Imparare ad essere lettori. Sul personaggio di un eroe letterario

A prima vista, l'immagine, il personaggio, il tipo letterario e l'eroe lirico sono gli stessi concetti, o almeno molto simili. Proviamo a capire i colpi di scena dei significati dei concetti oggetto di studio.

ImmagineÈ una generalizzazione artistica delle proprietà umane, tratti caratteriali nell'aspetto individuale dell'eroe. L'immagine è categoria artistica, che possiamo valutare dal punto di vista dell'abilità dell'autore: non si può disprezzare l'immagine di Plyushkin, poiché ammira l'abilità di Gogol, non può piacere il tipo di Plyushkin.

Concetto "il personaggio" più ampio del concetto di "immagine". Un personaggio è qualsiasi personaggio in un'opera, quindi è sbagliato sostituire il concetto di "immagine" o "eroe lirico" con questo concetto. Ma notiamo che in relazione alle persone minori dell'opera, possiamo usare solo questo concetto. A volte puoi imbatterti in questa definizione: un personaggio è una persona che non influenza l'evento, non è importante nel rivelare i problemi principali e i conflitti ideologici.

Eroe lirico- l'immagine dell'eroe in opera lirica, esperienze, pensieri, sentimenti di cui riflettono la percezione dell'autore del mondo; è un "doppio" artistico dell'autore, che ha un suo mondo interiore, un suo destino. Non è carattere autobiografico, sebbene incarni il mondo spirituale dell'autore. Ad esempio, l'eroe lirico M.Yu. Lermontov è un "figlio della sofferenza", deluso dalla realtà, romantico, solitario, alla costante ricerca della libertà.

tipo letterarioÈ un'immagine generalizzata dell'individualità umana, il più possibile, caratteristica, per un certo ambiente sociale in certo tempo... Il tipo letterario è l'unità dell'individuo e del tipico, e il "tipico" non è sinonimo di "medio": il tipo incorpora sempre tutti i tratti più sorprendenti caratteristici di un particolare gruppo di persone. L'apogeo dell'abilità dell'autore nello sviluppo di un tipo è il passaggio del tipo alla categoria dei nomi comuni (Manilov è un nome comune immagine di un sognatore ozioso, Nozdrev è un bugiardo e uno spaccone, ecc.).

Spesso ci imbattiamo in un altro concetto: carattere... Il carattere è un'individualità umana, formata da certi tratti spirituali, morali, mentali; è un'unità di reazione emotiva, temperamento, volontà e tipo di comportamento determinato dalla situazione storico-sociale e dal tempo. Ogni personaggio ha un tratto dominante che dà un'unità vivente all'intera varietà di qualità e proprietà.

Pertanto, quando si caratterizza un eroe, è molto importante non dimenticare le differenze discusse sopra.

Ti auguro successo nel caratterizzare i tuoi eroi letterari preferiti!

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La generalizzazione che il personaggio racchiude è solitamente chiamata carattere (dal carattere greco - un segno, un tratto distintivo) o genere (dal greco. errori di battitura - impronta, impronta). Per carattere intendiamo tratti socialmente significativi che si manifestano con sufficiente chiarezza nel comportamento e nella mentalità delle persone; massimo grado specificità - tipo.

Quando crea un eroe letterario, lo scrittore di solito lo dota di uno o un altro personaggio: unilaterale o multilaterale, intero o contraddittorio, statico o in via di sviluppo, che suscita rispetto o disprezzo, ecc.

Nei racconti di A.P. Cechov "" Morte di un ufficiale "e" Spesso e magro "I vermi e" sottili "come le immagini sono uniche; il primo che incontriamo a teatro", "in cima alla beatitudine", il secondo - alla stazione," caricato " con il suo bagaglio; il primo è dotato di un cognome e una posizione, il secondo - il nome e il grado; le trame delle opere, i loro epiloghi sono diversi.Ma le storie sono intercambiabili quando si discute del tema dell'onore in Cechov, i personaggi di gli eroi sono così simili: entrambi agiscono in modo stereotipato, non accorgendosi della natura comica del loro servilismo volontario, che porta loro solo danno.I personaggi sono ridotti a una discrepanza comica tra caratteri di comportamento e una norma etica, a loro sconosciuta, di conseguenza, il la morte di Chervyakov fa ridere: questa è "la morte di un funzionario", un eroe comico.

Concetti carattere e tipo di sono vicini l'uno all'altro e sono spesso usati come sinonimi. Tuttavia, c'è ancora una differenza: il tipo è associato al significato della generalizzazione artistica, una misura alta universale nel personaggio. I personaggi, specialmente nell'opera di uno scrittore, sono spesso l'essenza delle variazioni, lo sviluppo di un tipo. Gli scrittori ritornano al tipo che hanno scoperto, trovandovi nuove sfaccettature, raggiungendo la perfezione estetica dell'immagine.

Il tipo, prima di tutto, esprime l'origine di massa generica. Nel carattere, al contrario, l'accento è posto sull'individualità. Il tipo esprime una qualità o proprietà, è psicologicamente unilaterale. Il personaggio è dialettico, contraddittorio, psicologicamente complesso, sfaccettato. Il tipo è sempre statico, privo di mobilità, non cambia. Il personaggio è dinamico, capace di autosviluppo. Ad esempio, Tatyana Larina e Anna Karenina, che non si comportano affatto secondo l'idea dell'autore. Il tipo esiste al di fuori del tempo. Il personaggio è visto sullo sfondo epoca storica, interagisce con lei.

Carattere

Il personaggio letterario è considerato l'immagine di una persona, che è delineata con completezza e certezza individuale. È attraverso il carattere che si rivela un certo tipo di comportamento, spesso quello inerente a un certo tempo storico e coscienza sociale.

Inoltre, attraverso il personaggio, l'autore rivela il suo concetto morale ed estetico dell'esistenza umana. Si parla di carattere come organico unità nel carattere si esprimono il generale e l'individuale, cioè sia i tratti individuali sia quelli inerenti al pubblico. In un senso più ampio, un personaggio è una personalità creata artisticamente, ma che riflette un tipo umano reale.

Per creare un certo personaggio in un'opera letteraria, c'è un intero sistema di elementi. Questi sono gesti esterni e interni: parola e pensieri. L'aspetto, il luogo e il ruolo dell'eroe nello sviluppo della trama formano anche un certo tipo di personaggio. Il personaggio può anche contenere contraddizioni, che sono già incarnate nei conflitti artistici. Le contraddizioni possono essere di una certa natura.

Parola e azione come modi per creare il personaggio

Alcuni dei modi principali per creare un personaggio nelle opere letterarie sono discorso e atto... La forma linguistica di espressione del personaggio dell'eroe è inerente a quasi tutte le opere letterarie, è grazie a questo metodo che i lettori possono comprendere appieno le sottigliezze del personaggio dell'eroe letterario e del suo mondo interiore.

È abbastanza difficile creare un certo personaggio senza parlare. Per un genere come il dramma, discorso personaggi svolge una delle più importanti funzioni caratterologiche.

Attoè una delle più brillanti forme di espressione personaggio letterario... Le azioni dell'eroe, le sue decisioni e scelte ci raccontano la sua natura e il carattere che l'autore ha voluto esprimere in lui. Le azioni a volte hanno Grande importanza del discorso per la comprensione finale del carattere dell'eroe letterario.

Quando leggiamo un'opera d'arte, prestiamo attenzione prima di tutto alla sua principale attori... Tutti loro hanno caratteristiche chiare nella teoria della letteratura. Scopriremo quali da questo articolo.

La parola "immagine" nella critica letteraria russa ha diversi significati.

In primo luogo, tutta l'arte è figurativa, vale a dire. la realtà è ricreata dall'artista con l'aiuto delle immagini. Nell'immagine il generale, il generico si rivela attraverso l'individuo, si trasforma. In questo senso, possiamo dire: l'immagine della Patria, l'immagine della natura, l'immagine di una persona, ad es. l'immagine nella forma artistica della Patria, della natura, dell'uomo.

In secondo luogo, a livello linguistico dell'opera, l'immagine è identica al concetto di "tropo". In questo caso viene sulla metafora, il confronto, l'iperbole, ecc., ad es. sui mezzi figurativi del linguaggio poetico. Se immaginiamo la struttura figurativa dell'opera, allora il primo strato figurativo sono le immagini-dettagli. Da essi cresce un secondo strato figurativo, costituito da azioni, eventi, stati d'animo, vale a dire. tutto ciò che viene distribuito dinamicamente nel tempo. Il terzo strato sono le immagini di personaggi e circostanze, eroi che si trovano in conflitto. Le immagini del terzo livello si sommano immagine olistica destino e pace, cioè il concetto di essere.

L'immagine dell'eroe è una generalizzazione artistica delle proprietà umane, tratti caratteriali nell'aspetto individuale dell'eroe. L'eroe può suscitare ammirazione o respingere, compiere azioni, agire. L'immagine è una categoria artistica. Non si può, ad esempio, dire: "Disprezzo l'immagine di Molchalin". Si può disprezzare il tipo del muto, ma la sua immagine di fenomeno artistico suscita ammirazione per l'abilità di Griboedov. A volte, invece del concetto di "immagine", viene utilizzato il concetto di "personaggio".

Il concetto di "personaggio" è più ampio del concetto di "immagine". Un personaggio è qualsiasi personaggio in un'opera. Non puoi dire "personaggio lirico" invece di "eroe lirico". Un eroe lirico è l'immagine di un eroe in un'opera lirica, esperienze, sentimenti, i cui pensieri riflettono la visione del mondo dell'autore. Questo è il "doppio" artistico dell'autore-poeta, che ha un suo mondo interiore, un suo destino. L'eroe lirico non è un'immagine autobiografica, sebbene rifletta esperienze personali, atteggiamenti nei confronti di diversi aspetti della "vita dell'autore stesso. L'eroe lirico incarna il mondo spirituale dell'autore e dei suoi contemporanei. L'eroe lirico di Alexander Pushkin è un persona armoniosa, spiritualmente ricca che crede nell'amore e nell'amicizia. , ottimista nella visione della vita. Un altro eroe lirico di M. Yu. Lermontov. Questo è il "figlio della sofferenza", deluso dalla realtà, solitario, romantico che lotta per la libertà e la libertà e tragicamente non trovarli. I personaggi, come gli eroi, possono essere il principale e il minore, ma quando applicato a personaggi episodici, viene utilizzato solo il termine "personaggio".

Spesso un personaggio è inteso come una persona minore che non influenza gli eventi, e un eroe letterario è un personaggio poliedrico, un attore importante per esprimere l'idea di un'opera. Si può incontrare il giudizio che l'eroe è solo quel personaggio che porta principi positivi ed è il portavoce dell'ideale dell'autore (Chatsky, Tatiana Larina, Bolkonsky, Katerina). L'affermazione che negativo personaggi satirici(Plyushkin, Judushka Golovlev, Kabanikha) non sono eroi, non è vero. Qui si mescolano due concetti: l'eroe come personaggio e l'eroico come modo di comportarsi umano.

L'eroe satirico dell'opera è il protagonista, il personaggio contro il quale è diretto il limite della satira. Naturalmente, un tale eroe è difficilmente in grado di atti eroici, cioè. non è un eroe nel senso comportamentale del termine. Nel processo creativo di creazione di immagini di eroi, "alcuni di loro incarnano le caratteristiche più caratteristiche per un dato momento e ambiente. Questa immagine è chiamata tipo letterario. "

Il tipo letterario è un'immagine generalizzata dell'individualità umana, la più possibile, caratteristica di un determinato ambiente sociale in un determinato momento. Le regolarità si riflettono nel tipo letterario sviluppo sociale... Combina due lati: l'individuale (singolare) e il generale. Tipico (e questo è importante ricordarlo) non significa medio; tipo concentra sempre in sé tutto il più brillante, caratteristico di l'intero gruppo persone - sociali, nazionali, di età, ecc. In letteratura sono stati creati i tipi di personaggi positivi (Tatyana Larina, Chatsky), "persone superflue" (Eugene Onegin, Pechorin), ragazze Turgenev. Nelle opere esteticamente perfette, ogni tipo è un personaggio.

Il carattere è un'individualità umana, formata da certi tratti spirituali, morali, mentali. Questa è l'unità della reazione emotiva, del temperamento, della volontà e del tipo di comportamento determinato dalla situazione storico-sociale e dal tempo (era). Il carattere è costituito da diversi tratti e qualità, ma questa non è una loro combinazione casuale. Ogni personaggio ha una caratteristica principale e dominante, che dà un'unità vivente all'intera varietà di qualità e proprietà. Il carattere in un'opera può essere statico, già formato e manifestato nelle azioni. Ma il più delle volte il personaggio è servito nel cambiamento, nello sviluppo, nell'evoluzione. Un modello si manifesta nello sviluppo del carattere. La logica dello sviluppo del personaggio a volte contraddice l'intenzione dell'autore (anche A. Pushkin si è lamentato con Pushchin che Tatiana si è sposata senza che lui lo sapesse). Obbedendo a questa logica, l'autore non è sempre in grado di trasformare il destino dell'eroe come vuole.

Il personaggio(dal lat. persona - persona, viso, maschera) - un tipo di immagine artistica, un soggetto di azione, esperienza, espressione in un'opera. Nello stesso senso nella critica letteraria moderna, vengono utilizzate le frasi eroe letterario, personaggio (principalmente in un dramma, dove l'elenco dei personaggi segue tradizionalmente il titolo del gioco). In questa serie di sinonimi, la parola personaggio è la più neutra, la sua etimologia (persona è la maschera indossata dall'attore in teatro antico) è impercettibile. Un eroe (da gr. Heros-semidio, persona divinizzata) in alcuni contesti è imbarazzante chiamare qualcuno che è privo di caratteristiche eroiche ("È impossibile che l'eroe sia superficiale e insignificante" 1, Boileau ha scritto della tragedia), e una persona inattiva è un attore (Podkolesin o Oblomov).

Il concetto di personaggio (eroe, personaggio) è il più importante nell'analisi dell'epica e opere drammatiche, dove esattamente i personaggi che formano un certo sistema e la trama (sistema di eventi) costituiscono la base del mondo oggettivo. V epico il narratore (narratore) può anche essere un eroe se partecipa alla trama (Grinev in " La figlia del capitano"COME. Pushkin, Makar Devushkin e Varenka Dobroselova nel romanzo epistolare di F.M. Dostoevskij "Povera gente"). V Testi lo stesso, che ricrea principalmente il mondo interiore di una persona, i personaggi (se ce ne sono) sono raffigurati in linee tratteggiate, in modo frammentario e, cosa più importante, in una connessione inestricabile con le esperienze della lirica. L'illusione della vita dei personaggi nei testi (rispetto all'epica e al dramma) si sta nettamente indebolendo.

Il personaggio che riceve la colorazione emotiva più acuta e vivida è chiamato eroe. Eroe- la persona che è seguita con maggior stress e attenzione dal lettore. L'eroe evoca compassione, simpatia, gioia e dolore nel lettore. L'atteggiamento emotivo nei confronti dell'eroe è un fatto della costruzione artistica dell'opera, e solo nelle forme primitive coincide necessariamente con il tradizionale codice morale e comunitario. Questo punto è stato spesso mancato dai pubblicisti-critici degli anni '60 del XIX secolo, che consideravano gli eroi dal punto di vista dell'utilità sociale del loro personaggio e della loro ideologia, tirando fuori l'eroe da un'opera d'arte, in cui un emotivo l'atteggiamento nei confronti dell'eroe era predeterminato. Così, l'imprenditore russo Vasilkov ("Mad Money"), dedotto da Ostrovsky come un tipo positivo, opposto alla nobiltà decadente, è stato considerato dai nostri critici dell'intellighenzia populista come un tipo negativo dello sfruttatore capitalista emergente, per questo tipo in la vita era loro antipatica.

L'eroe non è affatto una parte necessaria della trama. La trama come sistema di motivi può fare a meno dell'eroe e delle sue caratteristiche del tutto. L'eroe appare come risultato della trama del materiale ed è, da un lato, un mezzo per mettere insieme i motivi, dall'altro, per così dire, una motivazione incarnata e personificata della connessione dei motivi.

Molto spesso, un personaggio letterario è umano... Il grado di concretezza della sua presentazione può essere diverso e dipende da molte ragioni: dal posto nel sistema dei personaggi (cfr. nel "Sovrintendente di stazione" di Pushkin del protagonista, Sansone Vyrin, e del "ragazzo storto", quasi a sostituire suoi nipoti di San Pietroburgo e introdotto nella storia per completezza della storia di Vyrin). Insieme alle persone che lavorano, possono agire e parlare animali, piante, cose, elementi naturali, creature fantastiche, robot, ecc. ("Blue Bird" di M. Maeterlinck, "Mowgli" di R. Kipling, "Anphibian Man" di A. Belyaev.). La sfera caratteriale della letteratura è costituita non solo da individui isolati, ma anche da eroi collettivi (il loro prototipo è il coro nel dramma antico.

Il numero di personaggi e personaggi in un'opera (così come nell'opera dello scrittore nel suo insieme) di solito non coincide: ci sono molti più personaggi. Ci sono persone che non hanno un personaggio, che svolgono solo un ruolo nella trama (ad esempio, in "Poor Liza" di NM Karamzin - l'amica dell'eroina, che ha informato la madre della morte di sua figlia). C'è raddoppia, varianti di un tipo (sei principesse Tugoukhovsky in "Woe from Wit" di AS Griboyedov, Dobninsky e Bobchinsky in "The Inspector General" di NV Gogol).

Il metodo usuale per raggruppare e mettere in fila i motivi è quello di far emergere personaggi, portatori viventi di determinati motivi. Per caratteristica intendiamo un sistema di motivi indissolubilmente legati a un determinato carattere. In senso stretto, la caratteristica è intesa come i motivi che determinano la psicologia del personaggio, il suo "carattere".

Tipi di caratteristiche:

Assegnare un nome all'eroe, senza nessun'altra caratteristica ("un eroe astratto"), al fine di fissare le azioni necessarie per lo sviluppo favoloso alle sue spalle.

Diretto, cioè il suo personaggio è riportato direttamente o dall'autore, o nei discorsi di altri personaggi, o nell'auto-caratterizzazione ("confessioni") dell'eroe.

Caratteristica indiretta: il carattere emerge dalle azioni e dal comportamento dell'eroe. A volte queste azioni all'inizio della storia non sono date in una connessione alla trama, ma esclusivamente allo scopo di caratterizzazione, e quindi queste azioni non legate alla trama sono, per così dire, parte dell'esposizione. Quindi, nella storia di K. Fedin "Anna Timofevna" nel primo capitolo, l'aneddoto su Yakovlev e la suora è dato per caratterizzare il personaggio.

Un caso speciale di caratteristica indiretta o suggestiva è la ricezione delle maschere, ad es. sviluppo di motivi specifici in armonia con la psicologia del personaggio. Quindi, la descrizione dell'aspetto dell'eroe, i suoi vestiti, gli arredi della sua casa (ad esempio, Plyushkin da Gogol) - tutte queste sono le tecniche delle maschere.

Nei metodi di caratterizzazione dei personaggi, vanno distinti due casi principali: il personaggio è invariato, che rimane lo stesso nella storia per tutta la storia, e il personaggio cambia, quando, man mano che la trama si sviluppa, seguiamo il cambiamento nel personaggio del personaggio stesso.

Positivo e negativo I "tipi" sono un elemento necessario della costruzione della trama. L'attrazione della simpatia del lettore verso alcuni e la caratteristica ripugnante di altri causano la partecipazione emotiva del lettore ("esperienza") agli eventi descritti, il suo interesse personale per il destino degli eroi.

Le immagini sono particolarmente convenienti. eroi fuori scena(ad esempio, nell'opera teatrale di Cechov "Tre sorelle" - Protopopov, che ha una "storia d'amore" con Natasha; nella storia "Camaleonte" - il generale e suo fratello, amanti dei cani di razze diverse).

C'è un altro modo di studiare il personaggio, esclusivamente come partecipante alla trama, un attore (ma non come personaggio). Per quanto riguarda i generi arcaici del folklore (in particolare, al russo fiaba considerato da V.Ya. Propp nel libro "The Morphology of a Tale", 1928), alle prime fasi dello sviluppo della letteratura, questo approccio è in un modo o nell'altro motivato dal materiale: non ci sono personaggi in quanto tali, o sono meno importanti di azione.

Sistema di caratteri- questo è un certo rapporto di caratteri. Sono richiesti almeno due soggetti per formare un sistema caratteriale; il loro equivalente può essere una "biforcazione" del personaggio (ad esempio, in una miniatura di D. Kharms della serie "Cases" - Semyon Semenovich con gli occhiali e senza occhiali). Nelle prime fasi dell'arte narrativa, il numero di personaggi e le connessioni tra loro erano determinati principalmente dalla logica dello sviluppo della trama. “L'unico eroe di una fiaba primitiva una volta esigeva la sua antitesi, un eroe bellicoso; anche più tardi, è apparso il pensiero dell'eroina come scusa per questa lotta - e il numero tre è diventato per molto tempo numero sacro composizione narrativa”. Intorno ai personaggi principali si raggruppano quelli minori, che partecipano alla lotta da una parte o dall'altra ( proprietà essenziale strutture - gerarchia): Eschilo fu il primo a introdurne due invece di uno; ha anche ridotto le parti del coro e messo al primo posto il dialogo, mentre Sofocle ha introdotto tre attori e scenografie”. Questo stabilì l'usanza di recitare la commedia da tre attori (ognuno poteva recitare più ruoli), che fu osservata anche dai romani.

Per comprendere il principale eroe problematico (eroi), i personaggi secondari possono svolgere un ruolo importante, sfumando varie proprietà del suo personaggio; di conseguenza, sorge un intero sistema di parallelismi e opposizioni, dissomiglianze nelle somiglianze e somiglianze nelle dissomiglianze. Nel romanzo di I.A. L'"Oblomov" di Goncharov il tipo del protagonista è spiegato dal suo antipode, il "tedesco" Stolz, e Zakhar (che è un parallelo psicologico del suo maestro).

Introduzione di motivi liberi (deviazioni dalla trama principale), combinazione nel lavoro di non intersecanti o debolmente collegati tra loro linee di trama, il dettaglio stesso dell'azione, la sua inibizione da episodi descrittivi e statici (ritratto, paesaggio, interno, scene di genere ecc.) - queste e altre complicazioni nella composizione di opere epiche e drammatiche aprono allo scrittore vari modi per incarnare il concetto creativo, inclusa la possibilità di rivelare il personaggio non solo in connessione con la sua partecipazione alla trama. ("Oblomov's Sogno")

Il filo di Arianna che ci permette di vedere il sistema di caratteri dietro i personaggi è, prima di tutto, il concept creativo, l'idea dell'opera; è lei che crea l'unità delle composizioni più complesse. V.G. Belinsky nell'analisi di "A Hero of Our Time" M.Yu. Lermontov ha visto una connessione tra le cinque parti di questo romanzo-ciclo, con la loro eroi diversi e trame, in "un pensiero" - nell'enigma psicologico del personaggio di Pechorin. Tutti gli altri volti, “ognuno così interessante in sé, così pienamente istruito, stanno intorno a un volto, formano un gruppo con lui, il cui focus è questo unico volto, insieme a te lo guardano, alcuni con amore, altri con odio. .."

L'eccentricità della tecnica non è inferiore alla rappresentazione fuori scena della biforcazione del personaggio, che significa diversi inizi nell'uomo ("The Good Man from Sesuan" di B. Brecht, "The Shadow" di E. Schwartz , che sviluppa il motivo proveniente da A. Chamisso), nonché la sua trasformazione (in animale, insetto: "Metamorphosis" di F. Kafka, " cuore di cane"M.A. Bulgakov, "La cimice" di V. Mayakovsky). La complessa, duplice trama qui rivela essenzialmente un personaggio.

Parla di corretto eroe liricoè possibile solo quando l'immagine della personalità che sorge nella poesia e ha tratti stabili è "non solo il soggetto, ma anche l'oggetto dell'opera". Lo stesso punto è sottolineato da Corman, tracciando il confine tra "l'autore proprio" e l'eroe lirico: se il primo non è un oggetto per se stesso, allora il secondo "è sia un soggetto che un oggetto in un semplice punto di vista valutativo . In realtà, l'autore ha un volto espresso grammaticalmente ed è presente nel testo come "io" o "noi", a cui appartiene il discorso. Ma allo stesso tempo «non è un oggetto per se stesso<...>In primo piano, non lui stesso, ma qualche evento, circostanza, situazione, fenomeno"

Devi anche distinguere l'eroe lirico dall'eroe dei testi dei giochi di ruolo (vedi, ad esempio, le poesie di N. Nekrasov "Kalistrat" ​​​​o "Green Noise"): il soggetto a cui appartiene l'affermazione qui agisce apertamente come un "altro", un eroe, vicino, considerato drammatico. In "Kalistrat" ​​​​è un contadino ("La madre cantava sopra di me, / La mia culla trema: /" Sarai felice, municipio di Kalist, / vivrai per sempre felici e contenti. "

La differenza essenziale tra l'eroe lirico e le forme precedentemente considerate è che non è solo un soggetto-in-sé, ma anche un soggetto-per-sé, cioè diventa se stesso. proprio tema, e quindi più distintamente dell'"io" lirico è separato dall'autore primario, ma allo stesso tempo sembra il più vicino possibile all'autore biografico.

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Argomento 19. Il problema di un eroe letterario. Carattere, carattere, tipo

IO. Dizionari

Eroe e personaggio (funzione storia) 1) Sierotwiński S. Słownik terminów literackich. " Eroe. Uno dei personaggi centrali di un'opera letteraria, attivo in episodi essenziali per lo sviluppo dell'azione, focalizzando l'attenzione su se stesso. Eroe principale... Un personaggio letterario più coinvolto nell'azione, il cui destino è al centro della trama ”(p. 47). “Il personaggio è letterario. Portatore di un ruolo costruttivo in un'opera, autonomo e personificato nella rappresentazione dell'immaginazione (può essere una persona, ma anche un animale, una pianta, un paesaggio, un utensile, una creatura fantastica, un concetto), coinvolto in un'azione ( eroe) o solo occasionalmente indicato (ad esempio una persona, importante per le caratteristiche dell'ambiente). Tenendo conto del ruolo dei personaggi letterari nell'integrità dell'opera, possono essere suddivisi in principale (primo piano), secondario (secondo piano) ed episodico, e dal punto di vista della loro partecipazione allo sviluppo della trama - in entrante (attivo) e passivo ”(p. 200). 2) Wilpert G. von. Il personaggio (lat.figura - immagine)<...>4. qualsiasi recitazione in poesia, esp. nell'epica e nel dramma, una personalità fittizia, chiamata anche personaggio; tuttavia, si dovrebbe preferire l'area di "P letterario". in contrasto con le personalità naturali e da personaggi spesso solo sagomati ”(p. 298). " Eroe, iniziale l'incarnazione dell'eroismo. atti e virtù, che, grazie a comportamenti esemplari, suscita ammirazione, così in poesia eroica, epica, canzone e saggio, molte volte derivanti dall'antico culto degli eroi e degli antenati. Si assume in virtù di termini di rango ändeklausel> alto sociale origine. Con la borghesia lett. nel 18° art. il rappresentante del sociale e della caratteristica si trasforma in un ruolo di genere, quindi oggi in generale l'area per i personaggi e i ruoli principali del dramma o della poesia epica è il centro dell'azione senza riguardo per contesto sociale, sesso o persona. proprietà; quindi, anche per G. non eroico, passivo, problematico, negativo o - anti eroe, che nella moderna lett. (ad eccezione del banale realismo letterario e socialista), come persona sofferente o vittima, sostituì il brillante G. dei primi tempi. - positivo G., - protagonista, - negativo G., - Antieroe"(S.365 - 366). 3) Dizionario dei termini letterari mondiali / Di J. Shipley. " Eroe... La figura centrale o protagonista di un'opera letteraria; un personaggio con cui il lettore o gli ascoltatori simpatizzano ”(p. 144). 4) Il dizionario dei termini poetici di Longman / Di J. Myers, M. Simms. " Eroe(dal greco "protettore") - in origine un uomo - o una donna, un'eroina - le cui capacità e carattere soprannaturali lo elevano - o lei - al livello di un dio, semidio o re guerriero. La comprensione moderna più comune del termine assume anche un alto carattere morale di una persona il cui coraggio, imprese e nobiltà di obiettivi lo fanno ammirare esclusivamente. Il termine è spesso anche abusato come sinonimo del personaggio principale in letteratura ”(p. 133). " Protagonista(dal greco "primo presentatore") nel dramma greco classico, l'attore che interpreta il primo ruolo. Il termine iniziò a denotare il personaggio principale o centrale in un'opera letteraria, ma uno che potrebbe non essere un eroe. Il protagonista si confronta con chi è in conflitto, con antagonista”(pag. 247). " Eroe minore(deuteragonista) (dal greco "personaggio minore") - un personaggio di secondaria importanza rispetto al personaggio principale (protagonista) nel classico dramma greco... Spesso un personaggio minore è antagonista”(pag. 78). 5) Cuddon J.A. Il dizionario Pinguin dei termini letterari e della teoria letteraria. " Anti eroe. Il "non eroe", o l'antitesi dell'eroe vecchio stile, che era capace di azioni eroiche, era audace, forte, coraggioso e pieno di risorse. È un po' dubbioso se un tale eroe sia mai esistito in qualche quantità nella narrativa, con l'eccezione di alcuni romanzi di letteratura di massa (a buon mercato) e la novella romantica. Tuttavia, ci sono molti eroi letterari che mostrano nobili qualità e segni di virtù. Un antieroe è una persona dotata di una tendenza a fallire. L'antieroe è incompetente, sfortunato, senza tatto, goffo, stupido e ridicolo ”(p. 46). " Eroe ed eroina. Capo maschio e personaggi femminili in un'opera letteraria. Criticamente, questi termini non hanno connotazioni di virtù o onore. Caratteri negativi può anche essere centrale ”(p. 406). 6) UN. Personaggio // Dizionario di termini letterari. Pag. 267. " NS... (personaggio francese, dal lat. persona - persona, persona) - il protagonista di un dramma, romanzo, storia e altre opere d'arte. Il termine "P." più spesso usato in relazione a personaggi minori”. 7) KLE. un) Baryshnikov E.P. Eroe letterario. T. 4. Stlb. 315-318. “L. G. - l'immagine di una persona nella letteratura. Inequivocabilmente con L., vengono spesso utilizzati i concetti di "carattere" e "carattere". A volte sono delimitati: L. g. Si riferisce ai personaggi (personaggi), disegnati più sfaccettati e più significativi per l'idea dell'opera. A volte il concetto "L. G." fare riferimento solo ad attori vicini a l'ideale dell'autore umano (cosiddetto " eroe positivo") O incarnando eroico. inizio (v. Eroico in letteratura). Si segnala, tuttavia, che alla lett. ha criticato questi concetti, insieme ai concetti carattere, tipo e l'immagine sono intercambiabili." “Con t. Sp. la struttura figurativa di L. g. unisce il carattere come contenuto interno del personaggio e il suo comportamento, azioni (come qualcosa di esterno). Il personaggio ci permette di considerare naturali le azioni della persona ritratta, risalendo a qualche ragione vitale; è contenuto e legge ( motivazione) comportamento di L. g." "Detective, romanzo d'avventura<...>- un caso estremo, quando L. g. diventa per lo più protagonista, un guscio vuoto, spigoli che si fondono con la trama, trasformandosi nella sua funzione”. B) E.B. Magazannik Carattere // T. 5. Stlb. 697-698. " NS... (personaggio francese dal latino persona - persona, persona) - nel senso comune lo stesso di eroe letterario... In termini letterari, il termine "P." usato in un senso più stretto, ma non sempre nello stesso senso.<...>Molto spesso, P. è inteso come un personaggio. Ma anche qui si differenziano due interpretazioni: 1) la persona rappresentata e caratterizzata nell'azione, e non nelle descrizioni; poi il concetto di P. corrisponde soprattutto agli eroi del dramma, alle immagini-ruolo.<...>2) Qualsiasi attore, oggetto di azione in generale<...>In questa interpretazione, l'attore si oppone solo al soggetto "puro" dell'esperienza, recitando nel testo<...>ecco perché il termine "P."<...>non applicabile al cosiddetto "Lyric hero": non puoi dire "personaggio lirico". P. a volte viene inteso solo come minorenne.<...>In questa comprensione, il termine "P." correla con il significato ristretto del termine "eroe" - il centro. faccia o uno del centro. persone dell'opera. Su questa base, l'espressione "episodico P." (non un eroe episodico!)”. 8) LE. un) Maslovsky V.I. Eroe letterario. S.195. “L. G., artista immagine, una delle designazioni dell'esistenza integrale di una persona nell'arte della parola. Il termine "L. G." ha un doppio significato. 1) Enfatizza il dominio. la posizione del personaggio nell'opera (come il principale eroe contro carattere), indicando che questa persona porta il principale. problema-tematico. carico.<...>In alcuni casi, il concetto "L. G." usato per designare qualsiasi personaggio nell'opera. 2) Con il termine "L. G." è capito olistico l'immagine di una persona - nell'insieme del suo aspetto, modo di pensare, comportamento e mondo mentale; il termine strettamente correlato "carattere" (v. Carattere), se lo prendi in uno stretto e non in un'estensione. valore, denota int. psico. profilo della personalità, lei proprietà naturali, natura”. B) [ B. a.] Il personaggio. S.276. " NS. <...>di solito uguale a eroe letterario... In termini letterari, il termine "P." è usato in un senso più ristretto, ma non sempre lo stesso, che spesso si rivela solo nel contesto”. nove) Ilyin I.P. Personaggio // Critica letteraria straniera moderna: dizionario enciclopedico... S. 98-99. " NS - FR. persona, ing. carattere, esso. persona, figura - secondo le idee narratologia, un fenomeno complesso e multicomponente all'intersezione diversi aspetti dell'insieme comunicativo, che è l'artista. opera. Di regola, P. ha due funzioni: azione e narrazione. Quindi, svolge sia il ruolo attore, o il narratore- narratore”. Carattere e tipo ("contenuto" del personaggio) 1) Sierotwiński S. Słownik terminów literackich. Breslavia, 1966." Carattere... 1. Un personaggio letterario, altamente individualizzato, in contrapposizione al tipo<...>”(S. 51). " Tipo di... Un personaggio letterario presentato in una generalizzazione significativa, nelle caratteristiche più eccezionali ”(S. 290). 2) Wilpert G. von. Sachwörterbuch der Literatur. " Carattere(greco - impronta), nella critica letteraria, in generale, qualsiasi personaggio recitare nel dramma. o un'opera narrativa che copia la realtà o la finzione, ma si distingue per individuo caratteristiche la sua personale originalità sullo sfondo di un nudo, indistinto genere"(S. 143). 3) Dizionario dei termini letterari mondiali / Di J. Shipley. " Tipo di... Una persona (in un romanzo o in un dramma) che non è una singola immagine completa, ma dimostra tratti specifici una certa classe di persone ”(p. 346). 4) Il dizionario dei termini poetici di Longman / Di J. Myers, M. Simms. " Carattere(dal greco "rendere diverso") - una persona in un'opera letteraria, la cui caratteristiche distintive sono qualità morali, intellettuali ed etiche facilmente riconoscibili (anche se a volte piuttosto complesse) ”(p. 44). 5) Blagoy D. Digita // Dizionario termini letterari: B 2 t. T. 2. Stlb. 951-958. "... nel senso ampio di questa parola, tutte le immagini ei volti di qualsiasi opera d'arte hanno inevitabilmente un carattere tipico, sono tipi letterari." “... sotto il concetto tipo letterario nel suo stesso significato, non tutti i personaggi delle opere poetiche sono adatti, ma solo immagini di eroi e persone con abilità artistica realizzata, cioè che possiedono un enorme potere generalizzante ... "" ... oltre alle immagini tipiche, troviamo immagini- simboli e immagini nelle opere letterarie -ritratti”. "Mentre i ritratti portano un eccesso di caratteristiche individuali a scapito del loro significato tipico, nelle immagini simboliche l'ampiezza di quest'ultimo dissolve completamente le loro forme individuali". 6) Dizionario dei termini letterari. un) Abramovich G. Tipo letterario. S. 413-414. "T. l.(dal greco errori di battitura - immagine, impronta, campione) - un'immagine artistica di un certo individuo, in cui sono incarnate le caratteristiche di un particolare gruppo, classe, persone, umanità. Entrambe le parti che compongono un'unità organica - l'individualità vivente e il significato generale della T. letteraria - sono ugualmente importanti ... "b) Vladimirova N. Personaggio letterario. S. 443-444. "NS. l.(dal greco charakter - tratto, caratteristica) - l'immagine di una persona nell'arte verbale, che determina l'originalità del contenuto e della forma di un'opera d'arte ”. " tipo speciale H. l. regali immagine del narratore(cm.)". 7) KLE. un) Baryshnikov E.P. Digitare // T. 7. Stlb. 507-508. " T... (dal greco tupoV - campione, impronta) - l'immagine dell'individualità umana, la più possibile, tipica di una particolare società. " “La categoria di T. prende forma nell'”epopea della vita privata” romana proprio come risposta al bisogno dell'artista. cognizione e classificazione delle varietà uomo comune e il suo rapporto con la vita”. “... la classe, la professionalità, le circostanze locali sembravano “completare” la personalità di lit. carattere<...>e questa loro “completezza” metteva in discussione la sua vitalità, cioè la capacità di crescita e miglioramento illimitati”. B) Tyupa V.I. Personaggio letterario // T. 8. Stlb. 215-219. " NS... l. - l'immagine di una persona, delineata con una certa completezza e certezza individuale, attraverso la quale si rivela condizionata da un dato socio-storico. situazione, il tipo di comportamento (azioni, pensieri, esperienze, attività linguistiche) e l'intrinseca morale ed estetica dell'autore. concetto umano. esistenza. Illuminato. H. è un artista. integrità, unità organica generale, ripetitivo e individuale, unico; obbiettivo(alcuni - socialmente - psicologico . realtàumana . vita , che serviva da prototipo per lit. Mano soggettivo(comprensione e valutazione del prototipo da parte dell'autore). Di conseguenza, lett. H. appare “ nuova realtà", Artisticamente" ha creato "personalità, bordi, mostrando un vero essere umano. tipo, lo chiarisce ideologicamente”. otto) [ B. a.]. Digita // Les. Pag. 440: “ T. <...>in letteratura e arte - un'immagine generalizzata dell'individualità umana, la più possibile, caratteristica di una particolare società. Mercoledì ".

II. Libri di testo, tutorial

1) Farino J. Introduzione agli studi letterari. Parte 1. (4. Caratteri letterari. 4.0. Caratteristiche generali). "... per concetto di "personaggio" si intende qualsiasi persona (con creature antropomorfe comprese) che riceve in un'opera lo status di oggetto di descrizione (in un testo letterario), immagine (in pittura), dimostrazione (in un dramma, una commedia, un film)" ... “Non tutte le creature o le persone antropomorfe che si trovano nel testo di un'opera sono presenti in essa allo stesso modo. Alcuni di loro hanno lo status di oggetti del mondo del dato lavoro lì. Questi sono, per così dire, “personaggi-oggetti”. Altri sono dati solo come immagini, ma le opere stesse non appaiono nel mondo. Questi sono "personaggi immagine". Altri sono solo citati, ma non visualizzati nel testo né come oggetti presenti, né come immagini. Questi sono "personaggi mancanti". Dovrebbero essere distinti dai riferimenti a persone che, secondo la convenzione del mondo dato, non possono assolutamente apparire in esso. Gli “assenti” non sono esclusi dalla convenzione, ma al contrario sono ammessi. Pertanto, la loro assenza è evidente e proprio per questo - significativamente”(pag. 103).

III. Studi speciali

Carattere e tipo 1) Hegel G.V.F. Estetica: In 4 volumi T. I. “Siamo partiti da generale forze d'azione sostanziali. Per la loro attuazione attiva, hanno bisogno di persone individualità in cui agiscono come forza trainante pathos... Il contenuto generale di queste forze dovrebbe chiudersi in se stesso e apparire nei singoli individui come integrità e singolarità... Tale integrità è una persona nella sua concreta spiritualità e soggettività, un'individualità umana integrale come carattere. Gli dei diventano pathos umano e il pathos nell'attività concreta è il carattere umano ”(p. 244). “Solo questa versatilità conferisce al personaggio un vivo interesse. Allo stesso tempo, questa completezza dovrebbe fungere da aggregazione in un unico soggetto, e non essere eccitabilità dispersa, superficiale e semplicemente diversa.<...>Per la rappresentazione di un personaggio così solido, la poesia epica è la più adatta, meno drammatica e lirica ”(pp. 246-247). "Tale versatilità all'interno di un'unica certezza dominante può sembrare incoerente se vista con gli occhi della ragione<...>Ma per chi comprende la razionalità di un integrale in sé e quindi di un carattere vivo, questa incoerenza è proprio ciò che costituisce consistenza e coerenza. Poiché l'uomo si distingue per il fatto che non solo porta in sé la contraddizione della diversità, ma sopporta anche questa contraddizione e rimane in lui uguale e fedele a se stesso ”(p. 248-249). “Se una persona non ha tale una sola centro, allora i vari aspetti della sua diversa vita interiore si disintegrano e appaiono privi di ogni significato.<...>Da questo lato, fermezza e determinazione sono un punto importante. immagine perfetta carattere "(p. 249). 2) Bachtin M.M. Autore ed eroe in attività estetiche // Bachtin M.M. Estetica della creatività verbale. " Il personaggio chiamiamo questa forma di interazione tra l'eroe e l'autore, che svolge il compito di creare l'intero eroe come una certa personalità<...>l'eroe è dato nel suo insieme fin dall'inizio<...>tutto è percepito come un momento di caratterizzazione dell'eroe, svolge una funzione caratteriale, tutto è ridotto e serve la risposta alla domanda: chi è. ”(p. 151)“ La costruzione del personaggio può andare in due direzioni principali. Chiameremo la prima costruzione del personaggio classica, la seconda romantica. Per il primo tipo di costruzione del personaggio, la base è valore artistico destino... "(pag. 152). “A differenza del classico, il personaggio romantico è autodiretto e guidato dai valori.<...>Il presupposto del valore di genere e tradizione del destino per il completamento artistico è qui inadatto.<..>Qui la personalità dell'eroe si rivela non come il destino, ma come un'idea o, più precisamente, come l'incarnazione di un'idea ”(p. 156-157). “Se il carattere si stabilisce in relazione agli ultimi valori della visione del mondo<...>esprime l'atteggiamento cognitivo ed etico di una persona nel mondo<...>, quindi il tipo è lontano dai confini del mondo ed esprime l'atteggiamento di una persona verso valori già concretizzati e limitati dall'epoca e dall'ambiente, verso benefici, cioè al significato che è già diventato essere (in un atto di carattere, il significato per la prima volta diventa essere). Personaggio nel passato, digita il presente; l'ambiente del personaggio è alquanto simbolico, mondo oggettivo intorno al tipo di inventario. Tipo di - passivo la posizione della personalità collettiva ”(p. 159). “Il tipo non è solo strettamente intrecciato con il mondo che lo circonda (l'ambiente oggettivo), ma è raffigurato come da esso condizionato in tutti i suoi momenti, il tipo è un momento necessario di un certo ambiente (non il tutto, ma solo una parte di il tutto).<...>Il tipo presuppone la superiorità dell'autore sull'eroe e la completa inutilità del suo mondo dell'eroe; quindi l'autore è piuttosto critico. L'indipendenza dell'eroe nel tipo è significativamente ridotta ... ”(p. 160). 3) Mikhailov A.V. Dalla storia del carattere // L'uomo e la cultura: l'individualità nella storia della cultura. “... il carattere rivela gradualmente il suo orientamento" verso l'interno "e, non appena questa parola viene in congiunzione con la persona" interiore ", costruisce questo interiore dall'esterno - dall'esterno e superficiale. Al contrario, il nuovo carattere europeo è costruito dall'interno verso l'esterno: “carattere” si riferisce al fondamento o fondamento posto nella natura umana, il nucleo, per così dire, uno schema generativo di tutte le manifestazioni umane, e le discrepanze possono solo riguardano se il "carattere" è il più profondo in una persona, o nel suo essere interiore ha un inizio ancora più profondo ”(p. 54). Eroe e apprezzamento estetico 1) fritto n. Anatomia della critica. Primo saggio / Per. COME. Kozlov e V.T. Oleinik // Estetica e teoria straniera letteratura XIX-XX secoli: Trattati, articoli, saggi / Comp., totale. ed. G.K. Kosikova. "Complotto opera letteraria- è sempre una storia su come qualcuno fa qualcosa. "Qualcuno", se è una persona, è un eroe, e "qualcosa" che riesce o non riesce a realizzare è determinato da ciò che può o potrebbe fare, a seconda dell'intenzione dell'autore e delle conseguenti aspettative del pubblico.<...>1. Se l'eroe è superiore alle persone e al loro ambiente in qualità, allora è una divinità e la storia su di lui è mito nel senso comune della parola, cioè la storia di Dio<...>2. Se l'eroe è superiore alle persone e al suo ambiente in livello, questo è - tipico eroe leggende. Le sue azioni sono meravigliose, ma lui stesso è ritratto come un uomo. L'eroe di queste leggende viene trasferito in un mondo in cui il funzionamento delle leggi ordinarie della natura è parzialmente sospeso.<...>Qui ci allontaniamo dal mito nel senso proprio della parola ed entriamo nel regno della leggenda, della fiaba, del Märchen e dei loro derivati ​​letterari. 3. Se l'eroe è superiore alle altre persone in grado, ma dipende dalle condizioni dell'esistenza terrena, allora questo è un leader. È dotato di potere, passione e potere di espressione, ma le sue azioni sono ancora soggette alla critica pubblica e obbediscono alle leggi della natura. Questo è un eroe modalità mimetica alta, prima di tutto - l'eroe dell'epica e della tragedia<...>4. Se l'eroe non supera né le altre persone né il proprio ambiente, allora è uno di noi: lo trattiamo come a una persona normale, ed esigere dal poeta di osservare quelle leggi di plausibilità che corrispondono alla nostra propria esperienza. E questo è un eroe modalità mimetica bassa, prima di tutto - commedie e letteratura realistica. <...>A questo livello, l'autore trova spesso difficile preservare il concetto di "eroe", che viene utilizzato nelle modalità di cui sopra nel suo significato stretto.<...>5. Se l'eroe è inferiore a noi in forza e intelligenza, così che abbiamo la sensazione di guardare dall'alto lo spettacolo della sua mancanza di libertà, delle sconfitte e dell'assurdità dell'esistenza, allora l'eroe appartiene ironico modalità. Ciò vale anche nel caso in cui il lettore comprenda che egli stesso è o potrebbe trovarsi nella stessa posizione, che però è in grado di giudicare da un punto di vista più autonomo” (pp. 232-233). 2) Tyupa V.I. Modalità artistiche (sinossi di un ciclo di lezioni) // Discorso. Novosibirsk. 1998. N. 5/6. S.163-173. “Il modo di tale distribuzione (integrità artistica. - N.T.) - ad esempio, eroizzazione, satira, drammatizzazione - e agisce come una modalità artistica, un analogo estetico della modalità esistenziale dell'esistenza personale (una via della presenza dell'"io" nel mondo) ”(p. 163). "Eroico<...>è una sorta di principio estetico di generazione di significato, consistente nel combinare la datità interna dell'essere ("io") e la sua datità esterna ( giochi di ruolo il confine che collega e delimita la personalità con l'ordine mondiale). Fondamentalmente, il personaggio eroico "non è separato dal suo destino, sono uno, il destino esprime il lato impersonale dell'individuo e le sue azioni rivelano solo il contenuto del destino" (A.Ya. Gurevich) "(p. 164). " Satiraè un'assimilazione estetica dell'incompletezza della presenza personale dell'io nell'ordine del mondo, cioè una tale discrepanza tra la personalità e il suo ruolo, in cui il dato interiore vita individuale risulta essere più ristretto del compito esterno e non è in grado di riempire l'uno o l'altro confine di ruolo "(p. 165). " Tragedia- la trasformazione dell'arte eroica, diametralmente opposta alla satira<...>Una situazione tragica è una situazione di eccessiva “libertà dell'“io” dentro di sé” (definizione di personalità di Hegel) rispetto al suo ruolo nell'ordine mondiale (destino): una persona eccessivamente “larga”<...>La colpa tragica, in contrasto con la colpa satirica dell'impostura, consiste non nell'atto stesso, soggettivamente giustificato, ma nella sua personalità, in una sete inestinguibile di rimanere se stessi” (p. 167). “Modi considerati di arte<...>uniti nel loro atteggiamento patetico e serio nei confronti dell'ordine mondiale. Una natura estetica fondamentalmente diversa non patetica comico, la cui penetrazione nell'alta letteratura (dall'era del sentimentalismo) ha portato "una nuova modalità di relazioni uomo-uomo" (Bakhtin), formata sulla base della risata carnevalesca ". “L'atteggiamento ridente nei confronti del mondo porta una persona alla libertà soggettiva dai vincoli dell'oggettività<...>e, portando un'individualità vivente fuori dall'ordine mondiale, stabilisce "il libero contatto familiare tra tutte le persone" (Bakhtin)<...>”. “Il divario comico tra il dentro e il fuori del sé-nel-mondo, tra il viso e la maschera<...>può portare alla scoperta della vera personalità<...>In questi casi, di solito parlano di umorismo facendo dell'eccentricità (unicità personale delle manifestazioni di sé) un modello generatore di significato della presenza dell'io nel mondo.<...>Tuttavia, gli effetti comici possono essere rilevati anche dall'assenza di un volto sotto la maschera, dove "l'organo", "cervelli imbottiti"<...>Questo tipo di fumetto è appropriato chiamare sarcasmo <...>Qui la mascherata della vita si rivela una bugia non di un ruolo immaginario nell'ordine mondiale, ma di una personalità immaginaria ”(p. 168-169). Eroe e testo 1) Ginzburg L. Su un eroe letterario. (Capitolo terzo. La struttura dell'eroe letterario). “Un personaggio letterario è, in sostanza, una serie di apparizioni successive di una persona all'interno di un dato testo. In un testo, l'eroe può essere trovato nei più forme diverse <...>Il meccanismo per l'accumulo graduale di queste manifestazioni è particolarmente evidente nei grandi romanzi con un gran numero di personaggi. Il personaggio scompare, lascia il posto ad altri, per riapparire in poche pagine e aggiungere un ulteriore collegamento alla crescente unità. Le caratteristiche ripetitive, più o meno stabili, formano le proprietà del personaggio. Appare come una qualità o multi-qualità, con qualità unidirezionali o multidirezionali "(p. 89). “Il comportamento dell'eroe e le sue caratteristiche caratteriali sono interconnessi. Il comportamento è un'inversione delle sue proprietà intrinseche e le proprietà sono stereotipi dei processi comportamentali. Inoltre, il comportamento di un personaggio non è solo azioni, azioni, ma anche qualsiasi partecipazione al movimento della trama, coinvolgimento in eventi in corso e persino qualsiasi cambiamento negli stati mentali. L'autore o il narratore informa sulle proprietà del personaggio, derivano dalla sua auto-caratterizzazione o dai giudizi di altri personaggi. Allo stesso tempo, il lettore stesso è lasciato a definire queste proprietà - un atto simile alla stereotipizzazione quotidiana del comportamento dei nostri conoscenti, eseguita da noi ogni minuto. Un atto simile e allo stesso tempo diverso, perché l'eroe letterario ci è dato dalla volontà creativa di qualcun altro - come un problema con una soluzione prevista ”(pp. 89-90). “L'unità di un eroe letterario non è una somma, ma un sistema, con le sue dominanti che lo organizzano.<...>È impossibile, ad esempio, comprendere e percepire nella sua unità strutturale il comportamento degli eroi di Zola senza un meccanismo di continuità biologica o degli eroi di Dostoevskij senza la premessa della necessità decisione personale la questione morale e filosofica della vita ”(p. 90). 2) Bart R. S / Z / Per. G.K. Kosikov e V.P. Murat. “Nel momento in cui i semi identici, dopo aver penetrato più volte di seguito il nome proprio, gli vengono finalmente assegnati, - in questo momento nasce un personaggio. Il personaggio, quindi, non è altro che un prodotto della combinatoria; in questo caso, la combinazione risultante differisce sia per stabilità relativa (perché è formata da semi ripetuti) sia per complessità relativa (perché questi semi sono in parte coerenti e in parte contraddittori tra loro). Questa complessità porta solo all'emergere della "personalità" del personaggio, che ha la stessa natura combinatoria del gusto di un piatto o di un bouquet di vino. Un nome proprio è una specie di campo in cui avviene la magnetizzazione di questo; virtualmente un tale nome è correlato con un certo corpo, coinvolgendo così questa configurazione di semi nel movimento evolutivo (biografico) del tempo ”(p. 82). “Se procediamo da una visione realistica di il personaggio, credendo che Sarrazin (l'eroe del romanzo di Balzac. - N.T.) vive al di fuori del foglio di carta, allora dovremmo cominciare a cercare i motivi di questa sospensione (l'ispirazione dell'eroe, il rifiuto inconscio della verità, ecc.). Se procediamo da una visione realistica di discorso Considerando la trama come un meccanismo, la cui molla deve svolgersi pienamente, bisogna ammettere che la ferrea legge della narrazione, che ne presuppone il continuo svolgersi, richiede che la parola "castrato" non venga pronunciata. Sebbene entrambe queste visioni siano basate su leggi di verosimiglianza diverse e in linea di principio indipendenti (anche opposte), si rafforzano comunque a vicenda; di conseguenza, nasce una frase comune in cui si combinano inaspettatamente frammenti di due lingue diverse: Sarrazin è ubriaco, perché il movimento del discorso non deve essere interrotto, e il discorso, a sua volta, ha la possibilità di un ulteriore sviluppo perché ubriaco Sarrazin non sente nulla, ma parla solo se stesso... Due catene di regolarità risultano "insolubili". La scrittura narrativa di buona qualità rappresenta solo tale indecidibilità incarnata ”(pp. 198-199).

DOMANDE

1. Considera e confronta diverse definizioni i concetti di "personaggio" ed "eroe" nel riferimento e letteratura educativa... Quali sono i criteri con cui un eroe si distingue solitamente dagli altri protagonisti (personaggi) di un'opera? Perché "carattere" e "tipo" di solito sono opposti l'uno all'altro? 2. Confrontare le definizioni di carattere nella letteratura di riferimento e le Lezioni di estetica di Hegel. Evidenzia le somiglianze e le differenze. 3. In che modo l'interpretazione del personaggio di Bachtin differisce da quella di Hegel? Quale di essi è più vicino alla definizione del concetto data da A.V. Michajlov? 4. In cosa differisce l'interpretazione del tipo da parte di Bachtin da quella che troviamo nella letteratura di riferimento? 5. Confronta le soluzioni al problema della classificazione dei "modi" estetici dell'eroe di N. Fry e V.I. Tyup. 6. Confronta i giudizi sulla natura personaggio letterario, espresso da L.Ya. Ginsburg e Roland Bart. Evidenzia le somiglianze e le differenze.