काला वर्ग मूल। मालेविच "ब्लैक स्क्वायर" क्यों है - क्या यह एक कला है? सृजन और संभावित सिद्धांतों का इतिहास

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Casimir Malevich का प्रसिद्ध कैनवास एक झगड़ा या एन्क्रिप्टेड दार्शनिक संदेश है?

प्रसिद्ध चित्र न केवल कलाकार के जीवन, बल्कि कलात्मक कला का इतिहास भी दो अवधियों में विभाजित है।

एक तरफ, एक सफेद पृष्ठभूमि पर एक काला वर्ग खींचने के लिए एक महान कलाकार होने के लिए यह पूरी तरह से वैकल्पिक है। हाँ, कोई भी ऐसा कर सकता है! लेकिन यहां रहस्य है: "ब्लैक स्क्वायर" दुनिया की सबसे प्रसिद्ध तस्वीर है। अपने लेखन के बाद से पहले से ही 100 साल बीत चुके हैं, और विवाद और तूफानी चर्चाएं नहीं रोकती हैं।

ये क्यों हो रहा है? "ब्लैक स्क्वायर" मालिविच का सही अर्थ और मूल्य क्या है? वेबसाइट मैंने इसे समझने की कोशिश की।

1. "ब्लैक स्क्वायर" एक अंधेरा आयत है

आइए इस तथ्य से शुरू करें कि "ब्लैक स्क्वायर" बिल्कुल काले रंग में नहीं है और सभी वर्ग में नहीं: चतुर्भुज के किसी भी पक्ष में से कोई भी इसके किसी भी अन्य पक्ष के समानांतर नहीं है और स्क्वायर फ्रेम के पक्षों में से एक नहीं है, जो तस्वीर तैयार की गई है। और गहरा रंग विभिन्न रंगों को मिश्रण करने का परिणाम है, जिनमें से यह काला नहीं था। ऐसा माना जाता है कि यह लेखक की लापरवाही नहीं थी, लेकिन एक मौलिक स्थिति, गतिशील, चलती रूप बनाने की इच्छा।

Kazimir Malevich "ब्लैक सर्वोच्च वर्ग", 1 9 15।

2. "ब्लैक स्क्वायर" एक असफल तस्वीर है

एक भविष्यवादी प्रदर्शनी के लिए "0.10", 1 9 दिसंबर, 1 9 15 को सेंट पीटर्सबर्ग में खोला गया, मालविच को कई चित्र लिखना था। समय पहले ही दबाया जा चुका है, और कलाकार के पास प्रदर्शनी में तस्वीर खत्म करने का समय नहीं था, या परिणाम से प्रसन्न नहीं था और उसे काला वर्ग खींचने के लिए सोया था। इस बिंदु पर, उनके दोस्तों में से एक कार्यशाला में आया और तस्वीर को देखकर, चिल्लाया: "शानदार!" उसके बाद, मालेविच ने मामले का लाभ उठाने का फैसला किया और अपने "ब्लैक स्क्वायर" के लिए एक निश्चित अर्थ का आविष्कार किया।

इसलिए सतह पर क्रैम्प्ड पेंट का प्रभाव। कोई रहस्यवाद नहीं, बस तस्वीर का काम नहीं किया।

शीर्ष परत के तहत प्रारंभिक संस्करण को खोजने के लिए कपड़े का पता लगाने के लिए बार-बार प्रयास किए गए हैं। हालांकि, वैज्ञानिकों, आलोचकों और कला इतिहासकारों का मानना \u200b\u200bहै कि कृति अपरिवर्तनीय क्षति के कारण हो सकती है, और हर तरह से परीक्षाओं को प्रभावित करने के लिए।

3. "ब्लैक स्क्वायर" एक बहुआयामी घन है

Kazimir Malevich ने बार-बार कहा कि तस्वीर बेहोश, कुछ "लौकिक चेतना" के प्रभाव में उनके द्वारा बनाई गई थी। कुछ लोग तर्क देते हैं कि काले वर्ग में केवल एक वर्ग कमजोर कल्पना वाले लोगों को देखते हैं। यदि, इस तस्वीर पर विचार करते समय, आप दृश्यमान से परे पारंपरिक धारणा के ढांचे से परे जाएंगे, तो आप समझेंगे कि आप काले वर्ग नहीं हैं, बल्कि एक बहुआयामी घन नहीं हैं।

"ब्लैक स्क्वायर" में निवेश किए गए गुप्त अर्थ को निम्नानुसार तैयार किया जा सकता है: हमारे आस-पास की दुनिया, केवल पहले, सतही, फ्लैट और काले और सफेद की तरह दिखती है। यदि कोई व्यक्ति विश्व की मात्रा को समझता है और दुनिया भर में, उसका जीवन नाटकीय रूप से बदल जाएगा। उनके अनुसार लाखों लोग, सहज रूप से इस चित्रकला के लिए आकर्षित हुए, अवचेतन रूप से काले वर्ग के थोक और बहुतायत को महसूस किया।

काला रंग अन्य सभी रंगों को अवशोषित करता है, इसलिए ब्लैक स्क्वायर मल्टीकोरर क्यूब में देखें काफी मुश्किल है। और काले सफेद, झूठ के पीछे सच्चाई देखें, मृत्यु बार-बार मृत्यु के लिए अधिक कठिन है। लेकिन जो ऐसा करने के लिए सफल होता है, वह महान दार्शनिक सूत्र खुल जाएगा।

4. "ब्लैक स्क्वायर" कला में एक दंगा है

रूस में तस्वीर की उपस्थिति के समय कुबिस्ट स्कूल के कलाकारों का प्रमुख था। क्यूबिज्म अपने अपॉजी तक पहुंच गया, पहले से ही सभी कलाकारों को खिलाया गया, और नई कलात्मक दिशाएं प्रकट हुईं। इन दिशाओं में से एक मालेविच के सर्वोच्चता और "काले वर्चस्व वर्ग" के रूप में उनके उज्ज्वल अवतार के रूप में था। "सुप्रीमिज्म" शब्द लैटिन से हुआ सुपरम।क्या मतलब है "वर्चस्व, चित्रकला के अन्य सभी गुणों पर रंग की श्रेष्ठता।" सुपरमैट पेंटिंग्स असंभव पेंटिंग, "शुद्ध रचनात्मकता" का एक कार्य हैं।

उसी समय एक ही प्रदर्शनी "ब्लैक सर्कल" और "ब्लैक क्रॉस" में बनाया और एक्सपोजर बनाया गया, जो स्पैमेटिक सिस्टम के तीन मूल तत्वों का प्रतिनिधित्व करता है। बाद में, दो और वर्चस्व वर्ग बनाए गए - लाल और सफेद।

"ब्लैक स्क्वायर", "ब्लैक सर्कल" और "ब्लैक क्रॉस"।

सुप्रदायवाद रूसी अवंत-गार्डे की केंद्रीय घटनाओं में से एक बन गया। उनके प्रभाव में कई प्रतिभाशाली कलाकारों का अनुभव हुआ। यह अफवाह है कि "स्क्वायर" मालेविच को देखने के बाद पिकासो ने क्यूबिज्म को ठंडा कर दिया।

5. "ब्लैक स्क्वायर" एक शानदार पीआर का एक उदाहरण है

Kazimir Malevich समकालीन कला के भविष्य के सार को कुचल दिया है: कोई फर्क नहीं पड़ता कि, सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि कैसे फाइल और बेचना है।

कलाकारों ने XVII शताब्दी से शुरू होने वाले काले "पूरी तरह से" के साथ प्रयोग किया। कला के पहले कसकर काले काम को "ग्रेट डार्कनेस" कहा जाता है जिसे 1617 में रॉबर्ट फ्लैड ने लिखा था, बर्टल ने 1843 में उनका पीछा किया और उनके काम "ला Hougue (रात के कवर के तहत) देखें।" 200 साल बाद भी। और फिर पहले से ही ब्रेक के बिना - 1854 में "रूस का ट्वाइलाइट इतिहास" गुस्ताव डोर, "1882 में नीग्रो की नाइट फाइट" 1882 में पॉल बिलोल्ड, बहुत साहित्यिक - "रात में गहरे की गुफा में ब्लैक की लड़ाई" लेखक के लिए अल्फोन एला। और केवल 1 9 15 में काज़िमीर मालेविच ने जनता के लिए अपना "काला सर्वोच्च वर्ग" प्रस्तुत किया। और यह उनकी तस्वीर सभी को ज्ञात है, जबकि अन्य कला के इतिहासकारों से परिचित हैं। असाधारण रिसाव सदियों में मालविच की महिमा।

इसके बाद, मालविच ने अपने "ब्लैक स्क्वायर" के कम से कम 4 संस्करणों को आकर्षित किया, जो तस्वीर की सफलता को दोहराने और गुणा करने की आशा में पैटर्न, बनावट और रंग में भिन्न होता है।

6. "ब्लैक स्क्वायर" एक राजनीतिक पाठ्यक्रम है

Kazimir Malevich एक सूक्ष्म रणनीतिकार और कुशलतापूर्वक देश में बदलती स्थिति के लिए समायोजित था। Tsarist रूस के दौरान अन्य कलाकारों द्वारा खींचे गए कई "ब्लैक स्क्वायर", अनजान बने रहे। 1 9 15 में, मालेविच के "स्क्वायर" ने एक बिल्कुल नया, वास्तविक अर्थ हासिल किया: कलाकार ने नए लोगों और नए युग के लाभ के लिए क्रांतिकारी कला की पेशकश की।
अपनी सामान्य समझ में कला के लिए "स्क्वायर" का कोई रिश्ता नहीं है। उनके लेखन का तथ्य पारंपरिक कला के अंत की घोषणा है। संस्कृति से बोल्शेविक, मालेविच नई सरकार से मिलने गए, और उन्होंने उन्हें विश्वास किया। स्टालिन मालेविच के आगमन से पहले, उन्होंने माननीय पदों का आयोजन किया और सफलतापूर्वक लोगों के कमिसार को नशे की लत से पारित कर दिया।

7. "ब्लैक स्क्वायर" सामग्री का इनकार है

तस्वीर ने दृश्य कला में औपचारिकता की भूमिका की प्राप्ति के लिए स्पष्ट संक्रमण को चिह्नित किया। औपचारिकता कलात्मक रूप के पक्ष में शाब्दिक सामग्री का इनकार है। कलाकार, एक तस्वीर खींचना, "संदर्भ" और "सामग्री" की अवधारणाओं को इतना नहीं सोचता है, कितना "शेष", "परिप्रेक्ष्य", "गतिशील तनाव"। क्या मालिविच ने पहचाना और उनके समकालीन लोगों को नहीं पहचाना गया, आधुनिक कलाकारों और अन्य सभी के लिए "सिर्फ एक वर्ग" के लिए वास्तविक है।

कला ने खुद को सुना है, और कई आलोचकों से सहमत हैं कि काले वर्ग के बाद, कुछ भी बकाया नहीं बनाया गया है। बीसवीं शताब्दी के अधिकांश कलाकार प्रेरणा खो देते हैं, कई जेलों, संदर्भों या प्रवासन में थे।

"ब्लैक स्क्वायर" कुल खालीपन, एक ब्लैक होल, मौत है। वे कहते हैं कि मालेविच, "ब्लैक स्क्वायर" लिखते हुए, लंबे समय तक हर किसी से बात की कि वह न तो खा सकता है या सो सकता है। और वह समझ में नहीं आता कि यह क्या किया। इसके बाद, उन्होंने कला के विषय पर दार्शनिक प्रतिबिंबों के 5 खंड लिखे।

10. "ब्लैक स्क्वायर" एक मात्रा है

चार्लातन जनता से सफलतापूर्वक मोहित हो जाते हैं, जिससे यह विश्वास करने के लिए मजबूर हो जाता है कि वास्तव में कोई नहीं है। जो लोग उन पर विश्वास नहीं करते हैं, वे बेवकूफ, पिछड़े घोषित करते हैं और बेवकूफ समझ नहीं लेते हैं, जो उच्च और सुंदर उपलब्ध नहीं हैं। इसे "गोली किंग का प्रभाव" कहा जाता है। हर कोई यह कहने के लिए शर्मिंदा है कि यह कचरा है, क्योंकि आप सीखेंगे।

और अधिकतम आदिम ड्राइंग एक वर्ग है - आप किसी भी गहरे अर्थ को जिम्मेदार ठहरा सकते हैं, मानव कल्पना के लिए स्थान अनुचित है। यह समझ में नहीं आता कि "ब्लैक स्क्वायर" का बड़ा अर्थ क्या है, कई लोग खुद को चित्र को देखते समय प्रशंसा करने के लिए खुद को सोचने की आवश्यकता से पहले खुद को पाते हैं।

1 9 15 में मालिविच द्वारा लिखी गई तस्वीर शायद रूसी पेंटिंग में सबसे अधिक चर्चा की गई तस्वीर बनी हुई है। किसी के लिए, "ब्लैक स्क्वायर" एक आयताकार ट्रेपेज़ियम है, और किसी के लिए - यह एक गहरा दार्शनिक संदेश है जो महान कलाकार का मनोरंजन करता है। इसी प्रकार, खिड़की के वर्ग में आकाश के टुकड़े को देखकर, हर कोई उसके बारे में सोचता है। आपने आपके बारे में क्या सोचा?

काला वर्चस्व वर्ग - 1 9 15 में बनाई गई कैसीमिर मालेविच का काम: 53, रूसी अवंत-गार्डे कला में सबसे अधिक चर्चा और सबसे प्रसिद्ध चित्रों में से एक।

विश्वकोश यूट्यूब।

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उपशीर्षक

रूसी अवंगार्ड: सर्वोच्चता से बाहर निकलें

1 910 से 1 9 13 तक की तस्वीर के निर्माण से पहले रूसी अवंत-गार्डे के विकास में निर्णायक था। इस समय, Cabobuturism की आंदोलन अपने अपॉजी तक पहुंच गया और नई कलात्मक दिशाओं को प्रकट करना शुरू कर दिया। क्यूबिज्म और इसकी "ज्यामिति" विधि पहले से ही एक तरफा कलाकार लग रही थी। कुछ कलाकारों ने प्रकृति के साथ कला के अधिक सूक्ष्म और जटिल समन्वय की मांग की। क्यूबिज्म में एक और ने छवि की "वस्तु" को अपने अपरिवर्तित अनुलग्नक को रोका। इस प्रकार, रूसी कला में, "स्वच्छ निहित" की ओर प्रारंभिक आंदोलन के दो तरीके बनते थे। उनमें से एक के सिर पर, रचनात्मकता द्वारा नामित, वी। टटलिन बन गया। एक और आंदोलन के प्रमुख, जिसे सुप्रिमिजन कहा जाता है, के सी। मालेविच कहा जाता है।

1 910-19 13 की अवधि मालिविच के काम में, यह एक परीक्षण लैंडफिल के समान था: उन्होंने एक साथ क्यूबिज्म, भविष्यवाद और "ज़ल्स" (या "" एलोगोमिस ") में काम किया। मालेविच द्वारा अपनी नई कलात्मक प्रणाली में एलोगिज्म लागू किया गया था। एलोगिज्म ने तर्क की निंदा नहीं की, लेकिन इसका मतलब यह था कि काम उच्चतम आदेश के तर्क पर आधारित है। Alogism " .. एक कानून है, और डिजाइन, और अर्थ, और ... इसे बुलाया, हम वास्तव में कानून के आधार पर काम करेंगे, वास्तव में नया, जागृत" - के एस। मालेविच लिखा।

इस प्रकार, मालेविच के काम में, पेंटिंग के एक विमान संगठन के लिए तलवे की ओर की प्रवृत्ति, जिसने उन्हें सुप्रसंगवाद का नेतृत्व किया। नाम का प्रारंभिक नाम शब्द "सुप्रैनिजिज्म" था, जो शायद, दार्शनिक एन एफ। फोयोडोरोवा के "सुप्रमेरिज्म" के साथ समानता से उत्पन्न हुआ, अत्यधिक मूल्यवान के। मालिविच [ ]। कला ई एफ। कोवटन के इतिहासकार के अनुसार, वर्चस्वित मालीविच विधि यह थी कि उसने पृथ्वी को देखा जैसे बाहर से। इसलिए, सर्वमानक्त चित्रों में, बाहरी स्थान के रूप में, "शीर्ष" और "नीचे", "बाएं" और "दाएं" और एक स्वतंत्र दुनिया का विचार, सार्वभौमिक विश्व सद्भाव के बराबर सहसंबंधित है। इस मालेविच में फेडोरोव की स्थिति के साथ आता है, जिन्होंने सांसारिक बर्डेन के खिलाफ लड़ाई में कलात्मक रचनात्मकता का सार देखा। एक ही आध्यात्मिक "सफाई" रंग के साथ होता है, यह विषय सहयोगीता खो देता है, स्थानीय विमानों को दाग करता है और एक आत्मनिर्भर अभिव्यक्ति प्राप्त करता है।

एक तस्वीर बनाने का इतिहास

सुप्रीमिज्म की ओर आखिरी कदम ओपेरा एम वी। मातुशिन "द सन पर विजय" का निर्माण था, 3 और 5 (18), 1 9 13 के। एस मालिविच को इस फॉर्मूलेशन के दृश्यों और वेशभूषा के स्केच पर काम किया। इन स्केच में, "ब्लैक स्क्वायर" की छवि दिखाई दी, जिसका मतलब प्रकृति के निष्क्रिय रूप पर सक्रिय मानव रचनात्मकता की जीत की प्लास्टिक अभिव्यक्ति थी: काला वर्ग एक धूप सर्कल के बजाय दिखाई दिया।

1 9 13 में "विजय ओवर द सन" पर काम के दौरान किए गए चित्रों के आधार पर, कलाकार ने स्क्वायर 1 9 13 के उद्भव के बारे में बताया: यह तारीख थी जिसे कलाकार द्वारा वर्ग को दर्शाते हुए कैनवास के कारोबार पर रखा गया था। कलाकार ने तस्वीर के निर्माण की वास्तविक तारीख को कोई महत्व नहीं दिया। उन्होंने सुप्रीमिज्म की योजना के जन्म की तारीख पर ध्यान केंद्रित किया। लेखक ने हमेशा अपने काम पर टिप्पणी की: "मुख्य वर्चस्व तत्व। वर्ग। 1 9 13 ": 10-11।

तस्वीर 1 913-19 15 के दौरान अन्य वर्चस्व चित्रों के पूरे चक्र के बीच लिखी गई थी। शोधकर्ता ए एस शैत्स्की के अनुसार, चित्र मालेविच 8 (21) जून 1 9 15: 53 द्वारा पूरा किया गया था।

सुपरमैटिक्स को अंतिम भविष्यवादी प्रदर्शनी "0.10" के लिए मलेविच द्वारा लिखा गया था, जो 1 9 दिसंबर, 1 9 15 (1 जनवरी) में "आर्ट ब्यूरो एन ई। ड्रॉन्चिना" में सेंट पीटर्सबर्ग में खोला गया था। इस प्रदर्शनी में भाग लेने वाले कलाकारों को बहुत सारे काम करने का मौका दिया गया। पुरुष मालविच, कलाकार इवान पुनी ने उन्हें लिखा: "हमें अब बहुत कुछ लिखना होगा। कमरा बहुत बड़ा है, और यदि हम, 10 लोग, चित्र 25 लिखते हैं, तो यह केवल-केवल होगा। " उन भी नौ वर्चस्व चित्रों ने एक अलग प्रदर्शनी हॉल पर कब्जा कर लिया।

उनमें से, तथाकथित "लाल कोने" में, सबसे प्रमुख स्थान पर, जहां आइकन आमतौर पर रूसी घरों में लटकते हैं, "ब्लैक स्क्वायर" लटकाए जाते हैं, जैसे कि नई प्लास्टिक प्रणाली के मुख्य मॉड्यूल, सुप्रीमिज्म की स्टीरिंग क्षमता ।

तीन प्रमुख सर्वोच्च रूप - एक वर्ग, एक सर्कल और क्रॉस संदर्भ थे, सर्वोच्च प्रणाली की और जटिलता को उत्तेजित करते हुए, नए सुपरमैटिक्स को जन्म देते थे। "ब्लैक सर्कल" और "ब्लैक क्रॉस" को "ब्लैक स्क्वायर" के साथ-साथ बनाया गया था और उसी प्रदर्शनी में प्रदर्शित किया गया था।

मूर्तिकला कला के आश्वस्त प्रशंसकों द्वारा प्रयास, जो मानते हैं कि कलाकार उन्हें गुमराह करता है, पेंटिंग की शीर्ष परत के तहत एक अलग प्रारंभिक संस्करण खोजने के लिए कपड़े की जांच बार-बार प्रदर्शन किया गया था। गिरावट में, शोध परिणाम प्रकाशित किए गए (एक्स-रे द्वारा), जिसने "ब्लैक स्क्वायर" की छवि के नीचे दो अन्य रंगीन छवियों की उपस्थिति की पुष्टि की। प्रारंभिक छवि एक cubaceuturistic संरचना है, और "ब्लैक स्क्वायर" के तहत एक प्रोटो वर्चस्व संरचना है। इसके अलावा, वैज्ञानिकों ने तस्वीर में शिलालेख को समझ लिया है, जिसे लेखक माना जाता है। वाक्यांश लगता है " रात में काले रंग की लड़ाई"और 1882 में बनाया गया, और प्रसिद्ध मोनोक्रोम कैनवास अल्फन्स एला" रात में गहरी गुफा में बैटल बैटल "को संदर्भित करता है। कला इतिहासकार इस जानकारी पर विचार करते हैं "शोध के दौरान खोज, धन्यवाद, जिसके लिए हमें इस तस्वीर को नए तरीके से बनाने की प्रक्रिया को देखना चाहिए।" लेकिन मालविच में चार "काले वर्ग" हैं, और शेष "वर्ग" के तहत कोई "अश्वेत" नहीं मिला था।

प्रदर्शनी के शीर्षक में, योजना केएस मालिविच के अनुसार, संख्या 10 - प्रतिभागियों की अनुमानित संख्या, साथ ही "शून्य रूपों", एक संकेत के रूप में "ब्लैक स्क्वायर", कलाकार "लाने जा रहा है सब कुछ शून्य, और शून्य के बाद "।

निष्पक्षता के साथ अंतराल

मालेविच इस विषय के साथ एक पूर्ण ब्रेक की स्थिति में गुलाब, एक काले वर्ग की घोषणा द्वारा "पूरी तरह से शुद्ध रचनात्मकता का पहला कदम" के रूप में समर्थित। कलाकार "कल की कला" और इसके उद्घाटन की मौलिक नवीनता को विभाजित करने के लिए महत्वपूर्ण था। वह, उसकी विशेषता क्या थी, नारे को आगे बढ़ाया, वर्ग "शून्य रूपों" को घोषित करता था: "मैं शून्य रूपों में परिवर्तित हो गया था, और शून्य के लिए अपरिवर्तनीय रचनात्मकता के लिए बाहर चला गया।"

सर्वोच्च सिद्धांत में एक सफेद पृष्ठभूमि पर ब्लैक स्क्वायर "शून्य" था, सबसे पहले, क्योंकि उनका मतलब फ्रेनी की शुरुआत थी, दूसरी बात, क्योंकि वह कलाकार की पारंपरिक उद्देश्य सोच के अंत का मतलब था। एक पारंपरिक रूप से गणितीय अवधारणा के रूप में वर्ग सर्वोच्चता का एक संकेत पत्र बन गया - और शून्य संदर्भ का एक बिंदु। शून्य पूर्ण प्लास्टिक के रूप में प्लास्टिक लापरवाहीवाद था। साथ ही, वह एक सफेद पर "शून्य" अभिव्यक्ति - ब्लैक "गैर-रंग" भी था, कलाकार द्वारा "अस्तित्व के रेगिस्तान" के रूप में समझा गया।

तीन वर्ग: काला, सफेद और लाल

"ब्लैक स्क्वायर" का प्रारंभिक नाम, जिसके तहत वह कैटलॉग में था, एक "क्वाड्रिकल" था। कड़ाई से सीधे कोणों के बिना, स्वच्छ ज्यामिति के दृष्टिकोण से, वह वास्तव में एक चतुर्भुज था, यह लेखक की क्षमता नहीं थी, लेकिन एक सिद्धांत स्थिति, गतिशील, चलती रूप बनाने की इच्छा ": 8।

दो और बुनियादी वर्चस्व वर्ग हैं - लाल और सफेद। लाल और सफेद वर्ग मालविच द्वारा परिभाषित कलात्मक और दार्शनिक त्रिभुज का हिस्सा थे।

« आलोचकों में सेलेविच ने उन लोगों को प्रबल किया जो गंभीरता से उनकी सुरम्य और लिखित भविष्यवाणियों को लेने के लिए तैयार नहीं थे। कई लोग रूसी अवंत-गार्डे के एक अनंत हो रहा है ... अब तक, कला और साहित्य से जुड़े लोग भी, जो 20 वीं शताब्दी के इतिहास को जानते हैं, खुद को यह सोचने की अनुमति देते हैं कि "ब्लैक स्क्वायर" के लेखक कोई भी हो सकता है: यहां तक \u200b\u200bकि बच्चा भी अपूर्ण है, हालांकि बस पेपर slacker का भुगतान ..." :ग्यारह । हालांकि, "ब्लैक स्क्वायर" की उपस्थिति के लिए पहली पेशेवर प्रतिक्रिया ने प्रमाणित किया कि मालविच के विचार को तुरंत समझा गया था। आर्ट क्रिटिक, एसोसिएशन "वर्ल्ड आर्ट" के संस्थापक अलेक्जेंडर बेनुआ ने 9 जनवरी, 1 9 16 दिनांकित समाचार पत्र "भाषण" में लिखा: " निस्संदेह, यह वह प्रतीक है कि लॉर्ड फ्यूचरिस्ट मैडन और लापरवाही के बजाय पेशकश करते हैं। " .

कॉपीराइट

इसके बाद, एक अलग लक्ष्य के साथ मालेविच ने "ब्लैक स्क्वायर" के कई कॉपीराइट दोहराने का प्रदर्शन किया। "ब्लैक स्क्वायर" के चार प्रकार ज्ञात हैं, पैटर्न, बनावट और रंग में भिन्न हैं। एक काले वर्ग के साथ कई मालेविच चित्रों को भी जाना जाता है (उनमें से कई ने टिप्पणियां की हैं जो वर्ग की भूमिका की भूमिका को सर्वोच्चता के नोडल तत्व के रूप में जोर देती हैं)। वर्ग मालेविच की सर्वोच्च मल्टीफिगर रचनाओं को चालू करता है।

पहली तस्वीर "ब्लैक स्क्वायर", 1 9 15, मूल, जिसमें से लेखक की दोहराव बाद में नेतृत्व के अनुसार, प्रदर्शनी "0.10" पर लटकाए गए बहुत ही काम माना जाता है, ट्रेटाकोव गैलरी में संग्रहीत किया जाता है। पेंटिंग 79.5 से 79.5 सेंटीमीटर का कपड़ा है, जो एक सफेद पृष्ठभूमि पर एक काला वर्ग दिखाता है। इस चित्रकला की छवि के। मालविच की पुस्तक "से क्यूबिज्म एंड फ्यूचरिज्म टू सुपरमैटिज्म: न्यू कॉर्डिज्म यथार्थवाद" (एम।, 1 9 16, तीसरे के संस्करण) के कवर पर दिखाई दी। पुस्तक में ही, तस्वीर को पी के बीच अलग से चित्रित किया गया है। 28 और 2 9।

दूसरा "ब्लैक स्क्वायर", 1 9 23, ट्रिपटिच का हिस्सा बन गया (उनके साथ एक डुप्लिकेट "सर्कल" और "क्रॉस" और "क्रॉस") बनाया गया, जो 1 9 23 के आसपास वेनिस में बिएननेल पर प्रदर्शित किया जाएगा। दूसरे विकल्प का आकार 106 से 106 सेमी है। 1 9 23 के ट्रिपीच के सभी हिस्सों में मूल 1 9 15 और आकार, और अनुपात से अलग थे; ये ब्रांड नए "स्क्वायर", "सर्कल" और "क्रॉस" थे। ऐसा माना जाता है कि तस्वीर कैसिमीर मालेविच के नेतृत्व में मालेविच - अन्ना लीपर्सकाया, कॉन्स्टेंटिन क्रिसमस और निकोलाई सूटिन के निकटतम छात्रों द्वारा लिखी गई है। मार्च 1 9 36 में, अन्य 80 के दशक के साथ, मालेविच की पेंटिंग्स, इन तीनों कार्यों को रूसी संग्रहालय में अपनी पत्नी, एन ए मालिविच में स्थानांतरित कर दिया गया था।

तस्वीर का तीसरा संस्करण, 1 9 2 9, मुख्य कार्य की एक सटीक कॉपीराइट पुनरावृत्ति है - पहला "काला वर्ग" (आकार 79.5 से 79.5 सेमी)। उन्हें 1 9 2 9 में के एस मालेविच ने अपनी व्यक्तिगत प्रदर्शनी के लिए लिखा था जो ट्रेटाकोव गैलरी में तैयारी कर रहा था। " पौराणिक कथा के अनुसार, यह 1 9 15 के "ब्लैक स्क्वायर" की खराब स्थिति के कारण जीटीजी एलेक्से फेडोरोव-डेविडोव के तत्कालीन उप निदेशक के अनुरोध पर किया गया था (पटाखे चित्र में दिखाई दिए) ... कलाकार ने इसे सीधे लिखा था संग्रहालय के हॉल में; और काम के दौरान खुद को अनुपात में मामूली बदलाव की अनुमति दी।» .

चौथा संस्करण 1 9 32 में लिखा जा सकता है, इसका आकार 53.5 से 53.5 सेमी है। यह 1 99 3 में काफी बाद में ज्ञात हो गया, जब कोई व्यक्ति जिसका नाम नामित नहीं होता है, और केवल इंकम्बैंक, मैं इंकम्बैंक की समारा शाखा को एक तस्वीर लाया एक ऋण के लिए एक संपार्श्विक। इसके बाद, मालिक ने तस्वीर का दावा नहीं किया, और वह बैंक की संपत्ति बन गई। 1 99 8 में इंकम्बैंक के खंडहर के बाद, मालविच की पेंटिंग लेनदारों के साथ गणना में मुख्य संपत्ति बन गई। ऑक्शन हाउस "गीलोस", ओलेग स्टाडज़ुर के अध्यक्ष ने तर्क दिया कि उनके पास "ब्लैक स्क्वायर" की खरीद के लिए कई अनुप्रयोग थे, और यदि "तस्वीर अंतरराष्ट्रीय बाजार में आई थी, तो कीमत $ 80 मिलियन तक पहुंच गई होगी।" रूस सरकार के साथ समझौते से, "ब्लैक स्क्वायर" को खुली बोली-प्रक्रिया से हटा दिया गया था और 2002 में रूसी अरबपति व्लादिमीर पोटानिन द्वारा $ 1 मिलियन (लगभग 28 मिलियन रूबल) द्वारा अधिग्रहित किया गया था, और फिर उन्हें भंडारण के लिए उन्हें स्थानांतरित कर दिया गया था। राज्य हर्मिटेज। एक तस्वीर और देखने के लिए फांसी। इस प्रकार, "ब्लैक स्क्वायर" वित्तीय सफलता के माप की एक तरह की इकाई बन गया है।

राज्य की बैठकों में रूस में सभी कॉपीराइट दोहराना संग्रहीत होते हैं: ट्रेटाकोव गैलरी में दो काम करते हैं, एक रूसी संग्रहालय में और एक धर्मपत्र में।

ब्लैक स्क्वायर और वर्चस्व नवीनीकरण

उन्होंने छात्र कलाकार कलाकार में से एक लिखा, "सुप्रदायवाद इतना सख्त, पूर्ण, क्लासिक, गंभीर है, कि केवल वह रहस्यमय संवेदनाओं का सार व्यक्त कर सकता है।"

मालेविच ने लिखा कि कला अनुष्ठान की मदद से एक प्रयास करती है मृत्यु के साथ खड़े हो जाओ"; क्या केवल सुप्रीमिज्म हो सकता है, जो " इतना पूर्ण .. कि वह रहस्यमय संवेदनाओं का सार व्यक्त कर सकता है। वह पूरी तरह से मृत्यु के बगल में है और इसे जीतता है": 617। सर्वोच्च अनुष्ठान का सार मृत्यु के रहस्य, इसकी महानता और समझ से अविश्वसनीयता, इसका उच्च अर्थ स्वीकृति देना है। नई संस्कार का आधार कब्र पर स्थापित किया जाना चाहिए था " अनंत काल के प्रतीक के रूप में घन "," एक वर्ग के साथ सफेद घन। वह या तो प्रकृति के साथ बहस नहीं करता, न ही जंगल के साथ, न ही स्वर्ग के साथ<… > एक पूर्ण रूप पाया जो विकसित नहीं हो सकता, स्थानांतरित हो सकता है" अंतरिक्ष की सर्वोच्च अर्थ एक ही प्रकृति के साथ एक ही प्रकृति के साथ एकदम सही स्थैतिक क्यूबा को एक साथ बांधती है - पृथ्वी और आकाश। इसलिए, मलेविच खुली जगह के बीच प्रकृति से घिरा अपनी धूल को दफनाने के लिए तैयार किया गया।

एक काले वर्ग और एक सर्कल की छवि के साथ sappramatic sarcophagus बनाया गया था। ब्लैक क्रॉस की छवि से, कलाकार जिन्होंने ताबूत को चित्रित किया - निकोले सूटिन और कॉन्स्टेंटिन क्रिसमस - इनकार कर दिया: " हमने इसे चित्रित किया, एक वर्ग और एक सर्कल रखा, और क्रॉस ने नहीं किया, क्योंकि यह एक अंतिम संस्कार की तरह एक धार्मिक प्रतीक की तरह लगेगा।": 303,506,510,512।

मालेविच एक विशेष नमूने के ताबूत में दफन करना चाहता था, उन्होंने उल्लेख किया " उत्तरी क्रॉस", के बारे में " खुले हाथों का इशारा, जिसके साथ आपको मौत लेने की जरूरत है, जमीन पर मस्तिष्क करें और आकाश खोलें ताकि आंकड़ा क्रॉस का आकार ले सके" लेकिन एक विशेष आदेश पर ताबूत का निर्माण करने वाले योजक ने तकनीकी कठिनाइयों के कारण किए जाने से इनकार कर दिया: 303,617।

के एस। मालेविच का मानना \u200b\u200bथा कि उन्होंने अपने जीवन में लिखा सबसे अच्छी बात यह है कि "काला वर्ग" है। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि इस काम ने कलाकार के अंतिम संस्कार में सबसे महत्वपूर्ण स्थान लिया। मोरिंग जुलूस मालविच के अंतिम संस्कार ने अपने जीवन में "ब्लैक स्क्वायर" के बिना शर्त अर्थ पर जोर दिया। दीवार पर ताबूत के सिर में लेनिनग्राद में एक सिविल सेवक पर "ब्लैक स्क्वायर" (विकल्प 1 9 23)। मालेविच का शरीर उस पर एक काले वर्ग के साथ सफेद कैनवास के साथ कवर किया गया था। सिर के सिर पर ताबूत के कवर पर "काला वर्ग" खींचा गया था। अंतिम संस्कार के दौरान, समुद्री सड़क से मास्को रेलवे स्टेशन तक नेवस्की प्रॉस्पेक्टस में, सरकोफैगस एक खुले ट्रक मंच पर हुड पर एक काले वर्ग की एक छवि के साथ स्थापित किया गया था। ट्रेन कार ने मालेविच के ताबूत को मॉस्को में ले जाया, एक काले रंग की पृष्ठभूमि पर एक श्वेत पृष्ठभूमि पर, एक हस्ताक्षर - के एस। मालेविच के साथ। मास्को में डॉन मठ में एक सिविल सेवक में, रंगों के बीच, "ब्लैक स्क्वायर" को पोडियम पर प्रबलित किया गया था: 23-24।

सर्वोच्च ताबूत ट्रेन द्वारा मॉस्को में भेजा गया था, जहां के एस। मालेविच को संस्कारित किया गया था। मरेविच ने मृतकों के श्मशान के कार्य में सुप्रीमिज्म के सिद्धांतों में से एक का अवतार देखा - बचत, लेकिन सभी के ऊपर - "लौकिक दृश्य", फ्रेनेस के विचार की पुष्टि: 617। Nemchinovka गांव के बगल में, मैदान में उसकी धूल जला दी। कलाकार के ग्रेट के ऊपर के क्षेत्र में, "सर्वोच्च अनुष्ठान" के अनुसार, एक ब्लैक स्क्वायर की एक छवि के साथ एक सर्वोच्च व्हाइट लकड़ी के घन की आपूर्ति की गई: 513। 1941-19 45 में महान देशभक्ति युद्ध में कब्र गायब हो गया, लेकिन 1 9 35 की तस्वीरें संरक्षित थीं। वर्तमान में, आवासीय परिसर कलाकार के दफन की साइट पर बनाया गया है।

पूर्ववर्तियों

प्रभाव

एक्सएक्स शताब्दी के दौरान, कामों की एक पूरी इमारत बनाई गई थी, एक तरफ या दूसरा "ब्लैक स्क्वायर" को भेज रहा था। ब्लैक स्क्वायर उन कलाकारों द्वारा लिखित चित्रों और चित्रों में दिखाई देता है जिन्होंने मालेविच के सर्कल को अपने सिस्टम में काम कर रहे हैं: इवान क्लुज़, ओल्गा रोज़ानोवा, नादेज़दा उदल्तोवा, ल्यूबोव पोपोवा, एल लिसीत्स्की, लेव युडिन, तात्याना ग्लेबोवा, कॉन्स्टेंटिन क्रिसमस, निकोले सूटिन, व्लादिमीर स्टरलीगोव और अलेक्जेंडर Rodchenko; साथ ही साथ वसीली कंदिंस्की के कार्यों में भी।

20 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, स्क्वायर को इवान चुकोवा, एडवर्ड स्टीनबर्ग, लियोनिद सोकोवा, विक्टर पिवोवरोवा, यूरी ज़्लोटिकोवा, ओलेग वासिलवा, व्लादिमीर विदर्मन, विटाली कोमारिया और अलेक्जेंडर मेलामिम, व्लादिमीर नेमुखिना, वादिम जखारोव के कार्यों में उद्धृत किया गया है। तिमुर Novikov और कई अन्य रूस और विदेशी कलाकार: 2 9-39।

उनकी मृत्यु के बाद मालेविच का प्रभाव पश्चिम में अधिक दिखाई देने के लिए बाहर निकला, न कि सोवियत संघ में, जहां कम्युनिस्ट पार्टी के नेतृत्व में अमूर्तता और औपचारिकता में भीड़ थी। जैसा कि स्टालिन की शक्ति को मजबूत किया गया था, अवंगार्ड ने अधिकारियों के सभी समर्थन खो दिए, विजुअल आर्ट्स में वरीयता 1 9 32 में दी गई दिशा को दी गई थी। समाजवादी यथार्थवाद। I. स्टालिन की मौत के बाद, कलात्मक पर्यावरण में अधिक स्वतंत्र आत्म अभिव्यक्ति के कुछ संकेत थे, लेकिन 1 दिसंबर, 1 9 62 को मनजा में अवंत-गार्डर्स की एनएस ख्रुश्चेव प्रदर्शनी का दौरा किया, जो मॉस्को विभाग की 30 वीं वर्षगांठ को समर्पित है यूएसएसआर के कलाकारों का संघ, सभी परिणामों के साथ दिखाया गया कि यूएसएसआर में अमूर्त कला के लिए समय नहीं आया था। "कला विचारधारा के क्षेत्र को संदर्भित करती है। और जो लोग सोचते हैं कि समाजवादी यथार्थवाद, और औपचारिक, अमूर्त प्रवाह आचार विज्ञान के क्षेत्र में सोवियत कला, और औपचारिक सह-अस्तित्व की औपचारिक, अमूर्त पदों में शांतिपूर्वक आराम कर सकते हैं, "सोवियत संस्कृति समाचार पत्र में 16 अप्रैल, 1 9 64 में कॉमरेड एन एस ख्रुश्चेव ने लिखा। ।

ऐसी कठोर परिस्थितियों में, यूएसएसआर में सत्तर के दशक के तीसरे से तीसरे से, के। मालेविच द्वारा शो में कोई भी काम नहीं किया गया था। यह मौका नहीं है कि प्रदर्शनी पेरिस-मॉस्को 1 9 7 9 और मॉस्को-पेरिस 1 9 81 में के। मालेविच द्वारा संग्रहालय स्टोव से के। मालेविच द्वारा कुछ कार्यों के शो के साथ फुरोर का उत्पादन किया। सीपीएसयू एल ब्रेज़नेव की केंद्रीय समिति के महासचिव ने खुद को मास्को में प्रदर्शनी द्वारा दौरा किया था, और कई सोवियत लोगों ने चगल, कंडिंस्की, मालेविच और अन्य को देखा। मूल में Avangandists उन्हें फ्रांसीसी कलाकारों के साथ तुलना कर सकते हैं। पश्चिमी अमूर्ततावादियों के काम सोवियत कलाकारों और ललित कला के प्रेमियों को पहले ही विदेशी पत्रिकाओं और एल्बमों में देखा जा सकता था जो शायद ही कभी उनके हाथों में गिर गए थे। जाहिर है, कई लोग बन गए हैं कि के। मालेविच ने पश्चिम में अवंत-गार्डे को प्रेरित किया, न केवल पीछे पीछे नहीं था, लेकिन काफी हद तक उसकी उम्मीद की। एक कलाकार के रूप में मालिविच को अपने मूल देश में आंशिक रूप से पुनर्वास किया गया था, वैचारिक प्रतिबंध धीरे-धीरे उससे फिल्माया गया था। सच है, एल। ब्रेज़नेव की मृत्यु के बाद, सचिव जनरल वाई। एंड्रोपोव के एक अल्पकालिक प्रवास, और फिर के। चेर्नेंको को कला के क्षेत्र में नट्स के घुमाव से चिह्नित किया गया था। केवल गोर्बाचेव के वर्षों के दौरान "पेस्ट्रोका" मालेविच का पहला बड़ा पूर्ववर्ती हुआ, एक प्रदर्शनी "काज़िमिर मालविच कहा जाता है। 1878-19 35 "- लेनिनग्राद में बकवास (10.11. -18.12.1988) और मॉस्को में (2 9 .12.1 9 88-10.02.1989), और फिर एम्स्टर्डम (5.03.-29.05.1989) में। "ब्लैक स्क्वायर" और मालेविच द्वारा अन्य कार्यों का बड़े पैमाने पर शो गोर्बाचेव पेस्ट्रोकिका की प्रचार नीति का संकेत बन गया, जो वास्तव में सार्वजनिक और सांस्कृतिक जीवन के क्षेत्र में शुरू हुआ।

यद्यपि मालविच पश्चिम में जानता था, लेकिन अधिकांश मूल चित्र यूएसएसआर के पतन के बाद ही विदेशी प्रदर्शनी में गिर गए थे। ट्रेटाकोव गैलरी से पहला "ब्लैक स्क्वायर" (1 9 15) केवल 2003 में पश्चिमी प्रदर्शनी में गया। फिर प्रदर्शनी बर्लिन, न्यूयॉर्क और ह्यूस्टन में हुई Kazimir Malevich: Suprematism । 2006 में, बार्सिलोना ने ब्लैक स्क्वायर, ब्लैक क्रॉस और ब्लैक सर्कल समेत 100 से अधिक कार्यों के साथ काज़िमीर मालविच की एक पूर्वदर्शी प्रदर्शनी आयोजित की। 2007 में, प्रदर्शनी हैम्बर्ग में आयोजित की गई थी, जो पूरी तरह से "ब्लैक स्क्वायर" मालिविच के प्रभाव के लिए समर्पित थी। से। मी।: दास श्वार्ज क्वाड्रैट। एक merwitsch hommage। । मालेविच के काम और इसके समकालीन लोगों के काम के अलावा, पश्चिमी यूरोपीय और अमेरिकी कलाकारों के कार्यों का व्यापक रूप से प्रतिनिधित्व किया गया था, जिसने 1 9 45 के बाद सीसी मालविच का प्रभाव पड़ा। 2008 में, लक्सबर्ग में एक प्रदर्शनी हुई " Maleewitsch und sein einfluss "(" मालिविच और उसका प्रभाव ")। अक्टूबर 2013 में, एम्स्टर्डम में एक प्रदर्शनी खोली गई थी Kazimir Malevich और रूसी अवंत-गार्डे प्रदर्शनी 1 9 15 की स्थापना में काले वर्ग की छवि के उपयोग के साथ। 2014 में इस प्रदर्शनी में भी दिखाया गया था बॉन और लंदन। 1 9 23 और 1 9 2 9 के "ब्लैक स्क्वायर" के मूल को देखना संभव था, प्रदर्शनी कैटलॉग प्रकाशन से जुड़ी हुई थी, अन्य तरीकों से कब्जा कर लिया गया था, उदाहरण के लिए, जर्मन कुर्सियों के साथ गए थे। सीसी मालिविच की सदी प्रदर्शनी के लिए समर्पित थी ब्लैक स्क्वायर के एडवेंचर्स: सार कला और सोसाइटी 1 915-2015 जो व्हिटकेपल गैलरी गैलरी 15.i.2015-6.iv.2015 में लंदन में हुआ था।

2014 में (1.III-22.VI), स्विस सिटी बासेल में एक प्रदर्शनी आयोजित की गई थी Kasimir Malewitsch - Die Welt Als Ungegenständlichkeit। एक 4.x.2015-10.i.2016 रियान (बेसल के सटे और पेसेल बेसल के हिस्से) ने एक प्रदर्शनी आयोजित की जो 1 9 15 में सेंट पीटर्सबर्ग प्रदर्शनी "0.10" को दोहराती है: Auf der sule nach 0.10 - Die Letzte Futuristische Austellung der Maleerei । सत्य, 1 9 15 में 154 वस्तुओं में से, स्विस केवल भाग एकत्र करने में कामयाब रहे, लेकिन ये प्रतियां नहीं हैं, लेकिन असली मूल! कुल मिलाकर, रियान में 58 सुविधाएं प्रदर्शित की जाती हैं। मालेविच, हालांकि, केवल 1 9 2 9 के संस्करण में, मॉस्को में एक नाजुक राज्य के कारण, उन्होंने अस्थायी जोखिम नहीं भेजने का फैसला किया। अधिक जानकारी के लिए, देखें: ज़ुरुक ज़ूर Geburtsstunde der abstrakten malearei, बेसल के लिए, Malevich के लिए | एक bâlet, chez malevitch और प्रेस में अन्य पदों। स्विस प्रदर्शनियों की तस्वीरों का हिस्सा इंटरनेट पर थे, जिसमें के। मालिविच की अभिलेखीय तस्वीर शामिल थी, साथ ही ओल्गा रोज़ानोवा और केसेनिया बोगुस्लावस्काया के साथ "1 9 15 में बनाई गई तस्वीरों की आखिरी भविष्यवादी प्रदर्शनी" 0.10 ""। मूल तस्वीर साहित्य और कला के रूसी राज्य संग्रह में है, और तस्वीर दिखाती है कि कैसे मालेविच वास्तव में दिखता था जब जनता ने पहले अपने काले वर्ग से मुलाकात की थी। समाचार पत्र "नी यू ज़ुचर ज़ीटंग", बदले में, रियाना प्रदर्शनी के 13 चित्रों के नेटवर्क में प्रकाशित हुआ। पास के हॉल में समानांतर में एक प्रदर्शनी कहा जाता था काला सूरज। मालेविच और उसके "ब्लैक स्क्वायर" की सदी के प्रभाव के लिए समर्पित। प्रदर्शनी में 36 कलाकारों के काम और 21 वीं शताब्दी की शुरुआत में मुख्य रूप से पश्चिमी थे।

लगभग 70 वर्क्स के। मालिविच को प्रदर्शनी में प्रस्तुत किए गए थे Malevič , बर्गमो के इतालवी शहर में 2.10.2015-24.01.2016 आयोजित किया गया। उनके कुछ काम भी प्रदर्शनी में लटका दिया विनी लेबेन? - zukunftsbilder von malewitsch bis fujimoto जो लुडविग्सगाफेन (जर्मनी) में हुआ 5.xii.2015-28.iii.2016। वियना (ऑस्ट्रिया) में 26.II.2016 एक प्रदर्शनी खोली गई चागल बिस मालेविट्सच। Russischen Avantgarden मरो । एक समान नाम 12.VII.2015-06.ix.2015 के साथ प्रदर्शनी पहले से ही मोनाको में आयोजित की गई है: डी चागल à malévich, la révolution des अवंत-उद्यान । बदले में, 9-11.vi.2016 कीव में मालेविच के दिनों के लिए एक बयान के साथ हुआ कि Kazimir Malevich दुनिया में सबसे प्रसिद्ध यूक्रेनी है। एक प्रस्ताव प्राप्त किया, जो जन मीडिया के माध्यम से रिपोर्ट किया गया था: कीव का मुख्य हवाई अड्डा लेखक "ब्लैक स्क्वायर" के सम्मान में नाम देना चाहता है।

प्रसिद्ध नकली

1 99 0 के दशक में, अमेरिकी कलेक्टर और गैलरी प्लेयर बोरिस ग्रिबानोव ने 1 9 70 के दशक में नकली चित्रों की तस्करी के लिए 10 वर्षों तक यूएसएसआर में निंदा की, मिन्स्क संग्रहालय "कॉपीराइट" "ब्लैक स्क्वायर" बेचने का प्रयास किया। संग्रहालय ने कला इतिहासकार मुल्डा विकटुरिना की सलाह के लिए आवेदन किया, जिनमें से विशेषज्ञ निष्कर्ष उसके समय में ग्रिबानोव की निंदा के लिए साक्ष्य आधार का आधार बन गए, और खरीद में फ़ननगोव होने से इंकार कर दिया।

यह सभी देखें

• अल्फोन एला, एक तस्वीर "रात में गहरे की गुफा में काले रंग की लड़ाई।"

टिप्पणियाँ

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10. पुनी मालिविच के पत्र से निकालें
11. यह ज्ञात है कि मालविच ने एक दिन "नग्न आइकन फ्रेम के बिना" इचिन कॉर्नेलिया कहा। विषय वर्ल्ड // दर्शनशास्त्र के प्रश्नों के बारे में सुप्रीमिक प्रतिबिंब मालेविच, 11/10/2011
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15. "अल्मन्स का काम खुद एला एक मजाक है। इस शिलालेख के लिए, मुझे यह सुनिश्चित नहीं है कि मालविच सीधे देखा गया और अल्फोन एला की इस तस्वीर को जानता था। हो सकता है कि उसने अपने दोस्तों से किसी से उसके बारे में सुना, विशेष रूप से कुछ अप्रत्यक्ष डेटा हैं जिन पर लारियोनोव 1 9 10 में उसके बारे में जानता था। उन वर्षों में मालेविच, विशेष रूप से 10 वें वर्ष में, लारियोनोव के साथ संवाद किया गया, और शायद वह उसके बारे में कुछ सुन सकता था। यह असंभव है कि वह उसे देख सकता था, क्योंकि मुझे यकीन नहीं है कि वह आम तौर पर प्रकाशित हुई थी। शायद फ्रांस में उन्हें कुछ समाचार पत्र या पत्रिका में मुद्रित किया गया था, लेकिन XIX शताब्दी के 80 का दशक था, और यह सभ्य गुणवत्ता में कहीं भी पुन: उत्पन्न करने की संभावना नहीं थी। किसी भी मामले में, रूसी प्रेस में वह प्रकाशित नहीं हुई थी। इसलिए, शायद मालिविच ने उसके बारे में लारियोनोव से सुना, लेकिन उसे नहीं देखा। " http://www.bbc.com/russian/society/2015/11/151113_malevich_black_square_sarabyanov_interview
16. "ब्लैक स्क्वायर" के तहत वैज्ञानिकों को एक रंगीन छवि मिली (Neopr।) । संस्कृति। कैप्शन तिथि 13 नवंबर, 2015।
17. वैज्ञानिकों ने पाया कि मालविच ने "ब्लैक स्क्वायर" चाक // कला समाचार पत्र रूस में जोड़ा
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20. मालेविच के एस। सोब। एम 199. रंग (लाल, पीला, आदि) के बाद फिर एक वर्ग आकार के उल्लंघन के साथ प्रयोग का विस्तार: कोनों में से एक खींचना "
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22. फुटनोट्स त्रुटि: गलत टैग ; फुटनोट्स के लिए

1 9 2 9 से ट्रेटाकोव गैलरी में स्थित पेंटिंग "ब्लैक सर्वमानरिक वर्ग", उल्टा लटका दिया। केवल 86 वर्षों के बाद, कला इतिहासकारों का पता लगाने में कामयाब रहे। /वेबसाइट/

100 साल के लिए Kazmeir Malevich "ब्लैक स्क्वायर" की एक संदिग्ध तस्वीर पहले से ही कला इतिहासकारों के विवाद का विषय है। अब वह घोटाले के केंद्र में भी थी।

अनुसंधान और खोज

संग्रहालय के कर्मचारियों ने एक्स-रे और माइक्रोस्कोपिक विश्लेषण का उपयोग करके तस्वीर का एक अध्ययन किया और पाया कि वर्ग की छवि के तहत दो अन्य चित्र हैं।

जबकि शोधकर्ता यह निर्धारित नहीं कर सकते कि पहले दो चित्रों पर क्या खींचा गया है। यह स्पष्ट नहीं है कि कलाकार ने अपनी छवियों को एक-दूसरे के शीर्ष पर क्यों लिखा। कला इतिहासकारों का मानना \u200b\u200bहै कि उसके पास कोई कैनवास नहीं हो सकता है। एक और संस्करण के अनुसार, कलाकार ने पिछली संरचना के आधार पर एक काला वर्ग बनाया, धीरे-धीरे इसे फिर से सक्रिय कर दिया।

वैज्ञानिकों की पेंटिंग के अध्ययन में एक और खोज की प्रतीक्षा कर रहा था। यह पता चला है कि तस्वीर में शिलालेख था। यह उत्साहित हो गया, लेकिन एक माइक्रोस्कोप की मदद से पत्रों का हिस्सा देखने में कामयाब रहा। कला इतिहासकार भी आश्वस्त हैं कि बिना किसी संदेह के चित्र में लिखावट मालविच से संबंधित है।

विशेषज्ञों ने शिलालेख को समझ लिया है, संभवतः "ब्लैक स्क्वायर" https://t.co/djzelrfqnv पर malevich द्वारा छोड़ा गया है

शिलालेख "ब्लैक नाइट की बैटल" पढ़ता है। "बैटल" पूरी तरह से पढ़ा जाता है, "ब्लैक" शब्द में आप बीच में दो अक्षरों को अलग कर सकते हैं, केवल "यू" स्पष्ट रूप से पढ़ा जाता है।

संदिग्ध कला क्या बनाता है

शिलालेख विशेषज्ञों को समझते समय, एक और सनसनी इंतजार कर रही थी - इस बार "काला वर्ग" उल्टा लटका हुआ था। यह शिलालेख का स्थान है।

रहस्यमय शिलालेख फ्रांसीसी अल्फोन एला की सबसे प्रसिद्ध तस्वीर का एक संदर्भ है, जिसे "रात में गहरी गुफा में काले रंग की लड़ाई" कहा जाता था। इसके अलावा, फ्रांसीसी ने एक बिल्कुल सफेद तस्वीर "Malokrovnoe लड़कियों, बर्फ के तूफान में पहले भाग पर जाकर" और लाल "Amopoxic कार्डिनल, लाल सागर के तट पर टमाटर इकट्ठा किया।" पहले, कला इतिहासकार सीधे मालिविच और एला को संबद्ध नहीं करते थे।

कुल मालविच चार "ब्लैक स्क्वायर" लिखा गया है - मूल और तीन पुनरावृत्ति। Tretyakov गैलरी में वर्चस्व हॉल के मानद केंद्र में मूल लटका हुआ है। साथ ही, संग्रहालय के कर्मचारियों ने नोट किया कि XX शताब्दी की कला बहुत बुरी तरह से देखी गई है। प्रति दिन लगभग 4,500 लोग अन्य कलाकार - वैलेंटाइना सेरोव को देखने के लिए इस इमारत में आते हैं।

तीसरा "वर्ग" ट्रेटाकोव गैलरी में भी स्थित है। दूसरा रूसी संग्रहालय, चौथे - हर्मिटेज में प्रदर्शित किया जाता है। इस आदिम और गैर-मूल कार्य की सफलता गुप्त में घिरा हुआ है। हालांकि, अब तस्वीर लोकप्रिय और चर्चा की गई है और अनुमानित 20 मिलियन डॉलर है।

संस्कृति

विशेषज्ञों ने प्रसिद्ध कलाकृति का रहस्य प्रकट किया, ढूँढना casimir Malevich "ब्लैक स्क्वायर" के काम के तहत दो छिपी हुई पेंटिंग्स.

कलाकार खुद अपने काम के अंतिम परिणाम से परेशान था। " मैं सो नहीं सका या खा सकता था, और समझने की कोशिश की कि मैंने क्या किया - लेकिन नहीं कर सका", - उसने बोला।

"ब्लैक स्क्वायर" मालेविच की तस्वीर का अर्थ

"ब्लैक स्क्वायर" का अर्थ भी प्रकट हुआ था। शोधकर्ताओं ने कहा कि वे अंततः तस्वीर में शिलालेख को समझने में सक्षम थे, जिसे कलाकार के हाथ से माना जाता था।

वह कहती है: " एक अंधेरे गुफा में काले रंग की लड़ाई"हालांकि, उन्होंने कहा कि वे इस बात पर व्यावहारिक रूप से आश्वस्त थे, इस तथ्य के बावजूद कि" एच "और" ओबी "के बीच तीन अक्षरों को असाधारण किया गया था।

जाहिर है, यह एक काले वर्ग के पहले के काम का संदर्भ है " रात में गहरे गहरे गुफा में अश्वेतों की लड़ाई"फ्रेंच लेखक और विनोदी अल्फोन एला, 18 9 7 में लिखा गया। यदि हां, तो मालेविच की तस्वीर एक प्रकार की पेंटिंग है। फ्रेंच पेंटिंग के साथ संवाद.

20 वीं शताब्दी की शुरुआत में ज्यामितीय सार कला के संस्थापक कैसीमिर मालविच ने कहा कि कला में दिशा की दिशा की स्थापना की गई सुप्रीमवाद 1913 में।

"ब्लैक स्क्वायर", जिसे ट्रेटाकोव गैलरी में प्रस्तुत किया गया है, 1 9 15 में लिखा गया था। बाद में मालविच ने एक और दो संस्करण बनाए।

दूसरा "ब्लैक स्क्वायर" त्रिग्तचच है, जिसमें "ब्लैक सर्कल" और "ब्लैक क्रॉस" भी है।

बीसवीं शताब्दी, फ्रांस की शुरुआत। प्रथम विश्व युद्ध। वैज्ञानिक और तकनीकी प्रगति। इस तरह के एक कट्टरपंथी समय में, अवंत-गार्डे प्रकट होते हैं - धाराओं का एक सेट, जो मूल रूप से कला के सार को बदलता है, समाज में परंपराओं के पूर्ण परिवर्तन के समानांतर में एक क्रांति उत्पन्न करता है। वेंगार्ड का समापन रूस में अमूर्तता के माध्यम से पहुंचता है।

अमूर्तता अवंत-गार्डे कोर्स है, जो दूसरों के बीच सबसे अस्पष्ट है। हेनरी मैटिस, एक फ्रांसीसी कलाकार और मूर्तिकार, किसी भी तरह से वाक्यांश ने कहा, जो प्रभाववाद और अवंत-गार्डे को प्रश्न के लिए समझने की कुंजी बन गया: "सटीकता अभी भी सच नहीं है".

यदि आप संक्षेप में अमूर्तता की व्याख्या करते हैं, तो यह पहचानने योग्य छवियों के बिना पेंटिंग कर रहा है। यह रंग और ज्यामितीय है और एक निश्चित विचार के लिए प्रयास करता है - रंग की स्वतंत्रता, प्रेरणा से रंग और रूप की मुक्ति। बस चारों ओर देखो और समझें कि अमूर्तता हर जगह है। शुद्ध नीला आकाश। हम ऊपर की ओर देखते हैं और केवल रंग देखते हैं। सूर्य का अस्त होना। चमक और छाया रंग और ज्यामिति हैं। समुद्र। जंगल। यहां तक \u200b\u200bकि वॉलपेपर, टेबल भी। यह सब अमूर्तता।

इलिया रेपिन और इवान शिशकिन, रंग और ज्यामिति जैसे क्लासिक कलाकारों ने दुनिया को चीजों को आकर्षित किया, उन्हें वस्तुओं, वस्तुओं में चित्रित किया। सार चित्रकला रंग सामंजस्यीकरण और रूप के रूप में के रूप में एक और सिद्धांत द्वारा बनाई गई है।

यह सब Vasily Kandinsky और Casimir Malevich के साथ शुरू हुआ, हम आज उनके बारे में बात करेंगे और बात करेंगे।

1910 में, कंडिंस्की ने एक तस्वीर खींची « Cossacks » । इससे पहले कि अमूर्तता आधा कदम बनी हुई है।

बाद में, Kandinsky इस साजिश के उद्देश्य के उदाहरण पर, अंततः इमेजरी से दूर तोड़ दिया और एक तस्वीर खींचता है « सुधार 26। » । वह न केवल कोसाक्स, घर पर, इंद्रधनुष की छवि को हटा देता है, बल्कि तस्वीर से एक लेबल भी हटा देता है - अब यह कोसाक्स नहीं है, यह सिर्फ सुधार हुआ है। टिप्स में कौन और क्या हो सकता है टिप्स नहीं है।

नाम अब धुंधला, धुंधला और श्रेणियां हैं। यह क्यों चल रहा है? चूंकि नाम आमतौर पर तस्वीर को समझने में हस्तक्षेप करता है, छवियों, संघों की खोज का पीछा करता है। और कलाकार-अमूर्ततावादी छवि से दूर जाने की कोशिश कर रहा है। केवल रंग देखना आवश्यक है।

कंदिंस्की ने "कला में आध्यात्मिक पर" एक ब्रोशर लिखा, जो एक घटना के रूप में, अमूर्तता, एक घटना के रूप में पढ़ा जाएगा।

Malevich abstractism ने अपने तरीके से बुलाया - SUPREMATISM (LAT। SUPREMUS से - « उच्चतम ")। प्रसिद्ध काले वर्ग से पहले, वह अपनी पेंटिंग्स में वस्तुओं को कम करके चला गया।

79.5 सेमी 79.5 सेमी - पूर्ण स्क्वायर के लिए। मालविच की तस्वीर एक अवंत-गार्डे आइकन है।

इस तस्वीर के साथ संवाद करने में सबसे बड़ी गलती - हम इसे आंखों के साथ देखते हैं कि हम विलियम टोरर या थियोडोर ज़ेरिक (लगभग रोमांटिक युग के कलाकार) द्वारा चित्रों को देखते हैं। « ब्लैक स्क्वायर "एक तस्वीर नहीं है, यह एक काले वर्ग के आकार में एक घोषणापत्र है। यहां प्रशंसा को कलाकार के अधिनियम कहा जाना चाहिए - जिसे उन्होंने 1 9 15 में इस तस्वीर को बुलाया। आखिरकार, उसने बिल्कुल कुछ भी चित्रित किया। मुख्य बात न तो रंग, कोई पेंट नहीं है, न ही ड्राइंग है, लेकिन विचार पारंपरिक कला का पतन है। « ब्लैक स्क्वायर "कलाकारों के दिमाग और रीबूट कला के दिमाग में स्लेड।

वैसे, संगीत में भी, "ब्लैक स्क्वायर" का एक प्रकार है - यह 20 वीं शताब्दी का प्रसिद्ध खेल है, जिसे जॉन पिंजरे द्वारा लिखा गया था और "4:33" नाम दिया गया था। वह मंच पर चला गया, एक काम घोषित किया, बैठ गया और बिल्कुल 4 मिनट 33 सेकंड चुप थे। बहुत से लोग मानते हैं कि यह गान चुप्पी है, लेकिन यह नहीं है। "4:33" आसपास की दुनिया की प्राकृतिक आवाज है, ध्वनि शुद्ध रूप में है, क्योंकि हॉल में चुप्पी लगातार जंगली और हिलाने, कुछ झुकाव, और यहां तक \u200b\u200bकि सांस लेने से बाधित हो गई थी। इस प्रकार पिंजरे ने लोगों को बताया कि ध्वनि को संगीत में नहीं जोड़ा जाना चाहिए।

अमूर्तता की कला को समझना मुश्किल है, क्योंकि यह अक्सर आप श्रृंखला से विस्मयादिबोधक सुन सकते हैं: "मैं एक काला वर्ग भी खींच सकता हूं!"। हां, वे कर सकते हैं, लेकिन उस समय मालविच ने अपने बीमार "काले वर्ग" तस्वीर को बुलाकर एक विशाल और बोल्ड कदम आगे बढ़ाया। यह एक सफलता थी, कोई भी उसके सामने नहीं किया था। काले वर्ग में, आपको गहरे दार्शनिक अर्थ की तलाश नहीं करनी चाहिए। यह सिर्फ "एक तस्वीर नहीं है", जो पैरों से कला की दुनिया को उल्टा कर दिया, एक क्रांति बना और कलाकारों की नई पीढ़ी का नेतृत्व किया।