एक कहानी परिभाषा क्या है। शैली की कहानी: विशेषताएं, विकास इतिहास, उदाहरण

17.07.2019

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कहानी की शैली साहित्य में सबसे लोकप्रिय है। कई लेखकों ने उससे अपील की। इस लेख को पढ़ने के बाद, आप सीखेंगे कि कहानी की शैली, सबसे प्रसिद्ध कार्यों के उदाहरण, साथ ही लेखक लोकप्रिय गलतियों की क्या विशेषताएं हैं।

कहानी छोटे साहित्यिक रूपों में से एक है। यह एक छोटी संख्या में नायकों के साथ एक छोटे से कथा उत्पाद का प्रतिनिधित्व करता है। उसी समय, अल्पकालिक घटनाओं को चित्रित किया गया है।

शैली की कहानी का संक्षिप्त इतिहास

वी। जी बेलिनस्की (इसका पोर्ट्रेट ऊपर प्रस्तुत किया गया है) 1840 में निबंध और कहानी को कहानी और उपन्यास से छोटे अभियोजक शैलियों के रूप में प्रतिष्ठित किया गया। इस समय पहले से ही रूसी साहित्य में, वर्सेज के ऊपर गद्य का प्रसार किया गया था।

थोड़ी देर बाद, 1 9 वीं शताब्दी के दूसरे भाग में, निबंध को हमारे देश के लोकतांत्रिक साहित्य में सबसे व्यापक विकास मिला। इस समय, यह विचार था कि दस्तावेजीता इस शैली को अलग करती है। कहानी, जैसा कि यह सोचा गया था, रचनात्मक कल्पना का उपयोग करके बनाया गया है। एक और राय के अनुसार, हमारे लिए ब्याज की शैली दृश्य संघर्ष से अलग है। आखिरकार, निबंध इस तथ्य से विशेषता है कि यह मूल रूप से एक वर्णनात्मक काम है।

समय की एकता

कहानी की शैली को पूरी तरह से वर्णन करने के लिए, इसमें नियमित रूप से निहित नियमितता आवंटित करना आवश्यक है। पहला समय समय की एकता है। कहानी में, कार्रवाई का समय हमेशा सीमित होता है। हालांकि, क्लासिकिस्टों के कामों के रूप में केवल एक दिन जरूरी नहीं है। यद्यपि यह नियम हमेशा अनुपालन नहीं करता है, लेकिन शायद ही कभी कहानियां हैं जिनमें साजुट मुख्य चरित्र के पूरे जीवन को शामिल करता है। यहां तक \u200b\u200bकि अक्सर, इस शैली में काम करता है, जो की कार्रवाई सदियों तक चलती है। आम तौर पर लेखक अपने नायक के जीवन से कुछ एपिसोड दर्शाते हैं। कहानियों में से जिसमें चरित्र का पूरा भाग्य प्रकट होता है, "इवान इलिच की मौत" को नोट किया जा सकता है (लेखक - लेव टॉल्स्टॉय) और ऐसा होता है ताकि यह सभी जीवन न हो, लेकिन एक लंबी अवधि। उदाहरण के लिए, चेखोव की "कूद" में, कई महत्वपूर्ण घटनाओं को उनके पर्यावरण के आसपास नायकों के भाग्य में चित्रित किया गया है, उनके बीच संबंधों का कठिन विकास। हालांकि, यह बेहद कॉम्पैक्ट, संपीड़ित दिया गया है। यह कहानी की तुलना में सामग्री का संपीड़न है, कहानी का एक सामान्य संकेत है और शायद, केवल एक ही है।

कार्रवाई और स्थान की एकता

शीर्षक शैली की अन्य विशेषताएं हैं जिन्हें ध्यान देने की आवश्यकता है। समय की एकता निकटता से संबंधित है और अन्य एकता के कारण - क्रियाएं। कहानी साहित्य की एक शैली है, जो एक एकल घटना के विवरण तक ही सीमित होनी चाहिए। कभी-कभी मुख्य, समझदारी बनाने, इसमें परिणति एक या दो घटनाएं बन जाती है। इसलिए जगह की एकता। आमतौर पर कार्रवाई एक ही स्थान पर होती है। वे एक नहीं हो सकते हैं, लेकिन कई, लेकिन उनकी संख्या सख्ती से सीमित है। उदाहरण के लिए, 2-3 स्थान हो सकते हैं, लेकिन 5 शायद ही कभी पाए जाते हैं (उन्हें केवल उल्लेख किया जा सकता है)।

एकता चरित्र

कहानी की एक और विशेषता चरित्र की एकता है। एक नियम के रूप में, इस शैली के काम की जगह में एक मुख्य चरित्र है। कभी-कभी दो हो सकते हैं, और काफी कम हो सकते हैं - कई। द्वितीयक पात्रों के लिए, उनमें से बहुत सारे हो सकते हैं, लेकिन वे पूरी तरह कार्यात्मक हैं। कहानी साहित्य की एक शैली है, जिसमें माध्यमिक नायकों का कार्य पृष्ठभूमि के निर्माण तक ही सीमित है। वे मुख्य नायक के साथ हस्तक्षेप या मदद कर सकते हैं, लेकिन अधिक नहीं। "चेल्कैश" गोरकी की कहानी में, उदाहरण के लिए, केवल दो अक्षर। और चेखोवस्की में "मैं सोना चाहता हूं" और अकेले, जो किसी भी कहानी या उपन्यास में असंभव है।

केंद्र की एकता

जैसा कि ऊपर सूचीबद्ध शैली, एक तरह से या दूसरा केंद्र की एकता में कम हो जाता है। दरअसल, एक निश्चित परिभाषित, केंद्रीय संकेत, "कसने" के बिना कल्पना करना असंभव है। इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि यह केंद्र कुछ स्थिर वर्णनात्मक छवि, एक परिणति घटना, कार्रवाई का विकास या एक महत्वपूर्ण चरित्र इशारा होगा। मुख्य छवि किसी भी कहानी में होना चाहिए। यह इसकी कीमत पर है कि पूरी रचना हो रही है। वह काम के विषय को निर्धारित करता है, कहानी के अर्थ को निर्धारित करता है।

एक कहानी बनाने का मूल सिद्धांत

"एकता" के बारे में सोचने से निष्कर्ष मुश्किल नहीं है। स्वयं इस विचार का सुझाव देता है कि कहानी की संरचना बनाने का मुख्य सिद्धांत व्यवहार्यता और उद्देश्यों की बचत है। टमाशेव्स्की ने मकसद के साथ सबसे छोटा तत्व कहा, यह एक क्रिया, एक चरित्र या घटना हो सकती है। यह संरचना घटकों पर विघटन करने के लिए अब संभव नहीं है। तो, लेखक का सबसे बड़ा पाप अत्यधिक विस्तार, पाठ की घर्षण, विवरण की यात्रा जो काम की इस शैली को काम करके छोड़कर छोड़ा जा सकता है। कहानी विवरण पर नहीं रुकनी चाहिए।

एक सामान्य त्रुटि से बचने के लिए केवल सबसे महत्वपूर्ण वर्णन करना आवश्यक है। यह बहुत ही विशेषता है, अजीब तरह से, उन लोगों के लिए जो उनके कार्यों के बारे में बहुत ही ईमानदार हैं। उनके पास प्रत्येक पाठ में अधिकतम पर बोलने की इच्छा है। अक्सर युवा निदेशकों को भी आते हैं जब वे स्नातक फिल्मों और प्रदर्शनों को डालते हैं। विशेष रूप से, यह फिल्मों पर लागू होता है, क्योंकि इस मामले में लेखक की कल्पना नाटक के पाठ तक ही सीमित नहीं है।

लेखकों ने कल्पना की है, कहानी को वर्णनात्मक उद्देश्यों के साथ भरना पसंद करते हैं। उदाहरण के लिए, उन्हें नरभक्षियों के कोट का पीछा करने वाले कार्य के मुख्य नायक के रूप में चित्रित किया गया है। हालांकि, अगर सुबह शुरू होता है, तो वे निश्चित रूप से लंबी छाया, बादलों के सितारों, बादलों को धुंधला करने के विवरण पर रुकते हैं। लेखक के रूप में अगर प्रकृति से प्यार किया और केवल तब पीछा जारी रखने का फैसला किया। शैली शानदार कहानी कल्पना का अधिकतम विस्तार देती है, इसलिए इस त्रुटि से बचना आसान नहीं है।

कहानी में उद्देश्यों की भूमिका

यह जोर दिया जाना चाहिए कि उस शैली में जो हमें रूचि देता है, सभी उद्देश्यों को विषय का खुलासा करना चाहिए, अर्थ में काम करना चाहिए। उदाहरण के लिए, काम की शुरुआत में वर्णित एक राइफल को निश्चित रूप से अंतिम रूप से गोली मार दी जानी चाहिए। पक्ष की ओर ले जाने वाले उद्देश्यों को कहानी में शामिल नहीं किया जाना चाहिए। या आपको स्थिति को रेखांकित करने वाली छवियों की खोज करने की आवश्यकता है, लेकिन इसके द्वारा अत्यधिक विस्तृत रूप से नहीं।

विशेषताएं

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि कलात्मक पाठ बनाने के लिए पारंपरिक तकनीकों का पालन करना आवश्यक नहीं है। उनका उल्लंघन शानदार हो सकता है। कहानी लगभग कुछ विवरणों पर बनाई जा सकती है। लेकिन कार्रवाई के बिना करना असंभव है। नायक को कम से कम हाथ उठाने की आवश्यकता होती है, एक कदम उठाएं (दूसरे शब्दों में, एक महत्वपूर्ण इशारा करें)। अन्यथा, यह एक कहानी नहीं होगी, लेकिन एक लघु, स्केच, गद्य में कविता। हमारे लिए ब्याज की शैली की एक और महत्वपूर्ण विशेषता एक महत्वपूर्ण अंत है। उदाहरण के लिए, एक उपन्यास हमेशा के लिए रह सकता है, लेकिन कहानी अलग-अलग बनाई गई है।

अक्सर अपने विरोधाभासी और अप्रत्याशित का अंत। यह इसके साथ था कि पाठक से कैथारिस की उपस्थिति जुड़ी हुई थी। आधुनिक शोधकर्ता (विशेष रूप से, पैट्रिस पावी) कैथारिस को एक भावनात्मक लहर के रूप में मानते हैं, जो पढ़ने के रूप में दिखाई देता है। फिर भी, अंत का महत्व अपरिवर्तित है। अंत में कहानी का अर्थ मौलिक रूप से बदल सकता है, इसमें एक के पुनर्विचार को धक्का देता है। इसे याद किया जाना चाहिए।

विश्व साहित्य में कहानी का स्थान

कहानी - जो विश्व साहित्य में एक महत्वपूर्ण स्थान पर है। गोरकी और टॉल्स्टॉय ने उन्हें रचनात्मकता की शुरुआती और परिपक्व अवधि में दोनों का इलाज किया। चेखोव की कहानी मुख्य और पसंदीदा शैली है। कई कहानियां क्लासिक बन गई हैं और प्रमुख महाकाव्य कार्यों (नेताओं और उपन्यासों द्वारा) के साथ साहित्य के खजाने में प्रवेश किया है। उदाहरण के लिए, टॉल्स्टॉय "तीन मौत" और "इवान इवान इलिच की मौत" की कहानियां, तुर्गेंव "हंटर के नोट", चेखोव "ड्रेशेक" और "मैन इन द केस", गोर्की की कहानियां "स्टारुहा इशेर्जील की कहानियां "," चेल्कैश ", आदि

अन्य शैलियों के सामने कहानी के लाभ

हमारे लिए ब्याज की शैली आपको एक सामान्य मामले, एक या हमारे जीवन के एक या दूसरे पक्ष के विशेष रूप से उत्तल से बाहर निकलने की अनुमति देती है। यह उन्हें चित्रित करना संभव बनाता है ताकि पाठक का ध्यान पूरी तरह से उन पर केंद्रित हो। उदाहरण के लिए, चेखोव, वंक्का झुकोव को "दादाजी के गांव पर" एक पत्र के साथ वर्णित करते हुए, बच्चे निराशा से भरा, इस पत्र की सामग्री पर विस्तार से बंद हो जाता है। यह नियुक्ति तक नहीं पहुंच जाएगा और इसकी वजह से यह आरोपिता के मामले में विशेष रूप से मजबूत हो जाता है। एक बच्चे के जन्म के साथ "एक आदमी के जन्म" एम। गोर्की एपिसोड की कहानी में, जो सड़क पर होता है, लेखक को मूल विचार को प्रकट करने में मदद करता है - जीवन मूल्य की स्वीकृति।

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महाकाव्य प्रकार के साहित्य का छोटा आकार; एक छोटा सा अभियोजन काम। निबंध के विपरीत, कहानी में एक साजिश और संघर्ष है और यह कम वृत्तचित्र है, यानी इसमें कलात्मक कथा शामिल है। उपन्यास निर्माण गतिशीलता की कहानी से अलग है और एक नियम के रूप में, साजिश का एक अप्रत्याशित जंक्शन। सामग्री के आधार पर, दो प्रजातियों की कहानियों को प्रतिष्ठित किया जाता है: उपन्यासकार और निबंध प्रकार। उपन्यासकार प्रकार की कहानी मुख्य चरित्र के चरित्र के गठन को प्रकट करने वाले एक निश्चित मामले पर आधारित है। ऐसी कहानियां या तो उस पल को ठीक करती हैं जिसने नायक के विश्वव्यापी, या कई घटनाओं को बदल दिया, जिसने इस बिंदु को जन्म दिया: "बेल्किन की कहानी" ए एस पुष्किन, "दुल्हन" और "आयनच" ए पी। चेखोव, "बोसीत्स्की" कहानियां एम। गोर्की। इस प्रकार की कहानी पुनर्जागरण के साहित्य में वापस जाती है, जहां नवीनता प्रकार की कई कहानियों को एक बड़े उत्पाद में जोड़ा गया था: "डॉन-किकोट" एम। नौकर, "गिल्स ब्लाज़" एआर लेसाजा, "टिल यूलीनस्पिगेल" श्री। डी कोस्टर। एक निबंध प्रकार की कहानी दुनिया या समाज की एक निश्चित स्थिति को ठीक करती है, इसका कार्य कोई महत्वपूर्ण बिंदु दिखाना है, बल्कि किसी व्यक्ति या एक व्यक्ति के सामान्य, सामान्य जीवन द्वारा, इसके लिए सबसे आम पल चुनना: " हंटर के नोट्स "टर्गेनेव," एंटोनोवस्की सेब "I. ए बुनिन," कोनर्मी "आई ई बेबेल। ऐसी कहानियां अक्सर एक बड़े उत्पाद का हिस्सा होती हैं, जो एक परोपकारी चित्र को प्रकट करती हैं, अक्सर व्यंग्यात्मक पथों के साथ; उदाहरण के लिए, जे। स्विफ्ट, एम। ई। सैल्टीकोव-श्चेद्रिन। कहानी दोनों रुझानों को जोड़ सकती है: लेखक नैतिकता को नैतिकता के लिए नाममात्र रूप का उपयोग करता है; उदाहरण के लिए, "मुमू" आई। टर्गेनेव, "आधिकारिक की मृत्यु" ए पी। चेखोव इत्यादि।

कहानियों में जासूस और शानदार हैं। जासूसी कहानियां एक आपराधिक घटना का वर्णन करते हैं, उनकी साजिश आपराधिक की खोज पर आधारित है। अक्सर लेखक जासूसी कहानियों के चक्र बनाते हैं, जो नायक के माध्यम से संयुक्त होते हैं: उदाहरण के लिए, ए के। डोला या एर्कुल पोयरोट और ए क्रिस्ली में मिस मार्कल में शेरलॉक होम्स। शानदार कहानियां काल्पनिक दुनिया (भविष्य या अन्य ग्रह) में एक कार्रवाई करती हैं, उदाहरण के लिए, लगभग असीमित संभावनाओं के संदर्भ में तकनीकी नवाचारों के बीच नायकों का जीवन दिखा रही है। शानदार कहानियां आर ब्रैडबरी।

रूसी साहित्य में, कहानी 1 9-20 शताब्दियों की सबसे आम शैलियों में से एक है। 20 वीं सदी में एक जेनर टी था। एन। "महिला" कहानी (वी। एस टोकरेव, डी रूबिन), जो नायक के जीवन से एक प्रकरण है, जो अपने मनोविज्ञान को प्रकट करती है, और इसके माध्यम से - सभी आधुनिक लोगों का मनोविज्ञान। सामग्री के अनुसार, यह उपन्यास है, लेकिन मात्रा में और रूप में एक कहानी बनी हुई है।

कहानी

कहानी। - शब्द "आर।" अपने शैली के मूल्य में, आमतौर पर इसे किसी भी छोटे कथा गद्य पर लागू किया जाता है। यथार्थवादी रंग के साथ साहित्यिक काम, जिसमें किसी भी विशेष घटना, मामला, रोजमर्रा की एपिसोड इत्यादि का विस्तृत और पूर्ण कथा शामिल है। एआर। इस शब्द (साथ ही साथ कोई अन्य शैली शर्तें) वास्तव में किसी भी विशेष शैली की एक शैली नहीं है, बल्कि विभिन्न शैलियों के साहित्य में होने वाले निकट, समान, लेकिन गैर-समान शैलियों का एक संपूर्ण समूह है। इस मामले में, स्वाभाविक रूप से, इस समूह की परिधि पर, हमें कई क्षणिक, आसन्न रूप मिलते हैं, जो अन्य करीबी शैलियों की सामग्री से संबंधित सामग्री को कम करने के लिए संभव नहीं बनाते हैं। हालांकि, यह अन्य साहित्यिक प्रजातियों से आर को रोक नहीं सकता है, अपने सामान्य संकेतों और कुछ ऐतिहासिक परिस्थितियों में और कुछ शैलियों में, एक तरफ, और इसके उपयोग और उद्भव के पैटर्न के तहत अपने सामान्य संकेतों और अपने शास्त्रीय रूप में इसके अतिरिक्त पैटर्न को स्थापित नहीं कर सकता है अन्य शैलियों में फॉर्म आर के संशोधन - दूसरे पर।
जैप में।-यूरोपीय साहित्य, संबंधित शैली समूह शब्द "उपन्यास" (देखें) द्वारा इंगित किया गया है, जो अनिवार्य रूप से "आर" शब्द का पर्याय बन गया है। सच है, हमारे पास इन समानार्थी शब्दों (औपचारिकतावादियों में विशेष रूप से) की उपस्थिति है जो उन्हें अलग करने की इच्छा है। तो, अक्सर उपन्यास को एक प्रकार के आर के रूप में निर्धारित किया गया था, जिसे साजिश के विकास में टाई और संघ और तनाव की एक विशेष पॉइंटरनेस द्वारा विशेषता है। हालांकि, इस तरह के शब्दावली भेद सशर्त से अधिक नहीं हैं, क्योंकि, इसकी ऐतिहासिक घटना में और रूसी आर के आगे के विकास में Zap.-यूरोपीय उपन्यास के समान ही है। चूंकि एक उपन्यास है, इसलिए हमने सामान्य रूप से समान ऐतिहासिक क्षणों में सभी कथा साहित्य से आवंटित किया है, जो मुख्य रूप से वास्तविक वास्तविकता के उद्देश्य से सामग्री के चरित्र द्वारा निर्धारित किया गया है। हमारे पास XVII-XVIII सदियों में यह था। पुरानी सामंती प्रक्रिया के विरोध के विकास के कारण। इस अवधि के दौरान सबसे तीव्र आर। "तीसरी कक्षा" की शैलियों में विकसित किया गया। सामाजिक विरोधाभासों और कक्षाओं के साहित्य बनाने की सांस्कृतिक और वैचारिक विकास का विस्तार और इस चरण में निर्धारित लेखन लेखन (चर्च, धार्मिक) व्यापारी या पेटी-बुर्जुआ आर xvii की सामान्य प्रकृति के विपरीत -XVIII शताब्दियों। साहित्य वास्तविक, घरेलू, रोजमर्रा की सामग्री में निष्कासित समग्र समग्र रूपों में निष्कासित किया जाता है, जो संरचनात्मक पूर्णता, साजिश की तीव्र गति, भाषा की सादगी से प्रतिष्ठित होते हैं। मध्ययुगीन कहानी की शैली के विपरीत, टू-पूक की साजिश संरचना मूल रूप से घटनाओं के प्राकृतिक पाठ्यक्रम का पालन करती है और बाद की प्राकृतिक सीमाओं तक सीमित है (नायक की जीवनी, सैन्य अभियान का इतिहास, आदि) ।), आर। एक रूप है जो लेखक की वास्तविकता के क्षणों के सामान्य प्रवाह से आवंटित करने की क्षमता दिखाता है, सबसे महत्वपूर्ण, स्थितियों, सबसे संघर्ष, जिसमें सामाजिक विरोधाभास सबसे व्यापक होते हैं और एक घटना में निहित होते हैं, एक में घटना, स्टेबुला आर की सेवा। हालांकि, XVII-XVIII सदियों की कहानी का कनेक्शन। अधिक पारंपरिक शैलियों के साथ "तीसरी कक्षा" की शैलियों में, यह पुरानी शर्तों के जिद्दी संरक्षण में व्यक्त किया गया - "कहानी", "परी कथा" - आरंभ में आरपी ("टेल" के बारे में कार्प Sutulov के बारे में आवेदन में , शियाकिन कोर्ट, आदि के बारे में, "परी कथा» चुल्कोव "एनॉय जागृति", आदि)। एक निश्चित साहित्यिक शब्द के रूप में "आर।" यह XIX शताब्दी की शुरुआत में उपयोग की जाने वाली शुरू होती है, लेकिन फिर भी पुशकिन और गोगोल, शब्द "कहानी" कार्य को जोड़ती है, टू-आरई का हिस्सा, हम निश्चित रूप से आर को जिम्मेदार ठहराएंगे। या नोवेला ("शॉट", "ताबूत", "घुमक्कड़", आदि)।
इसलिए। एआर। आर। बुर्जुआ रुझान, बुर्जुआ शैलियों के साहित्य में नामित एक शैली के रूप में गठित। इसके बाद, आर। विभिन्न शैलियों में अपनी जगह जीतता है, उनमें से प्रत्येक में संशोधक और वैचारिक महत्व और औपचारिक रूप से है। गहन मनोवैज्ञानिक कहानी चेखोव, "व्यक्तिगत", "पीपुल्स" स्टोरी एल। टॉल्स्टॉय, रहस्यमय-प्रतीकात्मक कहानी एफ। संगुबा, सामाजिक रूप से इंगित यथार्थवादी कहानी एम। गोर्की - ये सभी अलग हैं और सामग्री में और कलात्मक अर्थ में आर।
आर के शैली के रूप, "तीसरी कक्षा" की शैलियों में कि वास्तविकता के प्रगतिशील और यथार्थवादी प्रतिबिंब की आवश्यकताओं का उपयोग भविष्य में भी किया जाता है, ताकि प्रयोजनों के विपरीत, वास्तविक जीवन के रहस्यमय अपवर्तन के लिए, लेखकों प्रतिक्रिया वर्गों की। एफ। संगबब उदाहरण के लिए, एक बड़े महाकाव्य रूप के साथ, अपने घरेलू वास्तविकता के प्रतिबिंब का जिक्र करते हुए - रोमन - आर। आर। देता है, जिसमें इस कथा प्रकार के कई लक्षण लक्षण हैं: एक छोटा आकार, का प्रतिबंध सामान्य वास्तविकता, अभियोजन आकार, आदि सेटिंग में बहने वाली एक घटना के साथ फैबुल हालांकि, इस तथ्य के कारण कि इस लेखक को अनियमित रूप से रहस्यमय तरीके से, अनियमित रूप से, उनकी कहानियां बारीकी से छोटे महाकाव्य रूप - एक धार्मिक किंवदंती के साथ बारीकी से सीमाबद्ध हैं - एक धार्मिक किंवदंती , एक परी कथा, - इन उत्तरार्द्ध के संकेत चुनना (उदाहरण के लिए। भूखंड के विकास में, पात्रों की रूपरेखा के लिए अद्भुत तत्व बनाना), जो कि इन सभी विभिन्न कथा प्रकारों की पहचान करने का कारण नहीं है।
यहां से - आर में सबसे गहरा अंतर आर की कुछ संरचनात्मक एकरूपता की उपस्थिति में विभिन्न शैलियों में। एक निश्चित प्रकार के छोटे महाकाव्य आकार (एक केंद्रीय घटना के आसपास दिखाए गए वर्णों की एक सीमित संख्या, जीवन इतिहास की कमी की कमी पात्रों, सीमित आकार, आदि)।
इसलिए। एआर। "आर" शब्द की सामग्री यहां तक \u200b\u200bकि इसके व्यापक उपयोग में भी - न केवल अपने सामान्य पर लागू होता है, इसलिए शास्त्रीय रूप बोलने के लिए, बल्कि इसके आगे के परिवर्तनों में भी, यह उपर्युक्त के निर्दिष्ट संकेतों को संरक्षित करता है। वे च। एआर। सामाजिक परिस्थितियों द्वारा निर्धारित किया गया है जो यथार्थवाद को एक कलात्मक विधि के रूप में प्रस्तुत करते हैं। हालांकि, ये कुछ संकेत आर के अनुपात को अन्य करीबी शैली के रूपों के साथ समझने के लिए पर्याप्त हैं। उदाहरण के लिए टेल आर के विपरीत न केवल एक मामला है, बल्कि कई घटनाओं को तैनात करता है जो किसी विशेष चरित्र के भाग्य की एक पंक्ति या कम या ज्यादा लंबी प्रक्रिया के विकास को बनाते हैं। इसके अनुसार, यदि आर में हम साजिश का गहन निर्माण करते हैं, अभिनय व्यक्तियों के जीवन भाग्य के धागे की एक रम के साथ, वे इस घटना के एक नोड में कड़े होते हैं (तथाकथित "कुल मिलाकर" उपन्यासकार साजिश), फिर कहानी में हम एक रम के साथ व्यापक तैनाती देखते हैं, कथा तनाव समान रूप से कई क्षणों (घटनाओं) में वितरित किया जाता है। इस प्रकार, कहानी आर बुध की तुलना में सामग्री के व्यापक कवरेज का प्रतिनिधित्व करती है और आमतौर पर (लेकिन हमेशा नहीं) आकार में। नमूने के रूप में आर। "ब्लीयर" पुष्किन और कहानी "मार्कर के नोट" एल। टॉल्स्टॉय, चेखोव "स्टेप", "पुरुष" और अन्य अपनी कहानियों आदि की कहानी, दूसरी ओर, उसी विमान में हम वितरित आर।, पतला, हालांकि एक मामला, लेकिन कई परिस्थितियों में, मामले की परिस्थितियों, स्थिति का विवरण, इत्यादि का वर्णन, मजाक से सबसे छोटा (डोलर्डेंट) कथा फॉर्म के रूप में, जो केवल एक तीव्र देता है , कॉमिक स्थिति, के-रॉय का सार अक्सर एक लेबल वाक्यांश में निष्कर्ष निकाला जाता है। यह स्पष्ट है कि आर और कहानी के बीच, आर और उपाख्यान मध्यवर्ती रूपों को ढूंढना आसान है। इसलिए, स्थानांतरण फ़ैकी में हमें छोटे अकुशल स्टोरी के नमूने मिलते हैं। इस तरह के एक संक्षिप्त Anecdot के लिए प्रवेश - नैतिकवादी सामान्यीकरण आउटपुट की कहानी इसे फास्टनर में बदल देती है, जो इसके कारण कम या ज्यादा रूपरेखा चरित्र प्राप्त करती है, जिसे हम एक ही फ़ैकी में देखते हैं। एक और विमान में, आर को अलग करने के लिए एक मानदंड है लेकिन पहला अपने पिछले दो यथार्थवाद (ठेठ रूपों में) या कम से कम वास्तविक वास्तविकता के विषय (हालांकि fantastically अपवर्तक) के विषय से अलग है। हालांकि, इस संबंध में, आर। केवल लिट-ओह परी कथा का विरोध किया जाता है, लेकिन लोकगीत नहीं है, क्योंकि बाद में पारंपरिक शब्दावली गले लगाए गए बाद में न केवल पौराणिक और शानदार प्रकृति, बल्कि एक यथार्थवादी और ऐतिहासिक भी काम करता है। शब्द "आर।" यह केवल साहित्यिक कार्यों पर लागू होता है, हालांकि मौखिक परी कथाओं में यथार्थवादी उपन्यासों के विशिष्ट नमूने ढूंढना आसान है। जैसा कि पहले से ही उल्लेख किया गया है, इन सभी अनुपातों के लिए संक्रमणकालीन रूप पाए जा सकते हैं। यहां तक \u200b\u200bकि कहानी का यह भी स्थायी संकेत, एक गद्य रूप के रूप में, अपेक्षाकृत, - हम आर। छंदों के नमूने (Nekrasov - "Philanthrop", Mikov - "माशा", आदि) के नमूने जानते हैं। हालांकि, ऐसे सभी मामलों में, आर की किसी भी विशेषता की अनुपस्थिति में, जाहिर है, अन्य स्पष्ट हैं, अन्यथा वे इस काम पर लागू नहीं होंगे शब्द "आर" शब्द इस काम के लिए होगा। इस बात पर जोर देना जरूरी है कि आर के संकेतित संकेत किसी भी तरह से कुछ भी प्रतिनिधित्व करते हैं, अपरिवर्तनीय, इसके विपरीत, विभिन्न शैलियों में उनके विशिष्ट कार्यान्वयन अत्यंत विविध और काफी अलग है। इसलिए, कुछ शैलियों में "कुटिलता" फैबुली आर। असाधारण घटनाओं में खुद को प्रकट करता है, अप्रत्याशित रूप से नायकों के भाग्य ("शॉट" के भाग्य को परिभाषित करता है), दूसरों में, इसके विपरीत, उनके घरेलू साधारण (चेखोव की कहानियों) में, तीसरा - अपने व्यापक सामाजिक सामान्यीकरण (कड़वा कहानियों) में। इसके अनुसार, अन्य पार्टियों काव्य संरचना पी।: हमेशा समाप्त हो गया, एक समग्र साजिश आर। कुछ शैलियों में व्यक्तिगत मनोवैज्ञानिक आवेगों के बल द्वारा अधिक या कम असाधारण ("शॉट") या साधारण (चेखोव की कहानियां), दूसरों में - सामाजिक विरोधाभास (कड़वा कहानियां)। पृष्ठभूमि, सेटिंग्स, कार्यों आदि का कार्य ("शॉट" और बड़े - बड़े - चेखोव की कहानियों में, गोरकी, आदि की एक विस्तृत सामाजिक पृष्ठभूमि) की कहानियों में। यहां से - कहानी की विभिन्न किस्में: आर। घरेलू, व्यंग्य, साहसिक, मनोवैज्ञानिक, शानदार, आदि। सामान्य रूप से कहानी हम कई शैलियों में पाते हैं। लेकिन उनमें से प्रत्येक एक निश्चित प्रकार (या प्रजातियों की पंक्ति) आर के लिए है, जो इस प्रजाति का एक असाधारण रूप दे रहा है। यह समझना मुश्किल नहीं है कि उदाहरण के लिए क्यों। क्रांतिकारी किसान लोकतंत्र के एक प्रतिनिधि साल्टीकोव-श्चेद्रिन, व्यंग्यात्मक आर की शैली को नामांकित करते हैं - "EZOPOV" भाषा, नरलाट-लिबरल कोरोलेन्को - घरेलू आर।, लेखक एफ। साइलोब - मिस्टिको-शानदार और इतने पर के साथ परी कथाएं। हमारे सोवियत में साहित्य एक व्यापक सामाजिक विषयों के साथ आर। यह विषय हमेशा वास्तव में यथार्थवादी व्याख्या में नहीं दिया जाता है: अक्सर सतही घरेलूता (उदाहरण के लिए, प्योंचेव की कहानियों में), एक तरफा "जैविक" मनोवैज्ञानिक ("गुप्त रहस्य" सूर्य। इवानोवा), आदि। और हालांकि सोवियत साहित्य ने पहले से ही कई बड़े पैमाने पर स्वामी आर (बेबेल, तीखोनोव, सूर्य इवानोव, जोशचेन्को, एर्डबर्ग, गब्बोविच, आदि) नामित किया है, फिर भी, फिर समाजवादी यथार्थवाद की शैली अपने गठन की प्रक्रिया में है। इस बीच, विशिष्ट कलात्मक एजेंट आर। - संपीड़न, लैकोनिज्म, गतिशीलता, धारणा का तनाव, सापेक्ष सादगी और अभिगम्यता, आदि - इसकी विशेष प्रभावशीलता निर्धारित करें। और यदि एक बड़ा उपन्यास वेब एक समग्र कवरेज में आधुनिकता की सामाजिक प्रक्रिया की विस्तृत लाइनों को दर्शाता है, तो आर में कलाकार कुछ बिंदुओं, एपिसोड, इस प्रक्रिया के पक्षों पर केंद्रित है, जो वास्तविकता को बदलने की आवश्यक विशेषताओं को भी समाप्त करता है। इसलिए, सबसे अमीर और विविधता की शैली के रूप में समाजवादी यथार्थवाद का साहित्य उचित स्थान और आर को उचित स्थान लेता है, आलोचनात्मक रूप से अतीत की विशाल नई पुरानी विरासत में महारत हासिल करता है। ग्रंथसूची:
उपन्यास।

साहित्यिक विश्वकोश। - 11 टन पर; एम।: कम्युनिस्ट अकादमी का प्रकाशन हाउस, सोवियत विश्वकोष, कथा. वी एम। भित्तिचित्र, ए वी। लुआचार्स्की द्वारा संपादित। 1929-1939 .

कहानी

महाकाव्य प्रकार के साहित्य का छोटा आकार; एक छोटा सा अभियोजन काम। भिन्न निबंध कहानी है भूखंड तथा टकराव और कम वृत्तचित्र, यानी इसमें कलात्मक कथा शामिल है। नोवेल्ला यह गतिशील निर्माण की कहानी से अलग है और एक नियम के रूप में, अप्रत्याशित पत्रिका साजिश। सामग्री के आधार पर, दो प्रजातियों की कहानियों को प्रतिष्ठित किया जाता है: उपन्यासकार और निबंध प्रकार। उपन्यासकार प्रकार की कहानी मुख्य चरित्र के चरित्र के गठन को प्रकट करने वाले एक निश्चित मामले पर आधारित है। ऐसी कहानियां या तो उस पल को ठीक करती हैं जिसने हीरो के विश्वदृश्य को बदल दिया, या कई घटनाएं जो इस बिंदु को जन्म देती हैं: "बेल्किन की कहानी" ए एस। पुष्किन, "दुल्हन" और "आयनच" ए पी। चेखोव, "Bosyatsky" कहानियां एम। गोर्की। इस प्रकार की कहानी साहित्य में वापस जाती है पुनः प्रवर्तनजहां नामांकनवादी प्रकार की कई कहानियां एक बड़े काम में संयुक्त होती हैं: इसलिए "डॉन क्विक्सोट" एम। अस्तित्व।, "गिल्स ब्लाज़" ए आर। लेसाजा, "टिल ulenenspigel" sh। डी कोस्टर। एक निबंध प्रकार की कहानी दुनिया या समाज की एक निश्चित स्थिति को ठीक करती है, इसका कार्य कोई महत्वपूर्ण बिंदु दिखाना है, बल्कि लोगों या एक व्यक्ति के किसी भी समूह का सामान्य, सामान्य जीवन, यह सबसे विशिष्ट क्षण चुनना है: "हंटर नोट्स "है टर्जनेव, "एंटोनोव्स्की सेब" I. A. बुनिन, "कोनर्मी" आई ई। कोलाहल। ऐसी कहानियां अक्सर एक बड़े उत्पाद का हिस्सा होती हैं, जो एक परोपकारी चित्र को प्रकट करती हैं, अक्सर व्यंग्यात्मक पथों के साथ; उदाहरण के लिए, जे। तीव्र, एमई Saltykova-Shchedrin। कहानी दोनों रुझानों को जोड़ सकती है: लेखक नैतिकता को नैतिकता के लिए नाममात्र रूप का उपयोग करता है; उदाहरण के लिए, "मुमू" आई। टर्गेनेव, "आधिकारिक की मृत्यु" ए पी। चेखोव इत्यादि।
कहानियों में जासूस और शानदार हैं। जासूसी कहानियां एक आपराधिक घटना का वर्णन करते हैं, उनकी साजिश आपराधिक की खोज पर आधारित है। अक्सर लेखक जासूस कहानियों के चक्र बनाते हैं, जो नायक के माध्यम से संयुक्त होते हैं: उदाहरण के लिए, ए के में शेरलॉक होम्स। डाइला या एर्कुल पोइरो और मिस मार्कल ए पर। क्रिस्टी। शानदार कहानियां काल्पनिक दुनिया (भविष्य या अन्य ग्रह) में एक कार्रवाई करती हैं, उदाहरण के लिए, लगभग असीमित संभावनाओं के संदर्भ में तकनीकी नवाचारों के बीच नायकों का जीवन दिखा रही है। शानदार कहानियां आर। ब्रैडबरी.
रूसी साहित्य में, एक कहानी 1 9-20 शताब्दियों की सबसे आम शैलियों में से एक है। 20 वीं सदी में एक जेनर टी था। एन। "महिला" कहानी (वी एस। टोकारेव, डी रूबिन), जो नायक के जीवन से एक प्रकरण है, अपने मनोविज्ञान को प्रकट करता है, और इसके माध्यम से - सभी आधुनिक लोगों का मनोविज्ञान। सामग्री के अनुसार, वह उपन्यास के लिए है, लेकिन मात्रा में और रूप में एक कहानी बनी हुई है।

साहित्य और भाषा। आधुनिक इलस्ट्रेटेड एनसाइक्लोपीडिया। - एम।: रोज़मैन. प्रोफेसर द्वारा संपादित। गोर्किना ए.पी. 2006 .

कहानी

कहानी। रूसी साहित्य में, उपशीर्षक "कहानी" द्वारा एक निश्चित कथा शैली से अधिक या उससे कम का पद अपेक्षाकृत देर से अनुमोदित किया गया है। एन गोगोल, और पुष्किन नाम "टेल" नाम पसंद करते हैं, जहां हम एक "कहानी" कह सकते हैं, और केवल 50 के दशक से अधिक विशिष्ट सीमांकन शुरू होता है। सबसे छोटे ऑसीलेशन और सबसे बड़ी सटीकता 50 के दशक के उपशीर्षक में मोटी में महसूस की जाती है, जिसे साहित्यिक शब्दावली की संवेदनशीलता के उदाहरण के रूप में अध्ययन किया जा सकता है। (इसलिए, "बर्फ़ीला तूफ़ान" को "कहानी" कहा जाता है, "मार्कर के नोट" "टेल" - दोनों, और दूसरे को उच्चतम डिग्री के लिए)।

बेशक, मुख्य आवेश केवल दो शैलियों के बीच हो सकते हैं: कहानी और कहानी, कभी-कभी अपने कार्यों के संपर्क में और इसके शब्दावली अर्थ पर बहुत अनिश्चित है। वास्तव में, पुनर्जागरण के इतालवी युग - अवधारणा काफी ठोस है, जो इसकी ठोसता में ऐतिहासिक है और परिणामी ठोस साहित्यिक शैली (इसलिए शैली की आसानी और स्पष्टीकरण इतालवी उपन्यास के अंतर्गत है) - यह नहीं कहा जा सकता है "कहानी" के बारे में बिल्कुल। संरचना, आदर्श, हितों, प्रस्तुति के तरीके की तरह की कई तकनीकों (टर्गेनेव, उदाहरण के लिए, 9 अक्षरों में एक कहानी है - "फॉस्ट") - XIX शताब्दी की कहानी से जुड़ा हुआ है। यह इस से संबंधित है और इतालवी उपन्यासों की भावना, ई सॉफ़्टवेयर के कार्यों (कहानी के महानतम स्वामी में से एक) और प्रारंभिक चेखोव की "कहानियों" के तथाकथित "दृश्यों" की तकनीकों से विकसित किया गया है। इन सभी विचारों को "कहानी" शब्द की परिभाषा शुरू करने के लिए मजबूर किया जाता है, जो सैद्धांतिक रूप से और अमूर्त रूप से स्थापित प्रकार के साथ नहीं बल्कि सामान्य तरीके से है, बल्कि हम इसे दर्शाते हैं नरेशन की विशेष टहलता, उसे "कहानी" की विशेषताएं दे रहे हैं। यह tonality अमूर्त अवधारणाओं में निर्धारित करने के लिए काफी मुश्किल है, कभी-कभी प्रारंभ संदेश के विवरण में तुरंत, इस तथ्य में कि कहानी अक्सर पहले व्यक्ति से आयोजित की जाती है, इस तथ्य में कि वह वास्तव में कुछ की विशेषताओं से जुड़ा हुआ है पूर्व (इसलिए कहानी की तकनीक विशेषता - सृष्टि मामले का एक विशेष भ्रम, उदाहरण के लिए, एक पांडुलिपि मिली, बैठक, यात्रा के दौरान एपिसोड इत्यादि)। तो, कहानी का स्वर तुरंत टॉल्स्टॉय के "मेजबान और कर्मचारी" के निर्माण पर नमूने में पकड़ा जाता है: "यह 70 के दशक में था, अगले दिन सर्दी निकोला के बाद। आगमन में एक छुट्टी थी, और गांव जेनिटर, दूसरे गिल्ड वसीली एंड्रीविच ब्रेहुनोव के व्यापारी, इसे हटा देना असंभव था। " संदेश का यह वास्तविकता और व्यावसायिक दृष्टिकोण तुरंत कॉन्फ़िगर करता है स्थिति किसी घटना के बारे में ("यह"), समय (70 के दशक) के विस्तृत उल्लेख से जोर दिया गया। आगे, क्रमशः, शुरुआत, काफी बनाए रखा सुर विशिष्ट कहानी। यह जोड़ने के लिए बहुत कुछ नहीं है कि टॉल्स्टॉय की सभी रचनात्मकता को कहानी के तत्वों के साथ अनुमति दी जाती है: संबंधित गोलिंग के साथ अपने उपन्यासों के उन या अन्य हिस्सों को अलग-अलग कहानियों के रूप में आवंटित किया जा सकता है)। "फॉस्ट" की शुरुआत की बहुत अलग tonality। पहला अक्षर भावनाओं और विभिन्न, बल्कि अस्पष्ट, यादों के एक बहुत विस्तृत संचरण के साथ कथा गीतों की भावना पैदा करता है। टोन टोनिंग कुछ और मानता है - सख्त वास्तविकता, बढ़िया धन की बचत (कभी-कभी जानबूझकर गणना), बताया गया मुख्य सार की तत्काल तैयारी।

इसके विपरीत, कहानी एक मंदी tonality के माध्यमों का उपयोग करता है - यह सभी विस्तृत प्रेरणा, साइड सहायक उपकरण से भरा है, और इसका सार लगभग एक समान तनाव के साथ कथा के सभी बिंदुओं पर वितरित किया जा सकता है। तो "मार्कर के नोट्स" में किया गया, जहां केएन के दुखद अंत। वोल्टेज और वर्दी वितरण के लिए धन्यवाद, नहलुडोवा को दुखद रूप से माना नहीं जाता है। इस प्रकार, कहानी की विशेष विशिष्ट tonality अच्छी तरह से परिभाषित साधनों द्वारा बनाई गई है। एक अच्छा कथावाचक जानता है कि उसे तत्काल मामले या घटना के लिए अपेक्षाकृत आसान पर ध्यान केंद्रित करना होगा, जो जल्दी, वह है। तुरंत, अपने सभी उद्देश्यों को समझाएं और उचित अनुमति (अंत) दें। तनाव केंद्र द्वारा मनोनीत ध्यान का ध्यान और इस केंद्र के उद्देश्यों से जुड़ा कहानी के विशिष्ट संकेत हैं। इसकी अपेक्षाकृत छोटी मात्रा, जिसने संकेतों में से एक के रूप में वैध बनाने की कोशिश की, पूरी तरह से इन बुनियादी संपत्तियों द्वारा समझाया गया था।

के। लोक। साहित्यिक विश्वकोश: साहित्यिक शर्तों का शब्दकोश: 2 टन / एन ब्रोड्स्की, ए Lavretsky, ई। Lunina, वी। Lviv- Rogachevsky, एम रोज़ानोवा, वी। Cheshikhiina-Windrinsky द्वारा संपादित। - म।; एल।: प्रकाशन हाउस एल डी फ्रेंकल, 1925

समानार्थक शब्द:

देखें अन्य शब्दकोशों में "कहानी" क्या है:

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