Wizualne postrzeganie świata. Wizualna percepcja i zastosowanie zasad gestaltowych w projekcie internetowym

Owady

Urządzenie wizualne ptaków ma funkcje, które nie przetrwały w ludzkiej wizji. Tak więc w receptorach ptaków znajdują się mikrosfery zawierające lipidy i karotenoidy. Uważa się, że te mikrosfery są bezbarwne, a także malowane na żółto lub kolor pomarańczowy - Wykonaj funkcję określonych filtrów światła, które tworzą "krzywa widoczności".

Eye Man.

Wizja stereoskopowa

Wiele gatunków, którego styl życia wymaga dobrego oszacowania odległości do obiektu, oczy czekają na siebie, a nie na bokach. Tak, górskie barany, lamparty, małpy zapewniają lepszą wizję stereoskopową, co pomaga ocenić odległość przed skokiem. Mężczyzna ma również dobry stereoskopowy wizję (patrz poniżej, sekcja ).

Alternatywny mechanizm szacowania odległości do obiektu jest realizowany w niektórych ptakach, których oczy znajdują się na różnych stronach głowy, a pole objętości jest niewielka. Więc kurczaki wykonują stałe oscylacyjne ruchy głowicy, podczas gdy obraz na siatce szybko przesuwa się, odwrotnie proporcjonalny do odległości do obiektu. Mózg przetwarza sygnał, który pozwala złapać drobne wydobycie z wysoką dokładnością z dziobem.

Oczy każdej osoby wydają się identyczne, ale wciąż nieco inne, więc wyróżnia się wiodące i niewolnikowe oko. Określenie oka ołowiu jest ważne dla myśliwych, operatorów wideo i osób z innymi zawodami. Jeśli spojrzysz przez otwór na nieprzezroczystym ekranie (otwór w arkuszu papieru w odległości 20-30 cm) do elementu usuwania, a następnie, a nie głowicę przesuwną, na przemian w prawo i lewe oko, a następnie Oko jazdy obraz nie zmienia się.

Fizjologia widoku ludzkiego

Kolor widzenia

Oko danej osoby zawiera dwa typy komórek fotujących (receptory): wysoce wrażliwe kije odpowiedzialne za wzrok zmierzch (noc) i mniej wrażliwe kolumny odpowiedzialne za wizję kolorów.

Jednolite podrażnienie wszystkich trzech przedmiotów odpowiadających średnim średniemu światłem dziennym, również powoduje uczucie. biały kolor (Zobacz psychologię postrzegania kolorów). Trzypiętrowa teoria widoku kolorów została po raz pierwszy wyrażona w 1756 r. M. V. Lomonosowa, kiedy napisał "o trzech sprawach dna OK." Sto lat później niemiecki naukowiec został opracowany przez G. Helmholtza, który nie wspomina słynna praca Lomonosov "Na pochodzeniu światła", chociaż został opublikowany i krótko określony w języku niemieckim.

Równolegle, była teoria przeciwnika koloru Geringu Evald. Opracowano przez David Hail (en: David H.Hubel) i Torsten N.Wiesel (PL: Torsten N.Wiesel). Otrzymali Nagrodę Nobla z 1981 r. Na ich odkrycie. Sugerowali, że mózg wchodzi do mózgu w ogóle nie jest w ogóle o kolorze czerwonym (r), zielonym (g) i niebieskim (b) kolorami (teoria kolorów młodych helmgoltów). Mózg otrzymuje informacje o różnicy jasności - o różnicy w jasności bieli (Y max) i czarny (y min), o różnicy kolorów zielonych i czerwonych (GR), o różnicy między kolorami niebieskimi i żółtymi (b -Yellow), i żółty (Yellow \u003d R + G) jest ilością czerwieni i zielone kwiatygdzie r, g i b są jasnością elementów kolorów - czerwony, R, Green, G i Blue, B.

Pomimo pozornej sprzeczności dwóch teorii, nowoczesne pomysły, zamówienia są oba. Na poziomie siatkówki, trzyutna teoria jest jednak ważna, informacje są przetwarzane, a dane są wprowadzane do mózgu już zgodne z teorią przeciwnika.

W przypadku kolorowej wizji mężczyzny i małp odpowiadają trzy genom kodującym białka fotoznawcze ramion. Dostępność trzy są różne Białka reagujące na różne długości fal jest wystarczający do postrzegania kolorów. W większości ssaków są tylko dwa takie geny, więc mają nie-krwawe wzrok. W przypadku, gdy osoba ma dwie białka zakodowane przez różne geny, jest zbyt podobny, rozwija się Daltonaizm.

Lornetka i stereoskopowa wizja

• - Dane z różnych autorów

Większość charakterystyk ludzkiej wizji lornetki wynika z charakterystyk neuronów i połączeń nerwowych. Metody neurofizjologii pokazują, że dekodowanie głębokości obrazu określonego na siatkówce z zestawem odmiennych rozpoczyna neurony lornetki pierwotnej kory wizualnej. Wykazano, że najważniejszym wymogiem wdrażania stereoskopowej wizji jest różnice w obrazach na siarczdnięciu dwóch oczu.

Ze względu na fakt, że pola widzenia obu oczu osoby i wyższych naczelnych są w dużej mierze przecinają się, osoba jest w stanie lepiej niż wielu ssaków, określ wygląd A odległość (mechanizm zakwaterowania również pomaga) zamknąć przedmioty głównie ze względu na efekt stereoskopowej wizji. Efekt stereoskopowy jest zachowany w odległości około 0,1-100 metrów. Osoba ma przestrzennie wizualne zdolności i wyobraźnia objętościowa jest ściśle związana z obligacjami stereoskopowymi i ipsey.

Właściwości widzenia

Świecąca czułość ludzkiego oka

Wrażliwość na światło szacuje się przez wielkość progu bodziec światła.

Człowiek z dobrym wzrokiem jest w stanie zobaczyć światło nocne ze świecy w odległości kilku kilometrów. Jednak lekka czułość widoku wielu zwierząt nocnych (sowy, gryzonie) jest znacznie wyższa.

Maksymalna czułość lekka laski osiąga się po wystarczająco długotrwałej ciemnej adaptacji. Jest on określany przez działanie strumienia światła w kącie ciała 50 ° przy długości fali 500 nm (maksymalna czułość oka). W tych warunkach, energia progowa światła jest kwotą około 10 -9 erg / s, co odpowiada przepływowi kilku kwantów optycznych kwantowych na sekundę przez ucznia.

Wrażliwość oka zależy od kompletności adaptacji, na intensywności źródła światła, długości fali i rozmiary kątowej źródła, a także od czasu podrażnienia. Wrażliwość oczu zmniejsza się z wiekiem ze względu na pogorszenie właściwości optycznego twardówki i ucznia, a także łącze receptora z percepcji.

Ostrość widzenia

Zdolność różnych osób, aby zobaczyć duże lub mniejsze przedmioty z tej samej odległości ta sama forma Gałka oczna i ta sama wytrzymałość refrakcji układu drzewnego układu drzewnego jest określana przez różnicę w odległości między cylindrami i błyskami siatkówki i nazywają się pilnością. Aby zweryfikować ostrość wizualną, tabela jest stosowana.

Lornetka

Biorąc pod uwagę obiekt obiema oczu, widzimy go tylko wtedy, gdy osi oczu tworzą taki kąt konwergencji (konwergencja), w których symetryczne wzmocnione obrazy na siatkówce uzyskuje się w niektórych miejscach wrażliwych żółtych punktów (Fovea Centralis) . Dzięki tej wizycie lornetki nie tylko oceniamy o pozycji względnej i odległości obiektów, ale także postrzegają wrażenia z ulgi i objętości.

Głównymi właściwościami lornetki jest obecność podstawowej wizji lornetki, głębokiej i stereoskopowej, ostrość stereo i rezerw fuzji.

Obecność podstawowego obiadowego wzroku jest sprawdzana, dzieląc obraz na fragmenty, z których niektóre są prezentowane po lewej stronie, a część jest prawym okiem. Obserwator ma podstawową wizję lornetki, jeśli jest w stanie wykonać pojedynczy obraz źródłowy z fragmentów.

Obecność głębokiej wizji jest weryfikowana poprzez prezentację sylwetki i stereoskopową - przypadkowo punkt stereogramów, co powinno spowodować szczególne doświadczenie głębokości, różniącą się od wrażenia przestrzenności na podstawie funkcji monokularnych.

Nasilenie stereo jest wartością odwrotnego progu percepcji stereoskopowej. Stereoskopowy próg percepcji jest minimalną wykrytym dysprogramowaniem (przemieszczenie kątowe) między częściami stereogramu. Wykorzystuje zasadę, która jest następująca. Trzy pary liczbowe są prezentowane oddzielnie do lewego i prawego oka obserwatora. W jednej parach położenie figury pokrywa się, w dwóch innych jedna z danych jest przesunięty poziomo do pewnej odległości. Temat jest proszony o określenie liczb zlokalizowanych w kolejności rosnącej odległości względnej odległości. Jeśli dane są określone w właściwa sekwencjaPoziom testowy wzrasta (zmniejsza się disspatezona), jeśli nie - discatoza wzrasta.

Rezerwy fusualne - warunki, w których istnieje możliwość stereogramu fuzji silnika. Rezerwy fuzji są określane przez maksymalną dysprogramowość między częściami stereogramu, w którym nadal jest postrzegany jako obraz zbiorczy. Do pomiaru rezerw fuzji zasada jest używana odwrotnie wykorzystywana w badaniu ostrością stereomentu. Na przykład, obiekt jest proszony o podłączenie (spin) do jednego obrazu Dwie pionowe paski, z których jeden jest widoczny w lewo, a drugi jest prawym okiem. Eksperymentator zaczyna powoli hodować zespoły najpierw po zbieżniejszych, a potem z rozbieżnym dysharem. Wizerunek zaczyna się "odpadnąć" z wartościami dysparacji charakteryzujących rezerwat fusion obserwatora.

Lornetka może zostać naruszona z mrużącymi i innymi chorobami oczu. Z silnym zmęczeniem może być tymczasowy zezaż spowodowany odłączeniem oka podrzędnego.

• Zobacz także lornetki, stereoskop.

Czujność kontrastowa

Czułość kontrastu - zdolność osoby do zobaczenia obiektów, słabo różniących się jasnością z tła. Ocena czułości kontrastu jest wykonana zgodnie z siatkami sinusoidalnymi. Zwiększenie progu czułości kontrastu może być znakiem wielu chorób oczu, a zatem jego badanie może być stosowane w diagnozie.

Dostosowanie widzenia

Powyższe właściwości widzenia są ściśle związane z zdolnością do adaptacji. Adaptacja występuje do zmian w oświetleniu (ciemna adaptacja), charakterystyki kolorów oświetlenia (zdolność do postrzegania białych przedmiotów białych, nawet ze znaczącą zmianą spektrum światła padającego, patrz także balans bieli).

Dostosowanie jest również objawiane w zdolności widzenia do częściowego zrekompensowania wad urządzenia wizualnego (wady optyczne obiektywu, defektów siatkówki, bydło itp.)

Wady Vision.

Najbardziej masywną wadą jest niewyraźne, niejasne widoczność elementów bliskich lub zdalnych.

Wady Crustalika.

Defekty sieciowe

Literatura

• A. Agel "Anomalies, refraction and Accommodation Eye" (1881, tłumaczenie niemiecki Dr. Dobrovolsky);
• Longmore, "Przewodnik po badaniu widzenia lekarzy wojskowych" (poddane recyklingowi przez Lavrenvev, 1894);
• A. Imbert, "Les Anomalies de la Vision" (1889).

Czy kiedykolwiek myślałeś o tym, jak widzimy obiekty? Jak złapać je od wszystkich wizualnych kolektorów otaczający Z pomocą bodźców sensorycznych? A jak interpretować to, co widzisz?

Przetwarzanie danych wizualnych jest możliwość rozumienia obrazów, które pozwala ludziom (a nawet zwierzętom) przetworzyć i interpretować znaczenie informacji, które otrzymujemy dzięki naszej wizji.

Percepcja wizualna gra ważna rola w Życie codzienneMając pomoc w nauce i komunikowania się z innymi ludźmi. Na pierwszy rzut oka wydaje się łatwo postrzeganie. W rzeczywistości złożony proces jest ukryty dla zamierzonego łatwości. Zrozumienie, jak interpretujemy, co widzimy, pomaga nam projektować informacje wizualne.

Zrównoważona infografika obejmuje kompetentne użycie wizualna prezentacja (Na przykład diagramy, wykresy, ikony, obrazy), odpowiedni wybór kolorów i czcionek, odpowiedni układ i witryny itp. I nie można zapomnieć o danych, ich źródłach i tematach, co nie jest mniej ważne. Ale dzisiaj nie będzie o nich. Skupimy się na wizualnej stronie projektu informacyjnego.

Psycholog Richard Gregory (Richard Gregory, 1970) był przekonany percepcja wizualna Zależy od dalszego przetwarzania.

Przetwarzanie w dół, czyli koncepcyjnie zarządzany proces, jest przeprowadzany, gdy tworzymy pomysł na duży obraz małe szczegóły. Budujemy założenie, że widzimy, na podstawie oczekiwań, przekonań, dawnej wiedzy i wcześniejszych doświadczeń. Innymi słowy, robimy celowe założenie.

Teoria Gregory potwierdza liczne dowody i eksperymenty. Jeden z najbardziej słynne przykłady. - Wpływ pustej maski:

Gdy maska \u200b\u200bzmienia twarz z twarzą, widzisz normalną twarz

Gregory użył obrotowej maski Charlie Chaplin, aby wyjaśnić, jak postrzegamy pustą powierzchnię maski w formie wypukłości opartych na naszych pomysłach na temat świata. Według naszej poprzedniej wiedzy o strukturze twarzy nos musi mówić. W rezultacie podświadomie zrekonstruujemy pustą twarz i patrzymy normalne.

Jak dostrzegamy informacje wizualne zgodnie z teorią Gregory?

1. Prawie 90% informacji przybywających przez oczy, nie osiąga mózgu. W ten sposób mózg wykorzystuje wcześniejsze doświadczenia lub wiedzę na konstruowanie rzeczywistości.

2. Informacje wizualne, które postrzegamy, wiąże się z wcześniej zachowanymi informacjami o świecie, który otrzymaliśmy przez eksperymentalną.

3. Na podstawie różne przykłady. Teoria informacji o obwodach wynika, że \u200b\u200brozpoznawanie obrazów opiera się na informacjach kontekstowych.

Wskazówka №1 do projektowania informacji, w oparciu o teorię wizualnego założenia Gregory: Dodaj dane do odpowiedniego tematu i projektowania; Użyj znaczącego nagłówka, aby ustawić kluczowe oczekiwania; Wspieraj wizualną liczbę ekspresyjnego tekstu.

2. Eksperyment Sanokii i Sulman w stosunku kolorów

Według licznych badań psychologicznych połączenie jednorodnych kolorów jest bardziej harmonijne i przyjemne. Podczas kontrastujących kolorów są zwykle związane z chaosem i agresją.

W 2011 roku Thomas Sanoki (Noah Sulman) i Noah Sulman (Noah Sulman) przeprowadził eksperyment, aby studiować, w jaki sposób kombinacja kolorów wpływa na pamięć krótkoterminową - nasza zdolność do zapamiętania tego, co tylko widzieliśmy.

Cztery różne doświadczenia przeprowadzono przy użyciu harmonijnych i harmonogramowych palety kolorów. W każdym teście uczestnicy eksperymentu wykazali dwa palety: pierwszy, a następnie drugi, który był konieczny do porównania z pierwszym. Palety wykazano w określonym przedziale czasu i kilka razy w losowo skompilowanych kombinacjach. Tematy potrzebne do ustalenia, czy palety były identyczne lub różne. Ponadto uczestnicy eksperymentu powinni ocenić harmonię palety - przyjemną / nieprzyjemną kombinację kolorów.

Poniżej znajdują się 4 przykłady palety, które zostały wykazane przez uczestników eksperymentu:

Jak kolory wpływa na nasze wizualne percepcję zgodnie z teorią Sanoki i Sulman?

1. Ludzie pamiętają palety, w których kolory są połączone ze sobą.
2. Ludzie lepiej pamiętają palety zawierające kombinację tylko trzech lub mniej kolorów niż te, w których cztery lub więcej kolorów.
3. Kontrast kolejnych kolorów wpływa na to, jak dobrze osoba pamięta schemat kolorów. Innymi słowy, oznacza to, że różnica kolorów między kontekstem a tłem może zwiększyć naszą zdolność do koncentracji w kontekście.
4. Pamiętamy ładną duża liczba kombinacje kolorów. W tym samym czasie.

Tak więc wyniki eksperymentu wskazują, że ludzie są w stanie przyswoić i zapamiętać więcej informacji, postrzeganie obrazów z kontrastującą, ale harmonijną kolorowa gama, najlepiej z kombinacją trzech lub mniej kolorów.

Wskazówka 2 dla projektu informacji, na podstawie wyników eksperymentu Sanoki i Sulman: Używaj jak najmniej różne kwiaty w kompleksowej treści; Zwiększ kontrast między informacjami wizualnymi a tłem; Wybierz tematy z harmonijną kombinacją odcieni; Używaj kombinacji disharmonicznych kolorów z umysłem.

Rywalizacja lornetki występuje, gdy widzimy dwa różne obrazy W jednym miejscu. Jeden z nich dominuje, a druga jest tłumiona. Dominacja zmienna po określonych odstępach czasu. Więc zamiast widzieć kombinację dwóch zdjęć w tym samym czasie, postrzegamy je z kolei, jak dwa konkurujące o dominację obrazu.

W 1998 r. Frank Tong (Frank Tong), Ken Nakayama, Jay Thomas Vogan (J. Thomas Vaughan) i Nancy Kanwisher (Nancy Kanwisher) podczas eksperymentu stwierdził, że jeśli spojrzymy na dwa różne obrazy jednocześnie wpływ rywalizacji obiadowej.

W eksperymencie uczestniczyła czterech wyszkolonych osób. Jako zachęty w okularach z czerwonymi i zielonymi filtrami pokazali obrazy twarzy i w domu. W procesie percepcji miała miejsce nieregularna alteracja sygnałów z dwóch oczu. Reakcje specyficzne dla bodźców badanych były monitorowane przy użyciu funkcjonalnego obrazowania rezonansu magnetycznego (MRI).

Jak dostrzegamy informacje wizualne zgodnie z eksperymentem Tong?

1. Według MRI wszystkie tematy obserwowali aktywną rywalizację lornetki, gdy wykazali heterogeniczne zdjęcia.
2. W naszym systemie wizualnym efekt rywalizacji obiadowej występuje podczas procesu przetwarzania informacji wizualnych. Innymi słowy, na krótki okres, gdy oczy wyglądają na dwa heterogeniczne obrazy znajdujące się blisko siebie, nie jesteśmy w stanie określić, co widzimy.

David Carmel (Michael Arcaro), Sabine Kastner (Sabine Kastner) i Uri Hasson (Uri Hasson) przeprowadził oddzielny eksperyment i stwierdził, że rywalizacja lornetka może być manipulowana przy użyciu takich parametrów bodziec jako kolor, jasność, kontrast, kształt, rozmiar, rozmiar, częstotliwość przestrzenna lub prędkość.

Manipulacja kontrastu w poniższym przykładzie prowadzi do faktu, że lewe oko postrzega dominujący obraz, podczas gdy właściwy - przygnębiony:

Jak kontrast wpływa na nasze postrzeganie wizualne zgodnie z eksperymentem?

1. Manipulowanie kontrast prowadzi do faktu, że silny bodziec okazuje się dominujący duża ilość czas.
2. Zobaczymy scalanie dominującego obrazu i części przygnębionych aż do efektu rywalizacji lornetki.

№3 do projektowania informacji, w oparciu o efekt rywalizacji lornetki: n e treść przeciążenia; Użyj ikon tematycznych; Wybierz kluczowe punkty.

4. Wpływ typografii i estetyki w procesie czytania

Czy wiesz, że typografia może wpływać na nastrój osoby i jego zdolności do podejmowania decyzji?

Typografia jest rozwój i wykorzystanie czcionek jako środka komunikacji wizualnej. Obecnie typografia z dziedziny typografii przeszedł do sfery cyfrowej. Podsumowując różne definicje terminu, można powiedzieć, że celem typografii jest poprawa wizualnego postrzegania tekstu.

W swoim eksperymencie Kevin Larsen (Kevin Larson, Microsoft) i Rosalind Picard (Rosalind Picard, MIT), dowiedzieli się, jak typografia wpływa na nastrój czytelnika i jego zdolność do rozwiązywania problemów.

Spędzili dwa badania, w każdym z nich wzięło udział 20 osób. Uczestnicy zostali podzieleni na dwie równe grupy i dał 20 minut, aby przeczytać na tablecie Magazyn Nowy Jorker. Jedna grupa dostała tekst ze złym typografią, drugą - z dobrą (przykłady przedstawiono poniżej):

W trakcie eksperymentu uczestnicy zostali przerwani i zapytani, ile, w swojej opinii, czas minął od początku eksperymentu. Zgodnie z danymi psychologiczne badania (WeyBrew, 1984): ludzie, którzy uważają, że ich lekcja są przyjemne i pozostają pozytywny nastrój, wierzę, że spędzili mniej czasu na czytaniu.

Po przeczytaniu tekstów uczestników w eksperymencie poprosili o rozwiązanie zadania ze świecą. Musieli dołączyć świecę do ściany, aby wosk nie spadnie, za pomocą przycisków papeterii.

Jak postrzegamy dobrą typografię i jej wpływ?

1. Obie grupy uczestników błędnie oszacowali czas spędzony na czytaniu. Oznacza to, że czytanie było dla nich fascynującą zawód.
2. Uczestnicy, którzy otrzymali tekst z dobrą typografią, znacznie niedoceniali czas czytania w porównaniu z uczestnikami, którzy dostali tekst ze złym typografią. Oznacza to, że pierwszy tekst wydawał się im bardziej interesujący.
3. Żaden z uczestników, którzy czytają tekst ze złym typografią nie mógł rozwiązać zadania ze świecą. Chociaż mniej niż połowa drugiej grupy poradziła sobie z zadaniem. Tak więc dobra typografia wpłynęła na zdolność do rozwiązywania problemów.

Wskazówka №4 do projektowania informacji, na podstawie eksperymentu Larsena i Picarda, wykrywanie wpływu typografii: Użyj czytelnych czcionek; Oddziel tekst z obrazów; Nie nakrywaj zdjęć ani ikon na tekście; Pozostaw wystarczająco wolna przestrzeń między akapitami.

5. Postrzeganie istoty sceny Castelano i Hendersen

Czy zastanawiałeś się kiedyś, co właściwie oznacza wyrażenie "Jedno zdjęcie mówi więcej niż tysiąc słów"? Albo dlaczego postrzegamy obraz lepiej niż tekst?

Nie oznacza to, że obraz mówi nam wszystkie niezbędne informacje. Tylko osoba ma możliwość chwycenia podstawowych elementów sceny z jednego spojrzenia. Kiedy naprawimy wygląd tematu lub obiektów, tworzymy ogólny widok I rozpoznajemy znaczenie sceny.

Jaki jest postrzeganie istoty sceny? Według badacza z Nissan Research & Development Ronald A. Rensink (Ronald A. Rensink):

"Postrzeganie istoty sceny (GIST Scene) lub postrzeganie sceny jest wizualnym postrzeganiem środowiska jako obserwatora w dowolnym momencie. Obejmuje nie tylko postrzeganie poszczególnych obiektów, ale także parametry, takich jak ich interpretacja, a także idea, jakie są inne rodzaje obiektów. "

Wyobraź sobie, że widzisz niektóre obiekty, które są dwa znaki z symbolami i schematem, symbolizującym widelec i wskazujący na dwa różne sposoby. Najprawdopodobniej kolejna scena powstała przed tobą - jesteś w środku dżungli / lasu / autostrady i przed dwoma sposobami, które prowadzą w dwóch różnych miejscach. Na podstawie tej sceny wiemy, że musisz podjąć decyzję i wybrać w jedną stronę.

W 2008 r. Monica S. Castellano (Monica S. Castelhano) z University of Massachusetts w Amherst i John M. Henderson (John M. Henderson) z Uniwersytetu Edynburga podczas eksperymentu badali efekt koloru do zdolności do postrzegania istoty scena.

Eksperyment obejmował trzy różne testy. Uczniowie wykazali kilkaset zdjęć (obiektów naturalnych lub człowieka) w różnych warunkach dla każdego testu. Każdy obraz został pokazany w określonej sekwencji i czasie. Uczestnicy zostali poproszeni o odpowiedź "tak" lub "nie", gdy zobaczą szczegóły odpowiadające scenom.

Normalne i niewyraźne zdjęcia zostały zaprezentowane odpowiednio kolorami i monochromatycznym.

Aby określić rolę kolorów w postrzeganiu istoty sceny dla następujących przykładów zdjęć, zastosowano anomalne kolory:

W jaki sposób postrzegamy informacje wizualne na podstawie wniosków z Castelano i Hendersen?

1. Tematy chwycili istotę sceny i obiektu docelowego w sekundach. Oznacza to, że ludzie mogą szybko zrozumieć wartość normalnej sceny.
2. Tematy zapinali korespondencję kolorowych obrazów niż czarno-białe. Tak więc kolor pomaga nam lepiej zrozumieć zdjęcie.
3. Ogólnie rzecz biorąc, kolory określają strukturę obiektów. Im lepszy kolor odpowiada sposób, w jaki zwykle dostrzegamy świat, tym łatwiej jest zrozumieć znaczenie obrazu.

Rada №5 do projektowania informacji na podstawie badań sceny sceny Castelane i Hendersen: Użyj odpowiednich ikon lub zdjęć do przesyłania danych; Umieść zawartość we właściwej sekwencji; Używaj zwykłych kolorów dla ważnych obiektów.

wnioski

Zrozumienie, w jaki sposób ludzie postrzegają informacje wizualne, pomagają poprawić infografiki. Podsumowując konkluzje badanych eksperymentów, przynosimy do Twojej uwagi Kluczowe porady dotyczące projektu informacji wizualnych:

1. Układ i projekt

• Temat i projekt muszą być zgodne z informacjami.
• Nie przeciążaj infografiki swojej strony.
• Użyj ikon tematycznych.
• Umieść zawartość w odpowiedniej kolejności.
• Użyj nagłówków, aby ustawić kluczowe oczekiwania.

2. Seria wideo.

• Efekty wizualne muszą towarzyszyć tekstowi.
• Pokaż ważne numery na wykresach i diagramach.
• Użyj poprawnych zdjęć i ikon, aby przesłać swoje dane.

• Zmniejsz liczbę kolorów do kompleksowej treści.
• Czy kontrast powyżej ważnych informacji wizualnych i tła.
• Używaj harmonijnych tematów motywu.
• Używaj rozmytkowych kolorów z umysłem.
• Użyj zwykłych kolorów dla ważnych obiektów.

4. Typografia

• Wybierz czytelne czcionki.
• Zostaw wystarczającą ilość pustej przestrzeni między tytułem a tekstem lub obrazem.
• Nie nakładaj na zdjęcia ani ikony na tekście.
• Zainstaluj wystarczające luki między znakami.

Teraz, gdy znasz wszystkie subtelności tworzenia pięknych i przekonujących infografiki, sprawa jest twoja!

Wizualny analizator jest być może najsilniejszym ze wszystkich istniejących. Korzystając z wizji, osoba zna otaczającą rzeczywistość, postrzega podstawowe informacje o świecie. To, co widzi, powoduje jego pozytywne lub negatywne emocje, pomaga zrozumieć życie po drodze dookoła.

Ludzie z naruszeniem wzroku cierpią nie tylko z faktu, że czegoś nie widzą, mają stan deprywacji z niemożliwości złożenia ich supa emocjonalna nowe wrażenia. Często możliwe jest obserwowanie, jak wizualnie zaburzone osobowości zaczynają trwale słuchać brzmiące słowo, próbując w jakiś sposób zrekompensować swoją wadę.

Cechy percepcji wizualnej

Podobnie jak w przypadku każdego innego analizatora, wizja ma własne cechy fizjologiczne, co pozwala w pełni postrzegać obiekty i zjawiska otaczającego świata.

Percepcja kwiatowa

Zdrowe ludzkie oko jest w stanie dostrzec wszystkie istniejące kolory. Takie zjawisko jest możliwe dzięki doskonałej strukturze analizatora wizualnego. Naukowiec Helmholtz sformułował koncepcję fotosensywności i określa, z którego zależy od postrzegania zielonych, czerwonych, fioletowych i innych kolorów. Powiedział także o podnieceniu, które podlegają neuronom wizualnym w kory mózgowej i tworzą poczucie dowolnego rodzaju koloru.

Postrzeganie miejsca

Pod pilnością jest zazwyczaj rozumiany przez możliwość odróżnienia poszczególnych obiektów. Clearer Ta funkcja, jaśniejsza możliwość dobrej osoby. Ostrość wzroku jest sprawdzana przy użyciu specjalnie zaprojektowanych tabel, w których litery znajdują się w taki sposób, aby jak najwyżej wyświetlić prawdziwy obraz. Ludzkie oko jest w stanie spierać się z dużą przestrzenią wokół niego, złapać najmniejsze jednostki, które są blisko i daleko. Co więcej, z bardzo bliską odległością, niektóre rzeczy są często przytłoczone, a na odległość są bardziej wyraźne.

Postrzeganie odległości

Odległości mogą być wystarczającą przeszkodą do rozważenia obiektów tylko w osobie, która postępuje lub ma już krótkowzroczność. W przeciwnym razie, o zdrowej wizji, ludzie nie muszą narzekać, że niektóre obiekty znajdujące się w oddali, nie są wyraźnie postrzegani. W istocie analizator wizualny może równie dobrze zobaczyć zarówno blisko, jak i daleko.

Ciemne postrzeganie

Ludzkie oko ma wyjątkową zdolność widzenia w całkowitej ciemności. Jeśli osoba nagle zostanie umieszczona w ciemnej przestrzeni, najpierw najpierw zobaczy coś, nie będzie w stanie odróżnić obiektów. Ale po kilku minutach, analizator wizualny dostosowuje się do nowych warunków i stopniowo staje się możliwe, aby odróżnić kontury poszczególnych przedmiotów, a następnie nawet nawigować w przestrzeni. Mechanizm ochronny, który jest zawarty w strukturze oka, pozwala osobie, w ekstremalnych warunkach, utrzymywać zdolność do orientacji na ziemi.

Naruszenie percepcji wizualnej

Ludzie osób niedowidzących nie mogą postrzegać świata tej ostrości, która jest dostępna dla zdrowej osoby. Każde naruszenie wizji koniecznie wpływa na zdolność oka do zakwaterowania i faktycznie postrzegania obiektów i zjawisk. Udowodniono eksperymentalnie, że w części częściowo cichej prędkość postrzegania obiektów jest znacznie zmniejszona. To znaczy, ci, którzy widzą słabo, najpierw musi zbliżyć się do tematu na pewną odległość, rozważ go, a następnie tworzą jej indywidualna postawa do niego. Zdrowa osoba może łatwo wydawać te same działania, bez myślenia o tym, co dzieje się następną minutę.

Naruszenie analizatora wizualnego charakteryzuje się szeregiem funkcji i funkcji, które muszą być oznaczone osobno.

• Zmniejszenie umiejętności widzenia w ciemności. Ludzie, którzy mają wizję w jednym lub drugim, często narzekać, że w ciemności bocznej, nawet po dwóch do pięciu minutach, oczy są trudne do dostosowania, a dosłownie tracą punkt orientacyjny w kosmosie. Jeśli osoba jest ostro przemieszczana z lekkiego medium do ciemności, będzie mu dość trudno zrozumieć, w którą stronę poruszania się. W tej sytuacji być może pozostając tylko w znanym otoczeniu i pomysł na lokalizację przedmiotów.
• Uczucie dyskomfortu. Osoba, która bardzo widzi, nieustannie doświadcza wewnętrznej niższości. Musi znacznie obciążyć, aby uzyskać informacje niezbędne. Pomimo wszystkich jego wysiłków, nie ma jednak żadnych informacji w całości, w ramach tego niekoniecznie okazuje się utracone. Często taka osoba jest zmuszona do odnoszenia się do innych osób prosi o pomoc (na przykład, przeczytaj mały tekst, który jest na pewnej odległości), który sam czasami może towarzyszyć niezręczność i zażenowanie.
• Deprywacja psychologiczna. Ten stan przychodzi, ponieważ osoba podczas życia, w taki czy inny sposób, przyzwyczaić się wygodne warunkito otaczają. Zdolność widzenia jest postrzegana przez nich nie jako ogromna zjawisko fizyczne, ale raczej jako dana, bez której nie można zrobić. Dlatego, gdy wzrok nagle zaczyna spadać w niezrozumiałym powodzie, osobowość jest w sytuacji zamieszania. Istnieje uciskany stan duszy, gdy wydaje się, że farby świata topią się w ich oczach i nigdy nie będą lepsze. Jeśli jednocześnie osoba jest zmuszona odłożyć swoje zajęcia (na przykład, pracować na komputerze), wtedy istnieje dodatkowe poczucie ograniczenia i często beznadziejności, dopóki nie będzie realna pomoc i wsparcie.

Korekta percepcji wizualnej

Wszelkie naruszenie analizatora wizualnego wymaga obowiązkowej korekty. Niestety, obecnie, kiedy większość Ludzie woli spędzać wolny, nie komunikując się z bliskim i przyrodą, ale na komputerze i telewizji wizja pogorszy się znacznie szybciej niż w poprzednich latach. Młodzi ludzie niezauważalnie spędzają coraz więcej czasu przed monitorem, stopniowo "przychodzi" oczy i nawet nie naprawiają tych zmian. Poniżej podano przydatne zaleceniaPrzypuśćmy, że utrzymać wizję przez długi czas i poprawić go w przypadku małych zaburzeń.

Inspekcja zapobiegawcza. Lekarz - oftalmolog musi odwiedzić co najmniej jeden - dwa razy w roku. W tym okresie jest dość możliwe, aby zidentyfikować widoczne zmiany w ostrości wzroku i podjąć odpowiednie kroki. Jeśli na następnej kontroli okazuje się, że wizja wyraźnie się pogorszyła, należy ją skonsultować, jak to możliwe, aby go poprawić. Często na początkowym etapie musisz pić pewne witaminy, a wizja stopniowo zaczyna wrócić. Lekarz - okulista da niezbędne zalecenia, jeśli to konieczne, pisze okulary naprawcze.

Robić przerwy na swoim komputerze. Działania wymagające wysokiego stężenia uwagi i koncentracji widzenia, czasami prowadzi do jednej lub innych problemów z wizją. Jeśli twoja praca wymaga stałego miejsca do monitora, istnieje powód do myślenia i martwienia o zdrowie. Nie możesz usiąść przez kilka godzin w komputerze za komputerem i nie odrywaj się. Zauważono, że w tej pozycji mrugamy znacznie rzadziej, co prowadzi do suszenia rogówki oka. Nie zaszkodzi kupować krople do oczu, kup specjalne okulary do pracy na monitorze, jeśli napięcie następuje codziennie.

Nosić okulary, jeśli są wyświetlane. Wiele zaniedbuje tę prostą regułę i kontynuuj przeważa ich oczy. Zamiast niosąc okulary, ludzie z jakiegoś powodu wolą pchać, poczuj pewne niedogodności. Ktoś jest szczerze nieśmiały, aby nosić okulary, inne są niewygodne, inni po prostu zapominają. Oczywiście, kiedy wizja nie jest zbyt zmniejszona, jest całkiem możliwe, bez tego akcesorium. Ale jeśli w twardej formie jest miejsce miopii, już nie robisz bez nich.

Ćwiczenia na oczy. Wszyscy wiedzą, że ćwiczenia oczu mają wysoką wydajność. Ale ludzie z jakiegoś powodu są niewielkim stosowaniem w ten sposób, chociaż niemożliwe jest od niego zmierzyć. I musisz tylko wypracować zwyczaj regularnie wykonać te proste działania.

Konfrontuj rozsądne przerwy. Ludzie, których zawód wiąże się z komputerem, powinni zrozumieć, że bez codziennej opieki nad oczami, mogą stopniowo zepsuć wzrok. Dlatego konieczne jest, aby małe przerwy co godzinę przez dziesięć minut - piętnaście minut. W tym czasie można wypić szklankę herbaty lub kawy, wyjdź na ulicę, aby oddychać świeżym powietrzem lub po prostu spacerować po pokoju.

Zajęcia do rozwoju percepcji wizualnej

Poniżej znajdują się ćwiczenia, które pozwalają dostosować downstream vision i przyczynić się do jej zachowania długie lata. Rozwój percepcji wizualnej zaczyna się od przyjęcia świadomej decyzji. Jeśli spełniasz te zalecenia każdego dnia, wynik zauważą za tydzień. Poczekaj napięcie i spalanie w oczach.

• Palming. To ćwiczenie jest czasami nazywane "ciepłem twoich palm". Jego esencja jest następująca: musisz zamknąć oczy, umieść na nich dłonie i usiąść w tej pozycji przez kilka minut. Jest to szczególnie skuteczne, gdy jesteś bardzo zmęczony, a tekst na ekranie monitora nie jest już postrzegany. Przez pięć do siedmiu minut oczy odpoczywają i będzie ci łatwiej. Warunek: oczy muszą zamknąć dłonie w taki sposób, aby światło dzienne nie przeniknie do nich. W tym przypadku ciemność wpłynie jako czynnik terapeutyczny, posiadający korzystny wpływ.
• Narysuj "Wąż". W momencie silnego zmęczenia można spróbować narysować ruch oczu węża, który czołga się prosto do lewej, a następnie od lewej do prawej. Takie szkolenie jest idealne dla tych, którzy mają jakiekolwiek czynności wymagają stałej koncentracji i napięcia. Ćwiczenie pozwala na rozluźnienie mięśni oczu i zwrócić dawną ostrość wizualną.
• Oczy "w kręgu". Mentalnie narysuj okrąg i prowadzić oczami w kręgu: w górę - w dół - w lewo. Powtórz kilka razy. Istotą tego wspaniałego ćwiczenia jest upewnienie się, że działanie ta może być dokładna. Podczas ćwiczenia oczy odpoczywają i odpoczywają.
• "W różnych kierunkach". Spróbuj chaotycznie zrobić proste ruchy przez twoje oczy: w górę, w dół, prawy, w lewo, spójrz na odległym zakątku pokoju i na czubku własnego nosa. Istotą jest wykonanie tych działań nie w czystej sekwencji, ale zamieci. Osiąga się to poprzez ostrość wizualna i dbałość o drobiazg.

W związku z tym wizualne postrzeganie osoby jest złożonym i wysoce zorganizowanym procesem wymagającym kompetentnego podejścia odpowiedzialnego. Prace analizatora wizualnego jest bardzo ważne dla całego organizmu i, na szczęście, jest podatna na korekta.

"Kreatywność zaczyna się od wizji. Wizja -

jest to już aktualny akt wymagający napięcia "

Henri Matisse.

Teoria percepcji estetycznej opiera się na fakcie, że postrzeganie jej podstaw jest procesem poznawczym określonym przez formularze i rodzaj percepcji wzrokowej.

Specjalny akcent zostanie dokonany na tym, że percepcja estetyczna nie jest pasywnym, kontemplacyjnym aktem i kreatywnym, aktywnym procesem.

Każdy akt percepcji wizualnej, zgodnie z Arnheimiem (autor najciekawszej książki "Art i Visual Percepcja"), jest aktywnym badaniem obiektu, jego oceny wizualnej, wybór istniejących funkcji, porównując je z ruchami pamięci , ich analiza i organizacja tego wszystkiego holistyczny obraz.

W ciągu 20 lat, teraz ostatni dwudziesty wiek pojawił się nowy kierunek psychologii, nazywany jest Gestalt. Termin gestalt nie jest podatny na wyraźne tłumaczenie na język rosyjski, ma wiele wartości: holistyczny, obraz, struktura, kształt. Można go stosować bez tłumaczenia, co oznacza, że \u200b\u200bholistyczne połączenie elementów życia psychicznego, który jest nieunikniony do ilości elementów części. W swoich pracach Gestaltpsychologowie zapłacili dużo uwagi Problemy percepcji. Wykonali przede wszystkim przeciwko asocjacyjnej teorii percepcji, która zdominowała teorie psychologiczne X1X wieku. Starali się udowodnić, że percepcja ma charakter holistyczny i opiera się na tworzeniu konstrukcji holistycznych - Gestaltowa. Zamiast abstrakcyjnych pytań o tym, jak widzimy trzy wymiary, jakie są elementy sensoryczne, jak to możliwe, ich stowarzyszenie, gestttpsihologowie przedstawiają prawdziwe i specyficzne problemy: jak widzimy rzeczy, ponieważ są w rzeczywistości, ponieważ liczba jest postrzegana oddzielnie od tła , Co to jest powierzchnia, dlaczego jest to możliwe, nie zmieniając niczego w temacie, "zmień" jego wagę, rozmiary i inne parametry.

Spróbujmy dowiedzieć się, jak widzimy, a tym samym, aby pomóc sobie nauczyć się, jak zarządzać percepcją wizualną.

Tak więc - każda percepcja jest również myślenia, każde rozumowanie jest jednocześnie intuicyjne, każda obserwacja jest również kreatywnością. A każda osoba widzi i słyszy tylko to, co rozumie i odrzuca, co nie rozumie.

Często uważa się, że oko jest podobne do kamery. Nie ma jednak absolutnie nie nadające się oznaki percepcji. Okno dostarcza mózg z informacjami zakodowanymi w aktywności nerwowej - obwód impulsów elektrycznych, które z kolei, za pomocą jej kodu i określoną strukturę aktywności mózgu odtwarza elementy. To jest jak listy podczas czytania, znaki nie są obrazami. Nie pojawia się wewnętrzny obraz! Dla mózgu ten strukturalny podniecenie jest przedmiotem.

Bardzo interesujące, tendencja naszego mózgu grupuje obiekty i proste figury i kontynuuj (rysowanie) niedokończonych linii. Kilka linii jest tym, czego potrzebujesz do oka, reszta skończy mózg w miarę mojego rozwoju i zrozumienia. (Karykatury, wizja w płomieniu lub w chmurach - twarze i figurki, fortuny mówiąc na terenie kawy itp.)

Możliwe jest powiedzenie przy pełnym zaufaniu, że znajomość obiektu otrzymanego z przeszłych doświadczeń jest zawarta w procesie percepcji wzrokowej, a to doświadczenie nie jest ograniczone do wizji, tutaj i dotykania i smaku, koloru, węchowego, słuchowego i ewentualnie nawet Temperatura, ból i inne zmysłowe cechy tego tematu.

Percepcja wykracza poza doznachy bezpośrednio do doznania USA. Percepcja i myślenie nie istnieją niezależnie od siebie. Wyrażenie: "Widzę, co rozumiem" - wskazuje połączenie, które naprawdę istnieje.

Opisywanie przedmiotów i rzeczy, stale podkreślamy ich korelację ze środowiskiem. Żaden przedmiot nie jest postrzegany na białym tle. Percepcja czegoś oznacza przypisywanie tego "czegoś" o określonym miejscu w systemie: lokalizacja w przestrzeni, stopień jasności, koloru, wielkości, wielkości, odległości itp. Zmieniając fryzurę, nagle zauważamy, że twarz była lekko zaokrąglona. Wybór stylu sukienki, marzymy, aby "wyciągnąć" nogi i szyję oraz "zmniejszyć" ilość talii. Można powiedzieć z całkowitym zaufaniem, że widzimy więcej niż wejście na oko siatkówki. I nie jest to działanie inteligencji!

Wydaje się niesamowite, ale dowolna linia narysowana na papierze lub nakłada na powierzchnię tematu (w naszym przypadku na ubraniach lub na twarzy), podobnie jak kamień porzucony w spokojnej wodzie stawu. Wszystko to jest odpoczynku, mobilizacja przestrzeni, działania, ruchu. A wizja postrzega ten ruch, to działanie.

Uruchomia moc percepcyjna. Czy te mocne są prawdziwe? W postrzeganych obiektach istnieje naturalnie nie (oczywiście, nie dorastałeś, umieszczając ubrania do pionowej taśmy i nie rozszerzyły się z poziomych), ale można je uznać za bliźniaki psychologiczne lub równoważny sił fizjologicznych działających w regionie wizualnym mózgowy. Nie ma podstaw z złudzeniami, aby zadzwonić do tych sił, są one iluzoryczne, nie więcej niż kolory związane z samymi przedmiotami, chociaż kolory z fizjologicznego punktu widzenia są tylko reakcją system nerwowy Na świetle o pewnej długości fali (ale trochę później).

Równowaga psychiczna i fizyczna.

Omówienie kwestii wpływu lokalizacji obiektu do jego percepcji, nieuchronnie stawiamy współczynnik równowagi. Z punktu widzenia fizyki równowaga jest stanem ciała, w którym siły działają na nim, zrunują się nawzajem. Ta definicja ma zastosowanie do sił percepcyjnych. Podobnie jak każde ciało fizyczne, każdy mający model wizualny ma punkt wsparcia lub środka ciężkości. Jaka jest równowaga w tworzeniu obrazu? Niezrównoważona kompozycja, niezależnie od tego, czy jest to rysunek, umieszczenie mebli, wybór odzieży, kolorów i linii makijażowych i fryzur, wygląda losowo, tymczasowa. Kiedy nie ma spokoju i jasności, mamy wrażenie zniszczenia lub nieokreślony. Na przykład odzież klauna - czerwony i niebieski, dzieląc ciało na pół - a liczba wydaje się śmieszna, chociaż oba połówki tułowia i ich waga fizyczna są równi. Można powiedzieć z pełnym zaufaniem, że brak równowagi prowadzi do niemożności percepcji całości.

WAGA. Podczas tworzenia kompozycji wizualnej nie można zapomnieć o widocznej wadze. Waga zależy od lokalizacji części lub obiektu. Element znajduje się w środku kompozycji lub w pobliżu waży mniej niż inne. Przedmiot w górnej części wydaje się trudniejszy niż poniżej, a prawa strona ma większą wagę niż po lewej stronie. Waga zależy zarówno na rozmiarach, naturalnie, że większy element będzie wyglądał trudniej. Teraz, jak na "wagę" koloru, a następnie czerwony (ciepły) jest cięższy niż niebieski (zimny), a jasne i jasne kolory są cięższe ciemne. Na przykład, aby interpretować czarno-biały, konieczne jest stworzenie czarnej przestrzeni kosmicznej, aby zrobić trochę więcej białego. Waga wpływa również na formę obiektu i kierunek postrzeganych obiektów. Prawidłowa forma geometryczna zawsze wygląda trudniej niż źle. Na przykład w porównaniu z tą samą wagą i kolor piłki, kwadratowy i trójkąt, wydaje się piłką.

KIERUNEK.Kierunek, jak również waga, wpływa na równowagę, tj. Stworzyć ogólne wrażenie z tematu. Bardzo ważne jest zrozumienie i pamiętać, że w wydłużonych formach, której orientacja przestrzenna, której odbiega od poziomego lub pionowego do małego kąta, ten kierunek staje się dominujący. Najprostszym i najbardziej przystępnym przykładem tego zasady jest lekko przesunięty szew od razu pończochy z szwem!

Prawa i lewa strona.Trudny problem pojawia się w związku z asymetrią prawej i lewej. Każdy element znajdujący się po prawej stronie wygląda na ciężkim lewicy. Eksperci uważają wszystko, co znajduje się po lewej, ma większą wartość dla obserwatora niż zlokalizowana w centrum lub w prawo. Pamiętaj, gdzie Trybunę głośnika jest miejscem, w którym główna akcja jest na scenie: w środku i częściej po lewej stronie. Zjawisko to jest związane z dominacją lewej półkuli kory mózgowej, która zawiera najwyższe centra mózgu - mowa, czytanie i pisanie.

Zarys.W istocie Vision jest środkiem praktycznej orientacji w przestrzeni. Proces wizualny oznacza "uchwycić", szybką świadomość kilku charakterystycznych cech obiektu. (Słabe wydrukowane zdjęcie odwróciło twarz na kilka szarych plam, ale dowiadujemy się) możemy to powiedzieć ludzki wygląd - To w pewnym stopniu penetracja w istotę tematu. A zamyknięcie jest tylko jedną z zasadniczych cech tematu, zdobytych i świadomych ludzkich oka. Zarys jest granicą masy. Ale oto ciekawy przykład, nie widzimy ukrytej strony piłki, ale zdecydowanie wiemy, że piłka jest okrążona. Co jest nam znane, działa jako wiedza, która jest dodawana do bezpośredniej obserwacji.

Gestttptsihologowie wierzą, że każdy model stymulujący jest postrzegany najłatwiejszym, tj. Temat, który widzimy, składa się z niewielkiej liczby charakterystycznych cech strukturalnych. I dalej od nas jest przedmiotem, tym bardziej prosty formularz widzimy. Z bliższym przyjrzeniem się, zaczynamy widzieć szczegóły.

PODOBIEŃSTWO. Podczas tworzenia dowolnej kompozycji konieczne jest zapamiętanie zasady podobieństwa: Im więcej części jakiegoś postrzeganego modelu podobnego do siebie, tym silniejsze będą one łączone w liczbę całkowitą. Elementy związane z kształtem, kolorami, wielkością itp., Staraj się znajdować w tej samej płaszczyźnie. Podobieństwo tworzy silny efekt wizualny, tworzenie i tworzenie modeli wizualnych. I co wystarczy model.W ten sposób silniejszy się spieszą się, często łamiąc kompozycję lub tworzą nową.

Dalszy rozwój zasady podobieństwa części wyraża się w wzorach, co dotyczy wewnętrznego podobieństwa obiektu postrzeganego wizualnie: gdy istnieje wybór między kilkoma możliwościami ciągłych krzywych (i ludzkiego ciała, chcę przypomnieć, składa się z Tylko z nich), wtedy preferencje jest przekazywane, które najbardziej konsekwentnie zachowuje wewnętrzną strukturę. A jednak zawsze przedziały między segmentami zakrzywijymi psychicznie wypełnione nas i ukończyli kompletny koło. Udowodniono również, że podobieństwo figur lub kolorowych miejsc nie jest wyrażona w ścisłym powtórzeniu poprzedniego, ale w stopniowej zmianie formularza. A oko widza, zmuszony do śledzenia tego spostrzegawczego ruchu, widzi nową formę!

Po tym Arnheim wykonał artykuł "Symbole sztuki - Freudian i inne". W nią wraca do krytyki estetyki psychoanalizy. Według Arnheima wycieczki psychoanalityków w dziedzinie sztuki są absolutnie próbują.

"Każdego roku otrzymujemy inną interpretację wizerunku EDIP lub Hamleta. Analizy te są lub łatwo połknięte lub ignorowane, a najczęściej powodują śmiech od czytelników i nie dają przyczyny dla żadnej konstruktywnej dyskusji. " Interpretacje dzieł sztuki, które Freudian daje, arbitralny i losowy. Przynosząc sztukę do symbolicznego wyrazu motywów seksualnych, Według Arnheima, są art. "Nawet jeśli pisze, gdy interpretacja nie jest czysto arbitralna, ale opiera się na czymś, mimo to, przebywamy w połowie drogi do świętej Sztuki Świętej, gdy usłyszymy oświadczenia, że \u200b\u200bdzieło sztuki jest tylko wyrazem pragnień seksualnych, tęsknota do powrotu do maczurek lub strach przed kastracją. Korzystając z tego rodzaju wiadomości są niezwykle nieistotne i muszą być zaskoczeni, dlaczego sztuka została uznana za konieczne w każdej znanej nam kulturze i dlaczego wnikają tak głęboko w nasze życie i naturę. "

Kontrowersje z przedstawicielami estetyki Freudian jest również zawarte w książce "Sztuka i percepcja wizualna". Arnheim sprzeciwia się wielu przedstawicielom teorii psychoanalizy. Niewiele robi, na przykład pisarz Freudistsky Poczucie miasta Grojdek, który w swojej pracy "Mężczyzna, jako symbol", próbując zinterpretować kilka zdjęć Rembrandt w sensie seksualnym i przedstawić laocoon z grupy rzeźbiarskiej symboliczny obraz narządów płciowych. "Najczęstszym sprzeciwem wobec takiej interpretacji" pisze Arnheim, jest wskazany na jego jednostronnej, która jest wyrażona w rozpoznawaniu seksu najważniejszy i główny punkt życia ludzkiego, co jest spontaniczne wszystko spada. Psychologowie wskazali już, że przepis ten nie jest udowodniony. W najlepszym razie teoria ta jest prawdziwa tylko w odniesieniu do poszczególnych osób z niepokojącą psychiką, a nawet w pewnych okresach kultury, podczas której "Superfluid seksualności nadaje wszystkie rodzaje limitów". "

Nie mniej ostry Arnheim jest przeciwko słynnej angielskiej sztuki historyk i teoretyk sztuki Herbert Reed. Przedmiotem krytyki Arnheim jest książka trzcinowej "edukacji artystycznej", gdzie trzcina w duchu Freuddism ma na celu interpretację kreatywność dzieci Jako wyraz wrodzonych i podświadomości.

Po Jungu, Reed uważa, na przykład, że stosowanie dzieci w ich pracach takich uniwersalnych form, jako kręgu, jest wyrazem archetypów lub kompleksów seksualnych leżących gdzieś w głębi nieświadomości. Arnheim odprowadza taką opinię, udowodniając swoją subiektywność i bezpodstawność. "Spektakularnie postrzegane symbole", pisze ", nie może być odpowiednio badany bez obrotu do czynników percepcyjnych i wizualnych. Zwolennik psychoanalizy, który wierzy, że dziecko rozpoczyna swoje działania artystyczne z wizerunku kręgów ze względu na jego wspomnienia matki piersi, która była pierwszym znaczącym przedmiotem jego doświadczenie życiowe, zaniedbuje elementarne silnik i warunki wizualne, które powodują preferencje koła lub obwodu. Takie prawdziwe postacie jako Sunbarrow lub Krzyż odzwierciedlają główne rodzaje doświadczeń ludzkich za pomocą podstawowych form wizualnych. "

W ten sposób Arnheim przez całą książkę sprzeciwia się estetyce Freudian z szukaniem objawów klinicznych i symboli seksualnych, oszustwo artystycznej kreatywności. To prawda, że \u200b\u200bnie można stracić z oczu faktu, że krytyka freudizmu prowadzona jest przez Arnheima, a nie z perspektywy spójnej filozofii materialistycznej. Ale biorąc pod uwagę tę okoliczność, ma bardzo ważne.

Estetyka Freudistowa całkowicie wykluczyła funkcję wiedzy z obszaru sztuki. W przeciwieństwie do tego Arnheim twierdzi, że sztuka jest procesem wiedzy. Według niego główne niebezpieczeństwo zagraża sztuce jest kłamstwem w utratę sztuki. "Zaprzeczymy prezentowi zrozumienia rzeczy, które nadają nam nasze uczucia. W rezultacie teoretyczne zrozumienie procesu percepcji oddzielonej od samej percepcji, a nasza myśli porusza się do abstrakcji. Nasze oczy przekształciły się w proste narzędzie pomiarowe i identyfikację - stąd brak pomysłów, które można wyrazić w obrazach, a także niezdolność do zrozumienia znaczenia tego, co widzimy ".

Teoria percepcji estetycznej, której rozwija się Arnheim, opiera się na fakcie, że percepcja opiera się na procesie poznawczym, określonym przez formy i rodzaj percepcji wizualnej. Być może jest to główna wartość estetycznej koncepcji Arnheima.

Biorąc pod uwagę percepcję sztuki jako procesu poznawczego, Arnheim wskazuje konkretne cechy tej wiedzy. Przede wszystkim koncentruje się na tym, że percepcja estetyczna nie jest pasywnym, kontemplacyjnym aktem i kreatywnym, aktywnym procesem. Nie jest ograniczony tylko do reprodukcji obiektu, ale ma również funkcje produkcyjne, które składają się w tworzeniu modeli wizualnych. Każdy akt percepcji wizualnej, zgodnie z Arnheimem, jest aktywnym badaniem obiektu, jego oceny wizualnej, wybór znaczących cech, porównując je z ich ścieżkami pamięci, ich analizą i organizacją do holistycznego wizualnego obrazu.

Wizualna percepcja w interpretacji Interpretacji jest aktywnym, dynamicznym procesem. Wizja nie może być mierzona w jednostkach statycznych, ilościowych - centymetrach, długości fal itp., Ponieważ obejmuje jako niezbędny, znaczący element, dynamiczny stosunek sił. "Każdy model wizualny jest dynamiczny ... Każda linia narysowana na kartce papieru, każdy prosty kształt, formowany z kawałka gliny, jest podobny do kamienia, rzucony do stawu. Wszystko to jest załamanie odpoczynku, mobilizacji przestrzeni. Wizja jest postrzeganie działań. "

Ten aktywny I. kreatywna postać Według Arnheima, pewnego podobieństwa z procesem wiedzy intelektualnej. Jeżeli wiedza intelektualna ma radzę sobie z logicznych kategorii, postrzeganie sztuki, nie będąc procesem intelektualnym, mimo to opiera się na niektórych zasadach strukturalnych, że Arnheim nazywa "koncepcje wizualne". Przydziela dwa rodzaje takich koncepcji - "Perceptual", z pomocą, którą występuje percepcja, a "wizualna", przez którą artysta uosabia swoją myśl do materiału sztuki. W ten sposób percepcja leży w tworzeniu "koncepcji percepcyjnych", a także kreatywność artystyczną reprezentuje "tworzenie odpowiednich koncepcji wizualnych". Arnheim przywiązuje duże znaczenie dla tych koncepcji w procesie percepcji i kreatywności artystycznej. Mówi nawet, że jeśli Rafael urodziłby się bez rąk, nadal pozostanie artystą.

Według Arnheim, postrzeganie wizualne w jego strukturze jest zmysłowym analogiem wiedzy intelektualnej. "Obecnie można argumentować", pisze Arnheim, - to na obu poziomach - percepcyjne i intelektualne - te same mechanizmy działają. W konsekwencji, takie terminy jak "koncepcja", "Wyrok", "Logika", "Abstrakcja", "zawarta", "obliczenie" itp., Należy być nieuchronnie stosowane w analizie i opisie wiedzy sensorycznej ".

Ta myśl o Arnheim, mimo że stanowi jeden z głównych postanowień swojej teorii percepcji wzrokowej, wydaje się, że jest znany do dyskusji. W książce "Sztuka i percepcja wizualna" gra rolę hipotezy, a nie eksperymentalnie udowodnioną prawdę. Niemniej jednak, twierdzenie Arnheima na produktywnym, kreatywnym charakterze percepcji zasługuje na największą uwagę. W pewnym stopniu uznaje się w psychologii radzieckiej. Tak więc w artykule "Productive Percepcja" V. P. Zinchenko, wyjaśniający, w szczególności na Arnheim, pisze: "Różne systemy funkcjonalne są zaangażowane w metodę wizerunku, a wkład systemu wizualnego jest szczególnie znaczące. Ten wkład nie ogranicza się do reprodukcji rzeczywistości. System wizualny wykonuje bardzo ważne funkcje produkcyjne. Oraz takie koncepcje jako "wizualne myślenie", "sceniczne rozważanie", w ogóle nie ma metafory. "

Oceniając Księgę Arnheima, konieczne jest, aby powiedzieć kilka słów o jego strukturze. Składa się z dziesięciu rozdziałów: "równowagi", "zarys", "formularza", "rozwój", "przestrzeni", "światło", "kolor", "ruch", "napięcie", "ekspresyjność" (w tym wydaniu, Reprezentowanie skróconego tłumaczenia Księgi Arnheima nie ma głowy "napięcia"). W tej liście jest jego własna sekwencja, własna logika. Wszystkie szefowie książki odzwierciedlają pewne punkty w rozwoju postrzegania wizualnego, w ruchu wiedzy z prostych, podstawowych form do najbardziej złożonych i znaczących. W ostatnim rozdziale "ekspresywność" jest, zgodnie z Arnheimem, "koroną" kategorii percepcyjnych. Wypełnia książkę i jednocześnie zakończenie procesu percepcji wizualnej. W ten sposób struktura książki ujawnia strukturę procesu percepcji estetycznej, jak reprezentuje jego Arnheim, najważniejsze momenty w tworzeniu holistycznego obrazu artystycznego.

Księga Arnheima jest napisana na podstawie zasad i metodologii psychologii gestaltowej. Ta orientacja na gestaltpsychologii jest szczególnie namacalna w "wprowadzaniu" i pierwszych trzech rozdziałów: "równowaga", "kontur", "formularz". W "WPROWADZENIE" Arnheim specjalnie podkreśla, że \u200b\u200bmetodologia jego badań opiera się na eksperymentalnej i teoretycznej bazie psychologii gestaltowej. W tym względzie odnosi się do dzieł psychologów gestaltowych K.Kofski, M.vertheimer, V.Köler, a w dziedzinie psychologii sztuki i pedagogiki na badaniach Szwajcarskiego Nauczyciela Gustav Britz i Amerykańskiego Psychologa Henry Shefer- Zimmer.

Psychologia Gestalt odnosi się do jednej z wpływowych kierunków współczesnej psychologii na Zachodzie. Jego fundacje zostały wyluzowane w latach dwudziestych w dziełach niemieckich psychologów, którzy przedstawiają teorię tzw. Gestalt. Termin "gestalt" nie jest podatny na tłumaczenie pojedynczy do rosyjskiego. Ma całą liczbę wartości, takich jak "Holistic Image", "Struktura", "Formularz". W literatura naukowa Koncepcja ta jest najczęściej używana bez tłumaczenia, co oznacza holistyczne połączenie elementów życia psychicznego, nieuniknione do ilości składników jego części. W swoich pracach Gestaltpsychologowie zwrócili dużą uwagę na problemy percepcji. Przede wszystkim wykonywali przeciwko asocjacyjnej teorii percepcji, która zdominowała psychologiczne teorie XIX wieku. W przeciwieństwie do tej teorii, starali się udowodnić, że percepcja ma charakter holistyczny i opiera się na tworzeniu konstrukcji holistycznych, gestal.

Należy zauważyć, że w jego pragnieniu ujawnienia holistycznego charakteru strukturalnego postrzegania gestaltpolodzy często przyszedł do czysto idealistycznych wniosków, aby uznać, że fakty o postrzeganiu wizualnej są wyjaśnione nie tylko przez właściwości obiektów percepcji, ale także Wrodzona, immanentna struktura pola fenomenalnego, efekt elektrycznych pól mózgu.

"Psychologists-Geshetaltalists," Notes R. L. Gregory, - wierzył, że wewnątrz mózgu były zdjęcia. Reprezentowali percepcję jako modyfikację elektrycznych pól mózgu, a te pola kopiują formę postrzeganych obiektów. Ta doktryna, znana jako izomorfizm, miała szkodliwy wpływ na teorię percepcji. Od tego czasu istnieje tendencja do właściwości przypisywanych z hipotetycznych pól mózgu, podobno "wyjaśniającą" takie zjawiska jako zniekształcenie widzi inne zjawiska ".

Podobna ocena filozoficzne znaczenie Psychologia gestaltowa daje V. P. Zinchenko. "Bycie na stanowisku równoległości psychofizycznej, GestaltPsychology rozpatrywano procesy tworzenia obrazu percepcyjnego jako prostej refleksji. Fizjologiczne procesy tworzenia struktury, rzekomo występujące wewnątrz układu nerwowego. Stanowisko psychologów gestaltowych, że gestalles percepcyjny nie są odzwierciedleniem świata zewnętrznego, ale struktury wewnętrznej wytwarzanej przez mózg, reprezentują tylko nową wersję starej idealistycznej koncepcji fizycznego idealizmu ".