Controlla la tua memoria e nominare i lavori in cui hai incontrato i nomi degli eroi: Svyatogor, Arthur, Lancelot, Roland, Gerasim, Lyudmila, Mizgir, Ruslan, Tatiana.

Svyatogor si incontrava negli eponimi; Gerasim e Tatiana - nella storia di I. S. Turgenev "mumu"; Lyudmila e Ruslan - nella poesia A. S. Pushkin "Ruslan e Lyudmila"; Mizgir - nella "Neve Maiden" A. N. Ostrovsky. Conoscenza con i personaggi che hanno i nomi di Arthur, Lancelot, Roland, hai ancora avanti.

Ci sono personaggi nei lavori senza nome? Ricordalo.

Molti di questi eroi che hai visto nel gioco A. N. N. Ostrovsky "Snow Maiden". Nell'elenco delle persone esistenti, il prologo ha una tale indicazione: "Berendeia di sesso e di qualsiasi età. Trascorso primavera, uccelli: gru, oche, anatre, grachics, soroki, skvorts, lorks e altri. " Gli eroi senza conto sono stati trovati in quasi tutti i lavori artistici.

Quali lavori prendono il nome dai loro eroi?

Molte opere d'arte prendono il nome da eroi. Questo è "Ruslan e Lyudmila", "Snow Maiden". A volte il nome dell'eroe entra nella frase

È il nome del lavoro, come, ad esempio, le "avventure di Tom Sawyer", "le avventure del barone Münhhausen", "Alice nel paese delle meraviglie".

In ogni opera, hai saputo del nome dell'eroe: a volte l'hai imparato dal nome del lavoro, a volte dalla replica di altri eroi, a volte dal chiarimento dell'autore. Ricorda tali casi e dare esempi.

Il nome dell'eroe a volte impariamo dal nome del lavoro: "Le avventure di Calle Blumyvista", "Storia del primo viaggio di Sinbada Morleod". Puoi scoprire il nome dell'eroe e dalla replica di altri eroi. Quindi, impareremo i nomi di molti eroi del poema "Ruslan e Lyudmila" e dalla replica di altri eroi e dal chiarimento dell'autore.

In lavori drammatici - gioca, la lista dei nomi degli eroi è data in una lista speciale, che è chiamata poster. Quindi, nella "nefina della neve" c'è una lista del genere davanti al prologo e prima di ogni azione dei giochi.

Prova a truccarsi storia breve A proposito di uno degli eroi dei lavori collocati nei libri di testo-libri di testo di 5 e 6 classi.

Diamo un esempio di una di queste storie (è registrato dall'insegnante dalle parole dello studente).

"Durante la guerra patriottica, è entrato nel 1812 Peter Rostov squadra partigiana. Era un adolescente coraggioso e decisivo e sognava un'impresa. Riuscì ad andare con successo in intelligenza nella squadra nemica, e per prima cosa ha rotto in francese durante l'attacco. Il suo coraggio portò i partigiani alla vittoria, ma è morto Petya stesso. Quindi il coraggio e la decisione dell'adolescente lo hanno aiutato a fare un'impresa. "

Glossario:

• scrivi i nomi delle opere dei personaggi come ilya
• nome della cabina telefonica Nome carattere Works by
• maiden di Ostrovsky Snow
• il lavoro del folkler ha chiamato i personaggi principali
• lavora nei nomi dei quali eroi nominati

(Nessun voto no)

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Chi è un personaggio così letterario? Dedichiamo questo problema al nostro articolo. In esso, ti diremo dove arrivò questo nome, quali sono i personaggi e le immagini letterarie e come descriverli nelle lezioni della letteratura su loro richiesta o la domanda dell'insegnante.

Anche dal nostro articolo imparerai qual è l'immagine "eterna" e quali immagini sono chiamate eterne.

Eroe o personaggio letterario. Chi è?

Spesso sentiamo il concetto di "personaggio letterario". Ma alcuni possono spiegare. E anche gli scolari che recentemente restituiti dalla lezione della letteratura spesso trovano difficile rispondere alla domanda. Cos'è questa misteriosa parola "carattere"?

Ci è venuto da noi dall'antico latino (persona, personalità). Il significato è "personalità", "soprattutto", "volto".

Quindi, il personaggio letterario è la persona che facciamo principalmente generi prosaiciPerché le immagini in poesia di solito indossano il nome " eroe lirico".

Senza le persone di recitazione, scrivi una storia o una poesia, un romanzo o la storia è impossibile. Altrimenti, sarà un set senza senso se non parole, allora forse eventi. I personaggi sono persone e animali, creature mitologiche e fantastiche, oggetti inanimatiAd esempio, un soldato di stagno resistente ad Andersen, persone storiche E anche intere nazioni.

Classificazione degli eroi letterari

Può confondere per il loro numero di qualsiasi intenditore della letteratura. E gli studenti della scuola secondaria sono particolarmente difficili. E soprattutto quelli preferiti per giocare un gioco preferito invece di esibirsi compiti a casa. Come classificare gli eroi se un insegnante ha bisogno di questo o, peggio, l'esaminatore?

L'opzione più vantaggiosa: classificare gli eroi in base alla loro importanza nel lavoro. Su questa base, gli eroi letterari sono divisi dal principale e secondario. Senza il personaggio principale, il lavoro e la sua trama saranno un insieme di parole. Ma con la perdita di personaggi secondari, perdiamo un certo ramo della trama o della espressività degli eventi. Ma in generale, il lavoro non soffrerà.

La seconda classificazione dell'opzione è più limitata e non adatta a tutte le opere, ma fiabe e generi fantastici. Questa è la divisione degli eroi su positivo e negativo. Ad esempio, in una storia di Cenerentola, la povera Cenerentola stessa è un eroe positivo, provoca emozioni piacevoli, lei simpatizza con lei. Ma sorelle e male matrigna - Ovviosi eroi di un magazzino completamente diverso.

Carattere caratteristico. Come scrivere?

Gli eroi delle opere letterarie a volte (specialmente nella lezione della letteratura a scuola) hanno bisogno di una caratteristica dettagliata. E come scriverlo? L'opzione "vissuta era un tale eroe, lui dalla fiaba su questo e il volume" è chiaramente adatto se la valutazione è importante. Condivideremo con voi una versione win-win di scrivere le caratteristiche dell'eroe letterario (e qualsiasi altro). Ti offriamo un piano con brevi spiegazioni, cosa e come scrivere.

• Introduzione. Nomina il lavoro e l'eroe, che lo dirai. Puoi anche aggiungere perché vuoi descriverlo.
• Luogo dell'eroe nella storia (romanzo, storie, ecc.). Puoi scrivere qui, la principale o una personalità secondaria, positiva o negativa, persona o mitica o storica.
• Aspetto. Non sarà superfluo con le virgolette, che ti mostreranno come letto attento e aggiungerà anche il volume della tua caratteristica.
• Personaggio. Tutto è chiaro qui.
• Atti e le loro caratteristiche secondo te.
• CONCLUSIONI.

È tutto. Salva te stesso questo piano, e non è utile per te.

Famosi personaggi letterari

Sebbene il concetto stesso dell'eroe letterario possa sembrare affatto non familiare a te, ma se ti chiami il nome dell'eroe, molto probabilmente ricordi molto. Soprattutto preoccupazioni personaggi famosi Letteratura, ad esempio, come Robinson Cruzo, Don Chisciotte, Sherlock Holmes o Robin Hood, Assol o Cenerentola, ALICE o TEPPY Long Calza.

Tali eroi sono chiamati personaggi letterari noti. Questi nomi hanno familiarità con bambini e adulti da molti paesi e persino continenti. Non lo sanno - un segno di non implicito e ineducato. Pertanto, se non hai tempo per leggere il lavoro stesso, chiedi a qualcuno di raccontare questi eroi.

Il concetto di immagine in letteratura

Insieme al personaggio, puoi spesso sentire il concetto di "immagine". Che cos'è? Come l'eroe, o no? La risposta sarà anche positiva e negativa, perché il carattere letterario potrebbe essere letterario, ma l'immagine stessa non è necessaria per essere un personaggio.

Spesso questo o quell'eroe chiamiamo un modo, ma allo stesso modo nel lavoro può essere la natura. E poi il tema del foglio d'esame può servire come "immagine della natura in una storia ...". Come essere in questo caso? La risposta è: se stiamo parlando della natura, il suo posto nel lavoro che devi caratterizzare. Inizia con la descrizione, aggiungere elementi di carattere, ad esempio "Il cielo si accigliò", il "Sole non è complicato", "la notte ha spaventato l'oscurità", e la caratteristica è pronta. Bene, se è richiesta la caratteristica dell'immagine dell'eroe, come scriverlo, vedere il piano e le punte sopra.

Quali sono le immagini?

La nostra prossima domanda. Qui evidenzeremo diverse classificazioni. Sopra, abbiamo guardato uno - immagini di eroi, cioè persone / animali / creature mitiche e immagini di natura, immagini di popoli e stati.

Anche le immagini possono essere il cosiddetto "eterno". Che cosa " immagine eterna"Questo concetto chiama l'eroe creato da una volta dall'autore o dal folklore. Ma era così" caratteristico "e speciale che anni dopo, gli altri autori scrivono i loro personaggi da lui, forse dando loro altri nomi, ma l'essenza di questo è Non cambiare. Questi eroi includono un combattente con Don Chisciotte, Hero-Lover Don Juan e molti altri.

Sfortunatamente, i moderni personaggi fantastici eterni non diventano, nonostante l'amore dei fan. Perché? È meglio questo divertente Don Chisciotte, per esempio? È difficile spiegarlo in poche parole. Basta leggere il libro ti darà la risposta.

Il concetto di "intimità" dell'eroe, o il mio personaggio preferito

A volte l'eroe del lavoro o del film diventa così vicino e amato che stiamo cercando di imitarlo, assomigliare a lui. Questo succede non proprio così, e non invano la scelta cade su questo personaggio. Spesso l'eroe preferito diventa un'immagine, già con qualcosa che ricorda di più di noi. Forse la somiglianza è nel carattere, o esperto ed eroe, e tu. O questo personaggio è in una situazione come la tua, e tu capisci e simpatizza con lui. In ogni caso, non è male. La cosa principale è che sei imitato solo da eroi decenti. E il loro in letteratura è abbondante. Vi auguriamo di incontrare solo con buoni eroi e imitare solo tratti positivi del loro carattere.

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La parola "eroe" ("heros" - greco.) Significa un demigod o una persona deificata.
Negli antichi greci, gli eroi avevano entrambe le mezze razze (uno dei genitori Dio, il secondo è una persona), o uomini eccezionali che sono diventati famosi per i loro atti, come explore militari o viaggi. Ma, secondo qualsiasi, il titolo dell'eroe ha dato a una persona un sacco di vantaggi. Era adorato da lui, in onore di lui, poesie e altre canzoni furono allineate. A poco a poco, gradualmente il concetto di "eroe" si è trasferito in letteratura, dove era attaccato ai giorni nostri.
Ora nella nostra comprensione, l'eroe può essere sia "nobile del marito" che "inadatto", se agisce nel quadro del lavoro artistico.

Il termine "carattere" è adiacente al termine "eroe", e spesso questi termini sono percepiti come sinonimi.
Persona B. Antica Roma Chiamò la maschera, che l'attore indossava prima che la prestazione sia tragica o comica.

L'eroe e il personaggio sono lontani dallo stesso.

L'eroe letterario è un trama espressivo, che rivela il contenuto del lavoro.

Il personaggio è qualsiasi persona che recita nel lavoro.

La parola "carattere" è caratteristica in quanto non trasporta ulteriori valori.
Prendi, ad esempio, il termine "volto reale". È immediatamente chiaro che dovrebbe agire \u003d rendere azioni, e poi l'intero gruppo di eroi non è adatto a questa definizione. Partendo da Papa Peppidlinchuli, capitano mitico nuoto lontanoe finendo le persone a Boris Godunov, che, come sempre, "silenzioso".
Il colore stimato emotivo del termine "eroe" implica qualità estremamente positive \u003d eroismo \\ eroismo. E poi per questa definizione non cadrà più persone. Bene, diciamo, chiama l'eroe di Chichikova o Gobsek?
E ora le critiche letterarie con i filologi combattono - che chiamare "eroe" e chi "personaggio"?
Chi vincerà, il tempo lo dirà. Nel frattempo, lo considereremo più facile.

L'eroe è una persona importante sull'espressione dell'idea del lavoro. E i personaggi sono tutti i riposo.

Un po 'più tardi, parliamo del sistema di personaggi nel lavoro artistico, ci sarà un discorso sui principali (eroi) e secondari (personaggi).

Ora notiamo un paio di definizioni.

Eroe lirico
Il concetto dell'eroe lirico è stato formulato per la prima volta da Yu.n. Tynanov nel 1921 in relazione al lavoro di A.A. Bloccare.
L'eroe lirico è l'immagine dell'eroe in lavoro lirico, Esperienze, sentimenti i cui pensieri riflettono la visione del mondo dell'autore.
Eroe lirico - non immagine autobiografica autore.
È impossibile dire "Carattere lirico" - solo l'eroe "lirico".

L'immagine dell'eroe è una generalizzazione artistica di proprietà umane, tratti caratteriali nell'aspetto individuale dell'eroe.

Il tipo letterario è un'immagine generalizzata dell'individualità umana, la maggior parte caratteristica di un certo ambiente sociale in un certo tempo. Collega due lati - individuale (singolo) e generale.
Tipico - non significa media media. Il tipo si concentra in sé la caratteristica più luminosa per l'intero gruppo Persone - sociale, nazionale, età, ecc. Ad esempio, il tipo di ragazza Turgenev o la Signora dell'Età di Balzakovsky.

Carattere e carattere

NEL studio letterario moderno Il personaggio è il personaggio unico della personalità, il suo aspetto interiore, cioè ciò che lo distingue da altre persone.

Il personaggio è costituito da diverse caratteristiche e qualità non autorizzate. Ogni personaggio ha una caratteristica principale e dominante.

Il personaggio può essere semplice e difficile.
Un semplice carattere è solidità e statica. L'eroe è positivo o negativo.
I caratteri semplici sono tradizionalmente combinati in coppie, più spesso basati sull'opposizione "cattivo" - "buono". Accidenti a contrasto Dignità eroi positivi E diminuisce i meriti degli eroi del negativo. Esempio - Schvabrin e Greenev in " La figlia del capitano.»
Il carattere complesso è una costante ricerca di eroe stessa, evoluzione spirituale dell'eroe, ecc.
Un personaggio difficile è molto difficile designare "positivo" o "negativo". È incoerenza e paradossida. Come nel capitano Zegliov, che quasi non ha infastidito una povera cosa in prigione, ma ha facilmente dato le carte della drogheria del vicino Sharapova.

Struttura dell'eroe letterario

L'eroe letterario è una persona complessa e sfaccettata. Ha due apparizione: esterni e interni.

Creare aspetto Eroe lavoro:

RITRATTO. Questa faccia, figura, caratteristiche distintive Squadre (ad esempio, Horb da Quasimodo o orecchie a Karenina).

Abbigliamento, che può anche riflettere alcune caratteristiche del carattere dell'eroe.

Discorso, le quali caratterizzano l'eroe non meno del suo aspetto.

Età che determina la potenziale opportunità di alcune azioni.

Una professione che mostra il grado di socializzazione dell'eroe determina la sua posizione nella società.

La storia della vita. Informazioni sull'origine dell'eroe, i suoi parenti dei suoi genitori, il paese e il luogo in cui vive, dona all'eroe il realismo sensuale tangibile, la concretezza storica.

L'aspetto interiore dell'eroe è da:

La visione del mondo e le convinzioni etiche che danno un eroe che valgono la pena che gli orientamenti del valore danno il significato della sua esistenza.

Pensieri e allegati che sono pianificati dalla varia vita dell'anima dell'eroe.

Fede (o mancanza di tale), che determina la presenza di un eroe nel campo spirituale, il suo atteggiamento nei confronti di Dio e della Chiesa.

Dichiarazioni e azioni che indicano i risultati dell'interazione dell'anima e dello spirito dell'eroe.
L'eroe non può solo discutere, amore, ma anche per realizzare emozioni, analizzare le proprie attività, cioè riflesso. La riflessione artistica consente all'autore di identificare la personalità autostima dell'eroe, caratterizza il suo atteggiamento verso se stesso.

Sviluppo del personaggio

Quindi, il personaggio è una persona animata immaginaria che ha un certo carattere e dati esterni unici. Autore Questi dati dovrebbero inventare e trasmettere in modo convincente al lettore.
Se l'autore non lo fa, il lettore percepisce il carattere come un cartone e non si accende nelle sue esperienze.

Lo sviluppo del personaggio - il processo è piuttosto laborioso e richiede abilità.
Maggior parte un modo efficace - Questo è scritto su un foglio di carta separato. Tutte le qualità della personalità del tuo personaggio che vuoi mostrare il lettore. Proprio sui punti.
Il primo punto è l'aspetto dell'eroe (spesso, sottile, biondo, bruna, ecc.). Il secondo punto è l'età. Terza - Istruzione e professione.
Assicurati di rispondere (prima di tutto, per te) alle domande:
- Come fa un personaggio appartiene ad altre persone? (socievole \\ chiuso, un po 'tesoro, rispettoso \\ rude)
- Come fa un personaggio appartiene al loro lavoro? (Laborioso \\ pigro, incline alla creatività \\ to routine, è responsabile \\ irresponsabile, iniziativa \\ passive)
- Come fa un personaggio a se stessi? (ha un senso di autostima, auto-critico, orgoglioso, modesto, sfacciato, vanitoso, in competizione, che fa disturbare, timido, egoista)
- In che modo un personaggio si riferisce alle loro cose? (accurato \\ sloping, attento alle cose \\ rimugilia)
La selezione dei problemi non è casuale. Le risposte a loro darà un'immagine completa della personalità del personaggio.
Risposte a scrivere meglio e tenerle davanti ai tuoi occhi per tutto il lavoro sul lavoro.
Cosa darà? Anche se nel lavoro non menzionerà tutte le qualità della persona (per personaggi minori ed episodici non è razionale), è ancora una comprensione completa dell'autore dei suoi eroi sarà trasferita al lettore e farà le loro immagini volumetrico.

Il dettaglio artistico svolge un ruolo enorme nella creazione / rivelando le immagini dei personaggi dei personaggi.

Il dettaglio artistico è il dettaglio che l'autore ha creduto un significativo fardello semantico ed emotivo.
Dettaglio luminoso sostituisce i frammenti descrittivi intere, taglia extra e oscura l'essenza dei dettagli.
Elemento espressivo, trovato con successo - evidenza dell'abilità dell'autore.

Soprattutto vorrei notare un momento come la scelta del nome del personaggio.

Secondo Pavel Florensky, "i nomi sono l'essenza della categoria della conoscenza della persona". I nomi non sono semplicemente chiamati, ma davvero dichiarano l'essenza spirituale e fisica dell'uomo. Formano modelli speciali di esistenza personale che diventano comuni a ciascun supporto di un certo nome. I nomi sono predeterminati qualità dell'anima, azioni e persino il destino di una persona.

La vita del personaggio nel lavoro artistico inizia con la scelta del suo nome. È molto importante come chiami il tuo eroe.
Confronta i nomi di Anna - Anna, Anca, Anka, Nyura, Nyurka, Nyusha, Nyushka, Nyuska, Izazzka.
Ciascuna delle opzioni cristallizza una certa qualità dell'identità, fornisce la chiave al carattere.
Decidere con il nome del nome del personaggio, non cambiare (senza bisogno) È nel corso della tua cosa, perché puoi abbattere la percezione del lettore.
Se nella vita tendi a chiamare amici e finalità familiare e disprezzantemente (Svetka, Mashulya, Lenusik, Dimon), in scrittura di lavoro Controlla la tua passione. Nell'opera d'arte, l'uso di tali nomi deve essere giustificato. Numerose forme e serbatoi sembrano orribili.

Sistema di carattere

L'eroe letterario - la faccia è vivacemente individuale e allo stesso tempo distintamente collettiva, cioè, è generata da un ambiente pubblico e relazioni interpersonali.

È improbabile che solo un eroe sarà valido nel tuo lavoro (anche se è successo). Nella maggior parte dei casi, il personaggio è al punto di intersezione di tre raggi.
Il primo è amico, compagni (relazioni amichevoli).
Secondo - nemici, mal inauguri (relazione ostile).
Terzo - Altri estranei (relazioni neutre)
Questi tre raggi (e persone, in essi si trovano) creano una struttura gerarchica rigorosa o un sistema di personaggi.
I caratteri condividono l'estensione del copyright (o della frequenza dell'immagine nel lavoro), delle destinazioni e delle funzioni che eseguono.

Assegnare tradizionalmente gli eroi principali, minori ed episodici.

Il personaggio principale (eroi) è sempre al centro del lavoro.
Il personaggio principale sta padroneggiando attivamente e trasformando realtà artistica. Il suo personaggio (vedi sopra) predetermina gli eventi.

AXIOMA - il personaggio principale Dovrebbe essere luminoso, cioè, la sua struttura deve essere spiegata accuratamente, non sono ammessi spazi vuoti.

I personaggi VTO-terribili sono almeno accanto al personaggio principale, ma sono alquanto dietro, nella parte posteriore, per così dire, il piano dell'immagine artistica.
I personaggi e i ritratti di personaggi secondari sono raramente dettagliati, si manifestano più spesso punteggiati. Questi eroi aiutano la cosa principale a rivelare e garantire lo sviluppo dell'azione.

AXIOMA - Un carattere secondario non può essere più luminoso.
Altrimenti, trascinerà la coperta per se stesso. Un esempio dall'area adiacente. Il film "diciassette momenti di primavera". Ricorda la fanciulla, che ha creato lo Stirlitz in uno di ultimi episodi? ("Diciamo dei matematici degli Stati Uniti che siamo terribili cracker .... E innamorato sono Einstein ...").
Nella prima edizione del film, l'episodio con esso era molto più lungo. L'attrice Inna Ulyanova era così buona, che tirò tutta l'attenzione e distorceva la scena. Lascia che ti ricordi, lì lo Stirlz ha dovuto ottenere una crittografia importante dal centro. Tuttavia, nessuno ha ricordato della crittografia, tutti hanno guidato in un clown luminoso di un personaggio episodico (completamente passante). Ulyanovna, ovviamente, mi dispiace, ma il regista Lioznova ha preso completamente la giusta decisione E tagliare questa scena. Un esempio per il pensiero, tuttavia!

Gli eroi episodici sono sulla periferia del mondo del lavoro. Potrebbero non avere un personaggio, agire come artisti passivi della volontà dell'autore. Le loro funzioni sono puramente servizi.

Gli eroi positivi e negativi di solito condividono il sistema di caratteri del lavoro su due gruppi di garanzia ("rosso" - "bianco", "i nostri" - "fascisti").

Interessante la teoria dei personaggi divisori per archetipi.

L'archetipo è un'idea primaria, espressa in simboli e immagini e sottostante tutto.
Cioè, ogni personaggio nel lavoro dovrebbe servire come simbolo di qualcosa.

Secondo i classici, gli archetipi della letteratura sono sette.
Quindi, il personaggio principale potrebbe essere:
- Protagonista - coloro che "accelerano l'azione", un vero eroe.
- Antagonista - completamente opposto eroe. Voglio dire, cattivo.
- Guardian, un salvia, mentore e assistente - quelli che contribuiscono al protagonista

I personaggi secondari sono:
- Un amico posteriore - simboleggia il supporto e la fede nel personaggio principale.
- scettico - interrogarsi tutto ciò che accade
- ragionevole - prende decisioni basate esclusivamente sulla logica.
- emotivo - reagisce solo da emozioni.

Ad esempio, i romanzi che vogano su Harry Potter.
Il personaggio principale è indubbiamente Harry Potter stesso. Si oppone al cattivo - Volan de Mort. Periodicamente, Professor Dumbledore \u003d Sage.
E gli amici di Harry è un ragionevole Hermione ed Emotional Ron.

In conclusione, voglio parlare del numero di personaggi.
Quando ci sono molti di loro - è brutto, poiché inizieranno a duplicare l'un l'altro (gli archetipi sono solo sette!). La concorrenza tra i personaggi causerà raskordinazione nelle menti dei lettori.
La cosa più ragionevole è testare stupidamente i tuoi eroi negli archetipi.
Ad esempio, hai tre vecchie donne nel romanzo. Il primo allegro, il secondo è intelligente, e il terzo è solo una nonna solitaria del primo piano. Chiediti la domanda - cosa incarnano? E ti renderà conto che una donna anziana solitaria è superflua. Le sue frasi (se presenti, in generale) è possibile trasmettere la seconda o la prima (vecchia). Con questo si libera il rumore verbale in eccesso, concentrati sull'idea.

Dopotutto, "l'idea è un tiranno di lavori" (c) egri.

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Recensioni

Le opere letterarie sono invariabilmente presenti e, di regola, entrano nel centro dell'attenzione dei lettori di immagini delle persone, e in alcuni casi - le loro somiglianze: animali, piante ("Attalea princeps" VM Garshina) e cose (fiaba capanna su gambe da cucina). Ci sono diverse forme della presenza di una persona nelle opere letterarie. Questo è un narratore narratore, un eroe lirico e un personaggio che può mostrare una persona con una pienezza e larghezza marginale.

Questo termine è tratto da francese E ha un'origine latina. Nella parola "persona" gli antichi romani denotavano la maschera che un attore indossava, e in seguito - la faccia raffigurata nel lavoro artistico.

Come sinonimo, questo termine oggi è la frase "Eroe letterario" e "Abiting Person". Tuttavia, queste espressioni portano in se stessi e significati aggiuntivi: la parola "eroe" sottolinea un ruolo positivo, la luminosità, l'insolitazza, l'esclusività della persona raffigurata, e la frase della persona di recitazione "è il fatto che il personaggio si manifesta principalmente in la Commissione.

Il personaggio è il frutto di una purea fiction dello scrittore (Gulliver e Lilipuths a J. Swift; che ha perso il naso maggiore Kovalev in NV Gogol) o il risultato dell'aspetto di una persona davvero esistente (se personalità storiche o persone, scrittore biografico, e anche lui stesso); O infine il risultato di elaborare e completare gli eroi letterari già noti, cosa, ad esempio, Don Juan o Faust.

Così come eroi letterari Come individui umani, gruppo, personaggi collettivi (folla sulla piazza in diverse scene "Boris Godunova" A. S. Pushkin, indicando il parere della gente ed esprimere), sono molto significativi.

Il personaggio ha una natura a due vie. Lui, in primo luogo, è il tema dell'immagine che viene raffigurato, l'incentivo dello schieramento degli eventi che costituisce la trama. È da questo lato che si avvicinava alla sfera del personaggio v.ya. Prippet nella sua fama mondiale "morfologia delle fiabe" (1928). DI eroi favolosi Lo scienziato ha parlato come i portatori di certe funzioni nella trama e sottolineavano che le fate storie dei volti sono significative principalmente come i fattori del movimento delle file degli eventi. Il carattere come una persona valida è spesso indicata dal termine attuatore (lat. Agire).

In secondo luogo, è quasi la cosa più importante, il personaggio ha nella composizione del lavoro di autosufficiente, indipendente dalla trama (serie eventi): agisce come un corriere di stabile e stabile (a volte, verità, sottoposti a modifiche) di proprietà, caratteristiche, qualità.

I personaggi sono caratterizzati da qualsiasi azione fatta da loro (quasi prima di tutto), così come forme di comportamento e comunicazione (perché è significativamente non solo ciò che una persona fa, ma anche come si comporta allo stesso tempo), le caratteristiche di Aspetto e un ambiente stretto (in particolare - appartenente all'eroe delle cose), pensieri, sentimenti, intenzioni.

E tutte queste manifestazioni di una persona in un lavoro letterario (come nella vita reale) hanno un certo uguale - una specie di centro, che M.M. Bakhtin ha chiamato il nucleo della persona, A.A. Ukhtomsky - dominante, determinato dalle intuizioni umane iniziali.

Per riferirsi alla canna stabile della coscienza e del comportamento delle persone, il valore della frase è ampiamente utilizzato. "Non c'è una singola cultura", ha scritto E. daMM - che potrebbe fare senza un sistema di orientamento del valore o coordinate. " Ci sono questi orientamenti, lo scienziato ha continuato, "e ogni individuo".

Orientamenti del valore (possono anche essere chiamati posizioni di vita) sono molto eterogenei e sfaccettati. La coscienza e il comportamento delle persone possono essere diretti ai valori del religioso e morale, in realtà morale, cognitivo, estetico. Sono collegati con la sfera degli istinti, con una vita fisica e una soddisfazione dei bisogni fisici, con il desiderio di gloria, autorità, autorità.

Posizioni e orientamenti di scrittori reali e fittili sono spesso la comparsa di idee e programmi di vita. Questi sono i "erools - Ideologues" (Term M.M. Bakhtina) nella letteratura romantica e post-servante. Ma gli orientamenti del valore sono spesso erezionali, immediati, intuitivi, a causa della natura stessa e della tradizione in cui sono radicati. Ricordiamo il Lermontov Maxim Maximich, che non ha favorito il "dibattito metafisico", o il tolstaya Natasha Rostov, che "non ha onorato essere intelligente".

Eroi della letteratura paesi diversi E l'epoca è infinitamente diversa. Tuttavia, nella sfera dei personaggi, la ripetibilità associata a forniture di genere Lavora e, cosa più importante, con orientamenti del valore delle persone di recitazione. Ci sono una specie di "superlocks" letterari - adatti e internazionali.

Tali tonpi super. Come notato da M.M. Bakhtin e (seguendolo) E.M. Meltinsky, per molti secoli, e persino millenni nella letteratura artistica, l'uomo avventuroso-eroico ha dominato, che crede fermamente nella sua forza, alla sua iniziativa, nella capacità di raggiungere l'obiettivo.

Mostra la sua essenza nella ricerca attiva e nella lotta decisiva, nelle avventure e nei confronti e vive dall'idea della sua missione speciale, sulla sua stessa esclusività e la sua invulnerabilità. Code e formule fiscali posizioni di vita Troviamo tali eroi in un certo numero di opere letterarie. Ad esempio: "Quando puoi aiutare te stesso, te stesso, / perché appello con Moloto al paradiso? / Abbiamo una scelta di Dan. Quei giusti a letto; / chi è debole, non raggiungerà il bersaglio. / "Incompiuto!" - Quindi solo quello dice, / chi esplode, esita e aspetta "(W. Shakespeare." Fine è il caso della corona. "Per. M. Donskoy). "Sotto il cappuccio, ero ubriaco / pensato al miracolo, ho preparato un miracolo al mondo", dice Pushkin Grigory Oreveev su se stesso. E nel romanzo "fratelli Karamazov", il Diavolo ha espresso i pensieri intimi di Ivan: "Dove diventerò, ci sarà il primo posto ora."

I personaggi appartenenti all'avventuroso Erologico Super Thump Seek Glory, bramoso per essere cari, possiedono la volontà di "imparare il fabulismo della vita", cioè tendono ad partecipare attivamente al cambiamento delle disposizioni della vita, combattere, raggiungere, sconfiggere . Un personaggio avventuroso ed eroico - una specie di scelta o l'impostore, l'energia e la forza dei quali sono implementati nel desiderio di raggiungere tutti gli obiettivi esterni.

La sfera di questi obiettivi è molto ampia: dal servire le persone, la società, l'umanità per egoisticamente autoaffermative e non conoscendo i confini dell'affermazione di autoaffermazione associati a trucchi astuti, inganno, e talvolta con crimini e cattivi (ricorda Shakespeare Macbeth e sua moglie ). Il primo "polo" è il personaggio dell'epico eroico.

Tale è coraggioso e ragionevole, generoso e pious enei nel famoso poema Virgilio. Debito fedele davanti ai suoi tre nativi missione storica, lui, secondo T. S. Elanda, "dal primo a ultimo sospiro"-" Man of Fate ": non un avventuriero, non un intrigo, non un vagabondo, non un carrierino, - esegue il destino di lui non per coercizione o un decreto casuale, e, naturalmente, non dalla sete di gloria, Ma perché la sua volontà sottoposta al suo potenza superiore grande gol"Intendo la Fondazione di Roma).

In una serie di altre epiche, tra cui iliad e Odissea, gli Atti eroici dei personaggi sono combinati con il loro paura del tempo e avventurismo (una combinazione simile e in Promethea, che, tuttavia, per molti secoli è diventato un simbolo del servizio sacrificale alle persone) .

Circa l'essenza dell'eroico menzionato molto. Il concetto di avventura (avventurismo) in relazione alla letteratura è comprensibile molto meno. Mm. Bakhtin ha vinto un'avventura Inizio con la risoluzione dei problemi dettati dalla "natura umana eterna - autoconservazione, la sete di vittoria e celebrazioni, sete di possesso, amore sensuale".

Oltre a questo, notiamo che l'avventurismo potrebbe essere stimolato da impulsi umani autoforformatici (Kochkarev nel "matrimonio" NV Gogol, Ostap Bender in I. ILF e V. Petrova), così come la sete di potere, come Pushkin Gryski Oreveyev e Emelyan Pugacheva.

Avventura-eroico super tuono, incorporando l'aspirazione a una nuova, con tutti i mezzi (cioè, la dinamica, la fermentazione, il principio eccitante del mondo umano), rappresentato da opere d'arte verbale in varie modifiche, non simili.

Innanzitutto, questi sono gli dei dei miti storicamente primitivi e hanno ereditato le loro caratteristiche degli eroi epici delle persone da Arjuna (indiano "Mahabharata"), Achille, Odyssey, Murometri di Ilya a Tille Ulynspigel e Taras Bulba, invariabilmente elevati e poeticizzati.

Nella stessa fila - le figure centrali dei romanzi medioevali cavalziosi e le loro somiglianze nella letteratura degli ultimi secoli, quali sono i personaggi dei detective, finzione scientifica, Avventura lavora per i giovani, a volte "grande" letteratura (ricorda Ruslan e Young Dubrovsky a Pushkin, l'eroe del gioco di E. Rostan "Sirano de Bergerac", Lancelet dal "Drago" E. Schwartz).

In secondo luogo, è romanticamente configurato rebeli e sovrani spirituali in letteratura XIX-XX esplosivo - Sia che Hethevsky Faust, Bayronovsky Cain, Demone del Lermontov, Nitsyshev Zarathustra o (in altre variazioni atterrate) tali eroi, ideologi, come Onegin, Pechorin, Lestes, Raskolnikov, Oest ("vola" J.-P. Sartra).

Questi personaggi (Zarathustra - un'eccezione significativa) - come se se semi-eroi, e quello e antidoi, cosa, per esempio, la faccia centrale di "note dalla metropolitana" e Stavrogin a F.M. Dostoevsky. Nell'aspetto e nel destino dei personaggi di questo, per così dire "demoniaco", un certo numero di intellettuali e altri avventurismo, privati \u200b\u200bdelle deviazioni di moralità e tradizione culturale Grande tempo storico.

In terzo luogo, l'eroico-avventuroso cominciando in una certa misura comportato personaggi romantici che sono estranei a qualsiasi demonizzazione, credo che la loro anima sia bella, e desiderano realizzare le loro ricche opportunità, considerando se stessi alcuni scelti scelti scelti. Questo tipo di orientamento nell'illuminazione degli scrittori, come, la regola, la crisi internamente, è piena di un dramma di smistamento, porta a deadlock e catastrofi.

Secondo Hegel, "i nuovi cavalieri sono il vantaggio dei giovani che devono farsi strada attraverso il ciclo mondano, effettuato invece dei loro ideali". Tali eroi, continua il filosofo tedesco, "considera la sfortuna" che i fatti della realtà prosaica "si oppongono crudelmente i loro ideali e la legge infinita del cuore": credono che "è necessario sfonarci in questo ordine di cose, cambiare, Migliora il mondo o almeno, contrariamente a lui, crea un angolo celeste sulla terra ".

Di questo tipo di personaggi (ricorda il Getya Verter, Pushkin Lensky, Goncharovsky, Jr., caratteri di Chekhov) Gli eroi nel pieno senso della parola non lo sono. I loro grandi pensieri e le radelle nobili sono illusorie e vanite; I personaggi sintonizzati romanticamente soffrono di sconfitte, soffre, muori o nel tempo riconciliare con "prosa bassa" dell'esistenza, diventano abitanti e persino carrieristi. "Eroe, - Note G.K. Kosikov, basato sull'esperienza dello scrittore della Sindale, Balzak, Flaubert, diventa il corriere dell'ideale e del degrado allo stesso tempo. "

Così, l'eroe della letteratura romantica e postalista (sia nella sua "demoniatura" che nella "bella" varietà), pur mantenendo il suo coinvolgimento di super-thump avventuroso-eroico (l'alone della propria esclusività, volontà a guadagni su larga scala e realizzazioni), allo stesso tempo apparvero come sintomo e evidenza di crisi di crisi culturale e storica e persino l'esaurimento di questa superlight.

Tra i personaggi appartenenti a questo Super-Quarto, troviamo e in realtà avventurieri, ancora meno eroici di quelli elencati sopra. Dai tricksters dei primi miti, i fili sono attratti dalle persone esistenti dei meflestici del Medioevo e del Rinascimento, così come romanzi avventurosi. La significativa considerazione critica dell'avventurismo nella letteratura del nuovo tempo, il più ovvio nelle opere di Don Juan (a partire da Tirsco de Molina e Moliere).

Orientamento sequenzialmente anti-Avantural sono immagini di ricercatori nella società più alta, carrieristi a Romanov O. de Balzak, in autonomi, GI de Maupassant. Hermann nella "Peak Lady" Pushkin, Chichiki di Gogol, Rakitin e Peter Verkhovlensky a Dostoevsky, Boris Drubetskaya a Tolstoy - nella stessa fila. In altre variazioni, anche diverse varianti (e lontane da scusate) catturarono il tipo di un avventurista in tali figure della letteratura del nostro secolo, come Felix Krul da T. Manna, il famoso Ostap Bender Ilf e Petrov e molto meno popolare Komarovsky in "Dr. Zhivago" Pasternak.

È molto diverso, si potrebbe dire, l'avventura polare-eroica "Super Thunder" è rivelato in vite medievali e quelle opere (comprese epoche vicine a noi), che sono più o meno, direttamente o indirettamente ereditando una tradizione gorgica o simile a esso

Questo super thump è legittimo per nominare Zhivno-idilliaco. Sulla relazione della vita santa santity e valori idilliaci è chiaramente evidenziato dalla famosa "racconto di Peter e Fevronia Murom", dove "non oleeta di santità sarà circondato da una vita non ascetica del monastero, ma una vita civile ideale in Pace e saggia gestione unica del suo principato.

I personaggi di questo tipo non sono coinvolti in alcuna lotta per il successo. Sono in realtà, liberi dalla polarizzazione di buona fortuna e fallimenti, vittorie e lesioni, e al momento dei test sono in grado di mostrare la persistenza, lasciando le arti e gli impassi della disperazione (che confermano le parole su una delle ingiustizie di Gli eroi di Shakespeare: ha un regalo da tradurre "in mansua, un chiaro destino del destino della gravità" - "Come ti piace"). Anche essere soggetto a riflessione mentale, i personaggi di questo tipo (ad esempio, i tuberi di Leskovsky Saveleus) continuano a rimanere nel mondo degli assiomi e delle verità irragionevoli, non dei dubbi profondi e dei problemi irrisolvibili.

Le fluttuazioni spirituali nelle loro vite sono mancanti, o sono a breve termine e, soprattutto, abbastanza superate (ricorda: "Minuto strano e indefinito" Alesh Karamazov dopo la morte dell'Anior Zosima), sebbene queste persone siano inclini a sentimenti pentiti. Qui ci sono impianti solidi di coscienza e comportamento: ciò che è considerato la lealtà verso i sondaggi morali.

Tali personaggi sono radicati in stretta realtà con le sue gioie e dolori, con abilità di comunicazione e occupazioni quotidiane. Sono aperti al mondo che circondano gli altri, sono in grado di amare ed essere benevoli l'uno all'altro, pronti per il ruolo di "comunicazioni e figure di comunicazione" (mm di privilegio). Loro, ricorrendo alla terminologia A.A. Ukhtomsky, inerente a dominante a un'altra persona.

In russo classici letterari XIX-XX secoli. Zhiyl-idilliaco Super Thunder è presentato molto luminoso e largo. Qui e Tatyana l'ottavo capitolo "Eugene Onegin", e il "ritratto di gruppo" del snodo e del mondo nella "Captain figlia", e Prince Guidon ("Tale of Tsar Saltan"), che non aveva bisogno di andare per le trenta Terre in cerca di felicità.

Nella letteratura pomeridiana - questo è Maksim Maksimych M.yu. Lermontov, personaggi Cronache per famiglie S.T. Aksakova, proprietari terrieri Starosvetsky N.V. Gogol, personaggi di "Family Happiness", Rostov e Levin a L.n. Tolstoy, Prince Myshkin e Makar Ivanovich, Tikhon e Zosima a F.M. Dostoevsky.

Possono anche essere chiamati molti eroev. Ostrovsky, i.a. Goncharova, n.a. Nekrasova, I.S. TURGENEV, A.P. Chekhov. Nella stessa fila - la turbina a m.a. Bulgakova, eroe ed eroina della storia "Fro" A.P. Platoonova, Matrena A.i. Solzhenitsyn, un certo numero di personaggi del nostro "villaggio" prosa (ad esempio, Ivan Afrikhanovic nel "Business abituale" v.i. Belova, l'eroe della storia "Alesha Beshinovny" V.M. Shukshina).

Rivolgendosi al russo all'estero, chiamiamo prose bk Zaitseva e I.S. ShMeleva (in particolare - Gorkina dall'estate "Estate del Signore" e "Bogomolia"). Nella letteratura di altri paesi di questo tipo, ci sono profondamente significativi a C. Dickens, e nella nostra età - nella tragedia eseguita di romanzi e dei titoli di W. Falkner.

Alle origini di Zhitsky-idilliac Superlock - Personaggi mito greco antico. Philemon e Bavda, che hanno ricevuto gli dei per le lealtà innamorati l'uno per l'altro, per gentilezza e ospitalità: la loro capanna si è trasformata in un tempio, e hanno ricevuto la longevità e la morte simultanea.

Da qui, i fili agli idrilli di Foocrita, "Bucololico" e Vergilia "Bucolic" e "Georgic", il "Daphnis e Chloe" di Idylli, a Ovidio, davvero attraente per il mito del Philex e BAVDA, e - attraverso molti secoli - K I.V. Goethe (corrispondente all'episodio della seconda parte del "Faust", così come il poema "Herman e Dorothea"). Alla "Superdip" originata in questione, il mito non riguarda gli dei, ma per le persone, sull'uomo umano nell'uomo (ma non alla risorsa umana, se ricorrere al vocabolario, caratteristica del XX secolo russo.).

Anche Zhitsky-idilliaco è stato anche programmato per l'epopea didattica del geiodo. Negli "scritti e giorni", le scuse omeriche del militare rimosse, minerarie e fama sono state respinte, il buon senso comune e il lavoro contadino pacifico inseguito, dannoso fattibile nella famiglia e nella dispensazione morale, che si basa sulla legenda nazionale e l'esperienza in Proverbi e basso.

Il mondo dei personaggi della serie in considerazione è stato preceduto dalle antiche simply greche che hanno reso la tradizione di un'intervista mentale amichevole. A questo proposito, la figura di Socrates come personalità reale E come un eroe di dialoghi platonici, dove il grande pensatore dell'antichità appare come l'iniziatore e il partecipante principale in conversazioni pacifiche e confidenziali, spesso accompagnate da sorrisi benevoli. I più bouquet in questo rispetto dialogano "Fedon" - circa le ultime ore di vita del filosofo.

Nella formazione di Zhivno-idilliaca Superdipa ha svolto un ruolo e una fiaba con il suo interesse per preziosi in implicita e insidenza, sia che il dadger Cenerentola o Ivanushka-pazzo, o buon mago, le cui caratteristiche del Sage-Scribe Prospero dalle "tempeste" di Shakespeare.

Gli eroi dell'orientamento invernale-idilliaco sono caratterizzati dalla non realtà dalla realtà e dal coinvolgimento dei dintorni, il loro comportamento è creativo in presenza di "attenzione correlata" al mondo (M.M. Privine). Apparentemente, c'è motivo di parlare delle tendenze nello sviluppo della letteratura: dalla copertura positiva di orientamenti avventurosi ed eroici alla loro presentazione critica ea comprensione sempre più chiara e forma di forme di realizzazione dei valori di zhitivi-idilliaco.

Questa tendenza, in particolare, con le discriminazioni classiche ha colpito l'evoluzione creativa dell'UA. Pushkin (da " Captive caucasico"E" Gypsy "alla" storia di Belkin "e" Captain figlia "). Trova una sostanzialità e una spiegazione negli esperimenti della filosofizza del nostro secolo. Così, il moderno filosofo tedesco Y. Habermas sostiene che l'azione strumentale focalizzata sul successo, nel tempo, è inferiore all'azione comunicativa finalizzata a stabilire la comprensione reciproca e coerente con l'unione delle persone.

I personaggi letterari possono sembrare non solo dai "carrier" degli orientamenti del valore, ma anche incarnazioni, ovviamente, tratti negativi O il focus del pasto, depresso, fallito l'umanità. Alle origini della Superlight "negativa", degna di ridicolo e rilassante, passando per il secolo, il gobbo e il troceat obliquo, ignorante e beffardo, il nemico di Achille e Odissea, sul quale è stato detto in Iliade. Non è quasi il primo Antiglo in letteratura europea.

La parola è entrata nell'uso di f.m. Dostoevsky: "Solo tutte le caratteristiche per Antigero sono applicate qui" ("Note dalla metropolitana"). L'umanità depressa è incorporata nel mito del Sisiyphy, condannato all'esistenza irrimedialmente pesante della sua mancanza di significato. Qui una persona non è più prima dell'orientamento del valore! Sisifa come una figura archetipica considerata A. Cam nel suo lavoro "Mito di Sisyiff. Saggio sull'assurdità. " I personaggi nominati della mitologia greca antica anticipano molto nella letteratura più tardi ed epoca vicina a noi.

In realtà, dove non c'è posto per nessun limite di benchmark e goal degni uomo, molti personaggi russi vivono scrittori XIX. in., in particolare - n.v. Gogol. Richiamare, ad esempio, un rame pazzo, o Akakia Akakievich con la cianella, o il naso del maggiore Kovalev.

"Il tema gogol leader", dice quest'anno. Bookov - è stata la "frammentazione", storicamente ampiamente intesa come l'essenza di tutti i nuovi tempi europei, il climax raggiunse nel XIX secolo; caratteristica vita moderna In tutte le sue manifestazioni come si diffonde frammentate e frazionalmente si diffonde alla persona stessa.

A St. Petersburg's Hogol's Donnes con un eroe, una scala speciale è stata installata una scala speciale di una persona. Questa scala è che una persona è percepita come particella e un valore frazionario (se non "zero", come ispira la testa del dipartimento). "

L'uomo qui, continua il Bookrov, parlando dell'eroe di "Sineli", - questa è "la creatura, data non solo al minimo assoluto dell'esistenza umana, del valore e dei significati, ma solo a zero di tutto questo": "Akaki Akakievich non è solo un "piccolo uomo". Può dire, ancora "meno" piccolo uomo, sotto la misura umana. "

Molti personaggi della letteratura "Postlegalvskaya" subordinavano completamente alla routine senza vita, gli stereotipi morti del mezzo, sono soggetti alle proprie motivazioni egoistiche. Oppia langumentale monotonia e la mancanza di esistenza, o sono riconciliati e si sentono soddisfatti.

Il mondo è presente nel loro mondo, e il fatto che il blocco chiamasse la "immensa) grigia paciteriale" è presente. Tali sono l'eroe della storia "Ionch" e numerose somiglianze a Chekhov, come (nel tipo unico di variazione distintiva) atmosfera di un certo numero di lavori di Dostoevsky. Ricorda l'immagine spaventosa che è nata nell'immaginazione di svidrigaylova: l'eternità come un bagno rustico lanciato con i ragni.

Un uomo, ferita (o se stesso) in un vicolo cieco, è stato ripetutamente realizzato ed è stato ritratto dagli scrittori come orientato solo edonistici - su piaceri corporei, come la moralità aliena, tollerante del male e incline alle sue scuse.

Bodler B. letteratura europea occidentale - Marivo, Lesaja, Prej, Drop e De Garda), - edonismo e il suo oltremare, Il male) sono stati sottoposti ad analisi completa, versatile e impressionante impossibile ".

Parlando dei personaggi di Dostoevskij come realtà umana di un certo numero di lavori del XX secolo. Y. Kristva non senza la ragione gode di frasi come "I Cracked", "Spalato materie", i portatori della "coscienza spezzata".

Una persona che ha un punto di riferimento valido è stato scosso o assente, è diventato oggetto della stretta attenzione degli scrittori del nostro secolo. Questi sono gli orrori di F. Kafki, e il teatro dell'assurdo, e le immagini dei partecipanti alla distruzione di massa delle persone, e il concetto artistico di un uomo come mostro, le creature dei mostruosi.

Tale è (nel carattere più approssimativo) opera letterariaSe lo guardi nell'aiuto di Axiologia (oggetti di valore).

V.e. Teoria della letteratura di Khalisyev. 1999.