أصالة البناء الفني من Evgeny OneGin. الفضاء "يوجين انثرجين"؟ أسئلة التحكم

الكلمات الدالة

مثل. Pushkin / "Evgeny Onegin" / الوقت / الوحدة / وجود نموذج / الوقت / ألكساندر بوشكين / يوجين OneGin / الوقت / مودا / وجود نموذج / الوقت

حاشية. ملاحظة مقال علمي حول اللغويات والأدب، مؤلف العمل العلمي - فاريتوف فاشيسلاف تافيسوفيتش

يفحص المقال الجوانب الفلسفية للوقت في الرومانية A. S. Pushkin "Evgeny Onegin". يوضح المؤلف أنه في العمل لم يتم تقديم وقت عالمي واحد، ولكن العديد من قياسات الوقت غير المتجانسة. يتم تحليل هياكل وقت وقت Evgeny OneGin، المؤلف، Lensky، Olga و Tatyana، عائلة لارينا، الطبيعة والمجتمع الاجتماعي. يصف المناسب نماذج مؤقتة أوضاع، يتم اكتشاف اختلافاتهم عالية الجودة في الخطة الوجودية.

موضوعات مماثلة النشر العلمي والعلاقات الأدبية، مؤلف العمل العلمي - فاريتوف فياشيسلاف تافيسوفيتش

• مؤامرة "بدء" الروحية للأبطال في رواية "يوجين انثرجين"

  2019 / دارينسكي Vitaly Yuryevich

• Roman A. S. Pushkin "Eugene OneGin" في Libretto of the Opera of P. I. Tchaikovsky: خصوصية التحول

  2019 / Polyakov I.A.

• "ويستريح دانني الشاي. وبعد وبعد "(تحويل كرونوتوب" عائلة ايةيا "في الرومانية A. Pushkin" على الطريقة الجديدة ")

  2016 / ermolenko s.i.

• عالم الحشرات في عمل A. S. Pushkin

  2019 / Janumov Syyran Akopovich

• وظيفة مركبة لصورة "شاب تاونوزنكا" في Evgenia Onegin A. Pushkin

  2015 / Barsky Oleg فاديموفيتش

• "هو وأنا". I. Voskresensky: محاكاة ساخرة أو تقليد "Eugene Onegin" A. S. Pushkin؟

  2014 / الكتف ناتاليا بتروفنا

• انعكاس مفهوم الحياة A. S. Pushkin في المفردات المقترضة لرواية "Eugene OneGin"

  2016 / Tymoshenko Lyudmila Olegovna

• نوع نون من البطل في التقاليد الأدبية الروسية

  2018 / بوهاركين بولينا فيكتوروفنا

• التصرف الأول للنشر "Eugene Onjene OneGin" وبعض ميزات التلفزيون الحديث

  2013 / روستوف N. V.

• طريقة جمالية لصورة OneGin

  2016 / Akhmedov A.H.، Kurbanov m.m.

فلسفة الوقت في A.S. pushkin "s enugene exngin

الهدف من المقال هو دراسة الجوانب الفلسفية للوقت في الرواية في الآية، A.S. Pushkin "s يوجين exngin. أطروحة أن نص رواية بوشكين يقدم مفهوم أصلي للوقت، غني بالآثار الفلسفية. المشكلة، حلول هذه الدراسة مخصصة لها، هي أن الأدب الروسي قبل وقت بوشكين كفاخرة وفنية وفئة تاريخية وفلسفية كانت تعاني من واجهتها بطريقة مختلفة تماما. في القرن الثامن عشر، فكرة التقدم التاريخي موتيرطيات التنوير المهيمن ليس فقط في روسيا، ولكن أيضا في الأدب الأوروبي؛ إنه يعني حركة الوقت التدريجي والمعروفة في الغالب، وكذلك انتشار الوقت الاجتماعي والاجتماعي على الأفراد والشخصية والوقت الخاص. لا تترك بوشكين جانبا للمشكلة التاريخية للوقت من البطل الذي يحصل على تفسير جديد تماما في الرواية. يعتمد المؤلف على المبادئ المنهجية والإطار النظري ل M.M. بختين و yu.m. لودمان ويستخدم عناصر تحليل الأسوار. يستخدم المؤلف أيضا Devel-Opmenst الفلسفة الوجودية المفاهيمية (K. Jaspers، M. Heidegger). ثبت أن بوشكين كان قبل وقته من خلال عدم وجود وقت عالمي واحد، ولكن الكثير من القياسات غير المتجانسة من الوقت. كل من هذا القبيل يعمل كوسيلة لكوني، تحديد طبيعة شخصية معينة، طريقة تفكيرها، السلوك والموقف تجاه الآخرين. والعكس صحيح، كل شخصية (من الشخصيات الرئيسية إلى الأشخاص البسيطين) لها بعدها المؤمني الخاص به. يثبت المؤلف أن الوقت الوجودي التاريخي والسيرة الذاتية يلعب دورا مهما في الرواية. هذا هو الوقت الذي يجعل الشخص الذي يجعل الاختيار الأساسي لوجودها، حدد استراتيجية وجودها في العالم. اثنين من أوضاع الوجود المختلفة بشكل أساسي في الوقت المناسب، وبناء على ذلك، يتم تقديم اثنين من وجهات نظر اثنين من وجهات النظر في الفصل الأول من الرواية الأولى من الرواية. هذا هو وقت OneGin ووقت المؤلف. في هذه الحالة، نتحدث عن عالمين، يتم تحديد كل منها نموذجا محددا من الوقت. كل من طرازتين من الوقت له دوره الخاص في تنظيم الوقت والمساحة من السرد (وقت اللوحة، كرونوتوب). Pushkin لا يحد نفسه في روايته مع نماذج من الوقت من حرفين فقط. في الفصل الثاني، يقوم بتطوير أوضاع Lensky، Olga و Tatiana، وكذلك من عائلة Larin. كل من هذه الشخصيات له بعد وقت خاص. على بطل بطل Pushkin "S يعمل بطل الرواية في أعمال Pushkin"، فإن Eugene OneGin ليس فقط واقعيا، ولكنه رواية وجودية. يتم تحديد العالم الداخلي للشخصيات الفردية، وتمثل شخصياتهم وأقدادهم هنا ليس كثيرا عامل الحياة الاجتماعية لفترة تاريخية معينة (على الرغم من أن هذه الطبقة موجودة أيضا في الرواية)، ولكنها طرق محددة لتنظيم قياس الوقت.

نص العمل العلمي حول موضوع "فلسفة الوقت في رومان أ. س. بوشكين" Evgeny Onegin "

UDC 82.091.

DOI: 10.17223 / 19986645/47/12

V.T. farith.

فلسفة الوقت في رواية A.C. بوشكين "Eugene OneGin" 1

يفحص المقال الجوانب الفلسفية للوقت في الرومانية A. S. Pushkin "Evgeny Onegin". يوضح المؤلف أنه في العمل لم يتم تقديم وقت عالمي واحد، ولكن العديد من قياسات الوقت غير المتجانسة. يتم تحليل هياكل وقت وقت Evgeny OneGin، المؤلف، Lensky، Olga و Tatyana، عائلة لارينا، الطبيعة والمجتمع الاجتماعي. يتم وصف النماذج المقابلة للأوضاع المؤقتة، يتم اكتشاف اختلافاتها النوعية في الخطة الوجودية.

الكلمات الرئيسية: A.c. Pushkin، Evgeny OneGin، الوقت، Modus، نموذج الزمن الوجودي.

في الرواية في الآيات "Yevgeny Onegin" يعرض الأصل، الغني بالآثار الفلسفية مفهوم الوقت 2. كان بوشكين قبل عصره من خلال عدم عرض وقت عالمي واحد، ولكن العديد من قياسات الوقت غير المتجانسة. كل من هذا القبيل يعمل كعض بموجب يجري، الذي يحدد طابع الشخصية وصورته للأفكار والسلوك والموقف لدى الآخرين. على العكس من ذلك - كل حرف (من الشخصيات الرئيسية إلى الأشخاص الثانويين) له قياس مؤقت خاص به. تشكيل هيكل وتكوين واحد أو مودا آخر من الوقت في البداية عوالم فردية وعامة حيث تتكشف أحداث الرواية. كل مودا مؤقت يحدد نظام مرجعي خاص، وجهة نظر معينة من الوجود. بدوره، فإن تقاطع وتفاعل هذه القياسات غير المتجانسة تحدد تعارض العمل.

مم يشير بختين إلى أن "عملية التنمية في أدب الوقت التاريخي والفضاء التاريخي والشخص التاريخي الحقيقي الذي انخفض إليه استمراره معقدة ومتصل بشكل متقطع. تم تطوير أطراف منفصلة في الوقت والمكان، المتوفرة في هذه المرحلة التاريخية من تنمية البشرية، وتم تطوير أساليب الأنواع الموافقين للانعكاس والمعالجة الفنية للجوانب المتقدمة للواقع ". في الأدب الروسي إلى Pushkin، والوقت الفني وكخفية فئة تاريخية وفلسفية فكرت وقلق بشكل مختلف تماما. كما لاحظ yu.m. لطمان: "الوقت التاريخي XVIII القرن. خطيا. فكرت فكرة الوقت الدوري للجباس فيكو، على الرغم من أنه كان له تأثير جزئي - من خلال حرة - على كارامزين، وعلى ما يبدو، من خلال جراري - على راديشيش، لا يزال دورا ملحوظا في الوعي التاريخي للقرن الخامس عشر الروسي. لم تلعب ". في القرن الخامس عشر، ليس فقط باللغة الروسية

1 تم إعداد نشر بموجب مشروع RGHF العلمي المدعوم رقم 15-34-11045.

2 التحليل العام للدوافع الفلسفية للإبداع. بوشكين انظر في الكتاب. وبعد

تهيمن فكرة التقدم التاريخي المميزة لعصر التنوير بفكرة التقدم التاريخي سمة ميزة منحة عصر المستنير في الأدب الأوروبي، وكذلك غلبة الزمن الاجتماعي والاجتماعي والسياسي على الفرد والشخصية، وقت خاص. لا يترك بوشكين مشكلة الوقت التاريخي جانبا، لكنه يطابقه مع وقت البطل، الذي يتلقى في عمله فهم جديد تماما.

تم التحقيق في مشكلة الوقت من رواية بوشكين في آيات في أعمال G.A. Gukovsky، S.G. بوكروف، yu.m. لودمان وغيرهم من المؤلفين. في هذه الأعمال، تم بالفعل تحديد الطبقات متعددة الطبقات و polyfonicity من الهيكل المؤقت "Eugene Onjene". على وجه الخصوص، قبل الميلاد ملاحظات Baevsky: "في" GAMAT "، في Evgenia OneGin، في رودي - لا، في" الحرب والعالم "هناك صورة متعددة الأبعاد للوقت. مترابطة مع الأوقات التاريخية، مع حقوق الطبع والنشر، مع صور الجهات الفاعلة، وتثريها وإثراءها. لذلك حقيقة أن Turgenev، بالإشارة إلى شكسبير، تسمى "الجسم وضغط الوقت" - "الأكثر ظهور وضغط الوقت".

ميزة شائعة لهذه الدراسات هي التوجه السائد للوقت الواقعي لنص Pushkin (الذي يتوافق مع تقليد قراءة "Eugene Oungin" باعتباره رواية واقعية). تعرض التسلسل الزمني للعمل إلى تحليل مفصل وشامل، وتم اكتشاف المصادلة أو التناقضات في تواريخ الأحداث التاريخية، وأحداث خطوط الأرض من العمل، في الوقت الراساني للأبطال والمؤلف. العمل المنجز له أهمية بشكل لا يصدق في دراسة مشكلة وقت "Eugene Onjene". ومع ذلك، تتميز Pushkin Roman، باعتبارها إنشاء عبقرية حقيقية، بتعددية لا تنضب تتيح الجوانب الجديدة في المشكلات التي تم تطويرها بالفعل ودرس مشاكل. لذلك، نفترض في هذه المقالة وصياغة وجهة نظرها، ووفقا لها في رواية بوشكين، بالإضافة إلى الوقت التاريخي والسيرغرافي، يلعب دورا هاما خزانا للوقت الوجودي. تختلف هذه الطبقة المؤقتة بشكل كبير عن قياسات حقوق النشر التاريخية التي تمت دراستها، وكذلك وقت القائمين بالتمثيل. الوقت الوجودي يتلقى أهميته وليس من تنظيم مؤامرة العمل الفني وليس من العوامل الخارجية والفعالية التاريخية. وفقا للتطورات النظرية في M. Heidegger، يكون الوقت الوجودي متجذرا في الهيكل الأولي للوجود الإنساني. هذا هو الوقت الذي يتم فيه تنفيذ أي شخص من قبل خيار أساسي لوجوده، فإن استراتيجية وجودها في العالم مصممة. نظرا لأن هذا الوقت الوجودي غير خطي وغير متجانس، لكنه قدم مع مواقع مختلفة للغاية (التي سيتم مناقشتها في هذه المقالة أدناه). هنا ندخل في مجال البحث، حيث تتعاون الدراسات الأدبية مع أحدث التطورات في مجال الفلسفة. نضع مهمتنا لإظهار أن رواية بوشكين لديها خزان وجودي مزخرف تماما وغير كاف. تسمح الأساس المنطقي لهذه الأطروحة بتأكيد الاستنتاج (انظر في نهاية هذه المقالة) أن Evgeny OneGin ليس فقط أول رواية واقعية باللغة الروسية

يوجد في ذلك، ولكن يدمر أيضا طريقة تشكيل الشعرية للرواية الحداثية (التي ليس فقط باللغة الروسية، ولكن أيضا في الأدب الأوروبي سيكون لها حقبة لاحقة بكثير من كتابة "يوجين انثرجين").

في النصف الأول من القرن التاسع عشر. توقع بوشكين في شكل فني مثل هؤلاء المفكرين في القرن XX ك A. آينشتاين، م. بختين و M. Hai-Degrheger. بالفعل في الفصل الأول من الرواية، اثنان طرق مختلفة من الوجود بشكل أساسي في الوقت المناسب، وبناء على ذلك، تعرض اثنان من العالمين، احتمال وجودهما. هذا هو وقت الاندماج ووقت المؤلف. في هذه الحالة، فهو يقعان في عوالم اثنين، يتم تحديد كل منها بنموذجها المحدد. ينتمي كل من طيارتين من الوقت أيضا إلى دوره في تنظيم وقت ومكان الرواية (وقت المشهد، كرونوتوب) الرواية.

وقت OneGin خطيا ومركزة عند نقطة هذا. يبدو أن حياة بطل الرواية من البداية كانت سلسلة من استبدالها باستمرار في لحظات أخرى من هذا: "أولا، ذهب السيدة له، // ثم غير مونسيو." الماضي (التاريخية والشخصية) ليس لديه أي أهمية وجودية بالنسبة له: من التاريخ الذي يتذكره فقط "أيام النكات الماضية"، والتي هي حاليا حاليا حياة، لا تحتوي سنواته الصغيرة على أي أحداث مهمة يمكن أن تكون الموضوع ذكريات. الماضي ل ONEGIN هو لحظات الحاضر، والنازحين من قبل لحظات أخرى، جديدة. الأمر نفسه ينطبق على المستقبل: في وجود OneGin، فهو أمر ضئيل ويفعل منطقيا إلا كفرصة تختلف طفيفة ملء اللحظة الحالية: "أين هو مجموعتي؟ // من يبدأ؟ كل نفس: // وجود مرشح في كل مكان. " حياة البطل في التدفقات الحالية بين قطاعات مؤقتين معزولة - أمس وغدا. الوقت OneGin هو وقت الحاضر، الحياة اليومية:

يستيقظ حتى الظهر، ومرة \u200b\u200bأخرى حتى الصباح، حياته جاهزة، رتابة وموت، وغدا هو نفسه أمس.

اليوم هو وحدة القياس الفلكية. هذا هو حساب حساب خارجي وموضوعي. في القياس المؤقت ل ONEGIN، يتم الحصول على أهمية متزايدة من قبل وحدات الوقت الفلكي: الصباح، اليوم، المساء، الظهر، ساعة 1. يتم تنظيم وقت البطل من قبل الزخارف والخبرات غير الداخلية، ولكن كحل غير شخصي - ساعات: "لكن رنين برغيت أبلغ من قبلهم // أن الباليه الجديد بدأ". تصل العلوية على القياس الفلكي للوقت إلى أقصى قدر من التركيز في خطاب Onegin إلى Tatiana: "لا، سيتم تذكره لرؤيتك"، ومزيد من:

1 تحليل مقارن ل "ساعة" ليكسيم في أعمال A.C. pushkin و j. byrona انظر في العمل.

وأنا محروم من ذلك: بالنسبة لك

أنا أشحب في كل مكان.

أنا يوم طرق، أنا الطرق ساعة:

وأنا أنفقت في باين بالملل

انتهت المصير أيام.

وهكذا هم مؤلم.

أعرف: يتم قياس هذا العمر؛

ولكن حتى استمرت حياتي،

يجب أن أكون متأكدا في الصباح

ماذا سأرى معك في فترة ما بعد الظهر ....

لذلك، يعيش OneGin في الوقت الخارجي، تقاس بأوقات وأيام. الوقت الداخلي ليس لديه، داخل الفراغ. مثل هذا التكوين في الوقت المحدد سبياء الإرهاق والملل، والذي أصبح بالفعل من الفصل الأول سيصبح الخصائص الرئيسية لحالة البطل. الوقت الفلكي ليس وقت وجودي، بل هو سلسلة من استبدال بعضها البعض "الآن"، والتي تختفي باستمرار وتأتي باستمرار. من الواضح أن حركة الفواصل الزمنية المؤقتة خالية من المعنى. في وقت لاحق، سيحدث الكتاب والفلاسفة الأخصائييون عن ذلك. على وجه الخصوص. في الوقت نفسه يوضح جميع القبول المقنع قوة النسيان في الحالة المزاجية اليومية من أقرب القلق. تعتمد الحياة للتدفق، كل شيء "أن تكون" كما هو، على نسيان القيت. هذه الحياة لها معنى نشط لنظام غير مفهوم. "

الوقت القادم يتطلب ملء، والغرض منه هو تسريع حركة فارغة، مجردة "الآن". يتم تحديد جميع تصرفات OneGin تقريبا بواسطة هذا الدافع:

واحد من الممتلكات الخاصة بك حتى وقت فقط لقضاء

في البداية، تم تصميم يوجين لدينا من خلال ترتيب المؤسسة الجديدة.

في "الرسومات إلى الخطة حول FAUSTA" نجد إصدارات من الآية "بحيث تكون الوقت فقط لقضاء":

باطن أنت غبي وأصغر سنا.

لا أستطيع اللحاق بي.

بعد كل شيء، نحن لا نلعب من المال،

وفقط لقضاء الأبدية! وبعد

التلميح على فاوست هنا ليس عرضي. Pushkin Faust يعاني من نفس الروم مثل Evgeny Onegin: "أنا أشعر بالملل والشياط". تعاني Goethe Faust من نفس المرض: إنه يبحث عنه ولا يمكنه العثور على لحظات ترغب في التوقف ("WERD" Ich Zum Augenblicke Sagen: // Verwei-

le doch! du bist so slön! " )، وحتى الشيطان غير قادر عليه في هذا

يعتمد صورة المؤلف على تكوين مختلف تماما للوقت. هنا - الجذر ومصدر "الفرق" بين OneGin والمؤلف. بادئ ذي بدء، تجدر الإشارة إلى أنه بالنسبة للمؤلف، لا يغلق الوجود داخل حدود اللحظة الحالية. حان الوقت ليس خطيا، ولكنه يشكل وفقا لمبدأ "القمعات المؤقتة". المخطط العام لهذه "القمعات" هي على النحو التالي: في الوقت الحالي تنتج إشارة إلى الماضي. في الفصل الأول من هذه القمع المؤقتة، أربعة: 1) XXIX-XX، 2) XXIX-XXXIV، 3) XLVIII-LI، 4) LV-LX. لذلك، فإن وصفا للزيارة إلى مسرح Onegin يؤدي مؤلف المذكرة عن الوقت الماضي: "الحافة السحرية! هناك في السنوات القديمة ... ". لا تبقى هذه الذاكرة موضوعية وغير شخصية، لكنها تستلزم فورا ذكرى ماضيه: "هناك، هناك تحت شعور كوليس // مياراتي مشتركة". الماضي للمؤلف ليس ميتا ويخضع للنسيان، ولكن لحظة كبيرة في تشكيل نفسه: هذا هو ما هو عليه، بفضل ماضيه، الذي يخضع للتجديد المستمر في الوقت الحاضر من خلال الذاكرة. من خلال التجديد، يصبح الماضي عنصرا معيشة في الوقت الحاضر، والحاضر، بدوره، يتوقف عن أن تكون لحظة فارغة، تختفي والشدة الرتابة "الآن". تبين الحاضر أن تكون متعمقة ومليئة الوجودية، الماضي. في الوقت نفسه، لا يظهر الماضي الوجودي في الوقت الحالي، ولكنه ركز أيضا على المستقبل: "سوف أسمع جوقاتي مرة أخرى". وبالتالي، نرى أننا لسنا رعاية حزينة من الواقع في مملكة الذكريات (كما حدث في رومانسية في هلدرلين أو بيرونا) 2، لكن الوحدة الحية لجميع القياسات الثلاثة للوقت: يتذكر الماضي في الوقت الحاضر وتهدف إلى التجديد في المستقبل. يتم مزج وقت OneGin إلى معزولة عن بعض اللحظات الأخرى التي تتكرر مع الحركة العادية لآلية الساعة. هذا هو الحد الزمني للوجود في العالم. يعد هذا الود من الوقت إلى حد ما تعبيرا عن الوضع الوجودي للبطل نفسه، الذي يتهرب من مشكلة ملء اللحظات ذوي الخبرة مع معانيها الخاصة، مفضلا استبدالها بسلسلة من التكرار الميكانيكي. لذلك، وقت انترجين داخليا (على المستوى العقلي) هو حدث رضيع، على الرغم من الإيداع الخارجي لوجودها بالحركة والتغيير 3. يمثل وقت المؤلف، على العكس من ذلك، ظاهرة شاملة لتوصيل الماضي والحاضر والمستقبل لحظة واحدة. هذا هو الأعصاب التي تبحث عنها فاوست ومن لا يستطيع البقاء على قيد الحياة.

1 على الموضوع "pushkin and goethe"، انظر، على سبيل المثال، في الأعمال.

2 للموضوع "بوشكين وبايرون" انظر في العمل.

3 في الأحداث كخفية فئة الراوي، انظر الكتاب. وبعد

مرة أخرى، يغلي الخيال مرة أخرى، مرة أخرى التي تعمل باللمس مضاءة في دماء قلب تلاشى، مرة أخرى، الشوق، الحب مرة أخرى! ...

يمكن حاليا توسيع المؤلف ليس فقط في اتجاه الماضي، ولكن أيضا في اتجاه المستقبل. هنا، لا توجد ذاكرة، ولكن الخيال. لذلك، فإن المناظر الطبيعية الليلية في سكان سان بطرسبرغ يندفع المؤلف إلى المستقبل:

أمواج الأدرياتيك، حول برنت! لا، سأراك، وإلهام مرة أخرى بالكامل، وسأمع صوتك السحري! وبعد

ومع ذلك، وهنا المستقبل مشترك مع الماضي: كشاعر، كان هناك بالفعل ("سوف يروي أحفاد أبولو؛ // على ليرة فخور ألبيون // هو علامة، هو الأصلي). تبين المستقبل أن يكون استئناف السابق (وإن كان إلا في مودي الخيال الشعري).

يتم تحويل تجارب الحب في الماضي إلى الحاضر والكشف عن مستقبل المؤلف الأصلي "I":

تم الاحتفاظ بالحب، ظهر موسى، وإطفاء العقل المظلم. مجانا، مرة أخرى تبحث عن اتحاد الأصوات السحرية والمشاعر والهجوم ....

لذا فإن الماضي يكتسب أهمية المصير: بمجرد أن تصبح الأحداث السابقة مراحل في تكوين الذات واختيار طريقهم الخاص. على العكس من ذلك، لا يتم تنفيذه مغامرات الحب من خلال الذاكرة والخيال في الخبرة القيمة للمعرفة الذاتية والعظمة الذاتية. تشكل جميع نسائها جميعها فقط صف غير مبال، حيث يستبدل المرء الآخر، كما سيحل الحضور فقط محل الآخرين. هذه السلسلة لا تختلف كثيرا عن عدد من الأشياء التي تملأ مساحة وجود OneGin (على سبيل المثال، وصفا لعناصر مكتب البطل في ستانشان XXIV من الفصل الأول). سلسلة هي نموذج لمرة واحدة. نموذج وقت المؤلف هو قمع. ل OneGin، وحدة زمنية هي شريحة من الحاضر، تقاس بأوقات وأيام أو يوم من اليوم. بالنسبة للمؤلف، فإن الوحدة الزمنية ليست حقيقية، ولكن أيضا ليس الماضي وليس المستقبل، ولكن لحظة مليئة، توصيل جميع القياسات الثلاثة للوقت في واحد.

فقط في الفصل الثامن ينهار نون جين من نائب قياسها المؤقت والنهج من وقت المؤلف. حب Tatiana يعطل سلسلة من استبدال بعضها البعض باستمرار من هذه اللحظات: إنه يعمل كعنصر متناقض، وهو ما لا يناسب هذه السلسلة، وبالتالي يكسره. Tatiana ليست واحدة في عدد من الآخرين، ولكن الفريدة الوحيدة والفريدة من هذا الحدث الذي لا يخضع ل

بما في ذلك على التوالي. نتيجة لذلك، يتم تغمر الاندماج في الولاية عندما يبدأ الماضي في المجيء بنشاط في الوقت الحالي:

ترى ذلك: على غوغاء الثلج، كما لو أن النوم بين عشية وضحاها، فإن عالم الشاب يكمن، وسماع الصوت: ماذا؟ قتل. ترى أعداء المنسوجة والأمراض والسراويل الداخلية من الشر، وسارع الشباب، ودائرة الرفاق ازدراء، ثم البيت الريفي - وتجلس النافذة من النافذة ... وهذا هو! ...

ومع ذلك، في هذا الوضع من الوقت، لا يمكن أن يقاوم OneGin:

كانت الأيام تسارع: تم تسخين الشتاء في الهواء؛ ولم يصبح شاعرا، لم يموت، لم يذهب مجنونا.

بوشكين لا يقتصر في روايته النماذج الزمنية من بطوليين فقط. بالفعل في الفصل الثاني، يتم تطوير أوضاع مؤقتة من Lensky و Olga و Tatyana، وكذلك عائلة لارينا. كل حرف من الأحرف المسماة له قياس مؤقت خاص به.

يتميز Modus المؤقت ل Lensky بالرجوع إلى المستقبل. تتركز جميع وجودها في الأحلام والآمال والتوقعات. إنه ينتظر حفل زفاف مع Olga ويعتقد أنه في العالم القادم النعيم: "أشعة الفاحشة // في وقت ما سنقوم الحضانة //، والعالم نأسف". إذا تم تمثيل وقت OneGin كسلسلة، فإن وقت Lensky هو سهم، وفقا لتوجيهات في اتجاه واحد - إلى المستقبل. OneGin Time لا يعرف الأهداف، غمر فقط في لحظات التجريدية الحالية؛ يتم تحديد الوقت Lensky بالكامل من خلال الهدف (سواء كان الزواج، مجد الشاعر أو الانسجام في العالم). ومع ذلك، فإن مثل هذا النموذج من الوقت يتحول إلى مجردة ويعيبة مثل OneGin. هيمنة من جانب واحد من متجه المستقبل يؤدي إلى انتهاك للتواصل مع الحاضر. الشاعر الشاب الحقيقي يعرف ولا يرى، لأنه لا يعيش فيه. بالنسبة لخصائص هذا Lena Pushkin، فإنه يختار الصيغة "غير بعد": "من الفجور الكبير للضوء // لا تزال تشديد". يجري الفعل الفعلي من Lensky غير مفهوم، معيب، لا يزال لا. وبالتالي مستقبل Lensky - بحكم التقارب الكامل له من الحاضر - Efemern ورائع. إنه شعور والمؤلف. OneGin: "وبدون لي سيأتي؛ // سوف القوى، يعيش // نعم، يعتقد العالم أن التميز ".

تتميز المدين الزمني لأولغا بالمستزم "دائما"، مما يشير إلى عدم وجود أي حركة في الوقت المناسب: "دائما متواضع، مطيعا دائما، // دائما صباح ميلاد سعيد". OLGA موجود في الحاضر المجمد، نموذج قدرته هو نقطة، واستفادة ذاتي وثابتة. كونها هي تمثال رخامي أو موحد

صورة البطلة "أي" رواية ". ومع ذلك، فإن مثل هذا الود المؤقت لا يسبب أي إزعاج أو معاناة أولغا نفسها، ومع ذلك، فهو مملة في رتابة صورته المجمدة ("لكنني تعبت من ذلك بشكل كبير"). لذلك، يدفع بوشكين أولغا قليل جدا من الاهتمام، والتحول على الفور تقريبا إلى تاتيانا.

إذا فتحت صورة Olga مع Adder مؤقت "دائما"، فإن سمة Tatiana تبدأ عن طريق Adverch "لأول مرة": "لأول مرة، الاسم هو أن ...". "لأول مرة،" هذا حدث مشابه لولادة النجم، اندلاع سوبر نوفا، وهم مفاجئ. ومع ذلك، في البداية، أثارت وصف تاتيانا الثقب الأسود - بسبب غلبة "لا" في ستيحتها: "لم تجذب مرة واحدة"؛ "لا يمكن أن تكون قادرة على عناق"؛ "اللعب والقفز لا يريد"؛ "أصابع راي لها // لم يعرف الإبرة ..."؛ "نمط الحرير، هي // لم تنفذ الويب"؛ "لكن الدمى حتى خلال هذه السنوات // تاتيانا لم تأخذ الأيدي"؛ "المحادثات معها لم تقود"؛ "لم تلعب في الموقد". النفي الصلب، لا. لكن هذا النقص لا يعادل الفراغ غير الوجود، وهو يمثل الوجود في وقت آخر، وهو لا يتطابق مع السكتة الدماغية المقبولة عموما من الأشياء، مع الوقت اليومي اليومي (الذي سيعطي خصائصه لاحقا). بعد ثلاثة ستانزا مع رفض (Hshu-Hhue)، يعطي بوشكين أخيرا السمة الإيجابية في تاتيانا:

كانت تحب تحذير شروق الشمس على الشرفة، عندما تختفي الرقص على سماء السماء الشاحبة، وهادئة حافة الأرض يضيء، و، الصباح هيرالد، تهب الرياح، ويغلي تدريجيا اليوم.

إذا كشفت ستانزاس السابقة عن شخصية "التعدين" لصورة تاتيانا (وجود خارج عالم الحياة اليومية)، فإن الجانب الإشرافي الذي يتم تقديمه هنا: وجوده الخاص ليس في منطقة الأرض (حيث يمكنك اللعب الموقد، في الدمى، التطريز)، ولكن في السماء، من بين النجوم والفجر الصباحي. يتوافق هذه المساحة مع قياس الوقت الخاص: الوقت الكوني للتشكيل، وقت حركة المصنوعات السماوية. هذا ليس مجردة ومحسوبة وقت فلكي من نونغ، بل هو وقت وجود كوزموس القديم. في الفصل الخامس، سيؤكد Pushkin مرة أخرى على هذا الجانب الفضائي لقياس وقت الفضاء Tatiana:

ليلة حرق، كل السماء واضحة؛ يتدفق جوقة رائعة السماوية بهدوء، لذلك وفقا ل ... تاتيانا على ساحة واسعة في فستان مفتوح يخرج.

في خطاب، تؤكد Tatiana To OneGin على نفس تأصيل البطلة في أعلى مجال للوجود: "أنه في Vyshny، المجلس مقدر ... // أن إرادة السماء: أنا لك". هنا قدرة تاتيانا

لتصبح لحظة واحدة أقصى قدر من الاكتمال، البقاء على قيد الحياة للحظة كصير: "حياتي كلها كانت إيداع // مخلص سيدين معك". ومزيد من: "لقد دخلت قليلا، لقد تعلمت، // الرقيق كله، يحلم". تتركز Tatiana Time في Mige، ولكن هذه لحظة تمتص مدى الحياة، وهو ما يكتشف الحدث الفضائي مصيره، وجهة سماوية. تقترب Tatiana عن الهايغة اليونانية القديمة وسيلة مناسبة لتجربة Time1. نموذج تاتيانا الزمني هو حركة الساطع السماوي.

يميز الفصل الثاني أيضا القياس المؤقت لعائلة لارينا. يتم تحديد الوقت بالعدة: "عادة أكثر مما تعطى"؛ "ظلوا في الحياة السلمية // عادات العصور السلمية". تضع عادة إيقاع معين من تدفق الوقت، وهو يوفر تكرارا منتظما للتقاليد الشعبية ("لديهم فطائر دهنية عليهم في الدهون؛ // مرتين في السنة هم GLESELS). على عكس الوقت OLGA الوقت، فإن وقت لارينا لا يحرم تماما من الحركة، ولكنه يتميز بإيقاع دوري. سيكون من المناسب الاحتفاظ بالتوازي مع موقف M.M. بختين حول تحلل "كرونوتوب الشحم الشذني" في الرواية "dafnis وكلو". وقت لارينا، بشكل عام، المقابلة لمفهوم الكرونوتوب المثالي، يحتفل بوشكين بجميع الأكدت من جميع الجوانب الأجنبية المؤقتة. هذا هو وقت سانت بطرسبرغ، الذي سعى من جدوى دون جدوى من الخلاص في قرية Evgeny Onegin، هذا هو وقت الرومانسية الألمانية، من "من Lensky" ضبابي "، هذه المرة من موسكو، حيث الأم وابنتها لارينا تذهب. يظهر كرونوتوب المثالي مع إيقاعها الدوري في الرواية مثل التنفس وفقدانها تدريجيا أهمية وجودها الوجودية (وكذلك الأدبية). عادة ما تجد حقيقة أن التقاليد نفسها لم تعد حية، أن معناها الأصيل مفقود ونسي، وعطلت العطلات والطقوس فقط بقوة الروتين المنشئ، أي ميكانيكيا ومع ذلك، فإن هذا الوظائف من الوقت الذي ينظمه عادة يجعل من المستحيل إذا كان لا يعني ذلك، ثم على الأقل النظام والانتظام في غضون أيام وساعات، يقوم بتحويل الصف الزمني إلى حلقة الدورة. وبالتالي، يتم إصدار الوقت المحلي يوميا من الفراغ والمخرمي للوقت الفلكي الخالص. هذه المرة غير كاملة، نظرا لأنها محرومة من علاقة حقيقية مع تقليد تقليدي، ومن خلالها - مع إيقاعات الطبيعة والمساحة. لا تتم إزالة خطي الوقت في هذه القضية، يستمر الوقت في الذهاب بطريقته الخاصة، يقترب حتما من كونه شخصا نهائيا لشخص له.

وهكذا على حد سواء.

وأخيرا فتحت

قبل زوجته، باب نعش،

والآخر الجديد هو عظم التاج.

1 في الوقت نفسه، نحن لا نجادل بأن تاتيانا نفسها هي وثنية. نحن نبحث في هيكل قياس وقت البطلة، وليس وجهات نظرها الدينية. بناء على مسألة مزيج من الوثنية والمسيحية في عمل بوشكين، انظر الكتاب. وبعد

بعد الطبيعة عالية السرعة لآيات الشعر، تبدو العبارة من المفارقات: "توفي في غضون ساعة قبل العشاء"، عودة إلى يوم الوجود اليومي.

في رواية بوشكين، يكون وقت الطبيعة أهمية مستقلة. من الجدير بالذكر أن الأكثر مشرقا، والتي أصبحت رسومات المناظر الطبيعية Shittomatiy تختلف في جزء مشترك واحد: انهم جميعا تصور جميع التكوين 1. ويوصف ليس كثيرا من فصل الشتاء، وليس الخريف أو الربيع كتكوين فصل الشتاء، الهجوم من الخريف أو الربيع. يعمل Pushkin على إصلاح لحظة الانتقال والأصل والحدوث:

لكن صيفنا الشمالي، كاريكاتير من الشتاء الجنوبي، ومضات وليس: هذا معروف، على الرغم من أننا لا نريد الاعتراف. في الخريف، كانت السماء تنفس، أقل في كثير من الأحيان أشرفة الشمس، باختصار، أصبحت في اليوم، وكانت غابات القرية الغامضة مع الضوضاء الحزينة بالكاد في مجال الضباب، امتدت غوسي كريك كارافان إلى الجنوب: ممل جدا زمن؛ لم يكن هناك ساحة.

في سرطان واحد يتدفق الصيف Stanza إلى الخريف، والخريف يذهب بسلاسة إلى فصل الشتاء. يظهر بوشكين هنا أتباع الهرش مع مكسيم له: "كل شيء يتدفق". يتم وصف نفس التكوين من قبل الفصل السابع:

ولكن الذباب بسرعة الصيف. جاء في خريف الذهب. طبيعة تريبدية، شاحبة، كضحية، إزالتها بشكل مؤهل ... هنا هو الشمال، الغيوم تضرب، في حالة سكر، غارقة - وهنا هي معالج المعالج.

طبيعة الطبيعة هي أساس وجود جميع الكائنات الحية: كل شيء يصبح، يدخل في حالة أخرى، كل شيء يولد، يبدو، مزدهر، يموت كل شيء، كل شيء يعود مرة أخرى. تكمن تشكيل الطبيعة وفي قلب التقاليد التقليدية الحقيقية والأساطير والطقوس مع تأصيلها في دورات طبيعية، مع نموذجها الدوري. القطب التباين من الوقت الطبيعي هو وقت سكان المدن الكبيرة، وقطع من التكوين ومن الحياة:

لكنها غير مرئية للتغيير؛

كل ما فيهم إلى العينة القديمة:

العمة هي الأميرة إيلينا

كل نفس هو sheps ....

1 سم. في هذا الصدد، العمل.

هذا هو وقت الإقامة المطلقة والهوية الثابتة. هذا يجري دون معرفة.

هذه هي الأساليب الرئيسية للوقت في الرواية "Evgeny onegin". الأبعاد الزمنية الموصوفة هي بالتعاون مع بعضها البعض. إنهم يتطلعون إلى علاقة معارضة، أو تشكيل أعمدة عكسية، أو تكمل وتظل بعضهم البعض. أوضاع مؤقتة تكتشف اختلافا نوعيا في الخطة الوجودية. أوضاع OneGin و Lensky معيبة. أوضاع OLGA، عائلة الوهق والمجتمع العلماني غير ضروري. كوسيلة كاملة، وسائط وقت المؤلف وتاتيانا. استنادا إلى الدراسة، يمكننا أن نستنتج أنه حان الوقت لأن الطابع الرئيسي لعمل بوشكين، و Evgeny OneGin ليس واقعيا حقيقيا، ولكن أيضا رواية وجودية أيضا. يعرف العالم الداخلي للأبطال الأفراد، شخصياتهم وأضواحهم هنا ليس فقط بعاملات الحياة الاجتماعية لعصر تاريخي معين، ولكن أيضا الأساليب المحددة لقياسات الوقت التنظيمية. وبالتالي، فإن تحليل الهيكل الأكبر الطبيعي للوقت في الرواية "يوجين ناين" يجعل من الممكن الكشف عن جوانب إضافية لمعنى وعربي الخلق الخالد. بوشكين.

المؤلفات

1. Kibalnik S.A. الفلسفة الفنية A.C. بوشكين. سانت بطرسبرج: ديمتري بولانين، 1998. 200 ص.

2. Bakhtin M. أشكال الوقت والكرونوتوب في الرواية // بختين M. EPOs ورومان. م. سانت بطرسبرغ.، 2000. P. 11-194.

3. lotman yu.m. فكرة التطور التاريخي في الثقافة الروسية في الراحل الثامن عشر - قرون أول شيكس. // فنجان. ستهين T. 1: الأدب الروسي وثقافة التنوير. م، 1998. P. 231-239.

4. Gukovsky G.A. بوشكين ومشاكل أسلوب واقعي. م.: الدولة نشر منزل الفن. مضاءة، 1957.416 ص.

5. bocharov s.g. خطة النموذج // vopr. المؤلفات. 1967. رقم 12. P. 115-136.

6. lotman yu.m. جيه بوشكين: سيرة الكاتب. الرومانية "Evgeny Onegin". تعليق. سانت بطرسبرغ: ABC، 2015. 640 ص.

7. Toyab I.M. قضايا التاريخية والنظام الفني لشركة بوشكين من 1830s // بوشكين: البحث والمواد. T. 6: الواقعية من بوشكين وأدب من وقته. م. جي.، 1969. P. 35-59.

8. لازوكوف. الوقت في رواية "Eugene OneGin" // الأدب في المدرسة. 1974. № 2.

9. Bolshoi B. من خلال الكريستال السحري. م: بروميثيوس، 1990. 158 ص.

10. Heideggerm. سفر التكوين والوقت. Kharkov: Folio، 2003. 503 ص.

11. Pushkin A.C. الأعمال التي تم جمعها: في 10 أطنان: الفن. مضاءة، 1960. T. 4. 560 ص.

12. Gubanova HT. ساعة في اللغة الشعرية. Bushkin و D. Bairon (على مواد الرواية في الآيات "Evgeny OneGin" والقصائد "الحج إلى الطفل - هارولد") / N.G. gubanova، yu.yu. Klyova // اللغويات، Lingvodidactics، دراسات الترجمة: الأسئلة والآفاق الفعلية للبحث: السبت. ماطر المتدرب. دراسة علمية. مؤسفي Cheboksary، 2015. P. 39 ^ 13.

13. بوشكين A.C. الأعمال التي تم جمعها: في 10 أطنان: الفن. مضاءة، 1959. T. 2. 800 ص.

14. جوته جاء فاوست. دير تراجود. ester teil. شتوتغارت: reclam، 2000.

15. Zhirmunsky ب. جوته في الأدب الروسي. ل: goslitizdat، 1937. 674 ص.

16. إبستين م. Faust و Peter على شاطئ البحر: من Goethe إلى Pushkin // Epstein N.M. كلمة وصمت: الميتافيزيقيات من الأدب الروسي. م.، 2006. P. 62-85.

1 V.P. قضاة رودنيف تصنيف رواية بوشكين باعتباره حديثة. m.n. يقترح Epstein أن يعزو "Eugene Onjene" إلى أدب ما بعد الحداثة. على الدوافع الوجودية لإبداع بوشكين، راجع عمل المؤلف.

17. Zhirmunsky v.m. بايرون و بوشكين. ل: العلم، 1976. 424 ص.

18. الحدث والأحداث: السبت. فن. / إد. V. Markovich، V. Schmid. م: Craw-Gina-1Pizh1a، 2010. 296 ص.

19. merezhkovsky D. الأقمار الصناعية الأبدية. سانت بطرسبرج: العلوم، 2007. 902 ص.

20. Jolkovsky A.K. ثابتة بوشكين // علمي. zap. لاذع. حالة UN-TA. 1979. المجلد. 467. P. 3-25.

21. رودنيف v.p. بعيدا عن الواقع: البحث في فلسفة النص. م: Agraf، 2000. 432 مع

22. إبستين م. أصول ومعنى ما بعد الحداثة الروسية // النجم. 1996. رقم 8. 166-

23. Faritov v.t. الذاكرة والسيولي كزخارف وجودية من شعر بوشكين: (pushkin and jaspers) // فيستن. توم. حالة UN-TA. علم اللغة. 2016. № 3 (41). PP. 170-181.

فلسفة الوقت في A.S. pushkin "anugene enugene

Vestnik Tomskogo Gosudarstvennogo Universiteta. Filologiya - مجلة جامعة ولاية تومسك. 2017. 47. 171-183. DOI: 10.17223 / 19986645/47/12

Vyacheslav T. Faritov، جامعة أوليانوفسك، الجامعة الفنية الحكومية (Ulyanovsk، الاتحاد الروسي). بريد إلكتروني: [البريد الإلكتروني المحمي]

الكلمات المفتاحية: Alexander Pushkin، Eugene OneGin، الوقت، Modus، الوجود، نموذج الوقت.

الهدف من المقال هو دراسة الجوانب الفلسفية للوقت في الرواية في الآية، A.S. Pushkin "s يوجين exngin. أطروحة أن نص رواية بوشكين يقدم مفهوم أصلي للوقت، غني بالآثار الفلسفية.

المشكلة، حلول هذه الدراسة مخصصة لها، هي أن الأدب الروسي قبل وقت بوشكين كفاخرة وفنية وفئة تاريخية وفلسفية كانت تعاني من واجهتها بطريقة مختلفة تماما. في القرن الثامن عشر، فكرة التقدم التاريخي موتيرطيات التنوير المهيمن ليس فقط في روسيا، ولكن أيضا في الأدب الأوروبي؛ إنه يعني حركة الوقت التدريجي والمعروفة في الغالب، وكذلك انتشار الوقت الاجتماعي والاجتماعي على الأفراد والشخصية والوقت الخاص. لا تترك بوشكين جانبا للمشكلة التاريخية للوقت من البطل الذي يحصل على تفسير جديد تماما في الرواية.

يعتمد المؤلف على المبادئ المنهجية والإطار النظري ل M.M. بختين و yu.m. لودمان ويستخدم عناصر تحليل الأسوار. يستخدم المؤلف أيضا Devel-Opmenst الفلسفة الوجودية المفاهيمية (K. Jaspers، M. Heidegger).

ثبت أن بوشكين كان قبل وقته من خلال عدم وجود وقت عالمي واحد، ولكن الكثير من القياسات غير المتجانسة من الوقت. كل من هذا القبيل يعمل كوسيلة لكوني، تحديد طبيعة شخصية معينة، طريقة تفكيرها، السلوك والموقف تجاه الآخرين. والعكس صحيح، كل شخصية (من الشخصيات الرئيسية إلى الأشخاص البسيطين) لها بعدها المؤمني الخاص به.

يثبت المؤلف أن الوقت الوجودي التاريخي والسيرة الذاتية يلعب دورا مهما في الرواية. هذا هو الوقت الذي يجعل الشخص الذي يجعل الاختيار الأساسي لوجودها، حدد استراتيجية وجودها في العالم.

اثنين من أوضاع الوجود المختلفة بشكل أساسي في الوقت المناسب، وبناء على ذلك، يتم تقديم اثنين من وجهات نظر اثنين من وجهات النظر في الفصل الأول من الرواية الأولى من الرواية. هذا هو وقت OneGin ووقت المؤلف. في هذه الحالة، نتحدث عن عالمين، يتم تحديد كل منها نموذجا محددا من الوقت. كل من طرازتين من الوقت له دوره الخاص في تنظيم الوقت والمساحة من السرد (وقت اللوحة، كرونوتوب).

Pushkin لا يحد نفسه في روايته مع نماذج من الوقت من حرفين فقط. في الفصل الثاني، يقوم بتطوير أوضاع Lensky، Olga و Tatiana، وكذلك من عائلة Larin. كل من هذه الشخصيات له بعد وقت خاص.

على بطل بطل Pushkin "S يعمل بطل الرواية في أعمال Pushkin"، فإن Eugene OneGin ليس فقط واقعيا، ولكنه رواية وجودية. يتم تحديد العالم الداخلي للشخصيات الفردية، وتمثل شخصياتهم وأقدادهم هنا ليس كثيرا عامل الحياة الاجتماعية لفترة تاريخية معينة (على الرغم من أن هذه الطبقة موجودة أيضا في الرواية)، ولكنها طرق محددة لتنظيم قياس الوقت.

1. Kibal "NIK، S.A. (1998) Khudozhestvennaya Filosofiya A.S. Pushkina، St. Petersburg: Dmitriy Bulanin.

2. بختين، م. (2000) EPOS I Román Moscow: St. بطرسبرج: أزبوكا. PP. 11194.

3. لودمان، يو (1998) SOBR. جورب، المجلد. 1. موسكو: OGI. PP. 231-239.

4. Gukovskiy، G.A. (1957) pushkin أنا pushky ablementykogo stilya، موسكو: gosudarstvennoe izdatel "stvo khudozhestvennoy lindatury.

5. بوكروف، S.G. (1967) Forma Plana، Voprosy Littatury. 12. PP. 115-136.

6. لودمان، يو (2015) بوشكين. biografiyapisaightaa. الروماني "Evgeniy Onegin". كومان تريي، سانت بطرسبرج: أزبوكا.

7. توتبين، أي (1969) voprosy istorizma i khudozhestvennaya sistema pushkina 1830-kh godov، في: meylakh، b.s. وآخرون. (EDS) بوشكين. Issledovaniya أنا مواد. المجلد. 6. موسكو لينينينغراد: نواكة.

8. Lazukova، M. (1974) Vremya V Romane "Evgeniy Onegin". literatura v shkole. 2.

9. baevskiy، v.s. (1990) Skvoz "Magicheskiy Kristall، موسكو: Pro-Metey.

10. Heidegger، M. (2003) BYTI I VREMYA، مترجم من الألمانية. خاركوف: "فوليو".

11. بوشكين، A.S. (1960) SOBR. جورب: V 10 T. وبعد المجلد. 4. موسكو: Khudozhestvennaya Literatura.

12. Gubanova، N.G. وآخرون. (2015). Ling-Vistika، Lingvodidaktika، Perevodovedenie: Aktual "NYE VOROSY I Perspektivy Issledovaniya. وقائع المؤتمر الدولي. تشيبوكساري: جامعة ولاية شوفاش، ص 39 ^ 13. (باللغة الروسية).

13. بوشكين، A.S. (1959) SOBR. جورب: V 10 T. وبعد المجلد. 2. موسكو: Khudozhestvennaya Literatura.

14. جوته، j.w. (2000) فاوست. دير تراجود. ester teil. شتوتغارت: reclam.

15. Zhirmunskiy، على بعد (1937) Gete V Russkoy Literature، Leningrad: Goslitizdat.

16. Epshteyn، M.N. (2006) سلوفو أنا مولتشاني: Metaflzika Russkoy Literatury، موسكو: Vyshaya Shkola. PP. 62-85.

17. Zhirmunskiy، على بعد (1976) بيرون الأول بوشكين، لينينغراد: نواكا.

18. Markovich، V. & SHMID، V. (ED.) (2010) Sobytie I Sobytiynost، موسكو: إزدااتيل "Stvo Kulaginoy-Intrada.

19. merezhkovskiy، d.s. (2007) Vechnye Sputniki، St. بطرسبرغ: نواكا.

20. Zholkovskiy، A.K. (1979) Pushkina الثابتة، Uchenye Zapiski Tartus-Kogogosudarstvennogo Universiteta. 467. PP. 3-25.

21. رودنيف، V.P. (2000) PROCCH "OT حقيقي" نوستي: Issledovaniya PO Filosofii Teksta، موسكو: "Agraf".

22. Epshteyn، M.N. (1996) Istoki i smysl russkoco postmodernizma zvezda. 8. PP. 166-188.

23. فاريتوف، V.T. (2016) الذاكرة والسيولي كمركبات وجودية من شعر بوشكين (Pushkin and Jaspers). Vestnik Tomskogo Gosudarstvennogo Universita - مجلة جامعة ولاية تومسك للبلدية. 3 (41). ص 170-181 (باللغة الروسية). DOI: 10.17223 / 19986645/41/14

في هذا القسم، فإن الفضاء الشعري ل Evgenia Onegin، ككل، وسيشكل العلاقة المرتبطة بالمساحة التجريبية المعروضة في الرواية، مع مساحة النص نفسه،. تم تحليل وقت الرواية مرارا وتكرارا (R.V. Ivanov-Obesenik، S.M. Bondi، N.L. Brodsky، A.E. Tarkhov، Yu.m. Lotman، V.S. Baevsky، إلخ)، ولكن الفضاء على هذه النفقات أقل حظا. في أعمال "OneGin" هناك، بالطبع، مجموعة لا حصر لها من التعليقات والملاحظات حول بعض ميزات المساحة، ومع ذلك، فإن سؤال خاص لم يتم وضعه حتى. ومع ذلك، نشأت صورة الفضاء "Onegin" في الدراسات الأساسية لل YU.M. Lotman و S.G. بوكروف، مخلص رسميا وصف الهيكل الفني للرواية، ضمنيا، لا تزال المشكلة ضمنيا. ومع ذلك، فإن الهيكل، مفهومة كمساحة، هو جزء فقط من مساحة النص. هذه مساحة شعرية بحتة، أكثر دقة، والمبدأ الرئيسي لبناءها، والتي لا تشمل أوضاع وتفرعة، وكذلك ثروة كاملة من التجريبية المعروضة. لذلك، هناك جميع أسباب فيريس من مساحة OneGin، والتي، بالإضافة إلى مشاكل الجهاز ووضع النص، هي لغة للتعبير عن مجموعة متنوعة من أشكال تطوير العالم.

Evgeny OneGin هو عالم شعري كامل، وبالتالي، يمكن تخيله كمساحة من التأمل المرئي. في الوقت نفسه، يتم تنفيذ ثلاثة مناصب من التصور: إلقاء نظرة على الرواية من الخارج، انظر من الداخل والجمع بين كلتا وجهات النظر. من المفترض أن تكون إمكانية التأمل البصري أو على الأقل تجربة حسية في الفضاء الشعري غير مشروطة: وإلا فإن الأمر لا يستحق الحديث عن الفضاء بلغة ومع شعير. سيبدأ التحليل لاحقا.

من الخارج مفهوم الرواية ككل، دون تمييز مكونات أجزائها. ومع ذلك، فإن التمثيل المباشر، ناهيك عن الصياغة، مستحيل. فقط الاستبدال المجازي والرمز الوسيط للنوع "Apple on the Palm" (2) *. قصائد: "OneGin" طائرة، كحبة، كان من الضروري بالنسبة لي "(A. أخماتوفا) و" نهض رومان من MGLL، والتي لا تستطيع إعطاء مناخ "(B. Pasternak) العودة إلى المكانية تمثيل المؤلف نفسه: "رواية دوم الحرة، لم أكن بشكل مختلف تماما بشكل مختلف، وفي كل حالة، والأعمال الاستعارة أو المقارنة كناظرية غير قابلة للفهم للواقع الفعلي (3) *.

إن وجهة نظرها المنغمسة في الداخل من OneGin، يفتح التوحيد بدلا من التوحيد. كل شيء معا، يتم استثمار كل شيء، وجميع حجم بعضها البعض؛ تفاصيل الفسيفساء التي لا نهاية لها تتكشف في جميع الاتجاهات. حول حركة المنظر في مثل هذه الفضاء حسنا يقول قصائد:

* أقسام Toncording.
* سوف تمر عبر، اذهب، مثل الضوء،
* سوف تمر مثل الصورة تدخل الصورة
* وكيف يرى الموضوع الموضوع.
* (b. pasternak)

إن الأهمية المكانية ل "OneGin" من الداخل ليست فيلم للرؤى الداخلية في الرواية، حيث يمكن للمخيل أن يبقى في أي "إطار". هذا هو "الإطار"، الحلقة، الرسم، ستانزا، الآية، الآية، تخطي الآية - أي "نقطة" للنص، التي اتخذت في توزيعها إلى النص بأكمله، بما في ذلك مساحة الخلفية التي تشكلها المراجع، والإعادة التزايد، ونقلت، إلخ. ذلك هو أيضا خصم العملية هي عندما شعرت بأن جميع النص الخارجي للرواية مع هيكل الربط والتركيب والهياكل المتقاطعة وغير المتجانسة موجه تماما إلى النقطة التي يتركز الاهتمام عليه. ومع ذلك، فإن الوعي المليء بمساحة النص الشعري قادر على إنتاج عدد من هذه الدول في وقت واحد، وحزم القوانين من الخطوط، تتخلل وتواجه مجموعات المساحات المحلية، تقودهم إلى تفاعل دلالي. مساحات الضفيرة لها معنى نسج.

يجب أن تظهر وجهة نظر مجتمعة النص الشعري كمساحة وكقابة مسافات في تصور واحد. باعتبارها التناظرية المرئية، فإن كتلة العنب الكبيرة مناسبة هنا مع العنب بإحكام متشابك - صورة، مستوحاة من ما يبدو من قبل O. Mandelstam. عاد أيضا إلى النهج الثاني. أحد أفضل مفاتيح مفاتيح لفهم Danct "Comedy"، وهو يعتقد "داخل حجر جبل، مشحونة في الفضاء Aladdinovo، Lampartry، Lompiness، تعليق Chandelie من غرف الأسماك".

تحتوي الإعجابات على مساحة OneGin، بطبيعة الحال، بالطبع الأولي والجنرال، تزامن مع ميزات إشراك العديد من النصوص الشعري الهامة. ومع ذلك، فمن الممكن بالفعل القول إن كل ما يحدث في OneGin مغمورة في مستمر مكاني مليء غير متجانسة، وقادرة على المشاركة في كل طريقة ممكنة ومع درجات مختلفة من المساحات المحلية. داخل الاستمرار، هناك حاجة إلى هذه المجموعة من المساحات المختلفة النوعية، ولكن ليس كثيرا حتى يتحدثوا نفس الأصوات. علاوة على ذلك، في فكرة YU.M. LOTMAN، "في أي مستوى ننظر إلى النص الفني - من هذا المستوى الابتدائي، مثل استعارة، وإلى المباني الأكثر تعقيدا من الأعمال الفنية الشاملة، فإننا نواجه اتصال الهياكل غير الضارة". لذلك، يتميز الفضاء الشعري متعدد الطوابق "Onegin" ب ATIPaty قوية من الحقول الفردية والغزو المتزامن لهم في حدود بعضهم البعض.

هذه الخاصية مرئية بوضوح في واحدة من الخصائص الرئيسية لمساحة OneGin. حسنا، بعد أن تعلمت الصيغة الكلاسيكية من Zhukovsky "Life and Poetry - One"، Pushkin في "OneGin" وغيرها من الأعمال معقدة بشكل كبير وكشفتها. في "OneGin"، تجلى أنه توحيد عالم المؤلف وعالم الأبطال. توضع مواد الحياة بأكملها بواسطة pushkin في الإطار المكاني الشامل، ولكن في الداخل كان العالم يطور، يبدو أن مؤامرة "OneGin" هي أن مؤلف معين يتألف رواية حول الأبطال الخياليين. ومع ذلك، لا أحد يقرأ "OneGin"، لأن قصة يوجين وتاتيانا في الرواية في الوقت نفسه موجود بغض النظر عن الكتابة تساوي الحياة نفسها. يتحقق ذلك من خلال تحريك كاتب المؤلف من مساحته الخاصة إلى مساحة الأبطال، حيث يصبح صديقا ل OneGin، شخصية الرواية التي كتبها. في هذا المزيج المناقصات من المساحات الشعري والمعيشة في الفضاء الرومانسي العام، يتم تحديد الحياة والشعر، من ناحية، ومن ناحية أخرى - فهي غير متوافقة.

S.G. يكتب بوكروف عن ذلك مثل هذا: "الأبطال الروماني يصوروا حياتهم، كما يصورون كما رواية. نقرأ على التوالي:

* في بداية روايتنا،
* في الصم، الجانب البعيد ...

أين تذكر حدث في بعض الأحيان؟ نحن مسؤولين عن اثنين من الآيات الموازية، فقط إعطاء صورة بوشكين بشكل تراكمي في "Onegin". في الجانب الصم، في بداية الرواية - حدث واحد، مترجمة بالضبط في مكان واحد، ولكن في أماكن مختلفة. "في الصم، الجانب البعيد" يؤخذ في الإطار لأول الآية؛ نقرأهم بعد ذلك بعد آخر، و "انظر" واحد في الآخر، واحد من خلال الآخر. وبالتالي "Eugene OneGin" ككل: نرى رواية من خلال صورة الرواية ".

من هذه المقتطفات العالية، من الواضح أن النص الفني الهام الذي يقلل من المساحات، والتي في المنطق المباشر أو الحس السليم تعتبر غير ضرورية. المساحة "OneGin"، مثل هذه المرحة التي ترشحها Pushkin كقسم، يعمل بشكل أساسي كتعهد بوحدة العالم الشعري كرمز للوجود في مشعبه غير المحقق. في مثل هذه المساحة، هناك الكثير من المزامنة والمحاكاة، وفي نوعها يعود بالتأكيد إلى الفضاء الأسطوري. بعد كل شيء، تقسيم المساحات التي تقسمها المضاعفات المتزايدة لوجود الأرجواني، بعد الإرجاع، وبالتالي العودة إلى الشركة الأولى من الحبوب أو من نسيانها.

الامتثال المتبادل لقصائدهما من "OneGin" كمسافات من مثال S. G. Bocharov يظهر أي احتياطيات لا تنضب من المعاني التي يتم الانتهاء منها في هذه النفاذية الشديدية - إمكانية نفاذية شديدة. تعزيز المعنى في مسافات من هذا النوع في شيء مثل وظائف أشباه الموصلات في جهاز الترانزستور. في الوقت نفسه، فإن الصعوبات المرتبطة بالتفسيرات المكانية مرئية أيضا: ما هي الأفعال التي يتم دمجها يمكن وصفها إلا بأنها ثابتة.
الأحداث التي تصور في الرواية تنتمي إلى عدة مساحات. لاستخراج معنى الحدث مصمم لأي خلفية أو بالتتابع على سلسلة من الخلفيات. في هذه الحالة، قد يكون معنى الحدث مختلفا. في الوقت نفسه، لا تزال ترجمة الحدث من لغة مساحة واحدة بلغة أخرى غير مكتملة بسبب عدم كفاية. يفهم Pushkin بشكل مثالي في هذا الظرف، و "الترجمة غير المكتملة والضعف"، كما وصف الرسالة Tatiana، التي يتضح من ذلك. بالإضافة إلى ذلك، كانت الترجمة ليس فقط من الفرنسية، ولكن أيضا من "لغة القلب"، كما أظهر S. G. Bocharov. أخيرا، يمكن تحويل الأحداث والشخصيات عند تحويلها من مساحة واحدة. لذلك، تاتيانا، يجري "ترجمت" من عالم الأبطال إلى عالم المؤلف، يتحول إلى موسى، ومركز مدينة شاب، يقرأ النقش على نصب Lensky، في نفس الشروط يصبح من شخصية بيودية واحدة من العديد من القراء. يتم تأكيد تحويل Tatiana في موسى من خلال الترجمة الموازية في المصطلحات المقارنة. إذا دخلت تاتيانا "بصمت، مثل سفيتلانا، فقد جلستها النافذة،" بعد ذلك موزا "، مع القمر، معلقة معي على ظهور الخيل". بالمناسبة، فإن القمر هو العلامة الدائمة على مساحة تاتيانا للفصل الثامن، حيث وسيتم نقل الأحلام من ذلك، لأنه يغير الفضاء داخل العالم الخاص. الآن سيتم نقل سمات Tatiana إلى OneGin.
تكرر بان بوستاتاسيات مساحة OneGin، حيث يتم تخفيض الشعر والواقع والرومانسية والحياة إلى الخبرة اليومية، كمبدأ على المستويات أدناه وما فوق النظر أعلاه. لذلك، فإن التناقض والوحدة مرئيا في مصير الشخصيات الرئيسية، في حبهم المتبادل والإخفاقات المتبادلة. تصادم المساحات يلعب دورا كبيرا في علاقتهما. لذلك، "الروماني بوشكين نفسه مكتمل في وقت واحد وليس مغلقا ومفتوحا". "OneGin" أثناء وجوده الفني يخلق حول نفسها الفضاء الثقافي لردود الفعل القارضة والتفسيرات والتقليد الأدبي. الرواية تخرج من نفسه في هذه المساحة ويعترف بها لنفسه. تعد كلا المساحتين على حدودهم توسع نطاقا للغاية، ويؤدي المتبادلة الدائمة والسبكوب إلى إغلاق القواعد المعروفة بالفعل للإدماج. الرواية، تحطمت، في الحياة، ولكن الحياة نفسها تستحوذ على مظهر رواية، من، وفقا للمؤلف، لا ينبغي أن ينتهي حتى النهاية:
- المباركة، من المبكر للاحتفال بالحياة
- اليسار دون إضافة إلى الأسفل
- نظارات النبيذ الكامل،
- من الذي لم يخطأ روايته ...
إلقاء نظرة على التوحيد المكاني ل "OneGin" من عدم التجانس عالي الجودة، ننتقل الآن إلى النظر في الفضاء الشمولي للرواية في الارتباط مع أكبر تكوينات تملأها. هنا سيكون حول الفضاء الشعري النقي، والصورة والهيكل الذي سيكون آخرين. أكبر تشكيلات داخل النص OneGin هي ثمانية فصول، "ملاحظات" و "مقتطفات من سفر OneGin". يحتوي كل مكون على مساحة خاصة به، والسؤال هو ما إذا كانت كميات المساحات لجميع المكونات تساوي الفضاء الشعري للرواية. على الأرجح، وليس على قدم المساواة. إن الفضاء العام لجميع أجزاء الرواية، التي أخذت معا، أدنى بكثير في البعد أو السلطة مع مساحة كلي. تخيل مساحة تنفيذية يمكن أن تسمى "رواية مجانية". في هذا "DALI" موجود بالفعل جميع "OneGin"، في جميع إمكانيات نصها، والتي لن يتم تنفيذها من أي شخص. الفضاء في نهاية المطاف ليست مساحات شعرية بعد، وهي حافظة، protoText، مساحة الاحتمالات.
هذه المساحة التي لا تزال بها pushkin "لا يميزها بوضوح" روايته، فهي ليست بعد، وما زلت بالفعل من الأول إلى آخر صوت آخر. في هذه الفضاء الأولية، تنشأ تركيزات متتالية من الفصول وأجزاء أخرى. تم تزيينها شفهيا ورسوميا، يتم تشديدها حول أنفسها، وهي تنظمها بتنقيبها المتبادل المتبادل وإصدار مجالاتها الطرفية والمتوسطة بسبب ختمها المتزايد. مثل هذا "OneGin" يشبه حقا "الكون الصغير" مع رؤساء المجرات الموضوعة في المساحة المدمرة. ومع ذلك، نلاحظ أن الفضاء "الفارغ" يحتفظ بالتوقعات، أي إمكانية توليد نص، غير مكتمل بشكل مكثف. يمكن رؤية هذه "الفراغات" حرفيا، حيث طورت بوشكين نظام كامل من تعليمات الرسومات حول "تخطي" القصائد، ستانزا والفصول التي تحتوي على إمكانية دلالية لا تنضب.
دون تعميقا أبعد من العمليات المصطلحات الصغيرة ضمن مساحة شعرية بحتة، يتم احتجازها فقط على واحدة من ممتلكاتها الواضحة بما فيه الكفاية - الميل إلى الختم والتركيز والتركيز. في هذا المعنى، يتم تنفيذه "Eugene Onjene OneGN" بشكل رائع من خلال قاعدة مرارا وتكرارا من الفن الشعري: الحد الأقصى للضغط على المساحة اللفظية ذات القدرة التي لا حدود لها من محتوى الحياة. ومع ذلك، تنطبق القاعدة في المقام الأول على قصائد غنائية، لكن Evgeny OneGin هي مجرد رواية في الآيات، والملحمية الغنائية. "ملاكمة في Dizhiely" - تعبير A. A. Akhmatova فيما يتعلق بالدراما الشعرية في بوشكين - يميز "OneGin" بالكاد في جميع جوانب الألحاقات الخاصة به، خاصة تلك التي يمكن تفسيرها على أنها مكانية. يمكنك حتى التحدث عن "الانهيار" الغريب في "OneGin" كظهور خاص للمبدأ العام لصناعة بوشكين.
ومع ذلك، فإن الختم أحادي الاتجاه من النص الشعري غير مدرج في مهمة المؤلف، وإلا فإن "الهاوية المساحة" سوف تختفي في نهاية المطاف من كل كلمة. يرتبط الضغط نفسه والشكوك في الفضاء حتما بإمكانية التوسع المتفجر، في حالة "OneGin" - الدلالي. مضغوط إلى نقطة التعليم سوف تتحول بالتأكيد إلى مساحة قديمة أو جديدة. إندفعي، يضغط على الفضاء الشعري والاستيلاء عليه ترشيح وتنوع العالم، لن يرتفع الهاوية المعنى مثل Ginn في زجاجة. الجني المنطقي أن يتم إطلاق سراحها، ولكن كما تريد الشاعر. يجب توازن توضيح الضغط والتوسع في الفضاء الشعري نفسه، هكذا - وهذه هي المهمة الرئيسية! - وفي تفاعلها مع المساحة المعروضة، النصوص النصية.
يقرأ القارئ النص الخطي "OneGin": من البداية إلى النهاية، Stanza for The Stanza، الفصل للرأس. الشكل الرسمي للنص خطي حقا، ولكن يتم إغلاق النص كعالم شعرية في دائرة الدائرة الدورية للمؤلف، والوقت الدوري، كما هو معروف، يكتسب ميزات المساحة. بطبيعة الحال، يمكن تمثيل مساحة "OneGin" بالتعميم أو حتى، على النحو التالي من الوصف السابق، كروية. إذا كانت المساحة "OneGin" دائرية، ما هو موجود في المركز؟
مركز الفضاء في نصوص OneGinsky هو أهم النقطة الهيكلية الهيكلية. وفقا لعدد من الباحثين، في OneGN - هذا حلم تاتيانا، الذي "وضعت في المركز الهندسي" تقريبا "ويشكل" محورا للتماثل "الغريب في بناء الرواية". على الرغم من "قابلية قدرته الدمى" فيما يتعلق بمؤامرة الحياة من اندماج، وذلك بفضل حلم تاتيانا تجمع حوله مساحة الرواية، أصبحت قفله المركب له. يتركز المعنى الرمزي بالكامل للرواية ومضغوطه في حلقة نوم البطلة، والذي، وهو جزء من الرواية، في نفس الوقت يستوعب كل ذلك (18). يبدو أن طبيعة عالم النوم مختومة ويمكن اختراقها، لكن لا توجد شروط للمساحة الرومانسية. يحمل حلم Tatiana، الذي ينتشر إلى الرواية بأكملها، موضوع حلمه اللفظي، يختار في العديد من الحلقات. يمكنك أن ترى القوائم العميقة من "ليلة تاتيانا" مع "يوم OneGin" (بداية الرواية) و "يوم المؤلف" (نهاية الرواية).

الكتابة على الأدب حول هذا الموضوع: التفسيرات المكانية في الرواية "Evgeny Onegin"

كتابات أخرى:

1. الرومانية "Evgeny onegin" هي رواية حول الحب. على مسار الحياة، يلتقي كل من الأبطال هذا الشعور الرائع. ولكن لا يمكن توصيل أي من الشخصيات بأحبائك. Nanny Tatyana Larina تقول إنه في وقتها حتى "لم يسمع قراءة المزيد ......
2. الرومانية في آيات "يوجين انثرجين" يضع الكثير من المشاكل. أحدهم هو مشكلة السعادة والديون التي تطرقت آباء تاتيانا، تاتيانا لارينا ويوجين إينجين. أحب الأم تاتيانا شخصا واحدا، واضطررت إلى الزواج من آخر، ل dmitry اقرأ المزيد ......
3. تركيز الفضاء الشعري من OneGin، Pushkin يحققه بموجب الوسائل الأكثر تنوعا؛ يتم تأكيد المكان المركزي للنوم تاتيانا في الرواية من خلال المركز الخاص للفصل الخامس في التركيب. رؤساء "OneGin" حتى "المقاطع من الرحلة" البطل، كقاعدة عامة، يتم الانتهاء من خلال التبديل إلى عالم المؤلف، والذي، اقرأ المزيد ......
4. يعتبر Evgeny Onegin حق العمل المركزي ل A. S. Pushkin. العمل على أنها استمرت حوالي ثمانية سنوات ونصف. في أول ذكر من العمل على يوجين اند بوشكين ذكرت: "أنا أكتب ليست رواية، والرواية في الآيات هو فرق شيطاني". اقرأ أكثر ......
5. فلاديمير Lensky. كشفت بعمق من قبل بوشكين، وجوي خصائص بطل آخر مميزة لهذا العصر - فلاديمير Lensky. إنه نقاء أخلاقي جذاب للغاية، ورعاية رومانسية، ونضارة المشاعر، والمزاج الفزت. على النقيض من الخيبة أمل Lensky OneGin مشبعة بالإيمان في شخص ما، في الحب، في قراءة المزيد ......
6. Evgeny Onegin هو عمل فيه الجفن "قد انعكست". مرض القرن، ومرض "الأشخاص غير الضروريين" كان "اليد الروسية". دراسة هذه الظاهرة ومخصصة لدوركين روايته. لا يمكن لبطل الرواية، وجود إمكانات روحية وثقانية غنية، إيجاد طلبات مع قدراتها اقرأ المزيد ......
7. "إن بوشكين قد فعلت ذلك أفضل إذا عينت تاتيانا قصيدته، وليس اندمينا، لأنها بلا شك البطل الرئيسي من القصيدة" F. M. Dostoevsky Roman "Evgeny Onegin" هي واحدة من الأكثر إثارة للاهتمام في بوشكين، والتي ذهبت نحو تسعة قراءة أكثر ......
8. أحب جميع الأعمار خاضعون ... A. Pushkin Roman "Eugene Onjene Onegin" هي رواية حول الحب. على مسار الحياة، يلتقي كل من الأبطال هذا الشعور الرائع. ولكن لا يمكن توصيل أي من الشخصيات بأحبائك. Nanny Tatyana Larina تقول أن قراءة المزيد ......

التفسيرات المكانية في رواية "يوجين نين"

الأشكال الطبيعية لوجود العالم المثل الأعلى (كما، ومع ذلك، والوقت العالمي وحقيقي) هي الوقت والمكان. الوقت والمساحة في الأدبيات هي نوع من اللياقة البدنية، على طبيعة أشكال مختلفة من تنظيم وقت الفضاء في العالم الفني تعتمد.

من بين الفنون الأخرى، يتم الوصول إلى الأدب الآخر بحرية مع الوقت والمساحة (يمكن أن يكون المنافسة في هذا الصدد فقط فن السينما). على وجه الخصوص، يمكن للأدب أن يظهر الأحداث التي تحدث في وقت واحد في أماكن مختلفة: لهذا، يوجد قصة نصية كافية لدخول الصيغة "وفي هذه الأثناء حدث ذلك" أو ما شابه ذلك. أيضا، يتحرك الأدب من تشكيل مرة واحدة إلى أخرى (خاصة من الحاضر في الماضي والخلف)؛ كانت أول أشكال التبديل المؤقتة هذه ذكريات وقصة بطل - نحن نلتقي بها بالفعل من هوميروس.

خاصية أخرى مهمة من الأضرار والفضاء هي سلطة نقدية (انقطاع). في الوقت المناسب، هذا مهم بشكل خاص، لأن الأدب لا يتكاثر ليس في كل وقت دفق، ولكن شظايا ذات دلالة فنية فقط تختار منه، مما يدل على فترات "فارغة" مثل "Live Li Live" النوع "،" بضعة أيام "وهكذا في التماثل المؤقت بمثابة دينامطف قوي يعني في البداية المؤامرة، وبعد ذلك

يرتبط مجزأ الفضاء الفني جزئيا بممتلكات الوقت الفني، فهي مستقلة جزئيا. لذلك، فإن التغيير الفوري لإحداثيات وقت الفضاء، طبيعي للأدب (على سبيل المثال، نقل العمل من سانت بطرسبرغ إلى سحق في رواية جونشارج "Oblomov") يجعل وصفا غير ضروري للمساحة المتوسطة (في هذه الحالة الطرق). إن اختلاف الصورة المكانية الفعلية هو أنه في الأدب، قد لا يتم وصف هذا المكان أو هذا المكان في جميع الأجزاء، ولكن فقط المعينة من خلال علامات فردية هي الأكثر أهمية بالنسبة للمؤلف والحمل الدلالي العالي. البقية (عادة كبيرة) جزء من المساحة "مكتملة" في خيال القارئ. وبالتالي، يتميز مكان العمل في Borodino Lermontov بأربعة تفاصيل مجزأة فقط: "مجال كبير"، "تقليل"، "بندقية والغابات النصائح الزرقاء". أيضا بشكل محموم، على سبيل المثال، وصف لمكتب قرية OneGin: فقط "صورة Lord Bayron" ملحوظ، تمثال نصاب نابليون و - وكتب في وقت لاحق قليلا. هذا التصرف في الوقت والفضاء يؤدي إلى وفورات فنية كبيرة ويزيد من أهمية جزء مجازي منفصل.

طبيعة التقليدية في الوقت والأدبي والفضاء تعتمد قوية على نوع الأدب. في كلمات، هذه الاتفاقية كحد أقصى؛ في أعمال غنري، لا سيما، لا توجد طريقة للفضاء بشكل عام - على سبيل المثال، في قصيدة بوشكين "أحبك ...". في حالات أخرى، هناك الإحداثيات المكانية موجودة رسميا فقط، حيث يجري الاستعانة البارزة: لذلك، من المستحيل، على سبيل المثال، أن تقول إن مساحة Pushkinsky "النبي" هي الصحراء، وأشرعة Lermontov "Seails" - البحر. ومع ذلك، في الوقت نفسه، تكون الأغاني قادرة على قدرة عالم الموضوع وإعادة إنتاجها مع إحداثياتها المكانية ذات أهمية فنية كبيرة. لذلك، في قصيدة Lermontov "عدد مرات وجود فيلم Tolpoi ..." معارضة الصور المكانية لقاعة الرقصات و "مملكة الحملة" يجسد النقدية للحضارة والطبيعة ل Lermontov.

مع الأوقات الفنية، تعادل كلمات بحرية. كثيرا ما نلاحظ في ذلك التفاعل المعقد للطبقات الزمنية: الماضي والحاضر ("عندما يفشل يوم صاخب في مورتال ..." بوشكين)، الماضي، الحاضر والمستقبل ("لن أؤذي قبل ذلك .. . "Lermontov)، Broan Human Human Right and Edernity (" مع جبل، بعد أن ارتفع الحجارة في الوادي ... "Tyutchev). تم العثور عليها في كلمات والغياب التام لصورة زمنية كبيرة، مثل، على سبيل المثال، في قصائد Lermontov "ومملة" أو Tyutchev "Wave and Duma" - يمكن تحديد الإحداثيات الزمنية لهذه الأعمال من قبل كلمة "دائما". يحدث ذلك، على العكس من ذلك، تصور حاد للغاية للوقت من قبل البطل الغنائي، وهو مميز، على سبيل المثال، بالنسبة للشعر الأول. سننسكي، كما يقولون حتى أسماء أعماله: "MIG"، "شوق للمحاكاة "،" دقيقة "، ناهيك عن المزيد من الصور العمق. ومع ذلك، في جميع الحالات، يكون الوقت الغنائي درجة كبيرة من الاتفاقية، وغالبا ما يكون الممرض.

تتصل التقليدية في الوقت والفضاء الدرامي بشكل رئيسي بتوجيه الدراما في الإنتاج المسرحي. لكل كتاب مسر دائري، لدى كل كاتب مسرحي بناء خاص به لصورة وقت الفضاء، ولكن الطبيعة العامة للاتفاقية لا تزال على حالها: "ما لم يكتسب دور مهم في الأعمال الدرامية شظايا سردية، مهما كان الإجراء الموضح سحق، بغض النظر عن مدى إطاعة الشخصيات التي تبدو منطق خطابه الداخلي، تلتزم بالدراما مغلقة في الفضاء والوقت مع الصور ".

أعلى حرية التعامل مع الأوقات الفنية والفضاء لديه جنس ملحمة؛ كما يلاحظ الآثار الأكثر تعقيدا ومثيرة في هذا المجال.

وفقا لميزات الاتفاقية الفنية، يمكن تقسيم الوقت الأدبي والمساحة إلى مجردة وملموسة. من المهم بشكل خاص أن قسم الفضاء الفني. سيتم استدعاء الملخص مثل هذه المساحة التي لها درجة عالية من الاتفاقية والتي يمكن اعتبارها في الحد الأقصى كمساحة "عالمية"، مع الإحداثيات "في كل مكان" أو "نوي". ليس لديه أستيافية واضحة وبالتالي لا تؤثر على العالم الفني للعمل: لا يحدد طبيعة وسلوك الشخص، لا يرتبط بخصائص العمل، لا يضع أي نغمة عاطفية، إلخ. لذلك، في مسرحيات شكسبير، فإن مكان العمل إما خيالي عموما ("الليل الثاني عشر"، "العاصفة") أو ليس لديه أي تأثير على الشخصيات والظروف ("هاملت"، "كوريولان"، "عطيل"). وفقا للملاحظة الصحيحة ل Dostoevsky، "الإيطاليين، على سبيل المثال، نفس اللغة الإنجليزية تقريبا." المساحة الفنية في دراما الكلاسيكية، في العديد من الأعمال الرومانسية (القصال في الجوز، شيلر، Zhukovsky، Novella E. البرمجيات، "Demon" Lermontov)، في أدب السماطية (القطع M. Meterlinka، L. Andreeva) والحداثة ("Plaza" A. Kama، Piecten J.-P. Sartra، E. Ionesko).

على العكس من ذلك، فإن الخرسانة الفضائية لا "الربط" في العالم الذي يظهر في العالم أو آخر من الحقائق الطبوغرافية، ولكن يؤثر بنشاط على هيكل العمل بأكمله. على وجه الخصوص، للحصول على الأدب الروسي XIX القرن. تحديد المساحة، وإنشاء صور موسكو، سانت بطرسبرغ، مدينة المقاطعة، العقارات، إلخ، كما ذكر أعلاه فيما يتعلق بفئة المشهد الأدبي.

في القرن XX تميز اتجاه آخر بوضوح: مزيج غريب داخل العمل الفني لمساحة محددة ومجردة، "التدفق" المتبادل والتفاعل. في الوقت نفسه، يتم إعطاء مكان معين من العمل معنى رمزا ودرجة عالية من التعميم. مساحة محددة تصبح نموذجا عالميا لكونه. عند أصول هذه الظاهرة في الأدب الروسي وقفت بوشكين ("Eugene Onjene"، "تاريخ قرية جوليهان")، GoGol ("مدقق الحسابات")، أكثر دوستويفسكي ("DEMES"، "الأخوان كارامازوف")؛ Saltykov-gendin "تاريخ مدينة واحدة")، Chekhov (تقريبا كل الإبداع الناضج). في القرن XX، يجد هذا الاتجاه تعبيرا في أعمال A. White ("Petersburg")، بولجاكوف ("الحرس الأبيض"، "Master and Margarita")، الأوردة. Yerofeyev ("موسكو-بيتوشكا")، وفي الأدب الأجنبي - في م. Proust، W. Falkner، A. Kama ("القدرة") وغيرها.

(من المثير للاهتمام أن ميل مماثل لتحويل المساحة الحقيقية إلى رمز رمزي. وفي بعض الفنون الأخرى، على وجه الخصوص، في الأفلام: لذلك، في الأفلام F. Coppola "نهاية العالم اليوم" و F. Fellini "بروفة أوركسترا" هي ملموسة جدا في البداية المساحة تدريجيا، بحلول النهاية تحولت إلى شيء mystico-smemberic.)

ترتبط الخصائص المقابلة لوقت الفني عادة بمساحة مجردة أو محددة. لذلك، يتم دمج المساحة المجردة من الخرافات مع الوقت المجرد: "في قوي دائماعاجز عن اللوم ... "،" وفي قلب الدخان دائماستجد الزاوية ... "وما إلى ذلك في هذه الحالة، فإن أنماط أكثر عالمية للحياة البشرية تتقن، الخالدة وغير المكانية. على العكس: عادة ما يتم استكمال الخرسانة المكانية من قبل مؤقت، مثل، على سبيل المثال، في روايات Turgenev، Goncharov، Tolstoy، إلخ.

أشكال مواصفات الوقت الفني أداء، أولا، إجراءات "ملزمة" لمعالم التاريخية الحقيقية، وثانيا، التعريف الدقيق للإحداثيات المؤقتة "الدورية": وقت السنة والوقت في اليوم. تم تطوير النموذج الأول خصيصا في النظام الجمالي للواقعية في قرون XIX-XX. (هكذا، يشير Pushkin باستمرار إلى أنه في "Eugene Onjene OneGin" في الوقت المناسب "يحسبها التقويم")، على الرغم من أنها ظهرت، بالطبع، في وقت سابق بكثير، يبدو بالفعل في العصور القديمة. لكن مقياس الحشيش في كل حالة سيكون مختلفا وفي درجات متفاوتة معلمة من قبل المؤلف. على سبيل المثال، في "الحرب والعالم" من Tolstoy، في حيوف Klim Samgin، Gorky، "Living and Dead" Simonov، إلخ. فنون العالم. الأحداث التاريخية الحقيقية تدخل مباشرة نص العمل، و يتم تحديد وقت العمل بدقة لا تصل إلى عام وشهور فقط، ولكن في كثير من الأحيان يوم واحد. ولكن في "بطل وقتنا" Lermontov أو "الجريمة والعقوبة" من Dostoevsky، فإن الإحداثيات المؤقتة غامضة للغاية وخمنت على علامات غير مباشرة، ولكن في الوقت نفسه ملزمة في الحالة الأولى إلى الثلاثين، وفي المرتبة الثانية 60s هو واضح جدا.

تمت مناقشة صورة ليوم اليوم في الأدب والثقافة وهو معنى عاطفي معين. لذلك، في الأساطير في العديد من البلدان، فإن الليلة هي وقت الهيمنة غير المجففة على السري والقوى الشريرة في معظم الأحيان، ونهج الفجر، وسخنتها الديك الخام، تم تسليمها من القوة النظيفة. يمكن اكتشاف الآثار الواضحة لهذه المعتقدات بسهولة في الأدب حتى اليوم ("ماجستير ومارجريتا" بولجاكوف، على سبيل المثال).

يتم الحفاظ على هذه القيم الدلالية العاطفية إلى حد ما في أدب قرون XIX-XX. وحتى أصبحت استعارات مستقرة مثل "فجر حياة جديدة". ومع ذلك، بالنسبة لأدب هذه الفترة، فإن الميل المختلف هو أكثر سمة - فردية المعنى العاطفي والنفسي ليوم اليوم فيما يتعلق بحرف معين أو بطل غنائي. لذلك، يمكن أن تصبح الليل وقت الفكر المتوتر ("آيات بوش كينا)، والقلق (" وسادة ساخنة بالفعل ... "أخماتوفا)، الشوق (" ماجستير ومارجاريتا "بولجاكوف). الصباح أيضا، أيضا، يمكن أن تغير اللون العاطفي إلى الجانب الأيمن، ليصبح حزنا الحزن ("ضبابي الصباح، صباح سيدوي ..." Turgenev، "زوج من المطبات" أ. Apukhtina، "صباح قاتم" أ. تولستوي). بشكل عام، توجد ظلال فردية في اللون العاطفي للوقت في أحدث أدب مجموعة كبيرة.

تم إتقان وقت السنة في الثقافة البشرية من الأوقات الأكثر إلحاح وكان يرتبط أساسا بالدورة الزراعية. في جميع الأساطير تقريبا، الخريف هو وقت الموت، والربيع هو النهضة. لقد مر هذه المخطط الأسطوري في الأدب، ويمكن العثور على آثارها في مجموعة متنوعة من الأعمال. ومع ذلك، فإن الأهمية الأكثر إثارة للاهتمام والفني هي صور فردية لسنة العام لكل كاتب، تنفذ، كقاعدة عامة، معنى نفسي. هناك علاقات معقدة وتضفي بالفعل بين السنة والدولة العقلية، وإعطاء مبعثر عاطفي واسع للغاية ("أنا لا أحب الربيع ..." pushkin - "أحب الربيع أكثر من ذلك كله ..." Yesenina). ارتباط الحالة النفسية للشخصية البطل والبطل الغنائي مع هذا الموسم يصبح في بعض الحالات كائن مستقل نسبيا من الفهم - هنا يمكنك أن تذكر شعورا حساسا بمواسم بوشكين ("الخريف")، "أقنعة الثلوج" لل كتلة، تراجع غنائي في قصيدة Tvardovsky "Vasily Terkin": "وفي أي وقت من السنة // أسهل في الحرب؟" في الوقت نفسه من العام، يتم تنفيذه الكتاب المختلفة، وتحمل حمولة نفسية وعاطفية مختلفة: قارن، على سبيل المثال، Turgenev الصيف في الطبيعة وسانت بطرسبرغ الصيف في "الجريمة والعقوبة" في دوستويفسكي؛ أو دائما ما يقرب من ربيع Chekhov بهيجة ("قد يشعر، عزيزي مايو!" - "العروس") مع ربيع في بولجاكوفسكي يرسشاليم ("ما هو شهر فظيع هو نيسان هذا العام!").

مثل مساحة محلية، يمكن للوقت المحدد اكتشاف بداية وقت مطلق، لا حصر له، على سبيل المثال، في "الشياطين" و "الإخوة من كارامازوفي" Dostoevsky، في النظير الراحل الشيخوف ("طالب"، شؤون الخدمة "، وما إلى ذلك)، في" ماجستير ومارجريتا "بولجاكوف، رومان م. بروست،" Magic Mountain "T. Mann، وغيرها.

سواء في الحياة وفي مساحة الأدب والوقت لا يتم منحنا في شكلها النقي. نحن نحكم على الفضاء على بنود التعبئة (بمعنى واسع)، وحول الوقت - وفقا لما يحدث في عمليات تكنولوجيا المعلومات. للتحليل العملي للعمل الفني، من المهم على الأقل نوعا أساسيا ("أكثر - أقل") لتحديد الامتلاء والتشبع في الفضاء والوقت، لأن هذا المؤشر غالبا ما يميز أسلوب العمل. على سبيل المثال، يكون أسلوب Gogol متأصل بشكل أساسي مساحة ممكنة، تحدثنا أعلاه. أقل إلى حد ما، ولكن لا يزال تشبعا كبيرا في الفضاء والأشياء التي نجدها pushkin (Evgeny onegin، "عدد النولين")، Turgenev، Goncharov، Dostoevsky، Chekhov، Gorky، Bulgakov. ولكن في نظام النمط، على سبيل المثال، لم يتم شغل مساحة Lermontov عمليا. حتى في "بطل وقتنا"، ناهيك عن أعمال مثل "شيطان"، "MTSI"، "Boyar Orsha" لا يمكننا أن نتخيل داخلي خاصا واحدا، والمناظر الطبيعية مجردة ومزجية. لا يوجد تشبع مخصص للفضاء وفي مثل هذا الكتاب مثل L.N. Tolstoy، Saltykov-Shchedrin، V. Nabokov، أ. بلاتونوف، F. إسكندر، إلخ.

يتم التعبير عن شدة الوقت الفني في تشبعه في الأحداث (في الوقت نفسه، تحت "الأحداث" سوف نفهم ليس فقط خارجي، ولكن أيضا داخلية أو نفسية). فيما يلي ثلاثة خيارات: متوسط \u200b\u200bالحدث السكاني "المتوسط"؛ زيادة شدة الوقت (عدد الأحداث لكل وحدة من الوقت الزيادات)؛ انخفاض كثافة (تشبع الأحداث هو الحد الأدنى). يتم تقديم النوع الأول من المنظمة الزمنية الفنية، على سبيل المثال، في Evgenia Onegin Pushkin، Turgenev روايات، Tolstoy، Gorky. النوع الثاني في أعمال Lermontov، dostoevsky، بولجاكوف. ثالثا - من GoGol، جونشاروف، Leskova، Chekhov.

تشبع زيادة الفضاء الفني شائع، كقاعدة عامة، مع انخفاض كثافة الفنية، والعكس صحيح: انخفاض الامتلاء بدوام كامل - مع تشبع تعزيز الوقت.

بالنسبة للأدب كنوع من الفن المؤقت (الديناميكي)، فإن تنظيم الوقت الفني من حيث المبدأ أكثر أهمية من تنظيم الفضاء. المشكلة الأكثر أهمية هنا هي النسبة بين الوقت الذي تم تصويره ووقت الصورة. يتطلب الاستنساخ الأدبي لأي عملية أو حدث وقت معين، بطبيعة الحال، وفقا لمعدل القراءة الفردي، ولكن لا يزال يمتلك بعض اليقين بطريقة أو بأخرى مع وقت تدفق الصورة. لذلك، يتطلب "حياة KLIM SAMGIN" Gorky، التي تغطي الأربعين عاما من الوقت "الحقيقي"، للقراءة، بالطبع، فترة زمنية أصغر بكثير.

الوقت المصمم والوقت في الصورة أو، وإلا، والوقت الحقيقي "والفني، كقاعدة عامة، لا تتزامن، والتي غالبا ما تخلق آثار فنية كبيرة. على سبيل المثال، في "حكاية حول كيفية تشاجر إيفان إيفانوفيتش مع إيفان نيكيفوروفيتش" بين الأحداث الرئيسية للمؤامرة والزيارة الأخيرة للراوي في ميرغورود يذهب حوالي عشر سنوات، والإحباط للغاية في النص (من أحداث هذه الفترة فقط وفاة القاضي ديميان ديميانوفيتش مذكورة وكيريفوي إيفان إيفانوفيتش). لكن هذه السنوات ليست فارغة ومفارغة تماما: كل هذه المرة استمرت معينة، الشخصيات الرئيسية القديمة والاقتراب من الموت الحتمي الذي تحتله نفس "القضية"، بالمقارنة مع التي تؤكل حتى تناول البطيخ أو شرب الشاي في البركة مع الفصول أداء معنى. إن الفاصل الزمني الذي يستعد ويقوي الحالة المزاجية المحزنة للنهائي: والذي كان في البداية أنه مثير للسخرية فقط، ثم حزين واحد ومأساوية تقريبا ونصف عشر سنوات.

في الأدب، تنشأ علاقات صعبة للغاية بين الأوقات الحقيقية والفنية. لذلك، في بعض الحالات، يمكن أن يكون الوقت الحقيقي مساويا للصفر: يتم ملاحظة ذلك، على سبيل المثال، مع أنواع مختلفة من الأوصاف. هذه المرة تسمى محسوسة. لكن وقت الحدث الذي يحدث فيه شيء على الأقل، غير متجانسة داخليا. في حالة واحدة، قبل الأحداث والإجراءات الأمريكية، تتغير أو البشر بشكل كبير، أو العلاقة بين الناس، أو الوضع ككل - هذه المرة تسمى المؤامرة. في حالة أخرى، يتم رسم صورة للوجود المستدام، أي الإجراءات والإجراءات المتكررة من يوم إلى آخر، من العام إلى السنة. في نظام من هذا الوقت الفني، والذي يشار إليه غالبا باسم "المزمن المحلي"، لا يتغير أي شيء تقريبا. ديناميات هذه المرة شائعة قدر الإمكان، وظيفتها هي إعادة إنتاج نمط الحياة الثابت. مثال جيد على هذه المنظمة المؤقتة هي صورة للنص الثقافي والمحلي لعائلة لارينا في Evgenia Onegin Pushkin ("أبقوا في الحياة السلمية // عادات الآثار اللطيفة ..."). هنا، كما هو الحال في بعض الأماكن الأخرى، تستنسخ الرواية (صورة المهن غير الرسمية ل OneGin في المدينة وفي القرية، على سبيل المثال، الديناميات، لكن الثابت، ليس مرة واحدة سابقا، ولكن دائما ما يحدث.

القدرة على تحديد نوع الوقت الفني في عمل معين هو شيء مهم للغاية. تحدد نسبة وقت الخالدة ("صفر" ("صفر")، مؤامرة منزلية وحدث، إلى حد كبير تنظيم الإيقاع للعمل، الذي يحدد، بدوره، طبيعة التصور الجمالي، يشكل وقت القراءة الذاتية. وبالتالي، فإن "النفوس الميتة" من GoGol، والتي تسود فيها البيوت السائلة والأقماصيات، تخلق انطباعا بوتيرة بطيئة وتتطلب "نظام القراءة" المناسب وموقف عاطفي معين: الوقت الفني مهل، يجب أن يكون هذا الوقت التصور. إن منظمة الإيقاع المعاكسة المحددة، على سبيل المثال، "الجريمة والمعاقبة" الرومانية Dostoevsky، التي تسود فيها الأحداث (نتذكر أننا نعتبر ليس فقط مشاريع المؤامرة، ولكن أيضا الأحداث النفسية الداخلية). تبعا لذلك، فإن مودي تصوره، والسرعة الذاتية للقراءة ستكون مختلفة: في كثير من الأحيان يتم قراءة الرواية ببساطة "كورب"، في نفس واحد، خاصة لأول مرة.

يكتشف التطور التاريخي لمنظمة وقت الفضاء في العالم الفني ميلا واضحا تماما إلى التعقيد. في XIX وخاصة في القرن XX. يستخدم الكتاب تكوينا صادقا مكاني كتقنية فنية خاصة واعية؛ يبدأ نوعا من "لعبة" مع مرور الوقت والمساحة. فكرتها، كقاعدة عامة، هي أنه، مقارنة أوقات وأوقات مختلفة، لتحديد كل من الخصائص المميزة ل "هنا" و "الآن" والقوانين العامة للوجود الإنساني، مستقلة عن الزمان والمكان؛ هذا هو فهم العالم في وحدته. هذه الفكرة الفنية تعبر عن الشيخوف بشكل دقيق للغاية في القصة "الطالب": "الماضي"، فكر، "إنه مرتبط بسلسلة الأحداث المستمرة الحالية التي أثارت واحدة من الآخر. بدا له أنه كان ينظر للتو كلا طرفي هذه السلسلة: لقد لمست نهاية واحدة، كما هو آخر "..." صحيح وجمال، الذي يسترشن الحياة الإنسانية هناك، في الحديقة وفي فناء الكهنة العالية واستمرت بشكل مستمر حتى الآن، على ما يبدو، فهي دائما ما بلغت الشيء الرئيسي في الحياة البشرية وعلى الأرض على الأرض ".

في القرن XX مقارنة، أو، من قبل Tolstoy Talk، أصبحت "الاقتران" للإحداثيات الضوئية المميزة للعديد من الكتاب - T. Manna، Falkner، Bulgakova، Simonova، Aitmatova، إلخ. واحدة من أكثر الأمثلة ذات مغزى حية وفنية لهذا الاتجاه هو قصيدة Tvardov "لمسافة - دال." ينشئ تكوين وقت الفضاء صورة لوحدة العالم الملحمية، حيث يوجد مكان شرعي والماضي، والحاضر، والمستقبل؛ وحدقاء صغير في الزاجور، وشعار الأورال العظيم، وموسكو، ولافطتتوك، والجبهة، والخلف، والآخر آخر. في نفس القصيدة، قام TVARDOVSKY المجازي وبشكل واضح بشكل واضح مبدأ التركيب الزمني المكاني:

هناك اثنين من التفريغ للسفر:

واحد - إفراز المكان في المسافة

الآخر هو الجلوس لنفسك

الوجه الخلفي التقويم.

هذه المرة reson خاصة

الجمع بينهم سوف تسمح لي.

وهو، وهذا - بالمناسبة،

ومسار بلدي هو الأكثر ربحية.

هذه هي العناصر الرئيسية وخصائص جانب النموذج الفني الذي اتصلنا به العالم. يجب التأكيد على أن العالم هو جانب مهم للغاية من الأعمال الفنية بأكملها: النمط، خصوصية الفنية للعمل غالبا ما يعتمد على ميزاته؛ دون التعامل مع ميزات صور العالم، من الصعب الوصول إلى محتوى فني. نذكرك بهذا لأنه في ممارسة تعليم المدرسة لا يتم تخصيص عالم التصوير كعنصر هيكلي في النموذج، وبالتالي، غالبا ما يتم إهماله من خلال التحليل. وفي الوقت نفسه، كواحدة من كبار الكتاب الحداثة، قال O. Eco، "من الضروري، أولا وقبل كل شيء، من الضروري إنشاء عالم معين لأنه من الأفضل بناءه والتفكير في التفاصيل".

؟ أسئلة التحكم:

1. ما هو مفهوم في النقد الأدبي تحت مصطلح "العالم الموضح"؟ ماذا تعرض هويته للواقع الأساسي؟

2. ما هو الجزء الفني؟ ما هي مجموعات الأجزاء الفنية؟

3. ما هو الفرق بين التفاصيل ورمز التفاصيل؟

4. ما هي الصورة الأدبية؟ أي نوع من الأصناف البورتريه التي تعرفها؟ ما الفرق بينهم؟

5. ما هي الوظائف هل صور الطبيعة في الأدب؟ ما هو "المناظر الطبيعية للمدينة" ولماذا هناك حاجة في العمل؟

6. لأي غرض يصف الأمور في العمل الفني؟

7. ما هي نفسية النفس؟ لماذا يتم تطبيقه في الخيال؟ ما هي أشكال وتقنيات التفسيرية التي تعرفها؟

8. ما هو الخيال ومثل الحياة كشكل من أشكال الاتفاقية الفنية؟

9. ما هي المهام أو النماذج والتقنيات الخيالية هل تعرف؟

10. ما هي القصة والأوصاف؟

11. ما هي أنواع المنظمة المكانية الزمنية للعالم المصور تعرف؟ ما الكاتب الآثار الفنية يزيل الفضاء والوقت من الصور؟ كيف الوقت قريب ووقت فني؟

21. الفضاء والوقت في الأدب.

صورة الوقت والفضاء

صورة للوقت والفضاء هي فئة متكاملة لأي لوحة للعالم. الصورة مشروطة (أنها غير صالحة).

يوضح الأدب فرصا كبيرة للغاية في صورة الفضاء والوقت الذي لا يملكه الفنون الأخرى.

فيما يتعلق بالصورة الزمنية، هناك مشاكل معينة. عملية تصور كل من الأعمال الأدبية والمنحة ذات المناظر الخلابة هي عملية تتطور في الوقت المناسب. وبالتالي، فإن تباين الأوقات الحقيقية والمصورة يختلف جيدا. في الوقت الحقيقي هو الوقت الذي يتم قراءته الكتاب. الوقت المصمم هو الوقت في العمل. هذا مهم بشكل خاص للمسرح، حيث تكون عملية التصور مستمرة.

مثال: "Oblomov"

بداية - الخبز الناضج

النوم Oblomov (إدراج) - العودة إلى الطفولة

نهاية - وفاة oblomov

في الصفحات الأخيرة، تتم كتابة أن هناك عدة سنوات بين الصفحات الرئيسية والموت. رواية مجزأة.

استراحة في المسرح تجعل من الممكن التأكيد على تجزئة العمل.

كانت هناك محاولات مطالبة الوقت الموضح وحقيقي. وافق مسرح الكلاسيكية (القرن 17) على وحدة الوقت - يوم واحد، كحل أخير - 24 ساعة. يعتقد كلاسيكيون أنه إذا تم وضع الأحداث الموجودة على المسرح أثناء المشاهدة، فستكون محققة.

مثال:

قطعة بلورات "دوران خطير". الأحداث تطور في غضون ساعات قليلة. يتم تصوير الوقت والتزامن الحقيقي. في المنزل، أي - في غرفة المعيشة، واحدة من الشخصيات سوف تغلق الناس. كل شيء ممتع، لكنه ينشأ بشكل غير متوقع موضوع توضيح العلاقات. بفضل الذكريات، تم تطويل كل وقت، فإن الذكريات تعطي الأحداث. واحد تلو الآخر ينضمون إلى المحادثة، يتم الكشف عن الأحرف تدريجيا، مما يعطي الكشف عن اللعب.

يمكن للكاتب ضغط الوقت بسبب مرور الوقت، المضبوطات مع رسالة حول هذا الموضوع. يتيح لك العمل الأدبي الانتقال من وقت إلى آخر، على سبيل المثال، من الحاضر في الماضي. لهذا هناك تقنيات خاصة. على سبيل المثال: في الديون، ولكن مع حلم متسلسل من Oblomov، والذي يحتوي على العديد من التفاصيل - يتم إعطاء أحداث الوقت الحاضر، ثم إدراج صور الماضي. هناك تشعل الحاضر والماضي. بأثر رجعي - العودة من الحاضر في الماضي.

بالإضافة إلى حقيقة أن العمل الأدبي يمكن ضغط الوقت، يمكن أن يطيل إليه أيضا. هذا يرجع إلى وجود قياسات مؤقتة - حقيقية، وقياس الفهم (اقرأ) والمصور. مثال: سلسلة من سيفاستوبول روايات Tolstoy. يوصف وفاة أحد الأبطال (سقطت قذيفة في ذلك)، وفي ثانية واحدة يرى أحداث حياته، ولكن هذا هو 1.5 صفحات. يمتد الوقت هنا.

الوقت المصمم يرتبط مع حقيقي، يمكن أن تلعب أوقات مختلفة، يمكن أن تعكس الذكريات.

الوقت لديه خصائص معينة:

1. تقتصر الإجراءات في أيام مختلفة من اليوم والسنة.
2. الخصائص التاريخية (أحداث الوقت، عصر)
   • هناك العديد من التعديلات التي تكون ملحوظة جيدا إذا تم تتبعها على مواد كبيرة. مثال: الأدبيات القديمة والأدب من العصور الوسطى (مأساة محميدة تنتمي إلى الحقبة القديمة، ولكن الوقت المحرومين في الوقت المحروم من الماضي التاريخي، وكذلك القبلات الوطنية؛ لا يعكس مواصفات الحياة، العلاقات الحقائق)

نكهة محلية - استنساخ الخصوصية التاريخية الوطنية.

والتر سكوت. بمساعدة الحقائق (الجمارك والملابس والأواني الداخلية والداخلية) تصور الحقبة التاريخية. تجدر الإشارة إلى أن المناظر الطبيعية قد توقفت عن أن تكون مجدؤية، ولكنها تصور على وجه التحديد كسكوتا.

يستخدم أدب العمل العصور العصبية والأعمار الوسطى (حتى نهاية القرن الثامن عشر) قصصا تاريخية، مواد، ولكن ليس تصورا للخصوصية التاريخية. والرواية الحديثة دون أنه لا يمكن تصوره.

الفضاء والوقت التقاطع. المساحة تتغير. بسبب هذا، يصبح واضحا التغييرات والوقت الوقت.

نكهة محلية تفترض صورة للتفاصيل الوطنية والتاريخية.

مم كان باختين مقتنعا بأن الفضاء والوقت - فئات التقاطع. قدم مصطلح كرونوتوب - وقت الفضاء (من المستحيل فصلهم).

الوقت مليء بالأحداث، والفضاء - الكائنات.

هناك أعمال أدبية، حيث تبدو المساحة متناثرة (أي، هناك عدد قليل من الأشياء في ذلك). عندما تحدث الأحداث كثيرا، يتدفق الوقت بسرعة. في الروايات المغامرة، الوقت مشبع بالأحداث (ميزات الوقت المغامرة). يحدث حدث Dostoevsky أيضا بسرعة - واحدة تلو الأخرى.

عندما يكون هناك عدد قليل من الأحداث أو هم من تصريف التكرار، فإنه يشعر بالبطء للغاية.

الوقت في نهاية المطاف و misstain.

الأدب الحديث عمليا لا يصور خارج يوم.

الأدب المبكر في صورة أحداث مشرقة للغاية ومهمة، لم تكن اهتماما لسوء فهمها. والواقعية تكشف عن الأدب وقت سوء الفهم للحياة اليومية: تظهر الأوصاف، إجمالي الإجراءات المتكررة في حياة الشخصيات.

Chekhov "Ionch":

1 جزء - الأحداث الإجراءات التي يمكن أن تكون ذكريات مستقبلية، والأحداث الأكثر أهمية (الرومانسية مع فتاة).

الجزء الثاني هو الصورة الإجمالية، مع تدفقات الحياة (اتضح أنه كان جشعا وجشعا سماكة) في يوم من الأيام.

Pushkin "Eugene OneGin"

• يبدأ بتعميم المدعى عليه من حياة OneGin (وهو يصف يومه الأول في سان بطرسبرغ، يتم وصف الحياة في القرية)، وهو وصف الذي يملأ الأحداث، لكنهم يتكررون كل يوم، وبالتالي، الإجمالي - يتم وصف الوقت الذي يساء فهمه.

الأحداث المهمة غير موضحة في المجموع، ولكن بالتفصيل.

يصف وقت سوء الفهم وقت المنازل، لذلك من المزمن.

مساحة وأي فئات مكانية (مدينة، قرية) يمكن وصفها غريبة أو كأي مساحة.

في الأدب المبكر، فإن المناظر الطبيعية لثقافة واحدة هي نفسها دائما، داخل الثقافة المقابلة لا توجد تفاصيل. الفرق الرئيسي في هذا هو وصف وقت السنة ووقت اليوم.

المدينة في الأدب المبكر.

في "1000 وليالي 1 ليال" يصف بغداد، ولكن إذا تم نقل الإجراء إلى مدينة أخرى، فلن يظل الوصف غير تغيير. ستظل المدينة موصوفة بالشريط.

تظهر صورة المدينة فقط عندما تظهر الرغبة في تصوير التفاصيل. ولكن مع ذلك، لا يتحول كل الأدبيات الحديثة تفاصيل الصورة.

Brecht "رجل طيب من سونتشوان"

يتجاهل تفاصيل الوقت والمساحة على وجه التحديد، لأن قد يحدث في أي مكان وفي أي وقت.

BRECHT يريد أن يقول مع أمثاله أنهم أبدي

هناك صورة في الأدبيات التي لا يتم استدعاؤها على الإطلاق (على سبيل المثال، المدينة ن).

يحدث دوستويفسكي في عمل "الإخوان كارامازوف" في المدينة الخيالية

في "الشياطين"، لا يتم استدعاء المدينة على الإطلاق

على الرغم من أنه في "الجريمة والعقاب"، فإن الأحداث تحدث في سانت بطرسبرغ

وفي "الشياطين" وفي "الإخوة من Karamazov" تعلق على جميع ميزات مدينة المقاطعة الروسية المركزية

على سبيل المثال، المدن الخيالية والدول والبلدان غالبا ما تظهر في أدب أمريكا اللاتينية.

فالكنر

الإجراء يحدث في الدولة الخيالية، لكنه يشير إلى ميزات دول أمريكا الجنوبية.

ماركيز

ماركوند - بلد خيالي؛ لكن حياة الأبطال، نظام العلاقات قريب جدا من دول أمريكا الجنوبية

مهمة فنية هي الرغبة في إعطاء صورة معممة من مكان ما.

لماذا تحتاج إلى تحول هذه الفئات؟

بولجاكوف "ماجستير ومارجاريتا"

2 مرات موجودة في موازية (Evangelsk و Moscow)

3 مسافات (موسكو، يرشفون، المساحة الأسطورية من Voland) موجودة أيضا بالتوازي، تتقاطع مع بعضها البعض

الإحداثيات المكانية.

في Evgenia Onegin، تبدأ الحركة مع اجتماع يوجين وتاتيانا. المنزل هو المكان الذي يرتبط فيه الحب والمحادثات.

في الأدب الفرنسي 19 في. (BALZAC) المركز الذي ترتبط فيه العلاقة، تصبح غرفة المعيشة العلمانية، حيث يذهب أعلى المجتمع. في النصف الثاني من القرن التاسع عشر. (الشيخوف) هو جعل مكان بلدة المقاطعة.

المساحة التي يحدث فيها الإجراء غير مبال على أساس المؤامرة. الفضاء الفني له قيمة رمزية. يتم وضع الرموز المكانية والمؤقتة في المجتمعات القديمة.

مساحة مغلقة - تم بناء منزل.

في حكايات خرافية هناك معارضة للمساحة المفتوحة وفي المنزل. القصة تبدأ خارج المنزل ("غطاء محرك السيارة الأحمر").

قد يكون للمساحة المغلقة قيمة إيجابية وسالبة.

إيجابي:

يتم إغلاق المنزل، ولكن هناك راحة فيه، والمنزل مليء الناس المحبين.

نفي:

المنزل هو مساحة مغلقة. ما يمنع العيش يحدث؛ الخروج من المنزل - الخروج إلى العالم الواسع (خاصية Gogol).

في Tarasa Bulbe: سهوب، حيث يمشي القوزاق - مكان يعيش فيه الشخص.

في بولجاكوف، فإن منتصف القيم هو المنزل. ولكن هناك أيضا دافع من التشرد (إيفان بلا مأوى، يشوى). في "ماجستير ومارغريتا" لا يوجد منزل، والشقة. ظهرت صورة المنزل في الطابق السفلي من السيد. عندما يحترق الرواية، يصبح المنزل مرة أخرى الطابق السفلي.

يعتقد Lotman أنه بالنسبة إلى بولجاكوف، فإن المنزل ليس فقط مكان الراحة فحسب، بل هو أيضا المكان الثقافي (الكتب في المنزل، موسيقى البيانو).

منزل ملاك الأراضي Starlavetsky.

العالم محدود من جميع أنحاء أخرى. عالم مغلق لديه فكرة غامضة للعالم الخارجي (خلف السياج مباشرة؛ السياج هو الحدود). على سبيل المثال، لدى Kitty Kitty Ivanovna من أجل السياج معنى رمزي - وفاة النفاب.

v.Resputin (70s. 20 قرن): النثر. بدأ الأدب العسكري انهيار، لذلك أرادوا الحفاظ على صورة ثقافة ريفية. "وداع للأم": ماتيرا هي جزيرة، في وسطها تنمو شجرة غير عادية، هناك وحش - حارس الجزيرة، فإنه يؤكد أن الجزيرة عالم منفصل خاص. الرمزية الكامنة في الوقت المناسب لها جذور الأسطورية والرائعة). تصور متنوع لأوقات مختلفة من العام.