क्या आपने कभी सोचा है कि हम वस्तुओं को कैसे देखते हैं? संवेदी उत्तेजना की मदद से आप पर्यावरण की पूरी दृश्य विविधता से उन्हें कैसे पकड़ते हैं? और हम आपकी व्याख्या कैसे करते हैं जो आप देखते हैं?

दृश्य डेटा की प्रसंस्करण उन छवियों को समझने की क्षमता है जो लोगों (और यहां तक \u200b\u200bकि पशु) को हमारी दृष्टि के लिए धन्यवाद जानकारी के अर्थ को संसाधित और व्याख्या करने की अनुमति देती है।

दृश्य धारणा रोजमर्रा की जिंदगी में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाती है, जो अन्य लोगों के साथ सीखने और संचार करने में मदद करती है। पहली नज़र में, ऐसा लगता है जैसे धारणा आसानी से होता है। वास्तव में, एक जटिल प्रक्रिया इच्छित आसानी के लिए छिपी हुई है। यह समझना कि हम कैसे समझते हैं कि हम क्या देखते हैं, हमें दृश्य जानकारी डिजाइन करने में मदद करता है।

संतुलित इन्फोग्राफिक्स में विजुअल प्रतिनिधित्व का सक्षम उपयोग शामिल है (उदाहरण के लिए, आरेख, ग्राफ, आइकन, छवियों), रंगों और फोंट का उचित चयन, एक उपयुक्त लेआउट और साइट कार्ड इत्यादि। और डेटा, उनके स्रोतों और विषयों के बारे में भुलाया नहीं जा सकता है, जो समान रूप से महत्वपूर्ण है। लेकिन आज यह उनके बारे में नहीं होगा। हम सूचनात्मक डिजाइन के दृश्य पक्ष पर ध्यान केंद्रित करेंगे।

मनोवैज्ञानिक रिचर्ड ग्रेगरी (रिचर्ड ग्रेगरी, 1 9 70) को आश्वस्त किया गया था कि दृश्य धारणा डाउनस्ट्रीम प्रसंस्करण पर निर्भर करती है।

डाउनस्ट्रीम प्रसंस्करण, या वैचारिक रूप से प्रबंधित प्रक्रिया, जब हम एक बड़ी तस्वीर का विचार बनाते हैं तो किया जाता है लघु विवरण। हम एक धारणा बना रहे हैं कि हम उम्मीदों, मान्यताओं, पूर्व ज्ञान और पिछले अनुभव के आधार पर देखते हैं। दूसरे शब्दों में, हम एक जानबूझकर धारणा बनाते हैं।

ग्रेगरी सिद्धांत कई सबूतों और प्रयोगों की पुष्टि करता है। सबसे ज्यादा प्रसिद्ध उदाहरण - खोखले मास्क का प्रभाव:

जब मुखौटा चेहरे को चेहरे से बदल देता है, तो आप एक सामान्य चेहरा देखते हैं

ग्रेगरी ने एक घूर्णन मुखौटा चार्ली चैपलिन का उपयोग यह समझाने के लिए किया कि हम दुनिया के बारे में हमारे विचारों के आधार पर उत्तीर्णताओं के रूप में मुखौटा की खोखले सतह को कैसे समझते हैं। चेहरे की संरचना के हमारे पूर्व ज्ञान के अनुसार, नाक बोलना चाहिए। नतीजतन, हम अवचेतन रूप से खोखले चेहरे का पुनर्निर्माण करते हैं और सामान्य देखते हैं।

ग्रेगरी सिद्धांत के अनुसार हम दृश्य जानकारी को कैसे समझते हैं?

1. आंखों के माध्यम से आने वाली लगभग 9 0% जानकारी मस्तिष्क तक नहीं पहुंचती है। इस प्रकार, मस्तिष्क वास्तविकता के निर्माण के लिए उपलब्ध पिछले अनुभव या ज्ञान का उपयोग करता है।

2. जिस दृश्य की जानकारी जिसे हम समझते हैं वह दुनिया के बारे में पहले संरक्षित जानकारी से जुड़ा हुआ है जिसे हमने प्रयोगात्मक द्वारा प्राप्त किया है।

3. डाउनविवरिंग जानकारी के सिद्धांत के विभिन्न उदाहरणों के आधार पर, यह इस प्रकार है कि छवियों की मान्यता प्रासंगिक जानकारी पर आधारित है।

ग्रेगरी की दृश्य धारणा के सिद्धांत के आधार पर सूचना डिजाइन के लिए टिप №1: उपयुक्त विषय और डिज़ाइन में डेटा जोड़ें; कुंजी अपेक्षाओं को निर्धारित करने के लिए एक महत्वपूर्ण शीर्षलेख का उपयोग करें; अभिव्यक्तिपूर्ण पाठ की एक दृश्य संख्या का समर्थन करें।

2. रंग अनुपात पर Sanokia और Sulman का प्रयोग

कई मनोवैज्ञानिक अनुसंधान के अनुसार, सजातीय रंगों का संयोजन अधिक सामंजस्यपूर्ण और सुखद है। जबकि विपरीत रंग आमतौर पर अराजकता और आक्रामकता से जुड़े होते हैं।

2011 में, थॉमस सानोकी (नूह सुलमान) और नूह सुलमान (नूह सुलमान) ने अध्ययन करने के लिए एक प्रयोग किया, जिसमें रंगों का संयोजन अल्पकालिक स्मृति को कैसे प्रभावित करता है - हमने जो देखा है उसे याद रखने की हमारी क्षमता।

सामंजस्यपूर्ण और निराशाजनक रंग पैलेट का उपयोग करके चार अलग-अलग अनुभव किए गए थे। प्रत्येक परीक्षण में, प्रयोग के प्रतिभागियों ने दो पैलेट दिखाए: पहला, फिर दूसरा, जो पहले व्यक्ति की तुलना करने के लिए आवश्यक था। पैलेट को एक निश्चित समय अंतराल पर और कई बार यादृच्छिक रूप से संकलित संयोजनों में प्रदर्शित किया गया था। उन विषयों को यह निर्धारित करने के लिए आवश्यक था कि क्या पैलेट समान या अलग थे। इसके अलावा, प्रयोग के प्रतिभागियों को पैलेट की सद्भाव का मूल्यांकन करना चाहिए - रंगों का एक सुखद / अप्रिय संयोजन।

नीचे 4 उदाहरण पैलेट हैं जो प्रयोग के प्रतिभागियों द्वारा प्रदर्शित किए गए थे:

Sanoki और Sulman के सिद्धांत के अनुसार रंग हमारी दृश्य धारणा को कैसे प्रभावित करते हैं?

1. लोगों को उन पैलेटों को याद है जिसमें रंग एक दूसरे के साथ संयुक्त होते हैं।
2. लोग बेहतर पैलेट को याद करते हैं जिसमें चार या अधिक रंगों की तुलना में केवल तीन या कम रंगों का संयोजन होता है।
3. अगले रंगों के विपरीत इस बात को प्रभावित करता है कि व्यक्ति रंग योजना को कितनी अच्छी तरह याद करता है। दूसरे शब्दों में, इसका मतलब है कि संदर्भ और पृष्ठभूमि के बीच रंग अंतर संदर्भ पर ध्यान केंद्रित करने की हमारी क्षमता को बढ़ा सकता है।
4. हम एक ही समय में बड़ी संख्या में रंग संयोजन याद कर सकते हैं।

इस प्रकार, प्रयोग के नतीजे बताते हैं कि लोग अधिक जानकारी को आत्मसात करने और याद रखने में सक्षम हैं, एक विपरीत, लेकिन सामंजस्यपूर्ण रंग योजना के साथ छवियों को समझते हैं, अधिमानतः तीन और कम रंगों के संयोजन के साथ।

सूचना डिजाइन के लिए टिप # 2, Sanoki और Sulman के प्रयोग के परिणामों के आधार पर: जितना संभव हो उतना उपयोग करें विभिन्न फूल व्यापक सामग्री में; दृश्य जानकारी और पृष्ठभूमि के बीच इसके विपरीत बढ़ाएं; रंगों के सामंजस्यपूर्ण संयोजन के साथ थीम चुनें; दिमाग के साथ रंगों के अपमानजनक संयोजनों का प्रयोग करें।

जब हम एक ही स्थान पर दो अलग-अलग छवियों को देखते हैं तो दूरबीन प्रतिद्वंद्विता उत्पन्न होती है। उनमें से एक हावी है, और दूसरा दबाने वाला है। कुछ अंतराल के बाद प्रभुत्व बदल जाता है। तो, एक ही समय में दो चित्रों के संयोजन को देखने के बजाय, हम उन्हें बदले में देखते हैं, जैसे छवि के प्रभुत्व के लिए दो प्रतिस्पर्धा।

1 99 8 में, फ्रैंक टोंग (फ्रैंक टोंग), केन नाकायमा, जय थॉमस वोगन (जे थॉमस वॉन) और नैन्सी कानविशर (नैन्सी कानविशर) ने प्रयोग के दौरान निष्कर्ष निकाला कि यदि हम दो अलग-अलग छवियों को एक साथ देखते हैं तो दूरबीन प्रतिद्वंद्विता का प्रभाव होता है।

चार प्रशिक्षित व्यक्ति ने प्रयोग में भाग लिया। लाल और हरे रंग के फिल्टर के साथ चश्मे के माध्यम से प्रोत्साहन के रूप में, उन्होंने चेहरे और घर की छवियों को दिखाया। धारणा की प्रक्रिया में, दो आंखों से सिग्नल के अनियमित विकल्प हुए। कार्यात्मक चुंबकीय अनुनाद इमेजिंग (एमआरआई) का उपयोग करके विषयों की प्रोत्साहन-विशिष्ट प्रतिक्रियाओं की निगरानी की गई थी।

टोंग प्रयोग के अनुसार हम दृश्य जानकारी को कैसे समझते हैं?

1. एमआरआई के अनुसार, सभी विषयों ने एक सक्रिय दूरबीन प्रतिद्वंद्विता देखी है जब उन्होंने विषम चित्रों को दिखाया था।
2. हमारी दृश्य प्रणाली में, दूरबीन प्रतिद्वंद्विता का प्रभाव दृश्य जानकारी की प्रसंस्करण प्रक्रिया के दौरान होता है। दूसरे शब्दों में, थोड़े समय के लिए, जब आंखें एक-दूसरे के करीब स्थित दो विषम छवियों को देखते हैं, तो हम यह निर्धारित करने में सक्षम नहीं हैं कि हम वास्तव में क्या देखते हैं।

डेविड कारमेल (माइकल अर्करो), सबिन कास्टनर (सबिन कास्टनर) और उरी हसन (उरी हसन) ने एक अलग प्रयोग किया और पाया कि दूरबीन प्रतिद्वंद्विता को उत्तेजना के ऐसे पैरामीटर का उपयोग करके रंग, चमक, विपरीत, आकार, आकार, स्थानिक आवृत्ति या गति।

नीचे दिए गए उदाहरण में इसके विपरीत हेरफेर इस तथ्य की ओर जाता है कि बाएं आंख प्रमुख छवि को समझती है, जबकि सही एक - उदास:

कंट्रास्ट प्रयोग के अनुसार हमारी दृश्य धारणा को कैसे प्रभावित करता है?

1. इसके विपरीत में हेरफेर करने से इस तथ्य की ओर जाता है कि मजबूत उत्तेजना अधिक समय के लिए प्रभावी हो जाती है।
2. हम दूरबीन प्रतिद्वंद्विता के प्रभाव तक प्रमुख छवि और उदास के हिस्सों का विलय देखेंगे।

परिषद №3 सूचना डिजाइन के लिए, दूरबीन प्रतिद्वंद्विता के प्रभाव के आधार पर: एन ई अधिभार सामग्री; विषयगत प्रतीक का प्रयोग करें; प्रमुख बिंदुओं का चयन करें।

4. पढ़ने की प्रक्रिया पर टाइपोग्राफी और सौंदर्यशास्त्र का प्रभाव

क्या आप जानते थे कि टाइपोग्राफी किसी व्यक्ति के मूड और निर्णय लेने की क्षमता को प्रभावित कर सकती है?

टाइपोग्राफी दृश्य संचार के साधन के रूप में फोंट का विकास और उपयोग है। आजकल, टाइपोग्राफी के क्षेत्र से टाइपोग्राफी एक डिजिटल क्षेत्र में पारित हुई। इस शब्द की सभी प्रकार की परिभाषाओं को सारांशित करना, यह कहा जा सकता है कि टाइपोग्राफी का उद्देश्य पाठ की दृश्य धारणा में सुधार करना है।

अपने प्रयोग में, केविन लार्सन (केविन लार्सन, माइक्रोसॉफ्ट) और रोजलिंड पिकार्ड (रोज़लिंड पिकार्ड, एमआईटी) ने पाया कि टाइपोग्राफी पाठक के मूड और समस्याओं को हल करने की क्षमता को कैसे प्रभावित करती है।

उन्होंने दो अध्ययन बिताए, जिनमें से प्रत्येक में 20 लोगों ने भाग लिया। प्रतिभागियों को दो बराबर समूहों में विभाजित किया गया था और टैबलेट द न्यू यॉर्कर पत्रिका पर पढ़ने के लिए 20 मिनट दिए गए थे। एक समूह को एक खराब टाइपोग्राफी के साथ पाठ मिला, दूसरा - अच्छे के साथ (उदाहरण नीचे दिखाए गए हैं):

प्रयोग के दौरान, प्रतिभागियों को बाधित कर दिया गया और पूछा कि उनकी राय में, प्रयोग की शुरुआत के बाद से समय बीत चुका था। मनोवैज्ञानिक अनुसंधान के अनुसार (वीब्रू, 1 9 84): जो लोग अपने सबक पाते हैं वे सुखद हैं और सकारात्मक मनोदशा में हैं, मानते हैं कि उन्होंने बहुत कम समय पढ़ने में बिताया।

प्रयोग में प्रतिभागियों के ग्रंथों को पढ़ने के बाद, उन्होंने मोमबत्ती के साथ कार्य को हल करने के लिए कहा। उन्हें दीवार पर एक मोमबत्ती संलग्न करने की आवश्यकता थी ताकि स्टेशनरी बटन का उपयोग करके मोम ड्रॉप न हो।

हम एक अच्छी टाइपोग्राफी और इसके प्रभाव को कैसे समझते हैं?

1. प्रतिभागियों के दोनों समूहों ने गलत तरीके से पढ़ने पर खर्च किए गए समय का अनुमान लगाया। इसका मतलब है कि पढ़ना उनके लिए एक आकर्षक पेशा था।
2. उन प्रतिभागियों को जो अच्छी टाइपोग्राफी के साथ पाठ की पेशकश की गई थी, ने उन प्रतिभागियों की तुलना में पढ़ने के समय को कम करके कम किया जो खराब टाइपोग्राफी के साथ पाठ प्राप्त करते हैं। इसका मतलब है कि पहला पाठ उन्हें और अधिक दिलचस्प लग रहा था।
3. एक बड़ी टाइपोग्राफी के साथ पाठ को पढ़ने वाले प्रतिभागियों में से कोई भी मोमबत्ती के साथ कार्य को हल नहीं कर सका। जबकि दूसरे समूह के आधे से भी कम कार्य के साथ नेतृत्व किया। इस प्रकार, एक अच्छी टाइपोग्राफी समस्याओं को हल करने की क्षमता को प्रभावित करती है।

सूचना डिजाइन के लिए टिप №4, लार्सन और पिकार्ड के प्रयोग के आधार पर, टाइपोग्राफी के प्रभाव का पता लगाने: पठनीय फोंट का उपयोग करें; छवियों से अलग पाठ; पाठ पर चित्रों या आइकन को ओवरलैप न करें; पर्याप्त छोड़ देना मुक्त स्थान पैराग्राफ के बीच।

5. Castelano और Hendersen द्वारा दृश्य के सार की धारणा

क्या आपने कभी सोचा है कि वास्तव में अभिव्यक्ति का क्या अर्थ है "एक तस्वीर एक हजार से अधिक शब्द कहती है"? या हम छवि से बेहतर छवि को क्यों समझते हैं?

इसका मतलब यह नहीं है कि छवि हमें सभी आवश्यक जानकारी बताती है। बस एक व्यक्ति के पास एक नज़र से दृश्य के बुनियादी तत्वों को पकड़ने की क्षमता है। जब हम विषय या विषयों पर एक नज़र डालते हैं, तो हम एक सामान्य प्रस्तुति बनाते हैं और दृश्य के अर्थ को पहचानते हैं।

दृश्य के सार की धारणा क्या है? निसान रिसर्च एंड डेवलपमेंट रोनाल्ड ए रेंसिंक (रोनाल्ड ए रेंसिंक) के शोधकर्ता के अनुसार:

"दृश्य (दृश्य गिस्ट) के सार की धारणा, या दृश्य की धारणा किसी भी समय पर्यवेक्षक के रूप में पर्यावरण की दृश्य धारणा है। इसमें न केवल व्यक्तिगत वस्तुओं की धारणा, बल्कि उनकी व्याख्या जैसे पैरामीटर भी शामिल हैं, साथ ही साथ अन्य प्रकार की वस्तुओं के बारे में विचार भी शामिल हैं। "

कल्पना कीजिए कि आप कुछ वस्तुओं को देखते हैं जो प्रतीकों के साथ दो संकेत हैं, और एक योजना, एक कांटा का प्रतीक है और दो अलग-अलग तरीकों का संकेत देती है। सबसे अधिक संभावना है कि अगला दृश्य आपके सामने पैदा हुआ - आप जंगल / वन / राजमार्ग के बीच में हैं और दो तरीकों से पहले हैं जो दो अलग-अलग गंतव्यों में अग्रणी हैं। इस दृश्य के आधार पर, हम जानते हैं कि आपको निर्णय लेने और एक तरह से चुनने की आवश्यकता है।

2008 में, एम्हेर्स्ट और जॉन एम हेंडरसन (जॉन एम हेंडरसन (जॉन एम हेंडरसन) में मैसाचुसेट्स विश्वविद्यालय से मोनिका एस कैस्टेलानो (मोनिका एस कास्टेलानो) ने प्रयोग के दौरान रंग के प्रभाव को रंग के प्रभाव का सामना करने की क्षमता का सामना किया स्थल।

प्रयोग में तीन अलग-अलग परीक्षण शामिल थे। छात्रों ने प्रत्येक परीक्षण के लिए विभिन्न स्थितियों में कई सौ तस्वीरों (प्राकृतिक या मानव निर्मित वस्तुओं) को दिखाया। प्रत्येक छवि एक निश्चित अनुक्रम और समय में दिखाया गया था। प्रतिभागियों को "हां" या "नहीं" का जवाब देने के लिए कहा गया जब वे दृश्य से संबंधित विवरण देखेंगे।

क्रमशः रंग और मोनोक्रोम के साथ सामान्य और धुंधली तस्वीरें प्रस्तुत की गईं।

फ़ोटो के निम्नलिखित उदाहरणों के लिए दृश्य के सार की धारणा में रंगों की भूमिका निर्धारित करने के लिए, विसंगति रंगों का उपयोग किया गया था:

कैस्टेलानो और हेंडर्सन के निष्कर्षों के आधार पर हम दृश्य जानकारी को कैसे समझते हैं?

1. विषयों ने दृश्य के सार और समय में लक्ष्य वस्तु को पकड़ लिया। इसका मतलब है कि लोग सामान्य दृश्य के मूल्य को जल्दी से समझ सकते हैं।
2. विषयों ने काले और सफेद की तुलना में रंगीन चित्रों के पत्राचार को तेज कर दिया। इस प्रकार, रंग हमें तस्वीर को बेहतर ढंग से समझने में मदद करता है।
3. आम तौर पर, रंग वस्तुओं की संरचना निर्धारित करते हैं। बेहतर रंग इस बात से मेल खाता है कि हम आम तौर पर दुनिया को कैसे समझते हैं, छवि के अर्थ को समझना आसान है।

परिषद №5 सीन सीन के शोध के आधार पर सूचना डिजाइन के लिए Castelane और Hendersen: डेटा सबमिट करने के लिए उपयुक्त आइकन या चित्रों का उपयोग करें; सामग्री बी। उचित अनुक्रम; महत्वपूर्ण वस्तुओं के लिए सामान्य रंगों का उपयोग करें।

निष्कर्ष

यह समझना कि कैसे लोग दृश्य जानकारी को समझते हैं इन्फोग्राफिक्स में सुधार करने में मदद करता है। माना जाता है कि प्रयोगों के निष्कर्षों को सारांशित करते हुए, हम दृश्य जानकारी के डिजाइन पर आपकी ध्यान कुंजी सलाह लाते हैं:

1. लेआउट और डिजाइन

• थीम और डिज़ाइन को जानकारी का पालन करना होगा।
• अपने पृष्ठ की इन्फोग्राफिक्स को अधिभारित न करें।
• विषयगत प्रतीक का प्रयोग करें।
• उचित अनुक्रम में सामग्री को स्थिति दें।
• कुंजी अपेक्षाओं को निर्धारित करने के लिए हेडलाइंस का उपयोग करें।

2. वीडियो श्रृंखला

• दृश्य प्रभाव पाठ के साथ होना चाहिए।
• चार्ट और आरेखों पर महत्वपूर्ण संख्याएं दिखाएं।
• अपना डेटा सबमिट करने के लिए सही चित्रों और आइकनों का उपयोग करें।

• व्यापक सामग्री के लिए रंगों की संख्या को कम करें।
• महत्वपूर्ण दृश्य जानकारी और पृष्ठभूमि के बीच के विपरीत।
• विषय के सामंजस्यपूर्ण विषयों का उपयोग करें।
• मन के साथ disharmonious रंगों का उपयोग करें।
• महत्वपूर्ण वस्तुओं के लिए सामान्य रंगों का उपयोग करें।

4. टाइपोग्राफी

• पठनीय फोंट चुनें।
• शीर्षक और पाठ या चित्र के बीच पर्याप्त खाली जगह छोड़ दें।
• पाठ पर चित्रों या आइकन को ओवरलैप न करें।
• वर्णों के बीच पर्याप्त अंतराल स्थापित करें।

अब जब आप सुंदर और दृढ़ इन्फोग्राफिक्स बनाने की सभी सूक्ष्मताओं को जानते हैं, तो मामला तुम्हारा है!

वी.वी. तुलुपोव

आज, पत्रकारों को विशेष रूप से स्पष्ट रूप से समझा जाता है कि आवधिक प्रकाशन के डिजाइन की उपेक्षा करना असंभव है, लेकिन फिर भी, कुछ लोगों के बीच, राय जारी है: जब समाचार पत्र सूचनात्मक और दिलचस्प है, तो यह "छोटी चीजों पर ध्यान देने योग्य है ", इसकी उपस्थिति के रूप में, लेआउट। इस प्रकार, शॉर्ट-दृष्टि वाले संपादक पाठक पर दिशात्मक प्रभाव के एक और प्रभावी साधनों से वंचित हैं। इसके अलावा, यह लंबे समय से देखा गया है: किसी व्यक्ति पर भावनात्मक प्रभाव सामान्य शब्द-जानकारी से अधिक प्रभावी है; इसके अलावा, आधुनिक दृश्य कैओस पाठक से प्राकृतिक सुरक्षात्मक प्रतिक्रिया का कारण बनता है - यह केवल उन दृश्य इकाइयों को लेता है जो ब्याज (मूल डिजाइन, प्रारूप, फोंट, रंग संयोजन ...) का कारण बनने में सक्षम हैं। यही कारण है कि डिजाइनर एक दोहरी कार्य हैं: समाचार पत्रों को बताने वाले वीडियो को व्यवस्थित करने और इसे सबसे आकर्षक, उज्ज्वल, व्यक्तिगत बनाने के लिए: आखिरकार, बाहरी रूप समाचार पत्र और अन्य प्रकार के अंतर को समझने का एक निश्चित तरीका होता है मुद्रित उत्पाद।

समाचार पत्र की सामग्री के पाठक को समझते समय, हम दृश्य संचार के बारे में बात कर सकते हैं, क्योंकि इस मामले में विभिन्न प्रकार की जानकारी व्यापक पैमाने पर पाठ के माध्यमों को प्रसारित की जाती है, और संचरण एक दृश्य तरीके से किया जाता है। साथ ही, दृश्य संचार के कुछ माध्यमों के लिए लगातार प्रस्ताव के माध्यम से पाठक की जानकारी 2 - "प्रशिक्षण" को अप्रत्यक्ष रूप से, पाठक के कुछ विशेष तरीकों से पाठक को पहले सिखाने की कोई आवश्यकता नहीं है। इसके अलावा, दृश्य संदेशों को एक आदेश की आवश्यकता होती है - एक आधुनिक व्यक्ति निष्क्रिय धारणा के साथ भी थक जाता है, क्योंकि यह अनैच्छिक रूप से स्थानीय एकाग्रता (संस्थानों में, शहर की सड़कों पर, आउटडोर विज्ञापन, परिवहन पर विज्ञापन, परिवहन पर विज्ञापन करते समय सभी दृश्य संदेशों को पंजीकृत करता है इत्यादि)।

समाचार पत्र डिजाइन मुद्रण सामग्री की सामग्री में, पत्रकारिता की प्रकृति में परिवर्तन के प्रति संवेदनशील रूप से प्रतिक्रिया करता है। सूचना जेनर्स प्रकाशनों का प्रतिशत बढ़ गया है - बड़ी संख्या में नोट्स, रिपोर्ट्स, साक्षात्कार के दृश्य संगठन की आवश्यकता हुई है। प्रकाशनों की मात्रा में वृद्धि हुई, और इसमें अद्यतन शामिल किया गया दिखावट "तेजी से" विषयगत संरचना के आधार पर समाचार पत्र निहित। पाठक द्वारा खपत जानकारी की मात्रा तेजी से बढ़ रही है 3, और डिजाइनर एक व्यावहारिक कार्य के लिए आता है - आप केवल कई अन्य लोगों से समाचार पत्र आवंटित कर सकते हैं, जितना संभव हो सके उतने सामग्री पर ध्यान केंद्रित कर सकते हैं। चूंकि हमारे पास हमेशा के लिए तत्पर हैं कि समकालीन समाचार पत्र देखना शुरू होता है (कभी-कभी यह इस तक सीमित होता है), कम से कम मुख्य चीज़ को आवंटित करने के लिए, उसकी नज़र को "हुक" करना महत्वपूर्ण है। किसी और इस तरह की "लिलाक" जानकारी पर्याप्त है, और किसी भी उच्चारण डिजाइन के लिए एक असाधारण लाइटहाउस के रूप में कार्य करता है, जिससे एक महत्वपूर्ण चीज से अधिक महत्वपूर्ण बात है। इस प्रकार, समाचार पत्र ग्राफिक्स की तीव्रता, दृश्य रचनाओं की गतिशीलता आज के दिन की मांग में है।

विशेष रूप से महत्वपूर्ण है जो पाठक द्रव्यमान से पहले, वास्तव में आक्रामक दृश्य वातावरण से पहले अपनी जिम्मेदारी डिजाइनरों के बारे में जागरूकता है। आज, आंखों पर भार, लोगों के मनोविज्ञान कभी-कभी "स्वास्थ्य के लिए खतरनाक" के जोखिम के लिए उठाता है। टेलीविजन पर उपयोग किए जाने वाले विशेष प्रभाव (नवीनतम खंडित शो में से एक) दर्शकों की दृष्टि को प्रतिकूल रूप से प्रभावित कर सकता है। आंखों का आंदोलन, चिकित्सकों पर विचार करें, अगर कोई व्यक्ति प्रतिकूल दृश्य वातावरण में है तो परेशान होता है। वीडियो पर्यावरणविद - नई वैज्ञानिक दिशा के प्रतिनिधियों - नकारात्मक (आक्रामक दृश्य) क्षेत्रों की परिभाषा और अध्ययन में लगे हुए हैं।

आधुनिक समाचार पत्र अक्सर पाठकों की दृष्टि पर नकारात्मक प्रभाव के उदाहरणों का प्रदर्शन करते हैं, जब डिजाइनर कष्टप्रद उपयोग करते हैं - शाब्दिक और आलंकारिक अर्थ में - एक ही प्रकार के ज्यामितीय आकार। आखिरकार, जब कोई व्यक्ति दो मूल रूप से विपरीत रंग श्रेणियों की बहुत सारी समान वस्तुओं को देखता है, उदाहरण के लिए, एक सफेद पृष्ठभूमि पर समानांतर काले पट्टियां (तथाकथित "telnyshka"), उसकी आंखें पागल की तरह कूदती हैं। उन्हें लगातार "सफेद-काले", "काले और सफेद" को संक्रमण को ठीक करने के लिए मजबूर किया जाता है, ध्यान अपमानित किया जाता है, मस्तिष्क लगातार आवेगों के साथ "शेलिंग" होता है। यदि आप लंबे समय तक इस तस्वीर को देखते हैं, तो इससे थकान, सिरदर्द, चिड़चिड़ाहट होगी। " 1 समाचार पत्र वेस्टर, कंप्यूटर क्षमताओं का उपयोग करके, तथाकथित "बहिर्वाह" - काले रंग के सफेद अक्षरों का दुरुपयोग करना शुरू कर दिया। ग्रे सब्सट्रेट पर पाठ को समझना और भी मुश्किल है, खासकर जब फ़ॉन्ट प्रकाश में उपयोग किया जाता है, और बोल्ड (तेल) डिज़ाइन नहीं होता है। आम तौर पर, समाचार पत्र आभूषण, यानी, पाठ क्षेत्र, रिक्त स्थान, काले और भूरे विमानों का संयोजन, अधिक आक्रामक हो रहा है, और सौंदर्य बिंदु से भी एकांतिक है। पाठकीय और अत्यधिक बड़े शीर्षक फोंट के छोटे कटोरे अनुकूलित नहीं करते हैं, लेकिन zat- "दृश्य जानकारी की अर्थपूर्ण धारणा की प्रक्रिया को मास्टर करें। नुंस, ग्राफिक रुकों को अनदेखा किया जाता है, और आखिरकार, इन तकनीकों का उपयोग न केवल कक्षा डिजाइनरों का संकेतक है - उनके बिना धारणा की प्रक्रिया वास्तव में घबराहट की जाती है। विशेष रूप से यदि आप विशाल आकार के चित्रों, प्रतिष्ठानों की एक बढ़ती संख्या, समाचार पत्रों के पहले पृष्ठों पर कोलाज और टैबलेट, पत्रिकाओं के कवर पर कोलाज पर विचार करते हैं आंतरिक पृष्ठ - थोक प्रकाशनों के शीर्षलेख परिसरों को बनाते समय। एक और मुसीबत बहुसांसन है। ऐसा लगता है कि अन्य डिजाइनरों ने सचमुच कंप्यूटर पुस्तकालयों के सभी फोंट खेलने का फैसला किया। क्षमताओं आधुनिक कार्यक्रम लेआउट बहुत अच्छे हैं, यदि असीमित नहीं है, लेकिन, आकार, लेखन, अक्षरों को डालना, माप की भावना के बारे में याद किया जाना चाहिए। अच्छा स्वाद - यह सद्भाव की भावना है। यह सामंजस्यपूर्ण रचनाएं हैं जो धारणा की मानव प्रकृति के अनुरूप हैं।

साइकोलोलोलिस्ट भाषण रिपोर्ट के संबंध में "अर्थपूर्ण धारणा" शब्द का उपयोग करते हैं। इसमें कोई संदेह नहीं है कि दृश्य जानकारी की धारणा को समझने की प्रक्रिया की विशेषता है, जिसमें उत्पादक पक्ष (समझ - गलतफहमी) है: "... विषय के बारे में जागरूकता होने के नाते, किसी व्यक्ति की धारणा में आम तौर पर समझने का कार्य शामिल होता है, समझ "1। नतीजतन, हम समाचार पत्र में दृश्य जानकारी की धारणा के अर्थ के बारे में बात कर सकते हैं (समाचार पत्र में दृश्य जानकारी मुद्रित रूप के कागज और मुद्रण तत्वों से संपर्क करके प्राप्त समाचार पत्र फॉर्म के सभी दृश्य तत्व हैं; रिक्त स्थान दृश्य इकाइयों के रूप में भी कार्य कर सकते हैं )।

यदि पाठक को प्रिंटिंग सामग्री (उदाहरण के लिए, लाइनके) की छपाई की पेशकश की जाती है, तो धारणा सबसे सरल स्तर पर की जाएगी। मान्यता।कोई तोह ज्यामितीय आकारउसी लाइन का उपयोग करके (समाचार पत्र में यह अक्सर एक चतुर्भुज या प्रत्यक्ष कोण होता है), पाठक वैसे भी - स्तर पर अनुभव करेगा अधिकार।जब फ्रेम द्वारा सीमित आंतरिक स्थान समाचार पत्र संदेश को संबंधित हेडर कॉम्प्लेक्स और निश्चित रूप से संरचित (एलईडी, बाद में, पाठ, मास्टरगुआ इत्यादि में टेक-ऑफ) के साथ भर देगा, तो पाठक की धारणा बहुत अधिक हो जाएगी ऊँचा स्तर - स्तर अर्थपूर्ण धारणा।

फॉर्म रीडर के नुकसान रखरखाव खाते में विशेषता कर सकते हैं। इसके अलावा, गठन प्रक्रियाओं के रूप में संपत्तियों के संपादन को अक्सर समाचार पत्र की सामग्री की गरीबी की ओर अग्रसर होता है। और सामग्री की कमी हमेशा संस्करण की उपस्थिति को प्रभावित करती है। यह सामग्री और रूप की एकता के सामान्य कानून का एक अभिव्यक्ति भी पाता है। संक्रमित जानकारी की धारणा, यादगार और गोद लेने या विफलता को प्रभावित करने वाले कारकों में (जानकारी लाने के एक निश्चित माध्यम के सार्वजनिक उपयोगिता दर्शकों का सामान्य मूल्यांकन; दर्शकों पर हावी होने वाले नैतिक और नैतिक मानकों का पालन करें; समूह प्रतिष्ठा आदि को बनाए रखना आदि। ), यू.ए. शेरकोविन ने इसे आवंटित किया: सूचना 2 की शैली और डिजाइन की प्रतिक्रिया। स्वाभाविक रूप से, समाचार पत्र के पाठक को समझते समय डिजाइन की भूमिका केवल तभी आकलन की जानी चाहिए जब इस प्रक्रिया को अनुकूलित करने वाली अनुकूल स्थितियां: पाठक के पास इस समाचार पत्र की सामग्री में रुचि रखने के लिए पर्याप्त ज्ञान है, उन्हें समझने और आत्मसात करने के लिए; पाठक के लिए, ये सामग्री मूल्यवान नई रोचक (उपयोगी, संज्ञानात्मक) जानकारी हैं। यही कारण है कि हमारे समाचार पत्र को दर्शकों के एक निश्चित हिस्से में सेट करना बहुत महत्वपूर्ण है, स्पष्ट रूप से इसके अनुरोध (आदर्श, जरूरतों, रुचियों, प्रतिष्ठानों, रूढ़िवादों) को प्रस्तुत करना। इसका बौद्धिक स्तर, जीवन अनुभव (व्यावहारिक प्रशिक्षण), सामग्री को उपयुक्त साहित्यिक रूप, डिजाइन की एक निश्चित क्षमता का चयन करने के लिए। उदाहरण के लिए, यह स्पष्ट है कि युवा समाचार पत्रों का पाठक बेहद अस्थिर है, इसके चरित्र, स्वाद और व्यसनों को अभी तक निर्धारित नहीं किया गया है, और इसलिए दृश्य संचार की प्रक्रिया में यह असामान्य रूप से मुश्किल है "एक आंख को पकड़ो" (ई। लिसिट्स्की अभिव्यक्ति)। इस पाठक की विशिष्टता ईएसटी है और इस तथ्य में है कि दृश्य संचार की प्रक्रिया में, "पढ़ने - नहीं पढ़ा" स्थापना में "सशर्त स्वतंत्रता" का उच्चतम स्तर है। और चूंकि डिज़ाइन केवल जानकारी को रोकता नहीं है, लेकिन साथ ही साथ आश्वस्त, सुझाव के समान तत्व रखने के लिए, यह स्पष्ट है कि इसकी वैचारिक और सौंदर्य पक्षों के लिए कितनी आवश्यकताएं बढ़ती हैं।

आइए समाचार पत्र फॉर्म के पाठक द्वारा धारणा की प्रक्रिया को चालू करें, जो अनिवार्य रूप से पाठक सामग्री की चेतना को संवाद करता है (ऐसा लगता है कि यह सीधे सामग्री को समझता है)। यह स्पष्ट है कि कोई भी विशेष रूप से डिजाइन की धारणा सिखाता है, लेकिन यह प्रक्रिया अनौपचारिक तरीके से की जाती है - उन लोगों के पिछले अनुभव के माध्यम से जिनके लिए समाचार पत्र पढ़ना न केवल स्थानीय है, बल्कि केंद्रीय भी दैनिक आवश्यकता बन गया है । "सूचना की मनोवैज्ञानिक प्रसंस्करण आंतरिक और बाहरी कारकों के संयुक्त प्रभाव के कारण हद तक schematized है, भले ही आप जागरूक हैं या नहीं।" 1। बाहरी कारकों के लिए, हम समय के पल में पाठक के चारों ओर जो कुछ भी होता है, उसमें एक ही समय में जो कुछ भी होता है (पिछले ज्ञान और अनुभव, इस समाचार पत्र के प्रति दृष्टिकोण, यह समस्या, यह शैली, यह शैली, यह शैली, यह शैली, यह शैली, यह शैली, यह शैली, यह शैली, यह शैली, यह शैली, यह लेखक, उनके स्वास्थ्य की क्षणिक स्थिति, "मनोवैज्ञानिक सामान" - मान्यताओं, गलत धारणाओं, राय, आदि)। ये कारक समय-समय पर हैं - दोनों जानबूझकर और अनजाने में - एक व्यक्ति द्वारा संसाधित, और वह परिणामस्वरूप कार्य करता है: समाचार पत्र ब्राउज़ करना, यह ध्यान से अपनी रुचि सामग्री, बाद में पढ़ने के लिए पढ़ने के लिए शुरू होता है ...

कामुक धारणा औपचारिक रूप से अर्थपूर्ण धारणा के मुख्य चरण से पहले - प्राप्त जानकारी के विश्लेषण और संश्लेषण की प्रक्रिया।

पहले चरण में, दृश्य जानकारी को तुरंत माना जाता है। लेकिन समाचार पत्र में एक निश्चित पढ़ने के आदेश को परिभाषित करने वाला एक पाठ है, इसकी संरचना को तत्काल अंत तक महसूस किया जाता है, लेकिन केवल पढ़ने के बाद ही। इस प्रकार, समाचार पत्र में प्रस्तुत पाठ "एक साथ पाठ को स्वयं ही माना जाता है, और एक दृश्य चिह्न के रूप में, यह संघर्ष" 1 है। यह हमारी धारणा की प्रकृति की विशेषताओं को लाने के लिए उपयुक्त है, जो वीए फेवरस्की देता है। प्रसिद्ध अनुसूची और शोध एक्सप्लोरर का कहना है कि एक अर्थ में यह प्रकृति संघर्ष से भरी है: "विमान और स्थान का संघर्ष जो उस पर चित्रित किया गया है। संघर्ष योजना - मुख्य क्या है? ऑब्जेक्ट और स्पेस, रंग संघर्ष और मात्रा, आदि का संघर्ष " 2। इसके अलावा, उन्होंने स्पष्ट किया: कलाकार (हमारे पास एक डिजाइनर है) को संघर्षों को देखना और हल करना चाहिए, जिससे उन्हें देखने की कतार आयोजित करने के लिए उन्हें पूर्णता के लिए प्रेरित किया जाना चाहिए। समाचार पत्र में एक आंदोलन का आयोजन करके, डिजाइनर पाठक की स्मृति का आयोजन करता है।

हस्तक्षेप की उपस्थिति द्वारा धारणा की समस्या कम हो गई है - संदेश के संदेश को रोकने में सक्षम कारकों का सेट। उनमें से - "एक गैर-भाषा संदर्भ की अपर्याप्तता (एक संवाददाता की अनुपस्थिति, और यह प्रतिबिंब के लिए बाधा है) और अक्सर समय घाटे और धारणा के लिए स्थापना की कमी के कारण डिस्पोजेबल धारणा» 3, साथ ही: बुरा पूरे समाचार पत्र संख्या, अजेय सामग्री कॉन्फ़िगरेशन, छोटे पाठ को छोटे टेक्स्ट और कई अन्य कारकों दोनों तकनीकी (संपादकीय उपकरण और मुद्रण आधार की संभावना) और व्यक्तिपरक आदेश (मेकी में त्रुटियां, वेस्टिस्ट की त्रुटि, सुधारक, पोस्ट ऑफिस तक - पोस्ट ऑफिस तक कर्तव्य अधिकारी)।

एक प्रसिद्ध न्यूनतम में हस्तक्षेप की संख्या को कम करने के लिए समाचार पत्र को पूरी तरह से मॉडलिंग की अनुमति देता है - संपादकीय बोर्ड की संरचना, संपादकीय टीम का काम, संख्या का मुद्दा, प्रकाशन के बाहरी व्यक्ति आदि। कहें, समग्र ग्राफिक मॉडलिंग मुख्य रूप से पूर्व निर्धारित, सौंदर्यशास्त्र सत्यापित बाहरी अभिव्यक्तियों की स्थिरता के कारण समाचार पत्र सामग्री की धारणा को अनुकूलित करता है। यह समग्र ग्राफिक मॉडलिंग के साथ है कि अख़बार के डिजाइन की पाठक की धारणा का एक अजीब "सीखना" होता है। आधुनिक लोगों की विद्रोह (वास्तुकला के क्षेत्र में ज्ञान, लागू ग्राफिक्स, आदि), पाठक और दर्शक अनुभव उन्हें सबसे सख्त माप के साथ समाचार पत्र के डिजाइन तक पहुंचने की अनुमति देता है। और यहां तक \u200b\u200bकि यदि पाठक न तो न तो, और न ही, इस समाचार पत्र की गलतियों को समझा नहीं सकता है, फिर भी वह अभी भी बुद्धिमानी से और ध्यान से गायब हो जाता है, सुंदर सजाए गए संस्करण के साथ आकार, मैला प्रकाशन के भाव में बुरी तरह से सजाया गया संस्करण।

हस्तक्षेप के बीच, जो धारणा की आशा को कम करता है, हमने धारणा के लिए स्थापना की कमी कहा। यह क्या है - स्थापना? इस विषय की समग्र स्थिति के रूप में इसे चित्रित करने के लिए यह अधिक सही है, राज्य सचेत नहीं है, लेकिन फिर भी "चेतना की कुछ सामग्री के लिए एक अजीब प्रवृत्ति" का प्रतिनिधित्व करता है 1। यह सूचना प्रभाव का अंतिम मनोवैज्ञानिक उत्पाद है, व्यक्ति की आंतरिक तैयारी की स्थिति एक निश्चित वास्तविक कार्रवाई के लिए समग्र विषय के रूप में है।

हमने पहले ही नोट किया है कि एक आधुनिक व्यक्ति के लिए एक समाचार पत्र पढ़ना भी एक आवश्यकता नहीं है, बल्कि आवश्यकता भी है। "उनके" समाचार पत्र के पृष्ठों पर, उन्हें राजनीतिक, सार्वजनिक, लोगों के व्यक्तिगत जीवन, समाज के बारे में बताते हुए सामग्री मिलती है। पाठक आ सकता है, संपादक को एक पत्र को कॉल या संपर्क कर सकता है - एक प्रश्न पूछें, आलोचना करने के लिए, आलोचना के बारे में बताएं ... प्रेस की आज की विशिष्ट विविधता में, अभिव्यक्ति के लिए सभी स्थितियों (यानी जरूरतों और स्थितियों) हैं। पाठक की गतिविधि की "शिक्षा" - यह "रिसेप्शन है जो हमें संतुष्ट आवश्यकताओं के साधनों की गारंटी देता है", और "एक स्रोत जो उन्हें सीधे संतुष्ट करना संभव बनाता है" 2। ऐसी गुणवत्ता एक निश्चित स्थापना के आधार पर बढ़ती है।

यदि पाठक के पास इस समाचार पत्र के डिजाइन के लिए एक निश्चित स्थापना है, यदि यह काफी दृढ़ता से तय किया गया है, और हम इसे लगातार भी वास्तविकता देंगे, तो यह ध्यान दिया जा सकता है कि एक निश्चित रूप सामग्री की एक निश्चित प्रकृति पर ध्यान केंद्रित करेगा (यहां हम एक अग्रणी प्रतिबिंब से निपट रहे हैं)। डिजाइन के डिजाइन की गहराई केवल तब हासिल की जाएगी जब प्राप्तकर्ता की राय (पाठक) और संचारक (समाचार पत्र) जितना संभव हो सके उतना ही पालन करेंगे। इस अर्थ में, स्थापना की अवधारणा स्टीरियोटाइप की अवधारणाओं (अमेरिकी प्रचारक और समाजशास्त्री वाल्टर लिपमैन की अवधारणाओं के साथ मिलती है, जो 1 9 22 में वैज्ञानिक कारोबार में उनके द्वारा पेश की गई), अनुमानित उम्मीद, एक्शन स्वीकार्य, आदि की भविष्यवाणी की गई। 3। स्थापना विशिष्टता (स्टीरियोटाइप), निर्णय लेने पर इसके प्रभाव की शक्ति प्रभावी (वैज्ञानिक, सौंदर्यशास्त्र सत्यापित) रचनात्मक ग्राफिक मॉडल पर निर्भर करती है।

डिजाइनरों के सामने उत्पन्न होने वाली कठिनाइयों को संचार के तकनीकी साधनों के रूप में समाचार पत्र के विनिर्देशों से प्रवाहित होता है। यह विशिष्टता अनुपस्थिति में प्रकट होती है। प्रतिपुष्टि संचार प्रक्रिया के समय। इसलिए, सचिवालय श्रमिक, पट्टी के डिजाइन, मुख्य रूप से पाठक के स्थान पर खुद को डाल दिया। एक निदेशक के रूप में, वी। मेयरहोल्ड के अनुसार, अनिवार्य रूप से सही दर्शकऔर पत्रकार-डिजाइनर एक आदर्श पाठक है जो समाचार पत्र के अपने अनुभव रीडर के साथ बैंड के समग्र ग्राफिक संरचनाओं के तर्क की जांच करता है (हम कोष्ठक में ध्यान देते हैं कि अभिविन्यास केवल व्यक्तिपरक कारक पर है - पथ काफी खतरनाक है, क्योंकि डिजाइनर स्थापना पाठक दर्शकों के मुख्य द्रव्यमान की स्थापना के साथ मेल नहीं खाती है; आज, वास्तविक प्रतिस्पर्धा के संदर्भ में, संपादकीय कार्यालय केवल लक्षित प्रभाव समूहों के विशेष विशिष्ट सामाजिक अध्ययन को आदेश देने या संचालन करने के लिए आवश्यक है)। किसी दिए गए अवधारणा को छोड़ने के बिना, डिजाइनर हर बार डिजाइन करने के लिए नए तरीकों की तलाश में हैं, मॉडल के भीतर सुधार कर रहे हैं और इस प्रकार पाठकों की धारणा को सक्रिय करते हैं, जिससे उन्हें आश्चर्य की सुखद भावना होती है: किसी भी बड़े पैमाने पर संचार के कई मनोवैज्ञानिक प्रभावों से - भावनात्मक और सौंदर्यशास्त्र - सीधे एक डिजाइन से संबंधित है।

एक अलग कमरा अंतरिक्ष में और समय में तैनात समाचार पत्र का हिस्सा है, और इसलिए इस समाचार पत्र में पंजीकरण के लिए स्थापित प्रणाली के साथ नए सब कुछ संघर्ष में प्रवेश नहीं करना चाहिए। अभ्यास में, यह होता है: समाचार पत्र के वीडियो पहचान की प्रस्तुति में पारंपरिक तरीके डिजाइनर के व्यक्तिपरक निर्णयों से स्वतंत्र रूप से हावी हैं, खासकर डिजाइन के अधीनस्थता के बाद, जिसे फॉर्म के संबंध में अधिक स्थिरता की विशेषता है, साथ ही साथ भी न्यूनतम समय, जो न्यूज़स्टैंड के डिजाइन और लेआउट को दिया जाता है, और अन्य कारणों को डिजाइनरों को समाचार पत्र की संरचना और चार्ट में स्थिरता का पालन करने के लिए मजबूर करने के अन्य कारणों से। लेकिन यदि दस्तावेज़ (वर्णनात्मक और भौतिक मॉडल) में फॉर्मेडियल नीति दर्ज नहीं की जाती है, तो कंप्यूटर (शैलियों) की याद में सूचीबद्ध नहीं है, व्यक्तिपरक समाधान मानक से अधिक होंगे, और यह समाचार पत्र जानकारी प्राप्त करने पर स्थापना को नष्ट कर देता है। वैसे, मनोवैज्ञानिकों के बयान के अनुसार, एक दोस्त के साथ बैठक करते समय, पाठक मान्यता का आनंद लेता है और इसे पहचानने योग्य वस्तु में आसानी से स्थानांतरित करता है, और इस विषय (हमारे पास एक समाचार पत्र संदेश है) तेजी से माना जाता है। परिष्कृत रचनाएं, सफल ग्राफिक समाधान (चयन, पट्टियों, संख्याओं, समाचार पत्र के मॉडल) के एक निश्चित डिजाइन विचार की उपस्थिति, माना जाता है (समझा जाता है) पाठक, संतुष्टि की भावना के उद्भव और यहां तक \u200b\u200bकि भागीदारी में योगदान देता है जानकारी बनाने, डिजाइन करने और संचारित करने की प्रक्रिया "फॉर्मों की जागरूकता" के स्तर पर "सृजन" पत्रकारों और दर्शकों का एक प्रकार है।

अभ्यास से पता चलता है कि प्रकाशन की डिजाइन लाइन में सबसे अधिक ठंडा मोड़ भी कुछ विशेष मुद्दों (विषयगत, उत्सव, विशेष प्रयोगात्मक कमरों में, विशेष प्रयोगात्मक कमरों में) में कोशिश कर रहा है, ताकि सामान्य रूप से समाचार पत्र नीति की पाठक समझ को नष्ट न किया जा सके मुद्दे। साबित नवाचार वर्ष की शुरुआत से प्रवेश करने के लिए वांछनीय हैं, जब परंपरा के लिए पाठक के पास एक नया प्राप्त करने पर एक स्थापना होती है। इस समय तक, समाचार पत्र मॉडल को भी समायोजित किया जाना चाहिए, दिन की आवश्यकताओं के कारण होने वाले परिवर्तनों को ध्यान में रखते हुए। यह इस तथ्य से भी समझाया गया है कि समाचार पत्रों के वार्षिक सेट को समग्र जीव के रूप में माना जाना चाहिए।

इसलिए, पाठक को समझते समय, स्थापना को प्राप्त करने या अस्वीकार करने के लिए अद्यतन किया जाता है। और चूंकि रिसेप्शन पर स्थापना का समर्थन किया जाना चाहिए (अन्यथा इसका विनाश होता है), डिजाइन के कारण कमजोर सामग्रियों के अनदेखा "खींचने" पाठक की विश्वसनीयता को समाचार पत्र में कमजोर कर सकता है। डिजाइन कार्य आगे भी लागू होता है: अस्वीकृति द्वारा स्थापना को नष्ट करना आवश्यक है। यह उन मामलों में हो रहा है जहां डिजाइन पाठक को आकर्षित करता है, "यह इसे पढ़ता है। यदि एक समाचार पत्र संदेश भी उसे रूचि देता है, तो इसका मतलब यह नहीं है कि अगली बार जब पाठक निश्चित रूप से ऐसी सामग्रियों में बदल जाएगा। लेकिन चूंकि स्थिर डिजाइन अभी भी अस्वीकृति से इंस्टॉलेशन को खो देता है, इसलिए बार-बार पुनरावृत्ति द्वारा उचित रूप से धारणा के समान सकारात्मक प्रभाव पड़ता है। शायद यह: सामग्री कैप्चर, पाठक को आकर्षित करता है, और इसे पढ़ने के तुरंत बाद, यह ऐसे संदेश स्थापित करता प्रतीत होता है। अगली बार जब एक परिचित डिज़ाइन पढ़ने के लिए सिग्नल के रूप में काम कर सकता है, और आकर्षक सामग्री इस तथ्य में योगदान देगी कि पाठक की स्थापना में वृद्धि होगी।

साइकोलोलोलिस्ट में लगभग समान है कि अर्थोमिक धारणा की मनोवैज्ञानिक योजना दृश्य इकाइयों और अर्थपूर्ण लिंक के बीच संचार की स्थापना पर आधारित है: "यदि ऐसा कनेक्शन पिछले अनुभव में था और यह स्मृति द्वारा तय किया गया है, तो एक कनेक्शन स्थापित करना है प्रजनन के बराबर - इस मामले में यह मामला तुरंत आगे बढ़ता है। यदि इस तरह का कनेक्शन पहली बार स्थापित किया गया है, तो इसकी स्थापना पिछले अनुभव में पहले से मौजूद कनेक्शन के पुनरुत्पादन द्वारा मध्यस्थती है, उनके समूह, मतभेदों की पहचान इत्यादि। इस मामले में, समझ पर्याप्त रूप से लंबी अवधि पर कब्जा कर सकती है, और कुछ स्थितियों में इसे हासिल नहीं किया जा सकता है। "1। यही है, वर्तमान और निश्चित स्थापना एक-दूसरे का खंडन नहीं करती है, इसके अलावा, पहले, नई स्थितियों के आधार पर उत्पन्न होने वाली पहली, दूसरे में विकसित होने वाली अनुकूल स्थितियों के साथ।

उपरोक्त सभी के पास ताकत नहीं होगी, अगर संचार की प्रक्रिया में सामान्य रूप से प्रेस की प्रगति की प्रभावशीलता के लिए मुख्य स्थिति का पालन नहीं किया जाता है - ध्यान।यानी, एक निश्चित विषय (समाचार पत्र, संख्या, पट्टी, चयन, अलग सामग्री) के लिए पाठक के एक इंटरेपर्सनल, मनोवैज्ञानिक अभिविन्यास को प्राप्त करना आवश्यक है और बाहरी "जलन" की कमजोर होने के साथ भी इस अभिविन्यास को बनाए रखना आवश्यक है।

ध्यान आकर्षित करने के बाद, इसे रखना महत्वपूर्ण है। केवल मामले में ही संभव है जब डिज़ाइन, समाचार पत्र संदेश का रूप अपने विशिष्ट भरने के लिए पर्याप्त है जब सामग्री पाठक के लिए दिलचस्प है। केवल तब संपर्क उत्पन्न होता है, समझएक संदेश की सार्थक धारणा के परिणामस्वरूप। आधुनिक पाठक के ध्यान की अस्थिरता पत्रकारों को अपने पाठक को जीतने के लिए विशेष चुनौतियों को डालती है। ध्यान के तीन रूपों में से - अनैच्छिक, सम्मोहन, सचेत - उत्तरार्द्ध, उच्चतम, मीडिया संचार के दिशात्मक, लक्षित प्रभाव को समझने की समस्या के साथ सीधा संबंध है।

प्रभावी धारणा के लिए, अनुभव संकेत के साथ "पूर्ववर्ती छवि" की अनुरूपता स्थापित करना महत्वपूर्ण है। इसलिए, यह आवश्यक है कि पाठक अपने समाचार पत्र के डिजाइन की अवधारणा से परिचित है, उसे "चेहरा" (छवि, छवि) की कल्पना की गई है। स्थिरता अंतर्निहित समग्र ग्राफिक मॉडलिंग अपने पाठक पर "जांच ज्ञान" के संचय में योगदान देती है (मॉडलिंग असंगत "प्रशिक्षण", "शिक्षा" का एक प्रकार है)। धारणा की प्रक्रिया में, मूल्यांकन हमेशा ज्ञान के साथ होता है: तार्किक और मूल्यांकन अनिवार्य रूप से जुड़े हुए हैं, अनुमानित निर्णय में तार्किक हमेशा रखा जाता है।

पाठक, दृश्य जानकारी प्राप्त करना, इसे धारणा की वस्तुओं की पूरी प्रणाली से बनाता है; अनजाने में (लेकिन शायद होशपूर्वक) इसे पिछले अनुभव से संबंधित है; "देता है" सामान्य, और फिर इस जानकारी का एक विशिष्ट मूल्यांकन, साथ ही इसके आस-पास की जानकारी। फिर धारणा पिछले स्तर तक बढ़ती है - दृश्य जानकारी के महत्व की समझ, पूरी तरह से डिजाइन विचार। तो विषय और समस्याग्रस्तता की स्थिरता, साथ ही प्रकाशन की उपस्थिति, समाचार पत्र की अर्थपूर्ण धारणा की प्रक्रिया को अनुकूलित करती है।

लेकिन कोई भी स्थिरता तेजी से बदलती राय, स्वाद, सहानुभूति, पाठक दर्शकों की एंटीपैथी के साथ निरंतर विरोधाभास में है। हमारी राय में, यह विरोधाभासी है - डिजाइनरों को सौंदर्य संस्कृति के क्षेत्र में आधुनिक उपलब्धियों और समायोजन के क्षेत्र में आधुनिक उपलब्धियों के साथ रहना चाहिए - शिक्षित करने के लिए - दर्शकों के स्वाद, इसकी सौंदर्य शिक्षा में वृद्धि। इस प्रक्रिया को डिजाइनरों की तुलना में अधिक सफल प्रयासों में अधिक सफल होता है। और फिर सच, समाचार पत्र के लिए पाठकों का भरोसा करें।

यदि समाचार पत्र को अपने फॉर्म के साथ दूसरों की पृष्ठभूमि के खिलाफ आवंटित किया जाता है, तो सौंदर्यशास्त्र सत्यापित और लक्षित दृश्य जानकारी के एक निश्चित घाटे की शर्तों में, इसकी धारणा की प्रभावशीलता बढ़ जाती है। साथ ही, सुझाव विशेष ताकत प्राप्त करता है - न केवल सूचना सामग्री के स्तर पर, बल्कि इसके प्रवेश के स्तर पर भी। समाचार पत्रों को हाल ही में हमारे पाठकों के दिमाग में विश्वसनीय विश्वसनीयता के रूप में एक प्रतिष्ठा है, लेकिन विश्वास का श्रेय तेजी से गिर रहा है। यह मुख्य रूप से कुछ समाचार पत्रों, विशिष्ट पत्रकारों, कस्टम सामग्री का एक द्रव्यमान के बाध्यकारी के कारण है, और पाठकों की चेतना में वास्तविकता के तत्काल और सहज प्रतिबिंब को निर्देशित करने के लिए दुनिया की एक उद्देश्य समग्र तस्वीर देना बहुत महत्वपूर्ण है " व्यवस्थित, सैद्धांतिक रूप से प्रमाणित और तर्कसंगत रूप से व्यापक विश्वव्यापी "1 रास्ता" की दिशा में दृढ़ संकल्प और सुझाव।

सूचना उत्पादों की धारणा के लिए तैयारी की विशिष्टता एक निश्चित सामग्री और इसकी फ़ीड के रूप में स्पष्ट अभिविन्यास में व्यक्त की जाती है, और संभवतः एक निश्चित लेखक पर। धारणा के लिए तत्परता का गठन किया जाता है और स्थायी कॉलम, स्थिर डिजाइन (योजनाबद्ध तैयारी) की प्रणाली द्वारा आयोजित किया जाता है। ईशा अधिक उच्चारण निरंतरता के साथ प्रकाशनों को समझने के लिए तत्परता होगी। "उनकी तार्किक समझ के उद्देश्य से कुछ संदेशों (या उनकी कुलता (या उनकी कुलता) को समझने की इच्छा और संचार होने वाली बाहरी स्थितियों के बावजूद," दृढ़ विश्वास "के रूप में संकेत दिया जा सकता है। बाहरी परिस्थितियों के प्रत्यक्ष या अप्रत्यक्ष प्रभाव के तहत संदेशों की गैर-महत्वपूर्ण धारणा के लिए तत्परता - उदाहरण के लिए, समूह के प्रतिष्ठा या दबाव को "सुझाव" 2 कहा जाना चाहिए।

पाठक की चेतना की चेतना के लिए सामग्री का अर्थ लाने के दो अनिश्चित तरीकों पर विवरण के लायक है: मुख्य दृढ़ विश्वास और सहायक - सुझाव।

सबसे पहले, "प्रेरक दृढ़ विश्वास की शक्ति" के बारे में पूरी तरह से बात करना संभव है: "... दृढ़ता की प्रक्रिया में तर्कों की तार्किकता में दर्शकों का अवशोषण, तर्क का प्रवेश न केवल चेतना है, बल्कि इसमें भी है भावनाएं गुणात्मक रूप से नए प्रभाव बनाती हैं - सुझाव का प्रभाव "3। आदेश स्वयं, तत्वों की मूल और तार्किक प्रणाली सकारात्मक भावनाओं - संतुष्टि, आश्चर्य, आदि का कारण बन सकती है (बुध: एक शतरंज के खेल में "विरोधाभासी स्ट्रोक", "विचित्र निर्णय", "सुरुचिपूर्ण सूत्र" - गणित में)। समाचार पत्र जानकारी के पंजीकरण में निस्संदेह आंतरिक तर्क होना चाहिए। तर्कसंगतता स्वयं, अनुपात, विपरीत और लय के नियमों के आधार पर एक समाचार पत्र के एक समग्र और ग्राफिक ensemble की तर्कसंगतता, पाठक को आश्वस्त करता है। केजीएम में लॉजिकलिटी रखी गई है, और इसलिए बाद में विश्वासों की एक स्पष्ट प्रस्तुति में योगदान देता है, जो मान्यताओं में है।

एक अख़बार डिजाइन में एक प्रेरणादायक बल है: आखिरकार, सुझाव हो सकता है, "जब यह आता है ... सरल सांस्कृतिक मानदंडों पर, जटिल सामाजिक वास्तविकता घटनाओं के आवश्यक रूप में, रूढ़िवादी मानदंडों के बारे में" 4। पुनरावृत्ति तंत्र सुझाव की प्रभावशीलता में योगदान देता है (साथ ही प्रकाशन की सामान्य, पहचानने योग्य उपस्थिति में नवीनता के तत्वों के बारे में मत भूलना)। यह स्पष्टीकरण के लायक है: हम * का मतलब है कि मुख्य रूप से सम्मान की भावना पर आधारित है, प्रेरणादायक में विश्वास। यह केवल नियमित रूप से किया जा सकता है जब पाठक का विश्वास समाचार पत्र के लिए पूरा हो जाएगा जब पाठक खुद को एक बड़े दर्शकों के कण के रूप में महसूस करेगा (उनके) समाचार पत्रों को पढ़ने की प्रक्रिया में भाग ले रहे हैं। "और अचानक और भावनाओं के साथ पैदा हुए विचार स्पष्ट और स्पष्ट हैं, कार्यों की आवश्यकता है, जैसे कि वे अप्रत्यक्ष रूप से अप्रत्यक्ष रूप से नहीं थे, लेकिन प्रेरित के अपने अवलोकन और ज्ञान के परिणामस्वरूप।"

जब डिजाइनर कई रिसेप्शन का उपयोग करके लेन पर एक या किसी अन्य सामग्री का चयन करता है, तो यह सुझाव के तत्वों का उपयोग करता है, जिसकी दृश्य जानकारी (या उच्च गुणवत्ता वाली दृश्य जानकारी) की कमी की स्थितियों में काफी वृद्धि होती है। सुझाव की प्रक्रिया और डिजाइन के दौरान दो प्रकार हो सकती है: डी) समाचार पत्र सामग्री के पास एक या दो विशेषताओं के मामले में कम से कम फॉर्मूंट का उपयोग, जैसे स्ट्रिप पर खड़ा हो सकता है, जैसे: एक बड़ी मात्रा , हस्ताक्षर प्रसिद्ध लेखक, स्थायी स्थान समाचारपत्र में; 2) रीडर की सौंदर्य संतुष्टि के कारण तैयार करने वालों के एक परिसर का उपयोग। और यहां, "प्रेरित प्रभाव न केवल जानकारी की सामग्री, इसकी धारणा की बाहरी परिस्थितियों और संचारक की प्रतिष्ठा, बल्कि सामग्री की प्रस्तुति का रूप भी हासिल किया गया है ..." 2।

रुकने और अवधारणा को रोकने के लिए पाठक रूपों द्वारा धारणा की प्रक्रिया को बेहतर ढंग से प्रस्तुत करने के लिए बैरियर -धारणा प्रक्रिया को प्रभावित करने वाले विभिन्न कारकों के योगों में व्यक्ति की प्रतिक्रिया को निर्देशित करने और निर्धारित करने की क्षमता होती है, और इस प्रकार वे पाठक 3 को संदेश की प्रभावशीलता में सुधार कर सकते हैं।

समाचार पत्र का एक निश्चित अर्थ बाधा में पंजीकरण, जो संदेश न केवल धारणा में खोता नहीं है, बल्कि जीतता है। समाचार पत्र के रूप में धारणा के साथ, बाधा दोनों कार्य कर सकते हैं और समग्र रूप से विद्रोह, और सौंदर्य तैयारियों और पाठक के अनुभव। एक स्थिर डिजाइन के साथ, पाठक सही संदेश खोजने और समाचार पत्र लाइन को समझने के लिए कम ऊर्जा खर्च करता है, डिजाइन की तार्किकता उन्हें एक प्रसिद्ध संतुष्टि लाती है। इस मामले में, बाधा एक सकारात्मक भूमिका निभाता है, यह रिसेप्शन पर स्थापना को सुरक्षित करने में मदद करता है।

बाधाएं ("संबंधित कारक"), जो समाचार पत्र डिजाइन से जुड़े और प्रभावित हैं - यह पाठक की धारणा, और समूह मानदंडों, और पारस्परिक संपर्क, और सीमा शुल्क, और परंपराओं, और राष्ट्रीय विशेषताओं के लिए पाठक की भविष्यवाणी है ... एक मामला है ज्ञात है कि जब ब्रिटिश पाठकों को पहले जाना जाता है तो स्वीकार नहीं किया गया सोवियत समाचार पत्रलंदन में अंग्रेजी में द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान लंदन में प्रकाशित हुआ, सिर्फ हमारे समाचार पत्रों के लेआउट को दोहराने के लिए।

धारणा की शर्तों के लिए गुणात्मक मानदंडों को ढूंढना और समाचार पत्र संदेश के अर्थ को महारत हासिल करना बहुत मुश्किल है, क्योंकि पत्रकारों को सर्वश्रेष्ठ रूसी समाचार पत्रों के डिजाइन के अनुभव का सावधानीपूर्वक अध्ययन करना चाहिए। साथ ही, मनोवैज्ञानिकों और पत्रकारिता के शोधकर्ताओं द्वारा पहचाने गए हस्तक्षेप को दूर करने के तरीकों को जानना महत्वपूर्ण है। उदाहरण के लिए, माध्यमिक पाठ मानों के एक सेट के लिए डिजाइनर ठीक फ़ॉन्ट का उपयोग करते हैं। लेकिन यह ये ग्रंथ हैं जो पाठक को तनाव के साथ दिए जाते हैं, और वह अनैच्छिक रूप से उन पर केंद्रित है। सच है, इस रिसेप्शन के निरंतर उपयोग ने इस तथ्य को जन्म दिया कि पाठक पहले से ही समझता है: बालकेयर द्वारा स्कोर किया गया पाठ मुख्य भूमिका निभाता नहीं है। अध्ययनों से पता चला है कि "यदि पूरे पाठ को बोल्ड द्वारा लिया जाता है, तो पढ़ने की गति अपरिवर्तित बनी हुई है, अगर यह सामान्य पाठ में पाया जाता है, तो पाठक पाठक का ध्यान आकर्षित करता है, पढ़ने की गति को धीमा करता है। यदि पाठक को एक बोल्ड फ़ॉन्ट में उपयोग किया जाता है, तो पढ़ने की गति फिर से बढ़ जाती है।

अधिक स्ट्रिंग, पाठक द्वारा अधिक फिक्सेशन (स्टॉप) बनाई जाती है, पढ़ने की गति जितनी छोटी होती है। हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि फ़ॉन्ट चयन और प्रारूप बहुत प्रभावी है, लेकिन इसका उपयोग अक्सर और तीव्रता से नहीं किया जाना चाहिए: यह पठनीयता को नुकसान पहुंचाता है, और मल्टीफ्लो भी बनाता है जो सामग्री के अर्थ की सामान्य समझ में हस्तक्षेप करता है और पट्टी की उपस्थिति के लालित्य का उल्लंघन करता है।

प्रिंट गुणवत्ता के बारे में कुछ शब्द। यह स्पष्ट है कि न्यूजस्टैंड की अधिकतम ऑप्टिकल स्पष्टता निर्देशित डिज़ाइन के रूप में कार्य कर सकती है। खराब लेखन को पढ़ना मुश्किल हो जाता है, जिससे पाठक से जलन होती है, लेआउट के सकारात्मक पहलुओं को बढ़ाती है, दृश्य इकाइयां - रिसेप्शन 2 पर स्थापना के विनाश में योगदान देती है। पठनीयता की अवधारणा उत्पादकता को पढ़ने की शर्तों में से एक है - दृश्यता की व्यापक अवधारणाएं, "चूंकि पठनीयता पाठक, इसकी थकान, योग्यता, पेशे की मनोविज्ञान-शारीरिक विशेषताओं जैसे कारकों से काफी प्रभावित होती है। फ़ॉन्ट की दृश्यता केवल फ़ॉन्ट की गुणवत्ता और पाठक की सुविधाओं पर निर्भर करती है। न केवल ड्राइंग और फ़ॉन्ट आकार, बल्कि मुद्रित सामग्री के डिजाइन के विनिर्देशों से जुड़ी कई स्थितियां, उदाहरण के लिए, विभिन्न भौतिक अनुपात, पृष्ठ पर स्थान (स्ट्रिंग लंबाई, रस्सी, इंटरबॉकक्वेक्ट रिक्त स्थान, पाठ पाठ का पाठ, कागज, कागज, मुद्रण की विधि, आदि " एक ।

पठनीयता की समस्याओं से निपटने वाले वैज्ञानिकों के अध्ययन पर निर्भर करते हुए, आप समाचार पत्र के डिजाइन के संबंध में कई निजी निष्कर्ष निकाल सकते हैं:

मुख्य पाठ फ़ॉन्ट के रूप में, यह फ़ॉन्ट "लैटिन" समूह, सेरिफ़ के साथ फ़ॉन्ट का उपयोग करना बेहतर है (उदाहरण के लिए, एक नया समाचार पत्र हेडसेट); यह नियम बनाए रखा जाता है और छोटे फोंट में जाने पर - पेटीटा से लेकर लानाएपार्ड आदि तक;

कम से कम योग्य पाठक पर संचार करते समय, टेक्स्ट फ़ॉन्ट की हेडसेट सुविधाओं को बनाए रखना बहुत महत्वपूर्ण है, क्योंकि एक विशिष्ट दर्शकों (बच्चों, युवा लोगों, ग्रामीण पाठकों) पर उनके प्रभाव काफी बड़े हैं;

अक्षम पढ़ने से अधिक छोटी और अत्यधिक लंबी लाइनें (2.5 से 4 वर्गों के प्रारूपों को अधिमानतः पसंद किया जाता है; गैर मानक 6 वर्ग से अधिक नहीं होना चाहिए);

शॉर्ट हेडर को पढ़ने की गति (व्यापक - धारणा) द्वारा सुविधा प्रदान की जाती है;

हेडर कॉम्प्लेक्स में, केगल का एक सतत परिवर्तन महत्वपूर्ण है। धारणा के मनोविज्ञान की ओर मुड़ते हुए, हमने ट्रेस करने की कोशिश की

समाचार पत्र के डिजाइन के रूप में, तर्कसंगत और भावनात्मक आवेगों के लिए "रिसॉर्टिंग" के रूप में, सूचना प्रभाव के प्रभाव की उपलब्धि में योगदान देता है। यह जानकर कि समाचार पत्र की दृश्य जानकारी की धारणा के प्रभावों का अंतिम संश्लेषण केवल सभी इकाइयों के सहसंबंध के परिणामस्वरूप होता है, स्ट्रिप के संरचना और ग्राफिक्स की प्रणाली में दृश्य जानकारी के विचार पर आगे बढ़ना आवश्यक है ( संख्या, कमरे का सेट), "समाचार पत्र पट्टी के सौंदर्यशास्त्र" की अवधारणा के लिए।

समाचार पत्र बैंड का निर्माण, जिम्मेदार सचिव एक विशिष्ट रचनात्मक प्रणाली का चयन करते हैं। समाचार पत्रों के भारी बहुमत सीधे, मिश्रित (ऊर्ध्वाधर और क्षैतिज निर्माण के संयोजन), असममित लेआउट का पालन करते हैं। समाचार पत्र के डिजाइन में परंपराओं और वर्तमान रुझान, कमरे के परिचालन मुद्दे की आवश्यकताओं को निष्पादित रूप से एक सरल, उचित और एक ही समय में सामग्री ढूंढने का अनौपचारिक तरीका निर्धारित करता है।

अधिकांश स्थानीय ए 3 समाचार पत्र आज छह छह लेआउट चुनते हैं। इसके फायदे स्पष्ट हैं: सबसे पहले, छः दीवार वाले लेआउट और 2 1/4 वर्ग पर टेक्स्ट सेट के साथ, समाचार पत्र क्षेत्र सहेजा गया है (2 1/2 वर्ग के सेट की तुलना में), दूसरा, इसके लिए और अधिक विकल्प हैं सामग्रियों की समग्र नियुक्ति - लेआउट दोहराते नहीं हैं, स्वाभाविक रूप से, समाचार पत्र स्ट्रिप्स पुनरुत्थान, उन्हें आकर्षक बनाता है। लेकिन हेक्यूअल लेआउट स्वयं फायदे नहीं देता है, उन्हें पाया जाना चाहिए। और कुछ डिजाइनर अभी भी "पफेड पाई" में "काटने" पृष्ठों को "काटने" हैं, विभाजन रेखा, फ्रेम के लिए रिक्त स्थान नहीं छोड़ते हैं - kommersantइस मामले को कॉलम में से एक की चौड़ाई को कम किया जाना चाहिए। यह पता चला है कि अन्य समाचार पत्र, हालांकि उनका इलाज 5 स्तंभों पर किया जाता है, लेकिन एक अधिक आकर्षक उपस्थिति होती है। उनके पास अपनी जीत है: बढ़ी हुई इंटरकोलैटाइल अंतराल आपको स्वतंत्र रूप से शासक, अन्य सेट-ग्राफिक तत्व इत्यादि की अनुमति देता है। लेकिन - और यह जोर दिया जाना चाहिए - कॉलम 2 1/2 चौड़ाई का उपयोग इस तथ्य की ओर जाता है कि समाचार पत्र की लगभग 200 पंक्तियों के प्रत्येक कमरे में पाठकों की अनुमति नहीं है ...

ए 2 - आठ समाचार पत्र बैंड पर कॉलम की इष्टतम संख्या। शायद ही कभी डिजाइनर एक नौ स्तंभ, यहां तक \u200b\u200bकि कम बार चुनते हैं - एक दस-टेक लेआउट (एक समय में "शाम मास्को" तैयार किया गया था)। साथ ही, इंटरकोलेटुलर अंतराल (कम से कम 8 अंक) को कम करना असंभव है, बहुत सावधानी से ढांचे का उपयोग करें। अन्यथा, एक में जीतना (अधिक गतिशील रचनाओं के निर्माण की संभावना है), आप पठनीयता में दूसरे में खो सकते हैं।

तथ्य यह है कि योग्य सचिव विशिष्ट रूप से भिन्न होते हैं टेक्स्ट सेट प्रारूप समाचार पत्र पट्टी पर लय के निर्माण में योगदान देते हैं, समग्र-ग्राफिक मॉडलिंग के सिद्धांतों से मेल खाते हैं, प्रसंस्करण प्रक्रियाओं को गति देते हैं। और फिर भी कुछ परिभाषित, पूर्व निर्धारित मामलों में अतिरिक्त प्रारूपों का उपयोग करना बिल्कुल जरूरी है: विशेष रूप से महत्वपूर्ण संपादकीय सामग्री का सेट, निरंतर रूब्रिक के तहत चल रहा है और एक निश्चित स्थान पर स्थित, छवियों के लिए हस्ताक्षर, "सम्मिलन", "पाठ में जमा" , निष्कर्ष आदि इसके बिना, समाचार पत्र की जगह एक ठोस ग्रे द्रव्यमान की तरह दिखती है, पाठकों की आंखें थके हुए हैं, इसके अलावा, प्रकाशित सामग्री पढ़ने के दौरान मुख्य और माध्यमिक आवंटित करने में मुश्किल होती है - समाचार पत्र का डिज़ाइन पूरी तरह से अपनी टिप्पणी भूमिका को पूरा नहीं करता है।

प्रभावी उपकरण बैंड का गतिशील वास्तुकला समाधान, अपने कनेक्शन पर जोर देने और दृश्य जानकारी की अर्थपूर्ण धारणा को अनुकूलित करने के लिए समूह सामग्री के तरीकों और अनुकूलित करने के लिए अनुपात।समाचार पत्र में अनुपात की सुखद ग्लेज़ "गोल्डन सेक्शन" के पास आ रहा है और 21:34 (0.61803) बना रहा है। अधिक पुनरुद्धार कलाकार इस्तेमाल किया गोल्डन क्रॉस सेक्शन उनकी पेंटिंग्स की रचनाओं में, इसे आनुपातिकता की एक आदर्श अभिव्यक्ति पर विचार करते हुए। और वास्तव में, प्रकृति में, इस तरह के एक सख्त पत्राचार को देखा जाता है: उदाहरण के लिए, सूरजमुखी के टोकरी में, गोल्डन सेक्शन से विचलन केवल चार हज़ारवां प्रतिशत है, गोल कैक्टस में सर्पिल की संख्या, घड़ी की दिशा में जा रही है और वामावर्त हो रही है, क्रमशः - 34 और 21 (!) "। समाचार पत्र ग्राफिक्स बनाते समय, यह इस अनुपात का स्पष्ट रूप से स्पष्ट रूप से उल्लंघन नहीं करना चाहिए। लेकिन, पारंपरिक अनुपात पर भरोसा करते हुए, डिजाइनरों को उनकी शिफ्ट से बचने नहीं चाहिए, - अनुपात परिवर्तन, साथ ही विषमता तकनीक, बैंड की गतिशीलता का निर्धारण करें।

अख़बार में प्रमुख अनुपात संरचना की एकता के रूप में कार्य करते हैं, और आखिरकार - समाचार पत्र के समग्र जीव का निर्माण। प्रत्येक विशिष्ट समाचार पत्र में - इसके पसंदीदा अनुपात (कुछ डिजाइनर Trollenniki पसंद करते हैं - दाईं ओर शीर्ष पर, अन्य - दो कॉलम, तीसरे को 5, 6, 8 वक्ताओं पर सामग्री पूर्ण 60 याचिका रेखाओं "बेसमेंट" की ऊंचाई पर पूर्णता है , तीसरा, चौथा बैंड ...)। कुछ अनुपात की उपस्थिति प्रकाशनों के आकार की स्थिरता निर्धारित करती है, समाचार पत्र के वर्ग। अक्सर, संपादकीय बोर्ड प्रकाशनों के आकार की ऊपरी सीमा स्थापित करता है (बड़े प्रारूप समाचार पत्रों में यह लगभग 300 सेट लाइनें है), जो आपको स्थिर अनुपात का सामना करने की अनुमति देता है और यहां तक \u200b\u200bकि अपने विचारों को व्यक्त करने के लिए पत्रकारों के कौशल में सुधार करने के लिए भी काम करता है। एक संपीड़ित रूप में, सटीक शब्द। यदि मल्टी-पेज सामग्री नोट्स द्वारा संतुलित होती है, तो छोटी रिपोर्ट, साक्षात्कार, पत्राचार में, इसका मतलब है कि डिजाइनर ने अर्थपूर्ण दृश्य धारणा के दृष्टिकोण में एक प्रभावी स्वागत का उपयोग किया था।

और समरूपता (विषमता), और अनुपात अखबार की संरचना में एक निश्चित लय की संरचना में बनाया गया है, जो आंदोलन के संगठन की सेवा करता है और पाठक की आंख को रोकता है। लय और मीटर,वॉल्यूम-स्थानिक संरचना, पैमाने, अनुपात, विपरीत, और नुंस, समरूपता और विषमता, रंग के साथ, रंग, सबसे महत्वपूर्ण रूप-बनाने वाली श्रेणियां (संरचना की रचनाएं) हैं। फॉर्म की मीट्रिक संरचना एक समान आंदोलन का तात्पर्य है, एक ही तत्व को बदलती है; लयबद्ध - एक समान त्वरित या धीमी गति, वैकल्पिक तत्वों का परिणाम है। "मीट्रिक श्रृंखला इस तथ्य की विशेषता है कि व्यक्तिगत समान भागों को एक ही अंतराल (सरल पंक्ति) के माध्यम से रखा जाता है। इसकी मदद से कठोरता और संतुलन द्वारा हासिल किया जाता है। के साथ तुलना सरल, लयबद्ध पंक्ति आगे बढ़ रही है, अधिक तीव्र, अधिक दिलचस्प है। यह अधिक जीवित है, इससे आगे बढ़ना संभव हो जाता है और इसलिए डिजाइनरों द्वारा आंदोलन को व्यक्त करने के लिए लागू किया जाता है "1। लय (ग्रीक - आनुपातिक, स्लिम) "किसी भी काम की अखंडता के गठन का एक महत्वपूर्ण क्षण है, भले ही इसे चैनल (दृश्य, श्रवण, स्पर्श, आदि) के साथ माना जाता है।

समाचार पत्र में मीट्रिक आधार पाठ के कॉलम है, और आंख के क्षैतिज आंदोलन लंबवत छेड़छाड़ करता है। मोज़ेक समाचार पत्र पट्टी पर ध्यान का वितरण, सामान्य रूप से, अराजक - ध्यान का संगठन और डिजाइन (डिजाइन - हमेशा आदेश) परोसता है। हां, और प्रत्येक पाठक प्रत्येक पाठक अपने तरीके से समझता है, और पहले से लेकर आखिरी पट्टी तक नहीं, ऊपरी से निचली सामग्रियों तक - थकान, पढ़ने की चुनिंदाता आवधिक के पाठकों के लिए विशिष्ट है। लय दोहराने पर आधारित है, यह समाचार पत्र के डिजाइन के सभी तत्वों की विशेषता है। यहां एक विशेष स्थान एक रैखिक लय है, जो सिर्फ पुनरावृत्ति नहीं करता है, बल्कि कुछ आवृत्ति भी अलग करता है। आम तौर पर, लयबद्ध पुनरावृत्ति में एक जटिल अभिव्यक्ति होती है - यह नवीनता तत्वों के साथ एक दोहराता है। गतिशील और स्थैतिक लय भिन्न होते हैं - पहला अक्सर उच्च गुणवत्ता वाले सामाजिक-राजनीतिक समाचार पत्रों के लिए बच्चों, युवाओं, बॉलवर्ड, दूसरे के डिजाइन की विशेषता होती है।

समाचार पत्र पट्टी पर बनाया गया है विरोधाभासोंपाठ सामग्री चित्रकारी के समीप हैं, जो बदले में, बार और स्वर पर विघटित होती हैं; सूचना नोट को एक समाचार पत्र में होना भी आवश्यक है, जैसे पत्राचार और लेख (बड़े और छोटे के विपरीत); सार्वजनिक सामग्री सांख्यिकीय, साहित्यिक और कलात्मक, संदर्भ और अन्य के साथ छेड़छाड़ की जाती है; सकारात्मक - आलोचनात्मक; संपादकीय - आधिकारिक, विज्ञापन, आदि डिजाइनरों, एक बड़े और छोटे, होशपूर्वक या सहज रूप से क्षैतिज और ऊर्ध्वाधर, चौड़ी और संकीर्ण, "काले और सफेद" (और कभी-कभी अतिरिक्त) रंग, काले, भूरे, सफेद और रंग के विरोधाभासों का उपयोग करते हैं। । समाचार पत्र "डार्क" भागों में - ये बड़ी शीर्षकों को बोल्ड (कटा हुआ) फ़ॉन्ट, डार्क छवियों, घने टेक्स्ट ब्लॉक द्वारा बनाए गए हैं; "ग्रे" भाग अलग-अलग ग्रंथ हैं, सबस्ट्रेट्स; "लाइट" - पट्टी के कुछ हिस्सों में एक छोटी सी पाठ युक्त (सफेद स्थान "वायु" कहा जाता है)। एक समाचार पत्र विपरीत डिजाइन पसंद करते हैं, अन्य डिजाइन का एक कमजोर विपरीत संस्करण हैं।

विरोधाभास सावधानी से इस्तेमाल किया जाना चाहिए - ताकि वे पट्टी पर अनुपात, संतुलन और ताल का उल्लंघन न करें। मॉडल में इसके मुख्य अभिव्यक्तियों को ठीक करने के लिए पहले से इसके विपरीत के उपयोग पर विचार करना आवश्यक है: कुछ बैंडों पर सामग्रियों के समग्र नियुक्ति के लिए कई योजनाओं को निर्धारित करने के लिए, उनके विषयों और आयामी विशेषताओं के आधार पर; एक या दो मुख्य पाठ फोंट (और शीर्षक भी) और एक या दो अतिरिक्त का चयन करें; लाइनों के एक निश्चित समूह को समेकित करें, जिनमें से बुनियादी और सहायक भी आवंटित किया गया है; चित्रों के बीच इंटरकोल अंतराल का आकार सेट करें।

कुछ समाचार पत्र डिजाइन के तहत मुख्य रूप से समझते हैं फ़ॉन्ट।उसमें, एक कारण है - अधिकांश समाचार पत्र क्षेत्र फ़ॉन्ट्स हैं: टेक्स्ट और हेडर, विशिष्ट और खींचे गए। "फ़ॉन्ट न केवल सूचित करने की भूमिका निभाता है, संवादात्मक साधनों, लेकिन यह सौंदर्य जानकारी का एक वाहक है। यहां से और फ़ॉन्ट के लिए हमारी आवश्यकता ताकि पठनीयता के साथ, यह सुंदर था कि पत्रों के पत्र ने आंखों को प्रसन्न किया, सौंदर्यवादी खुशी प्रदान की। "" समाचार पत्र के पंजीकरण के बाद से एक विशेष स्थान "लीड्स" "मुख्य रूप से हेडलाइंस की मदद से पाठक का ध्यान। यदि आप सशर्त रूप से दृश्य जानकारी के चरणों में अर्थपूर्ण धारणा की प्रक्रिया को विभाजित करने का प्रयास करते हैं, तो यह माना जा सकता है कि मुख्य हेडर पाठक के लिए एक अर्थपूर्ण प्रोत्साहन, और दृश्य तत्वों के निर्माण के लिए होगा शीर्षक परिसर (स्क्रीनसेवर प्रतीकों, फोटो), - एक दृश्य उत्तेजना। इसके अलावा, उत्तरार्द्ध एक अर्थपूर्ण प्रोत्साहन से पहले, और एक साथ वे सामान्य रूप से धारणा की प्रक्रिया को अनुकूलित करते हैं।

सामग्री के संबंध में सामग्री प्राथमिक है। यह एक वसंत है। लेकिन उदाहरण के लिए, टेक्स्ट सामग्री पर सटीक निर्भरता में फोंट का उपयोग करें? आखिरकार, ऐसे सख्त नियम नहीं हैं जो फोंट के अर्थपूर्ण मूल्य को परिभाषित करेंगे, क्योंकि कोई सटीक नियम नहीं हैं जो अलगाव रेखाओं के मूल्य को निर्धारित करते हैं, आदि। बयान "फ़ॉन्ट का परिमाण और चित्रकला सामग्री के मूल्य के लिए पाठक को इंगित करता है" थोड़ा डिजाइनर की मदद कर सकता है। बेशक, शीर्षक फ़ॉन्ट की परिमाण मूल्य के अनुरूप है, समाचार पत्र संदेश के महत्व की डिग्री, आकार, वह स्थान जहां इसे खरोंच किया जाएगा, साथ ही इसके तहत दिए गए कॉलम की संख्या भी है। ऐसे मामलों में, आंखों का अभ्यास फॉन्टकेल को निर्धारित करता है। और ड्राइंग ड्राइंग के बारे में क्या?

प्रत्येक बार, कुछ फोंट की विशेषता है: पश्चिमी यूरोपीय देशों में मध्य युग में, रूस में चर्च स्लावोनिक में गोथिक प्रकार के फोंट का प्रभुत्व था। फिर, XVIII शताब्दी से, XVIII शताब्दी से - रूस में, 1710 में पीटर I द्वारा पेश की गई एंटिका प्रकार और सिविल के फोंट के अनुसार, लागू किया गया। रूसी फोंट फ्रांसीसी, जर्मन स्लोल में विकसित फोंट से प्रभावित थे, जिससे लैटिन के साथ रूसी फ़ॉन्ट ग्राफिक्स का कुछ संक्षिप्त प्रदर्शन हुआ। 90 के दशक की शुरुआत तक। हमारी शताब्दी में, टाइपोग्राफिक फोंट की घरेलू लाइब्रेरी ने 300 से अधिक हेडलॉक्स की संख्या दी और सभी प्रकार के मुद्रित प्रकाशनों के सेट के लिए फोंट की पूरी श्रृंखला निहित (उदाहरण के लिए, समाचार पत्रों को "नए समाचार पत्र" के रूप में ऐसे हेडसेट की सिफारिश की गई, "समाचार पत्र कटा हुआ "," समाचार पत्र कार्य "," स्टार "," मानक ", आदि)। कंप्यूटर प्रौद्योगिकी पर संपादन के संक्रमण के साथ, समाचार पत्रों की रिहाई कंप्यूटर फोंट की मांग में वृद्धि हुई। दुर्भाग्यवश, बहुत सारे रूस वाले फ़ॉन्ट शिल्प थे। "यह अभी किया गया है: किसी भी विदेशी कंपनी की सूची से, लैटिन वर्णमाला के आधार पर एक सामना किया गया फ़ॉन्ट चुना जाता है और सिरिलिक के संकेतों के चित्रों को इसकी समझ में जोड़ा जाता है। संकेतों का परिणाम सेट उपयुक्त प्रारूप (एचपी पीसीएल या पोस्टस्क्रिप्ट, ट्रू टूर) में पैक किया गया है और इसे एक नए फ़ॉन्ट के रूप में बिक्री के लिए पेश किया जाता है। काफी महत्व के लिए, फ़ॉन्ट का नाम बदल जाता है, हालांकि ग्राफिक चरित्र और अन्य संकेतों के अपने तरीके से यह मूल स्रोत से थोड़ा अलग होता है। "1 स्वाभाविक रूप से, समाचार पत्रों को डिजाइन करते समय, व्यावसायिक रूप से विकसित फ़ॉन्ट्स का उपयोग किया जाना चाहिए, जिसमें मूल इंटरलिंटेज को ध्यान में रखते हुए पठनीयता को ध्यान में रखा जाता है जो स्ट्रिप सेट की इष्टतम घनत्व और पाठ की सामान्य धारणा प्रदान करता है। ये फोंट न केवल तकनीकी और आर्थिक हैं, बल्कि केवल सुंदर (उनके निर्माता, मूल चित्रों का आविष्कार करते हैं, वैज्ञानिक रूप से फ़ॉन्ट कला के पूरे अनुभव पर भरोसा, पत्रों और संकेतों के अनुपात की गणना करता है)।

किसी भी फ़ॉन्ट में कुछ सार अर्थ है - समय, नरमता, कठोरता के एक निश्चित ऐतिहासिक खंड के संबंध ...

लेकिन यह कई तरीकों से उसकी प्रकृति पर एक व्यक्तिपरक रूप से देखता है, जो प्रत्येक डिजाइनर, एक पत्रकार-डिजाइनर उच्च स्वाद, कलात्मक कौशल, फ़ॉन्ट के सौंदर्यशास्त्र के गहरे ज्ञान में भी शामिल है। अगर उनके पास इन गुणों का अधिकार नहीं है? क्या होगा यदि समाचार पत्र जारी होने पर यह लगातार जल्दी हिट करता है?

मुझे आश्चर्य है, संपादकीय बोर्ड और प्रिंटिंग हाउस के कर्मचारियों के कर्मचारियों के स्वाद पर भरोसा करते हुए, सर्वोत्तम समाचार पत्रों के डिजाइन के समृद्ध अनुभव पर, उनके समाचार पत्र की परंपराओं और टाइपोग्राफी की संभावना को देखते हुए, जहां यह मुद्रित होता है, सशर्त रूप से विभाजित फोंट मूल्य में समूहों में। चूंकि उन्हें एक निश्चित संदर्भ में समाचार पत्र में लगातार उपयोग किया जाएगा, पाठकों को निश्चित रूप से विभिन्न फोंट के टिप्पणी मूल्य की समझ होगी। फ़ॉन्ट अर्थव्यवस्था में आदेश समाचार पत्र की फ़ॉन्ट सद्भाव की सेवा करेगा, जो तत्काल फ्लिप के साथ फोंट का उपयोग करने में त्रुटियों को कम करता है।

दिलचस्प बात यह है कि डिजाइनर अक्सर पाठ की कमी और शीर्षक फोंट के साथ हस्तक्षेप करते हैं, और उनके ... अतिरिक्त। समाचार पत्रों को "सजाने" के प्रयास में, वे पूरे "फोंट की लाइब्रेरी" का उपयोग करते हैं। नतीजतन, अप्रचलित और आधुनिक, कटा हुआ (grotesk) और साहित्यिक (लैटिन), unresarison और बेहद छोटे फोंट बैंड में "बहस" कर सकते हैं।

सम्मिलन के समान केवल दो या तीन सार्वभौमिक फोंट में उपयोग करना सबसे अच्छा है, उनके कीहल को अलग करते हैं, मुख्य स्ट्रोक और काल्पनिक रेखा के बीच कोण, जिस पर वे खड़े होते हैं (प्रत्यक्ष - औसत), की चौड़ाई के बीच अनुपात पत्र और इसकी ऊंचाई (सामान्य चौड़ा संकीर्ण), पूंजी और लोअरकेस लेखन, यह सुनिश्चित करना कि सभी प्रकार के हेडर (हेडर कॉम्प्लेक्स के तत्व) स्ट्रिप और कमरे में दोनों को सामंजस्यपूर्ण कर रहे हैं। खिताब के इस तरह के पंजीकरण को कम-दोहन कहा जाता है और एक फ़ॉन्ट अनुसूची की उपस्थिति मानता है। दो और दृष्टिकोण हैं, जिनमें से डिजाइनर अब एक नियम के रूप में, इनकार करते हैं: एक कमरे के डिजाइन (विभिन्न स्ट्रोक और लेखन का उपयोग करके एक हेडसेट के फ़ॉन्ट में पूरे समाचार पत्र का एक सेट) और बहु-चार्ट।

कुछ समाचार पत्रों में, शीर्षकों को बेहद अनुभवहीन रूप से टाइप किया जाता है - अक्सर प्रमुख प्रकाशन का नाम एक ही पट्टी पर छोटे नोट्स के नाम से अलग नहीं होता है। विशेष रूप से प्रतिकूल है संग्रह में सामग्रियों की शीर्षकों के साथ मामला, पूरी तरह से अलग फोंट भर्ती किया गया है। कभी-कभी हेडर के बाईं और दाएं पर बहुत अधिक "वायु" दिखाई देता है। फ़ीडिंग मायने में कोई सिस्टम नहीं: उन्हें कैपिटल टेक्स्ट फ़ॉन्ट द्वारा भर्ती किया जाता है, फिर हेडर, जो मुख्य शीर्षक (!) के साथ प्रतिस्पर्धा कर रहा है। अक्सर, शीर्षक पूंजी पेटीट द्वारा प्राप्त किया जाता है। त्रुटियां हैं और हेडर क्षेत्र की गणना करते समय, नामों में बहुत सारे शब्द एक पट्टी पर भी दोहराते हैं। कहीं भी यह चित्रों पर शीर्षक लगाने के लिए प्रथागत है। लेकिन यह हमेशा उचित नहीं होता है - अक्सर शीर्षक पाठ की शुरुआत से बहुत फेंक दिया जाता है। ऐसा होता है कि उन्होंने पाठ को काट दिया ताकि उसके ऊपरी हिस्से को पूरी तरह स्वायत्त रूप से माना जा सके।

खींची गई हेडलाइंस शायद ही कभी स्थानीय समाचार पत्रों में मिलती है, जिसे समझाया जाता है सीमित विशेषताएं उनके प्रिंटिंग हाउस, और, जाहिर है, निरंतरता को आकर्षित करना मुश्किल है - और, सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि अच्छे फोंट के परिचालन सहयोग (इसके अलावा, पत्रकार मुख्य रूप से मुद्रण मीडिया द्वारा समाचार पत्र को निष्पादित करना चाहते हैं)। अक्सर हाथ से खींचे गए शीर्षलेख, यदि वे बैंड पर दिखाई देते हैं, तो चढ़ाई वाले रूब्रिक की तुलना में खो देते हैं। क्या ऐसा नहीं होता है कि यादृच्छिक लोग "कमरे में" ड्राइंग करते हैं? नाली हाथ से तैयार की गई शीर्षकों की उपेक्षा करने के लिए (विशेष रूप से वे साहित्यिक और कला सामग्री में उपयुक्त हैं; इस मामले में, हेडलाइंस चित्रों के साथ हो सकते हैं), लेकिन संपादकीय बोर्ड के पास एक्टिव बोर्ड के पास होने का अवसर नहीं होने पर भी उन्हें छोड़ दें। पेशेवर कलाकार।

शीर्षलेख के प्रकारों में से एक शीर्षक है। चूंकि श्रेणियां विषय में भिन्न होती हैं, शैली, कार्रवाई का समय, आदि, यह कार्य ग्राफिक रूप से अपनी एकता को प्रकट करना है। दरअसल, समूह शीर्षलेख: "निबंध", "रिपोर्ट", "Faketon"; "प्रतिकृति", "तीव्र सिग्नल"; "प्रति गोल मेज़"," सीधी रेखा ", आदि - प्रकृति और लक्ष्यों में नोएडीनाकोव, लेकिन प्रत्येक सूचीबद्ध शीर्षक फिर भी एक विशिष्ट प्रकार का शीर्षक है।

जब समाचार पत्र में तैयार शीर्षकों का एक बड़ा चयन होता है, तो यह अच्छा होता है - यहां तक \u200b\u200bकि तस्वीरों और अन्य चित्रों की अनुपस्थिति में, समाचार पत्र बैंड काफी जीवित दिखते हैं, लेकिन दूसरी तरफ, एक बड़ी संख्या की एक पट्टी पर पड़ोस " Cliches "(हम इस शब्द को उद्धरण में लेते हैं, क्योंकि अवधारणा" clichés "केवल" धातु "लेआउट के साथ बनी हुई है) अत्यधिक वार्निश की धमकी देता है, और इसलिए सावधानी बरतने की आवश्यकता है, चित्रों को स्थापित करते समय एक विशेष स्वाद। हां, हमारे सभी स्थानीय समाचार पत्र लागू ग्राफिक्स, तैयार किए गए शीर्षकों के दृष्टिकोण से आधुनिक और सौंदर्यशास्त्र का दावा नहीं करते हैं। इसके बजाय, इसके विपरीत - ऐसी श्रेणियां खुद को एक अनुचित सजावट, सजावटीता, जो पूरी तरह से उचित नहीं है। श्रेणियां एक शैली में प्रदर्शित की जानी चाहिए, अधिमानतः छोटे आकारों में, और अच्छी तरह से, जब उनका फ़ॉन्ट समाचार पत्र के नाम के साथ सामंजस्य बनाता है। और चूंकि वे स्थायी वर्गों के साथ होते हैं, इसलिए पाठकों के प्रकाशन की एक यादगार छवि होती है।

लेकिन शीर्षक के पाठ में अक्सर तीन शब्द और अधिक शामिल होते हैं और फ़ॉन्ट की गुणवत्ता के लिए पूर्वाग्रह के बिना योजनाबद्ध "cliché" की एक छोटी सी जगह में एक भारी पाठ को निचोड़ना असंभव हो जाता है। शायद इसलिए, जिम्मेदार सचिव कलाकारों की सेवाओं से इनकार करते हैं, एक शीर्षक को खिलाते समय एक सामान्य फ़ॉन्ट का उपयोग करना पसंद करते हैं, कभी-कभी इसे छोटे सूखे प्रतीकों के साथ पूरक करते हैं। जब यह "क्लिच" (एक बड़े विषयगत चयन या पृष्ठ प्रकाशित होता है) के आकार को बढ़ाता प्रतीत होता है, तो डिजाइनर, निश्चित रूप से। आदेश लगातार हाथ खींचा स्क्रीनसेवर।

इसे दृश्य और फ़ॉन्ट तत्वों को गठबंधन करने के लिए आधुनिक माना जाता है, रूब्रिक्स, स्क्रीनसेवर, पोस्टर में फोटो या फोटो असेंबल का उपयोग करना।

कुछ डिजाइनर हाथ से खींचे गए शीर्षकों और शीर्षकों में "fades" के शौकीन हैं, लेकिन व्यस्त विपरीत इसे पढ़ना मुश्किल हो जाता है, अंधेरे "मर जाता है" शोक, अलीपोदेटो देखो। फिर भी, एक सफेद पृष्ठभूमि पर काले संकेतों को बेहतर, अभ्यस्त माना जाता है। हाथ से तैयार शीर्षलेख और स्क्रीनसेवर दोनों सामग्री और ग्राफिक तत्वों के सेट पर ओवरक्लोन और अनावश्यक रूप से जटिल नहीं होना चाहिए। मध्यम कठिनाई के सबसे अधिक अनुमानित संकेत।

तथ्य यह है कि सचिव टेक्स्ट सेट प्रारूपों को काफी सावधानी से अलग कर रहे हैं, समाचार पत्र पट्टी पर लय के निर्माण में योगदान देता है, समग्र ग्राफिक मॉडलिंग के सिद्धांतों से मेल खाता है, जो मेकेटिंग की प्रक्रियाओं को गति देता है। और फिर भी कुछ विशिष्ट, पूर्व-सहमत मामलों में अतिरिक्त प्रारूपों का उपयोग करना बिल्कुल जरूरी है: निरंतर रूब्रिक के तहत चलने वाले विशेष रूप से महत्वपूर्ण संपादकीय सामग्री के एक सेट के साथ और एक निश्चित स्थान पर स्थित, छवियों, पर्स, निष्कर्ष इत्यादि के लिए हस्ताक्षर। इसके बिना, समाचार पत्र की जगह एक ठोस ग्रे द्रव्यमान की तरह दिखती है, पाठकों की आंखें थके हुए हैं, इसके अलावा, प्रकाशित सामग्री पढ़ने के दौरान मुख्य और माध्यमिक आवंटित करने में मुश्किल होती है - समाचार पत्र का डिज़ाइन पूरी तरह से अपनी टिप्पणी भूमिका को पूरा नहीं करता है।

आज, अधिक से अधिक समाचार पत्र बैंड पर "फ़ॉन्ट भ्रम" से बचने के लिए प्रयास कर रहे हैं। लेकिन अभी भी एक बोल्ड के फ़ॉन्ट द्वारा डायल की गई बड़ी मात्रा की सामग्री हैं। इस मामले में, पाठक जल्दी से थक गया है, इसके अलावा, बैंड की ग्राफिक लय अक्सर परेशान होती है, जिस पर ऐसी सामग्री रखी जाती है। "डार्क" फ़ॉन्ट का उपयोग मुख्य रूप से किया जाता है जब "रग्स", छवियों के लिए हस्ताक्षर, पाठ में चयन के लिए - वैसे, यह सब, साथ ही सामान्य और अतिरिक्त फोंट का उपयोग सामान्य रूप से योजनाबद्ध किया जाना चाहिए। सचिव। पाठ में निर्वहन के बारे में बात करते हुए, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि सबसे प्रभावी "सक्रिय" - सिंथेटिक - आवंटन जो फोंट और गैर-औद्योगिक सुविधाओं को जोड़ते हैं (कटोरे को कम या कम करने, हेडसेट को बदलते हुए, बोल्ड, लेखन पर अंकित - माध्य, निर्वहन, कैरिंग, ट्रैकिंग, पूंजी अक्षरों का एक सेट, एक कैपिटा, तीव्रता, एक बढ़ी हुई इंटरलिगेटिंग, साइड लाइन, मुद्रांकन, पृष्ठभूमि सबस्ट्रेट्स, पाठ्यक्रम, रंग चयन का उपयोग) का उपयोग। यह विधि विशेष रूप से उपयोग की जाती है: "डिब्बा",एक गैर-मानक प्रारूप के साथ एक बोल्ड-अप डिज़ाइन के एक अतिरिक्त फ़ॉन्ट के साथ लागू किया गया है, जो आसान, अक्सर समाचार पत्र, रेखा या इस "डालने" की सभी पंक्तियों को नियमों द्वारा रेखांकित किया गया है। इस मामले में, डिजाइनर शीर्षक के साथ सामग्री के अलग-अलग हिस्से को एक साथ लाने के लिए जाते हैं।

कई समाचार पत्रों में लेखक का हस्ताक्षरमुख्य पाठ के समान फ़ॉन्ट टाइप करें। खैर, चूंकि अन्य समाचार पत्रों में प्रमुख और अतिरिक्त फोंट की संख्या तीन से चार तक पहुंच जाती है, यह स्पष्ट है कि कॉपीराइट हस्ताक्षर के डिजाइन में आदेश को बनाए रखना मुश्किल है, सिस्टम। हस्ताक्षर की फ़ीड को एकजुट करना आवश्यक है और इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि फ़ॉन्ट में एक या अन्य पाठ क्या है, सभी कॉपीराइट हस्ताक्षर एक केबा और एक हेडसेट के फ़ॉन्ट में टाइप किए जाते हैं। जाहिर है, एकीकरण को स्पर्श और फ़ीड करना चाहिए फोटो के लिए हस्ताक्षरविशेष रूप से उन लेखकों के नाम जो कुछ समाचार पत्रों में कुछ समाचार पत्रों में टाइप किए जाते हैं, और कभी-कभी बैरल के साथ, और किसी कारण से शब्द "फोटो" प्रकाश फ़ॉन्ट देता है, और लेखक का नाम बोल्ड है। कुछ मामलों में, लेखक के हस्ताक्षर को सामग्रियों की शुरुआत में सहन करना अच्छा होता है - उदाहरण के लिए, साहित्यिक-कलात्मक, कलात्मक और पत्रकारिता शैलियों, इस प्रकार प्रकाशन के मूल्य पर जोर देते हैं।

सजावट का एक और विवरण - प्रारंभिक ("फ्लैशलाइट")।एक नियम के रूप में, यह सामग्री के संदर्भ में बड़ी सामग्रियों के डिजाइन में प्रयोग किया जाता है, जो आंतरिक उपशीर्षक द्वारा टूटे जाते हैं, और प्रारंभिक इन उपशीर्षक द्वारा नामित ग्रंथों में से प्रत्येक को खोलते हैं। सामग्री के अंदर मुख्य "हेडर सेट करते समय, पाठ को" फ्लैशलाइट "के साथ शुरू किया जाना चाहिए, पाठक को एक अतिरिक्त सिग्नल दें, जहां से आपको पढ़ना शुरू करना चाहिए। आप" फ्लैशलाइट्स "लागू कर सकते हैं - निबंध, कहानियां, आदि, बस भी शामिल न हों, क्योंकि अत्यधिक मात्रा में खींची गई प्रारंभिक भिन्नताएं बनती हैं और इस प्रकार यह समझना मुश्किल हो जाती है।

कंप्यूटर प्रौद्योगिकी की शुरूआत के साथ, डिजाइनरों ने सक्रिय रूप से आवेदन करना शुरू कर दिया "पाठ में टेकवे"- कई प्रस्ताव व्यक्त करते हैं मुख्य विचार प्रकाशन डिजाइन भी मॉडलिंग किया जाता है, ड्राइंग, ड्राइंग और फ़ॉन्ट लिखना निर्धारित किया जाता है।

अख़बार आभूषण, आभूषण के विपरीत - सजावटी कला के प्रकार, खुद को वैचारिक-कलात्मक अर्थ नहीं हैं, लेकिन सक्रिय रूप से इसे पहचानने के लिए इसकी सेवा कर सकते हैं। सच है, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि उसके पास कुछ भावनात्मक अर्थपूर्ण ("सख्त", "प्रकाश", "हंसमुख") हो सकता है। साथ ही, समाचार पत्र ग्राफिक्स की संरचना के साथ बंधन विशेष रूप से निकटता से पता लगाया जाता है, जो कि एक अलग चरित्र भी हो सकता है - गतिशील, स्थैतिक ... सामान्य रूप से, पूरे समाचार पत्र आभूषण एक कलाकार होना चाहिए जो सौंदर्य छवि बनाता है पाठक का स्वाद बढ़ाने के लिए एक प्रकाशन। इसे न केवल तीन समाचार पत्रों के विरोधाभासों (काले और सफेद, बड़े और छोटे, चौड़े और संकीर्ण) के कुशल उपयोग पर बनाया जाना चाहिए, बल्कि अनुपात और लय के नियम भी, मुख्य कार्य करते हैं - की सामग्री के अर्थ की पहचान करने में मदद के लिए समाचार - पत्र।

जिन सिद्धांतों ने "सजावटी को खत्म करने की इच्छा को जन्म दिया है, समाचार पत्र को टाइपोग्राफ़िकल तत्वों की एक सामंजस्यपूर्ण संरचना के रूप में मानते हैं - सौंदर्य के साथ सलाह दी जाती है, और उत्पादन और तकनीकी दृष्टिकोण से। सजावटी शो का उन्मूलन यह दिखाता है कि डिजाइनर समाचार पत्र पट्टी की सुंदरता को अब उन तत्वों के सेट के रूप में नहीं मानते हैं जिन्हें बाहर से आयात किया जाना चाहिए, लेकिन कुछ ऐसा जो पृष्ठ की प्रकृति से, इसकी प्रिंटिंग सामग्री के घटकों से "1 के रूप में। समाचार पत्र ग्राफिक्स अजीबोगरीब जानकारी हैं। इसका मतलब है कि एक ठोस प्रभाव के दौरान दर्शकों के प्रतिरोध को जन्म देने वाले कारकों को ध्यान में रखना आवश्यक है: ग्राफिक तत्वों के साथ समाचार पत्र शीट को ओवरस्टेट करना असंभव है, और तत्व स्वयं स्वयं - भागों; ग्राफिक्स का उपयोग करते समय अनुमति नहीं दी जा सकती तार्किक त्रुटियां; पाठक की विशेषताओं को ध्यान में रखना आवश्यक है।

एक असाधारण संघर्ष की अनुमति "कंस्केंसी और नवीनता" प्रत्येक पट्टी को डिजाइन करते समय डिजाइनर के सामने खड़ी होती है, प्रत्येक संख्या। डिजाइनर को किसी भी समाचार पत्र संख्या के व्यक्तिगतकरण की तलाश करने की आवश्यकता है, डिजाइन के ब्योरे में नया ढूंढना - उदाहरण के लिए, हेडर कॉम्प्लेक्स के तत्वों को जमा करने में; सामग्री के डिजाइन में इसकी आंतरिक संरचना ("सम्मिलन", उपशीर्षक, फोटो फ्रेम, प्रारंभिक एक या किसी अन्य अनुच्छेद, आदि में आवंटित प्रारंभिक) के कारण। लेखकों की मदद से एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई जाती है। पत्रकार स्वयं लिखते समय सामग्री के अर्थ की पहचान करने के लिए भाषा के माध्यम से उपयोग करने के लिए और अधिक सटीक कर सकते हैं: शीर्षक के अनुरूप सटीक, भावनात्मक शीर्षक और उपशीर्षक के साथ सामग्री के साथ; सामग्री को अलग-अलग अर्थहीन टुकड़ों में विभाजित करें जो "लालटेन" को अलग करने के लिए अच्छा होगा; इंगित करें कि पाठ के अलग-अलग हिस्सों पर ध्यान केंद्रित करना आवश्यक है। और ये पांडुलिपि के प्रारंभिक डिजाइन के लिए कुछ तकनीकें हैं। बेशक, इसे केवल सामग्री की "आंतरिक आवश्यकता" पर उपयोग किया जाना चाहिए। डिजाइनर पांडुलिपि की प्रकाशन प्रसंस्करण समाप्त करेगा, जिसमें इसे स्थानिक, फ़ॉन्ट, रंग और इसके समाचार पत्र की अन्य हाइलाइट्स की प्रणाली में शामिल किया जाएगा।

एक ही समय में समाचार पत्र डिजाइनर इसका पहला पाठक है, बार-बार इच्छित और निष्पादित का निरीक्षण करता है। इसलिए, गठित नीति को स्पष्ट रूप से महसूस किया जाना चाहिए, सबसे पहले, जिम्मेदार सचिव स्वयं (केवल इस मामले में, यह राजनीति होगी), और दुर्भाग्यपूर्ण इसका पालन निश्चित रूप से "समाचार पत्र रेखा" की समझ को जन्म देगा और पाठक।

समाचार पत्र के पंजीकरण की कला माननी चाहिए: बैंड (संख्या) के विचारों का स्पष्टीकरण; इस विचार को व्यक्त करने के लिए कुछ सामग्रियों का चयन; अपने भावनात्मक अवतार के लिए कुछ समग्र और ग्राफिक एजेंटों का चयन। उनके लेआउट की गेटिंग लेन और मार्गदर्शन, समाचार पत्र के स्थायी तत्वों के पूरे परिसर को ध्यान में रखना महत्वपूर्ण है: शीर्षक, पृष्ठ संख्या, टेक्स्ट सामग्री और उनके लिए शीर्षक, चित्रण, सेवा विवरण। समाचार पत्र कक्ष - पत्रकारों, पत्रकारों-निवेशकों और पॉलीग्राफिस्ट की रचनात्मकता का अंतिम उत्पाद। निम्नानुसार, संरचना के डिजाइन और कानूनों के मूल तत्वों का उपयोग करके, प्रेस डिजाइनर एक समाचार पत्र बनाएं।

शीर्षकसमाचार पत्रों में, एक नियम के रूप में, यह पूरी पहली पट्टी की चौड़ाई पर तैनात किया जाता है या वक्ताओं का हिस्सा लेता है।

इसमें एक लोगो (प्रकाशन का नाम, ग्राफिकल रूप में व्यक्त), मुख्य आउटपुट शामिल है। लोगो एक प्रकार का ट्रेडमार्क है, प्रकाशन का एक ट्रेडमार्क (संयोग से नहीं, अधिकांश प्रसिद्ध समाचार पत्र - " टीवीएनजेड" "मॉस्को Komsomolets", "सत्य", izvestia और अन्य - न केवल नामों को बदल नहीं दिया, बल्कि उनके फ़ॉन्ट, आदेश, संकेतों के चित्र को भी बरकरार रखा। समाचार पत्र का नाम मूल और अतिरिक्त शीर्षक फोंट की पसंद को प्रभावित कर सकता है; लोगो अक्सर आंतरिक और अंतिम पृष्ठों के शीर्षकों में दोहराए गए एक कम फॉर्म में होता है।

नोट प्रकाशन, कैलेंडर जानकारी, अनुक्रम संख्या के वर्ष के लिए, एक अलग रिलीज की कीमत या तो शीर्षक के निचले हिस्से में एक पंक्ति में प्राप्त की जाती है, या एक अलग ब्लॉक - "कैलेंडर" में ले जाया जाता है। इन आंकड़ों के स्कैन के संयोजन भी हैं। आम तौर पर, शीर्षक डालने पर, डिजाइनर इसे खिलाने के सभी प्रसिद्ध तरीकों का उपयोग करते हैं - एक और बात यह है कि यह पट्टी पर कैसा दिखता है, सही ढंग से मुद्रण तैयार किया जाता है ...

खराब जब हेडर भाग बहुत कम जगह लेता है, तो यह हड़ताली नहीं है जब नाम का फ़ॉन्ट आधुनिक सौंदर्य मानकों को पूरा नहीं करता है, जब कॉल, आउटपुट और अन्य डेटा जटिल में शामिल नहीं होते हैं - "बिखरे हुए", द्वारा भर्ती किया जाता है फोंट जो एक-दूसरे को सामंजस्य नहीं करते हैं, जब नियम कोनों में फिट नहीं होते हैं, तो वे खराब रूप से मुद्रित होते हैं, उनमें से संख्या अक्सर बहुत बड़ी होती है, और इसलिए वे एक-दूसरे के साथ संयुक्त नहीं होते हैं ... वह क्षेत्र जो नीचे दिया जाता है हेडर भाग बढ़ता है, लेकिन खुद से नहीं, लेकिन पड़ोसी तत्वों की कीमत पर जो डिजाइनर जानबूझकर शीर्षक के साथ दर करते हैं। उदाहरण के लिए, शीर्षक के दाईं ओर "आम समाचार पत्र" दो कॉलम (इसकी ऊंचाई पर) कमरे के "नौटेर" प्रकाशन की विस्तारित घोषणा, और शीर्षक के तहत, पहली पट्टी की पूरी चौड़ाई तक, आंतरिक स्ट्रिप्स की कई सामग्रियों की घोषणा है। अगर हम मानते हैं कि पहली लेन को एक दुर्घटना "टोपी" और "सदमे" फोटोग्राफ द्वारा ताज पहनाया जाता है, तो सीधे शीर्षलेख के तहत निपटान किया जाता है, फिर हम निष्कर्ष निकाल सकते हैं: डिजाइनर, कृत्रिम रूप से हेडर भाग की सीमाओं को उठाते हुए, पाठक अभिविन्यास मशीन को बढ़ाते हैं ।

हाल ही में, स्थानीय समाचार पत्रों का शीर्षलेख हिस्सा सक्रिय रूप से आगे बढ़ रहा था, यानी, डिजाइनरों के विवेक पर क्षैतिज रूप से और लंबवत रूप से स्थानांतरित हो गया। वर्तमान में, न केवल ग्राफिक्स, बल्कि शीर्षक संरचना भी, इसका स्थान स्थिर है। आज, एक नियम के रूप में, पहली पट्टी के बाएं ऊपरी कोण पर कब्जा करते हैं, अन्य फ़ीड विकल्पों से अक्सर दो मिलते हैं: शीर्षक को दाईं ओर स्थानांतरित किया जाता है, और "उद्घाटन पर" कुछ महत्वपूर्ण सामग्री के लायक होता है; शीर्षक थोड़ा कम हो गया है, और टोपी इसके ऊपर स्थित है।

अब इस तरह के रिसेप्शन से मना कर दिया गया, पहले से प्रभावी रूप से पहचाना गया, कई आकारों के उपयोग के रूप में। शायद, यह सही है: शीर्षक समाचार पत्र का एक स्थायी तत्व है, और यह इसे एक अलग रूप देने की संभावना नहीं है। सबसे अच्छा, बहुत बड़ा नहीं, बहुत छोटा नहीं, हेडर भाग का आकार, और नाम के लिए स्पष्ट, कटा हुआ फोंट (वे बेहतर पठनीय हैं) का उपयोग करने के लिए सबसे अच्छा है। समाचार पत्र का नाम और हाथ से तैयार शीर्षक।

डिजाइनरों को सक्रिय रूप से लेआउट और ऐसे निरंतर तत्वों द्वारा उपयोग किया जाता है रेखा।रेखाओं के पास एक व्यक्ति पर एक विशेष भावनात्मक प्रभाव पड़ता है: "क्षैतिज क्षैतिज की रेखा से जुड़े शांति की भावना का कारण बनता है; लंबवत - इच्छा को प्रेषित करता है; झुकाव - एक अस्थिर स्थिति का कारण बनता है; टूटा हुआ - असंतुलित मनोदशा, चरित्र, कुछ आक्रामकता से जुड़ा; लहर रेखा आंदोलन की बहती रेखा है, लेकिन विभिन्न गति (दिशा के आधार पर: लंबवत, झुकाव या क्षैतिज)। आंदोलन के अलावा, यह रोलिंग का संकेत दिया; सर्पिल लाइन विकास में घूर्णन आंदोलन दिखाती है "1। लाइनें "सुस्त", "तनाव", "गतिशील" इत्यादि हो सकती हैं, जिसे अलग-अलग उपकरण और जोर देने के साधन चुनते समय डिजाइनरों द्वारा ध्यान में रखा जाना चाहिए।

यहां आपको निम्नलिखित नियमों का पालन करने की आवश्यकता है: अलग-अलग धन एक समान होना चाहिए, एक आम ग्राफिक शैली के अनुरूप, एक पसंदीदा समाचार पत्र: उनकी संख्या बहुत बड़ी नहीं होनी चाहिए, अन्यथा फिल्म बनाई गई है, यह कार्यात्मक उद्देश्य को समझना मुश्किल हो जाता है इन या उस जांच एजेंट (आखिरकार, डिजाइन की तार्किकता पूरी तरह से परेशान है)।

कुछ समाचार पत्र प्रकाश (समाचार पत्र) और बेवकूफ 2-बिंदु नियमों द्वारा चुने जाते हैं। आधुनिक प्रवृत्तताएं डिज़ाइन अलग-अलग सामग्रियों के आवंटन के लिए एक ढांचे का उपयोग करके अधिक बोल्ड समाधानों से जुड़े होते हैं, ड्राइंग और लाइनकेल पर अधिक "सक्रिय", लेआउट समग्र योजनाओं के अधिक उत्तल अलगाव की अनुमति देते हैं। अन्य प्रकाशनों में, इसके विपरीत, वे मुद्रांकन से दुर्व्यवहार कर रहे हैं, विभिन्न चित्रों की रेखाओं के उपयोग के शौकीन - यहां लगभग हर कमरे में आप सीधे और लहरदार, जल्दी और उद्धृत, बिंदीदार और सजावटी नियम पा सकते हैं। शायद यह समाचार पत्रों की किसी प्रकार की सजावटी हस्तलेखन द्वारा प्रकट होता है, लेकिन फिर भी अलगाव उपकरण को व्यवस्थित रूप से उपयोग करने की आवश्यकता होती है। लाइनों की संख्या, और विशेष रूप से उनकी गुणवत्ता, एक दूसरे का एक हार्मोनिक संयोजन और समाचार पत्र के अन्य तत्वों के साथ सक्रिय रूप से इसकी उपस्थिति को प्रभावित करता है।

इसी तरह की जानकारी।

यह आलेख devexpress के प्रतिनिधि द्वारा लिखा गया था और Habarakabe पर ब्लॉग में प्रकाशित किया गया था।

चिकित्सा शोधकर्ताओं ने पाया कि यदि केवल पाठ दवा के लिए निर्देशों में है, तो एक व्यक्ति ने केवल 70% जानकारी पचाई। यदि निर्देश चित्र जोड़ते हैं, तो व्यक्ति के पास पहले से ही 95% है।

जाहिर है, एक व्यक्ति को सटीक दृश्य जानकारी को संसाधित करने के लिए पूर्वनिर्धारित किया जाता है। हमारे मस्तिष्क द्वारा उत्कृष्ट प्रसंस्करण के अलावा, डेटा विज़ुअलाइजेशन में कई फायदे हैं:

• डेटा के विभिन्न पहलुओं पर ध्यान केंद्रित करना

ग्राफ की मदद से, आप आसानी से लाल संकेतकों पर पाठक का ध्यान दे सकते हैं।

• एक जटिल संरचना के साथ एक बड़े डेटासेट का विश्लेषण
• किसी व्यक्ति के सूचना अधिभार को कम करना और उसका ध्यान रखना
• आउटपुट डेटा की परिभाषा और स्पष्टता
• जानकारी में निहित संबंधों और संबंधों का आवंटन

ग्राफ आसानी से महत्वपूर्ण डेटा नोटिस कर सकता है।

सौंदर्यशास्त्र आकर्षण

सौंदर्यपूर्ण रूप से आकर्षक ग्राफिक्स शानदार और यादगार प्रवाह बनाते हैं।

एडवर्ड Tafti, एक के लेखक सबसे अच्छी किताबें विजुअलाइजेशन पर, इसे डेटा टूल के रूप में वर्णित करता है; दर्शक को सार के बारे में सोचने के लिए प्रोत्साहित करना, और पद्धति नहीं; विकृति से बचने से डेटा कहना चाहिए; एक छोटी सी जगह में कई संख्याओं को मैपिंग; एक बड़ा डेटा सेट जुड़ा हुआ और एक दिखा रहा है; डेटा टुकड़ों की तुलना करने के लिए दर्शक को प्रोत्साहित करना; पर्याप्त स्पष्ट लक्ष्य की सेवा: विवरण, अनुसंधान, सुव्यवस्थित या सजावट ()।

डेटा विज़ुअलाइजेशन का उपयोग कैसे करें?

विज़ुअलाइजेशन की सफलता सीधे अपने आवेदन की शुद्धता पर निर्भर करती है, अर्थात् एक प्रकार का ग्राफ चुनने से, इसका सही उपयोग और डिज़ाइन।

विज़ुअलाइजेशन की सफलता का 60% ग्राफ के प्रकार की पसंद पर निर्भर करता है, 30% - इसके उचित उपयोग से और इसके सही डिज़ाइन से 10%।

उचित ग्राफिक प्रकार

अनुसूची आपको इस विचार को व्यक्त करने की अनुमति देता है कि डेटा वाहक सबसे अधिक और सटीक है, इसलिए उपयुक्त प्रकार के चार्ट का चयन करना बहुत महत्वपूर्ण है। पसंद एल्गोरिदम के अनुसार किया जा सकता है:

विजुअलाइजेशन लक्ष्यों - यह जानकारी के मूल विचार का कार्यान्वयन है, यह है कि चयनित डेटा को दिखाने के लिए आपको क्या चाहिए, आपको किस प्रभाव को प्राप्त करने की आवश्यकता है - जानकारी में संबंधों की पहचान, डेटा वितरण, संरचना या डेटा तुलना प्रदर्शित करना।

पहली पंक्ति डेटा के डेटा और वितरण के डेटा और डेटा के वितरण के उद्देश्यों के साथ ग्राफ दिखाती है, और दूसरी पंक्ति में, संरचना की वस्तु और डेटा की तुलना होती है।

डेटा में संबंध - इस तरह वे एक-दूसरे पर निर्भर करते हैं, उनके बीच संबंध। रिश्तों का उपयोग करके, आप चर के बीच निर्भरता की उपस्थिति या अनुपस्थिति को प्रकट कर सकते हैं। यदि जानकारी के मूल विचार में वाक्यांश शामिल हैं "" को संदर्भित करता है "," घटता / बढ़ता है ", तो डेटा में संबंध दिखाने के लिए प्रयास करना आवश्यक है।
डेटा वितरण - वे कुछ भी सापेक्ष कैसे स्थित हैं, कितने वस्तुएं संख्यात्मक मूल्यों के कुछ अनुक्रमिक क्षेत्रों में आती हैं। मुख्य विचार में "एक्स से वाई से वाई", "एकाग्रता", "आवृत्ति", "वितरण" के वाक्यांश होंगे।

आंकड़ा संरचना - विश्लेषण के उद्देश्य के लिए डेटा की एसोसिएशन आम तस्वीर आम तौर पर, घटकों की तुलना जो किसी प्रकार की पूरी तरह से प्रतिशत बनाते हैं। रचना के लिए मुख्य वाक्यांश "x%," शेयर "," पूरे प्रतिशत "की राशि हैं।

डेटा तुलना - कुछ संकेतकों की तुलना करने के लिए डेटा संयोजन, यह पहचानने के लिए कि वस्तुएं एक-दूसरे से कैसे संबंधित हैं। इसके अलावा यह समय के साथ अलग-अलग घटकों की तुलना है। तुलना किए जाने पर विचारों के लिए मुख्य वाक्यांश - "अधिक / उससे कम", "बराबर", "परिवर्तन", "बढ़ता / घटता है"।

विज़ुअलाइजेशन के उद्देश्य को निर्धारित करने के बाद, डेटा प्रकार निर्धारित करने के लिए आवश्यक है। वे अपने प्रकार और संरचना में बहुत भिन्न हो सकते हैं, लेकिन सबसे सरल मामले में निरंतर संख्यात्मक और अस्थायी डेटा, असतत डेटा, भौगोलिक और तार्किक डेटा होते हैं। निरंतर संख्यात्मक डेटा में एक संख्यात्मक मान की निर्भरता की जानकारी दूसरे से होती है, उदाहरण के लिए y \u003d 2x जैसे कार्यों के ग्राफ। निरंतर अस्थायी में किसी भी समय अंतराल पर होने वाले घटनाओं पर डेटा होता है जो हर दिन मापा जाता है। अलग-अलग डेटा में विभिन्न स्टोरों में माल की बिक्री के शेड्यूल जैसे श्रेणी मानों की निर्भरता हो सकती है। भौगोलिक डेटा में स्थान, भूविज्ञान और अन्य भौगोलिक संकेतकों से संबंधित विभिन्न जानकारी शामिल हैं, उज्ज्वल उदाहरण - यह एक साधारण भौगोलिक मानचित्र है। तार्किक डेटा एक दूसरे के सापेक्ष घटकों का तार्किक स्थान दिखाता है, जैसे परिवार के परिवार के पेड़।

निरंतर संख्यात्मक और अस्थायी डेटा, असतत डेटा, भौगोलिक और तार्किक डेटा के चार्ट।

उद्देश्य और डेटा के आधार पर, आप सबसे उपयुक्त अनुसूची चुन सकते हैं। विविधता के लिए विविधता से बचने के लिए सबसे अच्छा है और सिद्धांत के अनुसार चुनें "आसान, बेहतर।" केवल विशिष्ट डेटा के लिए, विशिष्ट प्रकार के आरेखों का उपयोग करें, शेष मामलों में सबसे आम ग्राफ के लिए अच्छा है:

• रैखिक (रेखा)
• क्षेत्रों (क्षेत्र) के साथ
• कॉलम और हिस्टोग्राम (बार)
• परिपत्र चार्ट (पाई, डोनट)
• ध्रुवीय ग्राफ (रडार)
• प्वाइंट शेड्यूल (स्कैटर, बबल)
• मानचित्र (मानचित्र)
• पेड़ (पेड़, मानसिक मानचित्र, पेड़ का नक्शा)
• अस्थायी आरेख (समय रेखा, गैंट, झरना)।

रैखिक चार्ट, क्षेत्रों और हिस्टोग्राम के साथ ग्राफ में एक तर्क के लिए एक तर्क में कई मूल्यों के लिए हो सकता है जो पूर्ण रूप से (फिर स्टैक्ड स्टैक्ड कंसोल) और रिश्तेदार (पूर्ण स्टैक्ड) को ऐसे प्रकारों में जोड़ा जा सकता है।

स्टैक्ड मानों और पूर्ण ढेर के साथ अनुसूची

उपयुक्त ग्राफ चुनते समय, आपको इस आरेख के आधार पर रचित निम्न तालिका द्वारा निर्देशित किया जा सकता है और:

ग्राफिक्स का उचित उपयोग

यह केवल ग्राफ के प्रकार को सही ढंग से चुनने के लिए महत्वपूर्ण है, बल्कि इसे सही तरीके से उपयोग करने के लिए भी महत्वपूर्ण है:

• शेड्यूल लोड करने की आवश्यकता नहीं है बड़ी मात्रा जानकारी। विभिन्न प्रकार के डेटा की इष्टतम संख्या, श्रेणियां 4-5 से अधिक नहीं हैं, अन्यथा यह कई टुकड़ों के लिए ऐसे आरेख को विभाजित करने के लिए अधिक उपयुक्त है।

इस तरह के एक शेड्यूल की तुलना स्पेगेटी के साथ की जा सकती है और बेहतर कई आरेखों में विभाजित की जा सकती है।

शेड्यूल के लिए एक पैमाने और इसके पैमाने का चयन करने के लिए यह सच है। हिस्टोग्राम और क्षेत्रों के साथ ग्राफ के लिए, शून्य मानों के पैमाने को शुरू करना बेहतर है। उलटा तराजू का उपयोग न करने का प्रयास करें - यह अक्सर डेटा के बारे में भ्रामक के लिए दर्शक को पेश करता है।

गलत पैमाने पर डेटा की धारणा को प्रतिकूल रूप से प्रभावित करता है। पहले मामले में, दूसरे पैमाने पर उलटा, पैमाने को गलत तरीके से चुना जाता है।

• परिपत्र आरेख और ग्राफ के लिए, जो कुल शेयर का प्रतिशत दिखाता है, मूल्यों का योग हमेशा 100% होना चाहिए।
• बेहतर डेटा धारणा के लिए, अक्ष पर जानकारी बेहतर है - या तो मूल्यों या वर्णानुक्रम या तार्किक अर्थ द्वारा।

उचित डिजाइन ग्राफिक्स

कुछ भी सही ढंग से सजाए गए ग्राफिक्स के रूप में आंख को प्रसन्न करता है, और चार्ट को ग्राफिक "कचरा" की उपस्थिति के रूप में कुछ भी खराब नहीं करता है। पंजीकरण के बुनियादी सिद्धांत:

• पैलेट का उपयोग करें, चमकदार रंग नहीं, और छह टुकड़ों के सेट के साथ खुद को प्रतिबंधित करने का प्रयास करें
• सहायक और माध्यमिक लाइनें सरल होनी चाहिए और आंखों में फंस नहीं

चार्ट पर सहायक लाइनों को डेटा के मुख्य विचार से ध्यान विचलित नहीं करना चाहिए।

• जहां अक्षों पर केवल क्षैतिज शिलालेखों का उपयोग करना संभव है;
• क्षेत्रों के साथ ग्राफ के लिए, पारदर्शिता के साथ रंग का उपयोग करना बेहतर है;
• अपने रंग का उपयोग करने के लिए ग्राफ पर प्रत्येक श्रेणी के लिए।

निष्कर्ष

VISUALIZATION - अंतिम उपयोगकर्ता को विचारों और विचारों को संदेश देने के लिए शक्तिशाली उपकरण, धारणा और डेटा विश्लेषण के सहायक। लेकिन सभी उपकरणों की तरह, इसे एक समय में और जगह में लागू किया जाना चाहिए। अन्यथा, जानकारी धीरे-धीरे, या गलत भी माना जा सकता है।

ग्राफ एक ही डेटा दिखाता है, बाईं ओर दृश्यता की मुख्य त्रुटियों को दिखाया गया है, और वे दाईं ओर तय किए गए हैं।

आवेदन करके उपयोग किए जाने पर, डेटा विज़ुअलाइजेशन आपको सामग्री को प्रभावशाली, अज्ञात और यादगार बनाने की अनुमति देता है।

दृश्य सामग्री

दृश्य सामग्री सभी दृश्य जानकारी है जो पाठ के साथ: फोटो, चित्र, आरेख, वीडियो, ग्राफ़िक डिज़ाइन, लोगो और इतने पर। विज़ुअलाइजेशन टूल का सक्रिय उपयोग न केवल एक श्रद्धांजलि का समय (अविश्वसनीय पाठ कुछ लोग पढ़ेंगे), यह उपभोक्ताओं को आकर्षित करने और रखने का एक वास्तविक अवसर भी है।

विज़ुअलाइजेशन का मौलिक साधन

मुद्रित या ऑनलाइन पृष्ठ पर रखी गई दृश्य सामग्री, पाठक का ध्यान पहली जगह में खींचती है। फिर छवियों, शीर्षकों और उपशीर्षक के हस्ताक्षर देखे जाते हैं। और यदि यह सब पाठक की रूचि हो सकता है, तो वह मुख्य पाठ पर ध्यान देगा। अध्ययन तर्क देते हैं कि दृश्य जानकारी, हमारा दिमाग पाठ से 60 गुना तेज है, और साइट पेज पर रहने की अवधि चित्रों और तस्वीरों के खर्च पर 10 गुना बढ़ जाती है। पाठ से पहले दृश्य सामग्री का लाभ अधिक से अधिक साबित होता है सोशल नेटवर्कजहां उपयोगकर्ता फ़ोटो और वीडियो पर प्राथमिक ध्यान देते हैं। इस तथ्य की पुष्टि करता है और Instagram और Pinterest परियोजनाओं की उच्च लोकप्रियता।

दृश्य संचार का अर्थ है और उनमें दृश्य सामग्री।

दृश्य संचार के रूप में दृश्य संचार के तत्वों के नीचे दिए गए तत्वों का उपयोग किया जा सकता है:

कोलाज सहित तस्वीरें।

चित्रों।

वीडियो, एनीमेशन, प्रस्तुतिकरण, फ्लैश एनीमेशन और जीआईएफ एनीमेशन (तस्वीरों द्वारा बनाई गई वीडियो परिवर्तन) सहित।

इन्फोग्राफिक्स: टेक्स्ट टिप्पणियों को शामिल करने के साथ टेबल, ग्राफ, चार्ट, मानचित्र और कॉपीराइट।

डिजाइन पेज, कॉर्पोरेट पहचान।

विजुअलाइजेशन टूल्स में फ़ॉन्ट्स, साथ ही रंग डिज़ाइन शामिल हैं।

दृश्य सामग्री के प्रत्येक तत्व का पाठक धारणा पर इसका असर पड़ता है, इस बिंदु तक कि उपयोग किए जाने वाले मूल रंग कुछ जानकारी और मनोदशा के दृष्टिकोण से बनाए जाते हैं (उदाहरण के लिए, हरे रंग के प्रकृति या वित्त के विषय से मेल खाता है)।

दृश्य सामग्री के साधन और कार्य

पाठ के साथ तुलना में दृश्य सामग्री की विशेषताएं

दृश्य जानकारी और आधुनिक मीडिया की आवश्यकताओं का आसान आकलन विज़ुअलाइजेशन बनाते हैं आवश्यक विशेषता विज्ञापन और पीआर।

1) फोटो, वीडियो, इन्फोग्राफिक्स आसान और जल्दी कॉपी किए जाते हैं, और तदनुसार प्रकाशन में सबसे अधिक संकेत देते हैं, जो उन्हें ग्रंथों पर फायदे देते हैं, यह आपको मीडिया में तेजी से फैलाने की अनुमति देता है।

2) चित्रमय सामग्री आधुनिक इलेक्ट्रॉनिक उपकरणों (स्मार्टफोन, टैबलेट) द्वारा बेहतर नहीं है, पाठ की तुलना में एक छोटी स्क्रीन पर धारणा के लिए अधिक सुविधाजनक है। उदाहरण के तौर पर, 75% स्मार्टफोन मालिक इन उपकरणों से वीडियो देख रहे हैं।

3) गुणात्मक रूप से दृश्य सामग्री, विशेष रूप से योजना, इन्फोग्राफिक्स, जटिल और व्यापक जानकारी की समझ को काफी सरल और गति प्रदान करता है।

5) कई कंपनियों के पास सोशल मीडिया में अपने खाते हैं, और सबसे अधिक देखी जाने वाली प्रोफाइल अलग-अलग हैं, लेकिन साथ ही कार्बनिक दृश्य सामग्री जो उपयोगकर्ताओं को सौंदर्यशास्त्र, उपयोगिता, मौलिकता को आकर्षित करती है। इसलिए, स्टारबक्स फेसबुक (उपरोक्त फोटो), फंता, कोका कोला, कला डिजाइन स्टूडियो के कोने (नीचे फोटो) के कोने पर अपने पृष्ठों को सफलतापूर्वक जारी किया गया।

कार्य तस्वीरें

फोटो छवि - मीडिया और इंटरनेट पृष्ठों पर दृश्य सामग्री का सबसे आम प्रकार। इस तथ्य के अलावा कि सफल फोटो दर्शकों के ध्यान के लिए तैयार की गई है, और तदनुसार, आपके पाठ को पढ़ने की अधिक संभावनाएं देती हैं, फोटो अन्य कार्यों को निष्पादित करती है।

माल के उत्पाद खरीदारों को कंपनी को बेहतर उत्पाद जमा करना संभव बनाता है।

अपनी वेबसाइट पर कंपनी के वास्तविक कर्मचारियों की तस्वीरें अतिरिक्त रूप से संसाधन देखने के लिए उपयोगकर्ताओं को आकर्षित करती हैं: लोग "चेहरे" ब्रांड को जानने में रुचि रखते हैं।

व्यवसाय में फोटोग्राफ को शायद ही कभी प्रसंस्करण के बिना रखा जाता है: यह आपको व्यक्तिगत विवरण (छवि में वृद्धि), छिपाने या यदि आवश्यक हो, तो कमियों पर जोर दें।

विशेषज्ञों का संकेत है कि पाठ सामग्री के लिए एक फोटो चुनते समय, इसकी अनौपचारिकता बहुत महत्वपूर्ण है। दर्शकों के लिए उपयोगी अधिक उपयोगी जानकारी, अधिक आगंतुक आपके पृष्ठ पर देरी करेंगे।

एलपीजेनेरेटर प्लेटफार्म दो ऑनलाइन स्टोर्स - बर्तन बर्न और अमेज़ॅन की पृष्ठों की उपस्थिति की तुलना के परिणाम प्रकाशित करता है। एक बड़े व्यापार नेटवर्क के पृष्ठ पर - अमेज़ॅन - पोटरी बार्न पर फोटो दृश्य कम। उस दो के कारण: टीवी की छवि देता है कम जानकारीबुककेस की तस्वीर की तुलना में; अमेज़ॅन स्टोर में तस्वीरें अधिक सामान्यीकृत हैं, जो अपने बड़े द्रव्यमान के साथ काम करना आसान बनाती हैं, और मिट्टी के बरतन बर्न में एक वर्गीकरण होता है और अधिक विस्तृत चित्रों को समायोजित करने की संभावना होती है।

विशेषताएं इन्फोग्राफिक

इन्फोग्राफिक का मुख्य कार्य जटिल सामग्री की आपूर्ति को सरल बनाना है। यदि दृश्य सामग्री के डेवलपर पर्याप्त रूप से कल्पना और गलाने लागू होंगे, तो डेटा जिसे संकलित किया जा सकता है और उबाऊ पाठ छोटी मौखिक टिप्पणियों के साथ एक विशाल पैटर्न में बदल जाएगा। विचार के सफल अवतार के साथ, आपके इन्फोग्राफिक्स को मीडिया संसाधनों में बहुत सारे विचारों और प्रतिलिपि के लिए बर्बाद कर दिया गया है। दूसरे शब्दों में, "छवि जो पूरी कहानी बताती है वह पूरी तरह से पाठ लेख की तुलना में प्रतिलिपि बनाना आसान है।" कुछ डेटा के मुताबिक, इन्फोग्राफिक्स के रूप में स्थानांतरित की गई जानकारी के साथ, उपयोगकर्ता किसी भी अन्य से 30 गुना अधिक परिचित हो जाते हैं। हम एक संकेतक उदाहरण देते हैं। 2012 में, अमेरिकी कंपनी वर्डस्ट्रीम ने विज्ञापन प्लेटफॉर्म के रूप में फेसबुक और Google की डिस्प्ले नेटवर्क साइट की प्रभावशीलता की तुलना की। अपने शोध के परिणामों पर ध्यान आकर्षित करने के लिए, कंपनी ने उन्हें इन्फोग्राफिक्स (फोटो 6) के रूप में डिजाइन किया। कुछ दिनों के बाद, वर्डस्ट्रीम के संदर्भ में यह इन्फोग्राफिक कई बड़े अमेरिकी मीडिया प्रकाशित: यूएसए टुडे, सीएनएन, फास्ट कंपनी, अर्थशास्त्री और अन्य। कंपनी की वेबसाइट पर इन्फोग्राफिक्स की उपस्थिति के एक सप्ताह बाद, Google सिस्टम ने वर्डस्ट्रीम के उल्लेख के साथ 13 हजार से अधिक लेख पाए हैं, जिनमें से अधिकांश में मूल स्रोत की साइट के संदर्भ में यह इन्फोग्राफिक्स था।

वीडियो की लोकप्रियता का रहस्य

वीडियो सामग्री जानकारी संचारित करने का सबसे प्रभावी तरीका है, क्योंकि दृश्य और श्रव्य श्रृंखला के संयोजन को तेजी से माना जाता है और इसे आसान हल किया जाता है। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि इंटरनेट पर टेलीविजन और वीडियो लोकप्रियता की ऊंचाई पर रहते हैं। वैसे, वैश्विक नेटवर्क उपयोगकर्ता का 71.6% सप्ताह में कम से कम एक बार एक वीडियो सामग्री देख रहा है। अन्य आंकड़े बताते हैं कि उपयोगकर्ता साइट पर दो बार अधिक समय बिताते हैं जहां एक वीडियो है। और जिन्होंने उत्पाद के बारे में वीडियो देखा, 85% अधिक बार देखा गया सामान की खरीद करते हैं। और, ज़ाहिर है, आपकी साइट पर उपयोगकर्ताओं के प्रवास की अवधि में वृद्धि खोज इंजन में अपनी स्थिति बढ़ाती है।

"जानकारी सुंदर है (जानकारी सुंदर है)" - तो आप टेड सम्मेलन में मैकेंडल्स के समर्पण के विषय का अनुवाद कर सकते हैं, जो आश्वस्त है कि दृश्य जानकारी और डेटा के लिए भविष्य:

हमें विश्वास है कि हमने अपने पाठकों को एक अलग तरह के पीआर और सूचनात्मक संदेशों की तैयारी करते समय दृश्य सामग्री की उच्च दक्षता में मनाने के लिए पर्याप्त उदाहरणों का नेतृत्व किया। एक बार फिर हम जोर देते हैं कि विज़ुअलाइजेशन दर्शकों को आवश्यक डेटा की रिपोर्ट करने के लिए सबसे शीघ्र, विशाल और प्रभावी तरीका है, साथ ही साथ सबसे लोकप्रिय।