حلم Oblomov. وسائل التعبير الكلامي

الأمير الصغير هو رمز لرجل - متجول في الكون ، يبحث عن المعنى الخفي للأشياء وحياته. روح الأمير الصغير ليست مقيدة بجليد اللامبالاة والخدر. لذلك ، تنكشف له رؤية حقيقية للعالم: إنه يتعلم قيمة الصداقة الحقيقية والحب والجمال. هذا هو موضوع "يقظة" القلب ، والقدرة على "الرؤية" بالقلب ، والفهم بدون كلمات. الأمير الصغير لا يفهم على الفور هذه الحكمة. إنه يترك كوكبه الخاص ، ولا يعرف أن ما سيبحث عنه على كواكب مختلفة سيكون قريبًا جدًا - على كوكب موطنه. الأمير الصغير مقتضب - فهو لا يقول الكثير عن نفسه وكوكبه. شيئًا فشيئًا ، من الكلمات غير الرسمية التي تم إسقاطها بشكل عرضي ، يتعلم الطيار أن الطفل قد وصل من كوكب بعيد ، "وهو بحجم منزل" ويسمى الكويكب B-612. يخبر الأمير الصغير الطيار كيف يحارب الباوباب ، التي تتجذر بعمق وقوة بحيث يمكنها تمزيق كوكبه الصغير. يجب التخلص من البراعم الأولى ، وإلا فسيكون قد فات الأوان ، "هذه وظيفة مملة للغاية." لكن لديه "قاعدة ثابتة": "... استيقظ في الصباح ، اغتسل ، نظف - وعلى الفور رتب كوكبك." يجب على الناس الاعتناء بنقاء وجمال كوكبهم ، وحمايته وتزيينه بشكل مشترك ، ومنع جميع الكائنات الحية من الهلاك. لا يستطيع الأمير الصغير من قصة Saint-Exupery الخيالية أن يتخيل حياته بدون حب لغروب الشمس اللطيف ، بدون الشمس. "ذات مرة رأيت الشمس تغرب ثلاثًا وأربعين مرة في يوم واحد!" - يقول للطيار. وبعد ذلك بقليل يضيف: "كما تعلم ... عندما يصبح حزينًا جدًا ، من الجيد مشاهدة غروب الشمس ..." الطفل نشط ويعمل بجد. كان يسقي روزا كل صباح ، ويتحدث معها ، وينظف البراكين الثلاثة على كوكبه حتى تعطي مزيدًا من الدفء ، وتزيل الأعشاب الضارة ... ومع ذلك شعر بالوحدة الشديدة. بحثًا عن الأصدقاء ، على أمل العثور على الحب الحقيقي ، ينطلق في رحلته عبر عوالم أجنبية. إنه يبحث عن أناس في الصحراء اللامتناهية المحيطة به ، لأنه بالتواصل معهم يأمل أن يفهم نفسه والعالم من حوله ، ليكتسب الخبرة التي يفتقر إليها. عند زيارته لستة كواكب على التوالي ، يواجه الأمير الصغير على كل منها ظاهرة حياة معينة تتجسد في سكان هذه الكواكب: القوة ، والغرور ، والسكر ، والمنح الدراسية الزائفة ... صور أبطال قصة A. Saint-Exupery الخيالية "الأمير الصغير" لها نماذجها الأولية. إن صورة الأمير الصغير هي سيرة ذاتية عميقة ، كما كانت ، بعيدة عن المؤلف الطيار البالغ. وُلِد من رحم الشوق إلى تونيو الصغير الذي يحتضر في نفسه - وهو سليل عائلة نبيلة فقيرة ، دُعيت في العائلة لشعره الأشقر (في البداية) "الملك-صن" ​​، وفي الكلية كان يلقب بالمجنون لعادته في النظر إلى السماء المرصعة بالنجوم لفترة طويلة. تم العثور على عبارة "الأمير الصغير" ، كما لاحظت على الأرجح ، حتى في "كوكب الناس" (مثل العديد من الصور والأفكار الأخرى). وفي عام 1940 ، بين المعارك مع النازيين ، غالبًا ما كان إكسوبيري يرسم صبيًا على قطعة من الورق - عندما كان مجنحًا ، عندما كان يركب على سحابة.

استخدم إيفان ألكساندروفيتش غونشاروف مجموعة متنوعة من الأساليب والوسائل الفنية للكشف عن شخصيات أبطاله والتعبير عن الفكرة بشكل خلاق. ومع ذلك ، فإن السمات الرئيسية للطريقة الإبداعية للكاتب هي:

"كتبت فقط ما كنت أعاني منه ، والذي فكرت فيه وشعرت ، أنني أحببت ، وأنني رأيت وعرفت عن كثب ، - باختصار ، كتبت حياتي وما كان ينمو فيها" (IA Goncharov)

الوسائل الفنية للكشف عن شخصيات الشخصيات في الرواية

يستخدم غونشاروف الوسائل الفنية التعبيرية التالية بطريقته الخاصة ، ويكشف عن شخصيات الأبطال في Oblomov:

• عمودي - تسليط الضوء على الميزة الرئيسية

"كان رجلاً يبلغ من العمر حوالي اثنين وثلاثين أو ثلاثة ، ... حسن المظهر ، وعيناه تمشيان بلا مبالاة على طول الجدران ، على طول السقف ، مع هذا التفكير الغامض الذي يظهر أنه لا شيء يثير اهتمامه ، ولا شيء يزعجه . في بعض الأحيان كان يغمق بصره بتعبير كأنه متعب أو ممل. لكن لا التعب ولا الملل استطاعوا حتى مسافة دقيقة بالسيارة من الوجه النعومة ، التي كانت التعبير الأساسي المهيمن ، ليس فقط للوجه ، بل للروح كلها ".

• التوصيف المباشر للبطل بشخصية أخرى

أولغا عن الشخصية الرئيسية:

"هذه روح بلورية شفافة ؛ هناك عدد قليل من هؤلاء الناس. هم نادرون هذه لآلئ في الحشد! "

• الصور المزدوجة والخصوم (انظر القسم :) ؛
• الموقف تجاه الآخرين (قصة حب لأولغا إيلينسكايا).
• خطاب الشخصية

"لا تأت ، لا تأت: أنت من البرد!" ، "ما أنت؟ الله معك! هذا البرد ... ".

• تعليق المؤلف على تصرفات البطل ، بما في ذلك الكلام الداخلي

”هل هو سهل؟ كان علي أن أفكر في الوسائل لاتخاذ أي إجراءات "،" ما أنا حقًا؟ أنت بحاجة إلى معرفة الضمير: حان الوقت لبدء العمل! ... "،" ... ولكن بعد التفكير قليلاً ، بوجه حذر وتنهد ، استلقيت ببطء في مكاني مرة أخرى. "

• التفاصيل - الرموز:

رداء كرمز لل Oblomovism

"كان الثوب في عيني أوبلوموف ظلام الفضائل التي لا تقدر بثمن: إنه ناعم ومرن ؛ لا تشعر به على كتفيك. هو ، مثل العبد المطيع ، يطيع أدنى حركة في الجسد "،

فرع الليلك هو رمز للحب الناشئ ، شعار "الآن أو أبدًا" كمحفز لإيقاظ الشخصية.

• تصرفات البطل. حول القوى الأخلاقية الكامنة في Oblomov - صفعة على وجه تارانتييف عندما يتحدث بشكل سيء عن Stolz ؛ رد جدير على Stolz عندما دعا Agafya Tikhonovna "هذه المرأة" - "زوجة".

في رواية "Oblomov" ، تجلى إتقان غونشاروف ككاتب نثر بكامل قوته. لاحظ غوركي ، الذي أطلق على غونشاروف "أحد عمالقة الأدب الروسي" ، لغته البلاستيكية الخاصة. لغة جونشاروف الشعرية ، وموهبته في إعادة الإنتاج التصويرية للحياة ، وفن خلق الشخصيات النموذجية ، والكمال التركيبي ، والقوة الفنية الهائلة للوحة Oblomov وصورة Ilya Ilyich المقدمة في الرواية - كل هذا ساهم في حقيقة أن Oblomov أخذ مكانتها اللائقة بين روائع كلاسيكيات العالم.

من الأهمية بمكان في العمل التوصيف الرأسي للأبطال ، والذي يساعد القارئ على التعرف على الشخصيات وتكوين فكرة عنها وعن سمات شخصياتهم. بطل الرواية ، إيليا إيليتش أوبلوموف ، رجل يبلغ من العمر اثنين وثلاثين إلى ثلاثة وثلاثين عامًا ، متوسط ​​الطول ، مظهر جميل ، بعيون رمادية داكنة ، لا توجد فيها فكرة ، بشرة شاحبة ، ويدان منتفختان. جسد مدلل. بالفعل من هذه الخاصية الشخصية ، يمكننا الحصول على فكرة عن أسلوب حياة البطل وصفاته الروحية: تفاصيل صورته تتحدث عن أسلوب حياة كسول غير متحرك ، عن عادته في التسلية بلا هدف. ومع ذلك ، يؤكد غونشاروف أن إيليا إيليتش شخص لطيف ولطيف ولطيف وصادق. إن توصيف الصورة ، كما كان ، يهيئ القارئ لانهيار الحياة الذي كان ينتظره أوبالوموف لا محالة.

في صورة نقيض Oblomov ، Andrei Stolz ، استخدم المؤلف ألوانًا مختلفة. Stolz هو نفس عمر Oblomov ، لقد تجاوز الثلاثين بالفعل. إنه في حالة حركة ، كلها مكونة من عظام وعضلات. بالتعرف على الخصائص الشخصية لهذا البطل ، نفهم أن Stolz هو شخص قوي وحيوي وهادف وغريب عن الحلم. لكن هذه الشخصية المثالية تقريبًا تشبه آلية وليست شخصًا حيًا ، وهذا يصد القارئ.

في صورة أولغا إيلينسكايا ، تسود ميزات أخرى. "لم تكن جميلة بالمعنى الدقيق للكلمة: لم يكن فيها بياض ، ولا لون خديها وشفتيها ، ولم تحترق عيناها بأشعة النار الداخلية ، ولم يكن في فمها لؤلؤ والشعاب المرجانية على شفتيها ، لم تكن هناك أيدي مصغرة بأصابع على شكل عنب ". حجم الرأس والشكل البيضاوي وحجم الوجه يتوافقان بشكل صارم مع نمو مرتفع إلى حد ما ، كل هذا بدوره كان متناغمًا مع الكتفين والكتفين - مع المعسكر ... شكل الأنف شكلًا ملحوظًا قليلاً خط رشيق. شفاه رفيعة ومضغوطة - علامة على وجود باحث ، يركز على شيء يفكر فيه. تشهد هذه الصورة على حقيقة أن أمامنا امرأة فخورة وذكية ومغرورة قليلاً.

في صورة Agafya Matveevna Pshenitsyna ، تظهر ميزات مثل اللطف واللطف وقلة الإرادة. تبلغ من العمر حوالي ثلاثين عامًا. لم يكن لديها حواجب تقريبًا ، كانت عيناها "رمادية مطيعة" ، مثل بقية تعابير وجهها. الأيدي بيضاء ، لكنها صلبة ، وبها عقدة بارزة من الأوردة الزرقاء. يقبلها Oblomov على أساس هويتها ويعطيها تقييمًا مناسبًا: "ما هي ... بسيط." كانت هذه المرأة التي كانت بجانب إيليا إيليتش حتى اللحظة الأخيرة ، أنفاسه الأخيرة ، أنجبت ابنه.

نفس القدر من الأهمية لوصف الشخصية هو وصف الداخلية. في هذا ، غونشاروف هو استمرار موهوب لتقاليد غوغول. بفضل وفرة التفاصيل اليومية في الجزء الأول من الرواية ، يمكن للقارئ الحصول على فكرة عن الخصائص المميزة للشخصية: "كيف ذهبت بدلة منزل Oblomov إلى ملامحه المتوفاة ... طويلة وناعمة وواسعة ، عندما ، بدون نظر ، أنزل ساقيه من السرير إلى الأرض ، وسقط فيها بالتأكيد على الفور ... "يصف بالتفصيل الأشياء المحيطة بأوبلوموف في الحياة اليومية ، يلفت غونشاروف الانتباه إلى عدم اكتراث البطل بهذه الأشياء. لكن أوبيلوموف ، غير مكترث بالحياة اليومية ، يظل أسيرًا طوال الرواية.

صورة الرداء ، التي تظهر بشكل متكرر في الرواية وتشير إلى حالة معينة من Oblomov ، هي رمزية للغاية. في بداية القصة ، يعتبر الثوب المريح جزءًا لا يتجزأ من شخصية البطل. خلال فترة حب إيليا إيليتش ، يختفي ، ويعود إلى أكتاف المالك في المساء عندما انفصل البطل عن أولغا.

يعتبر فرع الليلك الذي التقطته أولغا أثناء سيرها مع Oblomov رمزيًا أيضًا. بالنسبة إلى Olga و Oblomov ، كان هذا الخيط رمزًا لبداية علاقتهما وفي الوقت نفسه أعلن النهاية. تفصيل آخر مهم هو فتح الجسور على نهر نيفا. تم رفع الجسور في وقت كان فيه Oblomov ، الذي كان يعيش على جانب Vyborg ، عند نقطة تحول في اتجاه الأرملة Pshenitsyna ، عندما أدرك تمامًا عواقب الحياة مع Olga ، خاف من هذه الحياة وبدأ مرة أخرى في الانغماس في اللامبالاة. انكسر الخيط الذي يربط أولغا وأوبلوموف ، ولا يمكن إجباره على النمو معًا ، لذلك ، عندما تم بناء الجسور ، لم تتم استعادة الاتصال بين أولغا وأوبلوموف. تساقط الثلوج في شكل قشور هي أيضًا رمزية ، مما يشير إلى نهاية حب البطل ، وفي نفس الوقت ، غروب الشمس في حياته.

ليس من قبيل الصدفة أن يصف المؤلف بمثل هذه التفاصيل المنزل في شبه جزيرة القرم ، الذي استقر فيه أولغا وستولتس. وكانت زخرفة المنزل "تحمل طابع الفكر والذوق الشخصي لأصحابها" ، حيث احتوت على الكثير من النقوش والتماثيل والكتب التي تتحدث عن التعليم والثقافة العالية لأولغا وأندريه.

جزء لا يتجزأ من الصور الفنية التي أنشأها غونشاروف والمحتوى الأيديولوجي للعمل ككل هي أسماء الأبطال. تحمل أسماء الأبطال في رواية "Oblomov" عبئًا دلاليًا كبيرًا. حصل بطل الرواية ، وفقًا للتقاليد الروسية البدائية ، على لقبه من ملكية العائلة Oblomovka ، ويعود اسمها إلى كلمة "جزء": جزء من طريقة الحياة القديمة ، روسيا الأبوية. بالتفكير في الحياة الروسية وممثليها النموذجيين في عصره ، كان غونشاروف من أوائل الذين لاحظوا فشل السمات الوطنية الداخلية ، المليئة بالهبوط أو الانهيار. توقع إيفان ألكساندروفيتش الحالة الرهيبة التي بدأ المجتمع الروسي في الانهيار فيها في القرن التاسع عشر والتي أصبحت بحلول القرن العشرين ظاهرة جماهيرية. أصبح الكسل وعدم وجود هدف محدد في الحياة والحرق والرغبة في العمل سمة وطنية مميزة. هناك تفسير آخر لأصل اسم بطل الرواية: في الحكايات الشعبية ، غالبًا ما يتم العثور على مفهوم "sleep-oblomon" ، الذي يسحر الشخص ، كما كان ، يضغط عليه بضرب شاهد القبر ، ويقضي عليه إلى a الانقراض التدريجي البطيء.

تحليل الحياة المعاصرة ، كان غونشاروف يبحث عن نقيض Oblomov بين أليكسييف ، بيتروف ، ميخائيلوف وأشخاص آخرين. نتيجة لعمليات البحث هذه ، ظهر بطل يحمل لقب ألماني ستولز(مترجم من الألمانية - "فخور ، مليء بتقدير الذات ، مدرك لتفوقه").

سعى إيليا إيليتش طوال حياته الواعية من أجل وجود "يكون مليئًا بالمحتوى ، ويتدفق بهدوء ، يومًا بعد يوم ، قطرة قطرة ، في تأمل صامت للطبيعة والظواهر الزاحفة بالكاد للأسرة ، والحياة المزدحمة بسلام". وجد مثل هذا الوجود في منزل بشنيتسينا. "كانت بيضاء للغاية وممتلئة في وجهها ، لذا لا يبدو أن أحمر الخدود يخترق خديها (مثل كعكة القمح). اسم هذه البطلة - أغافيا- ترجمت من اليونانية وتعني "طيب ، طيب". Agafya Matveevna هي نوع من سيدة متواضعة ووديعة ، مثال على اللطف والحنان الأنثوي ، والتي اقتصرت اهتماماتها الحيوية على اهتمامات الأسرة فقط. خادمة Oblomov أنيسيا(مترجم من اليونانية - "الوفاء ، المنفعة ، الإكمال") قريب في الروح من Agafya Matveyevna ، وبالتالي سرعان ما أصبحا أصدقاء وأصبحا لا ينفصلان.

ولكن إذا كان Agafya Matveyevna يحب Oblomov بلا تفكير ونكران الذات ، فإن Olga Ilyinskaya "قاتلت" حرفيًا من أجله. من أجل يقظته ، كانت مستعدة للتضحية بحياتها. أحب أولغا إيليا من أجله (ومن هنا جاء اللقب إليينسكايا).

لقب "صديق" أوبلوموف تارانتييفا، يحمل تلميحًا للكلمة الرامات "الذاكرة العشوائية في الهواتف والحواسيب... في علاقة Mikhei Andreevich بالناس ، يتم الكشف عن صفات مثل الوقاحة والغطرسة والمثابرة وعدم المبادئ. إيساي فوميتش مكتوب، الذي منحه Oblomov التوكيل الرسمي لإدارة التركة ، تبين أنه كان احتيالًا ، لفة مبشورة... في مؤامرة مع تارانتييف وشقيقه Pshenitsyna ، سرق بمهارة Oblomov وبصحة جيدة محيتآثار أقدامهم.

عند الحديث عن السمات الفنية للرواية ، لا يمكن للمرء أن يتجاهل رسومات المناظر الطبيعية: بالنسبة لأولغا ، تمشي في الحديقة ، وفرع أرجواني ، وحقول مزهرة - كل هذا مرتبط بالحب والمشاعر. يدرك Oblomov أيضًا أنه مرتبط بالطبيعة ، على الرغم من أنه لا يفهم لماذا تجذبه أولغا باستمرار للنزهة ، ويتمتع بالطبيعة المحيطة والربيع والسعادة. يخلق المشهد خلفية نفسية للقصة بأكملها.

للكشف عن مشاعر وأفكار الأبطال ، يستخدم المؤلف مثل هذه التقنية كمونولوج داخلي. تم الكشف عن هذه التقنية بشكل واضح في وصف مشاعر Oblomov لأولغا إيلينسكايا. يعرض المؤلف باستمرار الأفكار والملاحظات والتفكير الداخلي للأبطال.

طوال الرواية بأكملها ، يمزح غونشاروف بمهارة ويسخر من أبطاله. هذه السخرية ملحوظة بشكل خاص في الحوارات بين اوبلوموف وزاخار. هكذا وصف مشهد وضع الرداء على أكتاف صاحبه. لم يلاحظ إيليا إيليتش كيف خلع زخار عنه ملابسه وخلع حذائه وألقى برداء عليه.

ما هذا؟ سأل فقط ، وهو ينظر إلى الرداء.

أحضرت المضيفة اليوم: غسلت و أصلحت الثوب - قال زاخار.

جلس اوبلوموف وظل في كرسيه ".

الأداة التركيبية الرئيسية للرواية هي النقيض. يقارن المؤلف الصور (Oblomov - Stolz ، Olga Ilyinskaya - Agafya Pshenitsyna) ، والمشاعر (حب Olga ، والأنانية ، والأنانية ، وحب Agafya Matveyevna ، ونكران الذات ، والتسامح) ، ونمط الحياة ، وخصائص الصورة ، وسمات الشخصية ، والأحداث والمفاهيم ، والتفاصيل (الفرع أرجواني ، يرمز إلى الأمل بمستقبل أكثر إشراقًا ، ورداء مثل مستنقع الكسل واللامبالاة). يجعل التناقض من الممكن تحديد السمات الفردية لشخصيات الأبطال بشكل أكثر وضوحًا ، ورؤية وفهم قطبين لا يضاهيان (على سبيل المثال ، حالتان متصادمتان من Oblomov - النشاط المؤقت العنيف والكسل واللامبالاة) ، ويساعد أيضًا على اختراق العالم الداخلي للبطل ، لإظهار التناقض الموجود ليس فقط في الخارج ولكن أيضًا في عالم الروح.

تم بناء بداية العمل على تصادم عالم سانت بطرسبرغ الباطل وعالم Oblomov الداخلي المعزول. جميع الزوار (فولكوف ، سودبنسكي ، أليكسييف ، بينكين ، تارانتيف) الذين يزورون Oblomov هم ممثلون بارزون لمجتمع يعيش وفقًا لقوانين الباطل. يسعى الشخصية الرئيسية إلى عزل نفسه عنها ، عن الأوساخ التي يجلبها معارفه في شكل دعوات وأخبار: "لا تأتي ، لا تأتي! لقد خرجت من البرد! "

عند استقبال النقيض ، تم بناء نظام الصور بأكمله في الرواية: Oblomov - Stolz ، Olga - Agafya Matveevna. كما أن التوصيف البورتريه للأبطال مذكور بالمعارضة. لذلك ، Oblomov ممتلئ الجسم ، ممتلئ ، "مع عدم وجود أي فكرة محددة ، أي تركيز في ملامح الوجه" ؛ من ناحية أخرى ، يتكون Stolz بالكامل من العظام والعضلات ، "إنه في حالة حركة مستمرة". نوعان مختلفان تمامًا من الشخصيات ، ومن الصعب تصديق أنه يمكن أن يكون هناك أي شيء مشترك بينهما. ومع ذلك فهو كذلك. أندريه ، على الرغم من رفضه القاطع لأسلوب حياة إيليا ، كان قادرًا على تمييز السمات التي يصعب الحفاظ عليها في تيار الحياة العاصف: السذاجة والسذاجة والانفتاح. وقعت أولغا إليينسكايا في حبه بسبب قلبه الرقيق ، "حنان الحمام والنقاء الداخلي". Oblomov ليس فقط غير نشط ، كسول ولا مبالي ، إنه منفتح على العالم ، لكن نوعًا ما من الأفلام غير المرئية تمنعه ​​من الاندماج معه ، والسير في نفس المسار مع Stolz ، والعيش حياة نشطة كاملة.

شخصيتان رئيسيتان في الرواية - أولغا إليينسكايا وأغافيا ماتفنا بشنيتسينا - تم تقديمها أيضًا في المعارضة. ترمز هاتان المرأتان إلى مسارين للحياة ، يتم توفيرهما لـ Oblomov كخيار. أولغا هي طبيعة قوية وفخورة وهادفة ، بينما أجافيا ماتفييفنا لطيفة وبسيطة واقتصادية. يستحق إيليا أن يخطو خطوة واحدة نحو أولغا ، وكان قادرًا على الانغماس في الحلم الذي تم تصويره في "الحلم ...". لكن التواصل مع إيلينسكايا كان الاختبار الأخير لشخصية Oblomov. طبيعته غير قادرة على الاندماج مع العالم الخارجي القاسي. يرفض البحث الأبدي عن السعادة ويختار الطريق الثاني - يغرق في اللامبالاة ويجد السلام في منزل Agafya Matveyevna المريح.

رومان آي أيه جونشاروفا "أوبلوموف"

الخيار 1

تحديد الممرات والأشكال في المقطع.

اين نحن؟ إلى أي ركن مبارك من الأرض أخذنا حلم Oblomov؟ يا لها من أرض رائعة!
لا ، في الحقيقة ، توجد بحار ، لا توجد جبال شاهقة ، ولا صخور ولا هاوية ، ولا غابات كثيفة - لا يوجد شيء فخم ، برية وقاتمة.
ولماذا هو بري وكبير؟ البحر مثلا؟ حفظه الله! إنه يجلب الحزن على الشخص فقط: بالنظر إليه ، تريد البكاء. القلب محرج من الخجل أمام حجاب المياه اللامحدود ، وليس هناك ما يهدأ على الأنظار ، التي تهلكها رتابة الصورة اللامتناهية.
الزئير واللفائف الغاضبة للأعمدة لا تداعب السمع الخافت: إنهم يكررون أغنيتهم ​​، منذ بداية العالم ، نفس الأغنية ذات المحتوى الكئيب الذي لم يتم حله ؛ وكل شيء يسمع فيها نفس الأنين ، نفس الشكاوى من وحش محكوم عليه بالعذاب وأصوات شخص خارقة تنذر بالسوء. الطيور لا تغرد. فقط طيور النورس الصامتة ، مثل النوارس المدانة ، تهرول للأسف بالقرب من الساحل وتدور فوق الماء.
هدير الوحش لا حول له ولا قوة أمام صرخات الطبيعة هذه ، وصوت الإنسان ضئيل ، والإنسان نفسه صغير وضعيف للغاية ، لذا يختفي بشكل غير محسوس في التفاصيل الصغيرة للصورة العريضة! ... بإرادته الفخورة ويدفن بشدة خططه الشجاعة ، كل متاعبه وعمله.

بقلم S.V. بانفيلوفا

وسائل التعبير الكلامي
رومان آي أيه جونشاروفا "أوبلوموف"
"حلم Oblomov" (الجزء 1 ، الفصل 9)
الخيار 2

1. تحديد المسارات والأشكال في المقطع المقترح.
ما هي وظائف الكلام بالوسائل التعبيرية؟

كانت الشمس تغرق بالفعل خلف الغابة ؛ ألقى عدة أشعة دافئة قليلاً ، والتي قطعت مثل الشريط الناري عبر الغابة بأكملها ، صبًا الذهب اللامع فوق قمم الصنوبر. ثم انطفأت الأشعة واحدة تلو الأخرى. بقي الشعاع الأخير لفترة طويلة ؛ هو ، مثل إبرة رفيعة ، يغرق في غابة الفروع ؛ ولكن هذا تم إخماده أيضًا.
تضاءلت أغنية الطيور تدريجيًا. سرعان ما صمتوا تمامًا ، باستثناء واحد عنيد ، والذي ، كما لو كان في تحدٍ للجميع ، بين الصمت العام ، قام أحدهم بالتغريد بشكل رتيب على فترات ، ولكن في كثير من الأحيان أقل.
كل شيء كان صامتا. بعض الجنادب طقطقة بقوة أكبر. تصاعدت أبخرة بيضاء من الأرض وانتشرت فوق المرج والنهر. وصار النهر ايضا اكثر هدوءا. بعد ذلك بقليل ، قام شخص ما برشها فجأة للمرة الأخيرة ، وأصبحت بلا حراك.
لقد أصبحت أكثر قتامة وأكثر قتامة. يتم تجميع الأشجار في نوع من الوحوش. أصبح الأمر مخيفًا في الغابة: كان هناك شخص ما يصرخ فجأة ، كما لو كان أحد الوحوش ينتقل من مكانه إلى مكان آخر ، ويبدو أن غصينًا جافًا يسحق تحت قدمه.
أضاء النجم الأول في السماء ، مثل العين الحية.
لقد حانت لحظات الصمت العام المهيب للطبيعة ، تلك اللحظات التي يعمل فيها العقل الإبداعي بقوة أكبر ، والأفكار الشعرية تغلي بشكل أكثر سخونة ، عندما تندلع العاطفة في القلب بشكل أكثر وضوحًا أو أنينًا حزنًا أكثر إيلامًا ، عندما يكون في روح قاسية حبة ينضج الفكر الإجرامي بشكل أقوى وأقوى ، وعندما يكون كل شيء في Oblomovka ، استرح بسلام وسلام.

بقلم S.V. بانفيلوفا

كان محتوى رواية Oblomov لإيفان ألكساندروفيتش غونشاروف مألوفًا لي منذ الطفولة ، وعندما أصبح من الضروري قراءته بنفسي ، أخذت الكتاب دون رغبة كبيرة ، حيث اعتقدت أنه سيكون مملًا ، لأن هذا العمل ليس ثريًا بالأحداث الخارجية لا توجد حوادث غير متوقعة ، مغامرات مذهلة. لكن سرعان ما أدركت أن مخاوفي ذهبت سدى. منذ الصفحات الأولى ، وقعت في سحر أسلوب غونشاروف المليء بالمرح والسلس والمعبّر في نفس الوقت ، حيث وقف أبطال العمل أمامي أحياء. لاحقًا ، أثناء دراستي للرواية في دروس الأدب ، حاولت أن أكتشف كيف يتمكن الكاتب من تحقيق مثل هذه الأصالة في تصوير شخصياته ، حتى أنه حتى بالنسبة لنا ، الذين نعيش بعد قرن ونصف ، يبدو أنهم قريبون ومفهومون. .

إن عمل الرواية ليس حافلًا بالأحداث ، لكن يبدو لي أن هذا يرجع إلى حقيقة أن كل اهتمام الكاتب يتركز على العالم الداخلي للشخص ، وعلم النفس ، وأصالة شخصيته. التقنية الرئيسية لكشف الشخصية في غونشاروف هي صورة. الصورة في الرواية ، مفصلة وشاملة للغاية ، تأخذ أحيانًا عدة صفحات ، لكنها تعطي فكرة ليس فقط عن المظهر ، ولكن أيضًا عن نمط حياة البطل وشخصيته وموقعه في الحياة. وراء كل تفاصيل صورة Oblomov ، التي تبدأ منها الرواية ، هناك بعض السمات النفسية. تفاصيل مثل "غياب أي فكرة محددة" ، و "غير مبال" بشرة ، وعباءة تبدو وكأنها عبد مطيع ، وحذاء طويل وناعم وعريض والملاحظة القائلة بأن إيليا إيليتش "مترهل يتجاوز سنوات عمره" يرسم كسولًا و شخص لا مبالي ... إن ضربات الصورة هي التي تلفت الانتباه في القراءة الأولى. لكن عندما تعيد قراءة الصفحات الأولى من الرواية بعناية ، ستلاحظ "المظهر الجميل" و "الضوء" و "النعومة" وتبدأ في فهم أن هذه الشخصية ليست واضحة تمامًا. الاهتمام بالتفاصيل شرط أساسي لقراءة رواية غونشاروف. في بعض الأحيان يتم تكرار هذا أو ذاك من التفاصيل الشخصية عدة مرات في النص ، مع التركيز على السمات الشخصية الأكثر أهمية. بالإضافة إلى رداء Oblomov المسمى بالفعل ، فهذه حواجب متحركة ومتحدثة وثنية صغيرة فوق أحدها في صورة Olga Ilyinskaya ، كوع Agafya Matveyevna العاري مع غمازة ، أنيس Anisya ، كما لو كان متخلفًا خلف وجهها ، Mukhoyarov هو حركة مميزة للأظافر نحو الأسفل.

يعمل الجزء الداخلي من Goncharov كإضافة للصورة. وصف مكتب Oblomov معبر بشكل خاص: فهو يحتوي على نفس الازدواجية كما في الصورة. يوجد هنا أثاث جميل وسجاد و "عدة لوحات وبرونز وبورسلين" وبشكل عام الغرفة "للوهلة الأولى بدت مزينة بشكل جميل." إلا أن "رأي المكتب ، إذا تفحصته عن كثب ، اندهش من الإهمال والإهمال اللذين يسودانه". اللوحات مغطاة بأنسجة العنكبوت والمرايا مغطاة بالغبار والسجاد ملطخ. من الأهمية بمكان ، في رأيي ، التفاصيل التالية: الصفحات المتربة من الكتب غير المطوية ، وصحيفة العام الماضي ، ومحبرة ، حيث "إذا غطست قلمًا ، ستنفجر ذبابة خائفة بطنين فقط". كل هذا يشهد على حقيقة أنه ليس فقط الحياة الجسدية ، ولكن الروحية أيضًا قد توقفت في منزل Oblomov: لم يقرأ أي شيء لفترة طويلة ، ولم يكتب أي شيء (وفي الوقت نفسه نجده في اللحظة التي يجب أن يكتب خطابًا إلى المسؤول ويؤلف خطة لإعادة إعمار الحوزة).

من المثير للاهتمام أن جميع التغييرات في الحالة الذهنية للشخصية ستنعكس في الصورة والداخل. في تلك الأشهر التي تمتلئ فيها حياة Oblomov بالحب تجاه Olga ، ستتغير غرفته ومظهره: "لا نوم ولا تعب ولا ملل على وجهه. حتى الألوان ظهرت عليه ، بريق في عينيه ، شيء مثل الشجاعة أو على الأقل الثقة بالنفس. لا يمكن رؤية الفستان عليه: فقد اصطحبه تارانتييف معه إلى العراب بأشياء أخرى ". إن اختفاء العباءة ، وهو رمز لامبالاة Oblomov ، أمر رائع للغاية ، تمامًا كما أنه من اللافت للنظر ظهور تفاصيل مهمة جديدة على هذه الصفحات من الرواية - فرع من أرجواني - رمز للأمل والحب وقيامة الروح .

تنعكس الحالة الذهنية للشخصيات في المناظر الطبيعية ، والتغيرات التي تصاحب أيضًا التغييرات في حياتهم. عندما تكون أولغا وأوبلوموف في حالة حب ، "الصيف على قدم وساق ؛ يمر شهر يوليو. الطقس جميل". لكن الحب الآن باق في الماضي ، وبالفعل "تساقطت الثلوج في شكل رقائق وغطت الأرض بكثافة".

الرواية مكتوبة بلغة مدهشة وبسيطة وخفيفة ومعبرة. يحتوي على العديد من المقارنات الذكية التي تعطي توصيفًا دقيقًا للغاية وحيويًا للبطل. دعونا نتذكر ، على سبيل المثال ، أن حياة Oblomovites تقارن بتدفق "النهر المتوفى" ، وحياة Oblomov نفسه في منزل Pshenitsyn تقارن بـ "نعش بسيط وواسع". ولكن ، مثل طاولة على لوح حجري ، تم نقش حياة Stolz القديمة ، ومفتوحة للجميع والجميع ". إن ألقاب غونشاروف عميقة وذات مغزى. خذ على سبيل المثال تلك التي تتعلق بأولغا وأوبلوموف. حواجب أولغا "تتكلم" ، والعقل "مضطرب" ، والقلب "قلق" ، والخيال "غاضب" ، وحركة الفكر "أبدية". قلب إيليا إيليتش "صادق" ، "مؤمن" ، الروح "كريستال" ، "شفاف" ، "نقي". في كثير من الأحيان ، يستخدم الكاتب لوصف الأبطال و "الكلمة الروسية الشعبية الملائمة" ، التي جادل عنها غوغول بإلهام شديد في "النفوس الميتة". هكذا يميز زخار الكسيفا. "وهذا ليس له جلد ، ولا وجه ، ولا معرفة!" ويبدو أن هذه العبارة أدق وأكثر تعبيرا من صفحتين من توصيف هذا البطل التي سبقتها. أسلوب آخر للكشف عن شخصية غونشاروف هو خطاب الشخصية نفسها. حتى بين الشخصيات الثانوية ، فهو فردي بشكل قاطع: خطاب زخار الكئيب فظ ومفاجئ ، مع Anisya الثرثرة ، على العكس من ذلك ، فإنه يتدفق في تدفق مستمر ، ومفردات Agafya Matveyevna ليست غنية ، وخطاب Tarantiev مليء عبارات فظة وصرخات ، الماكرة Mukhoyarov في محادثة مع Oblomov عبقرية "-s" ، ولكن في محادثة عمل مع تارانتييف يعبر عن أفكاره بإيجاز وبالتأكيد. يميز الأبطال ببراعة من خلال لغة فولكوف الودية والمألوفة ، ونغمة سودبنسكي المتعاطفة بعناية ، وطريقة بنكين المحببة.

على الرغم من كل التفرد الفردي لأبطال غونشاروف ، فإنهم جميعًا شخصيات نموذجية. يتم التأكيد على ذلك من خلال التصوير التفصيلي للجو الاجتماعي والروحي الذي تشكلت فيه هذه الشخصيات. من أجل شرح كيفية نشوء هذا النوع أو ذاك ، يلجأ غونشاروف غالبًا إلى خلفية شخصياته. هذا هو * حلم Oblomov "، حيث يتم إعطاء أصول شخصية Oblomov في شكل شعري. إنه هو الذي يعطينا إجابة على السؤال ، من أين تأتي ازدواجيته في البطل ، ولماذا ، بامتلاكه لروح صافية تمامًا ، فهو غير قادر تمامًا على أي عمل حاسم. صور طفولة البطل ، المليئة بسخرية المؤلف والشعر الغنائي ، تصور عالم بلوموفكا ، الشاعرية في جمودها. سيرة Stolz أقل شاعرية ، لكنها تشهد بشكل لا لبس فيه على حقيقة أن نشأة والده والتربة الروسية هي التي خلقت شخصية نشطة ومتحمسة ولكن حساسة وعقلانية.

وهكذا ، يمكننا القول أن غونشاروف يظهر أمامنا في الرواية كفنان لامع وكطبيب نفس ماكر. إنه يستخدم مجموعة كاملة من الوسائل التصويرية والتعبيرية من أجل خلق شخصية البطل ، مشرقة ، ضخمة ونموذجية للغاية. القدرة على رسم صورة نفسية للشخص ، والنظر في تجاويف روحه ، دون فقدان أي تافه ، ولا تفصيل واحد ، وكما كتب Dobrolyubov ، "لاحتضان الصورة الكاملة لشيء ما ، والنقش ، نحتها "يبدو لي الأكثر قيمة في عمل هذا الكاتب ويقضي تمامًا على عدم وجود ديناميكيات الحبكة في الرواية.