स्टाइलिस्ट विश्लेषण के लिए, हम नाटक से एक मार्ग लेते हैं, जो फॉर्मूलेशन में एक या दूसरे तरीके से व्याख्या की जाएगी, जिनमें से प्रत्येक एल्बि द्वारा बनाई गई छवियों में कुछ जोड़ देगा। हालांकि, काम की धारणा की इस तरह की विविधता सीमित है, क्योंकि नायकों की मुख्य विशेषताओं, उनके भाषण के खिलाड़ी, काम के माहौल को सीधे नाटक के पाठ में देखा जा सकता है: यह लेखक की टिप्पणी हो सकती है व्यक्तिगत वाक्यांशों की घोषणा या आंदोलनों की वर्तनी के साथ (उदाहरण के लिए, या, साथ ही भाषण, इसके ग्राफिक, ध्वन्यात्मक, शाब्दिक और वाक्यविन्यासी डिजाइन। यह इस तरह के डिजाइन का विश्लेषण है कि विभिन्न स्टाइलिस्ट माध्यमों द्वारा व्यक्त की गई विशेषताओं की पहचान करना है, और हमारे अध्ययन का मुख्य लक्ष्य है।

एक विश्लेषण एपिसोड ओल्बी की एक सहज अभिव्यक्तिक संवादात्मक रूपरेखाबद्ध मोनोलॉग्यू विशेषता है, जिसमें मजबूत भावनात्मक तनाव है। मोनोलॉजिक स्पीच जेरी के संवादों का अर्थ पीटर को अपनी वार्तालाप का तात्पर्य है, पूरी कहानी को वर्णित किया गया है जैसे कि पीटर में मूक भागीदारी के साथ इन दो लोगों के बीच एक वार्ता है। विशेष रूप से बोली जाने वाली शैली, यह पुष्टि है।

चयनित मार्ग के प्रारंभिक विश्लेषण के परिणामों के मुताबिक, हमने इसे पाठ में उपयोग की आवृत्ति में रखकर, इसमें उपयोग किए जाने वाले स्टाइलिस्ट टूल की तुलनात्मक तालिका की।

स्टाइलिस्ट का उपयोग करने की आवृत्ति

जैसा कि तालिका से देखा जा सकता है, सबसे व्यापक रूप से उपयोग किए जाने वाले स्टाइलिस्ट अर्थ बोली जाने वाली शैली, एपोसिशनियोसिस, लेक्सिकल कारण, ऑलिटरेशन, एपिथेट्स, साथ ही समांतर संरचनाओं के मार्कर हैं।

तालिका का एक अलग बिंदु हमने एक स्पोकन-स्टाइल मार्कर को आवंटित किया, बहुत ही विविधता, लेकिन अनौपचारिक संचार के वातावरण को बनाने के समग्र कार्य के साथ संयुक्त। मात्रात्मक रूप से ऐसे मार्कर अन्य फंडों से अधिक निकले हैं, लेकिन शायद ही हम भाषण जैरी की बातचीत शैली को पाठ के स्टाइलिस्ट डिजाइन की एक प्रमुख प्रवृत्ति के रूप में मान सकते हैं, बल्कि यह पृष्ठभूमि है जिस पर अन्य रुझान अधिक तीव्रता के साथ प्रकट होते हैं । हालांकि, हमारी राय में, इस शैली की पसंद की पसंद स्टाइलिस्ट प्रासंगिकता है, इसलिए हम इसे विस्तार से देखेंगे।

वर्तनी-साहित्यिक शैली, जिसे इस मार्ग से संबंधित है, लेखक द्वारा हमारी राय में, हमारी राय में, वास्तविकता में लाने के लिए, भाषण से निपटने के दौरान अपने उत्साह को दिखाएं, और उसकी वार्ता पर जोर देने के लिए, जिसका अर्थ है कि जैरी का प्रयास करें "असली से बात करने के लिए," एक व्यक्ति के साथ संबंधों को बांधें। पाठ ने कई वार्तालाप मार्करों का उपयोग किया, जिसे दो परस्पर निर्भरता और साथ ही विरोधाभासी रुझानों के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है - संपीड़न में अनावश्यकता और रुझान की ओर रुझान। पहले इस तरह के "खरपतवार" शब्दों की उपस्थिति से व्यक्त किया जाता है जैसे "मुझे लगता है कि मैंने आपको बताया था", "हां", "मेरा मतलब है", "आप जानते हैं", "सॉर्ट", "वेल"। इन शब्दों की मदद से, यह एक भावना है कि भाषण के लिए उच्चारण की गति की असमानता की विशेषता है: इन शब्दों पर, जैरी, जैसा कि यह था, थोड़ा धीमा भाषण, निम्नलिखित शब्दों पर जोर देना संभव है (जैसा कि, उदाहरण के लिए, "मेरा मतलब क्या है" के मामले में) या विचारों के साथ इकट्ठा करने की कोशिश कर रहा है। इसके अलावा, वे, जैसे "आधा assed", "kicked मुक्त", जैसे इस तरह के spatichrous अभिव्यक्तियों के साथ, "या" बोल्ट अपस्टेयर ", एक मोनोलॉग्यू जैरी spantaneity, immediacy और, निश्चित रूप से, भावनात्मकता जोड़ें।

संपीड़न की ओर एक सहयोगी प्रवृत्ति भाषा के ध्वन्यात्मक, लेक्सिकल और सिंटेक्टिक स्तरों पर विभिन्न तरीकों से प्रकट होती है। एक छोटा फॉर्म खाने, यानी, सहायक क्रियाओं में कमी, उदाहरण के लिए, "मैं" एस "," एस "," डॉन "टी", "" टी "और अन्य नहीं, भाषण की एक विशेषता विशेषता है और एक बार फिर जेरी के अनौपचारिक स्वर को रेखांकित करता है। एक व्याख्यात्मक दृष्टिकोण से, संपीड़न की घटना को "जाने" के रूप में "जाने" के रूप में इस तरह के वाक्यांश क्रियाओं का उपयोग करने के उदाहरण पर विचार किया जा सकता है, "चला गया", "पैक अप", "टोर" "वापस आ गया "," फेंक दिया "," इसके बारे में सोचा। " वे एक अनौपचारिक इंटरकनेक्शन स्थिति बनाते हैं, संचार प्रतिभागियों के बीच भाषा निकटता में खोज करते हुए उनके बीच आंतरिक निकटता की कमी के साथ विपरीतता के विपरीत। ऐसा लगता है कि इस तरह जेरी फ्रैंक वार्तालाप के लिए शर्तों को बनाने की कोशिश करता है, कबुली के लिए, जिसके लिए आधिकारिक और तटस्थ ठंडे अस्वीकार्य हैं, क्योंकि यह नायक के लिए सबसे महत्वपूर्ण, सबसे अंतरंग है।

सिंटेक्टिक स्तर पर, संपीड़न अंडाकार संरचनाओं में एक अभिव्यक्ति पाता है। उदाहरण के लिए, हम पाठ में ऐसे सुझाव मनाते हैं जैसे "इस तरह: grrrrrrr!" "इस तरह!" "आरामदायक", एक बड़ी भावनात्मक क्षमता है, जो कि अन्य स्टाइलिस्ट साधनों के साथ लागू होता है, जेरी की भावना, उसके भाषण की कामुक पूर्णता को प्रसारित करता है।

चरण-दर-चरण टेक्स्ट विश्लेषण पर स्विच करने से पहले, हम ध्यान देते हैं कि मात्रा विश्लेषण के आंकड़ों के आधार पर, मुख्य नायक के एकान्त में निहित कुछ प्रमुख रुझानों की उपस्थिति। इनमें शामिल हैं: फोनेटिक (एलिटेशन), लेक्सिकल (लेक्सिकल रीप्ले) और सिंटेक्टिक (समांतरता) के स्तर पर तत्वों की दोहराने योग्यता, भावनात्मकता में वृद्धि, मुख्य रूप से अपोसिशनिक द्वारा, साथ ही ताल तालिका में प्रतिबिंबित नहीं है, बल्कि पाठ में काफी हद तक निहित है सवाल में। हम पूरे विश्लेषण में इन तीन परमाणु प्रवृत्तियों का उल्लेख करेंगे।

तो, पाठ के विस्तृत विश्लेषण का संदर्भ लें। कहानी की शुरुआत से, जैरी, पाठक कुछ महत्वपूर्ण के लिए तैयार किया गया था, क्योंकि जेरी स्वयं अपनी कहानी को पात्र बनाने के लिए आवश्यक मानता है, जिससे इसे पूरी बातचीत से एक अलग कहानी में हाइलाइट किया जाता है। लेखक की टिप्पणी के मुताबिक, वह इसे शीर्षक देता है, जैसे कि बिलबोर्ड पर शिलालेख पढ़ना - "जेरी और कुत्ते की कहानी!" इस वाक्यांश का ग्राफिक संगठन, अर्थात् इसे केवल पूंजी अक्षरों और अंत में एक विस्मयादिबोधक चिह्न के साथ डिजाइन, कुछ हद तक टिप्पणी निर्दिष्ट करें - प्रत्येक शब्द को जोर से, स्पष्ट रूप से, उत्तल, उत्तल का उच्चारण किया जाता है। ऐसा लगता है कि यह गंभीरता विडंबनापूर्ण पथों की छाया प्राप्त करती है, क्योंकि एलिवेटेड फॉर्म लैंडेड सामग्री के साथ मेल नहीं खाता है। दूसरी तरफ, नाम स्वयं परी कथाओं के नाम पर अधिक है, जो एक निश्चित पल में पीटर को जेरी की अपील से संबंधित एक बच्चे के रूप में जो जानने में असफल नहीं होता है, वह चिड़ियाघर में क्या हुआ: "जेरी: क्योंकि मैं आपको कुत्ते के बारे में बताता हूं, क्या आप जानते हैं कि फिर क्या? तब मैं आपको चिड़ियाघर में क्या हुआ के बारे में बताऊंगा। "

इस तथ्य के बावजूद, जैसा कि हमने नोट किया है, यह पाठ एक बोलचाल की शैली से संबंधित है जिसके लिए सिंटेक्टिक संरचनाओं की सादगी की विशेषता है, पहला वाक्य शब्दों का एक बहुत ही उलझन वाला सेट है: "मैं जो कुछ करने के लिए कुछ करने जा रहा हूं, उसके साथ कुछ करने के लिए कुछ है कितनी बार सही ढंग से वापस आने के लिए रास्ते से लंबी दूरी तक जाना आवश्यक है; या, शायद मुझे लगता है कि इसके साथ ऐसा करने के लिए कुछ है। "कुछ" जैसे शब्दों की उपस्थिति, "कभी-कभी", "शायद", वाक्यांश को अनिश्चितता, धुंधली, अमूर्तता की छाया के साथ देता है। हीरो लगता है अपने विचारों पर इस प्रस्ताव को पूरा करने के लिए जो कि जोरदार संघ "लेकिन" से अगले वाक्य की शुरुआत से समझाया नहीं जा सकता है, जो अपने तर्क को बाधित करता है, सीधे कहानी पर लौट रहा है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि इस प्रस्ताव में दो शामिल हैं समांतर संरचनाएं, जिनमें से सबसे पहले "फ्रेम्स द सेकेंड" के साथ कुछ समय तक सही तरीके से वापस आने के लिए एक लंबी दूरी पर जाने के लिए "। पहला डिजाइन बार-बार सिंटैक्स और लेक्सिकल दोनों पर है, और नतीजतन, फोनेटिक स्तरों पर। इसकी पहचान पाठकों से पहले वाक्यांशों पर पाठक का ध्यान देती है, अर्थात् "मैं आपको बताने वाला हूं" और "शायद मुझे लगता है कि यह केवल यह सोचता है", और उन्हें तुलना करने के लिए प्रोत्साहित करता है। इनकी तुलना करने के लिए उन्हें प्रोत्साहित करता है। इनकी तुलना तत्वों एनटीओएस हम इस तथ्य में जेरी के आत्मविश्वास के नुकसान को देख रहे हैं कि वह सही ढंग से समझ गए कि उसके साथ क्या हुआ, उसकी आवाज़ में संदेह सुनता है कि वह एक नया विचार शुरू करने की कोशिश कर रहा था। प्रतिबिंबों का सचेत व्यवधान प्रारंभिक "लेकिन" के प्रारंभिक "लेकिन" में स्पष्ट रूप से महसूस किया जाता है।

दूसरे वाक्य के अन्य समानांतर डिजाइनों को निम्नलिखित मॉडल द्वारा संक्षेप में किया जा सकता है "जाओ / वापस आओ (दोनों क्रियाएं, दोनों आंदोलनों, लेकिन विभिन्न दिशाओं में) + ए + लंबी / छोटी (एंटोनिमिक परिभाषाएं) + दूरी + से बाहर / सही ढंग से ( प्रासंगिक एंटोनिम्स) क्रिया के एक कार्य को क्रिया करना "। जैसा कि हम देख सकते हैं, इन दो समान रूप से निर्मित वाक्यांश उनके शाब्दिक महत्व का विरोध करते हैं, जो एक स्टाइलिस्ट प्रभाव पैदा करते हैं: पाठक अनुमोदन की समाप्ति पर सोच रहा है, एक निहित अर्थ की तलाश में है। हम अभी भी नहीं जानते कि हम आगे क्या जा रहे हैं, लेकिन हम इस अभिव्यक्ति के संभावित बिस्किटेंस के बारे में अनुमान लगाते हैं, क्योंकि "दूरी" शब्द को वास्तविकता की वस्तुओं (उदाहरण के लिए, चिड़ियाघर में) के बीच वास्तविक दूरी के रूप में दर्शाया जा सकता है। जीवन पथ की लंबाई। इस प्रकार, हालांकि हम समझ में नहीं आते हैं कि जेरी का क्या मतलब है, हम, सिंटेक्टिक और लेक्सिकल समर्पण के आधार पर, हम वाक्यांश का आंशिक स्वर महसूस करते हैं और जैरी के लिए इस विचार के निस्संदेह महत्व को मंजूरी दे सकते हैं। दूसरा प्रस्ताव, मुख्य रूप से लोक ज्ञान या कहानियों के साथ tonality और निर्माण पर इसकी समानता के कारण, यह समझना संभव है कि कुत्ते के बारे में कहानी के उपशीर्षक के रूप में, अपने मुख्य विचार को प्रकट करना।

इस वाक्य के उदाहरण पर पहले से ही, हम लय के निर्माण को लेक्सिकल और सिंटेक्टिक पुनरावृत्ति की एक जटिल प्रणाली के साथ देख सकते हैं। जैरी के पूरे मोनोलॉग की लय, विभिन्न प्रकार के दोहराने और वैकल्पिक वोल्टेज और उनके भाषण की विश्राम के आधार पर, पाठ भावनात्मक आकर्षण प्रदान करती है, जो सचमुच पाठक को सम्मोहित करती है। लय इस मामले में अखंडता और पाठ कनेक्टिविटी बनाने का साधन है।

अगले वाक्य के उदाहरण का उपयोग करके, डॉट्स का उपयोग करने के स्टाइलिस्ट फ़ंक्शन पर विचार करना दिलचस्प है, क्योंकि वे अभी भी टेक्स्ट में मिलेंगे। जेरी का कहना है कि वह उत्तर में चला गया, फिर (ellitudes) रोक दिया, और वह खुद को सही करता है - उत्तरी दिशा में, फिर से रोकें (इलिप्सिस): "मैं उत्तर चला गया। उत्तर में, बल्कि, जब तक मैं यहाँ नहीं आया।" हमारी राय में, इस तरह के एक संदर्भ में, इलिप्सिस एक एपोसिशनिसिस को व्यक्त करने का एक ग्राफिकल तरीका है। हम मान सकते हैं कि जेरी कभी-कभी रुकता है और विचारों के साथ जा रहा है, सटीक रूप से याद रखने की कोशिश कर रहा है कि वह कैसे चला गया, जैसे कि इस पर निर्भर करता है; इसके अलावा, वह, सभी संभावनाओं में, मजबूत भावनात्मक उठाने, उत्तेजना की स्थिति में है, एक व्यक्ति के रूप में एक व्यक्ति जो कुछ भी बहुत महत्वपूर्ण बताता है, अक्सर उत्तेजना से बात करने में असमर्थ होने के कारण होता है।

इस वाक्य में, apositionisis के अलावा, आंशिक lexical पुनरावृत्ति ("उत्तर ... नॉर्थरली"), समांतर संरचनाओं को अलग करना भी संभव है ("यह क्यों मैं चिड़ियाघर में गया, और मैं उत्तर क्यों चला गया" ) और एलिटेशन के दो मामले (व्यंजन ध्वनि [टी] और स्वर लंबे [o:] की पुनरावृत्ति [o:])। उनमें से प्रत्येक की ध्वनि विशेषता के अनुसार दो समकक्ष सिंटेक्टिक संरचनाएं अलग-अलग दृश्यों के अनुसार - विस्फोटक, निर्धारित [टी] या निचली लिफ्ट की पिछली पंक्ति की लंबी गहरी ध्वनि [ओ:], संघ द्वारा जुड़े हुए हैं "और"। ऐसा लगता है कि इस तरह के एक उपकरण टूलमेकिंग जेरी के निर्णय की गति और लचीलापन के बीच कुछ विरोध करता है चिड़ियाघर (ध्वनि [टी]) और उत्तरी दिशा में अपनी सड़क की देरी (ध्वनि [ओ:] और [एन]), रेखांकित आंशिक लेक्सिकल दोहराना। सूचीबद्ध स्टाइलिस्ट तकनीकों और आंकड़ों के अभिसरण के लिए धन्यवाद, उनके पारस्परिक परिष्करण, निम्नलिखित चित्र बनाई गई है: जिस स्थिति में जैरी एकत्र करता है, उस स्थिति पर प्रतिबिंब के परिणामस्वरूप मुस्कुराते हुए, वह चिड़ियाघर जाने का फैसला करता है, और समाधान को सहजता और कुछ तीखेपन से चिह्नित किया जाता है, और फिर धीरे-धीरे उत्तरी दिशा में घूमता है, शायद किसी से मिलने की उम्मीद कर रहा है।

"सभी अधिकार" के अनुसार, जिसमें वार्तालाप भाषण से संबंधित एक कार्यात्मक और स्टाइलिस्टिक अर्थ है, एक कुत्ते की छवि - नाटक की प्रमुख छवियों में से एक के लेखक को बनाना शुरू कर देता है। आइए हम इसे विस्तार से निवास करें। पहली विशेषता है कि जेरी एक कुत्ते को एक कुत्ते को "एक जानवर का एक काला राक्षस" द्वारा व्यक्त किया जाता है, जहां नामित - "जानवर", यानी, कुत्ते को दर्शाता है - "ब्लैक राक्षस", तुलना का आधार, हमारी राय, एक भयानक, संभवतः काले ऊन के साथ जानवर का भयावह दृश्य है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि जानवर के पास एक पुस्तक रंग है और, लॉन्गमैन परीक्षाओं के अनुसार कोच शब्दकोश में "बड़ा" और "खतरनाक" बीज ("एक जानवर, विशेष रूप से एक बड़ा या खतरनाक") होता है, जो निस्संदेह होता है, साथ में, साथ में "राक्षस" शब्द की अभिव्यक्ति अभिव्यक्ति नामित एपिथेट जोड़ती है।

फिर, एक सामान्य परिभाषा के बाद, लेखक एक काले राक्षस की छवि को प्रकट करता है, अपने अभिव्यक्तिपूर्ण विवरण को स्पष्ट करता है: "एक बड़ा सिर, छोटे, छोटे कान, और आंखें। रक्तपात, संक्रमित, शायद; और एक शरीर आप पसलियों को देख सकते हैं त्वचा।" एक कोलन के बाद सेट, इन संज्ञाओं को कई सजातीय प्रत्यक्ष जोड़ों के रूप में व्याख्या किया जा सकता है, हालांकि, क्रिया की कमी के कारण, जिसके लिए वे संबंधित हो सकते हैं (मान लीजिए, शुरुआत निम्नलिखित हो सकती है - "उनके पास एक बड़ा सिर था .. । "), उन्हें एक श्रृंखला कॉल सुझाव के रूप में माना जाता है। यह स्पष्टता का प्रभाव पैदा करता है, वाक्यांश की अभिव्यक्तिपूर्ण और भावनात्मक अभिव्यक्ति को बढ़ाता है, और लयबद्ध पैटर्न बनाने में भी महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। संघ का डबल उपयोग "और" आपको एक पॉलीसाइंडोन के बारे में बात करने की अनुमति देता है, जो लिस्टिंग को पूरा करने के लिए चिकनाई करता है, जो कई सजातीय सदस्यों को बिगड़ा हुआ है, और साथ ही इस श्रृंखला के प्रत्येक तत्व पर ध्यान देता है। इस प्रकार, ऐसा लगता है कि कुत्ते को अंत तक नहीं बताया गया है, अभी भी बहुत सी चीजें हैं, एक भयानक काले राक्षस की पेंटिंग को पूरा करने के लिए क्या करने के लायक होंगे। Polysindone के लिए धन्यवाद और एक सामान्य क्रिया की अनुपस्थिति, लिस्टिंग के तत्वों के लिए एक मजबूत स्थिति बनाई गई है, एक मनोवैज्ञानिक रूप से पाठक के लिए विशेष रूप से ध्यान देने योग्य, जिसे ओवरराइज्ड, छोटे शब्दों में ध्वनि दोहराकर दर्शाए गए आवरण की उपस्थिति से भी बढ़ाया जाता है। , नयन ई।

इस तरह से अलग चार तत्वों पर विचार करें, जिनमें से प्रत्येक को परिभाषा से स्पष्ट किया गया है। सिर को "oversized" epithet, "ओवर-" उपसर्ग का उपयोग करके वर्णित किया गया है जिसमें इसका अर्थ "पुन:" का अर्थ है, ऐसा लगता है कि यह एक गैर-अभिव्यक्तिपूर्ण सिर के विपरीत छोटे कानों के विपरीत है। एपिथेट "टिनी" दोहराते हुए। "छोटे" शब्द का ही अर्थ कुछ बहुत छोटा और रूसी में "लघु, छोटा" के रूप में अनुवादित होता है, जो दोहराकर प्रबलित होता है, यह पीएसए के कान असामान्य रूप से, शानदार रूप से छोटा बनाता है, जो एक विशाल सिर के साथ तीव्रता और इतनी तेज विरोध करता है एंटीथेसिस द्वारा।

आंखों को "रक्तचाप, संक्रमित" के रूप में वर्णित किया गया है, और यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि अभिव्यक्तिपूर्ण अभिव्यक्ति के बाद अभिव्यक्तिपूर्ण अभिव्यक्ति को चिह्नित करने के बाद इन दोनों उपबंधों को निश्चित शब्द के लिए स्थगित कर रहे हैं। "ब्लडशॉट", यानी रक्त डाला गया है, एक लाल रंग का तात्पर्य है, जो एक प्रमुख है, जैसा कि हम आगे देखेंगे, जानवर के विवरण में, ताकि यह हमें लगता है, नरक के नरक के साथ इसकी समानता का प्रभाव- सेर्बेरियन हासिल किया जाता है। इसके अलावा, हालांकि जेरी स्पष्ट करता है कि, शायद, कारण संक्रमण है, आखिरकार, रक्त तकिए पागलपन के साथ कुछ हद तक क्रोध, गुस्से से जुड़ी होती हैं।

पाठ के इस छोटे सेगमेंट पर स्टाइलिस्ट तकनीकों का अभिसरण पागल, आक्रामक पीएसए की छवि की अनुमति देता है, जो बेतुकापन है और एंटीथिसिस द्वारा व्यक्त की जाने वाली बेतुकापन, तुरंत हड़ताली है।

मैं एक बार फिर ध्यान देना चाहूंगा कि मास्क अल्बी अपने गद्य की एक मूर्त लय बनाता है। विचाराधीन वाक्य के अंत में, कुत्ते के शरीर को स्पष्ट परिभाषा का उपयोग करके वर्णित किया गया है "आप त्वचा के माध्यम से पसलियों को देख सकते हैं", जो कि संघ या संघ के साथ परिभाषा शब्द "शरीर" से जुड़ा नहीं है, इस प्रकार, इस प्रकार, इस प्रकार , प्रस्ताव की शुरुआत में निर्दिष्ट लय का उल्लंघन नहीं किया गया है।

पीएसए का वर्णन करते समय काले और लाल पैलेट को निम्नलिखित वाक्य में लेक्सिकल पुनरावृत्ति और एलाइसमेशन का उपयोग करके लेखक द्वारा जोर दिया जाता है: "कुत्ता काला है, सब काला; रक्तपात आंखों को छोड़कर सभी काले, और हाँ। और एक खुला गले पर इसके। सही भविष्यवाणी; वह लाल है, भी। "। प्रस्ताव केवल एपोसाइसिसिस को व्यक्त करने वाले एलिप्सिस द्वारा दो भागों में बांटा गया है, बल्कि विभिन्न ऑलिटरेशन द्वारा भी: पहले मामले में, इनको एक स्वर ध्वनि में बार-बार व्यंजन लगता है। पहला भाग दोहराता है जो पहले से ही पाठक को जाना जाता है, लेकिन "ब्लैक" शब्द के शाब्दिक दोहरों द्वारा बनाई गई अधिक अभिव्यक्ति के साथ। दूसरे में, कुछ विराम और डबल के बाद, "और", एक बयान तनाव पैदा करना, एक नया आइटम पेश किया जाता है, जो पाठक की तैयारी के लिए धन्यवाद, पिछले वाक्यांश को दाएं पंजा पर बहुत चमकदार लाल घाव माना जाता है।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि यहां हम फिर से कॉल ऑफ़र के एनालॉग में आते हैं, यानी, यह इस घाव के अस्तित्व से कहा गया है, लेकिन कुत्ते के साथ इसके संबंध का कोई संकेत नहीं है, यह अलग-अलग थे क्योंकि यह अलग-अलग थे। एक ही प्रभाव बनाना वाक्यांश में "वहां" एक ग्रे-पीला-सफेद रंग, जब वह अपने फेंग को परेशान करता है "।" वहां / वहाँ है "प्रकार के वाक्यविन्यास डिजाइन का तात्पर्य एक आइटम / घटना के अस्तित्व का तात्पर्य है अंतरिक्ष या समय के कुछ क्षेत्र में, यहां रंग "मौजूद" होता है, जो इस रंग को कुछ अलग, अपने वाहक से स्वतंत्र बनाता है। ऐसे "अलग" भागों एक समग्र छवि के रूप में पीएसए की धारणा में हस्तक्षेप नहीं करता है, लेकिन देता है यह अधिक उत्तलता, अभिव्यक्ति।

उपदेश "ग्रे-पीला-सफेद" रंग को धुंधला के रूप में परिभाषित करता है, पिछले लोगों की उज्ज्वल संतृप्ति की तुलना में अस्पष्ट (काला, लाल)। यह ध्यान रखना दिलचस्प है कि इस उपदेश, इसकी जटिलता के बावजूद, एक शब्द की तरह लगता है और एक सांस में उच्चारण किया जाता है, इस प्रकार रंग को कई रंगों के सेट के रूप में वर्णित नहीं किया जाता है, बल्कि एक परिभाषित, प्रत्येक पाठक को जानवरों के नुकीले रंग के रंग में समझा जाता है एक पीले भड़क के साथ कवर किया। यह हासिल किया जाता है, आधार के आधार पर चिकनी ध्वन्यात्मक संक्रमण: ध्वनि पर ग्रे के आधार का आधार [जे], जिसमें से पीला शुरू होता है, जिसकी अंतिम विविधता व्यावहारिक रूप से विलय हो जाती है [डब्ल्यू] में वर्ड व्हाइट।

जेरी बहुत चिंतित है, इस कहानी को बता रहा है, जो ब्रीफिंग में व्यक्त किया जाता है और अपने भाषण की भावनात्मकता में वृद्धि करता है। लेखक एपोसियोपेसिस के व्यापक उपयोग की मदद से दिखाता है, जो "ओह, हां", जोरदार यूनियनों "और" प्रस्तावों की शुरुआत में, साथ ही साथ एक ध्वनि प्रतिरोध को विस्मयादिबोधित में सजाए गए एक ध्वनि प्रतिरोध के साथ मदद करता है "Grrrrrrrr!" की पेशकश करें।

अल्बी अपने मुख्य चरित्र के एकान्त में व्यावहारिक रूप से रूपक का उपयोग नहीं करता है, विश्लेषणित मार्ग में हम केवल दो मामलों से मुलाकात करते हैं, जिनमें से एक मिटाए गए भाषा रूपक ("पतलून पैर") का एक उदाहरण है, और दूसरा ("राक्षस" ) पीएसए छवि के निर्माण को संदर्भित करता है और कुछ हद तक पहले से ही उल्लेखित उल्टे उपदेश ("जानवर का राक्षस") दोहराया जाता है। एक ही शब्द "राक्षस" का उपयोग पाठ की आंतरिक अखंडता को बनाए रखने का माध्यम है, साथ ही, सामान्य रूप से, पाठक की धारणा के लिए कोई भी सुलभ है। हालांकि, इसका प्रासंगिक अर्थ कुछ हद तक अलग है: ईपीठ में जानवर शब्द के साथ संयोजन के कारण, यह कुछ नकारात्मक, भयावहता के मूल्य को प्राप्त करता है, जबकि रूपक में "गरीब" के साथ संयुक्त "गरीब" बेतुका, असंगतता और रोगी आता है जानवर की स्थिति इस छवि को स्पष्टीकरण प्रतीक "पुराने" और "दुरुपयोग" द्वारा भी समर्थित है। जैरी को विश्वास है कि पीएसए की वर्तमान स्थिति लोगों के प्रति एक बुरे रवैये का परिणाम है, उनके चरित्र के अभिव्यक्तियों को नहीं, जो संक्षेप में, कुत्ते को इस तथ्य के लिए दोष नहीं देना है कि वह इतना भयानक और दुखी है ( "दुरुपयोग" शब्द को सचमुच "गलत तरीके से इस्तेमाल किया" के रूप में स्थानांतरित किया जा सकता है, यह कम्युनियन दूसरा, जिसका अर्थ है, एक निष्क्रिय मूल्य है)। यह आत्मविश्वास अधीर "निश्चित रूप से", साथ ही "विश्वास" शब्द से पहले जोरदार सहायक क्रिया "डीओ" द्वारा व्यक्त किया जाता है, जो एक सकारात्मक प्रस्ताव के निर्माण के लिए सामान्य योजना का उल्लंघन करता है, जिससे पाठक के लिए असामान्य हो जाता है, और इसलिए अधिक अभिव्यक्ति।

यह उत्सुक है कि कहानी के उस हिस्से के लिए रुकों का एक महत्वपूर्ण हिस्सा, जहां जेरी पीएसए का वर्णन करता है - एपोसियोपज़िस के उपयोग के 17 मामलों में से 8 इस पर, अपेक्षाकृत छोटे, टेक्स्ट सेगमेंट पर मुलाकात की। शायद यह इस तथ्य से समझाया गया है कि, अपने कबुली शुरू करना, नायक बहुत उत्साहित है, सबसे पहले, अपने फैसले के साथ सबकुछ व्यक्त करने के लिए, इसलिए उसका भाषण एक कुटिलता और थोड़ा अजीब है, और फिर भी, धीरे-धीरे, यह उत्तेजना चिकनी हो जाती है । यह भी माना जा सकता है कि स्मृति इस पीएसई के बारे में स्वयं, जेरी की दुनिया के लिए बहुत अधिक महत्वपूर्ण है, जो इसे चिंता करता है, जो सीधे भाषण में दिखाई देता है।

इस प्रकार, पीएसए की मुख्य छवि लेखक द्वारा "रंग" भाषा फ्रेम की मदद से बनाई गई है, जिनमें से प्रत्येक किसी भी पंक्ति को दर्शाता है। काले, लाल और भूरे रंग के पीले-सफेद का मिश्रण भयानक, समझने योग्य (काला), आक्रामक, हिंसक, नरक, रोगी (लाल) और पुरानी, \u200b\u200bखराब, "गलत तरीके से उपयोग" (ग्रे-पीला-) के मिश्रण से जुड़ा हुआ है। सफेद)। पीएसए का बहुत भावनात्मक, कॉन्फ़िगर किया गया विवरण विराम, जबरदस्त यूनियनों, रिकॉर्डिंग संरचनाओं के साथ-साथ दोहराने के सभी प्रकार का उपयोग करके बनाया जाता है।

अगर कहानी की शुरुआत में, कुत्ता हमें लाल सूजन वाली आंखों के साथ एक काले राक्षस के साथ लग रहा था, तो धीरे-धीरे वह लगभग मानव सुविधाओं को हासिल करना शुरू कर देता है: कोई आश्चर्य नहीं कि जेरी सर्वनाम "वह" का उपयोग करता है, और "इसे" नहीं, और पर पदनाम के लिए विश्लेषण पाठ का अंत "थूथन" शब्द "चेहरा" का उपयोग करता है ("उसने अपना चेहरा वापस हथियारों में बदल दिया")। इस प्रकार, जानवरों और मनुष्य के बीच की रेखा मिटा दी जाती है, उन्हें एक पंक्ति में रखा जाता है, जो वाक्यांश द्वारा भी समर्थित होता है "पशु मेरे प्रति उदासीन हैं ... जैसे लोग"। यहां प्रस्तुत aposiopezis का मामला, हमारी राय में, रोमांचक नहीं है, और लोगों और जानवरों की समानता के इस दुखद तथ्य पर जोर देने की इच्छा, सभी जीवित प्राणियों से उनकी आंतरिक यादें, हमें अलगाव की समस्या के लिए अग्रणी है पूरा।

वाक्यांश "सेंट फ्रांसिस की तरह पक्षियों ने उन्हें हर समय लटक दिया था" को ऐतिहासिक संकेत के रूप में हाइलाइट किया गया था, लेकिन इसे तुलनात्मक और लोहे के रूप में एक साथ देखा जा सकता है, क्योंकि जेरी फ्रांसिस के लिए असीसी का विरोध करता है, जो कि सबसे सम्मानित कैथोलिक में से एक है संतों, लेकिन वार्तालाप क्रिया के विवरण के लिए उपयोग करता है "लटका" और अतिरंजित "हर समय", जो कि अभिव्यक्ति के एक गंभीर रूप से गंभीर सामग्री को कम करता है, जो कई विडंबन प्रभाव पैदा करता है। एल्यूजन जेरी के अलगाव पर प्रेषित विचारों की अभिव्यक्ति को बढ़ाता है, और मुख्य चरित्र को पर्याप्त शिक्षित व्यक्ति के रूप में वर्णित करने वाले विशिष्ट कार्य को भी करता है।

सामान्यीकरण से, जेरी तीसरी वाक्य में अपनी कहानी में लौटता है, और फिर तीसरे वाक्य में, यह जोर से अपने विचारों को बाधित करता प्रतीत होता है, वह जोरदार संघ का उपयोग करता है "लेकिन", जिसके बाद वह कुत्ते के बारे में बात करना शुरू कर देता है। अगला यह वर्णन है कि पीएसए की बातचीत और मुख्य चरित्र कैसे हुआ। लेक्सिकल रिपीट द्वारा बनाई गई इस विवरण की गतिशीलता और ताल को ध्यान में रखना आवश्यक है (जैसे "ठोकर कुत्ते ... स्टैम्पली रन", साथ ही चार बार दोहराए गए क्रिया "गॉट"), ऑलिटरेशन (वाक्यांश में ध्वनि [जी]) "मेरे लिए जाओ, मेरे पैरों में से एक पाने के लिए") और समांतर डिजाइन ("उसे मेरे पतलून पैर का एक टुकड़ा मिला ... उसे वह मिला ...")। रिंगिंग व्यंजन ध्वनि की प्रावधान (156 सेगमेंट में 156 व्यंजनों में से 101 "गर्मी की शुरुआत से ... तो वह था") भी गतिशीलता, वर्णन के संरेखण की भावना पैदा करता है।

एक लेक्समा "लेग" के साथ शब्दों का खेल उत्सुक: कुत्ता "मेरे पैरों में से एक पाने के लिए" इरादा है, और नतीजतन यह पता चला कि वह "मेरे पतलून पैर का एक टुकड़ा" था। जैसा कि आप देख सकते हैं, डिज़ाइन लगभग समान हैं, जिसके कारण यह महसूस किया जाता है कि कुत्ता अभी भी अपने लक्ष्य तक पहुंच गया है, हालांकि, "पैर" शब्द का उपयोग दूसरे मामले में "पैंटिना" की रूपक अर्थ में किया जाता है, जो है बाद के क्रिया द्वारा निर्दिष्ट "संशोधित"। इस प्रकार, एक तरफ, पाठ हासिल किया जाता है, और दूसरे के साथ, धारणा के चिकनीता और अनुक्रम को परेशान किया जाता है, कुछ हद तक पाठक या दर्शक की जलन होती है।

पीएसए के आंदोलन के मानरू का वर्णन करने की कोशिश कर, जब उन्होंने उस पर जोर दिया, जेरी कई उपहासों के माध्यम से जाता है, उचित चुनने की कोशिश कर रहा है: "जैसा कि वह कठोर था, आप जानते हैं; वह एक ठंडी कुत्ता था, लेकिन वह नहीं था "टी आधा assed, या तो। यह एक अच्छा, ठोकर चल रहा था ... "जैसा कि आप देख सकते हैं, हीरो" रैबीड "के बीच कुछ खोजने की कोशिश कर रहा है और" आधा assed "इसलिए नेजनवाद को" ठोकर ", निहित, सभी संभावनाओं में, थोड़ा सा पेश किया है ठोकर, अनिश्चित और चल रहा है (निष्कर्ष तथ्य यह है कि शब्द "stumbly" एक कॉपीराइट Neologism है, हम UK, 2006, 2006, Longman परीक्षाओं कोच शब्दकोश, 2006 में इसकी कमी के आधार पर बने हैं। परिभाषित शब्द के साथ संयोजन में " कुत्ता "epithet" stumbly "को एक मेटोनि के रूप में माना जा सकता है, क्योंकि विशेषताओं को स्थानांतरित किया जाता है। पूरी वस्तु के लिए चाल। दो बारीकी से स्थित प्रस्तावों के भीतर विभिन्न संज्ञाओं के साथ इस उपबंध की पुनरावृत्ति, हमारी राय में, इसके मूल्य को स्पष्ट करने का लक्ष्य है नए शब्द का उपयोग करने के लिए, और पाठक के ध्यान पर भी ध्यान केंद्रित करने के लिए, क्योंकि पीएसए की विशेषताओं, इसकी असमानता, बेतुकापन के लिए यह महत्वपूर्ण है।

वाक्यांश "कोजी। तो।" हमने एक इलिप्सिस के रूप में पहचाना है, क्योंकि प्रस्ताव के मुख्य सदस्यों के पारित होने से निस्संदेह प्रस्तुत किया गया है। हालांकि, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि इसे आसपास के संदर्भ से या भाषा अनुभव के आधार पर पूरक नहीं किया जा सकता है। मुख्य चरित्र के इस तरह के खंडित इंप्रेशन जो संदर्भ से संबंधित नहीं हैं, एक बार फिर अपने भाषण के संचलन पर जोर देते हैं, और इसके अलावा, हमारे विचार की पुष्टि करें कि वह कभी-कभी पाठक से छिपे हुए उनके विचारों का उत्तर देता है।

अल्बी मोनोलॉग स्टाइलिस्ट एजेंट

निम्नलिखित वाक्य दो व्यंजन ध्वनियों [डब्ल्यू] और [वी] के भाषण के एक खंड पर पुनरावृत्ति द्वारा बनाए गए एक डबल एलिथेलेशन का एक उदाहरण है। चूंकि ये आवाज गुणवत्ता दोनों में अलग हैं, और अभिव्यक्ति के स्थान पर, लेकिन ऐसा लगता है कि एक वाक्य थोड़ा टाइपलेटिंग या कहानियों को याद दिलाता है, जिसमें गहरे अर्थ को आसानी से यादगार, फॉर्म को आकर्षित करने में सजाया जाता है। "जब भी" जोड़ी विशेष रूप से ध्यान देने योग्य होती है - "कभी नहीं", जिनमें से दोनों तत्व विभिन्न अनुक्रमों में स्थित ध्वनियों से व्यावहारिक रूप से शामिल होते हैं। ऐसा लगता है कि फोनेटिक प्लान में भ्रमित इस वाक्यांश में थोड़ा विडंबनापूर्ण रंग है, जो एक कुत्ते के साथ जेरी में विकसित होने वाली स्थिति की जटिलता और कच्चेपन, अराजकता और बेतुकापन को व्यक्त करता है। वह अगले कथन के लिए सेट अप "वह मजाकिया" है, लेकिन जेरी तुरंत ठीक हो जाता है: "या, यह मजाकिया था"। इस शाब्दिक संदर्भ के लिए धन्यवाद, अलग-अलग क्रिया समय के साथ समकक्ष सिंटेक्टिक संरचनाओं में सजाया गया, पाठक बन जाता है उस परिस्थिति की स्पष्ट त्रासदी जिस पर एक बार हंसते थे। इस अभिव्यक्ति की अभिव्यक्ति प्रकाश से एक तेज संक्रमण पर आधारित है, घटना की गंभीर धारणा के लिए गैर-गंभीर है। ऐसा लगता है कि तब से बहुत समय रहा है , जीवन के संबंध में जैरी के संबंध सहित बहुत कुछ बदल गया है।

एक अलग विचार के लिए एक प्रस्ताव की आवश्यकता होती है "मैंने फैसला किया: सबसे पहले, मैं दयालुता के साथ कुत्ते को मारूंगा, और अगर वह काम नहीं करता है। मैं उसे मार डालूंगा।", मुख्य चरित्र के विचारों को व्यक्त करते हुए। जैसा हम देखते हैं, शाब्दिक दोहराने, ऑक्सीमोरोन ("दयालुता के साथ मारने") जैसे स्टाइलिस्ट तकनीकों के अभिसरण के लिए धन्यवाद, समांतर संरचनाएं, अपोसाइशन, साथ ही अभिव्यक्तियों की ध्वन्यात्मक समानता, यह प्रस्ताव स्टाइलिस्टिक रूप से उज्ज्वल हो जाता है, जिससे पाठक का ध्यान आकर्षित होता है इसकी अर्थपूर्ण पूर्णता। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि "किल" शब्द को लगभग समान सिंटेक्टिक पदों में दो बार दोहराया जाता है, हालांकि, अर्थपूर्ण भिन्नता के साथ: पहले मामले में, हम इस क्रिया के पोर्टेबल मूल्य से निपट रहे हैं, जिसे व्यक्त किया जा सकता है रूसी "हिट, डिलाइट", और दूसरे में - "जीवन से वंचित" के प्रत्यक्ष मूल्य के साथ। इस प्रकार, दूसरे "किल" तक पहुंचने वाले, पाठक स्वचालित रूप से एक दूसरे के पहले अंश में इसे उसी नरम पोर्टेबल में मानता है पिछले एक के रूप में मूल्य, इसलिए जब यह सत्य के बारे में पता है इस शब्द का अर्थ, प्रत्यक्ष मूल्य का प्रभाव बार-बार बढ़ाया जाता है, यह पीटर और दर्शकों या पाठकों दोनों को झटके देता है। इसके अलावा, एपोसिशनियोसिस, जो दूसरे "किल" से पहले होता है, उसके बाद शब्दों को आवंटित करता है, उनके प्रभाव को और भी बढ़ा देता है।

ताल को व्यवस्थित करने के साधन के रूप में लय, इसकी अखंडता को प्राप्त करना और पाठक द्वारा बेहतर माना जाता है। एक स्पष्ट लयबद्ध पैटर्न का पता लगाया जा सकता है, उदाहरण के लिए, निम्नलिखित वाक्य में: "तो, अगले दिन मैं बाहर गया और हैम्बर्गर का एक बैग, मध्यम दुर्लभ, कोई बिल्लियों, कोई प्याज नहीं। यह स्पष्ट है कि यहां ताल प्रकाश के उपयोग के माध्यम से बनाया गया है (ध्वनि [बी] और [जी]), सिंटेक्टिक दिशा, साथ ही स्पष्ट निर्धारकों के निर्माण की कुल संकुचन (जिसका अर्थ यूनियनों की अनुपस्थिति, हो सकता है) इस तरह बनें: "जो मध्यम दुर्लभ हैं" या "जिसमें कोई बिल्लियाँ नहीं हैं।")। लयबद्ध आपको वर्णित कार्यों की गतिशीलता को पारित करने के लिए आपको और अधिक देने की अनुमति देता है।

हमने पहले से ही एक लय बनाने के साधन के रूप में दोहराया है और पाठ की अखंडता को बनाए रखा है, हालांकि, दोहराने वाले कार्य सीमित नहीं हैं। उदाहरण के लिए, वाक्यांश में "जब कुत्ता मेरे लिए इंतजार कर रहा था। मैंने आधा दरवाजा खोला जिसने प्रवेश द्वार में प्रवेश किया और वहां वह था; मेरे लिए इंतज़ार कर रहा था।" "मेरे लिए प्रतीक्षा करने" तत्व को दोहराते हुए पाठक को अपेक्षा को निर्वहन की भावना देता है, जैसे कि कुत्ते को लंबे समय से मुख्य चरित्र की प्रतीक्षा कर रहा है। इसके अलावा, बैठक की अनिवार्यता महसूस की जाती है, स्थिति तीव्रता।

आखिरी पल जिस पर मैं रुकना चाहता हूं, यह पीएसए के कार्यों का विवरण है, जिसके लिए जेरी हैम्बर्गर से मांस प्रदान करता है। एक स्पीकर बनाने के लिए, लेखक लेक्सिकल पुनरावृत्ति ("स्नैबल्ड", "फिर तेज़") का उपयोग करता है, ध्वनि के सहयोगी, जो सभी कार्यों को एक निरंतर श्रृंखला में जोड़ता है, साथ ही साथ सिंटैक्स संगठन - सजातीय फागी की पंक्तियां जुड़ी हुई हैं गैर-यूनियन बॉन्ड द्वारा। पीएसए प्रतिक्रिया का वर्णन करते समय क्रिया जेरी का उपयोग करने के लिए उत्सुकता है: "स्नैबल", "स्नैबलिंग", "स्नीफ", "धीरे-धीरे हिल गया", "मुझे देखा", "उसका चेहरा बदल गया", "गंध", "सूँघ गया "," में टायर "। जैसा कि आप देख सकते हैं, सबमिट किए गए वाक्यों का सबसे अभिव्यक्तिपूर्ण "टोर इन", ध्वनि-रिज़ॉल्यूशन के बाद खड़ा है और हिंसक विराम द्वारा समर्पित, विवरण, विशेषता, सबसे अधिक संभावना, पीएसए की जंगली प्रकृति को पूरा करता है। इस तथ्य के कारण कि पिछले क्रियाओं में, "मुझे देखा" के अपवाद के साथ फूहड़ [एस] शामिल है, वे हमारी चेतना में खाना पकाने की क्रियाओं के रूप में संयुक्त होते हैं और इस प्रकार व्यक्त किया जाता है, इस प्रकार, पीएसए की सावधानी, शायद उसकी दुर्लभता एक अजनबी के लिए, लेकिन साथ ही हम उसमें जितनी जल्दी हो सके उसमें जलती हुई इच्छा को महसूस करते हैं, जो अधीर को दोहराने के द्वारा व्यक्त किया जाता है "फिर तेज़"। इस प्रकार, हमारे विश्लेषण के नवीनतम प्रस्तावों के डिजाइन के आधार पर, यह निष्कर्ष निकालना संभव है कि भूख और उनकी "जंगलीपन" के बावजूद, कुत्ता अभी भी इलाज टिकट से बहुत सावधान है। यही वह अजीब लगता है, वह डरता है। यह तथ्य इस दृष्टिकोण का संकेत है कि जीवित प्राणियों के बीच अलगाव भय से समर्थित की जा सकती है। पाठ द्वारा हम तर्क दे सकते हैं कि जैरी और कुत्ते एक दूसरे से डरते हैं, इसलिए उनके बीच एक समझ असंभव है।

इसलिए, मूल्यों और स्टाइलिस्ट एजेंटों को दोहराने के बाद से, हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि मुख्य चरित्र के मोनोलॉजिक भाषण को व्यवस्थित करने के लिए एडवर्ड अल्बि द्वारा उपयोग किए जाने वाले मुख्य रुझान विभिन्न भाषा स्तरों, भाषण में पुनरावृत्ति के सभी प्रकार हैं तनावपूर्ण क्षणों के अपने विकल्प के साथ ताल। और विश्राम, भावनात्मक रूप से चित्रित विराम और पारस्परिक उपदेशक की प्रणाली।

न्यूयॉर्क में सेंट्रल पार्क, ग्रीष्मकालीन रविवार दिवस। दो बगीचे के बेंच, एक दूसरे के विपरीत खड़े हैं, उनके पीछे झाड़ियों, पेड़। पीटर सही बेंच पर बैठता है, वह एक किताब पढ़ता है। थोड़ा सा पतरस वर्ष के साथ, यह पूरी तरह से आम है, एक सींग फ्रेम में एक ट्वीड सूट और चश्मा पहनता है, ट्यूब धूम्रपान करता है; और यद्यपि यह पहले से ही मध्य युग का हिस्सा है, उसके कपड़ों की शैली और लगभग युवाओं को पकड़ने का तरीका है।

जेरी प्रवेश करता है। वह चालीस के नीचे भी है, और उसने इतना खराब नहीं पहना, थोड़ा कितना है; एक बार कड़े आंकड़े वसा को चालू करना शुरू कर देते हैं। जेरी को सुंदर नहीं कहा जा सकता है, लेकिन पूर्व आकर्षण के निशान अभी भी काफी स्पष्ट हैं। उनकी भारी चाल, आंदोलनों के पत्रों को संभोग के लिए समझाया जाता है, लेकिन अत्यधिक थकान।

जेरी पीटर देखता है और उसके साथ एक मामूली बातचीत शुरू करता है। पीटर पहले जेरी पर कोई ध्यान नहीं देता है, फिर भी जवाब देता है, लेकिन उनके संक्षिप्त, भिन्न और लगभग मशीनीकृत के उत्तर - वह बाधित पढ़ने पर लौटने के लिए इंतजार नहीं करता है। जेरी देखता है कि पीटर उसे छुटकारा पाने के लिए जल्दी में है, लेकिन कुछ ट्राइफल्स के बारे में पीटर से पूछना जारी रखता है। पीटर जेरी की प्रतिकृतियों के लिए खराब प्रतिक्रिया करता है, और फिर जेरी ने खुद को हिलाकर पीटर पर रोक दिया, जबकि वह उलझन में, उसकी आंखों को उठाता नहीं है। जेरी ने बात करने की पेशकश की, और पीटर सहमत हैं।

जेरी ने नोट किया कि एक अच्छा दिन क्या है, फिर घोषणा करता है कि वह चिड़ियाघर में था, और कल हर कोई समाचार पत्रों में सबकुछ पढ़ता है और टीवी पर देखता है। आखिरकार, पीटर के पास एक टीवी है? ओह हाँ, पीटर में दो टीवी, एक पत्नी और दो बेटियां भी हैं। जेरी जहर ने नोटिस किया कि, जाहिर है, पीटर एक बेटा होना चाहेगा, लेकिन यह काम नहीं करेगा, और अब पत्नी अब बच्चे नहीं बनना चाहती ... इस टिप्पणी के जवाब में, पीटर फोड़े, लेकिन जल्दी से शांत हो जाते हैं । यह उत्सुक है कि चिड़ियाघर में क्या हुआ, क्योंकि वे समाचार पत्रों के बारे में लिखते हैं और टेलीविजन पर दिखाते हैं। जेरी ने इस मामले के बारे में बताने का वादा किया है, लेकिन पहले वह वास्तव में एक आदमी से "सचमुच" बात करना चाहता है, क्योंकि उसे शायद ही कभी लोगों से बात करना पड़ता है: "जब तक आप कहेंगे: बियर का एक मग दें, या: टॉयलेट कहां है, या: कमर को यहां न दें, बडी, - ठीक है, तो। " और इस दिन, जेरी उसके बारे में सबकुछ सीखने के लिए एक सभ्य विवाहित व्यक्ति से बात करना चाहता है। उदाहरण के लिए, क्या उसके पास ... उह ... कुत्ता? नहीं, पीटर बिल्लियों (पीटर कुत्ते को पसंद करेंगे, लेकिन पत्नी और बेटियों ने बिल्लियों पर जोर दिया) और तोते (प्रत्येक बेटी में)। और "यह ओएचएमए" पीटर खिलाने के लिए एक छोटे प्रकाशन घर में कार्य करता है, जो पाठ्यपुस्तकों का उत्पादन करता है। वह पीटर को एक महीने में डेढ़ हजार कमाता है, लेकिन उनके साथ चालीस डॉलर से अधिक नहीं लेता है ("तो ... यदि आप ... एक गैंगस्टर ... हा हा हा! ..")। जेरी यह पता लगाने के लिए शुरू होता है कि पीटर कहां रहता है। पीटर पहले अजीब तरह से मुड़ गया है, लेकिन फिर यह घबराहट मानता है कि वह सत्तर चौथी सड़क पर रहता है, और जैरी को नोट करता है कि वह गुजरता है क्योंकि वह गुजरता है। जेरी इस टिप्पणी पर विशेष ध्यान नहीं देता है, वह खुद के साथ फैल गया। और यहां पीटर फिर से उसे चिड़ियाघर की याद दिलाता है ...

जेरी ने अनुपस्थित रूप से उत्तर दिया कि आज क्या था, "और फिर यहां गया," और पीटर से पूछता है, "औसत वर्ग और निचले-मध्यम वर्ग के बीच क्या अंतर है"? पीटर समझ में नहीं आता है, और यहां यह है। फिर जेरी पीटर के पसंदीदा लेखकों ("बाजलर और मार्केंड") के बारे में पूछते हैं, फिर अचानक घोषणा करते हैं: "आप जानते हैं कि चिड़ियाघर जाने से पहले मैंने क्या किया? मैं पूरे पांचवें एवेन्यू को पैर पर चला गया - पैर पर सभी तरह से। " पीटर ने फैसला किया कि जेरी ग्लिनिक-इच्छाशक्ति में रहता है, और यह विचार, स्पष्ट रूप से, उसे कुछ समझने में मदद करता है। लेकिन जेरी ग्लिनिक-इच्छाशक्ति में बिल्कुल भी नहीं जीता है, वह बस ज़ू तक चलने के लिए सबवे पर उसे चला गया ("कभी-कभी किसी व्यक्ति को पक्ष में एक बड़ा हुक बनाना चाहिए, ताकि दाएं और वापस जाने का सबसे छोटा तरीका हो ")। वास्तव में, जेरी एक पुराने चार मंजिला आय घर में रहता है। वह शीर्ष मंजिल पर रहता है, और उसकी खिड़की आंगन के पास जाती है। उनका कमरा एक हास्यास्पद करीबी कैमकोर है, जहां एक दीवार के बजाय - एक बोर्डिंग विभाजन, इसे एक और हास्यास्पद करीबी कैमर से अलग करता है, जिसमें काले पेडिक रहता है, वह हमेशा, जब उसकी भौहें खींचती है, तो दरवाजा प्रकट होता है: "वह बाहर खींचता है उसकी भौहें, किमोनो पहनती हैं और कोठरी में जाती हैं, यह सब कुछ है। " मंजिल पर दो और कमरे हैं: प्वेर्टो नेशनल के एक शोर परिवार में बच्चों के समूह के साथ, दूसरे के लिए - किसी ने जो जेरी कभी नहीं देखा है। यह घर एक सस्ती जगह है, और जेरी को नहीं पता कि वह वहां क्यों रहता है। शायद क्योंकि उसकी कोई पत्नी, दो बेटियां, बिल्लियों और तोते नहीं हैं। उनके पास एक रेजर और साबुन, कुछ कपड़े, इलेक्ट्रिक स्पलैश, व्यंजन, दो खाली फोटो फ्रेम, कई किताबें, अश्लील कार्ड, एक प्राचीन टाइपराइटर और एक छोटे से बॉक्स-एक महल के बिना सुरक्षित है, जिसमें समुद्री लक्ष्य जो जैरी को और बच्चे एकत्रित किए जाते हैं। और पत्र के पत्थरों के नीचे: "कृपया" पत्र ("कृपया ऐसा न करें और फिर" या "कृपया कुछ करें") और बाद में "कभी" अक्षर ("जब आप लिखते हैं?", "आप कब आएंगे ? ")।

जब जेरी ढाई साल का था तो मां जेरी डैडी से बच निकला। वह दक्षिणी राज्यों के वार्षिक वयस्क दौरे में गई। और मॉमीज़ के अन्य कई अनुलग्नकों के बीच, सबसे महत्वपूर्ण और अपरिवर्तित शुद्ध व्हिस्की था। एक साल बाद, प्रिय माँ ने अलबामा में कुछ लैंडफिल पर भगवान को भगवान को दिया। जैरी और डैडी ने नए साल से पहले इसके बारे में सीखा। जब डैडी दक्षिण से लौट आया, तो उसने नए साल को लगातार दो सप्ताह के लिए मनाया, और फिर स्पायन बस के साथ मिल गया ...

लेकिन जेरी अकेले नहीं रहे - वहां ममोक्का बहन थी। वह उसके बारे में बहुत कम याद करता है, जब तक कि वह सब कुछ था कि वह सभी ने कठोरता से की - और सोया, और खा लिया, और काम किया, और प्रार्थना की। और उस दिन, जब जेरी ने स्कूल से स्नातक की उपाधि प्राप्त की, तो वह "अचानक अपने अपार्टमेंट में सीढ़ियों पर सीधे लुढ़क गई" ...

अचानक, जेरी अनचाहे है कि अपने संवाददाता के नाम से पूछना भूल गए। पीटर दिखाई देता है। जेरी अपनी कहानी जारी रखता है, वह बताता है कि ढांचे के भीतर क्यों एक तस्वीर नहीं है: "मैंने कभी भी किसी भी महिला से एक से अधिक बार नहीं मिला, और यह मुझे फोटो देने के लिए नहीं हुआ।" जेरी स्वीकार करता है कि वह एक बार से अधिक महिला से प्यार नहीं कर सका। लेकिन जब वह पंद्रह वर्ष का था, तो उनके पास पार्क स्टोराम के पुत्र बकसुआ के साथ सप्ताह का आधा दिन था। शायद जेरी उसके साथ प्यार में था, और शायद सिर्फ सेक्स। लेकिन अब जेरी वास्तव में सुंदर महिलाओं की तरह है। लेकिन एक घंटे के लिए। अधिक नहीं...

इस मान्यता के जवाब में, पीटर कुछ प्रकार की छोटी दूर की टिप्पणी करता है जिस पर जेरी अप्रत्याशित रूप से आक्रामक रूप से प्रतिक्रिया देता है। पीटर भी उबलता है, लेकिन फिर वे एक दूसरे से क्षमा के लिए पूछते हैं और शांत हो जाते हैं। फिर जेरी ने नोटिस किया कि पीटर फोटो फ्रेम से अधिक अश्लील नक्शे में अधिक रुचि रखेगा। आखिरकार, पीटर पहले से ही ऐसे कार्ड देख चुके हैं, या उसके पास अपना डेक था, जिसे उसने शादी के सामने फेंक दिया: "लड़के के पास ये कार्ड व्यावहारिक अनुभव के प्रतिस्थापन के रूप में कार्य करते हैं, और वयस्क व्यावहारिक अनुभव कल्पना को प्रतिस्थापित करता है। लेकिन आप चिड़ियाघर में क्या हुआ में अधिक रुचि रखते हैं। " चिड़ियाघर के उल्लेख पर, पीटर enlivened है, और जेरी बताता है ...

जेरी उस घर के बारे में बात करता है जिसमें वह रहता है। इस घर में, प्रत्येक मंजिल के साथ, कमरे बेहतर हो रहे हैं। और तीसरी मंजिल एक ऐसी महिला रहता है जो हर समय रोता हो। लेकिन वास्तव में, घर पर कुत्ते और परिचारिका के बारे में कहानी। घर की परिचारिका फैटी, बेवकूफ, गंदे, बुराई, मांस के अनंत रूप से नशे में ढेर है ("आपने ध्यान दिया होगा: मैं मजबूत शब्दों से बचता हूं, इसलिए मैं इसका वर्णन नहीं कर सकता")। और उसके कुत्ते के साथ यह महिला जैरी फिट होगी। वह हमेशा सीढ़ियों के नीचे चिपक जाती है और जैरी को घर में कोई भी नहीं करती है, और शाम, एक और पिंटटा गीना के बाद, वह जेरी को रोकती है और कोने में निचोड़ने का प्रयास करती है। कहीं उसके पक्षी मस्तिष्क के किनारे पर, जुनून की एक विली पैरोडी आगे बढ़ेगी। और यहां जेरी उसकी वासना का विषय है। चाची की हिम्मत करने के लिए, जेरी कहते हैं: "क्या कल कल के दिन के लिए पर्याप्त नहीं है?" वह बेकार है, याद रखने की कोशिश कर रही है ... और उसके बाद उसका चेहरा एक आनंददायक मुस्कान में टूट जाता है - वह याद करती है कि यह क्या नहीं था। तब वह कुत्ते को बुलाती है और उसके पास जाती है। और जेरी अगली बैठक तक बचाया ...

तो कुत्ते के बारे में ... जेरी लगभग निरंतर आंदोलन के साथ अपने लंबे मोनोलॉजु को बताता है और पीटर पर सम्मोहन रूप से अभिनय करता है:

- (जैसे कि एक विशाल पोस्टर पढ़ना) जैरी और कुत्ते की कहानी! (सामान्य स्वर) यह कुत्ता एक काला राक्षस है: एक विशाल थूथन, छोटे कान, लाल आंखें, और सभी पसलियों बाहर की ओर पता चलता है। जैसे ही उसने देखा, और इस कुत्ते से पहले मिनट से, उसने मुझ पर दफनाया, मेरे पास शांति नहीं थी। मैं पवित्र फ्रांसिस नहीं हूं: जानवर मेरे लिए उदासीन हैं ... लोगों की तरह। लेकिन यह कुत्ता उदासीन नहीं था ... वह नहीं कि वह मेरे पास पहुंचा, नहीं - वह चला गया और लगातार चला गया, हालांकि मैं हमेशा फ्लश करने में कामयाब रहा। तो यह पूरे सप्ताह तक जारी रहा, और, विचित्र रूप से पर्याप्त, केवल तभी जब मैंने प्रवेश किया, - जब मैं बाहर गया, तो उसने मुझे कोई ध्यान नहीं दिया ... एक बार मैं सोच रहा था। और फैसला किया। सबसे पहले मैं पीएसए दयालुता को मारने की कोशिश करूंगा, और यदि यह बाहर नहीं आता है ... बस मारो। (पीटर फेंकता है।)

दूसरे दिन मैंने एक पूरा कुलक किटलेट खरीदा। (इसके बाद, जेरी की कहानी चेहरे में दर्शाती है)। मैंने दरवाजा खोला - वह पहले से ही मेरे लिए इंतजार कर रहा है। ट्रैक किया गया। मैंने ध्यान से प्रवेश किया और कुत्ते से दस तक कटलेट कदम रख दिया। उसने बढ़ना बंद कर दिया, स्नीफ किया और उन्हें चले गए। पहुंचे, रोका, मुझे देखा। मैंने उसका आनंद लेकर मुस्कुराया। उसने स्नीफ और अचानक - गम! - कटलेट पर हमला किया। जैसे कि जीवन में सड़े हुए सफाई के अलावा कुछ भी नहीं खाया। उसने सब कुछ जला दिया, फिर बैठ गया और मुस्कुराया। मैं एक शब्द देता हूँ! और अचानक - एक बार! - मुझे कैसे फेंकने के लिए। लेकिन यहां उसने मुझे पकड़ा। मैं अपने पास भाग गया और फिर से सोचना शुरू कर दिया। सच्चाई बताने के लिए, मैं बहुत आक्रामक था, और मैं गुस्से में था। छह महान बॉयलर! .. मैं सिर्फ नाराज था। लेकिन मैंने फिर से प्रयास करने का फैसला किया। आप देखते हैं, कुत्ता स्पष्ट रूप से एंटीपैथी के साथ मेरे पास गिर गया। और मैं जानना चाहता था कि क्या मैं उसे दूर कर सकता हूं या नहीं। एक पंक्ति में पांच दिन मैंने मुझे कटलेट पहनी थी, और हमेशा एक ही चीज़ दोहराया: वह दुखी करता है, हवा को सूँघता है, यह फिट, भस्म हो जाएगा, मुस्कुराता है, पीसता है और - एक बार - मुझ पर! मैं सिर्फ नाराज था। और मैंने उसे मारने का फैसला किया। (पीटर एक दयनीय विरोध प्रयास लेता है।)

हाँ, आप से डरो मत। मैं नहीं कर सका ... उस दिन मैंने केवल एक कटलेट खरीदा और जैसा कि मैंने सोचा, चूहे के जहर की घातक खुराक। घर के रास्ते पर, मैंने अपने हाथों में कटलेट को घेर लिया और चूहे के जहर के साथ मिश्रित किया। मैं दुखी और घृणित दोनों था। मैं दरवाजा खोलता हूं, मैं इसे देखता हूं - बैठता हूं ... वह, गरीब साथी, यह नहीं पता था कि जब वह मुस्कुराता है, तो मेरे पास हमेशा फ्लश करने का समय होता। मैंने एक जहरीला कटलेट रखा, गरीब कुत्ते ने उसे निगल लिया, मुस्कुराया और एक बार! - मेरे लिए। लेकिन मैं हमेशा की तरह, ऊपर की ओर पहुंचा, और वह हमेशा के रूप में, मेरे साथ नहीं पकड़ लिया।

और फिर कुत्ता बहुत बीमार है!

मैंने अनुमान लगाया क्योंकि उसने मुझे अब खो दिया नहीं था, और परिचारिका अचानक रगड़ गई। उसी शाम, उसने मुझे रोक दिया, वह भी अपनी सतर्क वासना के बारे में भूल गई और पहली बार उसने अपनी आंखें चौड़ी खोली। वे एक कुत्ते की तरह काफी निकले। उसने व्हिपलेट किया और मुझे एक गरीब कुत्ते के लिए प्रार्थना करने के लिए आग्रह किया। मैं कहना चाहता था: मैडम, यदि आप प्रार्थना करते हैं, तो ऐसे घरों के सभी लोगों के लिए, इस तरह ... लेकिन मैं, मैडम, मुझे नहीं पता कि प्रार्थना कैसे करें। लेकिन ... मैंने कहा कि मैं परेशान करूंगा। उसने मेरी आँखों को मुझ पर फेंक दिया। और अचानक उसने कहा कि मैं सबकुछ झूठ बोल रहा था और शायद, मैं एक कुत्ते की चुनौती चाहता हूं। और मैंने जवाब दिया कि मैं इसे बिल्कुल नहीं चाहता था, और यह सच था। मैं चाहता था कि कुत्ते बच गए, न कि क्योंकि मैंने उसे जहर दिया। वाकई, मैं देखना चाहता था कि वह मेरा इलाज कैसे करेगा। (पीटर एक अपमानजनक इशारा करता है और नापसंद होने के संकेतों को बदलता है।)

यह बहुत महत्वपूर्ण है! हमें अपने कार्यों के परिणामों को जानने की जरूरत है ... ठीक है, सामान्य रूप से, कुत्तों के टूटने, और परिचारिका फिर से जीन पर खींच लिया - सब कुछ पहले की तरह बन गया।

पीएसयू बेहतर बनने के बाद, मैं शाम को सिनेमा से घर गया। मैं चला गया और आशा व्यक्त की कि कुत्ता मेरे लिए इंतज़ार कर रहा है ... मैं ... जुनूनी था? .. युद्धरत? .. मैं फिर से मेरे दिल के दर्द का इंतजार नहीं कर रहा हूं। (पीटर जैरी को एक मजाक के साथ देखता है।) हाँ, पीटर, उसके दोस्त के साथ।

तो, मैंने एक दूसरे को देखा। और तब से यह चला गया। हर बार, बैठक, हम उसके साथ जम गए, एक दूसरे को देखा, और फिर उदासीनता दर्शाया। हम एक दूसरे को समझ चुके हैं। कुत्ता सड़े हुए कचरे के ढेर में लौट आया, और मैं जल्दी से खुद गया। मुझे एहसास हुआ कि केवल संयोजन में दया और क्रूरता महसूस करना सीखती है। लेकिन इस अर्थ का क्या? पाव और मैं एक समझौता करने आया: हम एक-दूसरे से प्यार नहीं करते हैं, लेकिन यह भी नाराज नहीं हैं, क्योंकि हम समझने की कोशिश नहीं कर रहे हैं। और यहाँ, मुझे बताओ कि मैंने कुत्ते को क्या खिलाया, प्यार का एक अभिव्यक्ति माना जा सकता है? या शायद स्टैन पीएसए मुझे काटने का भी एक अभिव्यक्ति था? लेकिन अगर हमें एक-दूसरे को समझने के लिए नहीं दिया जाता है, तो हमने आम तौर पर "लव" शब्द का आविष्कार क्यों किया? (चुप्पी आती है। जेरी पीटर बेंच तक आती है और पास बैठती है।) यह जेरी और कुत्ते के बारे में कहानी का अंत है।

पीटर चुप है। जेरी अचानक स्वर को तेजी से बदल देता है: "ठीक है, पीटर? आप क्या सोचते हैं, क्या मैं पत्रिका में टाइप कर सकता हूं और कुछ सैकड़ों प्राप्त कर सकता हूं? लेकिन अ?" जैरी हंसमुख और जीवंत, पीटर, इसके विपरीत, चिंतित। वह उलझन में है, वह लगभग अपनी आवाज में आँसू के साथ घोषित करता है: "आप मुझे यह सब क्यों बताते हैं? मुझे कुछ समझ नहीं आ रहा हैं! मैं और नहीं सुनना चाहता! " और जेरी लालचपूर्वक पीटर में पीरिंग, उसकी मजेदार उत्तेजना को सुस्त उदासीनता से बदल दिया गया है: "मुझे नहीं पता कि मैंने यह क्या सोचा ... बेशक, आप समझ में नहीं आते हैं। मैं आपकी तिमाही में नहीं रहता। मैं दो तोतों से शादी नहीं कर रहा हूं। मैं एक शाश्वत अस्थायी किरायेदार हूं, और मेरा घर पश्चिम में एक जमे हुए कमरा है, न्यूयॉर्क में, दुनिया का सबसे बड़ा शहर। तथास्तु"। पीटर पीछे हटना, मजाक करने की कोशिश कर रहा है, अपने हास्यास्पद चुटकुले के जवाब में जेरी जबरन हंस रहा है। पीटर घड़ी को देखता है और छोड़ने जा रहा है। जेरी पीटर छोड़ना नहीं चाहता है। वह पहले उसे रहने के लिए राजी करता है, फिर गुदगुदी शुरू होता है। पतरस गुदगुदी से डरता है, वह फाल्सेटो के साथ लगभग वजन कम करने के साथ घूमता है, गिगल्स और चिल्लाता है ... और फिर जेरी टिक्लिंग बंद हो जाता है। हालांकि, पीटर के साथ टेस्टिंग और आंतरिक तनाव से लगभग हिस्टीरिया - यह हंसता है और बंद नहीं हो सकता है। जेरी उसे एक निश्चित मजाकिया मुस्कान के साथ देखता है, और फिर एक रहस्यमय आवाज कहता है: "पीटर, जानना चाहते हैं कि चिड़ियाघर में क्या हुआ?" पीटर हंसी बंद हो जाता है, और जेरी जारी है: "लेकिन पहले मैं कहूंगा कि मैं वहां क्यों पहुंचा। मैं यह देखने गया कि लोग जानवरों से कैसे व्यवहार करते हैं और जानवर कैसे एक दूसरे के साथ और लोगों के साथ व्यवहार करते हैं। बेशक, यह काफी है, क्योंकि हर कोई जाली से दूर हो जाता है। लेकिन आप क्या चाहते हैं, यह चिड़ियाघर है "- इन शब्दों के साथ, जेरी ने पीटर को कंधे में धक्का दिया:" ले जाएं! " "और जारी है, पीटर को धक्का देना मजबूत और मजबूत है:" वहां जानवर और लोग थे, आज, रविवार, वहां और बच्चे पूरी तरह से [किनारे में ढेर] थे। आज यह गर्म है, और बदबू आ रही है और रोना सभ्य, लोगों की भीड़, आइसक्रीम के विक्रेताओं ... [फिर से एक पोस्ट] "पीटर गुस्सा होने लगता है, लेकिन आज्ञाकारी रूप से चलता है - और वह बहुत किनारे पर बैठता है बेंच की। जेरी पियर्स टिनलेट उसके हाथ से, उसे बेंच से घूरते हुए: "बस शेरों को खिलाया, और वॉचमैन [प्लापोक] ने पिंजरे में एक शेर में प्रवेश किया। जानना चाहते हैं कि आगे क्या हुआ? [प्लापोक] "पीटर डर गया और क्रोधित है, वह जैरी को अपमान रोकने के लिए कहते हैं। जवाब में, जेरी धीरे-धीरे मांग करता है कि पीटर बेंच से दूर चला गया और दूसरे में चले गए, और फिर जेरी, इसलिए, बताएगा कि आगे क्या हुआ ... पीटर शिकायतें हैं, जेरी, हंसते हुए, अपमानित पीटर (ऊपरी! ऊपरी! आप पौधे! पृथ्वी पर झूठ बोलो! ")। पीटर प्रतिक्रिया में उबाल जाएगा, यह बेंच पर अधिक कसकर बैठता है, यह दर्शाता है कि वह कहीं भी नहीं छोड़ेंगे: "नरक में नहीं है! रुकें! बेंच मैं नहीं दे दूंगा! और यहां से दूर हो जाओ! मैं तुम्हें चेतावनी देता हूं, मैं पोलिसमैन को फोन करूंगा! पुलिस!" जैरी हंसते हैं और बेंच से नहीं चलते हैं। पीटर को असहाय आक्रोश के साथ कहा जाता है: "भगवान का अधिकार, मैं चुपचाप पढ़ने के लिए यहां आया, और आप अचानक एक बेंच लेते हैं। तुम पागल हो"। फिर वह क्रोध के साथ फिर से डाला जाता है: "ठीक है, मेरी बेंच से दूर! मैं अकेला बैठना चाहता हूँ! " जेरी जेरी पीटर पर पॉडिंग कर रहा है, इसे और अधिक तोड़ दिया है: "आपके पास जो कुछ भी चाहिए - घर, और एक परिवार, और यहां तक \u200b\u200bकि अपने छोटे चिड़ियाघर दोनों। आपके पास दुनिया में सबकुछ है, और अब आपको यह बेंच भी चाहिए। क्या लोग इसके लिए लड़ते हैं? आप स्वयं नहीं जानते कि आप क्या कह रहे हैं। बेवकूफ तुम आदमी! आप और मामूली विचार के बारे में कोई अन्य बात नहीं है कि दूसरों की क्या ज़रूरत है। मुझे इस बेंच की जरूरत है! " पीटर आक्रोश से कांपता है: "मैं यहां कई सालों से आया हूं। मैं एक ठोस आदमी हूँ, मैं एक लड़का नहीं हूँ! यह मेरी बेंच है, और आपको इसे मेरे साथ चुनने का कोई अधिकार नहीं है! " जेरी एक लड़ाई पर पीटर का कारण बनता है, घुसपैठ: "फिर इसे छूएं। अपने आप को और अपनी बेंच की रक्षा करें। "जेरी एक क्लिक के साथ चाकू बाहर ले जाता है और खोलता है। पीटर भयभीत है, लेकिन पीटर के समय से पहले यह पता लगाने के लिए कि क्या करना है, जेरी चाकू को अपने पैरों पर फेंकता है। पीटर भयभीत श्रृंखला है, और जेरी पीटर के लिए दौड़ता है और उसे कॉलर के लिए पकड़ता है। उनके चेहरे एक दूसरे के करीब हैं। जेरी पीटर को लड़ने के लिए दोषी ठहराते हुए, हर शब्द "स्पर्श" के साथ एक क्लच देते हैं, और पीटर चिल्लाते हैं, जो जेरी के हाथों से बचने की कोशिश करते हैं, लेकिन वह कड़ी मेहनत करता है। अंत में, जेरी ने कहा, "आपने कभी मेरे बेटे की पत्नी बनाने में कामयाब रहे!" और चेहरे में एक पीटर थूकता है। क्रोध में पीटर, वह आखिरकार टूट जाएगा, चाकू के लिए दौड़ जाएगा, उसे पकड़ लेता है और भारी सांस लेता है, पीछे की ओर पीछे हट जाता है। वह चाकू निचोड़ता है, उसके सामने अपने हाथ को हमला करने के लिए खींचता है, लेकिन रक्षा करने के लिए। जेरी, भारी रूप से आह, ("ठीक है, ऐसा होने दो ...") एक बिखरने के साथ यह पीटर के हाथ में चाकू में टक्कर लगाता है। दूसरी पूर्ण चुप्पी। फिर पीटर चीखता है, उसके हाथ को अलग करता है, छाती जेरी में चाकू छोड़ देता है। जेरी एक रोता है - एक नाराज और घातक घायल जानवर की रोना। ठोकर, वह बेंच पर जाता है, उस पर गिरता है। उसके चेहरे की अभिव्यक्ति अब बदल गई है, यह नरम, शांत हो गया। वह कहता है, और उसकी आवाज कभी-कभी टूट जाती है, लेकिन वह, क्योंकि यह मृत्यु को डोरब कर सकता है। जेरी स्माइल्स: "धन्यवाद, पीटर। गंभीरता से आपको धन्यवाद बताते हैं। पीटर गतिहीन खड़ा है। वह सुन्न है। जेरी जारी है: "ओह, पीटर, मैं इतना डरता था कि मैं वापस था। .. आप नहीं जानते कि मैं कैसे डरता था कि आप छोड़ देंगे और मैं फिर से अकेला रहूंगा। और अब मैं आपको बताऊंगा कि चिड़ियाघर में क्या हुआ। जब मैं चिड़ियाघर में था, मैंने फैसला किया कि मैं उत्तर में जाऊंगा ... जब तक मैं आपको सामना नहीं करता ... या कोई और ... और मैंने फैसला किया कि मैं आपसे बात करूंगा ... मैं सबको कर दूंगा। .. इस तरह आप क्या नहीं करते ... और यही हुआ। लेकिन ... मुझे नहीं पता ... क्या मैंने कल्पना की थी? नहीं, शायद ही ... हालांकि ... शायद यह है। खैर, अब आप जानते हैं कि चिड़ियाघर में क्या हुआ, है ना? और अब आप जानते हैं कि समाचार पत्र में क्या पढ़ना है और टीवी पर देखना है ... पीटर! .. धन्यवाद। मैं तुमसे मिला ... और तुमने मेरी मदद की। अच्छा पीटर। " पीटर लगभग बेहोशी हो रहा है, वह जगह से छूता नहीं है और रोना शुरू कर देता है। जैरी एक कमजोर आवाज जारी है (मृत्यु आने वाली है): "आप बेहतर हैं। कोई आ सकता है, आप यहां आपको नहीं ढूंढना चाहते हैं? और अब यहां नहीं आए, यह अब आपकी जगह नहीं है। आपने बेंच खो दिए, लेकिन मेरे सम्मान का बचाव किया। और यही मैं आपको बताता हूं, पीटर, आप एक पौधे नहीं हैं, आप एक जानवर हैं। आप भी एक जानवर हैं। अब चलाएं, पीटर। (जेरी को एक रूमाल मिलता है और घुंडी चाकू को घुंडी से एक प्रयास के साथ मिटा देता है।) लेकिन बस ... जल्दी ... "पीटर हिंसक रूप से बेंच पर आ रहा है, एक किताब पकड़ लेता है, पीछे हटता है। वह कुछ समय में उतार-चढ़ाव करता है, फिर भाग जाता है। जेरी अपनी आंखें बंद कर देता है, बिफुरबा: "रन, तोते वेल्डेड लंच ... बिल्लियों ... मेज पर मोमबत्ती ..." दूर से, पीटर की एक अभियुक्त रोना: "हे भगवान!" बंद आंखों के साथ जेरी उसके सिर को हिलाता है, अवमाननापूर्ण रूप से दूत पीटर, और साथ ही उसकी आवाज मोलुबा में: "ओह ... भगवान ... मेरा।" मर जाता है।

रूसी संघ के शिक्षा और विज्ञान मंत्रालय

शिक्षा के लिए संघीय एजेंसी

गौ वीपीओ "सेंट पीटर्सबर्ग राज्य पॉलिटेक्निक विश्वविद्यालय"

विदेशी भाषाओं के संकाय

लागू भाषाविज्ञान विभाग

कोर्स काम

अंग्रेजी शैली में

नाटक एडवर्ड अल्बी के मुख्य चरित्र की एकाग्रियों की शैलीविदों की शैली विज्ञान की शैली विज्ञान "चिड़ियाघर में क्या हुआ"

एक छात्र समूह 4264/1 द्वारा किया गया

Belokurova Darya

नेता: रोमानो-जर्मनिक भाषा विभाग के सहयोगी प्रोफेसर

विदेशी भाषाओं के संकाय popova n.v.

सेंट पीटर्सबर्ग 2010

परिचय

एडवर्ड ओल्बी। उसका पहला खेल

नौकरियों का सैद्धांतिक औचित्य

एडवर्ड अल्बि के नाटक में मोनोलॉजिक भाषण का स्टाइलिस्टिक विश्लेषण "चिड़ियाघर में क्या हुआ"

निष्कर्ष

ग्रन्थसूची

आवेदन

परिचय

हमारा काम प्रसिद्ध अमेरिकी नाटककार एडवर्ड ओल्बी के शुरुआती कार्यों में से एक में मोनोलॉजिक भाषण की शैलीगत विशेषताओं के अध्ययन के लिए समर्पित है। नाटक "चिड़ियाघर में क्या हुआ" पहली बार आधे शताब्दी पहले के लिए सेट किया गया था, 1 9 5 9 में, हालांकि, अल्बी के कई अन्य कार्यों की तरह ("बेसी स्मिथ की मौत", "अमेरिकी आदर्श", "मैं हूं वर्जीनिया वुल्फ "," छाया equilibony "और डॉ।) से डरते नहीं, अभी भी एक दिलचस्प दर्शक बना हुआ है और अमेरिकी, यूरोपीय और रूसी सिनेमाघरों के मंच पर रखा गया है। दर्शकों और आलोचकों में इस लेखक की सफलता के कारण को स्पष्ट रूप से निर्धारित करना मुश्किल है। कोई यह मान सकता है कि, दर्शकों की धारणा को परेशान करना कभी-कभी अप्रिय होता है, स्क्रीन पर लाया जाता है, वह 60 के दशक के अमेरिका की विशेषता, और भी अधिक उत्तेजित सामाजिक और दार्शनिक समस्या को दिखाने में कामयाब रहा। अर्थात् अलगाव की समस्या। यदि आप एल्बी द्वारा बनाए गए रूपरेखा तरीके का लाभ उठाते हैं, तो आप एक चिड़ियाघर के रूप में एक दूसरे के लोगों की दुनिया की दुनिया पेश कर सकते हैं, जहां कोई भी अपने सेल में बैठता है, बिना किसी अवसर के, दूसरों के साथ किसी भी संबंध को बांधने की कोई इच्छा नहीं है । एक व्यक्ति जीवन के शाश्वत अराजकता में अकेला होता है और इससे पीड़ित होता है।

अल्बी के नाटक का मुख्य साधन - एकाधिकार। Zlobin अपने लेख में नाटककार की रचनात्मकता के लिए समर्पित उन्हें कॉल करता है "अल्बियन विचारशील-रॉकड मोनोलॉग्स द्वारा विशेषता"। वे विशाल, भ्रमित हैं, लेकिन फिर भी, यह वह है जो हमें चरित्र के सार को गोले के सेट से वितरित करके, मुख्य रूप से सामाजिक रूप से निर्धारित करने का अवसर देता है। उदाहरण के तौर पर, आप विश्लेषण के लिए इस काम में जेरी का कबुली ला सकते हैं, जो नाटक में "जैरी और कुत्ते के बारे में इतिहास" का हकदार प्रतीत होता है।

इस विषय का हमारा चयन एडवर्ड अल्बि के कार्यों की निस्संदेह प्रासंगिकता के कारण है, इसके कार्यों की व्याख्याओं की अस्पष्टता दर्शकों और आलोचकों के रूप में है। कुछ, इस नाटककार के काम का विश्लेषण करते हुए, अपने नाटकों को बेतुका रंगीन रंगमंच में शामिल किया गया है, अन्य लोग अपने कई कामों के यथार्थवादी प्रवाह के लिए विपरीत साबित करते हैं, और तीसरा इन दो प्रवृत्तियों को विलय करने की अपनी शैली की विशेषता विशेषता पर विचार करता है, अलग-अलग परिलक्षित होता है विभिन्न वर्षों के कार्यों में। नाटककार के काम पर विचारों की इस तरह की एक दिलचस्प बहुमुखी प्रतिभा, साथ ही उनकी रचनात्मकता के बारे में व्यक्तिपरक राय की असंगतता ने यह पता लगाने के लिए प्रेरित किया कि लेखक का उपयोग किस अभिव्यंजक का उपयोग किया जाता है, जिस पर जनता पर इतना मजबूत प्रभाव पड़ता है, जिसके माध्यम से स्टाइलिस्ट तकनीकों के माध्यम से और उसके साहसी, shrill के आंकड़े, कुछ गैर-स्पॉट नाटकों में दर्शक को प्रभावित करते हैं।

हमने स्टाइलिस्ट विश्लेषण बिताए, न केवल नाटक के स्टाइलिस्ट संगठन के लिए लेखक द्वारा उपयोग की जाने वाली निश्चित संपत्तियों को आवंटित करने की अनुमति देता है, बल्कि भाषण के मोनोलॉग्यू व्यू के साथ अपना संबंध भी दिखाता है, साथ ही अभिव्यक्ति के लिए कुछ तकनीकों की पसंद को उचित ठहराता है नायक की भावनाओं और भावनाओं।

इस प्रकार, हमारे काम का उद्देश्य एडवर्ड अल्बी के खेल के मुख्य चरित्र के स्टाइलिस्ट सुविधाओं की शैलीविदनों की पहचान करना है "चिड़ियाघर में क्या हुआ।" लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए, जेरी मोनोलॉग्स में अंतर्निहित मुख्य स्टाइलिस्ट फंडों का विश्लेषण करना जरूरी है, जो कि केंद्रीय, परमाणु मोनोलॉग ऑफ द प्ले, अर्थात् "जेरी और कुत्ते की कहानियां" का विश्लेषण करना आवश्यक है, जो पसंद में अग्रणी रुझानों की पहचान करने के लिए पाठ की धारणा के लिए स्टाइलिस्ट तकनीकों और उनके महत्व, और फिर इस आधार पर, यह इस नाटककार के मोनोलॉजिक भाषण विशेषता के स्टाइलिस्ट डिजाइन पर निष्कर्ष निकाला जाता है।

एडवर्ड ओल्बी। उसका पहला खेल

जी। ज़्लोबिन ने अपने लेख में "सीमाीय एडवर्ड ओल्बी" 20 वीं शताब्दी के सभी नाटकीय लेखकों को तीन क्षेत्रों के लिए विभाजित किया: बुर्जुआ, वाणिज्यिक रंगमंच ब्रॉडवे और बड़े बुलेवार्ड, जहां प्रदर्शन का मुख्य उद्देश्य लाभ है; अवंत-गार्ड थिएटर, जिसने अपनी सामग्री को एक नया रूप खोजने की अपनी इच्छा में खो दिया, और अंत में, "बड़े संघर्ष और शोर जुनून" का रंगमंच, विभिन्न शैलियों और रूपों से संपर्क करने, लेकिन साथ ही साथ इसका सामाजिक महत्व नहीं खो रहा है , एक असली रंगमंच। इसके लिए, पिछले एक, ज़्लोबिन का क्षेत्र एडवर्ड अल्बि, हमारे समय के रहने वाले क्लासिक के काम को संदर्भित करता है, जिसका खाता दो टोनी अवॉर्ड्स (1 9 64, 1 9 67) और तीन पुलित्जर पुरस्कार (1 9 66, 1 9 75, 1 99 4), साथ ही साथ भी कला के क्षेत्र में उपलब्धियों के लिए स्वतंत्रता जीवन और राष्ट्रीय पदक के केनेडी सेंटर।

अल्बी को अक्सर बेतुकापन के रंगमंच के एक उज्ज्वल प्रतिनिधि के रूप में वर्णित किया जाता है, हालांकि, इसे अपने नाटकों में कुछ यथार्थवादों को ध्यान में रखा जाना चाहिए। बेतुका का रंगमंच, जैसा कि अल्बी खुद को समझता है, अस्तित्ववादी और बाद-एक्सट्रैसीस्टेमिक दार्शनिक अवधारणाओं के आधार पर एक कला है, जो मानते हैं कि मनुष्य इसे सार्थक बनाने का प्रयास करता है एक अर्थहीन दुनिया में अर्थहीन अस्तित्व । और इसलिए, बेतुका के नाटक में, व्यक्ति सामाजिक-ऐतिहासिक संदर्भ की परिस्थितियों से कटौती करने से पहले प्रकट होता है, अकेला, अपने जीवन की अर्थहीनता में उलझ गया और इसलिए "मौत की निरंतर प्रतीक्षा में - या मोक्ष"। यही वह है जिसे हम जैरी देखते हैं, विश्लेषण किए गए खेल का मुख्य चरित्र "चिड़ियाघर में क्या हुआ", मार्च और जॉर्ज के उन खेल से "जो वर्जीनिया वुल्फ से डरते हैं", जैसे कि एल्बि के अधिकांश पात्रों की सामान्य स्थिति है।

अमेरिकी साहित्य में बेतुका दिशा 50-60x में सामान्य निराशावादी जटिलताओं के आधार पर उत्पन्न हुई। । खपत समाज ने महसूस किया कि पुराने मूल्य अब काम नहीं करते हैं, अमेरिकी सपना सिर्फ एक सुंदर भ्रम है जो खुशी नहीं लाता है, बल्कि इन मूल्यों और भ्रम को बदलने के लिए। यह सामाजिक निराशा 20 वीं शताब्दी के पचासता के नाटककारों में अलग-अलग तरीकों से प्रतिबिंबित हुई थी: कुछ ने भ्रम को बहाल करने, एक चमत्कार में विश्वास को पुनर्जीवित करने और प्यार की शक्ति को पुनर्जीवित करने की कोशिश की (आर। नैश, डब्ल्यू इंज, ए। मैक्लिश, आदि ।), और एडवर्ड ओएलबीआई अपने चौंकाने वाला, तेज सामाजिक विमान के साथ, नाटकों इन भ्रमों को चुनौती देता है, सचमुच दर्शक को किसी समस्या के साथ आमने-सामने सामना करने के लिए मजबूर करता है, उसके निर्णय के बारे में सोचता है। लेखक क्या समस्याएं डालती हैं? यह ध्यान देने योग्य है कि ओएलबीआई के लिए कोई प्रतिबंधित विषय नहीं हैं, उदाहरण के लिए, "द बकरी, या सिल्विया कौन है?", सिल्विया नामक बकरी के लिए मुख्य चरित्र के ईमानदार प्यार के बारे में बताते हुए, इसके नवीनतम प्रोडक्शंस क्या हैं। समलैंगिकता, ज़ूफिलिया, पागलपन, भ्रमित परिवार संबंध - लेखक द्वारा कवर किए गए विषयों की एक सूची, काफी व्यापक, हालांकि, उन्हें सामान्य संप्रदाय के तहत परीक्षण किया जा सकता है, अर्थात् - मनुष्य के अलगाव का विषय इस दुनिया में, जो विश्लेषण किए गए नाटक में प्रकट होता है। यह विषय न केवल ओएलबीआई कार्यों के लिए विशेषता है, बल्कि 20 वीं शताब्दी के दूसरे छमाही की कला के लिए पूरी तरह से (कम से कम "अलगाव की त्रयी" मिशेलेंजेलो एंटोनियोनी को याद रखने योग्य है)। अलगाव की समस्या, जो सदी की त्रासदी के पैमाने पर बिखरी हुई और इसलिए, जो ओएलबीआई के कार्यों सहित इतनी उज्ज्वल प्रतिबिंब पाया, लोगों की अक्षमता है, भले ही वे एक ही भाषा बोलें, समझने और लेने के लिए एक दूसरे। यही वह व्यक्ति की अकेलापन और उससे पीड़ित हर व्यक्ति की समस्या है।

इसके अलावा, परिभाषा द्वारा रंगमंच कला को स्पष्ट रूप से संतृप्त किया जाता है, जो लेखक के संदेश के डिकोडर के लिए दर्शक के गहन काम का अर्थ है, ओल्बी के नाटकों में, यह निहितता इस तथ्य के कारण और भी बढ़ रही है कि कोई तार्किक, समझने योग्य नहीं है समस्या के समाधान के तरीके पर कम से कम कुछ संकेत वाले पात्रों का भाषण, केवल सटीकता की कार्यशाला और छवियों की ठंडी निष्पक्षता के साथ तैयार किया गया। इसके अलावा, ये छवियां सामान्य परिस्थितियों में विशिष्ट पात्र हैं, जो यथार्थवाद की विशिष्ट विशेषताओं में से एक है। बेतुकापन उनके बीच वास्तव में संचार है, अधिक सटीक रूप से संपर्क स्थापित करने का प्रयास, अक्सर असफलता समाप्त होती है।

आलोचकों को अपने नायकों पर अल्बी की विशेषता को मनाते हैं जैसे कि पक्ष से, वर्णों की पहचान में उनकी कभी-कभी क्रूर निष्पक्षता। नाटककार स्वयं इसे कैसे बांधता है कि उसका जीवन कैसे बस गया: अपने परिवार की संपत्ति के बावजूद शुरुआती शिशु में अपनाया जा रहा था, उन्हें उनके साथ जुड़ा हुआ महसूस नहीं हुआ। कैसे बाद में अल्बी स्वयं कहेंगे: "मैं प्रसन्न था और जब पांच साल की उम्र में, तब मुझे प्रसन्न और राहत मिली, मैंने पाया कि मुझे अपनाया गया था।" (मुझे खुशी और राहत महसूस हुई जब पांच साल की उम्र में कहीं भी पता चला कि उन्हें अपनाया गया था) [10 से उद्धरण, हमारा अनुवाद]। यद्यपि यह स्वीकार करना आवश्यक है कि यह उनके दत्तक परिवार थे जिन्होंने अपने भविष्य के भाग्य में एक नाटककार के रूप में एक निर्णायक भूमिका निभाई थी: भव्य ओएलबीआई थिएटर पानी के नेटवर्क का सह-मालिक था, इसलिए नाटकीय दुनिया के मेहमान सामान्य घटना थे अल्बी का घर, जो निस्संदेह थियेटर के साथ खुद को बांधने के लिए अपनी पसंद को प्रभावित करता है।

पारिवारिक संबंध सही नहीं थे, और मां अल्बी के साथ एक और झगड़ा के बाद साहित्यिक श्रम करने के इरादे से घर छोड़ देता है, वह दोनों कविताओं और गद्य लिखता है, लेकिन बिना किसी सफलता के। और जीवन की इस अवधि के दौरान, व्यावहारिक रूप से कुछ वास्तव में सार्थक लिखने के लिए अपनी कथित अक्षमता के निराशा में लाया, ओएलबीआई अपने पहले महत्वपूर्ण काम को प्रिंट करता है - नाटक "चिड़ियाघर में क्या हुआ।" यह भेदी, कई मामलों में बोल्ड प्ले एक उदास वातावरण और बेहद कठिन tonality के साथ - अल्बी की विशेषता की विशेषता शैली को दर्शाता है।

जी। ज़्लोबिन के अनुसार, अल्बी नाराज, अपमानजनक, विस्तारित है। वह मुख्य रूप से भावनात्मक प्रभाव पर अपने नाटकों की हिंसक लय को हिट करता है, दर्शकों को चौंकाने वाला, उदासीन रहने की अनुमति नहीं देता है। एल्बि की नाटकीयता पात्रों के भाषण प्रवाह की मुख्य तीव्रता में हासिल की जाती है, इसकी बढ़ती अभिव्यक्ति और भावनात्मकता। भाषण विडंबना, कटाक्ष, "ब्लैक" हास्य से संतृप्त है। नायकों, जैसे कि बोलने की जल्दी में, या तो "संवाद-टकराव" में तेजी से प्रतिकृतियां का आदान-प्रदान करें, या व्यापक रूप से व्यापक रूप से व्यक्त करें, जिनके लिए अपने clichés, prouss और पुनरावृत्ति, अपूर्णता और असंगतता के साथ भाषण की बातचीत, सहायक शैली विचार। इन मोनोलॉग, जो ओएलबीआई के नाटक के मुख्य साधन द्वारा समीक्षकों को मान्यता प्राप्त हैं, आपको मुख्य पात्रों की आंतरिक दुनिया को देखने की अनुमति देते हैं, जिसमें उनकी चेतना में शासन करने वाले विरोधाभास सामने आते हैं। एक नियम के रूप में, मोनोलॉग बहुत भावनात्मक रूप से संतृप्त होते हैं, विस्मयादिबोधक, उदारवादी मुद्दों, दीर्घवृत्त, पुनरावृत्ति, साथ ही अंडाकार प्रस्तावों और समांतर संरचनाओं की बहुतायत बताते हैं। नायक, उस छिपे हुए, अंतरंग, उसकी आत्मा में जो कुछ भी है, उसे व्यक्त करने का निर्णय लेना, अब नहीं रोक सकता है, वह एक से दूसरे में कूदता है, सोचता है, अपने संवाददाता से पूछता है और सवाल के जवाब की प्रतीक्षा किए बिना, जल्दबाजी में उसकी कबुली जारी रखें।

इस तरह के एकान्तता से एक उद्धरण हमारे द्वारा एक-अभिनय खेल "चिड़ियाघर में क्या हुआ" से स्टाइलिस्ट विश्लेषण के लिए लिया गया है, जो ऊपर वर्णित है, नाटककार का पहला गंभीर काम बन गया। 1 9 5 9 में पश्चिम बर्लिन में उनका होल्डिंग आयोजित किया गया था, 1 9 60 में यूरोप में अमेरिका में अमेरिका में अमेरिका में रखा गया था।

नाटक में केवल दो अभिनेता, जो कि प्रत्यक्ष संभोग के लिए संवाद के लिए जितना आवश्यक हो उतना आवश्यक है। दृश्यों में समान न्यूनतमता का उल्लेख किया जा सकता है: न्यूयॉर्क में सेंट्रल पार्क में केवल दो बगीचे बेंच। नाटक के मुख्य नायकों 100% मानक पारिवारिक अमेरिकी पीटर हैं, जिसके लिए गुलाब ए की विशेषताओं के लिए। जिम्बार्डो "एवरीमैन" (सामान्य आदमी, सड़क में आदमी) शब्द का उपयोग करता है, जो उसके आदेश की ओर इशारा करता है, और थका हुआ जेरी जर्जर , अपने शब्दों के अनुसार "शाश्वत अस्थायी किरायेदार" जिसमें सभी व्यक्तिगत, परिवार, संबंधित संबंध हैं। पार्क में उनकी यादृच्छिक बैठक जेरी के लिए घातक हो जाती है, जो मर जाती है, रक्षा पीटर के लिए चाकू में भागती है, और पीटर के लिए, जो इस अनजाने हत्या की तस्वीर को कभी भी भूलने की संभावना नहीं है। बैठक और हत्या (या आत्महत्या) के बीच - इन लोगों की वार्तालाप, एक दूसरे को समझने में कठिनाई के साथ, शायद क्योंकि वे आबादी के विभिन्न सामाजिक खंडों से संबंधित हैं, लेकिन कुल दुखद अलगाव के कारण सबसे पहले, जो प्रश्न में है , लोगों के बीच समझने की संभावना अलगाव को दूर करने की क्षमता। जैरी के कुत्ते के साथ संबंध बनाने के असफल प्रयास, पीटर के साथ "वास्तव में बात करने" की हताश इच्छा, जो त्रासदी में समाप्त हुई, चिड़ियाघर की दुनिया के मॉडल में पूरी तरह से फिट बैठता है, जहां कोशिकाओं की कोशिकाएं न केवल अलग होती हैं एक दूसरे के लोग, लेकिन प्रत्येक व्यक्ति से खुद से भी।

इस नाटक में, एडवर्ड ओल्बी ने एक उज्ज्वल, चौंकाने वाला दर्शक को लोगों के बीच राक्षसी अलगाव की एक तस्वीर चित्रित किया, हालांकि, इसका विश्लेषण करने की कोशिश नहीं कर रहा था। इस प्रकार, यह दर्शक या पाठक को स्वतंत्र रूप से निष्कर्ष निकालने का प्रस्ताव है क्योंकि यह नाटक के पाठ में सटीक उत्तर नहीं ढूंढ पाएगा। इस तथ्य के अलावा कि अल्बी सवालों के जवाब नहीं देता है, इसलिए वह अभिनय व्यक्तियों के कृत्यों की स्पष्ट प्रेरणा भी छोड़ देता है, इसलिए, हमेशा अपने काम को अपने तरीके से समझने का अवसर होता है, और इसलिए अलग-अलग होते हैं, कभी-कभी अपने काम के इलाज के आलोचकों की विपरीत राय।

नौकरियों का सैद्धांतिक औचित्य

शैली के दृष्टिकोण से, निम्नलिखित प्रमुख रुझानों को पाठ में प्रतिष्ठित किया जा सकता है: बोले गए मार्करों का उपयोग, ध्वन्यात्मक, शाब्दिक और वाक्य रचना स्तर पर कई दोहराना, पाठ सुनिश्चित करना और एक स्पष्ट लयबद्ध पैटर्न बनाना, साथ ही साथ भाषण की बढ़ी हुई भावनात्मकता, विस्मयादिबोधक सौदों, जोरदार संघों, ध्वनि प्रतिरोध। लेखक एपिथेट, रूपकों, लुगने, विरोधाभास, polysindone का भी उपयोग करता है, जो विशिष्ट क्षणों का वर्णन करने में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है, लेकिन उन्हें सबसे महत्वपूर्ण पाठ प्रवृत्तियों के लिए जिम्मेदार नहीं ठहराया जा सकता है।

अधिक विस्तार से लेखक की शैली की सूचीबद्ध विशेषताओं पर विचार करें। स्पोकन स्टाइल, जिनके मार्कर भाषण के मौखिक रूप से उत्पन्न विश्लेषण किए गए पाठ में काफी असंख्य हैं, और इसलिए संवाददाताओं का सीधा संपर्क है जिनके पास संचार के गैर-मौखिक साधनों का उपयोग करके संदेश की सामग्री को स्पष्ट करने का अवसर है (चेहरे की अभिव्यक्तियां) , इशारे) या छेड़छाड़। प्रतिक्रिया की उपस्थिति (यहां तक \u200b\u200bकि इंटरलोक्यूटर की मूक भागीदारी के साथ) आपको वार्तालाप के साथ संदेश को समायोजित करने की अनुमति देती है, जो तार्किक रूप से निर्मित भाषण, वार्तालाप के मुख्य विषय से लगातार विचलन बताती है। इसके अलावा, स्पीकर के पास लंबे समय तक उनके शब्दों के बारे में सोचने का समय नहीं है, इसलिए वह अपने सक्रिय शब्दावली स्टॉक का उपयोग करता है, और जब कोई वाक्य जटिल सिंटेक्टिक संरचनाओं से बचाता है। पुस्तक के रंग या भ्रमित जटिल प्रस्तावों के साथ परिष्कृत शब्द, यदि वार्तालाप भाषण में उपयोग किया जाता है, तो स्टाइलिस्ट अर्थपूर्ण माना जा सकता है।

ऐसी संचार स्थितियां दो विपरीत प्रवृत्तियों, अर्थात् संपीड़न और अनावश्यकता को लागू करने के लिए जमीन बनाती हैं।

संपीड़न भाषा प्रणाली के विभिन्न स्तरों पर लागू किया जा सकता है। ध्वन्यात्मक स्तर पर, यह सहायक क्रियाओं में कमी में व्यक्त किया जाता है, उदाहरण के लिए, यह है, जानवर नहीं हैं, वह नहीं था, आदि। शब्दावली के स्तर पर, संपीड़न एकल-आज़ौल शब्दों (खुले, बंद, देखो) के अधिमान्य उपयोग में प्रकट होता है, पोस्टपोसिटिव या तथाकथित वाक्यांश क्रियाओं (जाने, दूर जाने) के साथ-साथ चौड़े शब्दों के साथ क्रियाएं अर्थशास्त्र (चीज, कर्मचारी)। बोलचाल भाषण में, जब भी संभव हो सिंटैक्स को सरल बनाया जाता है, जो अंडाकार संरचनाओं के उपयोग में एक अभिव्यक्ति पाता है, उदाहरण के लिए, "इस तरह: grrrrrr!"। इलिप्सिस को "संरचनात्मक रूप से आवश्यक डिजाइन तत्व के निहितार्थ में स्थानांतरण" के रूप में माना जाता है। इस मामले में चेतना में चेतना में चेतना में उपलब्ध सिंटेक्टिक संरचनाओं के आधार पर चूक तत्व को पुनर्स्थापित किया जा सकता है, उदाहरण के लिए, एक सहायक क्रिया को याद किया जाता है।

विपरीत दिशा, यह है कि रिडंडेंसी की प्रवृत्ति बोले गए भाषण की सहजता के कारण है और इसे पहले से ही व्यक्त किया गया है, तथाकथित "खरपतवार" शब्दों (ठीक है, मेरा मतलब है, आप देखते हैं), डबल इनकार या पुनरावृत्ति।

तत्वों की अगली प्रवृत्ति में, हमने भाषा के विभिन्न स्तरों के आकृति के ढांचे और स्टाइलिस्ट समारोह में काफी विविधता को जोड़ा। सार दोहराना इसमें पर्याप्त पीसने वाली पंक्ति की स्थितियों में ध्वनि, शब्दों, morpheme, समानार्थी, या सिंटेक्टिक संरचनाओं की पुनरावृत्ति होती है, जो कि एक दूसरे से निकटता से करीब है ताकि वे ध्यान दें। " फोनेटिक स्तर पर दोहराएं के माध्यम से लागू किया गया है आवरणकि हम, I.R के बाद। Halperin, हम एक व्यापक अर्थ में समझेंगे, यानी, एक ही या समान ध्वनियों को दोहराने के लिए, अक्सर, बारीकी से स्थित सिलेबल्स में, विशेष रूप से निम्नलिखित शब्दों की शुरुआत में। इस प्रकार, हम दोहराए गए ध्वनियों (स्वर या व्यंजन) की गुणवत्ता पर आवरण और वास्तव में अनुप्रास से विभाजित नहीं हैं, और शब्द (प्रारंभिक, मध्य, अंतिम) में ध्वनि की स्थिति के मूल्यों को भी नहीं देते हैं।

अनुप्रास कॉपीराइट फंड का उपयोग करने का एक उदाहरण है, यानी, जो धन जो भाषण की अभिव्यक्ति को बढ़ाता है और उसके भावनात्मक और सौंदर्य प्रभाव जो शब्दों और उनके स्थान और पुनरावृत्ति के माध्यम से भाषण के ध्वनि मामले से जुड़े होते हैं। संदेश के मनोदशा के अनुरूप पाठ का ध्वन्यात्मक संगठन और इन और अन्य ध्वन्यात्मक माध्यमों के साथ बनाया गया I.V द्वारा निर्धारित किया जाता है। एक उपकरण के रूप में अर्नोल्ड। उपकरण में एक महत्वपूर्ण भूमिका व्यक्तिगत ध्वनियों और मौखिक दोनों की पुनरावृत्ति द्वारा खेला जाता है।

लेक्सिकल पुनरावृत्तिएक वाक्य, अनुच्छेद या पूरे पाठ की संरचना में शब्द या वाक्यांश की पुनरावृत्ति का प्रतिनिधित्व करना, केवल एक स्टाइलिस्ट फ़ंक्शन है यदि पाठक डिकोडिंग के दौरान उन्हें नोटिस कर सकता है। सुदृढीकरण (अभिव्यक्ति), भावनात्मक और ampful-भावनात्मक को uzuagne दोहराने के कार्यों को लेक्सिकल स्तर पर जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। पुनरावृत्ति के कार्यों का एक और सटीक निर्धारण केवल उस संदर्भ के संबंध में संभव है जिसमें इसका उपयोग किया जाता है।

अब हम सिंटेक्टिक स्तर पर इकाइयों की पुनरावृत्ति के विचार को बदल देते हैं, जो विश्लेषण किए गए पाठ में प्रस्तुत किया जाता है, सब से ऊपर, समानता, दो या दो से अधिक प्रस्तावों या प्रस्ताव के कुछ हिस्सों में समेकन संरचना की समान या पहचान के रूप में व्याख्या की गई। आईजी Halperin नोट करता है कि एक नियम के रूप में समानांतर संरचनाओं का उपयोग किया जाता है, जब सूचीबद्ध, एंटीथेसिस और वर्णन के पर्वतारोहण में, जिससे बाद की भावनात्मक संतृप्ति बढ़ जाती है। यह भी जोड़ा जाना चाहिए कि समान वाक्यवंत्रिक संगठनों की मदद से, समकक्ष कार्य करने वाली विभिन्न शैलीगत तकनीकों को अक्सर अभिसरण की तुलना में संयुक्त किया जाता है। इसके अलावा, समानांतरता, सिद्धांत रूप में, और किसी भी पुनरावृत्ति में, पाठ का एक लयबद्ध पैटर्न बनाता है।

हमारे द्वारा माना जाने वाला मुख्य नायकों का सेगमेंट उनके जीवन का इतिहास है, विश्व-अपमान का विकास, और इसलिए, स्वीकार्य के रूप में व्याख्या किया जा सकता है, जिसकी भी उच्च भावनात्मक तनाव का कारण बनती है। भावनात्मकता को विभिन्न तरीकों से पाठ में प्रसारित किया जा सकता है, हमारे मामले में चरित्र के चरित्र को व्यक्त करने का मुख्य साधन परोसा जाता है अत्याचारबयानों की भावनात्मक मंजूरी में, इलिप्सिस द्वारा ग्राफिक रूप से व्यक्त किया गया। Upositionisisis में, स्पीकर अपने भाषण को वैध या pretended उत्तेजना या अनिर्णय से अपने भाषण को जारी नहीं रख सकता है, जब श्रोता को अपने आप को कम करने के लिए प्रस्तावित किया जाता है। अपोसिशनिक के अलावा, भावनात्मक पृष्ठभूमि और भाषण की गतिशीलता का उपयोग करके बनाई गई है साउंड-प्रेसिंगसमझने योग्य "उन शब्दों का उपयोग जिनकी ध्वन्यात्मक संरचना को इन शब्दों में वस्तुओं और घटनाओं की याद दिला दी जाती है, साथ ही सजा के रूप में, एक नियम के रूप में, एक नियम के रूप में।

तीन रुझानों के अलावा, यह भी ध्यान दिया जाना चाहिए ग्राफिक विचलनविश्लेषण किए गए पाठ में मौजूद है। पूंजी पत्र से व्याकरण के नियमों के अनुसार, पाठ का पहला शब्द लिखा गया है, साथ ही साथ डॉट्स, पूछताछ और विस्मयादिबोधक अंक के बाद पहला शब्द, प्रस्ताव को समाप्त करता है, और विभिन्न प्रकार के नाम। अन्य मामलों में, पूंजी अक्षरों का उपयोग भाषा मानदंडों का उल्लंघन माना जाता है और इसे स्टाइलिस्टिक रूप से प्रासंगिक के रूप में व्याख्या किया जा सकता है। उदाहरण के लिए, जैसा कि I.V द्वारा इंगित किया गया है। अर्नोल्ड, पूंजी अक्षरों में पूरे शब्दों या वाक्यांशों को लिखने का मतलब है कि उन्हें एक विशेष इम्पाज़ा या विशेष रूप से जोर से उच्चारण किया जाए। एक नियम के रूप में, विभिन्न ग्राफिक विचलन का स्टाइलिस्टिक फ़ंक्शन लेखक के संदर्भ और इरादों के आधार पर भिन्न होता है, इसलिए यह प्रत्येक विशिष्ट मामले के लिए इसे आवंटित करने के लिए अधिक सुविधाजनक और अधिक तार्किक है।

स्टाइलिस्टिक विश्लेषण के लिए लिया गया एक मार्ग में भी हैं एपिट्सजो पौराणिक परिभाषाओं के रूप में माना जाता है जो प्रस्ताव में एक विशेषता समारोह या परिस्थिति समारोह करते हैं। एपिथेट के लिए, भावनात्मक, अभिव्यक्तिपूर्ण और अन्य अर्थों की उपस्थिति, धन्यवाद जिसके लिए लेखक का दृष्टिकोण निर्धारित विषय के लिए व्यक्त किया जाता है। विभिन्न प्रकार के एपिटेट्स प्रतिष्ठित हैं: स्थायी, टॉटोलॉजिकल, व्याख्यात्मक, रूपक, मेटोमिक, वाक्यांश, उलटा, ऑफसेट और अन्य। व्याख्यात्मक epithets परिभाषित विशेषताओं की कुछ महत्वपूर्ण विशेषता को इंगित करता है (उदाहरण के लिए, अनचाहे गहने)। उलटा जलाशय के साथ जोरदार विशेषता डिजाइन (उदाहरण के लिए, "एक समुद्री शैवाल" है, जहां वाक्यांश संदर्भ "शैतान" नहीं है, लेकिन "समुद्र")। ऐसी संरचनाएं अभिव्यक्तिपूर्ण और स्टाइलिस्टिक रूप से बातचीत के रूप में चिह्नित हैं। हम इस तथ्य के कारण बाकी एपिथेट को अलग-अलग नहीं मानते हैं कि उनका उपयोग चयनित पाठ में लेखक द्वारा नहीं किया जाता है। Epitts परिभाषित शब्द के लिए पूर्वसर्ग और स्थगित दोनों में स्थित हो सकते हैं, और दूसरे मामले में, कम आम, वे निश्चित रूप से पाठक पर ध्यान आकर्षित करते हैं, और इसलिए सौंदर्यपूर्ण रूप से प्रभावी और भावनात्मक रूप से चित्रित।

हम विश्लेषण किए गए मार्ग में पाए गए अन्य स्टाइलिस्ट फंडों की परिभाषा देंगे। रूपक इसे आमतौर पर एक छुपा तुलना के रूप में परिभाषित किया जाता है, जो एक वस्तु के नाम को दूसरे स्थान पर लागू करके किया जाता है और इस प्रकार दूसरे की कुछ महत्वपूर्ण रेखा का पता लगा रहा है (उदाहरण के लिए, भावना की शक्ति के आधार पर प्यार की बजाय लौ शब्द का उपयोग करके, इसकी धूल और निकटता)। दूसरे शब्दों में, रूपक समानता के आधार पर एक विषय के नाम को दूसरे के नाम को स्थानांतरित करना है। मूर्तिकला (काव्यात्मक) और भाषाई (मिटाए गए) रूपकों हैं। पहला पाठक के लिए अप्रत्याशित हैं, जबकि दूसरा भाषा प्रणाली में सीमित है (उदाहरण के लिए, आशा की किरण, आंसुओं की बाढ़, आदि) और अब स्टाइलिस्ट अर्थपूर्ण के रूप में नहीं माना जाता है।

आवरण -यह स्रोत के संकेत के बिना, ऐतिहासिक, साहित्यिक, पौराणिक, बाइबिल के तथ्यों या रोजमर्रा की जिंदगी के तथ्यों के लिए मौखिक या लिखित भाषण में अप्रत्यक्ष संदर्भ है। यह माना जाता है कि पाठक जानता है कि शब्द या वाक्यांश कहां से उधार लिया जाता है और इसे टेक्स्ट सामग्री से जोड़ने की कोशिश कर रहा है, इस प्रकार लेखक की पोस्ट को डिकोड कर रहा है।

के अंतर्गत एंटीथीज़ यह "अवधारणाओं और छवियों के तेज विपक्ष द्वारा समझा जाता है जो विपरीतता पैदा करते हैं।" जैसा कि I.G द्वारा उल्लेख किया गया है। Halperin, Antithesis अक्सर समानांतर संरचनाओं में पाया जाता है, क्योंकि पाठक समान सिंटेक्टिक पदों में विपरीत तत्वों को समझना आसान है।

पोलिसिंडोन या मल्टी-आइड कथन की अभिव्यक्ति को बढ़ाने का एक मजबूत माध्यम है। लिस्टिंग के दौरान बहु-आंखों का उपयोग दिखाता है कि यह संपूर्ण नहीं है, यानी, पंक्ति अनलॉक हो जाती है, और प्रत्येक यूनियन संलग्न तत्व खड़ा होता है, जो वाक्यांश को अधिक अभिव्यक्तिपूर्ण और लयबद्ध बनाता है।

विश्लेषण के दौरान, हम जेरी के एकालाप के लयबद्ध ड्राइंग का उल्लेख नहीं करेंगे। लय एक ऐसी घटना है जो कविता में अधिक स्पष्ट रूप से स्पष्ट है, लेकिन गद्य का लयबद्ध संगठन कोई अपवाद नहीं है। ताल इसे "किसी भी समान विकल्प, जैसे त्वरण और मंदी, सदमे और असहनीय प्रतीकों और यहां तक \u200b\u200bकि छवियों की पुनरावृत्ति, विचारों को भी कहा जाता है।" लय के भाषण आधार के साहित्य में वाक्यविन्यास है। गद्य की लय सजातीय सदस्यों के साथ प्रस्तावों के उपयोग में समानांतर संरचनाओं पर, छवियों, विषयों और पाठ के अन्य प्रमुख तत्वों को दोहराने के लाभ पर आधारित है। यह पाठक की भावनात्मक धारणा को प्रभावित करता है, और कोई भी छवि बनाते समय एक अच्छे उपकरण के रूप में भी काम कर सकता है।

पूरी तरह से रिपोर्ट में तकनीकों और आंकड़ों और उनकी बातचीत को जमा करते समय सबसे बड़ा स्टाइलिस्ट प्रभाव प्राप्त किया जाता है। इसलिए, विश्लेषण करते समय न केवल व्यक्तिगत तकनीकों के कार्यों को ध्यान में रखना महत्वपूर्ण है, बल्कि पाठ के एक निश्चित मार्ग पर उनके पारस्परिक प्रभाव पर भी विचार करना महत्वपूर्ण है। एक्सटेंशन के प्रकार के रूप में अभिसरण की अवधारणा, आपको उच्च स्तर पर विश्लेषण बढ़ाने की अनुमति देता है। अभिसरण इसे एक स्टाइलिस्टिक फ़ंक्शन में शामिल स्टाइलिस्ट तकनीकों के बीम के एक स्थान पर अभिसरण कहा जाता है। इंटरैक्टिंग, स्टाइलिस्ट तकनीक एक दूसरे को हिला रही है, जिससे पाठ की शोर प्रतिरक्षा सुनिश्चित हो रही है। अभिसरण के साथ हस्तक्षेप से संदेशों का संरक्षण अनावश्यकता की घटना पर आधारित है, जो कलात्मक पाठ में अभिव्यक्ति, भावनात्मकता और एक सामान्य सौंदर्य प्रभाव भी बढ़ाता है।

जेरी के मोनोलॉग्यू का स्टाइलिस्ट विश्लेषण हम पाठक से नेतृत्व करेंगे, यानी, धारणा या डिकोडिंग शैली विज्ञान की शैली की स्थिति के आधार पर। इस मामले में ध्यान इस बात पर केंद्रित है कि पाठक के परीक्षण का संगठन क्या है, न कि लेखक की रचनात्मक प्रक्रिया की ड्राइविंग बलों पर। हम इस दृष्टिकोण को हमारे शोध के लिए अधिक उपयुक्त मानते हैं, क्योंकि यह प्रारंभिक साहित्यिक विश्लेषण का संकेत नहीं देता है, और लेखक के अनुमानित इरादों से परे जाने के विश्लेषण के दौरान भी संभव हो जाता है।

एडवर्ड अल्बि के नाटक में मोनोलॉजिक भाषण का स्टाइलिस्टिक विश्लेषण "चिड़ियाघर में क्या हुआ"

स्टाइलिस्ट विश्लेषण के लिए, हम नाटक से एक मार्ग लेते हैं, जो फॉर्मूलेशन में एक या दूसरे तरीके से व्याख्या की जाएगी, जिनमें से प्रत्येक एल्बि द्वारा बनाई गई छवियों में कुछ जोड़ देगा। हालांकि, काम की धारणा की इस तरह की विविधता सीमित है, क्योंकि नायकों की मुख्य विशेषताओं, उनके भाषण के खिलाड़ी, काम के माहौल को सीधे नाटक के पाठ में देखा जा सकता है: यह लेखक की टिप्पणी हो सकती है व्यक्तिगत वाक्यांशों की घोषणा या आंदोलनों की वर्तनी के साथ (उदाहरण के लिए, या, साथ ही भाषण, इसके ग्राफिक, ध्वन्यात्मक, शाब्दिक और वाक्यविन्यासी डिजाइन। यह इस तरह के डिजाइन का विश्लेषण है कि विभिन्न स्टाइलिस्ट माध्यमों द्वारा व्यक्त की गई विशेषताओं की पहचान करना है, और हमारे शोध का मुख्य लक्ष्य है।

एक विश्लेषण एपिसोड ओल्बी की एक सहज अभिव्यक्तिक संवादात्मक रूपरेखाबद्ध मोनोलॉग्यू विशेषता है, जिसमें मजबूत भावनात्मक तनाव है। मोनोलॉजिक स्पीच जेरी के संवादों का अर्थ पीटर को अपनी वार्तालाप का तात्पर्य है, पूरी कहानी को वर्णित किया गया है जैसे कि पीटर में मूक भागीदारी के साथ इन दो लोगों के बीच एक वार्ता है। विशेष रूप से बोली जाने वाली शैली, यह पुष्टि है।

चयनित मार्ग के प्रारंभिक विश्लेषण के परिणामों के मुताबिक, हमने इसे पाठ में उपयोग की आवृत्ति में रखकर, इसमें उपयोग किए जाने वाले स्टाइलिस्ट टूल की तुलनात्मक तालिका की।

स्टाइलिस्ट का उपयोग करने की आवृत्ति

जैसा कि तालिका से देखा जा सकता है, सबसे व्यापक रूप से उपयोग किए जाने वाले स्टाइलिस्ट अर्थ बोली जाने वाली शैली, एपोसिशनियोसिस, लेक्सिकल कारण, ऑलिटरेशन, एपिथेट्स, साथ ही समांतर संरचनाओं के मार्कर हैं।

तालिका का एक अलग बिंदु हमने एक स्पोकन-स्टाइल मार्कर को आवंटित किया, बहुत ही विविधता, लेकिन अनौपचारिक संचार के वातावरण को बनाने के समग्र कार्य के साथ संयुक्त। मात्रात्मक रूप से ऐसे मार्कर अन्य फंडों से अधिक निकले हैं, लेकिन शायद ही हम भाषण जैरी की बातचीत शैली को पाठ के स्टाइलिस्ट डिजाइन की एक प्रमुख प्रवृत्ति के रूप में मान सकते हैं, बल्कि यह पृष्ठभूमि है जिस पर अन्य रुझान अधिक तीव्रता के साथ प्रकट होते हैं । हालांकि, हमारी राय में, इस शैली की पसंद की पसंद स्टाइलिस्ट प्रासंगिकता है, इसलिए हम इसे विस्तार से देखेंगे।

वर्तनी-साहित्यिक शैली, जिसे इस मार्ग से संबंधित है, लेखक द्वारा हमारी राय में, हमारी राय में, वास्तविकता में लाने के लिए, भाषण से निपटने के दौरान अपने उत्साह को दिखाएं, और उसकी वार्ता पर जोर देने के लिए, जिसका अर्थ है कि जैरी का प्रयास करें "असली से बात करने के लिए," एक व्यक्ति के साथ संबंधों को बांधें। पाठ ने कई वार्तालाप मार्करों का उपयोग किया, जिसे दो परस्पर निर्भरता और साथ ही विरोधाभासी रुझानों के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है - संपीड़न में अनावश्यकता और रुझान की ओर रुझान। पहले इस तरह के "खरपतवार" शब्दों की उपस्थिति से व्यक्त किया जाता है जैसे "मुझे लगता है कि मैंने आपको बताया था", "हां", "मेरा मतलब है", "आप जानते हैं", "सॉर्ट", "वेल"। इन शब्दों की मदद से, यह एक भावना है कि भाषण के लिए उच्चारण की गति की असमानता की विशेषता है: इन शब्दों पर, जैरी, जैसा कि यह था, थोड़ा धीमा भाषण, निम्नलिखित शब्दों पर जोर देना संभव है (जैसा कि, उदाहरण के लिए, "मेरा मतलब क्या है" के मामले में) या विचारों के साथ इकट्ठा करने की कोशिश कर रहा है। इसके अलावा, वे, जैसे "आधा assed", "kicked मुक्त", जैसे इस तरह के spatichrous अभिव्यक्तियों के साथ, "या" बोल्ट अपस्टेयर ", एक मोनोलॉग्यू जैरी spantaneity, immediacy और, निश्चित रूप से, भावनात्मकता जोड़ें।

संपीड़न की ओर एक सहयोगी प्रवृत्ति भाषा के ध्वन्यात्मक, लेक्सिकल और सिंटेक्टिक स्तरों पर विभिन्न तरीकों से प्रकट होती है। एक छोटा रूप खाने, यानी, सहायक क्रियाओं में कमी, उदाहरण के लिए, "यह", "वहां" है, "नहीं", "नहीं था" और अन्य, भाषण की एक विशेषता विशेषता है और एक बार फिर जोर दिया जाता है जेरी का अनौपचारिक स्वर। एक व्याख्यात्मक दृष्टिकोण से, संपीड़न की घटना को "जाने" के रूप में "जाने" के रूप में इस तरह के वाक्यांश क्रियाओं का उपयोग करने के उदाहरण पर विचार किया जा सकता है, "चला गया", "पैक अप", "टोर" "वापस आ गया "," दूर फेंक दिया "," इसके बारे में सोचा "। वे एक अनौपचारिक इंटरकनेक्शन स्थिति बनाते हैं, संचार प्रतिभागियों के बीच भाषा निकटता में खोज करते हुए उनके बीच आंतरिक निकटता की कमी के साथ विपरीतता के विपरीत। ऐसा लगता है कि इस तरह जेरी फ्रैंक वार्तालाप के लिए शर्तों को बनाने की कोशिश करता है, कबुली के लिए, जिसके लिए आधिकारिक और तटस्थ ठंडे अस्वीकार्य हैं, क्योंकि यह नायक के लिए सबसे महत्वपूर्ण, सबसे अंतरंग है।

सिंटेक्टिक स्तर पर, संपीड़न अंडाकार संरचनाओं में एक अभिव्यक्ति पाता है। उदाहरण के लिए, हम पाठ में ऐसे सुझाव मनाते हैं जैसे "इस तरह: grrrrrrr!" "इस तरह!" "आरामदायक", एक बड़ी भावनात्मक क्षमता है, जो कि अन्य स्टाइलिस्ट साधनों के साथ लागू होता है, जेरी की भावना, उसके भाषण की कामुक पूर्णता को प्रसारित करता है।

चरण-दर-चरण टेक्स्ट विश्लेषण पर स्विच करने से पहले, हम ध्यान देते हैं कि मात्रा विश्लेषण के आंकड़ों के आधार पर, मुख्य नायक के एकान्त में निहित कुछ प्रमुख रुझानों की उपस्थिति। इनमें शामिल हैं: फोनेटिक (एलिटेशन), लेक्सिकल (लेक्सिकल रीप्ले) और सिंटेक्टिक (समांतरता) के स्तर पर तत्वों की दोहराने योग्यता, भावनात्मकता में वृद्धि, मुख्य रूप से अपोसिशनिक द्वारा, साथ ही ताल तालिका में प्रतिबिंबित नहीं है, बल्कि पाठ में काफी हद तक निहित है सवाल में। हम पूरे विश्लेषण में इन तीन परमाणु प्रवृत्तियों का उल्लेख करेंगे।

तो, पाठ के विस्तृत विश्लेषण का संदर्भ लें। कहानी की शुरुआत से, जैरी, पाठक कुछ महत्वपूर्ण के लिए तैयार किया गया था, क्योंकि जेरी स्वयं अपनी कहानी को पात्र बनाने के लिए आवश्यक मानता है, जिससे इसे पूरी बातचीत से एक अलग कहानी में हाइलाइट किया जाता है। लेखक की टिप्पणी के मुताबिक, वह इसे शीर्षक देता है, जैसे कि बिलबोर्ड पर शिलालेख पढ़ना - "जेरी और कुत्ते की कहानी!" इस वाक्यांश का ग्राफिक संगठन, अर्थात् इसे केवल पूंजी अक्षरों और अंत में एक विस्मयादिबोधक चिह्न के साथ डिजाइन, कुछ हद तक टिप्पणी निर्दिष्ट करें - प्रत्येक शब्द को जोर से, स्पष्ट रूप से, उत्तल, उत्तल का उच्चारण किया जाता है। ऐसा लगता है कि यह गंभीरता विडंबनापूर्ण पथों की छाया प्राप्त करती है, क्योंकि एलिवेटेड फॉर्म लैंडेड सामग्री के साथ मेल नहीं खाता है। दूसरी तरफ, नाम स्वयं परी कथाओं के नाम पर अधिक है, जो एक निश्चित पल में पीटर को जेरी की अपील से संबंधित एक बच्चे के रूप में जो जानने में असफल नहीं होता है, वह चिड़ियाघर में क्या हुआ: "जेरी: क्योंकि मैं आपको कुत्ते के बारे में बताता हूं, क्या आप जानते हैं कि फिर क्या? तब मैं आपको चिड़ियाघर में क्या हुआ के बारे में बताऊंगा। "

इस तथ्य के बावजूद, जैसा कि हमने नोट किया है, यह पाठ एक बोलचाल की शैली से संबंधित है जिसके लिए सिंटेक्टिक संरचनाओं की सादगी की विशेषता है, पहला वाक्य शब्दों का एक बहुत ही उलझन वाला सेट है: "मैं जो कुछ करने के लिए कुछ करने जा रहा हूं, उसके साथ कुछ करने के लिए कुछ है कितनी बार सही ढंग से वापस आने के लिए रास्ते से लंबी दूरी तक जाना आवश्यक है; या, शायद मुझे लगता है कि इसके साथ ऐसा करने के लिए कुछ है। "कुछ" जैसे शब्दों की उपस्थिति, "कभी-कभी", "शायद", वाक्यांश को अनिश्चितता, धुंधली, अमूर्तता की छाया के साथ देता है। हीरो लगता है अपने विचारों पर इस प्रस्ताव को पूरा करने के लिए जो कि जोरदार संघ "लेकिन" से अगले वाक्य की शुरुआत से समझाया नहीं जा सकता है, जो अपने तर्क को बाधित करता है, सीधे कहानी पर लौट रहा है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि इस प्रस्ताव में दो शामिल हैं समांतर संरचनाएं, जिनमें से सबसे पहले "फ्रेम्स द सेकेंड" के साथ कुछ समय तक सही तरीके से वापस आने के लिए एक लंबी दूरी पर जाने के लिए "। पहला डिजाइन बार-बार सिंटैक्स और लेक्सिकल दोनों पर है, और नतीजतन, फोनेटिक स्तरों पर। इसकी पहचान पाठकों से पहले वाक्यांशों पर पाठक का ध्यान देती है, अर्थात् "मैं आपको बताने वाला हूं" और "शायद मुझे लगता है कि यह केवल यह सोचता है", और उन्हें तुलना करने के लिए प्रोत्साहित करता है। इनकी तुलना करने के लिए उन्हें प्रोत्साहित करता है। इनकी तुलना तत्वों एनटीओएस हम इस तथ्य में जेरी के आत्मविश्वास के नुकसान को देख रहे हैं कि वह सही ढंग से समझ गए कि उसके साथ क्या हुआ, उसकी आवाज़ में संदेह सुनता है कि वह एक नया विचार शुरू करने की कोशिश कर रहा था। प्रतिबिंबों का सचेत व्यवधान प्रारंभिक "लेकिन" के प्रारंभिक "लेकिन" में स्पष्ट रूप से महसूस किया जाता है।

दूसरे वाक्य के अन्य समानांतर डिजाइनों को निम्नलिखित मॉडल द्वारा संक्षेप में किया जा सकता है "जाओ / वापस आओ (दोनों क्रियाएं, दोनों आंदोलनों, लेकिन विभिन्न दिशाओं में) + ए + लंबी / छोटी (एंटोनिमिक परिभाषाएं) + दूरी + से बाहर / सही ढंग से ( एडवरिया प्रासंगिक एंटोनिम्स) "। जैसा कि हम देख सकते हैं, इन दो समान रूप से निर्मित वाक्यांश उनके शाब्दिक महत्व का विरोध करते हैं, जो एक स्टाइलिस्ट प्रभाव पैदा करते हैं: पाठक अनुमोदन की समाप्ति पर सोच रहा है, एक निहित अर्थ की तलाश में है। हम अभी भी नहीं जानते कि हम आगे क्या जा रहे हैं, लेकिन हम इस अभिव्यक्ति के संभावित बिस्किटेंस के बारे में अनुमान लगाते हैं, क्योंकि "दूरी" शब्द को वास्तविकता की वस्तुओं (उदाहरण के लिए, चिड़ियाघर में) के बीच वास्तविक दूरी के रूप में दर्शाया जा सकता है। जीवन पथ की लंबाई। इस प्रकार, हालांकि हम समझ में नहीं आते हैं कि जेरी का क्या मतलब है, हम, सिंटेक्टिक और लेक्सिकल समर्पण के आधार पर, हम वाक्यांश का आंशिक स्वर महसूस करते हैं और जैरी के लिए इस विचार के निस्संदेह महत्व को मंजूरी दे सकते हैं। दूसरा प्रस्ताव, मुख्य रूप से लोक ज्ञान या कहानियों के साथ tonality और निर्माण पर इसकी समानता के कारण, यह समझना संभव है कि कुत्ते के बारे में कहानी के उपशीर्षक के रूप में, अपने मुख्य विचार को प्रकट करना।

अगले वाक्य के उदाहरण का उपयोग करके, डॉट्स का उपयोग करने के स्टाइलिस्ट फ़ंक्शन पर विचार करना दिलचस्प है, क्योंकि वे अभी भी टेक्स्ट में मिलेंगे। जेरी का कहना है कि वह उत्तर में चला गया, फिर (ellitudes) रोक दिया, और वह खुद को सही करता है - उत्तरी दिशा में, फिर से रोकें (इलिप्सिस): "मैं उत्तर चला गया। उत्तर में, बल्कि, जब तक मैं यहाँ नहीं आया।" हमारी राय में, इस तरह के एक संदर्भ में, इलिप्सिस एक एपोसिशनिसिस को व्यक्त करने का एक ग्राफिकल तरीका है। हम मान सकते हैं कि जेरी कभी-कभी रुकता है और विचारों के साथ जा रहा है, सटीक रूप से याद रखने की कोशिश कर रहा है कि वह कैसे चला गया, जैसे कि इस पर निर्भर करता है; इसके अलावा, वह, सभी संभावनाओं में, मजबूत भावनात्मक उठाने, उत्तेजना की स्थिति में है, एक व्यक्ति के रूप में एक व्यक्ति जो कुछ भी बहुत महत्वपूर्ण बताता है, अक्सर उत्तेजना से बात करने में असमर्थ होने के कारण होता है।

इस वाक्य में, apositionisis के अलावा, आंशिक lexical पुनरावृत्ति ("उत्तर ... नॉर्थरली"), समांतर संरचनाओं को अलग करना भी संभव है ("यह क्यों मैं चिड़ियाघर में गया, और मैं उत्तर क्यों चला गया" ) और एलिटेशन के दो मामले (व्यंजन ध्वनि [टी] और स्वर लंबे [o:] की पुनरावृत्ति [o:])। उनमें से प्रत्येक की ध्वनि विशेषता के अनुसार दो समकक्ष सिंटेक्टिक संरचनाएं अलग-अलग दृश्यों के अनुसार - विस्फोटक, निर्धारित [टी] या निचली लिफ्ट की पिछली पंक्ति की लंबी गहरी ध्वनि [ओ:], संघ द्वारा जुड़े हुए हैं "और"। ऐसा लगता है कि इस तरह के एक उपकरण टूलमेकिंग जेरी के निर्णय की गति और लचीलापन के बीच कुछ विरोध करता है चिड़ियाघर (ध्वनि [टी]) और उत्तरी दिशा में अपनी सड़क की देरी (ध्वनि [ओ:] और [एन]), रेखांकित आंशिक लेक्सिकल दोहराना। सूचीबद्ध स्टाइलिस्ट तकनीकों और आंकड़ों के अभिसरण के लिए धन्यवाद, उनके पारस्परिक परिष्करण, निम्नलिखित चित्र बनाई गई है: जिस स्थिति में जैरी एकत्र करता है, उस स्थिति पर प्रतिबिंब के परिणामस्वरूप मुस्कुराते हुए, वह चिड़ियाघर जाने का फैसला करता है, और समाधान को सहजता और कुछ तीखेपन से चिह्नित किया जाता है, और फिर धीरे-धीरे उत्तरी दिशा में घूमता है, शायद किसी से मिलने की उम्मीद कर रहा है।

"सभी अधिकार" के अनुसार, जिसमें वार्तालाप भाषण से संबंधित एक कार्यात्मक और स्टाइलिस्टिक अर्थ है, एक कुत्ते की छवि - नाटक की प्रमुख छवियों में से एक के लेखक को बनाना शुरू कर देता है। आइए हम इसे विस्तार से निवास करें। पहली विशेषता है कि जेरी एक कुत्ते को एक कुत्ते को "एक जानवर का एक काला राक्षस" द्वारा व्यक्त किया जाता है, जहां नामित - "जानवर", यानी, कुत्ते को दर्शाता है - "ब्लैक राक्षस", तुलना का आधार, हमारी राय, एक भयानक, संभवतः काले ऊन के साथ जानवर का भयावह दृश्य है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि जानवर के पास एक पुस्तक रंग है और, लॉन्गमैन परीक्षाओं के अनुसार कोच शब्दकोश में "बड़ा" और "खतरनाक" बीज ("एक जानवर, विशेष रूप से एक बड़ा या खतरनाक") होता है, जो निस्संदेह होता है, साथ में, साथ में "राक्षस" शब्द की अभिव्यक्ति अभिव्यक्ति नामित एपिथेट जोड़ती है।

फिर, एक सामान्य परिभाषा के बाद, लेखक एक काले राक्षस की छवि को प्रकट करता है, अपने अभिव्यक्तिपूर्ण विवरण को स्पष्ट करता है: "एक बड़ा सिर, छोटे, छोटे कान, और आंखें। रक्तपात, संक्रमित, शायद; और एक शरीर आप पसलियों को देख सकते हैं त्वचा।" एक कोलन के बाद सेट, इन संज्ञाओं को कई सजातीय प्रत्यक्ष जोड़ों के रूप में व्याख्या किया जा सकता है, हालांकि, क्रिया की कमी के कारण, जिसके लिए वे संबंधित हो सकते हैं (मान लीजिए, शुरुआत निम्नलिखित हो सकती है - "उनके पास एक बड़ा सिर था .. । "), उन्हें एक श्रृंखला कॉल सुझाव के रूप में माना जाता है। यह स्पष्टता का प्रभाव पैदा करता है, वाक्यांश की अभिव्यक्तिपूर्ण और भावनात्मक अभिव्यक्ति को बढ़ाता है, और लयबद्ध पैटर्न बनाने में भी महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। संघ का डबल उपयोग "और" आपको एक पॉलीसाइंडोन के बारे में बात करने की अनुमति देता है, जो लिस्टिंग को पूरा करने के लिए चिकनाई करता है, जो कई सजातीय सदस्यों को बिगड़ा हुआ है, और साथ ही इस श्रृंखला के प्रत्येक तत्व पर ध्यान देता है। इस प्रकार, ऐसा लगता है कि कुत्ते को अंत तक नहीं बताया गया है, अभी भी बहुत सी चीजें हैं, एक भयानक काले राक्षस की पेंटिंग को पूरा करने के लिए क्या करने के लायक होंगे। Polysindone के लिए धन्यवाद और एक सामान्य क्रिया की अनुपस्थिति, लिस्टिंग के तत्वों के लिए एक मजबूत स्थिति बनाई गई है, एक मनोवैज्ञानिक रूप से पाठक के लिए विशेष रूप से ध्यान देने योग्य, जिसे ओवरराइज्ड, छोटे शब्दों में ध्वनि दोहराकर दर्शाए गए आवरण की उपस्थिति से भी बढ़ाया जाता है। , नयन ई।

इस तरह से अलग चार तत्वों पर विचार करें, जिनमें से प्रत्येक को परिभाषा से स्पष्ट किया गया है। सिर को "oversized" epithet, "ओवर-" उपसर्ग का उपयोग करके वर्णित किया गया है जिसमें इसका अर्थ "पुन:" का अर्थ है, ऐसा लगता है कि यह एक गैर-अभिव्यक्तिपूर्ण सिर के विपरीत छोटे कानों के विपरीत है। एपिथेट "टिनी" दोहराते हुए। "छोटे" शब्द का ही अर्थ कुछ बहुत छोटा और रूसी में "लघु, छोटा" के रूप में अनुवादित होता है, जो दोहराकर प्रबलित होता है, यह पीएसए के कान असामान्य रूप से, शानदार रूप से छोटा बनाता है, जो एक विशाल सिर के साथ तीव्रता और इतनी तेज विरोध करता है एंटीथेसिस द्वारा।

आंखों को "रक्तचाप, संक्रमित" के रूप में वर्णित किया गया है, और यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि अभिव्यक्तिपूर्ण अभिव्यक्ति के बाद अभिव्यक्तिपूर्ण अभिव्यक्ति को चिह्नित करने के बाद इन दोनों उपबंधों को निश्चित शब्द के लिए स्थगित कर रहे हैं। "ब्लडशॉट", यानी रक्त डाला गया है, एक लाल रंग का तात्पर्य है, जो एक प्रमुख है, जैसा कि हम आगे देखेंगे, जानवर के विवरण में, ताकि यह हमें लगता है, नरक के नरक के साथ इसकी समानता का प्रभाव- सेर्बेरियन हासिल किया जाता है। इसके अलावा, हालांकि जेरी स्पष्ट करता है कि, शायद, कारण संक्रमण है, आखिरकार, रक्त तकिए पागलपन के साथ कुछ हद तक क्रोध, गुस्से से जुड़ी होती हैं।

पाठ के इस छोटे सेगमेंट पर स्टाइलिस्ट तकनीकों का अभिसरण पागल, आक्रामक पीएसए की छवि की अनुमति देता है, जो बेतुकापन है और एंटीथिसिस द्वारा व्यक्त की जाने वाली बेतुकापन, तुरंत हड़ताली है।

मैं एक बार फिर ध्यान देना चाहूंगा कि मास्क अल्बी अपने गद्य की एक मूर्त लय बनाता है। विचाराधीन वाक्य के अंत में, कुत्ते के शरीर को स्पष्ट परिभाषा का उपयोग करके वर्णित किया गया है "आप त्वचा के माध्यम से पसलियों को देख सकते हैं", जो कि संघ या संघ के साथ परिभाषा शब्द "शरीर" से जुड़ा नहीं है, इस प्रकार, इस प्रकार, इस प्रकार , प्रस्ताव की शुरुआत में निर्दिष्ट लय का उल्लंघन नहीं किया गया है।

पीएसए का वर्णन करते समय काले और लाल पैलेट को निम्नलिखित वाक्य में लेक्सिकल पुनरावृत्ति और एलाइसमेशन का उपयोग करके लेखक द्वारा जोर दिया जाता है: "कुत्ता काला है, सब काला; रक्तपात आंखों को छोड़कर सभी काले, और हाँ। और एक खुला गले पर इसके। सही भविष्यवाणी; वह लाल है, भी। "। प्रस्ताव केवल एपोसाइसिसिस को व्यक्त करने वाले एलिप्सिस द्वारा दो भागों में बांटा गया है, बल्कि विभिन्न ऑलिटरेशन द्वारा भी: पहले मामले में, इनको एक स्वर ध्वनि में बार-बार व्यंजन लगता है। पहला भाग दोहराता है जो पहले से ही पाठक को जाना जाता है, लेकिन "ब्लैक" शब्द के शाब्दिक दोहरों द्वारा बनाई गई अधिक अभिव्यक्ति के साथ। दूसरे में, कुछ विराम और डबल के बाद, "और", एक बयान तनाव पैदा करना, एक नया आइटम पेश किया जाता है, जो पाठक की तैयारी के लिए धन्यवाद, पिछले वाक्यांश को दाएं पंजा पर बहुत चमकदार लाल घाव माना जाता है।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि यहां हम फिर से कॉल ऑफ़र के एनालॉग में आते हैं, यानी, यह इस घाव के अस्तित्व से कहा गया है, लेकिन कुत्ते के साथ इसके संबंध का कोई संकेत नहीं है, यह अलग-अलग थे क्योंकि यह अलग-अलग थे। एक ही प्रभाव बनाना वाक्यांश में "वहां" एक ग्रे-पीला-सफेद रंग, जब वह अपने फेंग को परेशान करता है "।" वहां / वहाँ है "प्रकार के वाक्यविन्यास डिजाइन का तात्पर्य एक आइटम / घटना के अस्तित्व का तात्पर्य है अंतरिक्ष या समय के कुछ क्षेत्र में, यहां रंग "मौजूद" होता है, जो इस रंग को कुछ अलग, अपने वाहक से स्वतंत्र बनाता है। ऐसे "अलग" भागों एक समग्र छवि के रूप में पीएसए की धारणा में हस्तक्षेप नहीं करता है, लेकिन देता है यह अधिक उत्तलता, अभिव्यक्ति।

उपदेश "ग्रे-पीला-सफेद" रंग को धुंधला के रूप में परिभाषित करता है, पिछले लोगों की उज्ज्वल संतृप्ति की तुलना में अस्पष्ट (काला, लाल)। यह ध्यान रखना दिलचस्प है कि इस उपदेश, इसकी जटिलता के बावजूद, एक शब्द की तरह लगता है और एक सांस में उच्चारण किया जाता है, इस प्रकार रंग को कई रंगों के सेट के रूप में वर्णित नहीं किया जाता है, बल्कि एक परिभाषित, प्रत्येक पाठक को जानवरों के नुकीले रंग के रंग में समझा जाता है एक पीले भड़क के साथ कवर किया। यह हासिल किया जाता है, आधार के आधार पर चिकनी ध्वन्यात्मक संक्रमण: ध्वनि पर ग्रे के आधार का आधार [जे], जिसमें से पीला शुरू होता है, जिसकी अंतिम विविधता व्यावहारिक रूप से विलय हो जाती है [डब्ल्यू] में वर्ड व्हाइट।

जेरी बहुत चिंतित है, इस कहानी को बता रहा है, जो ब्रीफिंग में व्यक्त किया जाता है और अपने भाषण की भावनात्मकता में वृद्धि करता है। लेखक एपोसियोपेसिस के व्यापक उपयोग की मदद से दिखाता है, जो "ओह, हां", जोरदार यूनियनों "और" प्रस्तावों की शुरुआत में, साथ ही साथ एक ध्वनि प्रतिरोध को विस्मयादिबोधित में सजाए गए एक ध्वनि प्रतिरोध के साथ मदद करता है "Grrrrrrrr!" की पेशकश करें।

अल्बी अपने मुख्य चरित्र के एकान्त में व्यावहारिक रूप से रूपक का उपयोग नहीं करता है, विश्लेषणित मार्ग में हम केवल दो मामलों से मुलाकात करते हैं, जिनमें से एक मिटाए गए भाषा रूपक ("पतलून पैर") का एक उदाहरण है, और दूसरा ("राक्षस" ) पीएसए छवि के निर्माण को संदर्भित करता है और कुछ हद तक पहले से ही उल्लेखित उल्टे उपदेश ("जानवर का राक्षस") दोहराया जाता है। एक ही शब्द "राक्षस" का उपयोग पाठ की आंतरिक अखंडता को बनाए रखने का माध्यम है, साथ ही, सामान्य रूप से, पाठक की धारणा के लिए कोई भी सुलभ है। हालांकि, इसका प्रासंगिक अर्थ कुछ हद तक अलग है: ईपीठ में जानवर शब्द के साथ संयोजन के कारण, यह कुछ नकारात्मक, भयावहता के मूल्य को प्राप्त करता है, जबकि रूपक में "गरीब" के साथ संयुक्त "गरीब" बेतुका, असंगतता और रोगी आता है जानवर की स्थिति इस छवि को स्पष्टीकरण प्रतीक "पुराने" और "दुरुपयोग" द्वारा भी समर्थित है। जैरी को विश्वास है कि पीएसए की वर्तमान स्थिति लोगों के प्रति एक बुरे रवैये का परिणाम है, उनके चरित्र के अभिव्यक्तियों को नहीं, जो संक्षेप में, कुत्ते को इस तथ्य के लिए दोष नहीं देना है कि वह इतना भयानक और दुखी है ( "दुरुपयोग" शब्द को सचमुच "गलत तरीके से इस्तेमाल किया" के रूप में स्थानांतरित किया जा सकता है, यह कम्युनियन दूसरा, जिसका अर्थ है, एक निष्क्रिय मूल्य है)। यह आत्मविश्वास अधीर "निश्चित रूप से", साथ ही "विश्वास" शब्द से पहले जोरदार सहायक क्रिया "डीओ" द्वारा व्यक्त किया जाता है, जो एक सकारात्मक प्रस्ताव के निर्माण के लिए सामान्य योजना का उल्लंघन करता है, जिससे पाठक के लिए असामान्य हो जाता है, और इसलिए अधिक अभिव्यक्ति।

यह उत्सुक है कि कहानी के उस हिस्से के लिए रुकों का एक महत्वपूर्ण हिस्सा, जहां जेरी पीएसए का वर्णन करता है - एपोसियोपज़िस के उपयोग के 17 मामलों में से 8 इस पर, अपेक्षाकृत छोटे, टेक्स्ट सेगमेंट पर मुलाकात की। शायद यह इस तथ्य से समझाया गया है कि, अपने कबुली शुरू करना, नायक बहुत उत्साहित है, सबसे पहले, अपने फैसले के साथ सबकुछ व्यक्त करने के लिए, इसलिए उसका भाषण एक कुटिलता और थोड़ा अजीब है, और फिर भी, धीरे-धीरे, यह उत्तेजना चिकनी हो जाती है । यह भी माना जा सकता है कि स्मृति इस पीएसई के बारे में स्वयं, जेरी की दुनिया के लिए बहुत अधिक महत्वपूर्ण है, जो इसे चिंता करता है, जो सीधे भाषण में दिखाई देता है।

इस प्रकार, पीएसए की मुख्य छवि लेखक द्वारा "रंग" भाषा फ्रेम की मदद से बनाई गई है, जिनमें से प्रत्येक किसी भी पंक्ति को दर्शाता है। काले, लाल और भूरे रंग के पीले-सफेद का मिश्रण भयानक, समझने योग्य (काला), आक्रामक, हिंसक, नरक, रोगी (लाल) और पुरानी, \u200b\u200bखराब, "गलत तरीके से उपयोग" (ग्रे-पीला-) के मिश्रण से जुड़ा हुआ है। सफेद)। पीएसए का बहुत भावनात्मक, कॉन्फ़िगर किया गया विवरण विराम, जबरदस्त यूनियनों, रिकॉर्डिंग संरचनाओं के साथ-साथ दोहराने के सभी प्रकार का उपयोग करके बनाया जाता है।

अगर कहानी की शुरुआत में, कुत्ता हमें लाल सूजन वाली आंखों के साथ एक काले राक्षस के साथ लग रहा था, तो धीरे-धीरे वह लगभग मानव सुविधाओं को हासिल करना शुरू कर देता है: कोई आश्चर्य नहीं कि जेरी सर्वनाम "वह" का उपयोग करता है, और "इसे" नहीं, और पर पदनाम के लिए विश्लेषण पाठ का अंत "थूथन" शब्द "चेहरा" का उपयोग करता है ("उसने अपना चेहरा वापस हथियारों में बदल दिया")। इस प्रकार, जानवरों और मनुष्य के बीच की रेखा मिटा दी जाती है, उन्हें एक पंक्ति में रखा जाता है, जो वाक्यांश द्वारा भी समर्थित होता है "पशु मेरे प्रति उदासीन हैं ... जैसे लोग"। यहां प्रस्तुत aposiopezis का मामला, हमारी राय में, रोमांचक नहीं है, और लोगों और जानवरों की समानता के इस दुखद तथ्य पर जोर देने की इच्छा, सभी जीवित प्राणियों से उनकी आंतरिक यादें, हमें अलगाव की समस्या के लिए अग्रणी है पूरा।

वाक्यांश "सेंट फ्रांसिस की तरह पक्षियों ने उन्हें हर समय लटक दिया था" को ऐतिहासिक संकेत के रूप में हाइलाइट किया गया था, लेकिन इसे तुलनात्मक और लोहे के रूप में एक साथ देखा जा सकता है, क्योंकि जेरी फ्रांसिस के लिए असीसी का विरोध करता है, जो कि सबसे सम्मानित कैथोलिक में से एक है संतों, लेकिन वार्तालाप क्रिया के विवरण के लिए उपयोग करता है "लटका" और अतिरंजित "हर समय", जो कि अभिव्यक्ति के एक गंभीर रूप से गंभीर सामग्री को कम करता है, जो कई विडंबन प्रभाव पैदा करता है। एल्यूजन जेरी के अलगाव पर प्रेषित विचारों की अभिव्यक्ति को बढ़ाता है, और मुख्य चरित्र को पर्याप्त शिक्षित व्यक्ति के रूप में वर्णित करने वाले विशिष्ट कार्य को भी करता है।

सामान्यीकरण से, जेरी तीसरी वाक्य में अपनी कहानी में लौटता है, और फिर तीसरे वाक्य में, यह जोर से अपने विचारों को बाधित करता प्रतीत होता है, वह जोरदार संघ का उपयोग करता है "लेकिन", जिसके बाद वह कुत्ते के बारे में बात करना शुरू कर देता है। अगला यह वर्णन है कि पीएसए की बातचीत और मुख्य चरित्र कैसे हुआ। लेक्सिकल रिपीट द्वारा बनाई गई इस विवरण की गतिशीलता और ताल को ध्यान में रखना आवश्यक है (जैसे "ठोकर कुत्ते ... स्टैम्पली रन", साथ ही चार बार दोहराए गए क्रिया "गॉट"), ऑलिटरेशन (वाक्यांश में ध्वनि [जी]) "मेरे लिए जाओ, मेरे पैरों में से एक पाने के लिए") और समांतर डिजाइन ("उसे मेरे पतलून पैर का एक टुकड़ा मिला ... उसे वह मिला ...")। रिंगिंग व्यंजन ध्वनि की प्रावधान (156 सेगमेंट में 156 व्यंजनों में से 101 "गर्मी की शुरुआत से ... तो वह था") भी गतिशीलता, वर्णन के संरेखण की भावना पैदा करता है।

एक लेक्समा "लेग" के साथ शब्दों का खेल उत्सुक: कुत्ता "मेरे पैरों में से एक पाने के लिए" इरादा है, और नतीजतन यह पता चला कि वह "मेरे पतलून पैर का एक टुकड़ा" था। जैसा कि आप देख सकते हैं, डिज़ाइन लगभग समान हैं, जिसके कारण यह महसूस किया जाता है कि कुत्ता अभी भी अपने लक्ष्य तक पहुंच गया है, हालांकि, "पैर" शब्द का उपयोग दूसरे मामले में "पैंटिना" की रूपक अर्थ में किया जाता है, जो है बाद के क्रिया द्वारा निर्दिष्ट "संशोधित"। इस प्रकार, एक तरफ, पाठ हासिल किया जाता है, और दूसरे के साथ, धारणा के चिकनीता और अनुक्रम को परेशान किया जाता है, कुछ हद तक पाठक या दर्शक की जलन होती है।

पीएसए के आंदोलन के मानरू का वर्णन करने की कोशिश कर, जब उन्होंने उस पर जोर दिया, जेरी कई उपहासों के माध्यम से जाता है, उचित चुनने की कोशिश कर रहा है: "जैसा कि वह कठोर था, आप जानते हैं; वह एक ठंडी कुत्ता था, लेकिन वह नहीं था "टी आधा assed, या तो। यह एक अच्छा, ठोकर चल रहा था ... "जैसा कि आप देख सकते हैं, हीरो" रैबीड "के बीच कुछ खोजने की कोशिश कर रहा है और" आधा assed "इसलिए नेजनवाद को" ठोकर ", निहित, सभी संभावनाओं में, थोड़ा सा पेश किया है ठोकर, अनिश्चित और चल रहा है (निष्कर्ष तथ्य यह है कि शब्द "stumbly" एक कॉपीराइट Neologism है, हम UK, 2006, 2006, Longman परीक्षाओं कोच शब्दकोश, 2006 में इसकी कमी के आधार पर बने हैं। परिभाषित शब्द के साथ संयोजन में " कुत्ता "epithet" stumbly "को एक मेटोनि के रूप में माना जा सकता है, क्योंकि विशेषताओं को स्थानांतरित किया जाता है। पूरी वस्तु के लिए चाल। दो बारीकी से स्थित प्रस्तावों के भीतर विभिन्न संज्ञाओं के साथ इस उपबंध की पुनरावृत्ति, हमारी राय में, इसके मूल्य को स्पष्ट करने का लक्ष्य है नए शब्द का उपयोग करने के लिए, और पाठक के ध्यान पर भी ध्यान केंद्रित करने के लिए, क्योंकि पीएसए की विशेषताओं, इसकी असमानता, बेतुकापन के लिए यह महत्वपूर्ण है।

वाक्यांश "कोजी। तो।" हमने एक इलिप्सिस के रूप में पहचाना है, क्योंकि प्रस्ताव के मुख्य सदस्यों के पारित होने से निस्संदेह प्रस्तुत किया गया है। हालांकि, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि इसे आसपास के संदर्भ से या भाषा अनुभव के आधार पर पूरक नहीं किया जा सकता है। मुख्य चरित्र के इस तरह के खंडित इंप्रेशन जो संदर्भ से संबंधित नहीं हैं, एक बार फिर अपने भाषण के संचलन पर जोर देते हैं, और इसके अलावा, हमारे विचार की पुष्टि करें कि वह कभी-कभी पाठक से छिपे हुए उनके विचारों का उत्तर देता है।

अल्बी मोनोलॉग स्टाइलिस्ट एजेंट

निम्नलिखित वाक्य दो व्यंजन ध्वनियों [डब्ल्यू] और [वी] के भाषण के एक खंड पर पुनरावृत्ति द्वारा बनाए गए एक डबल एलिथेलेशन का एक उदाहरण है। चूंकि ये आवाज गुणवत्ता दोनों में अलग हैं, और अभिव्यक्ति के स्थान पर, लेकिन ऐसा लगता है कि एक वाक्य थोड़ा टाइपलेटिंग या कहानियों को याद दिलाता है, जिसमें गहरे अर्थ को आसानी से यादगार, फॉर्म को आकर्षित करने में सजाया जाता है। "जब भी" जोड़ी विशेष रूप से ध्यान देने योग्य होती है - "कभी नहीं", जिनमें से दोनों तत्व विभिन्न अनुक्रमों में स्थित ध्वनियों से व्यावहारिक रूप से शामिल होते हैं। ऐसा लगता है कि फोनेटिक प्लान में भ्रमित इस वाक्यांश में थोड़ा विडंबनापूर्ण रंग है, जो एक कुत्ते के साथ जेरी में विकसित होने वाली स्थिति की जटिलता और कच्चेपन, अराजकता और बेतुकापन को व्यक्त करता है। वह अगले कथन "यह मजाकिया" के लिए स्थापित होती है, लेकिन जेरी तुरंत ठीक हो जाती है: "या, यह मजाकिया था।" इस लेक्सिकल संदर्भ के लिए धन्यवाद, अलग-अलग क्रिया समय के साथ समकक्ष सिंटेक्टिक संरचनाओं में सजाए गए, पाठक उस स्थिति की स्पष्ट दुखद बन जाता है, जिस पर एक बार हंसते थे। इस अभिव्यक्ति की अभिव्यक्ति फेफड़ों से एक तेज संक्रमण पर आधारित है, गैर-गंभीर गंभीर धारणा के लिए गंभीर धारणा है। ऐसा लगता है कि तब से कई बार पारित हो गए हैं, जैरी के जीवन के संबंध में बहुत कुछ बदल गया है।

एक अलग विचार के लिए एक प्रस्ताव की आवश्यकता होती है "मैंने फैसला किया: सबसे पहले, मैं दयालुता के साथ कुत्ते को मारूंगा, और अगर वह काम नहीं करता है। मैं उसे मार डालूंगा।", मुख्य चरित्र के विचारों को व्यक्त करते हुए। जैसा हम देखते हैं, शाब्दिक दोहराने, ऑक्सीमोरोन ("दयालुता के साथ मारने") जैसे स्टाइलिस्ट तकनीकों के अभिसरण के लिए धन्यवाद, समांतर संरचनाएं, अपोसाइशन, साथ ही अभिव्यक्तियों की ध्वन्यात्मक समानता, यह प्रस्ताव स्टाइलिस्टिक रूप से उज्ज्वल हो जाता है, जिससे पाठक का ध्यान आकर्षित होता है इसकी अर्थपूर्ण पूर्णता। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि "किल" शब्द को लगभग समान सिंटेक्टिक पदों में दो बार दोहराया जाता है, हालांकि, अर्थपूर्ण भिन्नता के साथ: पहले मामले में, हम इस क्रिया के पोर्टेबल मूल्य से निपट रहे हैं, जिसे व्यक्त किया जा सकता है रूसी "हिट, डिलाइट", और दूसरे में - "जीवन से वंचित" के प्रत्यक्ष मूल्य के साथ। इस प्रकार, दूसरे "किल" तक पहुंचने वाले, पाठक स्वचालित रूप से एक दूसरे के पहले अंश में इसे उसी नरम पोर्टेबल में मानता है पिछले एक के रूप में मूल्य, इसलिए जब यह सत्य के बारे में पता है इस शब्द का अर्थ, प्रत्यक्ष मूल्य का प्रभाव बार-बार बढ़ाया जाता है, यह पीटर और दर्शकों या पाठकों दोनों को झटके देता है। इसके अलावा, एपोसिशनियोसिस, जो दूसरे "किल" से पहले होता है, उसके बाद शब्दों को आवंटित करता है, उनके प्रभाव को और भी बढ़ा देता है।

ताल को व्यवस्थित करने के साधन के रूप में लय, इसकी अखंडता को प्राप्त करना और पाठक द्वारा बेहतर माना जाता है। एक स्पष्ट लयबद्ध पैटर्न का पता लगाया जा सकता है, उदाहरण के लिए, निम्नलिखित वाक्य में: "तो, अगले दिन मैं बाहर गया और हैम्बर्गर का एक बैग, मध्यम दुर्लभ, कोई बिल्लियों, कोई प्याज नहीं। यह स्पष्ट है कि यहां ताल प्रकाश के उपयोग के माध्यम से बनाया गया है (ध्वनि [बी] और [जी]), सिंटेक्टिक दिशा, साथ ही स्पष्ट निर्धारकों के निर्माण की कुल संकुचन (जिसका अर्थ यूनियनों की अनुपस्थिति, हो सकता है) इस तरह बनें: "जो मध्यम दुर्लभ हैं" या "जिसमें कोई बिल्लियाँ नहीं हैं।")। लयबद्ध आपको वर्णित कार्यों की गतिशीलता को स्थानांतरित करने के लिए आपको अधिक जीवंत देने की अनुमति देता है।

हमने पहले से ही एक लय बनाने के साधन के रूप में दोहराया है और पाठ की अखंडता को बनाए रखा है, हालांकि, दोहराने वाले कार्य सीमित नहीं हैं। उदाहरण के लिए, वाक्यांश में "जब कुत्ता मेरे लिए इंतजार कर रहा था। मैंने आधा दरवाजा खोला जिसने प्रवेश द्वार में प्रवेश किया और वहां वह था; मेरे लिए इंतज़ार कर रहा था।" "मेरे लिए प्रतीक्षा करने" तत्व को दोहराते हुए पाठक को अपेक्षा को निर्वहन की भावना देता है, जैसे कि कुत्ते को लंबे समय से मुख्य चरित्र की प्रतीक्षा कर रहा है। इसके अलावा, बैठक की अनिवार्यता महसूस की जाती है, स्थिति तीव्रता।

आखिरी पल जिस पर मैं रुकना चाहता हूं, यह पीएसए के कार्यों का विवरण है, जिसके लिए जेरी हैम्बर्गर से मांस प्रदान करता है। एक स्पीकर बनाने के लिए, लेखक लेक्सिकल पुनरावृत्ति ("स्नैबल्ड", "फिर तेज़") का उपयोग करता है, ध्वनि के सहयोगी, जो सभी कार्यों को एक निरंतर श्रृंखला में जोड़ता है, साथ ही साथ सिंटैक्स संगठन - सजातीय फागी की पंक्तियां जुड़ी हुई हैं गैर-यूनियन बॉन्ड द्वारा। पीएसए प्रतिक्रिया का वर्णन करते समय क्रिया जेरी का उपयोग करने के लिए उत्सुकता है: "स्नैबल", "स्नैबलिंग", "स्नीफ", "धीरे-धीरे हिल गया", "मुझे देखा", "उसका चेहरा बदल गया", "गंध", "सूँघ गया "," में टायर "। जैसा कि आप देख सकते हैं, सबमिट किए गए वाक्यों का सबसे अभिव्यक्तिपूर्ण "टोर इन", ध्वनि-रिज़ॉल्यूशन के बाद खड़ा है और हिंसक विराम द्वारा समर्पित, विवरण, विशेषता, सबसे अधिक संभावना, पीएसए की जंगली प्रकृति को पूरा करता है। इस तथ्य के कारण कि पिछले क्रियाओं में, "मुझे देखा" के अपवाद के साथ फूहड़ [एस] शामिल है, वे हमारी चेतना में खाना पकाने की क्रियाओं के रूप में संयुक्त होते हैं और इस प्रकार व्यक्त किया जाता है, इस प्रकार, पीएसए की सावधानी, शायद उसकी दुर्लभता एक अजनबी के लिए, लेकिन साथ ही हम उसमें जितनी जल्दी हो सके उसमें जलती हुई इच्छा को महसूस करते हैं, जो अधीर को दोहराने के द्वारा व्यक्त किया जाता है "फिर तेज़"। इस प्रकार, हमारे विश्लेषण के नवीनतम प्रस्तावों के डिजाइन के आधार पर, यह निष्कर्ष निकालना संभव है कि भूख और उनकी "जंगलीपन" के बावजूद, कुत्ता अभी भी इलाज टिकट से बहुत सावधान है। यही वह अजीब लगता है, वह डरता है। यह तथ्य इस दृष्टिकोण का संकेत है कि जीवित प्राणियों के बीच अलगाव भय से समर्थित की जा सकती है। पाठ द्वारा हम तर्क दे सकते हैं कि जैरी और कुत्ते एक दूसरे से डरते हैं, इसलिए उनके बीच एक समझ असंभव है।

इसलिए, मूल्यों और स्टाइलिस्ट एजेंटों को दोहराने के बाद से, हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि मुख्य चरित्र के मोनोलॉजिक भाषण को व्यवस्थित करने के लिए एडवर्ड अल्बि द्वारा उपयोग किए जाने वाले मुख्य रुझान विभिन्न भाषा स्तरों, भाषण में पुनरावृत्ति के सभी प्रकार हैं तनावपूर्ण क्षणों के अपने विकल्प के साथ ताल। और विश्राम, भावनात्मक रूप से चित्रित विराम और पारस्परिक उपदेशक की प्रणाली।

निष्कर्ष

20 वीं शताब्दी के दूसरे छमाही में प्रसिद्ध आधुनिक नाटककार एडवर्ड ओल्बी द्वारा लिखित "क्या हुआ" नाटक, आधुनिक समाज की एक बहुत ही तेज आलोचना है। कहीं हास्यास्पद, विडंबना, कहीं अतुलनीय, रॉक आउट, और कहीं कहीं स्पष्ट रूप से चौंकाने वाला पाठक, यह आपको उन लोगों के बीच अस्थियों की गहराई महसूस करने की अनुमति देता है जो समझने में सक्षम नहीं हैं।

एक स्टाइलिस्ट दृष्टिकोण से, मुख्य चरित्र, जेरी के एकान्त भाषण, जिसके लिए यह उनके दिमाग में मौजूद विरोधाभासों को सौदा करने के लिए अपने विचारों को प्रकट करने के साधन के रूप में कार्य करता है। जेरी के भाषण को एक संवाद वाले मोनोलॉग के रूप में परिभाषित किया जा सकता है, क्योंकि इसकी लंबाई में पाठक को पीटर में चुप भागीदारी महसूस होती है, जिसका निर्णय लेखक की टिप्पणियों के साथ-साथ जेरी की टिप्पणियों द्वारा किया जा सकता है।

जेरी के एकान्त निकास विश्लेषण के स्टाइलिस्टिक विश्लेषण हमें पाठ के संगठन में निम्नलिखित प्रमुख रुझान आवंटित करने की अनुमति देता है:

) भाषण शैली, जो अन्य अभिव्यक्तिपूर्ण और दृश्य धन के कार्यान्वयन के लिए एक स्टाइलिस्टली प्रासंगिक पृष्ठभूमि है;

2) भाषा के ध्वन्यात्मक, शाब्दिक और सिंटेक्टिक स्तरों पर दोहराएं, क्रमशः एलिटेशन, लेक्सिकल रिपीट, पूर्ण या आंशिक, और समांतरता द्वारा व्यक्त;

) apositionisis, विस्मयादिबोधक प्रस्ताव, साथ ही interjects और जबरदमिक संघों की मदद से व्यक्त भावनात्मकता में वृद्धि;

) मुख्य रूप से पीएसए का वर्णन करने के लिए उपयोग किए जाने वाले अंतःसंबंधित एपिथेट की एक प्रणाली की उपस्थिति;

) Rhythmic, पुनरावृत्ति के कारण, सबसे पहले, वाक्यविन्यास स्तर पर;

) ईमानदारी और एक ही समय में पाठ के "विकिरण" को कभी-कभी मुख्य चरित्र के विचारों का असंगत पाठ्यक्रम दिखाता है।

इस प्रकार, नाटक के मुख्य चरित्र का एकान्त भाषण बहुत अभिव्यक्त और भावनात्मक रूप से है, लेकिन यह कुछ अपूर्णता और विचारों की असंगतता की विशेषता है, जिससे लेखक समझने के साधन के रूप में भाषा की असंगतता को साबित करने की कोशिश कर रहा हो सकता है लोगों के बीच।

ग्रन्थसूची

1. अर्नोल्ड I.V. शैलीविज्ञान। आधुनिक अंग्रेजी: विश्वविद्यालयों के लिए पाठ्यपुस्तक। - चौथा एड।, अधिनियम। और जोड़। - एम।: फ्लिंट: साइंस, 2002. - 384 पी।

2. ओल्बी ई। विकिपीडिया सामग्री - नि: शुल्क विश्वकोष [इलेक्ट्रॉनिक संसाधन]: अभिगम मोड: # "600370.files / image001.gif"\u003e

• पहले दिल की रोना, चुप और अनजाने में लिखना, केवल खुद और अपने मामलों से जुड़ा हुआ था, पहले से ही उनका पहला खेल था। शुरुआत में, जेरी में से एक को मुझे तीन बार एक ही वाक्यांश दोहराना होगा: "मैं अब चिड़ियाघर में था," इससे पहले कि उसने सुना और जवाब दिया, और नाटक शुरू हुआ। यह न्यूनतम है, यह नाटक, सभी मामलों में: और लंबाई - समय के समय तक, और मंच सहायक उपकरण - न्यूयॉर्क सेंट्रल पार्क में दो बगीचे के बेंच, और अभिनेताओं की संख्या - उनके दो, यानी नाटक आंदोलन के लिए, प्राथमिक संचार के लिए, संवाद के लिए बिल्कुल उतना ही आवश्यक है।
• यह बेवकूफ-हास्यास्पद से उत्पन्न होता है जैसे कि जैरी "वास्तव में बात करते हैं", और उसके वाक्यांशों, मजाकिया, विडंबना, गंभीर, कारण, असावधानी के अंत में विचलित धारा, विचलन, की सतर्कता के अंत में विटरिंग धारा पीटर।
• वार्तालाप जल्दी से समाज के साथ संबंधों के दो मॉडल, दो पात्रों, दो सामाजिक प्रकारों का खुलासा करता है।
• पीटर 100% मानक परिवार संचालित अमेरिकी है, और वह, इस तरह, कल्याण के बारे में चलने वाले विचारों के अनुसार, केवल दो: दो बेटियां, दो टीवी, दो बिल्लियों, दो तोतों। वह एक प्रकाशक में कार्य करता है, पाठ्यपुस्तकों का उत्पादन करता है, प्रति माह डेढ़ हजार कमाता है, "समय" पढ़ता है, चश्मा पहनता है, फोन को धूम्रपान करता है, "मोटी नहीं और पतला नहीं, एक सुंदर आदमी नहीं है और एक सनकी नहीं है", वह ऐसा है उसका दूसरा सर्कल।
• पीटर समाज के हिस्से को प्रस्तुत करता है, जिसे अमेरिका में "मध्यम वर्ग" कहा जाता है, अधिक सटीक, ऊपरी-अमीर और प्रबुद्ध - इसकी परत। वह खुद और दुनिया से संतुष्ट है, वह कहा जाता है, जिसे सिस्टम में एकीकृत किया जाता है।
• जेरी थक गया, उतर गया, स्लॉपीली कपड़े पहने हुए व्यक्ति हैं जिनके पास सभी व्यक्तिगत, परिवार, संबंधित संबंध हैं। वह पश्चिम की ओर के पुराने घर में रहता है, एक बुरे छेद में, उसके आगे, वंचित और वापसी के बगल में रहता है। वह, अपने शब्दों में, इस घर, समाज, शांति में "शाश्वत अस्थायी किरायेदार"। गंदे और बेवकूफ मकान मालिक का जुनून, यह "वासना की गंदा पैरोडी", और उसके कुत्तों के एक भयंकर साथी - आसपास के लोगों के लिए ध्यान देने का एकमात्र संकेत।
• जेरी, इस लिपेन-बौद्धिक, किसी भी तरह से असाधारण आकृति नहीं है: उनके अलग-अलग साथी घनी निवास और आधुनिक अमेरिकी लेखकों के उपन्यास हैं। अपने तुच्छ और ठेठ का भाग्य। साथ ही, हम इस में अनुमान लगाते हैं कि एक उत्कृष्ट भावनात्मक प्रकृति की संभावनाओं को अनस्रीकृत किया जाता है, जो सभी सामान्य और अश्लील के प्रति संवेदनशील होता है।
• पीटर की उदासीन-सौर चेतना जेरी को अन्यथा नहीं समझ सकती है, जैसा कि उनके बारे में कुछ आम तौर पर लोगों के बारे में स्वीकार्य विचार है - एक डाकू? बोहेमियन निवासियों Grinjan गांव? पीटर अब इस बात पर विश्वास नहीं कर सकता कि यह अजीब अजनबी क्या नहीं बताता कि यह अजीब अजनबी क्या बताता है। भ्रम की दुनिया में, मिथक, आत्मनिर्भर, जिसमें पीटर और जैसे हैं, अप्रिय सत्य के लिए कोई जगह नहीं है। तथ्य बेहतर है कि कथाओं, साहित्य? - दुख की बूंद जेरी। लेकिन वह संपर्क करने के लिए आ रहा है, अपनी सहायक कंपनी को यादृच्छिक रूप से काउंटर के सामने बदल रहा है। पीटर को संज्ञेय, नाराज, चिंतित, चौंकाने वाला है। और अधिक भयानक तथ्यों, मजबूत यह उनके प्रतिरोध करता है, गलतफहमी की दीवार मोटा, जो जेरी के बारे में बताती है। "किसी व्यक्ति को किसी तरह संवाद करना चाहिए, यहां तक \u200b\u200bकि किसी के साथ भी, वह आश्वस्त है। - यदि लोगों के साथ नहीं .... तो कुछ और के साथ ... लेकिन अगर हमें एक-दूसरे को समझने के लिए नहीं दिया जाता है, तो हम आम तौर पर "प्यार" शब्द का आविष्कार क्यों करते थे? "
• इसके साथ, स्पष्ट रूप से एक क्रमिक रूप से प्रश्न विचलित बचत प्रेम के प्रचारकों को संबोधित किया गया, ओएलबीआई अपने नायक के आठ सिर वाले मोनोलॉग को पूरा करता है, जो नाटक में "जैरी और कुत्ते के बारे में कहानी" के रूप में आवंटित करता है और इसके वैचारिक रूप में महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है कलात्मक प्रणाली। "इतिहास" एक अल्बी की लत को एक अल्बी लत का पता चलता है जो स्व-अभिव्यक्ति के लिए सबसे स्पष्ट तरीका है, बोलने के लिए जल्दी करना चाहता है, जो सुनना चाहता है।
• ओएलबीआई की प्रारंभिक टिप्पणी में इंगित करता है कि एकान्त को "लगभग निरंतर खेल के साथ होना चाहिए", यानी इसे पूरी तरह से मौखिक संचार से परे प्रदर्शित करता है। एल्बियन पैलियनोलॉजिस्ट की संरचना, जिसमें विभिन्न प्रकार के दीपक और किनारी का उपयोग किया जाता है, उनके झुका हुआ लय, इंटोनेशन बूंद, रुकने और पुनरावृत्ति को संचार के साधन के रूप में भाषा की कमी की पहचान करने के लिए डिज़ाइन किया गया है।
• सामग्री "इतिहास" के दृष्टिकोण से - यह एक ही समय में संचार करने में एक अनुभव है, जो जेरी खुद और कुत्ते को रखता है, और व्यवहार और भावनाओं के नाटककार रूपों का विश्लेषण करता है - प्यार से घृणा और हिंसा से, और नतीजतन, मानव संबंधों का अनुमानित मॉडल जो नए और नए चेहरे को बदल देगा, परिष्कृत, विचलित होगा, लेकिन यह वैचारिक और कलात्मक अवधारणा की अखंडता तक नहीं पहुंचता है। अल्बी का विचार चल रहा है, क्योंकि जेरी चिड़ियाघर से चले गए, तो मामला एक बड़ा हुक दे रहा था। साथ ही, अलगाव की समस्या परिवर्तनों से गुजरती है, इसे एक विशिष्ट सामाजिक के रूप में व्याख्या किया जाता है, फिर सार-नैतिक, फिर अस्तित्वपूर्ण-आध्यात्मिक।
• बेशक, जेरी का एकान्त थीसिस नहीं है और एक प्रचार नहीं है, यह अपने बारे में एक नायक की एक दुखी और भयंकर कहानी है, जिसका प्रवेश प्राइमेट टेक्स्ट द्वारा प्रेषित नहीं होता है, एक पैराबोला कहानी, जहां एक कुथोल की तरह एक कुत्ता सेर्बर, दुनिया में बुराई का प्रतीक है। आप इसे अनुकूलित कर सकते हैं या इसे दूर करने का प्रयास कर सकते हैं।
• नाटकों की नाटकीय संरचना में, जेरी का एकान्त पीटर - और दर्शक को मनाने के लिए उनका आखिरी प्रयास है - लोगों के बीच समझने की आवश्यकता में, अलगाव को दूर करने की आवश्यकता में। एक प्रयास पतन को सहन करता है। पीटर ऐसा कुछ नहीं है जो नहीं चाहता है - वह न तो जैरी को नहीं समझ सकता है और न ही कुत्ते के साथ एक कहानी, न ही उसका घुसपैठ विचार, न ही दूसरों की क्या ज़रूरत है: मुझे तीन बार समझ नहीं आ रहा है। "मैं नहीं समझता" केवल अपने निष्क्रिय देता है उलझन। यह सामान्य मूल्य प्रणाली को अस्वीकार नहीं कर सकता है। ओएलबीआई बेतुका और बालागन के उपकरण का उपयोग करता है। जेरी को खुले तौर पर अपमानित करने के लिए स्वीकार किया जाता है, उसे गुदगुदी करता है और चुटकी, एक बेंच का सामना करता है, उसे एक क्लच देता है, उसके चेहरे में थूक देता है, चाकू को उठाने से उन्हें छोड़ दिया जाता है। अंत में, संपर्क के लिए इस लड़ाई में अत्यधिक तर्क, अलग-अलग व्यक्ति के अंतिम हताश इशारे - जेरी ने खुद को एक चाकू के लिए हिचकिचाया, जिन्होंने आत्मरक्षा के उद्देश्य से पीटर पकड़ लिया। नतीजा, जहां सामान्य "I - आप" रिश्तों को "हत्यारा - पीड़ित", भयानक, बेतुका के कनेक्शन से प्रतिस्थापित किया जाता है। मानव संचार के लिए कॉल को अविश्वास के साथ अविश्वास के साथ अनुमति दी जाती है, अगर इस तरह की असंभवता का बयान नहीं है, तो पीड़ा और मृत्यु के माध्यम से कैसे। असंभव और अपरिहार्य की यह खराब द्विपक्षीयता, जिसमें अस्तित्ववाद की स्थिति विरोधी कलाकारिता के दार्शनिक लाभ से प्रतिष्ठित होती है, नाटकीय स्थिति की सार्थक या औपचारिक अनुमति का प्रस्ताव नहीं देती है और बहुत से मानववादी पथ खेलता है।

• नाटक की शक्ति, निश्चित रूप से, एक सामाजिक-मनोवैज्ञानिक घटना के रूप में अलगाव के कलात्मक विश्लेषण में, और इस राक्षसी अलगाव की तस्वीर में, जो विषय द्वारा तेजी से महसूस किया जाता है, जो नाटक को स्पष्ट रूप से त्रासदी ध्वनि देता है। ज्ञात पारंपरिक और इस पैटर्न की अनुमान को एक बहरे छद्म-संवेदनशील जालता के निर्दयी व्यंग्यात्मक चावलिंग के साथ भर दिया जाता है, जो पीटर की छवि में शानदार ढंग से जारी होता है। ओएलबीआई द्वारा दिखाए गए चित्र की त्रासदी और व्यंगति और आपको एक निश्चित नैतिक सबक बनाने की अनुमति देती है।

• हालांकि, चिड़ियाघर में क्या हुआ? पूरे मंच के दौरान, जेरी चिड़ियाघर के बारे में बताने की कोशिश कर रहा है, लेकिन हर बार जब उसकी बुखार का विचार उड़ जाएगा। धीरे-धीरे, चिड़ियाघर और दुनिया का एक समानता बिखरे हुए उल्लेख से विकसित हो रहा है, जहां सब कुछ एक दूसरे से "जाली के साथ अलग हो गया" है। दुनिया एक जेल की तरह या मूल के रूप में है - आधुनिकतावादी साहित्य की सबसे विशेषता छवियां, एक आधुनिक बुर्जुआ बौद्धिक बकाया है ("हम सभी अपनी खुद की खाल के एक ही कैमरे में बंद हो गए हैं"। ओएलबीआई एक प्रश्न के रूप में नाटक के निर्माण के लिए समान है: क्यों लोग अमेरिका में इतने अलग होते हैं, जो एक दूसरे को समझना बंद कर देते हैं, हालांकि वे कहते हैं कि एक ही भाषा में। जैरी एक बड़े शहर के जंगल में खो गया, जो समाज के जंगल में, जहां जीवित संघर्ष जीवित रहने के लिए किया जा रहा है। समाज विभाजन द्वारा विभाजित है। एक तरफ - पतरस, जैसे कि पीटर जैसे लैंडस्केप और आत्मसंतुष्ट अनुरूपताएं, तोतों और बिल्लियों, जो "पौधों" से "पशु" में बदल जाती हैं, जैसे ही अजनबियों ने अपनी बेंच (\u003d संपत्ति) पर अतिक्रमण किया। दूसरी तरफ, दुर्भाग्यपूर्ण का दायरा, उनके कैमर्क्स में बंद कर दिया गया और एक अयोग्य व्यक्ति, एक पशु अस्तित्व का नेतृत्व करने के लिए मजबूर किया। उस जेरी के लिए और चिड़ियाघर में एक बार फिर से चला गया, "लोगों की तरह दिखते हैं और जानवरों के साथ व्यवहार कैसे करते हैं और जानवरों के साथ भी कैसे व्यवहार करते हैं।" उन्होंने एवी लुआचार्स्की के अवलोकन के मुताबिक, "निलोव्स्की कोचीगर यांका (" कोसमया बंदर ", 1 9 22) के बारे में अपने प्रत्यक्ष पूर्वजों के मार्ग को दोहराया," एक निर्दोष कामकाजी और अराजकतावादी के पतन पर घरेलू ", जिन्होंने बंजर चुनौती को फेंक दिया यांत्रिक बुर्जुआ भीड़ के लिए और जानवर के निवासियों के माध्यम से मानव संबंधों के माप को भी समझने की कोशिश की। वैसे, उन लोगों के बारे में इस और अन्य ड्रामा के अभिव्यक्तिवादी बनावट ओल्बी के नाटकों में कई क्षणों की कुंजी देता है।

• स्पष्ट, लेकिन एक चिड़ियाघर की रूपरेखा छवि की अर्थहीनता के विश्लेषण के कई स्तरों की आवश्यकता है, पूरे पाठ में तैनात और एक विस्तृत और विशाल नाम "चिड़ियाघर कहानी" में एकत्रित, चिड़ियाघर में क्या हुआ के सवाल के स्पष्ट उत्तर को समाप्त करता है ।

• और इन सभी "प्राणी इतिहास" से अंतिम निष्कर्ष यह है कि, मृत जैरी का चेहरा - और नाटककार स्पष्ट रूप से इस पर संकेत दे रहा है - अनिवार्य रूप से पीटर की आंखों के सामने हो जो घटना के दृश्य से बच निकले वह टेलीविजन स्क्रीन या समाचार पत्र पट्टी हिंसा और क्रूरता पर देखता है, जिससे कम से कम विवेक का आटा होता है, यदि बुराई के लिए व्यक्तिगत ज़िम्मेदारी की भावना नहीं है, जो दुनिया में चल रही है। इस मानववादी परिप्रेक्ष्य के बिना, पाठक या दर्शक की नागरिक प्रतिक्रिया का सुझाव देते हुए, ओएलबीआई के खेल में जो कुछ भी हुआ वह समझ में नहीं आता है और दूर-दूर तक पहुंच जाएगा।