चालियापिन वह कौन है। चालपिन ने किस ओपेरा में मुख्य भूमिकाएँ निभाईं? "वुमन ऑफ पस्कोव" (इवान द टेरिबल), "लाइफ फॉर द ज़ार" (इवान सुसैनिन), "मोजार्ट एंड सालियरी" (सालिएरी)

ओपेरा और चैम्बर गायक
गणतंत्र के पीपुल्स आर्टिस्ट

फ्योडोर चालपिन का जन्म 13 फरवरी, 1873 को कज़ान में व्याटका प्रांत के सिर्त्सोवो गाँव के एक किसान के परिवार में इवान याकोवलेविच चालपिन में हुआ था।

उनकी मां एवदोकिया (अवदोत्या) मिखाइलोव्ना (नी प्रोज़ोरोवा) दुडिंस्काया व्याटका प्रांत के गाँव से थीं। चालपिन के पिता ने ज़मस्टोवो काउंसिल में सेवा की। माता-पिता ने फेड्या को एक थानेदार के शिल्प का अध्ययन करने के लिए जल्दी दिया, और फिर एक टर्नर। चालियापिन ने 6 वें शहर के चार साल के स्कूल में फेड्या की व्यवस्था करने में भी कामयाबी हासिल की, जिसे उन्होंने प्रशस्ति पत्र के साथ स्नातक किया।

चालपिन ने बाद में अपने पिता इवान याकोवलेविच और रिश्तेदारों को जो विशेषताएँ दीं, वे दिलचस्प हैं: “मेरे पिता एक अजीब आदमी थे। लम्बे, धँसी हुई छाती और कटी हुई दाढ़ी के साथ, वह एक किसान की तरह नहीं दिखता था। उसके बाल मुलायम थे और हमेशा अच्छी तरह से कंघी करते थे, इतना सुंदर हेयर स्टाइल मैंने कभी किसी और पर नहीं देखा। हमारे स्नेहपूर्ण रिश्ते के क्षणों में उनके बालों को सहलाना मेरे लिए सुखद था। उसने अपनी मां की बनाई शर्ट पहनी थी। नरम, टर्न-डाउन कॉलर के साथ और टाई के बजाय रिबन के साथ ... शर्ट के ऊपर - "पिंजक", पैरों पर - तेल से सने जूते ... "

कभी-कभी, सर्दियों में, दाढ़ी वाले बस्ट जूते और ज़िपन में लोग उनके पास आते थे; उन्हें तेज गंध आ रही थी राई की रोटीऔर कुछ और विशेष, किसी प्रकार की व्याटका गंध: इसे इस तथ्य से समझाया जा सकता है कि व्यातिची बहुत अधिक दलिया खाते हैं। ये पिता के रिश्तेदार थे - उसका भाई डोरीमेडोंट अपने बेटों के साथ। फेडका को वोदका लाने के लिए भेजा गया था, लंबे समय तक चाय पिया, व्याटका में सरल व्याटका फसल, पसीने के बारे में बात करते हैं, ग्रामीण इलाकों में रहना कितना मुश्किल है; टैक्स नहीं चुकाने पर किसी के पास से मवेशी चुराए, समोवर ले गए...

डोरीमेडोंट चालियापिन के पास एक शक्तिशाली आवाज थी। शाम को कृषि योग्य भूमि से लौटकर वह चिल्लाता था, यह हुआ करता था: "पत्नी, समोवर लगाओ, मैं घर जा रहा हूँ!" - ताकि पूरा मोहल्ला सुन सके। और उसका बेटा मीका, फ्योडोर इवानोविच का चचेरा भाई भी था दमदार आवाज़: जुताई करता था, लेकिन जैसे ही वह गाता है, या गाता है, तो खेत के एक छोर से दूसरे छोर तक, और आगे जंगल के माध्यम से गांव तक सब कुछ सुनने के लिए।

इन वर्षों में, उनके पिता का शराब पीना अधिक से अधिक बार हो गया, एक शराबी मूढ़ता में, उन्होंने अपनी माँ को असंवेदनशील अवस्था में बुरी तरह पीटा। फिर "साधारण जीवन" शुरू हुआ: शांत पिता फिर से "उपस्थिति" के लिए सावधानी से चले, माँ ने सूत काता, सिल दिया, मरम्मत की और कपड़े धोए। काम पर, उसने हमेशा विशेष रूप से उदास तरीके से, सोच-समझकर और एक ही समय में व्यस्तता से गाने गाए।

बाह्य रूप से अवदोत्या मिखाइलोव्ना था एक साधारण महिला: छोटा, मुलायम चेहरे वाला, ग्रे-आंखों वाला, हल्के भूरे बालों वाला, हमेशा आसानी से कंघी किया हुआ - और इतना विनम्र, अगोचर। अपने संस्मरण "पेज फ्रॉम माई लाइफ" में, चालियापिन ने लिखा है कि पांच साल के लड़के के रूप में, उन्होंने शाम को अपनी मां और पड़ोसियों की बात सुनी "स्पिंडल की गूंज के साथ, उन्होंने सफेद शराबी स्नो के बारे में शोक गीत गाना शुरू कर दिया। , चंचल उदासी के बारे में और एक किरच के बारे में, शिकायत करते हुए कि यह अस्पष्ट रूप से जल रहा था। और यह वास्तव में मंद रूप से जल गया। गीत के दुखद शब्दों के तहत, मेरी आत्मा ने चुपचाप कुछ सपना देखा, मैं ... शराबी बर्फ के बीच खेतों में भाग गया ... "।

मैं माँ की मौन सहनशीलता, अभाव के प्रति उनके जिद्दी प्रतिरोध और गरीबी से हैरान था। रूस में कुछ विशेष महिलाएं हैं: वे बिना किसी जीत की आशा के, बिना किसी शिकायत के, भाग्य के प्रहारों को सहने वाले महान शहीदों के साहस के साथ, अपने पूरे जीवन में अथक संघर्ष करती हैं। चालियापिन की मां इन्हीं महिलाओं में से एक थीं। उसने मछली और जामुन के साथ पाई बेक की और बेची, स्टीमर पर बर्तन धोए और वहां से स्क्रैप लाए: कच्ची हड्डियां, कटलेट के टुकड़े, चिकन, मछली और ब्रेड के टुकड़े। लेकिन ऐसा अक्सर नहीं होता। परिवार भूखों मर रहा था।

यहाँ फ्योडोर इवानोविच की उनके बचपन के बारे में एक और कहानी है: “मैं खुद को पाँच साल से याद करता हूँ। एक अंधेरी शरद ऋतु की शाम को, मैं सुकोन्नया स्लोबोडा के पीछे, कज़ान के पास ओमेतेवोय गाँव में मिलर तिखोन कारपोविच के बिस्तर पर बैठा हूँ। मिलर की पत्नी, किरिलोवना, मेरी माँ और दो या तीन पड़ोसी एक अर्ध-अंधेरे कमरे में एक मशाल की असमान, मंद रोशनी से रोशन सूत कात रहे हैं। लुचिना लोहे के धारक में फंस गई है - प्रकाश; जलते हुए कोयले पानी के टब में गिरते हैं, फुफकारते और आहें भरते हैं, और दीवारों पर छाया रेंगती है, जैसे कि कोई अदृश्य व्यक्ति काली मलमल को लटका रहा हो। बारिश खिड़कियों के बाहर सरसराहट कर रही है; हवा चिमनी में आहें भरती है।

महिलाएं कताई कर रही हैं, चुपचाप एक-दूसरे को भयानक कहानियां सुना रही हैं कि कैसे मृत और उनके पति रात में युवा विधवाओं के पास जाते हैं। मृत पति एक उग्र सर्प की तरह उड़ जाएगा, झोंपड़ी की चिमनी पर चिंगारी के साथ तितर-बितर हो जाएगा और अचानक एक गौरैया के रूप में चूल्हे में दिखाई देगा, और फिर एक प्रेमिका में बदल जाएगा, जिसके लिए महिला तरसती है।

वह उसे चूमती है, क्षमा करती है, लेकिन जब वह उसे गले लगाना चाहती है, तो वह उससे कहती है कि वह उसकी पीठ को न छुए।

ऐसा इसलिए है, मेरे प्यारे, - किरिलोवना ने समझाया, कि उसकी कोई पीठ नहीं है, और उसकी जगह उसकी हरी आग है, लेकिन ऐसा है कि अगर आप इसे छूते हैं, तो यह एक आत्मा के साथ एक व्यक्ति को जला देगा ...

पड़ोस के गाँव की एक विधवा के पास एक ज्वलंत पतंग बहुत देर तक उड़ती रही, तो वह विधवा सूखने लगी और सोचने लगी। पड़ोसियों ने इसे देखा; उन्होंने पता लगाया कि मामला क्या है, और उसे जंगल में लुटो को तोड़ने और उनके साथ सभी दरवाजों और खिड़कियों और हर दरार को पार करने का आदेश दिया, जहां एक है। दयालु लोगों की बात सुनने के बाद उसने ऐसा ही किया। सांप आ गया है, लेकिन वह झोंपड़ी में नहीं जा सकता। वह एक उग्र घोड़े के साथ बुराई से मुड़ा, और फाटक को इतनी जोर से लात मारी कि उसने एक पूरा कपड़ा गिरा दिया ...

इन सभी कहानियों ने मुझे बहुत उत्साहित किया: उन्हें सुनना डरावना और सुखद दोनों था। मैंने सोचा: दुनिया में कितनी अद्भुत कहानियाँ हैं ...

कहानियों के बाद, महिलाओं ने स्पिंडल की गूंज के साथ, सफेद शराबी स्नो के बारे में शोकपूर्ण गीत गाना शुरू कर दिया, लड़कियों की उदासी के बारे में और एक किरच के बारे में शिकायत करते हुए कि यह अस्पष्ट रूप से जल रहा था। और यह वास्तव में मंद रूप से जल गया। गीत के दुखद शब्दों के तहत, मेरी आत्मा ने चुपचाप कुछ सपना देखा, मैं एक उग्र घोड़े पर पृथ्वी के ऊपर से उड़ गया, शराबी बर्फ के बीच खेतों में दौड़ा, भगवान की कल्पना की जैसे वह सुबह जल्दी सूरज को सोने के पिंजरे से मुक्त करता है विशाल नीला आकाश - एक उग्र पक्षी।

गोल नृत्य, जो वर्ष में दो बार आयोजित किए जाते थे, विशेष आनंद से भरे हुए थे: सात और स्पा के लिए।

लड़कियां लाल रंग के रिबन में, चमकीले सुंड्रेस में, रूखे और सफेदी में आईं। लोगों ने भी एक विशेष तरीके से कपड़े पहने; हर कोई एक घेरे में खड़ा हो गया और एक गोल नृत्य का नेतृत्व करते हुए, अद्भुत गीत गाए। लोगों की चाल, पोशाक, उत्सव के चेहरे - सब कुछ किसी और के जीवन को चित्रित करता है, सुंदर और महत्वपूर्ण, बिना झगड़े, झगड़े, नशे के।

ऐसा हुआ कि मेरे पिता मेरे साथ नगर में स्नानागार को गए।

गहरी शरद ऋतु थी, बर्फीली थी। पिता फिसले, गिरे और पैर में मोच आ गई। किसी तरह हम घर पहुंचे, - मायूसी में पड़ गई मां:

हमारा क्या होगा, क्या होगा? उसने दोहराया, हत्या कर दी।

सुबह में, उसके पिता ने उसे सचिव को यह बताने के लिए परिषद में भेजा कि उसके पिता सेवा के लिए क्यों नहीं आ सके।

उसे यह सुनिश्चित करने के लिए किसी को भेजने दें कि मैं वास्तव में बीमार हूँ! वे दूर भगा देंगे, शैतान, शायद ...

मैं पहले से ही समझ गया था कि अगर मेरे पिता को सेवा से निकाल दिया गया, तो हमारी स्थिति भयानक होगी, भले ही आप पूरी दुनिया में चले जाएं! और इसलिए हम एक महीने में डेढ़ रूबल के लिए एक गाँव की झोपड़ी में छिप गए। मुझे वह भय बहुत याद है जिसके साथ मेरे पिता और माता ने यह वचन कहा था:

सेवा से बाहर कर दिया जाएगा!

माँ ने चिकित्सकों, महत्वपूर्ण और खौफनाक लोगों को आमंत्रित किया, उन्होंने पिता के पैर को कुचल दिया, उसे किसी घातक गंध वाली दवा से रगड़ दिया, यहां तक ​​​​कि मुझे याद है, इसे आग से जला दिया। लेकिन फिर भी, मेरे पिता बहुत देर तक बिस्तर से नहीं उठ सके। इस घटना ने मेरे माता-पिता को गाँव छोड़ने के लिए मजबूर कर दिया और, अपने पिता की सेवा के स्थान के करीब जाने के लिए, हम रयबनोर्यडस्काया स्ट्रीट पर शहर में लिसित्सिन घर चले गए, जहाँ मेरे पिता और माँ पहले रहते थे, और जहाँ मैं पैदा हुआ था १८७३.

मुझे शहर का शोर-शराबा, गंदा जीवन पसंद नहीं था। हम सब एक कमरे में ठहरे थे - माँ, पिता, मैं और छोटा भाई और बहन। तब मैं छह या सात साल का था। माँ दिन में काम करने जाती थी - फर्श धोने के लिए, कपड़े धोने के लिए, और उसने मुझे और छोटों को सुबह से शाम तक पूरे दिन कमरे में बंद कर दिया। हम एक लकड़ी की झोंपड़ी में रहते थे और - अगर आग लगी होती - तो बंद कर दिया जाता, हम जल जाते। लेकिन फिर भी, मैं खिड़की में फ्रेम का हिस्सा रखने में कामयाब रहा, हम तीनों कमरे से बाहर निकल गए और सड़क पर भाग गए, एक निश्चित घंटे में घर लौटने के लिए नहीं।

मैंने फिर से फ्रेम की सावधानीपूर्वक मरम्मत की, और सब कुछ सिलना और ढंका रहा।

शाम को बिना आग के, बंद कमरे में डर लगता था; मुझे विशेष रूप से बुरा लगा, किरिलोवना की भयानक कहानियों और उदास कहानियों को याद करते हुए, ऐसा लग रहा था कि बाबा यगा और किकिमोरा दिखाई देंगे। गर्मी के बावजूद, हम सब कवर के नीचे छिप गए और चुपचाप लेट गए, अपने सिर को बाहर निकालने से डरते थे, सांस लेने के लिए हांफते थे। और जब तीनों में से एक ने खांसा या आह भरी, तो हमने एक दूसरे से कहा:

साँस मत लो, चुप रहो!

यार्ड में एक नीरस शोर था, दरवाजे के पीछे सतर्क सरसराहट ... मैं बहुत खुश था जब मैंने अपनी माँ के हाथों को आत्मविश्वास से सुना और शांति से दरवाजा खोल दिया। यह दरवाजा एक अंधेरे गलियारे में खुला, जो किसी जनरल की पत्नी के अपार्टमेंट का "पिछला दरवाजा" था। एक बार गलियारे में मुझसे मिल कर जनरल की पत्नी ने मुझसे प्यार से कुछ बात की और फिर पूछा कि क्या मैं पढ़ा लिखा है।

यहाँ, मेरे पास आओ, मेरा बेटा तुम्हें पढ़ना-लिखना सिखाएगा!

मैं उसके पास आया, और उसका बेटा, लगभग १६ साल का स्कूली छात्र, तुरंत, जैसे कि वह लंबे समय से इसका इंतजार कर रहा था, मुझे पढ़ना सिखाने लगा; मैंने जनरल की खुशी के लिए बहुत जल्दी पढ़ना सीख लिया, और उसने मुझे शाम को जोर से पढ़ना शुरू कर दिया।

जल्द ही मुझे राजा के बेटे बोव की कहानी पर हाथ मिला - मुझे बहुत आश्चर्य हुआ कि बोवा बस झाड़ू से एक लाख सेना को मार और तितर-बितर कर सकता है। "अच्छा लड़का! मैंने सोचा। - काश मैं ऐसा होता!" एक उपलब्धि की इच्छा से उत्साहित, मैं बाहर यार्ड में गया, एक झाड़ू लिया और मुर्गियों का हिंसक रूप से पीछा किया, जिसके लिए मुर्गी-मालिकों ने मुझे बेरहमी से पीटा।

मैं लगभग 8 साल का था जब क्रिसमस या ईस्टर पर मैंने पहली बार बूथ में जोकर यशका को देखा था। याकोव मामोनोव उस समय वोल्गा में "जोकर" और "तेल दिवस" ​​​​के रूप में प्रसिद्ध थे।

गली के कलाकार से मोहित होकर, मैं बूथ के सामने तब तक खड़ा रहा जब तक कि मेरे पैर सुन्न नहीं हो गए, और बूथों के विभिन्न कपड़ों से मेरी आँखें चकाचौंध हो गईं।

ये है यशका जैसा इंसान होने का सुख! - मैंने सपना देखा।

उनके सभी कलाकार मुझे अटूट आनंद से भरे हुए लोग लगते थे; जो लोग जोकर, मजाक और हंसी का आनंद लेते हैं। एक से अधिक बार मैंने देखा कि जब वे बूथ की छत पर चढ़ते हैं, तो उनमें से भाप उठती है, जैसे समोवर से, और निश्चित रूप से, मेरे साथ ऐसा कभी नहीं हुआ कि शैतान के श्रम के कारण पसीना वाष्पित हो गया, दर्दनाक तनाव मांसपेशियां। मैं विश्वास के साथ यह नहीं कह सकता कि यह याकोव मामोनोव ही थे जिन्होंने मेरे लिए अगोचर रूप से पहली प्रेरणा दी, मेरी आत्मा में एक कलाकार के जीवन के प्रति एक आकर्षण जगाया, लेकिन शायद यह इस व्यक्ति के लिए था जिसने खुद को मनोरंजन के लिए समर्पित कर दिया था। थिएटर में मेरी शुरुआती जागृत रुचि के लिए भीड़ का, "प्रतिनिधित्व" के लिए, इसलिए वास्तविकता के विपरीत।

जल्द ही मुझे पता चला कि मामोनोव एक थानेदार था, और पहली बार उसने अपनी पत्नी, बेटे और अपनी कार्यशाला के छात्रों के साथ "प्रतिनिधित्व" करना शुरू किया, जिसमें से उसने अपनी पहली मंडली बनाई। इसने मुझे उसके पक्ष में और भी अधिक रिश्वत दी - हर कोई तहखाने से बाहर नहीं निकल सकता और बूथ तक नहीं जा सकता! सभी दिन मैंने बूथ के पास बिताए और बहुत पछताए जब लेंट आया, ईस्टर और फोमिन का सप्ताह बीत गया - तब वर्ग अनाथ हो गया, और बूथों से कैनवास हटा दिया गया, पतली लकड़ी की पसलियों को उजागर किया गया, और रौंदी गई बर्फ पर कोई लोग नहीं थे सूरजमुखी की भूसी, संक्षेप में, सस्ते मिठाई से कागज के टुकड़े के साथ कवर किया गया। छुट्टी एक सपने की तरह गायब हो गई। कुछ समय पहले तक, यहाँ सब कुछ शोर और मस्ती से रहता था, लेकिन अब यह वर्ग कब्रों और क्रॉस के बिना कब्रिस्तान की तरह है।

लंबे समय के बाद मैंने असामान्य सपने देखे: गोल खिड़कियों वाले कुछ लंबे गलियारे, जिनमें से मैंने शानदार रूप से सुंदर शहर, पहाड़, अद्भुत मंदिर देखे, जो कज़ान में नहीं हैं, और कई खूबसूरत चीजें जो केवल सपनों और पैनोरमा में देखी जा सकती हैं .

एक बार मैं, जो शायद ही कभी चर्च जाता था, शनिवार की रात को सेंट पीटर्सबर्ग के पास खेला करता था। वरलामिया, इसमें चला गया। रात भर पहरा रहता था। द्वार से, मैंने सामंजस्यपूर्ण गायन सुना। वह गायकों के करीब आ गया - पुरुषों और लड़कों ने गाना बजानेवालों में गाया। मैंने देखा कि लड़के हाथ में कागज की लिखी हुई चादरें पकड़े हुए थे; मैंने पहले ही सुना है कि गायन के लिए नोट्स हैं, और यहां तक ​​\u200b\u200bकि कहीं न कहीं मैंने काले रंग के स्क्वीगल्स के साथ इस पंक्तिबद्ध कागज को देखा, जिसे मेरी राय में समझना असंभव था। लेकिन यहाँ मैंने कुछ ऐसा देखा जो दिमाग के लिए पूरी तरह से दुर्गम था: लड़के अपने हाथों में पकड़े हुए थे, भले ही ग्राफ्टेड हो, लेकिन पूरी तरह से साफ कागज, बिना काले छींटों के। इससे पहले कि मुझे एहसास हुआ कि संगीत के संकेत कागज के किनारे पर रखे गए थे, जो गायकों के सामने थे, मुझे बहुत सोचना पड़ा। मैंने पहली बार कोरल गायन सुना, और मुझे यह बहुत पसंद आया।

इसके तुरंत बाद, हम वापस सुकोन्नया स्लोबोडा चले गए, तहखाने के फर्श पर दो छोटे कमरों में। ऐसा लगता है कि उसी दिन मैंने अपने सिर पर चर्च गाते हुए सुना और तुरंत पता चला कि चर्च गायन मेरे सिर के ऊपर था और तुरंत पता चला कि गाना बजानेवालों का निदेशक हमारे ऊपर रह रहा था और अब वह गाना बजानेवालों में था। जब गाना बंद हो गया और गायक तितर-बितर हो गए, तो मैं बहादुरी से ऊपर गया और वहाँ मैंने एक आदमी से पूछा जिसे मैं शर्म से भी नहीं देख सकता था - क्या वह मुझे एक गाना बजानेवालों के रूप में ले जाएगा। उस आदमी ने चुपचाप दीवार से वायलिन लिया और मुझसे कहा:

धनुष खींचो!

मैंने वायलिन के लिए कई नोटों को "विस्तारित" किया, फिर गाना बजानेवालों ने कहा: - एक आवाज है, एक सुनवाई है। मैं आपको नोट्स लिखूंगा - इसे सीखो!

उन्होंने कागज के शासकों पर एक पैमाना लिखा, मुझे समझाया कि तेज, सपाट और चाबियां क्या हैं। इस सब ने मुझे तुरंत दिलचस्पी दी। मैंने जल्दी से ज्ञान को समझ लिया, और रात भर की दो चौकियों के बाद मैं पहले से ही चाबियों पर गायकों को नोट्स वितरित कर रहा था। मेरी माँ मेरी सफलता से बहुत खुश थी, मेरे पिता उदासीन बने रहे, लेकिन फिर भी आशा व्यक्त की कि अगर मैं अच्छा गाता हूँ, तो शायद मैं उनकी अल्प कमाई के लिए एक महीने में कम से कम एक रूबल कमाऊंगा। और ऐसा हुआ: तीन महीने तक मैंने मुफ्त में गाया, और फिर गाना बजानेवालों ने मुझे वेतन दिया - एक महीने में डेढ़ रूबल।

रीजेंट का नाम शचरबिनिन था, और वह एक विशेष व्यक्ति था: उसने लंबे, पतले-पतले बाल और नीले रंग का चश्मा पहना था, जिसने उसे बहुत कठोर और महान रूप दिया, हालांकि उसका चेहरा चेचक से बदसूरत था। उसने किसी प्रकार की चौड़ी काली बिना आस्तीन का लबादा पहना था, एक शेरनी मछली, अपने सिर पर एक डाकू की टोपी पहनी थी और बहुत बातूनी नहीं थी। लेकिन अपने सभी बड़प्पन के बावजूद, उन्होंने सुकोन्नया स्लोबोडा के सभी निवासियों के रूप में सख्त शराब पी, और चूंकि उन्होंने जिला अदालत में एक मुंशी के रूप में सेवा की, 20 वां भी उनके लिए घातक था। सुकोन्नया स्लोबोडा में, शहर के अन्य हिस्सों की तुलना में, 20 वीं के बाद, लोग दुखी, दुखी और पागल हो गए, सभी तत्वों की भागीदारी और शपथ ग्रहण के पूरे स्टॉक के साथ एक हताश गड़बड़ी पैदा कर रहे थे। मुझे रीजेंट के लिए खेद हुआ, और जब मैंने उसे बेतहाशा नशे में देखा, तो मेरी आत्मा उसके लिए तड़प उठी। ”

1883 में फ्योडोर चालपिन ने पहली बार थिएटर में प्रवेश किया। वह प्योत्र सुखोनिन द्वारा "रूसी शादी" के निर्माण के लिए गैलरी में टिकट पाने में कामयाब रहे। इस दिन को याद करते हुए, चालियापिन ने बाद में लिखा: "मैं लगभग बारह साल का था जब मैं पहली बार थिएटर गया था। यह इस तरह हुआ: आध्यात्मिक गाना बजानेवालों में जहाँ मैंने गाया था, वहाँ एक सुंदर युवक पंकरत्येव था। वह पहले से ही 17 साल का था, लेकिन उसने अभी भी तिहरा गाया ...

तो, एक बार सामूहिक रूप से पंकरायेव ने मुझसे पूछा कि क्या मैं थिएटर जाना चाहता हूं? उसके पास अतिरिक्त 20 कोप्पेक टिकट हैं। मुझे पता था कि थिएटर एक बड़ी पत्थर की इमारत थी जिसमें अर्धवृत्ताकार खिड़कियां थीं। इन खिड़कियों के धूल भरे शीशे से किसी तरह का कचरा बाहर झांकता है। इस घर में शायद ही कुछ ऐसा हो जो मेरे लिए दिलचस्प हो।

और वहां क्या होगा? मैंने पूछ लिया।

- "रूसी शादी" - दिन का प्रदर्शन।

शादी? मैंने शादियों में इतनी बार गाया कि यह समारोह अब मेरी उत्सुकता को कम नहीं कर सका। अगर यह एक फ्रांसीसी शादी होती, तो यह और भी दिलचस्प होता। फिर भी, मैंने पंकरायेव से एक टिकट खरीदा, हालाँकि बहुत स्वेच्छा से नहीं।

और यहाँ मैं थिएटर की गैलरी में हूँ। छुट्टी थी। बहुत सारे लोग है। मुझे अपने हाथों से छत तक खड़ा होना पड़ा।

मैंने विस्मय से एक विशाल कुएं को देखा, जो दीवारों के साथ अर्धवृत्ताकार स्थानों से घिरा हुआ था, उसके अंधेरे तल पर, कुर्सियों की पंक्तियों से घिरा हुआ था, जिसके बीच लोग फैल रहे थे। गैस जल रही थी, और इसकी गंध मेरे लिए जीवन भर सबसे सुखद गंध बनी रही। पर्दे पर एक चित्र चित्रित किया गया था: "एक हरी ओक, एक टॉम ओक पर एक सुनहरी श्रृंखला" और "वैज्ञानिक बिल्ली जंजीरों में गोल-गोल घूमती रहती है" - मेदवेदेव पर्दा। ऑर्केस्ट्रा बज रहा था। अचानक पर्दा कांप उठा, उठा, और मैं तुरंत स्तब्ध, मोहित हो गया। मेरे जीवन में आने से पहले कुछ अस्पष्ट परिचित परियों की कहानी। सुंदर कपड़े पहने लोग कमरे के चारों ओर घूमते थे, शानदार ढंग से सजाए गए थे, एक दूसरे से विशेष रूप से सुंदर तरीके से बात कर रहे थे। मुझे समझ नहीं आया कि वे क्या कह रहे हैं। मैं अपनी आत्मा की गहराइयों को देखकर स्तब्ध रह गया और बिना पलक झपकाए, बिना सोचे-समझे इन चमत्कारों को देखा।

पर्दा गिर गया, और मैं अभी भी खड़ा था, एक जागते हुए सपने से मोहित हो गया, जिसे मैंने कभी नहीं देखा था, लेकिन हमेशा इंतजार किया था, और मैं आज तक इंतजार कर रहा हूं। लोग चिल्लाए, मुझे धक्का दिया, चले गए और फिर वापस आ गए, और मैं अभी भी वहीं खड़ा था। और जब प्रदर्शन समाप्त हो गया, तो वे आग बुझाने लगे, मुझे दुख हुआ। यह विश्वास करना कठिन था कि यह जीवन समाप्त हो गया था।

मेरे हाथ-पैर सुन्न हो गए हैं। मुझे याद है कि जब मैं बाहर गया तो मैं लड़खड़ा गया। मैंने महसूस किया कि यशका ममोनोव के बूथ की तुलना में थिएटर अतुलनीय रूप से अधिक दिलचस्प है। यह देखना अजीब था कि यह दिन बाहर था और कांस्य डेरझाविन डूबते सूरज से रोशन था। मैं थिएटर वापस गया और शाम के प्रदर्शन के लिए टिकट खरीदा ...

थिएटर ने मुझे पागल कर दिया, लगभग पागल। सुनसान गलियों से घर लौटते हुए, यह देखकर, जैसे कि सपने में, कितनी दुर्लभ लालटेन एक-दूसरे पर झपकाती हैं, मैं फुटपाथों पर रुक गया, अभिनेताओं के शानदार भाषणों को याद किया, प्रत्येक के चेहरे के भाव और हावभाव की नकल करते हुए सुनाया।

मैं एक रानी हूँ, लेकिन एक औरत और एक माँ! - मैं रात के सन्नाटे में चिल्लाया, सोए हुए पहरेदारों के आश्चर्य के लिए। ऐसा हुआ कि एक उदास राहगीर मेरे सामने रुका और पूछा:

क्या बात है?

उलझन में, मैं उससे दूर भाग गया, और उसने मेरी देखभाल करते हुए, शायद नशे में सोचा, लड़का!

... मुझे खुद समझ नहीं आया कि थिएटर में वे प्यार के बारे में खूबसूरती से, उदात्त और विशुद्ध रूप से क्यों बात करते हैं, और क्लॉथ स्लोबोडा में प्यार एक गंदा, अश्लील मामला है, जो बुराई का उपहास करता है? मंच पर, प्रेम करतब दिखाता है, और हमारे में - नरसंहार। क्या दो प्यार हैं? एक को जीवन का सर्वोच्च सुख माना जाता है, और दूसरे को - व्यभिचार और पाप? बेशक, उस समय मैंने वास्तव में इस विरोधाभास के बारे में नहीं सोचा था, लेकिन, निश्चित रूप से, मैं मदद नहीं कर सकता था लेकिन इसे देख सकता था। यह वास्तव में मेरी आँखों में और मेरी पसंद के हिसाब से लगा ...

जब मैंने अपने पिता से पूछा कि क्या थिएटर जाना संभव है, तो उन्होंने मुझे अंदर नहीं जाने दिया। उसने कहा:

आपको चौकीदार के पास जाना है, खैर, चौकीदार के पास, थिएटर के पास नहीं! आपको चौकीदार बनना होगा, और आपके पास रोटी का एक टुकड़ा होगा, जानवर! थिएटर के बारे में क्या अच्छा है? तुम कारीगर नहीं बनना चाहते थे और तुम जेल में सड़ोगे। कारीगर देखते हैं कि वे कैसे भोजन करते हैं, कपड़े पहनते हैं, शोड करते हैं।

मैंने कारीगरों को ज्यादातर चीर-फाड़, नंगे पांव, आधे भूखे और नशे में देखा, लेकिन मुझे अपने पिता पर विश्वास था।

आखिरकार, मैं काम करता हूं, मैं कागजात फिर से लिखता हूं, - मैंने कहा। - मैंने कितना लिखा है ...

उसने मुझे धमकी दी: पढ़ाई खत्म करो, मैं तुम्हें काम पर लगाऊंगा! तो आपको पता होना चाहिए, आवारा! "

थिएटर की एक यात्रा ने फ्योडोर चालपिन के भाग्य का फैसला किया। जब वह बहुत छोटा था, तो वह सेरेब्रीकोव के मनोरंजन गाना बजानेवालों में प्रदर्शन करना चाहता था, जहाँ उसकी मुलाकात मैक्सिम गोर्की से हुई, जिसे गाना बजानेवालों में स्वीकार किया गया था, लेकिन चालियापिन नहीं था। एक-दूसरे को नहीं जानने के बाद, वे 1900 में निज़नी नोवगोरोड में मिलने के लिए अलग हो गए और आजीवन दोस्त बन गए। 17 वर्षीय चालपिन ने कज़ान को छोड़ दिया और सेमेनोव-समरस्की के साथ गर्मी के मौसम के लिए एक अनुबंध पर हस्ताक्षर करते हुए, ऊफ़ा चला गया। इसके बाद, पेरिस में रहते हुए, फ्योडोर चालियापिन ने १९२८ में गोर्की को लिखा: "मैं थोड़ा दुखी था, जैसा कि मैंने कज़ान में आपके रहने के बारे में एक पत्र में पढ़ा था। दुनिया के सभी शहरों में से यह सबसे सुंदर (मेरे लिए, निश्चित रूप से) - एक शहर - मेरी आंखों के सामने मेरी स्मृति में कैसे विकसित हुआ है! मुझे इसमें अपना विविध जीवन याद आया, खुशी और दुर्भाग्य ... और लगभग रोया, मेरी कल्पना को महंगे कज़ान सिटी थिएटर में रोक दिया ... "।

30 दिसंबर, 1890 को, फ्योडोर चालियापिन ने पहली बार ऊफ़ा में एक एकल भाग गाया। उन्होंने इस घटना के बारे में बताया: "जाहिर है, एक गाना बजानेवालों की मामूली भूमिका में, मैं अपनी प्राकृतिक संगीतमयता दिखाने में कामयाब रहा, न कि खराब मुखर साधन। जब मंडली के बैरिटोन में से एक अचानक, प्रदर्शन की पूर्व संध्या पर, किसी कारण से मोनियस्ज़को के ओपेरा पेबल्स में स्टोलनिक की भूमिका से इनकार कर दिया, और मंडली में उसे बदलने के लिए कोई नहीं था, तो उद्यमी शिमोनोव-समार्स्की ने मेरी ओर रुख किया - होगा मैं इस भाग को गाने के लिए सहमत हूं। मेरी अत्यधिक शर्म के बावजूद, मैं सहमत हो गया। यह बहुत लुभावना था: मेरे जीवन में पहली गंभीर भूमिका। मैंने जल्दी से हिस्सा सीखा और प्रदर्शन किया। दुखद घटना के बावजूद (मैं कुर्सी के पास मंच पर बैठा था), शिमोनोव-समार्स्की फिर भी मेरे गायन और पोलिश टाइकून के समान कुछ चित्रित करने की मेरी ईमानदार इच्छा से प्रभावित हुए। उसने मेरे वेतन में पाँच रूबल जोड़े और मुझे अन्य भूमिकाएँ भी सौंपनी शुरू कीं। मैं अभी भी अंधविश्वास से सोचता हूं: अच्छा संकेतदर्शकों के सामने मंच पर पहले प्रदर्शन में नवागंतुक कुर्सी से बैठने के लिए। अपने बाद के करियर के दौरान, हालांकि, मैं कुर्सी पर गहरी नजर रखता था और न केवल बैठने से डरता था, बल्कि दूसरे की कुर्सी पर बैठने से भी डरता था ... मेरे इस पहले सीज़न में, मैंने फर्नांडो को "ट्रबडौर" और अज्ञात में गाया था "आस्कॉल्ड्स ग्रेव" में। सफलता ने आखिरकार थिएटर के लिए खुद को समर्पित करने के मेरे फैसले को मजबूत कर दिया।"

फिर युवा गायक तिफ़्लिस चला गया, जहाँ वह ले गया मुफ्त पाठगायक दिमित्री उसातोव के साथ गायन, शौकिया और छात्र संगीत कार्यक्रमों में प्रदर्शन किया। 1894 में उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग उपनगरीय उद्यान "अर्काडिया" में आयोजित प्रदर्शनों में गाया, फिर पानावस्की थिएटर में। ५ अप्रैल १८९५ को फ्योडोर ने मरिंस्की थिएटर में चार्ल्स गुनोद के फॉस्ट में मेफिस्टोफिल्स के रूप में अपनी शुरुआत की।

1896 में, चालियापिन को सव्वा ममोंटोव द्वारा मॉस्को प्राइवेट ओपेरा में आमंत्रित किया गया था, जहां उन्होंने एक प्रमुख स्थान लिया और अपनी प्रतिभा को पूरी तरह से प्रकट किया, इस थिएटर में काम के वर्षों में रूसी ओपेरा में अविस्मरणीय छवियों की एक पूरी गैलरी बनाई: इवान द टेरिबल इन निकोलाई रिम्स्की-कोर्साकोव की "द प्सकोवाइट वुमन", खोवांशीना में डोसिफेई और मामूली मुसॉर्स्की द्वारा नामांकित ओपेरा में बोरिस गोडुनोव। "एक महान कलाकार अधिक हो गया है," वी। स्टासोव ने पच्चीस वर्षीय शाल्यापिन के बारे में लिखा है।

चालियापिन - ज़ार बोरिस गोडुनोव।

"मामोंटोव ने मुझे स्वतंत्र रूप से काम करने का अधिकार दिया," फ्योडोर इवानोविच ने याद किया। - मैंने तुरंत अपने प्रदर्शनों की सूची में सभी भूमिकाओं में सुधार करना शुरू कर दिया: सुसैनिन, मेलनिक, मेफिस्टोफिल्स।

चालियापिन ने रिमस्की-कोर्साकोव के ओपेरा "द वूमन ऑफ पस्कोव" का मंचन करने की कल्पना करते हुए कहा: "ग्रोज़नी का चेहरा खोजने के लिए, मैं ट्रीटीकोव गैलरी में श्वार्ट्ज, रेपिन, एंटोकोल्स्की की एक मूर्ति की पेंटिंग देखने गया था ... कोई मुझे बताया कि विक्टर वासनेत्सोव द्वारा इंजीनियर चोकोलोव के पास भयानक का एक चित्र है ... ऐसा लगता है कि यह चित्र अभी भी आम जनता के लिए अज्ञात है। उसने मुझ पर एक बड़ी छाप छोड़ी। इसमें ग्रोज़नी के चेहरे को तीन-चौथाई में दर्शाया गया है। तीखी अँधेरी आँखों वाला राजा कहीं ओर देखता है। रेपिन, वासनेत्सोव और श्वार्ट्ज ने मुझे जो कुछ भी दिया, उसके संयोजन से, मैंने एक बहुत अच्छा मेकअप किया, एक ऐसा आंकड़ा, जो मेरी राय में, सही था ”।

ओपेरा का प्रीमियर 12 दिसंबर, 1896 को ममोंटोव थिएटर में हुआ। फ्योडोर चालपिन ने भयानक गाया। प्रदर्शन के लिए दृश्य और वेशभूषा विक्टर मिखाइलोविच वासनेत्सोव के रेखाचित्रों के अनुसार बनाई गई है। "प्सकोवितंका" ने मास्को को उड़ा दिया, पूरे शुल्क के साथ चला गया। "प्रदर्शन की मुख्य सजावट चालपिन थी, जिसने ग्रोज़नी की भूमिका निभाई थी। उन्होंने एक बहुत ही विशिष्ट आकृति बनाई, ”आलोचक निकोलाई काश्किन ने प्रशंसा की।

"पस्कोवाइट" ने मुझे विक्टर वासनेत्सोव के करीब लाया, जो आम तौर पर मेरे लिए सौहार्दपूर्ण स्नेह रखते थे, "शल्यापिन ने कहा। वासनेत्सोव ने कलाकार को मेशचन्स्काया स्ट्रीट पर अपने घर आमंत्रित किया। गायक अपने घर से प्रसन्न था, बड़े मोटे लॉग, साधारण ओक बेंच, एक टेबल, मल से काट दिया गया था। "ऐसे माहौल में यह मेरे लिए सुखद था, - चालियापिन की कहानी जारी रखी, - वासंतोसेव से इवान द टेरिबल की छवि के लिए गर्मजोशी से प्रशंसा सुनने के लिए जो मैंने बनाई थी, जिसे उन्होंने मिट्टेंस में सीढ़ियों से उतरते समय चित्रित किया था और एक के साथ कर्मचारी।"

चालपिन और वासनेत्सोव दोस्त बन गए। विक्टर मिखाइलोविच ने व्याटका में अपने बचपन और किशोरावस्था को ईमानदारी से याद किया। चालियापिन ने अपने एक दोस्त को रूस भर में अपने दुखी, बेचैन भटकने के बारे में बताया, कलाकार के गरीब भटकने वाले जीवन के बारे में। एक बार फ्योडोर इवानोविच ने डार्गोमीज़्स्की के ओपेरा "मरमेड" में मेलनिक की भूमिका पर अपने विचार साझा किए, जिसमें उन्हें जल्द ही ममोंटोव्स्की थिएटर में प्रदर्शन करना था। इसमें रुचि रखने वाले कलाकार ने मिलर की भूमिका के लिए पोशाक और श्रृंगार का एक स्केच बनाया। इसमें उन्होंने मिलर के गुरुत्वाकर्षण, चालाक, अच्छे स्वभाव, समझ से अवगत कराया। इस तरह से फ्योडोर चालपिन ने उन्हें मंच पर चित्रित किया।

प्रदर्शन सुपर सफल रहा, विक्टर मिखाइलोविच भी कलाकार के लिए खुश थे। इसके बाद, उन्होंने एक से अधिक बार मिलर की भूमिका में चालपिन को याद किया। जब वासनेत्सोव ने मॉस्को क्षेत्र में एक रुकी हुई पानी की चक्की के साथ एक छोटी पुरानी संपत्ति खरीदी, तो उसने अपने रिश्तेदारों से कहा: "मैं निश्चित रूप से मिल की मरम्मत का आदेश दूंगा और मैं रूस में सबसे अच्छे मिलर - फ्योडोर चालपिन को आमंत्रित करूंगा! उसे आटा पीसने दो और हमारे लिए गीत गाओ!"

जब 1902 में चालियापिन ने ग्लिंका के ओपेरा रुस्लान और ल्यूडमिला में फरलाफ की भूमिका का पूर्वाभ्यास किया, तो उनके अनुरोध पर विक्टर मिखाइलोविच ने पोशाक और श्रृंगार का एक स्केच बनाया: यह "निडर" शूरवीर अपने घुटनों तक चेन मेल में खड़ा है, एक विशाल तलवार पकड़े हुए, गर्व से अकिम्बो और अपना पैर बाहर पकड़े हुए। कलाकार ने फरलाफ के आडंबरपूर्ण साहस, उसके अहंकार और अहंकार पर जोर दिया। चालियापिन ने स्केच में उल्लिखित विशेषताओं को विकसित किया, जिससे उनमें बेलगाम घमंड और संकीर्णता शामिल हो गई। इस भूमिका में, कलाकार को एक बहरा, भारी सफलता मिली। "मेरे गौरवशाली और महान देशवासी में, उनकी प्रतिभा, हम सभी के लिए आकर्षक, मेरे लिए प्रिय और मूल्यवान है," विक्टर मिखाइलोविच ने कहा।

"मैंने महसूस किया कि आध्यात्मिक रूप से पारदर्शी, उनकी सभी रचनात्मक व्यापकता के लिए, वासनेत्सोव," चालियापिन ने लिखा। - उनके शूरवीर और नायक, बहुत ही माहौल को पुनर्जीवित करते हैं प्राचीन रूस, मुझमें महान शक्ति की भावना पैदा की - भौतिक और आध्यात्मिक। विक्टर वासनेत्सोव की रचनात्मकता से "इगोर की रेजिमेंट का शब्द" सांस ली।

के साथ ममोनतोव्स्की थिएटर में संचार सबसे अच्छे कलाकाररूस वी। पोलेनोव, आई। लेविटन, वी। सेरोव, एम। व्रुबेल, के। कोरोविन ने गायक को रचनात्मकता के लिए शक्तिशाली प्रोत्साहन दिया: उनकी सजावट और वेशभूषा ने एक ठोस मंच छवि बनाने में मदद की। गायक ने तत्कालीन नौसिखिए कंडक्टर और संगीतकार सर्गेई राचमानिनोव के साथ थिएटर में कई ओपेरा भागों को तैयार किया। रचनात्मक मित्रता ने इन दो महान कलाकारों को जीवन भर के लिए एक कर दिया। राचमानिनोव ने अपने कई रोमांस गायक को समर्पित किए: "भाग्य" ए। अपुख्तिन के शब्दों और "आप उसे जानते थे" एफ। टुटेचेव और अन्य कार्यों के शब्दों के लिए।

फेडर चालपिन, इल्या रेपिन और उनकी बेटी वेरा इल्निचना।

गायक की गहरी राष्ट्रीय कला ने उनके समकालीनों की प्रशंसा की। "रूसी कला में, चालपिन पुश्किन की तरह एक युग है," गोर्की ने लिखा है। पर भरोसा सर्वोत्तम परंपराएंनेशनल वोकल स्कूल, चालियापिन खोला गया नया युगघरेलू में म्यूज़िकल थिएटर... वह आश्चर्यजनक रूप से ऑपरेटिव कला के दो सबसे महत्वपूर्ण सिद्धांतों - नाटकीय और संगीत को संयोजित करने में सक्षम थे, अपने दुखद उपहार, अद्वितीय मंच प्लास्टिसिटी और एक एकल कलात्मक अवधारणा के लिए गहरी संगीतमयता को अधीनस्थ करते थे। "ऑपरेटिव जेस्चर के मूर्तिकार" - तथाकथित गायक संगीत समीक्षकबी असफीव।

24 सितंबर, 1899 को, चालियापिन बोल्शोई के प्रमुख एकल कलाकार बन गए और उसी समय मरिंस्की थिएटर ने विजयी सफलता के साथ विदेश का दौरा किया। 1901 में, मिलान में ला स्काला में, उन्होंने ए। बोइटो द्वारा एनरिको कारुसो के साथ इसी नाम के ओपेरा में मेफिस्टोफेल्स के हिस्से को बड़ी सफलता के साथ गाया, जिसे आर्टुरो टोस्कानिनी द्वारा संचालित किया गया था। रूसी गायक की विश्व प्रसिद्धि की पुष्टि 1904 में रोम, 1905 में मोंटे कार्लो, 1905 में फ्रांस में ऑरेंज, 1907 में बर्लिन, 1908 में न्यूयॉर्क, 1908 में पेरिस और 1913 से 1914 की अवधि में लंदन में हुई थी। चालपिन की आवाज की दिव्य सुंदरता ने सभी देशों के श्रोताओं को जीत लिया। उनका उच्च बास, प्रकृति द्वारा दिया गया, एक मखमली नरम समय के साथ पूर्ण-रक्त वाला, शक्तिशाली और मुखर स्वरों का सबसे समृद्ध पैलेट था।

चालियापिन और लेखक ए.आई. कुप्रिन।

"मैं चलता हूं और सोचता हूं। मैं चलता हूं और सोचता हूं - और मैं फ्योडोर इवानोविच चालपिन के बारे में सोचता हूं, - लेखक लियोनिद एंड्रीव ने 1902 में लिखा था। - मुझे उनका गायन, उनका शक्तिशाली और पतला फिगर, उनका अतुलनीय मोबाइल, शुद्ध याद है रूसी चेहरा- और मेरी आंखों के सामने अजीब परिवर्तन होते हैं ... व्याटका किसान के अच्छे स्वभाव और कोमल रूप से उल्लिखित शारीरिक पहचान के कारण, मेफिस्टोफिल्स खुद मुझे अपनी विशेषताओं और शैतानी दिमाग की सभी चुभन के साथ, अपने सभी शैतानी द्वेष और रहस्यमय के साथ देखता है अल्पकथन। मेफिस्टोफेल्स खुद, मैं दोहराता हूं। ऐसा नहीं है कि ठट्ठा करने वाला अशिष्ट आदमी, जो निराश नाई के साथ, मंच पर व्यर्थ डगमगाता है और कंडक्टर के डंडे से बुरी तरह गाता है - नहीं, असली शैतान, जिससे दहशत है।

... और खुद रानी
और उसके सम्मान की नौकरानी
पिस्सू से कोई मूत्र नहीं था,
कोई और जीवित भी नहीं था। हा हा!

और वे छूने से डरते हैं,
उन्हें हराने के लिए नहीं।
और हम, जो काटने लगे,
तुरंत आओ - गला घोंटने के लिए!
हा हा हा हा हा हा हा ।
हा हा हा हा हा हा हा ।

वह है - "सॉरी, भाइयों, मुझे लगता है कि मैं किसी पिस्सू का मजाक उड़ा रहा हूं। हाँ, मैं मज़ाक कर रहा था - क्या हमें बीयर पीनी चाहिए: यहाँ एक अच्छी बीयर है। अरे वेटर!" और भाई, अविश्वास से, चुपके से एक अजनबी से गद्दार की पूंछ की तलाश में, बीयर पर घुटते हुए, सुखद मुस्कुराते हुए, एक के बाद एक तहखाने से बाहर निकलते हैं और चुपचाप दीवार से घर जाते हैं। और केवल घर पर, शटर बंद करने और फ्राउ मार्गारीटा के मोटे शरीर के साथ दुनिया से दूर होने के बाद, वे रहस्यमय तरीके से, आशंकित रूप से उससे फुसफुसाते हैं: "तुम्हें पता है, प्रिय, आज मुझे लगता है कि मैंने शैतान को देखा है" ...

और क्या कहा जाए? क्या चालपिन के साथ कहानी के अंत में मजाक करना सिर्फ हमारे लिए है। जैसा कि चेखव ने लिखा है: "एक आदमी एक चुटकुला नहीं समझता - लिखो यह चला गया है! और आप जानते हैं: यह वास्तव में एक वास्तविक मन नहीं है, एक आदमी के माथे में सात इंच भी हो।"

एक बार एक शौकिया गायक चालियापिन के पास आया और उसने बड़ी बेशर्मी से पूछा:

- फ्योडोर इवानोविच, मुझे आपकी पोशाक किराए पर लेनी है, जिसमें आपने मेफिस्टोफिल्स गाया था। चिंता मत करो, मैं तुम्हें भुगतान करूंगा!

चालियापिन एक नाटकीय मुद्रा में आता है, अपने फेफड़ों में हवा खींचता है और गाता है:

- पिस्सू कफ्तान?! हा हा हा हा हा! "

गायक में कलात्मक परिवर्तन के प्रभाव ने दर्शकों को चकित कर दिया, और गायक न केवल अपने बाहरी रूप से चकित हुआ (चालीपिन ने श्रृंगार, पोशाक, प्लास्टिसिटी, हावभाव पर विशेष ध्यान दिया), बल्कि गहरी आंतरिक सामग्री से भी जो उसके मुखर भाषण से अवगत कराया। विशाल और दर्शनीय अभिव्यंजक चित्र बनाने में, गायक को उनकी असाधारण बहुमुखी प्रतिभा से मदद मिली: वह एक मूर्तिकार और कलाकार दोनों थे, उन्होंने कविता और गद्य लिखा। महान कलाकार की ऐसी बहुमुखी प्रतिभा पुनर्जागरण के उस्तादों की याद दिलाती थी। समकालीनों ने उनके ओपेरा नायकों की तुलना माइकल एंजेलो के टाइटन्स से की।

चालियापिन की कला ने राष्ट्रीय सीमाओं को पार किया और विश्व ओपेरा हाउस के विकास को प्रभावित किया। कई पश्चिमी कंडक्टर, कलाकार और गायक इतालवी कंडक्टर और संगीतकार डी। गावडजेनी के शब्दों को दोहरा सकते थे: इतालवी रंगमंच... नाटकीय कलामहान रूसी कलाकार ने न केवल रूसी ओपेरा के प्रदर्शन में एक गहरी और स्थायी छाप छोड़ी इतालवी गायक, लेकिन सामान्य तौर पर वर्डी के कार्यों सहित उनके मुखर और मंचीय व्याख्या की पूरी शैली में ... "।

मॉस्को ने चालियापिन के जीवन को पूरी तरह से और अपरिवर्तनीय रूप से बदल दिया। यहां फ्योडोर इवानोविच ने अपनी भावी पत्नी, इतालवी बैलेरीना इओला लो-प्रेस्टी से मुलाकात की, जिन्होंने छद्म नाम तोर्नागी के तहत प्रदर्शन किया। प्यार में बेताब, गायक ने अपनी भावनाओं को सबसे मूल तरीके से स्वीकार किया। ग्रेमिन के एरिया में "यूजीन वनगिन" के रन-थ्रू के दौरान, शब्द अचानक सुनाई दिए: "वनगिन, मैं तलवार की कसम खाता हूं, मैं तोर्नागी को पागलपन से प्यार करता हूं!" उस समय इओला हॉल में बैठी थी।

चालियापिन और इओला तोर्नागी।

"1898 की गर्मियों में," शल्यपिन ने याद किया, "मेरी शादी एक छोटे से ग्रामीण चर्च में बैलेरीना तोर्नागी से हुई थी। शादी के बाद, हमारे पास एक अजीब तुर्की दावत थी: हम फर्श पर, कालीनों पर बैठे और छोटे लड़कों की तरह शरारती खेले। शादियों में अनिवार्य माना जाने वाला कुछ भी नहीं था: विभिन्न व्यंजनों के साथ कोई समृद्ध रूप से सजाए गए टेबल नहीं, कोई शानदार टोस्ट नहीं, लेकिन कई जंगली फ्लावर और रेड वाइन थे।

सुबह छह बजे, मेरे कमरे की खिड़की पर एक नारकीय शोर फूट पड़ा - सिर पर एसआई ममोनतोव के साथ दोस्तों की भीड़ ने स्टोव के दृश्यों, लोहे के शटर, बाल्टियों और कुछ तीखी सीटी पर एक संगीत कार्यक्रम किया। इसने मुझे क्लॉथ स्लोबोडा की थोड़ी याद दिला दी।

- तुम यहाँ किस लिए सो रहे हो? - ममोंटोव चिल्लाया। - गांव में लोग सोने नहीं आते! उठो, चलो मशरूम के लिए जंगल में चलते हैं। और शराब मत भूलना!

और उन्होंने फिर से डैम्पर्स को पीटा, सीटी बजाई और चिल्लाया। और इस अपरिवर्तनीय गड़बड़ी का संचालन एस.वी. राचमानिनोव ने किया था। "

शादी के बाद, युवा पत्नी ने खुद को परिवार को समर्पित करते हुए मंच छोड़ दिया। उसने चालियापिन को छह बच्चों को जन्म दिया।

प्रेस ने कलाकार की फीस की गणना करना पसंद किया, शानदार धन के मिथक का समर्थन करते हुए, शल्यपिन के लालच का। यहां तक ​​​​कि गायक के बारे में एक शानदार निबंध में, बुनिन, परोपकारी तर्क का विरोध नहीं कर सके: "वह पैसे से प्यार करता था, लगभग कभी भी धर्मार्थ उद्देश्यों के लिए नहीं गाया था, वह यह कहना पसंद करता था:" केवल पक्षी मुफ्त में गाते हैं "। लेकिन गायक के प्रदर्शन को कीव, खार्कोव और पेत्रोग्राद में एक विशाल कामकाजी दर्शकों के सामने जाना जाता है। प्रथम विश्व युद्ध के दौरान, शल्यपिन की यात्राएं बंद हो गईं। गायक ने अपने खर्च पर घायल सैनिकों के लिए दो अस्पताल खोले, लेकिन अपने "अच्छे कामों" का विज्ञापन नहीं किया। कई वर्षों से गायक के वित्तीय मामलों का प्रबंधन करने वाले वकील एमएफ वोल्केनशेटिन ने याद किया: "यदि केवल उन्हें पता होता कि चालियापिन का पैसा मेरे हाथों से उन लोगों की मदद करने के लिए जाता है जिन्हें इसकी जरूरत है!"

1912 में मोंटे कार्लो से गोर्की को लिखे एक पत्र में खुद चालियापिन ने यही लिखा था: "... 26 दिसंबर को दोपहर में मैंने भूखे मरने के पक्ष में एक संगीत कार्यक्रम दिया। मैंने 16,500 रूबल एकत्र किए। उन्होंने इस राशि को छह प्रांतों के बीच वितरित किया: ऊफ़ा, सिम्बीर्स्क, सारातोव, समारा, कज़ान और व्याटका ... "।

अपनी बेटी इरीना को लिखे अपने पत्र में, फ्योडोर चालपिन ने बताया कि 10 फरवरी, 1917 को, उन्होंने एक धर्मार्थ उद्देश्य के लिए बोल्शोई थिएटर में एक प्रदर्शन का मंचन किया। ओपेरा डॉन कार्लोस चालू था। उन्होंने मॉस्को की गरीब आबादी, घायल सैनिकों और उनके परिवारों, राजनीतिक निर्वासितों के बीच प्रदर्शन से आय वितरित की, जिसमें वोझगलख (व्याटका प्रांत और जिला) गांव में पीपुल्स हाउस भी शामिल है - 1,800 रूबल।

निम्नलिखित कहानी ज्ञात है। युद्ध का समय 1914 में उसने रूस के बाहर ब्रिटनी में चालियापिन को पाया। ब्रिटनी से लौटे मस्कोवाइट्स ने एक अद्भुत, चमत्कारिक दिन के संगीत कार्यक्रम के बारे में बात की, जो कि चालियापिन ने समुद्र तट पर खुली हवा में दिया था। मौसम अद्भुत था। नवीनतम समाचार पत्रों की प्रतीक्षा में, चालियापिन किनारे पर दूसरों के बीच चला गया। यात्रियों के साथ अचानक "कमलॉट्स" दिखाई दिए:

- पूर्वी प्रशिया में रूसी जीत !!!

चालियापिन ने अपना सिर झुका लिया। पूरी भीड़ ने उनके उदाहरण का अनुसरण किया। अचानक, एक अनोखी, शक्तिशाली शल्यपिन की आवाज सुनाई दी। उन्होंने बहुत और स्वेच्छा से गाया, और फिर अपनी टोपी ली और घायलों के लाभ के लिए इकट्ठा करना शुरू कर दिया। उन्होंने उदारता से दिया। चालियापिन ने इस पैसे को मोर्चे की जरूरतों के लिए भेजा।

1917 की अक्टूबर क्रांति के बाद, फ्योडोर चालपिन पूर्व शाही थिएटरों के रचनात्मक पुनर्गठन में शामिल थे, बोल्शोई और मरिंस्की थिएटर के निदेशालयों के एक निर्वाचित सदस्य थे, और 1918 में मरिंस्की थिएटर के कलात्मक हिस्से का निर्देशन किया। उसी वर्ष, वह गणतंत्र के पीपुल्स आर्टिस्ट के खिताब से सम्मानित होने वाले पहले कला कार्यकर्ता थे। उसी समय, गायक ने राजनीति से दूर होने की हर संभव कोशिश की, अपने संस्मरणों की पुस्तक में उन्होंने लिखा: "अगर मैं जीवन में कुछ भी था, तो केवल एक अभिनेता और एक गायक, मैं अपने व्यवसाय के लिए पूरी तरह से समर्पित था। . लेकिन सबसे कम मैं एक राजनेता था।"

बाह्य रूप से, ऐसा लग सकता है कि चालपिन का जीवन समृद्ध और रचनात्मक रूप से समृद्ध था। उन्हें बोलने के लिए आमंत्रित किया गया था आधिकारिक संगीत कार्यक्रम, उन्होंने आम जनता के लिए बहुत कुछ किया, उन्हें मानद उपाधियों से सम्मानित किया गया, विभिन्न कला जूरी, थिएटर काउंसिल के काम का नेतृत्व करने के लिए कहा गया। लेकिन वहाँ और फिर "चालीपिन का सामाजिककरण", "अपनी प्रतिभा को लोगों की सेवा में लगाने" के लिए तीखे आह्वान किए गए, अक्सर गायक की "वर्ग भक्ति" के बारे में संदेह व्यक्त किया जाता था। किसी ने श्रम सेवा के प्रदर्शन में अपने परिवार की अनिवार्य भागीदारी की मांग की, किसी ने सीधे धमकी दी पूर्व कलाकारशाही थिएटर ... "मैंने अधिक से अधिक स्पष्ट रूप से देखा कि किसी को भी मेरी ज़रूरत नहीं थी कि मैं क्या कर सकता था, कि मेरे काम का कोई मतलब नहीं था," कलाकार ने स्वीकार किया। गायक की लोकप्रियता का चरम सोवियत सत्ता के आगमन के साथ हुआ। लेनिन और लुनाचार्स्की ने यह महसूस किया कि दर्शकों के दिमाग पर चालियापिन का क्या प्रभाव था, उन्होंने कलाकार को अपनी तरफ करने का एक तरीका ईजाद किया। विशेष रूप से 1918 में चालियापिन के लिए, "पीपुल्स आर्टिस्ट ऑफ़ द रिपब्लिक" शीर्षक स्थापित किया गया था। इस समय तक, गायक बोल्शोई और मरिंस्की थिएटरों में गाता था, अक्सर दौरे पर जाता था और बहुत कमाता था। लेकिन उसके खर्चे भी बहुत थे: वह वास्तव में दो घरों में रहता था। सेंट पीटर्सबर्ग में, गायक का दूसरा परिवार था - उसकी पत्नी मारिया और तीन बेटियां, अपनी पहली शादी से अपनी पत्नी की दो लड़कियों की गिनती नहीं कर रही थी। इओला, जिन्होंने तलाक नहीं दिया, और उनके पांच बड़े बच्चे मास्को में रहे। और वह दो शहरों और दो प्यारी महिलाओं के बीच दौड़ा।

29 जून, 1922 को, आधिकारिक तौर पर दौरे पर, फ्योडोर इवानोविच चालियापिन ने प्रवास करने के लिए रूस छोड़ दिया। रूस को चालियापिन छोड़ने का फैसला तुरंत नहीं आया। गायक के संस्मरणों से:

"अगर मैं अपनी पहली विदेश यात्रा से किसी तरह मुक्त होने की उम्मीद के साथ सेंट पीटर्सबर्ग लौट आया, तो दूसरे से मैं इस सपने को साकार करने के दृढ़ इरादे से घर लौट आया। मुझे विश्वास हो गया कि विदेश में मैं अधिक शांति से, अधिक स्वतंत्र रूप से रह सकता हूं, बिना किसी को रिपोर्ट दिए, बिना पूछे, तैयारी कक्षा के छात्र के रूप में, छोड़ना संभव है या नहीं ...

मैं अपने प्यारे परिवार के बिना अकेले विदेश में रहने की कल्पना नहीं कर सकता था, और पूरे परिवार के साथ जाना निश्चित रूप से अधिक कठिन था - क्या उन्हें अनुमति दी जाएगी? और यहाँ - मैं कबूल करता हूँ - मैंने अपना दिल मोड़ने का फैसला किया। मैंने यह विचार विकसित करना शुरू किया कि विदेशों में मेरे प्रदर्शन सोवियत शासन के लिए फायदेमंद हैं, वे इसके लिए बहुत प्रचार कर रहे हैं। "यहाँ, वे कहते हैं, "सोवियत" में कौन से कलाकार रहते हैं और फलते-फूलते हैं!" बेशक, मैंने ऐसा नहीं सोचा था। यह सभी के लिए स्पष्ट है कि अगर मैं अच्छा गाता हूं और अच्छा खेलता हूं, तो काउंसिल ऑफ पीपुल्स कमिसर्स के अध्यक्ष को आत्मा या शरीर को दोष नहीं देना है, कि भगवान ने मुझे बोल्शेविज्म से बहुत पहले, ऐसा ही बनाया था। मैंने इसे सिर्फ अपने लाभ में डाला।

हालाँकि, मेरे विचारों को गंभीरता से और बहुत अनुकूल तरीके से लिया गया। जल्द ही मेरी जेब में मेरे परिवार के साथ विदेश जाने के लिए पोषित अनुमति थी ...

हालाँकि, मेरी बेटी, जिसकी शादी हो चुकी थी, और मेरी पहली पत्नी और मेरे बेटे मास्को में ही रहे। मैं उन्हें मास्को में किसी भी परेशानी के लिए उजागर नहीं करना चाहता था और इसलिए मैंने विदेशी प्रेस में मेरे बारे में किसी भी रिपोर्ट से जल्दबाजी में निष्कर्ष न निकालने के अनुरोध के साथ फेलिक्स डेज़रज़िन्स्की की ओर रुख किया। आखिर कोई उद्यमी पत्रकार हो सकता है जो मेरे साथ एक सनसनीखेज साक्षात्कार प्रकाशित करेगा, लेकिन मैंने इसके बारे में कभी सपने में भी नहीं सोचा था।

Dzerzhinsky ने मेरी बात ध्यान से सुनी और कहा: - "अच्छा।"

दो या तीन हफ्ते बाद, पहले की गर्मियों की सुबह, नेवा के तटबंधों में से एक पर, कला अकादमी से ज्यादा दूर नहीं, मेरे परिचितों और दोस्तों का एक छोटा समूह इकट्ठा हुआ। मैं और मेरा परिवार डेक पर खड़े थे। हमने रुमाल लहराया। और मरिंस्की ऑर्केस्ट्रा के मेरे प्रिय संगीतकारों, मेरे पुराने रक्त सहयोगियों ने मार्च बजाया।

जब स्टीमर चला गया, जिसकी कड़ी से मैंने अपनी टोपी उतारकर उसे लहराया और उन्हें प्रणाम किया - तो मेरे लिए इस दुखद क्षण में, उदास क्योंकि मुझे पहले से ही पता था कि मैं लंबे समय तक घर नहीं लौटूंगा - संगीतकार "इंटरनेशनेल" खेलना शुरू किया ...

इसलिए, मेरे दोस्तों के सामने, ज़ारिना-नेवा के ठंडे साफ पानी में, काल्पनिक बोल्शेविक - फ्योडोर चालपिन - हमेशा के लिए पिघल गया। "

पेन्टी में कलाकार आई। रेपिन का दौरा।

1922 के वसंत में, चालियापिन एक विदेशी दौरे से नहीं लौटे, हालांकि उन्होंने अस्थायी वापसी में अपनी विफलता पर विचार करने के लिए कुछ समय के लिए जारी रखा। घटना में घर के माहौल ने अहम भूमिका निभाई। बच्चों की देखभाल, उन्हें निर्वाह के बिना छोड़ने के डर ने फ्योडोर इवानोविच को अंतहीन यात्राओं के लिए सहमत होने के लिए मजबूर किया। सबसे बड़ी बेटी इरीना अपने पति और मां, पाउला इग्नाटिवेना तोर्नागी-शल्यापिना के साथ मास्को में रहती थी। पहली शादी से अन्य बच्चे - लिडिया, बोरिस, फेडर, तातियाना और दूसरी शादी के बच्चे - मरीना, मार्था, डासिया और मारिया वैलेंटिनोव्ना (दूसरी पत्नी) के बच्चे - एडुआर्ड और स्टेला उनके साथ पेरिस में रहते थे। चालियापिन को अपने बेटे बोरिस पर विशेष रूप से गर्व था, जिन्होंने बेनोइस के अनुसार, "एक परिदृश्य और चित्र चित्रकार के रूप में बड़ी सफलता हासिल की।"

चालियापिन अपने बेटों फ्योडोर और बोरिस के साथ, 1928।

फ्योडोर इवानोविच ने स्वेच्छा से अपने बेटे के लिए पोज़ दिया; अपने पिता के बोरिस के चित्र और रेखाचित्र महान कलाकार के लिए अमूल्य स्मारक बन गए।

बोरिस चालियापिन। फेडर इवानोविच चालपिन, 1934।

लेकिन बाद में भी, गायक ने बार-बार खुद से सवाल पूछा कि उसने क्यों छोड़ा और क्या उसने सही काम किया? यहाँ फ्योडोर इवानोविच के सबसे करीबी लोगों में से एक के संस्मरण का एक अंश है - कलाकार कोंस्टेंटिन कोरोविन:

"एक गर्मियों में हम चालियापिन के साथ मार्ने गए। हम किनारे पर एक छोटे से कैफे के पास रुक गए। चारों ओर थे बड़े पेड़... चालियापिन बातचीत में आया:

सुनो, अब हम तुम्हारे साथ इन पेड़ों के पास बैठे हैं, पक्षी गा रहे हैं, वसंत। हमने काफी पी। हम रूस में क्यों नहीं हैं? यह सब इतना जटिल है - मुझे कुछ समझ नहीं आ रहा है। कितनी बार मैंने खुद से पूछा- क्या बात है, कोई मुझे समझा नहीं पाया। कड़वा! वह कुछ कहता है, लेकिन कुछ समझा नहीं सकता। हालांकि वह दिखावा करता है कि वह कुछ जानता है। और मुझे ऐसा लगने लगता है कि वह कुछ नहीं जानता। इंटरनेशनल का यह मूवमेंट सभी को गले लगा सकता है। मैंने घर पर अलग-अलग जगहों पर खरीदारी की। शायद मुझे फिर से दौड़ना पड़ेगा।

चालियापिन ने चिंता से बात की, उसका चेहरा चर्मपत्र की तरह था - पीला, और मुझे ऐसा लग रहा था कि कोई और व्यक्ति मुझसे बात कर रहा है।

मैं संगीत कार्यक्रम गाने के लिए अमेरिका जा रहा हूं, ”उन्होंने जारी रखा। - युरोक कॉल ... हमें जल्द ही इलाज कराने की जरूरत है। तड़प..."

विदेश में, इस बीच, फ्योडोर चालपिन के संगीत कार्यक्रमों को लगातार सफलता मिली, उन्होंने दुनिया के लगभग सभी देशों - इंग्लैंड, अमेरिका, कनाडा, चीन, जापान, हवाई का दौरा किया। 1930 के बाद से, चालियापिन ने रूसी ओपेरा मंडली में प्रदर्शन किया, जिसका प्रदर्शन प्रसिद्ध था उच्च स्तरमंचन संस्कृति। ओपेरा "मरमेड", "बोरिस गोडुनोव" और "प्रिंस इगोर" पेरिस में विशेष रूप से सफल रहे। 1935 में, चालियापिन को आर्टुरो टोस्कानिनी के साथ मिलकर रॉयल एकेडमी ऑफ़ म्यूज़िक का सदस्य चुना गया और एक शिक्षाविद डिप्लोमा से सम्मानित किया गया।

- एक बार, - अलेक्जेंडर वर्टिंस्की ने कहा, - हम उनके संगीत कार्यक्रम के बाद एक सराय में चालियापिन के साथ बैठे थे। रात के खाने के बाद, चालियापिन ने एक पेंसिल ली और मेज़पोश पर चित्र बनाना शुरू किया। उन्होंने काफी अच्छा ड्रॉ किया। जब हमने भुगतान किया और सराय छोड़ दिया, तो परिचारिका ने हमें सड़क पर पकड़ लिया। यह नहीं जानते हुए कि यह चालियापिन था, उसने फ्योडोर इवानोविच पर चिल्लाते हुए कहा:

- तुमने मेरी मेज़पोश को बर्बाद कर दिया! इसके लिए दस मुकुट अदा करो!

चालियापिन ने सोचा।

"ठीक है," उसने कहा, "मैं दस मुकुट दूंगा। लेकिन मैं मेज़पोश अपने साथ ले जाऊँगा।

परिचारिका मेज़पोश ले आई और पैसे प्राप्त किए, लेकिन जब हम कार की प्रतीक्षा कर रहे थे, तो उन्होंने उसे पहले ही समझाया कि मामला क्या है।

- मूर्ख, - दोस्तों में से एक ने उससे कहा, - आप इस मेज़पोश को कांच के नीचे एक फ्रेम में रख देंगे और इसे हॉल में इस बात के प्रमाण के रूप में लटका देंगे कि आपके पास चालियापिन है। और सब तुम्हारे पास आकर देखेंगे।

परिचारिका हमारे पास लौट आई और माफी के साथ दस मुकुट धारण किए, मेज़पोश को वापस करने के लिए कहा।

चालियापिन ने सिर हिलाया।

"क्षमा करें, महोदया," उन्होंने कहा, "मेरी मेज़पोश, मैंने इसे तुमसे खरीदा था। और अब, यदि आप इसे वापस पाना चाहते हैं ... पचास मुकुट!

परिचारिका ने पैसे दिए और मेज़पोश ले लिया।

चालियापिन के प्रदर्शनों की सूची में लगभग 70 भाग शामिल थे। रूसी संगीतकारों के ओपेरा में, उन्होंने शक्ति में नायाब बनाया और जीवन सत्य"मरमेड" के निर्माण में मेलनिक की छवियां, इवान सुसैनिन के उत्पादन में इवान सुसैनिन, बोरिस गोडुनोव और वरलाम के उत्पादन में बोरिस गोडुनोव, इवान द टेरिबल इन पस्कोविटंका के उत्पादन में। पश्चिमी यूरोपीय ओपेरा में उनकी सर्वश्रेष्ठ भूमिकाओं में फॉस्ट और मेफिस्टोफिल्स के निर्माण में मेफिस्टोफिल्स की भूमिकाएं थीं, उत्पादन में डॉन बेसिलियो सेविला के नाई", डॉन जुआन के निर्माण में लेपोरेलो और डॉन क्विक्सोट के निर्माण में डॉन क्विक्सोट।

चेलियापिन चैम्बर मुखर प्रदर्शन में उतना ही ध्यान देने योग्य था, जहाँ उन्होंने नाटकीयता के एक तत्व को पेश किया और एक तरह का "रोमांस थिएटर" बनाया। उनके प्रदर्शनों की सूची में 400 गाने, रोमांस और चैम्बर वोकल संगीत की अन्य शैलियाँ शामिल थीं। प्रदर्शन कौशल की उनकी उत्कृष्ट कृतियों में मुसॉर्स्की द्वारा "पिस्सू", "भूल गए", "ट्रेपैक", ग्लिंका द्वारा "नाइट रिव्यू", रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा "पैगंबर", आर। शुमान द्वारा "टू ग्रेनेडियर्स", एफ द्वारा "डबल" शामिल थे। शुबर्ट, और रूसी लोक गीत "अलविदा, खुशी", "वे माशा को नदी के लिए चलने के लिए नहीं कहते", "द्वीप के पीछे से रॉड तक"। 1920 और 1930 के दशक में उन्होंने लगभग 300 ग्रामोफोन रिकॉर्ड बनाए। "मुझे ग्रामोफोन रिकॉर्ड पसंद हैं ... - फ्योडोर इवानोविच ने कबूल किया। "मैं इस विचार से उत्साहित और रचनात्मक रूप से उत्साहित हूं कि माइक्रोफ़ोन विशिष्ट दर्शकों का नहीं, बल्कि लाखों श्रोताओं का प्रतीक है।" गायक खुद रिकॉर्डिंग के बारे में बहुत पसंद करते थे, उनके पसंदीदा में मैसेनेट, रूसी द्वारा "एलेगी" की रिकॉर्डिंग थी लोकगीत, जिसे उन्होंने अपने रचनात्मक जीवन के दौरान अपने संगीत कार्यक्रमों के कार्यक्रमों में शामिल किया। आसफीव की यादों के अनुसार: "महान गायक की व्यापक, शक्तिशाली, अपरिहार्य सांस ने माधुर्य को संतृप्त किया, और, यह सुना गया, हमारी मातृभूमि के खेतों और सीढ़ियों की कोई सीमा नहीं है।"

24 अगस्त, 1927 को, पीपुल्स कमिसर्स की परिषद ने एक प्रस्ताव को अपनाया, जिसमें शैलपिन को पीपुल्स आर्टिस्ट की उपाधि से वंचित किया गया। गोर्की को चालियापिन से पीपुल्स आर्टिस्ट की उपाधि को हटाने की संभावना पर विश्वास नहीं था, जिसके बारे में अफवाहें 1927 के वसंत में पहले ही फैल चुकी थीं: "पीपुल्स आर्टिस्ट" का शीर्षक आपको काउंसिल ऑफ पीपुल्स कमिसर्स द्वारा दिया गया था, केवल द्वारा काउंसिल ऑफ पीपुल्स कमिसर्स को रद्द किया जा सकता है, जो उन्होंने नहीं किया, हां, बिल्कुल, और नहीं करेंगे।" हालाँकि, वास्तव में, गोर्की ने जो ग्रहण किया था, उससे सब कुछ काफी अलग हुआ ... पीपुल्स कमिसर्स की परिषद के प्रस्ताव पर टिप्पणी करते हुए, लुनाचार्स्की ने राजनीतिक पृष्ठभूमि को पूरी तरह से खारिज कर दिया, यह तर्क देते हुए कि "शल्यपिन को उनके शीर्षक से वंचित करने का एकमात्र मकसद उनका जिद्दी था अपनी मातृभूमि में कम से कम थोड़े समय के लिए आने की अनिच्छा और कलात्मक रूप से उन्हीं लोगों की सेवा करना, जिनके कलाकार उन्हें घोषित किया गया था ”।

चालपिन और सोवियत शासन के बीच संबंधों के इस तरह के तेज तेज होने का कारण कलाकार का विशिष्ट कार्य था। इस प्रकार चालपिन ने स्वयं अपनी जीवनी में उनके बारे में लिखा है:

"इस समय तक, विभिन्न यूरोपीय देशों में सफलता के लिए धन्यवाद, और मुख्य रूप से अमेरिका में, मेरे भौतिक मामले उत्कृष्ट स्थिति में थे। कुछ साल पहले एक भिखारी के रूप में रूस छोड़कर, मैं अब अपने स्वाद के लिए खुद को एक अच्छा सा घर बना सकता हूं। हाल ही में मैं अपने इस नए चूल्हे में चला गया। मेरी पुरानी परवरिश के अनुसार, मैं इस सुखद घटना को धार्मिक रूप से मानना ​​चाहता था और अपने अपार्टमेंट में प्रार्थना सेवा की व्यवस्था करना चाहता था। मैं ऐसा धार्मिक व्यक्ति नहीं हूं जो यह विश्वास करता है कि भगवान भगवान मेरे घर की छत को मजबूत करेंगे और प्रार्थना सेवा की सेवा के लिए मुझे एक नए घर में एक धन्य जीवन भेजेंगे। लेकिन मैंने, किसी भी मामले में, हमारी चेतना से परिचित सर्वोच्च व्यक्ति को धन्यवाद देने की आवश्यकता महसूस की, जिसे हम भगवान कहते हैं, लेकिन संक्षेप में हम यह भी नहीं जानते कि यह मौजूद है या नहीं। कृतज्ञता की भावना में कुछ आनंद है। इन विचारों के साथ मैंने पुजारी का अनुसरण किया। मेरा दोस्त मेरे साथ अकेला चला गया। यह गर्मियों में था। हम चर्चयार्ड में गए ... हम सबसे प्यारे, सबसे शिक्षित और सबसे ज्यादा छूने वाले पुजारी, फादर जॉर्जी स्पैस्की के पास गए। मैंने उन्हें प्रार्थना सभा के लिए अपने घर आने के लिए आमंत्रित किया ... जब मैं फादर स्पैस्की को छोड़ रहा था, तो उनके घर के बरामदे में कुछ औरतें मेरे पास आईं, फटे-पुराने, उन्हीं फटे-पुराने बच्चों के साथ। ये बच्चे टेढ़े पैरों पर खड़े थे और पपड़ी से ढके हुए थे। महिलाओं ने मुझसे रोटी के लिए कुछ देने को कहा। लेकिन एक हादसा ऐसा हुआ कि न तो मेरे पास और न ही मेरे दोस्त के पास पैसे थे। इन बदकिस्मत लोगों को यह बताना इतना असहज था कि मेरे पास पैसे नहीं थे। इसने उस हर्षित मूड को परेशान कर दिया जिसके साथ मैंने पुजारी को छोड़ दिया। मुझे उस रात घृणित लगा।

प्रार्थना सभा के बाद मैंने नाश्ता किया। मेरी मेज पर कैवियार था और अच्छी शराब... मुझे नहीं पता कि इसे कैसे समझाऊं, लेकिन नाश्ते में किसी कारण से मुझे एक गाना याद आया:

"और तानाशाह एक शानदार महल में दावत दे रहा है,
शराब के साथ अलार्म भरना ... "

मेरी आत्मा सचमुच बेचैन थी। भगवान मेरी कृतज्ञता स्वीकार नहीं करेंगे, और क्या इस प्रार्थना सेवा की बिल्कुल भी आवश्यकता थी, मैंने सोचा। मैंने चर्चयार्ड में कल की घटना के बारे में सोचा और मेहमानों के सवालों का बेतरतीब ढंग से जवाब दिया। बेशक, इन दो महिलाओं की मदद करना संभव है। लेकिन क्या उनमें से केवल दो या चार हैं? बहुत कुछ होना चाहिए। और इसलिए मैं उठा और कहा:

पिताजी, कल मैंने गिरजाघर में दुर्भाग्यपूर्ण महिलाओं और बच्चों को देखा। चर्च के आसपास शायद उनमें से कई हैं, और आप उन्हें जानते हैं। मैं आपको 5,000 फ़्रैंक की पेशकश करता हूं। कृपया उन्हें अपने विवेक पर वितरित करें।"

सोवियत समाचार पत्रों में, कलाकार के कार्य को श्वेत प्रवास में मदद करने के रूप में माना जाता था। हालांकि, यूएसएसआर ने चालियापिन को वापस करने के प्रयासों को नहीं छोड़ा। 1928 के पतन में, गोर्की ने सोरेंटो से फ्योडोर इवानोविच को लिखा: "वे कहते हैं - क्या आप रोम में गाएंगे? मैं सुनने आऊंगा। वे वास्तव में मास्को में आपको सुनना चाहते हैं। स्टालिन, वोरोशिलोव और अन्य ने मुझे यह बताया। यहां तक ​​​​कि क्रीमिया में "चट्टान" और कुछ अन्य खजाने आपको वापस कर दिए जाएंगे। ”

अप्रैल 1929 में रोम में गोर्की के साथ चालियापिन की मुलाकात हुई। चालियापिन ने बोरिस गोडुनोव को बड़ी सफलता के साथ गाया। इस तरह गोर्की की बहू इस मुलाकात को याद करती है: “प्रदर्शन के बाद, हम लाइब्रेरी सराय में एकत्र हुए। सभी बहुत अच्छे मूड में थे। एलेक्सी मक्सिमोविच और मैक्सिम ने सोवियत संघ के बारे में बहुत सी दिलचस्प बातें बताईं, बहुत सारे सवालों के जवाब दिए, निष्कर्ष में, एलेक्सी मैक्सिमोविच ने फेडर इवानोविच से कहा: "घर जाओ, एक नए जीवन के निर्माण को देखो, नए लोगों पर, उनकी रुचि आप में महान है, जब आप देखते हैं कि आप वहां रहना चाहते हैं, तो मुझे यकीन है।" उस समय, शाल्यापिन की पत्नी, जो चुपचाप सुन रही थी, ने अचानक फ्योडोर इवानोविच को संबोधित करते हुए, निर्णायक रूप से घोषणा की: "आप मेरी लाश के माध्यम से ही सोवियत संघ जाएंगे।" सबका मनोबल गिरा, और वे शीघ्र ही घर चले गए।"

चालियापिन और मैक्सिम गोर्की।

चालियापिन और गोर्की फिर कभी नहीं मिले। चालियापिन ने देखा कि बढ़ते सामूहिक दमन का क्रूर समय कई भाग्य तोड़ रहा था, वह या तो स्वैच्छिक शिकार नहीं बनना चाहता था, या स्टालिन के ज्ञान का एक दूत, या एक वेयरवोल्फ, या लोगों के नेता का महिमामंडन नहीं करना चाहता था।

1930 में, प्रिबोई पब्लिशिंग हाउस में माई लाइफ के पेजों के प्रकाशन पर एक घोटाला हुआ, जिसके लिए चालियापिन ने रॉयल्टी के भुगतान की मांग की। यही कारण था आखरी पत्रगोर्की, कठोर, आक्रामक स्वर में लिखा गया है। चालियापिन ने गोर्की के साथ संबंधों में ब्रेक लिया। "मैंने खो दिया सबसे अच्छा दोस्त", - कलाकार ने कहा।

विदेश में रहते हुए, चालियापिन, अपने कई हमवतन लोगों की तरह, परिवार और दोस्तों के संपर्क में रहने की कोशिश करते थे, उनके साथ व्यापक पत्राचार करते थे, और यूएसएसआर में होने वाली हर चीज में रुचि रखते थे। यह बहुत संभव है कि वह कभी-कभी देश में जीवन के बारे में अपने अभिभाषकों की तुलना में अधिक और बेहतर जानता था, जो बहुत सीमित और विकृत जानकारी की स्थिति में रहते थे।

अपनी पेरिस कार्यशाला में केए कोरोविन के साथ एफ.आई.शल्यापिन। 1930 वर्ष।

अपनी मातृभूमि से दूर, चालियापिन के लिए, रूसियों के साथ बैठकें - कोरोविन, राचमानिनोव और अन्ना पावलोवा विशेष रूप से प्रिय थीं। चालियापिन टोटी दल मोंटे, मौरिस रवेल, चार्ली चैपलिन और एचजी वेल्स से परिचित थे। 1932 में, जर्मन निर्देशक जॉर्ज पाब्स्ट के सुझाव पर फ्योडोर इवानोविच ने डॉन क्विक्सोट फिल्म में अभिनय किया। फिल्म जनता के बीच लोकप्रिय थी।

चालियापिन और राचमानिनोव।

अपने गिरते वर्षों में, चालियापिन रूस के लिए तरस गया, धीरे-धीरे अपनी प्रफुल्लता और आशावाद खो दिया, नई ऑपरेटिव भूमिकाएँ नहीं गाईं, और अक्सर बीमार हो गया। मई 1937 में, जापान और अमेरिका का दौरा करने के बाद, हमेशा ऊर्जावान और अथक चालियापिन थके हुए, बहुत पीले और माथे पर एक अजीब हरे रंग की गांठ के साथ पेरिस लौट आए, जिसके बारे में उन्होंने दुख के साथ मजाक किया: "एक और सेकंड, और मैं एक असली व्यभिचारी बनूंगा !"। महाशय गेंड्रोन के पारिवारिक चिकित्सक ने उनकी स्थिति को सामान्य थकान के रूप में समझाया और गायक को वियना के पास रीचेनहॉल में तत्कालीन लोकप्रिय रिसॉर्ट में आराम करने की सलाह दी। हालांकि, रिसॉर्ट जीवन अच्छी तरह से काम नहीं कर रहा था। अपनी बढ़ती कमजोरी पर काबू पाने के लिए, पतझड़ में, चालियापिन ने लंदन में कई संगीत कार्यक्रम दिए, और जब वे घर पहुंचे, तो डॉ. गेंड्रोन ने गंभीरता से चिंतित होकर परामर्श के लिए सर्वश्रेष्ठ फ्रांसीसी डॉक्टरों को आमंत्रित किया। जांच के लिए मरीज का खून लिया गया। अगले दिन उत्तर तैयार था। गायिका की पत्नी, मारिया विकेन्टीवना को बताया गया कि उसके पति को ल्यूकेमिया है, और उसके पास जीने के लिए चार महीने हैं, अधिकतम पाँच। अस्थि मज्जा प्रत्यारोपण अभी तक नहीं किया गया था, और "घातक" ल्यूकोसाइट्स के उत्पादन को दबाने वाली दवाएं भी मौजूद नहीं थीं। किसी तरह बीमारी के विकास को धीमा करने के लिए, डॉक्टरों ने एकमात्र संभावित उपाय - रक्त आधान की सिफारिश की। दाता शिएन नाम का एक फ्रांसीसी व्यक्ति था, और रूसी शारिकोव में। चालियापिन के भयानक निदान से अनभिज्ञ, यह परिस्थिति अत्यंत मनोरंजक थी। उन्होंने दावा किया कि प्रक्रियाओं के एक कोर्स के बाद, पहले प्रदर्शन में, वह कुत्ते की तरह मंच पर भौंकते हैं। लेकिन थिएटर में वापसी का तो सवाल ही नहीं उठता था. रोगी बदतर और बदतर हो गया: मार्च में वह अब बिस्तर से नहीं उठा।

महान कलाकार की बीमारी की खबर प्रेस में लीक हो गई थी। शालियापिन हवेली के दरवाजे पर, पत्रकार दिन-रात ड्यूटी पर थे, मरने वाले बोरिस गोडुनोव का अंतिम अरिया सभी फ्रांसीसी और अंग्रेजी रेडियो चैनलों पर बज रहा था। एक परिचित जो हाल के दिनों में चालियापिन गया था, उसके साहस से चौंक गया: “क्या महान कलाकार है! कल्पना कीजिए, कब्र के कगार पर भी, यह महसूस करते हुए कि अंत निकट है, वह मंच पर ऐसा महसूस करता है: मौत खेल रही है! ”। 12 अप्रैल, 1938 को, अपनी मृत्यु से पहले, चालियापिन गुमनामी में गिर गया और जिद करने लगा: “मुझे पानी दो! गला पूरी तरह सूख चुका है। मुझे थोड़ा पानी पीना है। आखिर दर्शक इंतजार कर रहे हैं। हमें गाना चाहिए। जनता को धोखा नहीं देना चाहिए! उन्होंने पैसे दिए ... "। कई सालों बाद, डॉ. गेंड्रोन ने कबूल किया: "नेवर फॉर माय लंबा जीवनमैंने एक डॉक्टर के रूप में इससे ज्यादा खूबसूरत मौत नहीं देखी।"

फ्योडोर इवानोविच की मृत्यु के बाद, कोई कुख्यात "शल्यापिन लाखों" नहीं थे। महान रूसी गायक, नाटकीय कलाकार इरिना फेडोरोवना की बेटी ने अपने संस्मरणों में लिखा है: "पिता हमेशा गरीबी से डरते थे - उन्होंने बचपन और युवावस्था में बहुत अधिक गरीबी और दुःख देखा। वह अक्सर कटुता के साथ कहता था: "मेरी माँ भूख से मर गई।" हाँ, मेरे पिता के पास बेशक बड़ी मेहनत से कमाया हुआ पैसा था। लेकिन वह जानता था कि उन्हें कैसे खर्च करना है - व्यापक रूप से, लोगों की मदद करने के लिए, जनता की जरूरतों के लिए।"

अपने जीवन के अंत तक, चालियापिन एक रूसी नागरिक बना रहा, उसने विदेशी नागरिकता स्वीकार नहीं की और अपनी मातृभूमि में दफन होने का सपना देखा। उनकी मृत्यु के 46 साल बाद, उनकी इच्छा पूरी हुई: गायक की राख को मास्को ले जाया गया और 29 अक्टूबर 1984 को नोवोडेविच कब्रिस्तान में दफनाया गया।

1991 में, "पीपुल्स आर्टिस्ट ऑफ़ द रिपब्लिक" की उपाधि उन्हें वापस कर दी गई।

फेडर चालपिन और इओला तोर्नागा के बीच के रिश्ते को फिल्माया गया था टीवी प्रसारणचक्र से "प्यार से ज्यादा"।

1992 में, फ्योडोर चालपिन के बारे में वृत्तचित्र "द ग्रेट चालियापिन" की शूटिंग की गई थी।

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पाठ तातियाना खलीना द्वारा तैयार किया गया था

प्रयुक्त सामग्री:

Kotlyarov यू।, Garmash V. क्रॉनिकल ऑफ द लाइफ एंड वर्क ऑफ एफ। आई। शाल्यापिन।
एफ.आई. "मुखौटा और आत्मा। सिनेमाघरों में मेरे चालीस साल ”(आत्मकथा)
फेडर इवानोविच चालपिन। स्टेट सेंट्रल थिएटर म्यूजियम के फंड से एल्बम कैटलॉग। ए.ए. बख्रुशिना
साइट की सामग्री www.shalyapin-museum.org
एफ.आई. चालियापिन के जन्म की 140वीं वर्षगांठ पर इगोर पाउंड

पहले पीपुल्स आर्टिस्ट के खिताब के विजेता - फ्योडोर चालपिन। गायक और अभिनेता को एक उच्च बास के साथ संपन्न किया गया था जिसने उन्हें विश्व ओपेरा मंच पर प्रसिद्ध किया, और एक समान लंबा कद जिसने उन्हें एक विशेष कलाकार दिया।

फ्योडोर इवानोविच का जन्म 1873 की सर्दियों के अंत में कज़ान में हुआ था। उनके पिता इवान याकोवलेविच ने एक लेखक के रूप में काम किया, जो एक किसान के लिए एक असामान्य व्यवसाय था। गायिका की माँ एक गृहिणी थीं। पैतृक पक्ष पर, चालियापिन एक प्राचीन व्याटका परिवार का वंशज है।

युवा

• बचपन में, युवा फ्योडोर के पास एक सुंदर तिहरा था, जिसने उसे चर्च गाना बजानेवालों में गाने की अनुमति दी थी, इसलिए लड़के ने वहां संगीत साक्षरता का अपना बुनियादी ज्ञान प्राप्त किया। संगीत सिखाने के अलावा, पिता ने अपने बेटे को एक थानेदार को एक प्रशिक्षु दिया।
• फेडर ने अपनी प्राथमिक शिक्षा एक निजी स्कूल में प्राप्त की। बारह साल की उम्र में स्नातक होने और अपनी पढ़ाई के अंत में उच्चतम अंक प्राप्त करने के बाद, वह पैरिश स्कूल में अपनी पढ़ाई जारी रखने के लिए कहां गया।
• लड़का 1885 में अर्स्क शहर में जाने वाले एक शिल्प स्कूल के साथ पैरिश स्कूल की जगह लेता है। जिंदगी का ये दौर उस जवान के लिए बोरिंग होता है, जिसकी आवाज टूटने लगती है, जिसका अर्थ है कि वह क्लर्क के रूप में काम करते हुए गाने के अवसर से वंचित है।

रास्ते की शुरुआत

• युवा गायक के करियर की शुरुआत के लिए कज़ान ओपेरा हाउस का ऑडिशन प्रदर्शन था, जिसमें चालियापिन ने भाग लिया था। सोलह वर्ष की आयु में, एक युवक, जिसके पास पहले से ही बास है, थिएटर में ऑडिशन देने में विफल रहता है और वी.बी. सेरेब्रीकोव की मंडली के लिए एक अतिरिक्त के रूप में आता है।
• 1890 के वसंत में, ज़ारेत्स्की के हिस्से के साथ चालियापिन मंच में प्रवेश करता है। ओपेरा "यूजीन वनगिन" एक युवा गायक के करियर की शुरुआत करता है। अगले कई महीनों तक, युवा कलाकार ने एक आपरेटा उद्यम में एक कोरस खिलाड़ी के रूप में काम किया।
• एक प्रतिभाशाली स्व-सिखाया व्यक्ति ऊफ़ा चला जाता है। गाना बजानेवालों में नया काम फ्योडोर को आत्मविश्वास देता है। हालांकि, जो घटना हुई, जैसे मंच पर कुर्सी के पीछे गिरना, कलाकार को हमेशा प्रदर्शन में भाग लेने वाले प्रॉप्स का पालन करना सिखाएगा। सत्रह वर्षीय चालियापिन प्राप्त करना शुरू करता है ऑपरेटिव पार्ट्स, एक बीमार कलाकार के प्रतिस्थापन के दौरान खुद को दिखा रहा है।
• एक साल बाद, युवा गायक लिटिल रशिया थिएटर के घुमंतू मंडली में शामिल हो जाता है, जिसका निर्देशन जी.आई.डरगाच ने किया है। देश भर के थिएटर के साथ कई यात्राएँ करने के बाद, शाल्यापिन अंततः त्बिलिसी (पूर्व में तिफ़्लिस) में आता है। एक साल के लिए एक नए शहर में रहने के बाद, यह तिफ़्लिस में था, कि फ्योडोर चालियापिन ने पहले बास भागों का प्रदर्शन किया। थिएटर में काम करने के अलावा, कलाकार बोल्शोई थिएटर के पूर्व कार्यकाल के साथ गायन में लगे हुए हैं, जिन्होंने एक होनहार गायक को देखा।

रचनात्मक कैरियर

त्बिलिसी के बाद, चालियापिन मास्को और फिर सेंट पीटर्सबर्ग चले गए। इक्कीस साल की उम्र में, फेडर ने इंपीरियल थिएटर में सेवा में प्रवेश किया। ऐसे में एक छोटी सेवा आधिकारिक रंगमंच, चालियापिन को तौला और इस अवसर के लिए धन्यवाद सफलतापूर्वक सव्वा ममोंटोव के थिएटर में काम करने के लिए बदल गया।

इस थिएटर में अपने काम के दौरान, चालपिन ने अपनी क्षमता का पूरी तरह से खुलासा किया, एक प्रसिद्ध दाता से कार्रवाई की पूरी स्वतंत्रता प्राप्त की। यह वहाँ था कि महान गायक ने कई रूसी ओपेरा बास भागों को गाया था, कुछ अभी भी प्रदर्शन के लिए बेंचमार्क के रूप में छोड़ रहे हैं।

ममोन्टोव्स्काया ओपेरा में काम के चार सत्रों के लिए, छब्बीस वर्ष की आयु तक, कलाकार को मान्यता और प्रसिद्धि प्राप्त होती है। अपनी आत्मकथा में, चालपिन ने ममोंटोव थिएटर में बिताए वर्षों को अपने करियर में सबसे महत्वपूर्ण बताया।

चार सफल सीज़न के बाद, चालियापिन राजधानी के सिनेमाघरों में फिर से काम करना शुरू कर देता है। उन्होंने मरिंस्की थिएटर के साथ एकल कलाकार के रूप में अपना करियर जारी रखा, साथ ही मॉस्को के बोल्शोई थिएटर में भी प्रदर्शन किया। इस तरह के प्रसिद्ध चरणों का दौरा करने से कलाकार को न्यूयॉर्क मेट्रोपॉलिटन ओपेरा में एक प्रदर्शन मिलता है। प्रसिद्ध बास इस अवधि को देश के रचनात्मक अभिजात वर्ग से घिरा हुआ बिताता है। शालियापिन के सबसे करीबी दोस्तों में से एक मैक्सिम गोर्की है।

अधिकारियों के सम्मान की तलाश में कलाकार ने अपने प्रदर्शन को श्रमिकों की जरूरतों के लिए धन के दान में बदल दिया। क्रांति के बाद, चालियापिन गणराज्य के पहले पीपुल्स आर्टिस्ट बन गए और उन्हें मरिंस्की थिएटर का प्रमुख नियुक्त किया गया। थोड़े समय के लिए इस पद पर काम करने के बाद, उनतालीस वर्ष की आयु में, चालियापिन अपने परिवार के साथ विदेश में प्रवास करता है। इसके बाद, गायक से पीपुल्स आर्टिस्ट का खिताब छीन लिया गया।

इसके अलावा गायन कैरियरफ्योडोर चालपिन पेंटिंग, मूर्तिकला में लगे हुए थे और फिल्मों में कई भूमिकाएँ निभाईं: डॉन क्विक्सोट और इवान द टेरिबल।

निजी

चालियापिन अपनी पहली पत्नी से अपने छोटे वर्षों में मिले, वह बैलेरीना इओला तोर्नाघी बन गईं। पहली शादी में, छह बच्चे पैदा हुए, जिनमें से एक की चार साल की उम्र में मृत्यु हो गई।

कलाकार की दूसरी पत्नी मारिया पेटज़ोल्ड थी, मुलाकात के दौरान, दोनों ने कानूनी रूप से शादी कर ली, जो एक साथ रहने और तीन बेटियों को जन्म देने में बाधा नहीं बनी।

तीस के दशक के मध्य को अंतिम दौरे द्वारा चिह्नित किया गया है, परिपूर्ण प्रसिद्ध कलाकार... सुदूर पूर्व के देशों में जाने के बाद, चलीपिन पचास से अधिक संगीत कार्यक्रम देता है। पेरिस लौटने के बाद, जहां गायक रहता था, वह अस्वस्थ महसूस करता था और डॉक्टरों के पास जाने के बाद, उसने घातक रक्त रोग के बारे में जाना।

एक और साल जीने के बाद, पैंसठ साल की उम्र में, फ्योडोर चालियापिन की 1938 के वसंत में उनके पेरिस अपार्टमेंट में मृत्यु हो गई। छियालीस साल बाद, चालियापिन की राख को रूस की राजधानी नोवोडेविची कब्रिस्तान में फिर से दफनाया गया।

चालियापिन, फेडर इवानोविच

प्रसिद्ध रूसी बास गायक। जाति। 1873 में, व्याटका प्रांत में एक किसान का बेटा। एक बच्चे के रूप में, श्री एक गायक थे। 1890 में उन्होंने ऊफ़ा में सेमेनोव-समरस्की मंडली के गाना बजानेवालों में प्रवेश किया। संयोग से, श्री को एक कोरस खिलाड़ी से एक एकल कलाकार में बदलना पड़ा, जो मोनियस्ज़को के ओपेरा "कंकड़" में एक बीमार कलाकार की जगह ले रहा था। इस पदार्पण को 17 वर्षीय श्री द्वारा आगे रखा गया था, जिन्हें कभी-कभी छोटी ओपेरेटिक भूमिकाएँ सौंपी जाने लगीं, उदाहरण के लिए, "ट्रबडॉर" में फर्नांडो। अगले वर्ष, श्री ने वर्स्टोव्स्की के "आस्कॉल्ड्स ग्रेव" में अज्ञात की भूमिका निभाई। उन्हें ऊफ़ा ज़ेमस्टोवो में एक जगह की पेशकश की गई थी, लेकिन डर्गाच की छोटी रूसी मंडली ऊफ़ा पहुंची, जिसमें श शामिल हुए। उसके साथ घूमना उसे तिफ़्लिस ले आया, जहाँ वह पहली बार अपनी आवाज़ का गंभीरता से अभ्यास करने में सक्षम था, गायक उसातोव के लिए धन्यवाद , जो अपने छात्र की प्रतिभा की सराहना करने में सक्षम थे। श्री ऑपेरा में पहले बास भागों का प्रदर्शन करते हुए, पूरे एक साल तक तिफ़्लिस में रहे। 1893 में वे मास्को चले गए, और 1894 में - सेंट पीटर्सबर्ग में, जहाँ उन्होंने ज़ाज़ुलिन की मंडली में अर्काडिया और पानावस्की थिएटर में गाया। 1895 में उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग में मरिंस्की थिएटर के मंच पर प्रवेश किया। और सफलतापूर्वक मेफिस्टोफेल्स ("फॉस्ट") और रुस्लान का हिस्सा गाया। श्री विभिन्न प्रतिभाओं में व्यक्त किया गया था हास्य ओपेरा"गुप्त विवाह" सिमरोसा, लेकिन फिर भी उचित मूल्यांकन प्राप्त नहीं हुआ। स्विटज़रलैंड में एक असाधारण प्रतिभा को नोटिस करने वाले पहले एसआई ममोनतोव ने उन्हें मॉस्को में अपने निजी ओपेरा में आमंत्रित किया। उस समय से (1896), श्री का शानदार करियर शुरू हुआ। बोरोडिन द्वारा "प्रिंस इगोर" में, रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा "द पस्कोवाइट वुमन", डार्गोमीज़्स्की द्वारा "द मरमेड", ग्लिंका द्वारा "ए लाइफ फॉर द ज़ार", और कई अन्य ओपेरा में, श्री की प्रतिभा ने खुद को बहुत दृढ़ता से प्रकट किया। मिलान में उनकी अत्यधिक प्रशंसा हुई, जहां उन्होंने ला स्काला में बोइटो के मेफिस्टोफिल्स की शीर्षक भूमिका में प्रदर्शन किया। फिर श्री मॉस्को में इंपीरियल रूसी ओपेरा के मंच पर चले गए, जहां उन्हें जबरदस्त सफलता मिली। सेंट पीटर्सबर्ग के मरिंस्की स्टेज पर श्री का दौरा सेंट पीटर्सबर्ग संगीत की दुनिया में एक तरह की घटनाओं का गठन करता है।

(ब्रॉकहॉस)

चालियापिन, फेडर इवानोविच

प्रसिद्ध ओपेरा गायक (उच्च बास), बी। 1 फरवरी, 1873 को कज़ान में, जहाँ उनके पिता (व्याटका प्रांत में एक किसान) ज़मस्टोवो में एक मुंशी थे। एक बच्चे के रूप में, श्री को व्यवस्थित रूप से अध्ययन करने का अवसर नहीं मिला और उनकी सामान्य शिक्षा, साथ ही साथ उनकी संगीत शिक्षा, मुख्य रूप से खुद के लिए थी। 17 साल की उम्र में, श्री, जो पहले बिशप के गाना बजानेवालों में गा चुके थे, ने ऊफ़ा में एक ऑपरेटा मंडली में प्रवेश किया, जहाँ उन्होंने जल्द ही उन्हें एकल भाग देना शुरू कर दिया (अस्कोल्ड्स ग्रेव में अज्ञात); फिर, एक गायक और आंशिक रूप से एक नर्तक के रूप में, उन्होंने डेरकच के लिटिल रूसी मंडली के साथ वोल्गा क्षेत्र, ट्रांस-कैस्पियन क्षेत्र और काकेशस की यात्रा की, और 1892 में वह तिफ़्लिस में समाप्त हुए। यहाँ श्री ने प्रसिद्ध गायक उसातोव के साथ लगभग एक वर्ष तक गायन का अध्ययन किया, जिसने उन्हें तिफ़्लिस मंडली में जोड़ा। 1894 श्री। पहले से ही सेंट पीटर्सबर्ग में, पहले समर थिएटर "एक्वेरियम" में, फिर पानायेव्स्की थिएटर में और 1895 से मरिंस्की स्टेज पर, जहां उन्होंने शायद ही कभी प्रदर्शन किया और खुद पर ध्यान नहीं दिया। श्री की प्रसिद्धि 1896 में शुरू होती है, जब श्री एस। आई। ममोनतोव के मॉस्को प्राइवेट ओपेरा में चले गए, जिन्होंने उनके लिए शाही मंच पर जुर्माना लगाया। इधर, श्री की शक्तिशाली और अद्वितीय प्रतिभा को पहली बार आत्म-सुधार के व्यापक पथ पर स्वतंत्र रूप से प्रवेश करने का अवसर मिला। एक सुंदर और लचीली आवाज, एक दुर्लभ कलात्मक स्वभाव, विचारशील अध्ययन और प्रदर्शन की मूल व्याख्या, उत्कृष्ट उपन्यास के संबंध में एक अद्भुत नाटकीय प्रतिभा - यह सब श्री के लिए संभव बनाया - विशेष रूप से रूसी संगीत के क्षेत्र में - ए उज्ज्वल और मूल ओपेरा छवियों की संख्या, जिनमें से ग्रोज़नी ("पस्कोव की महिला"), सालियरी ("मोजार्ट और सालियरी"), गोडुनोव ("बोरिस गोडुनोव") मेलनिक ("मरमेड"), मेफिस्टोफेल्स ("फॉस्ट" बाहर खड़े हैं) ), और दूसरे। मास्को मंच, सेंट पीटर्सबर्ग में भी भ्रमण। और प्रांत। इन वर्षों में, उन्हें ज्यादातर उन पार्टियों में प्रदर्शन करना पड़ा, जिन्हें उन्होंने पहले बनाया था (नए लोगों में, "द पावर ऑफ द एनिमी", डेमन, आदि में एरेमका)। श्री अक्सर संगीत कार्यक्रमों में गाते हैं। उन्होंने केवल 1901 में मिलान में (बोइटो द्वारा 10 बार मेफिस्टोफेल्स में) और 1904 में विदेश में प्रदर्शन किया। वाई। एंगेल, रूसी ओपेरा और श्री देखें। ("रूसी वेदोमोस्ती" १८९९)।

चालियापिन, फेडर इवानोविच

कला। ओपेरा (बास कैंटांटे), चैम्बर गायक और निर्देशक। नर. कला। गणतंत्र (1918)। जाति। वी गरीब परिवारज़मस्टोवो काउंसिल के मुंशी। दो श्रेणी के पहाड़ों से स्नातक होने के बाद। uch-shche, दस साल की उम्र से वह एक थानेदार, बढ़ई, बुकबाइंडर का प्रशिक्षु था, एक टर्नर, लोडर, मुंशी के रूप में काम करता था। उनके पास एक सुंदर तिहरा था और नौ साल की उम्र से उन्होंने चर्च गाना बजानेवालों (गाना बजानेवालों के निदेशक आई। शचरबिनिन के गाना बजानेवालों सहित) में गाया, जहां उन्होंने संगीत का अध्ययन किया। साक्षरता और वायलिन बजाना। 1886 में उन्होंने पहली बार कज़ान में दौरे पर एक ओपेरा मंडली के प्रदर्शन में ओपेरा "द पैगंबर" में लड़कों के गायन में भाग लिया। 1890 की शुरुआत में उन्होंने नाटक में एक अतिरिक्त के रूप में काम किया। कज़ान में मंडली, फिर एक कोरस खिलाड़ी के रूप में ऊफ़ा एंट्रम में प्रवेश किया। एस। सेमेनोव-समार्स्की (रूसी कॉमिक ओपेरा और ओपेरेटा)। दिसंबर 18 उसी वर्ष, बीमार कला की जगह।, पहली बार स्टोलनिक ("कंकड़") की भूमिका में सफलतापूर्वक प्रदर्शन किया। 1891 से यूक्रेनी कोरस। ओपेरेटा मंडली जी. हुबिमोव-डेरकैच, दिसंबर में। १८९१-जनवरी 1892-बेकिन। फ्रेंच operettas (antr। D. Lassalle), फरवरी में। 1892 आर। क्लाइचरेव के टूरिंग ओपेरा मंडली के एकल कलाकार (बाटम और तिफ्लिस में गाया गया)। सितंबर से 1892 लगभग। एक साल के लिए उन्होंने तिफ्लिस में डी। उसाटोव के साथ मुफ्त में गायन का अध्ययन किया, जहां उन्होंने शौकिया संगीत कार्यक्रमों में प्रदर्शन किया। ओपेरा मंच पर उनकी पेशेवर शुरुआत 28 सितंबर को हुई थी। १८९३ तिफ्लिस, ओपेरा में रामफिस के रूप में (एंट्र। वी। हुबिमोव और वी। फोरकाटी)। 1894 की गर्मियों में उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग के थिएटर में गाया। गार्डन "अर्काडिया" (एंट्र। एम। लेंटोव्स्की)। सीज़न 1894/95 में - सेंट पीटर्सबर्ग के लिए। पानावस्की थिएटर (ओपेरा एसोसिएशन)। 5 अप्रैल 1895 ने सेंट पीटर्सबर्ग में मेफिस्टोफेल्स (फॉस्ट) के रूप में अपनी शुरुआत की। मरिंस्की थिएटर। ठीक है। वर्षों ने दृश्य सबक लिया। प्रसिद्ध त्रासदी एम। डाल्स्की की महारत। मई - अगस्त 1896 में उन्होंने मॉस्को के हिस्से के रूप में एन। नोवगोरोड में प्रदर्शन किया। ओपेरा मंडली एस। ममोंटोव (एंट्रम के। विंटर)। सितंबर से 1896 से 1899 तक मास्को के एकल कलाकार। निजी रूसी ओपेरा (सुसैनिन के हिस्से में बड़ी सफलता के साथ शुरुआत - "ए लाइफ फॉर द ज़ार")। जून - जुलाई 1897 में Dieppe (फ्रांस) के हाथों में। गायक और शिक्षक बर्ट्रामी ने होलोफर्नेस का हिस्सा तैयार किया। टी-रे एस में काम। ममोनतोव ने एक विशाल सेना की भूमिका निभाई रचनात्मक विकासऔर गायक का विकास। यहां उन्होंने रूस के प्रमुख प्रतिनिधियों से मुलाकात की। कलाकार बुद्धिजीवी वर्ग: संगीतकार एन। रिम्स्की-कोर्साकोव, ए। ग्लेज़ुनोव, ए। ल्याडोव, कलाकार के। कोरोविन, एम। व्रुबेल, वी। सेरोव, मूर्तिकार एम। एंटोकोल्स्की, आलोचक वी। स्टासोव, नाटक। कला। जी। फेडोटोवा, ओ। और एम। सदोव्स्की, इतिहासकार वी। क्लाईचेव्स्की, और अन्य। एस। राचमानिनोव श्री। तैयार ओपेरा भूमिकाएँ। विशेष अर्थअपने जीवन में एम। गोर्की के साथ उनकी लंबी अवधि की गहरी दोस्ती थी। २४ सितंबर 1899 गायक ने मास्को मंच पर मेफिस्टोफेल्स (फॉस्ट) के हिस्से में अपनी शुरुआत की। बड़ा टी-आरए। अनुबंध पर हस्ताक्षर करके, मास्को के प्रबंधक। कार्यालय छोटा सा भूत टी-डीवी वी। तेल्याकोवस्की ने अपनी डायरी में उल्लेख किया है: "चालीपिन बोल्शोई या मरिंस्की थिएटर गायक नहीं है, बल्कि एक विश्व गायक है ... मैं बहुत खुश हूं - मैं प्रतिभाशाली महसूस करता हूं, बास नहीं।" उस समय से 1922 तक श्री दो सबसे बड़े रूसी के एकल कलाकार थे। ऑपरेटिव टी-खाई। 1910 में उन्होंने "महामहिम के एकल कलाकार" की उपाधि प्राप्त की। 1914 में उन्होंने मास्को में गाया। एस. ज़िमिन और पीटर्सबर्ग द्वारा ओपेरा। अंतर। ए अक्षरा। 1918 में, कलाकार। हाथ।, 1919 में मरिंस्की और बोल्शोई टी-डीवी की निर्देशिका के सदस्य। बार-बार कार्यकर्ताओं, लाल सेना के सैनिकों, स्कूली बच्चों के प्रदर्शन में भाग लिया। अप्रैल १७ 1922 ने आखिरी बार रूस में (पेत्रोग्राद GATOB के मंच पर) प्रदर्शन किया, जिसके बाद वह एक विदेशी दौरे पर गए और निर्वासन में रहे (24 अगस्त, 1927 को, RSFSR के पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल के संकल्प द्वारा) , वह "पीपुल्स आर्ट। रिपब्लिक" की उपाधि से वंचित थे)।

उन्होंने कई शहरों का दौरा किया: कीव (1897, 1902, 1903, 1906, 1909, 1915), खार्कोव (1897, 1905), पीटर्सबर्ग (मास्को निजी रूसी ओपेरा टूर, 1898, 1899, बगीचा टी-आरअर्काडिया, १९०१; नया ग्रीष्मकालीन शॉपिंग मॉल "ओलंपिया", 1904, 1905, 1906; ग्रेट हॉल ऑफ कॉन्स।, 1909), कज़ान (1899), ओडेसा (1899, 1902), निकोलेव (1899), किस्लोवोडस्क (1899, 1904), टिफ्लिस (1900), बाकू (1900), मॉस्को (ग्रीष्मकालीन उद्यान " हरमिटेज " , १९०१; ग्रीष्मकालीन थियेटर" एक्वेरियम ", १९०६)। रीगा (लातवियाई राष्ट्रीय ओपेरा, 1920, 1931)। 1901 के बाद से, उन्होंने दुनिया के ओपेरा चरणों में विजयी सफलता के साथ प्रदर्शन किया है: मिलान में (ला स्काला, 1901, 1904, 1908, 1.909, 1912, 1931, 1933, ए। बोइटो द्वारा ओपेरा मेफिस्टोफेल्स में मेफिस्टोफिल्स के रूप में शुरुआत की)। रोम (tr "Costanzi", 1904), मोंटे कार्लो (tr "कैसीनो, 1905 से 1913 तक सालाना), ऑरेंज (फ्रांस, 1905), बर्लिन (" रॉयल टी-आर", 1907; यहां उन्हें जर्मन ऑर्डर ऑफ द क्राउन IV डिग्री), न्यूयॉर्क (t-r" मेट्रोपॉलिटन ओपेरा "; 1907 के अंत में - 1908 की शुरुआत, 1921, 1921-26), फिलाडेल्फिया (1907, 1923), पेरिस (" रशियन सीज़न्स" एस. डायगिलेव द्वारा, 1908, 1909, 1913; tr "गोएथे लिरिक", 1911; "ग्रैंड ओपेरा", 1912, 1924, 1925; "थिएटर चैंप्स एलिसीज़", 1931; "ओपेरा कॉमेडियन", 1931, 1932, 1935), ब्यूनस आयर्स (tr "Colon", 1908, 1930), ब्रुसेल्स (tr "De la Monnet", 1910), लंदन ("रूसी सीज़न" S. Diaghilev द्वारा, 1913 , 1914; Tr. "Covent Garden", 1926; ट्र। "लिसियम", 1931), शिकागो (1923-25), वाशिंगटन (1925), मॉन्ट्रियल (1926), बोस्टन (1926), सैन फ्रांसिस्को (1927), बार्सिलोना (1929, 1933), बुखारेस्ट (1930) , चिसीनाउ (1930), प्राग (1930, 1934), मोंटेवीडियो (1930), रियो डी जनेरियो (1930), स्टॉकहोम (1931), कोपेनहेगन (1931), ब्रातिस्लावा (स्लोवाक नेशनल थिएटर, 1934), सोफिया (1934) द लास्ट ओपेरा मंच पर प्रदर्शन जनवरी 1937 में पेरिस में ओपेरा कॉमिक थियेटर में डॉन क्विक्सोट के रूप में हुआ।

उनके पास सभी रजिस्टरों में एक लचीली, समान आवाज थी, नरम समय और एक विस्तृत श्रृंखला थी, जिसके उपयोग की अनुमति थी। बैरिटोन भागों, एक समृद्ध समय पैलेट, त्रुटिहीन स्वर, पुनर्जन्म का एक उज्ज्वल उपहार। प्रत्येक भाग पर पूरी तरह से काम करना, भूमिका की व्याख्या में निरंतर सुधार और अद्यतन करना, चरित्र को उसकी मनोवैज्ञानिक और ऐतिहासिक सटीकता में समझने की इच्छा (मेकअप, एक प्रतिभाशाली ड्राफ्ट्समैन के रूप में, खुद को बनाया) - यह सब जन्म में योगदान देता है अभिन्न मुखर दृश्यों की। इमेजिस। श्री।, एफ। लोपुखोव के कला बैले के अनुसार, "... 20 वीं शताब्दी की कोरियोग्राफिक कला के विकास पर बहुत प्रभाव पड़ा, वास्तव में, संगीत थिएटर में सच्चाई का शिक्षक बनना, मंच के हावभाव के शिक्षक , मुद्रा, हर आंदोलन में संगीत की भावना ..." (फेडर इवानोविच चालपिन। टी। 3: लेख और बयान। परिशिष्ट। - एम।, 1979। एस। 224)। के। स्टैनिस्लावस्की ने गायकों का मूल्यांकन करते हुए लिखा: "चालपिन की गिनती नहीं है। वह सबसे ऊपर है, खासकर सभी से।" उनके अनुसार, किसी और की तरह, श्री ने अपने काम में तीन प्रकार की कलाओं को एक साथ जोड़ा: मुखर, संगीत और मंच। "शेपकिन थे, उन्होंने एक रूसी स्कूल बनाया, जिसे हम खुद को उत्तराधिकारी मानते हैं। चालियापिन दिखाई दिए। वह वही शचेपकिन हैं, जो ऑपरेटिव व्यवसाय में एक विधायक हैं।" "किसी ने चालियापिन के बारे में कहा," वी। नेमीरोविच-डैनचेंको ने लिखा, "जब भगवान ने उसे बनाया, तो वह विशेष रूप से अच्छे मूड में था, सभी के आनंद के लिए बना रहा था" **।

गायक के ओपेरा प्रदर्शनों की सूची में 67 भाग शामिल थे जो चरित्र में बेहद भिन्न थे (वीर-महाकाव्य, दुखद, रोजमर्रा, रोमांटिक, व्यंग्य), जिनमें से 36 रूसी ओपेरा में थे। संगीतकार

पहला स्पेनिश भाग: सालियरी (मोजार्ट और सालियरी), इल्या (इल्या मुरोमेट्स), बिरोन (आइस हाउस), अनाफेस्टा गेलोफ (एंजेलो; दूसरा संस्करण)। पुजारी ("प्लेग के दौरान पर्व"), डोब्रीन निकितिच ("डोब्रीन्या निकितिच"), खान असवाब ("ओल्ड ईगल" आर. गुन्सबर्ग द्वारा; 31 जनवरी, 1909, मोंटे कार्लो), डॉन क्विक्सोट ("डॉन क्विक्सोट"; 6 ( 19) फरवरी 1910, मोंटे कार्लो, "कैसीनो"); मास्को में - इवान द टेरिबल ("द प्सकोवाइट वुमन", तीसरा संस्करण।), डोसिथियस ("खोवांशीना"), ओल्ड ज्यू ("सैमसन एन डेलिला"); सेंट पीटर्सबर्ग में - अलेको (एस। राचमानिनोव द्वारा "एलेया"), चमत्कार ("द टेल्स ऑफ हॉफमैन"), फिलिप II ("डॉन कार्लोस"); बोल्शोई थिएटर में - बोरिस गोडुनोव (बोरिस गोडुनोव), इवान द टेरिबल (द वूमन ऑफ प्सकोव, तीसरा संस्करण।), डोसिथियस (खोवांशीना), फिलिप II (डॉन कार्लोस); मरिंस्की थिएटर में - डोसिफेई ("खोवांशीना"), इवान द टेरिबल ("द प्सकोवाइट वुमन"), बोरिस गोडुनोव ("बोरिस गोडुनोव"), डॉन क्विक्सोट ("डॉन क्विक्सोट"); टिफ्लिस और एन। नोवगोरोड में - लोटारियो ("मिनियन"), गुडाला ("द डेमन" ए। रुबिनस्टीन द्वारा); एन। नोवगोरोड में - पुराना यहूदी ("सैमसन और डेलिला"); तिफ़्लिस में - टॉम्स्क ("हुकुम की रानी"); बाकू में - पेट्रा ("नतालका पोल्टावका"); रूस में। दृश्य - टोरे ("सांता लूसिया तटबंध"), कोलीन ("ला बोहेम"), डॉन क्विक्सोट ("डॉन क्विक्सोट"); पेरिस में बोरिस गोडुनोव (बोरिस गोडुनोव, 19 मई, 1908, ग्रैंड ओपेरा थियेटर, एस। डायगिलेव की मंडली)। व्लादिमीर गैलिट्स्की (प्रिंस इगोर, 9 मई (22), 1909, चेटेलेट), इवान द टेरिबल (द प्सकोविट, तीसरा संस्करण।, 13 मई (26) 1909, चेटेलेट, एन / ए एन चेरेपिनिन द्वारा), डोसिफेई ("खोवांशीना" ", 23 मई (5 जून) 1913, चैंप्स एलिसीज़ का रंगमंच, एन / ए ई। कूपर द्वारा); मोंटे कार्लो में - मेलनिक ("मरमेड" ए। डार्गोमीज़्स्की द्वारा, 25 मार्च (7 अप्रैल) 1909, एल। जीन के तहत), डेमन ("द डेमन" ए। रुबिनस्टीन द्वारा, इतालवी में, 11 (24) मार्च 1906, एन / ए एल जीन); लंदन में - बोरिस गोडुनोव (बोरिस गोडुनोव, 24 जून, 1913, ड्रुरी लेन, कोंचक और व्लादिमीर गैलिट्स्की (प्रिंस इगोर, 26 मई, 1914, ibid।), इवान द टेरिबल (पस्कोविटंका, 3 संस्करण।, 25 जून (8 जुलाई)। 1913, ड्रुरी लेन, ई. कूपर के अधीन); ब्रसेल्स में - डॉन क्विक्सोट (डॉन क्विक्सोट, 1 मई (14), 1910, टी-पी "डी ला मोन्नी"); मिलान में - बोरिस गोडुनोव ("बोरिस गोडुनोव" 14 जनवरी , १९०९, टिएट्रो अल्ला स्काला) सर्वश्रेष्ठ भाग: मेलनिक (ए। डार्गोमीज़्स्की द्वारा "मरमेड"), सुसैनिन ("ज़ार के लिए जीवन" एम। ग्लिंका; "शल्यापिंस्की सुसानिन एक पूरे युग का प्रतिबिंब है, यह एक गुणी और रहस्यमय अवतार है। लोक ज्ञान, वह ज्ञान जिसमें कठिन वर्ष परीक्षणों ने रूस को विनाश से बचाया। इस रूप में सब कुछ सुंदर है, सब कुछ किसी न किसी तरह से अपने आप पैदा होगा और सब कुछ "पूर्ण सामंजस्यपूर्ण पूर्णता" के एक चक्र में संलग्न है। प्रतिभा का "), दानव (" द डेमन "ए रुबिनस्टीन द्वारा;" कई वर्षों के बाद पहली बार, चालियापिन ने आखिरकार न केवल भव्य, बल्कि अत्यधिक नया भी बनाया है, जो उनकी सर्वश्रेष्ठ पिछली कृतियों के योग्य है। " एंगेल), Holofernes ("विचार की निर्भीकता और इसके कलात्मक निष्पादन की सूक्ष्मता के संदर्भ में, Holofernes चालियापिन की अन्य सभी मंच कृतियों के बीच एक विशेष स्थान रखता है ..."। ई। स्टार्क), गैलिट्स्की, डोसिफेई, फरलाफ, वरलाम, अलेको ("अलेको"), वरंगियन अतिथि, सालिएरी, को ओन्चक, मेफिस्टोफेल्स ("फॉस्ट"; स्वीडन। कलाकार ए। ज़ोर्न ने एस। ममोंटोव को प्रदर्शन के दौरान कहा: "यूरोप में ऐसा कोई कलाकार नहीं है! यह कुछ अभूतपूर्व है! मैंने ऐसा मेफिस्टोफिल्स कभी नहीं देखा"), पार्टी गायक: "यह शाम रूसी कलाकार के लिए एक वास्तविक जीत थी। ...")। डॉन बेसिलियो ("द बार्बर ऑफ सेविल" जी. रॉसिनी द्वारा; "बैसिलियो इन चालियापिन हंसी का एक अत्यधिक कलात्मक अवतार है, जो उस चौड़ाई, दायरे और लापरवाही के साथ दिया गया है जो दक्षिणी लोगों की हंसी को अलग करता है।" ई। स्टार्क), फिलिप II , लेपोरेलो ("डॉन जुआन"), डॉन क्विक्सोट ("डॉन क्विक्सोट में उनकी तस्वीर देखें - और आप वास्तविकता से अलग इन आँखों में देखेंगे, मिलों के साथ एक आध्यात्मिक सेनानी की इस क्षीण आकृति में, एक भिखारी शूरवीर, जितना प्रेरित जैसा कि यह मज़ेदार है। यह एक कलात्मक चित्र है। और शानदार गायकों एड, रादामेसोव, डेलिल, जर्मनोव, राउली, मार्गारीटा, स्नेगुरोचेक, वनगिन्स, आदि की सैकड़ों तस्वीरें देखें - और केवल ममर्स की एक गैलरी गुजरेगी आपके सामने। "(वीएल। नेमीरोविच-डैनचेंको)। अन्य पार्टियां: अज्ञात (" आस्कोल्ड की कब्र ")। पुराना पथिक, वनगिन, ग्रेमिन, व्यज़मिंस्की, हेड (" मई नाइट "), पनास (" क्रिसमस की पूर्व संध्या ") , बर्ट्राम ("रॉबर्ट द डेविल"), नीलकांत, कार्डिनल (" झिडोव्का "), वैलेंटाइन ("फॉस्ट"), टोनौ, ज़ुनिगा पार्टनर्स: ए.एम. डेविडोव, टी। दल मोंटे, डी। डी लुका, एन। एर्मोलेंको-युज़िना, आई। एर्शोव, ई। ज़ब्रुएवा, ई। कारुसो, वी। कस्तोर्स्की, वी। कुजा, एल। लिपकोवस्काया, एफ। लिट्विन, ई। मरविना, वी। पेट्रोव, टी। रफो, एन। सलीना, टी। स्किपा, डी। स्मिरनोव, एल। सोबिनोव, आर। स्टोर्कियो, एम। चर्कास्काया, वी। एबरले, एल याकोवलेव। यू. अव्रानेक, आई. अल्तानी, टी. बीचम, एफ. ब्लुमेनफेल्ड, वी. ज़ेलेनी, एम. इप्पोलिटोव-इवानोव, ई. कूपर, जी. महलर, ई. नेपरवनिक, ए. निकिश, ए. पाज़ोव्स्की, एस. राचमानिनोवा, टी। सेराफिना, वी। सुका, ए। टोस्कानिनी, आई। ट्रुफी, एन। चेरेपिनिना, ई। एस्पोसिटो।

एस. एक नायाब चैम्बर गायक थे। 1897 से उन्होंने एन। नोवगोरोड, कज़ान, समारा, वोरोनिश, रियाज़ान, स्मोलेंस्क, ओरेल, टैम्बोव, रोस्तोव-एन / डी, येकातेरिनोस्लाव, एस्ट्राखान, प्सकोव, खार्कोव, ओडेसा, कीव, याल्टा, किस्लोवोडस्क, विल्नो, रीगा, रेवेल में ध्यान केंद्रित किया। (अब तेलिन), टिफ्लिस, बाकू, वारसॉ, पेरिस (1907 से; ए। निकिश और एन। रिमस्की-कोर्साकोव के साथ यहां गाया गया), बर्लिन (1910; एस। कौसेवित्स्की के साथ; 1924, 1937), लंदन (सालाना 1921 से 1925), मॉन्ट्रियल (1921, 1924), बोस्टन (1921, 1923), शिकागो (1922, 1923), फिलाडेल्फिया (1922), स्टॉकहोम (1922), गोथेनबर्ग (1922), एडिनबर्ग (1922), न्यूयॉर्क (1922 से) , लॉस एंजिल्स (1923, 1935), सैन फ्रांसिस्को (1923), ड्रेसडेन (1925), लीपज़िग, म्यूनिख, कोलोन, प्राग (1937), बुडापेस्ट, हैम्बर्ग, ब्रुसेल्स, एम्स्टर्डम, एंटवर्प, टोक्यो (1936), ओसाका, हार्बिन, बीजिंग, शंघाई (1936), वियना (1937), बुखारेस्ट (1937), ग्लासगो (1937), ज्यूरिख (1937), जिनेवा (1937)। 1905-07 की अवधि में, उन्होंने कार्यकर्ताओं से सक्रिय रूप से बात की, स्पेनिश विशेष रूप से प्रसिद्ध थे। रूसी शायिका गाने "दुबिनुष्का"। उन्होंने विभिन्न संगठनों के लिए कई चैरिटी संगीत कार्यक्रम दिए। गायक का अंतिम संगीत कार्यक्रम 23 जून, 1937 को ईस्टबोर्न (ग्रेट ब्रिटेन) में हुआ था। गायक के व्यापक प्रदर्शनों (100 से अधिक प्रस्तुतियों) में मंच पर उनके द्वारा नहीं किए गए ओपेरा से अरिया, रूसी के रोमांस शामिल थे। और पश्चिमी यूरोप। संगीतकार (एम। ग्लिंका, ए। डार्गोमीज़्स्की, एम। मुसॉर्स्की, सी। कुई। ए। रुबिनस्टीन, एन। रिमस्की-कोर्साकोव, पी। त्चिकोवस्की, ए। एरेन्स्की, एस। राचमानिनोव, एल। बीथोवेन, एफ। शुबर्ट, आर। शुमान, ई। ग्रिग), पहनावा, रस। और उक्र. शायिका गाने। श्री। अक्सर एस। राचमानिनॉफ के साथ। एन। अमानी ("बोरोडिनो", गाथागीत। ऑप। 10), एम। अंतसेव (रोमांस। ऑप। 18), ए, एरेन्स्की ("भेड़ियों", गाथागीत। ओप। 58), आई। एक्रोन (" द फैंटम ", ऑप। ३०, १ ९ १०), एम। बैग्रीनोव्स्की (" बल्लाड "), यू। ब्लीखमैन (" कुरगन ", गाथागीत। ऑप। 26 नंबर 1, 1896;" कमांड गेट्स पर ", कॉमिक सॉन्ग। ऑप। 26 नंबर। 3), ए। बुचनर ("डार्कनेस एंड फॉग", "बाय द सी"), एस। वासिलेंको ("वीर", कविता। ऑप। 6 नंबर 1; "विधवा", कविता। ऑप। 6 नंबर 2) , आर। ग्लियर ("ब्लैकस्मिथ्स। ऑप। 22), ई। ग्रान्स्लन ("हाउ स्केरी दैट नाइट", 1914), ए। ग्रेचानिनोव ("एट द क्रॉसरोड्स।" म्यूजिकल पिक्चर। ऑप। 21, 1901), आई। डोब्रोवैन ("व्हाट आर यू हाउलिंग, नाइट विंड"। ऑप। 7 नंबर 7; "फंतासी"। ऑप। 7 नंबर 5), जे। इबर्ट ("सॉन्ग ऑफ द ड्यूक", "सॉन्ग ऑफ डुल्सीनिया", "डेथ"। डॉन क्विक्सोट का गीत", "डॉन क्विक्सोट का विदाई गीत" फिल्म "डॉन क्विक्सोट" से), ई। कास्परोवा (" अल्बाट्रॉस ", 1912), एफ। केनमैन (" हाउ द किंग टू वॉर "। ओप। 7 नहीं । 6)" किंग अलादीन "। ऑप। 10 # 2; "लोहार"। ऑप। 8 # 2; "तीन सड़कें", सोचा। ऑप। 7 नंबर 5; "असंख्य भावनाओं और विचारों।" ऑप। 8 नंबर 1), कोज़ाकोव ("शिवातोगोर"), एन। कोलेसनिकोव ("दुबिनुष्का", लोक गीत; "एह, वर्कर्स, गॉड्स पीपल", गीत। ओप। 75), वी। कोरगनोव ("एट द गेट्स ऑफ द पवित्र मठ" , 1909), एन। कोचेतोव ("हेरोल्ड और यारोस्लावना का गीत"। ऑप। 19; "मैं एक आदमी हूं।" ऑप। 21 नंबर 1; "मैं श्रम का दास हूं।" नंबर 3) , एस. कौसेवित्स्की ("बैलाडे", डबल बास के लिए), सी. कुई ("बाबेन", रूसी गीत), आई. कुन्नप ("बैटल के बाद"), जे. मैसेनेट ("यदि आप मुझे बताना चाहते हैं " ), ए। पानाव ("युद्ध की भयावहता को सुनना", "गन्ना"), एस। पनीव (" एक अनाथ और एक अत्याचारी के बारे में दोष के बिना एक गीत "," फातमा ", एक प्राच्य रोमांस), वी। पेर्गामेंट ("सहायता"), ए। पेट्रोव ("विश्वास न करें"), एस। राचमानिनोव ("हम में से प्रत्येक की आत्मा में।" ऑप। 34 नंबर 2, 1912; "लाजर का पुनरुत्थान।" नहीं। 11, 1912; "भाग्य"। ऑप। 21 नंबर 1, 1900; "आप उसे जानते थे। ऑप। 34 नंबर 9, 1912), पी। रेंचिट्स्की (" एलियन दु: ख ", गाथागीत। ऑप। 4 नंबर 2) , एम। रेचकुनोव ("गुसलीर", गीत), एन। रिमस्की-कोर्साकोव ("ओपेरा" द वूमन ऑफ पस्कोव "से ज़ार इवान (सम्मिलित) का एरियोसो, एक्ट III, 2 के।), वाई। सखनोवस्की (" ओह, घास के ढेर, घास के ढेर!" ऑप। 8 नंबर 1; "मौत मेरे चारों ओर घूमती है।" ऑप। 8 # 2; "लोहार"; "मातृभूमि के लिए", "ओह, क्या यह युवा के लिए सन स्पिन करने का सम्मान है।" 5 नंबर 2); जे सिबेलियस - एम। फाइविस्की ("सैड वाल्ट्ज"। संगीत से ए। जेर्नफेल्ड के नाटक "डेथ" तक। गिरफ्तार। एम। फाइस्की द्वारा बास और पियानो के लिए। ऑप। 44), ए। साइमन ("दुःस्वप्न", नाटक स्केच। ऑप। 62; "ओह, आपके पास कितना है। ऑप। 62), एम। स्लोनोव ("ओह, यू सन, सन इज रेड। ओप। 10 नंबर 1; "विदाई भाषण", जेल गीत। 12 नंबर 1), ओ। स्टुकोवेंको ("द प्रिजनर"। ऑप। 45), ए। तस्किन ("प्रार्थना कॉर्ड", "आई वांट फन"), के। टिडमैन ("ओह, काब वोल्गा-माँ", गीत; " ईगल "," लोहार का गीत "), आई। ट्रुफी, वी। गार्टेवेल्ड (" युद्ध के मैदान पर "। 1 दिन में संगीत चित्र), वी। ट्यूरिन (" जेल में "), ए। चेर्न्यावस्की (" के तहत सुगंधित पर्वत राख ", गीत; "उवेल "), ए। चेर्नी (" क्रुचिना ", गीत), एन। शिपोविच (" बाय द सी "। ऑप। 2 नंबर 3), वी। एहरेनबर्ग (" वेडिंग ", 1 दिन में कॉमिक ओपेरा। पर आधारित ए। चेखव द्वारा इसी नाम की कहानी। ऑप। 5), एम। याज़ीकोव ("एक कुदाल द्वारा एक गहरा गड्ढा खोदा गया था", "स्टार", "जंगल शोर और गुनगुना रहा है", "लोनली ग्रेव", "द मंदिर नष्ट हो गया")।

ग्रामोफोन रिकॉर्ड पर रिकॉर्ड किया गया (187 प्रस्तुतियों, कुल 471 रिकॉर्ड): मॉस्को में ("ग्रामोफोन", दिसंबर 1901, 1902, 1907, 1910), पेरिस ("ग्रामोफोन", 1908; "हिज मास्टर" की आवाज ", 1927, 1930) -34), पीटर्सबर्ग ("ग्रामोफोन", 1907, 1911, 1912, 1914), मिलान ("ग्रामोफोन", 1912), लंदन ("ग्रामोफोन", 1913; "हिज मास्टर" की आवाज ", 1926-27, 1929, 1931), हेस (लंदन का उपनगर, "हिज मास्टर" की आवाज ", 1921-26), कैमडेन (यूएसए," विक्टर ", 1924, 1927), टोक्यो (" विक्टर ", 1936)।

श्री निर्देशन में भी शामिल थे। ओपेरा डॉन क्विक्सोट (1910, मॉस्को) का मंचन किया। बड़ा त्रि; 1919, पेत्रोग्राद। मरिंस्की थिएटर), "खोवांशीना" (1911, सेंट पीटर्सबर्ग मरिंस्की थिएटर; 1912, बोल्शोई थिएटर), "द प्सकोवाइट वुमन" (1912, टील-आर), "द पावर ऑफ द एनिमी" (1915, पेत्रोग्राद पीपुल्स हाउस), डॉन कार्लोस (1917, पेत्रोग्राद पीपुल्स हाउस)। इन प्रस्तुतियों में शामिल गायकों I. Ershov, A. M. Labinsky, I. Tartakov, V. Sharonov ने निर्देशक के रूप में Sh के काम की बहुत सराहना की। 1923 में उन्होंने रूसी, लैंग में ओपेरा बोरिस गोडुनोव का मंचन किया। शिकागो में।

उन्होंने "ज़ार इवान वासिलीविच द टेरिबल" ("द डॉटर ऑफ प्सकोव" फिल्मों में अभिनय किया, जो ए। इवानोव-गाई, 1915, रूस द्वारा निर्देशित एल। मे द्वारा नाटक "प्सकोवितंका" पर आधारित है) और "डॉन क्विक्सोट" ( जी. पाब्स्ट द्वारा निर्देशित, जे. इबर्ट द्वारा संगीत, 1932, फ्रांस "।

श्रीमान बहुमुखी प्रतिभा के धनी व्यक्ति थे - वे पेंटिंग, ग्राफिक्स, मूर्तिकला के शौकीन थे और उनमें साहित्यिक प्रतिभा थी।

गायक की छवि को कलाकार आई। रेपिन, वी। सेरोव, एल। पास्टर्नक, बी। कुस्टोडीव, के। कोरोविन, आई। ब्रोडस्की, ए। गोलोविन और अन्य, मूर्तिकार पी। ट्रुबेट्सकोय और एस। कोनेनकोव ने कब्जा कर लिया था।

एस को पेरिस में दफनाया गया था। कब्रिस्तान बैटिग्नोल्स। 29 अक्टूबर 1984 राख कला। मास्को में फिर से दफनाया गया था। नोवोडेविच कब्रिस्तान, 1986 में मूर्तिकार ए। येल्त्स्की और वास्तुकार वाई। वोज़्नेसेंस्की का एक स्मारक कब्र पर बनाया गया था।

यूएसएसआर में जारी किया गया टिकटोंएस की छवि के साथ: 1965 में - वी। सेरोव द्वारा गायक का एक चित्र (कलाकार के जन्म की 100 वीं वर्षगांठ के लिए), साथ ही 1910 की तस्वीर से एस के चित्र वाला एक लिफाफा। डाक टिकटों के साथ गायक की छवि निकारागुआ में NRB में जारी की गई थी। सितंबर को 1988 मास्को में एफ.आई. शाल्यापिन का संग्रहालय खोला गया।

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चालियापिन, फेडर इवानोविच

(बी। १८७३) - एक उत्कृष्ट ओपेरा और संगीत कार्यक्रम गायक, उच्च बास। वी बचपन 90 के दशक तक। 19वीं सदी के श्री कठिन सामग्री और रहने की स्थिति में रहते थे; उन्होंने एक व्यवस्थित शिक्षा प्राप्त नहीं की और, एक दुर्लभ सोने की डली के रूप में, लगभग स्वतंत्र रूप से एक विशेष रूप से मूल कलात्मक व्यक्तित्व में गठित हुई। श्री की लोकप्रियता 1896 में शुरू हुई, जब वह मरिंस्की मंच से मास्को परोपकारी एस। ममोन्टोव के निजी उद्यम में स्थानांतरित हो गए, जिन्होंने तुरंत श्री की प्रतिभा की संपत्ति की सराहना की और उनके चारों ओर एक अनुकूल कलात्मक माहौल बनाया जिसमें श। प्रतिभा परिपक्व हुई। यहां कलाकार पोलेनोव, सेरोव, व्रुबेल, वासनेत्सोव, कोरोविन और अन्य लोगों ने श्री के कलात्मक स्वाद की शिक्षा पर महत्वपूर्ण प्रभाव डाला। इसी अवधि के दौरान, इतिहासकार क्लेयुचेव्स्की और संगीतकार राचमानिनॉफ ने श्री को प्रकट करने में मदद की। मुसॉर्स्की की शानदार कृतियों में गोडुनोव और डोसिफेई की भूमिकाएँ बोरिस गोडुनोव और खोवांशीना। असाधारण मुखर कौशल के साथ संयुक्त एक ज्वलंत नाटकीय प्रतिभा और मनोरम स्वभाव, चालियापिन ने अपनी कलात्मक गतिविधि में कई अविस्मरणीय - शक्ति और गहरी सच्चाई - छवियों को बनाने में कामयाबी हासिल की: मिलर (डार्गोमीज़्स्की की मरमेड), मेफिस्टोफेल्स (बॉयटो द्वारा फॉस्ट और बॉयटो द्वारा मेफिस्टोफेल्स), इवान द टेरिबल (द प्सकोवाइट वुमन ऑफ रोमन कोर्साकोव), आदि। उच्च तकनीकी कौशल, श्री में आवाज के संसाधनों का पूर्ण अधिकार। हमेशा निभाई गई भूमिका के संगीत और नाटकीय कार्यों के अधीन होता है। एक या दूसरे का खुलासा कलात्मक छविचालियापिन अपने मंच अवतार के बाहरी रूप से शानदार पक्ष से कभी भी प्रभावित नहीं होते हैं, इसे प्रकट करने की कोशिश कर रहे हैं वैचारिक सामग्री, इसकी संगीत और नाटकीय अभिव्यक्ति की अत्यंत स्पष्टता प्राप्त करना। एक कलाकार के रूप में, श्री महानतम गुरु का एक दुर्लभ उदाहरण है, जिसमें संगीतकार और नाटकीय अभिनेता व्यवस्थित रूप से जुड़े हुए हैं। श्री की उज्ज्वल और साहसिक अभिनव गतिविधि ने पुराने ओपेरा मंच के नियमित दलदल को भव्य प्रॉप्स के अप्रचलित छद्म-शास्त्रीय पथ के साथ, "सुंदर ध्वनि" के प्रति अपने पारंपरिक दृष्टिकोण के साथ, संगीत और नाटकीय अभिव्यक्ति, आदि को लगभग पूरी तरह से अनदेखा करते हुए उभारा। श्री ओपेरा अभिनेता के संगीत नाटकीय कौशल को एक महान ऊंचाई तक बढ़ाने में सक्षम थे और इस प्रकार ओपेरा के स्वास्थ्य में बहुत योगदान दिया। यह निस्संदेह संगीत और नाटकीय प्रदर्शन के इतिहास में श्री की बहुत बड़ी सकारात्मक भूमिका है। हालांकि, श्री ने स्कूलों का निर्माण नहीं किया, रूसी पूर्व-क्रांतिकारी संगीत और नाटकीय कला में एक बड़े पैमाने पर अलग-थलग प्रतिभा को छोड़ दिया। यह कोई संयोग नहीं है कि श्री के निर्देशकीय प्रयोग (सेंट पीटर्सबर्ग में "खोवांशीना", मॉस्को में "डॉन कार्लोस") का कोई स्वतंत्र महत्व नहीं था।

पूर्व-क्रांतिकारी रूस की स्थितियों में, श्री की सभी रचनात्मक गतिविधि को एक ही घटना के रूप में वर्णित किया जा सकता है। श्री लम्पेन-सर्वहारा परिवेश से उभरे। आवारापन और बोहेमिया के माहौल में एक नौसिखिया शौकिया गायक और अभिनेता के कठिन रास्ते पर चलते हुए, श्री।, उनकी असाधारण कलात्मक क्षमताओं के लिए धन्यवाद, "ऊपर से" देखा गया, रूसी बुर्जुआ संरक्षण के "देखभाल" ध्यान से प्राप्त और व्यवहार किया गया। कला का। इससे विद्रोही-अराजकता की दोहरी प्रकृति और साथ ही एक व्यक्ति के रूप में श्री की सीमित-दार्शनिक और अहंकारी प्रकृति हुई। श्रीमान अनिवार्य रूप से हमेशा सामाजिक और राजनीतिक जीवन और संघर्ष के लिए अलग थे और जिस स्थिति में उन्होंने खुद को पाया, उसके प्रभाव में बहुत आसानी से झुक गए। युवा सोवियत गणराज्य में कलात्मक गतिविधि से, गोर्की और क्रांतिकारी "सहानुभूति" के साथ दोस्ती से tsarist गान के घुटने टेकने तक (जिसके लिए उन्हें सोवियत सरकार द्वारा पीपुल्स आर्टिस्ट की उपाधि से सम्मानित किया गया था) ) विदेशों में व्हाइट गार्ड संगठनों के साथ संचार खोलने के लिए - इस निष्कर्ष की स्पष्ट रूप से पुष्टि करता है।

उसकी में आखिरी किताब 1932 (सोल एंड मास्क) में विदेश में प्रकाशित, श्री ने निंदक स्पष्टता के साथ अपनी "सामाजिक" गतिविधि के सिद्धांत की पूर्ण वैचारिक, तुच्छता और कमी को उजागर किया, अंत में टेरी प्रतिक्रिया के शिविर में फिसल गया। 1928 में, सोवियत सरकार ने पीपुल्स आर्टिस्ट की उपाधि से श्री को हटा दिया और उनके यूएसएसआर में प्रवेश पर प्रतिबंध लगा दिया।

शालो मैं हूँपिन, फेडर इवानोविच

जाति। १८७३, डी. 1938. गायक (बास)। मॉस्को प्राइवेट रशियन ओपेरा (1896-1899), बोल्शोई थिएटर, मरिंस्की थिएटर के मंच पर दिखाई दिया। सर्वश्रेष्ठ भाग: बोरिस (बोरिस गोडुनोव), मेफिस्टोफेल्स (फॉस्ट), मेफिस्टोफेल्स (मेफिस्टोफेल्स), मेलनिक (रुसाल्का), इवान द टेरिबल (द प्सकोवाइट वुमन), सुसैनिन (इवान सुसैनिन)। रूसी लोक गीतों, रोमांस ("पिटर्सकाया के साथ", "दुबिनुष्का", आदि) का एक अद्भुत कलाकार। पीपुल्स आर्टिस्ट ऑफ़ द रिपब्लिक (1918)। 1922 में उन्होंने प्रवास किया।

बिग बायोग्राफिकल इनसाइक्लोपीडिया... 2009. -, रूसी गायक (बास), पीपुल्स आर्टिस्ट ऑफ़ द रिपब्लिक (1918)। एक छोटे कार्यालय क्लर्क के परिवार में जन्मे। उन्होंने एक थानेदार, टर्नर और मुंशी के प्रशिक्षु के रूप में काम किया। उसी समय उन्होंने बिशप के गाना बजानेवालों में गाया। से…… विकिपीडिया विकिपीडिया और पढ़ें

रूसी ओपेरा और चैम्बर गायक (उच्च बास)।
गणतंत्र का पहला पीपुल्स आर्टिस्ट (1918-1927, शीर्षक 1991 में लौटा)।

व्याटका प्रांत में एक किसान का बेटा इवान याकोवलेविच शालपिन (1837-1901), शालपिन्स (शेलेपिन) के प्राचीन व्याटका परिवार का प्रतिनिधि। चालियापिन की माँ कुमायोन ज्वालामुखी (किरोव क्षेत्र के कुम्योन जिले), एवदोकिया मिखाइलोव्ना (नी प्रोज़ोरोवा) के डुडिंट्सी गाँव की एक किसान हैं।
एक बच्चे के रूप में, फेडर एक गायक था। एक लड़के के रूप में, उन्हें शूमेकर्स एन.ए. के लिए शूमेकिंग का अध्ययन करने के लिए भेजा गया था। टोंकोव, फिर वी.ए. एंड्रीव। उन्होंने अपनी प्राथमिक शिक्षा वेदर्निकोवा निजी स्कूल में, फिर कज़ान के चौथे पैरिश स्कूल में और बाद में छठे प्राथमिक स्कूल में प्राप्त की।

चालियापिन ने स्वयं अपने कलात्मक करियर की शुरुआत 1889 में मानी, जब उन्होंने वी.बी. के नाटक मंडली में प्रवेश किया। सेरेब्रीकोव, पहले एक सांख्यिकीविद् के रूप में।

29 मार्च, 1890 को, पहला एकल प्रदर्शन हुआ - मंच कला प्रेमियों के कज़ान समाज द्वारा मंचित ओपेरा "यूजीन वनगिन" में ज़ारेत्स्की का हिस्सा। मई और जून 1890 की शुरुआत में, वे वी.बी. सेरेब्रीकोवा। सितंबर 1890 में वह कज़ान से ऊफ़ा पहुंचे और S.Ya के निर्देशन में ओपेरा मंडली के गाना बजानेवालों में काम करना शुरू किया। सेम्योनोव-समरस्की।
संयोग से, मुझे कोरस से एकल कलाकार में बदलना पड़ा, स्टोलनिक की भूमिका में मोनियसको के ओपेरा "कंकड़" में एक बीमार कलाकार की जगह।
इस शुरुआत ने एक 17 वर्षीय लड़के को आगे बढ़ाया, जिसे कभी-कभी छोटे ओपेरा भागों के साथ सौंपा जाने लगा, जैसे कि "ट्रबडॉर" में फेरांडो। अगले वर्ष उन्होंने वर्स्टोवस्की के "आस्कॉल्ड्स ग्रेव" में अज्ञात की भूमिका निभाई। उन्हें ऊफ़ा ज़मस्टोवो में एक स्थान की पेशकश की गई थी, लेकिन डेरकच की छोटी रूसी मंडली ऊफ़ा पहुंची, जिसमें चालियापिन शामिल हुईं। उसके साथ घूमते हुए वह उसे तिफ़्लिस ले आया, जहाँ पहली बार वह अपनी आवाज़ को गंभीरता से लेने में कामयाब रहा, गायक डी.ए. उसातोव। उसातोव ने न केवल चालियापिन की आवाज़ को स्वीकार किया, बल्कि बाद में भौतिक संसाधनों की कमी के कारण, उन्हें मुफ्त में गायन का पाठ देना शुरू किया और आम तौर पर इसमें एक बड़ा हिस्सा लिया। उन्होंने लुडविगोव-फोर्काट्टी और हुबिमोव के टिफ्लिस ओपेरा में चालियापिन की भी व्यवस्था की। चालियापिन पूरे एक साल तक तिफ़्लिस में रहे, ओपेरा में पहले बास भागों का प्रदर्शन किया।

1893 में वह मास्को चले गए, और 1894 में - सेंट पीटर्सबर्ग चले गए, जहाँ उन्होंने लेंटोव्स्की के ओपेरा मंडली में "अर्काडिया" में और 1894-1895 की सर्दियों में गाया। - ज़ाज़ुलिन की मंडली में पनायव्स्की थिएटर में ओपेरा कंपनी में। नौसिखिए कलाकार की सुंदर आवाज और विशेष रूप से सच्चे नाटक के संबंध में अभिव्यंजक संगीतमय सस्वर पाठ ने आलोचकों और जनता का ध्यान अपनी ओर खींचा।
1895 में उन्हें ओपेरा मंडली के सदस्य के रूप में सेंट पीटर्सबर्ग इंपीरियल थिएटर के प्रबंधन द्वारा स्वीकार किया गया था: उन्होंने मरिंस्की थिएटर के मंच में प्रवेश किया और मेफिस्टोफेल्स (फॉस्ट) और रुस्लान (रुस्लान और ल्यूडमिला) की भूमिकाएं सफलतापूर्वक गाईं। चालियापिन की विविध प्रतिभा को डी. सिमरोसा द्वारा कॉमिक ओपेरा "द सीक्रेट मैरिज" में भी व्यक्त किया गया था, लेकिन फिर भी उसे उचित मूल्यांकन नहीं मिला। यह बताया गया है कि १८९५-१८९६ के मौसम में, वह "काफी दुर्लभ और इसके अलावा, उन हिस्सों में दिखाई दिया जो उसके लिए उपयुक्त नहीं थे।" प्रसिद्ध परोपकारी एस.आई. ममोंटोव, जो उस समय मास्को में एक ओपेरा हाउस चलाते थे, चालियापिन में एक असाधारण प्रतिभा को नोटिस करने वाले पहले व्यक्ति थे और उन्हें अपनी निजी मंडली में शामिल होने के लिए राजी किया। यहाँ, १८९६-१८९९ में, चालियापिन ने एक कलात्मक अर्थ में विकसित किया और कई महत्वपूर्ण भूमिकाओं में प्रदर्शन करते हुए अपनी मंच प्रतिभा विकसित की। सामान्य रूप से रूसी संगीत की उनकी सूक्ष्म समझ और विशेष रूप से नवीनतम के लिए धन्यवाद, उन्होंने पूरी तरह से व्यक्तिगत रूप से, लेकिन साथ ही साथ रूसी ओपेरा क्लासिक्स की कई महत्वपूर्ण छवियों को गहराई से बनाया:
इवान द टेरिबल इन "प्सकोवितंका" एन.सी. रिमस्की-कोर्साकोव; अपने स्वयं के "सैडको" में वरंगियन अतिथि; अपने "मोजार्ट और सालियरी" में सालियरी; "रुसाल्का" में मिलर ए.एस. डार्गोमीज़्स्की; इवान सुसैनिन "ए लाइफ फॉर द ज़ार" में एम.आई. ग्लिंका; एम.पी. द्वारा इसी नाम के ओपेरा में बोरिस गोडुनोव। मुसॉर्स्की, डोसिफेई ने अपने "खोवांशीना" और कई अन्य ओपेरा में।
साथ ही, उन्होंने विदेशी ओपेरा में भूमिकाओं पर भी बड़े पैमाने पर काम किया; उदाहरण के लिए, गूनोद द्वारा अपने प्रसारण में "फॉस्ट" में मेफिस्टोफिल्स की भूमिका को आश्चर्यजनक रूप से उज्ज्वल, मजबूत और अद्वितीय रोशनी मिली। इन वर्षों में, चालियापिन ने बहुत प्रसिद्धि प्राप्त की है।

चालियापिन रूसी निजी ओपेरा का एकल कलाकार था, जिसे एस.आई. ममोंटोव, चार सीज़न के लिए - 1896 से 1899 तक। अपनी आत्मकथात्मक पुस्तक "मास्क एंड सोल" में, चालियापिन ने अपने रचनात्मक जीवन के इन वर्षों को सबसे महत्वपूर्ण बताया: "मैमोंटोव से मुझे प्रदर्शनों की सूची मिली जिसने मुझे अपनी कलात्मक प्रकृति, मेरे स्वभाव की सभी मुख्य विशेषताओं को विकसित करने का अवसर दिया।"

1899 के बाद से, उन्होंने फिर से मॉस्को (बोल्शोई थिएटर) में इंपीरियल रूसी ओपेरा में सेवा की, जहां उन्हें जबरदस्त सफलता मिली। मिलान में उनकी अत्यधिक प्रशंसा हुई, जहां उन्होंने मेफिस्टोफेल्स ए. बोइटो (1901, 10 प्रदर्शन) की शीर्षक भूमिका में टीट्रो ला स्काला में प्रदर्शन किया। सेंट पीटर्सबर्ग में मरिंस्की मंच पर चालियापिन के दौरे सेंट पीटर्सबर्ग संगीत की दुनिया में एक तरह के कार्यक्रम थे।
1905 की क्रांति में उन्होंने अपने प्रदर्शन की फीस मजदूरों को दान कर दी। लोक गीतों (दुबिनुष्का और अन्य) के साथ उनका प्रदर्शन कभी-कभी राजनीतिक प्रदर्शनों में बदल गया।
1914 से वह S.I के निजी ओपेरा उद्यमों में प्रदर्शन कर रहे हैं। ज़िमिना (मास्को), ए.आर. अक्षरा (पेत्रोग्राद)।
1915 में उन्होंने ऐतिहासिक फिल्म ड्रामा "ज़ार इवान वासिलीविच द टेरिबल" (नाटक लेव मेई "द प्सकोवाइट वुमन" पर आधारित) में मुख्य भूमिका (ज़ार इवान द टेरिबल) की शुरुआत की।

1917 में, मॉस्को में जी। वर्डी द्वारा ओपेरा डॉन कार्लोस के निर्माण में, वह न केवल एक एकल कलाकार (फिलिप का हिस्सा) के रूप में, बल्कि एक निर्देशक के रूप में भी दिखाई दिए। उनका अगला निर्देशन अनुभव ए.एस. डार्गोमीज़्स्की।

1918 से 1921 तक वह मरिंस्की थिएटर के कलात्मक निदेशक थे।
1922 से - विदेश दौरे पर, विशेष रूप से यूएसए में, जहां सोलोमन हुरोक उनके अमेरिकी इम्प्रेसारियो थे। गायक अपनी दूसरी पत्नी मारिया वैलेंटाइनोव्ना के साथ वहां गया था।

चालियापिन की लंबी अनुपस्थिति ने संदेह और नकारात्मक रवैये को जन्म दिया सोवियत रूस; इसलिए, 1926 में वी.वी. मायाकोवस्की ने अपने "लेटर टू गोर्की" में लिखा है:
या तुम्हारे लिए जियो,
चालियापिन कैसे रहता है,
ओलेपन दबी तालियों के साथ?
वापस लौटें
अभी
ऐसा कलाकार
वापस
रूसी रूबल के लिए -
मैं सबसे पहले चिल्लाऊंगा:
- रोल बैक,
गणतंत्र के पीपुल्स आर्टिस्ट!

१९२७ में, संगीत कार्यक्रमों में से एक से आय, शल्यापिन ने प्रवासियों के बच्चों को दान कर दिया, जिसे ३१ मई, १९२७ को वीसेराबिस पत्रिका में व्हाइट गार्ड्स के समर्थन के रूप में एक निश्चित वीसेराबिस कर्मचारी एस साइमन द्वारा प्रस्तुत किया गया था। इस कहानी का विस्तार से वर्णन शल्यपिन की आत्मकथा "मास्क एंड सोल" में किया गया है। 24 अगस्त, 1927 को, RSFSR के पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल के एक फरमान से, उन्हें पीपुल्स आर्टिस्ट के खिताब और यूएसएसआर में लौटने के अधिकार से वंचित कर दिया गया था; यह इस तथ्य से उचित था कि वह "रूस लौटने और उन लोगों की सेवा नहीं करना चाहता था जिनके कलाकार का खिताब उन्हें दिया गया था" या, अन्य स्रोतों के अनुसार, इस तथ्य से कि उन्होंने कथित तौर पर प्रवासियों-राजशाहीवादियों को पैसे दान किए थे।

1932 की गर्मियों के अंत में, उन्होंने ऑस्ट्रियाई फिल्म निर्माता जॉर्ज पाब्स्ट की फिल्म डॉन क्विक्सोट में अभिनय किया, जो सर्वेंट्स के इसी नाम के उपन्यास पर आधारित थी। फिल्म को दो भाषाओं में एक साथ शूट किया गया था - अंग्रेजी और फ्रेंच, दो कलाकारों के साथ, फिल्म के लिए संगीत जैक्स इबर्ट ने लिखा था। फिल्म की फील्ड शूटिंग नीस शहर के पास हुई।
1935-1936 में, गायक अपने अंतिम सुदूर पूर्व के दौरे पर गए, मंचूरिया, चीन और जापान में 57 संगीत कार्यक्रम दिए। दौरे के दौरान, जॉर्जेस डी गॉडज़िंस्की उनके संगतकार थे। 1937 के वसंत में, उन्हें ल्यूकेमिया का पता चला था, और 12 अप्रैल, 1938 को पेरिस में उनकी पत्नी की बाहों में उनकी मृत्यु हो गई। उन्हें पेरिस के कब्रिस्तान बैटिग्नोल्स में दफनाया गया था। 1984 में, उनके बेटे फ्योडोर चालियापिन जूनियर ने मॉस्को में नोवोडेविच कब्रिस्तान में अपनी राख को फिर से दफनाया।

10 जून, 1991 को, फ्योडोर शाल्यापिन की मृत्यु के 53 साल बाद, RSFSR के मंत्रिपरिषद ने संकल्प संख्या 317 को अपनाया: "24 अगस्त, 1927 के RSFSR के पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल के प्रस्ताव को रद्द करने के लिए" वंचित करने पर एफआई ​​शल्यपिन को "पीपुल्स आर्टिस्ट" की उपाधि निराधार।"

चालियापिन की दो बार शादी हुई थी, और दोनों शादियों से उनके 9 बच्चे थे (एक की कम उम्र में एपेंडिसाइटिस से मृत्यु हो गई)।
फ्योडोर चालपिन ने अपनी पहली पत्नी से निज़नी नोवगोरोड में मुलाकात की, और उन्होंने 1898 में गैगिनो गांव के एक चर्च में शादी कर ली। यह एक युवा इतालवी बैलेरीना इओला तोर्नाघी (इओला इग्नाटिव्ना ले प्रेस्टी (तोरनागी के मंच पर आधारित) थी, जिसकी मृत्यु 1965 में 92 वर्ष की आयु में हुई थी), जिसका जन्म मोंज़ा शहर (मिलान के पास) में हुआ था। इस शादी में कुल मिलाकर, चालियापिन के छह बच्चे थे: इगोर (4 साल की उम्र में मृत्यु हो गई), बोरिस, फेडर, तातियाना, इरीना, लिडिया। फेडर और तातियाना जुड़वां थे। इओला तोर्नाघी लंबे समय तक रूस में रहीं और केवल 1950 के दशक के अंत में, अपने बेटे फ्योडोर के निमंत्रण पर, वह रोम चली गईं।
पहले से ही एक परिवार होने के कारण, फ्योडोर इवानोविच चालियापिन मारिया वैलेंटाइनोव्ना पेटज़ोल्ड (नी एलुकेन, अपनी पहली शादी में - पेटज़ोल्ड, 1882-1964) के करीब हो जाती है, जिसकी पहली शादी से उसके दो बच्चे थे। उनकी तीन बेटियां हैं: मार्था (1910-2003), मरीना (1912-2009) और दासिया (1921-1977)। चालियापिन की बेटी मरीना (मरीना फेडोरोवना चालीपिना-फ्रेडी) अपने सभी बच्चों में सबसे लंबी जीवित रही और 98 वर्ष की आयु में उसकी मृत्यु हो गई।
वास्तव में, चालपिन का दूसरा परिवार था। पहली शादी भंग नहीं हुई थी, और दूसरी पंजीकृत नहीं थी और उसे अमान्य माना गया था। यह पता चला कि पुरानी राजधानी में चालियापिन का एक परिवार था, और दूसरा नए में: एक परिवार सेंट पीटर्सबर्ग नहीं गया, और दूसरा मास्को। मारिया वैलेंटाइनोव्ना की शादी चालपिन से 1927 में पेरिस में औपचारिक रूप से हुई थी।

पुरस्कार और पुरस्कार

1902 - बुखारा ऑर्डर ऑफ द गोल्ड स्टार, III डिग्री।
1907 - प्रशिया ईगल का गोल्डन क्रॉस।
1910 - महामहिम (रूस) के एकल कलाकार की उपाधि।
1912 - इटालियन किंग के महामहिम के सोलोइस्ट की उपाधि।
1913 - इंग्लैंड के राजा महामहिम के एकल कलाकार की उपाधि।
1914 - ब्रिटिश ऑर्डर ऑफ मेरिट फॉर द आर्ट्स।
1914 - स्टानिस्लाव III डिग्री का रूसी आदेश।
1925 - लीजन ऑफ ऑनर (फ्रांस) के कमांडर।

फेडोर फेडोरोविच चालपिन कोई और नहीं बल्कि प्रसिद्ध रूसी ओपेरा बास चालपिन के बेटे थे। उनके पास एक महान अभिनय प्रतिभा थी, जिसे यूरोप और संयुक्त राज्य अमेरिका दोनों में मान्यता प्राप्त थी। जिन फिल्मों में उन्होंने अभिनय किया, उनकी सूची काफी बड़ी है, क्योंकि वे 1926 से 1991 तक ऐसा कर रहे थे।

चालियापिन फेडोर फेडोरोविच: जीवनी

उनका जन्म 6 अक्टूबर 1905 को हुआ था और वे 17 सितंबर 1992 तक जीवित रहे। मास्को चालियापिन का गृहनगर बन गया। उनके पिता की पहली पत्नी, इटालियन प्राइमा बैलेरीना इओला तोर्नाघी, जुड़वाँ फेडर और तातियाना की माँ बनीं। वैसे, इस शादी में उनके चार और बच्चे थे।

सोन फेडर ने मास्को में एक उत्कृष्ट शिक्षा प्राप्त की और तीन भाषाएँ बोल सकते थे। थोड़ी देर बाद, बोल्शेविक क्रांति (1924 में) के बाद, उन्होंने अपना परिवार छोड़ दिया और पेरिस में अपने पिता के पास चले गए। यह ज्ञात है कि बोरिस, उसका भाई, एक कलाकार बन गया और काफी प्रसिद्ध हो गया।

जल्द ही, हालांकि, फेडर फेडोरोविच चालपिन अपने पिता की छाया में थक गए और हॉलीवुड के लिए फ्रांस छोड़ दिया, जहां उन्होंने अपने अभिनय करियर की शुरुआत की। फिर उन्होंने एक मूक फिल्म की शूटिंग की। उनका करियर अच्छी तरह से शुरू हुआ, वह भाग्यशाली थे, क्योंकि तब उन्होंने ध्यान देने योग्य उच्चारण के साथ बात की थी।

अभिनय पेशा

हालांकि, उन्हें मुख्य भूमिकाएं नहीं मिलीं। ध्वनि फिल्म की शुरुआत का समय फ्योडोर को ज्यादा प्रसिद्धि नहीं दिला पाया। फिर भी, फ्योडोर फेडोरोविच चालियापिन ने फिल्म किसके लिए बेल टोल (1943) में पूरी तरह से मरने वाले काश्किन की भूमिका निभाई। दर्शकों ने उन्हें खूब याद किया और पहचाना।

युद्ध की समाप्ति के बाद, वह अपने अभिनय करियर को जारी रखने के लिए रोम चले गए। 1950 से 1970 तक बीस वर्षों तक, उन्होंने बड़ी संख्या में मजबूत और विशिष्ट भूमिकाएँ निभाईं।

मां

कई सालों तक वह नहीं देखेगा अपनी माँ, लेकिन १९६० में, उस समय वह रोम में उनके पास चली गई। सभी क़ीमती सामानों में से, वह केवल अपने पिता के फोटो एलबम लाएगी।

1984 में वह यह सुनिश्चित करेंगे कि उनके पिता की राख को पेरिस से मास्को ले जाया गया और नोवोडेविच कब्रिस्तान में फिर से दफनाया गया।

फेडोर फेडोरोविच चालपिन: फिल्में

हैरानी की बात है कि छोटे चालपिन को सफलता तब मिली जब वह पहले से ही बुढ़ापे में था। यह सब शीर्षक भूमिका के साथ फिल्म "द नेम ऑफ द रोज" से शुरू हुआ, जहां फ्योडोर ने जॉर्ज ऑफ बर्गोस की भूमिका निभाई।

तब फिल्म "पावर ऑफ द मून" (1987 में) में उनकी एक और उज्ज्वल भूमिका थी, जहां उन्होंने एक पुराने इतालवी, नायिका के दादा की भूमिका निभाई, जो लोकप्रिय अमेरिकी द्वारा निभाई गई थी। तब अन्य फिल्में थीं - "कैथेड्रल" (1989) , "स्टेनली और आइरिस "(1990)।

उन्होंने "द इनर सर्कल" (1991) में अपनी आखिरी भूमिका निभाई, यह तस्वीर स्टालिनवादी तानाशाही के दौरान सोवियत संघ में जीवन के बारे में बताती है।

फेडोर फेडोरोविच चालपिन का 86 वर्ष की आयु में (सितंबर 1992 में) रोम में उनके घर पर निधन हो गया।

पिता

अपने बेटे के विषय के बारे में, मैं फिल्मों में अभिनय करने वाले एफ.आई. के पिता से थोड़ा विचलित होना चाहूंगा।

उनके माता-पिता साधारण किसान थे। एक बच्चे के रूप में, शल्यपिन फेडर (उनकी जीवनी में ये सटीक तथ्य हैं) एक गायक थे। उनका कलात्मक करियर तब शुरू हुआ जब वे वीबी सेरेब्रीकोव की मंडली में शामिल हुए। फिर भटकन और प्रतिभा का विकास हुआ। एक बार भाग्य ने उसे तिफ्लिस में फेंक दिया, जहां उसने गंभीरता से अपनी आवाज के उत्पादन में संलग्न होना शुरू कर दिया, और गायक दिमित्री उसातोव के लिए सभी धन्यवाद, जिसे चालियापिन गायन पाठ के लिए भुगतान नहीं कर सका, और उसने उसके साथ मुफ्त में अध्ययन किया।

सफलता की तलाश करें

1893 में वह मास्को चले गए, और एक साल बाद - सेंट पीटर्सबर्ग चले गए। उनकी अद्भुत आवाज से आलोचक और दर्शक दंग रह गए। उन्होंने मरिंस्की थिएटर के मंच से कुछ हिस्सों का प्रदर्शन करना शुरू किया।

तब प्रसिद्ध मास्को परोपकारी एस। आई। ममोंटोव ने उन्हें उनके साथ ओपेरा (1896-1899) में जाने के लिए राजी किया। ममोंटोव ने गायक को अपने थिएटर में जो कुछ भी चाहते थे, वह सचमुच करने की अनुमति दी - पूर्ण रचनात्मक स्वतंत्रता। 1899 से, चालपिन पहले से ही बोल्शोई थिएटर के मंच पर है।

1918 में, चालियापिन मरिंस्की थिएटर के कलात्मक निर्देशक बन गए और उन्हें "पीपुल्स आर्टिस्ट" प्राप्त हुआ, और फिर, 1922 में, वे अमेरिका में काम करने चले गए। देश का तत्कालीन नेतृत्व उनकी लंबी अनुपस्थिति से चिंतित था। एक बार उन्होंने प्रवासियों के बच्चों को पैसे दान किए, लेकिन इसे व्हाइट गार्ड्स के समर्थन के लिए माना जाता था, और चालियापिन को 1927 में "पीपुल्स" की उपाधि से वंचित कर दिया गया था। केवल 1991 में, गायक की मृत्यु के पचास से अधिक वर्षों के बाद, इस आदेश को निराधार माना गया और शीर्षक वापस कर दिया गया।

व्यक्तिगत जीवन

चालियापिन की दो बार शादी हुई थी। वह अपनी पहली पत्नी इओला तोर्नागी से निज़नी नोवगोरोड (अधिक सटीक रूप से, गागिनो गाँव में) से मिले, और उन्होंने 1898 में शादी कर ली। उसने उसे छह बच्चे पैदा किए - इगोर, बोरिस, फेडर, तातियाना, इरिना और लिडिया।

तब चालियापिन का मारिया वैलेंटाइनोव्ना पेटज़ोल्ड के साथ एक दूसरा परिवार था, जिसकी पहली शादी से पहले से ही दो बच्चे थे। उसने गायिका को तीन और लड़कियों को जन्म दिया: मार्था, मरीना और दासिया। वह दो परिवारों में रहता था। एक मास्को में था, दूसरा पेत्रोग्राद में।

चालियापिन की मारिया वैलेंटाइनोव्ना से शादी को औपचारिक रूप से 1927 में पेरिस में औपचारिक रूप दिया गया था।

चालपिन को कई मानद पुरस्कारों से सम्मानित किया गया था, लेकिन 1922 से उन्होंने प्रदर्शन किया और विशेष रूप से विदेश में रहे।