रूसी लोक Ballad छोटा। लोक और रोमांटिक ballads

योजना

परिचय

अध्याय 1. लोक कविता की शैली के रूप में Ballad

अध्याय 2. ब्रिटिश और स्कॉटिश बलैड

निष्कर्ष

प्रयुक्त साहित्य की सूची

परिचय

लोक ballads में रुचि, मध्य युग के लोकगीत की यह असाधारण शैली, पहली बार रोमांटिक के लिए "खुला" और रोमांटिक ballads की एक साहित्यिक शैली बनाने के लिए प्रयोग किया जाता है हाल ही में यह स्पष्ट रूप से बढ़ता है। उन पर ballads और अनुसंधान के संग्रह कई देशों में दिखाई देते हैं। लोक बल्लाड में रूचि न केवल वैज्ञानिक मंडलियों को कैप्चर कर रही है, बल्कि एक व्यापक पठन सार्वजनिक भी है। यह प्रतिभाशाली अनुवादों में एक प्राचीन अंग्रेजी-स्कॉटिश बल्लाड के हमारे पाठक की सफलता का संकेत है। मार्शक।

बल्लाड में रुचि का पुनरुद्धार मानव जीवन की पिछली अवधि की संस्कृति पर बढ़ते ध्यान के अनुरूप होता है।

बल्लाड शैली पूरे मध्य युग में बहुत लोकप्रिय थीं, इसलिए बल्लाड का सवाल यह काफी हद तक था कि राष्ट्रीय आत्म-चेतना को यूरोपीय सामंतीवाद की लंबी शताब्दियों में दर्शाया गया था, जो कि संस्कृति बनाने में लोगों की भूमिका थी भूतकाल।

बल्लाड में रुचि से पता चलता है कि इस शैली के लिए तत्काल वैज्ञानिक ध्यान की आवश्यकता है। दुर्भाग्यवश, रूसी लोक ballads के अध्ययन और प्रचार में, हमारे पास लगभग कुछ भी नहीं है। Ballads विभिन्न संग्रहों, ज्यादातर महाकाव्य, और इन संग्रहों में विभिन्न वर्गों पर बिखरे हुए हैं। केवल "Velikorussian लोक गीतों" ए के semitomic संस्करण में ही। Iobolevsky ballads आवंटित और एक विशेष खंड में समूहित किया गया था, जो निर्दिष्ट प्रकाशन की पहली मात्रा "निचला महाकाव्य गीत" नामक थी। बलैड को समर्पित केवल एक संग्रह है, संकलन के सिद्धांतों के संकलन के सिद्धांत, हालांकि, कई गंभीर आपत्तियां हैं।

इस बीच, पुराने लोक ballads करीब ध्यान और उनकी सामग्री में, और उनकी कलात्मक पूर्णता में पात्र हैं।

अध्याय 1. बल्लादा लोक कविता की शैली के रूप में।

"Ballad" शब्द लंबे समय से एक अंतरराष्ट्रीय, denoting, पैन-यूरोपीय शैली है, जिनकी विशेषताओं को अब अपने देशों के लोकगीत के संबंध में विभिन्न देशों के लोकगीतियों द्वारा स्पष्ट किया गया है। रूसी लोकगीतवाद में, "ballad" शब्द भी मजबूत हुआ, हालांकि विभिन्न युगों और विभिन्न शैलियों के लिए सबसे अलग घटनाएं, और ballads के सार पर एक नज़र की आपूर्ति की गई। संदर्भ प्रकाशनों के रूप में, से " साहित्यिक एनसाइक्लोपीडिया"बीएसई" समावेशी, "बल्लाड" की अवधारणा का इतिहास वे पश्चिम से, और पश्चिम के लोक गीतों के संबंध में और समाप्त होता है, इसलिए हम सोच सकते हैं कि हमारे लोक गीत बिल्कुल नहीं थे। साथ ही, "Ballad" नाम के तहत, कई शैलियों, लोक और पेशेवर, कभी-कभी गैरकानूनी रूप से उन्हें एक दूसरे से प्राप्त करना। शी-XVI सदियों, एंग्लो-स्कॉटिश के इस प्रोवेन्कल बल्लाड लोक बल्लाड, रोमांटिक बल्लाड (पेशेवर कविता शैली) और संगीत रोमांटिक बल्लाड (पेशेवर संगीत शैली)।

प्रोवेन्कल बल्लाड (इतालवी "बॉलियर" -hexate से) - मध्ययुगीन नाइटली गीतों की शैली - कोरल कोरस के साथ लोक स्प्रिंग (अनुष्ठान) नृत्य गीतों के आधार पर शी-बारहवीं शताब्दी में उत्पन्न हुई। चहलक़दमी पेशेवर शैली और एक सख्त कैनोलिक रूप प्राप्त करना, इस बॉलैड ने XIV-XVI सदियों में फ्रांस में विकसित किया (बल्लाड्स की शैली में, विशेष रूप से, फ्रांसीसी मध्य युग फ्रैंकोइस वियोन का सबसे बड़ा कवि। और XVI शताब्दी के अंत में उनकी मृत्यु हो गई। इस शैली के साथ स्पर्श करें अन्य शैलियों के नाम "बल्लाड" नाम के साथ गलत हो जाएगा।

नाम "Ballad" ("Ballad") इंग्लैंड और स्कॉटलैंड में जाना जाता था जहां उन्हें एक विशेष प्रकार के लोक कथा गीतों की शैली से संकेत दिया गया था। इस शब्द की उत्पत्ति अस्पष्ट है, लेकिन जाहिर है, इसे इतालवी "बॉलियर" में कम नहीं किया जा सकता है।

रोमांटिकवाद के युग में रोमांटिक के उन्नत हित के कारण लोक - गीत ब्रिटिश ballads विश्व प्रसिद्ध हो गया है। उत्तरार्द्ध न केवल एंग्लो-स्कॉटिश बल्लाड की कलात्मक पूर्णता के परिणामस्वरूप हुआ, बल्कि इस तथ्य के कारण भी कि इस शैली में पैन-यूरोपीय रुचि पैदा करने वाले ballads के पहले संग्रह अंग्रेजी थे। यह सबसे पहले, प्राचीन बल्लाड और थॉमस पर्स (1765-1794) के गीतों का प्रसिद्ध संग्रह और दूसरी बात, स्कॉटिश बॉलैड वाल्टर स्कॉट (1802-1803) का संग्रह, इसके बाद कई अन्य प्रकाशनों के बाद।

रोमांटिकवाद के विकास ने सभी देशों में लोक ballads में रुचि पैदा की। रोमांटिक कवियों द्वारा एकत्रित ballads के संस्करण, उदाहरण के लिए, जर्मनी में Weanom दिखाई देते हैं। एआरआईएमए और ब्रेंटानो "मैजिक हॉर्न ऑफ द बॉय" का संग्रह विशेष रूप से प्रसिद्ध है। Anglo-स्कॉटिश की तरह ballads। सभी स्कैंडिनेवियाई देशों में पाया गया, यह पता चला है कि इंग्लैंड में स्कैंडिनेवियाई बॉलड्स का प्रभाव एक बार बहुत मजबूत था। Ballads भूमध्यसागरीय यूरोपीय लोगों द्वारा भी पता लगाया जाता है।

अधिकांश प्रकाशनों में, बलैड को अन्य गाने के साथ जोड़ा गया था, जिससे बालाडेंज शैली के सार के ठोस विचार का नुकसान हुआ।

लोक बल्लाड क्या है? अध्ययनों ने ब्रिटिश ballads और स्पेनिश रोमांस की मौलिक समानता स्थापित की है, साथ ही तथ्य यह है कि Ballad के लिए कई लोगों के पास अपने नाम हैं। Ballades Slavs में पाए गए, Balladshell कई सर्बियाई महाकाव्य गीतों में पाया गया था। हाल के वर्षों में, यह स्लाव देशों में ballads एकत्र करने और पढ़ने के लिए विशेष रूप से सफल रहा है। स्लोवाक, चेक, पोलिश Ballads विश्व प्रसिद्ध हो गया। बुल्गारिया में, बल्लाड वर्तमान में पुराने बल्गेरियाई लोकगीत के अग्रणी शैलियों में से एक माना जाता है। केवल परंपरा की शक्ति से, "बल्लाड" का एंग्लो-स्कॉटिश नाम शैली के नाम के लिए प्रभावी बना हुआ है।

1 9 वीं शताब्दी के अंत में उपस्थिति के समय, वैज्ञानिक कवरेज और अंग्रेजी बल्लाड, एफडी बच्चे के प्रकाशन की तैयारी की पूरी तरह से शास्त्रीय, अनगिनत, ballads की शैली की उपस्थिति लगभग सभी के लिए स्थापित किया गया था यूरोप के राष्ट्र, और कई दर्जन देशों के ballads के संस्करणों को बचपन की व्यापक ग्रंथि में शामिल किया गया था।

प्रकाशन में एफ डी। चाइल्ड, अन्य देशों के लोकगीत में एंग्लो-स्कॉटिश बॉलैड के समानांतर पर व्यापक निर्देश दिए गए हैं। हालांकि, पश्चिम से ये समानांतर अक्सर होते हैं, भूखंडों के संयोग सभी दूरस्थ रूप से किए जाते हैं, कनेक्शन समस्याग्रस्त होता है और रूस इन संबंधों के चक्र से अनिवार्य रूप से अलग हो जाता है। रूसी वैज्ञानिकों की खोज एन। शूट्सोव, ए आर। पेल्ट्जर और बाल बैठक से रूसी गीतों और बॉलैड के बीच अन्य गायब समानताओं ने सफल परिणाम नहीं दिए।

रूसी पूर्व-क्रांतिकारी लोककथावस्था में, "बल्लाड" शब्द का उपयोग पहले ही पी वी। किरीवस्की द्वारा किया गया था, हालांकि, गाने के सर्कल की सटीक सीमा, और उनके ऐतिहासिक तथ्यों नायकों के नाम हैं। हम इसे जोड़ते हैं, मिखाइल और उपन्यास के नाम कई विभिन्न गीतों में पाए जाते हैं।

तो, क्रांति से पहले रूसी लोक ballads के सिद्धांत के विकास में, वास्तव में, कुछ भी नहीं किया गया था। इसे शैली की परिभाषा नहीं दी गई थी, न तो फॉर्म और न ही बल्लाड की उत्पत्ति का अध्ययन नहीं किया गया था, और गीतों के सर्कल जिन्हें ballads कहा जा सकता है स्पष्ट नहीं थे।

कई और कलेक्टरों और प्रकाशकों द्वारा बनाया गया था। अन्य गीत शैलियों के साथ, ballads महाकाव्य संग्रह में एकत्र और प्रकाशित किया गया था, फिर गीतात्मक, "परिवार", "congess" और अन्य गाने के बीच। हालांकि, यहां शैली का कोई स्पष्ट विचार नहीं था। तो, पी। एन Rybnikov और ए एफ। Hilferding ballads अपेक्षाकृत कम ध्यान दिया। विंटेज बल्लाड की पहली बड़ी संख्या ए डी। ग्रिगोरिएव ने इकट्ठा किया, और फिर उनके द्वारा अपनाई गई महाकाव्य गीतों की ठोस रिकॉर्डिंग के लिए धन्यवाद। उन्होंने खुद को ballads द्वारा इन गीतों पर विचार नहीं किया। सोबोलेव्स्की बल्लाड गीतों के अर्धविराम आर्क में, जैसा कि पहले से ही उल्लेख किया गया है, पहली मात्रा पर कब्जा करें। एन पी। एंड्रीव ने सोबोलेव्स्की के शैलियों की परिभाषा में अंतर की सही आलोचना की: यहां और विषयगत सिद्धांत, और आवंटन कला विशेषताएं, और कथा के स्वर पर, धन्यवाद, जिसके लिए बालाद \u200b\u200bभूखंड अलग-अलग विभागों में हो सकते हैं। हालांकि, एक बड़े कलात्मक स्वाद और शैली की भावना ने सोबोलिव्स्की को पहली मात्रा में बल्लाड सामग्री को आवंटित करने का मौका दिया, हालांकि दूसरों के गीतों के कुछ छिद्रों के साथ

तो यह 1 9 17 तक रूसी लोक ballads के अध्ययन और प्रकाशन के साथ अध्ययन था।

ग्रेट अक्टूबर क्रांति के पहले वर्षों में, बॉलैड्स का अध्ययन बहुत बाद में बंद हो गया है, पहले से ही तीसरे दशक में, जब केवल एक ही, बॉलैड्स को समर्पित, वीआई चेरनिशेव का संग्रह, प्रारंभिक लेख एनपी एंड्रीवा, रूसी के साथ बल्लाड, दिखाई दिया।

साहित्य के सिद्धांत में तब तक "फैबुलर कविता" के रूप में साहित्यिक गीतों की परिभाषा थी, बी वी। टमाशेव्स्की। यह परिभाषा बेहद धुंधली है, क्योंकि टमाशेव्स्की ने बॉलड्स, लोक और साहित्यिक के सभी शैलियों के लिए उपयुक्त शब्द खोजने की कोशिश की। फैबुलरिटी, वर्णन, वास्तव में ballads की विशेषता है, लेकिन यह अपवाद के बिना महाकाव्य गीतों के सभी शैलियों की भी विशेषता है और इसे ballads का मुख्य संकेत कहा जा सकता है। इसके अलावा। टमाशेव्स्की ने साहित्य और पर के संबंध में अपनी परिभाषा दी। साहित्य की सामग्री।

कंपाइलर्स की सैद्धांतिक पूर्वापेक्षाएँ: और "रूसी बल्लाड" संग्रह के व्यावहारिक "भरने", विशेष रूप से अलग करने के लिए आवश्यक है, क्योंकि अब तक यह एकमात्र विशेष और इसलिए एक आधिकारिक संस्करण है।

हमें आगे बढ़ना होगा और रूसी ballads की शैली की रचनात्मक विशेषता और महाकाव्य से इसके मतभेद, आनुवंशिक रूप से बालाडेन शैली से पहले और बल्लाड के बाद के गीतों से। सामग्री के विस्तृत विश्लेषण से पहले परिभाषित करना मुश्किल है, लेकिन लेख के बाद के पोलमिकल हिस्से को प्रमाणित करने के लिए यह आवश्यक है।

बल्लाड-कथा, महाकाव्य गीत, और इसके वर्णन, "कहानीकार" नायकों की उपस्थिति और अनुभवों, संघर्ष की प्रागैतिहासिक, स्पष्टीकरण, नैतिकता के प्रति लेखक के दृष्टिकोण के विवरण की कमी से रेखांकित किया गया है। कहानी सख्ती से उद्देश्य है। बल्लाड की क्रिया एक एपिसोड, एक संघर्ष पर केंद्रित है। Ballad, एक ही समय में, हमेशा नाटकीय। तीव्र टकराव में संघर्षों की अनुमति है, घटनाओं की सबसे गतिशील साइटें प्रसारित की जाती हैं, एक संवाद विकसित किया जाता है, कार्रवाई की गतिशीलता बढ़ाने के साथ पुनरावृत्ति के एक समग्र स्वागत द्वारा बढ़ाया जाता है। Ballads में प्रयुक्त: मध्ययुगीन प्रतीकात्मकता, allegory, लोक विश्वासनाटक कार्रवाई को मजबूत करता है।

अलेक्जेंडर सर्गेविच पुष्किन और नतालिया की शादी में, गोंचारोवा ने कवि, कड़वा, लंबे समय तक का पसंदीदा गीत गाया।

लोक गीत की शाश्वत साजिश - लड़की जबरन शादीशुदा है - मनोवैज्ञानिक सूक्ष्मता के साथ रूसी लोककथाओं की इस कृति में व्याख्या की गई, असंभव और गतिशील रूप से है।

"मां मां, मैदान में क्या जाता है?" - कुछ भी भयानक, आवाज नहीं है शांत आवाज लड़कियां, और केवल उदासीन प्रणाली, चिंतित पुनरावृत्ति: "तुम मेरे हो, मैदान में क्या जाता है?" - "रोजा" शब्द में प्रत्येक शब्दांश पर एक दुःखद दबाव के साथ, श्रोता को महत्वपूर्ण और उपेक्षित घटनाओं की शुरुआत पर संदेह करने के लिए मजबूर किया। मां का एक नरम, सुखदायक जवाब: "मेरे डायट्को, फिर घोड़ों को खेला गया", दोहराएं: "आप मेरी सास हैं, फिर घोड़े खेले गए" - शब्द में प्रत्येक शब्दांश पर एक ही दबाव के साथ एक पल के लिए "रामोरम" खतरनाक भावना के आंदोलन को रोकता है। और फिर एक लड़की की भयभीत आवाज जो खिड़की को देखती है और पहले से ही बहुत समझ गई है, और उसके जवाब में - एक आश्वस्त आवाज फिर से, माँ की एक सौम्य आवाज: सबकुछ शुरुआत में स्पष्ट था, लेकिन मां, क्षमा करें "Dyatyatko", अंधेरे विचारों को हटा दिया, समय से पहले डर से सामना ...

आश्चर्यजनक यह गीत, जो अब किसी भी प्रदर्शन में दिल को छूता है - ईमानदारी से घर या व्यावसायिक रूप से परिष्कृत, - तीन जोड़ता है, ऐसा लगता है कि मुश्किल-देखने वाली विशेषताएं: घटना में एक ठोस अनुक्रम, घटना के बारे में कहानी, यानी महाकाव्य, सूक्ष्मता और भावना की अभिव्यक्ति में शक्ति, यानी, गीतकारता, और साजिश की खोज में तनाव, कार्रवाई के "मुड़", यानी नाटक, अधिक सटीक - नाटकीयता।

"मुझे अपनी जंगलीपन को कबूल करना है: हर बार जब मैं पर्सी और डगलस के बारे में एक पुराना गीत सुनता हूं, तो मेरा दिल एक युद्ध के सींग की आवाज़ से मजबूत होकर शुरू होता है, और आखिरकार, यह कुछ आम व्यक्ति, आवाज में आता है जो कि गीत के रूप में और गीत के शब्दांश के रूप में है, "XVI शताब्दी में एक अंग्रेजी कवि, कविता वैज्ञानिक, परिष्कृत और virtuoso, सर फिलिप सिडनी के एक लोकप्रिय अंग्रेजी ballad के बारे में लिखा है।

"... इस ballad में व्यक्त भावनाओं बेहद प्राकृतिक, और काव्य, और राजसी सादगी से भरा है, हम पुरातनता के सबसे महान कवियों की प्रशंसा करते हैं ... केवल प्रकृति इतनी छाप बना सकती है और दोनों स्वादों को खुशी दे सकती है सबसे तत्काल और परिष्कृत ... इसमें ऐसे स्थान हैं जहां न केवल विचार, बल्कि राजसी की एक भाषा और कवि और आलोचक की कविताओं, उस समय के "स्वाद के विधायक", क्लासिक सख्ती के डिफेंडर एक ही बल्लाड पर जोसेफ एडिसन ने XVIII शताब्दी में लिखा था।

अंग्रेजी बल्लाड को समर्पित उद्धरण द्वारा रूसी गीत के बारे में वार्तालाप को बाधित करना, आप "मां" को जोड़ सकते हैं, हमारे करीब, दूर और बायीं दुनिया के साथ, जो इस पुस्तक के ग्रंथों के पीछे है। ऐसा कनेक्शन व्यक्तिपरक नहीं है, लाल अर्थ के लिए चुना नहीं गया है। अंग्रेजी लोक Ballad, साथ ही साथ किसी भी पश्चिमी यूरोपीय लोक Ballad, एक तरह का लोक गीत है। कई देशों के अधिकांश लोकगीतियों द्वारा आज तक की गई परिभाषा में कहा गया है कि लोक बालाड एक मुख्य रूप से गीत-नाटकीय प्रकृति का एक कथा गीत है जो एक स्टब्बिक निर्माण के साथ है। हम जोड़ते हैं कि अधिकांश लोगों के ballads कोरस (बचना) द्वारा विशेषता है, अक्सर गीत की सामग्री से सीधे संबंधित नहीं है; स्पष्ट रूप से, मूल रूप से, मूल रूप से, काम की लयबद्ध संरचनाओं से संबंधित थे, क्योंकि कभी-कभी बल्लाड कभी-कभी (किसी भी मामले में, डेनमार्क में), न केवल गाया, बल्कि नृत्य किया।

"मां" को सुनते हुए, "मां" को सुनते हुए, हमें इस पुस्तक को पढ़ने के लिए सिडनी का पालन करना होगा ताकि "अपनी जंगलीपन को स्वीकार करने के लिए" और एडिसन "राजसी सादगी" जमा करेगा, क्योंकि, बिना किसी टिप्पणी के, अंग्रेजी सुनना " दो बहनों के बल्लाड ", या जर्मन" लिलाफी ", या डेनिश" वीणा की शक्ति ", हम बार-बार हम लोकगीतों के इन उत्कृष्ट कृतियों के प्रत्यक्ष भावनात्मक प्रभाव का अनुभव करेंगे।

उनकी जड़ें क्या हैं, कौन और कब ये काम बनाए गए थे?

केवल कलाकारों के लिए धन्यवाद, लोगों की याद में समर्थित मौखिक समर्थन के रूप में एक परिपक्व मध्ययुगीन (कई मामलों की निरंतरता के रूप में कई मामलों में) के युग में उभरा। किसी भी मौखिक स्मारक की तरह, ballads "न तो लेखक शब्द की सामान्य समझ में, कोई कैनोलिक पाठ, न ही सृजन की एक निश्चित तारीख या संपादकीय के अभेद्य बाधाओं से अलग है।" यही कारण है कि ballads का कोई विकास इतिहास नहीं है: केवल रिकॉर्ड जो शुरू हो रहे हैं विभिन्न देश में अलग समयलेकिन हर जगह XVI शताब्दी की तुलना में पहले नहीं, वे उन्हें ठीक करते हैं और उनका अनुवाद करते हैं, इसलिए बोलने के लिए, शिशु की दुनिया से सामग्री की दुनिया तक। कोई भी एक या किसी अन्य बल्लाड के उद्भव की उम्र या स्थान के बारे में आत्मविश्वास से बात नहीं कर सकता; केवल कुछ विशेषताओं के लिए ballads को कुछ समूहों में विभाजित करना संभव है और इस प्रकार लोक ballads की जटिल दुनिया के व्यवस्थितकरण में समर्थन बिंदुओं की पहचान करना संभव है।

विशेष रूप से, अंग्रेजी लोककथा में, एंग्लो-स्कॉटिश बालादनया फाउंडेशन में दो मुख्य परतों का एक स्थिर विचार रहा है: यह एक तरफ, तथाकथित "पारंपरिक ballads" (वास्तव में लोक) और पर है दूसरा हाथ, "मेस्ट्रेल बॉलड्स" (यानी पेशेवर लेखक संगीतकारों द्वारा निर्मित, नहीं " लोक गायक")। पहले प्रकार के कार्यों, जैसा कि नोट किया गया है, अवैयक्तिक, एक नियम के रूप में, कार्रवाई की जगह निर्दिष्ट नहीं है, प्लॉट कोर को कुछ हद तक सूखे और गतिशील रूप से व्याख्या किया जाता है; दूसरे प्रकार के ballads में, गायक अक्सर एक अलग आवंटित "i" देता है, एक विस्तृत, इत्मीनान से कहने के लिए, स्थलीय पार्टियों के लिए स्वाद दिखाता है। और फिर भी, दूसरे प्रकार के ballads अभी भी लोक ballad की पूरी असेंबली में प्रवेश करते हैं, क्योंकि मेनस्टेल को मध्ययुगीन संस्कृति की पूरी मात्रा के परिष्कृत वाहक के रूप में नहीं माना जाना चाहिए, बल्कि एक भटकने वाले अर्ध-शिक्षित गायक (कुछ की तरह बाद के समय के भटकने वाला), भाग्य और इनलाइन आंगनों पर कम लोगों का मनोरंजन।

यहां तक \u200b\u200bकि ठोस ऐतिहासिक घटनाओंजो उन या अन्य ballads के दिल में हैं, सृजन के समय के बारे में बात मत करो: सम्राट थियोडोरिच के बारे में स्कैंडिनेवियाई और जर्मन ballads के चक्र (एए ब्लोक के छंद याद रखें, लोककोर में didrik बर्नास्की का नाम, अवशोषित किया गया है शुरुआती जर्मन किंवदंतियों और बहुत समय में अंतिम रूप में उभरा, किसी भी मामले में, कई शताब्दियों तक गठित किया गया था।

कई ballads अलग-अलग, कभी-कभी बहुत सारे संस्करणों में मौजूद हैं। साजिश की प्रस्तुति की योजना में विभिन्न संस्करणों का सख्ती से पालन किया जाता है, घटनाओं का अनुक्रम सटीक रूप से संचारित होता है, लेकिन उनके स्टाइलिस्टिक्स काफी भिन्न हो सकते हैं। यह एक बार फिर एक मौखिक स्मारक के रूप में लोक ballads के अस्तित्व पर जोर देता है। लोक बॉलड्स के कविताओं की लोकगीत की विशेषताएं सरल राइम्स, टिकाऊ एपिथेट हैं, जादुई संख्याएं - सिस्टम में विकसित "याद की आवश्यकताओं" के परिणामस्वरूप भी काफी हद तक है।

लोक कथा गीत के लिए "ballad" शब्द अपेक्षाकृत देर हो गया है। XIV-XV सदियों के फ्रांसीसी गीतों में, "बिग सॉन्ग" और रोंडेल के साथ, "बल्लाड" नामक एक स्थिर रूप, जिसे एक पूरी तरह से गीतात्मक कविता के रूप में व्याख्या किया गया और तीन स्टेशनों से युक्त, प्रत्येक में आठ पंक्तियां, सख्ती से परिभाषित के साथ कविता प्रणाली (तीन राइम्स सभी स्टंजा के माध्यम से गुजरती हैं)। घुसपैठ। अंग्रेजी साहित्य, फ्रेंच बल्लाड, थोड़ी देर के लिए अपनी गीतात्मक प्रकृति को बनाए रखते हुए, इस तथ्य के कारण कुछ संरचनात्मक परिवर्तन हुए हैं कि अंग्रेज़ी Popper Rhymes: अन्य दो के बावजूद, प्रत्येक stanza को अलग से तुकबंदी शुरू कर दिया। ट्रिट्राफ्ट की आवश्यकता धीरे-धीरे खो गई थी: इंग्लैंड में पहले से ही एक्सवी शताब्दी में, इंग्लैंड में विभिन्न लंबाई के बॉलैड बनाए गए थे, और कहानी तत्व उनमें थोड़ा प्रवेश करना शुरू कर दिया। इसलिए, जब XVI शताब्दी में "अस्थिर पत्रक" के रूप में "अस्थिर पत्रक" के रूप में एक कथा प्रकृति और एक खरीदा हुआ निर्माण के रूप में मुद्रित किया गया, इस समय से उत्पन्न हो, और मुख्य रूप से लोगों में मुख्य रूप से लोकप्रिय हैं, और असामान्य रूप से लोकप्रिय हैं लोग, उन्होंने उन्हें ballads फोन करना शुरू कर दिया। समय के साथ, वही शब्द सदियों की गहराई में पुरानी, \u200b\u200bबढ़ती जड़ों, "पारंपरिक" गीतों का उपभोग करना शुरू कर दिया। स्कैंडिनेविया और जर्मनी में किसी भी काम में यह शैली XIX शताब्दी तक लोकगीत; "लोक Ballad" शब्द केवल हाल ही में स्रोत में प्रवेश किया।

चिपकने वाला गाने
रूसी राष्ट्रीय संस्कृति, उनके connoisseur, शानदार ऐतिहासिक उपन्यासकार डी। Balashov में ballad की भूमिका के बारे में बहुत सटीक रूप से: "इन बाहरी रूप से" क्रूर "में कितने अद्भुत मानवता और वास्तविक मानवता, अक्सर नाटक के खूनी परिणाम के साथ! कितनी कविता खोज, कीमती साजिश निष्कर्ष, कभी-कभी एक के लिए इंतजार कर रहे हैं और कवि, लेखक या नाटककार के स्पर्श को पूरे उपन्यास, प्ले, कविता में तैनात किया जाना चाहिए! " [रूसी लोक Ballads / प्रवेश अनुच्छेद, पाठ तैयारी और नोट्स डी एम। बालाशोवा। - एम, 1 9 83, पी। 6.]
रूस में बल्लाड, वैज्ञानिकों की धारणा पर, एचएसएच-एक्सआईवी शताब्दियों की बारी पर उभरा, जब महाकाव्य की शैली धीरे-धीरे फीका शुरू हो गई थी - शोषण के बारे में महाकाव्य गीत शक्तिशाली Bogatyrey, मातृभूमि के रक्षकों। घुड़सवारों, गांवों, शहरों की घेराबंदी, विलुप्त दासों के दुखद किस्मों, राजकुमारों के क्रॉसबार, संपत्ति असमानता ने इन घटनाओं को दर्शाने वाले नए कथा गीतों के निर्माण में योगदान दिया।
"Ballad" शब्द में कई मूल्य हैं। तो XI - XVII सदियों (बैलेयर - नृत्य से) के प्रोवेन्कल डांस गाने कहा जाता है; एंग्लो-स्कॉटिश लोक Ballads (Ballad) - मध्ययुगीन इतिहास के विषयों, साथ ही साहित्यिक रोमांटिक ballads पर कथा गीत। लोक माध्यम में, शब्द "ballad" का उपयोग नहीं किया जाता है। रूसी उत्तर में इस शैली के गायक के कार्यों को महाकाव्य से "छंद" या "गीत" कहा जाता है। जुदा करना लोकल शैली साहित्य से, परिभाषा को जोड़कर स्पष्ट करना आवश्यक है - "पीपुल्स बैलाड" या "बालाड गीत"। संक्षिप्तता के लिए, हम "ballad" शब्द का उपयोग करेंगे, जिसके तहत रूसी लोक ballad समझा जाता है। अन्य मामलों को विशेष रूप से बातचीत की जाएगी: साहित्यिक बल्लाड और अन्य।
उत्तरी निष्पादन प्रबंधक ballades अलग है कि वे उन्हें गाते हैं, जैसे महाकाव्य, अकेले या एक साथ, और दक्षिण में, ballads एक कोरस द्वारा किया जाता है, जैसे कि गीतकार गीतों को झुकाव।
Ballads का फोकस लोगों के व्यक्तिगत भाग्य है, ऐतिहासिक या सामाजिक परिस्थितियों के आधार पर जो निराशाजनक परिस्थितियों में गिर गया। Ballads परिवार के घरेलू विषयों के साथ महाकाव्य गाने हैं, जो दुखद संघर्षों पर आधारित हैं।
ऐतिहासिक ballads में, व्यक्तित्व या परिवार के सदस्य विशेष ऐतिहासिक स्थितियों (दुश्मन, युद्ध पर आक्रमण) में दुखद स्थिति में आते हैं, प्यार और परिवार में - संघर्ष युवा और एक लड़की या परिवार के सदस्यों के बीच प्यार या परिवार के आधार पर उत्पन्न होता है रिश्ते, दुखद संघर्ष का कारण - सामाजिक ballads में - सामाजिक असमानता में।
ऐतिहासिक ballads में, वैज्ञानिक दो चक्र आवंटित करते हैं: तातार या तुर्की लाइन के बारे में और रिश्तेदारों की दुखद बैठकों के बारे में। पोलोन के चक्र में दुश्मन के रिश्ते पर बने ballads शामिल हैं - एक लड़की जहां बाद में पीड़ित होता है या मर जाता है, एक पत्नी या दुश्मन की उपनिवेश बनना नहीं चाहता ("लड़की टाटरों द्वारा कब्जा कर लिया गया," "रूसी लड़की टाटर कैद में रूसी लड़की ")। अक्सर इस स्थिति में, वह उसके साथ cums ("पोलोन रन से लाल लड़की")। बहुत ही कम कैप्टिव सहेजे जाने के लिए प्रबंधित किया जाता है ("फ्लाइट का मोक्ष", बल्लेड्स के कुछ संस्करण "प्रिंस रोमन और मारा यूरीना")। इस चक्र में ballads का एक समूह शामिल है, जिसमें कैद की शूटिंग ("दो गुलाम", "कैद से दास की उड़ान") और बाद में पोलोन ("यंग हनच" के बारे में ballads रीसाइक्लिंग, "पैन अपनी पत्नी एक रूसी उड़ान लाता है") ।
रिश्तेदारों की बैठकों के चक्र में बॉलैड "कोज़रिन", "माता-पिता में मां की सास" शामिल है। Ballad "पति सैनिक विज़िटिंग पत्नी" को श्रेय देना संभव है, जो शोधकर्ता 1812 के युद्ध से जुड़े हुए हैं। प्रकार से, यह गीत रिश्तेदारों की बैठकों के बारे में ballads के करीब है, युद्ध से अलग है और एक दूसरे को पहचाना नहीं है। उनके पास प्रारंभिक अपरिचित, और फिर पहचान (तिल, विकृत, तौलिया) के सामान्य उद्देश्यों हैं और अंत में, नए अलगाव के लिए दुखद आवश्यकता है।
लव ballads के भूखंडों को अच्छी तरह से किए गए रिश्ते पर बनाया गया है - लड़की, और केवल एक बॉलड "वसीली और सोफिया" नायकों के आपसी प्रेम, वसीली की मां के बारे में बताता है। अधिकांश प्रेम गीतों में, लड़की एक अच्छी तरह से किए गए हाथ से मर जाती है जिसके लिए वह शादी नहीं करना चाहती ("दिमित्री और डोमा", "अच्छी तरह से किया, नौकर और एक लड़की", "ustinya", "पारान"), है धोखेबाज और मरने या पीड़ित ("कोसैक और शिनकाका," "लड़की का अपहरण", "लड़की और सहायक")। और ballads में से एक में, लड़की बलात्कारियों को मारता है ("लड़की अपने सम्मान की रक्षा करता है")। कभी-कभी वह आत्महत्या को कम करती है ताकि अनलेव को अस्वीकार नहीं किया जा सके (ballads के कुछ संस्करण "दिमित्री और डंब"), धोखा दिया जा रहा है, "धोखा देने वाली लड़की") या बच्चे को मारता है ("मठ शीर्ष बच्चे")।
यदि हम ऐतिहासिक ballads के साथ आधा रंग के साथ सुंदर ballads की तुलना करते हैं, तो हम उनकी समानता देखेंगे: लड़की अपने सम्मान की रक्षा, मर रही है। अंतर यह है कि ऐतिहासिक ballad के चक्र में, लड़की न केवल व्यक्तिगत द्वारा, बल्कि देशभक्ति भावनाओं द्वारा निर्देशित है (दुश्मन को खारिज कर देता है और किसी और की भूमि में नहीं रहना चाहता), और यहां वह स्वतंत्रता के अपने अधिकार का बचाव नहीं करता है व्यक्तिगत भावना के लिए दूल्हे का चयन करना।
परिवार के ballads का सबसे बड़ा और सबसे लोकप्रिय समूह - पति और पत्नी के बीच दुखद संघर्ष के बारे में। आम तौर पर, पत्नी अपने पति के हाथों ("प्रिंस रोमन की पत्नी खो गई", "पति पत्नी रूबिल", "फ्योडोर और मार्था", "पान्या", "नींद पत्नी") के हाथों से मर जाती है; पति अपनी पत्नी से अन्य तरीकों से छुटकारा पाता है ("पति अपनी पत्नी लटकाएगा") या घर छोड़ देता है, इसे फेंक देता है ("अच्छी तरह से किया और पतली पत्नी")। मेरे पति की पत्नी केवल एक बल्लाड में नष्ट हो गई है - "मेरे पति की पत्नी ने मारा।" उनके ऊपर एक पति / पत्नी और दुःख की दुखद मौत कई ballads को समर्पित है: "राजा की पत्नी (कोसाक) प्रसव से मर जाती है", "प्रिंस मिखाई सिंक" की पत्नी "," पैन की मृत्यु "। द बहू की भूमिका में सास "प्रिंस मिखाइलो" और "रियाबिंका" में है।
भाई और बहनों के बीच संबंधों को समर्पित सुंदर बड़े समूह बॉलैड। कई ballads में, ब्रदर्स अपनी बहन के नीचे बाध्य और गंभीरता से नैतिकता ("राजा और लड़की", फेडरर कोलाज़क्ता, "दो भाइयों की बहन", "इवान Dudorovich और सोफिया Volkhovich") के उल्लंघन के लिए उसे दंडित करता है। भाई की जहरीली बहन की विषाक्तता कई ballads के लिए समर्पित है, जिसमें बहन कभी-कभी अपने भाई को गलती से मारती है ("लड़की ने अपने भाई को उकसाया") या ताकि वह अपने प्रेमी ("भाई, बहन के साथ मिलने के लिए हस्तक्षेप न करे (" भाई, बहन) और प्रेमी ")। बहन के असफल प्रयास के बारे में जहर भाइयों ने "बहन-विकास" विषय पर ballads को बताया। बल्लाड में "बहन तलवार ने भाई के सिर की खरीद को हटा दिया" ("सुरा-नदी") बहन ने अपने भाई को तलवार से मार डाला।
भाई और बहनों के अनाचार (उपचार) का विषय रूसी लोकगीत में बहुत लोकप्रिय है। खून बह रहा है "शिकारी और उसकी बहन" के बारे में ballad दुखद अंत हैं, "राजा डेविड और ओलेना," भाई ने अपनी बहन से शादी की। " रक्त प्रवाह का विषय रिश्तों के समूह में रिश्तों के समूह में पाया जाता है - बच्चे ("विधवा के बच्चे")। इस समूह में बल्लाड "हिंसक ब्रेक" भी शामिल है, इस विषय पर "माता-पिता अपने बच्चों द्वारा अभिभूत हैं" - बच्चों के दुखद भाग्य के बारे में जिनके माता-पिता को आदेश दिया गया था।
सामाजिक ballads में, एक नियम के रूप में, सामाजिक संघर्ष परिवार के साथ intertwined है। उनके बीच महत्वपूर्ण स्थान सामाजिक असमानता ("अच्छी तरह से किया और राज्य", "प्रिंस वोल्कोन्स्की और वान्या-क्लेकनिक" के परिणामस्वरूप दुखद संघर्षों के बारे में ballads है, "राजकुमारी कैमरा लेसी द्वारा प्यार किया" "लड़की और Voivodsky बेटा") , साथ ही रॉबर ("दुष्ट पति", "दुष्ट और बहन भाइयों", "अच्छी तरह से किया गया क्लर्क", "लुटेरों ने वेलहोल्ड को मार दिया") और पहाड़ के बारे में, गरीबी ("माउंट", "अच्छी तरह से किया और माउंट" , "अच्छी तरह से किया गया और स्मोरोडिना नदी", "क्रूसेड", "सॉलिड बेटा")।
Ballads इरादों के लिए अजीब हैं, जो कि उन घटनाओं की प्रकृति से, यथार्थवादी के रूप में परिभाषित किया जा सकता है (यानी, वास्तव में घटनाओं को पुन: उत्पन्न करने वाली घटनाओं को पुन: उत्पन्न करने या वास्तविकता में हो सकता है) और शानदार (जो कि अविश्वसनीय है, अलौकिक घटनाक्रम)।
केंद्रीय उद्देश्य आमतौर पर अत्याचारों का मकसद होता है। इसका मुख्य तत्व: अभिनय व्यक्ति एक हानिकारक, क्रिया - हत्या, विषाक्तता, हिंसा है; वस्तु - पीड़ित (पति अपनी पत्नी को मारता है; राजा एक अच्छी तरह से करने के लिए आदेश देता है; सास एक बर्फ के साथ उत्पन्न होता है)। वह कभी-कभी निंदा या निंदा के उद्देश्यों से पहले होता है (सास ससुराल, बूढ़े पुरुष या उसके पति के दोस्त अपनी पत्नी को मार रहे हैं; एक अच्छी तरह से किया, जो शाही के साथ एक पत्रिका के साथ छिड़का हुआ, "बुराई लाहि आता है उनके भाइयों ", वान्या-क्लेकिनिका पर - एक घास लड़की); नशे में, सोचने, पीड़ित के साथ कैसे करना है (बहस, कैदी को कैसे मारना है: एक तलवार, एक भाला, या "भीख माँगने" एक घोड़े को मारने के तरीके); हत्या की तैयारी का मकसद (जहर धारक जहर खान करता है; भाई एक कृपाण की तैयारी कर रहे हैं और अपनी बहन के साथ हिंसा के लिए डर या फोर्ज में सबर का एक गुच्छा)। मकसद की हत्या के अलावा, केंद्रीय आत्महत्या का मकसद हो सकता है। कभी-कभी वह आत्महत्या तैयारी के मकसद से पहले होता है ("दो गुलदस्ता गुलदस्ते के फोर्ज में डोमनु कुकेत", किंगाना चांदी के कास्केट से चाकू निकलता है)।
हर एक चीज़ केंद्रीय आदर्श बलातों में, एक नियम के रूप में, यथार्थवादी। शानदार आदर्श, हालांकि वे बहुत छोटे हैं, अभी भी balladny भूखंडों में एक महत्वपूर्ण जगह पर कब्जा करते हैं, लेकिन वे केंद्रीय नहीं हैं, लेकिन पक्ष। उन्हें कई समूहों में विभाजित किया जा सकता है: 1) एनिमिस्टिक और एंटीस्टिस्टिक (अच्छी तरह से किया गया, दुःख से छिपा हुआ, एक स्पष्ट फाल्कन, पाइक, भेड़िया, एर्माइन; बहनों, एक भाई की खोज करने के लिए जा रहा है, एक पाइक, सोकोल, स्टार बन गया; सास एक बर्फ को रोवन में बदल देता है; लड़की की मौत का स्थान जंगलों से उठता है, उसका थूक जंगल में आता है, समुद्र में रक्त); 2) एंथ्रोपोमोर्फिक (कबूतर दफन की निर्दोषता के बारे में एक कबूतर के बारे में बोलता है; रावेन, अपने जीवन को बचाने के लिए, युवा व्यक्ति को तीन टाटरों के बंदी के बारे में बताता है; घोड़े दुर्भाग्य की भविष्यवाणी करता है; ईगल (या भेड़िया) हाथ लाता है राजकुमारी की और बच्चों को बताती है कि उनकी मां की मौत हो गई है; एक औरत पर सोते हुए सांप; पात्रों की नींद पहाड़ों, नदियों, समुद्रों को याद करने के अनुरोध के साथ, और अनुरोध किया जाता है; अच्छी तरह से नदी का अपमान करता है, और वह उसे तुच्छ करती है, समझाते हुए क्यों; 3) जादू (राजकुमार पुनर्जीवित करता है पत्नी मृत और जीवित पानी; मारा यूरीवना बिखरे हुए मोती की मदद से सुरक्षा को अंधा कर देता है)।
Ballads में, गहरी पुरातनता में बाहर जाने वाले शानदार रूपों के वैचारिक और सौंदर्य समारोह को अपराध के न्याय और जोखिम को मंजूरी देना है। अद्भुत साजिश के विकास को प्रेरित करता है या इसे पूरा करता है। Ballads में शानदार रूपों की विशिष्टता (परी कथाओं, महाकाव्य के विपरीत) यह है कि वे आमतौर पर दुखद से जुड़े होते हैं।
तो, अच्छी तरह से किया गया पाइक को दुःख से बचने के लिए बदल जाता है, लेकिन दुःख उसे एक नाभिक के साथ पकड़ता है, एक ईगल, रेवेन और कब्र में ड्राइव करता है। बहनें हर जगह एक लापता भाई की तलाश में हैं - वायु (पाइक) में, आकाश (फाल्क) में, आकाश (स्टार) में और पता लगाएं कि वह मारे गए हैं। मुड़ा हुआ महिला मर जाता है। बर्बाद प्रेमियों की कब्रों पर घूमने वाले पौधे अपने प्यार और उनकी निर्दोषता की ताकत की गवाही देते हैं (कुछ अवतारों में, वसीली की मां जड़ों के साथ उन्हें पश्चाताप करने में सक्षम नहीं है)। पत्थर को मारने के बाद, लड़की चर्च में बदल जाती है, लेकिन परी कथा में वह फिर से चेस सेवानिवृत्त होने के तुरंत बाद लड़की में पुनर्जन्म लेगी, और बल्लाड में वह अब जीवन में नहीं आती है। घोड़ा एक दुर्भाग्य की भविष्यवाणी करता है, और बल्लाड में भविष्यवाणी सच है, परी कथाओं के विपरीत, जहां नायक को बचाया जा सकता है।
दुखद खुद को ballads में प्रकट होता है। अन्य शैलियों में दुखद तत्व हैं, उदाहरण के लिए, परी कथाओं और महाकाव्यों में। नामांकित व्यक्ति में, जो नायक की महानता और शक्ति का जप करते हैं, उनकी अजेयता, दुखद मामूली जगह पर है, और परी कथाओं में, दुखद तत्वों को अच्छे और बुरे के संघर्ष के अधिक विपरीत प्रतिनिधित्व के लिए पेश किया जाता है, हमेशा के अंत में अच्छे और नायक की जीत की जीत ने कई बाधाओं का सामना किया। Ballads में, बुराई आमतौर पर जीतता है, लेकिन मरने वाले सकारात्मक पात्रों ने नैतिक जीत जीती।
Ballads में, दुखद के कई पहलुओं को प्रतिष्ठित किया गया है: राष्ट्रव्यापी, परिवार, व्यक्तिगत। तो, टाटर कैद में मां और बेटी से मिलने के बारे में बल्लाद में ये सभी पहलू हैं।
सबसे पहले, कैद में एक बैठक की संभावना एक दूसरे की मां और बेटी को पहचान नहीं रही है, जो तातार छापे से पीड़ित लोगों के दुखद भाग्य की बात करती है। दूसरी बात, एक युवा महिला का दुखद भाग्य जो अपनी मातृभूमि को भूल गया है और अपनी मां सीखी है; तीसरा, दुखद स्थिति में एक पुराना बंदी है जो अपनी मूल बेटी का गुलाम बन गया है। उसकी निराशाजनक रूप से उसकी स्थिति: घर लौटकर, उसकी मातृभूमि में, वह अपनी बेटी को फिर से खो देगी, और अपनी बेटी के साथ शेष, अन्य बच्चों और मूल भूमि को नहीं देख पाएगी। बल्लाड में "पति-सैनिक अपनी पत्नी का दौरा करते हुए", बाद में घटना के समय में, एक ही पहलू, हालांकि सामाजिक-ऐतिहासिक स्थिति लंबे समय से बदल गई है। यहां दुखद लोगों के गंभीर भाग्य के प्रकटीकरण में प्रकट होता है: एक बीस वर्षीय सैनिक, पति और पत्नी को अलग करना; एक महिला का भाग्य जिसने खुद को एक विधवा माना, जिसने फिर से उसे फिर से छोड़ने के लिए अपने पति को प्राप्त किया; गोरकी सैनिक का गोलेट, जिसने गलती से अपने घर को मारा, लेकिन बच्चों और उसकी पत्नी के साथ नहीं हो सकता है और उसकी रेजिमेंट छोड़ देता है, शायद हमेशा के लिए। चक्र में, एक लड़की-हैलोनीज़्नक के बारे में गाएं, एक लड़की के बारे में गाएं जो एक लड़की से दूर हो जाती हैं और उसके साथ मिलती हैं जब वह अपने पीछा करती है। लड़की मर जाती है, लेकिन नैतिक विजयी उसकी तरफ; बलाद दुश्मन के प्रतिरोध के लिए एक कॉल के रूप में लग रहा था।
सामाजिक ballads में, उन लोगों के बीच दुखद विरोधाभास (राजा, राजकुमार, वोविड्स्की बेटे), और वंचित (नौकर, कीस्टिकर, साधारण लड़की)। लूटने वाले लोगों का आपराधिक शिल्प, उनके खिलाफ खुद को बदल देता है।
परिवार के ballads में दुखद का आधार - एक तरफ, माता-पिता के निराशा में, उसके पति, भाई, सास, अन्य पर - नगर पालिका और बच्चों, पत्नियों, बहनों, बेटी की विनम्रता में -ल्म।
प्यार ballads के समूह में, पीड़ित आमतौर पर एक लड़की बन जाता है।
कई ballads में, दुखद एक महान प्रकृति नहीं है, क्योंकि यह उच्च लक्ष्यों, देशभक्ति या नैतिक शोषण से जुड़ा नहीं है, लेकिन कम संकीर्ण व्यक्तिगत आकांक्षाओं के साथ, घरेलू आधार है। पति अपनी पत्नी को मारता है, सीखा है कि उसकी अनुपस्थिति में उनके पास एक बुरा खेत था), राजकुमार ने उस लड़की को बर्बाद कर दिया जो उसे पारस्परिकता से नहीं मिला, ताकि वह किसी को भी नहीं मिलेगी "(" उष्टीन्य "" पारान ")। अतुलनीय विरोधाभास तेज संघर्ष का कारण बनता है और निर्णायक, क्रूर निधि की नकारात्मक विशेषताओं को लागू करता है। दुखद रूप से एक अपराध (हत्या, विषाक्तता) में निर्दोष शिकार के खिलाफ निर्देशित एक अपराध (हत्या, जहर) में प्रकट होता है। त्रासदी के नायक पर अरिस्टोटल का एक बयान बैलैड के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है: "नायक को ऐसे में प्रस्तुत करने दें जो कोई भी नहीं चाहता था।" प्राचीन त्रासदियों के विपरीत, जहां नकारात्मक पात्रों के कर्मों को अक्सर देवताओं की इच्छा से समझाया जाता है, भाग्य, अत्याचार के लिए ballads के नायकों की चट्टान चरित्र की विशेषताओं, जीवन शक्ति संदिग्धता के रूप में, अपने उज्ज्वल गुस्से को रोकने में असमर्थता। Ballads में ट्रैगिज्म न केवल पात्रों के चरित्र पर निर्भर करता है, बल्कि आसपास की दुनिया के असंबद्ध परिस्थितियों से भी निर्भर करता है। धोखेबाज लड़की को शर्म से बचने के लिए एक नंगे पैर pe6eneka डूबने के लिए मजबूर किया जाता है। बालाद \u200b\u200bसंघर्ष एक छोटे से झगड़ा, एक यादृच्छिक नाराजता का नतीजा है, लेकिन गहरे विरोधाभासों द्वारा उत्पन्न होता है, जो युग के लिए असाधारण होता है, जिसमें बल्लाड की उत्पत्ति हुई और बॉलैड में लोगों के व्यवहार का गठन किया गया, दाईं ओर की स्थिति से माना जाता है, आदर्श परिवार - यह दुखद के नैतिक पहलू को प्रकट करता है। दुखद होता है जब सख्त नैतिक सिद्धांतों और लोगों के व्यवहार के बीच तेज विरोधाभास होते हैं। इस आधार पर, एक तरफ, उसकी भावनाओं में व्यक्तित्व की खुशी और स्वतंत्रता की इच्छा, और दूसरी तरफ हैं - दुखद संघर्षजीवन परिस्थितियों के आधार पर। "अनुकरणीय त्रासदी" (अरिस्टोटल के अनुसार) की तरह बल्लाड, खुशी से दुर्भाग्यपूर्ण अनैतिक, नकारात्मक नायक को संक्रमण का प्रतिनिधित्व करता है, और यह इसके नैतिक पहलू को भी प्रकट करता है।
Ballads में त्रासदी अक्सर इस तथ्य को प्रकट करती है कि हत्यारा बहुत देर से नष्ट और कड़वा पश्चाताप की मासूमियत के बारे में सीखता है। यह बालादना कविताओं का मानदंड बन गया है, उदाहरण के लिए, सेंट अक्सकोव "उरल कोसाक" की कविता, 1821 में लोकप्रिय कहानी "पति रूबी अपनी पत्नी" पर लिखी गई, अस्तित्व की प्रक्रिया में, के अनुसार बदल दिया गया था दुखद की लोकप्रिय समझ। अक्सकोवा में, उसके पति ने अपने सिर के साथ अपने सिर के साथ अपने सिर को काट दिया और अधिकारियों को दिया, एक निष्पादन की मांग की। लोगों द्वारा पुनर्निर्मित लोगों में, द बैलाड "रूस के मध्य और दक्षिणी क्षेत्रों में पहुंचे," सैनिकों ने घर लौटने, गलत पत्नी को मार डाला ") हत्यारे के एक रूपरेखा-पश्चाताप के साथ समाप्त होता है। और उत्तर में, जहां पारंपरिक महाकाव्य कविता लंबे समय तक बनी रही, उनकी पत्नी की निर्दोषता का मकसद पेश किया गया, जो अपने पति के दुखद अपराध को बढ़ा रहा है।
एक सकारात्मक चरित्र और हत्यारों के पश्चाताप की पीड़ा और मृत्यु श्रोताओं पर एक असाधारण भावनात्मक प्रतिक्रिया का कारण बनती है, अरिस्टोटेलियन "कतरसिस" के समान: सहानुभूति, करुणा, नैतिक सफाई, बुराई, प्रतिबिंब और कार्यों के मूल्यांकन के अमानवीयता के बारे में जागरूकता अभिनय व्यक्तियों.
Ballads हमेशा नायक की "दुखद वाइन" नहीं है, और यह भी निर्दोष शिकार के कारण हमेशा विरोधी पीड़ित के नफरत के कारण नहीं है। यह लोकगीत के विनिर्देशों के कारण है, जो घटना की सीमित टाइपिंग की इच्छा है।
और फिर भी कई ballads में हम नायकों के "दुखद अपराध" का पता लगा सकते हैं। बल्लाड में "निंदा पत्नी" ने क्रोध में निंदा करने वाले पति को अपने सिर के सिर में कटौती की। यह जानबूझकर आता है, लेकिन अनजाने में, गलत तरीके से कार्य करता है, बिल्कुल अनुचित नहीं है। इसकी दुखद वाइन गलत ज्ञान के परिणामस्वरूप एक प्रभाव है। वसीली की मां ("वसीली और सोफिया") अपने दृष्टिकोण से, अपने दृष्टिकोण से अयोग्य से छुटकारा पाने की इच्छा रखती है। उसे नष्ट करने की कोशिश कर रहा है, वह यह नहीं मानती कि बेटा प्यारे जहर पेय के साथ विभाजित होगा। यहाँ खुद को प्रकट करता है नया पहलू दुखद: "अन्यायी खुश नहीं होना चाहिए," अरिस्टोटल ने कहा। यह विचार कई ballads में अजीब है: खलनायक, उसके चेहरे को हत्या, अनजाने में लूट और एक प्रियजन।
Ballads में दुखद की कला उनके रचनाकारों की क्षमता में दुखद को देखने और एक बड़े भावनात्मक तनाव के साथ एक काव्यात्मक सामान्य रूप में स्थानांतरित करने की क्षमता है। महाकाव्य और नाटक का एक असाधारण संयोजन दुखद के भावनात्मक और सौंदर्य प्रभाव को बढ़ाता है, जो काफी हद तक नाटकीय क्षणों के सीमित संपीड़न में योगदान देता है। कुछ हद तक बल्लाड यह विशेषता है कि महान पुशकिन ने इसे नाटकीय लेखक के लिए जरूरी माना। यह प्रभावशीलता महाकाव्य और नाटक के संयोजन द्वारा बनाई गई है: घटनाओं को गंभीर, उद्देश्य स्वर से संकुचित किया जाता है, और सबसे तीव्र स्थानों में कथा एक संवाद या एक मोनोलॉग द्वारा बाधित होती है। दुखद के प्रकटीकरण के लिए महत्वपूर्ण एक साजिश कार्रवाई के विकास की कला है, जो एक सबसे अधिक केंद्रित है महत्वपूर्ण संघर्षप्लॉट को विवरण धीमा करने से जारी किया जाता है। भूखंड में आदर्शों का स्थान दुखद कला पर निर्भर करता है। साजिश के विकास में भिन्न तीन प्रकार के ballads प्रतिष्ठित किया जा सकता है।
1. उन बोधकों में खुली कार्रवाई जिसमें इसका विकास केंद्रीय एपिसोड के साथ शुरू होता है - अत्याचार का विवरण ("प्रिंस रोमन की पत्नी खो गया", "प्रिंस मिखाइलो", "रियाबिंका", "मेरे पति की पत्नी", "वसीली और सोफिया" , "एक निंदा पत्नी", "मठ एक बच्चे की मां है)।
इन ballads में मजबूत भावनात्मक प्रभाव हत्या का इतना प्रकरण नहीं है, दुर्भाग्य चरित्र का कितना व्यवहार है जो दुर्भाग्य के बारे में नहीं जानता है और गायब मां (पत्नी या भाई) को खोजने की कोशिश कर रहा है, उसके बाद एक श्रोता जो पहले से ही है जानता है कि क्या हुआ, सहानुभूति और करुणा के बाद, और परिणति पल में माध्यमिक है - और अधिक तीव्र - वह उसके साथ अनुभव कर रही है। इस प्रकार के ballads Euripid से त्रासदी की खुली कार्रवाई के सौंदर्य कार्यों के सौंदर्य कार्यों के बारे में स्पष्टीकरण के बयान पर लागू होते हैं: "... उन्होंने दर्शक को सभी आपदाओं के बारे में बहुत पहले बताया, जो के सिर को तोड़ना चाहिए उनके अभिनय करने वाले व्यक्ति, उन पर करुणा को प्रेरित करने की मांग करते हुए, भले ही वे खुद को करुणा करने से बहुत दूर थे "[कम ई। चयनित कार्यों को कम करना। - एम, 1 9 53, पी। 555]।
2. अनुमानित घातक परिणाम। इस समूह में, नायक के लिए बल्लाड, और उसके साथ और श्रोता के साथ एक सपने के सपने के सपने के इरादे से आने वाले दुर्भाग्य से अवगत हो जाता है, एक निर्दयी ओमेन, अशुभ संकेत (दिमित्री और डोना, "प्रिंस रोमन और मारा Yurievna, "" पति ने अपनी पत्नी को मार डाला, "" पत्नी प्रिंस मिखाई सिंक ") या एक अपराध के लिए मकसद की तैयारी से। इस मामले में, श्रोताओं की दुखद भावनाएं इस तथ्य को मजबूत करती हैं कि साजिश के विकास के दौरान, बॉलैड के नायकों के साथ-साथ चिंताजनक इंतजार कर रहे हैं: यह सच हो जाएगा या भविष्यवाणी सच हो जाएगी, जैसा कि होता है, और चिंता करता है पात्रों का भाग्य।
3. दुखद मान्यता। ऐसे भूखंड एक दूसरे को पहचानने के प्रश्नों से, रिश्तेदारों की अप्रत्याशित बैठक में बनाए जाते हैं। यहां त्रासदी घातक घटनाओं के बाद परिणाम या देर से मान्यता के रूप में उत्पन्न होती है या यादृच्छिक रूप से एक दूसरे के रिश्तेदारों को एक नए अलगाव की आवश्यकता होती है। इस विधि को रिश्तेदारों की हीटिंग और दुखद बैठकों के बारे में ballads में अधिक व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है। द बैलड में "भाई ने अपनी बहन से विवाह किया" शादी के बाद भाई और बहन उनके रिश्तेदारी के बारे में सीखती हैं। वे डरावनी द्वारा कवर किए जाते हैं, भाई जानवरों की बिगड़ने पर जंगल में जाता है, और बहन मठ के लिए है। बल्लाड में "शिकारी और बहन" में, अच्छी तरह से किया, लड़की को seducing, अचानक सीखता है कि वह उसके सामने बहन था। निराशा से, वह उसके साथ cums। बल्लाड में "दामाद में मां की सास" मां ने एक तिल या उसके पत्नी में अन्य संकेतों में मां को पकड़ लिया कि उसके तातारिन ने अपनी बेटी को ढूंढ लिया और उसे स्वीकार करने से डरते हुए कड़ी मेहनत की। Ballads "पति सैनिक विज़िटिंग पत्नी", "कोज़रिन", "विधवा के बच्चे", "ब्रदर्स-लुटेरों और बहन", "अच्छी तरह से किया और स्मोरोडिना नदी", दुखद मान्यता पर भी बनाया गया है। पति ने अपनी पत्नी को मार डाला " ), "ज़ोज़रियर, हाँ एक तरफ ..."।
दुखद मान्यता के आश्चर्य के प्रभाव के साथ ballads इसे कुछ विकल्पों में खो सकते हैं और एक खुली साजिश के सिद्धांत पर एक कार्रवाई विकसित कर सकते हैं, और इसके विपरीत, विकल्पों में खुली साजिश के साथ ballads के प्रभाव पर बनाया जा सकता है आश्चर्य की व्याख्या करते हुए बल्लाड में एक मकसद पेश होने पर आश्चर्यचकित हो जाता है।
बल्लाड में, न केवल आश्चर्य और वजन की तलाश में, बल्कि श्रोता को भी हिलाएं महत्वपूर्ण भूमिका भविष्यवाणी सपने, अधूरा संकेत और भविष्यवाणियों को चलाएं। इस शैली में, आप महान काव्य शक्ति के दुखद रूपों को पूरा कर सकते हैं। दुखद नतीजे के आश्चर्य के उद्देश्य में दुखद नतीजे के आश्चर्य का मकसद शामिल है (सास-ससुराल की धूप को रफल करता है, बिना किसी संदेह के कि उसकी मृत्यु पुत्र की आत्महत्या करेगी; राजा निष्पादित करता है उनकी बेटी का प्रेमी, जो दुःख के साथ खुद को मारता है) और परिवर्तन का रूपांतरण, मेटामोर्फोसिस (कब्र के पेड़ों पर रक्त डाला जाता है और अंतर्निहित होता है)।
त्रैजिक की कला बेहद चमकदार रूप से प्रकट होती है क्योंकि साधारण (ठंडा और आत्मविश्वास से जहर जहर तैयार करता है; स्नान में सास के विधिवत यातना को अच्छी तरह से वर्णित करता है)। यह हत्या के लिए खलनायक का एक दृष्टिकोण श्रोताओं को हिलाता है।
ट्रैजिक की कला अपने आप को नायकों की मनोवैज्ञानिक छवि में प्रकट करती है, जब किसी व्यक्ति की भावना की गहराई, जो दुर्भाग्य बन गई है, प्रकट होती है। यदि गीतकार गीतों के नायकों को उदासी, लालसा, अपमान की तरह ऐसी भावनाओं को गले लगाती है, तो बैलैड के नायकों को भयभीत, निराशा, गंभीर पीड़ा का सामना करना पड़ता है।
श्रोताओं पर बड़े भावनात्मक प्रभाव Ballad निस्संदेह हैं। यह कई संग्राहकों द्वारा प्रमाणित है। डी। बालाशोव गहरी छाप के बारे में लिखते हैं, जिसने ballads "राजकुमार और staritsy" का प्रदर्शन किया: "पुराने pesor में से एक ने कहा:" हम इस खूबसूरत कविता की सुनवाई के रूप में, इसलिए रोया "[Balashov d. एम। रूसी लोगों के ballad। केएन में। लोक ballads। - म।; एल।, 1 9 63, पी। पंद्रह]।
बल्लाड के भावनात्मक और सौंदर्य प्रभाव की शक्ति जीवन और मृत्यु के दुखद विरोध की कला में है, जो मरने के लिए सफाई आत्मा करुणा के होने और जीवित रहने और जीवित रहने की खुशी का गहराई से महसूस करने का अवसर प्रदान करती है। दुखद जर्मन दार्शनिक एन गार्टमैन में शानदार के सार को प्रस्तुत किया गया: "यह अच्छा नहीं है क्योंकि यह एक महान है, और उनकी मृत्यु में बहुत अच्छा उत्साहित है। और पीड़ा में और अधिक स्पष्ट रूप से मौत और संघर्षरत को पराजित करने में, दुखद का आकर्षण जितना अधिक होगा "[गार्टमैन एन सौंदर्यशास्त्र वृद्धि। - एम, 1 9 58, पी। 55 9]।
Ballads की पूरी कलात्मक प्रणाली इसकी दुर्घटना और नाटक द्वारा निर्धारित की जाती है। यह आवश्यकता संरचना, छवि के तरीकों और जीवन की घटनाओं को टाइप करने के लिए अधीनस्थ है। Ballads की संरचना की विशेषताएं - एकल अंगूठी, गतिशीलता, संवाद और एकान्तता की बहुतायत। अक्सर बॉलैड का पाठ नाटक के पाठ के रूप में बनाया गया है:
दुष्ट औषधि
अधिक नाराज हाँ लुटा स्वेत्रा!
लुटा स्वेत्रा - यंग हिम:
"आप देखो, मेरी बहू,
पूरी तरह से क्षेत्र में,
तुम बनो, मेरी बहू,
तीन सड़कों के बीच,
चार पक्ष
तुम रोसबैनी कुड्री
घुंघराले, कुचेटियावॉय। "
यहां नाटक में एक टिप्पणी के रूप में: "लुटा स्वेत्रा एक युवा बर्फीली है।" कभी-कभी बल्लाड में लगभग पूरी तरह से संवाद होते हैं (उदाहरण के लिए, गायब मां पर बच्चों के प्रश्न और पिता के उत्पीड़न प्रतिक्रियाएं; उन उपकरणों की बातचीत जो पूछती हैं कि उनके भाई, और बहू के झूठे लोगों के झूठे जवाब जिन्होंने उसे मार डाला पति)। एक नियम के रूप में, बल्लाड में Zaschenin, नहीं। Ballads आमतौर पर से सीधे शुरू होता है:
और राजकुमार रोमन की पत्नी खो गई,
उसकी पत्नी हार रही थी, वह टारपीडा था,
शरीर में फेंक दिया, नदी में फेंक दिया।
गीतात्मक दाग विनाशकारी गीतों के लिए अजीब है जो गीतकार गीतों को दूषित करते हैं। Ballads में कोई विशेष अंत नहीं हैं। अक्सर, ballads एक मोनोलॉग के साथ समाप्त होता है - हत्यारा की एक पश्चाताप:
उसका मामा रोडिगा
बेब के साथ चला गया
असर चला गया
बिट्स ने कहा:
"सच, कठोर पापी,
तीन आत्माएं मैंने बर्बाद कर दी:
पहली आत्मा फ्लेनी,
एक दोस्त आत्मा के लिए,
तीसरा दाता दिल! "
Ballads में प्रकृति की तस्वीरें दुर्लभ हैं। वे आमतौर पर एक अच्छी अभिव्यक्तिपूर्ण भूमिका निभा रहे हैं:
आप मुझे बोल्टनिक पर ध्वस्त कर देते हैं
मुझे राजा के नीचे रखो।
Ballads की मुख्य विशेषता साजिश के विकास की तीव्रता है, गतिशीलता - उन काव्यात्मक एजेंटों के अत्यधिक दुखी उपयोग की आवश्यकता की आवश्यकता है जो कार्रवाई को धीमा करते हैं। बैलडे प्रतीकात्मक उपकरण और रूपरेखा के अपने सिस्टम में निहित हैं। तो, पात्रों के प्रेम संबंधों के बारे में कहते हैं:
आप प्रशंसा नहीं करते, दो भाई, मैं आपकी बहन को जानता हूं:
मेरे पास दो बहनें डिनर डिनर हैं,
दो रात्रिभोज रात्रिभोज, तीसरा नाश्ता नाश्ता।
राजकुमार अपनी पत्नी के बेवफाई के बारे में जानता है, राजकुमार स्लैंडर्स के रूपरेखा संकेतों से सीखेंगे: "आपके स्पूलरूम में, सभी कवरिंग संकुचित हैं, / वसंत के सभी बसने ..."
भाई और बहनों के उदाहरणों पर निम्नानुसार संदर्भित किया जाता है:
कुछ भी नहीं बात की
मजाक मजाक शुरू किया।
या:
मैं अपने दिमाग से नहीं पूछता
वह एक लड़की मजाक के साथ एक मजाक बन गया।
मछुआरों के नेटवर्क में गिर गई बूंद को "कैच" के रूप में वर्णित किया गया है:
पकड़ा हाँ ताजा दुर्गंध
हाथों और पैरों के साथ ...
कब्र को "न्यू हिल" के रूप में संदर्भित किया जाता है:
पीले रेत में हमारी माँ,
नई पति में उसे दफनाया गया है।
और "हड़ताल गोर्नका" - यह एक जेल हो गया:
एक सौदा उठाया
एक मजबूत पत्रिका में लगाया गया -
एक पत्थर की प्रगति में।
कभी-कभी बैलैड में रूपक विडंबना के साथ प्रभावित होते हैं। तो, उदाहरण के लिए, प्रिंस वोल्कोन्स्की चैंबर (या क्षमा) के साथ कीस्टिकर "कृपया" करने का वादा करता है, और यह पता चला है कि यह फांसी है:
मैं इसके लिए, हटा दिया, कृपया
मैं युवाओं को सभी स्टालों में उगाऊंगा,
यहां ऐसे हां कक्ष हैं - दो खंभे पर,
मैं आपको Relyushki Accusable का निर्माण करूंगा,
मैं तुम्हें एक रेशम लूप लटकाऊँगा।
अक्सर ballads में, यह पीड़ित पर उठाया जाता है। तो, बॉलैड में "एक गीत था ..." आयरनिया के साथ फेडरर एक मार्वल प्रदान करता है जो स्नानघर जाने से पहले कपड़े बदलने की इच्छा रखता है जिसमें उसे मरने के लिए नियत किया गया था:
आप सभी पोशाक में आगे!
और आप देवाती कहाँ चाहते हैं? -
क्या ओक ड्रेस अप करता है!
जैसा कि आप देख सकते हैं, विडंबना का काव्य उपयोग विनाशक की छवि का खुलासा करने के तरीकों में से एक है: वह न केवल क्रूरता प्रकट करता है, एक निर्दोष बलिदान को मारता है, लेकिन अभी भी उसे मजाक कर रहा है, जो उसके अपराध को बढ़ाता है। पीड़ित बेहद दुर्लभ है, उदाहरण के लिए, यात्री के दौरान प्रिंस में कीलैंड का मजाक उड़ाया जाता है:
और मेरे लिए कहाँ, होलो
राजकुमारी बनाओ?
हाइपरबोले शायद ही कभी ballads में होता है और एक पूरी तरह से अभिव्यक्तिपूर्ण समारोह होता है। यह एक रूपक या तुलना का उपयोग करके बनाया गया है:
वह रोया जैसे नदी बहती थी,
स्ट्रीम फ्लो की तरह आँसू रोल,
खूब मौसम बीट
क्रोध की भावना अन्यथा हाइपरबोलिज़ करती है। उदाहरण के लिए, उनकी पत्नी के राजद्रोह के बारे में सुनकर राजकुमार:
हीट गेट राइट स्केल -
यार्ड शहर के उन द्वार उड़ गए
हाइपरबोल की मदद से पीड़ित के पीड़ितों को प्रकट होता है:
पहले स्नोहा में, मनोरंजक -
माँ पनीर भूमि ग्रोआ
एक फर्नीचर के लिए expering -
जमीन के लिए सभी अंधेरे जंगलों को बपतिस्मा दिया गया था,
तीसरे स्नोहा में, विनिवेश -
इसके तहत, अच्छा घोड़ा ठोकर खाई
काव्य निधि की प्रणाली में मुख्य भूमिका Ballads Epithet प्रदर्शन करता है। एपिथेट्स की मदद से, विपक्षी और पीड़ित को संघर्ष द्वारा विशेषता है। एक तरफ, नॉनस्टॉर्मी, भयानक (निष्पादक), नफरत (क्रोध), शापित (खलनायक), डैशिंग (सास, सौतेली माँ), सांप लुडा Podkodnaya (सौतेली माँ), दूसरी ओर - दुर्भाग्यपूर्ण (बेटी), स्पैस्ट (प्रिय), प्रीग्राइट (अनाथ), पापहीन (आत्मा), अंतर्कामेरल (आत्मा, रक्त, प्रिय), बड़ी (मौत), धार्मिक (आत्मा), पुण्य (बहन) आदि। ईपीटीईएटी एक व्यक्ति बनाने में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है छवि। एपिथेट्स की मदद से, पात्रों की सामाजिक विशेषताओं को दिया जाता है, उनकी उपस्थिति और पात्रों का वर्णन किया जाता है, उनके व्यक्तिगत संबंधों का मूल्यांकन किया जाता है।
यदि हम समानताओं के साथ एक बल्लाड और अन्य शैलियों में एक छवि बनाने के सिद्धांतों की तुलना करते हैं, तो हम कई महत्वपूर्ण मतभेदों को ध्यान में रखते हैं। तो, महाकाव्य और ऐतिहासिक गीत में एक छवि बनाने का बुनियादी सिद्धांत, जैसे कि बल्लाड में, कार्यों और कार्यों में प्रकृति का प्रकटीकरण है। लेकिन अगर मुख्य चरित्र के epons में - योद्धा feats, ऐतिहासिक गीतों में - में भागीदारी राजनीतिक घटनाक्रम राज्य महत्व, फिर ballads में - आपराधिक कार्रवाई, एक नियम के रूप में, अपने परिवार के एक सदस्य के खिलाफ।
विविध शैलियों ड्रा का अर्थ है कि धन की भौतिक कोर सिस्टम से एक छवि बनाने का मतलब है, और इसलिए कुछ पारंपरिक सूत्रों (क्रोध, मुकुट, उदासी) को कुछ भावनाओं को प्रसारित करने के लिए बॉलैड और नामांकित और ऐतिहासिक गीतों में उपयोग किया जाता है। लेकिन इन भावनाओं और उनके परिणामों का कारण बनने के कारण प्रत्येक शैली में अलग हैं। यदि Bogatyr दुश्मन पर गुस्से में है, और अपने मूल भूमि पर हमला किया, और उसे संघर्ष में जीतता है, और वह बेटा - बेटे पर जिसने अपनी राजनीति का समर्थन नहीं किया, और शायद ही वह कैज़नाइट, बालाद \u200b\u200bपति क्रोध के लिए आता है क्योंकि उसकी पत्नी ने किया था उसे खेत को बचाओ या उसे बदल दिया, और उसे मारता है।
नायकों के व्यक्तिगतकरण की डिग्री अलग है। Ballads में, हम पात्रों के व्यक्तिगतकरण के बारे में बात नहीं कर सकते हैं, क्योंकि अधिकांश अभिनेताओं के पास भी एक नाम नहीं है, पात्रों का उल्लेख नहीं करना। वे केवल पारिवारिक संबंधों (पति, भाई, सास) पर भिन्न होते हैं। लेकिन परी कथाओं और महाकाव्य के विपरीत, जहां नकारात्मक चरित्र आमतौर पर एक तरफा चित्रित किया जाता है, ballads अधिक जटिल, विरोधाभासी प्रकट होते हैं आंतरिक संसार मलबे। क्रूर सास, एक एपिसोड में बहू को क्षतिग्रस्त कर दिया गया, दूसरे में हमारे सामने एक प्रेमपूर्ण मां के रूप में दिखाई देता है, और तीसरे स्थान पर - खुद को और पीड़ित है। राजा, एक अच्छी तरह से किए गए, कार्य में पश्चाताप के निष्पादन के लिए भेजा और पछतावा है कि त्रुटि को ठीक करना असंभव है। यह सब पात्रों की छवियों को अधिक महत्वपूर्ण और दृढ़ता से बनाता है।
छवियों के व्यक्तिगतकरण के संकेत हैं। सच है, पात्रों के पात्र स्थिर हैं, इस शैली में पात्रों का कोई कठिन आध्यात्मिक विकास नहीं है, लेकिन उनके बीच का अंतर न केवल नाम और प्रत्येक Bogatyr में अंतर्निहित कुछ अभिव्यक्तियों में है। उसी स्थिति में, वे अलग-अलग व्यवहार करते हैं (व्लादिमीर द्वारा नाराज, योद्धाओं कीव से जाते हैं, सुखमैन आत्महत्या करता है, और इल्या शहर की रक्षा करता है)। नायकों के पात्र अलग हैं, और उनकी उपस्थिति।
ऐतिहासिक गीतों में, छवि के व्यक्तिगतकरण को विकसित करना शुरू होता है, क्योंकि कुछ ऐतिहासिक व्यक्तियों की आध्यात्मिक उपस्थिति की विशेषताओं का कार्य उत्पन्न होता है।
विभिन्न शैलियों में वर्ण बनाने के लिए उपयोग की जाने वाली निश्चित संपत्तियां अलग-अलग होती हैं। नामांकित रूप से, हाइपरबोले का अक्सर उपयोग किया जाता है, गीतकार समांतरता और प्रतीकवाद, प्रकृति की दुनिया की तुलना करके मानसिक अनुभवों को प्रेषित करने की इजाजत देता है, बलैड में - तेज एंटीरेट्रिकलिटी, जो आपको की छवियों को और अधिक चमकदार रूप से प्रकट करने का मौका देता है दुखद संघर्ष में किए गए पात्रों का सामना करना पड़ा।
Ballads के सुगंधित संगठन ने महाकाव्य और ऐतिहासिक गीतों से आने वाले गंभीर मंत्रों के कुछ गुणों को संक्रमित किया, गिट्टी मूल की एक संगीत प्रौद्योगिकी, दुःख, दुर्भाग्य की छेड़छाड़ को लेकर। कभी-कभी बल्लाड रोने की लयबद्ध प्रणाली प्राप्त करता है।
सभी चिह्नित विशेषताएं Ballad अपने वैचारिक और कलात्मक मूल्य का न्याय करना संभव बनाता है, जो उन्हें एक लंबे समय तक काव्य जीवन प्रदान करता है। यह मूल्य दुखद नायकों की मानवीय नायकों की निंदा करते हुए, दुखद परिस्थितियों के निर्माण की कला में नैतिक विचारों (वैवाहिक वफादारी, बच्चों के लिए प्यार, एक पति / पत्नी के चयन के लिए सम्मान) में नकारात्मक नायकों की निंदा करते हुए नकारात्मक नायकों की निंदा करते हुए।
बैलाड्स की शैली का समृद्ध एक्सवी - एक्सवीआई शताब्दी पर पड़ता है, जब गीत "वसीली एंड सोफिया", "दिमित्री और डोम", "प्रिंस रोमन की पत्नी लॉस्ट", "प्रिंस मिखाइल", "रायबिंका" दिखाई देते हैं और लोकप्रिय हो जाते हैं। XVII शताब्दी की शुरुआत से, इंप्रेशन, ऐतिहासिक गीतों और आध्यात्मिक छंदों के साथ बाहर निकलने वाले ballads विकलांग गीतों के बढ़ते प्रभाव का सामना कर रहे हैं, पारंपरिक ballad के दुखद जंक्शनों को कम कर रहा है। में देर xvii - जल्दी XVIII शताब्दी पुराने महाकाव्य बल्लाड की शैली की विशिष्टता का क्रमिक विनाश शुरू होता है, जो कि लिरिक्स के संतृप्ति बल्लेड तत्वों, भूखंडों के विनाश में सबसे उज्ज्वल रूप से प्रकट होता है। दूसरी तरफ, लोक बॉलड्स ने साहित्यिक गीतों के उद्भव को प्रभावित किया, बदले में, देर से XVIII में - प्रारंभिक XIX शताब्दी में प्रभाव का अनुभव होता है साहित्यिक रूप"नया" बल्लाड जीवन के लिए क्या कारण बनता है - लेखक के रोमांटिक बल्लाड, एक विशिष्ट और महारत हासिल लोक माध्यम।
वही क्या है आधुनिक स्थिति Ballads?
एक सदी की एक चौथाई से अधिक के लिए, डी एम। बालाशोव ने नोट किया कि बल्लेड लगभग भूल गए हैं, हालांकि अधिक स्थिर महाकाव्य थे। हालिया अभियानों से पता चलता है कि शैली का विलुप्त होने जारी है: लोकगीतियों द्वारा दर्ज भूखंडों की संख्या कम हो गई है, बल्लेबाज सक्रिय नहीं हैं, लेकिन बुजुर्गों की स्मृति में संग्रहीत हैं। लेकिन विलुप्त होने असमान रूप से होती है: कुछ जिलों में 5 - 10 भूखंडों को रिकॉर्ड करना संभव है, और दूसरों में - एक नहीं। उदाहरण के लिए, 1 9 70 में आलेख के लेखक अरखांगल्सक क्षेत्र के कारगोपोल जिले में और केनोजर (सबसे "ballad" पहले स्थानों पर) 74 ballads खोजने के लिए भाग्यशाली था ("Vasily और Sofya", "हिंसक ब्रेक" सहित, " पति पत्नी बर्बाद "," खुली पत्नी "," बुराई किरणें "," पति-डाकू "और अन्य)। के दौरान में लोकगीत अभियान 1 9 82 में मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी के फिलोलॉजिकल संकाय "ब्रदर्स दुष्ट और बहन" टाटर एएसएसआर के चिस्तेरोप्ल्स्की जिले में पाए गए, "संगीत सैनिक विज़िटिंग पत्नी", "नींद पत्नी", "मनी-रॉबर", "पति पत्नी "," कोसाक्स लड़की को जला देते हैं ", साथ ही बल्लेड के" लड़की की लड़की के खतरे "के शानदार संरक्षित संस्करण (वैज्ञानिकों के सुझाव पर, यह साजिश 18 वीं शताब्दी की तुलना में बाद में नहीं हुई), जिसमें लड़की अपराधी पर बदला लेने की धमकी: "पिरोग्स के शरीर से, मैं लिख रहा हूं," "हाथों से ... मैं एक बिस्तर करूँगा", "पसलियों से ... डिटेक्टेबल स्व-", "रक्त से - नशे में बियर "। बाद के वर्षों में कई अभियानों को सावधानीपूर्वक खोजों के बावजूद अधिक मामूली परिणाम देते हैं (सबसे आम पुराने ballads के एक या दो भूखंडों और देर से कई भूखंड, जो कलाकार पुराने मानते हैं)।
इस विषय पर सबसे लोकप्रिय बल्लाड "पति ने अपनी पत्नी को मार डाला" कुछ गांवों में भूल गए, बच्चे इसे जानते और गाएंगे। बॉलैड्स का विश्लेषण "प्रिंस रोमन की पत्नी खो गया" और "पति की पत्नी रूबिल" नोवगोरोड, सरतुव, वोलोग्डा, पर्म, तुला, अरखेंगल्स्क, कलुगा क्षेत्र, साथ ही उत्तरी काकेशस, डॉन, बशकीरिया, तटर और मॉस्को में दर्ज की गई, यह दिखाया गया है कि अपने दीर्घकालिक अस्तित्व की प्रक्रिया में (अस्थायी सीमा - इस दिन तक दो सौ साल से अधिक, और यह बल्लाड भी पहले, XIV - XV सदियों) विषयों, समस्याओं, वैचारिक सार, साथ ही साथ उभरा चरित्र प्रणाली, इमेजरी, साजिश हुई। दृश्य के विकास की प्रक्रियाओं के अध्ययन ने पहले और दूसरे दोनों ballads दोनों में पक्ष उद्देश्यों को खोने से इसे संपीड़ित करने की प्रवृत्ति का खुलासा किया। अधिक प्राचीन साजिश "प्रिंस रोमन की पत्नी खो गई थी" गीतकारिता के लिए अभेद्य होने के लिए बाहर निकला और धीरे-धीरे कई उद्देश्यों के विस्मरण और हानि के कारण गिर गया, और "पत्नी का पति बर्बाद हो गया", गीतात्मक मूल्य निर्धारण को दूषित कर दिया, कुछ में खो गया कुछ विकल्पों में, साजिश बनाने वाले उद्देश्यों और झुकाव के मामले, गीतकार गीत में बदल जाते हैं। आप पात्रों की संख्या को सीमित करने, छवियों की संख्या को कम करने की प्रवृत्ति को भी नोट कर सकते हैं। समय की प्रक्रिया इस तथ्य को प्रकट करती है कि "उच्च" बॉलैड पात्रों को पारंपरिक पात्र गीत (डॉन कोसाक, तरह से किया गया, पति) द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है। दूसरे Ballad में, बाद में घटना के समय में, एक बड़ी टाइपिफिकेशन प्रकट हुआ, गीतों की विशेषता, नायकों के व्यक्तिगत नामों को अस्वीकार, बड़ी भावनात्मकता।
व्यापक भूखंडों, विनाश, विस्मरण के चक्र को कम करने की प्रक्रियाओं के अलावा, पुराने ballads नए विस्थापित हैं। यह प्रक्रिया XIX शताब्दी के दूसरे छमाही में तेज हो गई है, जब पेशेवर साहित्यिक रचनात्मकता लोककथा पर एक मजबूत प्रभाव डालना शुरू कर दिया। नए ballads में अपनी मीट्रिक प्रणाली में rhymes, स्ट्रोक है, वे पुराने रूसियों की तुलना में पश्चिमी यूरोपीय ballads के करीब हैं। लेकिन उनके विषय काफी हद तक पारंपरिक हैं, हालांकि यहां बड़े बदलाव हुए हैं। यदि परिवार के विषयों पुराने ballads में प्रचलित, फिर नए प्यार में। इसके अलावा, नए ballads ने गीतकार संकेत (आकलन बयान, नैतिकता, श्रोताओं को कहानी-कथाकर्ता की अपील, आदि) का अधिग्रहण किया है, Lyrol-महाकाव्य बन गया। नए बल्लाड से रोमांस को वितरित करना अक्सर मुश्किल होता है (विशेष रूप से जहां हम बात कर रहे हैं काल्पनिक आत्महत्या के बारे में)।
पुराने ballads में, माता-पिता (या भाई) के निराशा के कारण संघर्ष उठ गया, और पितृसत्तात्मक परिवार से मुक्त नए बॉलड के नायकों, एक प्रियजन को चुनने में, अपनी इच्छाओं और कार्यों में निःशुल्क हैं। यहां तक \u200b\u200bकि अगर माता-पिता अपने व्यवहार को स्वीकार नहीं करते हैं, तो वे अपने तरीके से आते हैं। जीवन गंभीर रूप से दंडनीय है। बहाने वाले बच्चे के लिए शर्म के लिए, stucer, लड़की tweems, शर्म के लिए, शर्म के लिए tweeems। लेकिन वह जेल, अकेलापन, आत्महत्या की प्रतीक्षा कर रही है। बैलाडिक नायकों के विपरीत, जो दुखद अपराध से पीड़ित हैं, नए बल्लाड के नायकों को उनके समय के डर और परिणाम के कारण व्यक्तिगत आक्रामक से पीड़ित हैं। पुराने बल्लाड की नायिका आत्महत्या को कम करती है ताकि अपमानित न हो, और नायिका की नायिका - अपमानित हो गई। लोग उसके साथ सहानुभूति रखते हैं, हालांकि यह उसके व्यवहार को मंजूरी नहीं देता है।
नया बल्लाड एक जटिल और संदिग्ध घटना है। वैज्ञानिकों (डी एम। बालाशोव, ई वी। पोमेरेंतसेवा, एन पी। कोपानेवा, एन पी। ज़ुडोवा) ने इस शैली को बनाने के कई तरीकों को दिखाया। पारंपरिक भूखंड विदेशी डिजाइन, पश्चिमी और रूसी साहित्यिक ballads (राजाओं, रानियों, महल, शूरवीरों, जेशर, रोमांटिक सुंदरियों, आदि) की विशेषताएं प्राप्त करते हैं; दूर देश (मेक्सिको, जापान, स्पेन, इंग्लैंड), समुद्री तत्व, घातक जुनून; पात्रों के उत्तीर्ण इंजेनिक नाम (माल्विना, मारियाना, आर्थर, जैक, कोलंबिन, आदि)। लोक अस्तित्व में पश्चिमी बॉलड्स के भूखंडों में शामिल थे: "सिस्टर्स-प्रतिद्वंद्वी", "जब मैंने मेल में सेवा की", "बैग्ब्रान का महीना बदल गया", "डॉन वॉक पर", रूसी कवियों (ए एस पुष्किन, एम यू। लर्मोंटोव, ना Nekrasova, सेंट अक्सकोवा, वीवी क्रेस्टोव्स्की, आदि)। विभिन्न कलात्मक गुणवत्ता के कई स्वतंत्र लोक निबंध थे (कभी-कभी क्रूर हत्याएं, यादृच्छिक या जानबूझकर अत्याचारों का वर्णन करते हुए। आधुनिक प्रदर्शन में सबसे लोकप्रिय लोगों में सार्वभौमिक नाटकीय परिस्थितियों ("सैनिकों को", "वंका-क्लेस्किका", "हमारे गांव में", "मैंने अंगूठी खो दी") को प्रतिबिंबित करने वाले भूखंडों को शामिल करना चाहिए, "मैंने अंगूठी खो दी" और पारंपरिक लोक आधार पर भरोसा किया।
वैज्ञानिकों के अवलोकनों के अनुसार, न्यू बॉलैड का उत्पादक रचनात्मक जीवन पहले से ही अपने अंत में है। कलाकारों के दिमाग में, उन्हें प्राचीन माना जाता है; लेकिन बुजुर्गों के पर्यावरण में अधिक लोकप्रिय।
तो, पुराने और नए ballads फीका है, और उनमें से अध्ययन सिर्फ शुरू होता है। धीरे-धीरे, चरणबद्ध विद्वानों द्वारा कदम बलैड के रहस्यों को प्रकट करते हैं। अपने पहले शोधकर्ताओं में से एक, एन पी। एंड्रीव ने इन गीतों की कुछ विशेषताओं को इंगित किया, "एक स्पष्ट रूप से स्पष्ट कथा प्रकृति जो अक्सर नाटकीय तनाव की डिग्री प्राप्त करता है" [रूसी बल्लाड। प्रस्तावना, संपादक और आवेदन वी। I. Chernyshev। परिचय लेख एन पी। एंड्रीवा। बी-का कवि। बड़ी श्रृंखला। - म।; एल।, 1 9 66, पी। अठारह]। वी। Ya। Prippet और B. N. Pontilov अन्य आवंटित महत्वपूर्ण संकेत Ballads: इसके परिवार के घरेलू विषयों और लगातार दुखद संघर्ष संकल्प [देखो-महाकाव्य, टी। 1. पाठ तैयारी, परिचय लेख और वी। Ya द्वारा टिप्पणी। Prippa और बी। Putylova। - एम, 1 9 58, पी। 17]। डी। एम। बालाशोव ने सभी संस्करणों और विकल्पों में कई प्रमुख भूखंडों पर बैलैड की शैली के चरित्र का अध्ययन किया, जो शैली के समय, इसके विकास, वैचारिक अभिविन्यास और कलात्मक संकेतों की विशेषताओं को पाया गया। रिसर्च डी। एम। बालाशोव के परिणाम सबसे लोकप्रिय भूखंडों पर कई लेखों के साथ-साथ "रूसी बॉलैड्स की शैली के विकास के इतिहास" (पेट्रोज़ावोड्स्क, 1 9 66) पर कई लेखों में प्रकाशित हुए थे। रखरखाव शैली संकेत Ballads डी। एम। बालाशोव "रूसी पीपुल्स बैलाड" लेख में विचार करता है (पुस्तक "पीपुल्स बैले" में। - एम।; एल, 1 9 63), जहां वह अपने अवलोकनों को सारांशित करता है। पिछले शोधकर्ताओं की तुलना में अधिक स्पष्ट रूप से, शैली में शामिल कार्यों के लिंडर्स के सर्कल का निर्धारण करते हुए, वैज्ञानिक अभी भी शैली की व्यापक व्याख्या के मार्ग के साथ चला गया: "बल्लाड नाटकीय प्रकृति का महाकाव्य कथा गीत है" (पी । 7)। स्लाविक लोगों के कार्यों में बल्लाड की शैली से संपर्क करके, एन। I. Kravtsov लेख में "स्लाव लोगों के बल्लाड" [देखें: वर्ग संघर्ष के इतिहास से और स्लाव देशों में राष्ट्रीय मुक्ति आंदोलन। यूएसएसआर एकेडमी ऑफ साइंसेज के स्लावविवोलॉजी के नाम के वैज्ञानिक, वॉल्यूम 28, 1 9 64, पी। 222 - 246] स्लाव बैलाड के विषयगत समूहों, उनकी शैली की विशिष्टताओं, साजिश की विशेषताएं, बल्लेड की अनौपचारिकता की समस्या पर ध्यान केंद्रित करने, उनके महाकाव्य चरित्र पर ध्यान केंद्रित करते हैं।
Ballads की शैली का अध्ययन बीएन। Putilov ने "स्लाविक ऐतिहासिक Ballad" पुस्तक में जारी रखा [Putilov बी एन। स्लाविक ऐतिहासिक ballad। - म।; एल, 1 9 66]। केवल एक विषयगत समूह, ballads - ऐतिहासिक, लेकिन एक बड़ी सामग्री पर, और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि एक व्यापक सार्वजनिक पृष्ठभूमि पर, वैज्ञानिक ने सफलतापूर्वक इस शैली के विनिर्देशों से संबंधित मुद्दों को हल किया: ऐतिहासिक ballad की विशेषताएं, उनके सम्मान से महाकाव्य और ऐतिहासिक गीत।
Ballad में अद्भुत आदर्शों पर दिलचस्प अवलोकन Ballad और Fairy टेल के बारे में ओ। एफ। ट्यूमिलविच में निहित हैं [देखें: ट्यूमिलविच ओ एफ। पीपुल्स बैलाड और टेल। - साराटोव, 1 9 72]। उनके करीबी बलैड और रूपों के अध्ययन में महत्वपूर्ण यू द्वारा संकलित एक सूचक है। I. Smirnov [देखें: Smirnov Yu। I. पूर्व स्लाव ballads और उनके करीब के रूप में। - एम, 1 9 88] (अब तक, लेखक ने उन्हें आवंटित प्लॉट फॉर्मों में से 250 प्रकाशित किया: I. मां और बेटे (बेटी); द्वितीय। पौराणिक प्राणी (जातीय दुश्मन, विदेशी) एक लड़की की जरूरत है; तृतीय। जातीय नायक एक लड़की का उत्पादन कर रहा है)।
फुटेज ballads विभिन्न प्रकाशनों पर बिखरे हुए हैं। वे Rybnikov, Hilferding, Markova, onchukov, grigoriev, ऐतिहासिक गीत Putututov और Dobrovolsky के संग्रह, Kireevsky के गीतकार गीतों के संग्रह, Kireevsky और sobolevsky के संग्रह के संग्रह में पाया जा सकता है। दूसरी तरफ, कॉलेजों को अन्य शैलियों के कार्यों के साथ शामिल किया गया है। तो, चेरनिशेव के संग्रह में बहुत सारे गीतकार और नृत्य गीत, और बालाशोव के संग्रह में - ऐतिहासिक गीत, आध्यात्मिक कविताओं, बर्गलर, गीतात्मक गीत, नए ballads।
यह इस तथ्य के कारण है कि ballads में कई विशेषताएं उन्हें अन्य शैलियों के करीब ला रही है, और बल्लाड भूखंडों के सर्कल को स्पष्ट रूप से निराशाजनक है। Ballads की शैली विशिष्टता इसकी सामग्री और रूप की कई विशेषताओं को परिभाषित करती है। Ballads की सामग्री संकेतों की कुलता के लिए अजीब है: परिवार-घरेलू विषयों, त्रासदी, राष्ट्रीय मानववादी नैतिकता (बुराई की दृढ़ विश्वास, भावनाओं की स्वतंत्रता की सुरक्षा) से जुड़े विचारधारात्मक ध्यान। ये संकेत व्यक्तिगत रूप से अन्य शैलियों में निहित हो सकते हैं, लेकिन इस तरह की कुटिलता में केवल बल्लाड में ही हैं।
इसके आकार के लिए, यह विशेषता है: महाकाव्य की तुलना में कम और गीतात्मक गीत की मात्रा की तुलना में अधिक, एक पूर्ण साजिश की उपस्थिति, एकल घुड़सवार कार्रवाई और तनाव, महाकाव्य वर्णन, कहानी की निष्पक्षता, टॉनिक, बिना पिक-अप के और भंडारण कविता कविता; सिगरेट और विघटन के बिना लटकना।
बल्लाड आध्यात्मिक कविताओं और कुछ ऐतिहासिक गीतों के करीब है जो एक साजिश, एकल-माफ़ी और कार्रवाई तनाव, वर्णन की उपस्थिति की विशेषता भी हैं।
सार्थक और औपचारिक दोनों की सामान्य विशेषताओं, जैसे कि वास्तविक और औपचारिक, उदाहरण के लिए, परिवार और दुखद, "डेन्यूब और नास्तचिन", "डेन्यूब", "डेन्यूब", "डेन्यूब", "डेन्यूब", "डेन्यूब", "डेन्यूब", "डेन्यूब", "डेन्यूब", "डेन्यूब और नास्तास्या") व्यक्तिगत एपिसोड के सापेक्ष हैं।
गीतकार गीतों के साथ ballads की पहचान अपने परिवार और घरेलू विषयों और गीतात्मक गीतों के हिस्से की वर्णनात्मक विशेषता में योगदान देता है।
अस्तित्व की प्रक्रिया में बल्लाड और आसन्न शैलियों आपसी प्रभाव प्रदान करते हैं। इसके अलावा, एक ही विषय महाकाव्य और ballads, ऐतिहासिक गीतों और ballads, गीतात्मक गाने और ballads के काव्य साधनों द्वारा विकसित किया जा सकता है, जो कभी-कभी इन शैलियों के आकलन की ओर जाता है।
यदि हम महासागर डेनिलोव और कोज़रिन के बल्लादों के संग्रह से डीएम बालाशोव के संग्रह से महाकाव्य "मिखाइल कज़रिनोव" के ग्रंथों की तुलना करते हैं, तो हम इस बात से आश्वस्त होंगे कि वे विषय के विषयों में व्यक्त समानताओं के बावजूद कितना अलग हैं (कोज़रिन तीन टाटरों के बंदरगाह को बचाता है, उनके साथ क्रॉज़िंग करता है, और शायद ही उनके साथ रक्तस्राव कनेक्शन में आता है, लेकिन रंगाई से उसके सामने बहन के सामने), भूखंड की उपस्थिति, लोगों की मानवतावादी नैतिकता में। जैसा कि हम देख सकते हैं, ये दो काम उनकी सामग्री के तत्व हैं, और फॉर्म, कुछ सामान्य संकेतों (महाकाव्य, वर्णन, कविता के चरित्र) के बावजूद, उत्कृष्ट है। "मिखाइल काज़ा-रिनोव" की मात्रा - 266 लाइनें, और "कोज़ारिन" - 51, यानी, पहला पाठ पांच गुना अधिक लंबा है। मिखाइल Kazarinov में, एक बहु कनवर्टर कार्रवाई। नायक कीव में राजकुमार व्लादिमीर में आता है; वह गा रहा है; उसका आदेश करता है; वर्ड बैक के रास्ते पर मिलता है, जिससे वह कैप्टिव के बारे में सीखता है; टाटर को देखता है और देखता है कि वे रूसी लड़की से कैसे निपटना चाहते हैं; फिर उन्हें मारता है और लगभग अनाचार करने की कोशिश की, वह सीखता है कि वह उसके सामने बहन थी; वह इसे राजकुमार व्लादिमीर को ले जाता है, जहां उन्हें एक इनाम प्राप्त होता है: आधे बाल्टी में चारा वाइन, टूरी हॉग शहद आधा एटेरियम बाल्टी और इस तथ्य के लिए कृतज्ञता है कि अच्छी तरह से अच्छी तरह से किया गया है जो उसे विश्वास और सत्य प्रदान करता है। कोज़रिन में, कार्रवाई Aloconflickly है: तातार लड़की से निपटना चाहते हैं, और अच्छी तरह से अच्छा किया गया यह बचाता है और पता चलता है कि उसके सामने बहन। यदि हम पात्रों की संरचना की तुलना करते हैं, तो हम देखेंगे कि कोज़रिन में, यह भाई, बहन और दुश्मन है, और मिखाइल कज़रिनोव में, उनकी श्रृंखला व्यापक रूप से व्यापक है: नामित लोगों के अलावा, राजकुमार व्लादिमीर, राजकुमारी, अनुमानित और भविष्यवाणी रेवेन । कार्रवाई "मिखाइल कजारिनोव" धीरे-धीरे, मंदता और पूर्ण विवरण, और कोज़ारिन में - तेजी से और तनाव के साथ विकसित होती है। महाकाव्य, महाकाव्य, राजकुमार व्लादिमीर के शासन के लिए समर्पित, और "कोज़रिन" में समर्पित - एक अपरिभाषित, मास्को में टाटरों द्वारा कैप्चरिंग के समय से सहसंबंधित। मिखाइल काज़रिनोव का स्थान कीव में स्थानीयकृत है, जहां नायक को एक कार्य मिलता है और जहां यह प्रदर्शन करके वापस आता है। और "कोज़रिन" में, एक अच्छी तरह से किया गया "क्षेत्र के चिसा के दायरे से," और स्लाव मॉस्को के लिए पवित्र रस में "लौटता है।" मिखाइल Kazarinov में, हीरो एक bogatyr है, जिसकी छवि विभिन्न तरीकों से बनाई गई है: उपहास (शक्तिशाली, निष्कासन, दयालु, "अच्छी तरह से अच्छी तरह से अच्छा भाग्य"), इसके वीर आर्मर, हथियारों, एक लड़के घोड़े का विवरण , वीर शक्ति। कोज़ारिन में कोई समान वर्णन नहीं है। सच है, वह दुश्मन के साथ भी चित्रित किया जाता है, लेकिन एक साधारण योद्धा के रूप में।
तो, इन ग्रंथों की तुलना में, हम देखते हैं कि मिखाइल काज़रिनोव साजिश के महाकाव्य विकास, और "कोज़ारिन" - बल्लाडी द्वारा प्रतिष्ठित है।
यदि आप स्कोपिना शुज़्की की हत्या के बारे में विषय के विकास के लिए तीन विकल्पों की तुलना करते हैं, जो अफवाहों के अनुसार, दिमित्री शुज़्की की पत्नी द्वारा जहर की गई थी, जिन्होंने अपनी महिमा की भावना व्यक्त की थी, फिर की गेंदों की प्रक्रियाओं की निगरानी करना संभव है। ऐतिहासिक गीत।
गीत "आईओ कि हमारे पास मॉस्को में एक शिक्षकता है" 1619 - 1620 में दर्ज किया गया था। वह राज्यपाल की मृत्यु के कारण के रूप में काम कर रही है। यहां कोई घटना नहीं है। इसलिए, कोई साजिश नहीं है। यह ऐतिहासिक गीतों का एक उज्ज्वल नमूना है, जिसकी साजिश खुल जाएगी, "और यह उद्घाटन आपको वास्तव में बहने वाली ऐतिहासिक प्रक्रिया में एक लिंक के रूप में कार्यों की सामग्री को समझने की अनुमति देता है" [ऐतिहासिक गीत के विनिर्देशों पर सेलिवानोव एफ एम।। शनि में "रूसी लोकगीत के शैलियों के विनिर्देश।" - एम, 1 9 73, पी। 54]। किर्सि डेनिलोव के संग्रह से "मिखाइल स्कोपिन" पाठ - महाकाव्य तैनात (1 9 3 लाइन्स), एक बहु-परिवर्तनीय साजिश: दुश्मन मास्को के चारों ओर; प्रिंस स्कोपिन स्वित्स्की किंग कार्लोस को अपील करता है, इसकी मदद से दुश्मन के सैनिकों ने दुश्मन को विभाजित किया; मास्को में, प्रार्थनाओं के साथ एक रात्रिभोज की सेवा करें, फिर एक दावत की व्यवस्था की जाती है, जहां स्कोपिना की महिमा होती है; कुछ समय बाद, स्कोपिना को राजकुमारी वोरोटनस्की को नामकरण करने के लिए कुम में आमंत्रित किया जाता है; दावत पर, वह अपनी जीत का दावा करता है; ईर्ष्यापूर्ण बॉयर, जो "परेशानी के लिए बन गए", एक मीठे शहर के साथ शहद मिठाई के साथ एक गिलास में डालो, और कुमा, मालट स्कुरातोव की बेटी कुमा, उसे स्कोपिन में लाता है; महसूस करना कि वह जहर था, स्कोपिन एक विनाश पर आरोप लगाता है और घर की सवारी करता है जहां वह मर जाता है।
महाकाव्य रूपों (मात्रा, nnegoconflict, कविता के चरित्र, कुछ के कुछ तत्वों के प्रभाव के बावजूद स्टाइलवादी साधन), ये वहां नहीं हैं, और ऐतिहासिक गीत, यहां वर्ण असली राजनेता हैं: स्कोपिन, वोरोटिन्स्की, साथ ही साथ निष्पादक माल्यट्स स्कुरातोव की बेटी, जिसका नाम ऐतिहासिक गीतों में नामांकित व्यक्ति बन गया है। कोई योद्धा और राजकुमार व्लादिमीर नहीं हैं। एपिक सेंटर - कीव में कार्रवाई की जगह स्थानीयकृत नहीं है। समय एक महाकाव्य नहीं है, जो व्लादिमीर के शासन के लिए समर्पित है, लेकिन कंक्रीट, हालांकि सशर्त: "एक सौ सातवें वर्ष आठवां हजार।" नायक एक बोगातक नहीं है, लेकिन एक कमांडर, अपनी व्यक्तिगत शक्ति से नहीं जीतता है, लेकिन रणनीति: अपनी क्षमताओं का वजन कम करने के बाद, वह सहयोगियों की मदद के लिए रिसॉर्ट करता है और सेना का नेतृत्व करता है, जीतता है। उसकी हत्या की प्रेरणा, बल्लाडी के विपरीत, एक परिवार नहीं है, बल्कि एक राजनीतिक है: उनके प्रतिद्वंद्वियों झूठ बोलते हैं। संग्रह से पाठ डी। बालाशोवा एक विशिष्ट विषाक्तता गाथा है। केवल स्कोपिना का नाम ऐतिहासिक वास्तविकताओं से बने रहे। यह एक एकल अंगूठी का काम है, 38 लाइनों की मात्रा, कार्रवाई तीव्रता से और तेजी से विकास कर रही है: मां ने बेटे को अपनी बेटी के माल्यट्स के साथ डूबने के लिए कहा, लेकिन वह चेतावनी की उपेक्षा करता है, और आमा ने उन्हें जहर दिया। अंत भी परंपरागत रूप से बल्लाड: बर्बाद बेटे में राज्य और हत्यारे को अपमानित करता है।
इस विषय "पति सैनिक विज़िटिंग पत्नी" को एक बल्लाड, गीतात्मक गीत और एक नए बल्लाड के रूप में विकसित किया गया है; विषय "प्रिंस कीबोर्ड को निष्पादित करता है, उसकी पत्नी के प्रेमी" एक बल्लाड और एक नया गीत। Ballads और दूषित शैलियों में एक ही विषय का उपयोग करने के उदाहरणों की एक और संख्या लाया जा सकता है। इसलिए, यदि पाठक साजिश के संग्रह के संग्रह में मिलता है, जिसमें ऐतिहासिक गीतों, आध्यात्मिक कविताओं या गीतकार गीतों के संग्रह में शामिल है, तो उसे विभिन्न शैलियों के साथ एक ही विषय को विकसित करने की संभावना के बारे में उपरोक्त विचारों को ध्यान में रखना चाहिए।
प्रसिद्ध विद्वान-गुलाम बी पी। किर्डन द्वारा तैयार संग्रह रूसी बॉलैड की पूर्व प्रकाशित बैठकों से अलग है।
तो, वी। I. चेर्निहेव, "रूसी बल्लाड" संग्रह (1 9 36) के संकलक ने बल्लाड के वर्गीकरण के विषयगत सिद्धांत का पालन किया, जो कि उनकी पुस्तक के सभी वर्गों में प्रतिरोधी नहीं था। वैचारिक और भावनात्मक सिद्धांतों के अनुसार, खंडों का एक हिस्सा शैली, अन्य - क्रोनोलॉजिकल, तीसरे में बनाया गया था। बल्लाड के अलावा, कंपाइलर में अन्य शैलियों - गेम, नृत्य, कॉमिक, नृत्य, कथा गीतकार (भर्ती, सैनिक ', परिवार-परिवार) के गीतों के साथ-साथ स्क्रॉकर्स, व्यंग्यात्मक और विनोदी गीत, नए ballads शामिल थे।
अपने संग्रह "लोक ballads" (1 9 63), डी। एम। Balashov को पिछले एक की कमियों को ध्यान में रखने की कोशिश की, प्लॉट ballad के सर्कल को स्पष्ट करने के लिए, शैली की एक स्पष्ट परिभाषा दें। सामग्री के वर्गीकरण के आधार के रूप में, उन्होंने विषयगत सिद्धांत लिया, लेकिन यह भी अंत तक खड़ा नहीं हो सका। "परिवार-परिवार के ballads" और "ऐतिहासिक और सामाजिक-घर के ballads" अनुभागों के अलावा, संकलक में "ballads व्यंग्यात्मक और कॉमिक" (वैचारिक भावनात्मक सिद्धांत) और "नए ballads" (कालानुक्रमिक सिद्धांत) शामिल थे।
एंथोलॉजी के संकलक "ऐतिहासिक गीत। Ballads "(1 9 86) प्रकाशन हाउस" Contempor "एसएन Azbel की लोकगीत श्रृंखला में, ballads की शैली की व्यापक व्याख्या के सिद्धांत को विभाजित, कालक्रमीय क्रम में ऐतिहासिक के साथ आगे ballading गाने स्थित है (हालांकि इसे स्थापित करना मुश्किल है बैलैड की संख्या), तीन समूह आवंटित किए गए: "प्राचीन रूस के गीत", "क्षणिक युग गीत" और "न्यू टाइम गाने"।
प्रस्तावित पाठक में, बी पी। किद्देन, अपने पूर्ववर्तियों के विरोध में, यह पूरी तरह से उचित है, हमारी राय में, शरीर, व्यंग्यात्मक और विनोदी गीतों को शामिल नहीं करता है, जो दुखद और नाटक के रूप में इस तरह के महत्वपूर्ण शैली बनाने वाले संकेतों पर जोर देता है। लेकिन, दूसरी तरफ, यदि डीएम बालाशोवा के लिए, प्राथमिक मूल्य है (उनका मानना \u200b\u200bहै कि "सभी भूखंडों को बल्लाइडिंग शैली, स्टाइलिस्ट मूल्यांकन के लिए जिम्मेदार ठहराया जाना चाहिए, जिनकी उन्हें उनके ballads द्वारा विचार किया जाना चाहिए" [रूसी लोक ballads । प्रवेश लेख, टेक्स्ट तैयारी और नोट्स डीएम बालाशोवा। - एम, 1 9 83, पी। 8]), फिर बीपी किद्देन आधार के रूप में सामग्री लेता है और अपने संग्रह, व्यक्तिगत कार्यों सहित शैली की औपचारिक "सीमाओं का विस्तार करता है बैलैड प्रकार के उद्देश्यों, भूखंडों या परिस्थितियों (कथा गीतकार गीत, न्यू बॉलड्स [ध्यान दें कि उनके संकलन में डी एम। बालाशोव ने उन्हें एक विशेष खंड में आवंटित किया, और पश्चिमी स्लाव (पोल्स, चेक, स्लोवाक्स) ने अपने प्रकाशनों में ऐसा नहीं किया], साथ ही साथ कुछ ऐतिहासिक गीत भी।
इस दृष्टिकोण का अपना है साकारात्मक पक्ष: प्रत्येक खंड में, पाठक शैली के विकास की प्रक्रियाओं का पालन करने में सक्षम हो जाएगा (महाकाव्य और ऐतिहासिक गीतों से गीतकार गीतों और नए गीतों के साथ अपने सिस्टम के साथ अपने सिस्टम के साथ) और उसके करीब एक संख्या से परिचित हो जाते हैं "ballading" के साथ ballads (जिसके तहत आप एपिसोड, ऐतिहासिक गीत या गीतात्मक गीत में बैलडिंग स्थिति में Ballad संघर्ष के साथ एपिसोड की उपस्थिति को समझ सकते हैं)।
संग्रह में, पांच विषयगत खंड ("ऐतिहासिक ballads", "सैन्य घरेलू ballads", "रोबरी के बारे में ballads", "प्यार और ट्रिगर संबंध" और "परिवार-घर ballads"), रूस के जीवन में विभिन्न पार्टियों को कवर किया छह सौ साल।
पाठक विभिन्न लोगों के भाग्य को दिखाई देगा जो दूर समय में रहते थे, उनके विचार, भावनाओं, अनुभव, अच्छे और न्याय के लिए खोज रहे थे। सहानुभूति और उत्तेजना के साथ, वह दुखद विकल्प का पालन करेगा, जो एक पिता को बनाना चाहिए, यह तय करना कि तीनों बेटों में से कौन सा पंद्रह वर्षीय सैनिक में देना है; मां के बलिदान के लिए, अपने पीड़ितों को उसे नष्ट करने के लिए अनुरोध किया ताकि बच्चों को नहीं सुना और डरो मत, खलनायक की पश्चाताप और पापी की पीड़ा या किसी भी तरह की आत्मा नहीं ...
और यदि पाठक, करुणा नायकों के नायकों, कैथारिस का अनुभव करेंगे, आत्मा को शुद्ध करने और प्रबुद्ध करने का अनुभव करेंगे, जिसका अर्थ है कि इलाकों के वैचारिक और सौंदर्य कार्यों को भी लागू किया गया है और उनके रचनाकारों, कलेक्टरों और प्रचारकों का काम व्यर्थ नहीं है
ए कुलागागा

ऐतिहासिक बलाद

देहात एच अपनी पत्नी को एक रूसी उड़ान लाता है

1.
Panushko आंगन के चारों ओर चलता है,
अच्छा घोड़ा चुनता है
Panyushka के स्ट्रोक खड़े थे
Panushka स्लैप परोसा गया;
पन्या पैन ने खुद कहा:
"Panushko, सेवा के लिए ड्राइव मत करो,
उस संप्रभु त्सरेवा पर
आप के लिए नहीं, Panushka, रहने, -
आप के लिए, पाना, मारे गए! " -
"टिलेज नहीं, मेरे पान्या सुनो!
मैं अच्छे स्वास्थ्य के लिए जाऊंगा,
मैं तुम्हें, Panyushka, होटल लाऊंगा -

पतला, ब्रेक, उच्च,


निज़ान में एक विस्तृत रिबन में

कागज में सफेद मोज़ा में। "
मैं जाऊंगा, मैं नए अर्थ में बाहर आऊंगा,
पोर्च पर नए घास से,
एक शुद्ध क्षेत्र में एक पोर्च से;
मैं नीले समुद्र पर देखूंगा,
कैसे समुद्र में नीला था
अचानक, पाल फेंक दिए गए,
अचानक उन्होंने तीन चिप्स जला दिया।
जैसा कि यह पहले चिप्स में था -
रैनोवो ड्रेस लाया गया है
पनोव पोशाक जर्मन।
जैसा कि यह एक और चिप्स में था -
एक पैन नहीं जीता;
पैन की मौत हो गई, हां नहीं।
जैसा कि यह तीसरे चिप्स में था -
Panyushka मेहमान लाए गए हैं:
रूस के साथ, रूसी लड़की पूर्ण है
पतली, लड़ाई, उच्च, |
Mitkalina की सफेद शर्ट में,
Alom में, Tafta Sarafan में,
निज़ान में एक व्यापक टेप में
सफारी में लाल रंग के जूते में
कागज में सफेद मोज़ा में।

तीन तातारिन पोलोनिली लड़की

2.
कि राजकुमार हां द बॉयर
खरीदारी पर अतिथि हां
पैदा हुआ हाँ दो बेटियां,
और उसी बेटे का जन्म हुआ
कोज़रिन पेट्रोविच नामित।
जीनस कोज़ारिन खराब हो गया,
पिता से माँ से वे दूर ले गए,
Matenka हाँ के साथ पिता, ALWAY नहीं था
उसे चोर और डाकू कहा जाता है,
पूरे दिन, और पौधे।
कोज़रिन सत्रह साल बढ़ गया,
कोज़रिन पूरी तरह से उड़ान में पहुंचे,
विशुद्ध रूप से क्षेत्र में, हाँ Razdazyitsa में।
शुद्ध क्षेत्र में, हाँ Razdazita में
ओक पर हां पक्षी चीजें बैठती हैं,
बर्ड चीजें हां रेवेन ब्लैक।
Kozarin को उसके जन्मजात धनुष,
Natage प्याज हाँ Calen तीर।
पोल्ट्री का अर्थ कैसे होगा
पक्षी चीजें हाँ रेवेन ब्लैक:
- मुझे गोली मत करो, हाँ अच्छा अच्छा किया,
मैं आपको पूरी तरह से क्षेत्र के बारे में बताऊंगा,
Razdazita के बारे में पूरी तरह से आधा हां।
शुद्ध पॉली में, हाँ Razdazita में,
Razdazzka में हाँ बेल टेटर खड़ा है,
शटर में, लड़की डर गई थी,
नामित मार्फा पेट्रोवना।
वह खुद बैठती है और आंसू रोती है,
यह रोता है, हाँ, बैठता है:
- और किसने इसे खरीदा होगा,
और मुझे खरीदा हां मदद की

तीन कुत्तों से, अलग?

- आप अच्छे घोड़े पर बैठे हैं,
आप, लड़की, पूरी तरह से उड़ान में जाएंगे,
विशुद्ध रूप से झूठ में, हाँ Razdazita में।
अच्छे घोड़े पर लड़की को मार दिया,
खेल एक अच्छा एक दिया:
- आप जा सकेंगे।, हाँ अच्छा अच्छा किया,
भगवान के चर्च के लिए, अजीबोगरीब हो सकता है
Treacham, चलो बदलते हैं।
यह छिड़काव और अच्छा किया जाएगा:
- हमारे पास रूस में नहीं है,
भाई-बहन से शादी नहीं करता है।
एक अच्छे घोड़े के साथ स्लेबल लड़की।
धनुष ने सफेद स्तनों को हां दिया,
दूसरे ने रेशम बेल्ट को दिया,
तीसरे ने कच्ची भूमि को हाँ दिया:
- धन्यवाद, ब्रशको, मेरी सास,
मुझे खरीदा, मेरी मदद की
तीन टाटरों से हाँ अनसुलझे,
तीन कुत्तों से प्रतिकूल।

3.
कुबन नदी के शानदार गर्भाशय की वजह से
टाटर की शक्ति उठाई,
क्या भ तातार शक्ति, बुकरमैन,
गौरवशाली गर्भाशय पवित्र रस क्या है।
मेकअप कमेन्ना मास्को को मतदान किया।
हां को एक मेडेन टू थ्री टेटर मिला
लड़की के लिए तीन टाटर, बर्सुरमान।
जैसा कि पहले व्यक्ति ने कहा:
- मैं एक तलवार के साथ लड़की के लिए लाल हूँ।
दूसरे ने यह शब्द कहा:
- मैं एक भाला के साथ लड़की के लिए आत्मा लाल हूँ।
तीसरे तातार ने यह शब्द कहा:
- मैं लड़की कोनी स्टैक के लिए लाल हूँ।
कैसे दलित, दलित से क्ली फील्ड से
उड़ान मक्खियों में स्पष्ट फाल्कन क्या नहीं है,
Garde से भूरे रंग का क्या नहीं है, pleases -
भाग्यशाली अच्छी तरह से किया पत्तियां।
उसने तलवार को पहली तातारन को मार डाला
वह एक दूसरा टाटर पार्क स्कोलोल है,
वह तीसरा तातारिन कोनी स्टॉपटल है,
और क्रास्नु की आत्मा उसके साथ लड़की ने लिया।
"हम एक मध्यस्थता पर रात को साझा करने के लिए, लड़की बन जाएंगे।
तीसरी रात को, रात विभाजित होती है और बनाने के लिए एक पाप होता है।
Krasno लड़की की आत्मा से कैसे बचें:

जब आप मेरी माँ से बेहतर पिता थे,
और उस समय यह तीन तातार से भी बदतर हो गया,
तीन टैटार bucormmaninov से भी बदतर।
- ओह, ओह, क्रास्नो लड़की की आत्मा!
आप कितने राज्य हैं- पितृभूमि?
- आप ओह गूंज हैं, अच्छी तरह से अच्छी तरह से हटाएं!
मैं सेंट रस के साथ क्रज़नो लड़की हूं,
गौरवशाली मास्को से होली रस हां के साथ,
मैं एक बड़ी तरह से नहीं हूं, कम नहीं
यह भी राजकुमार का जीनस था।
जैसा कि मेरे पिता के पास नौ बेटे थे,

चार भाई राजा सेवा करते हैं
और चार भगवान भाई प्रार्थना करते हैं,
और नौवीं, भाई से - पॉली में Bogatyr,
और दसवीं-इसलिए मैं, गोरगेटाया।
रिमोट अच्छा एक प्रोगर्ड कैसे किया:
- आप मुझे पहले अपराध में, टीको, मेडेन क्षमा कर देते हैं,
महान के पहले अपराध में:
आप, परिवार द्वारा मैं अपने जन्मस्थान बहन
हम पवित्र रस में लड़की, गर्ल करेंगे।
स्लाव मास्को में, पवित्र रस पर।

4.
पीटर करामशोवा था,
उसकी एक बेटी थी,
एक बेटी हां वही
यूनाइटेड हां एलिसाफिया,
और ओचल वॉक एक हरे बगीचे में था।
चोर और लुटेरों यहाँ पहुंचे
अल Takia Poganya तातार
लड़की को स्वच्छ क्षेत्र से ले गया,
बेलो तम्बू के लिए पहली बार बंधे।
बेला शाट्ट्रा में, लड़की को मार दिया जाता है,
बेला शतररा में, लड़की मारा जाता है।
वह गोरा ब्राइड्स हां देय है:
"आप मेरे हां Svetlorial ब्राइड हैं,
तुम थूक मेरे दांते हैं!
आप शाम, ब्राइड, कंघी थे,
Wellochonko ब्रैड था।

38 Ballad शैलियों की कलात्मक विशिष्टता।

लोक Ballads - ये परिवार-घरेलू जीवन में दुखद घटनाओं के बारे में लिरोल-महाकाव्य गीत हैं। Ballades के केंद्र में - हमेशा एक व्यक्ति अपनी नैतिक समस्याओं, भावनाओं, अनुभवों के साथ। Ballads के नायक नायकों-नायकों से अलग है जो शानदार पात्रों से एक उपलब्धि बनाते हैं। यह एक नामहीन व्यक्ति है जो भारी जीवन परिस्थितियों में अनुभव, पीड़ा और कभी-कभी मर रहा है। यदि नामांकन, आशावादी परी कथाओं में वीरता शुरू होती है, तो tragic Pathos ballads में व्यक्त किए जाते हैं.

"बलाद व्यक्तिगत मानव भाग्य को ध्यान के केंद्र में डालता है। सामान्य महत्व, नैतिक, सामाजिक, दार्शनिक समस्याओं की घटनाएं व्यक्तियों और निजी जीवित मानव संबंधों के ठोस भागों के रूप में ballads में दिखाई देती हैं।" रूसी ballads मध्य युग को दर्शाते हैं , शैली का हेयडे XIV-XVII शताब्दी पर पड़ता है। Ploshops ballads विविध हैं, लेकिन अधिक फैलाव परिवार-घरेलू विषयों के लिए ballads प्राप्त किया। इन ballads में, परी कथाओं के रूप में मुख्य पात्र, "अच्छा अच्छी तरह से किया" और "Krasno लड़की" हैं। अक्सर उन्हें दुर्भाग्यपूर्ण प्रेम और दुखद घटनाओं के बारे में बताया जाता है।

मौजूद बल्लाड गाने की उत्पत्ति पर दो बिंदु दृश्य. कुछ शोधकर्ता (एएन वेसेलोव्स्की, एनपी एंड्रीव) का मानना \u200b\u200bथा कि ballads "प्रागैतिहासिक" काल में उठे. साक्ष्य के रूप में, उन्होंने इस तथ्य को संदर्भित किया कि ballads में, रक्त संयंत्रों की प्राचीन मोब्स, नरभक्षण, नदी के बारे में एक नदी की चिंता एक जीवन राज्य से दूसरे जीवन में संक्रमण के रूप में, एक पौधे और एक जानवर के लिए एक व्यक्ति की अपील, आदि अन्य (उदाहरण के लिए, वीएम zhirmununsky) ने दावा किया कि ballads मध्य युग में उभरा. रूसी बल्लाड गीतों के संबंध में दूसरा दृष्टिकोण अधिक स्वीकार्य है। बल्लाड गाने की सामग्री खुद के लिए बोलती है। सबसे प्राचीन उद्देश्यों के लिए, वे मध्ययुगीन के संबंध को इंगित करते हैं गीत लोकगीत वैचारिक और ऐतिहासिक परंपराओं के साथ।

कविताएँ। Ballads कविता के महाकाव्य जीनस से संबंधित हैं। उनमें कहानी तीसरे पक्ष से आयोजित की जाती है, जैसे कि साइड से, कथाकार से। Ballads की महाकाव्य का मुख्य संकेत - उनमें एक साजिश की उपस्थिति, लेकिन साजिश अन्य शैलियों में ऐसा नहीं है: केवल क्लाइमेक्स और जंक्शन आलंकारिक छवि की छवि के भीतर प्रस्तुत किए जाते हैं; बाकी केवल कहते हैं आम। बल्लाड में, हम हमेशा एक घटना के बारे में बात कर रहे हैं कि अपने आप में पिछले लोगों की निरंतरता है, लेकिन आप केवल उनके बारे में अनुमान लगा सकते हैं। यह एक बॉलैड कहानी रहस्यमय बनाता है और साथ ही इस तथ्य में योगदान देता है कि इसे योजना के कार्यान्वयन के लिए सबसे आवश्यक आवंटित किया जाता है। बल्लाड बहु-एपिसोड से बचाता है। Ballads लंबे समय से कहानी गतिशीलता देखी गई है। उनमें अप्रत्याशित कार्रवाई का स्वागत शामिल है।

कविता। Ballads की कविताओं को गायन की सुन्दर प्रणाली से निकटता से जुड़ा हुआ है, और धुनों में ईपीओएस, और भेदी tonality में निहित गंभीर जप के गुण शामिल हैं। शानदार उदासी के इस तरह के संयोजन से दुर्भाग्य और दुःख का पुनरावृत्ति। Ballads की कविता महाकाव्यों की तुलना में अधिक जंगम है, यह ऐतिहासिक गीतों की कविता के करीब है और एक तेज भावनात्मक अभयारणात्मक आंदोलन के परिणामस्वरूप केवल मजबूत भावनात्मक आवेगों के साथ अलग है। विशेष रूप से अभिव्यक्ति गायन के सबसे नाटकीय क्षणों में कविता बन जाती है। इन मामलों में, वह कड़वी रोने से गुण लेता है। शैली में, जो "क्लासिक" महाकाव्य महाकाव्य से नए, पुरातन गीत फॉर्मों के नए रूप में संक्रमण के चरण में उत्पन्न हुआ, जिसमें पहले से ही गीत गुण हैं।

दुनिया के बीच ballad में बहिर्मित, और उसके निर्माता (और, इसलिए, पाठक) उत्पन्न होता है स्पैटियो-अस्थायी दूरी। Balladspace को "बकाया" द्वारा जोर दिया जाता है, मूल रूप से हर रोज वास्तविकता से अलग होता है, न केवल उस व्यक्ति से हटाया जाता है। यह गुणात्मक रूप से लोककथाओं के प्रतिनिधित्व से जुड़े किसी अन्य सौंदर्य और नैतिक प्रणाली से संबंधित है, जिसे मैंने वीजी द्वारा लिखा था। Belinsky, "शानदार और लोक किंवदंती" की ओर इशारा करते हुए गिट्टी प्लॉट के अंतर्निहित . बंद स्थान (!)

बालाद \u200b\u200bलोरिज्म एक निश्चित महाकाव्य घटना के विषय पर प्रभाव का परिणाम है, आत्मा की प्रतिक्रिया, जो बालाद \u200b\u200bदुनिया के उद्घाटन के बारे में चिंतित है।

बुराई की अन्वेषण(प्रेरणा की आवश्यकता को अनदेखा करना)। Ballads हीरोज के जीवन के ऊपर, उनकी भावनाओं "tragic भाग्य" (v.m zhirmunsky)। यही कारण है कि ballads के नायक अक्सर स्वेच्छा से मौत के लिए भी प्रतीत होता है, मौत लेता है।

संघर्ष विशिष्टता:यह परिवार-घरेलू नाटक, सामाजिक असमानता, गैर-मुक्त कैद, आदि की स्थितियों की स्थितियों द्वारा विशेषता है। मध्यम आयु की वास्तव में वातानुकूलित परिस्थितियां, उच्चतम और शाश्वत योजना यह प्रतीत होती है कि लोक बॉलड, विभिन्न संघर्षों और संघर्षों को सबसे आम, सामान्य, अपरिवर्तित टकराव को कम करने की मांग करते हैं: प्रेम-घृणा, अच्छी-बुराई, जीवन-मृत्यु। बलाद में मुख्य संघर्षमनुष्य और रॉक, भाग्य, उच्च शक्ति की अदालत के सामने आदमी। संघर्ष हमेशा दुखद और अकथनीय होता है।

बल्लाड समारोह: होने के दुखद क्षेत्र को महारत हासिल करने की आवश्यकता है। बल्लाड शैली ने व्यक्तित्व की जरूरतों का उत्तर दिया कि भावनाओं और शर्तों का अनुभव करने के लिए जिनके लिए यह रोजमर्रा की वास्तविकता से वंचित था।

चूंकि पुराने गठन की शैली बॉलैड लोककथा के इतिहास में एक अनूठी घटना बनी रही, और शैली के कई गुणों ने हमारे करीब गीत शैलियों के अतिरिक्त को प्रभावित किया।

इसके अलावा

रूसी लोक ballads - समृद्ध जीवन सामग्री, उच्च कलात्मक पूर्णता, अद्भुत कला शब्द के काम। यह मुख्य रूप से प्लॉट के कौशल में खुद को प्रकट करता है: एक तरफ, एक बड़े भावनात्मक बल की स्थितियों के चयन में, और दूसरी तरफ, यह उनके कार्यों में पात्रों की एक सटीक विशेषता है। एक एपिसोड के एक संक्षिप्त बयान में ballads में, समय और कार्रवाई के स्थान पर सीमित, एक निर्दोष मरने वाले व्यक्ति की स्थिति की त्रासदी कुशलतापूर्वक प्रकट होता है, आमतौर पर महिलाओं। बल्लाड में दुखद - एक नियम के रूप में, भयानक। यह अक्सर एक अपराध होता है, चेहरे के संबंध में प्रतिबद्ध अत्याचार करीब या मूल है, जो एक विशेष रूप से तीव्र तनाव पैदा करता है। भयानक क्रूरता के साथ, रोमन के राजकुमार को अपनी पत्नी के साथ चित्रित किया जाता है; बहन अपने भाई के खूनी शर्ट को अपने "पति-डाकू द्वारा नष्ट कर देती है। कार्रवाई के दौरान एक महत्वपूर्ण भूमिका एक अप्रत्याशित है, उदाहरण के लिए, भाई की शर्ट की बहन की मान्यता, पुत्र के पुत्र की जहरीली अनजान। Ballads के कहानी केंद्र की सेवा करने वाले एपिसोड में एक्सपोजर नहीं है, लेकिन कभी-कभी एक संक्षिप्त प्रेरणा मिलती है। घने या निंदा में, जिसे वर्णों के कार्यों से प्रेरित किया जाता है। रहस्यमयता कभी-कभी प्रेरणा से जुड़ी होती है, जो एक के रूप में उत्पन्न होती है भविष्यवाणी (भविष्यवाणी नींद, संकेत) या घटनाओं की भविष्यवाणी का परिणाम। दुखद ballad न केवल पात्रों (हत्या, यातना) के कार्यों में भी दिखाई देता है, बल्कि उनके मानसिक राज्यों की विशिष्टताओं में भी। एक व्यक्ति के दुखद भाग्य में सामंती समाज की शर्तों, पीड़ितों की पीड़ा और मृत्यु, साथ ही एक दुखद गलती, धोखे, निंदा, जो लोगों की मौत का नेतृत्व करती है। नियत बहन के भाई को मान्यता देने में देर से एक मां या पति, नष्ट, निर्दोष बेटे या पत्नी के देर से पश्चाताप में दुखद होता है। Ballad मनोवैज्ञानिक छवि की गहराई के अन्य लोक शैलियों से अलग है, हत्यारे की आध्यात्मिक स्थिति, इसके पश्चाताप और पश्चाताप सहित जटिल और गहन अनुभवों को प्रकट करने की क्षमता। अक्षर ballads मजबूत जुनून और इच्छाओं द्वारा विशेषता है। Avdota Ryazanochka कैदियों को मुक्त करने के लिए मिल दुश्मनों के लिए जाता है; लड़की कैद से चलती है: स्वतंत्रता जीवन के लिए अधिक महंगा है; पीछा करने वालों से दूर जाने का अवसर होने के बिना, यह नदी में भाग जाता है; प्यार करने के अधिकार की रक्षा, लड़की मरने के लिए पसंद करती है, लेकिन जबरन जारी नहीं किया गया। एक लापरवाह क्रोध में, पति अपनी प्यारी पत्नी को नष्ट कर सकता है। पात्रों की भावनाएं हैं जैसे डरावनी, निराशा, गंभीर पीड़ा, असहिष्णु पहाड़। उनके अनुभव अक्सर क्रियाओं में कार्रवाई में व्यक्त किए जाते हैं। द बैलड में "अच्छी तरह से किया और राज्य" ने नौकरों के लिए एक अच्छी तरह से किए गए राजा के क्रोध को व्यक्त किया, और राजा की आध्यात्मिक स्थिति में परिवर्तन असाधारण रूप से प्रेरित है। भावनाएं उनकी बाहरी अभिव्यक्ति में प्रेषित की जाती हैं। द बैलड में "प्रिंस रोमन की पत्नी खो गई" एक बेटी को मां की मौत के बारे में पता लगाएगा: पृथ्वी के पनीर के बारे में राजकुमारी कैसे टूट गई थी, वह एक जोरदार आवाज से रोया। और आगे: उसने ओक टेबल के बारे में अपने हाथों को हराया। अनुभवों को कुख्यात और संवाद में वर्णों के भाषण में व्यक्त किया जाता है। इसमें अक्सर एक असाधारण रूप होता है। प्यार करने वाले वसीली सोफिया चर्च में एक पोलोसी पर खड़ा है। मैं कहना चाहता था: "हे प्रभु मुझे माफ कर दो," इस बीच उसने कहा: "। Vasilyushko, वसीली के अनुकूल, मेरे लिए, डूब, चाल, हम जाने के लिए और चुंबन होगा फाड़े" Ballad प्रकार के कार्य अन्य कविताओं शैलियों की तुलना में अधिक यथार्थवादी हैं, क्योंकि बाद में छवियों के न तो पूरी तरह से मनोवैज्ञानिक डिजाइन या घरेलू विवरण दिखाने के कई अवसरों हैं। यथार्थवादी बल्लाड संघर्षों की महत्वपूर्णता में है, पात्रों की घरेलू बातों में, घटनाओं की व्यावहारिकता और उनकी प्रेरणा में, घरेलू विवरणों में, शानदार कथा की अनुपस्थिति में, नरेशन की निष्पक्षता में। उत्तरार्द्ध कभी-कभी घटनाओं के संघ में मौजूद होता है और इसका उपयोग खलनायकों की नैतिक निंदा के लिए किया जाता है। यह खाली की कब्र पर अंतर्निहित पेड़ों का मकसद है, जो वफादार प्रेम के प्रतीक के रूप में कार्य करता है। एक पेड़ में एक लड़की के परिवर्तन का उद्देश्य आमतौर पर घटनाओं की स्थिति में भी होता है। Ballads की विशिष्टता मुख्य रूप से अन्य शैलियों से इसके अंतर में प्रकट होती है। बल्लाड - एक कविता शैली, लेकिन उसकी कविता, हालांकि कभी-कभी महाकाव्य के करीब होने के नाते, इस तथ्य की विशेषता है कि यह कम है, आमतौर पर दो, जबकि महाकाव्य कविता आमतौर पर एक परीक्षण होता है। महाकाव्य कविता के साथ समानता रेखा के बीच में एक विराम की उपस्थिति में प्रकट होती है। मैं एक स्वच्छ क्षेत्र में // mitrine vasilyevich गया, // एक अच्छे घोड़े पर, Novaya Gorenka में Sat // Doma Aleksandrovna, // बाहरी ग्रेड के तहत, क्रिस्टल // के तहत एक स्टैगर के तहत। उसने सोचा, // सोचा, हुलिला उसका, // ओखुलिवल्ला। नामांकन में, और अक्सर ऐतिहासिक गीतों में एक सकारात्मक हीरियाम्फ, बॉलड्स में वह मर जाता है, और खलनायक को प्रत्यक्ष दंड नहीं मिलता है, हालांकि कभी-कभी यह बढ़ता है और पश्चाताप करता है। Ballads में नायकों - नायकों नॉट, ऐतिहासिक आंकड़े नहीं, लेकिन आमतौर पर साधारण लोग; यदि यह राजकुमार है, तो वे अपने व्यक्तिगत, पारिवारिक संबंधों में पैदा हुए हैं, न कि राज्य की गतिविधियों में। महाकाव्य, वर्णन, ballads की कहानी महाकाव्यों और ऐतिहासिक गीतों के करीब है, लेकिन भूखंड कम सामने आते हैं और आमतौर पर एक एपिसोड में कम हो जाते हैं। वे गीतात्मक गीतों में साजिश की स्थिति की तुलना में पात्रों के दृष्टिकोण को और अधिक अच्छी तरह से प्रकट करते हैं। Ballads उनसे गीत की अनुपस्थिति से भिन्न है, जो केवल देर से काम में प्रकट होता है और शैली के विनाश को इंगित करता है। उसी समय, बल्लाड अन्य शैलियों के साथ बातचीत करते हैं। उनके पास प्रतीक है, उपन्यास: वे लिखित में लिखे गए हैं, धनुष एपिथेट्स के शुरुआती गीतों में एक वैज्ञानिक की ओर जाता है: गुड हॉर्स, ऑनर्स दावत, ओक टेबल, एक गुलदस्ता तलवार। लेकिन ballads का ब्लॉक महाकाव्य की प्रणाली से अलग है। Ballads में शानदार रूपरेखाएं हैं: भविष्यवाणियां, परिवर्तन। द बैलडे "प्रिंस एंड स्टार्स्टी" में, राजकुमारी जीवित पानी को पुनर्जीवित करती है; एक सांप की "ओल्विव पत्नी" के गीतों में जो एक अच्छी तरह से किया गया है कि एक अच्छी तरह से किया गया है, मोक्ष के लिए कृतज्ञता में उसकी मदद करने के लिए वादा करता है, लेकिन उसके शब्द बदनामी हैं। महाकाव्य और ऐतिहासिक गीतों के विपरीत, जिसका अर्थ देशभक्ति और ऐतिहासिक विचारों में है, ballads का अर्थ चरित्रों के व्यवहार के नैतिक आकलन की अभिव्यक्ति में है, गहरी मानवतावाद में, भावनाओं और आकांक्षाओं के मुक्त अभिव्यक्ति की रक्षा में व्यक्ति।

वैज्ञानिकों ने लोक ballads की शैली के वर्गीकरण की जटिलता को नोट किया है, क्योंकि इसमें निष्पादन का स्पष्ट रूप नहीं है, इसके पास टिकाऊ घरेलू उपयोग नहीं है (बलैड मुख्य रूप से मामले पर पूरा हो जाते हैं, कभी-कभी - प्रसिद्ध छुट्टियों में), और "ballads की लयबद्ध संरचना सबसे अजीब संगीत क्षमताओं के लिए जगह खुलती है।" उन्नीस। जाहिर है, बल्लाड अपनी शैली विशिष्टता से निर्धारित किया जाता है, और शोधकर्ता बॉलडिंग शैली के सामान्य संकेत स्थापित करते हैं। बल्लाड में निजी लोगों की दुनिया की छवि पर एक स्थापना है, "मानव जुनून की दुनिया, दुखद रूप से ट्रैक किया गया" 20। "Ballads की दुनिया व्यक्तियों और परिवारों की दुनिया बिखरी हुई है, एक शत्रुतापूर्ण या उदासीन वातावरण में विघटित" 21। बल्लाड का ध्यान संघर्ष के प्रकटीकरण का भुगतान करता है। "सदियों को सामान्य संघर्ष स्थितियों का चयन किया गया था और इसे बल्लाड फॉर्म में डाला गया था" 22। Ballads में "तेज, अपरिवर्तनीय संघर्ष अच्छे और बुरे, सत्य और सत्य, प्यार और घृणा, सकारात्मक पात्रों और नकारात्मक के विरोध में हैं, और मुख्य जगह को दिया जाता है नकारात्मक चरित्र। Ballads में परी कथाओं के विपरीत, यह अच्छा नहीं जीतता है, लेकिन बुराई, हालांकि नकारात्मक पात्रों को नैतिक हार का सामना करना पड़ता है: वे निंदा करते हैं और अक्सर अपने कार्यों में पश्चाताप करते हैं, लेकिन इसलिए नहीं कि उन्होंने अपनी अनजाने को महसूस किया, लेकिन उसी समय वे नष्ट करना चाहते थे, लोग मर रहे हैं और उनके द्वारा प्यार कर रहे हैं "23। संघर्ष नाटकीय रूप से प्रकट हुआ है, और, यह ध्यान दिया जाना चाहिए, नाटकीय सचमुच पूरे बैलाड शैली में प्रवेश करता है। "कला विशिष्टता ballad अपने नाटक द्वारा निर्धारित किया जाता है। नाटकीय अभिव्यक्ति की जरूरतों दोनों संरचनाओं, और किसी व्यक्ति की छवि की छवि, और जीवन की घटनाओं को टाइप करने के सिद्धांत के अधीन हैं। Ballads की संरचना की विशेषता विशेषताओं: एक-संपर्क और संपीड़न, प्रस्तुति की अस्थायीता, संवादों की बहुतायत, नाटक की तीव्रता के साथ पुनरावृत्ति ... ballads की कार्रवाई एक संघर्ष में एक संघर्ष, एक केंद्रीय प्रकरण में, और सभी घटनाएं जो 94 संघर्ष की उम्मीद करती हैं, या बहुत जल्द ही निर्धारित की जाती हैं .. या वहां कोई भी नहीं ... "नाटकीय पात्रों की छवियों को नाटकीय सिद्धांत पर भी खुलासा किया जाता है: भाषण और कार्यों के माध्यम से। यह कार्रवाई पर स्थापना है, संघर्ष संबंधों में व्यक्तिगत स्थिति के प्रकटीकरण पर बल्लेड के नायक के प्रकार को निर्धारित करता है। "रचनाकारों और श्रोताओं के ballads व्यक्तित्व में रुचि नहीं रखते हैं। वे मुख्य रूप से अपने आप के बीच पात्रों के दृष्टिकोण की चिंता करते हैं, स्थानांतरित, महाकाव्य को रक्त-अध्ययन और पारिवारिक संबंधों की दुनिया की प्रतिलिपि बनाते हैं। " नायकों के बालाड के कार्यों में एक सार्वभौमिक अर्थ है: वे बॉलैड के पूरे प्लम को परिभाषित करते हैं और नाटकीय रूप से तनावपूर्ण हैं, जो दुखद जंक्शन के लिए मिट्टी तैयार करते हैं। "घटनाओं को अपने सबसे तनाव में, सबसे प्रभावी क्षणों में बल्लाड में प्रेषित किया जाता है, इसमें कुछ भी नहीं होता है जिसे कार्रवाई के लिए नहीं माना जाएगा।" "एक नियम के रूप में, बल्लाड में कार्रवाई, एक वर्टेक्स दृश्य से दूसरे में तेजी से बढ़ती है, बिना किसी प्रारंभिक विशेषताओं के स्पष्टीकरण के बाध्यकारी। गति वर्ण कथा रेखाओं के साथ वैकल्पिक। दृश्यों और पात्रों की संख्या कम से कम ... पूरे ballad अक्सर जंक्शन के लिए एक तैयारी का प्रतिनिधित्व करता है "

वैज्ञानिकों ने ballads की शैली की साजिश की अपूर्णता का जश्न मनाया, लगभग किसी भी बल्लाड को पूरे उपन्यास में जारी या तैनात किया जा सकता है। "रहस्यमयता या सस्ती, जिसके परिणामस्वरूप बॉलैड के समग्र गुणों, सभी राष्ट्रों के ballads में निहित।" एक नियम के रूप में, बल्लाड में एक अप्रत्याशित और क्रूर जंक्शन है। नायकों सामान्य, दैनिक जीवन, और ऐसे कार्यों को करने के लिए कार्यों को असंभव बनाते हैं, वे दुर्घटनाओं की कलाकार रूप से निर्मित श्रृंखला को धक्का देते हैं, जो आमतौर पर दुखद फाइनल की ओर जाता है। "अप्रत्याशित दुर्भाग्य, अपरिवर्तनीय दुर्घटनाओं, भयानक संयोग के उद्देश्यों ballads के लिए आम हैं।" सूचीबद्ध सुविधाओं की उपस्थिति से पता चलता है कि "गाथनों में ऐसी विशिष्ट प्रकृति होती है जिसे हम शैली के रूप में उनके बारे में बात कर सकते हैं।" वर्तमान में, ballads की शैली की परिभाषा के चार सिद्धांतों को प्रतिष्ठित किया जा सकता है। 1. बल्लाड एक महाकाव्य या महाकाव्य नाटकीय शैली है। इस तरह की स्थिति के समर्थकों में एन एंड्रीव, डी। बालाशोव, ए कुलगिन, एन। क्रावत्तोव, वी। प्रोप, यू। स्मिरनोव शामिल हैं। "Ballad एक नाटकीय प्रकृति का एक महाकाव्य (कथा) गीत है।" कहानी की भावनात्मकता का स्रोत एक नाटकीय शुरुआत है, बल्लाड में लेखक की उपस्थिति स्पष्ट नहीं है, और इसलिए शैली की सामान्य विशेषता के रूप में गीत अनुपस्थित हैं। गीत की शुरुआत वास्तव में लेखक के मनोदशा के लेखक के दृष्टिकोण की प्रत्यक्ष अभिव्यक्ति के रूप में समझा जाता है। 2. बलाद कविता का एक गीत दृश्य है। विज्ञान के विकास के पल में, इस तरह के एक बिंदु को त्याग दिया जाना चाहिए। इसका उद्भव XIX शताब्दी को संदर्भित करता है। ऐसा माना जाता था कि साहित्यिक रूप में बल्लाड एक लोक के रूप को प्रतिबिंबित करता है और आसानी से इस तरह के गीतकार शैलियों के साथ रोमांस और elegy के रूप में सहसंबंधित करता है। पावेल याकुशकिन, लोक कविता के प्रसिद्ध संग्राहकों में से एक ने लिखा: "बल्लाडा इतनी आसानी से एक ऊंचे हो जाती है और इसके विपरीत, बल्लाड में एक कुलीन है कि उन्हें सख्ती से उन्हें सीमित करना असंभव है" 33। Ballad34 में अधिक प्रस्तुत विकल्पों की संख्या को छोड़कर वे अलग-अलग हैं। ऐसा सिद्धांत गंभीर आलोचना का सामना नहीं करता है, बहुत पहले की वीजी बेलिनस्की ने महाकाव्य कार्यों के मध्य युग में उत्पन्न गीतों के बारे में लिखा था, हालांकि सामान्य रूप से, गीतकार कविता 35 के खंड में आलोचना के अनुसार माना जाना चाहिए। 3. बल्लाड - लारो-महाकाव्य शैली। इस तरह के एक दृष्टिकोण को ए वेसेलोव्स्की, एम। गैसपरोव, ओ। ट्यूमिलविच, एन एलिन, पी। लिंटूर, एल। अलुरस्टीन, वी। एरोफेव, कलंदाज, ए कोज़िन द्वारा विभाजित किया गया है। हाल ही में, इस सिद्धांत को क्लासिक माना गया था। यह विश्वास करने का हर कारण है कि यह ballads के गीतात्मक गोदाम के बारे में धारणा से उत्पन्न होता है, और XIX शताब्दी में एक आम है। वैज्ञानिकों ने लोक ballads के एक प्रकार का गीत नोट किया: "यदि परिवर्तन का मुख्य मार्ग प्रोजे में एक परिवर्तन है, prosaic रूपों के एक विस्तृत सेट के रूप में ... फिर ballads के लिए, परिवर्तन का मुख्य मार्ग गीत के लिए एक संक्रमण है , शायद, Lyrico -pic और गीतात्मक रूपों का व्यापक सेट "36। XVIII - XIX सदियों के इस तरह के लिरोल-महाकाव्य ballads को ध्यान में रखते हुए, शोधकर्ता एक वैध निष्कर्ष पर आते हैं कि शैली की संरचना में अग्रणी शुरुआत सटीक गीत है। दुर्भाग्यवश, गीतात्मक सिद्धांत के विशिष्ट अभिव्यक्ति को निर्धारित करने में, शब्द खुद को लूरिसिज्म को सामान्य, ज्यादातर ऑफ-लैंड्स दिया जाता है। हम एक विशेष भावनात्मक धारणा, श्रोताओं के गीतकारों के गीतकार अधिग्रहण के बारे में बात कर रहे हैं, नायकों की पीड़ा और मृत्यु के लिए उनकी सहानुभूति। इसके अलावा, इस अवधारणा की कमी के रूप में बल्लाड्स के शैली के विकास के लिए समर्पित कार्य की कमी पर संकेत दिया जाना चाहिए: शायद बल्लाड गाने का एक प्राचीन रूप स्थिर नहीं है, समय के साथ परिवर्तन और आधुनिक प्रकार के बॉलैड के अनुरूप नहीं है। 4. Ballad - Epics-Lyrol नाटकीय शैली। Ballads की परिभाषा के लिए इस तरह के दृष्टिकोण अब अग्रणी पदों में प्रवेश करता है। ऐसी अवधारणा के समर्थक एम। Alekseev, वी। Zhirmunsky, बी Putilov, ए Gugnin, आर राइट-कोवालवा, ए मिक्सेशिन, वी। गुसेव, ई। Tudorovskaya हैं। "पीपुल्स बैलाड नाटकीय" 37 के उच्चारण तत्वों के साथ एक महाकाव्य-गीतात्मक गीत है। सिद्धांत रूप में, इस तरह की परिभाषा के लिए, रूसी लोककक्षण लंबे समय तक और स्वतंत्र रूप से चला गया, लेकिन जर्मन कवियों के विश्लेषणात्मक कार्य और XVIII - XIX सदियों के लोगों की कविता के कलेक्टरों के साथ कनेक्शन स्थापित करना संभव है।, एक प्रकार का निर्माण रोमांटिक बल्लाड। I.V. गोएथे का मानना \u200b\u200bथा कि "गायक तीन मुख्य प्रकार के कविता का आनंद लेता है, ... वह फॉर्म के अनुरोध पर, महाकाव्य, नाटकीय रूप से, और, बदल रहा है, जारी रख सकता है ..."। तीन काव्य दल के एक सिम्बियोसिस के रूप में ballads की परिभाषा i.g. Gerder ने एक और पौराणिक तत्व जोड़ा। नाटकीय शुरुआत Ballads की शैली बनाने वाले प्रमुख तत्वों में से एक है। घटना श्रृंखला का नाटकीय बयान, नाटकीय संघर्ष और दुखद इंटरचेंज गीत नहीं है, बल्कि बल्लाड शैली की नाटकीय प्रकार की भावनात्मकता है। यदि लोकगीत के गीतों का अर्थ है कि लेखक के व्यक्तिपरक अनुपात को चित्रित करने वाली घटनाओं के लिए, तो नाटकीय शुरुआत नायकों का आयोजन होने वाली घटनाओं के लिए है, और बल्लाड शैली इस दृष्टिकोण के अनुसार बनाई गई है। वैज्ञानिकों के आखिरी समूह का मानना \u200b\u200bहै कि नाटकीय शुरुआत एक अनिवार्य शैली संकेत है और महाकाव्य और गीतकार के साथ समान भूमिका है। महाकाव्य-लियो-नाटकीय प्रकार के एक विशिष्ट गीत में, वे ऐतिहासिक समय और वैचारिक और कार्यात्मक प्रतिष्ठित स्थापना की आवश्यकताओं के आधार पर विभिन्न डिग्री के लिए उपयोग किए जा सकते हैं। यह स्थिति, हमारी राय में, लोक ballads की शैली के अध्ययन के संबंध में सबसे आशाजनक और फलदायी प्रतीत होता है। दुर्भाग्यवश, यह पहचानना आवश्यक है कि रूसी लोक ballads की शैली के मूल और विकास के लिए समर्पित कार्यों को गिना जाता है। V.M. 1 9 16 में "द इंग्लिश पीपुल्स बैलैड" के लेख में Zirmununsky ने शैली की किस्मों (महाकाव्य, गीतात्मक-नाटकीय या गीतात्मक) 40 पर ballads को विभाजित करने का प्रस्ताव रखा, जिससे बालाडेन शैली के विकास की समस्या के मुद्दे को हटा दिया गया। 1 9 66 में, एक अध्ययन "रूसी लोक ballads की शैली के विकास का इतिहास" डी प्रकाशित है। बालाशोव, जिसमें एक विशेष सामग्री पर लेखक XVI - XVII सदियों में ballads के परिवर्तन की विषयगत प्रकृति दिखाता है, और XVIII शताब्दी में एक आउटकंपैक्ट गीतकार के विकास के परिणामस्वरूप शैली के विनाश के संकेतों को नोट करता है गीत और "महाकाव्य ऊतक ballads गीतकार तत्वों का अवशोषण" 41। एनआई। Kravtsov ने सभी परिस्थितियों का सारांश दिया और शैक्षणिक साहित्य में चार समूहों या चक्रों को मंजूरी देने का प्रस्ताव दिया: परिवार-घर, प्यार, ऐतिहासिक, सोशल 42। 1 9 76 में, वैज्ञानिक कार्य "स्लाविक लोकगीत" में, वैज्ञानिक ने जीयूपीपी 43 के डेटा की विकासवादी प्रकृति को नोट किया। 1988 में, यू.आई. स्मरनोव, पूर्व स्लाव बैलैड का विश्लेषण और उनके नज़दीक के रूप में, भूखंडों और संस्करणों के संकेतों का अनुभव प्रस्तुत किया, जो कृत्रिमता की एक सूचित आलोचना के अधीन, शानदार, ऐतिहासिक, सामाजिक और घरेलू आदि के लिए ballads के विभाजन की पारंपरिकता के अधीन। । "इस तरह के एक कृत्रिम विभाजन भूखंडों के बीच प्राकृतिक संबंधों और आम तौर पर संबंधों को तोड़ता है, जिसके परिणामस्वरूप परिवार या उनके करीब डिस्कनेक्ट होने के लिए बाहर निकलता है और इसे अलग माना जाता है" 44। वैज्ञानिक बैलिंग सामग्री के संबंध में एक विकासवादी श्रृंखला 45 का निर्माण करने के नियमों को स्पष्ट करता है, जो शैली के पांच डेरिवेटिव्स को हाइलाइट करता है (एक लंबे समय से खड़े या "अस्थिर" गीत से कोरल निष्पादन के लिए लिटरी बल्लाड गीतों के लिए, जो लोगों के बीच में हैं) 46। आम तौर पर, महाकाव्य रूप से लेकर गीतों से लोक बॉलैड की शैली के विकास की समग्र तस्वीर। इस पेपर में, निजी और व्यावहारिक प्रश्नों के बारे में व्यावहारिक प्रश्न और ballads के शैली के तत्वों के संशोधन के कारणों को हल किया गया है, बिखरे हुए भूखंडों के बीच कनेक्शन और विशिष्ट ग्रंथों की शैली विशिष्टता निर्धारित की जाती है। हमारे काम में हम ग्रंथों के पुनर्निर्माण की विधि का उपयोग करते हैं, जिनकी नींव ऐतिहासिक और टाइपोलॉजिकल स्कूल वी के लेखन में रखी गई थी। हां। प्रिप्पा और बीएन। Putylov। बल्लाइडिंग शैली के संदर्भ में, इसका अपना विनिर्देश है और निम्नलिखित पहलुओं में लागू किया गया है। यह माना जाता है कि बालाडेन शैली कुछ चक्रों में आयोजित की जाती है जो ballads की सभी शैली सुविधाओं के अधिकतम प्रकटीकरण में योगदान देती है। बल्लाइडिंग शैली का चक्रवात मुख्य रूप से एक संघर्ष के साजिश-चर कार्यान्वयन है। बल्लाड चक्रवात में, मौलिक तत्व मौलिक तत्व होगा, जो अभ्यास में एक बनाना है) नाटकीय स्थिति (प्रारंभिक चक्र) के रूपों के रूप में, फिर संघर्ष इंटरचेंज; बी) नाटकीय स्थिति, संघर्ष के संस्करण। बॉलिंग चक्र के एक प्रकार को ऐसा गीत कहा जाता है जो निर्दिष्ट संघर्ष मॉडल को दोहराता है, लेकिन यह सबसे पूर्ण साजिश प्रकटीकरण का इरादा रखता है। संस्करण पाठ में एक गुणात्मक परिवर्तन है, एक विकसित चक्र या एक अलग प्राचीन बल्लाड के आधार पर एक नए संघर्ष का निर्माण ("ओमेल्फ टिमोफेवना अपने रिश्तेदारों की मदद करता है" और "अवोडोटा रियाज़ान", "तातार पोलोन" और एक चक्र लगभग आधा- पानी की लड़कियां)। चक्रों का अध्ययन उनके प्रत्यक्ष बातचीत, आंतरिक विकासवादी बंधन में भी किया जाता है, साथ ही, समय के साथ, लोक चक्रवात के सिद्धांतों को बदल दिया जाता है। चक्र की संरचना के अध्ययन में गीतों की साजिश-परिवर्तनीय श्रृंखला का शैली विश्लेषण शामिल है। Ballads की शैली विशिष्टता के मुख्य घटकों के अध्ययन के लिए विशेष ध्यान दिया जाता है। चक्रवात और औपचारिकता का प्रकार, नायक का प्रकार और संघर्ष का स्तर, लोगों के / लेखक के मूल्यांकन की प्रकृति और पात्रों के संवाद / अभियोजन भाषण, लोकगीत और इंट्राजेनिटल परंपरा का उपयोग, सम्मेलन का प्रकार और कलात्मक / प्रत्यक्ष मामले के सौंदर्यशास्त्र का प्रतिबिंब, औपचारिक कहानी, अद्भुत और प्रतीकात्मक श्रेणी की भूमिका स्थापित करता है। स्टाइलिस्ट्री भाषा की कविता भाषा और कलात्मक तकनीकों की विशेषताओं की जांच की जाती है। पर प्रभाव पर जोर देता है विशिष्ट भूखंड आसन्न बल्लाड रूपों और अनुष्ठान, महाकाव्य, गीतात्मक, ऐतिहासिक गीतों, साथ ही आध्यात्मिक कविताओं की परंपराएं। विश्लेषणात्मक कार्य के सभी परिणाम ऐतिहासिक समय की आवश्यकताओं के अनुसार प्रदान किए जाते हैं, यह ballads चक्र की मांग के अनुमानित समय द्वारा निर्धारित किया जाता है। आखिरकार, प्रत्येक ऐतिहासिक चरण में बल्लाड शैली की टाइपोलॉजिकल विशेषताएं स्थापित की गई हैं। अपने सामान्य और कलात्मक पहलुओं में ballads के शैली परिवर्तन के चरित्र और विशेषताओं का पता चला है, सामान्य सिद्धांतों उसका विकास। बैलेंस चक्रों को उनके तत्काल युग्मन में माना जाता है और एक डिग्री या किसी अन्य को सटीक डेटिंग मिलती है। रूसी क्षेत्र में बल्लाड सामग्री के विश्लेषण के परिणामस्वरूप, यह स्थापित किया गया है कि बल्लाड एक महाकाव्य-नाटकीय प्रकृति की एक लचीली, मोबाइल इकाई है, जिसमें अंत के बाद से इसके विकास के प्रत्येक ऐतिहासिक चरण में कुछ टिकाऊ टाइपोलॉजिकल विशेषताएं हैं XIII - प्रारंभिक XIV सदियों। XVIII - Xix शताब्दियों द्वारा। प्रारंभ में, गीत परंपरा के रूप में आकर्षित होते हैं और ballads की शैली संरचना में कोई महत्वपूर्ण भूमिका नहीं है। धीरे-धीरे, गीतात्मक शुरुआत ballads की शैली उपस्थिति को बदलती है, जो अंततः शैली के गीत या साहित्यिक अनुरूपों में परिवर्तन की ओर ले जाती है। बल्लाडियन विश्व सारांश मिट्टी तैयार करने लगता है और व्यक्तिगत और ऐतिहासिक कलात्मक चेतना के उद्भव में योगदान देता है, जिससे जीवित गीतकार और ऐतिहासिक कविता के रूपों के विकास का कारण बनता है। इसके बाद, बल्लाड शैली पूरी तरह से नए युग के संघर्षों को प्रदर्शित नहीं कर सकती है। XVI - XVII शताब्दियों में ऐतिहासिक और गीतकार गीतों के साथ प्रतिस्पर्धा, इसकी शैली संरचना में गीतात्मक तत्व की बढ़ती भूमिका, बल्लाड धीरे-धीरे गीतात्मक तत्व में भंग हो जाएगा, जो पूरी गहराई और विरोधाभासी के प्रतिबिंब के अनुरूप है आने वाला युग। में सबसे अच्छा मामला, असली ballads से एक बाहरी रूप है, एक प्रकार की बल्लाड शैली की एक प्रकार की बल्लाड शैली (मेशान्क्स्की बल्लाड का प्रकार)। फोकल ballad की वास्तविक शैली XIX - XX सदियों में संरक्षित है। Balafort भूखंडों के एक विशेष क्षेत्र के लिए सबसे प्रसिद्ध, प्रासंगिक संग्रहीत हैं। उन्हें एक गीतात्मक रूप दिया जाता है, वे अस्पष्ट रूप से संसाधित होते हैं, लेकिन कुछ टिकाऊ टाइपोलॉजिकल फीचर्स अपरिवर्तित रहते हैं (सीपी पहले, महाकाव्य रचनात्मकता में एक समान प्रक्रिया)। इस तरह के ballads धीरे-धीरे आबादी की साक्षरता, किताबों का प्रसार और ballads के गायब होने और खुद प्रदर्शन करने वालों के रूप में गायब हो रहे हैं।

लोक Ballads के बारे में सीमित गीत हैं दुखद घटना। Ballades व्यक्तिगत, परिवार-घरेलू विषयों के लिए अजीब हैं।

Ballads का वैचारिक अभिविन्यास लोगों की मानववादी नैतिकता से जुड़ा हुआ है। Ballads के केंद्र में स्थित हैं नैतिक समस्याएं: लव और नफरत, वफादारी और राजद्रोह, कतरों की आत्मा (ग्रीक से। कैथर्सिस - "सफाई"): बुराई जीतता है, निर्दोषता से सताया नायकों मर रहे हैं, लेकिन मृत्यु उन्होंने नैतिक जीत जीती।

बल्लाड गीतों का निष्पादन - एकल, और कोरल, और cleativative दोनों, और कताई, - स्थानीय परंपरा के आधार पर। क्लासिक बल्लाड में एक टॉनिक कविता है, बिना पिक-अप और एक स्टब्बिक कविता के। आकार में यह ऐतिहासिक गीतों और आध्यात्मिक कविताओं के करीब है।

"Ballad" शब्द बहु-मूल्यवान है। यह कभी-कभी इतालवी "बॉलर" - "नृत्य" के लिए ऊंचा होता है। "Ballad" शब्द XIX शताब्दी के बीच में प्रस्तावित किया गया था। पी.वी. Kireevsky, लेकिन केवल XX शताब्दी में। लोककथा में निहित। पौराणिक गीत एक क्लासिक बल्लाड है - एक नया बल्लाड, सामग्री ही इस निष्कर्ष की ओर ले जाती है।

पौराणिक गीतों के भूखंड एक पुरातन वैचारिक आधार पर बनाए गए थे।

XVII और XVIII शताब्दी - सबसे गहन जोड़ और डिजाइन ballad की अवधि; XIX शताब्दी (विशेष रूप से सदी के अंत) का दूसरा भाग पहले से ही रोमांस में ballads का अनुवाद करता है "

पौराणिक ballads - विषय गहरी पुरातनता के लिए वापस चला जाता है। सबसे लोकप्रिय स्लाव में से एक पेड़ में नायक के जादू के बारे में साजिश है। भूखंडों में अनाचार के विषय के साथ भूखंड थे (लेट से। Incestum - उपचार) - Krestomatia में देखें: "विधवा और उसके बेटे-निर्माता।" पौराणिक ballads के निशान रूसी लोकगीत के विभिन्न शैलियों में पाए जाते हैं: परी कथाओं, महाकाव्य, आध्यात्मिक छंद।

लोक शास्त्रीय ballad की सामग्री हमेशा परिवार को संबोधित किया जाता है। बल्लाडा ने पिता और बच्चों, पति और पत्नी, भाई और बहनों, बहू और सास, सौ-स्तरीय, सौतेली बेटी के बीच संबंधों के नैतिक पक्ष को चिंता की। म्यूचुअल लव गाय और लड़कियों को भी नैतिक आधार होना चाहिए: एक परिवार बनाने की इच्छा। लड़की के सम्मान का आनंद ले रहे, उसकी भावनाओं का दुरुपयोग - अनैतिक।

Ballads की साजिश में बुराई जीतता है, हालांकि, विवेक को जागने वाले पश्चाताप का विषय महत्वपूर्ण है। बल्लाड हमेशा अत्याचार की निंदा करता है, सहानुभूति के साथ निर्दोष रूप से सताए गए, मृतकों के बारे में क्रश दर्शाया गया है।

कई प्यार ballads के भूखंड एक महान आदमी के साथ लड़की के बीच संबंधों पर बनाया गया है। बल्लाड "दिमित्री और डोमन" बल्लाड "वसीली एंड सोफिया" में (क्रिस्टोमेटोलॉजी में देखें) बुराई पितृसत्तात्मक परिवार के उपोष्णा से आता है। यह प्रेमियों की मौत के बारे में एक अंतरराष्ट्रीय कहानी का उपयोग करता है, पेड़ बढ़ते हैं और कब्रों की जबरदस्त करते हैं: प्यार मृत्यु से अधिक मजबूत होता है। पाफोस blaldes - प्यार की सुरक्षा, परिवार निराशा की आलोचना। बैलाड्स का एक समूह ज्ञात है, जिसमें युवती एक औषधि, बुरी जड़ों के साथ जहर की जाती है। इन ballads में, बहुत आश्चर्यचकित: अपराध की कोई प्रेरणा नहीं है; अच्छी तरह से किया जाता है जो अपरिहार्य मौत को पूरा करने के लिए जाता है; कभी-कभी लड़की उसे विस्तार से बताती है कि उसने पोशन कैसे तैयार किया, और वह उसे एक विस्तृत निर्देश देता है, उसे कैसे दफनाना है।

पारिवारिक सामग्री के ballads में, एक युवा महिला द्वारा सशक्त और निर्दोष रूप से सताया जाने वाला विषय प्रभुत्व है। कई ballads में, यह पुरुष despotism खंडहर करता है। सबसे अभिव्यक्तिपूर्ण गीतों में से एक - "प्रिंस रोमन की पत्नी खो गई"

में पारिवारिक संघर्ष क्या हो रहा है का नैतिक सार बच्चों के साफ, पापी आवाजों के संपर्क में है। एक और दुखद विपक्ष बुराई सास और एक अपरिचित बहू है। । Ballads में, सास के सार को अनचाहे, बहू के प्रति उसकी शत्रुता प्रेरित नहीं है - यह एक जीवन मानदंड ("प्रिंस मिखाइलो" के रूप में दिखाई देता है)

अन्य पहलुओं को ballads में प्रकाशित किया जाता है परिवार ड्रम।। कई ballad समर्पित दुःखद मृत्य एक दूसरे के पति / पत्नी और दुःख में से एक ("कोसैक की पत्नी प्रसव से मर जाती है," नायकों एक "प्रेम त्रिकोण" बनाते हैं: राजकुमार, राजकुमारी और प्रमुख, फिर राजकुमारी पुलीनीनिची। राजकुमारी की छवि केवल अंत में दिखाई देती है, आखिरी पंक्ति में, जो स्पष्ट है कि राजकुमारी स्पष्ट मर जाती है। विचार की पूर्ण अभिव्यक्ति के लिए उसकी मृत्यु आवश्यक है।

XIX शताब्दी में एक नया बल्लाड था - एक पारंपरिक पारंपरिक लोकगीत की एक शैली। में गीत अभेद्य लोगों ने ballads की कई साहित्यिक कविताओं में प्रवेश किया।

प्रेम और ईर्ष्या के आधार पर क्रूर नाटक में एक शार्क रुचि है (ईर्ष्या के शीर्ष, पुराने बल्लाड को लगभग नहीं पता था)। साजिश को मेलोड्रामेटिक बनाया जाता है, गीतकारिता को सस्ते चरागाह के साथ बदल दिया जाता है, खराब प्राकृतिकता की अनुमति है ("कब्रिस्तान में, मिट्रोफानिवेस्की पिता, उनकी बेटी ने उसे छुरा कर दिया ...")।

बैलडे प्रस्तुति की अस्थायीता के लिए अजीब हैं। अक्सर बल्लाड बढ़ते हुए पुनरावृत्ति का उपयोग करता है, जो तनाव को बढ़ाता है, नाटकीय जंक्शन लाता है। कभी-कभी बल्लाद में लगभग पूरी तरह से संवाद होते हैं (उदाहरण के लिए, गायब होने वाली मां और पिता के उत्पीड़न प्रतिक्रियाओं पर बच्चों के प्रश्न)। Ballads के नायक साजिश टकराव से अविभाज्य है: इसका नाम परिवर्तन, आयु, सामाजिक संबद्धता, लेकिन कहानी की भूमिका संग्रहीत की जाती है। नायकों की छवि में, सामान्य रूप से व्यक्तिगत रूप से प्रचलित होता है; टाइपिंग की प्रकृति पात्रों की पारिवारिक स्थिति द्वारा निर्धारित की जाती है। Ballades Epithets, प्रतीकों, alesgory, hypables और अन्य स्टाइलिस्ट एजेंटों का उपयोग करते हैं।