Premýšľali ste niekedy o tom, ako vidíme objekty? Ako ich chytíte od celej vizuálnej rozmanitosti životného prostredia pomocou senzorických stimulov? A ako interpretujeme to, čo vidíte?

Spracovanie vizuálnych údajov je schopnosť porozumieť obrazom, ktoré umožňujú ľuďom (a dokonca aj zvieratám) spracovať a interpretovať význam informácií, ktoré dostávame vďaka našej vízii.

Vizuálne vnímanie zohráva dôležitú úlohu v každodennom živote, pomáha pri učení a komunikácii s inými ľuďmi. Na prvý pohľad sa zdá, že vnímanie sa ľahko vyskytuje. V skutočnosti je komplexný proces skrytý pre zamýšľanú ľahkosť. Pochopenie toho, ako interpretujeme, čo vidíme, pomáha nám navrhnúť vizuálne informácie.

Vyvážená infotoografia zahŕňa kompetentné použitie vizuálnej reprezentácie (napríklad diagramy, grafy, ikony, obrázky), vhodného výberu farieb a písiem, vhodného usporiadania a kariet stránok atď. A nie je možné zabudnúť o údajoch, ich zdrojoch a témach, Rovnako dôležité. Ale dnes to nie je o nich. Zameriame sa na vizuálnu stránku informačného dizajnu.

Psychológ Richard Gregory (Richard Gregory, 1970) bol presvedčený, že vizuálne vnímanie závisí od následného spracovania.

Spracovanie následného prúdu alebo koncepčne riadené proces, sa vykonáva, keď vytvoríme myšlienku veľkého obrazu malé detaily. Staviame predpoklad, že vidíme, na základe očakávaní, presvedčení, bývalých vedomostí a predchádzajúcich skúseností. Inými slovami, robíme úmyselný predpoklad.

Gregory Teória potvrdzuje početné dôkazy a experimenty. Jeden z najviac slávne príklady - účinok dutej masky:

Keď maska \u200b\u200botočí tvár tvárou, vidíte normálnu tvár

Gregory použil rotujúcu masku Charlie Chaplin, aby vysvetlil, ako vnímame dutý povrch masky vo forme konvexít založených na našich myšlienkach o svete. Podľa nášho predchádzajúcej znalosti štruktúry tváre musí nos. V dôsledku toho sme podvedome rekonštrukciu dutej tváre a videli sme normálne.

Ako vnímame vizuálne informácie podľa Gregory teórie?

1. Takmer 90% informácií, ktoré prichádzajú očami, nedosahuje mozog. Mozog preto používa predchádzajúce skúsenosti alebo vedomosti, ktoré sú k dispozícii na výstavbu reality.

2. Vizuálne informácie, ktoré sme vnímali, sú spojené s predtým zachovanými informáciami o svete, ktorý sme získali experimentálnym.

3. Na základe rôznych príkladov teórie informácií o zložení, z toho vyplýva, že uznanie obrázkov je založené na kontextových informáciách.

Tip №1 pre dizajn informácií, na základe teórie vizuálneho predpokladu Gregory: pridajte údaje do príslušnej témy a dizajnu; Použite významnú hlavičku na nastavenie kľúčových očakávaní; Podporte vizuálne číslo expresívneho textu.

2. Experiment Sanokia a Sulman na Farebné pomery

Podľa mnohého psychologického výskumu je kombinácia homogénnych farieb harmonickejšia a príjemná. Zatiaľ čo kontrastné farby sú zvyčajne spojené s chaosom a agresiou.

V roku 2011, Thomas Sanoki (Noah Sulman) a Noah Sulman (NoAh Sulman) uskutočnili experiment, aby ste študovali, ako kombinácia farieb ovplyvňuje krátkodobú pamäť - našu schopnosť zapamätať si to, čo sme práve videli.

Štyri rôzne skúsenosti boli vykonané s použitím harmonických a neistotných palety farieb. V každom teste účastníci experimentu ukázali dve palety: prvý, potom druhý, čo bolo potrebné na porovnanie s prvým. Palety boli preukázané v určitom časovom intervale a niekoľkokrát v náhodne zostavených kombináciách. Subjekty potrebné na určenie, či palety boli identické alebo iné. Aj účastníci experimentu mali hodnotiť harmóniu palety - príjemná / nepríjemná kombinácia farieb.

Nižšie sú uvedené 4 príklady palety, ktoré boli preukázané účastníkmi experimentu:

Ako farby ovplyvňujú naše vizuálne vnímanie podľa teórie Sanoki a Sulman?

1. Ľudia si pamätajú palety, v ktorých sú farby kombinované medzi sebou.
2. Ľudia lepšie si pamätajú palety obsahujúce kombináciu len troch alebo menej farieb ako tie, v ktorých štyri alebo viac farieb.
3. Kontrast nasledujúcich farieb ovplyvňuje, ako dobre osoba si pamätá farebnú schému. Inými slovami, to znamená, že farebný rozdiel medzi kontextom a pozadím môže zvýšiť našu schopnosť sústrediť sa na kontext.
4. Zároveň si môžeme pamätať veľké množstvo farebných kombinácií.

Výsledky experimentu teda ukazujú, že ľudia sú lepšie schopní asimilárovať a zapamätať si viac informácií, vnímať obrázky s kontrastným, ale harmonickým farebným systémom, výhodne s kombináciou troch a menej farieb.

Tip # 2 pre dizajn informácií, na základe výsledkov experimentu Sanoki a Sulman: Použite čo najmenej rôzne kvety v komplexnom obsahu; Zvýšiť kontrast medzi vizuálnymi informáciami a pozadím; Vyberte si témy s harmonickou kombináciou odtieňov; Použite nepatrné kombinácie farieb s mysľou.

Binokulárna rivalita vzniká, keď vidíme dva rôzne obrázky na jednom mieste. Jeden z nich dominuje a druhá je potlačená. Dominantné striedanie po určitých intervaloch. Namiesto toho, aby sme videli kombináciu dvoch obrázkov súčasne, sme ich vnímali, ako dva súťažiť o dominanciu obrazu.

V roku 1998 dospel k záveru Frank Tong (Frank Tong), Ken Nakayama, Jay Thomas Vogan (J. Thomas Vaughan) a Nancy Kanwisher (Nancy Kanwisher) počas experimentu.

Štyri vyškolená osoba sa zúčastnila na experimente. Ako stimuly cez okuliare s červenými a zelenými filtrami ukázali obrazy tváre a doma. V procese vnímania sa uskutočnilo nepravidelné striedanie signálov z dvoch očí. Reakcie špecifických pre stimuly subjektov boli sledované s použitím funkčnej magnetickej rezonancie (MRI).

Ako vnímame vizuálne informácie podľa experimentu Tong?

1. Podľa MRI, všetky subjekty pozorovali aktívnu binokulárnu rivalitu, keď ukázali heterogénne obrázky.
2. V našom vizuálnom systéme dochádza v efekt binokulárnej rivalu počas procesu spracovania vizuálnych informácií. Inými slovami, na krátku dobu, keď sa oči pozerajú na dva heterogénne obrázky, ktoré sa nachádzajú blízko seba, nie sme schopní určiť, čo sme vlastne vidíme.

David Carmel (Michael Arcaro), Sabine Kastner (Sabine Kastner) a Uri Hasson (Uri Hasson) uskutočnili samostatný experiment a zistili, že binokulárna rivalita môže byť manipulovaná s použitím takých parametrov stimulu ako farby, jas, kontrast, tvar, veľkosť, priestorová frekvencia alebo rýchlosť.

Kontrastná manipulácia v nasledujúcom príklade vedie k tomu, že ľavé oko vníma dominantný obraz, zatiaľ čo ten správny - stlačený:

Ako sa kontrast ovplyvňuje naše vizuálne vnímanie podľa experimentu?

1. Manipulácia s kontrastom vedie k tomu, že silný stimul sa ukáže, že je dominantný čas.
2. Uvidíme zlúčenie dominantného obrazu a častí depresívne až do účinku binokulárnej rivalu.

Rada №3 pre dizajn informácií, na základe účinku binokulárnej rivality: n en obsah preťaženia; Použite tematické ikony; Vyberte kľúčové body.

4. Vplyv typografie a estetiky na proces čítania

Vedeli ste, že typografia môže ovplyvniť náladu osoby a jeho schopnosť robiť rozhodnutia?

Typografia je vývoj a používanie fontov ako prostriedku vizuálnej komunikácie. V súčasnosti prešiel typografiu z oblasti typografie do digitálnej gule. Zhrnutie všetkých druhov definícií termínu, možno povedať, že účelom typografie je zlepšiť vizuálne vnímanie textu.

Vo svojom experimente Kevin Larsen (Kevin Larson, Microsoft) a Rosalind Picard (Rosalind Picard, MIT) zistili, ako typografia ovplyvňuje náladu čitateľa a jeho schopnosť riešiť problémy.

Strávili dve štúdie, v každom z nich sa zúčastnilo 20 ľudí. Účastníci boli rozdelení do dvoch rovnakých skupín a dali 20 minút na čítanie na tablete novom časopise Yorker. Jedna skupina dostala text so zlou typografiou, druhá - s dobrým (príklady sú uvedené nižšie):

V priebehu experimentu boli účastníci prerušení a pýtali sa, koľko, podľa ich názoru, čas odovzdal od začiatku experimentu. Podľa psychologického výskumu (Weybrew, 1984): Ľudia, ktorí nájdu svoju lekciu, sú príjemné a sú v pozitívnej nálade, veria, že strávili oveľa menej času.

Po prečítaní textov účastníkov v experimente sa požiadali o vyriešenie úlohy so sviečkou. Potrebovali pripojiť sviečku na stenu tak, aby vosk nepopiera pomocou tlačidiel na papier.

Ako vnímame dobrú typografiu a jeho vplyv?

1. Obe skupiny účastníkov nesprávne odhadovali čas strávený na čítaní. To znamená, že čítanie bolo pre nich fascinujúce povolanie.
2. Účastníci, ktorí boli ponúknutým textom s dobrou typografiou, výrazne podceňovali čas čítania v porovnaní s účastníkmi, ktorí dostali text so zlou typografiou. To znamená, že prvý text sa im zdal zaujímavejšie.
3. Žiadny z účastníkov, ktorí si čítať text so zlou typografiou, nemohol vyriešiť úlohu so sviečkou. Zatiaľ čo menej ako polovica druhej skupiny sa s úlohou vyrovnalo. Dobrá typografia teda ovplyvnila schopnosť riešiť problémy.

Tip №4 pre dizajn informácií, na základe experimentu Larsenu a Picard, detekciu vplyvu typografie: Použite čitateľné fonty; Samostatný text z obrázkov; Neprekryzujte obrázky alebo ikony na texte; Dosť voľné miesto medzi odsekmi.

5. Vnímanie podstaty scény podľa Castelano a Hendersen

Premýšľali ste niekedy, čo vlastne znamená výraz "jeden obrázok hovorí viac ako tisíc slov"? Alebo prečo vnímame obraz lepší ako text?

To neznamená, že obrázok nám povie všetky potrebné informácie. Len osoba má schopnosť chytiť základné prvky scény z jedného pohľadu. Keď sa pozrieme na predmet alebo predmety, vytvoríme všeobecnú prezentáciu a rozpoznáme význam scény.

Aké je vnímanie podstaty scény? Podľa výskumníka z Nissan Research & Development Ronald A. Rensink (Ronald A. Rensink):

"Vnímanie podstaty scény (scéna), alebo vnímanie scény je vizuálne vnímanie životného prostredia ako pozorovateľa. Zahŕňa nielen vnímanie jednotlivých objektov, ale aj parametrov, ako je ich interpretácia, ako aj myšlienka toho, aké iné druhy objektov sa nachádzajú. "

Predstavte si, že vidíte niektoré objekty, ktoré sú dve znamenia so symbolmi, a schéma, symbolizujú vidlice a označujú dva rôzne spôsoby. S najväčšou pravdepodobnosťou, ďalšia scéna vznikla pred vami - ste uprostred džungle / les / diaľnice a pred dvoma spôsobmi, ktoré vedú v dvoch rôznych destináciách. Na základe tejto scény vieme, že musíte urobiť rozhodnutie a vybrať si jednu cestu.

V roku 2008 Monica S. Castellano (Monica S. Castelhano) z University of Massachusetts v Amherst a John M. Henderson (John M. Henderson) z Edinburgh University počas experimentu študoval účinok farby na schopnosť vnímať podstatu scéna.

Experiment zahŕňal tri rôzne testy. Študenti ukázali niekoľko stoviek fotografií (prírodné alebo umelé predmety) v rôznych podmienkach pre každý test. Každý obrázok bol preukázaný v určitom poradí a čase. Účastníci boli požiadaní, aby odpovedali "áno" alebo "nie", keď uvidia podrobnosti zodpovedajúce scéne.

Normálne a rozmazané fotografie boli prezentované s farbou a monochromatou.

Ak chcete určiť úlohu farieb vo vnímaní podstaty scény pre nasledujúce príklady fotografií, boli použité anomálne farby:

Ako vnímame vizuálne informácie na základe záverov Castelano a Hendersenu?

1. Subjekty chytili podstatu scény a cieľový objekt v sekundách. To znamená, že ľudia môžu rýchlo pochopiť hodnotu normálnej scény.
2. Subjekty upevnili korešpondenciu farebných obrázkov ako čiernobiele. Farba nám teda pomáha lepšie pochopiť obraz.
3. Všeobecne platí, že farby určujú štruktúru objektov. Čím lepšia farba zodpovedá, ako zvyčajne vnímame svet, tým ľahšie je pochopiť význam obrazu.

Rada №5 pre dizajn informácií založený na výskume scény Castelane a Hendersen: Použite vhodné ikony alebo obrázky na odoslanie údajov; Umiestnite obsah B. správnosť; \\ T Použite obvyklé farby pre dôležité objekty.

závery

Pochopenie toho, ako ľudia vnímajú vizuálne informácie pomáhajú zlepšiť infografiku. Zhrnutie záverov zistených pokusov, prinášame na vašu pozornosť kľúčovú radu o navrhovaní vizuálnych informácií:

1. Rozloženie a dizajn

• Téma a dizajn musia spĺňať informácie.
• Nepreťažujte infografiu vašej stránky.
• Použite tematické ikony.
• Obsah umiestnite do správnej sekvencie.
• Použite titulky na nastavenie kľúčových očakávaní.

2. Video Series

• Vizuálne efekty musia sprevádzať text.
• Zobraziť dôležité čísla na grafoch a diagramoch.
• Na odoslanie údajov použite správne obrázky a ikony.

• Znížte počet farieb pre komplexný obsah.
• Urobte kontrast nad dôležitým vizuálnym informáciám a pozadím.
• Použite harmonické témy témy.
• Pomocou myseľ použite disharmonické farby.
• Použite bežné farby pre dôležité objekty.

4. Typografia

• Vyberte si čitateľné fonty.
• Nechajte dostatok prázdneho priestoru medzi názvom a textom alebo obrázkom.
• Neprekryzujte obrázky alebo ikony na texte.
• Nainštalujte dostatočné medzery medzi znakmi.

Teraz, keď poznáte všetky jemnosti vytvárania krásnej a presvedčivejšieho infografiky, záležitosť je tvoja!

V.V. Tulupov

Novinári sú dnes jasne pochopené, že nie je možné zanedbať dizajn periodickej publikácie, ale aj medzi niektorými, medzi niektorými názormi pokračuje: keď noviny sú informatívne a zaujímavé, potom stojí za to zaplatiť pozornosť takýmto "malým veciam ", Ako jeho vzhľad, usporiadanie. Redakcia s krátkymi pozornosťmi sú teda zbavené ďalšieho účinného prostriedku smerového vplyvu na čitateľa. Okrem toho sa už dlho zaznamenal: emocionálny vplyv na osobu je účinnejší ako obvyklé slovo-informácie; Okrem toho moderný vizuálny chaos spôsobuje prirodzenú ochrannú reakciu od čitateľa - to trvá len tie vizuálne jednotky, ktoré sú schopné spôsobiť záujem (originálne návrhy, formáty, fonty, farebné kombinácie ...). To je dôvod, prečo sú dizajnéri duálne úlohy: zefektívniť video rozprávanie novín a urobiť z neho najatraktívnejšie, svetlé, individualizované: Koniec koncov, externý formulár spôsobuje určitý spôsob, ako vnímať noviny a rozdiel od iných typov vytlačené výrobky.

Pri vnímaní čitateľa obsahu novín môžeme hovoriť o vizuálnej komunikácii, pretože v tomto prípade sa väčšina rôznych informácií prenáša na textové prostriedky v najširšom rozsahu a prenos sa vykonáva vizuálnym spôsobom. Zároveň nie je potrebné najprv učiť čitateľa na určitý špeciálny spôsob, ako vnímanie informácií 2 - "školenie" čitateľa je nepriamo prostredníctvom sociálnej praxe prostredníctvom konzistentného návrhu pre určitých prostriedkov vizuálnej komunikácie. Vizuálne správy potrebujú objednávanie - moderná osoba je unavená aj s pasívnym vnímaním, pretože nedobrovoľne registruje všetky vizuálne správy v miestnej koncentrácii (v inštitúciách, v obchodoch, na uliciach mesta, pri vnímaní vonkajšej reklamy, reklamy na dopravu atď.).

Dizajn novín citlivo reaguje na zmeny v povahe žurnalistiky, v obsahu tlačových materiálov. Percento informačných žánrov publikácie sa zvýšil - bola potrebná vizuálna organizácia veľkého počtu poznámok, správ, rozhovorov. Zvýšil objem publikácií a zaviedol aktualizáciu vzhľad Noviny na základe "rýchlej" tematickej štruktúry. Množstvo informácií konzumovaných čitateľom je rýchlo rastie 3, a predtým, ako dizajnér príde na praktickú úlohu - môžete alokovať noviny z niekoľkých druhých, so zameraním na toľko materiálu, ako je to možné. Vzhľadom k tomu, náš navždy ponáhľal súčasnosť, začína čítanie novín prezeranie (niekedy je obmedzené na to), je dôležité "hádať" jeho vzhľad, prideliť aspoň hlavnú vec, podstatnú. Niekto a taký "lilac" informácie stačí, a pre niekoho intenzívneho dizajnu slúži ako zvláštny maják, čo vedie pozrieť sa z dôležitých vecí na dôležitejšie. Teda intenzita novinovej grafiky, dynamika vizuálnych kompozícií je dopyt v dnešnom dni.

Zvlášť dôležité je povedomie o svojich zodpovedných dizajnérov pred hmotou čitateľa, v skutočnosti, agresívne vizuálne prostredie. Dnes, zaťaženie očí, psychika ľudí niekedy vyvoláva riziko "nebezpečného zdravia!". Špeciálne efekty (jeden z najnovších - segmentovaných prehliadok) používaných v televízii môže nepriaznivo ovplyvniť víziu publika. Pohyb očí, zváži lekárov, je narušený, ak je osoba v nepriaznivom vizuálnom prostredí. Video ekológovia - zástupcovia nového vedeckého smeru - sú zapojené do definície a štúdie negatívnych (agresívnych vizuálnych) polí.

Moderné noviny tiež často demonštrujú príklady negatívneho vplyvu na víziu čitateľov, keď dizajnéri používajú nepríjemné - v doslovnom a obrazovom zmysle - rovnaký typ geometrických tvarov. Koniec koncov, keď človek vidí veľa rovnakých objektov dvoch diametrátových sortimentov, napríklad paralelných čiernych pruhov na bielom pozadí (tzv. "Telnyshka"), jeho oči skočia ako šialený. Sú nútení neustále opraviť prechod "Biela-čierna", "čierna a biela", pozornosť je rozostrená, mozog je nepretržite "škrupina" s impulzmi. Ak sa na tento obrázok na tento čas pozeráte, povedie k únave, bolesti hlavy, podráždenosti. " 1 noviny Vektor, pomocou počítačových možností, začali zneužiť takzvané "odtok" - biele písmená na čiernom. Je ešte ťažšie vnímanie textu na sivom substráte, najmä keď sa písmo používa vo svetle, a nie je tučný (mastný) dizajn. Všeobecne platí, že novinový ornament, to znamená, že kombinácia textového poľa, medzier, čiernych a sivých lietadiel sa stáva agresívnejším a z estetického hľadiska je tiež eklektický. Malé misky textových a nadmerne veľké titulné fonty Nepotrebujte, ale zat- "majster proces sémantického vnímania vizuálnych informácií. Nuance, grafické pauzy sú ignorované a koncov, použitie týchto techník nie je len indikátorom dizajnérov triedy - bez nich proces vnímania pokračuje skutočne nervózny. Najmä ak zvážite obrovské veľkosti obrázkov, stále rastúci počet zariadení, koláž na prvých stránok novín a krytov bulvárnych, časopisov, na interné stránky - Pri tvorbe hlavičkových komplexov hromadných publikácií. Ďalším problémom je multikultúra. Zdá sa, že ostatní dizajnéri sa rozhodli hrať doslova všetky fonty počítačových knižníc. Schopnosti moderné programy Rozloženie sú skvelé, ak nie neobmedzujú, ale zmena veľkosti, písania, nalievanie listov, by ste mali pripomenúť na zmysel pre meranie. Dobrý vkus - Toto je pocit harmónie. Sú to harmonické skladby, ktoré zodpovedajú ľudskej povahe vnímania.

Psycholingisti používajú termín "sémantický vnímanie" v súvislosti s rečou správe. Niet pochýb o tom, že vnímanie vizuálnych informácií je charakterizované procesom porozumenia, ktorý má produktívnu stránku (porozumenie - nedorozumenie): "... je povedomia o predmete, vnímanie osoby zvyčajne zahŕňa akt o porozumení, \\ t Pochopenie "1. V dôsledku toho môžeme hovoriť o význame vnímania vizuálnych informácií v novinách (vizuálne informácie v novinách sú všetky viditeľné prvky novinového formulára získaného kontaktovaním papiera a tlačových prvkov tlačenej formy; priestory môžu tiež pôsobiť ako vizuálne jednotky ).

Ak je čitateľ ponúknutá tlač tlačových materiálov (napríklad Linek), potom sa vnímanie bude vykonávať na najjednoduchšej úrovni. uznanie.Niekto geometrický tvarVytvorené pomocou rovnakých línií (v novinách je najčastejšie štvornásobník alebo priamym uhlom), čitateľ bude vnímať rovnako - na úrovni práva.Keď vnútorný priestor obmedzený rámom, vyplní novinovú správu so zodpovedajúcim komplexom hlavičky a určite štruktúrované (LED, AFTORWORD, vzlet v texte, MasterGua, atď), vnímanie čítačky bude prúdiť na samom vysoký stupeň - úroveň sémantické vnímanie.

Nevýhody čitateľa formulára môžu atribútovať na účet údržby. Okrem toho, podcenenie editorom formy formovacích procesov je najčastejšie vedie k chudobe obsahu novín. A nedostatky obsahu vždy ovplyvňujú výskyt vydania. To tiež nájde prejav všeobecného práva jednoty obsahu a formy. Medzi faktory, ktoré ovplyvňujú vnímanie, zapamätanie a prijatie alebo zlyhanie prenášaných informácií (všeobecné posúdenie verejnoprospešných divákov určitých prostriedkov na uvedenie informácií; dodržiavať morálne a etické štandardy, ktoré dominuje publikum; udržiavanie skupiny prestíže, atď. ), Yu.A. Sherkovin pridelil toto: reakcia na štýl a návrh informácií 2. Samozrejme, úloha dizajnu pri vnímaní čitateľa novín by sa mala posudzovať len vtedy, keď priaznivé podmienky, ktoré optimalizujú tento proces: čitateľ má dosť vedomostí, aby sa zaujímali o materiály tohto novín, aby ich pochopili a asimilovali; Pre čitateľa sú tieto materiály cenné nové zaujímavé (užitočné, kognitívne) informácie. Preto je veľmi dôležité nastaviť naše noviny na určitú časť publika, jasne prezentovať jej žiadosti (motívy, potreby, záujmy, inštalácie, stereotypy). Jeho intelektuálna úroveň, životná skúsenosť (praktický tréning), čím dávajú materiály vhodnú literárnu formu, pri výbere určitej tonality dizajnu. Napríklad je zrejmé, že čitateľ mládežníckych novín je mimoriadne nestabilný, jeho charakter, chute a závislosti ešte neboli ešte neboli stanovené, a preto je v procese vizuálnej komunikácie "chytiť oko" (E. Lisitsky výraz). Zvláštnosť tohto čitateľa je est av skutočnosti, že v procese vizuálnej komunikácie má najvyššiu úroveň "podmienečnej nezávislosti" v inštalácii "čítanie - nečítané". A keďže dizajn nie je jednoducho zabrániť informáciám, ale zároveň presvedčí, ktoré majú rovnaké prvky návrhu, je jasné, koľko požiadavky na jeho ideologické a estetické strany zvýšia.

Dovoľte nám, aby sme sa obrátili na proces vnímania čitateľom novinového formulára, ktorý nepostrehne komunikuje na vedomie obsahu čitateľa (zdá sa, že človek, ktorý vníma priamo). Je jasné, že nikto nie je špeciálne neučí vnímanie dizajnu, ale tento proces sa vykonáva neformálnym spôsobom - cez minulé skúsenosti ľudí, pre ktorých je čítanie novín nie je len miestne, ale aj centrál sa stal dennou potrebou . "Psychologické spracovanie informácií je schematizované v rozsahu spôsobenej spoločným vplyvom vnútorných a vonkajších faktorov, bez ohľadu na to, či ste si vedomí alebo nie." 1. Na vonkajšie faktory, budeme nakreslíme všetko, čo sa deje okolo čitateľa v okamihu času, na vnútorné - všetko, čo sa deje v tom istom čase (minulé vedomosti a skúsenosti, postoj k tomuto novinám, tento problém, tento žánr, to Autor, momentálny stav jeho zdravia, "psychologická batožina" - presvedčenie, mylné predstavy, názory atď.). Tieto faktory sú periodicky - úmyselne a nevedome - spracúvajú osobou, a pôsobí ako výsledok: prezeranie novín, začne sa pozorne prečítať do svojho zainteresovaného materiálu, odkladá sa na neskoršie ...

Zmyselné vnímanie formálne predchádza hlavnému štádiu sémantického vnímania - proces analýzy a syntézy získaných informácií.

V prvej fáze sa vizuálne informácie okamžite vnímajú. Ale v novinách je text definujúci určitý poradie čítania, jeho zloženie je realizované až do konca nie je okamžite, ale až po prečítaní. Text uvedený v novinách "je teda súčasne vnímaný samotným textom, a ako vizuálne znamenie, to znamená, konflikt" 1. Je vhodné priniesť vlastnosti povahy nášho vnímania, ktorý V.A. Favorsky dáva. Slávny harmonogram a výskumný prieskumník hovorí, že táto povaha v zmysle je plná konfliktov: "Konflikt lietadla a priestoru, ktorý je na ňom zobrazený. Konfliktné plány - Čo je to hlavný? Konflikt objektu a priestoru, farebného konfliktu a objemu atď. " 2. Ďalej objasňuje: umelca (máme dizajnér) by mal vidieť a riešiť konflikty, čo ich vedie k celistvosti, organizovať front sledovania. Organizovaním pohybu v novinách organizuje dizajnér pamäť čitateľa.

Optimalita vnímania sa znižuje o prítomnosť interferencie - súbor faktorov, ktoré sú schopné zabrániť posolstvu správy. Medzi nimi - "nedostatočnosť nečinného kontextu (absencia komunikátora, a to je prekážka premýšľania) a často na jedno použitie vnímania v dôsledku časového deficitu a nedostatku inštalácie pre vnímanie» 3, ako aj: zlé typografické vykonávanie celého čísla novín, nepochopiteľné konfiguráciu materiálu, malý text a mnoho ďalších faktorov oboch technických (možnosť redakčného vybavenia a tlačovej základne) a subjektívneho poriadku (chyby v makety, chyba vestistra, korektora, Doplnkový úradník podľa čísla - až na poštu).

Na zníženie počtu zásahov k dobre známemu minimum umožňuje modelovanie novín ako celku - štruktúru redakčnej rady, práce redakčného tímu, problémom čísla, externej osoby publikácií atď. Povedzte, kompozitné grafické modelovanie optimalizuje vnímanie obsahu novín najmä vďaka stabilite vopred určených, esteticky overených externých výrazov. Je to s kompozitným grafickým modelovaním, že zvládnutie "učenia" vnímanie dizajnu novín čitateľa. Erudovanie moderných ľudí (poznanie v oblasti architektúry, aplikovanej grafiky atď.), Reader a skúsenosti divákov im umožňujú pristupovať k dizajnu novín s najprísnejšími meraniami. A aj keď čitateľ nemôže vysvetliť ani, ani vám, v tom, čo nesprávnejkulácie týchto novín, stále zmizne múdro a starostlivo, s krásnym zdobeným vydaním z chorých koncipovaných v zmysle tvaru, nedbalé publikácie.

Medzi rušenie, ktoré znižujú optimalita vnímania, sme nazývali nedostatok inštalácie na vnímanie. Čo je to - inštalácia? Je to vhodnejšie charakterizovať ho ako holistický stav predmetu, štát nie je vedomý, ale stále predstavuje "zvláštnu tendenciu k určitému obsahu vedomia" 1. Toto je konečný psychologický produkt vplyvu informácií, stav vnútornej pripravenosti osoby ako holistického podliehajúcim určitým skutočným opatreniam.

Už sme si poznamenali, že čítanie novín pre modernú osobu nie je ani nutnosťou, ale potreba. Na stránkach "Jeho" noviny nájde materiály rozprávajú o politickom, verejnom, osobnom živote ľudí, spoločnosti ako celku. Čitateľ môže prísť, zavolať alebo kontaktovať list editoru - opýtajte sa otázku, aby kritika, povedzte o boľavo ... V dnešnej typickej diverzii tlače existujú všetky podmienky (tj potreby a situácie) pre prejav a "Vzdelávanie" aktivity čitateľa - toto je "recepcia, ktorá nám zaručuje prostriedky na uspokojenie potrieb" a "zdroj, ktorý umožňuje priamo spĺňať ich" 2. Takáto kvalita rastie na základe pevnej inštalácie.

Ak má čitateľ určitú inštaláciu pre návrh tohto novín, ak je pevne pevne pevne pevne, a my ho tiež neustále aktualizujeme, potom je potrebné poznamenať, že určitá forma sa zameria na určitú povahu obsahu (tu sa zaoberajú vedúcim odrazom). Hĺbka dizajnu dizajnu sa dosiahne len vtedy, keď sa stanovisko príjemcu (čitateľa) a komunikátor (noviny) dodržiavajú čo najbližšie. V tomto zmysle sa koncepcia inštalácie zhoduje s koncepciami stereotypu (termín amerického publicistu a sociológ Walter Lippman, ktorý ho zaviedol vo vedeckom obrate v roku 1922), predpokladané očakávania, akceptor akcie atď. Špecifickosť inštalácie (stereotyp), sila jeho vplyvu na rozhodovanie závisí od účinného (vedeckého, esteticky overeného) kompozičného grafického modelu.

Ťažkosti, ktoré vznikajú pred dizajnérov prúdia zo špecifikách novín ako technických komunikačných prostriedkov. Táto špecifickosť sa prejavuje v neprítomnosti. spätná väzba V čase komunikačného procesu. Pracovníci sekretariátu, dizajn prúžku, primárne umiestnené na mieste čitateľa. Ako riaditeľ podľa V. Meyerhold, v podstate dokonalý divákA novinársky dizajnér je ideálnym čitateľom, ktorý kontroluje logiku kompozitných grafických štruktúr kapiel s jeho skúsenosť čitateľa novín (poznamenávame v zátvorkách, že orientácia je len na subjektívnom faktore - cesta je dosť nebezpečná, pretože Inštalácia dizajnéra sa nemusí zhodovať s inštaláciou hlavnej hmoty publika čítačky; dnes v kontexte reálnej hospodárskej súťaže je redakčná kancelária jednoducho potrebná na objednávku alebo vykonávať osobitné špecifické sociologické štúdie cielených skupín vplyvu). Bez zanechania daného konceptu, dizajnéri hľadajú nové spôsoby, ako navrhnúť zakaždým, zlepšenie v rámci modelu, a tým aktivovať vnímanie čitateľov, čo ich spôsobuje príjemný zmysel pre prekvapenie dvoch: z mnohých psychologických účinkov akejkoľvek masovej komunikácie - emocionálne a estetické účinky - priamo sa týkajú dizajnu.

Samostatná miestnosť je len časťou novín nasadených vo vesmíre av čase, a preto všetko nové by nemalo vstúpiť do konfliktu so zavedeným systémom na registráciu v tomto novinách. V praxi sa to stane: tradičné metódy pri prezentácii detekcie videa novín dominujú nezávisle od subformátnych rozhodnutí dizajnéra, najmä od podriadenosti dizajnu, ktorý sa vyznačuje vyššou stabilitou vo vzťahu k formuláru, ako aj \\ t Minimálny čas, ktorý je uvedený na dizajn a usporiadanie nových stánkov a iných dôvodov nútených dizajnérov, aby dodržiavali stálosť v zložení a grafe novín. Ale ak sa vysporiadaná politika nie je zaznamenaná v dokumente (opisný a fyzický model), nie je uvedený v pamäti počítača (štýly), subjektívne riešenia budú väčšie ako norma, a to ničí inštaláciu na prijímanie informácií o novinách. Mimochodom, podľa vyhlásení psychológov, pri stretnutí s priateľom, sa číta čitateľ vykazuje a ľahko prenáša ho na rozpoznateľnú položku a túto tému (máme novinové správy) vnímané rýchlejšie. Sofistikované kompozície, úspešné grafické riešenia (prítomnosť určitej dizajn myšlienky výberu, pruhov, čísel, modelu novín), vnímaná (pochopená) čitateľ, prispievajú k vzniku jeho pocitu spokojnosti a dokonca aj zapojenia do \\ t Proces vytvárania, navrhovania a prenosu informácií je druh "tvorby" novinárov a publikum na úrovni "povedomia o formulároch".

Prax ukazuje, že aj tie najchudobnejšie otáčky v dizajnovej línii publikácie sú zrušené v niektorých špeciálnych otázkach (tematické, slávnostné, ak je to možné, v špeciálnych experimentálnych miestnostiach), aby nezničili čitateľa chápanie politiky novín v bežných otázky. Učebné inovácie sú žiaduce zadať od začiatku roka, keď má čitateľ pre tradíciu inštaláciu na prijímanie nového. V tejto dobe by sa mal nový model novín upraviť, pričom sa zohľadní zmeny spôsobené požiadavkami dňa. To je tiež vysvetlené skutočnosťou, že ročný súbor novín by sa mal považovať za holistický organizmus.

Takže, keď vnímate čitateľa, inštalácia sa aktualizuje na prijímanie alebo odmietnutie. A keďže musí byť podporovaná inštalácia na recepcii (inak sa vyskytne jeho zničenie), neopodstatnené "ťahanie" slabých materiálov v dôsledku dizajnu môže ohroziť dôveryhodnosť čitateľa do novín. Úloha dizajnu sa uplatňuje ešte ďalej: je potrebné zničiť inštaláciu zamietnutím. To sa deje v prípadoch, keď dizajn priťahuje čitateľa, "robí to čítať. Ak ho aj novinové správy, neznamená, že nabudúce sa čitateľ určite obráti na takéto materiály. Keďže stabilný dizajn stále postupne uvoľní inštaláciu zamietnutím, primerane opakovanými opakovaniami spôsobujú podobné pozitívne účinky vnímania. Možno to: materiál zachytáva, fascinuje čitateľa a ihneď po prečítaní sa zdá, že nainštaluje takéto správy. Nabudúce známy dizajn môže slúžiť ako signál na začatie čítania a fascinujúci obsah prispeje k tomu, že inštalácia čitateľa sa zvýši.

Približne rovnaké v psycholinguistoch, ktorí tvrdia, že psychologický systém sémantického vnímania je založený na vytvorení komunikácie medzi vizuálnymi jednotkami a sémantickými odkazmi: "Ak bolo takéto spojenie v minulých skúsenostiach a je stanovená pamäťou, potom zriadenie pripojenia je ekvivalentné reprodukciu - porozumenie v tomto prípade prebieha okamžite. Ak je takéto spojenie stanovené prvýkrát, jeho zariadenie je sprostredkované reprodukciou pripojení, ktoré už existujú v posledných skúsenostiach, ich zoskupenia, identifikácii rozdielov atď. V tomto prípade môže pochopenie obsadiť dostatočne dlhé časové obdobie av niektorých situáciách sa nemusí dosiahnuť. "1. To znamená, že súčasná a pevná inštalácia sa navzájom neodporujú, navyše, prvá, ktorá vznikla na základe nových situácií a potrieb predmetu, s priaznivými podmienkami sa vyvíjajú do druhej.

Všetky vyššie uvedené nebudú mať silu, ak v procese komunikácie nie sú v súlade s hlavnou podmienkou pre účinnosť pokroku tlače všeobecne - pozornosť.To znamená, že je potrebné dosiahnuť intrapersonálnu, psychologickú orientáciu čitateľa na určitý predmet (noviny, číslo, pás, výber, samostatný materiál) a zachovať túto orientáciu aj pri oslabení externého "podráždenia".

Po prilákaní pozornosti je dôležité, aby ho udržali. Čo je možné len v prípade, že konštrukcia, forma správy novín je primeraná svojim špecifickým plnením, keď je obsah zaujímavý pre čitateľa. Až potom vzniká kontakt, pochopeniev dôsledku zmysluplného vnímania správy. Nestabilita pozornosti modernej čitateľa dáva novinárom zvláštne výzvy, aby dobyli ich čitateľovi. Z troch foriem pozornosti - nedobrovoľné, hypnotické, vedomé - toto, najvyššie, má priamy vzťah s problémom pochopenia smerového, cieleného vplyvu mediálnej komunikácie.

Pre efektívne vnímanie je dôležité stanoviť zhodu "predchádzajúceho obrazu" s vnímavým signálom. Preto je potrebné, aby čitateľ bol oboznámený s koncepciou dizajnu jeho novín, predstaviť si jej "tvár" (obrázok, obraz). Stabilita, ktorá je základom kompozitného grafického modelovania prispieva k akumulácii "vyšetrovacích poznatkov" na jeho čitateľovi (modelovanie je druhom spôsobu nekonzistentného "tréningu", "vzdelávanie"). V procese vnímania, posúdenie vždy sprevádza znalosť: logické a hodnotiace sú neoddeliteľne spojené, logické je vždy položené v odhadovanom rozsudku.

Čitateľ, prijímanie vizuálnych informácií, robí z celého systému objektov vnímania; nevedome (ale možno vedome) to súvisí s predchádzajúcimi skúsenosťami; "Dáva" všeobecné, a potom osobitné hodnotenie týchto informácií, ako aj informácie obklopujúce. Potom vnímanie stúpa na poslednú úroveň - pochopenie dôležitosti vizuálnych informácií, návrhu návrhu ako celku. Takže stabilita predmetu a problematiky, ako aj vzhľad publikácie, optimalizuje proces sémantického vnímania novín.

Akákoľvek stabilita je však v konštantnom rozpor s rýchlo sa meniacimi názormi, chuťou, súcitmi, antipatie publika čitateľa. Podľa nášho názoru, to je to, čo je v rozpore s produktívnymi - dizajnéri musia držať krok s modernými úspechmi v oblasti estetickej kultúry a prispôsobiť - na vzdelávanie - chute publika, zvýšenie estetického vzdelávania. Tento proces chutí úspešnejší ako dizajnérov v súlade s jeho úsilím. A potom pravda, incredit dôveru čitateľov do novín.

Ak sa noviny prideľujú na pozadí iných s jeho formou, potom v podmienkach určitého deficitu esteticky overených a cielených vizuálnych informácií, účinnosť jeho vnímania sa zvyšuje. Zároveň návrh nadobúda osobitnú silu - a nielen na úrovni informačného obsahu, ale aj na úrovni jeho prijatia. Noviny, kým nedávno mali v mysliach našich čitateľov povesť ako spoľahlivú spoľahlivosť, ale úver dôvery je rýchlo padať. To je do značnej miery kvôli väzbe určitých novín, špecifických novinárov, hmotnosti vlastných materiálov, a je veľmi dôležité poskytnúť objektívny holistický obraz sveta, nasmerovať okamžitú a spontánnu reflexiu reality v vedomí čitateľov " v smere systematického, teoreticky odôvodneného a racionálne komplexného svetonázor "1 cesta odsúdenia a návrhy.

Špecifickosť pripravenosti na vnímanie informačných produktov je vyjadrená jasnou orientáciou na určitom obsahu a forme svojho krmiva a prípadne na určitom autorovi. Vytvorí sa pripravenosť na vnímanie a je držaný systémom trvalých stĺpcov, stabilný dizajn (plánovaná pripravenosť). Esha viac vyslovený bude pripravená vnímať publikácie s pokračovaním. "Ochota vnímanie niektorých správ (alebo ich celistvosti) s cieľom ich logického porozumenia a bez ohľadu na vonkajšie podmienky, v ktorých dochádza k komunikácii, môže byť označená ako" presvedčenie ". Pripravenosť pre nekritické vnímanie správ pod priamym alebo nepriamym vplyvom vonkajších podmienok - prestíž alebo tlak skupiny, napríklad, by sa mal nazvať "Doručiteľnosť" 2.

Stojí za detaily o dvoch nerozhodnutých metódach pri prinášaní zmyslu obsahu do vedomia čitateľa: hlavné - presvedčenie a pomocný - návrh.

Po prvé, je možné hovoriť s plným právom na "inšpirujúce presvedčenie sily": "... Absorpcia publika v logickosti argumentov v procese presvedčenia, prenikanie logiky nie je len vedomie, ale aj v pocity vytvára kvalitatívne nový účinok - účinok návrhu "3. Objednávka samotná, originál a logický systém prvkov môže spôsobiť pozitívne emócie - spokojnosť, prekvapenie atď. (St: "Paradoxná mŕtvica" v šachovom zápase, "vtipné rozhodnutie", "elegantný vzorec" - v matematike). Registrácia informácií o novinách nepochybne musí mať internú logiku. Samotná logika, racionalita kompozitného a grafického súboru novín na základe zákonov pomeru, kontrastu a rytmu, presvedčí čitateľa. Logalita je položená v KGM, a preto tieto prispieva k dôkaznej prezentácii rozsudkov, to znamená vo viere.

Dizajn novín má inšpirujúcu silu: Koniec koncov, návrh môže dôjsť, "keď príde ... na jednoduchých kultúrnych normách, o stereotypoch, v potrebnej forme komplikovanej sociálnej reality javy" 4. Mechanizmus opakovania prispieva k účinnosti návrhu (zároveň nezabudnite na prvky novosti v obvyklých, rozpoznateľnom vzhľade publikácie). Stojí za to objasniť: my * myslíme, že návrh, ktorý je založený najmä na zmysle rešpektovania, dôvery v inšpirujúce. Môže sa pravidelne vykonávať len vtedy, keď bude dôvera čitateľa dosiahnuť na noviny, keď si čitateľ bude realizovať ako častica veľkého publika, ktorá sa zúčastňuje na procese čítania (ich) novín. "A myšlienka, ktorá sa narodila náhle a pocity, sú jasné a kategorické, vyžadujú, aby opatrenia, ako keby neboli nepriamo nepriamo, ale v dôsledku ich vlastného pozorovania a vedomostí inšpirovaného".

Keď dizajnér vyberá jeden alebo iný materiál na jazdnom pruhu pomocou radu recepcií, používa prvky návrhu, ktorých účinnosť v podmienkach nedostatku vizuálnych informácií (alebo vysoko kvalitné vizuálne informácie) sa výrazne zvyšuje. Proces návrhu a počas dizajnu môže byť dva typy: d) použitie minimálneho formulácie v prípade, že samotný novinový materiál má jednu alebo dve charakteristiky, čo umožňuje vyniknúť na páse, ako je: veľký objem podpis slávny autor, trvalé miesto v novinách; 2) Použitie komplexu formulárov spôsobujúcich estetickú spokojnosť čitateľa. A tu, "inšpirovaný efekt je získaný nielen obsah informácií, vonkajších okolností jeho vnímania a prestíže komunikátora, ale aj formy prezentácie materiálu ..." 2.

Ak chcete lepšie prezentovať proces vnímania čitateľom formulárov zastaviť a na koncepciu bariéra -súčty rôznych faktorov, ktoré ovplyvňujú proces vnímania, majú schopnosť nasmerovať a určiť reakciu jednotlivca na vnímané, a tým môžu zlepšiť účinnosť správy čitateľovi 3.

Registrácia novín v určitej zmyslovej bariére, ktorá prechádza, ktorú správa nielen nestratí vnímanie, ale aj vyhrá. S vnímaním novinového formulára, obe bariéra môže pôsobiť a celkovú erudíciu a estetickú pripravenosť a skúsenosti čitateľa. S stabilným dizajnom strávi čitateľ menej energie nájsť správne správy a pochopiť novinový riadok, logickosť dizajnu ho prináša známe spokojnosť. V tomto prípade hrá bariéra pozitívnu úlohu, pomáha zabezpečiť inštaláciu na recepcii.

Bariéry ("súvisiace faktory"), ktoré sú spojené a ovplyvnené designom novín - to je predispozícia čitateľa do vnímania a skupinových noriem a interpersonálnych kontaktov, a colných orgánov a tradícií a národných funkcií ... prípad je známy, keď sú najprv známe britskí čitatelia sovietske novinyLondýn publikoval v Londýne počas druhej svetovej vojny v angličtine, len pre opakovanie rozloženia našich novín.

Je veľmi ťažké nájsť kvalitatívne kritériá pre podmienky vnímania a zvládnutie významu správy novín, pretože novinári by mali starostlivo študovať skúsenosti s dizajnom najlepších ruských novín. Zároveň je dôležité poznať spôsoby, ako prekonať interferenciu identifikované psychológmi a výskumníkmi žurnalistiky. Napríklad dizajnéri pre súbor sekundárnych hodnôt textu používajú jemné písmo. Ale to sú tieto texty, ktoré sú dané čitateľovi s napätím a nedobrovoľne sa na nich zameriava. TRUE, neustále používanie tohto recepcie viedol k tomu, že čitateľ už rozumie: text skóroval Balcare nehrajú hlavnú úlohu. Štúdie ukázali, že "ak je celý text odobratý tučným písmom, potom rýchlosť čítania zostáva nezmenená, ak sa nachádza v obvyklom texte, potom čitateľ priťahuje pozornosť čitateľa, spomaľuje rýchlosť čítania. Ak sa čitateľ zvykne na tučné písmo, potom sa rýchlosť čítania znova zvyšuje.

Čím viac reťazca, tým viac fixácií (zastávky) vykonáva čitateľ, tým menšia rýchlosť čítania "". Môžeme dospieť k záveru, že výber fontu a formát je veľmi účinný, ale nemali by sa používať príliš často a intenzívne: poškodzuje čitateľnosť a tiež vytvára multiflow, ktorý zasahuje do normálneho pochopenia významu obsahu a porušuje eleganciu vzhľadu pásu.

Niekoľko slov o kvalite tlače. Je jasné, že ako riadený dizajn môže slúžiť len maximálna optická čistota nových stánkov. Zlé písanie sťažuje čítanie, čo spôsobuje podráždenie od čitateľa, vyrastá pozitívne aspekty usporiadania, vizuálne jednotky - prispieva k zničeniu inštalácie na recepcii 2. Koncepcia čitateľnosti je jednou z podmienok čítania produktivity - širšie koncepcie viditeľnosti, "pretože čitateľnosť je významne ovplyvnená faktormi, ako sú psycho-fyziologické vlastnosti čitateľa, jeho únava, kvalifikácia, profesia. Viditeľnosť písma závisí len od kvality samotného písma a na vlastnosti čitateľa. Nielen kreslenie a veľkosť písma, ale aj množstvo podmienok spojených so špecifikámi konštrukcie vytlačeného materiálu, napríklad rôzny materiálový pomer, umiestnenie na stránke (dĺžka reťazca, lano, medzery, text textu textu, papier, papier, spôsob tlače atď. " jeden.

Spoliehanie sa na štúdie vedcov zaoberajúcich sa problémami s čitateľnosťou, môžete urobiť niekoľko súkromných záverov týkajúcich sa dizajnu novín:

Ako hlavné textové písmo, je vhodnejšie použiť skupinu fontov "latinská" skupina, písmo s päticami (napríklad nová headset novín); Toto pravidlo je udržiavané a pri prechode na menšie fonty - od Petity do Lanapard atď.;

Pri komunikácii, na menej kvalifikovanom čitateľovi, je veľmi dôležité zachovať vlastnosti headsetu textového písma, pretože ich vplyv na konkrétne publikum (deti, mladí ľudia, vidiecky čitatelia) sú dosť veľké;

Bezvýchodné čítanie príliš krátke a nadmerne dlhé linky (formáty z 2,5 až 4 štvorcov sú výhodne výhodné; neštandardný nesmie prekročiť 6 štvorcov);

Krátke hlavičky sú uľahčené rýchlosťou čítania (širšie vnímanie);

V komplexe hlavičky je dôležitá konzistentná zmena kľúča. Pokúsili sme sa na psychológiu vnímania, snažili sme sa vysledovať

ako dizajn novín, "uchyľuje sa" na racionálne a emocionálne impulzy, prispieva k dosiahnutiu účinnosti vplyvu informácií. S vedomím, že konečná syntéza dojmov vnímania vizuálnych informácií novín sa vyskytuje len v dôsledku korelácie všetkých jednotiek, je potrebné prejsť k posúdeniu vizuálnych informácií v systéme zloženia a grafiky pásu ( Čísla, sada izieb), k konceptu "estetika pásového pásu".

Zodpovední tajomníci vybudovať noviny, vyberú špecifický kompozičný systém. Prevažná väčšina novín priľne k rovnému, zmiešanému (kombinácii vertikálnych a horizontálnych konštrukcií), asymetrické usporiadanie. Tradície a aktuálne trendy v dizajne novín, požiadavky operačného problému miestnosti objektívne diktujú jednoduché, rozumné a zároveň neformálnym spôsobom lokalizácie materiálov.

Väčšina lokálnych novín A3 si dnes vyberie šesťročné usporiadanie. Jeho výhody sú zrejmé: Po prvé, s šesť-murovaným usporiadaním a súborom textu na 2 1/4 štvorcových, oblasť novín sa uloží (v porovnaní so súborom 2 1/2 štvorcového), po druhé, existuje oveľa viac možností Kompozitné umiestnenie materiálov - Rozloženie neopakujte, že, prirodzene, revitalizuje pásy novín, robí ich atraktívne. Samotné hexuálne usporiadanie však nedáva výhody, musia sa nájsť. A niektorí dizajnéri sú stále "rezanie" stránok na polovicu, "nafúknuté koláče", nenechávajú medzery na vydelenie čiary, rámy - kommerickýtento prípad sa musí znížiť šírku jedného zo stĺpcov. Ukazuje sa, že iné noviny, aj keď sú liečení starým, na 5 stĺpcoch, majú atraktívnejší vzhľad. Majú svoje vlastné výhry: zväčšené medzikultilné medzery vám umožňujú voľne manévrovný pravítko, iné nastavené grafické prvky atď. Ale - a to by malo byť zdôraznené - použitie stĺpca 2 1/2 širokej šírky vedie k tomu, že čitatelia nie sú povolené v každej miestnosti takmer 200 riadkov informácií o novinách ...

Optimálny počet stĺpcov na A2 - Osem novinovej kapely. Zriedkavo dizajnéri si vyberú deväť-kolonické, ešte menej často - desať-tech usporiadanie (naraz "večerný Moskva"). Zároveň nie je možné znížiť interkolatúrne medzery (najmenej 8 bodov), veľmi starostlivo využívať rámec. V opačnom prípade víťazstvo v jednom (existuje možnosť budovania dynamických kompozícií), môžete stratiť v druhej z čitateľnosti.

Skutočnosť, že kvalifikovaní tajomníci sa líšia dostatočne meniť formát textov textov, prispieva k vytvoreniu rytmu na pásmo novín, zodpovedá princípom kompozitného grafického modelovania, urýchľuje procesy spracovania. A napriek tomu je absolútne nevyhnutné použiť ďalšie formáty v niektorých definovaných, vopred určených prípadoch: pri súbore obzvlášť dôležitých redakčných materiálov, ktoré bežia pod konštantnými rubrikami a nachádza sa na určitom mieste, podpisy pre obrázky, "vložky", "vklady v texte" , závery atď. Bez toho všetkého, novinový priestor vyzerá ako pevná šedá hmota, oči čitateľov sú unavení, okrem toho, že sú ťažko prideľovaní hlavného a sekundárne pri čítaní publikovaných materiálov - dizajn novín nie je plne plne spĺňať jej komentár.

Účinný nástroj dynamické architektonické riešenie pásma, metódy zoskupovania materiálov s cieľom zdôrazniť svoje spojenia a optimalizovať sémantické vnímanie vizuálnych informácií je a podiel.Príjemná glazúra podielu v novinách sa blíži "zlatú časť" a tvorí 21:34 (0.61803). Používali viac obrodených umelcov zlatý prierez V kompozíciách ich maľbách, berúc do úvahy ideálne vyjadrenie proporcionality. A skutočne, v prírode, takáto prísna korešpondencia je pozorovaná: napríklad v košoch slnečnice, odchýlka od zlatého úseku je len štyri tisícin percentuálneho podielu, počet špirál v okrúhlom kaktus, ísť v smere hodinových ručičiek a proti smeru hodinových ručičiek, resp určiť dynamiku pásov.

Proporcie prevládajú v novinách slúžiť ako jednota zloženia, a nakoniec - vytvorenie holistického organizmu novín. V každom konkrétnom novinách - jeho obľúbené proporcie (niektorí dizajnéri uprednostňujú Trollnerniki - zhora nadol na pravej strane, iné - dva stĺpce, tretia plní materiály na 5, 6, 8 reproduktoroch s výškou 60 petície "suterén" na 2. \\ t , 3., 4. pásma ...). Prítomnosť určitých proporcií určuje stabilitu veľkosti publikácií, sekcií novín. Redakčná rada často stanovuje hornú hranicu veľkosti publikácií (vo veľkoformátových novinách je približne 300 set liniek), čo vám umožňuje odolať stabilných pomeroch a dokonca slúži na zlepšenie zručnosti novinárov, ktorí sa snažia vyjadriť svoje myšlienky v komprimovanej forme, presné slovo. Ak sú viacstránkové materiály vyvážené poznámkami, v malých správach, rozhovoroch, korešpondencia, znamená to, že dizajnér použil účinný príjem v pohľade na sémantické vizuálne vnímanie.

A symetria (asymetria) a podiel je vytvorený v zložení novín určitý rytmus, ktorý slúži organizácii pohybu a zastaví oči čitateľa. Rytmus a meter,spolu s objemovou priestorovou štruktúrou, škálou, podielom, kontrastom a nuanciou, symetrím a asymetrou, farbou, sú najdôležitejšie kategórie tvoriace formy (kompozície kompozície). Metrická štruktúra formulára znamená jednotný pohyb, striedajúci sa rovnaké prvky; Rytmický - je výsledkom jednotného zrýchleného alebo pomalého pohybu, striedavých prvkov. "Metrická séria je charakteristická pre skutočnosť, že jednotlivé rovnaké časti sú umiestnené cez tie isté intervaly (jednoduchý riadok). Pomocou toho je dosiahnutá prísnosťou a rovnováhou. V porovnaní s jednoduchéRytmický rad sa pohybuje, intenzívnejší, zaujímavejší. Je nažive, to umožňuje ďalší rozvoj, a preto aplikovať dizajnéri na vyjadrenie pohybu "1. Rytmus (z gréckeho - primeraný, štíhly) "je významným momentom tvorby integrity akejkoľvek práce bez ohľadu na to, či je vnímané, s ktorými kanály (vizuálne, sluchové, hmatové atď.).

Metrická základňa v novinách je stĺpce textu a horizontálny pohyb oka sa pretína vertikálne. Distribúcia pozornosti na Mosaic Newspaper Strip, vo všeobecnosti, Chaotion - Organizácia pozornosti a slúži dizajnu (návrh - vždy objednávka). Áno, a noviny každý čitateľ vníma svojou vlastnou cestou, a nie striktne od prvého k poslednému pásu, z horného až dolných materiálov - únava, selektivita čítania je špecifická pre čitateľov periodík. Rytmus je založený na opakovaní, je to charakteristické pre všetky prvky dizajnu novín. Osobitným miestom je lineárny rytmus, ktorý rozlišuje nielen opakovanie, ale aj určitú frekvenciu. Všeobecne platí, že rytmické opakovanie má pomerne komplikovaný výraz - to je opakovateľnosť s novinkami. Dynamické a statické rytmy sa líšia - prvá je často charakteristická pre dizajn detí, mládeže, Boulevard, druhý - pre vysoko kvalitné sociálno-politické noviny.

Novinový pásik je postavený kontrastytextové materiály sú priľahlé k ilustračnému, ktoré sa zase rozpadajú na tyč a tón; Požaduje sa aj informačná poznámka ako v novinách, ako je korešpondencia a článok (kontrast veľkými a malými); Produktové materiály sa rozprestierajú so štatistickou, literárnou a umeleckou, odkazom a inými; pozitívny - kritický; Editorial - oficiálne, reklama atď. Dizajnéri, okrem už spomínaného kontrastu veľkých a malých, vedome alebo intuitívne používajú kontrasty horizontálnej a vertikálnej, širokej a úzkej "čiernej a bielej" (a niekedy aj ďalšej) farby, čiernej, sivej, bielej a farby . V novinách "Dark" časti - to sú veľké titulky skóre tučne (nasekané) písmo, tmavé obrazy, hustých textových blokov; "Šedá" sú samostatné texty, substráty; "Ľahké" - časti pásu obsahujúce malé množstvo textu (biely priestor sa nazýva "vzduch"). Jeden noviny dávajú prednosť kontrastu, iné sú slabým kontrastným verziou dizajnu.

Kontrasty by sa mali používať opatrne - takže na páse neporušujú proporcie, rovnováhu a rytmus. Pravdepodobne je potrebné zvážiť použitie kontrastu vopred, ktorým sa stanovuje jeho hlavné prejavy v modeli: určiť niekoľko schém pre kompozitné umiestnenie materiálov na určité pásma, na základe ich subjektov a rozmerových charakteristík; Vyberte jeden alebo dva hlavné textové fonty (a zároveň hlava) a jednu alebo dve ďalšie ďalšie; konsolidovať určitú skupinu riadkov, medzi ktorými tiež prideľujú základné a pomocné; Nastavte veľkosť medzier medzi ilustráciami.

Niektoré pod dizajnom novín chápu predovšetkým písmo.V tom, že existuje dôvod - väčšina z oblasti novín sú písma: text a hlavičku, typické a nakreslené. "Font hrá nielen úlohu informovania, komunikačných prostriedkov, ale je to nositeľom estetických informácií. Odtiaľto a naše požiadavky na písmo tak, že spolu s čitateľnosťou bolo krásne, že list listov poteší oko, dodané estetické potešenie. "" Špeciálne miesto je dané pre fonty hlavičky, pretože registrácia novín "vedie "Upozornenie čitateľa hlavne s pomocou titulkov. Ak sa pokúsite podmieniť podmienečne rozdeliť proces sémantického vnímania vizuálnych informácií do krokov, možno predpokladať, že hlavná hlavička bude pre čitateľa sémantický stimul a tvarovanie vizuálnych prvkov Názov komplex (symboly obrazovky obrazovky, fotografie), - vizuálny stimul. Okrem toho druhá predchádza sémantickému stimulu a spoločne optimalizujú proces vnímania všeobecne.

Obsah je primárny vzhľadom na formu. Toto je Axiom. Ale ako napríklad použite fonty v presnej závislosti od obsahu textu? Koniec koncov, neexistujú žiadne prísne pravidlá, ktoré by definovali sémantickú hodnotu fontov, pretože neexistujú žiadne presné pravidlá, ktoré určujú hodnotu separačných liniek atď. Vyhlásenie "veľkosť a kreslenie písma označuje čitateľa na hodnotu materiálu" Trochu môže pomôcť dizajnérovi. Samozrejme, veľkosť písma titulu je v súlade s hodnotou, stupeň dôležitosti novinovej správy, veľkosti, miesta, kde bude poškriabaný, ako aj počet stĺpcov uvedených v rámci neho. V takýchto prípadoch praktiky očí určujú Fontkel. A čo kreslenie, kreslenie?

Pre každú chvíľu sú niektoré fonty charakterizované: v stredoveku v západoeurópskych krajinách boli dominované fonty gotického typu, v Rusku - Kostol Slovanic. Potom, z XV storočia v Európe, z XVIII storočia - v Rusku, podľa písiem typu antiqua a občianskeho, zavedeného Petrom I v roku 1710, sa začali uplatňovať. Ruské fonty boli ovplyvnené fontom vyvinutými vo francúzskych, nemeckých odločkách, čo viedlo k určitému zblíženiu ruskej grafiky fontov s latinkou. Začiatkom 90. rokov. Z nášho storočia, domáca knižnica typografických fontov očíslovala viac ako 300 hľúbov a obsahovala celý rad fontov určených pre súbor všetkých typov tlačených publikácií (napríklad noviny boli odporúčané takéto slúchadlá ako "nové noviny", "noviny" Nakrájané "," noviny "," hviezda "," norma "atď.). S prechodom editácie na počítačovej technológii sa uvoľnenie novín zvýšili dopyt po počítačových fontoch. Bohužiaľ, bolo veľa rušovných remesiel. "Toto je práve hotovo: z katalógu akejkoľvek zahraničnej spoločnosti sa zvolí futbalový font na základe latinskej abecedy a kreslenie príznakov Cyrilika sa pridávajú k nemu na vlastnom porozumení. Výsledný súbor značiek je zabalený do príslušného formátu (HP PCL alebo PostScript, True Tour) a je ponúkaná na predaj ako nové písmo. Zo značného významu sa názov zmení písma, hoci vo svojom vlastnom spôsobe grafického charakteru a iných značiek sa líši od pôvodného zdroja. "1 Prirodzene, pri navrhovaní novín by sa mali použiť profesionálne vyvinuté fonty, v ktorom je základná prepojenie, pričom sa berie do úvahy čitateľnosť, ktorá poskytuje optimálnu hustotu pásovej súpravy a normálneho vnímania textu. Tieto fonty sú nielen technologické a ekonomické, ale jednoducho krásne (ich tvorcovia, vynájdenie originálnych výkresov, vedecky vypočítava proporcie písmen a príznakov, spoliehal sa na celú skúsenosť s písmným umením).

Akékoľvek písmo má nejaký abstraktný význam - vzťahy do určitého historického segmentu času, mäkkosti, tvrdosti ...

Ale toto je v mnohých ohľadoch subjektívny pohľad na jeho povahu, ktorá je tiež zapojená do každého dizajnéra, novinár-designer vysoká chuť, umelecké zručnosti, hlboké znalosti estetiky písma. Ak nemajú tieto vlastnosti? Čo ak zasiahne konštantné zhone, keď sa noviny vydajú?

Zaujímalo by ma, spoliehať sa na chute zamestnancov redakčnej rady a tlačiarenského domu, na bohaté skúsenosti s dizajnom najlepších novín, vzhľadom na tradície svojich novín a možnosť typografie, kde sa vytlačí, podmienečne rozdelené fonty do skupín v hodnote. Vzhľadom k tomu, že budú neustále používané v novinách v určitom kontexte, čitatelia budú určite pochopiť hodnotu komentára rôznych fontov. Objednávka v ekonomike písma bude slúžiť obidva fontom harmóniu novín, minimalizovanie chýb pri používaní fontov s urgentnými flónmi.

Zaujímavé je, že dizajnéri často zasahujú do nedostatku textu a okruhov fontov a ich ... nadbytok. V snahe "zdobiť" novinové stánky, používajú celú "knižnicu fontov". Výsledkom je, že zastaraný a moderný, nasekaný (grotesk) a literárne (latinsko), neslušné a extrémne malé fonty môžu "argumentovať" v pásmach.

Najlepšie je použiť v titulkoch len dve alebo tri univerzálne fonty, podobné vloženiu, meniť ich kehal, uhol medzi hlavnými ťahmi a imaginárnou čiarou, na ktorom stoja (priamy - priemer), pomer medzi šírkou List a jeho výška (normálne - široký - úzky), kapitálové a malé písmená, čím sa zabezpečí, že všetky typy hlavičiek (prvky komplexu hlavičky) sú harmonizované na páse aj v miestnosti. Takáto registrácia titulov sa nazýva nízko-postroj a predpokladá prítomnosť plánu fontu. Existujú dva ďalšie prístupy, z ktorých teraz návrhári sú spravidla odmietnuť: jeden izbový dizajn (súbor celých novín v písme jednej slúchadlá pomocou rôznych ťahov a písania) a multi-chart.

V niektorých novinách sú titulky napísané mimoriadne neexpozaticky - často názov hlavnej publikácie nie je odlišný od názvu krátkych poznámok na rovnakom páse. Zvlášť nepriaznivým je prípad titulky materiálov v zbierkach, prijatých úplne iné fonty. Niekedy sa na ľavej a pravej strane hlavičky objaví príliš veľa "vzduchu". Žiadny systém v počte kŕmení: Sú prijímané písmom kapitálu, potom záhlavie, ktorá konkuruje hlavnou hlavnou hlavou (!). Často sa titul získava kapitálom petite. Existujú chyby a pri výpočte oblasti hlavičky, v menách veľa slov opakuje aj na jednom páse. Niekde je zvyčajné dať tituly nad obrázkami. Nie je to však vždy odôvodnené - často sa titul príliš roztrhaný od začiatku textu. Stáva sa to, že odrezali text tak, aby jeho horná časť bola úplne samostatne.

Dražené titulky sa zriedka stretávajú v miestnych novinách, čo je vysvetlené obmedzené funkcie Ich tlačiarenské domy a zrejme je ťažké priťahovať konštantu - a čo je najdôležitejšie, operačná spolupráca dobrých písiem (navyše, novinárov sa snažia vykonávať noviny hlavne tlačiarenskými médiami). Často ručne ťahané hlavičky, ak sa objavujú na pásmach, stratia v porovnaní s klasitou rubrikami. Nie je to toto, že sa to stane, že náhodné ľudia robia kresbu "v miestnosti"? Negono zanedbávať ručne ťahané titulky (najmä sú vhodné v literárnych a umeleckých materiáloch; v tomto prípade môžu byť titulky sprevádzané výkresmi), ale stále lepšie opustiť ich, ak redakčná rada nemá možnosť obrátiť sa na a profesionálny umelec.

Jedným z typov hlavičky je nadpis. Vzhľadom k tomu, kategórie sa líšia témou, žánrom, časom akcie atď., Úlohou je graficky odhaliť ich jednotu. Skupiny Skupiny: "Esej", "správa", "FAKETON"; "Replica", "akútny signál"; "Za okrúhly stôl"," Priamka "atď. - NoodyNakov v prírode a cieľoch, ale každý z uvedených titulov je napriek tomu špecifický typ titulu.

Keď majú noviny veľký výber ťahaných okruhov, je to dobré - aj v neprítomnosti fotografií a ďalších ilustrácií, novinové kapely vyzerajú celkom nažive, ale na druhej strane susedstvo na jednom páse veľkého počtu rôznych " Cliches "(berieme toto slovo v citáciách, pretože koncepcia" klišé "zostáva len s" kovovým "usporiadaním) ohrozuje nadmerný lak, a preto vyžaduje opatrnosť, špeciálnu chuť pri nastavovaní ilustrácií. Áno, nie všetky naše miestne noviny sa môžu pochváliť moderným a estetickým, z hľadiska aplikovanej grafiky, ťahaných okruhov. Naopak, naopak - takéto kategórie majú na sebe neprimerané dekorácie, dekoratívne, čo nie je úplne odôvodnené. Kategórie musia byť vykonané v jednom štýle, najlepšie v malých veľkostiach, a dobre, keď ich písmo harmonizuje písmom mena novín. A keďže sprevádzajú trvalé úseky, čitatelia majú nezabudnuteľný obraz svojej publikácie.

Ale text nadpisu často obsahuje tri slová a viac a je nemožné stlačiť pomerne objemný text v malom priestore plánovaných "klišé" bez toho, aby bola dotknutá kvalita písma. Možno preto zodpovední tajomníci odmietajú služby umelcov, uprednostňujú používanie typického písma pri kŕmení nadpisu, niekedy ho dopĺňajú s malými uschnutými symbolmi. Keď sa zdá, že zvýši veľkosť "klišé" (je publikovaný veľký tematický výber alebo stranu), dizajnéri, samozrejme. Konštantné šetrič obrazovky.

Považuje sa za moderné na kombináciu vizuálnych a písma prvkov, použite fotografiu alebo fotografiu montáž v rubrike, šetriče obrazovky, plagáty.

Niektorí dizajnéri sú radi "zmizne" v ručne ťahaných záhlaviach a záhlaviach, ale inverzný kontrast sťažuje čítanie, tmavé "zomrie" vzhľad smútku, alyapodato. Napriek tomu, čierne znamenia na bielom pozadí sú vnímané lepšie, zvyčajné. Ručne ťahané hlavičky a šetriče obrazovky by nemali byť prekonané, tak zbytočne zložité na obsahu a súbor grafických prvkov. Najviac optimálne vnímané príznaky strednej obtiažnosti.

Skutočnosť, že tajomníci sú pomerne starostlivo rôznymi formátmi textu, prispievajú k vytvoreniu rytmu na novinovom pásme, zodpovedá princípom kompozitného grafického modelu, urýchľuje procesy výroby. A napriek tomu je absolútne nevyhnutné použiť ďalšie formáty v niektorých špecifických prípadoch, vopred dohodnutých prípadoch: so súborom obzvlášť dôležitých redakčných materiálov, ktoré bežia pod neustálymi rubrikami a nachádza sa na určitom mieste, podpisy pre obrázky, peňaženky, závery atď. Bez toho všetkého, novinový priestor vyzerá ako pevná šedá hmota, oči čitateľov sú unavení, okrem toho, že sú ťažko prideľovaní hlavného a sekundárne pri čítaní publikovaných materiálov - dizajn novín nie je plne plne spĺňať jej komentár.

V súčasnosti sa viac a viac novín usilujú o vyhýbanie sa "fontovým zmätkom" na kapeloch. Ale stále existujú materiály veľkých zväzkov, vytočili písmom tučne. V tomto prípade je čitateľ rýchlo unavený, okrem toho, že grafický rytmus pások je často narušený, na ktorom je takýto materiál umiestnený. "Dark" font sa používa hlavne pri nastavení "kobercov", podpisov pre obrázky, na výber v texte - mimochodom, to všetko, ako aj použitie základných a ďalších písiem všeobecne, by mali byť plánované vopred tajomníkov. Hovoriť o vypúšťaní v texte, treba poznamenať, že najúčinnejšie "aktívne" - syntetické - alokácie, ktoré kombinujú fonty a nepriemyselné zariadenia (zvýšenie alebo spustenie misky, zmena headsetu, zapísané na tučné písmo, písanie - na priemer, vypúšťanie, používanie kože, sledovania, súboru veľkých písmen, obyvateľov, intenzity, zväčšenej prepojenia, ktorým sa pozadu bočnej čiary, razenie, použitie podkladov, kurzov, výber farieb). Táto metóda sa používa najmä: "Box",používa sa na neštandardný formát s dodatočným písmom odvážneho dizajnu, prevzaté do jednoduchého, najčastejšieho novín, riadku alebo všetkých riadkov tejto "vložky" sú podčiarknuté pravidlami. V tomto prípade dizajnéri majú tendenciu spojiť oddelenú časť materiálu s názvom.

V mnohých novinách podpis autorazadajte rovnaký font ako hlavný text. No, pretože v iných novinách sa počet významných a ďalších fontov dosahuje tri až štyri, je zrejmé, že v dizajne podpisov autorských práv je ťažké udržať poriadok, systém. Je potrebné zjednotiť krmivá podpisov a bez ohľadu na to, aké písmo má jeden alebo iný text, všetky podpisy autorských práv sú napísané v písme jednej KEBA a jednej headsetu. Zdá sa, že zjednotenie sa musí dotknúť a krmivo podpisy pre fotografienajmä mená autorov, ktorí sú napísaní v niektorých novinách v niektorých novinách, a niekedy s barelom, a z nejakého dôvodu slovo "foto" dáva svetelné písmo a meno autora je tučné. V niektorých prípadoch je dobré vydržať podpis autora na začiatok materiálov - napríklad literárno-umelecké, umelecké a novinárske žánre, čím zdôrazňuje hodnotu publikácie.

Ďalší detail dekorácie - počiatočné ("baterka").Spravidla sa používa pri konštrukcii veľkých materiálov, pokiaľ ide o materiály, ktoré sú rozbité vnútornými titulkami a iniciály otvárajú každý z textov označených týmito titulkami. Pri nastavení hlavnej "hlavičky vo vnútri materiálu sa musí text spustiť s" baterka ", dajte čitateľovi extra signál, odkiaľ by ste mali začať čítanie. Môžete použiť a nakresliť" baterky "- pri výrobe esejí, príbehov, AKTÚROK, ŽE NEPOUŽÍVAJTE, pretože nadmerné množstvo čerpaných iniciálov vytvorí rôzne rozptyl a tým je ťažké vnímať.

S zavádzaním počítačovej technológie sa dizajnéri začali aktívne aplikovať "Takeaway v texte"- niekoľko návrhov vyjadrujúcich hlavná myšlienka Publikácie. Dizajn je tiež modelovaný, výkres, výkres a písanie písma.

Noviny ornament, na rozdiel od ornamentu - typ dekoratívneho umenia, nemá sám o sebe ideologické významy, ale môže aktívne slúžiť na to, aby ho identifikovali. Je pravda, že je potrebné poznamenať, že môže mať nejaké emocionálne zmysluplné ("prísne", "svetlo", "veselé"). Zároveň je väzba s zložením novinovej grafiky obzvlášť úzko sledovaná, čo je tiež známe, môže mať tiež iný charakter - dynamické, statické ... Všeobecne platí, že celý novinársky ornament by mal byť súborom, ktorý vytvára estetický obraz publikácie, ktorá zvyšuje chuť čitateľa. Malo by byť postavené na zručnom používaní nielen troch novinových kontrastov (čiernobielo, veľké a malé, široké a úzke), ale aj zákony pomeru a rytmu, ktorý vykonáva hlavnú funkciu - pomôcť identifikovať význam obsahu noviny.

Zásady, ktoré viedli k túžbe "prekonať dekoratívnosť, zvážili noviny ako harmonické zloženie typografických prvkov - je vhodné s estetickým a z výrobného a technického hľadiska. Eliminácia dekoratívnych ukazuje, že dizajnéri považujú krásu novinového pásu už nie ako súbor prvkov, ktoré by sa mali dovážať zvonku, ale ako niečo, čo vyplýva zo samotnej povahy stránky, zo zložiek jeho tlačiarenských materiálov "1. Novinná grafika sú zvláštne informácie. Znamená to, že je potrebné vziať do úvahy faktory, ktoré vedú k odolnosti publika počas presvedčivých účinkov: nie je možné nadhodnotiť novinový list grafickými prvkami a samotné prvky; Nie je možné povoliť pri používaní grafiky logické chyby; \\ T Je potrebné vziať do úvahy vlastnosti čitateľa.

Povolenie zvláštneho konfliktu "stálosť a novinka" stojí pred dizajnérom pri navrhovaní každého pásu, každé číslo. Dizajnér potrebuje hľadať individualizáciu akéhokoľvek novinového čísla, nájsť nové podrobnosti o dizajne - napríklad pri predložení prvkov hlavného komplexu; V konštrukcii materiálu v dôsledku svojej vnútornej štruktúry ("vloženie", titulky, fotorámik, iniciály pridelené jedným alebo iným odsekom atď.). Dôležitú úlohu hrá pomoc autorov. Samotní novinári môžu urobiť oveľa presnejšie na použitie mimo jazykového prostriedku na identifikáciu významu materiálu pri písaní: na sprevádzanie materiálu s presným, emocionálnym nadpisom a titulkami zodpovedajúcim nadpisu; Rozdeliť materiál do samostatných sémantických kúskov, ktoré by boli dobré oddeliť "lucerny"; Uveďte, kde je potrebné zamerať oddelené časti textu. A to sú len niektoré z mnohých techník pre počiatočný dizajn rukopisu. Samozrejme, malo by sa používať len na "vnútornú požiadavku" samotného materiálu. Dizajnér dokončí vydavateľstvo spracovania rukopisu, vrátane ho v systéme priestorových, písiem, farieb a iných vrcholov jeho novín.

Designer novín v rovnakom čase je jeho prvý čitateľ, opakovane kontrolovať určené a vykonané. Vzhľadom na to, že vytvorená politika by sa preto mala jasne realizovať, v prvom rade zodpovední tajomníci sami (len v tomto prípade, bude to politika), a nešťastné sledovanie z toho bude určite porodiť pochopenie "novinovej linky" a čitateľov.

Umenie registrácie novín musí predpokladať: objasnenie myšlienok kapely (čísla); výber určitých materiálov na vyjadrenie tejto myšlienky; Výber určitých kompozitných a grafických činidiel pre jej emocionálnu inkarnáciu. Maketing pruhy a vedenie ich usporiadania, je dôležité vziať do úvahy celý komplex trvalých prvkov novín: Názov, čísla stránok, textové materiály a titulky, ilustrácie, detaily služby. Novinná izba - konečný produkt tvorivosti novinárov, novinárov - investorov a polygrafistov. Využívanie základných prvkov dizajnu a zákonov zloženia, stlačte dizajnéri vytvárajú číslo novín.

Titulv novinách je spravidla nasadené na šírku celého prvého pásu alebo sa zúčastňuje reproduktorov.

Zahŕňa logo (názov publikácie, vyjadrený v grafickej forme), hlavný výstup. Logo je druh ochrannej známky, ochrannej známky publikácie (nie náhodou, väčšina slávnych novín - " TVNZ" "Moskva Komsomolets", "True", Izvestia a ďalšie - nielen nemenila mená, ale tiež si zachovali výkres svojich písiem, objednávok, znakov). Písmo mena novín môže ovplyvniť výber základných a dodatočných fondov; Logo je často v redukovanej forme opakovať v hlavičkách interných a posledných stránok.

Poznámka za rok publikácie, kalendárne informácie, poradové číslo, cena samostatného uvoľnenia je získaná buď v jednom riadku v spodnej časti titulu, alebo sa odoberajú do samostatného bloku - "Kalendár". Existujú aj kombinácie skenovania týchto údajov. Všeobecne platí, že pri pokládke titulu, dizajnéri používajú všetky známe spôsoby, ako si ho nakŕmiť - Ďalšia vec je, ako to vyzerá na páse, je správne vypracovaná tlač ...

Zlé, keď časť hlavičky trvá príliš málo miesta, nie je zasiahnutá, keď sa písmo názvu nespĺňa moderné estetické normy, keď hovor, výstup a iné údaje nie sú kombinované do komplexu - "rozptýlené", sú prijaté Fonty, ktoré sa nezosúladia, keď sa pravidlá nehodia do rohov, sú zle vytlačené, počet z nich je často príliš veľký, a preto nie sú kombinované medzi sebou ... oblasť, ktorá je uvedená pod Časť hlavičky sa zvyšuje, ale nie sám, ale na úkor susedných prvkov, ktoré dizajnéri úmyselne hodnotia s názvom. Napríklad "bežné noviny" dva stĺpce vpravo od názvu (vo svojej výške) dáva rozšíreným oznámením "Naiter" publikácie miestnosti a pod názvom, na celú šírku prvého pásu, tam je oznámenia viacerých materiálov vnútorných pásov. Ak sa domnievame, že prvý jazdný pruh je korunovaný haváriou "klobúkom" a "šokom", zlikvidovaný priamo pod časťou hlavičky, potom môžeme uzavrieť: dizajnéri, umelo zdvihne hranice časti hlavičky, zvýšenie stroja na orientáciu čítačky .

V poslednej dobe, hlavičková časť miestnych novín sa aktívne pohybovala, to znamená podľa uváženia dizajnérov horizontálne a vertikálne. V súčasnej dobe nielen grafiku, ale aj zloženie názvu, jeho umiestnenie je stabilizovaná. Dnes to spravidla zaberá ľavý horný uhol prvej pásy, z iných možností krmív najčastejšie spĺňajú dva: titul sa posunie doprava a "na otvorení" stojí za určitý významný materiál; Titul je mierne spustený a klobúk sa nachádza nad ním.

Teraz odmieta taký príjem, uznaný predtým účinný, ako použitie viacerých veľkostí titulu. Pravdepodobne je správne: titul je trvalý prvok novín, a je nepravdepodobné, že by to dal iný vzhľad. Najlepšie je vybrať si to najlepšie, nie príliš veľké a nie príliš malé, veľkosť hlavičky, a pre názov, ktorý chcete použiť jasné, nasekané fonty (sú lepšie čitateľné), snaží sa byť rovnaký štýl jednoty fontov Názov novín a ručné okruhy.

Dizajnéri sa aktívne používajú usporiadaním a takými konštantnými prvkami ako riadok.Linky majú špeciálny emocionálny účinok na osobu: "Horizontálne spôsobuje pocit mieru, spojený s radom horizontu; Vertikálne - prenáša túžbu hore; Šikmé - spôsobuje nestabilnú polohu; rozbité - spojené s nevyváženou náladou, charakterom, nejakou agresivitou; Linka vlny je tečúca línia pohybu, ale rôznych rýchlostí (v závislosti od smeru: vertikálne, naklonené alebo horizontálne). Okrem pohybu, položil znamenie valcovania; Špirálová línia ukazuje rotačný pohyb vo vývoji "1. Riadky môžu byť "pomalé", "napäté", "dynamické" atď., Ktoré by mali byť zohľadnené návrhári pri výbere separačných nástrojov a prostriedkov dôrazu.

Tu je potrebné dodržať nasledujúce pravidlá: Samostatné prostriedky musia byť súborom, zodpovedajú spoločnému grafickému štýlu, obľúbeným novinám: ich číslo by nemalo byť príliš veľké, inak je film vytvorený, je ťažké pochopiť funkčný účel Z tohto alebo toto vyšetrovacie činidlo (nakoniec je logika dizajnu ako celok narušená).

Niektoré noviny sú vybrané svetlom (novinami) a hlúpe 2-bodové pravidlá. Moderné tendencie Dizajny sú spojené s viac odvážne riešenia, s použitím rámu pre prideľovanie jednotlivých materiálov, viac "aktívny" na výkrese a riadkov, čo umožňuje viac konvexného oddelenia kompozitných schém usporiadania. V iných publikáciách, naopak, sú zneužívané lisovaním, rád používanie línií rôznych výkresov - tu takmer v každej izbe nájdete priame a zvlnené, skoré a citované, bodkované a okrasné pravidlá. Možno sa prejavuje nejakým druhom dekoratívneho rukopisu novín, ale napriek tomu je potrebné systematicky používať separačné nástroje. Počet riadkov, a najmä ich kvalita, harmonická kombinácia navzájom a s inými prvkami novín aktívne ovplyvňujú jeho vzhľad.

Podobné informácie.

Tento článok napísal zástupca devexpress a publikoval v blogu na Habarakabe.

Lekárske výskumníci zistili, že ak je len text v návode na liek, osoba strávila len 70% informácií z neho. Ak inštrukcia pridá obrázky, osoba už má 95%.

Je zrejmé, že osoba je predisponovaná pre proces presne vizuálne informácie. Okrem vynikajúceho spracovania našej mozgu má vizualizácia dát niekoľko výhod:

• Zameranie sa na rôzne aspekty údajov

S pomocou grafov môžete ľahko zaplatiť pozornosť čitateľa na červené indikátory.

• Analýza veľkého množstva údajov s komplexnou štruktúrou
• Zníženie informácií preťaženia osoby a držanie jeho pozornosti
• Definícia a jasnosť výstupných údajov
• Rozdelenie vzťahov a vzťahov obsiahnutých v informáciách

Graf môže ľahko všimnúť dôležité údaje.

Estetická atraktivita

Esteticky atraktívna grafika robí tok veľkolepého a nezabudnuteľného.

Edward tafti, autor jedného z najlepšie knihy o vizualizácii ho opisuje ako dátový nástroj; povzbudzovanie diváka, aby premýšľal o podstate, a nie metodiku; vyhnúť sa skresleniu, že údaje musia povedať; mapovanie mnohých čísel v malom priestore; zobrazujúci veľký súbor pripojený a jeden; povzbudzujúci divák na porovnanie fragmentov údajov; Dostatočne jasné ciele: popis, výskum, zefektívnenie alebo dekorácie ().

Ako používať vizualizáciu údajov?

Úspech vizualizácie priamo závisí od správnosti jeho aplikácie, a to z výberu typu grafu, jeho správneho používania a dizajnu.

60% úspechu vizualizácie závisí od výberu typu grafu, 30% - od jeho správneho použitia a 10% zo svojho správneho dizajnu.

Správny grafický typ

Rozvrh vám umožňuje vyjadriť myšlienku, že prenos dát je najviac úplne a presne, takže je veľmi dôležité zvoliť si príslušný typ tabuľky. Voľba sa môže uskutočniť podľa algoritmu:

Vizualizačné góly - Ide o implementáciu základnej myšlienky informácií, to je, že pre to, čo potrebujete na zobrazenie vybraných údajov, aký vplyv potrebujete - identifikovať vzťahy v informáciách, zobrazovanie distribúcie údajov, zloženie alebo porovnania údajov.

Prvý riadok ukazuje grafy s cieľmi údajov o vzťahu k údajom a distribúcii údajov av druhom rade sú objekty zloženia a porovnanie údajov.

Vzťahy v údajoch - Takto závisia od seba, vzťah medzi nimi. Pomocou vzťahov môžete odhaliť prítomnosť alebo neprítomnosť závislostí medzi premennými. Ak základná myšlienka informácií obsahuje frázy "označuje", "znižuje / stúpa", potom je potrebné sa usilovať o preukázanie vzťahu v údajoch.
Distribúcia dát - ako sa nachádzajú v porovnaní s čímkoľvek, koľko objektov spadajú do určitých sekvenčných oblastí numerických hodnôt. Hlavná myšlienka bude obsahovať frázy "v rozsahu od x do y", "koncentrácia", "frekvencia", "distribúcia".

Zloženie údajov - Združenie údajov na účely analýzy obyčajný obraz Všeobecne platí, porovnania komponentov, ktoré tvoria percento nejakého celku. Kľúčové frázy pre kompozíciu sú "predstavované X%," Share "," percento celku ".

Porovnanie údajov - Údaje kombinujúce, s cieľom porovnať niektoré ukazovatele, identifikácia, ako sa objekty navzájom týkajú. Toto je aj porovnanie komponentov, ktoré sa časom líšia. Kľúčové frázy pre nápady v porovnaní s "viac / menej ako", "rovné", "zmeny", "stúpa / zníženie".

Po určení účelu vizualizácie je potrebné určiť typ údajov. Môžu byť veľmi odlišné v ich type a štruktúre, ale v najjednoduchšom prípade existujú nepretržité číselné a dočasné údaje, diskrétne údaje, geografické a logické údaje. Nepretržité číselné údaje obsahujú informácie o závislosti jednej číselnej hodnoty z iného, \u200b\u200bnapríklad grafov funkcií, ako je y \u003d 2x. Nepretržitá dočasná obsahuje údaje o udalostiach, ktoré sa vyskytujú v ktoromkoľvek časovom intervale ako teplotný plán meraný každý deň. Diskrétne údaje môžu obsahovať závislosť hodnôt kategórií, ako je harmonogram predaja tovaru v rôznych obchodoch. Geografické údaje obsahujú rôzne informácie týkajúce sa umiestnenia, geológie a iných geografických ukazovateľov, \\ t jasný príklad - Toto je obyčajná geografická mapa. Logické údaje zobrazujú logické umiestnenie komponentov voči sebe navzájom, ako je napríklad rodokmeň rodiny.

Grafy nepretržitých číselných a dočasných údajov, diskrétne údaje, geografické a logické údaje.

V závislosti od účelu a údajov si môžete vybrať najvhodnejší plán. Najlepšie je vyhnúť sa rôznorodosti kvôli rôznorodosti a vybrať podľa zásady ", tým lepšie". Len pre špecifické údaje používajú špecifické typy diagramov, v zostávajúcich prípadoch sú dobré pre najbežnejšie grafy:

• lineárne (riadok)
• s regiónmi (oblasť)
• stĺpce a histogramy (bar)
• kruhový graf (koláč, šiška)
• polar Graf (Radar)
• bodový plán (rozptyl, bublina)
• mapy (mapa) \\ t
• stromy (strom, mentálna mapa, mapa stromov)
• dočasné diagramy (časová čiara, Gantt, vodopád).

Lineárne grafy, grafy s oblasťami a histogrammi môžu obsahovať v jednom argumente pre jednu kategóriu niekoľko hodnôt, ktoré môžu byť ako absolútne (potom naskladaná stohovaná konzola) a relatívna (plná naskladaná) sa pridávajú do takýchto typov.

Harmonogram s naskladanými hodnotami a plným stohovaným

Pri výbere vhodného grafu sa môžete riadiť nasledujúcou tabuľkou zloženou na základe tohto diagramu a:

Správne používanie grafiky

Je dôležité nielen správne vybrať typ grafu, ale aj správne ho používajte:

• Nie je potrebné načítať plán veľká kvantita informácie. Optimálny počet rôznych typov údajov, kategórie nie sú viac ako 4-5, inak je to výhodnejšie rozdeliť takýto diagram pre niekoľko kusov.

Takýto harmonogram možno porovnať s špaghetmi a lepšie rozdeliť do niekoľkých diagramov.

Je pravda, že si vyberiete rozsah a jeho rozsah. Pre histogramy a grafy s oblasťami je výhodné spustiť stupnicu nulových hodnôt. Snažte sa používať obrátené váhy - veľmi často zavádza divák na zavádzanie o údajoch.

Nesprávna meradlo nepriaznivo ovplyvňuje vnímanie údajov. V prvom prípade je mierka nesprávne zvolená v druhom stupnici prevrátenej.

• Pre kruhové diagramy a grafy, ktoré ukazujú percentuálny podiel celkového podielu, by mala byť súčet hodnôt vždy 100%.
• Pre lepšie vnímanie údajov sú informácie o osi lepšie objednané - buď podľa hodnôt alebo abecedne alebo logickým významom.

Správna konštrukčná grafika

Nič poteší oko tak správne zdobené grafiky a nič nepoškodzuje grafy ako prítomnosť grafického "odpadu". Základné zásady registrácie:

• použite palety podobné, nie svetlé farby, a pokúsiť sa obmedziť sa s množstvom šiestich kusov
• pomocné a sekundárne čiary musia byť jednoduché a nie sú uviaznuté v očiach

Pomocné čiary na grafe by nemali rozptyľovať pozornosť od hlavnej myšlienky údajov.

• kde je možné použiť iba horizontálne nápisy na osi;
• pre grafy s oblasťami je výhodné použiť farbu s transparentnosťou;
• pre každú kategóriu na grafe používať vašu farbu.

závery

Vizualizácia - Výkonný nástroj na dopravu myšlienok a nápadov koncového používateľa, asistenta pre vnímanie a analýzu údajov. Ale ako všetky nástroje, malo by sa aplikovať za jeden čas a na mieste. V opačnom prípade môžu byť informácie pomaly vnímané alebo dokonca nesprávne.

Graf ukazuje rovnaké údaje, vľavo zobrazené hlavné chyby vizualizácie a sú upevnené vpravo.

Pri použití aplikáciou, vizualizácia dát vám umožňuje urobiť materiál pôsobivý, neznámy a nezabudnuteľný.

Vizuálny obsah

Vizuálny obsah je všetky vizuálne informácie, ktoré sprevádza text: fotografie, kresby, diagramy, videá, grafický dizajn, logá a tak ďalej. Aktívne používanie vizualizačných nástrojov nie je len tribute čas (nekrytý text dnes niekoľko ľudí bude čítať), je to tiež skutočná príležitosť prilákať a udržať spotrebiteľov.

Základné prostriedky vizualizácie

Vizuálny obsah, umiestnený na vytlačenej alebo online stránky, čerpá pozornosť čitateľa na prvom mieste. Potom sa zobrazia podpisy obrázkov, titulkov a titulkov. A ak by to všetko mohlo zaujímať čitateľa, bude venovať pozornosť hlavnému textu. Štúdie argumentujú, že vizuálne informácie, náš mozog vníma 60-krát rýchlejší ako text a trvanie pobytu na stránke stránky je 10-krát zvýšenie na úkor obrázkov a fotografií. Výhodou vizuálneho obsahu pred textom je viac a viac sociálne sieteTam, kde používatelia platia primárnu pozornosť fotografií a videám. Potvrdzuje túto skutočnosť a vysokú popularitu projektov Instagramu a Pinterest.

Vizuálne komunikačné prostriedky a vizuálny obsah v nich.

Zvážte nižšie, ktoré prvky vizuálnej komunikácie možno použiť ako vizuálny obsah:

Fotografie, vrátane koláží.

Obrázky.

Videá, animácie, vrátane prezentácií, flash animácie a gif animácie (zmena videa vytvorená fotografiou).

Infographics: Tabuľky, grafy, grafy, mapy a autorské práva so zahrnutím textových komentárov.

Návrh stránky, firemná identita.

Vizualizačné nástroje zahŕňajú fonty, rovnako ako farebný dizajn.

Každý prvok vizuálneho obsahu má svoj vplyv na vnímanie čitateľa, až do bodu, že základné použité farby sú vytvorené postojom k určitým informáciám a náladám (napríklad zelená zodpovedá téme prírody alebo financií).

Prostriedky a funkcie vizuálneho obsahu

Vlastnosti vizuálneho obsahu v porovnaní s textom

Jednoduchá asimilácia vizuálnych informácií a požiadaviek moderných médií robí vizualizáciu potrebný atribút Reklama a pr.

1) Fotografie, video, infographics sú jednoduché a rýchlo kopírované, a preto najvýznamnejšie v publikácii, ktoré im dáva výhody cez texty, umožňuje rýchlo sa šíriť do médií.

2) Obradný obsah nie je lepšie zohrávať moderné elektronické zariadenia (smartfóny, tablety), pohodlnejšie pre vnímanie na malej obrazovke ako text. Ako príklad, 75% majiteľov smartfónov sleduje video z týchto zariadení.

3) Kvalitatívne vyrobený vizuálny obsah, najmä schéma, infographics, výrazne zjednodušuje a urýchľuje pochopenie zložitých a rozsiahlych informácií.

5) Mnohé spoločnosti majú svoje účty v sociálnych médiách a najnavštevovanejšie profily sú len iné, ale zároveň organický vizuálny obsah, ktorý priťahuje estetiku užívateľov, užitočnosť, originality. Takže, úspešne vydala svoje stránky na Starbucks Facebook (Foto vyššie), Fanta, CoCA Cola, Corner of Art Design Studio (fotografie nižšie).

Úlohy Fotografie

Fotografie obraz - najbežnejší typ vizuálneho obsahu v médiách a na internetových stránkach. Okrem skutočnosti, že úspešná fotografia je nakreslená do pozornosti publika, a preto dáva viac šancí na čítanie textu, fotografia vykonáva iné úlohy.

Produkty tovaru umožňujú kupujúcim lepšie odosielať produkty spoločnosti.

Fotografie skutočných zamestnancov spoločnosti na svojej internetovej stránke navyše priťahujú používateľov, aby si prezreli zdroj: ľudia majú záujem poznať značku "Face".

Fotografovanie v podnikaní je zriedka umiestnená bez spracovania: Umožňuje vám venovať pozornosť jednotlivým detailom (zvýšenie obrazu), skryť alebo v prípade potreby zdôrazniť nedostatky.

Odborníci naznačujú, že pri výbere fotografie na obsah textu je jeho informatiovanosť veľmi dôležitá. Čím viac užitočných informácií užitočné pre publikum, tým viac návštevníkov bude oneskoriť na vašej stránke.

Platforma LPGenerator publikuje výsledky porovnania strán účasť na dvoch internetových obchodoch - keramiky stodola a Amazon. Na stránke väčšej obchodnej siete - Amazon - Foto zobrazenia menej ako na keramike stodole. Dôvody pre tieto dva: Obraz televízora dáva menej informáciíako fotografia knižnice; Fotografie v obchode Amazon sú všeobecnejšie, čo uľahčuje prácu s ich veľkou hmotou a hrnčiarsky stárna má menej sortiment a možnosť ubytovať podrobnejšie obrázky.

Ponúka infographic

Hlavnou úlohou infografického je zjednodušiť dodávku komplexného materiálu. Ak sa vývojári vizuálneho obsahu aplikujú dostatočne fantasy a tavenie, potom údaje, ktoré by mohli byť zostavené a nudné textu sa zmenia na priestranný vzor s malými verbálnymi komentármi. S úspešným uskutočnením myšlienky je vaša infografika jednoducho odsúdená na množstvo názorov a kopírovanie v mediálnych zdrojoch. Inými slovami, "obraz, ktorý povie celý príbeh, je ľahšie skopírovať ako plne textový článok." Podľa niektorých údajov, s informáciami prenesenými vo forme infografiky, používatelia sa používajú 30 krát častejšie ako z akéhokoľvek iného. Dávame indikatívny príklad. V roku 2012 Americká spoločnosť Wordstream porovnávala efektívnosť Facebook a Google displej siete ako reklamné platformy. Ak chcete upozorniť na výsledky vášho výskumu, spoločnosť ich navrhla vo forme infografiky (foto 6). Po niekoľkých dňoch tento infographický s odkazom na Wordstream publikoval niekoľko veľkých amerických médií: USA dnes, CNN, Fast Company, ekonóm a ďalšie. Týždeň po vzniku infografiky na webovej stránke spoločnosti, systém Google našiel viac ako 13 tisíc článkov s uvedením programu WordStream, z ktorých väčšina mala túto infografiu s odkazom na miesto pôvodného zdroja.

Tajomstvo popularity videa

Video obsah je najefektívnejším spôsobom prenosu informácií, pretože kombinácia vizuálnej a zvukovej série je vnímaná rýchlejšia a uľahčuje sa. Nie je prekvapujúce, že televízia a video na internete zostávajú vo výške popularity. Mimochodom, 71,6% užívateľov globálnych sietí sleduje obsah videa aspoň raz týždenne. Ďalšie štatistiky ukazujú, že používatelia trávia dvakrát toľko času na mieste, kde je video. A tí, ktorí sledovali video o výrobku, 85% častejšie robia nákup tovaru vidieť. A, samozrejme, zvýšenie trvania pobytu používateľov na vašich stránkach zvyšuje svoju pozíciu vo vyhľadávačoch.

"Informácie sú krásne (informácie sú krásne)" - Takže môžete preložiť tému mackendles 'venovať sa na konferencii TED, ktorá je presvedčená, že budúcnosť pre vizuálne informácie a údaje:

Sme presvedčení, že sme viedli dostatok príkladov, aby sme presvedčili našich čitateľov vo vysokej efektívnosti vizuálneho obsahu pri príprave iného druhu PR a informačných správ. Ešte raz zdôrazňujeme, že vizualizácia je najznámejším, najvýznamnejším a efektívnym spôsobom, ako nahlásiť potrebné údaje publiku, ako aj najobľúbenejšie.