मौजूदा वर्गीकरण में निम्नलिखित प्रकार के पवन यंत्रों को शामिल किया गया है - तांबा और लकड़ी। उनके बीच मुख्य अंतर ध्वनि उत्पादन की विशेषताएं हैं।

पवन यंत्र, वर्गीकरण

वुडविंड संगीत वाद्ययंत्रइसमें भिन्नता है कि उनकी ध्वनि बेंत के साथ खोखले ट्यूब में प्रवेश करने वाली हवा के कंपन पर निर्भर करती है। छोटे छिद्रों को खोलकर और बंद करके पिच को समायोजित किया जाता है। सबसे लोकप्रिय प्रकार के वुडविंड वाद्ययंत्र:

• बांसुरी;
• शहनाई;
• ओबाउ;
• बेसून;
• सैक्सोफोन।

पीतल के लिए ध्वनि हवा उपकरणखिलाड़ियों को सीधे मुखपत्र के माध्यम से परोसा जाता है, और नियंत्रण विशेष वाल्वों की एक प्रणाली का उपयोग करके होता है। पवन यंत्र, जिसके प्रकार सभी को ज्ञात नहीं हैं, में एक असाधारण ध्वनि होती है।

ऐसे पीतल के उपकरणों को जाना जाता है:

• फ्रेंच भोंपू;
• कॉर्नेट;
• तुरही;
• पाइप;
• ट्यूबा

हवा के उपकरणों की उपस्थिति उनके प्रकट होने के क्षण से बदल गई आज... यही कारण है कि लकड़ी और तांबे के समूहों में विभाजन होता है। आधुनिक बांसुरी, साथ ही सैक्सोफोन, अक्सर धातु से बने होते हैं, और ओबो और शहनाई के कुछ हिस्से प्लास्टिक से बने होते हैं।

पवन यंत्रों का उद्देश्य क्या है

उपकरणों के प्रत्येक समूह का अपना उद्देश्य होता है। एक ऑर्केस्ट्रा में, वे आम तौर पर संगतकारों के रूप में कार्य करते हैं। हवा के लिए धन्यवाद वाद्ययंत्र, तार के संगीत भाग, साथ ही साथ संपूर्ण ऑर्केस्ट्रा, समर्थित, उन्नत और पतला है।

अन्य बातों के अलावा, आप शास्त्रीय रचनाओं के प्रदर्शन के दौरान बांसुरी, ओबाउ और शहनाई जैसे वाद्ययंत्रों की एकल ध्वनि सुन सकते हैं।

सर्वश्रेष्ठ जैज़ एकल कलाकार सैक्सोफोन और तुरही हैं।

ऑर्केस्ट्रा में पीतल के वाद्ययंत्र ड्रम के साथ पीछे की स्थिति पर कब्जा कर लेते हैं, यह महत्वपूर्ण है ताकि उनकी ध्वनि अन्य सभी उपकरणों को बाधित न करे। उसी समय, वुडविंड को स्ट्रिंग्स के ठीक पीछे रखा जाता है।

लोकप्रिय पवन यंत्र

स्वाभाविक रूप से, सबसे लोकप्रिय और प्रसिद्ध वायु वाद्य यंत्र बांसुरी है। नाम ही मधुर ध्वनि की बात करता है, क्योंकि अनुवाद में बांसुरी एक सांस है।

कुछ इतिहासकारों को यकीन है कि यह उपकरण सबसे आम सीटी से उत्पन्न हुआ है और कई सहस्राब्दियों से अस्तित्व में है।

प्राचीन मिस्र के क्षेत्र में, बांसुरी लगभग समान थी दिखावटएक आधुनिक उपकरण के रूप में। यह लकड़ी से बना था और एक समृद्ध तरीके से सजाया गया था, और इसमें एक बेवल वाला किनारा भी था। उसी समय, ब्लॉक बांसुरी और अनुप्रस्थ बांसुरी जैसे वायु वाद्ययंत्र दिखाई दिए।

बांसुरी की कई किस्में हैं - यह एक ओकारिना (मिट्टी से बना एक उपकरण), और एक पैन बांसुरी (कई पाइपों वाला एक उपकरण), एक पाइप और एक डुडुक (एक वाद्य यंत्र) है। अर्मेनियाई मूल केदो रीड), और एक सीटी (सेल्टिक मूल का एक अनुदैर्ध्य उपकरण)।

विभिन्न वायु यंत्रों की ध्वनि के कारण, कोई भी संगीत रचनाअधिक भावपूर्ण बनें और सबसे सूक्ष्म मिजाज को व्यक्त करें। उदाहरण के लिए, तुरहियां बहरी हैं और यहां तक ​​कि उनकी गर्जना से भी डरती हैं, और बांसुरी की मधुर ध्वनि आत्मा की गहराई में प्रवेश करती है।

वीडियो: पीतल के उपकरणों के प्रकार

उपकरण ब्रास बैंड... हवा उपकरण

पीतल के बैंड का आधार एक शंक्वाकार चैनल के साथ चौड़े कोण वाले पीतल के पवन उपकरणों से बना होता है: कॉर्नेट, फ्लुगेलहॉर्न, यूफोनियम, अल्टोस, टेनर्स, बैरिटोन, ट्यूब। एक अन्य समूह बेलनाकार चैनल के साथ नैरो-गेज तांबे के उपकरणों से बना है: तुरही, ट्रंबोन, फ्रेंच हॉर्न। वुडविंड उपकरणों के समूह में प्रयोगशाला - बांसुरी और भाषाई (ईख) - शहनाई, सैक्सोफोन, ओबो, बेसून शामिल हैं। बुनियादी ताल वाद्यों के समूह में टिमपनी, बड़ा ढोल, झांझ, स्नेयर ड्रम, त्रिकोण, डफ, वहाँ और वहाँ शामिल हैं। जैज़ और लैटिन अमेरिकी ड्रम का भी उपयोग किया जाता है: ताल झांझ, कांगो और बोंगो, टॉम-टॉम्स, हार्वेस, टार्टारुगा, एगोगो, माराकास, कैस्टनेट, पांडेरा, आदि।

पीतल के उपकरण पाइप कॉर्नेट फ्रेंच भोंपू तुरही तत्त्व मध्यम आवाज़	आघाती अस्त्र ड्रम फन्दे बड़ा ड्रम प्लेटें टिंपनो तंबूरा और डफ लकड़ी का बक्सा त्रिकोण
वुडविंड उपकरण बांसुरी ओबाउ शहनाई सैक्सोफोन अलगोजा

ऑर्केस्ट्रा

ब्रास बैंड - एक ऑर्केस्ट्रा, जिसमें हवा (लकड़ी और पीतल या केवल पीतल) और टक्कर संगीत वाद्ययंत्र शामिल हैं, जो सामूहिक प्रदर्शन करने वाले समूहों में से एक है। एक स्थिर प्रदर्शन करने वाले संघ के रूप में, 17 वीं शताब्दी में कई यूरोपीय देशों में इसका गठन किया गया था। यह 17वीं सदी के अंत में - 18वीं सदी की शुरुआत में रूस में दिखाई दिया। (रूसी सेना की रेजिमेंटों में सैन्य पीतल के बैंड)।

डी.ओ. की वाद्य रचना। धीरे-धीरे सुधार हुआ। आधुनिक ब्रास बैंड के 3 मुख्य प्रकार हैं, जो आर्केस्ट्रा हैं मिश्रित प्रकार: छोटा (20), मध्यम (30) और बड़ा (42-56 और अधिक कलाकार)। बिग डी की रचना के बारे में। इसमें शामिल हैं: बांसुरी, ओबो (ऑल्टो सहित), शहनाई (छोटे, ऑल्टो और बास शहनाई सहित), सैक्सोफोन (सोप्रानो, अल्टोस, टेनर्स, बैरिटोन), बेससून (कॉन्ट्राबैसून सहित), फ्रेंच हॉर्न, तुरही, ट्रंबोन, कॉर्नेट, अल्टोस, टेनर्स , बैरिटोन, बेस (कॉपर ट्यूब और बोएड डबल बास) और आघाती अस्त्रएक निश्चित और एक निश्चित पिच के बिना। डीओ में कॉन्सर्ट पीस का प्रदर्शन करते समय। वीणा, सेलेस्टा, पियानो और अन्य वाद्ययंत्रों को कभी-कभी पेश किया जाता है।

समकालीन डी. ओ. विभिन्न संगीत कार्यक्रम और लोकप्रियकरण गतिविधियों को अंजाम देना। उनके प्रदर्शनों की सूची में, लगभग सब कुछ उत्कृष्ट कार्यघरेलू और विश्व संगीत क्लासिक्स... के बीच में सोवियत कंडक्टरपहले। - एस। ए। चेर्नेत्स्की, वी। एम। ब्लाज़ेविच, एफ। आई। निकोलेवस्की, वी। आई। अगपकिन।

महान सोवियत विश्वकोश

पीतल बैंड संरचना

मुख्य समूह, उनकी भूमिका और क्षमताएं

ब्रास बैंड का आधार उपकरणों का एक समूह होता है जो के अंतर्गत मौजूद होता है साधारण नाम"सैक्सहॉर्न"। उनका नाम ए सैक्स के नाम पर रखा गया है, जिन्होंने 1840 के दशक में उनका आविष्कार किया था। सैक्सहॉर्न एक उन्नत प्रकार के उपकरण थे जिन्हें बायगल्स (बायगेलहॉर्न) कहा जाता था। वर्तमान में, हमारे यूएसएसआर में, इस समूह को आमतौर पर मुख्य तांबा समूह के रूप में जाना जाता है। इसमें शामिल हैं: ए) उच्च टेसिटुरा के उपकरण - सैक्सहॉर्न-सोप्रानिनो, सैक्सहॉर्न-सोप्रानो (कॉर्नेट); बी) मध्य रजिस्टर उपकरण - अल्टोस, टेनर्स, बैरिटोन; ग) कम रजिस्टर के उपकरण - सैक्सहॉर्न-बास और सैक्सहॉर्न-कॉन्ट्राबास।

ऑर्केस्ट्रा के अन्य दो समूह वुडविंड और पर्क्यूशन वाद्ययंत्र हैं। सैक्सहॉर्न समूह, वास्तव में, ब्रास बैंड का छोटा ब्रास बैंड बनाता है। इस समूह में वुडविंड के साथ-साथ फ्रेंच हॉर्न, तुरही, ट्रंबोन और पर्क्यूशन के साथ, वे एक छोटी मिश्रित और बड़ी मिश्रित रचनाएँ बनाते हैं।

सामान्य तौर पर, शंक्वाकार ट्यूब वाले सैक्सहॉर्न के एक समूह और इन उपकरणों की व्यापक पैमाने की विशेषता में काफी बड़ी, मजबूत ध्वनि और समृद्ध तकनीकी क्षमताएं होती हैं। यह विशेष रूप से कॉर्नेट, महान तकनीकी गतिशीलता और उज्ज्वल, अभिव्यंजक ध्वनि के उपकरणों पर लागू होता है। उन्हें मुख्य रूप से काम की मुख्य मधुर सामग्री सौंपी जाती है।

मध्य रजिस्टर यंत्र - अल्टोस, टेनर्स, बैरिटोन - पीतल के बैंड में दो महत्वपूर्ण कार्य करते हैं। सबसे पहले, वे हार्मोनिक "मध्य" को भरते हैं, अर्थात, वे प्रस्तुति के विभिन्न रूपों (निरंतर ध्वनियों, आकृति, दोहराव वाले नोट्स, आदि के रूप में) में सद्भाव की मुख्य आवाज़ें करते हैं। दूसरे, वे ऑर्केस्ट्रा के अन्य समूहों के साथ बातचीत करते हैं, सबसे पहले कॉर्नेट के साथ (सामान्य संयोजनों में से एक है थीम का प्रदर्शन कॉर्नेट और टेनर्स प्रति ऑक्टेव के साथ), साथ ही बास के साथ, जिन्हें अक्सर "मदद" किया जाता है। बैरिटोन द्वारा।

सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के लिए विशिष्ट पीतल के उपकरण सीधे इस समूह के लिए हैं - फ्रांसीसी सींग, तुरही, ट्रंबोन (यूएसएसआर में प्रयुक्त पीतल बैंड की शब्दावली के अनुसार, तथाकथित "विशेषता पीतल")।

मूल पीतल बैंड का एक महत्वपूर्ण जोड़ वुडविंड समूह है। ये बांसुरी, शहनाई और उनकी मुख्य किस्में हैं बड़ी रचनाओबोज, बेसून, सैक्सोफोन्स भी। ऑर्केस्ट्रा में लकड़ी के वाद्ययंत्रों (बांसुरी, शहनाई) की शुरूआत से इसकी सीमा का काफी विस्तार हो सकता है: उदाहरण के लिए, कॉर्नेट, तुरही और टेनर्स द्वारा बजाए जाने वाले माधुर्य (साथ ही सामंजस्य) को एक या दो सप्तक को दोगुना किया जा सकता है। इसके अलावा, वुडविंड का महत्व यह है कि, जैसा कि एमआई ग्लिंका ने लिखा है, वे "मुख्य रूप से ऑर्केस्ट्रा के रंग के लिए काम करते हैं," यानी, वे इसकी ध्वनि की चमक, चमक में योगदान करते हैं (ग्लिंका, हालांकि, एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा का मतलब था, लेकिन स्पष्ट रूप से यह परिभाषा विंड ऑर्केस्ट्रा पर लागू होती है)।

अंत में, इस पर जोर दिया जाना चाहिए आवश्यक हड़ताल समूहएक पीतल की पट्टी में। एक पीतल बैंड की एक बहुत ही अजीब विशिष्टता के साथ और, सबसे ऊपर, एक उच्च घनत्व, भारी ध्वनि, साथ ही खुली हवा में खेलने के लगातार मामलों के साथ, प्रदर्शनों की सूची में मार्चिंग और नृत्य संगीत की एक महत्वपूर्ण प्रबलता के साथ, ताल ताल की आयोजन भूमिका विशेष रूप से महत्वपूर्ण है। इसलिए, एक ब्रास बैंड, एक सिम्फ़ोनिक की तुलना में, पर्क्यूशन समूह की कुछ हद तक मजबूर, उच्चारण ध्वनि की विशेषता है (जब हम दूर से आने वाले पीतल के बैंड की आवाज़ सुनते हैं, तो हम सबसे पहले लयबद्ध बीट्स का अनुभव करते हैं बड़ा ड्रम, और फिर हम अन्य सभी आवाजें सुनना शुरू करते हैं)।

छोटा मिश्रित पीतल बैंड

छोटे पीतल और छोटे मिश्रित ऑर्केस्ट्रा के बीच निर्णायक अंतर उच्च ऊंचाई वाला कारक है: उनकी किस्मों के साथ बांसुरी और शहनाई की भागीदारी के लिए धन्यवाद, ऑर्केस्ट्रा उच्च रजिस्टर "ज़ोन" तक पहुंच प्राप्त करता है। नतीजतन, ध्वनि का समग्र आयतन बदल जाता है, जिसमें बहुत अधिक होता है बहुत महत्व, चूंकि ऑर्केस्ट्रा की ध्वनि की पूर्णता पूर्ण शक्ति पर निर्भर नहीं करती है, बल्कि रजिस्टर अक्षांश, वॉल्यूमेट्रिक व्यवस्था पर निर्भर करती है। इसके अलावा, एक विपरीत लकड़ी के बैंड के साथ पीतल के ऑर्केस्ट्रा की आवाज़ को मिलाने के अवसर पैदा होते हैं। इसलिए, तांबे के समूह की "गतिविधि" की सीमाओं में एक निश्चित कमी, जो कुछ हद तक अपनी सार्वभौमिकता खो देती है, जो एक छोटे पीतल के ऑर्केस्ट्रा में स्वाभाविक है।

उपस्थिति के लिए धन्यवाद लकड़ी का पैनल, साथ ही विशिष्ट तांबे (फ्रेंच सींग, तुरही), लकड़ी और तांबे के समूहों में और लकड़ी के समूह में ही पेंट के मिश्रण से उत्पन्न होने वाले नए समय को पेश करना संभव हो जाता है।

महान तकनीकी क्षमताओं के कारण, लकड़ी के "तांबे" को तकनीकी बल से उतार दिया जाता है, ऑर्केस्ट्रा की समग्र ध्वनि हल्की हो जाती है, तकनीक के लिए विशिष्ट नहीं लगती है पीतल के औजार"श्यानता"।

यह सब एक साथ मिलकर प्रदर्शनों की सूची की सीमाओं का विस्तार करना संभव बनाता है: एक छोटे से मिश्रित ऑर्केस्ट्रा में विभिन्न शैलियों के कार्यों की एक विस्तृत श्रृंखला तक पहुंच होती है।

इस प्रकार, एक छोटा मिश्रित पीतल ऑर्केस्ट्रा एक अधिक उत्तम प्रदर्शन करने वाला सामूहिक है, और यह बदले में, ऑर्केस्ट्रा के सदस्यों (तकनीक, पहनावा सद्भाव) और नेता (संचालन तकनीक, प्रदर्शनों की सूची का चयन) दोनों पर व्यापक जिम्मेदारियां लगाता है।

बड़ा मिश्रित पीतल बैंड

ब्रास बैंड का उच्चतम रूप एक बड़ा मिश्रित ब्रास बैंड है, जो काफी जटिलता के कार्य कर सकता है।

यह रचना मुख्य रूप से ट्रंबोन, तीन या चार (सक्सहॉर्न के "नरम" समूह के लिए ट्रंबोन का विरोध करने के लिए), तुरही के तीन भागों, फ्रेंच सींग के चार भागों की शुरूआत की विशेषता है। इसके अलावा, एक बड़े ऑर्केस्ट्रा में काफी अधिक है पूरा समूहवुडविंड, जिसमें तीन बांसुरी (दो बड़े और पिककोलो), दो ओबो (दूसरे ओबो को अंग्रेजी हॉर्न या इसके स्वतंत्र भाग के साथ बदलने के साथ), शहनाई का एक बड़ा समूह उनकी किस्मों के साथ, दो बेसून (कभी-कभी एक के साथ) कॉन्ट्राबैसून) और सैक्सोफोन्स।

एक बड़े ऑर्केस्ट्रा में, हेलिकॉन, एक नियम के रूप में, ट्यूबों द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है (उनकी ट्यूनिंग, खेलने के सिद्धांत, छूत हेलिकॉन के समान होते हैं)।

टक्कर समूह को टिंपानी द्वारा जोड़ा जाता है, आमतौर पर तीन: बड़े, मध्यम और छोटे।

यह स्पष्ट है कि एक छोटे ऑर्केस्ट्रा की तुलना में एक बड़े ऑर्केस्ट्रा में बहुत अधिक रंगीन और गतिशील क्षमताएं होती हैं। उनके लिए विशिष्ट रूप से अधिक विविध खेल तकनीकों का उपयोग होता है - लकड़ी की तकनीकी क्षमताओं का व्यापक उपयोग, तांबे के समूह में "बंद" ध्वनियों (म्यूट) का उपयोग, विभिन्न प्रकार के समय और उपकरणों के हार्मोनिक संयोजन।

एक बड़े ऑर्केस्ट्रा में, तुरही और कॉर्नेट का विरोध विशेष रूप से उचित है, साथ ही शहनाई और कॉर्नेट में डिविसी तकनीकों का व्यापक उपयोग, और प्रत्येक समूह के विभाजन को 4-5 आवाजों तक लाया जा सकता है।

स्वाभाविक रूप से, एक बड़ा मिश्रित ऑर्केस्ट्रा संगीतकारों की संख्या के मामले में छोटे कलाकारों की टुकड़ी से काफी आगे निकल जाता है (यदि एक छोटा पीतल ऑर्केस्ट्रा 10-12 लोग हैं, एक छोटा मिश्रित ऑर्केस्ट्रा 25-30 लोग हैं, तो एक बड़े मिश्रित में 40-50 संगीतकार और अधिक शामिल हैं। )

ब्रास बैंड। संक्षिप्त रूपरेखा... मैं गुबारेव। एम ।: सोवियत संगीतकार, 1963

पवन यंत्र, जिनकी तस्वीरें इंटरनेट पर बिना किसी समस्या के पाई जा सकती हैं, हैं विशाल समूहध्वनि बजाने के लिए संगीत उपकरण। ये उपकरण क्या हैं? ये उपस्थिति के साथ पाइप, धातु या लकड़ी से बने पाइप हो सकते हैं एक निश्चित राशिइसकी सतह पर बटन। हवा, जो पाइप के शरीर में ही है, को "कॉलम" कहा जाता है, चाबियों को दबाने, या बाहरी उद्घाटन को ओवरलैप करने के लिए धन्यवाद, वही कॉलम कंपन करता है, और ध्वनि पाइप से निकलती है। इस प्रकार पवन यंत्र काम करते हैं, बस "कॉलम", ट्यूब के आकार और परिणामी अंतिम ध्वनि की मात्रा से एक दूसरे से भिन्न होते हैं।
पवन यंत्र, जिनकी तस्वीरें हम तांबे या लकड़ी की आड़ में देखते हैं, किसी भी बड़े ऑर्केस्ट्रा के काम में अपरिहार्य हैं। और तुरही की आवाज के बिना एक आधुनिक साधारण गीत बनाना बहुत मुश्किल है। लेकिन अधिक आधुनिक पवन उपकरण प्रारूप भी हैं। वे प्लास्टिक से भी बने हो सकते हैं बड़ी रकमचाबियाँ और यहां तक ​​​​कि एक निश्चित प्रकार की आंतरिक बेलनाकार लेबिरिंथ। और सब कुछ एक साधारण सैक्सोफोन, शहनाई या ओबाउ से कुछ नया और पूरी तरह से असाधारण "निचोड़ने" की इच्छा के कारण। कीबोर्ड पवन यंत्र एक अंग है और हारमोनियम जैसी असामान्य वस्तु है।

पवन वाद्य यंत्र: उनके नाम और उन्हें बजाने की विधि

आधुनिक वायु वाद्य यंत्र, जिनके नाम उनकी ध्वनि से कम आश्चर्यजनक नहीं हैं, संगीत के निर्माण में अपरिहार्य हैं। कम, लेकिन एक ही समय में बहुत गहरी और दिलचस्प ध्वनि जो वे बनाते हैं वह किसी अन्य संगीत उपकरण के साथ प्राप्त करना असंभव है। यह भी बहुत महत्वपूर्ण है कि उपकरण किस चीज से बना है, उसके काम की अवधि और निश्चित रूप से, स्वयं संगीतकार का कौशल।
पवन यंत्र, जिनके नाम नीचे दिए गए हैं, काष्ठ समूह के हैं। ये बांसुरी, ओबाउ, शहनाई, बासून, ज़ुर्ना और एक बलबन हैं, जो आज दुर्लभ हैं। इन सभी का आकार एक पतली ट्यूब के आकार का होता है, जिसकी सतह पर बटन और छेद होते हैं, जिन्हें दबाने/बंद करने के बाद सीधे खेल को अंजाम दिया जाता है।
तुरही, फ्रेंच हॉर्न, ट्रंबोन, ट्यूबा - यह पहले से ही शास्त्रीय तांबा है। कभी-कभी, हालांकि, इन पवन उपकरणों को चांदी या पीतल में ढाला जा सकता है। अंतिम ध्वनि भी इसी पर निर्भर करती है। ये सभी मुड़े हुए पाइप हैं, आकार, वजन, आयाम में भिन्न हैं।
सैक्सोफोन पवन उपकरणों के समूह में एक अलग जगह है, क्योंकि यह भी ईख और ईख उपकरणों के वर्ग से संबंधित है। इसका उपयोग बड़े ऑर्केस्ट्रा और छोटे कलाकारों की टुकड़ी और यहां तक ​​कि एकल दोनों में किया जाता है। जैज़ की इतनी लोकप्रियता नहीं होती अगर यह प्रसिद्ध सैक्सोफोनिस्ट के नाटक के लिए नहीं होती। बीसवीं शताब्दी की शुरुआत के बाद से, सैक्सोफोन सबसे लोकप्रिय वस्तुओं में से एक बन गया है, जो नौसिखिए संगीतकार खेलना सीखने का सपना देखते हैं।

पवन यंत्र - सबसे असामान्य की एक सूची

पवन यंत्र, जिनकी सूची लंबी और लंबी है, उनका आधुनिकीकरण करना कभी बंद नहीं होता। भले ही कोई भी नए सैक्सोफोन या तुरही का आविष्कार करने में सफल नहीं होगा, आप सबसे अधिक के उदाहरण पा सकते हैं असामान्य उपकरणइस वर्ग के।
उदाहरण के लिए, एक अल्पाइन सींग। क्या यह पवन संगीत वाद्ययंत्र नहीं है? यह एक साधारण पाइप के सिद्धांत पर काम करता है, यह लकड़ी की उप-प्रजातियों से संबंधित है। द्वारा बाहरी दिखावायह सींग बिल्कुल भी सींग नहीं है, बल्कि एक पूरा सींग है, जिसे एक व्यक्ति के हाथों में पकड़ना बहुत मुश्किल है। इसका उपयोग पहाड़ी क्षेत्रों में किसी घटना की पूरी आबादी को सचेत करने के लिए किया जाता है।
पवन यंत्र, जिसकी सूची में बहुत ही गैर-मानक भी शामिल हैं, में एक वाकरपुक होता है। यह सबसे पुराना पाइप है, जो कई जगहों पर मुड़ा हुआ है और सामान्य सांप जैसा दिखता है। वाकरपुकु धातु और मवेशियों के सींग के मिश्र धातु से बना है और अभी भी अफ्रीका में स्थानीय त्योहारों और उत्सवों में संगीत संगत के रूप में उपयोग किया जाता है।
दगेरिडू नामक वाद्य यंत्र का इतिहास 1500 वर्ष पुराना है। दिलचस्प बात यह है कि यह एक कूबड़ की तरह कुछ और पुन: पेश करता है। प्राचीन लोगों का मानना ​​​​था कि एक नीलगिरी का पाइप एक जीवित व्यक्ति को बताता है कि आत्माएं दूसरी दुनिया में क्या कहती हैं।

पवन यंत्र अन्य सभी वाद्ययंत्रों से अपनी संरचना और ध्वनि में बहुत अलग हैं, और वे प्रागैतिहासिक काल से सभी संस्कृतियों के संगीत में खड़े हैं। इन उपकरणों का वर्गीकरण के बीच संबंध और अंतर को अच्छी तरह से दर्शाता है विभिन्न प्रकारहवा उपकरण।

पवन उपकरणों की व्यवस्था कैसे की जाती है?

पवन यंत्र में गुंजयमान यंत्र होते हैं एक निश्चित प्रकार का(आमतौर पर ट्यूबों के रूप में)। वे हवा के एक स्तंभ में कंपन करते हैं, जिसे खिलाड़ी हवा के वाद्य यंत्र में उड़ाता है, और इसके परिणामस्वरूप ध्वनि बढ़ जाती है।

एक पवन यंत्र की ध्वनि सीमा उसके गुंजयमान यंत्रों के आकार से निर्धारित होती है। उदाहरण के लिए, एक मोटी ट्यूब से निकलने वाली ध्वनि कम होती है क्योंकि इसके वायु चैनल की लंबाई वायु प्रवाह की कम आवृत्ति वाले दोलन में योगदान करती है। और पतली बांसुरी की आवाज वाद्य के संकरे आकार के कारण अधिक होगी, और, तदनुसार, गुंजयमान यंत्र की छोटी मात्रा: ऐसी परिस्थितियों में, हवा का स्तंभ अधिक बार इसकी दीवारों के खिलाफ कंपन करता है, इसलिए ध्वनि बन जाती है उच्चतर।

हवा के इंजेक्शन को तेज करके स्तंभ के दोलन की आवृत्ति को बढ़ाना संभव है, अर्थात यदि आप तेज और तेज हवा की धारा बनाते हैं।

पवन उपकरणों का वर्गीकरण

पवन उपकरणों को दो समूहों में बांटा गया है:

• पीतल के उपकरण;
• वुडविंड उपकरण;
• कीबोर्ड पवन उपकरण।

प्रारंभ में ऐसा वितरण किसी न किसी यंत्र को बनाने में प्रयुक्त सामग्री के कारण उत्पन्न हुआ, लेकिन बाद में यह उससे ध्वनि निकालने की विधि से अधिक संबंधित हो गया। हमारे समय में बने औजारों की सामग्री तांबे और लकड़ी तक सीमित नहीं है और बहुत विविध हो सकती है - धातु से प्लास्टिक तक, पीतल से कांच तक, लेकिन ये उपकरण अभी भी उपरोक्त समूहों में से एक को सौंपे जाएंगे।

जब आप उन्हें बजाते हैं, तो वायु स्तंभ की लंबाई बदलकर ध्वनि उत्पन्न होती है। यह विशेष छेद खोलकर प्राप्त किया जा सकता है जो उपकरण पर हैं, और जो वास्तव में उस दूरी पर निर्भर करता है जिस पर ये छेद एक दूसरे से हैं।

वुडविंड उपकरणों को दो उपसमूहों में बांटा गया है: प्रयोगशाला और ईख। वितरण इस बात पर निर्भर करता है कि उपकरण में हवा कैसे उड़ाई जाती है।

वी ओष्ठ-संबन्धीउपकरण के सिर पर स्थित एक अनुप्रस्थ स्लॉट के माध्यम से हवा को उड़ाया जाता है: इसके लिए धन्यवाद, एयर जेट कट जाता है और हवा के आंतरिक दोलन को बढ़ावा देता है।

प्रयोगशाला पवन उपकरणों में पाइप, साथ ही बांसुरी और इसकी किस्में शामिल हैं।

वी रीडफूंक मारना जीभ की मदद से होता है - उपकरण के शीर्ष पर एक पतली प्लेट, जिसके परिणामस्वरूप वायु स्तंभ कंपन करता है।

रीड पवन उपकरणों में शामिल हैं: सैक्सोफोन, शहनाई, बेससून और उनकी किस्में, साथ ही साथ बलबन और ज़ुर्ना जैसे उपकरण।

वाद्य यंत्र पर होठों की एक निश्चित स्थिति और वायु धारा के बहने के बल के कारण ध्वनि उत्पादन की विधि यह निर्धारित करती है कि उपकरण तांबे के पवन उपकरणों से संबंधित है या नहीं। ये पवन यंत्र तांबे, बाद में पीतल और कभी-कभी चांदी के होते थे।

पीतल के उपकरणों को भी उपसमूहों में बांटा गया है।

ख़ासियत वाल्वउपकरण इस तथ्य में निहित हैं कि वे वास्तव में तीन या चार वाल्वों से सुसज्जित हैं, जिन्हें खिलाड़ी अपनी उंगलियों से नियंत्रित करता है। उपकरण की लंबाई बढ़ाकर वायु धारा की लंबाई बढ़ाने और इस प्रकार ध्वनि को कम करने के लिए उनकी आवश्यकता होती है। यह तब होता है जब वाल्व को दबाया जाता है, जब ट्यूब में एक अतिरिक्त क्राउन शामिल किया जाता है और उपकरण को अतिरिक्त रूप से लंबा किया जाता है।

वाल्व उपकरणों में शामिल हैं: तुरही, फ्रेंच हॉर्न, ट्यूबा, ​​सैक्सहॉर्न और अन्य।

लेकिन पर प्राकृतिकपवन उपकरणों के लिए कोई अतिरिक्त पाइप नहीं हैं: वे केवल प्राकृतिक पैमाने से ध्वनि निकालते हैं और मधुर रेखाओं को चलाने में सक्षम नहीं होते हैं, इसलिए वे व्यावहारिक रूप से उपयोग करना बंद कर देते हैं जल्दी XIXसदी। इस उपसमूह में बिगुल, धूमधाम, शिकार हॉर्न और इसी तरह के उपकरण शामिल हैं।

एक विस्तार यू-आकार की दूरबीन ट्यूब जिसे कहा जाता है परदा, इस प्रकार के पीतल के सींगों को ट्रंबोन के रूप में दर्शाता है। इस ट्यूब की गति वायु प्रवाह की लंबाई और इस प्रकार ध्वनि के स्वर को प्रभावित करती है।

कीबोर्ड पवन यंत्र

इस वर्गीकरण में कुंजीपटल पवन यंत्रों को अलग से पहचाना जाता है। उनकी ख़ासियत यह है कि उनकी संरचना में ईख और जंगम ट्यूब होते हैं - विशेष फ़र्स के माध्यम से उनमें हवा डाली जाती है।

उनमें से दो उपसमूह हैं:

• ईख - हारमोनियम, अकॉर्डियन, माधुर्य, बटन अकॉर्डियन;
• वायवीय - एक अंग और इसके कुछ प्रकार।

सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा पवन उपकरण

बांसुरी, बेसून, ओबो, टुबा, फ्रेंच हॉर्न, ट्रंबोन, शहनाई और तुरही वे पवन वाद्ययंत्र हैं जो एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा बनाते हैं। आइए उनमें से कुछ पर विचार करें।

बांसुरी

प्रारंभ में, बांसुरी वास्तव में लकड़ी से बनी थी, लेकिन बाद में, 19वीं शताब्दी में, चांदी इस वाद्य के लिए मुख्य सामग्री बन गई। "बांसुरी" शब्द की जड़ें प्राचीन काल में हैं; तब यह नाम बिना किसी अपवाद के सभी पवन उपकरणों पर लागू होता था। यह माना जाता है कि बांसुरी सिद्धांत रूप में सबसे प्राचीन संगीत वाद्ययंत्रों में से एक है - इस वाद्य के पहले पूर्वज लगभग 43 हजार साल पहले ही दिखाई दिए थे।

पहले, एक अनुदैर्ध्य बांसुरी थी, जिसे संगीतकार एक पाइप की तरह अपने सामने रखता है, लेकिन बैरोक युग के बाद की अवधि में, इसे एक अनुप्रस्थ बांसुरी से बदल दिया गया था, जो अपने हाथों को किनारे पर ले जाता है। . यह अनुप्रस्थ संस्करण है कि ज्यादातर लोग "बांसुरी" की अवधारणा सुनते समय कल्पना करते हैं। वी सिम्फनी ऑर्केस्ट्रामुख्य रूप से दो बांसुरी शामिल हैं। बांसुरी का प्रयोग प्रायः के लिए किया जाता है शास्त्रीय टुकड़े... अन्य पवन वाद्ययंत्रों में, अधिकांश लोगों के लिए बांसुरी में महारत हासिल करना सबसे अच्छा है, और बांसुरी शीट संगीत सीखना पियानो या गिटार शीट संगीत से अधिक कठिन नहीं है।

तुरही

ट्रंबोन एकमात्र पीतल का पवन उपकरण है जो सदियों के अस्तित्व के बाद भी कोई बदलाव नहीं आया है, और यह वही बना हुआ है जैसा प्राचीन संगीतकारों को पता था। ट्रंबोन एकमात्र ऐसा उपकरण है जो स्थानांतरित नहीं होता है, अर्थात वास्तविक ध्वनि की पिच संगीत संकेतन की पिच से मेल खाती है। शब्द "ट्रंबोन" को आमतौर पर एक प्रकार के टेनर ट्रंबोन के रूप में समझा जाता है। ऑल्टो और बास ट्रंबोन भी हैं, लेकिन उनका उपयोग शायद ही कभी किया जाता है।

एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा में आमतौर पर तीन ट्रंबोन होते हैं। अक्सर, एक ट्रंबोन ऐसे में पाया जाता है संगीत शैलीजैज़ और स्का पंक की तरह।

ओबाउ

ओबाउ के पास अब जो रूप है, वह 18वीं शताब्दी में प्राप्त हुआ। प्राचीन काल से, इसके पूर्ववर्ती एव्लोस, ज़ुर्ना, बैगपाइप और अन्य जैसे उपकरण थे। ओबो को मानव आवाज के समान एक मधुर समय की विशेषता है। यह अपने आप में एक शंक्वाकार आकार और शरीर पर तेईस कप्रोनिकेल वाल्व का एक सेट है।

सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा में दो ओबो होते हैं। क्लासिकिज़्म और बारोक के युग की कृतियाँ इस वाद्य यंत्र के मुख्य प्रदर्शनों की सूची हैं।

पाइप

पीतल के वाद्ययंत्रों में, यह तुरही है जो उच्चतम ध्वनि कर सकती है। यह पीतल, तांबे या चांदी जैसी सामग्रियों से बनाया जाता है। वह सबसे प्राचीन वाद्ययंत्रों में से एक है। यह मूल रूप से एक सिग्नलिंग उपकरण के रूप में इस्तेमाल किया गया था, लेकिन इसके साथ सत्रवहीं शताब्दीवह सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा का एक तत्व बन गई।

एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा तीन तुरही का उपयोग करता है। इस उपकरण का उपयोग विभिन्न प्रकार की शैलियों में किया जाता है: शास्त्रीय, जैज़, आदि।

टुबा

तुरही के विपरीत टुबा, इसके विपरीत, सबसे कम बजने वाला तत्व है। इसके अलावा, ट्यूब का आकार और वजन भी अन्य सभी पीतल के उपकरणों से अधिक है। इस वजह से, इसे अक्सर खड़े होकर बजाया जाता है, जो अन्य बातों के अलावा, उपयुक्त का अर्थ है शारीरिक फिटनेससंगीतकार। यह XIX सदी के बेल्जियम एडॉल्फ सैक्स का आविष्कार है। एक पाइप की तरह, एक ट्यूब एक वाल्व उपकरण है।

ऑर्केस्ट्रा मुख्य रूप से एकल ट्यूबा का उपयोग करता है।

किसी भी वाद्य यंत्र को बजाने का कमोबेश गंभीर स्तर तीन से चार वर्षों के व्यवस्थित अभ्यास में प्राप्त किया जा सकता है। संगीत के लिए कान विकसित करने से प्रगति में तेजी लाने में मदद मिलेगी। कहा जाता है कि पीतल की तुलना में वुडविंड सीखना थोड़ा आसान है; और छात्रों के लिए सबसे कठिन फ्रेंच हॉर्न और ट्रंबोन है।

छोटे बच्चों को वीडियो की सहायता से पीतल के यंत्र क्या होते हैं, यह समझाना आसान होगा। हम निम्नलिखित वीडियो देखने का सुझाव देते हैं:

अधिकांश पवन उपकरणों में मानव श्वास का उपयोग शामिल होता है। यहीं से उनका नाम आता है: पुराना रूसी शब्दआत्मा का अर्थ वायु होता है। किसी भी पवन यंत्र का साउंडिंग बॉडी बैरल बोर में संलग्न हवा का एक स्तंभ है।

संगीत वाद्ययंत्रों का वर्गीकरण ध्वनि निकायों के उपयोग की प्रकृति और शर्तों के अनुसार उनके पृथक्करण पर आधारित है। ध्वनि उत्पादन की विधि के अनुसार, वायु के स्तंभ को कंपन करने वाले थरथानेवाला के प्रकार के अनुसार, वायु यंत्रों को बांसुरी, ईख और मुखपत्र में विभाजित किया जाता है। बांसुरी (लैबियल या सिबिलेंट)
इन उपकरणों का थरथानेवाला हवा की एक धारा है, जो प्रयोगशाला के उद्घाटन के तेज किनारे या बैरल की दीवार के खिलाफ विदारक होती है। बांसुरी में शामिल हैं:

• ओकारफॉर्म यंत्र - वादन के छेद के साथ विभिन्न सिरेमिक सीटी;

अनुदैर्ध्य बांसुरी:

• खुला - उपकरण, जिसका ट्रंक दोनों सिरों पर खुला है;
• बहु-बैरल - उपकरण, जो विभिन्न आकारों के ट्यूबों का एक सेट होता है, जिसमें प्रत्येक ट्यूब का एक सिरा बंद होता है, दूसरा खुला होता है;
• सीटी - यंत्र, बैरल के ऊपरी छोर (सिर) में जिसमें कलाकार की आस्तीन, होंठ या जीभ डाली जाती है, जिससे एक अंतर बनता है जिसके माध्यम से हवा की एक धारा सीटी छेद के तेज किनारे पर निर्देशित होती है;
• अनुप्रस्थ बांसुरी एक बंद अंत (सिर) वाले यंत्र होते हैं, जहां एक ध्वनि छेद होता है, जिसके किनारे पर हवा की एक धारा निर्देशित होती है।

रीड

उपकरणों के इस समूह के लिए थरथानेवाला एक लोचदार प्लेट है - एक इंटरप्रेटर (बेंत, झाँक)। इस समूह में शामिल हैं:

• एक मुक्त जीभ के साथ यंत्र: एक सन्टी छाल प्लेट, एक घास का पत्ता, आदि के रूप में;
• एक या दो बार टूटने योग्य जीभ वाले उपकरण;
• स्लिप जीभ वाले उपकरण: हार्मोनिक्स, हारमोनियम, आदि।

मुखपत्र

इन वाद्ययंत्रों का वाइब्रेटर कलाकार के उचित रूप से बंद और एकत्रित होंठ होते हैं। स्थिति, लोच की डिग्री और कलाकार की प्रयोगशाला और चेहरे की मांसपेशियों की लचीलापन, उनकी फिटनेस, सहनशक्ति और ताकत जब एक पवन वाद्य यंत्र बजाते हैं तो उन्हें आमतौर पर कान कुशन कहा जाता है। माउथपीस इंस्ट्रूमेंट्स पर कलाकार अपने होठों को माउथपीस के खिलाफ कसकर दबाते हैं, और बाहर भेजी जाने वाली हवा उन्हें कंपन करने का कारण बनती है। इस प्रकार, माउथपीस ईयर पैड में अन्य सभी पवन उपकरणों के विपरीत, यह न केवल ध्वनि निर्माण की प्रक्रिया में भाग लेता है, बल्कि कंपन का एक सीधा उत्तेजक है - एक वाइब्रेटर। और यद्यपि बांसुरी और ईख के वाद्ययंत्रों पर प्रदर्शन करने वालों के पास एक कान का तकिया भी होना चाहिए (बांसुरी वादक इसका उपयोग वाद्य के कट पर हवा की एक धारा को निर्देशित करने के लिए करता है, एक ईख वाद्य पर वादक, अपने होंठों से ईख को कवर करता है, इसके कंपन को नियंत्रित करता है ईयर कुशन की मदद से), यह माउथपीस इंस्ट्रूमेंट है जिसे ईयर कुशन कहा जाता है।

पेशेवर प्रदर्शन में उपयोग किए जाने वाले बांसुरी और ईख के वाद्ययंत्रों को आमतौर पर वुडविंड कहा जाता है, इस तथ्य के बावजूद कि लकड़ी हमेशा उनके निर्माण की सामग्री नहीं होती है; मुखपत्र - पीतल के उपकरणों के साथ।

एक पवन उपकरण ट्यूब (पिच) में संलग्न हवा के एक स्तंभ की दोलन आवृत्ति ट्यूब की लंबाई पर निर्भर करती है। इसकी लंबाई में वृद्धि के साथ, कंपन आवृत्ति कम हो जाती है (पिच घट जाती है), लंबाई में कमी के साथ, कंपन आवृत्ति बढ़ जाती है (पिच बढ़ जाती है)। इसके अलावा, कान पैड के तनाव और उड़ा हवा (उड़ाने) की गति को बढ़ाकर, वायु स्तंभ को न केवल समग्र रूप से कंपन करने के लिए बनाया जा सकता है, बल्कि 2, 3, 4, आदि में भी बराबर भागों में विभाजित किया जा सकता है। . वायु का पूरा स्तंभ मुख्य स्वर देता है। वायु का एक स्तंभ, दो बराबर भागों में विभाजित, मुख्य स्वर के ऊपर एक सप्तक लगता है, तीन बराबर भागों में - मुख्य स्वर के ऊपर ग्रहणी, चार बराबर भागों में - मुख्य स्वर के ऊपर दो सप्तक, आदि। ध्वनियों का यह क्रम उत्पन्न होता है एक वायु वाद्य यंत्र को फूंकने से, प्राकृतिक पैमाना कहा जाता है, और ध्वनियों को स्वयं प्राकृतिक या ओवरटोन कहा जाता है। ओबो पर, शहनाई, बेसून, विशेष "ऑक्टेव" वाल्व की मदद से ओवरब्लोइंग होती है। स्पष्टता के लिए, हम ध्वनि से बड़े सप्तक तक निर्मित एक प्राकृतिक पैमाना प्रस्तुत करते हैं (उदाहरण 1 देखें)।

जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, मुख्य स्वर की पूर्ण पिच साधन ट्यूब की लंबाई पर निर्भर करती है, लेकिन ओवरटोन के बीच का अंतराल मुख्य स्वर की पूर्ण पिच पर निर्भर नहीं करता है, लेकिन हमेशा स्थिर रहता है: पहले और दूसरे ओवरटोन के बीच - एक शुद्ध सप्तक, दूसरे और तीसरे के बीच - एक शुद्ध पाँचवाँ, तीसरे और चौथे के बीच - एक शुद्ध चौथा, आदि। ओवरटोन के बीच के अंतराल समान-टेम्पर्ड पैमाने के समान नाम के अंतराल के अनुरूप नहीं होते हैं, लेकिन यह विसंगति इतनी बड़ी नहीं है कि व्यवहार में प्राकृतिक ध्वनियों का उपयोग न किया जाए। अपवाद सातवें, ग्यारहवें, तेरहवें और चौदहवें स्वर हैं, जो समान-स्वभाव वाले पैमाने की संगत ध्वनियों से इतने भिन्न हैं कि उन्हें कान से नकली माना जाता है। इसके बावजूद, रंगीन उपकरणों के आविष्कार से पहले, उनका व्यापक रूप से प्राकृतिक सींग और तुरही बजाने के लिए उपयोग किया जाता था।

पवन यंत्रों को प्रागैतिहासिक काल से जाना जाता है। संभवतः पुरापाषाण युग (लगभग 80-13 हजार वर्ष ईसा पूर्व) में बांसुरी, तुरही, शंख-तुरही दिखाई दी; नवपाषाण युग (लगभग 5-2 हजार वर्ष ईसा पूर्व) में वादन के साथ बांसुरी, पान की बांसुरी, अनुप्रस्थ बांसुरी, अनुप्रस्थ पाइप, एकल ईख के साथ पाइप, नाक की बांसुरी, धातु पाइप, डबल रीड के साथ पाइप।

बांसुरी और ईख पवन यंत्र बेलनाकार या शंक्वाकार, और कभी-कभी रिवर्स-शंक्वाकार खंड के खोखले ट्यूब होते हैं। सबसे सरल बांसुरी और ईख के वाद्ययंत्रों ने केवल निकालना संभव बनाया की छोटी मात्राप्राकृतिक ध्वनियाँ। पान बांसुरी पर, विभिन्न आकारों के पाइपों के माध्यम से ध्वनि पैमाने की प्रगति हासिल की गई थी (पाइप जितना छोटा होगा, ध्वनि उतनी ही अधिक होगी)। हालांकि, खेल के दौरान उनके बदलाव ने तकनीक का प्रदर्शन करना मुश्किल बना दिया। एक ट्यूब के भीतर छेद करके हवा के स्तंभ की लंबाई को बदलने की कोशिश करने का विचार आया। ओपन होल ने कलाकार द्वारा उपकरण में भेजी गई हवा को समाप्त होने से पहले ट्यूब से बाहर निकलने की अनुमति दी, जिससे वायु स्तंभ छोटा हो गया और इस प्रकार ध्वनि बढ़ गई। एक उंगली से बंद छेद ने ट्यूब की अखंडता को बहाल कर दिया।

बांसुरी व्यापक हो गई प्राचीन मिस्र(मेम एक अनुदैर्ध्य बांसुरी है जिसमें पांच बजाने वाले छेद होते हैं और सेबी एक अनुप्रस्थ बांसुरी है), फिलिस्तीन (उगब एक अनुदैर्ध्य खुली बांसुरी है), चीन में (पैक्सियाओ पान बांसुरी का एक प्रकार है; जिओ छह बजाने वाले छेदों के साथ एक अनुदैर्ध्य बांस बांसुरी है; di एक बांस अनुप्रस्थ बांसुरी है जिसमें छह बजने वाले छेद होते हैं, समायोजन के लिए चार छेद होते हैं और एक लय को रंगने के लिए होता है; जुआन - छह वादन छेद वाली मिट्टी की बांसुरी), भारत (वांशा - अनुप्रस्थ बांसुरी और लेयू - अनुदैर्ध्य)। बहुत कम हद तक, साधन व्यापक था प्राचीन ग्रीसऔर रोम। ये सिरिंक्स (बांसुरी) की किस्में हैं: छेद और पान बांसुरी के साथ हार्मोनिक (अनुदैर्ध्य बांसुरी की उच्च-पंजीकरण किस्म)।
देशों में प्राचीन दुनिया केबांसुरी के अलावा, ईख के वाद्ययंत्र व्यापक थे। प्राचीन ग्रीस में, सबसे प्रिय उपकरणों में से एक औलोस था। यंत्र एक बेलनाकार या शंक्वाकार ट्यूब था जिसमें 3-4 या 6 बजने वाले छेद और एक डबल बेंत होता था। कलाकार आमतौर पर एक ही समय में दो एवलो का उपयोग करता है। एक पर माधुर्य बज रहा था, दूसरे पर - इसके साथ आने वाला अपरिवर्तनीय स्वर। वी पीछ्ली शताब्दीबीसी एव्लोस में सुधार हुआ था। प्लेइंग होल की संख्या बढ़कर 15 हो गई। उनमें से कुछ घूर्णन रिंगों के साथ बंद हो गए, जिससे निष्पादन प्रक्रिया में आसानी हुई। एव्लोस के साथ नाट्य प्रदर्शन, जिम्नास्टिक अभ्यास, इसका उपयोग सैन्य अभियानों में एक सैन्य उपकरण के रूप में भी किया जाता था। पाइथियन (निम्न) और कोरल (उच्च) औलोस लोकप्रिय थे। रोम में औलोस को टिबिया कहा जाता था।

प्राचीन मिस्र में, अर्गुल व्यापक हो गया। इस उपकरण में दो परस्पर जुड़े हुए ट्यूब होते हैं जिनकी लंबाई अलग-अलग होती है और एक जीभ के साथ चोंच के आकार के मुखपत्र होते हैं। छोटी ट्यूब में 6 प्ले होल थे, और लंबी ट्यूब में हवा भेजने के लिए केवल एक छेद था। हमने एक ही समय में दो पाइप बजाए, एक औलोस की तरह। अर्गुल के विपरीत, अरेबियन त्सुमर में दोनों पाइपों पर प्ले होल थे। चीन में, ओबाउ प्रकार, गुआन और सोन के उपकरणों का उपयोग किया जाता था।

यूरोपीय ओबो का उद्भव दो मध्यकालीन प्रकार के प्राच्य ओबो के साथ जुड़ा हुआ है। ये भारतीय ज़ुर्ना और अरबी ज़ुर्ना हैं। यूरोपीय संगीतकारों ने खेलने के प्राच्य तरीके का इस्तेमाल किया: वाद्य यंत्र का ईख पूरी तरह से मुंह में डूबा हुआ था और स्वतंत्र रूप से कंपन करता था, जिससे ध्वनि बहुत तेज और नीरस हो जाती थी। मध्य युग में, ओबो समूह की एक शाखा उत्पन्न हुई - एक पतला बैरल के साथ पश्चिमी यूरोपीय पाइप का एक परिवार। ट्रेबल और सोप्रानो पाइप को शाल्मी, ऑल्टो और टेनर पाइप - पोमर, बास - बॉम्बार्ड या बिग बास पॉमर कहा जाता था। इन उपकरणों में लगभग दो सप्तक का एक डायटोनिक पैमाना था और अलग-अलग ट्यूनिंग थे। 16 वीं शताब्दी के अंत तक पाइप परिवार की कुल सीमा थी। साढ़े पांच सप्तक: अनुबंध के f से si तीसरे तक।

वुडविंड उपकरणों का सुधार मुख्य रूप से प्लेइंग होल की संख्या में वृद्धि के साथ जुड़ा हुआ है। एक दूसरे से कुछ दूरी पर स्थित, वे मुख्य में और वाल्व के साथ उद्घाटन में विभाजित होने लगे। उत्तरार्द्ध, बदले में, शुरू में बंद स्थिति में वाल्व के साथ उद्घाटन में और शुरू में स्थित वाल्व के साथ उद्घाटन में विभाजित थे खुले स्थान.

मुख्य छिद्रों ने उपकरण के मुख्य डायटोनिक पैमाने को प्राप्त करना संभव बना दिया। एक नियम के रूप में, वे विशेष सुधारात्मक वाल्वों से जुड़े छल्ले (चश्मे) से ढके होते हैं। वाल्व वाले छेद जो बंद होते हैं और नीचे धकेल कर खुले होते हैं, उपकरण पर परिवर्तित स्वर उत्पन्न करने की अनुमति देते हैं। दबाए जाने पर खुले और बंद वाल्व वाले उद्घाटन का उपयोग सबसे कम वाद्य ध्वनि उत्पन्न करने के लिए किया जाता है।

ओबो, शहनाई और बेससून में भी सप्तक वाल्व होते हैं। वे मुख्य छिद्रों के विपरीत दिशा में स्थित होते हैं और कलाकार को ओवरब्लोइंग करने में मदद करते हैं। ऑक्टेव ओवरटोन के लिए, मुख्य टोन (बेससून पर अधिक जटिल) के लिए एक ही फिंगरिंग का उपयोग किया जाता है, केवल इंस्ट्रूमेंट का पूरा पैमाना एक ऑक्टेव उच्च ध्वनि करेगा।

बांसुरी, ओबाउ और बासून सप्तक वाद्य हैं। वे सम और विषम दोनों स्वर देते हैं। शहनाई एक "क्विंटिंग" वाद्य यंत्र है, क्योंकि जब इसे उड़ाया जाता है, तो यह तुरंत मुख्य स्वर से पांचवां एक सप्तक देता है। इस पर ओवरटोन भी प्राप्त नहीं किया जा सकता है।

आधुनिक पीतल के उपकरणों के अग्रदूत प्रागैतिहासिक काल के गोले और सींग थे। जानवरों के सींगों और यहां तक ​​कि हाथी के दांतों से बने साधारण सींगों का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता था, जब एक संकेत का उत्सर्जन करना आवश्यक होता था जो ताकत में श्रेष्ठ था मानव आवाज... उन्होंने कम स्वरों की प्रबलता के साथ, कई प्राकृतिक ध्वनियाँ उत्पन्न कीं, जो समयबद्ध रूप से अव्यक्त थीं।

प्राचीन मिस्र, फिलिस्तीन, ग्रीस, रोम में, एक सीधी धातु प्राकृतिक पाइप का व्यापक रूप से एक सैन्य और सिग्नल उपकरण के रूप में उपयोग किया जाता था। वी प्राचीन चीनकांस्य पाइप दा-चुन-कू (एक बड़ी घंटी के साथ) और जिओ-चुंग-कू (एक छोटी घंटी के साथ) का इस्तेमाल किया। वी प्राचीन भारतव्यापक थे: सबसे प्राचीन पवन वाद्य शंख (समुद्री खोल से पाइप) और राणा-श्रृंगा (सींग)।

एक आदिम सांप्रदायिक समाज में, स्लाव दस्तों के पास सबसे सरल संगीत वाद्ययंत्र थे। दस्तों को इकट्ठा करने और सैन्य संकेत देने के लिए, टर्की के सींगों का इस्तेमाल किया गया था। X-XI सदियों के इतिहास में। तुरही और डफ का उल्लेख किया गया है, और कीव सोफिया कैथेड्रल (ग्यारहवीं शताब्दी) के भित्तिचित्रों पर बांसुरी और सीधे तुरही की छवियां हैं। 1151 के इपटिव क्रॉनिकल में कहा गया है कि कीव दस्तों में सैनिकों की आवाजाही तुरही की आवाज के साथ शुरू हुई। यूरी डोलगोरुकी (ग्यारहवीं शताब्दी के 90 के दशक - 1157) के शासनकाल के दौरान, सैनिकों की संख्या बैनरों की संख्या और तुरही और डफ की इसी संख्या से निर्धारित होती थी।

बारहवीं शताब्दी में। तुरहियों और सींगों के बीच एक अलगाव था। सैन्य अभ्यास में पाइप का उपयोग किया जाने लगा, सींगों का उपयोग गार्ड, शिकार और देहाती उपयोग के रूप में किया जाने लगा। धर्मयुद्ध के युग में, पाइप विशेषाधिकार प्राप्त वर्गों (1096-1270) की संपत्ति बन गए, उनके महत्व के संदर्भ में वे हथियारों के बराबर थे।

मध्य युग तक यूरोप के कई लोगों द्वारा साधारण सींगों का उपयोग किया जाता था। तीन प्रकार के सींग प्रतिष्ठित थे: छोटा (जस्ता), मध्यम और पूर्ण, या आधा। इन्हें भैंस के सींग से बनाया गया था। XIV सदी में। सींगों की सूंड मुड़ने लगी। इस प्रकार, गोलाकार घुमावदार शिकार या वन सींग बनाए गए थे, और 15 वीं के अंत में - 16 वीं शताब्दी की शुरुआत में, संकेत (पोस्ट) सींग कुछ छोटे थे। XVI सदी की शुरुआत में। जर्मनी में, शिकार के सींग तीन मोड़ में दिखाई दिए।

पीतल के उपकरणों का और सुधार मुख्य रूप से उनके प्राकृतिक पैमाने की पुनःपूर्ति के साथ जुड़ा हुआ है। नतीजतन, लंबे, संकीर्ण-पैमाने के 12 उपकरणों पर, दूसरे से सोलहवें ओवरटोन से प्राकृतिक पैमाने को निकालना संभव हो गया, और छोटे चौड़े पैमाने के उपकरणों पर - दूसरे से छठे से आठवें ओवरटोन तक। पीतल के पवन उपकरणों के सुधार के साथ-साथ प्रदर्शन तकनीक में भी सुधार हुआ। तो, XVII के अंत में - जल्दी XVIIIवी उभरा नई तकनीकखेल - क्लैरिनो (lat.clarus से - स्पष्ट)। इसमें प्राकृतिक पैमाने के ऊपरी भाग का अधिकतम उपयोग शामिल था, जहां उत्पन्न होने वाली ध्वनियों का क्रम वृद्धिशील हो जाता है। वाद्य यंत्र (तुरही या फ्रेंच हॉर्न) के ऊपरी रजिस्टर के निरंतर उपयोग ने कलाकार से उच्चतम कौशल की मांग की। इस तकनीक की सर्वोच्च उपलब्धियाँ संगीतकारों ए। विवाल्डी (1678-1741), जी। हैंडेल (1685-1759) और आई.-एस के कार्यों में परिलक्षित हुईं। बाख (1685-1750)।

रंगीन पीतल के उपकरणों के निर्माण से संबंधित खोजों का सबसे स्पष्ट रूप से फ्रेंच हॉर्न (फ्रेंच हॉर्न देखें) के सुधार के उदाहरण में पता लगाया गया है। कभी-कभी इन खोजों से पूरी तरह से अप्रत्याशित परिणाम मिलते हैं। इस प्रकार, एफ. केलबेल द्वारा 1760 में शुरू किए गए वाल्वों के साथ एक फ्रेंच हॉर्न बनाने के अनुभव ने बायगेलहॉर्न्स का निर्माण किया - वाल्वों के साथ विस्तृत-श्रेणी के उपकरण, जो पीतल के बैंड में व्यापक हो गए।

19वीं शताब्दी की शुरुआत में आविष्कार किए गए वाल्व तंत्र ने पीतल के उपकरणों की क्षमताओं का काफी विस्तार किया, हालांकि समय के मामले में, प्राकृतिक उपकरण रंगीन वाले से बेहतर थे। वाल्व तंत्र दो प्रकार का होता है: पंप (पिस्टन) और घूर्णन। पंप का इस्तेमाल पहली बार 1814 में बर्लिन मास्टर्स एफ. ब्लुमेल और जी. स्टोलजेल द्वारा फ्रेंच हॉर्न के लिए किया गया था। रोटरी वाल्व का डिजाइन 1832 में वियना के पी. रिडल द्वारा बनाया गया था। वाल्व तंत्र में कई अतिरिक्त ट्यूब या विभिन्न लंबाई के मुकुट होते हैं। प्रत्येक मुकुट एक डबल वाल्व से मेल खाता है, जिसमें मुख्य ट्यूब में मुकुट शामिल होता है और तदनुसार उपकरण की पूरी ट्यूनिंग को कम करता है।

ट्रंबोन को छोड़कर सभी रंगीन पीतल के उपकरणों में तीन मुख्य वाल्व होते हैं। पहला वाल्व उपकरण की पूरी पिच को 1 टोन से कम करता है, दूसरा 1/2 टोन से, तीसरा 2.5 टन से। एक साथ दबाए गए सभी तीन वाल्व उपकरण की पिच को 3 टन कम कर देंगे। इस प्रकार, प्राकृतिक ध्वनियों के बीच के सभी अंतराल (I और II के बीच के सप्तक को छोड़कर) वर्णिक रूप से भरे हुए हैं। यह ध्यान में रखा जाना चाहिए कि जब मुकुट अलग से चालू होते हैं, तो मुख्य ट्यूब का पैमाना आवश्यक मात्रा से बिल्कुल कम हो जाता है: इसे 1/2 टन कम करने के लिए, मुख्य ट्यूब की लंबाई 1/ इसकी लंबाई का 15, इसे एक स्वर से कम करने के लिए - 1/8 से, डेढ़ टन कम करने के लिए - 1/5 से। जब आप एक ही समय में दो या तीन क्राउन चालू करते हैं, तो अनुपात नाटकीय रूप से बदल जाएगा। इसलिए, यदि आप तीसरे वाल्व को पहले के साथ एक साथ दबाते हैं, तो इसके मुकुट की लंबाई अब मुख्य ट्यूब की लंबाई का 1/5 नहीं होगी, बल्कि थोड़ा छोटा मान होगा, क्योंकि पहले मुकुट की लंबाई पहले ही जोड़ दी गई है मुख्य ट्यूब की लंबाई तक। जब तीनों क्रोनों को एक साथ चालू किया जाता है, तो यह अंतर और भी अधिक ध्यान देने योग्य हो जाएगा (3 टन से घटने के बजाय, कुल पैमाने में 2.3 / 4 टन की कमी होगी)। इसलिए, प्रत्येक मुकुट परिकलित एक की तुलना में थोड़ा लंबा बनाया जाता है, जो किसी एक वाल्व को दबाने पर केवल ध्वनियों को थोड़ा कम करता है। लेकिन वाल्वों के संयोजन से, अन्तर्राष्ट्रीय रूप से क्लीनर ध्वनियाँ प्राप्त होती हैं। हालांकि, तीसरे वाल्व से जुड़े संयोजनों में, मुख्य और सहायक पाइपों के बीच परिकलित अनुपात महत्वपूर्ण रूप से बदलते हैं।

कुछ उपकरणों पर चौथे वाल्व (क्वार्टर वाल्व) के उपयोग से I और II ओवरटोन के बीच के अंतराल को रंगीन रूप से भरना संभव हो जाता है, लेकिन वाल्व संयोजनों की मदद से ली गई लगभग सभी ध्वनियाँ बहुत अधिक ध्वनि करती हैं, और जब सभी चार वाल्व एक साथ दबाए जाते हैं , 5.1 / 2 से घटने के बजाय मुख्य पैमाने में केवल 5 टन की कमी होगी। हालांकि, एक चौथाई वाल्व का उपयोग करना वाल्व संयोजनों को सरल करता है। इसके अलावा, एक चौथाई वाल्व का उपयोग करने से उपकरण की सीमा एक तिहाई नीचे बढ़ जाती है।

घुमाव तंत्र में केवल एक ही उपकरण होता है - एक तुरही (