निकोले पेत्रोविच बोगदानोव-बेल्स्की। समापन

उत्कृष्ट रूसी कलाकार निकोलाई पेत्रोविच बोगदानोव-बेल्स्की का नाम अनुचित रूप से भुला दिया गया था। लेकिन फिर भी, अब यह शिश्किन, वासनेत्सोव, रेपिन और अन्य जैसे नामों के साथ बिल्कुल सही खड़ा है।
कलाकार अक्सर अपने काम में किसान के विषय को छूता है। वह एक साधारण किसान परिवार, किसान बच्चों के जीवन को चित्रित करता है। पेंटिंग "न्यू मास्टर्स" उस समय की वास्तविकताओं को दर्शाती है जब रईसों ने अपनी संपत्ति को बर्बाद कर दिया, और उनके पूर्व दास उनमें स्वामी बन गए।
कलाकार ने ओस्ट्रोवनो गांव में, उडोमेल क्षेत्र में पेंटिंग "न्यू ओनर्स" को चित्रित किया। और घटनाओं के चित्रण की पृष्ठभूमि के रूप में, कलाकार ने उषाकोव के पूर्व जमींदारों की संपत्ति के हॉल को चित्रित किया। तस्वीर में होने वाली घटनाएं हर जगह और पूरे रूस में होती हैं। दिवालिया होने के बाद, रईसों ने परिवार की संपत्ति को धनी व्यापारियों और किसानों को बेच दिया। महान सम्पदा की लुप्त होती दुनिया - यह वह विषय है जिसे बोगदानोव-बेल्स्की ने अपनी पेंटिंग में संबोधित किया है।
इस तस्वीर में इंटीरियर कैरी करता है विशाल भावना... पूर्व विलासिता और वैभव के अवशेषों को यहां दर्शाया गया है: दीवार पर लटके एक भारी फ्रेम में एक तस्वीर, एक बड़े दादा की घड़ी, महंगा फर्नीचर - सब कुछ संपत्ति के पूर्व मालिकों से बना हुआ है। लेकिन अब यहां के मालिक साधारण किसान हैं - एक ऐसी जगह जो कभी उन्हें हैरान कर देती थी। वे अब जागीर घर के मालिक हैं, लेकिन वे अभी तक इस स्थिति के अभ्यस्त नहीं हुए हैं।
तस्वीर में हम किसानों के एक परिवार को चाय पीते हुए देखते हैं। वे महोगनी कुर्सियों पर बैठते हैं, पीछे गोल मेज़... उनके साधारण किसान कपड़े लिविंग रूम के समृद्ध साज-सामान के विपरीत हैं: उत्तम साज-सज्जा, एक सोने का पानी चढ़ा हुआ फ्रेम में एक पेंटिंग। पूर्व किसानपूरा परिवार सज्जा से मेज पर बैठ गया। सभी लोग एक बड़े समोवर से चाय पी रहे हैं। लगभग सभी के हाथों में एक तश्तरी होती है, जिससे वे जोर-जोर से चाय की चुस्की लेते हैं, जिसे साधारण गिलास में डाला जाता है। केवल सबसे छोटा लड़का, एक महंगे चीनी मिट्टी के बरतन कप से चाय पी रहा है। और मेज़पोश पर एक किसान परिवार की पसंदीदा विनम्रता है - बैगल्स।
तस्वीर को देखते हुए, आप तुरंत नोटिस करते हैं कि किसान मेज पर कितने विवश हैं। निश्चित रूप से, वे यह नहीं भूले हैं कि कितनी देर पहले वे इस कमरे में केवल मालिक या मालकिन के आह्वान पर, अनिर्णय में दरवाजे पर रुके हुए थे। और पर्दों से ढँकी हुई खिड़की से वह उत्सुकता से देखता है शरद ऋतु उद्यान, पारदर्शी हवा और नंगे पेड़ के तने। यह साधारण कपड़ों में नायकों की छवियों के साथ एक महान संपत्ति के इंटीरियर के विपरीत है जो दर्शकों को क्या हो रहा है इसका सार दिखाता है और इस घर में जीवन की कल्पना करने में मदद करता है।

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नई कहानी। 1891

गुलाब के फूल वाली महिला, 1900 का दशक

प्रिंस एके का पोर्ट्रेट गोरचाकोव। 1904

एडजुटेंट जनरल पी.पी. हेस्से

समय के साथ, दोस्तों को लगने लगा कि बोगदानोव-बेल्स्की पूरे सेंट पीटर्सबर्ग में जाने जाते हैं। जब वह नेवस्की के पास से गुजरा, तो उसने लगातार झुककर किसी का अभिवादन किया। ये उनके चित्रों और चित्रों के ग्राहक और खरीदार थे ...
फिर भी, बोगदानोव-बेल्स्की राजधानी को अपने शोर और वैभव से अधिक प्यार नहीं करता था, बल्कि बेल्स्की जिले में अपने मूल स्थान से प्यार करता था। उन्होंने रैचिंस्की स्कूल से बहुत दूर तातेवो गाँव में अपने लिए एक कार्यशाला की स्थापना की, और यहाँ लंबे समय तक रहे, न केवल आदेशों को पूरा करते हुए, बल्कि "अपने लिए" रचनात्मक कार्य भी करते रहे ... और उनका मुख्य विषय था और गांव के बच्चे रह गए।

एक लड़की का पोर्ट्रेट। 1900 के दशक

प्रतिभा और प्रशंसक। 1910

किसान लड़के। 1910

"मैंने गाँव में इतने साल बिताए," कलाकार ने कहा, "मैं गाँव के स्कूल के बहुत करीब था, मैंने किसान बच्चों को इतनी बार देखा, मैं उनसे उनकी सहजता और प्रतिभा के लिए इतना प्यार करता था कि वे मेरे चित्रों के नायक बन गए ।"

गाँव के दोस्त। 1912-1913

कलाकार की पेंटिंग नियमित रूप से सीधे प्रदर्शनियों से खरीदी जाती हैं सबसे बड़ा संग्रह, in . सहित ट्रीटीकोव गैलरी... बोगदानोव-बेल्स्की यात्रा करने वाला बन जाता है, 1918 तक यात्रा करने वालों के संघ की प्रदर्शनियों में भाग लेता है, और रूस और विदेशों में पेरिस (1909), रोम (1911) में कई अन्य प्रदर्शनियों में भाग लेता है। उनके कार्यों को "निवा", "रूस के कलात्मक खजाने", "कैपिटल एंड एस्टेट" पत्रिकाओं में पुन: प्रस्तुत किया गया है।
1903 में, निकोलाई पेट्रोविच बोगदानोव-बेल्स्की को उनकी रचनात्मक सेवाओं के लिए चित्रकला के शिक्षाविद के लिए चुना गया था। वह केवल 35 वर्ष का है, और जीवन में मुख्य बात अभी बाकी है ... वह कड़ी मेहनत करना जारी रखता है, और में1914 में, 46 वर्ष की आयु में, वे कला अकादमी के पूर्ण सदस्य बन गए।

आगंतुक। 1913

एक किताब के लिए। 1915

कभी-कभी उनके चित्रों को 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में फैशनेबल सामाजिक विषयों द्वारा प्रतिष्ठित किया जाता है। उदाहरण के लिए, कैनवास "न्यू ओनर्स": धनी किसानों का एक पितृसत्तात्मक परिवार, जिसने बर्बाद मालिकों से एक कुलीन संपत्ति खरीदी, एक नए घर में बसने के लिए, रहने वाले कमरे में एक चाय पार्टी की व्यवस्था की।

नए मालिक। 1914

लेकिन एक युद्ध शुरू होता है, उसके बाद एक क्रांति। बोगदानोव-बेल्स्की सबसे पहले देश में बदलावों को स्वीकार करते हैं, हालांकि उनका जीवन, कड़ी मेहनत की कीमत पर समायोजित, व्यावहारिक रूप से चरमरा रहा है।
1918 के कैनवास पर हमें गाँव के बच्चों की एक जानी-पहचानी तस्वीर दिखाई देती है। लेकिन यह तुरंत स्पष्ट हो जाता है कि बच्चे जागीर घर से लूटी गई चीजों से घिरे हुए हैं - एक पियानो, एक नक्काशीदार कुर्सी, एक महोगनी दर्पण कैबिनेट ... फर्श पर एक खुरदरी टोकरी है, जहां "अच्छाई" किसी तरह फेंक दी जाती है - चांदी और महंगे चीनी मिट्टी के बरतन शराब की बोतलों के साथ मिश्रित, और मास्टर की सेवा से गिल्डिंग के साथ एक चित्रित कप पहले से ही फर्श पर पड़ा हुआ है, टूटा हुआ है ... और बच्चे उत्साह से उपकरण की चाबियों को घुमाते हैं, जो अब "उनका" बन गया है .. .

पियानो पर। 1918

गृहयुद्ध, सामान्य क्रूरता, भूख, भीख माँगना नई सरकारबाजरा और जंग लगी हेरिंग के साथ राशन, "पुराने शासन" कलाकारों का उत्पीड़न ... इस सब ने जीवन को असहनीय बना दिया। 1921 में, अपने दोस्त, कलाकार सर्गेई विनोग्रादोव के निमंत्रण पर, बोगदानोव-बेल्स्की "बुर्जुआ" रीगा में चले गए। वे उसे यहाँ जानते हैं, उसे याद करते हैं। निर्देशक कला संग्रहालयसेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ आर्ट्स से स्नातक पूर्वित, बोगदानोव को एक एकल प्रदर्शनी आयोजित करने में मदद करता है। यह सफल है ... "अनिच्छुक प्रवासी" के जीवन में सुधार होने लगा है। कस्टम-निर्मित चित्र अभी भी उनके लिए मुख्य सहायता हैं, और गांव के बच्चों के चित्र अभी भी आत्मा के लिए पेंटिंग कर रहे हैं। रूस के दोनों बच्चे, जिन्हें कलाकार यादों से लिखता है, और लातवियाई बच्चे उसके कैनवस पर दिखाई देते हैं। बोगदानोव-बेल्स्की ने "चिल्ड्रन ऑफ़ लाटगेल" कार्यों की प्रसिद्ध श्रृंखला का प्रदर्शन किया।

लाटगले लड़कियां। 1920 के दशक

युवा संगीतकार। 1920 के दशक

मातृभूमि के पूर्व रक्षक। 1924

सबसे पहले, कलाकार ने अपनी मातृभूमि के संपर्क में रहने की कोशिश की और प्रदर्शनी में भी भाग लिया। सोवियत कलाकार 1924 में अमेरिका में। लेकिन मातृभूमि को दुनिया से तेजी से दूर किया जा रहा है, लोहे का परदामजबूत हो रहा है ... बोगदानोव-बेल्स्की को दुनिया भर में मान्यता प्राप्त है, वह नियमित रूप से व्यक्तिगत प्रदर्शनियों की मेजबानी करता है - पेरिस, प्राग, न्यूयॉर्क, एम्स्टर्डम, बर्लिन, बेलग्रेड, अन्य शहरों में, और निश्चित रूप से, रीगा में बार-बार, जो बन गया है दूसरा घर ... लेकिन लेनिनग्राद में नहीं और मास्को में नहीं ...

वसंत। श्रीमती बॉमने का पोर्ट्रेट

गुलदाउदी के साथ अभी भी जीवन। 1924

1928 में एन.पी. बोगदानोव-बेल्स्की ने अपनी 60वीं वर्षगांठ मनाई। दुनिया भर से बहुत-बहुत बधाई, और विशेष रूप से फिनिश कुओक्काला से रेपिन की ओर से सुखद ... लेकिन सोवियत सरकार की ओर से नहीं।

दूर। 1930 के दशक

1940 में, लातविया यूएसएसआर का हिस्सा बन गया, और बोगदानोव-बेल्स्की ने अपने देश के कलात्मक स्थलों पर लौटने का सपना देखना शुरू कर दिया। 1941 के वसंत में, उन्होंने पेंटिंग "शेफर्ड प्रोशका" को मास्को में एक प्रदर्शनी में भेजा, यह उम्मीद करते हुए कि गाँव के बच्चों का विषय, हमेशा की तरह, रूस में अपने प्रशंसकों को मिलेगा।

स्कूल की ओर। 1941

लेकिन जल्द ही युद्ध शुरू हो गया, लातविया जल्दी से कब्जा कर लिया गया जर्मन सैनिक, और यह बुजुर्ग कलाकार के लिए एक भयानक आघात था। वह पहले से ही सत्तर से अधिक का था, मुसीबतों और कठिनाइयों से निपटना कठिन होता जा रहा था ... तुरंत, उसकी ताकत खत्म हो गई, प्रेरणा चली गई, बीमारियों का ढेर लग गया। जब निकोलाई पेट्रोविच को एक जटिल ऑपरेशन की आवश्यकता थी, तो जर्मन क्लिनिक के अलावा ऐसा करने के लिए कहीं नहीं था। पत्नी गंभीर रूप से बीमार कलाकार को इलाज के लिए बर्लिन ले जाती है, जहाँ से युद्ध के दौरान लातविया लौटना संभव नहीं था - सोवियत सेना आक्रामक हो गई। 19 फरवरी 1945 बर्लिन में बमबारी के दौरान बोगदानोव-बेल्स्की की मृत्यु हो गई ...

चर्च में। 1939

बोगदानोव-बेल्स्की ने चुना दिलचस्प विषय, जिसे उन्होंने अपने कैनवास "न्यू होस्ट्स" पर दर्शकों के सामने प्रकट किया।
यहाँ दिखाया गया है कि एक परिवार एक मेज पर बैठकर चाय पी रहा है।
एक आम तस्वीर, अगर आप इसे बेहतर तरीके से देखें तो सोचने के लिए कुछ है।
तो क्या तस्वीर को इतना खास बनाती है? यहाँ होने वाली घटनाओं के प्रति मेरा क्या दृष्टिकोण है?

परिवार खुद कोई सवाल नहीं उठाता।
हम उनके बारे में कह सकते हैं कि वे किसान हैं।
यहाँ मेज पर समोवर है, और उनमें से प्रत्येक के सामने साधारण गिलास हैं, और साधारण बैगेल चाय के लिए एक दावत के रूप में काम करते हैं।
लेकिन फिर भी यह महसूस किया जाता है कि ये सामान्य लोग नहीं हैं जो ग्रामीण तरीके से शराब पीते हैं सुगंधित पेयतश्तरी से।
उनकी आँखों में बसा गहरा बैठा डर उस दर्शक का ध्यान अपनी ओर खींचता है, जो विसंगतियों को नोटिस करता है।
वे इतने असहज क्यों हैं? तस्वीर एक पूरे में नहीं जुड़ती है।
ये आम लोग गुणवत्ता सामग्री के साथ महंगी कस्टम-मेड कुर्सियों पर बैठते हैं।
और सेवा के कुछ सामान, मेज पर वहीं खड़े हैं, और ये चीनी मिट्टी के बरतन कप और एक चायदानी हैं, कहते हैं कि वे इस घर में पैदा नहीं हुए और उठाए गए।
यहां सब कुछ अभी भी उनके लिए विदेशी और अपरिचित है।
और घर किसी भी तरह किसान झोपड़ी के समान दिखता है।
खंभों, ऊंची छतों, घर की साज-सज्जा के कुछ सामान से पता चलता है कि वे अभी भी यहां मेहमान हैं।
हो सकता है कि उन्होंने एक दिवालिया पूर्व मालिक से यह संपत्ति अर्जित की हो, लेकिन वे अभी भी इसमें सहज महसूस नहीं करते हैं।

कलाकार स्पष्ट रूप से उन सभी विवरणों पर जोर देता है जो किरायेदारों को उस घर से अलग करते हैं जिसमें वे अब स्थित हैं।
इसकी सफेद दीवारें उनके लिए आज भी ठंडी हैं।
समय बीत जाएगा और वे सब कुछ अपने तरीके से रीमेक करेंगे।
परिवार का मुखिया, अपनी विशिष्ट महारत के साथ, यहां एक भव्य नवीनीकरण शुरू कर सकता है, जिसे देखकर सभी को खुशी होगी।
और फिर वे आवास के लिए अभ्यस्त होने लगेंगे, और घर उन्हें उनके मालिकों के रूप में "पंजीकृत" करेगा।
तब चित्र सामंजस्यपूर्ण लगेगा।

शीतलता और आराम की कमी दिखाने के लिए चित्रकार जानबूझकर ठंडे स्वरों का उपयोग करता है।
हां, और चेहरों पर वह एक तरह की शर्मिंदगी दिखाता है।
इससे तस्वीर विश्वसनीय लगती है।
मैं कहानी की निरंतरता के साथ भी आना चाहूंगा, जिसका कथानक लेखक अपने काम से बताना शुरू करता है।

रूसी संस्कृति के मूल में स्थानीय इतिहास

निश्चित रूप से, कलाकार निकोलाई पेट्रोविच बोगदानोव-बेल्स्की का नाम गुमनामी में गिर गया, हालांकि उनकी कई पेंटिंग: "मौखिक खाता", "नए मालिक", "रचना" और अन्य पाठ्यपुस्तकें बन गईं, जिन्हें अक्सर पुन: प्रस्तुत और पुन: प्रस्तुत किया जाता है।
बोगदानोव-बेल्स्की के जीवन और कार्य पर कोई गंभीर अध्ययन या कला एल्बम नहीं हैं। बोगदानोव-बेल्स्कीमें भी नहीं आया" विश्वकोश शब्दकोश... रूसी कलाकार "(सेंट पीटर्सबर्ग, 2000)। शायद, यह विस्मरण कई कारणों से हुआ। 1917 तक, इस तथ्य के बावजूद कि कलाकार ने लोगों के जीवन के विषयों पर बहुत कुछ लिखा और सबसे ऊपर, रूसी किसान, उदार आलोचना (और अन्य व्यावहारिक रूप से नहीं थी) उसे पसंद नहीं करते थे, क्योंकि उनके चित्रों में तथाकथित "सामाजिक विरोध" नहीं था। एक रूढ़िवादी व्यक्तिऔर अपने विश्वासों को नहीं छिपाया। उदारवादियों और क्रांतिकारियों ने रूसी किसान (और, निश्चित रूप से, रूढ़िवादी) को एक प्रतिक्रियावादी ताकत के रूप में देखा, जो अपने पारंपरिक जीवन और धैर्य के साथ क्रांतिकारी प्रक्रियाओं के विकास में बाधा उत्पन्न कर रहा था, और इसलिए रचनात्मकता जो रूसी ग्रामीण इलाकों के जीवन की निंदा करने के बजाय काव्यात्मक थी प्रतिक्रियावादी भी माना जाता है। इसके अलावा, बोगदानोव-बेल्स्की वास्तव में एक सफल सैलून कलाकार थे, जो शाही परिवार और "उच्च समाज" के कई सदस्यों को चित्रित करते थे। इसने "प्रगतिशील जनता" की सहानुभूति को भी नहीं जोड़ा।
उन्हीं कारणों से, क्रांति के बाद भी, बोगदानोव-बेल्स्की नई सरकार के पक्ष से बाहर हो गए और उन्हें लातविया में प्रवास करने के लिए मजबूर होना पड़ा। सोवियत राज्य के लिए एक प्रवासी एक कटा हुआ टुकड़ा है। गुमनामी का सिलसिला जारी रहा। और यद्यपि उनके कुछ चित्रों का उपयोग सोवियत एगिटप्रॉप द्वारा "अंधेरे अतीत" की निंदा करने के लिए किया गया था और सक्रिय रूप से पुन: प्रस्तुत किया गया था (कलाकार ने खुद उनमें एक पूरी तरह से अलग अर्थ रखा था), अन्य जिन्होंने किसान और रूसी पूर्व-क्रांतिकारी गांव के जीवन का काव्यीकरण किया था उसी एगिटप्रॉप द्वारा सांस्कृतिक संचलन से बाहर रखा गया था। लंबी विस्मृति शायद इस तथ्य से प्रभावित थी कि पिछले साल काकलाकार जर्मनों के कब्जे वाले क्षेत्रों में और जर्मनी में ही रहता था, जहाँ उसकी मृत्यु हो गई और उसे 1945 में बर्लिन में दफनाया गया।
लेकिन गुमनामी आज भी जारी है। पहला, क्योंकि पिछली अवधियों में, जाहिरा तौर पर, कोई प्राथमिक नहीं जीवनी सामग्रीदूसरा, जड़ता से, और तीसरा, आज की राजनीतिक व्यवस्था का आंदोलन भी उन रचनाकारों की पूरी तरह से उपेक्षा करता है जो रूसी लोगों की राष्ट्रीय पहचान पर जोर देते हैं।
इस सामग्री में, अलग-अलग जीवनी स्रोतों को एक साथ लाने और कलाकार के जीवन और कार्य की मुख्य (और मुख्य रूप से उदोम्या) अवधियों को रेखांकित करने का प्रयास किया गया है।
निकोलाई पेत्रोविच बोगदानोव-बेल्स्की का जन्म 8 दिसंबर, 1868 को शिटिकी, वेल्स्की जिले, स्मोलेंस्क प्रांत (आज - ओलेनिंस्की जिला, तेवर क्षेत्र) के गाँव में हुआ था। उपनाम में उत्पत्ति का इतिहास शामिल है - वेल्स्की जिले के एक गरीब बीन का ईश्वर प्रदत्त (नाजायज) बेटा। 1903 में शिक्षाविद बनने पर कलाकार को अपने उपनाम का दूसरा भाग मिला:
"स्वयं संप्रभु (निकोलस II। - डीपी), जैसा कि यह था, ने मेरे सामान्य उपनाम को एक हाइफ़न - वेल्स्की के माध्यम से डिप्लोमा में अपने हाथ से अंकित किया।"
बोगदानोव-बेल्स्की ने चर्च की किताबों से घंटी बजने पर पढ़ना और लिखना सीखना शुरू किया, और 2-ग्रेड शोपोटोव प्राइमरी स्कूल में जारी रखा। कलात्मक क्षमता प्रकट होने लगी 6-7 साल का एक लड़का। उन्हें टेटेवो गांव में पब्लिक स्कूल के संस्थापक सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच राचिंस्की ने देखा, और 1878 के पतन से 1882 के वसंत तक बोगदानोव-बेल्स्की ने इस स्कूल में भाग लिया।

मॉस्को विश्वविद्यालय में वनस्पति विज्ञान के प्रोफेसर सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच पचिंस्की (1833-1902) ने 1867 में वैज्ञानिक विभाग छोड़ दिया और तातेव में अपनी संपत्ति पर किसान बच्चों के लिए एक स्कूल बनाया। उसकी माँ थी अपनी बहनकवि ई.ए. Baratynsky और अपनी युवावस्था में A.S. के साथ गेंदों पर नृत्य किया। पुश्किन।
पुश्किन के मित्र एंटोन डेलविग की बहन बैरोनेस डेलविग अक्सर रचिंस्की से मिलने आती थीं। रचिंस्की संगीतकार पी.आई. त्चिकोवस्की, जर्मन शिक्षक हम्बोल्ट के साथ, फ्रांज लिस्ट्ट के साथ पत्र व्यवहार किया। था सबसे अच्छा दोस्तऔर पवित्र धर्मसभा के मुख्य अभियोजक के.पी. पोबेडोनोस्टसेव, जिन्होंने बार-बार अलेक्जेंडर III और निकोलस II को राचिन्स्की के प्रयासों के लिए भौतिक समर्थन के लिए याचिका दायर की। बहुत ध्यान देनास्कूल रूढ़िवादी की भावना से बच्चों की परवरिश के लिए समर्पित थे।
30 ग्रामीण स्कूलों के अलावा, जिसमें लगभग 1000 बच्चे पढ़ते थे, रचिन्स्की ने अपने खर्च पर किसानों के लिए एक अस्पताल का भी समर्थन किया। बोगदानोव-बेल्स्की बाद में लिखेंगे, "मैं इस परिवार के लिए, यदि सभी नहीं, तो बहुत से ऋणी हैं।" "मेरी सारी परवरिश इसके कवर के तहत हुई।"
1881 में, रचिंस्की ने एक तेरह वर्षीय लड़के को एक प्रारंभिक प्राप्त करने के लिए भेजा कला शिक्षाट्रिनिटी-सर्जियस लावरा में आइकन-पेंटिंग कार्यशाला में, जहाँ लड़के ने दो साल तक अध्ययन किया। 1884 में बोगदानोव-बेल्स्की ने प्रवेश किया, और 1889 में उन्होंने मॉस्को स्कूल ऑफ पेंटिंग, स्कल्पचर एंड आर्किटेक्चर से स्नातक किया, जहां लैंडस्केप विभाग में उनके शिक्षक कलाकार वी.डी. पोलेनोव, वी.ई. माकोवस्की, आई.एम. प्रियनिश्निकोव थे।
16 साल की उम्र में, 1884 में, बोगदानोव-बेल्स्की ने पहली बार पेंटिंग "स्प्रूस फ़ॉरेस्ट" के साथ प्रदर्शनी में भाग लिया, जिसकी पोलेनोव और लेविटन ने प्रशंसा की। पोलेनोव ने अपने प्रभाव पर टिप्पणी की, "आपकी तस्वीर में, मैं परिदृश्य की सादगी और आंतरिक सुंदरता से मोहित हूं।" "आपका जंगल रहता है और सांस लेता है। यह मुख्य बात है।"
तस्वीर को प्रसिद्ध निर्माता और कलेक्टर शोमेकर्स ने खरीदा था।
पहले से ही 18 साल की उम्र में, बोगदानोव-बेल्स्की ने अपने श्रम से जीना शुरू कर दिया, हालांकि रचिंस्की ने उसे एक महीने में 25 रूबल भेजना जारी रखा।
पेंटिंग "द फ्यूचर मॉन्क" (1889) स्कूल में मेरा डिप्लोमा काम बन गया: "वह सब कुछ जो मैं बचपन और किशोरावस्था के कई वर्षों तक गाँव में रहा, मेरी आत्मा में फिर से जीवित हो गया ... काम खत्म होने से पहले, मैं भी बेहोश हो गया।" टेटवो में पेंटिंग पर काम करते समय (ग्रेट लेंट चल रहा था) गांव में एक ऐसी घटना हुई जिसने सभी को झकझोर कर रख दिया।
चर्च में सेवा के बाद, एक किसान युवक घर के रास्ते में गायब हो गया। भयंकर हिमपात हुआ। उन्होंने उसे दो हफ्ते बाद जंगल में गहरे में पाया, जहां उसने एक झोपड़ी बनाई और केवल रोटी खाई। उसने उन लोगों से कहा जिन्होंने उसे पाया कि वह एक साधु बनना चाहता है।
यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि के लिए एक विषय का चुनाव थीसिस, जो रैचिंस्की की प्रत्यक्ष भागीदारी के साथ हुआ, आकस्मिक नहीं था। सामान्य तौर पर रूढ़िवादी ने जीवन के सभी चरणों में बोगदानोव-बेल्स्की के जीवन में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। बेशक, यह एक संरक्षक के उदाहरण से भी सुगम हुआ, जिसके परिवार में उन्होंने सख्ती से देखा धार्मिक संस्कार, और स्कूल में आध्यात्मिक शिक्षा। तथ्य यह है कि रचिंस्की पोबेडोनोस्त्सेव का करीबी दोस्त था, यह भी वॉल्यूम बोलता है। कॉन्स्टेंटिन पेट्रोविच के पास एक सच्ची ईसाई चेतना थी, जिसने उन्हें रूस में होने वाली घटनाओं के सार में गहराई से तल्लीन करने और भविष्य में सामाजिक उथल-पुथल की भविष्यवाणी करने में सक्षम बनाया। दो महान लोगों के बीच संबंधों का आधार, निश्चित रूप से, रूसी लोगों की कठिन आध्यात्मिक स्थिति पर विचारों की निकटता और इसे दूर करने के तरीके थे। दुर्भाग्य से रूस के लिए, वे अल्पमत में थे।
इसमें कोई शक नहीं कि बोगदानोव-बेल्स्की एक गहरे धार्मिक व्यक्ति थे। अपने कई समकालीनों और विशेष रूप से विरोधी तथाकथित "रचनात्मक बुद्धिजीवियों" के विपरीत, उन्होंने कभी भी अपने विश्वासों को छुपाया नहीं। समकालीनों के संस्मरणों में, जो नीचे प्रकाशित किए गए हैं, लगभग हर कोई चर्च गायन के लिए अपने प्यार, उनकी क्षमता, यदि आवश्यक हो, नेतृत्व करने के लिए नोट करता है चर्च की सेवा("कर सकता था और बधिरों के लिए"), चर्चों के लिए प्रतीक लिखे। कलाकार के सभी काम रूढ़िवादी चेतना से गहराई से प्रभावित होते हैं - मनुष्य के लिए प्रेम, शांति, सौंदर्य की पुष्टि, मनुष्य और प्रकृति के बीच सामंजस्य। रूढ़िवादी और अच्छे आकाओं ने बोगदानोव-बेल्स्की में एक ईसाई के सच्चे गुणों को आकार दिया है:
असाधारण मित्रता, मदद करने की इच्छा, संचार में सहजता और नम्रता, आतिथ्य ...
बच्चों को लिखने की उनकी निरंतर इच्छा में, बचपन की दुनिया, जहां सब कुछ वास्तव में बिना कपट और झूठ के है, यह भी स्पष्ट रूप से दिखाई देता है: "यदि ... आप बच्चों की तरह नहीं हैं, तो आप राज्य में प्रवेश नहीं करेंगे
स्वर्गीय "(मत्ती 18.3)। और उनके आसपास के लोगों ने इस कॉल का जवाब दिया।
पहले से ही एक कुशल गुरु होने के नाते, बोगदानोव-बेल्स्की को एक शिक्षक से एक पत्र मिला: "आप हमारे साथ अकेले हैं!
कई कलाकार बच्चों को लिख सकते हैं, बच्चों के बचाव में सिर्फ आप ही लिख सकते हैं..."
पेंटिंग "द फ्यूचर मॉन्क" के लिए बोगदानोव-बेल्स्की ने स्कूल के अंत में ग्रेट सिल्वर मेडल और शीर्षक प्राप्त किया। शांत कलाकार"सोल्डटेनकोव ने 300 रूबल के लिए पेंटिंग खरीदी।
1890 में उन्होंने यात्रा करने वालों के संघ की प्रदर्शनी में भाग लिया और प्रसिद्ध आलोचक और कला इतिहासकार वी. वी. स्टासोव द्वारा उनकी बहुत सराहना की गई: " प्रतिभाशाली कलाकारस्कूल की बेंच से। "प्रदर्शनी के बाद, पेंटिंग को महारानी मारिया फेडोरोवना को सौंपा गया था। पेंटिंग की पुनरावृत्ति पी। एम। ट्रीटीकोव और वी। वी। स्टासोव के लिए की गई थी।
स्नातक होने के बाद, कलाकार ने बहुत यात्रा की, मोल्दोवा, मध्य पूर्व, यूरोप, कॉन्स्टेंटिनोपल का दौरा किया। 1889 में, माउंट एथोस पर, पेंटेलिमोनोव मठ में, बोगदानोव-बेल्स्की ने फिलिप से मुलाकात की, नौसिखिया- "गॉड-पेंटर", बाद में कलाकार एफ। ए। माल्याविन।
रचिंस्की को लिखे अपने पत्र में, बोगदानोव-बेल्स्की ने लिखा है कि शाम 6 बजे से सुबह 6 बजे तक की सेवा के दौरान वह एक अचंभे में खड़ा था और जब मठ के गिरजाघर के बीच में 60 बुजुर्ग-हीरोमोंक जलती हुई मोमबत्तियों के साथ एक लिटिया के लिए निकले।
एथोस की चट्टानों पर ठंडी हवा में काम करते हुए, कलाकार गंभीर रूप से बीमार पड़ गया और उसने मठवासी प्रतिज्ञा लेने के बारे में गंभीरता से सोचा।
1894-95 में, Bogdanov-Belsky ने I.E.Repin के स्टूडियो में सेंट पीटर्सबर्ग में कला अकादमी में हायर आर्ट स्कूल में और बाद में पेरिस में कार्मोना की कार्यशाला में अध्ययन किया। 1890 के दशक में, उन्होंने रचिन्स्की के स्कूल के बारे में चित्रों की एक श्रृंखला बनाई: "संडे रीडिंग इन ए कंट्री स्कूल" (1895), "ओरल काउंट" (1896), "एट द स्कूल डोर्स" (1897), "एट द सिक टीचर" (1897), "आवाज़ का परीक्षण" (1899), "रचना", "पाठों के बीच" (सभी 1903), आदि। जाहिरा तौर पर, टेटेवो की अपनी एक यात्रा के दौरान, पढ़ाई के बीच, बोगदानोव-बेल्स्की मिले और इसमें रुचि दिखाई। ततेव अस्पताल की नर्स ओल्गा लावोवना - रचिंस्की की बहन वरवरा अलेक्जेंड्रोवना की पोती। वरवरा अलेक्जेंड्रोवना, एक जड़ कलाकार के साथ अपनी आध्यात्मिक बेटी के रिश्ते के बारे में जानने के बाद, बेहद नाराज थी। आमने-सामने बात करने के बाद, बोगदानोव-बेल्स्की ने टेटेवो को छोड़ दिया। कलाकार के अभिमान को एक गंभीर झटका लगा और उसने रैचिंस्की के पास आना बंद कर दिया। एक लंबे ब्रेक के बाद उनकी अगली यात्रा 4 मई, 1902 को हुई, जब सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच को दफनाया गया था। बाद में ओल्गा लावोवना ने फ्रांस में अध्ययन किया, सेंट पीटर्सबर्ग में डॉक्टर बन गईं और एफिम सोलोमोनोविच कांतसेल से शादी कर ली। जैसा कि नीचे जाना जाएगा, बोगदानोव-बेल्स्की ने फिर भी कांसेल परिवार के साथ संबंध बनाए रखना जारी रखा, उनके साथ सेंट पीटर्सबर्ग में मिले, और वे उडोम्या में भी उनके पास आए।
1898 में, बोगदानोव-बेल्स्की ने टेटेवो से 12 किलोमीटर की दूरी पर चित्रों से अर्जित धन के साथ डेविडोवो संपत्ति खरीदी (एक अन्य संस्करण के अनुसार, राचिन्स्की द्वारा बोगदानोव-बेल्स्की की मां को संपत्ति दान की गई थी)।
1899 में, महारानी मारिया फेडोरोवना के अनुरोध पर, कलाकार ने उनके चित्र को चित्रित किया।
27 अक्टूबर, 1903 को बोगदानोव-बेल्स्की को शिक्षाविद की उपाधि से सम्मानित किया गया। 1907 से 1921 तक, उन्होंने कुइंदझी समाज का नेतृत्व किया, जिसने युवा कलाकारों का समर्थन किया। सेंट पीटर्सबर्ग में, बोगदानोव-बेल्स्की शहर के बहुत केंद्र में अलेक्जेंड्रिया थिएटर और कैथरीन II के स्मारक के पास रहते थे और जैसा कि वे याद करते हैं, एक बहुत ही मेहमाननवाज मेजबान था।

पहली बार, बोगदानोव-बेल्स्की 1907 में कलाकार ए.वी. मोरावोव के निमंत्रण पर उडोमल्या क्षेत्र में पहुंचे, जिन्हें बदले में वी.के.ब्यालिनित्स्की-बिरुल्या द्वारा आमंत्रित किया गया था: महान मित्रताकलाकार बोगदानोव-बेल्स्की के साथ, मोरावोव ने उन्हें स्थानीय स्थानों और काम के लिए अद्भुत परिस्थितियों का रंगीन वर्णन करते हुए लिखा, ताकि निकोलाई पेट्रोविच और उनकी पत्नी नतालिया एंटोनोव्ना जल्द ही उन कलाकारों के समूह में शामिल हो गए जो "(ई। ए। बिरुलिया) एकत्र हुए थे।
मॉस्को स्कूल ऑफ पेंटिंग, स्कल्पचर एंड आर्किटेक्चर के पूर्व छात्रों से ए.एस. स्टेपानोव, एन.पी.बोगदानोव-बेल्स्की, वी.के. प्रारंभ में, कलाकार मूंछों में कोलोकोलत्सोव रईसों के साथ रहते थे। झील पर वोरोनिखा। केज़ाद्र, और बोगदानोव-बेल्स्की ने मूंछों वाले कमरे किराए पर लिए। वोरोनिखा से चार किलोमीटर की दूरी पर सेंट पीटर्सबर्ग के कलाकार इल्या सविविच गल्किन ("कुटिल मिरर" थिएटर से) में पॉज़िंकी।
"अलेक्जेंडर विक्टरोविच मोरावोव और निकोलाई पेट्रोविच लोगों के साथ बहुत मिलनसार थे," ऐलेना अलेक्सेवना बिरुलिया ने अपने पति के शब्दों को याद किया। "जैसे ही वे अपने पेंट के बक्से के साथ कहीं दिखाई दिए, वे तुरंत लोगों से घिरे हुए थे, बच्चों से शुरू होकर और समाप्त होने के साथ बुज़ुर्ग लोग।
एक ईमानदार बातचीत हुई।"
निकोलाई पेत्रोविच जो अपनी पत्नी नताल्या एंटोनोव्ना के साथ पहुंचे (तोतोशा ने उसे बोगदानोव-बेल्स्की कहा, और उसने उसे पेट्रोविच कहा) कलाकार गाल्किन इल्या सविविच पॉज़िंका की संपत्ति में बस गए।
चार मील की दूरी (वोरोनिखा और पॉज़िंकी के बीच) ने उन्हें अक्सर मोरावोव और ब्यालिनित्स्की-बिरुल्या के साथ संवाद करने का अवसर दिया, और सबसे महत्वपूर्ण बात, एक साथ शिकार पर जाना।
बोगदानोव-बेल्स्की, या "बोगदाशा", जैसा कि उनके साथियों ने उन्हें बुलाया था, एक बहुत ही दयालु और हंसमुख व्यक्ति थे। उन्होंने विशेष रूप से किसान बच्चों पर बहुत ध्यान और प्यार दिया, जिनके लिए उनकी जैकेट की गहरी जेब में हमेशा बड़ी मात्रा में कैंडी और नट्स होते थे। और बच्चों ने, उसे बेहतर तरीके से जानने के लिए, उसे विशेष रूप से गर्मजोशी से अभिवादन किया, उसी समय पूछा: "और हम कब लिखेंगे, हम हमेशा आपके लिए खड़े होने के लिए खुश हैं और नई शर्ट में पॉज़िंकी में आपके पास आ सकते हैं। माँ ने मुझे एक गुलाबी शर्ट, और आयरिशका - एक नीली सरफान सिल दी, और मेरी माँ ने मुझे गंदा न करने के लिए दंडित किया, अन्यथा, वे कहते हैं, निकोलाई पेट्रोविच निश्चित रूप से आपसे लिखेंगे। "
विटोल्ड केतनोविच ब्यालिनित्स्की-बिरुल्या याद करते हैं कि स्ट्रॉबेरी का पहला संग्रह सबसे पहले लोगों द्वारा उनके लिए लाया गया था, निकोलाई पेट्रोविच। रखने अच्छी आवाज, बोगदानोव-बेल्स्की को गायन का बहुत शौक था, उन्होंने बालिका और थोड़ा पियानो बजाया। विशेष रूप से अच्छा गीत "माई ग्रीन विलो ऑल नाइट रस्टल्ड" था, जिसे बोगदानोव-बेल्स्की और मोरावोव ने एक युगल में प्रदर्शन किया और खुद के साथ बालिकास (इस तरह के गायन के प्रदर्शन के दौरान ली गई एक तस्वीर है)।
पॉज़िंकी में रहते हुए, निकोलाई पेट्रोविच ने इंटीरियर "समर" (बगीचे के लिए एक खिड़की के साथ एक कमरा, एक बिल्ली खिड़की पर पड़ी है), "उस्ते विलेज" को चित्रित किया। इसके अलावा, उन्होंने गाँव के बच्चों के रेखाचित्र बनाए और बहुत कुछ बनाया।
बोगदानोव-बेल्स्की ने ज़ुकोवस्की की तरह शिकार से पंथ नहीं बनाया, इसके अलावा, वह एक औसत निशानेबाज था।

बायलिनित्सकी-बिरुल्या ने स्वीकार किया कि "वह (बोगदानोव-बेल्स्की) प्रकृति को हम सभी से बेहतर जानता और समझता था।" यह कथन बहुत अप्रत्याशित है, यह देखते हुए कि खुद बयालिनित्स्की-बिरुल के अलावा, गेय परिदृश्य के एक मास्टर और एक भावुक शिकारी, कलाकारों की कॉलोनी में सबसे मजबूत रूसी पशु चित्रकारों में से एक, अलेक्सी स्टेपानोविच स्टेपानोव भी शामिल थे।
वी आगे के कलाकारमूंछों में रुकने लगा। उडोमल्या झील पर गरुसोवो। संपत्ति नादेज़्दा मिखाइलोव्ना और मिखाइल मिखाइलोविच अरकचेव की थी, जो काउंट ए.ए.अराचेव (1769-1834) के दूर के रिश्तेदार थे, जिन्होंने अपना बचपन गरुसोवो में बिताया था। 1893-1895 में, आई.आई. लेविटन (पेंटिंग सहित "ऊपर" अनन्त आराम"):" गारुसोव हाउस में, जहां कलाकार बसे थे, आठ कमरे थे - छह नीचे और दो ऊपर, मेजेनाइन में। मोरावोव घर के प्रवेश द्वार पर पहले कमरे में मेजेनाइन, बोगदानोव-बेल्स्की में बस गए, बाकी पर अपने परिवार के साथ ब्यालिनित्स्की-बिरुल्या का कब्जा था। गरुसोवो में, कलाकार सर्दियों में रहते थे, आमतौर पर क्रिसमस की छुट्टियों के लिए आते थे, एक क्रिसमस ट्री की व्यवस्था करते थे, जिसमें किसान बच्चों और वयस्कों ने भाग लिया था "(ई। ए। बिरुलिया)।
लेकिन, चित्रों और उनकी डेटिंग को देखते हुए, पहले से ही अपनी पहली यात्राओं में, बोगदानोव-बेल्स्की ने मूंछों के साथ काम किया। झील पर उषाकोव। ओस्ट्रोवनो। और 1912-1914 में बायलिनित्सकी-बिरुल्या के निर्माण के बाद। झील के किनारे कुटीर "द सीगल"। उडोमल्या, बोगदानोव-बेल्स्की हर समय ओस्ट्रोवनो में रहने लगे।
बोगदानोव-बेल्स्की खुद अपने काम के उडोमल्या काल के बारे में इस प्रकार बताते हैं: "पेरिस के बाद, मुझे" प्लीन एयरिज्म "में दिलचस्पी हो गई। Tver प्रांत में, Vyshnevolotsky जिले में, Zhukovsky, Stepanov, Byalynitsky-Birulya, Moravov जैसे पूरे कॉलोनी कलाकार हैं, यहां तक ​​​​कि उनके पहले भी लेविटन, और अंत में, अक्टूबर क्रांति में, K. कोरोविन, I - 1907 से 1920 तक - कार्यशालाओं को छोड़कर प्रकृति के बीच में एक साथ रहते और काम करते थे। 1910 मैंने "शिक्षक का नाम दिवस" ​​पेंटिंग चित्रित की। छाप द्वारा चिह्नित, और इससे भी अधिक प्रभाववादी चित्रकारों द्वारा प्रभाववादी उपलब्धियों के लिए जो मैंने उसमें हासिल की। पेंटिंग रोम (1911) और म्यूनिख (लंदन को बेची गई) में विश्व प्रदर्शनी में थी।

1996 में, इन पंक्तियों के लेखक ओस्ट्रोवनो गांव के सबसे पुराने निवासी, आगफ्या निलोव्ना इवानोवा से मिले।
Agafya Nilovna का जन्म 1903 में m. Zatishye झील पर हुआ था। मोल्दिनो Vyshnevolotsk जिला (आज उडोमेल जिला)। जल्दी अनाथ, उसे Vyshnevolotsk महिला कज़ान मठ में एक अनाथालय में लाया गया था।

वहां से लगभग. 1908 में उन्हें चर्च ऑफ द होली शहीदों के पुजारी के परिवार के साथ रहने के लिए भेजा गया था। डीएम सोलुन्स्की गांव ओस्त्रोव्नो। ठीक है। 1909 में, पैरिश स्कूल के शिक्षक डीएम बेनेवोलेंस्की (1883-1937) ओस्ट्रोवनो आए, जिन्हें 1911 में पुरोहिती के लिए नियुक्त किया गया था। 1920 के दशक में, Agafya Nilovna Benevolensky परिवार के साथ रहता था।
अपनी आदरणीय उम्र के बावजूद, आगाफ्या निलोव्ना अपने बचपन की घटनाओं को अच्छी तरह से याद करती है: "गर्मियों में, कलाकार ओस्ट्रोवनो आए। उन्होंने ज़मींदार उशाकोव की संपत्ति की दूसरी मंजिल पर कमरे किराए पर लिए। निकोलाई पेत्रोविच बोगदानोव-बेल्स्की ने अक्सर मुझे लिखा। मैं याद है रात में एक चित्र बनाना। मेरे पास एक लालटेन थी। कहा: "आज रात हम काम करेंगे। दोपहर में आराम करें, आराम करना सुनिश्चित करें। ” मेडिसिन के प्रोफेसर कंज़ेल। मैंने तालाब के पास अन्या ज़ोलनिकोवा को भी लिखा, जहाँ उन्होंने केवल पीने के लिए पानी लिया, उषाकोव के घर के पास। उसने एक किताब पढ़ी, मैंने कढ़ाई की। निकोलाई पेट्रोविच हमें रूसी पोशाक पहनाई - नीली सुंड्रेस, सफेद स्वेटर। एक बार मैं कास्कोवो से चल रहा था, और निकोलाई पेत्रोविच से मिला, मुझे बर्च पर रोका और लिखना शुरू किया ("बर्च के बीच लड़की", 1919 - डीपी)।
पेंटिंग "द टीचर्स नेम डे" (1910) निकोलाई पेट्रोविच ने उशाकोव के घर की बालकनी पर चित्रित किया। उसने मुझसे कहा: "क्लोपिनिनो के पास दौड़ो (वहाँ इतना गरीब गाँव था), बच्चों को पोज़ देने के लिए आमंत्रित करें।"
उन्होंने उन्हें साफ शर्ट पहनाया। उन्होंने मुझे बच्चों के लिए एक डोनट खरीदने के लिए एक नोट और पैसे दिए। निकोलाई पेट्रोविच की पत्नी नताल्या एंटोनोव्ना ने मुझे बताया: "लोगों के लिए ग्रे एक समोवर होने की अधिक संभावना है।"
हम सब एक साथ एक गोल मेज पर बैठ गए, बैगेल वाली चाय पी, ताकि बाद में वे भूख से विचलित न हों। वे मजाकिया बच्चे थे। अपनी उंगली दिखाओ - वे हंसते हैं। निकोलाई पेट्रोविच ने मुझसे कहा, "कम से कम आप उन्हें हंसाएं नहीं।" (इस चित्र में आगफ्या निलोव्ना को भी दर्शाया गया है। - डीपी) "।
19 नवंबर, 1914 बोगदानोव-बेल्स्की पूर्ण सदस्य बन गए इंपीरियल अकादमीकला।
"निकोलाई पेट्रोविच की पत्नी नताल्या एंटोनोव्ना," आगाफ्या निलोव्ना याद करना जारी रखती है, "मुझे मास्को ले गई।
उसने बहुत सारे आउटफिट दिए, खुद से बदले। उन्होंने पुजारी बेनेवोलेंस्की से खीरे और सेब लिए।
निकोलाई पेट्रोविच पुजारी के साथ बहुत दोस्ताना थे (डी.एस. सबसे छोटा बेटाकलाकार, स्केच - खड़ा लड़का... - डी.पी.)। स्थानीय स्कूल के शिक्षक निकोलाई सेमेनोविच ज़ोलनिकोव (1860-1917) के साथ मिलकर उन्होंने चर्च में गाया। वे बहुत सुन्दर गाते थे। उन्होंने चर्च के लिए प्रतीक चित्रित किए।
वह अक्सर गारुसोवो में मोरावोव के शिकार के लिए जाता था। वह निकोलाई अनातोलियेविच ज़्वोरकिन (1872-1937, प्रकृतिवादी लेखक, उडोमेल क्षेत्र में पैदा हुए और 1920 के दशक में ओस्ट्रोवनो - डीपी) झील पर पैदा हुए थे।
दो साल तक मैंने बोगदानोव-बेल्स्की परिवार की सेवा की - मैंने उनकी गाय की देखभाल की (1919-1920 - डी.पी.)। 1920 में, वेल्स्की आए पिछली बार... उन्होंने मुझे अपने साथ पेत्रोग्राद बुलाया।
एक बार निकोलाई पेत्रोविच ने मुझे "केरेनोक्स" का एक पैकेट दिखाया और कहा: "अब हमारे पास एक नया ज़ार है। पुराना निकोलेव पैसा चला गया है।" और मेरे पास निकोलेव के पैसे थे। जब वे चले गए उन्होंने मेरे लिए एक गाय और बहुत कुछ छोड़ दिया। बेनेवोलेंस्की ने एक कॉरडरॉय सूट, एक बंदूक और पेंटिंग छोड़ी। मैं वापस जाना चाहता था।"

कम से कम कलाकार के कई चित्रों में कोई उच्च स्तर की निश्चितता के साथ आगफ्या निलोव्ना इवानोवा की पहचान कर सकता है: "वर्चुसो", "विलेज फ्रेंड्स" (1912-1913)।
बोगदानोव-बेल्स्की की यादें निकोलाई निकोलाइविच ज़ोलनिकोव (1897-1977), ओस्ट्रोवेन्स्क स्कूल के एक शिक्षक, एनएस ज़ोलनिकोव के बेटे द्वारा छोड़ी गई थीं: "निकोलाई पेट्रोविच बोगदानोव-बेल्स्की सबसे प्यारे थे और दयालु व्यक्ति, बच्चे उससे चिपक गए।
मैं अक्सर उन्हें उपहार देता था। या तो वह लॉलीपॉप, मिठाई लाएगा, फिर बैगेल खरीदेगा और बच्चों को बांटेगा। वह अक्सर हमारे स्कूल को पेंट करता था। कई कैनवस पर मेरे पिता को भी चित्रित किया गया है, वे एक शिक्षक भी थे। हमारे स्कूल में उनकी एक पसंदीदा डेस्क भी थी, जिसके पीछे बच्चे चित्र बनाते थे। बच्चों ने उसे बुलाया - निकोलाई पेत्रोविच डेस्क। पेंटिंग "चिल्ड्रन इन द क्लासरूम" (1918) को स्कूल में चित्रित किया गया था - बच्चे अपने पिता की बात सुनते हैं। घर पर, हमने एक सोफे पर एक लड़की की तस्वीरें ("विलेज फ्रेंड्स", 1912-1913), और उषाकोव्स में उन्होंने "न्यू ओनर्स" (1913) को चित्रित किया। इसमें ग्रामीणों को दर्शाया गया है।
केंद्र में, दाढ़ी के साथ, स्वस्थ एक स्टीफन फेडुलेव है, पतला मैक्सिम सेवलीव है, और चरम रेडहेड दिमित्री क्लेमेंटेव है।
निकोलाई पेट्रोविच एक शौकीन शिकारी था, लेकिन असफल रहा। कभी-कभी, वह बंदूक से चूक जाता था और बहाने बनाने लगता था: या तो उन्होंने उसे हाथ से खींच लिया, फिर नाव हिल गई, या कुत्ता गलत समय पर भौंकने लगा।
वह क्रोधित हो गया, और अन्य लोग उस पर हँसे, ठीक है, वे कहते हैं, वह फिर से चूक गया। मेरे पिता ने मुझसे यही कहा था, जो अक्सर उसके साथ शिकार पर जाता था। उन्होंने अच्छा गाया, आप सुनेंगे। हमारे चर्च में उन्होंने गाना बजानेवालों में बास भागों को गाया और बधिरों को कर सकते थे।"

समय-समय पर पेत्रोग्राद से कलेक्टर क्रेटर आते थे और कलाकारों से पेंटिंग खरीदते थे। कलाकार मोरावोव के बेटे, अलेक्सी अलेक्जेंड्रोविच (1911 के आसपास पैदा हुए) ने अपना पूरा बचपन कलाकारों के बीच बिताया।
उनकी यादें बोगदानोव-बेल्स्की की छवि में कुछ स्पर्श भी जोड़ती हैं: "निकोलाई पेत्रोविच ने 1920 के दशक में एक से अधिक बार गरुसोवो का दौरा किया था। वह ओस्ट्रोवनो के बीच स्थित बंजर भूमि में शिकार करते थे, जहां वे उस समय रहते थे, और गारुसोवो। वहां , बल्कि विरल क्षेत्रों के पास, दलदली प्रचुर मात्रा में थे, और सन्टी और स्प्रूस कॉप्स में काले घोंघे थे। स्थानीय समाचार, रचनात्मक योजनाओं के बारे में। स्पष्ट रूप से रात गिर गई, उन्हें चंद्रमा के उठने तक घर जाने की प्रतीक्षा करने के लिए राजी किया गया। पिता और माता साथ वह, बंजर भूमि में बहुत दूर जा रहा है। ”
ओस्ट्रोवनो में, निकोलाई पेट्रोविच ने पेंटिंग "न्यू ओनर्स" (1913) को चित्रित किया। यह उसी ओस्ट्रोवनो हॉल को दर्शाता है जैसा कि पिता की पेंटिंग "द ओल्ड हॉल। ओस्ट्रोवनो" (1912) में है। संभवतः, ओस्ट्रोवनो और गरुसोवो के निकटतम स्थानों में उनके कई अन्य चित्र लिखे गए थे, उन्होंने तब बहुत काम किया था। गारुसोव के घर में, उन्होंने पेंटिंग "द ऑफरिंग" को चित्रित किया।
युवा लोग, जो उस समय को केवल किताबों से जानते हैं, निकोलाई पेट्रोविच द्वारा चित्रित लंबे देशी शर्ट में जानबूझकर लग सकते हैं, जैसे कि प्रदर्शन पर, पैच। लेकिन इसके बारे में जानबूझकर कुछ भी नहीं था, बल्कि फोटोग्राफिक सटीकता थी। उस समय के उदोम्या किसानों ने भेड़ के ऊन और लिनन से बने होमस्पून कपड़े और बर्च की छाल के जूते पहने थे। उस समय गांवों में तथाकथित शहरी कपड़े मिलना लगभग असंभव था। गाँव के बच्चे, जिन्हें निकोलाई पेत्रोविच अक्सर लिखते थे, टी-शर्ट और अन्य, हमारे समय के लिए सामान्य रूप से, बच्चों के कपड़े नहीं जानते थे। कैनवास, मौके पर प्राप्त पेंट के साथ रंगा हुआ, लंबी पैंट, एक शर्ट, भी, लंबी आस्तीन के साथ कैनवास (टोची) से बना और बिना बेल्ट के बाहर। एक पुरानी जली हुई टोपी, जो गर्मियों के लिए निर्भर करती है। सर्दियों में भी, कैनवास पैंट, ओनुची, बास्ट जूते, कुछ जर्जर, अधिक चिथड़े, चर्मपत्र जैकेट, सर्दियों में मारे गए खरगोश की त्वचा से बनी एक फर टोपी। यह सब जीर्ण-शीर्ण, कई बार मरम्मत, फटा, बहुरंगी था। एक छोटे से ऐतिहासिक काल में, हम गरीबी और दुख के समय से बहुत दूर चले गए हैं।
इसलिए, बोगदानोव-बेल्स्की की कई पेंटिंग अब विशेष महत्व प्राप्त करती हैं। निकोलाई पेत्रोविच की पत्नी नताल्या एंटोनोव्ना यूक्रेन की रहने वाली थीं। वह पूरी तरह से यूक्रेनी व्यंजन जानती थी, एक अच्छी, साफ सुथरी परिचारिका थी। ”

1918 में, ब्यालिनित्सकी-बिरुल्या और बोगदानोव-बेल्स्की ने अन्य कलाकारों के साथ मिलकर एक यात्रा तैयार की और उसका संचालन किया। कला प्रदर्शनी... उसी वर्ष, चाइका डाचा में कला कार्यशालाएँ खोली गईं, जहाँ आसपास के गाँवों के बच्चों को शिल्प सिखाया जाता था (3 फरवरी से) 1919 स्टेट आर्ट वर्कशॉप)। स्थानीय निवासियों के साथ संघर्ष के कारणबायलिनित्सकी-बिरुल्या ने उदोम्या को छोड़ दिया,

और कलाकार वी.वी. रोहडेस्टेवेन्स्की (1884-1963) कार्यशालाओं के आयोजन के प्रशासनिक कार्य में शामिल थे।
कार्यशालाओं के शिक्षकों में कलाकार बोगदानोव-बेल्स्की, मोरावोव, साथ ही केए कोरोविन और एई आर्किपोव शामिल थे जो गर्मियों में पहुंचे थे: "निकोलाई पेट्रोविच बोगदानोव-बेल्स्की बड़े करीने से ओस्ट्रोवनो से आता है," रोज़डेस्टेवेन्स्की को याद किया। "यह एक लंबा, मजबूत है। एक छोटे, साफ मुंडा, सर्दियों के कपड़े पहने लगभग पचास का आदमी। सभी का अभिवादन करता है, उसकी नरम बैरिटोन आवाज सुनने में सुखद होती है। वे कहते हैं कि अतीत में निकोलाई पेट्रोविच के बैरिटोन ने "द सीगल" को रोमांस से भर दिया था और ग्लिंका के साथ महिलाओं को मंत्रमुग्ध कर दिया था "संदेह।" बहुत गंजा सिर नहीं। "

एक दिलचस्प वाकया इसी दौर का है।
गरुसोवो के मालिक एम एम अरकचेव का एक बेटा वसीली था, जिसका जन्म 1907 में हुआ था। क्रांति के दौरान पिता की मृत्यु हो गई, और मोरावोव, ब्यालिनित्स्की-बिरुल्या और बोगदानोव-बेल्स्की ने लड़के के भाग्य के डर से, मास्को में क्रेमनेव के नाम पर अपने दस्तावेजों को सही किया। वसीली मिखाइलोविच क्रेमनेव की 1943 में वेलिकायस में मृत्यु हो गई देशभक्ति युद्ध... (ए.ई. वासिलिवा)।

ईए पोपोवा-क्यंडस्काया की यादों के अनुसार, रेडियो के आविष्कारक ए.एस. पोपोव की बेटी, जो 1920 में उडोमल्या में स्कूल में एक शिक्षक थे, निकोलाई पेट्रोविच ने स्कूल के पहले स्नातक के लिए समर्पित एक शौकिया संगीत कार्यक्रम में भाग लिया। प्रथम स्नातक के अवसर पर उत्सव उस परिसर में हुआ जहां संस्कृति का घर उदोम्या के पुराने हिस्से में स्थित है। मंच पर मिट्टी के तेल के दीपक जलाए गए। निकोलाई पेट्रोविच एक फ्रॉक कोट और पेटेंट चमड़े के जूते में संगीत कार्यक्रम में आए और शाम का श्रंगार बन गए, अपने "उत्कृष्ट बैरिटोन" से सभी को प्रसन्न किया। उनके युवा संगतकार ने अपने पैरों को घर के जूतों में छिपा दिया।
लेखक N.A.Zvorykina Ksenia Anatolyevna (1886-1986) की छोटी बहन ने 1920 के दशक में मूंछों को विनाश और लूटपाट से बचाने की कोशिश की। उषाकोव और इसमें एक संग्रहालय बनाएं। वह कई वर्षों तक टवर संग्रहालय के एक एजेंट के पद पर रहीं और वह सफल रहीं। उनके प्रयासों से एस्टेट में हाउस ऑफ क्रिएटिविटी की स्थापना हुई, जहां शहरों से कलाकार आते थे। 1923 में, कला और पुरावशेषों के संरक्षण के लिए Tver प्रांतीय समिति के सामने संपत्ति को संरक्षित करने की आवश्यकता को सही ठहराते हुए, उसने एक रिपोर्ट भेजी ... अलग समयसंपत्ति में: "एनपी बोगदानोव-बेल्स्की सबसे लंबे समय तक ओस्ट्रोवनो में रहते थे, ऐसा लगता है कि 1907 से, रुकावटों के साथ, और फिर 1910 से लगातार वर्षों तक, और 1915 से 1921 तक बिना ब्रेक के।
उन्होंने यहां 375 - 400 पेंटिंग लिखीं। ”(यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि उद्धृत यादों में बोगदानोव-बेल्स्की के उडोमल से प्रस्थान के वर्ष के साथ कुछ भ्रम है।
1920 में बोगदानोव-बेल्स्की पेत्रोग्राद के लिए रवाना हुए, और वहां से लातविया के लिए रवाना हुए। अलेक्सी अलेक्जेंड्रोविच मोरावोव के अनुसार, उनकी पत्नी ने बोगदानोव-बेल्स्की को विदेश जाने के लिए राजी किया। उसने प्रकाश छोड़ दिया, छोड़कर अधिकांशअपने सामान और पेंटिंग के भंडारण के लिए स्थानीय निवासी... यह कहना मुश्किल है कि क्या बोगदानोव-बेल्स्की खुद अपनी वापसी में विश्वास करते थे, लेकिन जिन कारणों ने उन्हें अपनी मातृभूमि छोड़ने के लिए प्रेरित किया, वे निश्चित रूप से, उनकी पत्नी के अनुनय से कहीं अधिक गहरे थे। 1920 के दशक में, सामान्य रूप से चित्रकला और कला में सांस्कृतिक नीति सोवियत रूसऔपचारिकता और अमूर्तवाद के समर्थकों द्वारा निर्धारित। पेंटिंग के यथार्थवादी स्कूल के अनुयायियों के पास बहुत कठिन समय था, कई कलाकार अपने संस्मरणों में इसे नोट करते हैं।
और इसके अलावा, बोगदानोव-बेल्स्की का काम गहरा राष्ट्रीय था, जिसे हमारी आंखों के सामने बदलते देश की सांस्कृतिक प्रक्रिया के शासकों के बीच, इसे हल्के ढंग से रखने के लिए भी समर्थन नहीं मिला।
अपने प्रस्थान के उद्देश्यों के बारे में इल्या रेपिन को लिखे अपने पत्र में, कलाकार लिखते हैं: "इन चार वर्षों (1917-1921। - डीपी) के दौरान मैंने जो कुछ भी लिखा था, रूस में कुछ भी प्रदर्शित नहीं किया गया था। मैं इसे रीगा ले जाने में कामयाब रहा, जहां मैं 15 सितंबर 1921 से जी रहा हूं।"
रीगा में अपने प्रवास के पहले दिनों से, बोगदानोव-बेल्स्की एक जोरदार गतिविधि विकसित करता है। रेपिन को लिखे एक पत्र में, उन्होंने जारी रखा कि रीगा में उनके चित्रों की तीन प्रदर्शनियां पहले ही हो चुकी हैं: पहला "विशेष रूप से रूस में चित्रित चीजों से" है; दूसरा - "आधा तेवर प्रांत में लिखा गया है और आधा नया"; तीसरा - "लातविया में लिखी गई सभी नई चीजें" (आई. सोलोविएव द्वारा उद्धृत)।
कलाकार ने आसपास के क्षेत्र में बहुत काम किया पस्कोव-पेचेर्स्की मठ, जो उस समय एस्टोनिया के क्षेत्र में था।
जैसा कि यू। शुमाकोव ने उल्लेख किया है, जिन्होंने बचपन में बार-बार कलाकार के लिए पोज़ दिया था, बोगदानोव-बेल्स्की ने सत्र के दौरान मॉडल के साथ बात की और वांछित मनोदशा और चेहरे की अभिव्यक्ति हासिल की।
कलाकार ने रूसी एमिग्रे प्रेस, सहित के साथ मिलकर काम किया। पत्रिकाओं "स्लोवो" और "पेरेज़वोनी" के साथ। उनमें से अंतिम में, 1925 के दूसरे अंक में, एन। आई। मिशेव का एक लेख "शिक्षाविद एन.पी. बोगदानोव-बेल्स्की" प्रकाशित हुआ था।
1928 में, बोगदानोव-बेल्स्की 60 वर्ष के हो गए। रूसी कला को बढ़ावा देने में उनकी गतिविधि कम नहीं हुई है। उनकी पहल पर और IE रेपिन के समर्थन से, कोपेनहेगन, बर्लिन, स्टॉकहोम, प्राग, ओस्लो, एम्स्टर्डम, द हेग, बेलग्रेड, गोथेनबर्ग, हेलसिंकी, हैम्बर्ग में रूसी चित्रकला की प्रदर्शनियाँ आयोजित की गईं, जिन पर ज़ुकोवस्की, कोरोविन, माल्याविन, बिलिबिन और आदि। इस अवधि के दौरान बोगदानोव-बेल्स्की के रचनात्मक ठहराव के बारे में बात करने का कोई कारण नहीं है। वह बहुत काम करते हैं और जोश के साथ उनकी पेंटिंग्स की खूब खरीदारी होती है। पचासवीं वर्षगांठ पर रचनात्मक गतिविधि(शायद 1934) बोगदानोव-बेल्स्की को तीसरी डिग्री के तीन सितारों के लातवियाई आदेश से सम्मानित किया गया था।
1938 में कलाकार के 70 वें जन्मदिन को एक व्यक्तिगत प्रदर्शनी और अनुकूल प्रेस समीक्षाओं द्वारा भी चिह्नित किया गया था।
निकोलाई पेत्रोविच बोगदानोव-बेल्स्की का 1945 में जर्मनी में 77 वर्ष की आयु में निधन हो गया और उन्हें बर्लिन में विटनस्ट्रैस में रूसी कब्रिस्तान में दफनाया गया, 37 .

"अर्पण"। 1908. यू.एस. गारुसोवो में अरकचेव्स। ठिकाने अज्ञात हैं।
"लड़की के साथ लालटेन"। 1908. अंजीर। ए एन इवानोवा, गवाह। ए एन इवानोवा। 67x49.5। एनएचएमआरबी।
"शिक्षक का जन्मदिन।" 1910. यू.एस. गांव में उषाकोव। ओस्ट्रोवनो।
"ग्राम मित्र"। 1912-1913। गाँव में ज़ोलनिकोव्स का घर। ओस्ट्रोवनो, साक्षी। एन एन ज़ोलनिकोवा।
"नए मालिक"। पेंटिंग "न्यू ओनर्स" (1913) के लिए अध्ययन।
123X87. सेराटोव राज्य हुड। उन्हें संग्रहालय। ए.एन. मूलीशेव।
"नए मालिक"। 1913. यू.एस. गांव में उषाकोव। ओस्ट्रोवनो।
79.5x98.7। गोसूद। क्रांति का संग्रहालय, सेंट पीटर्सबर्ग, दोहराव -
स्मोलेंस्क राज्य आज्ञाकारी ऐतिहासिक और वास्तुकार-कलाकार संग्रहालय-रिजर्व।
"नौका पर"। 1915. झील में ले जाया गया, उसी नाम की पेंटिंग के लिए अध्ययन। गांव के बीच ओस्ट्रोवनो। ओस्ट्रोवनो और सोरोकिनो गांव। 106.5x88.8।
एनएचएमआरबी।
"नौका पर"। 1915. झील पर परिवहन। गांव से ओस्ट्रोवनो। सोरोकिनो गांव पर ओस्ट्रोवनो। 139.5x160.5। टीओकेजी.
"पुजारी डीएम बेनेवोलेंस्की का पोर्ट्रेट"। ठीक है। 1915. मास्को में डी.एस. बेनेवोलेंस्की के परिवार में है।

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एनपी बोगदानोव-बेल्स्की "नए मालिकों" द्वारा पेंटिंग पर आधारित रचना।
एनपी बोगदानोव-बेल्स्की उत्कृष्ट रूसी कलाकारों में से एक है। उनका नाम अनुचित रूप से भुला दिया गया था। अब यह आई। रेपिन, आई। शिश्किन, वी। वासनेत्सोव और अन्य जैसे नामों के बराबर है।
अपने काम में एन.पी. बोगदानोव-बेल्स्की अक्सर किसान के विषय को संदर्भित करता है। वह किसान बच्चों, एक किसान परिवार के जीवन को चित्रित करता है। पेंटिंग "न्यू ओनर्स" उस समय की वास्तविकताओं का प्रतिबिंब है जब पूर्व दास बर्बाद हुए रईसों की संपत्ति के मालिक बन गए थे।
पेंटिंग में एक किसान परिवार को चाय पीते हुए दिखाया गया है। उन्हें महोगनी कुर्सियों में एक गोल मेज पर बैठाया जाता है। लिविंग रूम की समृद्ध साज-सज्जा घर के मालिकों के कपड़ों के विपरीत है। महंगा, उत्तम फर्नीचर, एक सोने का पानी चढ़ा फ्रेम में एक तस्वीर, दीवार पर एक घड़ी - यह सब संपत्ति के पूर्व मालिकों से नए मालिकों के पास गया। नए मालिकों को साधारण किसान कपड़े पहनाए जाते हैं: कोसोवोरोटकी, साधारण पतलून, कपड़े की जैकेट।
पूरा परिवार मेज पर शानदार ढंग से बैठ गया। वे समोवर की चाय पीते हैं। लगभग सभी के हाथों में तश्तरी होती है, जिससे वे जोर से चाय की चुस्की लेते हैं, साधारण गिलास में डालते हैं। केवल बाईं ओर के सबसे छोटे लड़के ने एक महंगे चाइना कप में चाय डाली है। बैगेल मेज़पोश पर लेट जाते हैं - एक किसान परिवार में एक पसंदीदा चाय की विनम्रता।
जब आप चित्र को देखते हैं, तो आप देखते हैं कि किसान कुछ विवश होकर मेज पर बैठे हैं। उन्हें शायद अभी भी एक ताजा याद है कि कैसे वे एक महिला या गुरु के बुलावे पर इस कमरे में प्रवेश करते थे, दरवाजे पर अनिश्चित रूप से रुक जाते थे। और जमींदार का परिवार मेज पर बैठा था। मेज पर चांदी के महंगे बर्तन थे।
अब पूर्व मालिक चले गए हैं, और वे - साधारण किसान - इस महंगी मेज पर एक कमरे में बैठे हैं जो कभी उन्हें रोमांचित करता था। वे अभी तक जमींदार की संपत्ति के मालिक के रूप में अपनी स्थिति के अभ्यस्त नहीं हुए हैं। और पतझड़ का बगीचा अधूरी खिड़की से जिज्ञासा के साथ बाहर देखता है।

एनपी बोगदानोव-बेल्स्की "नए मालिक" द्वारा पेंटिंग का विवरण।
उत्कृष्ट रूसी कलाकार निकोलाई पेत्रोविच बोगदानोव-बेल्स्की का नाम अनुचित रूप से भुला दिया गया था। लेकिन फिर भी, अब यह शिश्किन, वासनेत्सोव, रेपिन और अन्य जैसे नामों के साथ बिल्कुल सही खड़ा है।
कलाकार अक्सर अपने काम में किसान के विषय को छूता है। वह एक साधारण किसान परिवार, किसान बच्चों के जीवन को चित्रित करता है। पेंटिंग "न्यू मास्टर्स" उस समय की वास्तविकताओं को दर्शाती है जब रईसों ने अपनी संपत्ति को बर्बाद कर दिया, और उनके पूर्व दास उनमें स्वामी बन गए।
कलाकार ने ओस्ट्रोवनो गांव में, उडोमेल क्षेत्र में पेंटिंग "न्यू ओनर्स" को चित्रित किया। और घटनाओं के चित्रण की पृष्ठभूमि के रूप में, कलाकार ने उषाकोव के पूर्व जमींदारों की संपत्ति के हॉल को चित्रित किया। तस्वीर में होने वाली घटनाएं हर जगह और पूरे रूस में होती हैं। दिवालिया होने के बाद, रईसों ने परिवार की संपत्ति को धनी व्यापारियों और किसानों को बेच दिया। महान सम्पदा की लुप्त होती दुनिया - यह वह विषय है जिसे बोगदानोव-बेल्स्की ने अपनी पेंटिंग में संबोधित किया है।
इस तस्वीर में इंटीरियर बहुत मायने रखता है। पूर्व विलासिता और वैभव के अवशेषों को यहां दर्शाया गया है: दीवार पर लटके एक भारी फ्रेम में एक तस्वीर, एक बड़े दादा की घड़ी, महंगा फर्नीचर - सब कुछ संपत्ति के पूर्व मालिकों से बना हुआ है। लेकिन अब यहां के मालिक साधारण किसान हैं - एक ऐसी जगह जो कभी उन्हें हैरान कर देती थी। वे अब जागीर घर के मालिक हैं, लेकिन वे अभी तक इस स्थिति के अभ्यस्त नहीं हुए हैं।
तस्वीर में हम किसानों के एक परिवार को चाय पीते हुए देखते हैं। वे महोगनी कुर्सियों पर एक गोल मेज पर बैठते हैं। उनके साधारण किसान कपड़े लिविंग रूम के समृद्ध साज-सामान के विपरीत हैं: उत्तम साज-सज्जा, एक सोने का पानी चढ़ा हुआ फ्रेम में एक पेंटिंग। पूर्व किसान पूरे परिवार के साथ मेज पर शानदार ढंग से बैठ गए। सभी लोग एक बड़े समोवर से चाय पी रहे हैं। लगभग सभी के हाथों में एक तश्तरी होती है, जिससे वे जोर-जोर से चाय की चुस्की लेते हैं, जिसे साधारण गिलास में डाला जाता है। केवल सबसे छोटा लड़का, एक महंगे चीनी मिट्टी के बरतन कप से चाय पी रहा है। और मेज़पोश पर एक किसान परिवार की पसंदीदा विनम्रता है - बैगल्स।
तस्वीर को देखते हुए, आप तुरंत नोटिस करते हैं कि किसान मेज पर कितने विवश हैं। निश्चित रूप से, वे यह नहीं भूले हैं कि कितनी देर पहले वे इस कमरे में केवल मालिक या मालकिन के आह्वान पर, अनिर्णय में दरवाजे पर रुके हुए थे। और खिड़की के माध्यम से, पर्दे से खुला, शरद ऋतु उद्यान, पारदर्शी हवा और नंगे पेड़ के तने जिज्ञासा से बाहर निकलते हैं। यह साधारण कपड़ों में नायकों की छवियों के साथ एक महान संपत्ति के इंटीरियर के विपरीत है जो दर्शकों को क्या हो रहा है इसका सार दिखाता है और इस घर में जीवन की कल्पना करने में मदद करता है।