Wasilij Iwanowicz Szuchajew(1887-1973), portrecista, artysta teatralny, pedagog, ilustrator dzieł klasyków rosyjskich, znany szerokiej publiczności przede wszystkim jako jeden z najlepszych rosyjskich ilustratorów twórczości A. Puszkina

W 1906 Wasilij Iwanowicz Szuchajew wstąpił do Akademii Sztuk Pięknych w Petersburgu.

Przez sześć lat (1906-1912) rozumie złożoną umiejętność malarza, z czego cztery lata w pracowni profesora D.N. Kardowskiego.

W warsztacie Kardowskiego dużą wagę przywiązywano do pracy z naturą iz natury, wysokiej techniki rysunkowej oraz doskonalenia metod technologicznych.

Szuchajew prowadził te zasady przez całą swoją kreatywność - artystyczną i pedagogiczną.

V.I.Shukhaev (1921-1935) spędził znaczną część swojego życia we Francji.

W tych latach ilustrował książki rosyjskich pisarzy dla wydawnictwa Pleiada:

„Królowa pikowa” oraz „Borys Godunow” Puszkina,

"Pierwsza miłość" Turgieniew,

„Opowieści petersburskie” Gogolu,

„Zaczarowany Wędrowiec” Leskow,

"Bohater naszych czasów" Lermontow,

„Nudna historia” Czechow.

W 1922 r. Vishukhaev stworzył ilustracje do paryskiego wydania „Królowej pikowej” Puszkina, która ukazała się po francusku w nakładzie zaledwie 340 egzemplarzy (paryskie wydawnictwo „Pleiade”; przekład Shifrin, Schletzer i André Gide, 1923) .

Ilustracje do „Damowej pikowej” uważane są za „jedno z najwyższych osiągnięć Szuchajewa w dziedzinie sztuki książkowej”.

Ilustracje te wykonane są techniką rysowania piórkiem z akwarelowym akcentem.

Badacz jego pracy, I. Myamlin, zauważa na ilustracjach do „Królowej pikowej” „prawdziwą biżuteryjną umiejętność artysty w przekazywaniu cech portretowych, czasem ironicznych i satyrycznych”.

W ręcznie malowanych rysunkach Szuchajewa w stylu artystów World of Art kostiumy i codzienne detale z epoki są wykonane ze szczególną starannością, choć jest bliskość do francuskich rycin z XVIII wieku.

Brak szczegółowych „gotowych” cech bohaterów, lakonizm, prostota, „nieozdobność” prozy Puszkina wymagają od czytelnika uważnego podejścia do słowa i aktywności rekreacyjnej i twórczej wyobraźni.

Tragedia bohatera Puszkina podana jest w ironicznym tonie, choć początkowo czytelnikowi wydaje się, że dotyka ona wszystkich bohaterów, z wyjątkiem głównego bohatera: żaden z przyjaciół Hermanna nie pozwolił sobie na jego figla, w całej historii uśmiech nigdy nie pojawił się na jego twarzy.

"Kasyno". W 1925 roku w Paryżu V. Shukhaev stworzył scenografię do Damy pikowej.

Rysunki do tragedii „Borys Godunow” należą do niewątpliwych osiągnięć artysty.

W I. Szuchajew zilustrował tragedię Puszkina w malarstwie ikon, tj. w duchu stylistycznym najbliższym epoce Borysa Godunowa.

„Poczuar”(francuski pochoir - "szablon") - metoda ręcznego poprawiania szablonowego graweru lub rysunku przez "okienki" wycięte w papierze lub innym materiale.

Jeżeli szablon został wykonany z cienkiej miedzianej płytki metodą trawienia kwasem, to w efekcie można było uzyskać nie tylko lokalne kolorowe plamy, ale także raczej cienkie linie.

Na początku XX wieku metoda ta była często wykorzystywana przy tworzeniu albumów autorskich i druków reprodukcji.

Ta sama technika została wykorzystana do stworzenia ilustracji akwarelowych do bibliofilskich książek o małym nakładzie.

Fałszywy Dmitrij i Boyar ... Ilustracja do tragedii Aleksandra Puszkina „Borysa Godunowa”

Dwa lata po „Królowej pikowej” Puszkina, paryskie wydawnictwo „Pleiada” opublikowało bibliofilskie wydanie „Borysa Godunowa” w tłumaczeniu Zh Shifrina z ilustracjami V.I. Szuchajewa. W tych uroczystych i „lakonicznych” ilustracjach artysta wyszedł z tradycji malarstwa ikonowego XVI-XVII wieku.

Podczas nauki Szuchajew skopiował freski Dionizego w klasztorze Feraponta. W 1925 roku, mieszkając w Paryżu, wraz ze swoim przyjacielem A.E. Jakowlew otrzymał zlecenie namalowania sali koncertowej w prywatnym domu przy ulicy Pergolez.

Obraz na temat „Opowieści A.S. Puszkin w muzyce ”został wykonany w stylistycznym stylu fresków i ikon. Odwołanie się artysty do malarstwa staroruskiego w Borysie Godunowie jest naturalne dla zilustrowania dzieła, które ma miejsce na początku XVII wieku.

Arcybiskup Anastasy (AA Gribanovsky) w artykule „Duchowe spostrzeżenia Puszkina w dramacie„ Borys Godunow ”” opublikowanym w „Biuletynie rosyjskiego ruchu studenckiego w Europie Zachodniej” (Paryż, 1926), szczególnie zwrócił uwagę na korespondencję z tragedią Puszkina do ducha opisywanych czasów: „Prawosławny pierwiastek duchowy, który przeniknął całą strukturę życia rosyjskiego w epoce Godunowa, organicznie wnika we wszystkie momenty dramatu Puszkina i gdziekolwiek autor się z nim styka, opisuje jest w jasnych i prawdziwych kolorach, nie dopuszczając ani jednej fałszywej nuty w samych tonalnych narracjach o tej stronie rosyjskiego życia i ani jednego technicznie niepoprawnego szczegółu w jego przedstawieniu ”.

Borys Godunow został opublikowany przez Pleiade w 445 egzemplarzach. Spośród nich 18 wydrukowano na papierze japońskim, 22 na papierze holenderskim, 390 na papierze czerpanym. 15 egzemplarzy (5 na papierze japońskim i 10 na papierze czerpanym) nie było przeznaczonych do sprzedaży. We Francji, a także za granicą w ogóle o „Borysie Godunowie” Puszkina dowiedzieli się głównie dzięki operze o tym samym tytule autorstwa M.P. Musorgski. Ilustracje Szuchajewa i tłumaczenie tekstu na język francuski przez Zh. Shifrina stały się kolejną wspaniałą interpretacją tragedii, przybliżając ją zagranicznemu czytelnikowi.

Wydanie książki zbiegło się w czasie z ważnym wydarzeniem: w 1925 r. Rosja za granicą zaczęła obchodzić Dzień Kultury Rosyjskiej, święto zbiegające się z urodzinami Puszkina.

Los chciał V.I. Szuchajew miał okazję w pełni dowiedzieć się, w jakim „czasie kłopotów” się pogrążył, ilustrując tragedię Puszkina. W 1937 roku, dwa lata po powrocie z emigracji, Artysta i jego żona zostali aresztowani i spędzili 10 lat na wygnaniu w Magadanie.

Po zwolnieniu osiedlili się w Tbilisi, ale męka na tym się nie skończyła: niejednokrotnie byli aresztowani i deportowani.

Nadal przyglądamy się zdjęciom przygotowanym przez ilustratorów z różnych krajów, wykonanym w różnym czasie. Dziś będziemy podziwiać ilustracje stworzone do baśni największego rosyjskiego poety i prozaika „naszego wszystkiego” – Aleksandra Siergiejewicza Puszkina.

Opowieści Aleksandra Puszkina w ilustracjach 1820

Strona tytułowa pierwszej publikacji wiersza „Rusłan i Ludmiła”, 1820 r. Ku naszemu wielkiemu ubolewaniu, nazwisko autora nie jest znane. Możemy tylko powiedzieć, że ilustracja wykonana jest w klasyczny sposób grawerski. A zainteresowanie jest takie, że jest to dożywotnia edycja wiersza i najprawdopodobniej sam Puszkin regulował ilustracje do swojej pracy.

Opowieści A.S. Puszkina w ilustracjach 1893

Praca Aleksandra Siergiejewicza jest wszechstronna i niesamowicie piękna. Jego wyobraźnia i prostota słów zawsze przyciągały uwagę artystów. I nawet jeśli prezentowana praca nie jest wprost ilustracją do książki Puszkina, to jest ilustracją do bajki. To dzieło „Rusłan i Ludmiła”, wykonane przez największego malarza XIX wieku, Mikołaja Ge.

Opowieści A.S. Puszkina w ilustracjach 1905

Wydanie 1905. Ilustracje do tego wydania i w ogóle do wielu wydań A. Puszkina na początku XX wieku wykonał największy rosyjski ilustrator i artysta książek - Iwan Bilibin.

Ivan Bilibin urodził się na przedmieściach Petersburga. Studiował w Szkole Plastycznej w Monachium, następnie u Ilji Repina w Petersburgu. W latach 1902-1904 Bilibin podróżował przez północ Rosji. Podczas tej podróży bardzo lubi starą drewnianą architekturę i rosyjski folklor. To hobby miało ogromny wpływ na styl artystyczny artysty. Sława przyniosła Bilibinowi w 1899 roku, po opublikowaniu zbioru bajek rosyjskich, do których artysta wykonywał ilustracje. Podczas rewolucji rosyjskiej 1905 pracował nad karykaturami rewolucyjnymi.

Opowieści A.S. Puszkina w ilustracjach 1919

Wydanie z 1919 r., do którego ilustracje przygotował rosyjski artysta awangardowy - Ljubow Popowa. Jako najjaśniejszy przedstawiciel kulturowego środowiska rosyjskiego początku XX wieku Ljubow Popowa skoncentrował w sobie ogromną liczbę kierunków, zarówno w technikach, jak iw pracach. Była malarką, ilustratorką książek, twórcą plakatów i projektantką tkanin. W swojej pracy wykorzystywała dorobek kubistów, modernistów, suprematystów i konstruktywistów. Publikacja baśni A. Puszkina w 1919 roku zbiegła się z tym samym etapem w twórczości ilustratora, kiedy autor działał jednocześnie jako suprematysta i artysta awangardowy.

Opowieści A.S. Puszkina w ilustracjach 1922

Wydanie z 1922 roku bajki „O rybaku i rybie” z ilustracjami rosyjskiego artysty Władimira Konashevicha. O twórczości tego wspaniałego artysty i ilustratorki pisaliśmy przyglądając się ilustracjom do bajki „”. Konashevich jest jednym z tych artystów i ilustratorów, którzy przez całe swoje twórcze życie stosują i praktykują jedno podejście stylistyczne. W przypadku Konashevicha - jasne ilustracje, z misternie opracowanymi szkicami ołówkiem, kontrastującymi odważnymi kolorami. Pozostając wierny swojemu stylowi, artysta tylko poprawił swoje umiejętności w szczegółach i niuansach.

Opowieści Aleksandra Puszkina w ilustracjach 1950

1950 Wydanie francuskie, z ilustracjami Helene Guertik. O ilustracjach tego rosyjskiego artysty pisaliśmy już w kontekście ilustracji do bajki „”. Ta edycja była zbiorem popularnych bajek, w tym „Opowieść o carze Saltanie”. W tej pracy ilustratorka stosuje ciekawe podejście. Artysta tworzy ilustracje używając tylko kilku kolorów, nakładając na siebie obrazy, dając w ten sposób figuratywne przedstawienie samej akcji.

Opowieści Aleksandra Puszkina w ilustracjach 1954

Wydanie „Opowieść o zmarłej księżniczce i siedmiu bohaterach”, 1954 z ilustracjami ilustratorki Tamary Yufy. Absolwentka Leningradzkiej Szkoły Artystyczno-Pedagogicznej, zaczynała od nauczania rysunku i rysunku w szkole. W tym samym czasie zaczął próbować swoich sił w ilustracji książkowej. Oprócz ilustracji książkowych tworzy także szkice kostiumów i scenografii dla teatru.

Opowieści Aleksandra Puszkina w ilustracjach 1963

Kolejne wydanie bajki Aleksandra Puszkina, tym razem „Opowieść o Złotym Koguciku”, 1963, z ilustracjami znanego nam już artysty i ilustratora Władimira Konashevicha.

Opowieści Aleksandra Puszkina w ilustracjach 1974

Wydana w 1974 roku z ilustracjami rosyjskiej artystki, ilustratorki i grafika - Tatiany Mavriny. Tatiana, bardzo płodna ilustratorka, zaprojektowała ponad 200 książek, rysowała dla kina i teatru oraz zajmowała się malarstwem. Tatiana jest jedną z laureatek Nagrody im. G. H. Andersena za wkład w rozwój ilustracji dziecięcej. Dużo podróżując po kraju, Mavrina była nasycona tradycyjną kulturą staroruską, co znalazło odzwierciedlenie w ilustracjach autora. Wydanie z 1974 roku nie było jedynym wydaniem dzieł Puszkina, do których ilustracje przygotowała Mavrina.

Opowieści A.S. Puszkina w ilustracjach 1975

Wydanie bajki „O zmarłej księżniczce i siedmiu bohaterach” w 1975 roku z ilustracjami W. Woroncowa. Ilustracje wykonane są akwarelami. Artysta stosuje w ilustracjach bardzo ciekawy ruch tonalny. Jeśli mówimy ogólnie o całej pracy, to wszystkie ilustracje są wykonane w kilku podstawowych kolorach: niebieskim, czerwonym, żółtym i białym, jako tło. Patrząc na każdą ilustrację z osobna, użycie tych podstawowych kolorów różni się w każdej z nich. Na jednej ilustracji nacisk kładziony jest na chłodne odcienie niebieskiego, w których czerwień i żółć pełnią jedynie funkcję akcentu i dopełnienia. W innych dominującym kolorem staje się ciepła czerwień lub żółć. Takie użycie koloru natychmiast wprowadza jednoznaczne obciążenie charakterystyczne.

Opowieści Aleksandra Puszkina w ilustracjach 1976

Wydanie „Opowieść o rybaku i rybie”, 1976, ilustrowane przez rosyjskiego malarza i ilustratora książek Nikifora Rashchektayeva. Ilustracje do bajki wykonane są w klasycznym malarskim stylu. Ilustracje Raschektayeva są bardzo bogate w kolorystykę i kompozycję. Wszystkie elementy wystroju, wnętrza, ubioru zostały dopracowane. Twarze bohaterów są perfekcyjnie dopracowane artystycznie i ekspresyjnie, z których każda obdarzona jest niepowtarzalnym charakterem i emocjami.

Opowieści Aleksandra Puszkina w ilustracjach 1980

Wydanie z 1980 roku z ilustracjami ilustratora, grafika i artysty Olega Zotova. Ilustracje Zotova wykonane są w stylu popularnego druku. Jest to tradycyjny rosyjski styl ilustracji, w którym prosta grafika łączy się z materiałem tekstowym. Na tej ilustracji autor trzyma się klasycznych kanonów popularnego rosyjskiego druku - rysunek wykonany jest ołówkiem, zastosowano kolor dodatkowy, a tekst jest wpisany na ilustracjach.

Opowieści Aleksandra Puszkina w ilustracjach 1985

Wydanie z 1985 roku z ilustracjami sowieckiego artysty, grafika i malarza - Wiktora Laguny. Absolwent Szkoły Palechowa im. V.I. M. Gorky, Laguna dużo pracuje zarówno jako artysta, jak i jako ilustrator. Obrazy autora są eksponowane w muzeach na całym świecie, a także w kolekcjach prywatnych. Duży wpływ na rozwój stylistyczny artysty miała szkoła Palechów.

Opowieści A.S. Puszkina w ilustracjach 1987

Wydana w 1987 roku, zilustrowana przez mistrza ilustracji książkowej Anatolija Eliseeva. Absolwent Moskiewskiego Instytutu Poligraficznego Eliseev zaraz po ukończeniu studiów pogrąża się w ilustracji książkowej, z którą nadal się nie rozstaje. Działa dużo. Losowania dla magazynów: „Krokodyl”, „Murzilka”, „Śmieszne obrazki”. Ilustracje do „Opowieści o carze Saltanie” są wykonane w gęstym stylu akwareli, przy użyciu ciemnych, prawie czarnych kolorów, gdy jasne kolory grają w jasnym kontraście. W ten sposób artysta określa punkty koncentracji uwagi widza.

Opowieści A.S. Puszkina w ilustracjach 1991

Wydanie 1991 z ilustracjami artysty, ilustratora i grafika - Borisa Dekhtereva. Zapoznaliśmy się już z pracą i ilustracjami Dekhtereva w kontekście bajki „Czerwony Kapturek”. Boris Dekhterev to jeden z tych klasycznych przykładów doskonałej ilustracji, z doskonałymi formami, z doskonałym wykorzystaniem wszelkich środków malarskich. Postacie artysty są jasne i zrozumiałe.

Opowieści A.S. Puszkina w ilustracjach 2003

Wydanie z 2003 roku z ilustracjami ilustratora Michaiła Samorezowa. Bardzo piękne, charakterystyczne ilustracje wykonane akwarelą. Wkręty samogwintujące ostrożnie wykorzystują zarówno techniki kolorystyczne, jak i kompozycyjne, nie przeciążając rysunku. Jednocześnie ilustracje pełne są detali, które pozwalają w pełni ujawnić treść materiału literackiego.

Opowieści Aleksandra Puszkina w ilustracjach 2008

Wydanie 2008, z ilustracjami rosyjskiego artysty, ilustratora, grafika, ornamentalisty - Borisa Zvorykina. Zainteresowanie tej publikacji polega na tym, że autor ilustracji zmarł 66 lat przed publikacją jego ilustracji. Jest to bardzo piękna, soczysta, gęsta w formie i treści edycja ilustrowana nowoczesnym stylem początku XX wieku. Wszystkie strony są obramowane ozdobnymi ramkami. Wszyscy bohaterowie są dopracowani. Każda ilustracja bawi się kolorami.

Opowieści A.S. Puszkina w ilustracjach 2011

Wydanie „Opowieści o rybaku i rybie” 2011, z ilustracjami nowoczesnego młodego moskiewskiego architekta i ilustratora książek – Kirilla Czeluszkina. Absolwent Moskiewskiego Instytutu Architektury Chełuszkin jest członkiem Międzynarodowej Federacji Unii Grafiki. Dużo pracuje, zarówno w Rosji, jak i za granicą. Prace autora znajdują się w prywatnych kolekcjach na całym świecie.

Książka sama w sobie jest zabawna i interesująca. Aby jednak ułatwić czytelnikowi przenoszenie trzystu stron ciągłego tekstu, wielcy ludzie wymyślili dla nich coś takiego jak ilustracje. Zgadzam się, moralne obciążenie mózgu jest wspaniałe. Aby jednak nie popaść w nudną monotonię, czasami kropla wizualnej przyjemności na kartach naszej ulubionej książki nam nie zaszkodzi.

Od razu przychodzą na myśl barwne obrazki z książek dla dzieci, ale im bardziej książka ma znaczenie w kulturze światowej, tym poważniej i głębiej artyści podchodzą do kwestii tworzenia obrazu. I tutaj żadne rysunki „Aibolita” nie staną obok tego, co ludzie tworzą pod wrażeniem kultowych książek. Dziś chcę Wam pokazać 7 różnych spojrzeń ilustratorów na książki powstałe w różnych epokach, ale równie mocno odcisnęły swoje piętno w literaturze światowej. Umieszczono je w porządku chronologicznym. Cieszyć się!

Romeo i Julia - Sawa Brodski

A ponieważ zdecydowałem się na kolejność chronologiczną, pierwsze na liście będą ilustracje do słynnej szekspirowskiej tragedii „Romeo i Julia”. Sava Brodsky to radziecka artystka i ilustratorka książek, której prace związane z tragedią nie mogły nie przyciągnąć uwagi. Każdy z nich jest dosłownie przepojony duchem smutnych wydarzeń: ciemne barwy, blade twarze i odcień stylu gotyckiego – wszystko to nadaje obrazom posmak goryczy, a obrazom atmosferę iście „najsmutniejszej historii w historii”. świat."

Don Kichot - Salvador Dali

Salvador Dali to niespokojny geniusz, który stworzył aż cztery wszechstronne cykle ilustracji do najsłynniejszej po Biblii książki – Don Kichota. Ale może pokażę wam fragmenty do pierwszego cyklu powieści Cervantesa, bo to właśnie go Dali kochał najbardziej i podziwiał w samotności. Te ilustracje są niestety mało znane na świecie, ale dostarczają estetycznej przyjemności nie gorszej niż inne słynne dzieła wielkiego artysty.

„ABC Edgara Allana Poe” – Ero Nel

Same prace Poego najwyraźniej nie słynęły z pozytywności i opalizacji. A jeśli pamiętasz jego „Czarnego kota” i „Wronę”, to na ogół ogon kota pozostanie z dobrego nastroju, a ciało będzie drżeć od łaskotania nerwów czarnym piórem „Nigdy więcej”. Tę atmosferę udało się przekazać młodej artystce Anastasii Chernayi (Ero Nel) w tak zwanym „ABC Po”. Każdy obraz to osobna historia pisarza. Każda wielka litera jest częścią alfabetu Allana Poe.

B - "Berenice"

W - „Morderstwo na ulicy Morgue”

H - "Czarny Kot"

Jen Eyre - Elena i Anna Balbusso

Aby stworzyć kontrast, po ponurym i przerażającym Po przedstawię Wam „ciepłe” siostry Balbusso. Wprawdzie sama twórczość Charlotte Bronte zawiera miejscami przerażające wydarzenia, ale mimo to jest to powieść wzruszająca i szczera, w której jasne kolory miłości przeważają na ciemnym tle. W ilustracjach artystów dużą rolę odgrywają ciepłe kolory, które przebijają duszą nawet najbardziej przerażające momenty książki.

„Metamorfoza” - Eda Akaltun

Eda Akaltun to współczesna ilustratorka, która stworzyła cykl obrazów do słynnej powieści Franza Kafki „Przemiana”. Rysunki, wykonane tylko w trzech kolorach, miały raczej uchwycić i wyeksponować czarny humor i klaustrofobiczny klimat samej opowieści, a nie jej narrację.

1984 - Andrey Zamura

Krok monety. Chodź w formacji. Nie, to nie armia, to Orwell. Nie wystarczy powiedzieć, że słynna dystopia „1984” wpłynęła tylko na sztukę. Nie, wpłynęła na wizję całego świata. A jak przedstawić go wyraźniej i „bezpieczniej”, z wyjątkiem obrazu? Właśnie to próbował zrobić współczesny rosyjski ilustrator Andrei Zamura. Mocne linie, abstrakcyjne kształty i maksymalistyczna wizja to idealna recepta na przedstawienie inspirowane 1984 George'a Orwella.

"Stary człowiek i morze" - Slava Schultz

Slava Shultz, student Charkowskiej Akademii Projektowania i Sztuki, stworzył imponującą serię ilustracji do opowiadania E. Hemingwaya „Stary człowiek i morze”, obok którego trudno było przejść bez podziwu. Technika malowania olejem na papierze fotograficznym, dodanie do tej książki grafiki i oczywiście zimnych kolorów, od których zamarza krew w żyłach - to niemal idealny przepis na genialne dzieło, ciepło przyjęty przez publiczność.

Władca Pierścieni – Greg i Tim Hildebrandt

I na koniec, już wytworzoną ponurą atmosferę rozmyję bajecznymi ilustracjami braci Hildebrant na podstawie powieści Tolkiena „Władca Pierścieni”. Trudno o jaśniejsze i bardziej efektowne ilustracje. Są pełne kolorów, życia i emocji. I wydaje się, że patrząc na nie, każdy dorosły na chwilę pogrąża się w bajce i czuje to dzikie pragnienie, biorąc książkę i latarkę, by wspiąć się pod kołdrę i utonąć w ogromnym świecie stworzonym przez najgenialniejszego pisarza Johna Tolkiena .

Leviza Nikulina

Niestety żadna z encyklopedii, ani takie źródło, które zna wszystko na świecie, jak Internet, nie może niestety powiedzieć, kim jest artysta V.A. Polyakov. Dlatego po prostu patrzymy na ilustracje bez wiedzy samego artysty. Szkoda, bo rysunki są dość ciekawe. Wykonano je do dwutomowego kompletu dzieł zebranych Michaiła Juriewicza Lermontowa, wydanych w 1900 roku. Obejmuje wiersze, wiersze i prozę poety. Ogólnie rzecz biorąc, wszystko, co wcześniej studiowano w naszych szkołach w latach istnienia prawdziwej edukacji w ZSRR, bez zatrzymywania czasów carskich.

Ilustracja do powieści "Bohater naszych czasów" - "Księżniczka Mary"

- Źle się czuję - powiedziała słabym głosem.

Szybko pochyliłem się do niej, objąłem jej elastyczną talię...

ANIOŁ

Anioł przeleciał po niebie o północy

I zaśpiewał cichą piosenkę;

Miesiąc i gwiazdy i chmury w tłumie

Słuchali tej świętej pieśni.

Śpiewał o błogości bezgrzesznych duchów

Pod krzakami Ogrodów Edenu;

Śpiewał o wielkim Bogu i chwalił

To było nieudawane.

Niósł młodą duszę w swoich ramionach

Za świat smutku i łez;

I dźwięk jego pieśni w młodej duszy

Pozostał - bez słów, ale żywy.

I przez długi czas na świecie marniała,

Pełen cudownego pożądania;

A odgłosy nieba nie mogły zastąpić

Jej nudne pieśni ziemi.

Ilustracja do wiersza „Borodino” – „Tak, w naszych czasach byli ludzie…”

WIĘZIEŃ

Otwórz mój loch

Daj mi blask dnia

Czarnooka dziewczyna

Koń czarnogrzywy.

jestem młodą pięknością

Najpierw słodko całuję

Wtedy wskoczę na konia,

Odlecę na stepy jak wiatr.

Ale okno więzienia jest wysokie

Drzwi są ciężkie z zamkiem;

Czarnooki daleko

W jego wspaniałej rezydencji;

Dobry koń na zielonym polu

Bez uzdy, sam, do woli

Jeździ wesoło i wesoło

Odrzucił ogon na wietrze.

Jestem samotna - nie ma pocieszenia:

Ściany dookoła są gołe

Wiązka lampy świeci słabo

Przy dogasającym ogniu;

Słychać tylko: za drzwiami,

Z dźwięcznymi krokami

Spacery w ciszy nocy

Nieodwzajemniona straż.

SZTYLET

Kocham cię, mój sztylet z adamaszku,

Towarzysz jest lekki i zimny.

Zamyślony Gruzin wykuł cię dla zemsty,

Wolny Czerkies naostrzył się na straszliwą bitwę.

Lily przyniosła cię do mnie

Na znak pamięci, w chwili rozstania,

I po raz pierwszy nie popłynęła z tobą krew,

Ale jasna łza - perła cierpienia.

I czarne oczy, mieszkające na mnie,

Przepełniony tajemniczym smutkiem

Jak twoja stal w drżącym ogniu,

Potem nagle przygasły lub błyszczały.

Zostałeś mi dany jako towarzysz, miłość jest przysięgą niemy,

A wędrowiec w tobie nie jest bezużytecznym przykładem:

Tak, nie zmienię się i będę stanowczy w duchu

Jak się masz, jak się masz, mój żelazny przyjacielu.

ŚNIĆ

Półdniowe upały w dolinie Dagestanu

Ołów w mojej piersi leżałem nieruchomo;

Głęboka rana wciąż dymiła,

Kropla po kropli moja krew dłutowała.

Leżałem samotnie na piasku doliny;

Półki klifowe były zatłoczone,

A słońce paliło ich żółte czubki

I spaliło mnie - ale spałem jak martwy sen.

I śniło mi się świecenie światłami

Wieczorna uczta w domu.

Między młodymi żonami zwieńczonymi kwiatami,

Odbyła się śmieszna rozmowa o mnie.

Ale bez wchodzenia w wesołą rozmowę,

Siedziałem tam w zamyśleniu sam,

A w smutnym śnie jej młoda dusza

Bóg wie, w co była zanurzona;

I śniła jej się dolina Dagestanu;

W tej dolinie leżał znajomy trup;

W jego klatce piersiowej była poczerniała rana, dym,

A krew wlała się zimnym strumieniem.

Kochali się tak długo i tak bardzo

Z głęboką tęsknotą i szalenie buntowniczą pasją!

Ale jak wrogowie unikali rozpoznania i spotkania,

A ich krótkie przemówienia były puste i zimne.

Rozstali się w cichym i dumnym cierpieniu,

I tylko czasami widzieli ładny obraz we śnie.

I nadeszła śmierć: za grobem było spotkanie…

Ale w nowym świecie nie rozpoznali się.

PROROK

Od czasu wiecznego sędziego

Dał mi wszechwiedzę proroka,

Czytam w oczach ludzi

Strony złośliwości i występku.

Zacząłem głosić miłość

A prawdy są czystymi naukami:

Wszyscy moi sąsiedzi są we mnie

Wściekle rzucali kamieniami.

posypałem głowę popiołem,

Uciekłem z miast żebrak,

A teraz mieszkam na pustyni

Jak ptaki, dar Bożego pożywienia;

Zachowując wieczne przymierze,

Stworzenie ziemskie jest mi uległe;

A gwiazdy mnie słuchają

Radośnie bawiąc się belkami.

Kiedy przez hałaśliwy grad

Idę w pośpiechu

Wtedy starsi mówią do dzieci

Z dumnym uśmiechem:

Spójrz: Oto przykład dla Ciebie!

Był dumny, nie dogadał się z nami:

Głupiec chciał nas zapewnić

Że Bóg mówi swoimi ustami!

Spójrzcie, dzieci, na niego:

Jaki on jest ponury, chudy i blady!

Zobacz, jaki jest nagi i biedny

Jak wszyscy nim gardzą!

TRZCINOWY

Wesoły rybak siedział

Na brzegu rzeki;

A przed nim na wietrze

Trzciny zakołysały się.

Odciął suchą laskę

I przebił studnie;

Ścisnął jeden koniec,

Wiał na drugim końcu.

I jakby animowany

A trzcina śpiewała smutno:

W „Wyjdź, zostaw mnie;

Rybak, piękny rybak,

Dręczysz mnie!

W „A byłam dziewczyną,

Piękno było

Macocha jest w lochu

Kiedyś kwitłem

I wiele łez palnych

Niewinnie lałem;

I wczesny grób

Zawołałem bezbożnie.

TRZY DŁONIE

(Wschodnia legenda)

Na piaszczystych stepach arabskiej ziemi

Trzy dumne palmy wyrosły wysoko.

Źródło między nimi z jałowej ziemi,

Szemranie, przebijanie się zimną falą,

Przechowywany w cieniu zielonych liści,

Od parnych promieni i latających piasków.

I minęło wiele lat niesłyszalnie;

Ale zmęczony wędrowiec z obcej krainy

Płonące piersi do lodowatej wilgoci

jeszcze nie skłoniłem się pod zielonym tabernakulum,

I zaczęły wysychać od parnych promieni

Luksusowe liście i dźwięczny potok.

I trzy palmy zaczęły szemrać przeciw Bogu:

W „Dlaczego urodziliśmy się, by tu więdnąć?

Dorastaliśmy i kwitliśmy bezużytecznie na pustyni,

Drgania z wichrem i ciepłem palimy,

Nikt nie jest życzliwy, nieprzyjemny dla oka?..

Twój święty sąd nie jest słuszny, o niebo!

I tylko zamilkł - w oddali niebieski

Złoty piasek już wirował jak słup,

Słychać nieharmonijne dźwięki wezwań,

Wykładane dywany były pełne dywanów,

I szedł, kołysząc się jak wahadłowiec na morzu,

Wielbłąd za wielbłądem, wysadzając piasek.

Wiszący, zawieszony między solidnymi garbami

Wzorzyste podłogi namiotów kempingowych;

Ich ciemne ręce czasami unosiły się,

A czarne oczy błyszczały stamtąd ...

I pochylając się do łuku,

Arab był gorący na czarnym koniu.

A koń czasami stawał dęba,

I skoczył jak lampart trafiony strzałą;

I piękne fałdy białych ubrań

Na ramionach farysów były skręcone w nieładzie;

I krzycząc i gwiżdżąc przez piasek,

Rzucił i złapał włócznię w galopie.

Oto karawana zbliża się do palm i hałasuje:

W cieniu ich wesołego obozu rozciągał się.

Brzmiące dzbany napełnione wodą,

I dumnie kiwając głową frotte,

Palmy witają niespodziewanych gości,

A mroźny strumień daje im obficie wodę.

Ale właśnie teraz mrok spadł na ziemię,

Topór uderzył w elastyczne korzenie,

A zwierzaki wieków padły bez życia!

Ich ubrania zdzierały małe dzieci,

Ich ciała zostały później posiekane,

I powoli palili je ogniem do rana.

Kiedy mgła przeniosła się na zachód,

Karawana zrobiła swoją lekcję;

A potem smutni na jałowej ziemi

Wszystko, co było widoczne, to szary i zimny popiół;

A słońce wyschło,

A potem zdmuchnął je wiatr na stepie.

A teraz wszystko wokół jest dzikie i puste -

Liście z grzechotnikiem nie szepczą:

Na próżno prosi proroka o cień -

Tylko gorący piasek to przynosi,

Tak, sęp czubaty, step nietowarzyski,

Zdobądź udręki i użądlenia nad nim.

PIEŚŃ GRUZIŃSKA

Mieszkała tam młoda Gruzinka

Więdnięcie w dusznym haremie.

Zdarzyło się raz:

Z czarnych oczu

Diament miłości, synu smutku,

Sturlać się.

Ach, ona jest starą Ormianką

Byłem dumny!..

Wokół jej kryształu rubiny,

Ale jak nie płakać z zerwania

Stary człowiek?

Jego ręka

Codziennie pieści dziewicę

I co? - ”

Piękno jest ukryte jak cień.

O mój Boże!..

Boi się zdrady.

Jej mury są wysokie, mocne,

Ale wszystko jest miłością

Pogardzałem. Jeszcze raz

Rumieniec na policzkach jest żywy

A czasami perła między rzęsami

Nie walczył...

Ale Ormianin odkrył podstępność,

Zdrada i niewdzięczność

Jak przenieść!

Rozdrażnienie, zemsta,

Po raz pierwszy tylko on sam

Próbowałem tego!

A zwłoki przestępcy na fale

Zdradził.

TAMARA

W głębokim wąwozie Darial,

Gdzie Terek grzebie w ciemności,

Stara wieża stała

Czernienie na czarnej skale

W tej wieży wysokiej i ciasnej

Królowa Tamara żyła:

Piękny jak niebiański anioł

Jako demon, podstępny i zły.

I tam przez mgłę północy

Zaświeciło złote światło,

Rzucił się w oczy podróżnika,

Skinął na odpoczynek w nocy.

Był całym pragnieniem i pasją,

Miał wszechpotężne zaklęcie,

Była niezrozumiała moc.

Był wojownik, kupiec i pasterz ...

Nie zapomnij mnie

(Fabuła)

W czasach starożytnych ludzie byli

Wcale nie tak jak obecnie;

(Jeśli na świecie jest miłość) kochany

Tym bardziej są szczerzy.

Oczywiście o starożytnej wierności

Czy kiedykolwiek słyszałeś

Ale jak legendy plotek

Całość zostanie zepsuta na zawsze

Wtedy dam ci dokładną próbkę

Chcę wreszcie zaprezentować.

Wilgoć potoku jest zimna,

W cieniu gałęzi lipy

Bez strachu przed złymi oczami,

Kiedyś szlachcic rycerz

Siedziałem z moją ukochaną ...

Cicho z młodą ręką

Uściskała przystojnego mężczyznę.

Pełna niewinnej prostoty

Potoczyła się spokojna rozmowa.

W „Przyjacielu: nie przysięgaj mi na próżno,

Dziewica powiedziała: Wierzę

Twoja miłość jest jasna, czysta,

Podoba mi się ten głośny strumień

Jak jasne jest to sklepienie nad nami;

Ale jaka ona jest w tobie silna

Jeszcze nie wiem. - Wyglądać,

Świeci się tam bujny goździk,

Niebieski kwiat jest ledwo widoczny...

Zerwij to dla mnie, moja droga:

Nie jest tak daleko z miłości!

Mój rycerz podskoczył zachwycony

Jej duchowa prostota;

Przeskakiwanie przez strumień ze strzałą

Lata drogocennym kwiatem

Oderwij pospieszną ręką ...

Cel jego dążeń jest już bliski,

Nagle pod spodem (straszny widok)

Niewierna ziemia drży

Utknie, nie ma dla niego ucieczki!...

Rzucając spojrzenie pełne ognia

Twojemu bezdźwięcznemu pięknu

W „Wybacz mi, nie zapomnij o mnie! W”

— wykrzyknął nieszczęsny młodzieniec;

A w jednej chwili zgubny kwiat

Złapałem go beznadziejną ręką;

I żarliwe serca w zastawie!

Rzucił go delikatnej dziewicy.

Kwiat jest od teraz smutny

Miłość jest droga; bicie serca

Kiedy oko to złapie.

Nazywa się Niezapominajka;

W wilgotnych miejscach, w pobliżu bagien,

Jakby bał się dotyku

Tam szuka samotności;

I kwitnie kolorem nieba,

Gdzie nie ma śmierci i nie ma zapomnienia...

Oto historia mojego końca;

Sędzia: prawda czy fikcja.

Czy to ta dama jest winna?

Powiedziała, słusznie, jej sumienie!

OPOWIEŚĆ DLA DZIECI

W "Kiedy śpisz, o mój ziemski aniele,

I bije szybko dziewiczą krwią

Młoda pierś pod nocnym snem,

Wiedz, że to ja, pochylając się w kierunku wezgłowia,

Podziwiam - i rozmawiam z tobą;

I w ciszy, twój przypadkowy mentor,

Wspaniałe sekrety, które opowiadam...

I było wiele w moim spojrzeniu

Przystępny i zrozumiały, ponieważ

Abym nie był związany ziemskimi więzami,

I ukarany wiecznością i wiedzą ...

Ilustracje do wierszy

Wiersz „Anioł Śmierci”

Trzy ilustracje do wiersza „Ishmael Bey”

Wiersz „Więzień Kaukazu”

Wiersz „Bojaryna Orsza”

Wiersz „Skarbnik”