Russian Folk Ballad Short. Ludowe i romantyczne ballady

PLAN

Wprowadzenie

Rozdział 1. Ballada jako gatunek poezji ludowej

Rozdział 2. Brytyjskie i szkockie ballady

Wniosek

Lista używanych literatury

Wprowadzenie

Zainteresowanie ludowymi balladami, ten szczególny gatunek folkloru średniowiecza, "otwarty" po raz pierwszy romantycy i wykorzystywane do stworzenia literackiego gatunku romantycznych ballad, w ostatnio Zwiększa się znacznie. Kolekcje ballad i badań pojawiają się w wielu krajach. Zainteresowanie balladą ludową przechwytuje nie tylko koła naukowe, ale także szerokie czytanie publiczne. Wskazuje na sukces naszego czytelnika starożytnej angielsko-szkockiej ballada w utalentowanych tłumaczeniach S. Ya. Marshak.

Odrodzenie zainteresowania ballada idzie zgodnie z rosnącą uwagą na kulturę ostatnich okresów życia ludzkiego.

Gatunek Ballada był bardzo popularny w średniowieczu, więc kwestia ballady wyniosła w dużym stopniu, że narodowa świadomość była reprezentowana przez długich wieków europejskiej feudalizmu, która była rola ludzi w tworzeniu kultury przeszłość.

Zainteresowanie Ballada pokazuje, że ten gatunek wymaga pilnej uwagi naukowej. Niestety, w badaniu i promocji rosyjskich ballad ludowych, nie mamy prawie nic. Ballady są rozrzucone na różnych kolekcjach, głównie epickich, aw tych zbiorach - na różnych sekcjach. Tylko w edycji semitomicznej "Velikorussiańskich piosenek ludowych" A. I. Ballady Sobolevsky zostały przydzielone i pogrupowane w specjalną sekcję, która była pierwszym objętości określonej publikacji zwaną "Dolne Epic Piosence". Istnieje tylko jedna kolekcja poświęcona Balladom, zasady kompilacji, której przyczyną jednak wiele poważnych zastrzeżeń.

Tymczasem stare ballady ludowe zasługują na ścisłą uwagę i w ich treści oraz w ich artystycznej doskonałości.

Rozdział 1. Ballada jako gatunek poezji ludowej.

Termin "Ballad" od dawna był międzynarodowy, oznaczający, paneuropejski gatunek, którego cechy są obecnie wyjaśnione przez folklorinistów różnych krajów w odniesieniu do folkloru swoich narodów. W rosyjskim folklorystycznym, termin "ballada" również wzmocnił, chociaż najbardziej różne zjawiska należące do różnych epok i różnych gatunków, a jednocześnie wyglądano na istotę ballad. Jeśli chodzi o publikacje referencyjne, z " Encyklopedia literacka"Włączenie" BSE ", historia koncepcji" Ballada "zaczynają się, od Zachodu, w stosunku do ludowych balladach na zachód i kończy, więc możemy myśleć, że nasze ludowe ballady wcale nie były. W tym samym czasie, pod nazwą "Ballada", kilka gatunków, ludu i profesjonalisty, czasami bezprawnie je wywnioskować. Ta prowansalska ballada stuleci XI-XVI, anglo-szkocka folk Ballad., Romantyczny ballada (profesjonalny gatunek poezji) i muzyka romantyczna ballada (profesjonalny gatunek muzyki).

Provencal Ballad (z włoskiego "Ballere" -Heksyate) - gatunek średniowiecznych tekstów rycerskich - pochodzi z XI-XII wieku oparte na wiosennych piosenkach tanecznych (rytualnych) z chórami chóralnymi. Przechadzka profesjonalny gatunek I nabywanie ścisłej formy kanonicznej, ten ballada opracowany we Francji w XIV-XVI wieku (w gatunku Balladów napisał w szczególności największy poeta francuskich średniowiecza Francois Wiyon) i zmarł na końcu XVI wieku. Dotykaj z tym gatunkiem pochodzenie innych gatunków o nazwie "Ballada" byłoby pomylone.

Nazwa "Ballada" ("Ballad") była znana w Anglii i Szkocji, gdzie były wskazane przez gatunek folk narracyjnych piosenek specjalnego rodzaju. Pochodzenie tego terminu jest niejasne, ale najwyraźniej nie można zmniejszyć do włoskiego "Ballare".

W epoce romantyzmu ze względu na wzmocniony interes romantycy do pieśń ludowa Brytyjskie ballady stały się słynnymi światowymi. Te ostatnie nastąpiło nie tylko w wyniku artystycznej doskonałości anglo-szkockiej ballada, ale także ze względu na fakt, że pierwsze zbiory ballad, które spowodowały zainteresowanie ogólnoeuropejskim tym gatunkiem były angielskie. Po pierwsze, słynna kolekcja starożytnej ballady i piosenek Thomasa Perse Perse (1765-1794), a po drugie, kolekcja Scottish Ballads Walter Scott (1802-1803), a następnie szereg innych publikacji.

Rozwój romantyzmu spowodował zainteresowanie balladami ludowymi we wszystkich krajach. Na przykład edycje ballad zebranych przez romantyczne poetki, występują w Niemczech. Kolekcja Arima i Brentano "Magic Horn of the Boy" jest szczególnie znana. Ballady jak Anglo-Scottish. We wszystkich krajach skandynawskich okazuje się, że wpływ skandynawskich ballad w Anglii był kiedyś bardzo silny. Ballady są również wykrywane przez europejskie narody Morza Śródziemnego.

W większości publikacji Ballady połączono z innymi piosenkami, które doprowadziły do \u200b\u200butraty solidnej idei istoty gatunku Baladenge.

Co to jest ballada ludowa? Badania ustanowiły podstawową podobieństwo brytyjskich ballad i hiszpańskich romansów, a także fakt, że liczba narodów dla ballady ma własne imiona. Ballad znaleziono w Słowianach, balladshell znaleziono w wielu serbskich epickich piosenkach. W ostatnich latach został specjalnie udany do zbierania i studiowania ballad w krajach słowiańskich. Słowacki, Czechy, Polish Ballads stają się słynnymi światowymi. W Bułgarii ballada jest obecnie uważana za jedną z wiodących gatunków starego bułgarskiego folkloru. Tylko w mocy tradycji anglo-szkocka imię "ballada" pozostaje dominującym dla nazwy gatunku.

Przez czas pojawienia się na koniec XIX wieku, klasyczne, niezrównane przez zasięg naukowy i dokładność przygotowania publikacji angielskiej ballada, FD Dziecka, obecność gatunku ballad została ustalona prawie dla wszystkich Narody Europy i edycje ballad kilkudziesięciu narodów zostały uwzględnione w szerokiej bibliologii dzieciństwa.

W publikacji F. D. Childa, rozległe instrukcje na parallelowie do anglo-szkockich ballad podano w folklorię innych narodów. Jednak te parallels z Zachodu są wschodnie częściej, obciążenia działek są zdalnie wykonane, połączenie jest problematyczne, a Rosja okazuje się zasadniczo oprócz kręgu tych więzi. Wyszukiwanie rosyjskich naukowców N. F. Schatova, A. R. Peltzer i inne zaginione parallels między rosyjskich piosenek i ballad z posiedzenia dziecięcych, nie prowadzą do udanych wyników.

W rosyjskim przednią rewolucyjnym folklorystycznym termin "Ballad" był już używany przez P. V. Kireevsky, jednak dokładne ograniczenie kręgu piosenek, a ich historyczne fakty są nazwiskami bohaterów. Dodajemy, że nazwy Michaiła i powieść znajdują się w wielu różnych utworach.

Tak więc, w rozwoju teorii rosyjskich ballad ludowych przed rewolucją, w rzeczywistości nie było nic. Nie podano definicji gatunku, ani formularza, ani pochodzenia ballady nie była badana, a krąg piosenek, które można nazwać Balladami, nie były jasne.

Kilka kolejnych została wykonana przez kolekcjonerów i wydawców. Wraz z innymi gatunkami piosenki Ballady zostały zebrane i opublikowane w Epic Collections, a następnie wśród lirycznych, "rodziny", "kongets" i innych piosenek. Nie było jednak jasnej idei gatunku tutaj. Tak więc, P. N. Rybnikov i A. F. Hilfering Ballads zapłacili stosunkowo niewiele uwagi. Pierwsza duża liczba ballada zgromadziła A. D. Grigoriev, a następnie dzięki solidnemu nagraniu epickich piosenek przyjęty przez niego. Sam nie rozważył tych piosenek przez Balladów. W półmitomulowanym łuku piosenek ballada Sobolevsky, jak już wspomniano, zajmować pierwszy objętość. N. P. Andreev słusznie skrytykował różnicę w definicji gatunków Sobolewskiego: tutaj i zasadą tematyczną, a przydział funkcje sztuki.oraz na tonie narracji, dzięki której działki Balad mogą być w różnych działach. Jednak duży smak artystyczny i poczucie stylu dał okazję do Sobolewskiego do przydzielania w pierwszym objętościowym dokładnie ballada materiałem, chociaż z niektórymi plamami piosenek innych

Było więc badanie z badaniem i publikacją rosyjskich ballad ludowych do 1917 roku.

W pierwszych latach po wspaniałej rewolucji październikowej badanie ballad przestało i wznowił dużo później, już w latach trzydziestych, kiedy jedyna, poświęcona Balladom, zbiór VI Chernysheva, z artykułem wprowadzającym NP Andreeva, rosyjski Pojawiła się ballada.

W teorii literatury wtedy była tylko definicja ballad literackich jako "papierowy wiersz", biorąc pod uwagę B. V. Tomashevsky. Definicja ta jest niezwykle rozmyta, ponieważ Tomashevsky próbował znaleźć termin odpowiedni dla wszystkich gatunków ballad, ludu i literacki. Fabularistość, narracja, jest naprawdę charakterystyczna dla ballad, ale jest również charakterystyczna dla wszystkich gatunków epickich piosenek bez wyjątku i nie może być tak zwana głównym znakiem balladów. Co więcej. Tomashevsky dał jej definicję w stosunku do literatury i na. Materiał literatury.

Teoretyczne warunki kompilatorów: i praktyczne "wypełnienie" kolekcji "Rosyjska ballada", konieczne jest, aby zdemontować konkretnie, ponieważ do tej pory jest jedyną wyjątkową, a zatem autorytatywną wersją.

Będziemy musieli biegać do przodu i dawać konstruktywną charakterystykę gatunku rosyjskich ballad i jego różnice od epickiej, genetycznie poprzedzającym gatunek Baladen, a także tekst piosenki przy balladzie. Trudno jest zdefiniować przed szczegółową analizą materiału, ale uzasadnione późniejszą częścią polemiczną artykułu jest konieczne.

Ballad-narracja, epicka piosenka i jego narracja, "stempreza", jest podkreślona przez brak opisu wyglądu i doświadczeń bohaterów, prehistorii konfliktu, stosunku autora do tego, jakie jest wyjaśnienie, moralizacja. Historia jest ściśle obiektywna. Działanie Ballada koncentruje się na jednym odcinku, jednym konflikcie. Ballada, w tym samym czasie, zawsze dramatyczny. Konflikty są dozwolone w ostrych kolizjach, najbardziej dynamiczne miejsca zdarzeń są przekazywane, opracowywana jest dialog, dynamika działania jest wzmocniona przez złożonego odbioru powtórzenia ze wzrostem. W używanych balladach: średniowieczny symbolika, alegoria, przekonania ludowe.Również wzmacniając akcję dramatu.

Na weselu Aleksander Sergeevich Pushkin i Natalii, Goncharova śpiewał ulubioną piosenkę poety, gorzkiej, długiej.

Wieczna działka piosenki ludowej - dziewczyna jest siłą żonaty - interpretowany w tym arcydziele rosyjskiego folkloru z subtelnością psychologiczną, jest mało prawdopodobne i dynamicznie.

"Matka matka, co w tej dziedzinie?" - nie zapomniałem nic strasznego, brzmi spokojny głos Dziewczyny i tylko mroczny system melodii, niespokojny powtórzenie: "Jesteś mój, co w polu idzie?" - Z smutnym presją na każdą sylabę w słowie "Roda", zmuszając słuchacza do podejrzenia początku zdarzeń ważnych i zaniedbanych. Miękka, kojąca odpowiedź matki: "Mój Dyatko, a konie były rozgrywane", powtórzyć: "Jesteś moją teściową, a potem gra były grane" - z tym samym presją na każdą sylabę w słowie "Ramoram" na chwilę zatrzymuje ruch alarmujących uczuć. A potem przerażony głos dziewczyny, który wygląda przez okno i już się rozumiał, iw odpowiedzi na niego - ponownie uspokajający głos, delikatny głos matki: wszystko było jasne na początku, ale matka, przepraszam "DYATYATKO", przejechał ciemne myśli, w obliczu przedwczesnego strachu ...

Niesamowita ta piosenka, która teraz niezmiennie dotyka serca w każdej wydajności - szczerze w domu lub profesjonalnie wyrafinowany, - łączy trzy, wydawało się, że trudne do zobaczenia funkcje: stała sekwencja w historii o wydarzeniu, tj. Epickim, subtelności I moc w wyrazie uczucia, tj. Lyrimizmu i napięcia w eksploracji działki, "skręcone" akcji, tj. Dramat, bardziej precyzyjnie - dramaturność.

"Muszę przyznać twoją własną dzikość: za każdym razem, gdy słyszę starą piosenkę o Percy'ie i Douglas, moje serce zaczyna bić silniej niż z dźwiękiem rogu bojowego, a przecież, jest to w jakiejś wspólnej osobie, głos Który jest równie niegrzeczny jak i sylaba piosenki, "napisała w XVI wieku poeta angielski, biegły naukowiec poezji, wyrafinowany i wirtuoz, Sir Philip Sidney o jednej popularnej angielskiej balladzie.

"... uczucia wyrażone w tej balladzie są niezwykle naturalne, i poetyckie, pełne majestatycznej prostoty, co podziwiamy największych poetów antyktyczności ... Tylko natura może zrobić takie wrażenie i dać przyjemność wszystkim smakom, zarówno Najbardziej natychmiastowy i wyrafinowany ... ma takie miejsca, w których nie tylko myśl, ale także język majestatyki, i wiersze poety i krytyka, "ustawodawca smaków" w tym czasie obrońcy klasycznej surowości Joseph Addison na tej samej balladzie napisał w XVIII wieku.

Przerywanie rozmowy o rosyjskiej piosence przez cytaty poświęcone angielskiej balladzie, możesz połączyć "matkę", blisko nas i żyć, z odległym i opuszczonym światem, który jest za tekstami tej książki. Takie połączenie nie jest subiektywne, nie wybrane dla Czerwonego sensu. Angielska ballada ludowa, a także każdą zachodnią europejską ballada ludowa, jest rodzajem piosenki ludowej. Definicja, która jest przeszacowana przez większość folklorystów wielu krajów, stwierdza, że \u200b\u200bballada ludowa jest piosenką narracyjną przeważającej natury dramatycznej z konstrukcją stubską. Dodajemy, że dla balladów większości ludzi charakteryzują się chorobą (refren), często nie bezpośrednio związane z treścią piosenki; Funkcje refrenowe, najwyraźniej były pierwotnie związane z rytmicznymi strukturami pracy, ponieważ czasami ballada (w każdym przypadku, w Danii), nie tylko śpiewał, ale także tańczył.

Słuchanie "Matki", czytając ballady tej książki, będziemy musieli śledzić Sydney, aby "wyznać naszą własną dzikość", a po Adissonowi złoży "Majestic Simplicity", ponieważ bez żadnych komentarzy, słuchanie angielskiego " Ballad o dwóch sióstrach "lub niemiecki" Lilofie ", lub duńskiej" mocy harfy ", będziemy znowu i znowu doświadczamy bezpośredniego emocjonalnego wpływu tych arcydzieł folkloru.

Jakie są ich korzenie, które i kiedy powstały te prace?

Ballady powstały w epoce dojrzałego średniowiecza (pod wieloma względami jako kontynuacja wcześniejszej epickiej tradycji) w postaci prac ustnych wspieranych w pamięci osób tylko dzięki wykonawcom. Podobnie jak każdy pomnik doustny, ballady ", ani autor wiedzą w zwykłym zrozumieniu słowa, żadnego tekstu kanonicznego ani określonej daty stworzenia lub oddzielone nieprzepuszczalnym barierami redakcyjnej." Dlatego nie ma historii rozwoju balladów jako takie: tylko rekordy, które zaczynają być wykonane różnych krajów w inny czasAle wszędzie nie wcześniej niż XVI wieku, naprawią je i przetłumaczą, więc mówić, ze świata niemowlęcia do świata materiałów. Nikt nie może rozmawiać z zaufaniem w wieku lub miejscu pojawienia się jednej lub innej ballady; Tylko dla niektórych funkcji możliwe jest podzielenie ballad do niektórych grup, a tym samym zidentyfikować punkty wsparcia w zakresie systematyzacji złożonego świata ballad ludowych.

W szczególności, w języku angielskim, nastąpił stały pomysł na dwie główne warstwy w Fundacji Anglo-Scottish Baladnaya: To jest z jednej strony, tzw. "Tradycyjne ballady" (właściwie ludowe) i, na druga ręka "Mestrel Ballads" (tj. Stworzone przez profesjonalnych muzyków pisarza, a nie " śpiewaki ludowe"). Prace pierwszego typu, jak zauważone, bezosobowe, w nich, z reguły, miejsce działania nie jest określone, rdzeń wykres jest interpretowany do pewnego stopnia i dynamicznie; W balladach drugiego typu piosenkarz często wyraża wyraźnie przydzielone "I", pokazuje smak imprez topograficznych, do szczegółowego, spokojnego opowiadania. I mimo to ballady drugiego typu nadal wpływa na całe zespoły Ballada Folk, ponieważ Menestell musi być postrzegany raczej nie jako wyrafinowany nośnik całej ilości średniowiecznej kultury, ale jako wędrujący półfutowany piosenkarz (coś w rodzaju Wędrowca późniejszego czasu), rozrywki niskich ludzi na losach i dziedzińców inline.

Nawet beton wydarzenia historycznektórzy są w samym sercu tych lub innych ballad, nie mówić o czasie stworzenia: cykle scandinavian i niemieckich balladów o cesarzu Theodorich (pamiętaj o wersetach AA Bloka, nazwa Didrika Bernsky w Folklor, pochłonęła Wczesne niemieckie legendy i powstały w końcowej formie w tym samym czasie, w każdym przypadku utworzono przez kilka stuleci.

Wiele ballad istnieje w różnych, czasami bardzo liczne wersje. Różne wersje są ściśle przestrzegane w schemacie prezentacji działki, sekwencję zdarzeń dokładnie transmituje, ale ich stylistyka może się znacząco różnić. Po raz kolejny podkreśla istnienie ballad ludowych jako pomnik doustny. Folklorowe cechy poetyki ballad ludowej są proste rymy, zrównoważone epitety, magiczne numery - opracowane w systemie są również w dużej mierze w wyniku "zapamiętania wymagań".

Słowo "ballada" samej piosenki narracyjnej folk stał się stosunkowo późno. W francuskich tekstach XIV-XV wieków, wraz z "dużą piosenką" i Rondlem, stałą formą zwaną "Ballada", interpretowane jako czysto liryczny wiersz i składający się z trzech stacji, osiem linii w każdym, z ściśle zdefiniowanym System rymu (trzy rymy przechodzą przez całą Stanza). Penetrujący B. literatura angielska, Francuska ballada, zachowując jego liryczną naturę na chwilę, przeszedł pewne zmiany strukturalne ze względu na to, że język angielski Popper rymy: każda Stanza zaczęła być rymowana oddzielnie, niezależnie od pozostałych dwóch. Wymóg trikraft stopniowo utracono: już w XV wieku w Anglii, ballady o różnych długościach powstały w Anglii, a element historii zaczął przenikać w nich. Dlatego, gdy w XVI wieku zaczęły być drukowane w formie "lotnych ulotek" piosenki ludzi o charakterze narracyjnym i zakupionym konstrukcją, wynikającą z około tego czasu, z może i głównie popularnymi w ludziach i są niezwykle popularne Ludzie zaczęli nazywać je Balladami. Z czasem, to samo słowo zaczęło spożywać zarówno stare, rosnące korzenie w głębi wieków, "tradycyjnych" piosenek. We wszystkich Skandynawii i w Niemczech działa ten gatunek Dopóki XIX wieku piosenki ludowe; Termin "ludowa ballada" weszła do źródła tylko stosunkowo niedawno.

Klejowe piosenki
Bardzo właśnie o roli ballada w rosyjskiej kulturze narodowej, ich konesera, genialny historyczny powieściopelistę D. M. Balashov: "Ile niesamowity humanizmu i prawdziwy ludzkości w tych zewnętrznie" okrutny ", często z krwawym wynikiem DRAM! Ile odkryć poetyckich, cennych wyników fabuły, czasami czekających na jeden i dotyk poety, pisarza lub dramaturg, aby rozmieścić się w całej powieści, grać, wiersz! " [Russian Folk Ballads / Wejście Artykuł, przygotowanie tekstu i notatki D. M. Balashova. - M., 1983, p. 6.]
Ballady w Rosji, przy założeniu naukowców, powstały na przełomie HSH - XIV stuleci, kiedy gatunek epicki stopniowo rozpoczął się zniknąć - epickie piosenki o exploity potężny Bogatyrey., Obrońcy ojczyzny. Inwazja hordów, wsi pożary, oblężenie miast, tragiczne losy desekrowanych niewolników, poprzeczki książąt, nierówność nieruchomości przyczyniła się do stworzenia nowych piosenek narracyjnych odzwierciedlających te zjawiska.
Termin "ballada" ma kilka wartości. Tzw. Prowansalni piosenki taneczne XI - XVII wieku (od Ballere - Dance); Anglo-Scottish Folk Ballads (Ballad) - piosenki narracyjne na tematych historii średniowiecznej, a także literackie romantyczne ballady. W medium folku słowo "ballada" nie jest używany. Prace tego rodzaju śpiewaków w rosyjskim północy wyróżniają się z epicki, dzwoniąc do "wersetów" lub "utworów". Oddzielić gatunek folkloru. Od literatury konieczne jest wyjaśnienie, dodając definicję - "Ballada ludzi" lub "Balad Song". W przypadku zwięzłości będziemy używać terminu "Ballada", pod którym rozumie się rosyjska ballada ludowa. Inne przypadki będą specjalnie wynegocjowane: ballada literacka i inne.
Północny sposób realizacji Ballades różnią się w tym, że śpiewają je, jak epope, samodzielnie lub razem, a na południu Ballad są wykonywane przez refren, jak przeciąganie lirycznych piosenek.
Ostatecznym balladami jest indywidualne losy ludzi, na mocy warunków historycznych lub społecznych, które spadły w sytuacje beznadziejne. Ballady to epickie utwory z tematami rodzinnymi, które są oparte na tragicznych konfliktach.
W balladach historycznych, osobowości lub członków rodziny wpadają w tragiczną sytuację w specjalnych warunkach historycznych (inwazja wroga, wojny), zakochana i rodzinna - konflikt powstaje między młodymi a dziewczyną lub członkami rodziny na podstawie miłości lub rodziny Relacje, przyczyna tragicznego konfliktu - w dziedzinie balladów społecznych - w nierówności społecznej.
W balladach historycznych naukowcy przydzielają dwa cykle: o linii Tatarskiej lub tureckiej oraz o tragicznych spotkaniach krewnych. Cykl Polonu obejmuje ballady zbudowane na relacji wroga - dziewczyny, w której ten ostatni cierpi lub umiera, nie chcąc stać się żoną lub konkubiną wroga ("Dziewczyna jest przechwycona przez Tatary" "Rosyjska dziewczyna w niewoli tatarskiej "). Najczęściej w tej sytuacji spłukuje z nim ("Czerwona dziewczyna z biegunów Polon"). Bardzo rzadko w niewoli zaoszczędzisku ("zbawienie lotu", niektóre wersje balladów "Prince Roman i Marya Yurievna"). Cykl ten obejmuje grupę balladów, w których strzelać w niewoli ("Dwóch niewolników", "Lot Slave z niewoli") i później recykling Balladów o Polon ("Młody Hanech", "Pan przynosi żonę Rosyjski lot") .
Cykl spotkań krewnych obejmuje ballady "Kozarin", "teściowa matki w dziale". Możliwe jest przypisanie żony Ballada "Mąż Żonę odwiedzającą", które badacze wiążą się z wojną 1812 roku. Według typu ta piosenka znajduje się w pobliżu ballad o spotkaniach krewnych, oddzielonych wojną i nie rozpoznawał się nawzajem. Mają wspólne motywy początkowego nierozpoznawczego, a następnie identyfikacji (w mole, przewrotnym, ręcznikowym) i wreszcie tragiczna potrzeba nowej separacji.
Działki Love Ballads są zbudowane na relacji dobrze zrobionej - dziewczyny, a tylko jedna ballada "Wasily i Sophia" opowiada o wzajemnej miłości do bohaterów, matki wasilii. W większości kochanych balladach dziewczyna umiera z ręki dobrze zrobionego, dla którego nie chce się ożenić ("Dmitry i Domna", "dobrze zrobione, sługę i dziewczyna", "Ustinya", "Paran"), jest oszukany i umierający lub cierpienia ("Kozak i Schinkara", "Uprowadzenie dziewczyny", "dziewczyna i adiutant"). W jednej z ballad, dziewczyna zabija gwałcili ("Dziewczyna chroni jego honor"). Czasami spływa samobójstwo, aby stać się żoną niekochanej (niektóre wersje ballad "Dmitry i Domn"), byli oszukani, do "oszukanej dziewczyny") lub zabija dziecko ("Monastery Topit Child").
Jeśli porównamy piękne ballady z historycznymi balladami o pół-kolorowym, zobaczymy ich podobieństwo: Dziewczyna umiera, broniąc jego honor. Różnica polega na tym, że w cyklu historycznej ballady dziewczyna jest prowadzona nie tylko osobistym, ale także przez patriotyczne uczucia (odrzuca wroga i nie chce żyć w cudzej ziemi), a tutaj broni ich prawa do wolności Wybór pana młodego, na osobiste uczucie.
Największa i najbardziej popularna grupa rodzinnych ballad - o tragicznych konfliktach między mężem a żoną. Zwykle żona umiera z rąk męża (żona księcia Romana straciła "," Mąż żona Rubil "," Fiodor i Martha "," Panya "," Sleepy żona "); Mąż pozbywa się żony na inny sposób ("mąż powiesie jego żonę") lub opuszcza dom, rzucając go ("dobrze zrobioną i cienką żonę"). Żona mojego męża jest zniszczona tylko w jednej balladzie - żona mojego męża dźgnęła ". Tragiczna śmierć jednego z małżonków i żalu na niego jest poświęcona kilku balladach: "Żona Króla (Cossack) umiera od porodu", "żona księcia Mikhaili zatopi", "Śmierć Panu". Teściowa w roli konweryfikacji jest w Balladach "Prince Mikhailo" i "Ryabinka".
Dość duża ballada grupy poświęcona związkowi między bratem a siostrami. W wielu blachach braci ogłasza się do swojej siostry i poważnie karać ją za naruszenie moralności ("król i dziewczyna", Fedor Kolizkta, "Alyosha i siostra dwóch braci", "Ivan Dudorovich i Sophia Volkovich"). Zatrucie brata zatrucia siostry jest poświęcona wielu balladach, w których siostra czasami zabija swojego brata przez pomyłkę ("Dziewczyna wybuchła brata"), aby nie zakłócił jej, by spotkać się z jej kochankiem ("brat, siostra i kochanek "). O Nieudanej próbie siostry trujących braci mówi balladach na temat "Siostra-Evolator". W balladzie "Siostra miecz usunęła Brother's Head Buyne" ("Suri-River") Siostra zabija swojego brata mieczem.
Temat kazirodztwa (gojenia) brata i siostry jest bardzo popularny w rosyjskim folklorze. Ballady o krwawieniu "Hunter i jego siostry" są tragicznie się kończą "Król Davyd i Olena", "Brat poślubił swojej siostry". Temat krwiobiegu znajduje się w grupie relacji o relacjach rodziców - dzieci ("dzieci wdowy"). Grupa ta obejmuje również ballady "Balding Break", Ballad na temat "Rodzice są przytłoczone przez ich dzieci" - o tragicznym losie dzieci, którym zamówiono ich rodzice.
W badaniach społecznych, z reguły konflikt społeczny jest spleciony z rodziną. Ważnym miejscem wśród nich jest ballady o tragicznych konfliktach w wyniku nierówności społecznej ("dobrze zrobione i królestwo", "Prince Volkonsky i Vanya-Kleaknik", "Kochany przez Księżniczkę Lacey," "Dziewczyna i syna województwa") , a także Robber ("Rogue Mąż", "Rogue and Sister Brothers", "dobrze zrobione zabija urzędnik", "rabusie zabijają Wellles") i o górze, ubóstwo ("Góra", "Dobra robota i Góra" - Dobra robota i rzeka Smorodina "," Krucjata "," Salled Son ").
Ballady są specyficzne dla motywów, które według natury zdarzeń przedstawionych w nich można zdefiniować jako realistyczne (czyli poetycko reprodukcyjne zdarzenia, które miały lub mogą odbywać się w rzeczywistości) i fantastyczne (to znaczy, przedstawiające niesamowitą, Wydarzenia nadprzyrodzone).
Centralny motyw jest zwykle motywem okrucieństw. Jego główne elementy: osoba działająca jest szkodliwym, działaniem - morderstwem, zatrucie, przemoc; Obiekt - ofiara (mąż zabija swoją żonę; król daje rozkaz, aby zawiesić się dobrze; teściowa pochodzi ze śniegiem). Czasami poprzedzony motywami wypowiedzenia lub oszczerstw (oszczercy teściowa, starzy mężczyźni lub przyjaciele jej męża zniszczą swoją żonę; na studni, który posypany czasopismem z Royal, przychodzi "zły Lahi Jego bracia ", na Vanya-Kleaknik - siana dziewczyna); Motywy urazu pijanego, myślenia, jak zrobić z ofiarą (argumentować, jak zabić więźnia: miecz, włócznia lub "błagał" konia); Motywem przygotowania morderstwa (posiadacz trucizny kopalnia trucizna; bracia przygotowują szablę i strach o przemoc ze swoją siostrą lub grupą szabli w kuźni). Oprócz motywu morderstwa, centralny może być motywem samobójstwa. Czasami jest poprzedzony motywem preparatu samobójczego (Domnu Kuket w kuźni "Dwa bukiety bukietowe", Kingana wychodzi z noży ze srebrnej trumny).
Wszystko centralne motywy. W Balladach, jako realistyczna. Fantastyczne motywy, chociaż są znacznie mniejsze, nadal zajmują znaczące miejsce w ballady działek, ale nie są one centralne, ale bok. Można je podzielić na kilka grup: 1) Animistyczne i lekarskie (dobrze zrobione, ukrywając się przed smutkiem, zamienia się w wyraźny sokół, szczupak, wilk, grono; siostry, chcieli szukać brata, stać się szczupakiem, sokolem, gwiazdą; Teściowa zamienia śnieg w jarze; miejsce śmierci dziewczyny wstaje lasów, jej spituje do lasu, krew w morzu); 2) antropomorficzny (gołębi mówi o gołębice o niewinności pochowany; kruk, aby uratować jego życie, mówi młodym człowiekowi o niewoli trzech tatarów; koń przewiduje nieszczęście; orzeł (lub wilk) przynosi rękę księżniczki i mówi dzieciom, że ich matka jest zabijana; wąż śpiący na kobiecie; bohaterowie ballady zwracają się w góry, rzeki, morza z prośbą, aby za nimi tęsknić, a prośba jest wykonywana; dobrze zrobione obraża rzekę, a ona deptuje go, wyjaśniając dlaczego; 3) magia (Książę ożywia żona martwa i żywa woda; Marya Yurevna oślepia ochronę za pomocą rozproszonej perły).
W Balladach, ideologiczna i estetyczna funkcja fantastycznych motywów, które wychodzą w głębokiej starożytności, jest zatwierdzenie sprawiedliwości i narażenia przestępstwa. Wspaniale motywuje rozwój fabuły lub uzupełnia go. Specyfika fantastycznych motywów w Balladach (w przeciwieństwie do bajek, epicki) jest zwykle związane z tragiczną.
Tak więc dobrze zrobione odwraca się do szczupaka, aby uciec przed smutkiem, ale żal łapie go z jądrem, rejestruje orła, kruk i jeździ w grobie. Siostry szukają brakującego brata wszędzie - w wodzie (szczupak), w powietrzu (Falc), na niebie (gwiazda) i dowiedz się, że jest zabity. Składana kobieta umiera. Tętniące życiem rośliny na grobach zrujnowanych kochanków świadczą o siłę ich miłości i ich niewinności (w niektórych przykładach wykonania, matka Wasilii nie jest w stanie odpokoywać ich z korzeniami). Po uderzeniu kamienia, dziewczyna zamienia się do kościoła, ale w bajki ponownie reinkarnuje w dziewczynie, gdy tylko pościg emitiował, aw balladzie już nie przychodzi już do życia. Koń przewiduje nieszczęście, a przewidywanie w balladzie spełnia się, w przeciwieństwie do bajki, gdzie można uratować bohater.
Tragiczna manifestuje się w balladach. W innych genresach znajdują się tragiczne elementy, na przykład w bajkach i epicce. W Eponimiadach, którzy śpiewali wielkość i moc bohatera, jego niezwycięża, tragiczna zajmuje lekkie miejsce, a w bajkach, tragiczne elementy są wprowadzane do bardziej kontrastującej reprezentacji walki dobrego i zła, zawsze koniec Zwycięstwo dobrego i triumfu bohatera, który przezwyciężył liczne przeszkody. W balladach zła zwykle wygrywa, ale umierające pozytywne postacie wygrały moralne zwycięstwo.
W Balladach wyróżnia się kilka aspektów tragicznych: ogólnokrajowy, rodzina, osobisty. Tak więc, w balladzie o spotkaniu z matką i córką w niewoli Tatarskiej są te aspekty.
Po pierwsze, możliwość spotkania w niewoli, nie rozpoznając każdej innej matki i córki mówi o tragicznym losie ludzi cierpiących na naloty Tatarskie. Po drugie, tragiczny los młodej kobiety, która zapomniała o swojej ojczyźnie i nauczyła się swojej matki; Po trzecie, w tragicznej sytuacji jest starego niewoli, który stał się niewolnikiem jego rodzimej córki. Stanowisko jej beznadziejnie: Wracając do domu, do ojczyzny, znów straci jej córkę i pozostanie z córką, nie zobaczy innych dzieci i terenów ojczystych. W balladzie "Męża-żołnierz odwiedzający jego żonę", dużo później w czasie występowania, te same aspekty, chociaż sytuacja społeczno-historyczna długo się zmieniła. Tragiczne tutaj przejawia się w ujawnieniu ciężkiego losu ludzi: dwudziestoletni żołnierz, oddzielenie męża i żony; Los kobiety, która uważała się za wdowę, która znowała zyskała męża, aby znów go zostawić; Gorky Soldier's Goet, który przypadkowo uderzył w jego dom, ale nie może być z dziećmi i jego żoną i opuszcza swój pułk, może na zawsze. W cyklu balladach o dziewczynie-haloniaznak, balladach o dziewczynie, która odbywa się z Tatars i Cums z nim, gdy wypłacała swój pościg. Dziewczyna umiera, ale zwycięstwo moralne po jej boku; Ballad brzmiał jako wezwanie do odporności na wroga.
W bilansach społecznych, tragiczne sprzeczności między tymi, którzy posiadają moc (król, książę, syna województwa), a w niekorzystnej sytuacji (sługa, keysticker, zwyczajna dziewczyna). Kryminalne rzemiosło ludzi, którzy poszli obrabowali, włącza się do nich.
Podstawa tragicznych w rodzinnych balladach - z jednej strony, w despotyzmie rodziców, jej męża, brata, teściowa, a na gminie i pokorę dzieci, żon, sióstr, córka -prawo.
W grupie balladów miłości ofiara zwykle staje się dziewczyną.
W wielu balladach tragiczna nie ma wywyższonej natury, ponieważ nie jest związany z wysokimi celem, eksploatacjami patriotycznymi lub moralnymi, ale przy niskich wąskich aspiracji osobistych ma podstawę krajową. Mąż zabija swoją żonę, dowiedziałając się, że miała złe gospodarstwo w jego nieobecności), książę zrujnował dziewczynę, która nie spełniała mu wzajemności, aby nie dostać się do nikogo "(" Ustinya "" Paran "). Niekompletne sprzeczności powodują ostre starcia i stosując negatywne cechy decydujących, okrutnych funduszy. Tragiczne przejawia się zwykle w przestępstwie (morderstwo, zatrucie) skierowane przeciwko niewinnej ofierze. Oświadczenie o arystoteles na bohaterze tragedii może być przypisane balladzie: "Niech bohater zostanie zaprezentowany w takim tym, co nikt nie chciałby być". W przeciwieństwie do starożytnych tragedii, gdzie czyny negatywnych znaków są często wyjaśniane przez wolę bogów, losów, skała bohaterów ballad do okropności prowadzi takie cechy charakteru, jak witalność podejrzliwość, niezdolność do ograniczenia ich jasnego temperamentu. Tragizm w balladach zależy nie tylko na charakterze znaków, ale także z okoliczności spowodowanych przez nieokreślony otaczający świat. Szukana dziewczyna jest zmuszona utopić boso Pe6eneka, aby uciec od wstydu. Konflikt Balad jest wynikiem niewielkiej kłótni, losowej niechęci, ale jest generowany przez głębokie sprzeczności, charakterystyczne dla epoki, w której ballada powstała i uformowała zachowanie ludzi w balladach, uważa się ze stanowiska prawa, Idealna rodzina - manifestuje moralny aspekt tragicznych. Tragiczna występuje, gdy istnieją ostre sprzeczności między surowymi zasadami moralnymi a zachowaniem ludzi. Na tej podstawie się rodzą się z jednej strony, pragnienie szczęścia i wolności osobowości w jej uczuciach, a na drugim - tragiczne starciaW zależności od okoliczności życiowych. Ballada, jak "przykładowa tragedia" (według Arystotelesa), reprezentuje przejście ze szczęścia do niefortunnego niemoralnego, negatywnego bohatera, a to również ujawnia swój aspekt moralny.
Tragedia w balladach często manifestuje się w fakcie, że zabójca za późno, uczy się o niewinności zniszczonej i gorzkiej żal. Stało się to normą poetyki Baladna, więc na przykład wiersz św. Aksakowa "Ural Cossack", napisany w 1821 r. Na popularnej historii "Mąż Rubnie jego żony", w procesie istnienia, został zmieniony zgodnie z Popularne zrozumienie tragicznego. W Aksakova jej mąż tnie głowę głową i jest przekazywana władzom, wymagającą egzekucji. W ludziach przerobionych przez ludzi, ballada "rzuciła się w centrali i południowych regionach Rosji", żołnierze, powracający do domu, zabił niewłaściwą żonę ") kończy się żoną monologa zabójcy. I na północy, gdzie tradycyjna epicka poezja pozostała dłużej, wprowadza się motyw niewinności jego żony, pogarszając tragiczną winę męża.
Cierpienie i śmierć pozytywnego charakteru i pokuty zabójców powodują szczególną reakcję emocjonalną na słuchaczy, podobnie jak Aristotelbian "Qatarsis": współczucie, współczucie, oczyszczanie moralne, świadomość nieludzkości zła, refleksji i oceny działań osoby działające.
Ballady nie zawsze mają "tragiczne wina" bohatera, a także nie zawsze z powodu niewinnej ofiary przyniósł nienawiść antagonisty. Wynika to z specyfiki folkloru, aspirując do ograniczającego pisania zjawisk.
A jednak w wielu balladach możemy wykryć "tragiczną winę" bohaterów. W Balladzie "Żona Odzśniona" rozwścieczony oszczerczy mąż w gniewie skraca głowę. Przychodzi świadomie, ale nieumyślnie działa niesprawiedliwie, nie jest w ogóle nieuczciwe. Jego tragiczne wina są wpływem wynikającym z błędnej wiedzy. Matka Wasilii ("Wasily i Sophia") chce pozbyć się niegodnych, z jej punktu widzenia, wybrana siła. Próbując ją zniszczyć, nie zakłada, że \u200b\u200bsyn podzieli się z ukochanym zatrutym napojem. Tutaj objawia się nowy aspekt. Tragiczne: "Niesprawiedliwe nie powinno być szczęśliwe" - powiedział Arystotelesa. Ta myśl jest specyficzna dla wielu balladów: złoczyńca, zabijając mu twarz nienawidząc, nieświadomie robs i ukochany.
Sztuka tragicznego w balladach jest zdolność ich twórców, aby zobaczyć tragiczną w życiu i przeniesienie go w poetyce uogólnionej formie z dużym napięciem emocjonalnym. Okoliczne połączenie epicki i dramatu zwiększa emocjonalne i estetyczne skutki tragiczne, co w znacznym stopniu przyczynia się do ograniczającej kompresji dramatycznych momentów. Ballada do pewnego stopnia jest charakterystyczna, że \u200b\u200bwielki Puszkin uważał za konieczne dla dramatycznego pisarza. Ta brudność jest tworzona przez kombinację epicki i dramatu: zdarzenia są zawężone przez ciężki, obiektywny ton, aw najbardziej intensywnych miejscach narracja jest przerywana dialogiem lub monologiem. Ważne dla ujawnienia tragicznego ma sztukę rozwoju działalności działającej, która koncentruje się na jednym znaczący konfliktDziałka jest zwolniona z spowolnienia szczegółów. Lokalizacja motywów na działce zależy od sztuki tragicznej. Trzy rodzaje ballad, które różnią się rozwojem wykresu można wyróżnić.
1. Otwarte działania w tych bilardach, w których jego rozwój zaczyna się od centralnego odcinka - opis okrucia (żona księcia Romana straciła "," książę Mikhailo "," Ryabinka "," żona mojego męża "," Wasily i Sophia " - Klasztor jest matką dla dziecka).
Silny wpływ emocjonalny w tych balladach nie ma zbyt wiele epizod morderstwa, jak bardzo zachowanie cierpienia charakteru, który nie wie o nieszczęście i próbuje znaleźć zniknął matkę (żona lub brat), a następnie słuchacza, który już Wie, co się stało, wynika z sympatii i współczucia, a w momencie kulminacji jest drugorzędny - i bardziej ostry - doświadcza z nim. Ballady tego typu dość mają zastosowanie do oświadczenia o charakterze estetycznym o otwartych działań tragedii z EURIPID: "... zgłoszono do widza znacznie wcześniej o wszystkich katastrofach, które powinny przebić głowę Jego działające osoby, starając się zainspirować współczucie, nawet gdy sami były daleko od rozważania siebie zasłużonego współczucia "[Lessing E. Wybrane prace. - M., 1953, str. 555].
2. Przewidział fatalny wynik. W tej grupie ballada do bohatera i razem z nim i słuchaczym, że zdaje sobie sprawę z nadchodzącego nieszczęścia z motywów snu o snu, nieuprzejmym Omen, złowieszczeni znaków (Dmitri i Domna ", Prince Roman i Marya Yurievna: "" Mąż zabił żonę, "" Żona Prince Mikhaili zatopi ") lub z motywowego przygotowania do przestępstwa. W tym przypadku tragiczne emocje słuchaczy wzmacnia fakt, że podczas rozwoju fabuły, wraz z bohaterami balladami są w niepokojnym oczekiwaniem: Spełnia się lub przewidywanie się spełnia, jak się dzieje, i martwić się o los postaci.
3. Tragiczne rozpoznawanie. Takie działki są zbudowane na nieoczekiwanym spotkaniu krewnych przez znaki lub z kwestii rozpoznawania się nawzajem. Tragedia tutaj pojawia się w wyniku lub późnego uznania po śmiertelnych wydarzeniach lub potrzebie nowej separacji losowo znaleźli się nawzajem. Ta metoda jest szersza stosowana w blachach o ogrzewaniach i tragicznych posiedzeń krewnych. W Balladzie "Brat ożenił się z siostrą" bratem i siostrą po ślubie uczy się o ich pokrewieństwie. Są objęte horrorem, brat idzie do lasu na pogorszeniu bestii, a siostra jest do klasztoru. W Balladzie "Hunter and Siostra", dobrze zrobione, uwodzicielskie dziewczynę, nagle uczy się, że jest siostrą przed nim. Od rozpaczy, spłukuje z nim. W Balladzie "Teściowa matki w syna" matka w kretach lub innych znakach w jego żonie uchwyciła jej tatarynę, stwierdza córkę i cierpieć, boi się przyznania do niej. Ballads "Mąż żołnierz odwiedzający żonę", "Kozarin", "Dzieci wdowy", "rabusie braci i siostra", "dobrze zrobione i rzeka Smorodina", są również zbudowane na tragicznym rozpoznawaniu. Mąż zabił swoją żonę " ) "Zaozerier, tak na bok ...".
Ballady z efektem zaskoczenia tragicznego uznania mogą stracić go w niektórych opcjach i opracować działania na temat zasady otwartej działki, a przeciwnie, ballady z otwartą działką w opcjach można zbudować na podstawie efektu Surprises, które znika, gdy motyw jest wprowadzany do ballady, wyjaśniając szczęście.
W balladzie, szukając nie tylko zaskoczenia i ważą, ale także potrząśnij słuchaczem, niezwykle ważna rola Zagraj w prorocze sny, niedokończone znaki i prognozy. W tym gatunku możesz sprostać tragiwom wielkiej siły poetyckiej. Motywem zaskoczenia tragicznych konsekwencji obejmuje motyw zaskoczenia tragicznych konsekwencji (zwyczajne potajemnie potrutne, bez podejrzewania, że \u200b\u200bjej śmierć spowoduje samobójstwo syna; król wykonuje Kochanek jego córki, który zabija się z żalem), a konwersja transformacji, metamorfozy (krew jest wylana na grobowych drzew rosną i spleciono).
Sztuka tragiczna jest niezwykle jasno ujawniona w obrazie postaw wobec strasznych, jak zwykłych (chłodnych i pewnie trucicer przygotowuje truciznę; całkowicie opisał metodyczne tortury terenowej w kąpieli). Jest to taka postawa złoczyńca do morderstwa potrząsa słuchaczy.
Sztuka tragicznego przejawia się w psychologicznym wizerunku bohaterów balladów, kiedy głębokość poczucia osoby, która stała się nieszczęście, jest ujawniona. Jeśli bohaterowie lirycznych piosenek obejmują takie uczucia, takie jak smutek, tęsknota, zniewaga, bohaterowie ballad są przerażone, rozpacz, cierpią na poważne cierpienie.
Duże efekty emocjonalne ballada na słuchaczy są niewątpliwie. Jest to świadczy wielu kolektorów. D. M. Balashov pisze o głębokim wrażeniu, co sprawiło, że występy Balladów "Prince and Staritsy": "Jeden ze starszych Pesor powiedział:" Słuchaliśmy tego pięknego wersetu, więc płakaliśmy "[Balashov D. M. Russian Lewing Ballad. W kn. Ballady ludowe. - m.; L., 1963, str. piętnaście].
Moc emocjonalnych i estetycznych skutków ballady znajduje się w dziedzinie tragicznej opozycji życia i śmierci, co daje możliwość głębokiego uświadomienia sobie radości bycia i przetrwać oczyszczoną soli współczucie do śmierci. Bardzo mitamony istotą wzniosłości w tragicznym niemieckim filozofierze N. Gartman: "Nie jest to śmierć dobrych jako taki jest wywyższony, a bardzo dobra w jego śmierci jest podświetlona podwyższona. I tym bardziej wyraźnie śmierć w cierpieniu i pokonaniu walki, im większy urok tragicznego "[Gartman N. Estetyka Wzrost. - M., 1958, str. 559].
Cały system artystyczny ballad jest określany przez jego tragi i dramat. Ta potrzeba jest podporządkowana kompozycji, sposobów obrazu osoby i pisania zjawisk życia. Cechy składu balladów - jedno-pierścień, dynamika, obfitość dialogów i monologów. Często tekst Ballada jest zbudowany jako tekst dramatu:
Złe eliksir.
Bardziej zły tak Luta Svetra!
Luta Svetra - młody śnieg:
"Wyglądasz, moją sylwologiczną,
W polu czysto,
Stajesz się, moją dorówką,
Między trzema drogami,
Cztery boki
You Roseaginy Kudrya.
Kręcone, Kuchetiavoy. "
Tutaj jako uwaga w grze: "Luta Svetra to młody śnieżny". Czasami ballada polega na prawie całkowicie z dialogów (na przykład, pytania dzieci na zniknęły matkę i wymijające odpowiedzi Ojca; dialog urządzeń, którzy pytają, gdzie ich brat i fałszywe odpowiedzi na córkę, która ją zabiła mąż). Zaschenin w balladzie, jako reguła, nie. Ballady zwykle zaczynają się bezpośrednio od:
A żona książę Romana straciła,
Jego żona przegrywała, była torpeda,
Ciało udręczone, rzuciło się do rzeki.
Lyrical barwione są specyficzne dla destrukcyjnych ballad, które zanieczyszczają liryczne piosenki. W balladach nie ma specjalnych zakończeń. Najczęściej ballady kończą się monologiem - pokutowanie zabójcy:
Jego mama rodiga.
Wzdłuż niemowląt szedł
Łożysko poszło
Bity powiedział:
"Prawda, grzechotka,
Trzy dusze zniszczyłem:
Pierwsza dusza flanny,
Do duszy przyjaciela nieuzasadnionego,
Trzecie serce dawcy! "
Zdjęcia natury w balladach są rzadkie. Zwykle odgrywa się do drobnej ekspresyjnej roli:
Wybyszesz mnie na bolotniku
Umieść mnie pod królem.
Główną cechą ballad jest szybkość rozwoju działki, dynamizm - wymaga potrzeby niezwykle skierowanego stosowania tych agentów poetyckich, które spowalniają akcję. Ballady są nieodłączne we własnym systemie symbolicznych narzędzi i alegorii. Tak więc o relacjach miłość postaci mówi:
Nie chwalisz, dwóch braci, znam twoją siostrę:
Mam dinner dinner obiad,
Dwie kolacje, trzecie śniadanie śniadanie.
Książę wie o niewierności jego żony, książę dowie się od alegorycznych wskazówek przeświatów: "W szpulach, wszystkie pokrycia są skurczone, / wszystkie osiadły wiosny ..."
W przypadku inkanacji brata i siostry są następujące:
Nic nie mówił
Zaczął żartować żart.
lub:
Nie pytam mojego umysłu mojego
Stał żartem z dziewczyną żartem.
Kropla, która wpadła do sieci rybackiej, jest opisana jako "złapać":
Złapany tak świeży funk
Z rękami i nogami ...
Grób jest alegorycznie określany jako "nowy wzgórze":
Nasza matka w żółtym piasku,
W nowej mężulek jest pochowany.
I "Strike Gornka" - okazuje się być więzieniem:
Odebrał umowę
Posadzone w silnym dzienniku -
W kamiennym postępie.
Czasami alegoria w balladach są nasycenice z ironią. Tak więc, na przykład, książę Volkonsky obiecuje "proszę" keysticker z komnatami (lub przepraszam) i okazuje się, że jest to szubienice:
Jestem na to, usunięty, proszę
Urosłem młodzież wszystkie stoiska,
Oto takie izby Tak - na dwóch filarach,
Będę cię zbudować Oznakowanie Relyushki,
Zawieczę ci jedwabną pętlę.
Najczęściej w Balladach jest wychowywany przez ofiarę. Tak więc, w balladzie "jedna była piosenka ..." Fedor z Ironia oferuje podziale, który chce zmienić ubrania przed wyjazdem do łaźni, w której była przeznaczona do śmierci:
Jesteś na wszystkich stroju!
A gdzie chcesz devati? -
Czy dębowa sukienka!
Jak widać, poetyckie użycie ironii jest jednym ze sposobów ujawnienia wizerunku niszczyciela: nie tylko przejawia okrucieństwo, zabijając niewinną ofiarę, ale wciąż kpije ją, co pogarsza jego winę. Ofiara jest niezwykle rzadka, na przykład, Keyy jest szydziony na Księciu podczas tortur:
I gdzie dla mnie, Hologope
Zrobić księżniczkę?
Hiperbol występuje w balladach rzadko i ma czysto wyrazistej funkcji. Jest tworzony za pomocą metafory lub porównania:
Płakała, jak płynęła rzeka,
Łzy rolki jak strumienie przepływu,
Egat Pogoda Beate
Uczucie gniewu hiperbolizuje inaczej. Na przykład przesłuchanie o zdradzie jego żony, książę:
Właściwa skala bramy cieplnej -
Te bramy miasta stoczni przeleciały
Z pomocą hiperboli ujawniają cierpienie ofiary:
W pierwszym Snoha, wymieniany -
Groa macierzysty sera
Wymiana na meble -
Wszystkie ciemne lasy na ziemię zostały ochrzczone,
W trzecim Snoha, Wymiana -
Pod nim dobry koń potknął się
Główną rolą w systemie funduszy poetyckich Ballads wykonuje epitet. Z pomocą epitetów opozycja i ofiara charakteryzują się konfliktem. Z jednej strony, niestormalność, potężni (kata), nienawidził (gniewu), przeklęty (złoczyńca), kreskowania (teściowa, macocha), węża Ludea podkodnaya (macocha), z drugiej strony - niefortunne (córka), Spanst (ukochany), Preregoth (sierocki), bezgrzeszny (dusza), innikazyn (dusza, krew, kochanie), większa (śmierć), sprawiedliwi (dusza), cnotliwy (siostra), itd EPTEAT odgrywa ważną rolę w tworzeniu osoby wizerunek. Za pomocą epitetów podano właściwości społeczne znaków, ich wygląd i znaki są opisane, ich osobiste relacje są oceniane.
Jeśli porównamy zasady budowania obrazu w balladzie i innych gatunkach, wraz z podobieństw, zauważamy szereg znaczących różnic. Zasadniczo podstawową zasadą tworzenia obrazu w Piosence Epickiej i historycznej, jak w Balladzie, jest ujawnieniem charakteru w działaniach i działaniach. Ale jeśli w eponach głównego bohatera - Wojownicy wyczynami, w historycznych piosenek - udział w wydarzenia polityczne. Znaczenie państwowe, wtedy w Balladach - działania karne mające na celu zasady, przeciwko członkowi ich rodziny.
Różne gatunki narysują środki do stworzenia obrazu z fizycznego podstawowego systemu funduszy, a zatem szereg tradycyjnych formuł (gniew, korony, smutek) przekazujące pewne uczucia, zarówno w balladach, jak i na papierze eponiejem i historycznym. Ale przyczyny powodujące te uczucia i ich konsekwencje są różne w każdym gatunku. Jeśli bogatyr jest zły na wroga, który zaatakował swoją ojczystą ziemię i wygrywa go w walce, a Grozny - Syna, który nie popierał swojej polityki, a prawie on zamnitu, mąż Balad przychodzi do gniewu, ponieważ jego żona zrobiła nie uratuj go w gospodarstwie lub go zmienił i zabija ją.
Stopień indywidualizacji bohaterów jest inny. W Balladach nie możemy rozmawiać o indywidualizacji znaków, ponieważ większość aktorów nawet nie mają nazwy, nie wspominając o postaciach. Różnią się oni tylko na relacjach rodzinnych (mąż, brat, teściowa). Ale w przeciwieństwie do bajki i epicki, gdzie negatywny charakter jest zwykle przedstawiany w jedną stronę, ballady są ujawnione bardziej złożone, sprzeczne wewnętrzny świat gruzy. Brutalna teściowa, w jednym odcinku uszkodzonej douborowania, na drugim pojawia się przed nami jako kochająca matka, a na trzecim - Vinit sama i cierpi. Król, wysłany do wykonania dobrze zrobionego, repretacji w akcie i ubolewa, że \u200b\u200bnie można rozwiązać błędu. Wszystko to sprawia, że \u200b\u200bobrazy znaków są bardziej istotne i przekonujące.
Są oznaki indywidualizacji obrazów. To prawda, że \u200b\u200bpostacie postaci są statyczne, nie ma trudnego duchowego rozwoju postaci w tym gatunku, ale różnica między nimi jest nie tylko w imieniu i pewnych wyrażeń związanych z każdym bogatyr. W tej samej sytuacji zachowują się inaczej (obrażone przez Vladimira, wojownicy idą z Kijowa, Sukhman Cums samobójstwa, a Ilya chroni miasto). Znaki bohaterów są różne, a ich wygląd.
W historycznych piosenkach indywidualizacja obrazu zaczyna się rozwijać, ponieważ powstaje zadanie charakterystyki duchowego wyglądu niektórych osób historycznych.
Aktywa trwałe używane do tworzenia znaków w różnych gatunkach różnią się. W eponiejem, hiperbola częściej stosuje się, w lirycznych piosenek - Psychologicznej równoległości i symbolika, umożliwiając przekazywanie doświadczeń psychicznych, porównując świat natury, w balladach - ostra antytryczność, która daje możliwość bardziej jasnego ujawnienia obrazów postacie stojące w tragicznym konflikcie.
Melodowa organizacja ballad łączyła niektóre właściwości uroczystych śpiewy pochodzących z epickich i historycznych piosenek, z muzyczną tonowalnością pochodzenia balastowego, niosąc intonację smutku, nieszczęścia. Czasami ballada nabywa rytmiczny system płaczu.
Wszystkie zaznaczone funkcje Ballada umożliwiają ocenianie swojej wartości ideologicznej i artystycznej, zapewniając im długie życie poetyckie. Ta wartość jest w humanistycznej roli cierpienia charakteru, w potępieniu negatywnych bohaterów jako nośników zła, w pomysłach moralnych (lojalność małżeńska, miłość do dzieci, poszanowania wyboru małżonka), w dziedzinie budowy tragicznych sytuacji.
Kwitnące gatunku balladów spada na XV - XVI wieku, kiedy piosenki "Wasily i Sophia", "Dmitry i Domn", "żona księcia Romana straciła", pojawiają się "książę Michail", "Ryabinka" pojawiają się i stają się popularne. Od początku XVII wieku ballady, które wyjdą wraz z ustawionymi, historycznymi piosenkami i wersetami duchowymi, doświadczają rosnącego wpływu tekstów upośledzonych, łączy tragiczne skrzyżowania tradycyjnej ballady. W późny XVII. - wcześnie XVIII wiek. Stopniowe zniszczenie specyficzności gatunku starej epickiej ballady ballada, która jest najbardziej jasno objawiana w elementach baladowych nasyconych tekstów, zniszczenia działek. Z drugiej strony ballady ludowe, które wpłynęły na pojawienie się ballad literackich, z kolei, pod koniec XVIII - wczesnym XIX wieku zaczynają doświadczyć wpływu formy literackie.Co powoduje, że "nowa" ballada dla życia - romantyczna ballada autora, wyczuwalny i opanowany medium ludowe.
Co jest takie samo nowoczesny stan Ballady?
Przez ponad ćwierć stulecia D. M. M. Balashov zauważył, że ballady są prawie zapomniane, chociaż było bardziej stabilne epickie. Ostatnie wyprawy sugerują, że wyginięcie gatunku kontynuuje: liczba działek nagranych przez folklorinistów jest zmniejszona, ballady nie są aktywne, ale są przechowywane w pamięci starszych. Ale wymieranie występuje nierównomiernie: W niektórych dzielnicach możliwe jest nagrywanie 5 - 10 działek, aw innych - nie jeden. Na przykład autor artykułu w 1970 r. W dzielnicy Cargopoul Region Arkhangelsk i na Kenozer (najbardziej "ballada" wcześniejszych miejsc) miała szczęście znaleźć 74 ballady (w tym "wasily i sofya", "Brection Break", " Mąż żona zrujnowała "," Wystrój żona "," złe promienie "," męża-rabuś "i innych). W trakcie ekspedycja folklorowa Wydział Filologiczny Uniwersytetu Moskiewskiego w 1982 r. Ballady "Rogue Rogue i Siostra" znajdowały się w Chistopolsky District of the Tatars Assr, "Muzyka żołnierza odwiedzająca żonę", "Sleepy żona", "Money-Robber", "Mąż do żony "," Kozakki spalają dziewczynę ", a także doskonale zachowaną wersję ballad" Groźby dziewczyny dziewczyny "(na sugestii naukowców, ta działka powstała nie później niż XVIII wieku), w której dziewczyna grozi wziąć zemsty na sprawcy: "Z ciele piogów, piszę", "z rąk ... zrobię łóżko", "z żeber ... odpinany samodzielnie", "z krwi - pijane piwo ". Wiele wypraw w kolejnych latach daje znacznie bardziej skromne wyniki, pomimo starannych wyszukiwania (jeden lub dwa działki najczęstszych starych ballad i kilka działek późno, które wykonawcy uważają za stare).
Najpopularniejsza ballada na ten temat "mąż zabił swoją żonę" w niektórych wioskach zapomnianych, dzieci wiedzą i śpiewają. Analiza balladów "Żona Książę Romana straciła" i "żona męża Rubil" nagrana w Novogorod, Saratowie, Vologda, Perm, Tule, Arkhangelsk, Regiony Kaluga, a także na Kaukazie Północnym, Don, w Baszkirii, Tatars i Moskwie, pokazał, że w procesie jego długoterminowej egzystencji (tymczasowy zasięg - ponad dwieście lat, aż do dziś, a ta ballada powstała nawet wcześniej, w XIV - XV wieku) motywów, problemów, ideologicznej istoty, a także System znaków, obraz, wystąpiły działkę. Badanie procesów ewolucji sceny ujawniło tendencję do kompresji go poprzez utratę motywów bocznych zarówno w pierwszej, jak i drugiej balladach. Bardziej starożytna fabuła "żona Książę Romana została zagubana", okazała się nieprzekraczalna dla lirektyzacji i stopniowo zawalona z powodu zapomnienia i utraty wielu motywów, a "mąż żony poszedł zrujnować", zanieczyszczając liryczne ceny, zagubione w niektórych Przypadki motywy formującego i opierające się, w niektórych opcjach, obracając się w lirylową piosenkę. Możesz również zauważyć tendencję do zawężenia liczby znaków, schematycznych obrazów. Proces czasu objawia się w fakcie, że "wysokie" znaki ballada są zastępowane tekstami tradycyjnych znaków (Don Cosack, Rodzaj się dobrze zrobione, mąż). W drugiej balladzie, w dalszej części występowania, manifestowano duże składanie, charakterystyczne dla tekstów, odrzucenie nazwisk bohaterów, duża emocjonalność.
Oprócz procesów zwężania kręgu obszernych działek, zniszczenia, zapomnienia, stare ballady są przemieszczane nowe. Proces ten zintensyfikował w drugiej połowie XIX wieku, kiedy profesjonalna kreatywność literacka zaczęła mieć silny wpływ na folklor. Nowe ballady mają rymy, uderzenia w ich systemie metrycznym, są bliższe zachodnich europejskich balladach niż starych Rosjan. Ale ich tematy są w dużej mierze tradycyjne, chociaż tutaj były duże zmiany. Jeśli motywy rodzinne przeważały w starych balladach, a potem w nowej miłości. Ponadto nowe ballady nabyły znaki liryczne (oświadczenia oceny, moralizacja, odwołanie historii-narratora słuchaczy itp.), Stał się epicką Lyrol. Często trudno jest dostarczyć romans z nowej ballada (zwłaszcza gdzie rozmawiamy O wyimaginowanym samobójstwie do).
W starych balladach konflikt powstał z powodu despotyzmu rodziców (lub brata), a bohaterami nowej ballady, uwolnione od rodziny patriarchalnej, są wolne od ich pragnień i działań, przy wyborze ukochanego. Nawet jeśli rodzice nie zatwierdzają swoich zachowań, przychodzą na swój sposób. Życie jest poważnie karalne. Zabijanie uwodzicielskiego, dziewczyny kazerzy za przeniesioną mąkę duchową, na wstyd, dla dziecka pozamańskiego. Ale czeka na więzienie, samotność, samobójstwo. W przeciwieństwie do balladycznych bohaterów, które cierpią z powodu tragicznej winy, bohaterowie nowej ballada cierpią na osobistą ofensywę spowodowaną przez ich strach i wynik. Bohaterka starego ballada cums samobójcza, aby nie zostać rozczarowana, a bohaterka nowego - bycia niejasna. Ludzie sympatyzują się z nią, chociaż nie zatwierdza jej zachowania.
Nowa ballada jest złożonym i niejednoznacznym zjawiskiem. Naukowcy (D. M. Balashov, E. V. Pomerantseva, N. P. Copaneva, N. P. Zudova) wykazali wiele sposobów tworzenia tego gatunku. Tradycyjne działki otrzymują egzotyczny projekt, cechy zachodnich i rosyjskich ballad literackich (królowie, królowe, zamki, rycerze, jeleni, romantyczne piękności itp.); Dystansowe kraje (Meksyk, Japonia, Hiszpania, Anglia), elementy morskie, fatalne pasje; Wykwintne nazwy wód znaków (Malvina, Marianna, Arthur, Jack, Colombin itp.). Egzystencja ludowa obejmowała działek Balladów Zachodnich: "Siostry-rywal", "Kiedy służyłem w poczcie", "miesiąc Bagryan odwrócił się", "na Don Walk", rosyjscy poeci (A. S. Pushkin, M. Yu. Lermontov, na Nekrasowa, St Aksakova, VV Krestovsky itp.). Było wiele niezależnych esejów ludowych o różnej jakości artystycznej (czasami naturalistycznie opisując okrutne morderstwa, losowe lub celowe okrucieństwa). Najpopularniejsze w nowoczesnym repertuarze powinien obejmować działki odzwierciedlające uniwersalne sytuacje dramatyczne ("żołnierze jechali", "Vanka-Kleiska", "jak w naszej wiosce", "straciłem pierścień") i polegam na tradycyjnej sytuacji ludowej.
Produktywne życie kreatywne nowej ballady, zgodnie z obserwacjami naukowców, jest już na ich końcu. W umysłach wykonawców są postrzegane jako starożytne; Ale bardziej popularny w środowisku starszego.
Tak, stare i nowe ballady są wyblakłe, a badanie ich zaczyna się. Stopniowo, scholarów krok po kroku ujawniają tajemnice balladów. Jeden z pierwszych badaczy, N. P. Andreev, wskazał pewne cechy tych piosenek, zauważając "wyraźnie wyraźny narracyjny charakter, który osiąga często stopień napięcia dramatycznego" [rosyjska ballada. Przedmowa, redakcja i zastosowanie V. I. Chernysev. Artykuł wprowadzający N. P. Andreeva. B-KA poeta. Duża seria. - m.; L., 1966, str. osiemnaście]. V. Ya. Pippet i B. N. Pontilov przydzielony innym ważne znaki Ballads: jego tematy rodzinne i częste tragiczne rozdzielczości konfliktów [patrz.-epicka, t. 1. Przygotowanie tekstu, artykuł wstępny i komentarz przez V. Ya. Prippina i B. N. Penilova. - M., 1958, str. 17]. D. M. Balashov, studiował charakter gatunku balladów na wielu dużych działkach we wszystkich wersjach i opcjach, dowiedział się na czas gatunku, cechy jego rozwoju, orientacji ideologicznej i znaków artystycznych. Wyniki badań D. M. Balashov zostały opublikowane w wielu artykułach na najbardziej popularnych działkach, a także w książce "Historia rozwoju gatunku rosyjskich ballad" (Petrorzavodsk, 1966). Konserwacja znaki gatunkowe. Ballads D. M. Balashov uważa w artykule "Russian People Ballada" (w książce "Balki ludzi". - m.; L., 1963), gdzie podsumowuje swoje obserwacje. Wyraźniej w porównaniu z poprzednimi badaczami, określając okrąg lindrów prac zawartych w gatunku, naukowiec nadal poszedł ścieżką szerokiej interpretacji gatunku: "Ballada jest epicką narracyjną piosenką dramatycznej natury" (P . 7). Skontaktuj się z gatem balladami w dziełach narodów słowiańskich, N. I. Kravtsov w artykule "Słowiańskie ballada" [patrz: z historii walki klasowej i ruchu wyzwolenia narodowego w krajach slawistycznych. Naukowcy nazwiska Slawovyologii Akademii ZSRR, Vol. 28, 1964, str. 222 - 246] Dokładnie rozważane grupy tematyczne slawistycznej ballady, ich specyfikę gatunków, cechy działki, koncentrując się na problemie nieformalności balladów - ich epicki charakter.
Badanie gatunku Balladów kontynuowało B.N. Putilov w książce "Słowiańska historyczna ballada" [Putilov B. N. Słowiańska ballada historyczna. - m.; L, 1966]. Po badaniu tylko jednej grupy tematycznej, ballady - historyczne, ale na dużym materiale, a co najważniejsze - na szerokim tle publiczne, naukowca z powodzeniem rozwiązuje problemy związane z specyfika tego gatunku: cechy historycznej ballady, ich wyróżnienia Epickie i historyczne piosenki.
Ciekawe obserwacje na wspaniałych motywach w balladzie są zawarte w książce O. F. Tumilevich o balladzie i bajki [patrz: Ballada Tumilevich O. F. Ludzie i opowieść. - Saratov, 1972]. Ważne w badaniu balladami i formami blisko nich ma wskaźnik opracowany przez Yu. I. Smirnov [patrz: Smirnov Yu. I. Ballady słowiańskie Wschodnie i tworzą blisko nich. - M., 1988] (Do tej pory autor opublikował 250 form fabuły przeznaczonych do nich: I. Matka i syn (córka); II. Mityczna stworzenie (etniczny wróg, kosmita) potrzebuje dziewczyny; III. Hero etniczne produkuje dziewczynę).
Ballady nagrania są rozproszone na różnych publikacjach. Można je znaleźć w kolekcjach epożyków Rybnikowa, Hilfering, Markova, Onchukov, Grigoriev, kolekcje historycznych piosenek Putututov i Dobrovolsky, kolekcje lirycznych piosenek Kireevsky i Sobolevsky. Z drugiej strony uczelnie są dołączone do dzieł innych gatunków. Tak więc, w kolekcji Chernyshev wiele piosenek lirycznych i tanecznych, aw kolekcji Balashov - piosenki historyczne, wiersze duchowe, włamywacz, liryczne piosenki, nowe ballady.
Wynika to z faktu, że ballady mają szereg funkcji, przybliżając je bliżej innych gatunków, a krąg działek balladowych jest wyraźnie nieczysty. Specyfika gatunków ballad określa szereg funkcji jego treści i formularza. Treść ballad jest specyfikowana dla całości znaków: tematów rodzinnych, tragedii, ideologicznych ostrości związanych z krajową moralnością humanistyczną (skazanie zła, ochrona wolności uczuć). Te znaki indywidualnie mogą być nieodłączne w innych genresach, ale w takiej całości są tylko w balladzie.
W celu jego kształtu jest charakterystyczny: mniej w porównaniu do epicki i większa w porównaniu z lirylową objętością utworu, obecność kompletnej działki, jednotonowane działanie i napięcie, epicka narracja, obiektywność opowieści, tonik, bez odbioru i rymowane rymowaniem pamięci; Wiszące bez papierosa i dezintegracji.
Ballada znajduje się w pobliżu wierszy duchowych i niektórych historycznych piosenek, które są również charakterystyczne dla obecności wykresu, pojedynczej montażu i napięcia działania, narracji.
Szereg ogólnych cech zarówno znaczących, jak i formalnych, takich jak merytoryczny i formalny, na przykład, rodzina i tragiczna, "Dunaj i Nastachin", "Dunaj", "Dunaj", "Dunaj", "Dunaj", "Dunaj", "Dunaj", "Dunaj", "Dunaj", "Dunaja i Nastasya") są w stosunku do indywidualnych epizodów.
Identyfikacja baldad z lirylowymi piosenek przyczynia się do ich tematów rodzinnych i domowych i narracji charakterystycznej dla części lirycznych piosenek.
Ballada i sąsiednie gatunki w procesie istnienia zapewniają wzajemny wpływ. Ponadto, ten sam motyw można opracować przez poetyckiego środka epopiarki i ballad, piosenek historycznych i ballad, lirycznych piosenek i ballad, które czasami prowadzi do asymilacji tych gatunków.
Jeśli porównujemy teksty epiki "Michail Kazarinov" z kolekcji Kirshi Danilova i Ballad Kozarina z kolekcji DM Balashowa, a następnie będziemy przekonani, jak bardzo się różnią, mimo podobieństw, które są wyrażone na tematy tematu (Kozarin oszczędza wódki trzech Tatarów, kulanie z nimi, a prawie nie ma z nią w krwawieniu, ale z barwienia dowiaduje się, że przed nim siostra), obecność fabuły, w ludzkiej moralności ludowej. Jak widać, te dwie dzieła są elementami ich treści, a formularz, pomimo niektórych ogólnych znaków (epickich, narracji, charakteru wersetu), jest doskonała. Objętość "Michaila Kaza-Rinova" - 266 linii i "Kozarin" - 51, to znaczy pierwszy tekst jest dłuższy niż pięć razy dłuższy. W Michaile Kazarinov, wielopoziomowy akcja. Bohater przybywa do Kijowa do Prince Vladimira; On śpiewa; wykonuje swoje zamówienie; Spotyka się w drodze powrotnej The Woron, z którego uczy się o niewoli; widzi Tatar i zegarki, jak chcą radzić sobie z rosyjską dziewczyną; Potem zabija je i prawie wypróbowując kazirodztwo, dowiaduje się, że jest siostrą przed nim; Prowadzi go do księcia Vladimira, gdzie otrzymuje nagrodę: Wino Chara w pół wiadrze, Miód w Hogu Touri Hogle do półtonów i wdzięczność za fakt, że dobry dobrze wykonany służy mu wiary i prawdą. W Kozarinie akcja jest alokonfilno: Tatary chcą zajmować się dziewczyną, a dobra robota ratuje go i dowiaduje się, że przed nim siostra. Jeśli porównujemy skład bohaterów, zobaczymy, że w Kozarinie jest to brat, siostra i wrogowie, a także Michaila Kazarinowa, ich seria jest szeroko szersza: oprócz nazw wymienionych, księcia Vladimir, księżniczkę, przybliżeniem i proroczym krukiem . Akcja "Michail Kazarinov" rozwija się powoli, z opóźnieniem i dokładnymi opisami, aw Kozarinie - szybko i napięte. Czas w Michaile Kazarinov, epicki, poświęcony zasadzie księcia Vladimira, aw "Kozarin" - niezdefiniowany, skorelowany z czasem wychwytywania przez Tatarów w Moskwie. Lokalizacja Michaila Kazarinowa jest zlokalizowana w Kijowie, gdzie bohater dostaje zadanie i gdzie wraca, wykonując go. W "Kozarinie", dobrze zrobione pojawia się "z zakresu chiisty pola" i zwraca "do świętego Rus, do Słownej Moskwy". W Michaile Kazarinov, bohater jest bogatyr, którego obraz jest tworzony na różne sposoby: epitets (potężny, usuwanie, rodzaj ", powodzenia dobrego dobrze wykonanego"), opis jego bohaterskiej zbroi, broni, konia bojowskiego , siła heroiczna. W Kozarin nie ma podobnego opisu. Prawda, że \u200b\u200bjest również malowany wrogiem, ale jako zwykły wojownik.
Tak więc, porównując te teksty, widzimy, że Michail Kazarinow wyróżnia się epickim rozwojem działki i "Kozarin" - Balladny.
Jeśli porównujesz trzy opcje rozwijania tematu o morderstwie Skopina Shuisky, który, według pogłosek, był zatruty żoną Dmitry Shuisky, który zazdrościł jego chwałę, to możliwe jest monitorowanie procesów balladowania historyczna piosenka.
Piosenka "IO, którą mamy naukę w Moskwie", została nagrana w 1619 r. - 1620. Wytrzymała w formie ze względu na śmierć gubernatora. Nie ma tutaj wydarzeń. Dlatego nie ma działki. Jest to jasna próba historycznych piosenek, której działka zostanie otwarta ", a to otwarcie pozwala na dostrzeganie treści prac jako link w naprawdę płynie procesu historycznego" [Selivanov F. M. na temat specyfiki piosenki historycznej. W SAT. "Specyfika gatunków rosyjskiego folkloru". - M., 1973, str. 54]. Tekst "Michail Skopin" z kolekcji Kirsi Danilov - w epickich wdrożonych (liniach 193), działka wielofunkcyjna: wrogów otaczają Moskwa; Książę Skopin przemawia do Svitsky King Carlos, z pomocy oddziały wroga podzielone wroga; W Moskwie serwuj obiad z modlitwami, a potem ułożona jest święto, gdzie skopina gloryfikuje; Po pewnym czasie Skopina jest zaproszona do KUM do chrzczenia do księżniczki Vorotnsky; Na uczcie szczyci się swoimi zwycięstwami; Zroszony bojary, które "dla kłopotów stało się", wlać do szklanki z miodem słodycze ze słodkim miastem, a Kuma, córką Maluts Skuratov, przynosi go do Skopina; Uczucie, że był zatruty, Skopin oskarża zniszczenie i jeździ do domu, w którym umiera.
Pomimo wpływu pewnych elementów formularzy epickich (objętość, nnegookonflikt, charakter wersetu, niektóre stylistyczne środki) Te nie są tam, a historyczna piosenka, jak tu postacie są prawdziwimi politykami: Skopin, Vorotynsky, a także córka kata Kata, Maliuts Skuratov, którego nazwa stała się nominowana w piosenkach historycznych. Nie ma wojowników i księcia Vladimira. Miejsce działania nie jest zlokalizowane w Epic Center - Kijów. Czas nie jest epicką, poświęcony zasadom Vladimira, ale beton, chociaż warunkowy: "sto dwadzieścia siódmego roku ósmy ósme". Bohater nie jest bogatyr, ale dowódcą, wygraną nie przez jego osobistą moc, ale strategia: zważyła swoje możliwości, ucieknie do pomocy sojuszników i, wgniając armię, wygrywa. Motywacja jego morderstwa, w przeciwieństwie do Ballady, nie jest rodzina, ale polityczna: jego rywale kłamały. Tekst z kolekcji D. M. Balashova to typowa zabrudzona ballada. Tylko nazwa Skopiny pozostała z realiacji historycznych. Jest to praca jednowarstwowa, objętość 38 linii, działanie rozwija intensywnie i szybko: matka prosi syna, by nie zatopić z córkami Maliutów, ale zaniedbuje ostrzeżenie, a Cuma go zatruła go. Koniec jest również tradycyjnie ballada: królestwo w zniszczonym synu i wyrzucić zabójcę.
Temat "żona odwiedzająca męża" jest rozwijana jako ballada, liryczna piosenka i nowa ballada; Temat "Prince wykonuje klawiaturę, kochanka swojej żony" jak ballada i nowa ballada. Można wprowadzić kolejną liczbę przykładów przy użyciu tego samego tematu w balladach i zanieczyszczonych gatunków. Dlatego też, jeśli czytelnik spotyka się w kolekcji kolekcji fabuły, zawarte w kolekcjach historycznych piosenek, wierszy duchowe lub lirycznych piosenek, musi pamiętać o powyższych rozważań dotyczących możliwości rozwijania tego samego tematu z różnymi gatunkami.
Kolekcja przygotowana przez słynnych Scholarów-Slave B. P. Kirdan różni się od wcześniej opublikowanych spotkań rosyjskich ballad.
Tak więc, V. I. Chernyshev, kompilator kolekcji "Rosyjskiej Ballada" (1936), przestrzegany do tematycznej zasady klasyfikacji Ballada, która jednak nie była odporna na wszystkie sekcje swojej książki. Część sekcji została zbudowana przez gatunek, drugi - w chronologicznym, trzecim - zgodnie z zasadami ideologicznymi i emocjonalnymi. Oprócz Ballada, kompilator obejmował piosenki innych gatunków - gra, tańca, komiksów, tańca, liryczny narracyjny (rekruta, żołnierzy, rodziny rodziny), a także piosenki satyryczne i humorystyczne, nowe ballady.
Komponowanie kolekcji "Ballads Folk" (1963), D. M. Balashov próbował wziąć pod uwagę niedociągnięcia poprzedniego, wyjaśniają krąg wykrywania ballada, daj wyraźniejszą definicję gatunku. Jako podstawa klasyfikacji materiału, wziął zasadę tematyczną, ale także nie mogło jej znieść do końca. Oprócz sekcji "Ballady rodziny rodziny" i "balladami historycznego i społeczno-gospodarstwa domowego", kompilator obejmował "Ballads satiryczne i komiczne" (ideologi-emocjonalna zasada) i "nowych ballad" (zasada chronologiczna).
Kompilator historycznych piosenek antologii. Ballads "(1986) w folklorowej serii wydawnictwa" Content "SN AZBEL, dzieląc zasadę szerokiej interpretacji gatunku ballad, położony baldadowy piosenki z historycznymi w porządku chronologicznym (choć trudno jest zainstalować go za Liczba balladów), przydzielonych trzech grup: "utwory starożytnej Rosji", "Przejściowe piosenki ERA" i "Nowe piosenki czasowe".
W proponowanym czytelniku B. P. Kiddan, w przeciwieństwie do swoich poprzedników, jest on całkowicie sprawiedliwy, w naszym zdaniu, nie obejmuje ciał, satyrycznych i humorystycznych piosenek, podkreślając takie ważne objawy tworzące genre jako tragiczne i dramat. Ale z drugiej strony, jeśli dla DM Balashova wartość podstawowa jest (uważa, że \u200b\u200b"wszystkie działki muszą być przypisane do gatunku baldadowego, którego ocena stylistyczna, której pozwala im być rozpatrywane przez ich ballady" [rosyjskie ballady ludowe . Artykuł wejściowy, przygotowanie tekstu i notatki DM Balashova. - M., 1983, s. 8]), a następnie BP Kiddan jako podstawa trwa treść i rozszerza "formalne" granice z gatunku, w tym w kolekcji, prace indywidualne zawierające motywy, działki lub sytuacje typu ballada (narracyjne piosenki liryczne, nowe ballady [uwaga, że \u200b\u200bD. M. Balashov w swojej kompilacji przydzielono je w specjalnej sekcji i western Slavs. (Polacy, Czechy, Słowacy) nie zrobili tego w swoich publikacjach], a także niektórych historycznych piosenek).
To podejście ma własne pozytywna strona: W każdej sekcji czytelnik będzie mógł śledzić procesy ewolucji gatunku (z epickich i historycznych piosenek do lirycznych piosenek i nowych ballad z ich systemem pożyczonym z literatury i rym) i zapoznają się z liczbą blisko Ballady z "ballading" (pod którym można zrozumieć obecność epizodów z konfliktami ballada w Episoda, historycznej piosence lub sytuacji baladowej w lirycznej piosence).
W kolekcji pięć sekcji tematycznych ("ballady historyczne", "wojskowe ballady gospodarstwa domowego", "Ballads o Robberry", "Love and Trigger Relacje" oraz "Rodzinne ballady"), obejmujące różne strony do życia Rosji nad sześćset lat.
Czytelnik wydaje los różnych ludzi, którzy żyli w odległym czasie, ich myśli, uczucia, doświadczenia, poszukiwania ich dobrego i sprawiedliwości. Z sympatią i podnieceniem będzie postępować z tragicznym wyborem, który powinien złożyć ojca, podejmowanie decyzji, która z trzech synów, aby dać dwadzieścia-latowego żołnierza; Dla ofiary matki, błagając swoim dręcznikom, aby ją zniszczyć, aby dzieci nie były nie słychać i nie bali się, za pokutę złoczyńcy i męki grzesznego lub w cokolwiek nie jest mantle duszą ...
A jeśli czytelnik, współczucie bohaterów Ballada, doświadczy Catharsis, oczyszczanie i oświecanie duszy, co oznacza, że \u200b\u200bsą również wdrażane, że zadania ideologiczne i estetyczne ballad są również wdrażane, a prace ich twórców, kolekcjonerów i public nie są na próżno
A. Kulagaga.

Ballady historyczne.

ROCZNIE H przynosi żonę rosyjski lot

1.
Panusko idzie po dziedzińcu,
Dobry koń wybiera
Strzelenia Panyuszka stały
Służył Slap Panauska;
Sama panna Panya powiedziała:
"Nie jadź, Panusko, do usługi,
Na tym suwerena tsareva
Nie być dla ciebie, Panuska, życie, -
Być dla Ciebie, Pana, zabita! " -
"Nie uprawiaj, usłysz moją Panyę!
Pójdę do dobrego zdrowia,
Przyniosę Cię, Panyushka, Hotele -

Cienka, przerwa, wysoka,


W szerokiej wstążce w Nizan

W białych pończochach papieru. "
Pójdę, wyjdę w nowym sensie,
Od nowego siana na ganku,
Z ganku w czystym polu;
Zobaczę na błękitnym morzu,
Jak wyglądał niebieski na morzu
Nagle rzucono żagle,
Nagle spalili trzy żetony.
Jak było w pierwszych żetonach -
Dresja Ranovo jest przywilona
Panowska sukienka niemiecka.
Jak było w innym żetonach -
Poszedł na patelnię nie żyć;
Pan zabity, tak, żeby nie śmierć.
Jak było w trzecich frytkach -
Panyushka Goście są przywieźni:
Z Rosją rosyjską dziewczyna jest pełna
Cienka, bitwa, wysoka, |
W białej koszulce mitkaliny,
W Alom, w Tafta Sarafan,
W szerokiej taśmie w Nizan
W szkarłatnych butach w safianie
W białych pończochach papieru.

TRZY Tatarin Polonili Girl.

2.
Że książę tak bojar
Gość tak na zakupach
Urodzony tak dwie córki,
I urodził się tym samym synem
Nazwany Kozarin Petrovich.
Na rodzaju Kozarin zepsuł,
Od ojca z matki zabrali,
Ojciec z Matenką tak, nie był zawsze
Nazwał go złodziejem i raburem,
Cały dzień i babka.
Kozarin wzrósł siedemnaście lat,
Kozarin rzucił się w czysto,
W polu czysto, tak w Razdazyissa.
W czystym polu tak w Razdazita
Na dębu siedzi tak ptaków,
Rzeczy ptaków tak kruka czarny.
Związany kozarin jego łęk ojciec,
Natustwo cebula Tak Calen strzałka.
Jak drób ma znaczenie
Rzeczy ptaków tak kruka czarny:
- Nie strzelaj do mnie, tak dobrze zrobić,
Powiem ci tak o czysto polu,
O czysto połowa tak o Razdazita.
W czystej Poly, tak w Razdazita,
W Razdazga stoi tak bel tater,
W migawce dziewczyna bała się,
Nazwany Marfa Petrovna.
Siedzi się i krzyczy,
Krzyki, tak, siedzi:
- i kto kupiłby to tak,
I kupiłem mnie tak pomogłem

Z trzech psów, inaczej?

- siedzisz, dziewiczy, na dobrej koniu,
Pójdziesz, dziewczyna, w czysto,
W czysto kłamstwie tak w Razdazita.
Spadł dziewczynę na dobrej koniu,
Gra przyznała dobry:
- Będziesz Go-CO, tak dobrze zrobić,
Do Kościoła Bożego, może być specyficzne
Grosam, Zmieńmy się.
W jaki sposób będzie posypany i dobrze zrobić dobrze:
- Nie mamy w Rosji,
Brat-od siostry nie ma małżeństwa.
Niewolna dziewczyna z dobrym koniem.
Łuk dał tak na białe piersi,
Drugi dał jedwabnym pasem,
Trzeci dał tak na surowej ziemi:
- Dziękuję, Brotherko, moją teściową,
Kupiłem mi, pomógł mi
Od trzech tatarów tak nierozwiązanych,
Z trzech psów niekorzystnych.

3.
Ze względu na chwalebną macicę rzeki Kubana
Podniósł moc Tataru,
co moc Tatarska, Buceurman,
Co do chwalebnej macicy świętej Rus.
Ankietował moskiew Kamenna Moskwa.
Tak, masz dziewicę do trzech Tatar
Trzy Tatar dla dziewczyny, Bursurmann.
Jak pierwszy powiedział to słowo:
- Jestem Duszą czerwoną do dziewczyny mieczem.
Drugi powiedział to słowo:
- Jestem duszą czerwoną do dziewczyny z włócznią.
Trzeci-z Tatar powiedział to słowo:
- Jestem Duszą czerwoną do dziewczyny KONIE STOS.
Jak z Dalite, Dalite z pola Clea
Co nie jest jasne Falcon w locie leci,
Co nie jest szare-z Garde, podoba się -
Lucky dobre dobre liście.
Zabił pierwszego tatariny mieczem
Jest drugim Tatarskim Skololem,
Jest trzecim Tatarinem Konie Stoptal,
I dusza Krasnu z nim wziął.
"Zostaniemy, dziewczynę, aby dzielić się nocą na arbitralność.
Po trzeciej nocy noc jest podzielona i jest grzech do tworzenia.
Jak uniknąć duszy Krasno:

Kiedy byłeś ojcem lepszym niż moja matka,
A kiedy stało się gorsze niż trzy Tatary,
Gorzej niż trzy Tatary Buciormmaninov.
- Och, och, dusza dziewczyny Krasno!
Kim jesteś królestwa-ojczyzny?
- Jesteś OH Echo, usuń dobrze dobrze!
Jestem dziewczyną Krasno z Saint Rus,
Z świętym Rus tak z chwalebnej Moskwy,
Nie jestem wielkim rodzajem, nie mniej
To samo było rodzaj księcia.
Jak mój ojciec miał dziewięć synów,

Four Brothers King Serve
A cztery bracie Boga modli się,
I dziewiąta, od brata - Bogatyr w Poly,
I dziesiąty - więc, gorgetaya.
Jak zdalny dobry jest progurowany:
- Wybaczasz mi, Tko, Maiden, w pierwszej poczuciu winy,
W pierwszej winy Wielkiego:
Ty, przez rodzinę, którą siostrze mój miejsce urodzenia
Pójdziemy, dziewczyno, w świętym Rus.
Na świętym Rus w Słownej Moskwie.

4.
Peter był Karamyshova,
Miał jedną córkę,
Jedna córka tak samo
United Tak Elisafia,
A Ochal Spacer był w zielonym ogrodzie.
Przybyli tu złodziei i rabusie
Al Takia Poganya Tatar
Wziął dziewczynę z czystego pola,
Związał panieńskie namiot Belo.
W Bela Shattra dziewczyna jest zabija,
W Bela Shatra dziewczyna zostaje zabita.
Ona jest blond warkocze tak należnych:
"Jesteś oplatany moją svetloorial,
Wyplujesz to mój daft!
Byłeś wieczorem, warkocz, czesany,
Wellochonko był warkocz.

38 Intystyczna specyfikacja ballada gatunków.

Ballady ludowe - Są to epickie piosenki lirolskie o tragicznych wydarzeniach w życiu rodzinnym. W centrum Ballad - zawsze osoba z jego moralnymi problemami, uczuciami, doświadczeniami. Bohater ballad różni się od bohaterów bohaterów, którzy tworzą feat, od wspaniałych znaków. Jest to bezimienna osoba, która doświadcza, cierpienia i czasami umiera w ciężkich warunkach życia. Jeśli istnieją heroiczne zaczyna się w eponifach, optymistycznych bajkach, wtedy tragiczne patos są wyrażone w Balladach.

"Ballada stawia indywidualne losy do centrum uwagi. Wydarzenia o wspólnym znaczeniu, etyczne, społeczne, filozoficzne problemy odbijają się w balladach w formie betonowych losów osób indywidualnych i osób prywatnych." Rosyjskie ballady przedstawiają średniowiecze , cypleday z gatunku spada na XIV-XVII wieku. Ploshops Ballads są zróżnicowane, ale więcej rozprzestrzeniania otrzymanych ballad dla tematów rodzinnych. W tych balladach głównych bohaterów, jak w bajkach, są "dobre dobrze wykonane" i "dziewczyna Krasno". Często powiedziano im o niefortunnej miłości i tragicznych wydarzeniach.

Istnieć dwa punkty widzenia na pochodzeniu piosenek ballada. Wierzyli, że niektórzy badacze (A.n. Veselovsky, N.P. Andreev) ballady powstały w "Prehistoric" razy. Jako dowód, określane do faktu, że w balladach starożytne moby rośliny krwi, kanibalizmu, rzeka troska o rzekę jako przejście Sivmoliki z jednego stanu życia do drugiego, apel osoby do rośliny i zwierzęcia, itd. Inni (na przykład VM Zhirmununsky) twierdzili, że ballady powstały w średniowieczu. Drugi punkt widzenia w odniesieniu do rosyjskich piosenek ballada jest bardziej akceptowalny. Treść utworów ballada mówi sama za siebie. Jeśli chodzi o najstarsze motywy, wskazują na połączenie średniowiecznego piosenka folklorowa z poprzednimi tradycjami ideologicznymi i historycznymi.

Poetyka. Ballady należą do epickiego rodzaju poezji. Historia w nich jest prowadzona z osoby trzeciej, jakby od boku, od narratora. Głównym znakiem epicności ballad - obecność wykresu w nich, ale fabuła nie pojawia się tak, jak w innych gatunkach: tylko punkt kulminacyjny i złącze przedstawiono w obrazie obrazu figuratywnego; Reszta mówi tylko w generał. W balladzie zawsze rozmawiamy o wydarzeniu, że sam w sobie jest kontynuacją poprzednich, ale możesz tylko odgadnąć o nich. To sprawia, że \u200b\u200bhistoria ballada tajemnicza i jednocześnie przyczynia się do faktu, że jest on przydzielony najbardziej niezbędne do realizacji planu. Ballad pozwala uniknąć wieloosobowych odcinków. Ballady od dawna widziały historię dynamizm. Obejmują one odbiór nieoczekiwanych działań.

Werset. Wiersze ballad są ściśle związane z melodycznym systemem śpiewu, a melodie obejmują właściwości uroczystego intonującego w związku z EPO, a tonowalność przebijająca. Intonoacja nieszczęścia i żalu z takiej kombinacji wspaniałego smutku. Wetter Ballads jest bardziej ruchomy niż epicka, jest bliższa wersetowi piosenek historycznych i różni się od niego tylko z silnymi impulsami emocjonalnymi w wyniku ostrego ruchu intonacji emocjonalnych. Szczególnie ekspresyjny staje się wiersz w najbardziej dramatycznych momentach śpiewu. W takich przypadkach bierze właściwości od gorzkiego płaczu. W gatunku, który powstał na etapie przejścia z "klasycznego" epickiej epicki do nowego, zauważalnego przejścia archaicznych formularzy piosenki do nowego, w którym są już właściwości liryczne.

Między światem odtworzeni w balladzie i jego twórcy (a zatem czytelnik) powstaje odległość spatys-czasowa. BalladSpace jest podkreślona przez "wyjątkowa", zasadniczo różna od codziennej rzeczywistości, nie tylko usunięta z postrzeganej osoby. Jest jakościowo wyznaczony jako należący do innego systemu estetycznego i etycznego związanego z reprezentacjami folklorystycznymi, które napisałem przez V.G. Belinsky, wskazując na "fantastyczną i ludową legendę" u podstaw działki balastowej . Zamknięta przestrzeń (!)

Lorizm Balad jest wynikiem wpływu na temat pewnego epickiego wydarzenia, reakcji duszy, która martwi się o otwarcie świata Balada.

Unmotywacja zła(Ignorując potrzebę motywacji). Nad życie bohaterów Balladów, ich uczucia "tragicznego losu" (V.M. Zhirmunsky). Dlatego bohater Ballad często wydają się nawet dobrowolnie idzie na śmierć, bierze śmierć.

Specyfika konfliktu:charakteryzuje się balansującymi sytuacjami dramatu rodzinnego, nierówności społecznej, niewrażliwej niewoli itp. Naprawdę uwarunkowane betonowe okoliczności w średnim wieku, najwyższy i wieczny plan wydaje się, że folk ballada, dążąc do zmniejszenia różnych konfliktów i konfliktów do najczęstszych, ogólnych, niezmienionych konfrontacji: nienawiści Miłości, dobrego złego, śmierci życia. Główny konflikt w balladzieMężczyzna i skała, los, człowiek przed sądem wyższej siły. Konflikt jest zawsze tragiczny i niewytłumaczalny.

Funkcja Ballada: Potrzeba opanowania tragicznej sfery bycia. Gatunek ballada odpowiedział na potrzeby osobowości, aby doświadczyć uczuć i warunków, na których został pozbawiony codziennej rzeczywistości.

Ponieważ gatunek starej ballady formacyjnej pozostał wyjątkowym zjawiskiem w historii folkloru, a wiele właściwości gatunku wpłynął na dodanie gatunków utworów bliżej nas.

Dodanie

Rosyjskie ballady ludowe - dzieła bogatej treści życia, wysokiej doskonałości artystycznej, wspaniałych słów sztuki. Obrywa to przede wszystkim w umiejętności wykresu: z jednej strony, w wyborze sytuacji dużej siły emocjonalnej, a z drugiej strony jest to dokładna charakterystyczna charakterystyczna dla postaci w swoich działaniach. W balladach w krótkim oświadczeniu o odcinku, ograniczonym czasie i miejscu działania, tragedia sytuacji niewinnie umierającej jest umiejętnie ujawniona, zwykle kobiety. Tragiczna w balladzie - jako reguła straszna. Jest to często przestępstwo, okrucieństwo popełnione w stosunku do twarzy jest blisko lub rodzimy, co stwarza szczególnie ostre napięcie. Z strasznym okrucieństwem, książę Romana jest namalowany swoją żoną; Siostra rozpoznaje krwawe koszule jej brata zniszczone przez swojego "raburza męża. Znaczącą rolą w trakcie działania wykonuje nieoczekiwany, na przykład, rozpoznawanie Siostry Brother Koszulek, nieświadomie zatrucia Syna Syna. The Odcinek serwujący centrum balladów nie ma ekspozycji, ale czasami otrzymuje krótką motywację. W gęstym lub oszczerwie, który jest następnie napędzany przez działania postaci. Tajemniczy jest czasami związany z motywacją, która powstaje jako Wynik przewidywania (proroczy sen, znak) lub przewidywanie wydarzeń. Tragiczne ballady pojawiają się nie tylko w działaniach postaci (morderstwa, tortur), ale także w osobliwości ich stanów psychicznych. Tragiczny los osoby w Warunki feudalnego społeczeństwa, cierpienia i śmierci ofiar despotyzmu, a także tragiczny błąd, oszustwo, oszczerstwo, które "prowadzą do śmierci ludzi. Tragiczna polega na późnej pokrywaniu matki lub męża, zniszczonych, niewinnego syna lub żony, późno rozpoznając brata wyznaczonej siostry. Ballada różni się od innych gatunków ludowych głębokości obrazu psychologicznego, zdolność do ujawnienia złożonych i intensywnych doświadczeń, w tym stan duchowy zabójcy, jego pokutę i sumienia. Postaci ballad charakteryzują się silnymi pasjami i pragnieniami. Avdota Ryazanochka idzie do młyna do wrogów, aby uwolnić więźniów; Dziewczyna biegnie z niewoli: wolność jest droższa dla życia; bez możliwości ucieczki od prześladowców, pędzi do rzeki; Obrona prawa do miłości, dziewczyna woli umrzeć, ale nie być siłą wydawanym małżeńskim. W lekkomyślnym gniewie mąż może zniszczyć swoją ukochaną żonę. Znaki własne uczucia, takie jak horror, rozpacz, poważne cierpienie, nielczyszczalna góra. Ich doświadczenia są najczęściej wyrażane w działaniach, w działaniach. W balladzie "dobrze zrobione i królestwo" wyraźnie przekazały gniew króla na studni, dla służących, a zmiana stanu duchowego króla jest szczególnie zmotywowana. Uczucia są przesyłane w ich wyrażeniu zewnętrznym. W Balladzie "żona książę romana straciła" córka dowie się o śmierci matki: jak łamała księżniczka o serowie ziemi, płakała głośnym głosem. I dalej: pokonała ręce o stole dębowym. Doświadczenia wyrażane są w mowie znaków, monologów i dialogów. To często ma szczególną formę. Kochająca Wasilia Sophia stoi na pyłku w kościele. Chciałem powiedzieć: "Panie, wybacz mi," Tymczasem powiedziała: "Vasilyushko, Wasily-Friendly, rozdarł do mnie, tonie, ruszamy, pójdziemy i pocałujemy". Prace typu Ballada są bardziej realistyczne niż inne gatunki wierszy, ponieważ w tym drugim nie ma tak dokładnej psychologicznej konstrukcji obrazów lub tak wiele możliwości pokazywania szczegółów gospodarstwa domowego. Realistyczna ballada jest w witalności konfliktów, w krajowym pisaniu znaków, w zakresie wiarygodności wydarzeń i ich motywacji, w szczegółach krajowych, w obiektywności narracji, w przypadku braku fantastycznej fikcji. Ten ostatni jest obecny czasami w związku z wydarzeń i jest używany do moralnego potępienia złoczyńców. Jest to motyw splecionych drzew na grobie pustym, który służy jako symbol lojalnej miłości. Motyw transformacji dziewczyny na drzewie jest zwykle w przypadku wydarzeń. Wyjątkowość balladami przejawia się głównie w różnicy od innych gatunków. Ballad - gatunek wierszy, ale jej werset, choć czasami blisko epicki charakteryzuje się faktem, że jest krótszy, zwykle dwa, podczas gdy epicki wiersz jest zwykle próbą. Podobieństwo z epickim wierszem przejawia się w obecności przerwy w środku linii linii. Poszedłem / Mitrine Vasilyevich w czystym polu, // na dobrej koniu, SAT // DOMA Aleksandrovna w Novaya Gorenka, // pod zewnętrzną klasą, pod Crystal // pod zataczka. Pomyślała, // myśli, Hoolila jego, // okholival. W eponiejach, a często w piosenkach historycznych pozytywne triumfy bohatera, w balladach umiera, a złoczyńca nie otrzymuje bezpośredniej kary, choć czasami rośnie i reprezentuje. Bohaterowie w Ballads -Not Heroes, nie historyczne postacie, ale zwykle zwykli ludzie; Jeśli to jest książęta, są wyhodowane w ich osobistych, relacji rodzinnych, a nie w działalnościach państwowych. Epicka, narracja, opróżnienie ballad znajduje się w pobliżu epiki i piosenek historycznych, ale wykresy są mniej rozwinięte i są zwykle zredukowane do jednego epizodu. Bardziej dokładnie ujawniają postawy postaci niż sytuacja fabularna w lirycznych piosenek. Ballady różnią się od nich braku liryzstwa, który przejawia się tylko w późnych dziełach i wskazuje na zniszczenie gatunku. Jednocześnie Balladowie współdziałają z innymi gatunkami. Mają eviteles, epitets: są napisane na piśmie, łuk prowadzi naukowiec we wczesnych bilansach epitetów: dobrej konia, wyróżnienia uczta, stołów dębowych, miecza bukietowego. Ale blok ballad jest inny niż system epiki. W Balladach są wspaniałe motywy: prognozy, transformacje. W Ballade "Prince and Staritsy", księżniczka ożywia żywą wodę; W wersji Balladów "Oklevive Wife" węża, że \u200b\u200bdobrze zrobione chciałem Bruit, w wdzięczności za zbawienie obietnic, aby mu pomóc, ale jej słowa są oszczerstwem. W przeciwieństwie do Piosenki Epickie i historyczne, których znaczenie jest w idei patriotycznych i historycznych, znaczenie ballad jest w wyrazie moralnej oceny zachowania znaków, w głębokim humanizmie, w ochronie wolnej manifestacji uczuć i aspiracji osoba.

Naukowcy odnotowują złożoność klasyfikacji gatunku ballad ludowej, ponieważ nie ma wyraźnej formy egzekucji, nie ma zrównoważonego użytkowania krajowego (Ballady są spełnione przede wszystkim na sprawie, czasami - w znanych świętach), A "Rytmiczna struktura Balladów otwiera miejsce na najbardziej osobliwe zdolności muzyczne". Dziewiętnaście. Najwyraźniej ballada jest określana przez własną specyficzność gatunkową, a naukowcy nawiązują ogólne oznaki gatunku baladowego. Ballada ma instalację na obrazie świata osób prywatnych, "świat ludzkich pasji, śledzony tragicznie" 20. "World of Ballads jest światem osób i rodzin rozproszonych, rozpadających się w wrogim lub obojętnym środowisku" 21. Ostrość Ballada opłaca ujawnienie konfliktu. "Wieki były wyborem typowych sytuacji konfliktów i został rzucony w formie ballady" 22. W balladach są "ostre, nieodnośne konflikty są sprzeczne z dobrem i złym, prawdą, a nie prawdą, miłością i nienawiścią, pozytywnymi postaciami i negatywami, a główne miejsce negatywny charakter. W przeciwieństwie do bajek w blachach, wygrywa, że \u200b\u200bnie jest dobrze, ale zła, chociaż negatywne postacie cierpią z porażką moralną: potępiają i często pokutują w swoich działaniach, ale nie dlatego, że zdali ich niedopuszczalność, ale dlatego, że chcieli zniszczyć, ale ponieważ w tym samym czasie chcieli zniszczyć Ludzie umierają i kochają przez nich "23. Konflikt jest dramatycznie ujawniony, a należy go odnotować, dramatyczny dosłownie przenika cały gatunek ballady. "Ballada specyfika artystycznego jest określona przez jego dramat. Potrzeby dramatycznej ekspresywności podlegają zarówno kompozycji, jak i wizerunku wizerunku danej osoby oraz zasada pisania zjawisk życia. Charakterystyczne cechy składu ballad: jeden kontakt i kompresja, przerywana prezentacji, obfitość dialogów, powtórzenie z szybkością dramatu ... Działanie ballad jest zredukowane do jednego konfliktu, do jednego centralnego epizodu, i Wszystkie wydarzenia, które przewidywają 94 konflikt lub określone niezwykle krótko .. lub w ogóle nie ma ... "Obrazy ballada znaków są również ujawnione na dramatycznej zasadzie: poprzez mowę i działania. Jest to instalacja w sprawie działania, w sprawie ujawnienia pozycji osobistej w związkach konfliktów określa rodzaj bohatera balladów. "Twórcy i słuchacze Ballady nie są zainteresowani osobowością. Przeważnie dotyczą przede wszystkim postawę postaci, przeniesionymi, epicznie kopiując świat badania krwi i relacji rodzinnych. " Działania Ballada Heroes mają uniwersalne znaczenie: definiują całe ślupy baldad i są dramatycznie napięte, przygotowując glebę do tragicznego skrzyżowania. "Wydarzenia są przesyłane w balladzie w najbardziej napięte, najskuteczniejsze chwile, nie ma w nim nic, który nie byłby leczony do działania". "Działanie w balladzie, z reguły, rozwija się szybko, skacze z jednej sceny wierzchołkowej do drugiego, bez wiązania wyjaśnień, bez charakterystyk wprowadzających. Prędkości znaków zmienne z liniami narracyjnymi. Liczba minimalizowanych scen i znaków ... Cała ballada często reprezentuje przygotowanie do skrzyżowania "

Naukowcy świętują niekompletność wykresu gatunku ballad, prawie każda ballada może być kontynuowana lub rozmieszczona na całą powieść. "Tajemnica lub niedrogi, wynikający z właściwości kompozytowych ballad, nieodłączne w balladach wszystkich narodów". Z reguły ballada ma nieoczekiwany i okrutny skrzyżowanie. Bohaterowie sprawiają, że działania są niemożliwe w zwykłym, codziennym życiu i popełnienie takich działań, popychają artystycznie zbudowany łańcuch wypadków, co zwykle prowadzi do tragicznego finału. "Motywy nieoczekiwanych nieszczęść, nieodwracalne wypadki, straszne zbieżności są powszechne dla balladów". Obecność wymienionych funkcji sugeruje, że "Ballady posiadają taki konkretny charakter, w którym możemy mówić o nich jako gatunek". Obecnie można wyróżnić cztery teorie definicji gatunku ballad. 1. Ballada jest epickim lub epickim dramatycznym gatunkiem. Zwolennicy takiego stanowiska obejmują N. Andreev, D. Balashov, A. Kulagin, N. Kravtsov, V. Propp, Yu. Smirnov. "Ballad jest epicką (narracja) piosenką dramatycznej natury." Źródłem emocjonalności tej historii jest dramatyczny początek, obecność autora w balladzie nie jest wymawiana, a zatem teksty jako ogólna cecha gatunku są nieobecne. Start liryczny jest rozumiany jako bezpośredni wyraz nastawienia autora do rzeczywistości, nastroju autora. 2. Ballad to widok liryczny poezji. W momencie rozwoju nauki, taki punkt należy uznać za zaniechany. Jego pojawienie się odnosi się do XIX wieku. Uważano, że ballada w formie literackiej odzwierciedla formę ludowej i łatwo skorelował z takimi lirycznymi gatunkami jako romans i elegię. Pavel Yakushkin, jeden ze słynnych kolekcjonerów ludowej poezji, napisał: "Ballada idzie tak łatwo w elegenie i, wręcz przeciwnie, elegancja w balladzie, że niemożliwe jest ściśle ograniczyć" 33. Różni się z wyjątkiem liczby opcji prezentowanych w Balladzie34. Taka teoria nie wytrzymuje poważnej krytyki, znacznie wcześniej VG Belinsky napisał o przynależności do Balladów powstających w średniowieczu do epickich prac, choć w ogóle należy wziąć pod uwagę, zgodnie z krytyką, w sekcji lirylowej poetry35. 3. Ballada - Gatunek laro-epicki. Taki punkt widzenia jest podzielony przez A. Veselovsky, M. Gasparava, O. Tumilevich, N. Elin, P. Lintur, L. Alurstein, V. EroFeev, Kalandadze, A. Kozin. Do niedawna teoria ta była uważana za klasyk. Każdy powód, by wierzyć, że powstaje z założenia o lirycznym magazynie ballad i wspólnego w XIX wieku. Naukowcy odnotowują rodzaj lidyzacji ballad ludowych: "Jeśli główna trasa transformacji jest transformacją do prozy, w formie szerokiego zestawu form prozaicznych ... następnie dla ballad, główną trasą transformacji jest przejściem do tekstów , w formie, być może szerszy zestaw form liryko -epiowych i lirycznych "36. Biorąc pod uwagę takie liregowo-epickie ballady XVIII - XIX wieku. Naukowcy mają uzasadniony wniosek, że wiodący początek w strukturze gatunku jest precyzyjnie liryczny. Niestety, przy określaniu konkretnej manifestacji zasady lirycznej termin samego poziomu jest podawane ogólnie, głównie terenami. Mówimy o specjalnej percepcji emocjonalnej, liryczne nabycie słuchaczy do treści ballad, ich sympatii dla cierpienia i śmierci bohaterów. Ponadto, ponieważ brak tej koncepcji należy wskazać na braku pracy poświęconej gatunku ewolucji balladów: może starożytna forma piosenek Ballad nie jest stała, zmienia się w czasie i nie odpowiada w pełni nowoczesnego rodzaju ballada. 4. Ballada - Epics-Lyrol Dramatyczny gatunek. Takie podejście do definicji Balladów wkracza teraz pozycje wiodące. Zwolennicy takiej koncepcji są M. Alekseev, V. Zhirmunsky, B. Putilov, A. Guginin, R. Wright-Kovaleva, A. Mikeshin, V. Gusev, E. Tudorovskaya. "Ballad ludzi jest epicką piosenką z wyraźnymi elementami dramatycznych" 37. Zasadniczo do takiej definicji rosyjski folklorystyzm poszedł przez długi czas i niezależnie, ale możliwe jest ustanowienie połączeń z analitycznymi pracami niemieckich poetów i kolekcjonerów poezji Ludowej XVIII - XIX, tworząc typ Romantyczna ballada. I.V. Goethe uważał, że piosenkarz cieszy się wszystkimi trzema głównymi typami poezji, ... może rozpocząć lirycznie, epically, dramatycznie i, zmieniając na żądanie formularza, kontynuuj ... ". Definicja balladów jako symbioza trzech poetyckich klanów I.g. Gerder dodał innego elementu mitologicznego. Dramatyczny start jest jednym z wiodących elementów tworzących gatunek ballad. Dramatyczne oświadczenie o serii zdarzeń, konflikt dramatyczny i tragiczny interchange nie jest liryczny, ale dramatyczny rodzaj emocjonalności ballady gatunku. Jeśli teksty w folklorii oznaczają subiektywny stosunek autora do przedstawionych zdarzeń, a następnie dramatyczny start jest postawą bohaterów do wydarzeń, a gatunek ballady jest utworzony zgodnie z tym podejściem39. Ostatnia grupa naukowców uważa, że \u200b\u200bdramatyczny start jest niezbędnym znakiem gatunku i ma równą rolę z epicką i liryczną. W określonej piosence typu epicki-lio-dramatycznego mogą być stosowane do różnych stopni, w zależności od potrzeb historycznego czasu i instalacji ideologicznej i artystycznej pracy. Ta pozycja, naszym zdaniem, wydaje się być najbardziej obiecującym i owocnym w stosunku do badania gatunku ballad ludowych. Niestety konieczne jest uznanie, że prace poświęcone pochodzeniu i rozwoju gatunku rosyjskich ballad ludowych są ponumerowane. V.M. Zhirmununsky W artykule "Ballada Anglii" w 1916 r. W 1916 r. Zaproponowała podział ballad na odmian gatunków (epickich, lirycznych-dramatycznych lub lirycznych) 40, usuwając tym samym kwestię problemu ewolucji gatunku Baladen jako takiego. W 1966 r. Opublikowano badanie "Historia rozwoju gatunku rosyjskiego balladów ludowych" DI jest opublikowany. Balashov, w którym autor na konkretnym materiale pokazuje tematyczny charakter zmiany ballad w XVI-XVII wieku, aw XVIII wieku zniszczenia gatunku w wyniku rozwoju wybuchu lirycznego rozciągania Piosenka i "Absorpcja epickich balladów tkanek Lyrical Elements" 41. N.I. Kravtsov podsumował wszystkie okoliczności i zaproponowały zatwierdzenie czterech grup lub cykli w literaturze edukacyjnej: rodzinne, miłość, historyczne, społeczne42. W 1976 r. W pracy naukowej "Slawistyczne folklor", naukowca zauważył ewolucyjny charakter danych GUPP43. W 1988 r. Yu.i. Smirnov, analizowanie balladów wschodnich słowiańskich i formę blisko nich, przedstawił doświadczenie znaków działek i wersji, które poddawane świadomej krytyce sztuczności, konwencjonalności podziału ballad dla fantastycznego, historycznego, społecznego i domowego itp . "Taki sztuczny podział przełamuje naturalne więzi i stosunki typologiczne między wykresami, w wyniku którego rodzina lub blisko nich okazują się, aby zostać odłączony i są uważane za odosobnione" 44. Naukowiec wyjaśnia zasady konstruowania ewolucyjnego łańcucha45 w stosunku do materiału baladowego, podkreślając pięć pochodnych gatunku (z długotrwałego lub "lotnej" piosenki przeznaczonej do wykonania chóralnego, do literackich piosenek ballady, które są wśród ludzi) 46. Ogólnie rzecz biorąc, ogólny obraz ewolucji gatunku ballad ludowych z epickiej formy do lirycznego. W tym artykule, prywatne i praktyczne pytania dotyczące ścieżek i przyczyn modyfikacji elementów gatunków ballad są rozwiązywane, ustalane są połączenia między rozproszonymi działkami a specyficznością gatunkowości określonych tekstów. W naszej pracy stosujemy metodę rekonstrukcji tekstów, których fundacje zostały złożone w pismach szkoły historycznej i typologicznej V. Ya. Prippina i B.N. Pułapka. W odniesieniu do gatunku baldadowego ma swoje specyfikacje i jest wdrażane w następujących aspektach. Zakłada się, że gatunek Baladen jest zorganizowany w niektórych cyklach, które przyczyniają się do maksymalnego ujawnienia wszystkich rodzajów rodzajów balladów. Cyklizacja gatunku baldadowego jest przede wszystkim realizacją zmiennej działki jednego konfliktu. W cyklizacji ballady podstawowy element będzie podstawowym elementem, który w praktyce jest stworzenie a) wariantów dramatycznej sytuacji (wczesnych cykli), a następnie interchangi konfliktów; b) Wersje sytuacji dramatycznej, konflikt. Wariant cyklu balowego nazywany jest taką piosenką, która powtarza określony model konfliktu, ale zamierza najbardziej kompletny ujawnienie działki. Wersja jest zmianą jakościową w tekście, tworzenie nowego konfliktu opartego na rozwiniętym cyklu lub oddzielnej starożytnej balladzie ("Omelph Timofeevna pomaga swoim krewnym" i "Avdota Ryazan", "Tatar Polon" i cyklu około połowy Wodne dziewczyny). Cykle badane są w ich bezpośredniej interakcji, wewnętrzne wiązania ewolucyjne, również śledzone, jak w czasie, zasady cyklizacji ludowej są zmieniane. Badanie składu cyklu obejmuje analizę gatunkową serii piosenek zmiennej działki. Szczególna uwaga jest wypłacana do badania głównych składników specyficzności gatunku ballad. Rodzaj cyklizacji i formalności, rodzaj bohatera i poziom konfliktu, charakter oceny ludzi / autora oraz mowy dialogiczna / monologiczna postaci, stosowanie tradycji folklorystycznych i wewnątrzczystej, rodzaj konwencji i Odbicie estetyki sprawy artystycznej / bezpośredniej, ustanawia rolę formalnych opowiadań, kategorii wspaniałych i symbolicznych. Zbadane są cechy języka poetyckiego i technik artystycznych ballady stylistów. Podkreśla wpływ na konkretne działki Tradycje sąsiednich formów balladowych i rytualnych, epickich, lirycznych, historycznych piosenek, a także wiersze duchowe. Wszystkie wyniki działań analitycznych są dostarczane zgodnie z wymogami czasu historycznego, jest to określone przez przybliżony czas popytu cykli Ballad. Ostatecznie ustalono typowe cechy gatunku ballada na każdym etapie historycznym. Wykryto charakter i cechy gatunków zmian ballad w jego ogólnych i artystycznych aspektach, ogólne zasady Jej ewolucja. Cykle bilansowe są rozpatrywane w ich natychmiastowym sprzęganiu i uzyskaj dokładne randki do jednego lub innego lub innego. W wyniku analizy materiału ballada w regionie rosyjskim ustanowiono, że ballada jest elastyczną, mobilną jednostką epope-dramatyczną przyrodą, która ma pewne zrównoważone cechy typologiczne na każdym historycznym etapie swojego rozwoju od końca XIII - XIV XIV. Przez XVIII - XIX stuleci. Początkowo teksty przyciągają formę tradycji i nie ma znaczącej roli w strukturze balladów. Stopniowo, liryczny start zmienia wygląd ballad, co ostatecznie prowadzi do lirektyzacji gatunku lub transformacji na analogi literackie. Sumelacja świata Balladian wydaje się przygotowywać glebę i przyczynia się do pojawienia się osobistej i historycznej świadomości artystycznej, co spowodowało rozwój form zachowanej poezji lirycznej i historycznej. Następnie gatunek ballada nie może w pełni wykazywać konfliktów nowej ery. Rywalizujący z historycznymi i lirylowymi piosenkami w XVI - XVII wieku, zwiększającą rolę elementu lirycznego w strukturze gatunku, ballada będzie stopniowo rozpuszcza się w elemencie lirycznym, co jest bardziej zgodne z odbiciem całej głębokości i sprzecznej nadchodząca era. W najlepszy przypadek, Z prawdziwych balladów znajduje się zewnętrzna forma, rodzaj ballada stylu prezentacji lub historii baladowej (rodzaj ballady Meshchansky). Prawdziwy gatunek ballady ludowej jest zachowany w XIX - XX wieku. Najbardziej znany, odpowiedni dla określonego obszaru działek Balafort. Dotyczą one liryczną formę, są one lirycznie przetworzone, ale pewne zrównoważone cechy typologiczne pozostają niezmienione (CP. Wcześniej, podobny proces w epickiej kreatywności). Takie ballady stopniowo znikają jako umiejętność czytania populacji, rozpowszechnianie książek i zniknięcie samych balladów samych i wykonawców.

Ludowe ballady są limierami tragiczne wydarzenie. Ballad są specyficzne dla osobistych, rodzinnych tematów.

Ideologiczna orientacja ballad jest związana z ludzką moralnością ludzi. W centrum Ballad znajdują się problemy moralne: Miłość i nienawiść, lojalność i zdrada, wszczepienie duszy Katarsis (z greckiego. Katharsis - "oczyszczanie"): wygrywa zło, niewinnie prześladowani bohaterowie umierają, ale śmierć wygrali zwycięstwo moralne.

Wykonanie piosenek Ballada - zarówno solo, jak i chóral, i klejenia, i spinning, - w zależności od lokalnej tradycji. Klasyczna ballada ma werset toniczny, bez odbioru i rymu stubowego. W kształcie jest blisko historycznych piosenek i wierszy duchowych.

Termin "Ballad" jest wielofunkcyjny. Czasami jest wzniesiony do włoskiego "Ballere" - "Dance". Termin "ballada" zaproponowano w środku XIX wieku. P.V. Kireevsky, ale tylko w XX wieku. zakorzeniony w folklorystycznym. Mythologiczna ballada to klasyczna ballada - nowa ballada, samo materiał prowadzi do tego wniosku.

Działki mitologiczne ballady zostały zbudowane na archaicznej podstawie ideologicznej.

XVII i XVIII wieku - okres najbardziej intensywnego dodatku i projektowania ballada; Druga połowa XIX wieku (zwłaszcza końca wieku) już tłumaczy Ballady w romansie "

Mitologiczne ballady - temat wraca do głębokiej starożytności. Jednym z najpopularniejszych słowiach jest fabuła o zaklęciu bohatera na drzewie. Działki miał działki z tematem kaziderza (z Lat. Ascestum - Uzdrowienie) - Zobacz w Krestomatii: "Wdowa i jej synowie -Cakers". Ślady ballad mitologicznych znajdują się w różnych gatunkach rosyjskiego folkloru: bajki, epickie, duchowe wersety.

Zawartość klasycznej ballady ludowej jest zawsze skierowana do rodziny. Ballada martwi moralną stronę relacji między ojcami a dziećmi, mężami i żoną, bratem i siostrami, dorówką i teściową, ojczystymi ojczystymi i pasierbami. Wzajemna miłość facet i dziewczęta powinny mieć również bazę moralną: pragnienie stworzenia rodziny. Ciesząc się honorem dziewczyny, nadużywania jej uczuć - niemoralne.

Na działce balladów triumfuje zła, jednak temat pokuty, który obudził się, jest ważny. Ballada zawsze potępia okrucieństwo, z sympatią przedstawia niewinnie prześladować, miażdży o zmarłych.

Działki wielu balladów są zbudowane na relacji między dziewczyną ze wspaniałym człowiekiem. Ballada "Dmitry i Domn" w balladzie "Wasily i Sophia" (patrz w Krestomatologii) zła pochodzi z podgleźnej rodziny patriarchalnej. Wykorzystuje międzynarodową historię o śmierci kochanków, drzewa rosną i spleciały groby, których grobów: miłość jest silniejsza niż śmierć. Ballad Pafos - ochrona miłości, krytyka despotyzmu rodziny. Znana jest grupa ballad, w których panieńska zatruła miksturą, złymi korzeniami. W tych balladach bardzo zdumiewają: nie ma motywacji przestępstwa; Dobrze wykonane obrończo spełniają nieuniknioną śmierć; Czasami dziewczyna mówi mu szczegółowo, jak przygotowała eliksir, a on daje jej szczegółową instrukcję, jak go pochować.

W balladach o małżeństwie rodzinnym tematu oszczerstwa i niewinnie prześladowały przez młodą kobietę jest zdominowany. W wielu balladach ruina męskiej despotyzmu. Jedna z najbardziej ekspresyjnych piosenek - "Żona Książę Romana straciła"

W konflikty rodzinne. Moralna istota tego, co się dzieje, jest narażona na czyste, bezgrzeszne głosy dzieci. Kolejną tragiczną opozycją jest zła teściowa i nieodwzajemniona synowa. . W balladach, nieuzasadnione istotą terenowej, jej wrogość wobec dorówek nie jest zmotywowana - pojawia się jako norma życia ("książę Mikhailo")

Inne aspekty są oświetlone w Balladach rodzinny bęben.. Kilka ballada dedykowana tragiczna śmierć Jeden z małżonków i żalu na nim z drugiej ("Żona Kozak umiera z porodu" The Heroes tworzą "trójkąt miłości": książę, księżniczkę i major, a następnie księżniczki Pulleynijki. Obraz księżniczki pojawia się tylko na końcu, W ostatniej linii, co jest jasne, że księżniczka jest jasna umiera. Jej śmierć jest konieczna dla pełnego wyrazu pomysłu.

W XIX wieku Był nowa ballada - gatunek późnego tradycyjnego folkloru. W repertuar piosenki Ludzie wszedł do wielu liter literackich balladów.

W okrutnych dramatach jest zainteresowanie odłamkami na podstawie miłości i zazdrości (szczytu zazdrości, stara ballada prawie nie wiedział). Działka jest melodramatyczna, liryzm jest zastąpiony tanią pastwiskiem, dozwolony jest słaby naturalizm ("jak na cmentarzu, ojciec Mitrofanowievsky, jego córka dźgnęła ...").

Ballady są specyficzne dla przerywanego prezentacji. Często ballada wykorzystuje powtórzenie ze wzrostem, co nasila napięcia, przynosi dramatyczny węzeł. Czasami ballada polega na prawie całkowicie z dialogu (na przykład pytań dzieci na zniknął matkę i wymijające odpowiedzi Ojca). Bohater Ballads jest nierozłączny z kolizji wykresu: jego nazwa zmienia się, wiek, przynależność społeczną, ale rola opowieści jest przechowywana. Na obrazie bohaterów typowy przeważa znacząco nad indywidualną; Charakter pisania jest określany przez status rodziny znaków. Ballady używa epitetów, symboli, alegorii, hiperboli i innych środków stylistycznych.