أرز. 90. رسم تكوين أجسام هندسية ، معطى بشكل متعامد

التوقعات

الموضوع 2. رسم التكوين من الأشكال الهندسيةبالخيال

المتقدم مدعو إلى ابتكار مجموعة من أبسط الأجسام الهندسيةتكوينها وتصويرها على الورقة. مجموعة من 4-5 أرقام ونسبها ومقياسها يتم إعطاء النسب. يتم تمييز برنامج المهام في بداية الاختبار على أنهرسم اثنين من الإسقاطات المتعامدة للأجسام ، والتي يجب أن تتكون منها تكوين. يسمح بتقطيع جسد لآخر وإضافة وتكرار 1- 2 هاتف.

المهمة تعطى 6 ساعات. يتم تنفيذ العمل على ورقة من تنسيق A3 (30x42cm) اصدر لجنة القبولومزودة بختم. اسم العائلةالمؤلف غير مكتوب على الورقة ، ويعمل مع اللقب وأي ملاحظاتلم يتم تقييمه.

معايير تقييم الأداء

الهدف الرئيسي من هذه المهمة هو تقييم مستوى تطور الحجم المكانيخيال مقدم الطلب ، أي القدرة على تمثيل الأحجام المعقدة بمختلفتقصير ، تحت إضاءة مختلفة ونقل هذا على مستوى الورقة. يجب التركيز ليس على البحث عن فكرة تركيبية معقدة بشكل خاص ، ولكن علىعرض معبر ومختص للفكرة في شكل رسم كامل.

عند تقييم العمل ، يؤخذ ما يلي في الاعتبار:

1. التنسيب التكويني الصحيح للصورة على الورقة.

2. الصورة المختصة للأجسام الهندسية ومفاصلها مع مراعاة
المنظور الخطي.

3. انتقال نغمي للنسب.

4. دراسة نغمي - تحديد بمساعدة جيدة البناء
ظلال شكل الأشياء ، تنتقل عن طريق تقوية (إضعاف) التناقضات
درجة بعد الأشياء عن العارض ، والثقافة الرسومية العامة.

5. الجودة الفنية للتكوين ، نزاهة نية المؤلف.
عليك أن تفهم أن الرسم يتم تقييمه ككل فني وليس كذلك

مكوناته الفردية ، وتستخدم هذه المعايير صناعيا ، يكمل كل منهما الآخر.

في بداية العمل على نفس ورقة الامتحان حيث تكون نهائيةالرسم ، يتم إجراء العديد من رسومات البحث. مرغوب فيه على الفورتحديد مكان الرسم والرسومات الكبيرة النهائية ، أي التفكير مليًا تكوين الورقة ككل ،

في 2-4 رسومات صغيرة ، تم تحديد خيارات الجمع بين الهيئات المعينة.في الوقت نفسه ، من المهم أن نفهم أن التركيب مثير للاهتمام ليس بسبب تقاطع معقدجثتين. (على سبيل المثال ، مخروط واسطوانة) في حالة التقارب العرضي لأشكال أخرى ، ويكون تنظيم جميع العناصر هو كل واحد. في الرسومات ، هناك بحث عن مشترك صورة ظلية معبرة، يتم تحديد الأفكار التركيبية المحتملة -تكوين تكوين حول النواة - أحد أجسامهم ، تكوين تكوين وفقًا لـالمحور - عموديًا أو موجهًا بعيدًا عن العارض ، تقاطع اثنينمحاور التكوين في زوايا قائمة أو زوايا أخرى ، وما إلى ذلك. يمكن تكوينالوقوف على مستوى وهمي أو "تعليق" في الفضاء. 86

ص صقل التكوين

بعد اختيار الخيار الأكثر إثارة للاهتمام ، تحتاج إلى تقديمه من زوايا مختلفة والعثور على وجهة نظر أكثر تعبيرا بالنسبة له بهذه الطريقة مع واحد كانت جوانب الأشياء ، دون الكثير من التعتيم على بعضها البعض ، تُقرأ بوضوح ، وأماكنهاكانت الشقوق أو الدعامات مرئية بوضوح وشددت على شكل الأشياء ، ومع من ناحية أخرى ، تم الحفاظ على صورة ظلية مثيرة للاهتمام وإيقاع الطائرات ، مما يعبر عن الفكرة التركيبية الرئيسية. من المستحسن تجنب المصادفات العرضيةملامح الأشياء.

بعد أن أوضحت ، على هذا الأساس ، نسختك واختيار الزاوية الأكثر إقناعًا ،يمكنك الذهاب إلى الصورة الرئيسية.

///. بناء الصورة الرئيسية (شكل 92 ، 93)

بادئ ذي بدء ، تحتاج إلى توضيح حجم الصورة المستقبلية. يجب ألا يكون الرسم صغيرًا جدًا ، "مفقودًا" في الورقة ، مما يخلق انطباعًا بالعشوائية و عدم اليقين ، ويجب ألا يكون كبيرًا جدًا ، "يطغى" على الحواف ؛يجب أن يتناسب مركز الثقل التخيلي للتكوين المصورتقريبًا في المركز الهندسي للورقة. تحديد النقاط القصوى بخطوط فاتحة المخطط العام، انتقل إلى رسم التفاصيل.

يُنصح بتوضيح نسبة المعالم المشار إليها في المهمة على الفور ،لتعيين مفاصل كبيرة للتكوين وموقع المحاور الرئيسية - هذا هوسيوفر المسار الإضافي للرسم من التصحيحات القوية. للحصول عليها بشكل صحيحلنقل الموضع النسبي للأشكال ، لا تحتاج فقط إلى تمثيل المرئي ، ولكن أيضًا الأجزاء غير المرئية من الأشياء - وبالتالي صورة الخطوط غير المرئية وخطوط البناء. من المهم معرفة قوانين المنظور الخطي - لتمثيل الخط الأفق ، نقاط التلاشي للخطوط المتوازية ، مستوى الصورة. الأرقامبالتناوب ، تحتاج إلى تحديد المحاور ورسم القطع الناقصة بعناية ، والتذكرزيادة "الفتح" مع المسافة من خط الأفق. انتباه خاصتحتاج إلى دفع خطوط الأرقام المقطوعة ، من أجل رسمها بشكل صحيح ، يجب عليك ذلكتمثل مستويات التشكيل والسطوح ، وقوانين تقاطعها. مع كل الحرص على رسم خطوط مرئية وغير مرئية ، هذا مستحيلننسى أننا لا نرسم خطوطًا ، بل مجلدات ، وعلينا أن نراقب باستمرار و توضيح نسب الكائنات (على سبيل المثال ، يجب أن تظهر حواف المكعب على الأقل في زوايا مختلفة ، ولكن نفس المربعات ؛ يجب أن تكون اللوحةانظر في كل مكان بنفس السماكة ، وما إلى ذلك) وتحقق من نسب الكائنات.للقيام بذلك ، يجب عليك ، مع إبراز الخطوط المرئية ، التحرك بعيدًا ومقارنة الكائناتبين أنفسهم.

رابعا... الدراسة النهائية (شكل 94)

تتمثل المهمة الرئيسية لهذه المرحلة في تحقيق تصور متكامل وحي للرسم.بادئ ذي بدء ، تحتاج إلى تعزيز انطباع الحجم ونقل الدرجةبعد الأشياء عن العارض. الحفاظ على خطوط البناء ، تحتاج إلى تقويةخطوط مرئية بحيث يقل تباينها من المقدمة إلىالى الخلف.

يجب أن تكون دراسة الأبيض والأسود مشروطة ، وإطاعة نية المؤلف ، والتأكيد على الشيء الرئيسي في التكوين. الحدود الخاصة

ستساعد الظلال في الكشف عن طبيعة أجسام الدوران ، ويوحد الضوء العام أو الظلموازية أو متعامدة مع مستوى الأشكال المستطيلة. على أساسيجب أن يكون هذا هو اتجاه الضوء. يمكن أن يأتي الضوء من الأعلى ، مع التركيز على المستويات الأفقية ، أو الانزلاق على طول الأسطح الجانبية للتكوين ، كشف كل النتوءات. الظلال المسقطة ليست مطلوبة ويتم صنعها فقط إذا كان الرسم غير مفهوم بدونها.

يجب أن تُبنى حدود الظلال على أحجام كرويةمن المستحسن تقديم الجزء غير المرئي من هذه الحدود. لا حاجة للسعي من أجلالتدرجات المعقدة للنغمة ، يجب أن تحافظ دراسة الدرجة اللونية على الشرطالشخصية ، والحفاظ على علاقة كبيرة مع الظل الخفيف. يجب أن تكون نغمة الظلالالضوء ، يكثف فقط إلى حدود chiaroscuro ، مع التركيز على حواف الأشياء.

في نهاية العمل ، يجب عليك وضع اللكنات عن عمد - تحقق من الإجماليالانطباع عن الورقة ، وإذا لزم الأمر ، قم بإضعاف الرسومات الأولية عن طريق التمييزالرسم الرئيسي في الرسم الرئيسي ، للإشارة بشكل أوضح إلى مسافة الأشياء من العارض ، مما يزيد من التباينات في المقدمة.

"4H":.,. ■

أنا"

أرز. 91

68

أرز. 93

ب- بناء أجسام ذات شكل سداسي منتظم في القاعدة

أرز. 95

B. تكوين يتكون منمحورين متعامدين - عمودي وأفقي

D. يتكون التكوين من اثنينمحاور أفقيةتتقاطع بزاوية 45

أرز. 97. أمثلة على الأفكار التركيبية المختلفة

أرز. 101

أرز. 103

" ■; /."" ■■""; .

القسم الثالث ... رسم رأس بشري من نموذج نحتي.

رأس الإنسان هو كائن رسم مثير للاهتمام. جانب واحدهذا شكل حجمي معقد بشكل بلاستيكي ، ومن ناحية أخرى ، الطابع الرأسي للنموذج يجعل من السهل اكتشاف الأخطاء في التشابه.

يجمع شكل الرأس بين التصميم الحجمي المشترك لجميع الموديلات ، بسبب بنية تشريحية واحدة للجمجمة والعضلات ، وصورةالفردية. في المراحل الأولى من تعلم رسم الرأس ، يكون التركيز الرئيسي يجب أن يُعطى للمخطط العام لبناء الحجم المتماثل ، العاميتناسب مع الهيكل ، والقوانين التشريحية العامة (رسم الجمجمة ،الرأس التشريحي ، ومخططات الرأس) ، وفي المرحلة النهائية من التدريبينصب التركيز على تحديد الخصائص الفردية لرأس معين.الموضوع 1. التركيب التشريحي لرأس الإنسان

بشكل عام ، الرأس له شكل بيضاوي متماثل ، وأجزاء مقترنةالتي (العيون ، الأذنين ، عظام الوجنتين ، إلخ) يمكن أن تكون مرتبطة ذهنياً بالتوابلخطوط متوازية. في التقصير المسبق (يُنظر إليه من أعلى أو أسفل) ، ستنتقل هذه الخطوط إلى نقطة تلاشي مشتركة على خط الأفق. إذا قمت برسم خطوط مقطع أفقي عقليًا ، فستحصل على علامات حذف ، سيعتمد فتحها أيضًا علىتقصير (شكل 106). ■

يمكن تقسيم شكل الرأس إلى منطقة دماغية أكبر وقسم الوجه (ما يسمى "القناع") (الشكل 105). هذه الجمجمة هي القاعدةالرأس ، ويتكون من ستة عظام رئيسية: أمامي ، واثنين من الجداري ، واثنان صدغي وقذالي. في أماكن تقاطعهم ، تبرز الدرنات الأمامية والجدارية. يشكل العظم الجبهي الحافة العلوية للمدارات ، والتي تقع فوقها نتوءات الحاجبوالحاجبين. تتشكل الحافة السفلية من الحدود بواسطة العظام السمعيةنعود إلى فتحات الأذن ، الأقواس السمعية. في قاعدة الجمجمةيحتوي الصندوق على عظم الفك السفلي على شكل حدوة حصان. في الرأس التشريحييجب الانتباه إلى عضلات المضغ القوية القادمة من الزواياالفك السفلي تحت العظام السمعية.

تحليل التركيب التشريحي للرأس والانعطافات والنتوءات المميزةتسمح لك العظام بتقديم مخطط تصميم عام بواجهة أماميةالجانبين (الصدغي) ، القذالي ، الجداري ، الذقن السفلي. يجب ألا يحل مثل هذا المخطط محل البلاستيك المعقد للرأس ، ولكنه يساعد في الرؤيةاتجاهات الطائرات الرئيسية وإخضاعها للتفاصيل (الشكل 107).

لفهم تصميم الرأس ، يجب عليك رسم جمجمة وتشريح وكذلك نماذجهم المعممة (التقطيع) حيث تتشكل الطائراترئيس معلمة (الشكل 109-110).

لكي لا تقع في الأخطاء الجسيمة ، عليك أن تعرف التناسب العامهيكل الرأس ومتوسط ​​النسب الكنسي. نسبة الدماغ وتحدد أقسام الوجه موضع جسر الأنف. خط أفقييؤدي المرور عبر جسر الأنف عادةً إلى تقسيم الرأس إلى جزأين متساويين الارتفاع.ينقسم الوجه إلى ثلاثة أجزاء متساوية: الأول - من خط الشعر إلى نتوءات الحاجب ،الثاني - من الحاجب إلى قاعدة جذر الأنف ، والثالث - من قاعدة الأنف إلى أسفله ذقن. في هذه الحالة ، تحتاج إلى التركيز على الهيكل العظمي ، لأن الحاجبين يمكن أن يكونا كذلكسميكة أو متدلية أو مرتفعة ، وقد يكون طرف الأنف أعلى أو منخفضًا أسباب. ثلث المسافة من الحاجب إلى قاعدة الأنف هو خط العيون ، 102

وثلث المسافة من قاعدة الأنف إلى الذقن خط شق الفم.المسافة بين العينين تساوي طول العين. بين الأذن وزاوية العين ، يمكنك وضع أذنين على نطاق واسع. الأذن تقع أفقيا معالأنف ويساوي تقريبا في الارتفاع. بمعرفة النظام النسبي ، من السهل تحديد تقسيمات الرأس ومقارنتها النسب المتعارف عليها- نسب رأس معين يتم رسمها ، من السهل رؤية سماتها الفردية (الشكل 108).

الإبداع والهوايات

تعلم أساسيات الرسم المعماري

إن حجر الزاوية في التعليم المعماري هو معرفة أساسيات الرسم المعماري. على الرغم من أنني لم أسجل في الهندسة المعمارية هذا العام ، إلا أنني لم أتخلى عن فكرة أن أصبح مهندسًا معماريًا وسأحرك ببطء ولكن بثبات نحو هدفي.

لذا ، قبلي كتاب "الرسم بالتمثيل. من الهندسة إلى العمارة". مع اليومسأبدأ في دراسة هذا الكتاب بعناية واجتهاد ، وأمارس الرسم كل يوم. أتعهد بقضاء 1.5 إلى 2 ساعة يوميًا في الرسم من كتاب (استثناءات: ظروف غير متوقعة ، أيام إجازة ، رحلات ومواقف لا أستطيع فيها استخدام الأدوات والكتاب المدرسي) وأعرض عملي على المجتمع. لن أكون في عجلة من أمري ، وسأحدد المواعيد النهائية تقريبًا بهامش كبير. الموعد النهائي هو 6 مارس من العام المقبل.

معايير تحقيق الهدف

تمت دراسة الكتاب: تم ​​الانتهاء من جميع المهام ، ونشرت صور الأعمال على الموقع.

الموارد الشخصية

الوقت كل يوم ، ورقة ، أدوات ، كتاب.

1. الجزء 1. التدريبات الأولية

   القسم 1 رسم خطوط مستقيمة

   • رسم خطوط مستقيمة
   • رسم خطوط مستقيمة متوازية
   • رسم خطوط مستقيمة من نقطة إلى نقطة
   • تقسيم الخطوط المستقيمة إلى أجزاء متساوية
   • تقسيم الزوايا إلى أجزاء متساوية
   • رسم الجهاز الخطي

   القسم 2. رسم خطوط منحنية

   • رسم خطوط منحنية
   • رسم خطوط منحنية باستخدام نقاط الربط
   • رسم زخرفة على أساس دائرة
   • رسم القطع الناقص
   • رسم الحذف

2. الجزء 2. منظور مربع ودائرة

   • رسم تخطيطي لعرض المنظور
   • رسم مربع في المنظور
   • رسم مربع محصور حول دائرة في المنظور

3. منظور المواد الصلبة الهندسية البسيطة

   القسم 5. رسم منظوري لمكعب ومنشور رباعي السطوح

   • رسم منظوري لمكعب
   • رسم تسعة مكعبات
   • الرسم الإنشائي الخطي لتكوين المكعبات حسب المخطط والواجهة في المناظير الأمامية والزاوية
   • رسم خطي بناء لتكوين من مكعبات في المنظور
   • رسم خطي بناء لتكوين مكعبات ومنشورات رباعية السطوح في المنظور

   القسم 6. منظور الهرم والسداسي

   • رسم خطي بناء للهرم
   • رسم هيكلي خطي لمنشور سداسي

   القسم 7. منظور اسطوانة ، مخروط وكرة

   • الرسم الهيكلي الخطي للأسطوانة
   • رسم خطي بناء لمخروط
   • مقطع من اسطوانة ومخروط به طائرات موازية للقاعدتين
   • مقطع من مخروط بمستويات متوازية متعامدة مع قاعدته
   • رسم اسطوانات بأقطار مختلفة ، مكدسة فوق بعضها البعض
   • الرسم الخطي البناء للكرة
   • قسم الكرة بطائرات متوازية
   • رسم كرة واقفة على مكعب
   • رسم مكعب موصوف داخل كرة

4. الجزء 4. الرسم اللوني

   القسم 8. النغمة. تمارين أولية

   • تظليل البقع اللونية
   • تفقيس أشكال الطائرة
   • مقياس لوني مصنوع باستخدام تقنية التظليل
   • تظليل الأشكال المسطحة
   • التظليل بتقنية "ضربة عريضة"
   • تكوين المضلعات المستوية

   القسم 9. رسم بالأبيض والأسود لأجسام هندسية بسيطة

   • رسم نغمي للمكعب
   • رسم نغمي لمنشور رباعي السطوح
   • الهرم اللوني
   • رسم نغمي للأسطوانة
   • رسم مخروط نغمي
   • رسم الكرة اللونية
   • نمط نغمي مخروطي متدرج
   • النمط اللوني للأسطح المضيئة
   • الرسم اللوني لأسطح الظل
   • رسم نغمي لتكوين من أربعة مكعبات

5. الجزء 5. حقن الأجسام الهندسية

   القسم 10. أشرطة جانبية بسيطة

   • أدخل المكعب والمنشور رباعي السطوح
   • أقحم المكعب والهرم
   • أدخل المكعب والمنشور السداسي
   • أدخل المكعب والأسطوانة
   • أدخل المكعب والمخروط
   • إدخال كرة ومكعب حسب الإسقاطات المتعامدة المحددة
   • مكعب وكرة بمركز مشترك
   • إدخال كرة ومكعب ، عندما لا تمر الطائرات القاطعة للمكعب عبر مركز الكرة

   القسم 11. الأشرطة الجانبية المعقدة.

   • مقطع مائل لمنشور سداسي
   • إدراج اثنين من المنشورات سداسية
   • قسم منحدر من الهرم
   • أقحم من المنشور الهرمي والسداسي
   • قسم مائل من الاسطوانة
   • أدخل الأسطوانة والمنشور السداسي
   • أقحم الهرم والأسطوانة
   • قسم منحدر من المخروط
   • أدخل المخروط والسداسي
   • أقحم المخروط والهرم
   • قسم الكرة المائلة
   • أدخل المنشور السداسي والكرة

6. تكوين أجسام هندسية بسيطة

   القسم 12. تكوين أجسام هندسية بسيطة في امتحانات القبول في معهد الهندسة المعمارية في موسكو

سمة:انتظام التباين ، الفروق الدقيقة كوسيلة لتنظيم العناصر في نظام واحد مستقر (ص. 1.2.8).

تسلسل المهمة:

تنقسم الورقة بشكل تقليدي إلى جزأين. في الجزء الأول من الورقة:

1. قم بإجراء تكوين في رسومات بالأبيض والأسود عن طريق تراكب عناصر بسيطة (أشكال هندسية) فوق بعضها البعض باستخدام التباين في الحجم والشكل.

أرز. 29. تنظيم الطائرة باستخدام عناصر مماثلة

أرز. 30. تنظيم الطائرة باستخدام عناصر مماثلة

أرز. 31. انتظام العداد والإيقاع كوسيلة لتنظيم العناصر في نظام ثابت واحد

أرز. 32. انتظام العداد والإيقاع كوسيلة لتنظيم العناصر في نظام واحد مستقر

أرز. 33. انتظام العداد والإيقاع كوسيلة لتنظيم العناصر في نظام واحد مستقر

2. قم بإجراء تكوين في رسومات بالأبيض والأسود من خلال تراكب العناصر فوق بعضها البعض باستخدام علاقات دقيقة في الحجم والشكل.

في الجزء الثاني من الورقة: أنشئ تكوينًا تصويريًا باستخدام تطبيق التباين أو الفروق الدقيقة باستخدام طريقة التطبيق. يجب أن يكون للتكوين طابع مميز. أمثلة على هذا العمل موضحة في (الشكل 34 ، 35 ، 36 ، 37).

أخطاء نموذجية:

لا يتم التعبير عن التباين أو الفروق الدقيقة بشكل متسق بما فيه الكفاية. التكوين ذو طبيعة حدودية ؛

لا يوجد توازن في الأشكال.

المواد:تنسيق الورقة A-3 ، ورق ملون PVA الغراء والحبر بطانة الحبر والمقص.

أرز. 34. تنظيم الطائرة باستخدام علاقات متناقضة ودقيقة

أرز. 35. تنظيم الطائرة باستخدام علاقات متناقضة ودقيقة

أرز. 36. تنظيم الطائرة باستخدام علاقات متناقضة ودقيقة

أرز. 37. تنظيم الطائرة باستخدام علاقات متناقضة ودقيقة

اختر واحدًا أو اثنين من أفضل الرسومات وقم بتأطيرها بنسب تتوافق مع نسب الرسم المستقبلي. لذلك ، تحتوي ورقة التنسيق A-3 بقياس 30 × 40 سم على propori 3 إلى 4 (الشكل 172) بحثًا عن أنجح تكوين للورقة ، قد تضطر إلى تصحيح وجهة نظرك ، وفي بعض الحالات حتى إجراء تغييرات على الإنتاج نفسه.

عند تكوين ورقة ، يجب أن تأخذ في الاعتبار أيضًا موقع الأسطح المضيئة والظل ، بالإضافة إلى حدود الظلال المتساقطة. تذكر أن chiaroscuro يمكن أن يعطل الانسجام التركيبي. خط الرسم.

المرحلة 1.

الشكل 173 بادئ ذي بدء رسم على ورقة كبيرة ، حاول أن تنقل بدقة ترتيب الكائنات المسجلة في أفضل رسم تخطيطي إليها. حدد موقع كل جسم هندسي بخطوط فاتحة. أعد التحقق من حجم التكوين بالكامل ، بالإضافة إلى مطابقته لحجم الورقة. قم بإجراء التغييرات اللازمة على الرسم واستمر في العمل ، مع تحديد حجم كل جسم هندسي بالنسبة للأجسام الأخرى والتركيب ككل.

المرحلة الثانية.

الشكل 174- ارسم جميع الأجسام الهندسية بطريقة خطية. أثناء العمل ، انتبه بشكل خاص إلى مراسلات الكشف عن المربعات والأشكال البيضاوية الموجودة في المستويات الأفقية والرأسية.

المرحلة 3.

الشكل 175. في هذه المرحلة ، من الضروري تقوية تلك الخطوط الأقرب إلى العارض ، وبالتالي ، سوف تخلق تأثير عمق الفضاء الموجود بالفعل في الرسم الخطي البناء. ارسم خطوطًا لظلالك الخاصة والظلال المتساقطة وقم بالطلاء فوق كل الظلال بضربة خفيفة.

المرحلة الرابعة.

الشكل 176. استمر في العمل في الظل ، مما يجعلها أكثر كثافة تجاه العارض ونحو مصدر الضوء ، والظلال المتساقطة أيضًا تجاه الكائن الذي يلقي الظل. انتقل تدريجيًا للعمل في الضوء. نمذجة الشكل بعناية باستخدام معرفة توزيع الضوء والظل على الأجسام الهندسية. إنشاء انتقالات سلسة للضوء والظل على الأسطح المستديرة ؛ على الأجسام التي شكلتها الطائرات - حادة وواضحة.

بمقارنة الألوان الفاتحة والداكنة للجص في الطبيعة ، فأنت بحاجة إلى السعي لإيصال علاقتها بشكل صحيح في الرسم ، ولكنك تحتاج أيضًا إلى معرفة التقنيات الخاصة التي تساعد الرسام على خلق إحساس بالمساحة ثلاثية الأبعاد على ورقة مسطحة:

1. تقسيم المقياس اللوني إلى أجزاء ضوء وظل: في الرسم ، يجب أن يكون المكان الأفتح في الظل أغمق من المكان الأغمق في الضوء ، بمعنى آخر ، يجب أن يكون الظل دائمًا أغمق من الضوء. في الطبيعة ، هذا ليس هو الحال دائمًا. على سبيل المثال ، عندما يكون هناك سطح مضاء جيدًا بجوار المجموعة ، يمكن أن تكون الانعكاسات منه على الموقع ساطعة مثل الضوء. يجب "تعتيمها" بجعلها أغمق ، وإلا فإنها ستدمر شكل الكائنات المصورة في الرسم الخاص بك.

2. "منظور جوي". هذه الظاهرة ، التي ذكرناها سابقًا ، يمكن ملاحظتها في الطبيعة على مسافات بعيدة ، عندما تبدو الأشياء البعيدة بشكل كبير عن المشاهد أقل تباينًا بسبب سماكة بيئة الهواء ، مما يضعف الظلال ويظلم الضوء. مع الأبعاد الصغيرة للإعداد المصور ، لا يمكن ملاحظة هذا التأثير. تم إنشاؤه بشكل مصطنع في الرسم: الأجسام الهندسية في المقدمة لها تباين أكبر بين الضوء والظل من الأجسام الموجودة في الخلفية ، بينما في الطبيعة يمكن أن يكون الاختلاف في إضاءة المخططات القريبة والبعيدة غير محسوس تقريبًا.

لا تتمثل المهمة الرئيسية للرسم المعماري في نقل حالة الكائن ، ولكن ، إذا أمكن ، الإصدار
صورة جديدة للشكل ، إنشاء وحدة تخزين. لهذا السبب ، عند الرسم ، لا ننسخ الطبيعة ، بل نحاول
لرؤية واختيار ونقل إلى عملنا فقط ميزات معينة تساعدنا على إعادة
خياطة هذه المهمة.

المرحلة الخامسة.

الشكل 177. لخص الشكل. مرة أخرى ، راقب بعناية الحل اللوني للأسطح المضيئة والظل. في المرحلة النهائية لا يعمل الرسام معها موضوع منفصل، التفاصيل ، جزء من الصورة ، ولكن مع الورقة بأكملها في نفس الوقت ، تحقيق تكامل العمل ، تناغم التبعية ™ لأجزائه. للقيام بذلك ، إذا لزم الأمر ، قم بزيادة نغمة الأسطح المضيئة في الخلفية وأسطح الظل في المقدمة.

الفصل الثالث.

الفصل الثالث

نمط أبيض وأسود للمواد الصلبة الهندسية البسيطة 73

الفصل الثالث 74

رسم خطي بناء لتكوين من أجسام هندسية حسب التمثيل.

قم بعمل رسم تخطيطي للتكوين ، مع مراعاة النسب المحددة للأجسام الهندسية (الشكل 178). حدد الطبيعة العامة التكوين المستقبلي، موضع خط الأفق ، اتجاه الحواف الأفقية ، الإطارات الرئيسية. دعنا نحذرك على الفور من خطأ نموذجي غالبًا ما يرتكبه الشخص الذي يعمل على تكوينه الأول وفقًا للعرض التقديمي. بوضع أجسام هندسية على ورقة ، يضع الرسام المبتدئ أجسامًا مستديرة بحرية تامة (على سبيل المثال ، كرة ومخروط) أو أجسامًا وأجسامًا مستديرة ذات مستويات مائلة (على سبيل المثال ، كرة ومنشور سداسي) بجانبها. إن إدخال مثل هذه الهيئات في بعضها البعض أمر معقد للغاية. نظرًا للوقت المحدود لإكمال مهمة الفحص ، سيكون من الأصح استخدام إطارات بسيطة في التكوين ، عندما تتقاطع الأجسام المستديرة والأجسام ذات الأسطح المائلة مع المستويات الأفقية والعمودية.

لا تفرط في رسم رسم تخطيطي - على نطاق صغير ، لا يزال يتعذر عليك حل جميع المشكلات التركيبية. حتى الرسم التفصيلي للغاية لا يمكن نقله بدقة إلى ورقة كبيرة. ستخضع العناصر الصغيرة والصغيرة الحجم حتماً لتغييرات خطيرة إلى حد ما ، وبالتالي يجب ألا توليها الكثير من الاهتمام في مرحلة الرسم. أرفق الرسم في إطار بنسب مناسبة (3 × 4) ، وقم بإجراء التعديلات اللازمة على التكوين وابدأ العمل على ورقة كبيرة ، في محاولة للحفاظ على الفكرة الرئيسية والأنماط الأساسية وحركات الكتل الكبيرة المحددة في الرسم.

بينما تستمر في العمل على التكوين ، صقل أبعاد ونسب الأجسام الهندسية. لاحظ مراسلات الكشف عن المربعات والدوائر الموجودة في المستويين الأفقي والرأسي ، وكذلك التقارب المنتظم للخطوط المتوازية في المنظور. ضع إطارًا داخليًا للأجسام الهندسية بعناية ، بحيث تصور خطوط التقاطع ليس فقط للأسطح المرئية ، ولكن أيضًا للأسطح غير المرئية للمشاهد. العمل على العناصر الفردية ، حاول إخضاعها لفكرة تركيبية عامة ، وتحقيق النزاهة والانسجام في عملك.

يجب أن يتم الرسم بخطوط واضحة ومعبرة وأن يتم تنفيذه بسهولة بنبرة شرطية: حدد موضع مصدر الضوء وقم بتغطية الأسطح في الظل بعدة طبقات من السكتات الدماغية. ضع في اعتبارك الأشكال 179،180،181،182،183 للحصول على أمثلة لمثل هذه التركيبات.

نمط أبيض وأسود من المواد الصلبة الهندسية البسيطة

77- مادة صلبة هندسية بسيطة

70

الفصل 80 IV

الفصل الرابع. رسم التفاصيل المعمارية

تشمل التفاصيل المعمارية الملامح المعمارية (معقوفة ، كعب ، رمح ، عمود ربع ، فيليه ، سكوتش) ، هندسية و الحلي الزهرية، تيجان ، وريدات ، مزهريات ، أيونية ، أقواس ، دعامة وأحجار رئيسية للأقواس ، والتشطيبات الداخلية. من كل هذا التنوع لأداء الرسومات التعليمية في المساء الدورات التحضيريةاختيار MARCHI إناء ورأس مال وأيوني.

عندما تبدأ في رسم تفاصيل معمارية ، حدد أولاً أساسها الهندسي ، تخيل شكلًا معقدًا كمزيج من الأجسام الهندسية البسيطة. بعد أن صورت مخططًا مبسطًا في منظور على ورقة ، قم بتعقيده تدريجيًا ، وتشبعه بالتفاصيل ودرس بعناية العناصر الفردية في الرسم الهيكلي الخطي. قم بجدولة الأحجام المتماثلة المقترنة في نفس الوقت ، في ظل هذه الحالة يكون من الأسهل متابعة تخفيضات المنظور. إذا كان تصوير أي جزء من التفاصيل المعمارية يسبب لك بعض الصعوبة ، فقم بعمل رسومات صغيرة له في هوامش الرسم - رسومات المنظور باستخدام نقاط مختلفةوالإسقاطات الإملائية. في نهاية المرحلة الخطية ، أدخل نغمة خفيفة في الرسم ، بعد أن حددت مسبقًا الخطوط الخاصة بك والظلال الساقطة: سيسمح لك ذلك بتوضيح الكتل الرئيسية وتحديد الأخطاء المحتملة قبل بدء العمل اللوني.

يتم أيضًا توزيع Chiaroscuro على التفاصيل المعمارية وفقًا لقوانين رسم الأجسام الهندسية البسيطة. على الأسطح المنحنية ، تكون التحولات من الضوء إلى الظل ناعمة وتدريجية وعلى الأسطح ذات الأوجه تكون حادة وواضحة. كلما اقترب الضوء والظل على الكائن من اللوحة ومصدر الضوء ، زاد تباين القطع ، وعلى العكس من ذلك ، فإن الأجزاء البعيدة من الكائنات لها ضوء باهت وظل باهت. تكون الظلال المتساقطة أكثر تشبعًا في النغمة ، ويتم تمييز ظلالها من خلال ردود الفعل ، وبالتالي فهي أكثر تهوية وشفافية. وفي الرسم الخطي البناء وفي الرسم المقطعي ، حاول العمل بالتساوي في جميع أنحاء الورقة ، مع مقارنة الأجزاء الفردية من الصورة بالكل. في المرحلة النهائية ، صقل الحل اللوني وعمم العمل ، جاهدًا من أجل الشعور بالاكتمال والانسجام.

رسم إناء.

ككائن للرسم ، يُعرض عليك قالب جبس من إناء يوناني (أمفورا) يعود تاريخه إلى القرن الرابع قبل الميلاد. تميز الحرفيون في ذلك الوقت بإحساس مذهل بالنسب والمنطق البناء.

ابدأ في رسم مزهرية ، مثل رسم أي تفاصيل معمارية معقدة ، من خلال تحليل شكلها. افحص المزهرية (شكل 184). قسّمها عقليًا إلى مجلدات منفصلة وقارنها بأجسام هندسية بسيطة. جسم المزهرية له شكل معقد يشبه القطرة ، والذي يمكن تمثيله شرطيًا كمزيج من كرتين ومخروط ، وبالتالي ، يمكن تقسيم ارتفاع محيط جسم المزهرية إلى ثلاثة أجزاء ، كل منها يحتوي على انحناءه الخاص. يشبه عنق المزهرية أسطوانة ذات خفة ملحوظة في المنتصف وتحدها من الأعلى والأسفل أرفف ضيقة. يتوج المزهرية برقبة ضخمة على شكل ربع ساق. يتكون الجزء الداعم (القاعدة) من الإناء من أسطوانتين بأقطار مختلفة ، متصلة بواسطة ملف جانبي يشبه ذراع الرافعة. تحتوي مقابض المزهرية على هيكل معقد من ثلاثة أجزاء وتثخن حيث تلتصق برقبة وجسم المزهرية.

مواصلة دراسة الطبيعة ، ارسم رسمًا للإسقاط الأمامي للمزهرية. للقيام بذلك ، سيتعين عليك ليس فقط طريقة الرؤية ، ولكن أيضًا استخدام شريط طويل من الورق وحتى المسطرة. يجب أن يكون الإسقاط كبيرًا بدرجة كافية ، وعندها فقط ستتمكن من عكس جميع المعلومات التي تلقيتها: النسبة التناسبية للكتل الرئيسية ، وأبعاد الأجزاء الفردية في الارتفاع والعرض.

الرسم المعماري 81

rine ، علاقتهم ، التبعية والصلاحية الوظيفية. حاول أن تنقل بدقة نسب المزهرية ، ولاحظ عدد المرات التي يتناسب عرضها مع الارتفاع ، وعدد المرات التي تناسب العنق في جسم المزهرية أفقيًا وعموديًا ، إلخ. (الشكل 185).

بعد أن صورت واجهة المزهرية ، ستلاحظ أنه في هذا الإسقاط يبدو عنق المزهرية سميكًا جدًا ، والجسم أكثر ضخامة ، والقاعدة أخف وزنا وأكثر رشاقة من الطبيعة. من بين جميع طرق التصوير ، المنظور هو الأقرب للإدراك الحقيقي للعين البشرية. دائمًا ما يختلف الإسقاط المتعامد لشيء ما عن إدراكه في الطبيعة. لكن الإسقاطات المتعامدة ، نظرًا لدقتها ومحتوى المعلومات ، هي التي ستساعدك الآن أفضل طريقةدراسة شكل معماري معقد ، وستصبح في المستقبل وسيلة مريحة وطبيعية لتواصلك المهني.

دعنا نعود إلى الطبيعة. كما لاحظت بالفعل ، الحجم الرئيسي للمزهرية هو شكل متماثل. جميع أقسامها الأفقية عبارة عن دوائر بأقطار مختلفة ومركزها على نفس الرأسي (محور الإناء). في رسم المنظور ، يتم تصوير هذه الدوائر على أنها أشكال بيضاوية ذات أحجام وفتحات مختلفة. المحاور الصغيرة لهذه الأشكال البيضاوية تتطابق مع محور الإناء ، والأكبر متعامدة معها.

تغيير وضعك بالنسبة إلى الطبيعة عموديًا (وبالتالي مستوى خط الأفق) ، اتبع تقليل الأبعاد الرأسية للعناصر الفردية والمزهرية بأكملها ، وكذلك كيفية تداخل بعض أجزاء المزهرية مع أجزاء أخرى.

اختر نقطة تكون فيها الانقباضات الرأسية للمنظور مهملة (على سبيل المثال ، عندما يكون خط الأفق أعلى بقليل من عنق إناء أو أسفل قاعدته). لا ينصح بالموضع الذي يمر فيه خط الأفق عبر جسم المزهرية بسبب بعض الصعوبات التي قد يواجهها الرسام المبتدئ في تحديد فتحة القطع الناقص. بالإضافة إلى ذلك ، هذا الموقف هو الأقل نجاحًا لإنشاء رسم تعبيري.

الفصل 82

المرحلة 1.

شكل 186. حدد أبعاد الإناء على الورقة ، ضع علامة على محورها في منتصف الورقة. قسّم البعد الرأسي الكلي إلى أجزاء تتناسب مع الأجزاء الكبيرة من الإناء: العنق ، والرقبة ، والجسم ، والقاعدة. قم بتمييز عرض هذه العناصر.

المرحلة الثانية.

شكل 187. حدد الموقع والأبعاد في الشكل أجزاء صغيرةالمزهريات.

المرحلة 3.

الشكل 188. رسم مخطط الإناء في الإسقاط الهجائي. لا يأخذ هذا الكفاف في الاعتبار التغييرات المستقبلية ، ولكنه أساس بناء واضح لمزيد من العمل.

المرحلة الرابعة.

شكل 189. ارسم علامات الحذف على المحاور الأفقية ، في أماكن المقاطع المميزة. تذكر أن انفتاح القطع الناقص كلما زاد ، كلما ابتعد عن الأفق. قم بتوصيل الأشكال البيضاوية بأقواس مماسة حيث يلتقي أحد الأشكال مع الآخر. حدد مقابض المزهرية ، مع تعميمها على شكل مستطيل بسيط ، وفقط بعد التأكد من صحة العلاقات الأساسية ، حدد تفاصيلها.

المرحلة الخامسة.

الشكل 190. المرحلة الأخيرة هي التطوير اللوني. ابدأ كالمعتاد بتحديد خطوط الظل الخاصة بك وخطوط الظل المسقط. للقيام بذلك ، استخدم الطبيعة واكتسبت بالفعل معرفة حول طبيعة chiaroscuro على أجسام هندسية بسيطة. تتشابه الظلال الخاصة برقبة الإناء والأحزمة والأرفف الأساسية وكذلك المقابض مع الظلال الموجودة على الأسطوانة ؛ الظل على الرقبة مثل الظل على الكرة. يمكن اعتبار الظل على جسم المزهرية مزيجًا معقدًا من الظل على كرتين ومخروط. ألق نظرة فاحصة على الظلال المتساقطة على المزهرية. حلل الأشكال التي تتساقط منها الظلال على عنق المزهرية وجسمها وقاعدتها ومقابضها. في بعض الأحيان يكون من الملائم القيام بذلك باستخدام قلم رصاص. إذا قمت بتحريك نقطة القلم الرصاص ببطء على طول خط ظلها على المزهرية ، فإن الظل من نقطة القلم سوف يتحرك أيضًا على طول خط الظل الساقط ، مثبتًا في كل لحظة من هذه الحركة زوجًا معينًا: نقطة وظل من هو - هي.

بعد تحديد موضع خطوط الظلال الطبيعية والظلال الساقطة ، استمر في الرسم اللوني بالتسلسل المعتاد. أولاً ، قم ببناء قوة نغمة كافية في الظل ، وفصلها عن الضوء. ثم تحتاج إلى تحسين الظلال الخاصة بك تجاه العارض ومصدر الضوء والظلال المتساقطة - أيضًا تجاه مصدر الظل الساقط. استمر في العمل في الظل ، واذهب تدريجياً إلى البذر ، وخلق انتقالات سلسة للقطع على الأسطح الكروية والأسطوانية. عند إكمال الرسم ، قم بتعميم علاقة القطع ، محاولًا إخضاع جميع عناصر الصورة بشكل متناغم لمفهوم الدرجة اللونية العامة.

التدريج المقترح للعمل ليس عرضيًا: فهو يحتوي على قاعدة مهمة ، إلزامية للجميع ، وخاصة للرسامين المبتدئين: الرسم من العام إلى الخاص ومن الخاص إلى العام. ابدأ الرسم دائمًا بالكتلة الإجمالية وبعد ذلك فقط تابع التفاصيل. لكن لا تطلع على أحد التفاصيل على الفور. قم بقيادة الرسم عبر الورقة بأكملها ، وانتقل من جزء إلى آخر ، وفحص الأجزاء مع العام ، والتحديق المستمر في الكل. هذه القاعدة صحيحة لكل من نموذج البناء الخطي ونمط القطع.

بطبيعة الحال ، رغبتك في رؤية النتيجة النهائية في أسرع وقت ممكن ، للقفز إلى المرحلة التالية دون إنهاء المرحلة السابقة. إذا كنت تريد - حاول أن تفعل ذلك - وسترى كيف سيتحول العمل المنطقي والهادئ إلى رمي فوضوي من تفاصيل إلى أخرى في محاولة لتجميع رسم "ينهار" أمام عينيك.

تذكر ، أيضًا ، أن هذا التصميم هو جوهر أي تصميم نماذج.لا يمكن إخفاء الأخطاء في البناء من خلال صياغة النغمات الأكثر براعة. لذلك ، يجب تصحيح الأخطاء في البناء والنسب المكتشفة أثناء العمل على الفور.

83- رسم معماري

الفصل 86

رسم التفاصيل المعمارية 87

الفصل 88

دوريك الرسم العاصمة.

العاصمة هي الجزء العلوي من العمود ، والتي بدورها جزء من بنية ترتيب الساق. النظام - التحقق بدقة نظام فني، معربًا عن جوهر عمل هيكل ما بعد والحزمة. يأتي اسم الطلب من الكلمة اللاتينية "ordo" - ترتيب ، ترتيب. تشكلت الأوامر الكلاسيكية - دوريك وأيوني - في اليونان القديمة. بعد ذلك بقليل ، في الهندسة المعمارية لروما ، تلقوا مزيدًا من التطوير. يتكون الطلب من عناصر تحمل وحمل ، ويتم نقل الحمولة من العناصر العلوية إلى العناصر الموجودة أدناه. من entablature (الجزء المنقول) إلى العمود (المحمل) ، ينتقل الحمل عبر رأس المال ، والذي يصبح أحد أهم مكونات تكوين النظام بأكمله.

ككائن للرسم ، يتم تقديم رأس مال من أجل Roman Doric. تعتبر الأوامر الرومانية أكثر جفافاً في أشكالها من تلك اليونانية ، ومع ذلك ، مثل جميع أنظمة النظام ، فهي تتميز بمنطق صارم للتشكيل والنسب الصحيحة والبساطة. نظام دوريك هو الأكثر اقتضابًا وصرامة وشجاعة على الإطلاق. يحتاج المهندس المعماري المبتدئ إلى تعلم فهم منطق عمل الهيكل والشعور به ، معبرًا عنه شكل فني، والتي تسمى في العمارة التكتونية. حاول أن تشعر في رسم رأس المال ، وكيف يتغير الشكل من الجزء العلوي ، المربع في أجزاء المخطط ، إلى الأجزاء السفلية المستديرة ، حيث تم تصميم كل ملف تعريف لدعم العناصر الموجودة أعلاه ونقل الضغط من أعلى إلى قاع.

ابدأ الرسم بتحليل شكل رأس المال (الشكل 191). الجزء العلوي من التاج مربع في مخطط العداد - لوح به كعب ورف. Echin هو ربع العمود ويقترن برقبة العمود من خلال ثلاثة أحزمة متناقصة على التوالي. يتكون استراغالوس من أسطوانة ورف ويمر في عمود العمود من خلال شريحة. تم تزيين جذع العمود بعشرين أخاديد نصف دائرية طويلة في المخطط - مزامير ذات نهايات نصف دائرية.

ارسم إسقاطًا أماميًا للعاصمة. يجب أن يكون الرسم كبيرًا بما يكفي حتى تكون التفاصيل مرئية بوضوح. في الصورة ، قم بالتوقيع على أسماء جميع أجزاء الأحرف الكبيرة الصغيرة. سيسهل عليك ذلك تذكرها. قم بتحليل النسب الرئيسية للعاصمة ، واختر الارتفاع الكلي للقوت والأحزمة كوحدة قياس. قارن الرسم بالرسم 192.

الشكل 191

بينما تستمر في دراسة الشكل ، تجول حول رأس المال الصغير وافحصه من زوايا مختلفة. ستلاحظ أن الحجم الرئيسي ، وهو دائري ومتماثل ، لم يتغير. فقط موضع المعداد المربع يتغير. اختر وجهة نظر للرسم بحيث يتم الكشف عن جانب واحد من العداد لك والآخر أقل. النسبة المثلى هي 1 / 2-1 / 3. يجب أن يمر خط الأفق أسفل العاصمة مباشرة ، ثم تكون نسبه قريبة من المتعامد. رسم تخطيطي ، إذا لزم الأمر ، لتحديد تكوين الورقة بشكل أفضل.

رسم التفاصيل المعمارية

المسرح 1.

شكل 193. ضع الصورة المستقبلية على الورقة ، وحدد أبعادها الرأسية والأفقية. حدد زوايا العداد ، المحور الرئيسي ، وحدد أيضًا الأبعاد المقابلة للأجزاء الرئيسية للعاصمة. من المهم جدًا في هذه المرحلة من رسم الخط العثور على النسبة الصحيحة لفتحة القطع الناقص للصدر العلوي ومربع العداد. تقليديا ، يقوم الرسامون برسم العداد أولا ثم يجدون صعوبة كبيرة في تركيب القطع الناقص فيه. افعل بشكل مختلف: بعد تحديد حجم وفتح القطع الناقص ، ارسمه. ثم ارسم مربعًا حول القطع الناقص ، وقارن اتجاهات جوانبه بالطبيعة. المرحلة الثانية.

شكل 194. قم بتمييز جميع أجزاء العواصم رأسياً وحدد أبعادها الأفقية. ارسم الجماهير الرئيسية ، مع مراعاة التخفيضات في المنظور. عند تصوير القطع الناقصة للأحزمة والرقبة والكتلة والقطع السفلي من العمود ، اربط فتحاتها مع بعضها البعض وبقطع ناقص الشوك العلوي المرسوم بالفعل. المرحلة 3.

الشكل 195. ارسم المزامير. ستساعدك خطة صندوق العمود على تصويرها بشكل صحيح. إذا لم تتمكن من وضع الخطة على الرسم نفسه ، فقم بتثبيت ورقة إضافية في عملك. النقاط المنقولة من الخطة إلى صورة المنظور ستجعل الرسم دقيقًا ومقنعًا. في هذه المرحلة ، يكون الرسم خطيًا بشكل أساسي ، ولكن عند توضيح العناصر الرئيسية ، من الممكن استخدام نغمة تساعد في إظهار "حركة" الأسطح الرئيسية بيانياً. في هذه الحالة ، يجب أن تكون النغمة خفيفة للغاية ، مما يشير إلى مزيد من الدراسة البناءة للنموذج. المرحلة الرابعة.

شكل 196. كشف شكل العاصمة باستخدام الضوء والظل. إن الفهم الواضح للموضع النسبي في الفضاء لمصدر الضوء والشيء والطلاء يجعل من الممكن فهم هندسة الظلال الخاصة بهم والظلال الساقطة ، وكذلك تحديد العلاقات اللونية الأساسية. تحديد الخطوط الخاصة بك والظلال الساقطة ، استخدم المعرفة حول طبيعة chiaroscuro بشكل بسيط نماذج:قسّم رأس المال عقليًا إلى مجلدات منفصلة وقارنها بالأجسام الهندسية التي تعرفها بالفعل.

المرحلة الخامسة.

شكل 197 قم بتفصيل الأشكال الموجودة في الظل وفي الضوء ، وقم بتعميم العلاقات بين الضوء والظل

الصور ، قم بإخضاعها بشكل متناغم لبعضها البعض ، مع مراعاة المنظور الجوي.

الفصل 92 IV

93- رسم معماري

الفصل 94

95- رسم تفاصيل معمارية

الرسم الأيوني.

أيوني هو عنصر زخرفي معماري يتكون من قطع على شكل بيضة من الأعلى ، محاط بـ "قشرة" ، وبكرة ملفوفة ، وأوراق مدببة متجهة للأسفل. في الهندسة المعمارية ، تستخدم الأيونية على نطاق واسع في تيجان وأفاريز الأوامر الأيونية والكورينثية. يحتوي الأيوني على محورين للتناظر ، أحدهما يعمل في شكل بيضاوي والآخر في منتصف ورقة الوخز. دراسة الشكل وعمل مخطط وواجهة وواجهة جانبية (شكل 198). سيساعدك هذا على فهم بنية الأيونية بشكل أفضل ، كما سيسهل بشكل كبير المزيد من العمل على الرسم.

المرحلة 1.

شكل 199. حدد أبعاد الصورة المستقبلية على الورقة. ارسم عرض منظور للبلاطة المستطيلة التي تشكل أساس الأيونية.

المرحلة الثانية.

الشكل 200. ارسم أقطار لوحة القاعدة الأيونية وارسم خط وسط عمودي - المحور الرئيسي للتناظر. تخيل الشكل العام للأيوني على شكل عمود ربع صلب ذو قمة مشطوفة ، تلتصق به أسطوانة صغيرة من الأسفل. ارسم خطته على السطح العلوي للأيوني ، وافصل الحجم المركزي على شكل بيضة عن الأحجام الجانبية ، وحدد محاور التناظر التي تمر عبر مركز أوراق الوخز ، وحدد المحور الرئيسي. في هذه المرحلة ، انتبه بشكل خاص لتقليل منظور المقاطع الأفقية المتساوية الطول.

المرحلة 3.

الشكل 201. ارسم التفاصيل - البيض ، الأصداف ، الأسطوانة الجانبية ، الأوراق. عند رسم الأوراق ، قم بعمل منظر أمامي كبير لها في الحقول (شكل 202). سيساعدك هذا على رسم الأوراق بشكل صحيح في المنظور.

المرحلة الرابعة.

شكل 203. ارسم خطوط الظل الخاصة بها والظلال المتساقطة. ابدأ كالمعتاد بالمناطق المظللة وقم بتظليلها عدة مرات ، وفصلها عن الضوء. ثم من الضروري تحسين الظلال المتساقطة نحو الكائن الذي يلقي الظل والعارض ومصدر الضوء. في الوقت نفسه ، قم بتحسين خطوط الظل الخاصة بك ، وتشكيل مناطق انعكاسية. في هذه المرحلة ، لا تنجرف في التفاصيل ، "نحت" الشكل العاموفقًا لقانون المنظور الجوي والمبادئ الأساسية لتوزيع الضوء والظل على الأجسام الهندسية البسيطة.

المرحلة الخامسة.

شكل 204. استمرار العمل ، انتقل إلى التثبيت الكبير في الضوء ثم إلى التفاصيل. أكمل الرسم بتعميم الشكل وخضوع متناغم لجميع أجزائه.

الفصل 98

99

رسم رأس الجبس

رأس الإنسان هو الهيكل الطبيعي الأكثر تعقيدًا. هذا بسبب وظيفتها المعقدة في جسم الإنسان. لا يمكنك البدء في رسم الرأس إلا إذا كان لديك تمثيل مكاني متطور بما فيه الكفاية ، ومعرفة دقيقة الأحكام العامةالرسم و ممارسة جيدةفي صورة أشكال أبسط.

يبدأ القسم العملي "رسم رأس جبسي" بدراسة شكله الخارجي في "الرسم التمهيدي". ستشكل هذه التجربة الأولى الأساس لمزيد من التحليل التفصيلي. في رسم الجمجمة ، يتم تحليل بنية القاعدة العظمية للرأس. يفحص رسم Houdon ekorche موقع ووظيفة العضلات الرئيسية ، وكذلك الأنسجة الغضروفية. ل دراسة مفصلةالجمجمة والعضلات ، يُنصح بالرجوع إلى الأطالس والأدلة التشريحية. في الرسومات التالية ، نولي اهتمامًا خاصًا بالتفاصيل الرئيسية للرأس: الأنف والشفاه والعينان والأذن. وأخيرًا ، بالعودة إلى رسم رأس الجبس عند مستوى جديد من الفهم لمعمارها (أي العلاقة بين الهيكل الداخلي والشكل الخارجي) ، ستتمكن من تعزيز مهاراتك وتحسينها تدريجيًا في رسم قوالب الجبس من المنحوتات العتيقة: قيصر ، أفروديت ، دوريفور ، ديادومينوس ، سقراط ، أنتينوس وأبوكسيومينوس ، المقترحة تقليديا للرسم في امتحانات القبول في معهد موسكو المعماري.

رسم "التحف" هو استمرار للتقاليد الأكاديمية القديمة. سيسمح لك الكمال البلاستيكي للنحت الكلاسيكي وطبيعته الثابتة والتعبير الاستثنائي بالفهم السريع للبنية الحجمي المكاني العام للرأس ، لفهم تفاصيله ونسبه الأساسية.

24. الرسم التمهيدي. رأس دوريفور.

تم إنشاء تمثال Dorifor في القرن الخامس قبل الميلاد من قبل النحات اليوناني Polycletus ، ممثل المدرسة البيلوبونيسية. لم يكن Polycletus نحاتًا فحسب ، بل كان أيضًا منظّرًا فنيًا. قام بتأليف أطروحة "كانون" ، حيث تم تحديد النسب المثالية لجسم الإنسان بتفصيل كبير. كانت شخصية Dorifor - محارب شاب من الهوبليت (سبيرمان) - تجسيدًا لهذا القانون. في الوقت نفسه ، كان من المفترض أن تصبح تجسيدًا للمواطن المثالي لبوليس اليوناني: شخص مثل الآلهة الخالدة ، على قدم المساواة جميلة الجسموبروحه مدافع شجاع عن مسقط رأسه. وجه Dorifor تخطيطي ، فهو خالي من السمات والتعبيرات الفردية ، ولهذا السبب يتم تقديم رأس Dorifor لأول عمل "تمهيدي" ، ونتيجة لذلك ستحصل على فكرة أولية مبسطة إلى حد كبير عن شكل رئيس.

يحتوي الرأس على أجزاء دماغية ووجهية. يتم التعرف على البلاستيك الخارجي الخاص به باستخدام عدد من النقاط التشريحية - العقد (نقاط التثبيت أو المنارات) والخطوط. لذلك ، تظهر على الرأس بوضوح: درنات الذقن ، وخط الفك السفلي ، وزوايا الفم ، والخطوط التي تحد من منطقة الفم ، والخط المقطوع للشفتين ، والمرشح ، والقاعدة ، والطرف والأجنحة الأنف ، وجسر الأنف ، وعظام الخد ، والأقواس الوجنية ، والحواف المدارية ، والدموع ، وأقواس الحاجب ، والخطوط التي تحد من أقواس الحاجب ، والدرنات الأمامية ، والخطوط الزمنية ، والتاج ، والأذنين ، والفتحات السمعية ، وعمليات الخشاء للعظام الصدغي ، والدرنات الجدارية والقذالية والخط القفوي وحدود العنق والذقن والحفرة الوداجية وبروز الفقرة العنقية السابعة. أوجد كل هذه النقاط والخطوط في الشكلين 205 و 206 ، ثم على رأس الجبس.

بمعرفة النقاط التشريحية - المنارات والخطوط المميزة ، لن تشعر بالارتباك أبدًا في التفاصيل وستكون دائمًا قادرًا على التمييز بين الرئيسي والحادث. من أجل فهم أفضل للعلاقات المكانية الخارجية لنقاط الرأس ، غالبًا ما يتم استخدام مخطط مبسط ، يمثل هيكلها في شكل متعدد الوجوه غير المنتظم. ومع ذلك ، لا يمكن لأحد أن يسيء استخدام مثل هذه المخططات في الرسم. هناك حاجة إليها فقط كمساعدات بصرية للحصول على صورة كفؤة ومقنعة لرأس الإنسان.

الفصل الخامس

الرسم المعماري 101

اخترق الرسم بواسطة PI Churilin

من البرنامج التعليمي "هيكل رأس الإنسان"

الفصل 102

الخروج من رسم Pichurilin

من البرنامج التعليمي "هيكل رأس الإنسان"

من المعتاد أيضًا دراسة الرأس البشري من خلال تحليل أقسامه في ثلاث مستويات متعامدة بشكل متبادل: سهمي وأفقي وأمامي (الشكل 207).

المستوى السهمي هو مستوى تناظر الجسم. يأتي اسمها من الكلمة اللاتينية "sagttta" - السهم. الشق في هذه الطائرة يعطينا خط الوسط ، وهو أساس الخط الاحترافي للوجه ومهم للغاية لرسم الرأس.

يمر المستوى الأفقي عبر قاعدة القفا وقاعدة الأنف.

أمامي طائرةعمودي على الأولين و "تشريح" الرأس عند أعرض نقطة. يمر عبر الرأس والدرنات الجدارية ونقاط دعم الجمجمة على العمود الفقري. دراسة هذه الأقسام ، بالإضافة إلى الإسقاطات المتعامدة للرأس: الرؤية الأمامية والخلفية والجانبية والعلوية ستساعد لكفهم أفضل للبلاستيك الخارجي للرأس ونقله بدقة أكبر في الرسم.

103

تتمثل مهمة الرسم "التمهيدي" في تكوين جيد للورقة ، والحجم الإجمالي الصحيح ، بالإضافة إلى الموقع الدقيق وحجم كل تفاصيل رأس.

المرحلة 1.

شكل 208. عند بدء العمل ، حدد موضع خط الأفق والمنظور. للقيام بذلك ، أرفق رأسك عقليًا في مكعب. ابحث عن الأبعاد العامة وضع الصورة المستقبلية على الورقة باستخدام الرقيق القصير. تذكر أنك إذا كنت ترسم رأسًا في المقدمة - يجب أن تكون المسافات على اليمين واليسار متساوية بحيث لا "تسقط" الصورة ، إذا كنت ترسم رأسًا في الملف الشخصي ، في 3/4 أو 7/8 - يجب أن تكون مساحة الورقة أمام الرأس (من الوجه الجانبي) أكبر من مساحة الجزء الخلفي من الرأس. ارسم مخطط الرأس بخطوط خفيفة (مخطط).

المرحلة الثانية.

الشكل 209. ارسم الأجزاء الكبيرة الرئيسية: افصل كتلة الرأس عن العنق ، وحدد الجزء الأمامي ، ومستواه الأمامي ، وارسم بسهولة المظهر الجانبي للخط المركزي. صقل خط المظهر الجانبي ، ابحث عن النقاط المميزة الملقاة عليه: نقطة أعلى الجبهة (على خط الشعر) ، النقطة بين الحاجبين ، نقطة قاعدة جناحي الأنف ونقطة الكسر في ذقن. تحدد هذه النقاط النسب الأساسية المتناسبة لأجزاء الرأس. وفقًا للقانون الكلاسيكي اليوناني ، يجب أن تكون المسافات بين هذه النقاط متساوية. ارسم خطوطًا أفقية من خلال هذه النقاط (في الصورة تذهب إلى نقطة التلاشي في الأفق) وحدد عليها ، على التوالي ، عرض الجبهة وقاعدة الأنف والذقن. ل الاختيار الصحيحاتجاهات هذه الخطوط ، استخدم طريقة الرؤية.

وفقًا للشريعة القديمة ، ينقسم الرأس العتيق إلى جزأين متساويين على طول خط العين - من التاج إلى خط العين ومن خط العين إلى قاعدة الذقن. ينقسم الجزء من أقواس الحاجب (النقاط بين الحاجبين) إلى قاعدة جناحي الأنف إلى ثلاثة أجزاء متساوية - يمتد خط العينين على طول خط التقسيم العلوي ، ويتم فصل قاعدة الأنف وجناحيها على طول الخط السفلي. ينقسم أيضًا الجزء الموجود بين نقطة قاعدة جناحي الأنف وكسر الذقن إلى ثلاثة أجزاء متساوية. يمتد الخط الأوسط للفم على طول خط التقسيم العلوي ، والذي يسمى أيضًا خط شق الشفة ، والخط السفلي يقسم الذقن إلى نصفين. المسافة بين العينين تساوي طول العين أي. ينقسم خط العين أيضًا إلى ثلاثة أجزاء متساوية. ارتفاع الأذن يساوي طول الأنف.

© 2015-2019 الموقع
جميع الحقوق تنتمي إلى مؤلفيها. لا يدعي هذا الموقع حقوق التأليف ، ولكنه يوفر الاستخدام المجاني.
تاريخ إنشاء الصفحة: 2016-02-13

MBOUDO إيركوتسك CDT

أدوات

رسم أجسام هندسية

مدرس تعليم إضافي

كوزنتسوفا لاريسا إيفانوفنا

إيركوتسك 2016

ملاحظة توضيحية

هذا الدليل "رسم الأجسام الهندسية" مخصص للمعلمين العاملين مع الأطفال سن الدراسة... من 7 إلى 17 عامًا. يمكن استخدامه عند العمل في التعليم الإضافي وفي دورة الرسم في المدرسة. تم تجميع الدليل على أساس الكتاب المدرسي للمؤلف "رسم الأجسام الهندسية" المقصود لطلاب السنة الأولى في تخصص الفنون والحرف اليدوية والحرف الشعبية والتصميم (غير منشور).

يعد رسم الأجسام الهندسية مادة تمهيدية لتعليم الرسم. تكشف المقدمة عن المصطلحات والمفاهيم المستخدمة في الرسم ، ومفاهيم المنظور ، وإجراءات أداء العمل على الرسم. باستخدام المواد المقدمة ، يمكنك دراسة المواد المطلوبة وتعليم الأطفال وتحليلها العمل التطبيقي... يمكن استخدام الرسوم التوضيحية لفهمك أعمق للموضوع ، وفي الدرس كمواد مرئية.

الغرض من تعليم الرسم من الحياة هو غرس أساسيات محو الأمية البصرية في الأطفال ، وتعليم تصوير واقعي للطبيعة ، أي فهم وتصوير شكل ثلاثي الأبعاد على مستوى الورقة. الشكل الرئيسي للتدريب هو الرسم من طبيعة ساكنة. يعلم كيف ينقل الأشياء المرئية بشكل صحيح ، وخصائصها ، وخصائصها ، ويمنح الأطفال المعرفة النظرية والمهارات العملية اللازمة.

مهام تعلم الرسم من الحياة:

لغرس مهارات العمل المتسق على الرسم حسب المبدأ: من العام إلى الخاص

التعرف على أساسيات الملاحظة ، أي المنظور المرئي ، مفهوم العلاقات المقطوعة

تطوير مهارات الرسم الفني.

في دروس الرسم ، يتم العمل على تعليم مجموعة من الصفات اللازمة للفنان:

- "وضع العين"

تطوير "صلابة اليد"

القدرة على "الرؤية بنزاهة"

القدرة على الملاحظة وتذكر ما رآه

حدة العين ودقتها ، إلخ.

يفحص هذا الدليل بالتفصيل أحد الموضوعات الأولى للرسم من الحياة - "رسم أجسام هندسية" ، مما يسمح لك بالدراسة التفصيلية للشكل والنسب والبنية البناءة والعلاقات المكانية وتقليل منظور الأجسام الهندسية ونقل حجمها باستخدام العلاقات المقطوعة. تعتبر مهام التعلم - التخطيط على ورقة ؛ كائنات البناء ، ونقل النسب ؛ من خلال الرسم ، إلى نقل الحجم ، وشكل الأشياء ، وكشف الضوء ، والظل الجزئي ، والظل ، والانعكاس ، والوهج ، وحل الدرجة اللونية الكاملة.

مقدمة

رسم من الطبيعة

الرسم ليس فقط نوعًا مستقلاً من الفنون الجميلة ، ولكنه أيضًا أساس الرسم والنقش والملصقات والفنون والحرف والفنون الأخرى. بمساعدة الرسم ، تم إصلاح الفكرة الأولى للعمل المستقبلي.

يتم تعلم قوانين وقواعد الرسم كنتيجة للموقف الواعي للعمل من الطبيعة. يجب التفكير في كل لمسة من قلم الرصاص على الورق وتبريرها من خلال الشعور وفهم الشكل الحقيقي.

يجب أن يعطي الرسم التعليمي ، ربما ، صورة أكثر اكتمالاً عن الطبيعة وشكلها ومرونتها ونسبها وبنيتها. يجب اعتبارها ، أولاً وقبل كل شيء ، لحظة معرفية في التعلم. بالإضافة إلى ذلك ، من الضروري معرفة خصوصيات إدراكنا البصري. بدون هذا ، من المستحيل فهم سبب عدم ظهور الأشياء من حولنا في كثير من الحالات كما هي بالفعل: يبدو أن الخطوط المستقيمة المتوازية تتقارب ، ويُنظر إلى الزوايا اليمنى على أنها حادة أو منفرجة ، ودائرة تبدو أحيانًا مثل القطع الناقص ؛ قلم الرصاص أكبر من المنزل ، وهكذا.

لا يشرح المنظور الظواهر البصرية المذكورة أعلاه فحسب ، بل يجهز أيضًا الشخص الذي يرسم بتقنيات الصورة المكانية للأشياء في جميع المنعطفات والمواقف وكذلك في بدرجات مختلفةالمسافة منه.

ثلاثي الأبعاد والحجم والشكل

يتم تحديد كل كائن بثلاثة أبعاد: الطول والعرض والارتفاع. يجب أن يُفهم حجمها على أنه حجمها ثلاثي الأبعاد ، محددًا بالأسطح ؛ تحت النموذج - العرض الخارجي ، الخطوط العريضة الخارجية للكائن.

يتعامل الفن الجميل بشكل أساسي مع الشكل الحجمي. لذلك ، في الرسم ، يجب أن يسترشد المرء بالشكل الحجمي ، ويشعر به ، ويخضعه لجميع طرق وتقنيات الرسم. بالفعل عند تصوير أبسط الأجسام ، من الضروري تطوير هذا الشعور بالشكل عند الأطفال. على سبيل المثال ، عند رسم مكعب ، لا يمكنك تصوير جوانبه المرئية فقط ، دون مراعاة الجوانب المخفية عن العينين. بدون تخيلهم ، من المستحيل بناء أو رسم مكعب معين. بدون الإحساس بالشكل ككل ، ستظهر الكائنات المصورة مسطحة.

من أجل فهم أفضل للشكل ، قبل الشروع في الرسم ، من الضروري النظر في الطبيعة من زوايا مختلفة. يوصى بالرسام أن يلاحظ الشكل من نقاط مختلفة ، لكن يرسم من نقطة واحدة. بعد إتقان القواعد الرئيسية للرسم على أبسط الأشياء - الأجسام الهندسية - سيكون من الممكن في المستقبل الانتقال إلى الرسم من الطبيعة ، وهو أكثر تعقيدًا في التصميم.

يعني تصميم الشيء أو هيكله الموقع النسبي واتصال أجزائه. ينطبق مفهوم "البناء" على جميع الأشياء التي أنشأتها الطبيعة وأيدي الإنسان ، بدءًا من أبسط الأدوات المنزلية وانتهاءً بالأشكال المعقدة. يحتاج الشخص الذي يرسم إلى أن يكون قادرًا على إيجاد أنماط في بنية الأشياء ، لفهم شكلها.

تتطور هذه القدرة تدريجياً في عملية الرسم من الحياة. إن دراسة الأجسام والأشياء الهندسية القريبة منها في شكلها ، ثم دراسة الأشياء الأكثر تعقيدًا في بنيتها ، تُلزم أولئك الذين يرسمون بوعي بالارتباط بالرسم ، للكشف عن طبيعة بنية الطبيعة المصورة. إذن ، الجرة ، كما كانت ، تتكون من عنق كروي وأسطواني ، والقمع مخروط مقطوع ، إلخ.

خط

يعد الخط أو الخط المرسوم على سطح الورقة أحد العناصر الرئيسية للرسم. اعتمادًا على الغرض ، يمكن أن يكون لها طابع مختلف.

يمكن أن تكون مسطحة ورتيبة. في هذا النموذج ، يكون له أساسًا غرض إضافي (وهو وضع رسم على ورقة ، رسم تخطيطي للمخطط العام للطبيعة ، تحديد النسب ، وما إلى ذلك).

يمكن أن يكون للخط أيضًا طابع مكاني ، يتقنه الرسام أثناء دراسته للشكل في الضوء والظروف البيئية. من السهل فهم جوهر الخط المكاني ومعناه من خلال ملاحظة قلم الرصاص أثناء عمله: الخط إما يقوي ، ثم يضعف ، أو يختفي تمامًا ، مندمجًا مع البيئة ؛ ثم يظهر مرة أخرى ويصدر صوتًا بكامل قوة قلم رصاص.

الرسامون المبتدئون ، الذين لا يدركون أن الخط في الرسم هو نتيجة عمل معقد في النموذج ، يلجأون عادةً إلى خط مسطح ورتيب. مثل هذا الخط ، مع نفس اللامبالاة ، الذي يحدد حواف الأشكال والأحجار والأشجار ، لا ينقل الشكل أو الضوء أو الفضاء. على الإطلاق فهم لا يفهمون قضايا الرسم المكاني ، فإن هؤلاء الرسامين ينتبهون ، أولاً وقبل كل شيء ، إلى الخطوط الخارجية للكائن ، محاولين نسخها ميكانيكيًا من أجل ملء المحيط ببقع عشوائية من الضوء والظل.

لكن الخط المستوي في الفن له غرضه الخاص. يتم استخدامه في الرسم الزخرفي واللوحات الجدارية والفسيفساء والنوافذ ذات الزجاج الملون والحامل و رسومات الكتاب، ملصق - جميع الأعمال ذات الطبيعة المستوية ، حيث ترتبط الصورة بمستوى معين من الجدار ، والزجاج ، والسقف ، والورق ، وما إلى ذلك. هنا يتيح هذا الخط نقل الصورة بشكل عام.

يجب تعلم الفرق العميق بين الخطوط المستوية والمكانية من البداية ، بحيث لا تحصل في المستقبل على مزيج من هذه العناصر المختلفة للرسم.

يتمتع الرسامون المبتدئون بخاصية أخرى لرسم الخطوط. لقد مارسوا ضغطًا شديدًا على القلم الرصاص. عندما يُظهر المعلم تقنيات رسم الخطوط الخفيفة بيده ، فإنه يحدد الخطوط مع زيادة الضغط. من الضروري الابتعاد عن هذه العادة السيئة منذ الأيام الأولى. يمكن تفسير شرط الرسم باستخدام خطوط "جيدة التهوية" بالضوء من خلال حقيقة أننا في بداية الرسم نغير شيئًا لا محالة ، ونحركه. ومن خلال محو الخطوط المرسومة بضغط قوي ، فإننا نفسد الورق. وفي أغلب الأحيان ، يبقى أثر ملحوظ. يبدو الرسم غير مرتب.

إذا قمت في البداية بالرسم بخطوط فاتحة ، فمن الممكن في عملية العمل الإضافي منحها طابعًا مكانيًا ، ثم تقويتها ثم إضعافها.

النسب

الإحساس بالتناسب هو أحد العناصر الرئيسية في عملية الرسم. مراعاة النسب مهمة ليس فقط في الرسم من الحياة ، ولكن أيضًا في شخصية زخرفية، على سبيل المثال ، للزينة ، والتزيين ، وما إلى ذلك.

تعني مراعاة النسب القدرة على إخضاع أحجام جميع عناصر الصورة أو أجزاء من الكائن المصور فيما يتعلق ببعضها البعض. انتهاك النسب غير مقبول. تعلق أهمية كبيرة على دراسة النسب. من الضروري مساعدة الرسام على فهم الخطأ الذي ارتكبه أو التحذير منه.

يجب على الشخص الذي يرسم من الطبيعة أن يضع في اعتباره أن الخطوط الأفقية تظهر أطول من الخطوط الرأسية بنفس الحجم. أحد الأخطاء الأساسية للفنانين المبتدئين هو الرغبة في مد الأشياء أفقيًا.

إذا قسمت الورقة إلى نصفين متساويين ، إذن الجزء السفليسيبدو دائمًا أصغر. نظرًا لهذه الخاصية لرؤيتنا ، يبدو أن كلا نصفي اللاتينية S متساويان فقط لأن الجزء السفلي منه أكبر في النوع المطبعي. هذا هو الحال مع الرقم 8. هذه الظاهرة معروفة جيدًا للمهندسين المعماريين ، وهي ضرورية أيضًا في عمل الفنان.

منذ العصور القديمة ، تم إيلاء أهمية كبيرة لتعليم إحساس الفنان بالنسب والقدرة على قياس القيمة بدقة بالعين. أعطى ليوناردو دافنشي الكثير من الاهتمام لهذه القضية. أوصى بالألعاب والتسلية التي اخترعها: على سبيل المثال ، نصح بإدخال عصا في الأرض ، ومحاولة تحديد عدد المرات التي يتناسب فيها حجم العكاز مع هذه المسافة.

إنطباع

كان عصر النهضة هو أول من أنشأ تعليمًا رياضيًا صارمًا حول طرق نقل الفضاء. المنظور الخطي(من خط العرض. Reروبية صأنا هاص هـ "أرى من خلال" ،"أنا أخترق بنظرة واحدة") هو علم دقيق يعلمنا أن نصور أشياء من الواقع المحيط على متن طائرة بطريقة تخلق انطباعًا كما هو الحال في الطبيعة. يتم توجيه جميع خطوط البناء إلى نقطة التلاشي المركزية المقابلة لموقع العارض. يتم تحديد تقصير الخطوط حسب المسافة. جعل هذا الاكتشاف من الممكن بناء تراكيب معقدة في الفضاء ثلاثي الأبعاد. صحيح أن شبكية العين البشرية مقعرة ، ولا يبدو أن الخطوط المستقيمة مرسومة بمحاذاة المسطرة. لم يكن الفنانون الإيطاليون يعرفون ذلك ، لذلك في بعض الأحيان يشبه عملهم الرسم.

منظور مربع

أ - الموضع الأمامي ، ب - بزاوية عشوائية. P هي نقطة التلاشي المركزية.

يبدو أن الخطوط التي تتحرك بشكل أعمق في الصورة تتقارب عند نقطة التلاشي. نقاط التلاشي تلوح في الأفق. تتلاقى الخطوط التي تتحرك بعيدًا بشكل عمودي على خط الأفق عند مركز نقطة التلاشي... تتقارب الخطوط الأفقية بزاوية مع خط الأفق عند نقاط التلاشي الجانبية

منظور الدائرة

الشكل البيضاوي العلوي فوق الأفق. بالنسبة للدوائر الموجودة أسفل الأفق ، نرى سطحها العلوي. كلما كانت الدائرة منخفضة ، بدا لنا أوسع.

بالفعل في المهام الأولى لرسم الأجسام الهندسية ، يتعين على الأطفال بناء منظور للأشياء المستطيلة وأجسام الثورة - الأسطوانات والأقماع.

F 1 و F 2 - نقاط التلاشي الجانبية ملقاة في الأفق.

منظور مكعب ومتوازي السطوح.

P هي نقطة التلاشي في الأفق.

كياروسكورو. نغمة، رنه. العلاقات اللونية

يتم تحديد الشكل المرئي للكائن من خلال الإضاءة الخاصة به ، والتي تعد عاملاً ضروريًا ليس فقط لإدراك الكائن ، ولكن أيضًا لإعادة إنتاجه في الرسم. الضوء ، المنتشر في الشكل ، اعتمادًا على طبيعة ارتياحه ، له ظلال مختلفة - من الأفتح إلى الأغمق.

هذه هي الطريقة التي ينشأ بها مفهوم chiaroscuro.

يفترض Chiaroscuro مصدرًا محددًا للضوء وغالبًا نفس لون الضوء للكائن المضيء.

بالنظر إلى المكعب المضيء ، نلاحظ أن مستواه الذي يواجه مصدر الضوء سيكون الأخف وزناً ، كما هو موضح في الشكل ضوء؛ الطائرة المعاكسة - ظل; نصف نعمةيجب تسمية المستويات الموجودة بزوايا مختلفة لمصدر الضوء ، وبالتالي لا تعكسها بالكامل ؛ لا ارادي- ينعكس الضوء على جوانب الظل ؛ توهج- جزء صغير من السطح في الضوء ، يعكس تمامًا قوة مصدر الضوء (يُلاحظ بشكل أساسي على الأسطح المنحنية) ، وأخيرًا سقوط الظل.

من أجل تقليل شدة الضوء ، يمكن ترتيب جميع ظلال الضوء بشكل تقليدي في التسلسل التالي ، بدءًا من الأخف: توهج ، ضوء ، نصف نغمة ، انعكاس ، الظل الخاصسقوط الظل.

يكشف الضوء عن شكل الجسم. كل شكل له طابعه الخاص. يقتصر على الأسطح المستقيمة أو المنحنية ، أو مزيج من الاثنين معًا.

مثال على chiaroscuro على الأسطح ذات الأوجه.

إذا كان للشكل طابع ذو جوانب ، فحتى مع وجود اختلاف بسيط في لمعان الأسطح ، ستكون حدودها محددة (انظر الرسم التوضيحي للمكعب).

مثال على chiaroscuro على الأسطح المنحنية.

إذا كان الشكل دائريًا أو كرويًا (أسطوانة ، كرة) ، فإن الضوء والظل لهما انتقالات تدريجية.

لقد تحدثنا حتى الآن عن chiaroscuro للأجسام الملونة المتشابهة. عن طريق هذا chiaroscuro ، كانت محدودة حتى النصف الثاني من القرن التاسع عشر عند نقل الجبس المضيء والنماذج العارية.

في نهايةالمطاف القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين ، أثناء تطوير فهم أعمق للون ، بدأ تقديم متطلبات الطبيعة التصويرية للرسم.

في الواقع ، كل التنوع الملون للطبيعة ، وخاصة الأزياء الأنيقة الاحتفالية ، والإضاءة المنتشرة ، باستثناء chiaroscuro الصافي ، وتجسيد البيئة - كل هذا يطرح عددًا من المهام للرسام ، كما كانت ، ذات طبيعة رسامية ، حل وهو أمر مستحيل بمساعدة chiaroscuro.

لذلك ، دخل المصطلح الرسومي في الرسم - "نغمة، رنه".

إذا أخذنا ، على سبيل المثال ، الأصفر و اللون الأزرق، ثم في نفس ظروف الإضاءة ، سيظهر ضوء واحد ، والآخر مظلم. يبدو اللون الوردي أفتح من اللون العنابي ، والبني أغمق من الأزرق ، إلخ.

من المستحيل نقل سطوع اللهب والظلال العميقة على المخمل الأسود في الرسم ، نظرًا لأن الفروق اللونية بين القلم الرصاص والورق أصغر بكثير. لكن يجب على الفنان أن ينقل جميع العلاقات اللونية المختلفة بوسائل رسم متواضعة. لهذا الغرض ، يتم أخذ اللون الأغمق في الكائن المصور أو الحياة الساكنة بكامل قوة قلم رصاص ، ويبقى الورق الأخف وزناً. كل تدرجات الظل الأخرى التي يضعها في العلاقات اللونية بين هذه الأطراف المتطرفة.

يحتاج الرسامون إلى التدرب على تطوير القدرة على التمييز بمهارة بين تدرجات الإضاءة في الإنتاجات واسعة النطاق. عليك أن تتعلم كيف تلتقط الفروق اللونية الصغيرة. بعد تحديد مكان واحد أو اثنين من الأماكن الفاتحة وواحد أو اثنين من أحلك الأماكن ، من الضروري مراعاة القدرات المرئية للمواد.

عند أداء المهام التعليمية ، من الضروري ملاحظة العلاقة التناسبية بين لمعان عدة أماكن في الطبيعة والأجزاء العديدة المقابلة من الشكل. يجب أن نتذكر أن المقارنة اللونية لمكان واحد فقط من الطبيعة مع صورتها هي طريقة عمل خاطئة. يجب إيلاء كل الاهتمام لطريقة العمل في العلاقات. في عملية الرسم ، تحتاج إلى مقارنة 2-3 مناطق من حيث الإضاءة في الطبيعة مع الأماكن المقابلة في الصورة. بعد تطبيق النغمات المطلوبة ، يوصى بالتحقق منها.

تسلسل الرسم

توفر تقنية الرسم الحديثة المراحل الثلاث الأكثر عمومية للعمل على الرسم: 1) الوضع التركيبي للصورة على مستوى الورقة وتحديد الطبيعة العامة للنموذج ؛ 2) النمذجة البلاستيكية للنموذج مع chiaroscuro والتوصيف التفصيلي للطبيعة ؛ 3) تلخيص. بالإضافة إلى ذلك ، قد يكون لكل رسم أكثر أو أقل ، حسب المهام والمدة المراحل العامةوأيضًا يمكن أن تشتمل كل مرحلة على مراحل أصغر من الرسم.

دعونا نلقي نظرة فاحصة على هذه المراحل من العمل على الرسم.

1). يبدأ العمل بالموضع التركيبي للصورة على ورقة. من الضروري فحص الطبيعة من جميع الجوانب وتحديد وجهة النظر الأكثر فعالية لوضع الصورة على المستوى. يجب أن يتعرف الدرج على الطبيعة ويضع علامة عليها مميزات، فهم هيكلها. تم تحديد الصورة بضربات ضوئية.

ببدء الرسم ، أولاً وقبل كل شيء ، يحددون نسبة ارتفاع وعرض الطبيعة ، وبعد ذلك يشرعون في تحديد أبعاد جميع أجزائها. أثناء العمل ، لا يمكنك تغيير وجهة النظر ، لأنه في هذه الحالة سيتم انتهاك بناء منظور الرسم بالكامل.

يتم أيضًا تحديد حجم الكائنات المصورة في الرسم مسبقًا ، ولم يتم تطويره في عملية العمل. عند الرسم في أجزاء ، في معظم الحالات ، لا تتناسب الطبيعة مع الورقة ، فقد يتحول لأعلى أو لأسفل.

من الضروري تجنب التحميل المبكر للورقة بالخطوط والبقع. يتم رسم النموذج بطريقة عامة وتخطيطية للغاية. تم الكشف عن الطبيعة الرئيسية المعممة للشكل الكبير. إذا كانت هذه مجموعة من الكائنات ، فأنت بحاجة إلى مساواتها برقم واحد - للتعميم.

بعد الانتهاء من الوضع التركيبي للصورة على ورقة ، قم بتعيين النسب الأساسية. لكي لا تخطئ في النسب ، يجب عليك أولاً تحديد نسبة القيم الكبيرة ، ثم تحديد أصغرها. مهمة المعلم هي التدريس لفصل الرئيسي عن الثانوي. حتى لا تشتت التفاصيل انتباه المبتدئين عن الشخصية الرئيسية للنموذج ، فأنت بحاجة إلى إغماض عينيك بحيث يبدو النموذج كصورة ظلية ، مثل بقعة مشتركة ، وتختفي التفاصيل.

2). المرحلة الثانية هي النمذجة البلاستيكية للنموذج في النغمة والتفصيل التفصيلي للرسم. هذه هي المرحلة الرئيسية والأطول من العمل. هنا المعرفة من مجال المنظور ، يتم تطبيق قواعد النمذجة الفاصلة.

عند الرسم ، من الضروري أن نتخيل بوضوح الترتيب المكاني للأشياء والأبعاد الثلاثة لبناءها البناء ، وإلا ستكون الصورة مسطحة.

عند العمل على بناء منظور للرسم ، يوصى بالتحقق بانتظام ، ومقارنة التخفيضات لأسطح الأشكال الحجمية ، ومقارنتها بالأعمدة والأفقية ، والتي يتم رسمها ذهنيًا من خلال نقاط مميزة.

بعد اختيار وجهة نظر ، يتم تحديد خط الأفق في الرسم ، وهو على مستوى عيون الرسام. يمكنك تخطيط خط الأفق عند أي ارتفاع للورقة. يعتمد ذلك على التضمين في تكوين الأشياء أو أجزائها الموجودة أعلى أو أسفل أعين الرسام. بالنسبة للأجسام الموجودة أسفل الأفق ، تظهر جوانبها العلوية في الشكل ، وبالنسبة للأشياء الموضوعة فوق الأفق ، تكون أسطحها السفلية مرئية.

عندما تحتاج إلى رسم مكعب أو أي كائن آخر بحواف أفقية ، والتي يمكن رؤيتها بزاوية ، وتقف على مستوى أفقي ، فإن كلا نقطتي التلاشي من حوافه تكونان على جانبي نقطة التلاشي المركزية. إذا كانت جوانب المكعب مرئية في نفس قطع المنظور ، فسيتم توجيه الحواف العلوية والسفلية خارج الصورة إلى نقاط التلاشي الجانبية. مع الموضع الأمامي للمكعب ، والذي يكون عند مستوى الأفق ، يكون جانب واحد فقط منه مرئيًا ، والذي يشبه المربع. ثم يتم توجيه الضلوع في العمق إلى نقطة التلاشي المركزية.

عندما نرى وجهين لمربع مستلق أفقيًا في الموضع الأمامي ، يتم توجيه الوجهين الآخرين إلى نقطة التلاشي المركزية. في هذه الحالة ، يبدو رسم المربع وكأنه شبه منحرف. عندما يتم تصوير مربع أفقي بزاوية مع الأفق ، يتم توجيه جوانبه إلى نقاط التلاشي الجانبية.

في تقلصات المنظور ، تظهر الدوائر على هيئة أشكال بيضاوية. هذه هي الطريقة التي تُصوَّر بها أجساد الثورة - أسطوانة ، مخروط. كلما كانت الدائرة الأفقية أعلى أو أدنى من الأفق ، كلما اقترب القطع الناقص من الدائرة. كلما اقتربت الدائرة المصورة من خط الأفق ، أصبح القطع الناقص أضيق - أصبحت المحاور الأصغر أقصر كلما اقتربت من الأفق.

في الأفق ، تبدو كل من المربعات والدوائر وكأنها سطر واحد.

توضح الخطوط الموجودة في الشكل شكل الكائن. النغمة في الرسم تنقل الضوء والظل. يساعد Chiaroscuro على الكشف عن حجم الموضوع. من خلال إنشاء صورة ، على سبيل المثال مكعب ، وفقًا لقواعد المنظور ، يقوم الرسام بإعداد الحدود للضوء والظلال.

عند رسم الأشياء ذات الأسطح المستديرة ، غالبًا ما يواجه الأطفال صعوبات لا يمكنهم التعامل معها بدون مساعدة المعلم.

لماذا يحدث هذا؟ يظل شكل الأسطوانة والكرة دون تغيير عند الدوران. هذا يعقد العمل التحليلي لرسام مبتدئ. فبدلاً من حجم الكرة ، على سبيل المثال ، يرسم دائرة مسطحة تتلاشى بعد ذلك بعيدًا عن خط الكنتور. يتم إعطاء نسب الأبيض والأسود كنقاط عشوائية - ويبدو أن الكرة مجرد دائرة غير واضحة.

على الأسطوانة والكرة ، يكون للضوء والظل انتقالات تدريجية ، ولن يكون الظل الأعمق على حافة جانب الظل الذي يحمل المنعكس ، ولكنه يتحرك بعيدًا قليلاً في اتجاه الجزء المضيء. على الرغم من السطوع الظاهر ، يجب أن يطيع المنعكس الظل دائمًا وأن يكون أضعف من نصف نغمة ، وهو جزء من الضوء ، أي يجب أن يكون أفتح من الظل وأغمق من نصف نغمة. على سبيل المثال ، يجب أن يكون رد الفعل على الكرة أغمق من نغمة متوسطة في الضوء.

عند رسم ترتيب جماعي للأجسام الهندسية الموجودة على مسافات مختلفة من مصدر الضوء الحادث من الجانب ، يجب أن يؤخذ في الاعتبار أنه ، نظرًا لأن المسافة منه ، تفقد الأسطح المضيئة للأجسام لمعانها.

وفقًا لقوانين الفيزياء ، تتناسب شدة الضوء عكسًا مع مربع مسافة الجسم من مصدر الضوء. مع الأخذ في الاعتبار هذا القانون عند وضع الضوء والظل ، لا ينبغي لأحد أن ينسى حقيقة أنه بالقرب من مصدر الإضاءة ، يشتد تباين الضوء والظل ، مع إضعاف المسافة.

عندما يتم رسم جميع التفاصيل ونمذجة الرسم في نغمة ، تبدأ عملية التعميم.

3). المرحلة الثالثة هي التلخيص. هذه هي المرحلة الأخيرة والأكثر أهمية للعمل على الرسم. في هذه المرحلة ، نلخص العمل المنجز: نتحقق من الحالة العامة للرسم ، وإخضاع التفاصيل للكل ، وتحسين الرسم في لهجة. من الضروري إخضاع الأضواء والظلال والوهج وردود الفعل وشبه النغمات إلى النغمة العامة - تحتاج إلى السعي لإحضار المهام التي تم تعيينها في بداية العمل إلى الصوت الحقيقي والانتهاء. يجب أن يعمل الوضوح والنزاهة ونضارة الإدراك الأول بالفعل بجودة جديدة ، نتيجة للعمل الطويل والشاق. في المرحلة النهائية من العمل ، يُنصح بالعودة مرة أخرى إلى تصور جديد وأصلي.

وهكذا ، في بداية العمل ، عندما يحدد الرسام بسرعة المظهر العام للطبيعة على ورقة ، فإنه يتبع مسار التوليف - التعميم. علاوة على ذلك ، عندما يتم إجراء تحليل دقيق للنموذج في شكل معمم ، يدخل الرسام في مسار التحليل. في نهاية العمل ، عندما يبدأ الفنان في إخضاع التفاصيل للكل ، يعود مرة أخرى إلى مسار التوليف.

يمثل عمل تعميم النموذج لرسام مبتدئ صعوبات كبيرة جدًا ، لأن تفاصيل النموذج تجذب انتباهه كثيرًا. غالبًا ما تكون التفاصيل الفردية غير المهمة للموضوع الذي يلاحظه الرسام غامضة صورة شموليةالطبيعة ، لا تجعل من الممكن فهم هيكلها ، وبالتالي تتداخل مع تصوير الطبيعة بشكل صحيح.

لذلك ، يتطور العمل المتسق على الرسم من تعريف الأجزاء المعممة للموضوع من خلال دراسة مفصلة للتفاصيل المعقدة إلى التعبير المجازي لجوهر الطبيعة المصورة.

ملحوظة:يصف هذا البرنامج التعليمي صورة معقدة للغاية بالنسبة إلى تلاميذ المدارسالتراكيب من إطارات أجسام هندسية. يوصى أولاً برسم إطار لمكعب واحد أو خط متوازي أو مخروط. في وقت لاحق - تكوين جسمين هندسيين بشكل بسيط. إذا تم تصميم البرنامج التدريبي لعدة سنوات ، فمن الأفضل تأجيل صورة تكوين عدة أجسام هندسية لسنوات لاحقة.

3 مراحل للعمل على الرسم: 1) الوضع التركيبي للصورة على مستوى الورقة وتحديد الطبيعة العامة للنموذج ؛ 2) بناء الهياكل العظمية للأجسام الهندسية ؛ 3) خلق تأثير عمق الفضاء باستخدام سماكات مختلفة للخط.

1). المرحلة الأولى هي الوضع التركيبي للصورة على مستوى الورقة وتحديد الطبيعة العامة للنموذج. بدء الرسم ، حدد نسبة الارتفاع والعرض التكوين العامجميع الأجسام الهندسية بشكل عام. بعد ذلك ، ينتقلون إلى تحديد أبعاد الأجسام الهندسية الفردية.

أثناء العمل ، لا يمكنك تغيير وجهة النظر ، لأنه في هذه الحالة سيتم انتهاك بناء منظور الرسم بالكامل. يتم أيضًا تحديد حجم الكائنات المصورة في الرسم مسبقًا ، وليس في عملية العمل. عند الرسم في أجزاء ، في معظم الحالات ، إما أن الطبيعة لا تتناسب مع الورقة ، أو تتحول لأعلى أو لأسفل أو إلى الجانب.

في بداية الرسم ، يتم رسم النموذج بطريقة عامة وتخطيطية للغاية. تم الكشف عن الطبيعة الرئيسية المعممة للشكل الكبير. يجب أن تكون مجموعة الكائنات مساوية لرقم واحد - للتعميم.

2). المرحلة الثانية هي بناء الأطر السلكية للأجسام الهندسية. من الضروري أن نتخيل بوضوح الترتيب المكاني للأشياء ، وثلاثة أبعادها ، وكيف يقع المستوى الأفقي الذي تقف عليه الأجسام الهندسية بالنسبة لمستوى عيون الرسام. كلما انخفض ، كلما ظهر على نطاق أوسع. وفقًا لهذا ، تبدو كل الوجوه الأفقية للأجسام الهندسية ودوائر أجسام الثورة أكثر أو أقل عرضًا للرسام.

يتكون التكوين من المنشورات وأجسام الثورة - أسطوانة ، مخروط ، كرة. بالنسبة للمنشورات ، من الضروري معرفة كيفية وجودها بالنسبة إلى الرسام - أماميًا أم بزاوية؟ يحتوي الجسم الأمامي على نقطة تلاشي واحدة - في وسط الجسم. ولكن في كثير من الأحيان ، توجد الأجسام الهندسية بزاوية عشوائية بالنسبة للرسام. تتقارب الخطوط الأفقية بزاوية مع خط الأفق عندنقاط التلاشي الجانبية يقع في الأفق.

منظور عشوائي لمربع.

بناء جسم ثورة - مخروط.

هذه هي الطريقة التي يتم بها بناء كل الأجسام الهندسية.

3) ثالثا ، المرحلة الأخيرة- خلق تأثير عمق الفضاء باستخدام سماكات مختلفة للخط. يلخص الدرج العمل المنجز: يتحقق من نسب الأجسام الهندسية ، ويقارن أحجامها ، ويتحقق من الحالة العامة للرسم ، ويخضع التفاصيل للكل.

الموضوع الثاني: رسم أجسام من الجبس الهندسي:

مكعب ، كرة (نمذجة بالأبيض والأسود).

ملحوظة:يصف هذا البرنامج التعليمي صورة مكعب من الجبس وكرة على ورقة واحدة. يمكنك الرسم على ورقتين. بالنسبة للمهام المتعلقة بالنمذجة بالأبيض والأسود ، من المستحسن جدًا الإضاءة باستخدام مصباح قريب ، أو غطاء ، وما إلى ذلك. على جانب واحد (عادة من جانب النافذة).

مكعب

1). المرحلة الأولى هي الوضع التركيبي للصورة على مستوى الورقة. يتم رسم مكعب الجص والكرة بالتتابع. كلاهما مضاء بضوء اتجاهي. النصف العلوي من الورقة (تنسيق A3) محجوز للمكعب ، والنصف السفلي للكرة.

يتم ترتيب صورة المكعب مع الظل الساقط في منتصف النصف العلوي من الورقة. يتم اختيار المقياس بحيث لا تكون الصورة كبيرة جدًا ولا صغيرة جدًا.

2). المرحلة الثانية هي بناء المكعب.

من الضروري تحديد موقع المستوى الأفقي الذي يقف عليه المكعب والحواف الأفقية بالنسبة لمستوى العين وعرضها. كيف يتم وضع المكعب - أماميًا أم بزاوية؟ إذا كان المكعب في المقدمة ، يحتوي على نقطة تلاشي واحدة على مستوى عيون الفنان - في وسط المكعب. ولكن في كثير من الأحيان توجد الحواف بالنسبة للرسام بزاوية عشوائية. تتقارب الخطوط الأفقية بزاوية مع خط الأفق عندنقاط التلاشي الجانبية يقع في الأفق.

بناء مكعب

يجب أن يكتشف الرسام أيًا من الوجوه الجانبية للمكعب تبدو أوسع بالنسبة له - في هذا الوجه ، يتم توجيه الخطوط الأفقية إلى نقطة التلاشي بشكل أكثر بساطة ، ونقطة التلاشي نفسها أبعد من الكائن المصور.

بعد بناء المكعب ، وفقًا لقواعد المنظور ، قمنا بإعداد حدود الضوء والظل.بالنظر إلى المكعب المضيء ، نلاحظ أن مستواه الذي يواجه مصدر الضوء سيكون الأخف وزنا ، يسمى الضوء ؛ الطائرة المقابلة هي الظل. النغمات النصفية هي مستويات تقع بزوايا مصدر الضوء ، وبالتالي لا تعكسها بالكامل ؛ المنعكس - الضوء المنعكس الذي يسقط على جوانب الظل. الظل المسقط ، الذي يتم رسم مخططه وفقًا لقواعد المنظور ، يكون أغمق من جميع أسطح المكعب.

نمذجة المكعب بالأبيض والأسود

يمكن أن يترك الأبيض أسطح المكعب أو الورقة التي يقف عليها ، مضاءة بضوء ساطع مباشر. تحتاج بقية الأسطح إلى التظليل بتظليل خفيف وشفاف ، وتقويته تدريجياً على خطوط قسم الضوء (حواف المكعب ، حيث تلتقي حواف الظل المضيئة). من أجل تقليل شدة الضوء ، من الممكن ترتيب جميع ظلال الضوء بشكل مشروط بالتسلسل التالي ، بدءًا من الأخف وزناً: التوهج ، والضوء ، وشبه النغمة ، والانعكاس ، والظل الخاص ، والظل الساقط.

بإيجاز ، نتحقق من الحالة العامة للرسم ، مع توضيح الرسم بنبرة. من الضروري إخضاع الضوء والظل والوهج وردود الفعل والنغمات النصفية للنغمة العامة ، في محاولة للعودة إلى الوضوح والنزاهة والنضارة للإدراك الأول.

كرة

1). المرحلة الأولى هي الوضع التركيبي لصورة الكرة مع الظل الساقط في منتصف النصف السفلي من الورقة. يتم اختيار المقياس بحيث لا تكون الصورة كبيرة جدًا ولا صغيرة جدًا.

بناء الكرة

2). نمذجة الكرة بالأبيض والأسود أكثر تعقيدًا من نموذج المكعب. يكون للضوء والظل انتقالات تدريجية ، ولن يكون الظل الأعمق على حافة جانب الظل الذي يحمل المنعكس ، ولكنه يتحرك بعيدًا قليلاً في اتجاه الجزء المضيء. على الرغم من السطوع الظاهر ، يجب أن يطيع المنعكس الظل دائمًا وأن يكون أضعف من نصف نغمة ، وهو جزء من الضوء ، أي يجب أن يكون أفتح من الظل وأغمق من نصف نغمة. على سبيل المثال ، يجب أن يكون رد الفعل على الكرة أغمق من نغمة متوسطة في الضوء. بالقرب من مصدر الإضاءة ، تزداد تباينات الضوء والظل ، وتضعف المسافة مع المسافة.

نمذجة الكرة بالأبيض والأسود

3). عندما يتم رسم جميع التفاصيل وتصميم الرسم بعناية في نغمة ، تبدأ عملية التعميم: نتحقق من الحالة العامة للرسم ، مع توضيح الرسم في النغمة. المحاولة مرة أخرى للعودة إلى الوضوح والنزاهة والنضارة للتصور الأول.

الموضوع الثالث: رسم صورة ساكنة من الجبس

الأجسام الهندسية (النمذجة المقطوعة).

ملحوظة:يصف هذا البرنامج التعليمي صورة التركيب المعقد للأجسام الهندسية الجصية. إذا تم تصميم البرنامج التدريبي لعدة سنوات ، فمن الأفضل تأجيل صورة هذا التكوين للسنوات اللاحقة. يوصى أولاً بتصوير تركيبة من جسمين هندسيين بسيطين. يمكنك لاحقًا الانتقال إلى تكوين أكثر تعقيدًا. بالنسبة لمهمة النمذجة بالأبيض والأسود ، من المستحسن جدًا الإضاءة باستخدام مصباح قريب ، أو باطن ، وما إلى ذلك. على جانب واحد (عادة من جانب النافذة).

3 مراحل للعمل على الرسم: 1) الوضع التركيبي للصورة على مستوى الورقة وتحديد الطبيعة العامة للنموذج ؛ 2) بناء الأجسام الهندسية. 3) نمذجة النماذج في لهجة.

1). المرحلة الأولى هي الوضع التركيبي لصور الأجسام الهندسية على مستوى ورقة من ورق A3. عند بدء الرسم ، يتم تحديد نسبة الارتفاع والعرض للتكوين العام لجميع الأجسام الهندسية ككل. بعد ذلك ، ينتقلون إلى تحديد أبعاد الأجسام الهندسية الفردية.

يتم تحديد حجم الكائنات المصورة في الرسم مسبقًا. من الضروري تجنب التحميل المبكر للورقة بالخطوط والبقع. في البداية ، يتم رسم شكل الأجسام الهندسية بطريقة عامة وتخطيطية للغاية.

بعد الانتهاء من الوضع التركيبي للصورة على ورقة ، قم بتعيين النسب الأساسية. لكي لا تخطئ في النسب ، يجب عليك أولاً تحديد نسبة القيم الكبيرة ، ثم كل القيم الأصغر.

2). المرحلة الثانية هي بناء الأجسام الهندسية. من الضروري أن نتخيل بوضوح الترتيب المكاني للأشياء ، وكيف يقع المستوى الأفقي الذي تقف عليه الأجسام الهندسية بالنسبة لمستوى عيون الرسام. كلما انخفض ، كلما ظهر على نطاق أوسع. وفقًا لهذا ، تبدو جميع الوجوه الأفقية للأجسام الهندسية ودوائر أجسام الثورة أكثر أو أقل عرضًا للرسام.

يتكون التكوين من المنشورات والأهرامات وأجسام الثورة - أسطوانة ، مخروط ، كرة. بالنسبة للمنشورات ، من الضروري معرفة كيفية وجودها بالنسبة إلى الرسام - أماميًا أم بزاوية؟ يحتوي الجسم الأمامي على نقطة تلاشي واحدة - في وسط الجسم. ولكن في كثير من الأحيان ، توجد الأجسام الهندسية بزاوية عشوائية بالنسبة للرسام. تتراجع الخطوط الأفقية بزاوية مع خط الأفق ، وتتقارب عند النقاط الجانبيةنزول يقع في الأفق.في أجسام الثورة ، يتم رسم خطوط محورية أفقية ورأسية ، وتوضع عليها مسافات مساوية لنصف قطر الدائرة المصورة.

لا يمكن للأجسام الهندسية الوقوف أو الاستلقاء على المستوى الأفقي للجدول فحسب ، بل يمكن أيضًا أن تكون مرتبطة به بزاوية عشوائية. في هذه الحالة ، تم إيجاد اتجاه ميل الجسم الهندسي ومستوى قاعدة الجسم الهندسي العمودي عليه. إذا استقر جسم هندسي على مستوى أفقي بحافة واحدة (منشور أو هرم) ، فإن كل الخطوط الأفقية تتقارب عند نقطة التلاشي التي تقع على خط الأفق. سيحتوي هذا الجسم الهندسي على نقطتي تلاشي أخريين لا تقعان في خط الأفق: واحدة على خط ميل الجسم ، والأخرى على خط عمودي عليه ، تنتمي إلى مستوى قاعدة هذاجسم هندسي.

3). المرحلة الثالثة هي نمذجة الشكل في النغمة. هذه هي أطول مرحلة من مراحل العمل. هنا يتم تطبيق معرفة قواعد النمذجة الوقائية. من خلال بناء أجسام هندسية وفقًا لقواعد المنظور ، أعد الطالب بذلك حدود الضوء والظل.ستكون طائرات الأجسام التي تواجه مصدر الضوء هي الأخف وزنا ، وتسمى الضوء ؛ الطائرات المعاكسة مظللة ؛ النغمات النصفية هي مستويات تقع بزوايا مصدر الضوء ، وبالتالي لا تعكسها بالكامل ؛ المنعكس - الضوء المنعكس الذي يسقط على جوانب الظل ؛ وأخيرًا ، ظل ساقط ، يتم إنشاء مخططه وفقًا لقواعد المنظور.

يمكن أن يترك الأبيض أسطح المنشور أو الهرم أو الورقة التي يقفون عليها مضاءة بضوء ساطع مباشر. يجب أن تفقس بقية الأسطح بتظليل خفيف وشفاف ، وتقويتها تدريجياً على خطوط قسم الضوء (حواف الأجسام الهندسية حيث تلتقي حواف الظل المضيئة). من أجل تقليل شدة الضوء ، من الممكن ترتيب جميع ظلال الضوء بشكل مشروط بالتسلسل التالي ، بدءًا من الأخف وزناً: التوهج ، والضوء ، وشبه النغمة ، والانعكاس ، والظل الخاص ، والظل الساقط.

على الكرة ، يكون للضوء والظل انتقالات تدريجية ، ولن يكون أعمق الظل على حافة جانب الظل ، الذي يحمل الانعكاس ، ولكنه يتحرك بعيدًا قليلاً في اتجاه الجزء المضيء. على الرغم من السطوع الظاهر ، يجب أن يطيع المنعكس الظل دائمًا وأن يكون أضعف من نصف نغمة ، وهو جزء من الضوء ، أي يجب أن يكون أفتح من الظل وأغمق من نصف نغمة. على سبيل المثال ، يجب أن يكون رد الفعل على الكرة أغمق من نغمة متوسطة في الضوء. بالقرب من مصدر الإضاءة ، تزداد تباينات الضوء والظل ، وتضعف المسافة مع المسافة.

يترك الأبيض فقط وهج على الكرة. يتم تغطية باقي الأسطح بظلال خفيفة وشفافة ، متراكبة على شكل الكرة والسطح الأفقي الذي تقع عليه. النغمة تكتسب تدريجيا.

عندما تبتعد عن مصدر الضوء ، تفقد الأسطح المضيئة للأجسام لمعانها. بالقرب من مصدر الإضاءة ، تزداد تباينات الضوء والظل ، وتضعف المسافة.

4). عندما يتم رسم جميع التفاصيل ونمذجة الرسم في نغمة ، تبدأ عملية التعميم: نتحقق من الحالة العامة للرسم ، مع توضيح الرسم في النغمة.

من الضروري إخضاع الضوء والظل والوهج وردود الفعل والنغمات النصفية للنغمة العامة ، في محاولة للعودة إلى الوضوح والنزاهة والنضارة للإدراك الأول.

المؤلفات

الأساسية:

روستوفتسيف ن. الرسم الأكاديمي"م 1984

"مدرسة الفنون الجميلة" v. 2، M. "Art" 1968

مشكلة G. V. "أساسيات محو الأمية الرسومية" M. "التنوير" 1988

- مدرسة الفنون الجميلة 1-2-3 - الفنون الجميلة 1986

أساسيات الرسم مفردات موجزة مصطلحات فنية- م. "التربية" ، "العنوان" ، 1996

إضافي:

Vinogradova G. "استخلاص الدروس من الطبيعة" - M.، "Enlightenment"، 1980

مكتبة "الفنان الشاب" الرسم ، نصائح للمبتدئين. العدد 1-2 - الحرس الشاب 1993

Kirtser Yu. M. "الرسم والتلوين. كتاب مدرسي "- M. ، 2000

Kilpe T. L. "الرسم والتلوين" - M.، دار النشر "Oreol" 1997

Avsisyan O. A. "الطبيعة والرسم بالعرض التقديمي" - M. ، 19885

Odnoralov N.V. "المواد والأدوات والمعدات في الفنون الجميلة- م، "تربية" 1988

التطبيقات

الموضوع 1. بناء الأطر السلكية للأجسام الهندسية

الموضوع 2. رسم أجسام هندسية من الجبس: مكعب ، كرة

الموضوع الثالث: رسم صورة ساكنة من أجسام جصية هندسية

ملاحظة توضيحية ____________________________________ 2

مقدمة ________________________________________________ 3

الموضوع 1. بناء الهياكل العظمية للأجسام الهندسية _____________ 12

الموضوع 2. رسم أجسام هندسية من الجبس: مكعب ، كرة (نمذجة مقطوعة) _________________________________________ 14

الموضوع 3. رسم صورة ساكنة من أجسام هندسية من الجبس (نمذجة بالأبيض والأسود) ________________________________________________________ 17

الملاحق ____________________________________________ 21