مساحة في العمل الأدبي. مساحة في عمل فني

يوصف عالم الأبطال (واقع العمل الأدبي من خلال عيون شخصياته ، في نظرتهم = حدث مروي) في النظرية الأدبية في نظام من التصنيفات: كرونوتوب ، حدث ، حبكة ، دافع ، نوع الحبكة. كرونوتوب -حرفيًا "time-space" = العمل الفني هو "كون صغير". سوف يميز مفهوم الكرونوتوب السمات المشتركة(خصائص) العالم المصور في العمل. من جانب البطل (الشخصيات)- هذه شروط لوجوده (هم) غير قابلة للتصرف ، وعمل البطل هو رد فعله على حالة العالم الفني. من جانب المؤلفالكرونوتوب هو رد فعل المؤلف القيم على العالم الذي صوره ، أفعال وكلمات البطل. لا توجد الخصائص المكانية والزمانية بمعزل عن بعضها البعض ، في صورة العالم ، تعتبر فئات المكان والزمان أساسية ، فهي تحدد الخصائص الأخرى لهذا العالم = طبيعة الروابط في العالم الفني تتبع من المكاني الزماني تنظيم العمل = من الكرونوتوب. "الفضاء يُدرك ويقاس الوقت" = واقع عالم الفنان يبدو مختلفًا للمؤلف ، يتأمله من الخارج ومن وقت آخر ، والبطل ، يتصرف ويفكر في هذا الواقع . لا يتم قياس المساحة الفنية بوحدات عالمية (متر أو دقائق). المكان والزمان الفنيان حقيقة رمزية.

لذلك ، يمكن أن يتدفق الوقت الفني للمشاركين في الحدث (البطل والراوي والشخصيات المحيطة بالبطل) من سرعة مختلفة: يمكن استبعاد البطل تماما من مرور الزمن. الخامس حكاية خياليةفترة زمنية طويلة. لكن ، على الرغم من ذلك ، يظل الأبطال صغارًا كما كانوا في بداية الحكاية.حان الوقت خياليمكن عكسها - لا تحدث الأحداث في تسلسل "طبيعي" ، ولكن في حدث خاص هنا ، يُنظر إلى المكان والزمان على أنهما أشكال من الوعي ، أي ، شكل من أشكال فهم الإنسان للوجود ، وليس التكاثر "الموضوعي". (على سبيل المثال ، تبدأ قصة تولستوي "موت إيفان إيليتش" بتصوير كيف أن معارف البطل ، بعد أن علموا بوفاته ، يودعون المتوفى. وبعد ذلك فقط تتكشف حياة البطل بأكملها من قبل القارئ ، ابتداءً من الطفولة ، يتم تنظيم مساحة أي عمل فني على شكل عدد من التناقضات القيمية: المعارضة "الانغلاق - الانفتاح".

في رواية الجريمة والعقاب ، ترتبط صور الفضاء المغلق ارتباطًا مباشرًا بالموت والجريمة (الخزانة التي تنضج فيها "فكرة" راسكولينكوف تسمى مباشرة "التابوت" ، وهو هو نفسه مرتبط بإنجيل لازاروس ، الذي كان "كريه الرائحة". لمدة ثلاثة أيام الآن ").

يتجول راسكولينكوف في جميع أنحاء المدينة ، ويتحرك أبعد وأبعد من خزانة التابوت الخاصة به = يسعى غريزيًا لكسر الحلقة المفرغة بطرسبورغ ، والتي ترتبط في هذا الصدد بخزانة التابوت. ليس من قبيل المصادفة أن يتخلى راسكولينكوف عن "فكرته" على ضفاف نهر إرتيش ، حيث ينفتح منظر السهوب اللانهائية.عكس اتجاه القيمة. على سبيل المثال ، شاعري مثل النوع الأدبينظمت من خلال معارضة الانفتاح ، مساحة مفتوحة « عالم كبير"كعالم من القيم المناهضة لعالم الفضاء المغلق كعالم من القيم الحقيقية ، حيث يمكن أن توجد فقط ، وخروج البطل من هذا العالم هو بداية موته الروحي أو الجسدي.التنظيم الرأسي للفضاء... مثال - " الكوميديا ​​الإلهية"دانتي مع صورته المنظمة هرميًا للعالم.التنظيم الأفقي مساحة فنية. نسبة المركز إلى المحيط: أفقي أو عمودي ، مع التركيز على التفاصيل التي تأتي في وسط الصورة. على سبيل المثال ، التركيز على عيون البطل (بيتشورين) ، أو "الأيدي الحمراء" لبازاروف. عندما نفس الشيء حدث تاريخييأخذ مكان مختلففي صورة العالم: في قصيدة ماياكوفسكي "فلاديمير إيليتش لينين" ، كانت وفاة لينين هي مركز الفضاء الفني ، وفي رواية نابوكوف "الهدية" ، يقال عابرًا عن نفس الحدث ، "مات لينين بطريقة ما بشكل غير محسوس. "معارضة اليمين واليسار.على سبيل المثال ، في إحدى القصص الخيالية ، يكون عالم الناس دائمًا على اليمين ، وعلى اليسار يوجد عالم "مختلف" في كل شيء ، بما في ذلك القيمة المعاكسة في المقام الأول.يمكن العثور على نفس الأنماط في تحليل الوقت الفني. تتجلى طبيعة الوقت الفني في حقيقة أنه في العمل الفني لا يتزامن وقت تغطية الأحداث ووقت مسار الأحداث عمليًا. لأن هذا التباطؤ وتسريع الوقت هو شكل من أشكال التقييم (التقييم الذاتي) لحياة البطل ككل. يمكن تقديم الأحداث التي تشمل فترة زمنية كبيرة في سطر واحد ، أو حتى عدم ذكرها ، ولكن ببساطة ضمنيًا ، بينما يمكن تصوير الأحداث التي تستغرق لحظات بتفصيل شديد (أفكار Praskukhin المحتضرة في " قصص سيفاستوبول») . معارضة الوقت الدوري والعكس والخطي الذي لا رجوع فيه:يمكن للوقت أن يتحرك في دائرة ، ويمر عبر نفس النقاط. على سبيل المثال ، الدورات الطبيعية (تغيير الفصول) ، دورات العمر، الوقت المقدس ، عندما تنفذ جميع الأحداث التي تحدث في الوقت نوعًا من الثوابت ، أي تغيير الوضع ظاهريا فقط = وراء تنوع الأحداث التي تحدث فيه ، هناك نفس الموقف المتكرر ، مما يكشف عن المعنى الحقيقي وغير المتغير والمتكرر "في يوم حار ، ذهب الحمل إلى الدفق ليشرب". متى حدث هذا الحدث؟ في عالم الخرافات ، هذا السؤال لا معنى له ، لأنه في عالم الخرافات يتكرر في أي وقت. . بينما في عالم الرواية التاريخية أو الواقعية ، فإن هذه القضية ذات أهمية أساسية. يمكن أن يكون الوقت التاريخي بمثابة مضاد للقيمة ، ويمكن أن يكون بمثابة وقت مدمر ، ثم يظهر الوقت الدوري كقيمة إيجابية. على سبيل المثال ، في كتاب الكاتب الروسي من القرن العشرين. إيفان شميليف "صيف الرب": ها هي الحياة التي نظمتها تقويم الكنيسة، من عطلة مقدسة إلى أخرى - ضمان للحفاظ على الأصالة القيم الروحية,

والإلمام بالزمن التاريخي هو ضمان لوقوع كارثة روحية لكل من الشخصية البشرية الفردية والجماعة البشرية ككل.هناك متغير واسع الانتشار في الأدبيات عندما يكون وقت الفتح في التسلسل الهرمي للقيمة أعلى من الوقت الدوري ، على سبيل المثال ، في الرواية الواقعية الروسية ، درجة انخراط البطل مع قوى التجديد التاريخي هي مقياس لقيمته الروحية.الكرونوتوب ، كونه واحدًا ، غير متجانس داخليًا. ضمن الكرونوتوب العام ، نشر.على سبيل المثال ، داخل الكرونوتوب الشائع " ارواح ميتة»يستطيع Gogol تمييز الكرونوتوبات الفردية الطرق ، "العقارات" ، sلنبدأ في العمل كرونوتوب مدينة ، بلد. وهكذا ، في الكرونوتوب العام لروسيا ، الوارد في يوجين أونيجين ، يكون الفصل بين مساحات القرية والعاصمة أمرًا مهمًا. تعتبر الكرونوتوبات متغيرة تاريخياً ، والتنظيم المكاني الزماني للأدب ككل واحد حقبة تاريخيةيختلف بشكل كبير عن التنظيم المكاني الزماني للأدب ككل في عصر تاريخي آخر. تتمتع أجهزة Chronotopes أيضًا بتنوع في النوع. = يمكن اختزال كل التنوع الحقيقي للكرونوتوبات من نفس النوع إلى نموذج واحد ، نوع واحد.

ميخائيلوفا إيكاترينا رومانوفنا

عرض تقديمي حول موضوع "الوقت في عمل فني"

تحميل:

معاينة:

لاستخدام معاينة العروض التقديمية ، قم بإنشاء حساب لنفسك ( الحساب) Google وقم بتسجيل الدخول إليه: https://accounts.google.com

تعليق الشرائح:

الوقت في عمل فني

الوقت (في الفلسفة) هو تدفق لا رجوع فيه يتدفق في اتجاه واحد فقط - من الماضي ، من خلال الحاضر إلى المستقبل ، حيث تحدث جميع العمليات الموجودة في الوجود ، والتي هي حقائق. الوقت (في الأدب) هو سلسلة زمنية في جوانب مختلفةتجسيدها وعملها وإدراكها في الأعمال الخيالية كظاهرة فنية.

أصبح الأدب ، أكثر من أي فن آخر ، هو فن العصر. الوقت هو هدفه وموضوعه وأداة الصورة.

مناهج دراسة الأزمنة في الأدب: يمكنك دراسة الزمن النحوي في الأدب. وهذا النهج مثمر للغاية ، خاصة فيما يتعلق بالشعر الغنائي (رو ياكوبسون) ؛ من الممكن تحليل مظاهر فهم الوقت في الأدب والعلوم ، لإنشاء زيادة تدريجية في الاهتمام بمشكلة الوقت في الأدب المعاصرووضع افتراضات حول أهمية مشكلة الوقت في الأدب والعلوم والفلسفة وما إلى ذلك (بول ومايرهوف) ؛ لكن الأكثر أهمية لدراسة الأدب هي دراسات الوقت الفني: الوقت ، كيف يتم إعادة إنتاجه في الأعمال الأدبية ، الوقت كعامل فني في الأدب.

ملامح الزمن الفني 1) الزمن الفني هو ظاهرة النسيج الفني للغاية للعمل الأدبي ، التبعية المهام الفنيةكل من الوقت النحوي وفهمه الفلسفي من قبل الكاتب ؛

2) الوقت الفني ، على عكس الوقت المعطى بموضوعية ، يستخدم تنوع الإدراك الذاتي للوقت. وقت المؤامرة، الذي يعمل كمسرّع / مثبط لمسار السرد ، يتميز بالسرعة والاتساق. الوقت الشعري أسرع من الوقت الحقيقي في السرد ، متزامنًا معه في الحوار ، وأبطأ مقارنةً به في الوصف. يجعل العمل الفني هذا الإدراك الذاتي للوقت أحد أشكال تصوير الواقع. ومع ذلك ، يتم استخدام الوقت الموضوعي أيضًا في نفس الوقت: إما مراقبة قاعدة وحدة وقت العمل والمشاهد القارئ في الدراما الكلاسيكية الفرنسية ، ثم التخلي عن هذه الوحدة ، والتأكيد على الاختلافات ، وقيادة القصة بشكل أساسي في الذات جانب من الوقت

3) الوقت الفعلي والوقت المصوران هما جوانب أساسية للعمل الفني بأكمله. خياراتهم متنوعة إلى ما لا نهاية. يتم دمجها مع المفهوم الفني للعمل ، وهي في حالة من الشروط المستمرة لكامل أعمالهم الفنية ؛ 4) الوقت في خياليُنظر إليه بسبب ارتباط الأحداث - السببية أو النفسية ، الترابطية. الوقت في العمل الخيالي ليس فقط وليس هناك الكثير من التقويمات التي تعتبر ارتباطًا بالأحداث ؛

5) يمكن أن يكون وقت العمل "مغلقًا" ، مغلقًا في حد ذاته ، يحدث فقط داخل المؤامرة ، ولا يرتبط بأحداث تقع خارج العمل ، مع الوقت التاريخي ، وأيضًا يمكن أن يكون وقت العمل "مفتوحًا" ، تم تضمينه في تيار أوسع من الوقت يتطور على خلفية حقبة تاريخية محددة جيدًا. الوقت "المفتوح" للعمل ، والذي لا يستبعد إطارًا واضحًا يفصله عن الواقع ، يفترض مسبقًا وجود أحداث أخرى تحدث في وقت واحد خارج العمل ، حبكة عمله.

6) وقت الحبكة يمكن أن يسرع ويبطئ. يمكن تقسيم وقت الحبكة إلى عدد من الأشكال المنفصلة المتأصلة في وعي الوقت. في كثير من الأحيان ، يتباطأ وقت العمل في العمل تدريجيًا أو يزيد من وتيرته. يمكن أن يكون للعمل بأكمله عدة أشكال من الوقت ، حيث يتم تطويره بمعدلات مختلفة ، ويتم طرحه من مسار زمني إلى آخر ، إلى الأمام والخلف ؛ 7) يمكن أن تكون صورة الزمن خادعة (خاصة في الأعمال ذات الاتجاه العاطفي) أو تُدخل القارئ في دائرته التقليدية غير الواقعية. هذا يعتمد على التصميم الفنيالمؤلف ، لكنه قد يعتمد أيضًا على الأفكار الطبيعية والمألوفة لعصرهم حول حركة الوقت.

الوقت الفني - الوقت كـ "الإحداثي الرابع" عالم فني: واقع البطل (الوقت المفاهيمي هو خلفية موضوعية للأحداث الفنية ، ونمذجة الواقع الخارجي في أشكال مناسبة للمتلقي) وواقع موضوع الصورة (الوقت الإدراكي هو تحديد الأشياء الحقيقية في أنظمة أخرى من العلاقات ، تكتسب العناصر ميزات متأصلة في العالم الحقيقيكائنات ذات طبيعة مختلفة تمامًا ، على سبيل المثال ، منظر طبيعي - ميزات الحالة المزاجية ، والحيوانات - سمات العقلانية والخصائص شخصية بشرية). في الحالة الأولى ، تعمل الخاصية الزمنية (وقت الحبكة ، ووقت العمل - التاريخي ، والسيرة الذاتية ، والطبيعية ، والاجتماعية ، واليومية ، والحدث (المغامرة)) كشرط لأداء مختلف الإجراءات (الإجراءات ، ردود الفعل ، الحركات العقليةوالإيماءات وتعبيرات الوجه).

ارتباط الوقت و النوع الأدبيالكلمات التي تمثل تجربة فعلية ، ودراما تُلعب أمام الجمهور ، تُظهر الحادثة في لحظة وقوعها ، عادةً ما تستخدم المضارع ، في حين أن الملحمة هي أساسًا قصة حول ما مر ، وبالتالي في بصيغة الماضي.

تصنيف أشكال الوقت مع مراعاة الفولكلور و التقليد الأدبيلا يعرف زمن الفولكلور تمايزًا واضحًا بين الحاضر والماضي والمستقبل (يفترض مسبقًا الفردية). يُنظر إلى حياة الإنسان وحياة الطبيعة في مجمع واحد ، وجميع عناصره متساوية. يتم الكشف عن حدث واحد في الحياة في جوانبه ولحظاته المختلفة. حان الوقت ملحمة بطولية- مسور من جميع الأزمنة اللاحقة ، زمن التقاليد الوطنية المغلق والمكتمل ، زمن الذاكرة. يتم الفصل بين العالم المصور وواقع المغني والمستمعين بمسافة ملحمية. الماضي المطلق هو فئة وقت القيمة للعالم الملحمي. فئات مثل المثالية والعدالة والكمال والوئام مترجمة فيه.

وقت رائع الرومانسية الشهم- عالم الفارس موجود فقط تحت علامة رائعة "فجأة" ، هذه حالة طبيعية للعالم ، على عكس الرواية اليونانية ، حيث حدث عشوائي- علامة على عدم انتظام السلسلة الزمنية للوجود. يتميز هذا الوقت بفرط خرافي: في بعض الأحيان تمتد الساعات ، ثم يتم ضغط الأيام إلى لحظة ، ويمكن أن يسحر الوقت حتى اختفاء الأحداث بأكملها. الزمن الأخروي في العصور الوسطى ، والذي يتوافق مع المكانة الرأسية ، الكرونوتوب العمودي. كل ما يقسم حسب الزمن على الأرض يتقارب في الأبدية في التزامن الخالص للتعايش. لفهم العالم ، من الضروري مقارنة كل شيء في وقت واحد (خطة خالدة).

الوقت الإبداعي والمنتج والمنتج لعصر النهضة (الكرونوتوب العالمي الذي أنشأه رابليه) ، وتدمير المفهوم التاريخي للعصور الوسطى ، حيث في الوقت الحالىتم خصمه وتخفيفه في فئات خالدة. إن تكوين الإنسان الفردي لا ينفصل عن النمو التاريخي والتقدم الثقافي. زمن "نظرة" البطل ، زمن الجهل ( رواية كلاسيكية) - الحاضر لم يكتمل بشكل أساسي ، يتطلب الاستمرار في المستقبل. إن النموذج الزمني للعالم يتغير جذريًا: لا توجد كلمة أولى ، ولم تُقل الكلمة الأخيرة بعد. أصبح الزمن والعالم لأول مرة تاريخيين. يساهم مفهوم البيئة في ظهور أدبيات تأريخ الحياة اليومية في الأدب ، والتي تتلقى تصميمًا خاصًا: مجموع الظروف التي تؤثر بشكل متكرر على الشخص يتم استبعاده من الإطار الزمني للعمل.

وقت الذاكرة ، "تيار الوعي" هو العمل النشط لذاكرة الراوي ، وتفصيل آلية الاسترجاع ، حيث تطفو صور الماضي واحدة فوق الأخرى ، وتتداخل ، وتتحول بطريقة غريبة في وعي البطل. S. Bocharov حول سيكولوجية عملية التذكر: "... تم وضع الواقع ، وهو يعمل ككائنات منفصلة خاصة به ... وهو الوعي الذي يستخرجه بشكل تعسفي ويقربه ..." (الوقت في أعمال M. بروست ، في وولف ، في بيكوف ، واي.تريفونوف). إن وقت ومساحة النوم تشويه للمنظورات الحقيقية (على سبيل المثال ، الأحلام في أعمال دوستويفسكي). الوقت الفني - السمة الأساسيةصورة فنية ، توفر تصورًا شاملاً لـ "الواقع الشعري" الذي أنشأه المؤلف في العمل (VV Fedorov).