रुडोल्फ अर्नहेम का दृश्य धारणा का सिद्धांत। डिजाइन सिद्धांत: दृश्य धारणा और गेस्टाल्ट सिद्धांत

धारणा के मनोविज्ञान की समस्या के विकास में एक उल्लेखनीय मील का पत्थर रूडोल्फ अर्नहेम "कला और दृश्य धारणा" का अध्ययन था, जिसका उपशीर्षक "क्रिएटिव आई का मनोविज्ञान" है। यह पुस्तक मुख्य रूप से गेस्टाल्ट मनोविज्ञान के अनुरूप किए गए विभिन्न सचित्र रूपों की धारणा पर अनुप्रयुक्त शोध से विकसित हुई है, अर्थात। मनोविज्ञान, जो समग्र धारणा के अध्ययन से संबंधित है। अर्नहेम का मूल आधार यह है कि धारणा संवेदी तत्वों का यांत्रिक पंजीकरण नहीं है, बल्कि अंतर्दृष्टि की क्षमता है और साधन-संपन्न वास्तविकता की समझ। अर्नहेम ने यह प्रकट करने की कोशिश की कि वस्तुनिष्ठ कारक कैसे कॉन्फ़िगर किए जाते हैं और कलात्मक धारणा में बातचीत करते हैं, कैसे वे समझने के कुछ तरीकों को उत्तेजित करते हैं। अर्नहेम द्वारा प्रस्तुत एक और समस्या यह है कि संभावनाएं क्या हैं व्यक्तिपरक गतिविधि हमारी आंख, जो चित्रात्मक संरचना के महत्वपूर्ण मॉडलों को समझने और आंतरिक प्रभाव पैदा करने की क्षमता को प्रकट करती है। शोधकर्ता के अनुसार, कलात्मक संपूर्ण के मुख्य गुणों का तुरंत आकलन करने के लिए मानव आंख की क्षमता कुछ गुणों पर आधारित होती है। छवि ही। वह एक उदाहरण देता है: सफेद वर्ग, जिसके अंदर एक डार्क डिस्क रखी गई है। यदि हम देखते हैं कि डिस्क वर्ग के केंद्र से ऑफसेट है, तो इस तरह की असंतुलित रचना, या, जैसा कि अर्नहेम इसे "सनकी" डिस्क कहते हैं, असुविधा की एक निश्चित भावना का कारण बनती है। वर्ग के केंद्र में डिस्क की सममित स्थिति स्थिरता की भावना को जन्म देती है, इसके बाद एक प्रकार की संतुष्टि की अनुभूति होती है। इसी तरह का अवलोकन संगीत में पाया जा सकता है। असंगति क्या है? यह एक अस्थिर व्यंजन है जिसके लिए अनुमति की आवश्यकता होती है, एक निकास, कुछ और विकास का सुझाव देता है, एक अपेक्षित कार्रवाई। संगति, इसके विपरीत, हमेशा स्थिरता, पुष्टि, स्थिरता, संकल्प की भावना से मेल खाती है।

इस दिशा में चिंतन करते हुए, अर्नहेम इस निष्कर्ष पर पहुंचता है कि प्रत्येक मॉडल जिसमें दृश्य सीमाएं होती हैं - एक पेंटिंग, एक मूर्तिकला, एक वास्तुशिल्प संरचना - में एक आधार या गुरुत्वाकर्षण का केंद्र होता है, जिसे हमारी आंख तुरंत पकड़ लेती है। धारणा की यह विशेषता मूर्तिकारों और फोटोग्राफरों दोनों द्वारा सचेत रूप से उपयोग की जाती है जब वे एक अस्थिर गतिशील रचना का आविष्कार करने का प्रयास करते हैं, अर्थात। एक स्थिर छवि के माध्यम से एक क्रिया, आंदोलन, तनाव को व्यक्त करने के लिए जिसके लिए अनुमति की आवश्यकता होती है। इस प्रकार, एक नर्तक या एथलीट को एक ऐसी मुद्रा में चित्रित किया जा सकता है जो आत्मनिर्भर होगी, या एक ऐसी मुद्रा में जिसे हमारी कल्पना एक निरंतर गति के रूप में अनुभव करेगी।

बेल्युकिन डी.एम. शाम को ओलखोन द्वीप से देखें। 2009

ललित और फोटोग्राफिक कला का इतिहास जमा हो गया है बड़ी राशिऐसी तकनीकें जो एक ही ड्राइंग के आयतन को बदले बिना, या तो इसे चित्र स्थान की गहराई में रखने की अनुमति देती हैं, या इसे सामने लाने की अनुमति देती हैं। कई कार्यों का विश्लेषण करते हुए, अर्नहेम दिखाता है, विशेष रूप से, किस तरह से पी। सेज़ान अपनी पत्नी (1890) के चित्र में एक अभिव्यंजक प्रभाव प्राप्त करता है: एक कुर्सी पर आराम करने वाली एक महिला की आकृति ऊर्जा से भरी है; यह जगह पर रहता है, लेकिन साथ ही यह ऊपर उठता हुआ प्रतीत होता है। प्रोफ़ाइल में सिर की विशेष गतिशील स्थिति चित्र को गतिविधि के एक तत्व के साथ चार्ज करती है। मुख्य निष्कर्षअर्नहेम इस प्रकार है: हम इस बात से अवगत नहीं हो सकते हैं कि हमारी आंख द्वारा कितना जटिल कार्य किया जाता है, लेकिन इसे इस तरह से व्यवस्थित किया जाता है कि यह हमेशा प्रपत्र के केंद्रीय तत्वों को कैप्चर करता है , किसी भी छवि में उन्हें तुरंत निजी लोगों से अलग करना। चित्र के ऐसे भागों के इर्द-गिर्द हमेशा यादृच्छिक या विशेष संरचनागत संरचनाएँ क्रिस्टलीकृत होती हैं जिनका आकलन काफी स्वतंत्र और स्वतंत्र के रूप में किया जा सकता है।

ललित कला के कार्यों के कलात्मक प्रभाव के सिद्धांत को विकसित करते हुए, अर्नहेम कई विचारों पर निर्भर करता है जो पहले शोधकर्ताओं द्वारा व्यक्त किए गए थे। तो, जी. वोल्फलिन एक समय में इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि यदि एक दर्पण में एक चित्र परिलक्षित होता है, तो न केवल यह बदलता है दिखावट, लेकिन इसका अर्थ पूरी तरह से बदल जाता है। उनका मानना ​​​​था कि यह तस्वीर पढ़ने की सामान्य आदत के कारण था। बाएं से दाएं। जब कोई छवि फ़्लिप की जाती है, तो उसकी धारणा महत्वपूर्ण रूप से बदल जाती है। वोल्फलिन ने धारणा के कुछ स्थिरांक पर ध्यान आकर्षित किया, विशेष रूप से निचले बाएं कोने से ऊपरी दाएं कोने में जाने वाले विकर्ण के अनुमान के लिए, एक लग्न के रूप में , और विकर्ण ऊपरी बाएँ कोने से नीचे दाईं ओर जा रहा है, जैसे अवरोही। वही वस्तु भारी लगती है यदि वह बाईं ओर न हो, परंतु सही तस्वीर के हिस्से। राफेल द्वारा "सिस्टीन मैडोना" का विश्लेषण करते हुए, शोधकर्ता एक उदाहरण के साथ इसकी पुष्टि करता है: यदि एक भिक्षु की आकृति, स्लाइड की स्थिति को बदलकर, बाईं ओर से दाईं ओर पुनर्व्यवस्थित की जाती है, तो यह इतना भारी हो जाता है कि संपूर्ण रचना उलट जाती है।

व्याख्यान 2

रचना में दृश्य धारणा के नियमों का अनुप्रयोग। रचना का संगठन।

दृश्य धारणा के 5 नियम हैं, जो आसपास की दुनिया के किसी व्यक्ति की दृश्य धारणा की साइकोफिजियोलॉजिकल अवधारणा पर आधारित हैं: पूर्णता, निरंतरता (टकटकी आंदोलन), समानता, पड़ोस, संरेखण।

पूर्णता का नियमलापता दृश्य-आलंकारिक जानकारी को स्वतंत्र रूप से बनाने या पूरक करने और इसके लापता हिस्सों को भरने के लिए मानव मस्तिष्क की संपत्ति पर आधारित है। इस तकनीक के साथ, दर्शक रचनात्मक प्रक्रिया में शामिल होता है, स्वतंत्र रूप से लापता भागों को पूरा करता है, नेत्रहीन रूप से फॉर्म को पूरा करने का प्रयास करता है।

आंदोलन की दिशा का कानून: - एक व्यक्ति की टकटकी अवचेतन रूप से बाएं से दाएं की ओर गति को चुनती है, गहरे से हल्के की ओर, टकटकी प्रकाश की ओर और प्रकाश के पीछे चलती है; - एक निश्चित दिशा में समीक्षा शुरू करते हुए, दर्शक उस दिशा में तब तक देखेगा जब तक कि कुछ और (अधिक दिलचस्प) उसका ध्यान विचलित न करे। निरंतरता के नियम का उपयोग करते हुए, एक रचना में दृश्य जानकारी के प्रवाह को बनाना और व्यवस्थित करना संभव है, जिससे दर्शक को रचनात्मक गति, गतिविधि और गतिशीलता की भावना महसूस होती है।

समानता का नियम- रचना की वस्तुएं जिनमें समान विशेषताएं और गुण होते हैं, जैसे आकार, आकार, दृश्य द्रव्यमान, रंग और काइरोस्कोरो, बनावट और बनावट, साथ ही चित्र तल पर स्थान, दर्शक द्वारा परस्पर संबंधित वस्तुओं के रूप में माना जाएगा (इसमें समानता आकार, आकार, रंग, बनावट)।

पड़ोस कानून(निकटता) – रचना वस्तुएं जो एक दूसरे के करीब हैं उन्हें एक ही समूह (पड़ोस, स्पर्श, ओवरले) से संबंधित माना जाता है।

समतल करने का नियम – उनकी सापेक्ष स्थिति (साथ ही आकार, आकार, द्रव्यमान, रंग और बनावट) को ध्यान में रखते हुए, दृश्य वस्तुओं को एक दूसरे के संबंध में संरेखित करने के लिए मस्तिष्क की अवचेतन इच्छा पर आधारित है। किसी भी वस्तु की अपनी कुल्हाड़ियाँ होती हैं - 2 केंद्रीय, ऊपर, नीचे और दो तरफ। इन अक्षों के संबंध में अन्य रचना वस्तुओं को संरेखित करने से समूह बनते हैं, जो अंततः एक समान संरचना आकार की ओर ले जाते हैं। संरेखण प्रकार: किनारे (क्षैतिज, लंबवत), केंद्रीय, झुकाव वाले अक्षों के सापेक्ष।

दृश्य धारणा के मूल सिद्धांत- दृश्य धारणा के नियमों का पालन करें, उनका रचनात्मक उपयोग रचना की पूर्णता और एकता सुनिश्चित कर सकता है। ये सीमा (चयन), इसके विपरीत, उच्चारण, प्रमुख, संतुलन, लय, सामंजस्य, सामान्य एकता के सिद्धांत हैं।

एक प्रसिद्ध रचना तकनीक - पाठ का विभाजन, सीमित संख्या में समूहों में संपूर्ण का विभाजन, तत्वों का समूह - आवश्यक है, क्योंकि संपूर्ण को क्रमिक सन्निकटन की इस तरह की विधि में महारत हासिल है। यह विधि धारणा की शारीरिक दहलीज की उपस्थिति के कारण है, हमारा मस्तिष्क एक साथ 5_7 तत्वों या समूहों से अधिक नहीं देख सकता है

साथ - साथ। तत्वों की एक बड़ी संख्या के साथ, रूप अब समग्र रूप में नहीं माना जाता है और खंडित लगता है। दृश्य धारणा के मूल सिद्धांत- कानूनों से व्युत्पन्न दृश्य धारणा, उनका रचनात्मक उपयोग रचना की पूर्णता और एकता सुनिश्चित कर सकता है। ये सिद्धांत हैं: सीमा (चयन), इसके विपरीत, उच्चारण, प्रमुख, संतुलन, लय, सामंजस्य, सामान्य एकता।

सीमा, चयन का सिद्धांत- दृश्य रुचि बनाने और बनाए रखने के लिए रचना की वस्तुओं का चयन किया जाना चाहिए। एक व्यक्ति में दृश्य रुचि तब उत्पन्न होती है जब कुछ नया, अप्रत्याशित संकेतों के साथ, या परिचित, लेकिन एक नए तरीके से व्यवस्थित, पर्याप्त भावनात्मक प्रतिक्रिया उत्पन्न करता है। दृश्य प्रणाली और मानव मस्तिष्क रचना में केवल एक निश्चित संख्या में आकार, आकार, रंग, बनावट का अनुभव कर सकते हैं, कार्य दृश्य वस्तुओं की बहुतायत, उनकी जटिलता के साथ दर्शक को अधिभारित नहीं करना है। एक कलात्मक रचना न केवल फिटिंग तत्वों द्वारा बनाई जाती है, बल्कि ऐसे तत्वों का चयन करके जो लेखक की भावनाओं और मनोदशा को व्यक्त करते हैं।

कंट्रास्ट का सिद्धांतविपरीत, रचना की दो या दो से अधिक वस्तुएं काफी स्पष्ट विपरीत गुणों के साथ: आकार, आकार, रंग, प्रकाश और छाया अंतर, स्थान, बनावट। विपरीत विरोधों की सहायता से, आप यह कर सकते हैं:

रचना की वस्तुओं के बीच गतिशील तनाव (संघर्ष) बनाएँ;

वस्तुओं के गुणों को पारस्परिक रूप से सुदृढ़ करना;

दृश्य विविधता बढ़ाएँ।

विपरीत मानवीय रुचि जगाते हैं, साथ ही प्राकृतिक घटनाजीवन में - यौवन-बुढ़ापा, गर्मी-ठंडा, अग्नि-जल।

जोर का सिद्धांतआकार को बढ़ाकर, आकार को विकृत करके, रंग को उज्ज्वल करके, विस्तृत विवरण, आंख की गति की दिशा द्वारा रचना के एक निश्चित भाग (रुचि के केंद्र में) पर दर्शकों का ध्यान आकर्षित करने के लिए

रचना के नियम

"कानून पूराआकार में पूरे के हिस्सों का एक दूसरे से और पूरे के अनुपात को निर्धारित करता है;

कानून अनुपातवें पूरे के हिस्सों का स्थान निर्धारित करता है;

कानून तालसंपूर्ण के भागों की पुनरावृत्ति या प्रत्यावर्तन की प्रकृति को व्यक्त करता है;

कानून समरूपतापूरे के भागों का स्थान निर्धारित करता है;

कानून मुख्यसमग्र रूप से दिखाता है कि संपूर्ण के हिस्से क्या एकजुट हैं। रचना के इन सभी पाँच नियमों के साथ

किसी व्यक्ति द्वारा देखे गए विषय-स्थानिक वातावरण की गुणवत्ता हमेशा वास्तविकता के अनुरूप नहीं होती है। यह ऑप्टिकल भ्रम के कारण है, जो वस्तुओं के भौतिक गुणों और किसी व्यक्ति की दृष्टि की विशेषताओं के साथ-साथ उसके प्राथमिक उन्मुखीकरण कौशल दोनों के कारण होता है।

एक जटिल विषय निर्माण को देखते हुए, एक व्यक्ति इस जटिलता को एक सरल, अधिक व्यवस्थित प्रणाली में कम करना चाहता है: समरूपता का समूह प्रभाव होता है, विषमता अलग होती है। त्रि-आयामी - स्थानिक रूपों की धारणा काफी हद तक इन रूपों के संबंध में दर्शक की स्थिति पर निर्भर करती है।

ये संकेत रचना के उन सबसे महत्वपूर्ण सिद्धांतों की एक दृश्य अभिव्यक्ति हैं जो संरचनागत निर्माण के अंतर्गत आते हैं। इस:

1. समीचीनता का सिद्धांत।

2. परिसर की एकता का सिद्धांत (कार्य की अखंडता)।

3. प्रभुत्व का सिद्धांत (मुख्य, प्रमुख सिद्धांत की उपस्थिति)।

4. समग्र रूप से भागों की अधीनता का सिद्धांत।

5. गतिशीलता का सिद्धांत (आंदोलन जीवन और कला का आधार है)।

6. संतुलन का सिद्धांत, संपूर्ण के कुछ हिस्सों का संतुलन।

7. सद्भाव का सिद्धांत (आपस में रूप के तत्वों की सामंजस्यपूर्ण एकता और विरोधों की द्वंद्वात्मक एकता के आधार पर रचना में रूप और सामग्री की एकता)।

कला का एक काम, यानी सद्भाव बनाना, इसकी दो अनिवार्य शर्तों को पूरा करना आवश्यक है: पहला संतुलन है, दूसरा है एकता और अधीनता।ये रचना के मूल नियम हैं।

संतुलन, एकता और अधीनता, रचना केंद्र -आइए संरचना संतुलन पर ध्यान दें। संतुलन -रूप की ऐसी स्थिति, सभी तत्व आपस में संतुलित हैं, यह केंद्र के सापेक्ष तत्वों के आपस में स्थान पर निर्भर करता है। संरचना के समूहों या तत्वों की अभिव्यक्ति को बराबर करके, रूपों और प्रसंस्करण शैली को संतुलित करके संतुलन प्राप्त किया जाता है - उदाहरण के लिए, दाएं और बाएं पक्षों की समानता, आधारित समरूपता पर. हालांकि, इस अवधारणा को मात्राओं की एक साधारण समानता के साथ भ्रमित नहीं किया जाना चाहिए। संतुलनरचना के मुख्य द्रव्यमान के स्थान पर, रचना केंद्र के संगठन पर, रचना के प्लास्टिक और लयबद्ध निर्माण पर, इसके आनुपातिक विभाजनों पर, आपस में अलग-अलग भागों के रंग, तानवाला और बनावट संबंधों पर निर्भर करता है। पूरे, आदि

पर संतुलन की उपलब्धि विषमताओं- अलग-अलग तत्व जिनकी अपनी संरचना संरचना (अक्ष, लय, केंद्र) होती है, वे एक-दूसरे को इस तरह संतुलित करते हैं कि सामान्य दृष्टि से स्थिर और स्थिर हो।

संतुलनखुद को अलग तरह से प्रकट करता है सममित और विषमपदों। समरूपता अपने आप में अभी रचना में संतुलन की गारंटी नहीं है। सममित तत्व और समतल (या अनुपातहीन) के बीच मात्रात्मक विसंगति

भागों और संपूर्ण) दृष्टि से असंतुलित हो जाते हैं। आदमी हमेशा

रूपों के संतुलन की ओर बढ़ता है, जो एक अधिक संपूर्ण मनोवैज्ञानिक बनाता है

आराम, वस्तु-स्थानिक वातावरण में रहने का सामंजस्य। एक असममित रचना की तुलना में एक सममित रचना को संतुलित करना बहुत आसान है, और यह सरल साधनों द्वारा प्राप्त किया जाता है, क्योंकि समरूपता पहले से ही संरचना संतुलन के लिए आवश्यक शर्तें बनाती है। संतुलन गतिशील भी हो सकता है- भागों की आंतरिक गति, जो अस्थिरता की छाप पैदा करती है, लेकिन पूरे के ढांचे से आगे नहीं जाती है, आवश्यक रूप से उन विवरणों से रोका जाना चाहिए जो आंतरिक आंदोलन को शांत करते हैं और विवरण को संरचना स्थान से बाहर तोड़ने से रोकते हैं।

इस प्रकार, हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि रचना का कोई भी साधन और नियम व्यक्तिगत रूप से एक सामंजस्यपूर्ण कार्य नहीं बनाएंगे, क्योंकि सब कुछ अन्योन्याश्रित या संतुलित है। यदि, अपनी रचनात्मक खोज में, कलाकार अधिक अभिव्यंजक कलात्मक छवि बनाने के लिए किसी एक साधन का अधिक सक्रिय रूप से उपयोग करना शुरू कर देता है, तो इस दृष्टिकोण का परिणाम कार्य की संपूर्ण संरचना संरचना का पुनर्मूल्यांकन होना चाहिए। इसके अनुपात को बदलना, बढ़ाना या इसके विपरीत, रचना तत्वों की संख्या को कम करना, तानवाला और रंग संबंधों को संशोधित करना आदि आवश्यक हो सकता है।

समरूपता, विषमता, स्थिर और गतिशील।एक सही ढंग से पाई गई सममित रचना को आसानी से माना जाता है, जैसे कि इसके निर्माण की जटिलता की परवाह किए बिना। . विषमकभी-कभी इसे एक लंबे प्रतिबिंब की आवश्यकता होती है और धीरे-धीरे प्रकट होती है। हालाँकि, यह दावा कि एक सममित रचना अधिक अभिव्यंजक है, गलत है। कला का इतिहास इस बात की पुष्टि करता है कि सामंजस्य के नियमों के अनुसार विषम रूप से निर्मित रचनाएँ किसी भी तरह से कलात्मक मूल्य के मामले में, सममित लोगों से कमतर नहीं हैं। कार्य के निर्माण या संरचना का चुनाव लेखक की कलात्मक दृष्टि पर निर्भर करता है, एक विशिष्ट कलात्मक छवि बनाने के लिए अधिक अभिव्यंजक रचना खोजने की उसकी इच्छा पर। सबसे अधिक इस्तेमाल किया जाने वाला प्रकार समरूपताहैं आईनाऊर्ध्वाधर या क्षैतिज अक्ष के साथ, केंद्रित,कोणीय। सक्रिय रूप से उपयोग किया जाता है समरूपतावास्तुकला, कला और शिल्प में, कम बार - चित्रफलक पेंटिंग, ग्राफिक्स, मूर्तिकला में। यह तकनीक मुखर विषयों के लिए विशेष रूप से अच्छी है, क्योंकि यह दर्शकों को आंतरिक झिझक के बिना चित्रित पर ध्यान केंद्रित करने की अनुमति देती है। इसलिए, पंथ चित्रकला में समरूपता का बहुत सक्रिय रूप से उपयोग किया गया था। यदि हम एक रूढ़िवादी चर्च के आइकोस्टेसिस की संरचना पर ध्यान से विचार करें, तो हम इसके ऊर्ध्वाधर अक्षीय निर्माण को देखेंगे। सुरम्य निर्माण वास्तुशिल्प विवरणों से गूँजता है, जो एक छड़ की तरह, एक अक्ष पर लगे होते हैं। हालांकि, करीब से जांच करने पर, कोई भी समरूपता से अनिवार्य विचलन देख सकता है (या तो बालों के कर्ल में, या दीवार राहत की व्याख्या की गहराई में), जो इस तकनीक को एक निश्चित सुरम्यता देता है, एक "झूठा" बनाता है समरूपता

हम पहले ही उल्लेख कर चुके हैं केंद्रीयसमरूपता, केंद्र के साथ-साथ कोने के बारे में सक्रिय रूप से ध्यान आकर्षित करना। केंद्रित के विपरीत, इसमें आंदोलन बनाया जाता है। केंद्र की ओर गति अभिकेंद्रीय है, केंद्र से दूर गति अपकेंद्री है। इस तरह की रचनात्मक तकनीक का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता था और अब इसका उपयोग सजावटी और अनुप्रयुक्त कलाओं में किया जाता है: सिरेमिक व्यंजन, स्कार्फ को चित्रित करते समय, प्लाफॉन्ड को हल करने में, इंटीरियर में फर्श के विमान आदि।

रचना के गुण और गुण:

सामंजस्यपूर्ण अखंडता और रूप की कल्पना, -वॉल्यूम-स्थानिक संरचना के गठन के चरण में पहले से ही निर्धारित हैं। इसलिए, फॉर्म पर काम डिजाइन की शुरुआत में किया जाना चाहिए, जब संरचनात्मक योजना, लेआउट सिद्धांत प्रकट होता है, अर्थात। वस्तु के मुख्य भागों का स्थान और अंतर्संबंध।

रचना में मुख्य और गौण

सीमा (चयन), इसके विपरीत, उच्चारण, प्रमुख, संतुलन, लय, सद्भाव, सामान्य एकता के सिद्धांत।

. के बारे में पहली बातचीत रचना में सामंजस्यइसकी मूल और अपरिहार्य स्थिति के बारे में - संतुलन - हमें तार्किक निष्कर्ष पर ले गया कि सब कुछ अन्योन्याश्रित है: तत्वों की संख्या, और उनका विन्यास, और संरचना विमान के साथ और आपस में उनका संबंध, और उनका रंग, स्वर और बनावट समाधान, आदि। ई. इसलिए, सद्भाव के एक कानून की पूर्ति के लिए दूसरे कानून की शर्तों को पूरा करना आवश्यक है - एकता और अधीनता।और इसके विपरीत: कार्य की एकता, अखंडता का निर्माण करते हुए, आप इसके संतुलन की समस्या को हल करते हैं। इन दो शर्तों को पूरा करके ही आप कह सकते हैं कि आपने एक सामंजस्यपूर्ण रचना बनाई है।

...सद्भावएक कनेक्शन है विभिन्न भागएक पूरे में। यह कनेक्शन

सबसे जटिल, सबसे सूक्ष्म, सबसे विविध। यह स्पष्ट है कि भागों को एक दूसरे के साथ जोड़ा जा सकता है ताकि वे स्वयं चीजों की समानता के कारण ही किसी पूर्ण पूर्ण का प्रतिनिधित्व करते हैं, दूसरे शब्दों में, प्रत्येक भाग में निहित सामान्य के कारण। यह प्लास्टिक समाधान की एकता, विषय के आलंकारिक और शब्दार्थ प्रकटीकरण, आकार देने, रंगीन और बनावट समाधानों की एकता में व्यक्त किया जाना चाहिए। एकताअधीनता के माध्यम से प्राप्त किया जा सकता है। लेकिन विभिन्न अधीनता विकल्पों को देखने से पहले, ध्यान दें रचना केंद्र का संगठन, क्योंकि अधीनता मुख्य रूप से केंद्र और अन्य तत्वों के बीच होती है। यह रचना केंद्र है जो कलात्मक छवि को व्यक्त करता है और एक शब्दार्थ भार वहन करता है। हालांकि, रचनात्मक निर्माण का एक ऐसा सिद्धांत भी है, जब "विराम" केंद्र बन सकता है। आयोजन करते समय रचना केंद्रविमान की दृश्य धारणा के नियमों को ध्यान में रखा जाना चाहिए। एक नियम के रूप में, यह इसके सक्रिय, मध्य भाग में स्थित है। ज्यामितीय केंद्र से ऑफसेटकभी-कभी कलात्मक छवि और विषय के प्रकटीकरण में काम को एक महान आंतरिक तनाव और प्लास्टिक की अभिव्यक्ति देता है।

आइए कुछ विकल्पों को देखें। सरल . से मिलकर बनी एक रचना में

तत्वों की धारणा, एक तत्व प्रकट होता है जो सिल्हूट में जटिल होता है। बेशक उसे ध्यान मिलेगा। मजबूतसरल लोगों के समूह की तुलना में। यह वह है जो अपनी जटिलता के कारण एक भूमिका निभाना शुरू कर देगा प्रभुत्वया रचना केंद्र। हालांकि, पूरी रचना की एकता और अधीनता की शर्त को पूरा करना आवश्यक है। इस उदाहरण में, अधीनता को एक रंगीन समाधान के एक जटिल केंद्र के अधीनता में या सिल्हूट-लाइनों में समान नए आकृतियों की शुरूआत में, साथ ही ताल, इसके विपरीत, बारीकियों और पहचान के रूप में सामंजस्य के ऐसे साधनों के उपयोग में व्यक्त किया जा सकता है। , जिसकी एक विशिष्ट चर्चा नीचे चर्चा की जाएगी।

कला का इतिहास हमें रचनाओं के निर्माण के लिए विभिन्न योजनाएं प्रदान करता है। समाधान के एक संस्करण में, रचना केंद्र का संगठन किया जाता है छोटाएक तत्व के रूप में, और दूसरे में - सबसे अधिक बड़ा. जिसकी रचना केंद्र है ठहराव- पहला केंद्र की ओर गति का निर्माण है, जिसे किसी भी रूप में व्यक्त नहीं किया जाता है, सामंजस्य के साधनों में से एक का उपयोग करके - लय। दूसरा बिना किसी जोर के आकार, रंग और बनावट में समान तत्वों की व्यवस्था है। इस प्रकार, रचना एक फ्रेम की तरह है।

पाठ पढ़ने की क्षमता लगती है सरल प्रक्रिया: हम अपनी आँखों को अक्षरों की ओर निर्देशित करते हैं, उन्हें देखते हैं और जानते हैं कि वे क्या कहते हैं। लेकिन यह वास्तव में एक अत्यंत जटिल प्रक्रिया है, जो मस्तिष्क संरचनाओं की एक श्रृंखला पर आधारित है जो दृश्य धारणा के साथ-साथ दृष्टि के विभिन्न उप-घटकों को पहचानने में विशेषज्ञ हैं।

अनुभव करने का अर्थ है इंद्रियों के माध्यम से प्राप्त पर्यावरण के बारे में जानकारी की व्याख्या करना।. यह व्याख्या हमारी संज्ञानात्मक प्रक्रियाओं और उपलब्ध ज्ञान पर निर्भर करती है। दृश्य या दृश्य धारणा को स्पेक्ट्रम के दृश्य क्षेत्र में प्रकाश के माध्यम से आंखों तक पहुंचने वाली जानकारी की व्याख्या करने की क्षमता के रूप में परिभाषित किया जा सकता है। इस जानकारी के आधार पर हमारा मस्तिष्क जो व्याख्या करता है उसका परिणाम दृश्य धारणा या दृष्टि के रूप में जाना जाता है। इस प्रकार, दृश्य धारणा एक प्रक्रिया है जो हमारी आंखों में शुरू होती है:

• फोटोरिसेप्शन: प्रकाश किरणें आंखों की पुतलियों से होकर गुजरती हैं और रेटिना में सेल रिसेप्टर्स को उत्तेजित करती हैं।
• स्थानांतरण और बुनियादी प्रसंस्करण: ये कोशिकाएँ जो संकेत पैदा करती हैं, वे ऑप्टिक तंत्रिका के माध्यम से मस्तिष्क को प्रेषित होते हैं। सबसे पहले, सिग्नल ऑप्टिक चियास्म से गुजरता है (जहां दाएं दृश्य क्षेत्र से जानकारी बाएं गोलार्ध में भेजी जाती है, और बाएं दृश्य क्षेत्र से दायां गोलार्द्ध), फिर सूचना पार्श्व जननिक शरीर और थैलेमस को जाती है।
• सूचना प्रसंस्करण और धारणा: अगला, आंखों के माध्यम से प्राप्त दृश्य जानकारी को मस्तिष्क के ओसीसीपिटल लोब के दृश्य प्रांतस्था में भेजा जाता है। इन मस्तिष्क संरचनाओं में, सूचनाओं को संसाधित किया जाता है और शेष मस्तिष्क को भेजा जाता है ताकि हम इसका उपयोग कर सकें।

लक्षण जो दृश्य धारणा बनाते हैं

यह फ़ंक्शन कितना जटिल है, इसका अंदाजा लगाने के लिए, आइए कल्पना करने की कोशिश करें कि जब हम एक साधारण सॉकर बॉल देखते हैं तो हमारा दिमाग क्या करता है। उसे निर्धारित करने के लिए कितने कारक हैं? उदाहरण के लिए:

• प्रकाश और विपरीत: हम देखते हैं कि रेखाओं का एक सांद्रण कमोबेश प्रकाशित होता है और इसका अपना व्यास होता है, जो इसे पर्यावरण और पृष्ठभूमि में अन्य वस्तुओं से अलग करता है।
• आकार: यह लगभग 70 सेमी व्यास का एक वृत्त है।
• प्रपत्र: एक वृत्त का आकार है।
• स्थान: मुझसे तीन मीटर की दूरी पर, दाईं ओर स्थित है। मैं इसे आसानी से प्राप्त कर सकता हूं।
• रंग: काले पेंटागन के साथ सफेद। इसके अलावा, अगर प्रकाश अचानक बदल जाता है, तो हमें पता चलेगा कि इसका रंग काला और सफेद है।
• मापन: तीन आयामों में मौजूद है, क्योंकि यह एक गोला है।
• गति: वी वर्तमान मेंगति के बिना, लेकिन आप इसे गति दे सकते हैं।
• इकाईए: एक है और यह पर्यावरण से अलग है।
• प्रयोग: फुटबॉल खेलने के लिए उपयोग किया जाता है, जिसे लात मारने के लिए डिज़ाइन किया गया है।
• वस्तु के साथ व्यक्तिगत संबंध: जैसा कि हम प्रशिक्षण में उपयोग करते हैं।
• नाम: सॉकर बॉल। इस अंतिम प्रक्रियाके रूप में भी जाना जाता है ।

यदि यह आपके लिए बहुत सारे कदमों की तरह लगता है, तो सोचें कि हमारा दिमाग इस प्रक्रिया को हर समय और अविश्वसनीय गति से कैसे करता है। इसके अलावा, हमारा मस्तिष्क निष्क्रिय रूप से जानकारी का अनुभव नहीं करता है, लेकिन उपलब्ध ज्ञान का उपयोग इस बारे में "पूर्ण" जानकारी के लिए करता है कि वह क्या मानता है (यही कारण है कि हम जानते हैं कि गेंद एक गोला है, तब भी जब हम इसे फोटो में सपाट देखते हैं)। वी पश्चकपाल पालिमस्तिष्क और आसन्न भाग अस्थायी और पार्श्विका लोब) पहले वर्णित प्रक्रियाओं में से प्रत्येक में विशेषज्ञता वाले कई क्षेत्र हैं। सही धारणा के लिए इन सभी विभागों के समन्वित कार्य की आवश्यकता है।

जब हम अपने डेस्कटॉप को देखते हैं, तो हमारा मस्तिष्क उस पर स्थित सभी वस्तुओं की तुरंत पहचान कर लेता है, जो हमें उनके साथ जल्दी से बातचीत करने की अनुमति देता है। यह जानकर, समझना आसान है बड़ा मूल्यवानहमारे में यह प्रक्रिया दिनचर्या या रोज़मर्रा की ज़िंदगीऔर किसी भी जीवन स्थिति में सामान्य कामकाज के लिए यह कितना महत्वपूर्ण है।

दृश्य धारणा के उदाहरण

• कार चलाना सबसे जटिल रोजमर्रा के कार्यों में से एक है जिसमें कई संज्ञानात्मक कार्य शामिल हैं। दृश्य बोधड्राइविंग के मूल सिद्धांतों में से एक है। यदि दृश्य धारणा की प्रक्रियाओं में से एक में गड़बड़ी होती है, तो चालक अपने जीवन और अन्य लोगों के जीवन को खतरे में डाल देता है। सड़क और अन्य वाहनों के सापेक्ष कार की स्थिति, जिस गति से वे आगे बढ़ रहे हैं, आदि का शीघ्रता से निर्धारण करना महत्वपूर्ण है।
• जब बच्चा कक्षा में होता है, तो उसकी दृश्य तीक्ष्णता और धारणा इष्टतम होनी चाहिए ताकि समझाई जा रही सामग्री के विवरण को नज़रअंदाज़ न किया जा सके। इस क्षमता के उल्लंघन से बच्चे के शैक्षणिक प्रदर्शन में कमी आ सकती है।
• दृश्य कलाओं में, पेंटिंग की तरह, दृश्य धारणा सब कुछ है। जब हम किसी चित्र को चित्रित करना चाहते हैं और उसे यथार्थवादी और आकर्षक बनाने का सपना देखना चाहते हैं, तो हमें अपनी दृश्य धारणा की जांच करनी होगी और हर विवरण, रंग की छाया, परिप्रेक्ष्य पर काम करना होगा ... बेशक, कला के कार्यों की सराहना करने के लिए, हम भी अच्छी दृश्य धारणा की आवश्यकता है, केवल देखना ही पर्याप्त नहीं है।
• किसी भी निगरानी या निगरानी गतिविधि के लिए दृश्य धारणा आवश्यक है। एक सुरक्षा गार्ड, जो बिगड़ा हुआ धारणा के कारण, निगरानी कैमरों पर क्या हो रहा है, इसका सही आकलन नहीं कर सकता है, वह अपना काम ठीक से नहीं कर पाएगा।
• बेशक, रोजमर्रा की जिंदगी में हम लगातार दृश्य धारणा का उपयोग करते हैं। अगर हम सड़क पर एक आ रही बस को देखते हैं, तो उसकी छवि हमारे दिमाग में बड़ी हो जाती है। हालांकि, हमारा मस्तिष्क उन परिवर्तनों की व्याख्या करने में सक्षम है जो वास्तविक नहीं हैं। हम एक नियमित आकार की बस देखते रहते हैं, चाहे वह हमसे कितनी भी दूर या पास क्यों न हो। हमें अंतरिक्ष में घूमने के लिए दृश्य धारणा की भी आवश्यकता होती है ताकि दवाओं को न मिलाएं, भोजन तैयार करें, घर की सफाई करें, आदि।

दृश्य धारणा में समस्याओं से जुड़े विकृति और विकार

विभिन्न स्तरों पर विभिन्न समस्याओं और कठिनाइयों के साथ दृश्य हानि हो सकती है।

धारणा के अंगों को नुकसान के परिणामस्वरूप दृष्टि का पूर्ण या आंशिक नुकसान देखने में असमर्थता (अंधापन) की ओर जाता है। इसका कारण हो सकता है आंख को ही नुकसान(जैसे आंख की चोट), सूचना प्रसारण पथ को नुकसानआँखों से मस्तिष्क तक (जैसे, ग्लूकोमा) या मस्तिष्क क्षतिइस जानकारी के विश्लेषण के लिए जिम्मेदार (उदाहरण के लिए, एक स्ट्रोक या दर्दनाक मस्तिष्क की चोट के परिणामस्वरूप)।

लेकिन, धारणा एक एकात्मक प्रक्रिया नहीं है. विशिष्ट नुकसान हैं जो उपरोक्त प्रत्येक प्रक्रिया को बाधित कर सकते हैं। इस प्रकार के विकारों को कुछ प्रक्रियाओं के लिए जिम्मेदार मस्तिष्क के क्षेत्रों को नुकसान की विशेषता है। इन विकारों को विजुअल एग्नोसिया के रूप में जाना जाता है। दृश्य अग्नोसियाके रूप में परिभाषित किया गया है ज्ञात वस्तुओं को पहचानने में असमर्थतादृश्य तीक्ष्णता बनाए रखने के बावजूद। शास्त्रीय रूप से, एग्नोसिया को दो प्रकारों में विभाजित किया जाता है: अवधारणात्मक एग्नोसिया (रोगी वस्तु के कुछ हिस्सों को देख सकता है, लेकिन पूरी तरह से वस्तु को समझने में असमर्थ है) और सहयोगी एग्नोसिया (रोगी पूरी तरह से वस्तु को पहचान सकता है, लेकिन यह नहीं समझ सकता कि कौन सा वस्तु प्रश्न में) यह कल्पना करना मुश्किल है कि इन विकारों वाले लोगों की धारणा कैसे कार्य करती है। इस तथ्य के बावजूद कि वे देख सकते हैं, उनकी संवेदनाएं अंधेपन से पीड़ित लोगों द्वारा अनुभव की गई संवेदनाओं के करीब हैं। इसके अलावा, और भी विशिष्ट विकार हैं, उदाहरण के लिए, एकिनेटोप्सिया (आंदोलन देखने में असमर्थता), रंग अंधापन (रंगों को अलग करने में असमर्थता), प्रोसोपैग्नोसिया (परिचित चेहरों को पहचानने में असमर्थता), एलेक्सिया (पढ़ने में असमर्थता), आदि .

इन विकारों के अलावा, जिसमें देखने की क्षमता दृश्य जानकारी(या उसका हिस्सा), उल्लंघन भी संभव है जिसमें प्राप्त जानकारी विकृत है या बिल्कुल मौजूद नहीं है। ऐसा हो सकता है सिज़ोफ्रेनिया में मतिभ्रमया अन्य सिंड्रोम। इसके अलावा, वैज्ञानिकों ने अपनी दृष्टि खो चुके लोगों में एक प्रकार के दृश्य भ्रम का वर्णन किया है: चार्ल्स बोनट सिंड्रोम. इस मामले में, एक व्यक्ति जिसने दृष्टि खो दी है, एक लंबी अवधि के दौरान जिसके दौरान उसके मस्तिष्क को दृश्य गतिविधि प्राप्त नहीं होती है, मस्तिष्क की आत्म-सक्रियण देखी जाती है, जिससे दृश्य भ्रम पैदा होता है जिसमें रोगी देखता है ज्यामितीय आंकड़ेया लोग। हालांकि, सिज़ोफ्रेनिया में मतिभ्रम के विपरीत, इस सिंड्रोम वाले लोग जानते हैं कि वे जो चीजें देखते हैं वे वास्तविक नहीं हैं।

दृश्य धारणा को कैसे मापें और मूल्यांकन करें?

दृश्य धारणा हमें कई दैनिक गतिविधियों को करने में मदद करती है। हमारे साथ चलने और बातचीत करने की क्षमता वातावरण, बाधाओं से भरा, सीधे दृश्य धारणा की गुणवत्ता पर निर्भर करता है। इस प्रकार, धारणा मूल्यांकन जीवन के विभिन्न क्षेत्रों में उपयोगी हो सकता है: स्कूल में (यह जानने के लिए कि क्या बच्चा देख पाएगा ब्लैकबोर्डया किताबें पढ़ें), चिकित्सा क्षेत्र में (यह जानने के लिए कि रोगी दवाओं को मिला सकता है या निरंतर पर्यवेक्षण की आवश्यकता हो सकती है), पेशेवर मंडलियों में (लगभग किसी भी नौकरी में पढ़ने, अवलोकन या नियंत्रण कौशल की आवश्यकता होती है)।

इसकी मदद से, हम दृश्य धारणा सहित विभिन्न संज्ञानात्मक क्षमताओं का प्रभावी और विश्वसनीय रूप से आकलन कर सकते हैं। दृश्य धारणा का आकलन करने के लिए कॉग्निफिट द्वारा पेश किया गया परीक्षण क्लासिक एनईपीएसवाई परीक्षण (कॉर्कमैन, किर्क और केम्प, 1998) पर आधारित है। इस कार्य के माध्यम से, अभ्यास में प्रस्तुत तत्वों और संज्ञानात्मक संसाधनों की मात्रा को डिकोड करना संभव है जो उपयोगकर्ता के पास कार्य को सबसे प्रभावी तरीके से समझने और निष्पादित करने के लिए है। दृश्य धारणा के अलावा, परीक्षण नाम स्मृति, प्रतिक्रिया समय और प्रसंस्करण गति को भी मापता है।

• : वस्तुओं की छवियां थोड़े समय के लिए स्क्रीन पर दिखाई देती हैं और फिर गायब हो जाती हैं। इसके बाद चार अक्षर होते हैं, और उनमें से केवल एक ही वस्तु के नाम के पहले अक्षर से मेल खाता है। कार्य सही पत्र चुनना है। आपको जल्द से जल्द परीक्षण पूरा करने की आवश्यकता है।

दृश्य धारणा को कैसे पुनर्स्थापित या सुधारें?

अन्य संज्ञानात्मक क्षमताओं की तरह दृश्य धारणा को प्रशिक्षित और बेहतर बनाया जा सकता है। CogniFit इसे पेशेवर रूप से करना संभव बनाता है।

दृश्य धारणा की वसूली पर आधारित है. CogniFit दृश्य धारणा और अन्य संज्ञानात्मक कार्यों के पुनर्वास के उद्देश्य से अभ्यास और नैदानिक ​​खेलों की एक श्रृंखला प्रदान करता है। उन पर निर्भर कार्यों का उपयोग करके मस्तिष्क और उसके तंत्रिका कनेक्शन को मजबूत किया जाता है। इस प्रकार, यदि हम नियमित रूप से दृश्य धारणा को प्रशिक्षित करते हैं, तो धारणा में शामिल मस्तिष्क संरचनाओं के कनेक्शन मजबूत होते हैं। इसलिए, जब हमारी आंखें मस्तिष्क को सूचना भेजती हैं, तो हमारी दृश्य धारणा में सुधार करते हुए, तंत्रिका कनेक्शन तेजी से और अधिक कुशलता से काम करेंगे।

CogniFit में पेशेवरों की एक अनुभवी टीम शामिल है, जो सिनैप्टिक प्लास्टिसिटी और न्यूरोजेनेसिस के अध्ययन के विशेषज्ञ हैं। ऐसा किया था संभव निर्माण व्यक्तिगत संज्ञानात्मक उत्तेजना कार्यक्रमजो प्रत्येक उपयोगकर्ता की जरूरतों के अनुकूल है। कार्यक्रम दृश्य धारणा और अन्य बुनियादी संज्ञानात्मक कार्यों के सटीक मूल्यांकन के साथ शुरू होता है। मूल्यांकन के परिणामों के आधार पर, कॉग्निफ़िट कॉग्निटिव स्टिमुलेशन प्रोग्राम स्वचालित रूप से दृश्य धारणा और अन्य संज्ञानात्मक कार्यों को बेहतर बनाने के लिए एक व्यक्तिगत संज्ञानात्मक प्रशिक्षण आहार का सुझाव देता है, जिसे मूल्यांकन के परिणामों के अनुसार सुधारने की आवश्यकता होती है।

दृश्य धारणा में सुधार करने के लिए, नियमित रूप से और सही ढंग से व्यायाम करना बेहद जरूरी है। CogniFit संज्ञानात्मक प्रदर्शन को बेहतर बनाने के लिए मूल्यांकन और पुनर्वास उपकरण प्रदान करता है। उचित उत्तेजना के लिए, आपको दिन में 15 मिनट, सप्ताह में दो या तीन बार देने की आवश्यकता है।.

CogniFit संज्ञानात्मक उत्तेजना कार्यक्रम ऑनलाइन उपलब्ध है. कार्यक्रम के रूप में विभिन्न प्रकार के इंटरैक्टिव अभ्यास शामिल हैं रोमांचक खेलमस्तिष्क के लिए, जिसे कंप्यूटर से खेला जा सकता है। प्रत्येक सत्र के अंत में CogniFit आपको एक विस्तृत सुधार चार्ट दिखाएगासंज्ञानात्मक अवस्था।

कीड़े

पक्षियों के दृश्य तंत्र में ऐसी विशेषताएं हैं जो मानव दृष्टि में संरक्षित नहीं हैं। तो, पक्षियों के रिसेप्टर्स में लिपिड और कैरोटीनॉयड युक्त माइक्रोस्फीयर होते हैं। ऐसा माना जाता है कि ये सूक्ष्ममंडल रंगहीन होते हैं, और पीले या पीले रंग के भी होते हैं नारंगी रंग- विशिष्ट प्रकाश फिल्टर का कार्य करते हैं जो "दृश्यता का वक्र" बनाते हैं।

मनुष्य की आंख

त्रिविम दृष्टि

कई प्रजातियों में जिनकी जीवनशैली के लिए वस्तु से दूरी का एक अच्छा अनुमान लगाने की आवश्यकता होती है, आंखें पक्षों की बजाय आगे की ओर देखती हैं। तो, पहाड़ी भेड़, तेंदुओं, बंदरों में बेहतर त्रिविम दृष्टि प्रदान की जाती है, जो कूदने से पहले की दूरी का अनुमान लगाने में मदद करती है। व्यक्ति की त्रिविम दृष्टि भी अच्छी होती है (नीचे देखें, खंड .) ).

किसी वस्तु से दूरी का अनुमान लगाने के लिए एक वैकल्पिक तंत्र कुछ पक्षियों में लागू किया जाता है, जिनकी आंखें सिर के विभिन्न किनारों पर स्थित होती हैं, और वॉल्यूमेट्रिक दृष्टि का क्षेत्र छोटा होता है। तो, मुर्गियां सिर की लगातार दोलन करती हैं, जबकि रेटिना पर छवि जल्दी से बदल जाती है, वस्तु की दूरी के विपरीत आनुपातिक। मस्तिष्क सिग्नल को संसाधित करता है, जो आपको उच्च सटीकता के साथ चोंच के साथ छोटे शिकार को पकड़ने की अनुमति देता है।

प्रत्येक व्यक्ति की आंखें एक जैसी लगती हैं, लेकिन फिर भी कुछ भिन्न होती हैं, इसलिए वे अग्रणी और संचालित आंख के बीच अंतर करते हैं। शिकारियों, वीडियोग्राफरों और अन्य व्यवसायों के लिए प्रमुख आंख का निर्धारण महत्वपूर्ण है। यदि आप किसी दूर की वस्तु पर एक अपारदर्शी स्क्रीन (कागज की शीट में एक छेद 20-30 सेमी की दूरी पर एक छेद) में एक छेद के माध्यम से देखते हैं, और फिर, अपना सिर हिलाए बिना, बारी-बारी से अपनी दाहिनी और बाईं आंखें बंद करें, तो अग्रणी आंख की छवि नहीं बदलेगी।

मानव दृष्टि की फिजियोलॉजी

रंग दृष्टि

मानव आंख में दो प्रकार की प्रकाश-संवेदनशील कोशिकाएं (रिसेप्टर) होती हैं: अत्यधिक संवेदनशील छड़ें जो गोधूलि (रात) दृष्टि के लिए जिम्मेदार होती हैं, और कम संवेदनशील संवेदनशील रंग दृष्टि के लिए जिम्मेदार होती हैं।

औसत भारित दिन के उजाले के अनुरूप तीनों तत्वों की समान उत्तेजना भी सफेद रंग की अनुभूति का कारण बनती है (रंग धारणा का मनोविज्ञान देखें)। रंग दृष्टि के तीन-घटक सिद्धांत को पहली बार 1756 में एम. वी. लोमोनोसोव द्वारा व्यक्त किया गया था जब उन्होंने "आंख के नीचे के तीन मामलों के बारे में" लिखा था। सौ साल बाद, इसे जर्मन वैज्ञानिक जी। हेल्महोल्ट्ज़ द्वारा विकसित किया गया था, जो इसका उल्लेख नहीं करते हैं प्रसिद्ध कामलोमोनोसोव "ऑन द ओरिजिन ऑफ लाइट", हालांकि इसे जर्मन में प्रकाशित और सारांशित किया गया था।

समानांतर में, इवाल्ड हियरिंग द्वारा रंग का एक विरोधी सिद्धांत था। इसे डेविड एच. हुबेल और टॉर्स्टन एन. विज़ेल द्वारा विकसित किया गया था। उनकी खोज के लिए उन्हें 1981 का नोबेल पुरस्कार मिला। उन्होंने सुझाव दिया कि मस्तिष्क लाल (आर), हरा (जी) और नीला (बी) रंगों (जंग-हेल्महोल्ट्ज़ रंग सिद्धांत) के बारे में बिल्कुल भी जानकारी प्राप्त नहीं करता है। मस्तिष्क चमक में अंतर के बारे में जानकारी प्राप्त करता है - सफेद (Y अधिकतम) और काले (Y मिनट) की चमक के बीच अंतर के बारे में, हरे और लाल रंगों (GR) के बीच अंतर के बारे में, नीले और पीले रंग के बीच के अंतर के बारे में ( बी-पीला), और पीला(पीला = आर + जी) लाल और हरे रंग का योग है, जहां आर, जी और बी रंग घटकों की चमक हैं - लाल, आर, हरा, जी, और नीला, बी।

दो सिद्धांतों की स्पष्ट असंगति के बावजूद, आधुनिक विचारों के अनुसार, दोनों सत्य हैं। रेटिना के स्तर पर, तीन-उत्तेजना सिद्धांत संचालित होता है, हालांकि, जानकारी संसाधित होती है और मस्तिष्क डेटा प्राप्त करता है जो पहले से ही प्रतिद्वंद्वी के सिद्धांत के अनुरूप है।

प्रकाश के प्रति संवेदनशील ऑप्सिन को कूटने वाले तीन जीन मनुष्यों और बंदरों में रंग दृष्टि के लिए जिम्मेदार हैं। अलग-अलग तरंग दैर्ध्य पर प्रतिक्रिया करने वाले तीन अलग-अलग प्रोटीनों की उपस्थिति रंग धारणा के लिए पर्याप्त है। अधिकांश स्तनधारियों में इनमें से केवल दो जीन होते हैं, इसलिए उनके पास गैर-रंग दृष्टि होती है। इस घटना में कि एक व्यक्ति के पास अलग-अलग जीनों द्वारा एन्कोड किए गए दो प्रोटीन होते हैं जो बहुत समान होते हैं, तो रंग अंधापन विकसित होता है।

द्विनेत्री और त्रिविम दृष्टि

• - विभिन्न लेखकों का डेटा

मानव द्विनेत्री दृष्टि की अधिकांश विशेषताएं न्यूरॉन्स और तंत्रिका कनेक्शन की विशेषताओं के कारण हैं। न्यूरोफिज़ियोलॉजी विधियों ने दिखाया है कि प्राथमिक दृश्य प्रांतस्था के द्विनेत्री न्यूरॉन्स असमानताओं के एक सेट द्वारा रेटिना पर निर्दिष्ट छवि गहराई को डीकोड करना शुरू करते हैं। यह दिखाया गया है कि त्रिविम दृष्टि के कार्यान्वयन के लिए सबसे महत्वपूर्ण आवश्यकता दो आंखों के रेटिना पर छवियों में अंतर है।

इस तथ्य के कारण कि किसी व्यक्ति और उच्च प्राइमेट की दोनों आंखों के देखने के क्षेत्र काफी हद तक ओवरलैप होते हैं, एक व्यक्ति कई स्तनधारियों की तुलना में वस्तुओं को बंद करने के लिए उपस्थिति और दूरी (आवास का तंत्र भी यहां मदद करता है) निर्धारित करने के लिए बेहतर है, मुख्य रूप से त्रिविम दृष्टि के प्रभाव के कारण। त्रिविम प्रभाव लगभग 0.1-100 मीटर की दूरी पर बना रहता है। मनुष्यों में, स्थानिक-दृश्य क्षमताएं और त्रि-आयामी कल्पना स्टीरियोस्कोपी और ipsi कनेक्शन से निकटता से संबंधित हैं।

दृष्टि गुण

मानव आँख की प्रकाश संवेदनशीलता

प्रकाश उत्तेजना की दहलीज के मूल्य से प्रकाश संवेदनशीलता का अनुमान लगाया जाता है।

अच्छी दृष्टि वाला व्यक्ति रात में कई किलोमीटर की दूरी से मोमबत्ती से प्रकाश को देख सकता है। हालांकि, कई निशाचर जानवरों (उल्लू, कृन्तकों) की दृष्टि की प्रकाश संवेदनशीलता बहुत अधिक है।

पर्याप्त रूप से लंबे अंधेरे अनुकूलन के बाद आंख की छड़ की अधिकतम प्रकाश संवेदनशीलता प्राप्त की जाती है। यह 500 एनएम (आंख की अधिकतम संवेदनशीलता) के तरंग दैर्ध्य पर 50 डिग्री के ठोस कोण में प्रकाश प्रवाह की क्रिया के तहत निर्धारित किया जाता है। इन परिस्थितियों में, प्रकाश की दहलीज ऊर्जा लगभग 10 -9 erg/s है, जो कि पुतली के माध्यम से प्रति सेकंड ऑप्टिकल रेंज के कई क्वांटा के प्रवाह के बराबर है।

आंख की संवेदनशीलता अनुकूलन की पूर्णता, प्रकाश स्रोत की तीव्रता, स्रोत की तरंग दैर्ध्य और कोणीय आयामों पर और उत्तेजना की अवधि पर भी निर्भर करती है। श्वेतपटल और पुतली के ऑप्टिकल गुणों के बिगड़ने के साथ-साथ धारणा के रिसेप्टर लिंक के कारण उम्र के साथ आंख की संवेदनशीलता कम हो जाती है।

दृश्य तीक्ष्णता

अलग-अलग लोगों की एक ही दूरी से किसी वस्तु के बड़े या छोटे विवरण देखने की क्षमता एक ही रूपनेत्रगोलक और डायोपट्रिक नेत्र प्रणाली की समान अपवर्तक शक्ति रेटिना के सिलेंडर और शंकु के बीच की दूरी के अंतर के कारण होती है और इसे दृश्य तीक्ष्णता कहा जाता है। स्नेलन चार्ट का उपयोग दृश्य तीक्ष्णता का परीक्षण करने के लिए किया जाता है।

दूरबीन

किसी वस्तु को दोनों आँखों से देखते हुए, हम इसे तभी देखते हैं जब आँखों की दृष्टि की कुल्हाड़ियाँ अभिसरण (अभिसरण) का एक ऐसा कोण बनाती हैं, जिस पर संवेदनशील पीले धब्बे (फोविया) के कुछ संबंधित स्थानों में रेटिना पर सममित स्पष्ट चित्र प्राप्त होते हैं। सेंट्रलिस)। इस दूरबीन दृष्टि के लिए धन्यवाद, हम न केवल वस्तुओं की सापेक्ष स्थिति और दूरी का न्याय करते हैं, बल्कि राहत और मात्रा के छापों को भी देखते हैं।

दूरबीन दृष्टि की मुख्य विशेषताएं प्राथमिक दूरबीन, गहरी और त्रिविम दृष्टि, स्टीरियो दृष्टि तीक्ष्णता और संलयन भंडार की उपस्थिति हैं।

कुछ छवियों को टुकड़ों में विभाजित करके प्राथमिक दूरबीन दृष्टि की उपस्थिति की जाँच की जाती है, जिनमें से कुछ बाईं ओर और कुछ दाईं ओर प्रस्तुत की जाती हैं। एक पर्यवेक्षक के पास प्राथमिक दूरबीन दृष्टि होती है यदि वह टुकड़ों से एक मूल छवि बनाने में सक्षम होता है।

गहरी दृष्टि की उपस्थिति को सिल्हूट, और त्रिविम - यादृच्छिक डॉट स्टीरियोग्राम प्रस्तुत करके जाँच की जाती है, जिससे पर्यवेक्षक को गहराई के एक विशिष्ट अनुभव का अनुभव करना चाहिए, जो एककोशिकीय विशेषताओं के आधार पर स्थानिकता की छाप से भिन्न होता है।

स्टीरियो विजन की तीक्ष्णता त्रिविम धारणा की दहलीज का पारस्परिक है। स्टीरियोस्कोपिक धारणा की दहलीज एक स्टीरियोग्राम के कुछ हिस्सों के बीच न्यूनतम पता लगाने योग्य असमानता (कोणीय विस्थापन) है। इसे मापने के लिए सिद्धांत का प्रयोग किया जाता है, जो इस प्रकार है। प्रेक्षक की बायीं और दायीं आंखों के सामने तीन जोड़ी आंकड़े अलग-अलग प्रस्तुत किए जाते हैं। एक जोड़े में, आकृतियों की स्थिति मेल खाती है, अन्य दो में, एक आकृति को एक निश्चित दूरी से क्षैतिज रूप से स्थानांतरित किया जाता है। विषय को सापेक्ष दूरी के आरोही क्रम में व्यवस्थित आंकड़ों को इंगित करने के लिए कहा जाता है। अगर आंकड़े में हैं सही क्रम, तो परीक्षण का स्तर बढ़ जाता है (असमानता घट जाती है), यदि नहीं, तो असमानता बढ़ जाती है।

फ्यूजन रिजर्व - ऐसी स्थितियां जिनके तहत स्टिरियोग्राम के मोटर फ्यूजन की संभावना होती है। संलयन भंडार स्टिरियोग्राम के कुछ हिस्सों के बीच अधिकतम असमानता से निर्धारित होता है, जिस पर इसे अभी भी त्रि-आयामी छवि के रूप में माना जाता है। संलयन भंडार को मापने के लिए, स्टीरियोविज़न तीक्ष्णता के अध्ययन में उपयोग किए जाने वाले सिद्धांत के विपरीत सिद्धांत का उपयोग किया जाता है। उदाहरण के लिए, विषय को दो लंबवत धारियों को एक छवि में संयोजित (फ्यूज) करने के लिए कहा जाता है, जिनमें से एक बाईं ओर और दूसरी दाईं आंख को दिखाई देती है। उसी समय, प्रयोगकर्ता धीरे-धीरे बैंड को अलग करना शुरू कर देता है, पहले अभिसरण के साथ और फिर भिन्न असमानता के साथ। छवि असमानता मूल्य पर "गिरना" शुरू कर देती है, जो पर्यवेक्षक के फ्यूजन रिजर्व की विशेषता है।

स्ट्रैबिस्मस और कुछ अन्य नेत्र रोगों में दूरबीन खराब हो सकती है। गंभीर थकान के साथ, अस्थायी स्ट्रैबिस्मस हो सकता है, जो संचालित आंख को बंद करने के कारण होता है।

• दूरबीन, स्टीरियोस्कोप भी देखें।

कंट्रास्ट संवेदनशीलता

कंट्रास्ट सेंसिटिविटी - किसी व्यक्ति की उन वस्तुओं को देखने की क्षमता जो पृष्ठभूमि से चमक में थोड़ी भिन्न होती हैं। साइनसॉइडल झंझरी का उपयोग करके कंट्रास्ट संवेदनशीलता का मूल्यांकन किया जाता है। कंट्रास्ट सेंसिटिविटी थ्रेशोल्ड में वृद्धि कई नेत्र रोगों का संकेत हो सकती है, और इसलिए इसके अध्ययन का उपयोग निदान में किया जा सकता है।

दृष्टि अनुकूलन

दृष्टि के उपरोक्त गुण आंख की अनुकूलन की क्षमता से निकटता से संबंधित हैं। अनुकूलन रोशनी (अंधेरे अनुकूलन), प्रकाश की रंग विशेषताओं (सफेद वस्तुओं को सफेद के रूप में देखने की क्षमता, यहां तक ​​​​कि घटना प्रकाश के स्पेक्ट्रम में एक महत्वपूर्ण परिवर्तन के साथ, सफेद संतुलन भी देखें) में परिवर्तन होता है।

अनुकूलन स्वयं दृश्य तंत्र में दोषों (लेंस के ऑप्टिकल दोष, रेटिना दोष, स्कोटोमा, आदि) के लिए आंशिक रूप से क्षतिपूर्ति करने की दृष्टि की क्षमता में भी प्रकट होता है।

दृष्टि दोष

सबसे बड़ी कमी निकट या दूर की वस्तुओं की अस्पष्ट, अस्पष्ट दृश्यता है।

लेंस दोष

रेटिनल दोष

साहित्य

• ए। नागेल "विसंगतियां, अपवर्तन और आंख का आवास" (1881, से अनुवादित) जर्मन डॉ.डोब्रोवल्स्की);
• लॉन्गमोर, "सैन्य डॉक्टरों के लिए दृष्टि के अध्ययन के लिए गाइड" (लावेरेंटिव द्वारा संशोधित, 1894);
• ए इम्बर्ट, "लेस एनोमलीज़ डे ला विजन" (1889)।

1. दृश्य धारणा का मनोविज्ञान

कला के मनोविज्ञान की वस्तु और विषय

कला के दर्शन के सिद्धांत के आधार पर, हम मनोविज्ञान के विज्ञान के लिए कला के महत्व के प्रश्न का उत्तर देंगे। कला को मनोविज्ञान के अध्ययन की वस्तु के रूप में सी जी जंग ने अपने काम "साहित्य के कार्यों के लिए विश्लेषणात्मक मनोविज्ञान के संबंध पर" में माना है। सी जी जंग के दृष्टिकोण से, कला बनाना एक मनोवैज्ञानिक गतिविधि के रूप में माना जा सकता है, यही कारण है कि कला मनोविज्ञान की वस्तु है (जंग, न्यूमैन, 1996)। अध्ययन का विषय कलात्मक निर्माण की प्रक्रिया है, जिसके प्रतिबिंब के रूपों को इसके संबंध में प्रस्तुत किया गया है:

"एक व्यक्ति जो" एक कलात्मक छवि बनाता है, अपने विचार को अपनी सामग्री में डालता है, जो अभिव्यक्ति के रूप को भी निर्धारित करता है;

"धारणा करने वाला व्यक्ति", पहले से ही बनाई गई छवि की सामग्री को रूपक और संघों के साथ समाप्त करता है।

दूसरे शब्दों में, कलात्मक छवि के निर्माण और सामग्री की प्रकृति व्यक्तिगत दृष्टिकोण, निर्माता के पिछले अनुभव (अवधारणा) और सी जी जंग को "पारस्परिक" के रूप में संदर्भित करती है। यह रचनात्मकता का पारस्परिक पहलू है जो रचनात्मक विषय की कल्पना की स्वतंत्रता को निर्धारित करता है। इस संबंध में, सी जी जंग रचनात्मक कार्रवाई का स्रोत कहते हैं "स्वायत्त परिसर" - मानसिक शिक्षा की चेतना के प्रभाव से स्वतंत्र। गहराई मनोविज्ञान के सिद्धांत में, एक "स्वायत्त परिसर" को शिशु और पुरातन सामग्री से भरे संरचनात्मक गठन के रूप में परिभाषित किया गया है। इस परिसर की ऊर्जा अभिव्यक्ति और परिनियोजन के प्राथमिक स्रोत के रूप में कार्य करती है रचनात्मकता. गहराई मनोविज्ञान के सिद्धांत के दृष्टिकोण से, कलात्मक छवि अचेतन पौराणिक कथाओं के क्षेत्र का एक प्रतीकात्मक प्रतिबिंब है, जिसके द्वारा जंग ने समझा। "सामूहिक रूप से बेहोश".

एक अलग स्थिति ले ली सिगमंड फ्रॉयड,यह मानते हुए कि छवि व्यक्तिगत अचेतन का दर्पण है, प्रतीकात्मक गठन नहीं, बल्कि रोगसूचक अभिव्यक्ति. मनोविश्लेषण के अनुसार, अचेतन भावनाओं और जरूरतों को चेतना से अचेतन में मजबूर किया जाता है। दमित सामग्री प्रकृति में दर्दनाक है और इसके समाधान की आवश्यकता है। एक कलात्मक क्रिया एक दमित इरादे की अभिव्यक्ति के रूप में कार्य करती है, इसे एक पूर्ण अर्थपूर्ण रूप देती है। इसलिए, कलात्मक छवि में छिपी जानकारी उसके "आंतरिक" पक्षों को प्रकट करना संभव बनाती है जो विषय के लिए प्रासंगिक हैं।

प्रकट अर्थों और प्रतीकों की जांच कलात्मक सृजनात्मकतानिम्नलिखित क्षेत्रों में किया जा सकता है:

एक कलात्मक कार्य बनाने की स्थितियों और प्रक्रिया का व्यवस्थित विश्लेषण;

सांस्कृतिक और ऐतिहासिक समय की विशेषताओं का अध्ययन, जो समाज के जीवन के कुछ मनोवैज्ञानिक पहलुओं के काम में प्रतिबिंब की प्रकृति को निर्धारित करता है;

रचनात्मक विषय की व्यक्तिगत विशेषताओं का विश्लेषण और व्याख्या, जो उनकी आत्म-अभिव्यक्ति के कलात्मक रूपों और शैलियों को निर्धारित करती है;

रचनात्मकता के सचेत और अचेतन पहलुओं की खोज करना;

छवि के प्रतिष्ठित और प्रतीकात्मक अर्थ की व्याख्या;

धारणा की उत्पत्ति के विश्लेषण के संदर्भ में काम की संरचनात्मक और संरचना संबंधी विशेषताओं के प्रतिबिंब के रूपों का अध्ययन;

रचनात्मक और बोधगम्य विषय की मानसिक और दैहिक स्थिति पर कलात्मक छवि के प्रभाव का अध्ययन।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि कला का मनोविज्ञान मानवीय ज्ञान का एक क्षेत्र है, जिसके क्षेत्र में रचनात्मकता के दो केंद्रीय पहलुओं के सैद्धांतिक और अनुभवजन्य अध्ययन हैं:

इसका परिणाम कला के काम की संरचना और सामग्री है;

मानसिक और सामाजिक पहलुओंबनाने या समझने वाले विषय का व्यक्तित्व।

एलएस वायगोत्स्की के दृष्टिकोण से, कला के मनोविज्ञान के क्षेत्र में अनुभूति के तीन मुख्य क्षेत्रों को प्रतिष्ठित किया जा सकता है: धारणा, भावना, कल्पना। इस प्रावधान के आधार पर, हम धारणा के सिद्धांत के उन मुख्य मुद्दों पर विचार करेंगे, जिनकी सामग्री की व्याख्या सीधे नैदानिक ​​​​मानदंडों के विकास और कला चिकित्सा गतिविधियों के सुधारात्मक और विकासात्मक मॉडल से संबंधित है। संवेदी अनुभव और कल्पना की प्रकृति का आगे का विश्लेषण एक कलात्मक छवि के निर्माण की उत्पत्ति, किसी व्यक्ति के मानसिक क्षेत्र पर उसके प्रभाव पर विचार करने के संदर्भ में होगा।

दृश्य धारणा के सिद्धांत के मुख्य प्रावधान घरेलू और विदेशी वैज्ञानिकों एन.एन. वोल्कोव, ए.वी. ज़ापोरोज़ेट्स, वी.पी. ज़िनचेंको, ए.एन. लेओनिएव, वी.एस. कुज़िन, आर। अर्नहेम, जी। बॉमगार्टनर, आरएस वुडवर्थ, आरएल ग्रेगरी, जे। गिब्सन, बी। कोहलर, के। कोफ्क, सी। ऑसगूड, आई। रेंचलर, आदि। प्रसिद्ध सोवियत मनोवैज्ञानिक वीपी ज़िनचेंको "महत्वपूर्ण उत्पादक कार्यों" के साथ दृश्य प्रणाली का समर्थन करते हैं। उनकी राय में, छवि के निर्माण में धारणा के लिए जिम्मेदार विभिन्न मस्तिष्क संरचनाएं शामिल हैं। इस मामले में, दृश्य प्रणाली निर्णायक महत्व की है। "दृश्य सोच", "सुरम्य विचार" (ज़िनचेंको, पृष्ठ 41) जैसी अवधारणाएं विभिन्न कार्यात्मक प्रणालियों की संयुक्त कार्रवाई का परिणाम हैं।

आर। अर्नहेम के दृष्टिकोण से, इसकी संरचना में दृश्य धारणा बौद्धिक अनुभूति का एक संवेदी एनालॉग है, अर्थात धारणा दृश्य निर्णय का एक कार्य है। छवि का एक अर्थ होता है, जिसकी सामग्री कल्पना को निर्देशित करती है। चार्ल्स ऑसगूड (साइकोलॉजी ऑफ़ सेंसेशन एंड परसेप्शन, 2002, पृष्ठ 115) कहते हैं, "विश्व हमें धारणा और अर्थ के बीच संबंध के कारण आदेशित प्रतीत होता है।"

पारिस्थितिक धारणा के सिद्धांत के अनुसार, न केवल धारणा के दौरान प्राप्त प्राथमिक संवेदनाएं, बल्कि प्रेक्षित वस्तु की समग्र छवि की छाप भी पर्यावरण के प्रभाव की प्रकृति से निर्धारित होती है। जेम्स जेरोम गिब्सन - सिद्धांत के लेखक पारिस्थितिक धारणा- आसपास की दुनिया की स्थिति के बारे में जानकारी के वाहक के रूप में प्रकाश के महत्व की पड़ताल करता है (गिब्सन, 1988)। उनकी राय में, चित्र आसपास के स्थान में वस्तुओं की रोशनी की प्रकृति के बारे में छापों को व्यक्त करने का स्थान है। दूसरे शब्दों में, वस्तु विषय पर खुद को "लगाती है", धारणा के कुछ पहलुओं (अपरिवर्तनीय) को चुनने के लिए उसे "ट्यूनिंग" करती है।

इसी समय, धारणा की प्रकृति सांस्कृतिक वातावरण की स्थितियों और स्वयं विषय की गतिविधि के प्रकार पर निर्भर करती है। धारणा वस्तु के बारे में विषय के प्रचलित विचारों से संबंधित है, जो उसके पालन-पोषण, वास्तविकता को प्रतिबिंबित करने के संवेदी अनुभव का परिणाम है, जिसका महत्व आने वाली जानकारी की व्याख्या करने के सर्वोत्तम तरीकों की खोज के कारण है। इम्मानुएल कांट के अनुसार, "बिना विषयवस्तु के विचार खाली होते हैं, अवधारणाओं के बिना विचार अंधे होते हैं" (कांट, 1994); किसी व्यक्ति के लिए भौतिक दुनिया केवल संवेदनाओं के लिए भौतिक है, और चेतना इस सामग्री को अंतरिक्ष और समय में सक्रिय रूप से व्यवस्थित करती है, अनुभव की व्याख्या के लिए अवधारणाएं बनाती है।

गेस्टाल्ट मनोविज्ञान के दृष्टिकोण से धारणा का सिद्धांत

20 वीं शताब्दी के पहले तीसरे में, धारणा के सिद्धांत का सक्रिय विकास गेस्टाल्ट मनोविज्ञान (एच। एरेनफेल्स, के। कोफ्का) के ढांचे के भीतर किया गया था। संकल्पना "जेस्टाल्ट"जर्मन से अनुवादित अर्थ "छवि"या "प्रपत्र". गेस्टाल्ट सिद्धांत के पीछे मुख्य विचार यह है कि संपूर्ण का आंतरिक, व्यवस्थित संगठन इसके भागों के गुणों और कार्यों को निर्धारित करता है . इस संबंध में, धारणा की घटनाओं के छह वर्ग प्रतिष्ठित हैं (F. H. Allport):

"संवेदी गुण और आयाम" किसी व्यक्ति को उस वस्तु की धारणा के छापों का अनुभव करने के लिए दिया जाता है जिससे वे संबंधित हैं;

अवधारणात्मक अनुभव के संगठन के रूप से संबंधित "कॉन्फ़िगरेशन गुण", "पृष्ठभूमि के खिलाफ आंकड़ा" के चयन के लिए;

"स्थिरता के गुण", जो वस्तुओं को उनकी धारणा के पिछले अनुभव के आधार पर पहचानने की संभावना निर्धारित करते हैं;

आकलन के व्यक्तिपरक पैमाने पर निर्मित "गुणों की धारणा में एक प्रणाली संदर्भ की घटना";

"धारणा की वस्तुनिष्ठ प्रकृति", विषय के लिए वस्तु के अर्थ का संकेत;

"एक प्रमुख दृष्टिकोण या राज्य की घटना", जो किसी वस्तु की पसंद और धारणा के लिए तत्परता को निर्धारित करती है।

गेस्टाल्ट मनोविज्ञान के सिद्धांत के अनुसार, किसी घटना को देखते हुए, चेतना अंतरिक्ष के एक अवधारणात्मक संगठन को लागू करना चाहती है। एम। वर्थाइमर के शोध ने उन कारकों को वर्गीकृत करना संभव बना दिया जो सिस्टम में तत्वों के संबंधों को सुव्यवस्थित करने की इच्छा निर्धारित करते हैं (वर्थाइमर, 1923, पीपी। 301-350)।

निकटता कारक . दृश्य क्षेत्र में वस्तुएं एक-दूसरे के जितने करीब हैं, उतनी ही अधिक संभावना है कि उन्हें एकल, अभिन्न छवियों में व्यवस्थित किया जाएगा।

समानता कारक . जितने अधिक एकीकृत और अभिन्न चित्र होंगे, उनके व्यवस्थित होने की संभावना उतनी ही अधिक होगी।

निरंतरता कारक . दृश्य क्षेत्र में जितने अधिक तत्व एक नियमित अनुक्रम की निरंतरता के अनुरूप स्थानों में दिखाई देते हैं, अर्थात, वे परिचित आकृति के भागों के रूप में कार्य करते हैं, उतनी ही अधिक संभावना है कि वे एकल अभिन्न छवियों में व्यवस्थित हों।

क्लोजर फैक्टर . दृश्य क्षेत्र के तत्व जितने अधिक बंद हो जाते हैं, उतनी ही आसानी से उन्हें अलग-अलग छवियों में व्यवस्थित किया जाएगा।

बाहरी रूप से संगठित कारकों के अलावा - "उद्देश्य उत्तेजना चर", वहाँ हैं "केंद्रीय कारक" , जिसे जिम्मेदार ठहराया जा सकता है अर्थ, अर्थ और रिश्ते . यह "केंद्रीय कारकों" की सामग्री है जो कलात्मक स्थान की संरचना, इसकी संरचना विशेषताओं की पसंद और रंग योजना को निर्धारित करती है। कलात्मक छवि में निहित अर्थों और अर्थों का विश्लेषण हमें विषय की व्यक्तिगत विशेषताओं, उसकी सांस्कृतिक प्राथमिकताओं के शब्दार्थ स्थान का पता लगाने की अनुमति देता है।

कला के मनोविज्ञान में इस मुद्दे के अध्ययन के इतिहास की अपनी परंपराएं हैं। व्याख्या कलाकृतिविभिन्न राष्ट्रीयताओं और सामाजिक-सांस्कृतिक अभिविन्यासों के उत्तरदाताओं ने गैर-मौखिक शब्दार्थ स्थान का अध्ययन करने के उद्देश्य से कई परीक्षण विकसित करना संभव बनाया। C. Osgood, Z. Bayes, L. Jacobovits, R. Bentler और A. La Voie ने गैर-मौखिक शब्दार्थ के परीक्षण बनाए, जिसमें संदर्भकर्ता स्वयं कार्य की गुणवत्ता का मूल्यांकन करता है, कलात्मक छवि की सामग्री को निर्धारित करता है। परीक्षण सामग्री की व्याख्या के परिणामस्वरूप, कारकों (विशेषताओं) की पहचान की गई, जिसके आधार पर प्रतिवादी एक या दूसरे पैटर्न को पसंद करता है। ये कारक "मूल्यांकन", "ताकत", "गतिविधि", "घनत्व" और "क्रमबद्धता" जैसे संकेतक हैं। क्रॉस-सांस्कृतिक तुलनाओं का अध्ययन करने के लिए दृश्य सोच के अध्ययन के लिए प्रोजेक्टिव ड्राइंग परीक्षणों की बैटरियों की सिफारिश की जाती है।

हालांकि, वी। एफ। पेट्रेंको के अनुसार, शब्दार्थ तराजू का निर्माण करते समय, दृश्य सामग्री के विश्लेषण के दो स्तरों को मिलाया गया था: संवेदी कपड़े का स्तर (अभिव्यक्ति योजना) और विषय सामग्री का स्तर (सामग्री योजना) (पेट्रेनको, 1998)। तराजू की एक श्रेणी के लिए, विषय द्वारा कथित ग्राफिक रूपों की तुलना करके चित्र का चुनाव किया जाता है, जिसमें एक स्पष्ट विषय सामग्री नहीं होती है, जबकि तराजू की एक और श्रृंखला के चित्र की छवियां एक विशिष्ट सामग्री से संपन्न होती हैं।

इस विरोधाभास को हल करने के लिए, हमने प्रोजेक्टिव डायग्नोस्टिक्स के निर्माण के लिए सिद्धांत और मॉडल विकसित किया है, जिसके आधार पर शोध का विषय इसकी सामग्री, गुणवत्ता और औपचारिक विशेषताओं सहित संरचना के संरचनात्मक तत्व हैं। संरचनागत निर्माण के संकेतों का अध्ययन एक विषय-वस्तुपरक प्रकृति का है, सांख्यिकीय रूप से विश्वसनीय है।

संरचना के रूप में छवि: कला चिकित्सा में संरचनात्मक दृष्टिकोण

वी.एस. कुज़िन के विचारों के अनुसार, धारणा को इस तरह के चरों की विशेषता है: ईमानदारी , सार्थकता, चित्त का आत्म-ज्ञान, चयनात्मकता, भक्ति (कुज़िन, 1997), यानी वे विशेषताएं जो पूर्ण रचना में निहित हैं। धारणा के कार्य से जुड़ी कोई भी उद्देश्यपूर्ण कार्रवाई एक पूर्ण समाधान खोजने के साथ समाप्त होती है जिसमें अखंडता के गुण होते हैं। कला चिकित्सा पद्धति के साथ "रचना" की अवधारणा कैसे संबंधित है? एक चिकित्सीय क्रिया अंतरिक्ष और समय में संरचित एक घटना है। मनोवैज्ञानिक समस्या का एक ऐसा संरचनागत समाधान ढूंढता है, जिसमें एक महत्वपूर्ण घटना के सभी तत्व संबंधों के पहले के स्तर की तुलना में एक नए, अधिक उत्पादक से जुड़े होते हैं।

इस प्रकार, किसी समस्या की स्थिति के विषय की धारणा की प्रकृति की व्याख्या उसके रचनात्मक निर्माण के परिणामों का अध्ययन करने की प्रक्रिया में की जा सकती है। कलात्मक छवि को उसके वास्तविक अर्थों, संबंधों और जीवन के महत्वपूर्ण पहलुओं के प्रक्षेपण के रूप में माना जाता है। छवि निर्माण के तर्क की प्रकृति का विरूपण व्यक्ति के संज्ञानात्मक और भावनात्मक-संवेदी विकारों, आंतरिक और बाहरी संघर्षों को इंगित करता है।

तालिका नंबर एक

रचना की अखंडता के लिए धारणा और मानदंड के लक्षण (वी। एन। निकितिन, ए। आई। लोबानोव)

इस बात पर जोर दिया जाना चाहिए कि पूर्ण कलात्मक छवि एक पदानुक्रमित रूप से निर्मित रचना है जो विषय के रचनात्मक विचार और भावनात्मक दृष्टिकोण को छवि के विषय तक पहुंचाती है। अभिव्यक्ति की विशेषताओं के विश्लेषण के आधार पर किसी कार्य के पूरा होने की डिग्री के बारे में बात की जा सकती है। रचना की अभिव्यक्ति के मानदंड यह निर्धारित करना संभव बनाते हैं कि किसी समस्या की स्थिति की धारणा में त्रुटि किस स्तर पर होती है। एक समग्र अभिव्यंजक छवि की क्षमता का अध्ययन करने के लिए नैदानिक ​​​​मानदंड की प्रणाली हमारे द्वारा एक रचनात्मक संरचना की प्रकृति का अध्ययन करने के दौरान विकसित की गई थी जो एक रचनात्मक विषय की व्यक्तिगत विशेषताओं को दर्शाती है।

चयनित मानदंडों की सामग्री पर विचार करें।

1. "अनुमान" - "पृष्ठभूमि के खिलाफ आंकड़ा।"

जाहिरा तौर पर, हम कह सकते हैं कि निर्णायक कारक जो वस्तु की धारणा और छवि की प्रकृति को निर्धारित करता है, उसे उजागर करता है शैली की विशेषताएंऔर एक कलात्मक रचना के निर्माण के लिए मॉडल, रचनात्मक विषय की सांस्कृतिक और सौंदर्य शिक्षा है। सांस्कृतिक संदर्भ- धारणा की परिचालन इकाइयाँ जो अवधारणात्मक अंतःक्रियाओं में मध्यस्थता करती हैं, - ए.वी. ज़ापोरोज़ेट्स ने बताया (ज़ापोरोज़ेट्स, 1967)। वस्तु के उन गुणों पर ध्यान केंद्रित किया जाता है, जिनके मूल्य में अद्यतन किया जाता है सांस्कृतिक वातावरणजिसमें रचनात्मकता का विषय है। वस्तुओं की धारणा की प्रकृति सामाजिक-ऐतिहासिक स्थितियों से निर्धारित होती है, अर्थात्, सांस्कृतिक दृष्टिकोण और व्यक्तिगत इरादे बनाने वाले अनुपात-अस्थायी कारक। दूसरे शब्दों में, चित्त का आत्म-ज्ञान, अनुभव, ज्ञान, कौशल, विचारों, रुचियों की एक पेंट्री के रूप में, वास्तविकता की विषय की धारणा की विशेषताओं को निर्धारित करता है (कुज़िन, 1997, पृष्ठ 155)।

चावल। ग्यारह। "पृष्ठभूमि के विरुद्ध आंकड़े" के सही चयन का एक उदाहरण

चावल। 12.कला संकाय के एक छात्र का काम। "पृष्ठभूमि के विरुद्ध आंकड़े" के गलत चयन का एक उदाहरण

अनिवार्य रूप से, धारणा संरचना के मुख्य तत्व की पसंद को पूर्व निर्धारित करती है, जिसके चारों ओर संरचना का निर्माण किया जाता है, इसके माध्यमिक घटकों को पृष्ठभूमि में छोड़ दिया जाता है। होशपूर्वक या अनजाने में, छवि के विषय के उन संकेतों को प्रतिष्ठित किया जाता है जो रचनात्मकता के विषय के लिए सबसे महत्वपूर्ण हैं। तो पसंद की प्रकृति "पृष्ठभूमि में आंकड़े"छवि के समग्र प्रतिनिधित्व और छवि के लिए विषय की क्षमता को दर्शाता है।

उल्लंघन. पृष्ठभूमि में केंद्रीय आकृति चुनने की समस्या विभिन्न कारणों से हो सकती है। मानसिक रूप से स्वस्थ उत्तरदाताओं के लिए, रचना की संरचना के निर्माण में त्रुटियां, एक नियम के रूप में, विषय की सामग्री की कलात्मक अभिव्यक्ति के लिए छवि के तत्वों के अर्थ और अर्थ की गलतफहमी के कारण होती हैं। बनाई गई छवि की सतही धारणा में महत्वपूर्ण कारक व्यक्तिगत दृष्टिकोण और वास्तविक आवश्यकताएं हैं।

मानसिक रूप से समस्याग्रस्त उत्तरदाताओं के लिए, रचना के मुख्य तत्व की परिभाषा में स्पष्ट विकृतियां बौद्धिक गतिविधि की प्रकृति से जुड़ी हो सकती हैं, विशेष रूप से, संरचना के तत्वों के सिमेंटिक कनेक्शन की चयनात्मकता और स्थिरता की समझ में उल्लंघन के साथ। (खोम्सकाया, 1987, पृष्ठ 197)।

भावात्मक विकारों के साथ, अतिरेक, रचना के विवरण की छवि में विकार, छवि के केंद्रीय तत्व के चुनाव में आधारहीनता है।

2. "स्थिरता" - "निष्पक्षता"।

दृश्य धारणा की दूसरी विशेषता है "स्थिरता". धारणा की प्रक्रिया के अध्ययन से संकेत मिलता है कि प्रत्येक वस्तु में गुण और गुण होते हैं जो उसकी मान्यता सुनिश्चित करते हैं। धारणा की वस्तु को पहचानने में त्रुटियां, विशेष रूप से, ध्यान समस्याओं से जुड़ी हैं। किसी वस्तु की धारणा की प्रकृति उसके चित्र के रूपों, रचना में उसके स्थान को निर्धारित करती है। "किसी वस्तु को देखने का अर्थ है उसे जीना और इस जीवित से सब कुछ पूरी तरह से और गहराई से समझना," एम। मेर्लेउ-पोंटी ने अपने काम "द फेनोमेनोलॉजी ऑफ परसेप्शन" (मर्ल्यू-पोंटी, 1999) में उल्लेख किया है।

किसी वस्तु की निरंतर विशेषताओं को आकर्षित करने की क्षमता को करने की क्षमता के रूप में परिभाषित किया जा सकता है विषय छवि।रचना के वस्तु निर्माण के चरण में, विषय वस्तु के चित्रित गुणों और गुणों का अध्ययन करता है। छवि के विषय (गुण और गुण) की टाइपोलॉजिकल विशेषताओं को समझना, रचना के निर्माण की प्रकृति को पूर्व निर्धारित करता है। इसे उदाहरण में देखा जा सकता है ग्राफिक कार्यवी डी बुबनोवा, जिसमें कलाकार ने काम के विषय का खुलासा करते हुए पेड़ के गुणों को चित्रित किया। बदले में, धारणा की स्थिरता इसकी चयनात्मकता सुनिश्चित करती है, और रचना में निष्पक्षता का चित्रण इसके तत्वों की पसंद को निर्धारित करता है।

चावल। तेरहवी डी बुबनोवा। "एक पुराने पेड़ का तना", 1958। "निष्पक्षता" की सही ड्राइंग का एक उदाहरण

चावल। 14.कला संकाय के एक छात्र का काम। "निष्पक्षता" की गलत ड्राइंग का एक उदाहरण

उल्लंघन. किसी वस्तु की धारणा और प्रतिनिधित्व में गड़बड़ी के न्यूरोसाइकोलॉजिकल विश्लेषण से पता चलता है कि एक ड्राइंग में औपचारिक और गुणात्मक विकृतियों के कारण दृश्य प्रणाली के विभिन्न स्तरों के घावों, भावनात्मक संघर्ष और कलात्मक छवि की समझ से जुड़े हैं। इस प्रकार, ऑब्जेक्ट एग्नोसिया वाले उत्तरदाताओं को ऑब्जेक्ट के आकार को पहचानने में कठिनाइयां होती हैं, ऑप्टिकल-स्पेशियल एग्नोसिया के साथ किसी ऑब्जेक्ट की स्थानिक विशेषताओं को चित्रित करने में समस्याएं होती हैं (खोम्सकाया, 1987, पीपी। 89-91)।

उन्मत्त-अवसादग्रस्तता मनोविकृति और सिज़ोफ्रेनिया में, छवि वस्तुओं के प्राप्तकर्ता के संकेत में त्रुटियां दर्ज की जाती हैं, औपचारिक और स्थानिक मापदंडों के विरूपण में, छवि तत्वों के योजनाबद्धकरण में, कुछ की छवि का जानबूझकर अतिशयोक्ति और आकार को कम करके आंका जाता है अन्य वस्तुएं (अग्रभूमि और पृष्ठभूमि)।

3. "चयनात्मकता" - "सशर्तता"।

दृश्य धारणा की विशेषता वाले तीसरे संकेतक के रूप में, वी.एस. कुज़िन एकल हैं "चयनात्मकता". धारणा की चयनात्मकता उन विशेषताओं की धारणा की वस्तु में चुनाव सुनिश्चित करती है जो विषय के लिए इसके अर्थ को प्रकट करती हैं। यह धारणा की सक्रिय चयनात्मक प्रकृति पर ध्यान दिया जाना चाहिए। जैसा कि न्यूरोफिज़ियोलॉजी और न्यूरोसाइकोलॉजी के क्षेत्र में एन.ए. बर्नस्टीन, पी.के. अनोखिन, ए.आर. लुरिया, के. प्रिब्रम और अन्य के अध्ययनों से पता चलता है, धारणा की चयनात्मकता दो प्रमुख सूचना चयन तंत्रों के काम के कारण है:

प्रत्याशा तंत्र - धारणा के परिणाम की प्रत्याशा;

नियंत्रण उपकरण, वास्तव में देखी गई घटना के साथ अपेक्षित परिणाम की तुलना।

धारणा की वास्तविक वस्तुओं की पसंद में निर्णायक भूमिका ध्यान, सोच और स्मृति की है, जो अवधारणात्मक कार्रवाई के तर्क को पूर्व निर्धारित करती है। धारणा की प्रक्रिया की बहुरूपता एक समग्र छवि बनाने के लिए स्थितियां प्रदान करती है, जिसका इनपुट चित्रित वस्तु की विशेषताओं का चयन है। वस्तु की धारणा की प्रकृति की छाप, व्यक्तिपरक संवेदनाओं और अपूर्ण आकलन के रूप में परिलक्षित होती है, में कला आकृतिचित्र के स्थान पर "स्थानांतरित"। धारणा के मनोविज्ञान के दृष्टिकोण से, स्थानांतरण घटना छवि के विषय के लिए विषय की सहानुभूति की भावना के कारण है। W. Worringer के अनुसार, यथार्थवादी कला में धारणा की चयनात्मकता एक वस्तु के चित्रण के दो रूपों को निर्धारित करती है: पहला किसी वस्तु की नकल से जुड़ा है; दूसरा, "प्राकृतिक शैली" में एक छवि है (वोरिंगर, 1957)। वस्तुओं की नकल प्रतियों के रूप में की जाती है, यह छवि की वस्तु के लिए एक कामुक संबंध नहीं रखती है। इसके विपरीत, "प्रकृतिवादी शैली" में काम करते हुए, कलाकार सौंदर्यपूर्ण रूप से उस रूप को निर्धारित करता है, जिसकी प्रकृति चित्रित वस्तु के प्रति उसके सहानुभूतिपूर्ण रवैये से निर्धारित होती है।

चावल। 15.कला संकाय के एक छात्र का काम। उचित "कंडीशनिंग" का एक उदाहरण

चावल। सोलह.कला संकाय के एक छात्र का काम। गलत "कंडीशनिंग" का एक उदाहरण

दूसरे शब्दों में, कलाकार का अर्थ अपने लिए कथित वस्तु के संबंध में अपनी भावनाओं से है। छवि में, वह न केवल अपने अंतर्ज्ञान को संदर्भित करता है, बल्कि छवि के तत्वों, उनके अध्ययन की गुणवत्ता का एक सचेत विकल्प बनाता है। सहानुभूति से जुड़ी सहज क्रिया कार्य के अर्थ और अभिव्यंजक समाधान खोजने के लिए विषय की क्षमता द्वारा निर्देशित होती है। मापदंड "सशर्तता"आपको छवि विशेषताओं की पसंद में विषय की जागरूकता की डिग्री निर्धारित करने की अनुमति देता है, जिसका उपयोग छवि की प्रक्रिया में समग्र रचना के गठन के लिए स्थितियां बनाता है।

उल्लंघन. विभिन्न उप-सांस्कृतिक समूहों से संबंधित उत्तरदाताओं के चित्र के विश्लेषण से पता चला है कि संरचना के कुछ गुणों और गुणों की छवि में वास्तविकता काफी हद तक लक्ष्यों और मूल्य अभिविन्यास द्वारा निर्धारित की जाती है। युवा लोगों के सीमांत समूहों को छवि के ऐसे तत्वों की पसंद की विशेषता है जो संबंधों के विपरीत (रूप और रंग दोनों में), अत्यधिक गतिशीलता और प्रदर्शनकारी प्रतीकवाद पर जोर देंगे।

सामाजिक रूप से सहिष्णु समूहों के लिए, छवि के सामान्य तत्वों का एक समूह हावी होता है, जो सामाजिक वास्तविकताओं की संघर्ष-मुक्त, गैर-आलोचनात्मक स्वीकृति का संकेत देता है। सामाजिक रूप से स्वीकार्य वस्तुओं और छवि रूपों का चुनाव, एक नियम के रूप में, संरचना के तत्वों, छाया और रंग कनेक्शन के संतुलन और एक स्थिर छवि के बीच संबंधों का एक नरम, संतुलित चित्रण प्रदान करता है।

4. "अर्थपूर्णता" - "सहसंबंध"।

पूर्ण कार्य की छवि की प्रकृति का एक सचेत विचार एक रचना के निर्माण के अनुक्रम के लिए रणनीति निर्धारित करता है। आर एल ग्रेगरी के अनुसार, "हमारी वास्तविकता व्यक्तिगत अवधारणात्मक परिकल्पनाओं और सामान्य वैचारिक परिकल्पनाओं से बनती है" (ग्रेगरी, 1970)। रचना के गठन की प्रक्रिया विषय की क्षमता, छवि के विषय के रूप और अर्थ के बीच संबंधों की प्रकृति का अध्ययन करने की क्षमता से निर्धारित होती है, रचना के स्थानिक समाधान की पसंद, इच्छित के आधार पर लक्ष्य। मापदंड "धारणा की सार्थकता"चित्रित वस्तुओं के अर्थ और उनके द्वारा बनाए गए कार्य के अर्थ के बीच संबंध के विषय की दृष्टि की प्रकृति को प्रकट करता है, वह अर्थ जो कार्य के शीर्षक में कैद है।

मापदंड "संबंधों"चित्र के सिमेंटिक स्पेस में रचना के तत्व छवि को समग्र रूप से समझने के लिए विषय की क्षमता की गवाही देते हैं। जैसा कि पहले उल्लेख किया गया है, गेस्टाल्ट मनोविज्ञान के सिद्धांत में, "आकृति" के गुणों और "पृष्ठभूमि" के अर्थ के स्थानिक सहसंबंध की घटना पर विचार किया जाता है। ई। रुबिन के अनुसार, ऐसी स्थितियां हैं जो यह निर्धारित करती हैं कि किस छवि की सतह को "आकृति" माना जा सकता है और कौन सी "पृष्ठभूमि" (रुबिन, 1915) के रूप में। उनकी राय में, "कुछ सीमाओं के भीतर संलग्न एक सतह एक आकृति की स्थिति प्राप्त करने की प्रवृत्ति रखती है, जबकि इसके आसपास की सतह पृष्ठभूमि होगी।" दूसरे शब्दों में, रचना की संरचना आपको यह देखने की अनुमति देती है कि अंतरिक्ष कैसे व्यवस्थित होता है, "आकृति" और "पृष्ठभूमि" किस संबंध में दिखाई देते हैं, चित्र के औपचारिक और सामग्री तत्व मुख्य विचार को व्यक्त करने के लिए कैसे सहसंबद्ध होते हैं।

चावल। 17.कला संकाय के एक छात्र का काम। सही "सहसंबंध" का एक उदाहरण

चावल। अठारहकला संकाय के एक छात्र का काम। गलत "सहसंबंध" का एक उदाहरण

उल्लंघन. रचनात्मकता की प्रकृति के बारे में आधुनिक वैज्ञानिक विचारों के दृष्टिकोण से, मस्तिष्क के दोनों गोलार्ध एक कलात्मक छवि बनाने में भाग लेते हैं, इसके रचनात्मक संबंधों को निर्धारित करते हैं। सही गोलार्ध प्रणाली समग्र संवेदी धारणा के लिए जिम्मेदार है। बाएं गोलार्ध की शिक्षा संवेदी छापों के बारे में जानकारी के प्रसंस्करण में शामिल है, अवधारणाओं और श्रेणियों के साथ काम करती है (निकोलेन्को, 2007)।

प्राप्तकर्ताओं के चित्र में उन्मत्त-अवसादग्रस्तता मनोविकृति के उन्मत्त चरण के दौरान, रचना के व्यक्तिगत तत्व एक दूसरे से जुड़े नहीं होते हैं; कलात्मक छवि एक योजनाबद्ध, ज्यामितीय रूप से व्यवस्थित स्थान के रूप में प्रकट होती है। ए। यू। एगोरोव और एन। एन। निकोलेन्को के अनुसार, उन्मत्त चरण के दौरान, इंटरहेमिस्फेरिक संतुलन में बदलाव को बाएं गोलार्ध के एक रोग संबंधी उच्च सक्रियण की ओर निर्देशित किया जाता है, जो भावनात्मक-संवेदी दृष्टिकोण को "दबाता" है। बनाई गई छवि(कार्यात्मक विषमता…, 1991, पीपी 680-690)।

एक अवसादग्रस्त अवस्था में, यानी, जब बाएं गोलार्ध के कार्य उदास होते हैं, तो प्राप्तकर्ता का दिमाग एक समग्र छवि पेश करने की क्षमता रखता है, लेकिन रचना के विवरण को काम करने का इरादा "मिटा" जाता है। एन। फ्रीमैन के अध्ययन के अनुसार, एक अवसादग्रस्तता की स्थिति छवि की पृष्ठभूमि में वस्तुओं के आकार के अतिशयोक्ति द्वारा विशेषता है (फ्रीमैन, 1980)। इस घटना के विपरीत, उन्मत्त लक्षणों के साथ, चित्र की पृष्ठभूमि में वस्तुओं के आकार में कमी होती है।

सिज़ोफ्रेनिया में, व्यक्तित्व विभाजन के रूपों में से एक के रूप में, दाएं गोलार्ध की गतिविधि का लुप्त होना बाईं ओर की गतिविधि की सक्रियता की पृष्ठभूमि के खिलाफ होता है। कलात्मक छवि की संरचना में तत्वों की एक सांकेतिक-प्रतीकात्मक श्रृंखला का एक जानबूझकर परिचय है, चित्रित वस्तुओं का योजनाबद्धकरण और शैलीकरण (ज़ीगार्निक, 1969)।

5. "ईमानदारी" - "अभिव्यक्ति"।

संकल्पना "ईमानदारी", साथ ही "अभिव्यक्ति" की अवधारणा, छवि के निर्माण और धारणा के दौरान प्राप्त छाप को एकीकृत करने की प्रक्रिया को दर्शाती है। छाप चित्रित तत्वों की धारणा के आधार पर बनाई गई है, जिसमें उनके गुण, स्थानिक व्यवस्था और काम के विषय के साथ सहसंबंध शामिल हैं। "घटना को समग्र रूप से देखने के लिए, इस पूरे को सीधे ध्यान की कक्षा में रखने के लिए, समग्र की सिम्फनी में उनकी आवश्यक ध्वनि के विवरण विकसित करना - रचनात्मक और रंगीन दोनों - यह कला की नींव का आधार है , "बीवी इओगानसन ने नोट किया (रचना के बारे में प्रश्न के लिए, 2000)।

रचना की अखंडता की कसौटी के आकलन के रूप में, अवधारणा का उपयोग करने का प्रस्ताव है "अभिव्यक्ति". काम की अभिव्यक्ति रचना के तत्वों की ऐसी संरचनात्मक रूप से क्रमबद्ध छवि की बात करती है, जो विषय को अखंडता, पूर्णता, विलक्षणता, सौंदर्य परिपक्वता की छाप देती है। अभिन्न छवि की शब्दार्थ और सजावटी विशेषताओं का विश्लेषण करके रचना की अभिव्यक्ति का आकलन किया जाता है।

चावल। उन्नीसकला संकाय के एक छात्र का काम। उदाहरण: "समग्र" अभिव्यंजक छवि

चावल। बीस.कला संकाय के एक छात्र का काम। उदाहरण: "खंडित" अर्थहीन छवि

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि किसी भी कला का एक प्रतीकात्मक कार्य होता है। कला स्वयं निर्माता की आंतरिक दुनिया का प्रक्षेपण है, उसकी "आंतरिक आवश्यकता" की संतुष्टि। कला के काम में, दुनिया की छवि बनती है, विचार जो हैं प्रतीकात्मक अर्थमुख्य रूप से खुद कलाकार के लिए। कला के काम की सामग्री का अध्ययन आपको प्रत्यक्ष धारणा के लिए छिपे हुए अचेतन की गहराई में देखने की अनुमति देता है। काम की अभिव्यक्तिरचनात्मकता के सचेत और अचेतन, तर्कसंगत और सहज पहलुओं के सामंजस्य की गवाही देता है, रचनात्मक विषय के व्यक्तित्व की संरचना की अखंडता को इंगित करता है।

उल्लंघन. एक समग्र रचना बनाने में समस्याएं जिसमें एक उच्च डिग्रीअभिव्यक्ति व्यक्ति के संज्ञानात्मक और भावनात्मक-संवेदी दोनों क्षेत्रों के उल्लंघन से जुड़ी है। मानसिक विकास में देरी, भावात्मक अवस्थाएँ, मनोविकार कल्पना को सीमित करते हैं, तार्किक रूप से छवि की पूरी तस्वीर बनाने में असमर्थता का कारण बनते हैं। स्पष्ट मानसिक विकारों वाले व्यक्ति को अस्थिर क्षेत्र में गड़बड़ी होती है, जिससे उसके दिमाग में एक समग्र सर्वांगसम छवि बनाने में असमर्थता होती है। ऐसे व्यक्ति को छवि के तत्वों की एकता के विघटन, कुछ के महत्व की अतिशयोक्ति और रचना के अन्य घटकों के महत्व को नकारने की विशेषता है।

एक छवि के निर्माण की संरचना की व्याख्या करने की "रचनात्मक" विधि का उपयोग न केवल कलात्मक और दृश्य गतिविधि के क्षेत्र में, बल्कि एक नैदानिक ​​उपकरण के रूप में भी रचनात्मकता के विषय के व्यक्तित्व-मनोवैज्ञानिक विशेषताओं और मानसिक विकारों का विश्लेषण करने के लिए किया जा सकता है। डांस-मोटर, म्यूजिक-वॉयस थेरेपी और ड्रामा थेरेपी। एक कलात्मक रचना एक व्यक्ति की टाइपोलॉजिकल और व्यक्तिपरक विशेषताओं का एक प्रक्षेपण है, जो अचेतन दृष्टिकोण और इरादों, सामाजिक क्लिच और का एक उद्देश्य "कास्ट" है। सांस्कृतिक रूढ़ियाँ. इस प्रकार, रचना की संरचना के विश्लेषण को कला चिकित्सा अभ्यास में प्रक्षेपी निदान की प्रक्रिया में शामिल किया जा सकता है।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि वास्तविकता की विषय की धारणा की प्रकृति पर्यावरणीय और आंतरिक कारकों के प्रभाव की संवेदनशीलता पर निर्भर करती है। गुस्ताव थियोडोर फेचनर के शोध के दृष्टिकोण से, किसी व्यक्ति के लिए उत्तेजना के प्रभाव पर संवेदनाओं का मात्रात्मक माप उपलब्ध नहीं है। संवेदनाओं में परिवर्तन के बारे में ज्ञान प्रारंभिक और बाद की संवेदनाओं से संबंधित उत्तेजनाओं के छापों की तुलना पर आधारित है। हालांकि, प्रभावित करने वाली उत्तेजना के परिमाण को मापना संभव है जो सूक्ष्म संवेदना का कारण बनता है, जिसमें इसका न्यूनतम मूल्य भी शामिल है। दूसरे शब्दों में, जलन की न्यूनतम तीव्रता का माप आपको संवेदनशीलता की पूर्ण सीमा निर्धारित करने की अनुमति देता है खास प्रकार काचिढ़।

धारणा के प्रति संवेदनशीलता इस प्रकार परिभाषित किया जा सकता है "सनसनी दहलीज" , उत्तेजना के प्रभाव की प्रकृति को अलग करने के लिए किसी व्यक्ति की क्षमता को दर्शाता है। संवेदना की दहलीज जितनी कम होगी, उत्तेजना के प्रति संवेदनशीलता उतनी ही अधिक होगी।

के अनुसार मनोविज्ञान के सिद्धांत,उत्तेजनाओं के संपर्क और संबंधित संवेदनाओं के बीच मात्रात्मक संबंध का अध्ययन, संवेदनशीलता (ई) और दहलीज उत्तेजना (आर) के परिमाण के बीच के संबंध को सूत्र द्वारा दर्शाया जा सकता है: ई = 1 / आर. जी। फेचनर ने मानवीय धारणा की प्रकृति और पर्यावरणीय प्रभावों के प्रतिबिंब में पैटर्न का अनुमान लगाया। मनोविज्ञान का मूल नियम - "वेबर - फेचनर" - कहता है: "संवेदना का परिमाण जलन के परिमाण के लघुगणक के समानुपाती होता है" (मकारोव, 1959, पृष्ठ 52-56)।

कला चिकित्सा अभ्यास के लिए मनोविज्ञान के क्षेत्र में अनुसंधान का क्या महत्व है? यह ज्ञात है कि धारणा की प्रकृति व्यक्ति की भावनात्मक स्थिति, सामाजिक-मनोवैज्ञानिक दृष्टिकोण और व्यक्तिगत उद्देश्यों पर निर्भर करती है। एक ही वस्तु-घटना को अलग-अलग विषयों द्वारा अलग-अलग माना जाता है। कला का एक काम, एक बहुविध, बहुक्रियाशील अर्थ वाला, दहलीज और सबथ्रेशोल्ड दोनों स्तरों पर धारणा के विषय को प्रभावित करता है। कलात्मक छवि के प्रभाव की संभावित प्रकृति और प्राप्तकर्ता की मानसिक स्थिति पर स्वयं रचनात्मकता की प्रक्रिया का ज्ञान, इसे ध्यान में रखते हुए, चिकित्सीय प्रक्रिया के परिणाम की भविष्यवाणी करना संभव बनाता है। व्यक्तिगत विशेषताएंअनुभूति। उदाहरण के लिए, सीमांत पर केंद्रित उत्तरदाताओं की एक श्रेणी के लिए, "प्रमुख" दृष्टिकोण और व्यवहार, रंग, संगीत और खेल के साथ चिकित्सा के विलक्षण रूप प्रासंगिक हैं। "मामूली" स्वभाव वाले उत्तरदाताओं के लिए, पेंटिंग में नरम, पेस्टल रंग, एक सामंजस्यपूर्ण रूप से व्यवस्थित ध्वनि स्थान, नृत्य के शास्त्रीय रूप आदि अधिक आकर्षक होते हैं।

परिप्रेक्ष्य निर्माण

मनुष्य एक ऐसा प्राणी है जो देखता है और जो देखता है उसे व्यक्त करता है। धारणा की वस्तु की दृष्टि चेतना की विशेषताओं, धारणा, उद्देश्यों, विषय के इरादों और पर्यावरण की भौतिक स्थितियों द्वारा निर्धारित अवधारणात्मक रणनीतियों से बनाई गई है। एक व्यक्ति देखता है कि उसकी समझ और अर्थ के क्षेत्र में "फिट" क्या है। उसकी धारणा दुनिया के संज्ञान के रूप में कार्य करती है जिसमें वह, क्रिया के विषय के रूप में, उसके लिए प्रासंगिक चीज़ों पर अपना ध्यान केंद्रित करता है।

दुनिया की दृश्य धारणा त्रि-आयामी है। अग्रभूमि या पृष्ठभूमि की वस्तुओं को चुनना, एक व्यक्ति अपने संबंधों के संदर्भ में स्वयं के लिए उनका अर्थ निर्धारित करता है। अवलोकन और जागरूकता की प्रक्रिया में, जो पृष्ठभूमि में है वह आगे बढ़ सकता है, और इसके विपरीत, वास्तविक धारणा के चरम क्षितिज तक जा सकता है। अवलोकन और अनुभव की योजना का यह विकल्प व्यक्ति की मानसिक स्थिति, उसकी सामाजिक-सांस्कृतिक प्राथमिकताओं के आधार पर भिन्न होता है।

दूसरे शब्दों में, धारणा के कार्य में हमेशा वस्तुओं की पसंद, अवलोकन स्थान के तत्व, उनका रचनात्मक प्रतिनिधित्व और एक समग्र गठन में संरचना शामिल होती है। 15 वर्षों के लिए दार्शनिक नृविज्ञान और कला चिकित्सा विभाग में किए गए वैज्ञानिक, अनुभवजन्य और विश्लेषणात्मक अध्ययनों ने किसी व्यक्ति की रचना करने की क्षमता का आकलन करने के लिए मानदंड विकसित करना संभव बना दिया है, जिसका उपयोग कला चिकित्सा अभ्यास में प्रक्रियाओं के बारे में जानकारी का उद्देश्य प्रदान करता है। धारणा का।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि कला चिकित्सा में रचनात्मक दृष्टिकोण चित्रकला में रचनात्मक निर्माण के नियमों के अध्ययन से जुड़ा हुआ है। कला में भेद कलात्मक छवि के तीन प्रकार के रचनात्मक निर्माण:

ललाट रचना;

वॉल्यूमेट्रिक रचना;

दीप-स्थानिक (मात्रा-स्थानिक) रचना।

साथ ही, यह विचार नोट किया जाता है कि महत्व और अभिव्यक्ति की डिग्री के मामले में किसी भी रचना का दूसरों पर कोई फायदा नहीं होता है। छवि के प्रकार को वरीयता दी जाती है जो सेट से सबसे अच्छी तरह मेल खाती है कलात्मक कार्य(गोलुबेवा, 2004, पृ. 90)।

आइए हम रचनात्मक निर्माण के प्रकारों के बीच मुख्य अंतरों को परिभाषित करें।

ललाट रचनाएँछवि के "प्लानर" संस्करणों के साथ-साथ राहत वाली रचनाएं भी दर्शायी जाती हैं।

वॉल्यूमेट्रिक रचनाएंतीन आयामों (लंबाई, चौड़ाई, ऊंचाई) द्वारा विशेषता, जबकि दो प्रकार की रचना प्रतिष्ठित हैं: सममित और विषम. निर्माण करते समय वॉल्यूमेट्रिक रचनाकलाकार को छवि के निम्नलिखित तकनीकी मुद्दों को हल करने की आवश्यकता का सामना करना पड़ता है:

एक विमान पर वॉल्यूमेट्रिक रूपों के "संघर्ष" की स्थिति में आसपास के स्थान में मात्रा का गठन।

उपयोग किए गए रंगों की मात्रा और रंग संबंधों पर प्रभाव का निर्धारण।

विमान पर त्रि-आयामी रूपों की गुणात्मक विशेषता के रूप में सामग्री की बनावट का चुनाव।

एक रचना के निर्माण के लिए प्रासंगिक इस तथ्य की समझ है कि, "प्लानर" छवि मॉडल में हावी होने वाले स्थान के विपरीत, प्रभाव बड़ा रूपमानव मानस पर मजबूत। कला के सिद्धांत में, ऐसी अवधारणात्मक घटना किसी व्यक्ति के भावनात्मक-संवेदी क्षेत्र पर कलात्मक छवि के "भौतिक द्रव्यमान" के प्रभाव से जुड़ी होती है। हालांकि, हम मानते हैं कि यह सबसे अधिक संभावना एक भौतिक घटना के बारे में नहीं है, बल्कि संबंधित विषय के लिए काम में एन्कोड किए गए संकेतों और प्रतीकों के अर्थ के बारे में है।

उसी समय, एक वॉल्यूमेट्रिक रचना का निर्माण रूपों को संतुलित करने की प्रक्रिया में किया जाता है:

पैमाना;

अनुपात;

मात्रा.

कला चिकित्सा के प्रयोजनों के लिए विशेष ध्यान, हमारे दृष्टिकोण से, निर्माण की प्रक्रिया है गहरी स्थानिक रचना,जो उनके बीच विमानों, आयतनों और विरामों का एक संयोजन है। यहां निर्णायक महत्व अंतरिक्ष की परिप्रेक्ष्य छवि है, जो इसे बनाने वाले विषय के लिए रचना की वस्तुओं की जगह और भूमिका को दर्शाती है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि मनोवैज्ञानिक दृष्टिकोण से, एक कलात्मक छवि की गहरी-स्थानिक विशेषताओं का समग्र रूप से व्यक्तित्व पर उनके प्रभाव के संदर्भ में सबसे अधिक वजन होता है।

कलाकारों और वास्तुकारों के सैद्धांतिक कार्य इस मुद्दे के विश्लेषण के लिए समर्पित हैं, जिनका ध्यान त्रि-आयामी अंतरिक्ष के निर्माण के लिए तकनीकों और कानूनों के विकास से आकर्षित होता है। परिप्रेक्ष्य छवि के दो मुख्य प्रकार हैं: रैखिक और हवाई परिप्रेक्ष्य, जबकि रैखिक परिप्रेक्ष्य निर्माण में विभाजित है ललाट और कोनेनिर्माण। रैखिक परिप्रेक्ष्य के सिद्धांत में, प्रत्यक्ष और विपरीत दृष्टिकोण एक केंद्रीय स्थान पर कब्जा कर लेते हैं। बनाते समय प्रत्यक्ष परिप्रेक्ष्य निर्माणवस्तुओं का आकार कम हो जाता है क्योंकि वे अग्रभूमि से दूर जाते हैं, इसके विपरीत, ड्राइंग करते समय उल्टा परिप्रेक्ष्य- पृष्ठभूमि की वस्तुओं का आकार अतिरंजित है।

एरियल पर्सपेक्टिव कलर टोन चयन और कलर लाइटनेस एडजस्टमेंट के आधार पर बनाया जाता है, जो इमेज में विषयों के अग्रभूमि से दूर जाने पर बदल जाता है। छवि की प्रकृति वायु द्रव्यमान की एक या दूसरी अवस्था के संचरण पर निर्भर करती है, प्रकाश स्रोत की प्रकृति (कुज़िन, 1997, पीपी। 145–150)।

बी.वी. रौशनबख द्वारा दृष्टिकोण के निर्माण के लिए धारणा और तकनीकों के नियमों के अध्ययन ने तथाकथित को बाहर करना संभव बना दिया अवधारणात्मक प्रकार का दृष्टिकोण. अवधारणात्मक परिप्रेक्ष्य एक प्रकार का परिप्रेक्ष्य है जिसमें आगे, पीछे और एक्सोनोमेट्रिक परिप्रेक्ष्य शामिल हैं। यह ज्ञात है कि प्रत्येक प्रकार की रैखिक परिप्रेक्ष्य छवि में विकृति (ऊंचाई, चौड़ाई और गहराई का संचरण) के लक्षण लक्षण होते हैं। तो, प्रत्यक्ष परिप्रेक्ष्य के मामले में, विकृतियां अग्रभूमि वस्तुओं के आकार के एक मजबूत अतिशयोक्ति और दूर की वस्तुओं में कमी के कारण आती हैं। वहीं, ऊंचाई और चौड़ाई के बीच का अनुपात सही रहता है। मध्यम आकार की वस्तुओं का संचरण लगभग बिना किसी विकृति के होता है।

बी वी रौशनबख के अनुसार, वास्तव में, एक व्यक्ति सभी विमानों की वस्तुओं को एक अवधारणात्मक परिप्रेक्ष्य में देखता है। परिप्रेक्ष्य की एक अवधारणात्मक प्रणाली के उपयोग के माध्यम से अंतरिक्ष और वस्तुओं का चित्रण चौड़ाई बढ़ाने की दिशा में ऊर्ध्वाधर विमानों और विकृति के एक निर्दोष संचरण की ओर जाता है। सिद्धांत के संदर्भ में कलात्मक छविअवधारणात्मक परिप्रेक्ष्य का सिद्धांत आसपास की दुनिया को चित्रित करने में अधिक सटीक है।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि एक विमान पर अंतरिक्ष की गहराई को व्यक्त करने के लिए तकनीकों के उपयोग के माध्यम से, न केवल उद्देश्य दुनिया की धारणा और छवि की प्रकृति को बदलना संभव है, बल्कि प्रकृति के परिवर्तन के लिए स्थितियां भी बनाना संभव है। एक व्यक्ति की अपने पर्यावरण की स्वीकृति। एन एन निकोलेंको के शोध के अनुसार, स्पष्ट मानसिक उच्चारण वाले लोगों में परिप्रेक्ष्य छवि में शैली की प्राथमिकताएं होती हैं। तो, सिज़ोफ्रेनिया में, पृष्ठभूमि तत्वों के अध्ययन और रचना के विवरण के फैलाव के साथ एक प्रत्यक्ष परिप्रेक्ष्य छवि बनाने की इच्छा व्यक्त की जाती है। उन्मत्त-अवसादग्रस्तता मनोविकृति में, छवि की प्रकृति रोग के पाठ्यक्रम के रूप के आधार पर बदल जाती है। उन्मत्त चरण में, प्रत्यक्ष परिप्रेक्ष्य को चित्रित करने की प्रवृत्ति हावी होती है, इसके विपरीत, अवसादग्रस्तता की स्थिति में, केंद्रीय छवि सामने आती है, रोगी दूर की जगह खींचने से इनकार करता है। लेखक इस विचार को नोट करता है कि अवसाद की स्थिति में एक विपरीत परिप्रेक्ष्य के लिए वरीयता रोगी की रचना के स्थान के निकट भाग को प्रदर्शित करने की इच्छा से जुड़ी है। पुनर्प्राप्ति के मामले में, प्राप्तकर्ता एक दूर के स्थान को चित्रित करने के साथ एक प्रत्यक्ष परिप्रेक्ष्य को चित्रित करने की रणनीति पर लौटता है (निकोलेन्को, 2007, पीपी। 165–180)।

एन एन निकोलेन्को द्वारा प्रस्तुत निष्कर्ष मानसिक विकारों के स्पष्ट रूपों के साथ उत्तरदाताओं द्वारा रचनात्मक निर्माण की प्रकृति के अध्ययन पर आधारित हैं। एक मनोवैज्ञानिक के अभ्यास के लिए अवलोकन संबंधी डेटा को स्थानांतरित करने की वैधता पर सवाल उठता है, जो एक नियम के रूप में, मानसिक रूप से सुरक्षित संदर्भों के साथ काम करता है। क्या यह सच है कि एक परिप्रेक्ष्य छवि के लिए वरीयता मस्तिष्क गोलार्द्धों के प्रभुत्व को इंगित करती है, जैसा कि एन.एन. निकोलेंको बताते हैं? या रचना के निर्माण के लिए स्थान का चुनाव रचनाकार की सांस्कृतिक और व्यक्तिगत विशेषताओं द्वारा निर्धारित होता है?

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि इतिहास में यूरोपीय पेंटिंगएक कलात्मक छवि को चित्रित करने की प्रकृति की एक स्थिर गतिशीलता का पता लगाया जाता है, एक रचना के निर्माण के तरीकों में प्राथमिकताओं की पहचान की जाती है। इसलिए पुनर्जागरण, स्वच्छंदतावाद और प्रभाववाद की पेंटिंग में अंतरिक्ष का अध्ययन हवाई परिप्रेक्ष्य के माध्यम से किया जाता है। रैखिक का प्रभुत्व संरचना समाधानक्लासिकवाद, प्रतीकवाद, यथार्थवाद के प्रतिनिधियों के कार्यों में देखा जा सकता है आधुनिक स्कूलचित्र। बेशक, पेंटिंग की बदलती शैलियों में यह प्रवृत्ति दुनिया की धारणा की प्रकृति में बदलाव और कलात्मक छवि के रूप में इसकी प्रस्तुति को इंगित करती है। कोई इस विचार को स्वीकार कर सकता है कि रंग और प्रकाश समाधानों के माध्यम से प्रसारित वास्तविकता के प्रत्यक्ष अनुभव को बदलने के लिए युक्तिकरण और अवधारणा का समय आ गया है।

दूसरे शब्दों में, एक परिप्रेक्ष्य निर्माण की प्रकृति किसी व्यक्ति की सांस्कृतिक प्राथमिकताओं और उसके दोनों द्वारा निर्धारित की जाती है मानसिक स्थिति. मनोवैज्ञानिक विशेषज्ञता (1500 से अधिक चित्र) के छात्रों के साथ किए गए अंतरिक्ष की रचनात्मक छवि की संरचना के अध्ययन से पता चला है कि अंतर्मुखी (35-40%) के एक महत्वपूर्ण हिस्से के लिए, रचना के अग्रभूमि और मध्य योजनाओं को चित्रित किया जाता है। रिवर्स पर्सपेक्टिव और एक्सोनोमेट्री के तत्वों का उपयोग करना। बहिर्मुखी लोगों के लिए, जो लगभग 78% विषयों का निर्माण करते हैं, प्रत्यक्ष परिप्रेक्ष्य निर्माण का उपयोग करके मध्य और पृष्ठभूमि योजनाओं को तैयार करना विशिष्ट है। विषयों के पहले नमूने के प्रतिनिधियों के लिए, छवि का विषय, एक नियम के रूप में, भौतिक और आदर्श वस्तुएं हैं जिनका अक्षीय महत्व है। दूसरे नमूने के प्रतिनिधियों के ध्यान की वस्तुएं - बहिर्मुखी, काफी हद तक, पर्यावरण की वस्तुएं, सामाजिक संबंध और संचार के संकेत हैं। दोनों नमूने छवि द्वारा विशेषता हैं सही छविखुद, दुनिया के बारे में उनका विचार।

इन नमूनों में अन्य प्रकार की परिप्रेक्ष्य छवियों का उपयोग महत्वपूर्ण तकनीकी कठिनाइयों का कारण बनता है, और, एक नियम के रूप में, विफलता में समाप्त होता है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि एक कलात्मक छवि बनाते समय, एक व्यक्ति अपने ओटोजेनी में विकसित हुए रूपों और रंग संबंधों के आदर्श मानकों को व्यक्त करने का प्रयास करता है। दुनिया की अपनी दृष्टि को व्यक्त करने के प्रयास में, विषय एक कलात्मक छवि में सुंदरता और सद्भाव के प्रति अपना दृष्टिकोण व्यक्त करता है; वह उन कलात्मक साधनों और तकनीकों को चुनता है जो उसे अपने इच्छित उद्देश्य की छवि के जितना संभव हो उतना करीब लाने की अनुमति देती हैं।

रचनात्मक निर्माण की मूल बातें और परिप्रेक्ष्य के प्रकारों से परिचित होना न केवल कलात्मक संभावनाओं की सीमा का विस्तार करने की अनुमति देता है, बल्कि वास्तविकता के विषय द्वारा धारणा और अनुभव की प्रकृति को बदलने की अनुमति देता है। चिकित्सीय प्रभाव लंबे समय तक कला क्रिया की प्रक्रिया में होता है, जिसमें कला के ऑन्कोलॉजी का अध्ययन शामिल है, चरित्र की व्यक्तिगत विशेषताओं को ध्यान में रखते हुए और रचनात्मकताप्रतिवादी। दर्शन, मनोविज्ञान और कला के सिद्धांत और व्यवहार से जानकारी के संश्लेषण के परिणामस्वरूप होने वाले सिंथेटिक प्रभाव के कारण यह समस्या हल हो गई है।

इस प्रकार, रचना के परिप्रेक्ष्य निर्माण की प्रकृति व्यक्तिगत धारणा की विशेषताओं और वर्तमान और भविष्य के विषय के दृष्टिकोण दोनों को दर्शाती है। दुनिया की एक समग्र तस्वीर बनाने के उद्देश्य से कला चिकित्सा कार्य के दौरान अपने और दुनिया के बारे में व्यक्ति के विचारों का परिवर्तन, कठोर दृष्टिकोण और इरादों का सुधार किया जा सकता है। कला सत्र के दौरान बनाई गई कलात्मक छवि रचनात्मक विषय के व्यक्तित्व के सामंजस्य का एक स्रोत है।