Quinto cerchio maggiore: teoria musicale. Sol-disesis: scale e triadi dei gradi principali Fa diesis in quale tonalità

Nel prossimo numero ti insegneremo come memorizzare i segni nelle chiavi, ti presenteremo tecniche che ti permetteranno di identificare immediatamente i segni in qualsiasi chiave.

Diciamo subito che puoi semplicemente prendere e imparare i segni in tutte le chiavi come una tabella di moltiplicazione. Non è così difficile come sembra. Ad esempio, l'autore di queste righe ha fatto proprio questo: essere uno studente della seconda elementare scuola di Musica, dopo aver impiegato 20-30 minuti, ho memorizzato onestamente ciò che è stato dettato dall'insegnante, e successivamente non ci sono stati più problemi con la memorizzazione. A proposito, per chi ama questo metodo, e per tutti coloro che hanno bisogno di un cheat sheet delle chiavi per le lezioni di solfeggio, alla fine di questo articolo verrà fornita una tabella delle chiavi e dei loro segni con una chiave con possibilità di download.

Ma se è solo che non sei interessato a imparare, o se semplicemente non riesci a sederti e imparare, allora continua a leggere ciò che abbiamo preparato per te. Padroneremo tutte le chiavi in ​​modo logico. Inoltre, allenati: per questo, nel corso dell'articolo ci saranno compiti speciali.

Quante chiavi ci sono nella musica?

In totale, nella musica vengono utilizzati 30 tasti principali, che possono essere divisi in tre gruppi:

• 2 chiavi senza segni (ricordate subito - Do maggiore e La minore);
• 14 chiavi con diesis (di cui 7 maggiori e 7 minori, in ogni tonalità maggiore o minore ci sono da uno a sette diesis);
• 14 chiavi con bemolle (di cui 7 maggiori e 7 minori, ciascuna con da uno a sette bemolle).

Tasti in cui viene chiamato lo stesso numero di caratteri, cioè lo stesso numero di bemolle o diesis. Chiavi parallele"esistono in coppia": uno di loro è maggiore, l'altro è minore. Ad esempio: Do ​​maggiore e La minore sono chiavi parallele, poiché hanno lo stesso numero di caratteri - zero (non ci sono: non ci sono diesis né bemolle). Oppure un altro esempio: anche Sol maggiore e Mi minore sono chiavi parallele con un diesis (fa diesis in entrambi i casi).

Le toniche delle chiavi parallele si trovano a una distanza di terza minore l'una dall'altra, quindi, se conosciamo una chiave qualsiasi, possiamo facilmente trovarne una parallela e scoprire quanti segni conterrà. Puoi leggere in dettaglio le chiavi parallele nel numero precedente del nostro sito. Devi essere in grado di trovarli rapidamente, quindi ricordiamo alcune regole.

Regola numero 1. Trovare minore parallelo, costruiamo una terza minore dal primo gradino della tonalità maggiore originale. Ad esempio: la tonalità è Fa maggiore, la terza minore di Fa è Fa-Re, quindi Re minore sarà una tonalità parallela per Fa maggiore.

Regola numero 2. Per trovare una maggiore parallela costruiamo invece una terza piccola verso l'alto dal primo gradino della tonalità minore a noi nota. Ad esempio, viene data la tonalità di sol minore, costruiamo una piccola terza verso l'alto da sol, otteniamo il suono di si bemolle, il che significa che si bemolle maggiore sarà la tonalità maggiore parallela desiderata.

Come distinguere tra chiavi diesis e bemolle per nome?

Facciamo subito una prenotazione in modo che non sia necessario memorizzare tutto subito. Innanzitutto, è meglio capirlo, solo con le tonalità maggiori, perché nei paralleli minori ci saranno gli stessi segni.

Quindi, come distinguere tra tonalità maggiori diesis e bemolle? Molto semplice!

I nomi delle tonalità bemolle contengono solitamente la parola "bemolle": si bemolle maggiore, mi bemolle maggiore, la bemolle maggiore, re bemolle maggiore, ecc. Un'eccezione è la tonalità di Fa maggiore, anch'essa bemolle, sebbene la parola bemolle non sia menzionata nel suo nome. Cioè, in altre parole, in tonalità come sol bemolle maggiore, do bemolle maggiore o fa maggiore ci saranno sicuramente tonalità bemolle (da uno a sette).

I nomi delle chiavi diesis non ne menzionano alcuna oppure è presente la parola diesis. Ad esempio, saranno diesis le tonalità di sol maggiore, re maggiore, la maggiore, fa diesis maggiore, do diesis maggiore ecc.. Ma qui, relativamente parlando, ci sono anche semplici eccezioni. Do maggiore, come sai, è una tonalità senza segni, e quindi non si applica al diesis. E un'altra eccezione: ancora una volta, Fa maggiore (è una tonalità bemolle, come abbiamo già detto).

E ripetiamolo ancora REGOLE. Se nel titolo è presente la parola "bemolle", la tonalità è bemolle (l'eccezione è Fa maggiore, anch'essa bemolle). Se non c'è la parola "bemolle" o c'è la parola "diesis", la tonalità è diesis (le eccezioni sono Do maggiore senza segni e Fa bemolle maggiore).

Ordine netto e ordine piatto

Prima di procedere alla definizione vera e propria dei segni effettivi in ​​una particolare tonalità, affrontiamo concetti come l'ordine dei diesis e l'ordine dei bemolle. Il fatto è che i diesis e i bemolle nelle chiavi appaiono gradualmente e non in modo casuale, ma in una sequenza rigorosamente definita.

L'ordine dei diesis è il seguente: FA DO SOL RE LA MI SI. E, se c'è solo un diesis nella scala, allora sarà esattamente fa diesis e non un altro. Se ci sono tre diesis nella tonalità, questi saranno rispettivamente Fa, Do e Sol diesis. Se ci sono cinque diesis, allora fa diesis, do diesis, sol diesis, re diesis e la diesis.

L'ordine dei bemolle è lo stesso ordine dei diesis, solo “sottosopra”, cioè nel movimento laterale: SI MI LA RE SOL DO FA. Se c'è un bemolle nella tonalità, allora sarà esattamente si bemolle, se ci sono due bemolle - si e mi bemolle, se ce ne sono quattro, allora si, mi, la e re.

L'ordine dei diesis e dei bemolle deve essere appreso. È facile, veloce e molto utile. Puoi imparare semplicemente pronunciando ogni riga ad alta voce 10 volte o ricordandole come i nomi di alcune personaggi delle fiabe, come la regina Fadosol re Lamisi e il re Simil re Soldof.

Determinazione dei segni in tonalità maggiore diesis

Nelle tonalità di diesis maggiore l'ultimo diesis è il penultimo passo prima della tonica, in altre parole l'ultimo diesis è un passo sotto la tonica. La tonica, come sai, è il primo gradino della scala, è sempre presente nel nome della tonalità.

Per esempio, prendiamo la tonalità di sol maggiore: la tonica è la nota sol, l'ultimo diesis sarà una nota più bassa del sol, cioè sarà fa diesis. Adesso andiamo in ordine di diesis FA TO SOL RE LI MI SI e ci fermiamo all'ultimo diesis desiderato, cioè fa. Che succede? Di conseguenza, devi fermarti subito, sul primo diesis: in sol maggiore c'è solo un diesis (fa diesis).

Un altro esempio. Prendiamo la tonalità di mi maggiore. Che tonico? Mi! Quale diesis sarà l'ultimo? Re è una nota più bassa di mi! Andiamo in ordine di diesis e ci fermiamo al suono "re": fa, do, sol, re. Si scopre che ci sono solo quattro diesis in mi maggiore, li abbiamo appena elencati.

ISTRUZIONI per trovare i diesis: 1) determinare la tonica; 2) determinare quale diesis sarà l'ultimo; 3) procedere in ordine di diesis e fermarsi all'ultimo diesis desiderato; 4) formulare una conclusione: quanti diesis ci sono nella tonalità e cosa sono.

COMPITO DI FORMAZIONE: determinare i segni nelle tonalità di la maggiore, si maggiore, fa diesis maggiore.

SOLUZIONE(rispondere alle domande per ogni chiave): 1) Cos'è il tonico? 2) Quale sarà l'ultimo diesis? 3) Quanti diesis ci saranno e quali?

• La maggiore - tonica "la", l'ultimo diesis - "sale", diesis totali - 3 (fa, do, sale);
• Si maggiore - tonica "si", ultimo diesis - "la", diesis totali - 5 (fa, do, sol, re, la);
• Fa diesis maggiore - tonica "Fa diesis", ultimo diesis - "mi", diesis totali - 6 (fa, do, sol, re, la, mi).
  

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Determinazione dei segni in tonalità bemolle maggiore

In tonalità bemolle è un po' diverso. Innanzitutto bisogna ricordare che nella tonalità eccezione il Fa maggiore è un solo bemolle (il primo in ordine è il Si bemolle). Inoltre, la regola è la seguente: la tonica in tonalità bemolle è il penultimo bemolle. Per determinare i segni, devi andare nell'ordine dei bemolle, trovare in esso il nome della chiave (cioè il nome della tonica) e aggiungerne un altro, il bemolle successivo.

Per esempio, Definiamo i segni di la bemolle maggiore. Andiamo in ordine di bemolle e troviamo la bemolle: si, mi, la - eccolo. Successivamente: aggiungi un altro bemolle: si, mi, la e re! Otteniamo: in la bemolle maggiore ci sono solo quattro bemolle (si, mi, la, re).

Un altro esempio. Definiamo i segni in sol bemolle maggiore. Andiamo in ordine: si, mi, la, re, salt - ecco la tonica e aggiungiamo anche un bemolle successivo - si, mi, la, re, SALT, do. In totale, ci sono sei bemolle in sol bemolle maggiore.

ISTRUZIONI per trovare gli appartamenti: 1) procedere nell'ordine degli appartamenti; 2) raggiungere la tonica e aggiungerne un'altra flat; 3) formulare conclusioni: quanti bemolle ci sono nella tonalità e quali.

COMPITO DI FORMAZIONE: determinare il numero di caratteri nelle tonalità di si bemolle maggiore, mi bemolle maggiore, fa maggiore, re bemolle maggiore.

SOLUZIONE(agiamo secondo le istruzioni)

• Si bemolle maggiore - solo 2 bemolle (SI e mi);
• Mi bemolle maggiore - solo 3 bemolle (si, MI e la);
• Fa maggiore - un bemolle (si), questa è una tonalità eccezionale;
• Re bemolle maggiore - solo 5 bemolle (si, mi, la, PE, salt).
  

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Come identificare i segni nelle tonalità minori?

Naturalmente anche per le tonalità minori si possono stabilire delle regole convenienti. Ad esempio: nelle tonalità diesis minori, l'ultimo diesis è un tono più alto della tonica, o nelle tonalità bemolle minori, l'ultimo bemolle è due toni sotto la tonica. Ma eccessivo gran numero le regole possono causare confusione, quindi è meglio determinare i segni nelle tonalità minori con quelli maggiori paralleli.

ISTRUZIONI: 1) determinare innanzitutto la tonalità maggiore parallela (per fare ciò si sale all'intervallo di terza minore dalla tonica); 2) determinare i segni della tonalità maggiore parallela; 3) gli stessi segni saranno nella scala minore originale.

Per esempio. Definiamo i segni di Fa diesis minore. È subito chiaro che si tratta di tasti diesis (la parola "diesis" nel titolo è già apparsa). Troviamo un tono parallelo. Per fare questo, mettiamo da parte una piccola terza verso l'alto dal fa diesis, otteniamo il suono "la" - la tonica del maggiore parallelo. Quindi, ora dobbiamo scoprire quali sono i segni in la maggiore. In la maggiore (chiave diesis): la tonica è “la”, l'ultimo diesis è “sol”, ci sono tre diesis in totale (fa, do, sol). Pertanto, in Fa diesis minore ci saranno anche tre diesis (Fa, Do, Sol).

Un altro esempio. Definiamo i segni in fa minore. Non è ancora chiaro se si tratti di una tonalità diesis o di una bemolle. Troviamo il parallelismo: costruiamo una terza piccola verso l'alto da “fa”, otteniamo “la-bemolle”. La bemolle maggiore è un sistema parallelo, il nome contiene la parola "bemolle", il che significa che anche Fa minore sarà una tonalità bemolle. Determiniamo il numero di bemolle in la bemolle maggiore: andiamo nell'ordine delle bemolle, raggiungiamo la tonica e aggiungiamo un altro segno: si, mi, la, re. In totale: quattro bemolle in la bemolle maggiore e lo stesso numero in fa minore (si, mi, la, re).

COMPITO PER LA FORMAZIONE: Trova i segni nelle tonalità Do diesis minore, Si minore, Sol minore, Do minore, Re minore, La minore.

SOLUZIONE(rispondiamo alle domande e arriviamo gradualmente alle conclusioni necessarie): 1) Cos'è il tono parallelo? 2) È diesis o bemolle? 3) Quanti segni ci sono e quali? 4) Concludiamo: quali segni saranno nella chiave originale.

• Do diesis minore: tonalità parallela - Mi maggiore, è diesis, diesis - 4 (fa, do, sale, re), quindi ci sono anche quattro diesis in Do diesis minore;
• Si minore: tonalità parallela - Re maggiore, è diesis, diesis - 2 (Fa e Do), in Si minore, quindi, ci sono anche due diesis;
• Sol minore: parallelo maggiore - si bemolle maggiore, tonalità bemolle, bemolle - 2 (si e mi), il che significa che ci sono 2 bemolle in sol minore;
• Do minore: tonalità parallela - Mi bemolle maggiore, bemolle, bemolle - 3 (si, mi, la), in Do minore - allo stesso modo, tre bemolle;
• Re minore: tonalità parallela - Fa maggiore, bemolle (tonalità-eccezione), solo un Si bemolle, in Re minore ci sarà anche un solo bemolle;
• La minore: tonalità parallela - Do maggiore, queste sono chiavi senza segni, non ci sono diesis o bemolle.
  

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Tabella "Toni e loro segni in chiave"

E ora, come promesso all'inizio, vi proponiamo una tabella delle chiavi con i relativi segni. Nella tabella le chiavi parallele con lo stesso numero di diesis o bemolle sono scritte insieme; la seconda colonna riporta la lettera di designazione delle chiavi; nel terzo viene indicato il numero di caratteri e nel quarto viene decifrato quali particolari caratteri si trovano in una scala particolare.

Questa tabella può anche essere scaricata per la stampa se hai bisogno di un foglietto illustrativo per il solfeggio - Dopo un po' di pratica con chiavi diverse, la maggior parte delle chiavi e dei segni in esse contenuti vengono ricordati da soli.

Ti consigliamo di guardare il video sull'argomento della lezione. Il video offre un altro modo simile per memorizzare i caratteri chiave in varie chiavi.

Cos'è la tonalità nella musica, imparando a identificare e cambiare la tonalità

La teoria musicale include grande quantità terminologia varia. La tonalità è un termine professionale fondamentale. In questa pagina puoi scoprire cos'è la tonalità, come determinarla, quali varietà esistono e anche Fatti interessanti, esercizi e un modo per cambiare la tonalità nella base musicale.

Momenti fondamentali

Immagina di decidere di giocare composizione musicale. Hai trovato le note e, analizzando il testo musicale, hai notato che dopo la chiave ci sono diesis o bemolle. Dobbiamo capire cosa significano. I segni chiave sono alterazioni che persistono durante tutta la performance. composizione musicale. Secondo le regole, vengono impostati dopo la chiave, ma prima della dimensione (vedere Figura n. 1) e vengono duplicati su ogni riga successiva. I segni di chiave sono necessari non solo per evitare di scriverli costantemente vicino alle note, cosa che richiede molto tempo, ma anche per consentire al musicista di determinare la tonalità in cui è scritta l'opera.

Figura 1

Il pianoforte, come molti altri strumenti, è temperato. In questo sistema le unità di calcolo possono essere il tono ed il semitono. Grazie alla suddivisione in queste unità, da ogni suono della tastiera è possibile formare una tonalità, maggiore o minore. È così che sono state inventate le formule modali di maggiore e minore (vedi Figura 2).

Figura 2

È secondo queste formule di scala che si può costruire una tonalità da qualsiasi suono, sia in maggiore che in minore. La riproduzione sequenziale delle note secondo queste formule è chiamata scala. Molti musicisti suonano le scale per navigare rapidamente tra le chiavi e i segni chiave.

La tonalità è composta da due componenti: il nome del suono (ad esempio to) e l'inclinazione modale (maggiore o minore). Per costruire una scala, è necessario selezionare uno dei suoni sulla tastiera e suonarlo secondo la formula, maggiore o minore.

Esercizi di rafforzamento

1. Prova a giocare scala maggiore dal suono "re". Usa il rapporto tra toni e semitoni durante la riproduzione. Verificare la correttezza.
2. Prova a giocare scala minore dal suono "mi". È necessario giocare secondo la formula proposta.
3. Prova a suonare le scale da suoni diversi in varie inclinazioni. Primo ritmo lento, poi quelli più veloci.

Varietà

Alcune chiavi possono avere una certa relazione tra loro. Possono quindi essere inclusi nelle seguenti classificazioni:

• toni paralleli. Una caratteristica è lo stesso numero di segni chiave, ma una diversa inclinazione modale. In effetti, l'insieme dei suoni è assolutamente identico, la differenza sta solo nel suono della tonica. Ad esempio, le chiavi di Do maggiore e La minore sono parallele, hanno lo stesso numero di segni chiave, ma diversa inclinazione modale e suono tonico. Esiste una modalità a variabile parallela, caratterizzata dal fatto che ci sono due tonalità parallele nell'opera, e cambiano costantemente la modalità, quindi in maggiore, quindi in minore. Questa modalità è tipica della musica popolare russa.
• Gli eponimi hanno un suono tonico comune, ma allo stesso tempo una diversa inclinazione modale e segni chiave. Esempio: Re maggiore (2 tonalità), Re minore (1 tonalità).
• Le terze parti hanno una terza comune (cioè il terzo suono in una triade), non sono più unite né dalla tonica, né dai segni chiave, né dal modo. Di solito, il terzo minore si trova un piccolo secondo o un semitono più alto del maggiore. Di conseguenza, il terzo maggiore rispetto al minore si trova più in basso di un secondo piccolo o di un semitono. Un esempio sono le chiavi di Do maggiore e Do diesis minore, nelle triadi di questi accordi il suono “mi” coincide.

Esercizi di rafforzamento

Determina come i due toni si relazionano tra loro. Inserisci il numero appropriato accanto all'esempio:

1. Parallelo
2. omonimo
3. Tertsovye singolo

Domande:

• Si maggiore e si minore
• Un maggiore e un minore
• G-dur e e-moll

Controlla la tua conoscenza.

Risposte: 3, 2, 1.

Fatti interessanti

• Come termine musicale ebbe origine all'inizio del XIX secolo. È stato introdotto da Alexander Etienne Choron nei suoi scritti.
• Esiste un udito "a colori", caratterizzato dal fatto che una persona associa una certa tonalità a un colore specifico. I destinatari di questo dono erano Rimskij-Korsakov E Scriabin.
• IN arte contemporanea esiste una musica atonale che non tiene conto dei principi della stabilità tonale.
• La terminologia inglese utilizza la seguente designazione per chiavi parallele: chiavi relative. In una traduzione letterale, questi sono “correlati” o “correlati”. Gli stessi nomi sono designati come chiavi parallele, che possono essere percepite come parallele. Spesso durante la traduzione letteratura specifica i traduttori commettono errori in questa materia.
• Simbolismo musica classica corretto un certo significato per alcuni tasti. Così è Des-dur vero amore, definisce B-dur uomo affascinante, eroi ed e-moll: dolore.

Tabella delle tonalità

affilato

Piatto

Come determinare il tono di un pezzo

Puoi scoprire la chiave principale della composizione utilizzando il piano seguente:

1. Cerca i segnali chiave.
2. Trova nella tabella.
3. Possono essere due chiavi: maggiore e minore. Per determinare quale modalità devi guardare, con quale suono termina il pezzo.

Esistono modi per semplificare la ricerca:

• Per la maggiore in tonalità diesis: ultimo diesis + m2 = nome della tonalità. Quindi, se il segno della tonalità estrema è Do diesis, allora sarà Re maggiore.
• Per le tonalità bemolle maggiori: penultimo bemolle = tonalità desiderata. Quindi, se ci sono tre segni chiave, il penultimo sarà Mi bemolle: questa sarà la chiave desiderata.

Può essere usato come modi standard, oltre a quelli sopra riportati. La cosa principale è imparare come determinare correttamente il tono e navigare al suo interno.

Esercizi di rafforzamento

Determina il tono in base ai segni chiave.

Maggiore

Minore

Risposte: 1. Re maggiore 2. Come maggiore 3. Do maggiore

1. Cis minore 2. Si minore 3. Mi minore

Circolo delle quinte

Il circolo delle quinte è un'informazione speciale presentata schematicamente in cui tutte le chiavi si trovano a una distanza di una quinta perfetta in senso orario e di una quarta perfetta in senso antiorario.

Triadi maggiori in chiave

Cominciamo con cos'è una triade maggiore e minore e come sono costruite. Indipendentemente dallo stato d'animo, una triade è un accordo composto da tre suoni, disposti in terze parti. Una triade maggiore è indicata come B 5 3 ed è composta da una terza maggiore e una minore. Una triade minore è designata come M 5 3 e consiste di una terza minore e di una terza maggiore.

Da ogni nota della tonalità puoi costruire delle triadi.

Le triadi principali nella tonalità sono accordi che mostrano questa inclinazione maggiore o minore. Sulla prima, quarta e quinta si costruiscono triadi corrispondenti allo stato d'animo modale. Cioè, in una maggiore, questi passaggi vengono utilizzati per costruire triadi maggiori, e nel minore, rispettivamente, minore. Le triadi principali per ogni passaggio hanno i propri nomi, o come vengono anche chiamate funzioni. Quindi sul primo gradino c'è la tonica, sul quarto c'è la sottodominante e sul quinto c'è la dominante. Di solito sono abbreviati come T, S e D.

Come cambiare la tonalità nelle basi musicali

Succede che la tonalità sia troppo alta per la voce o troppo bassa. Per rendere la musica bella, è necessario utilizzare tecnologie moderne e programmi per rendere comoda la base musicale, cioè trasporla all'intervallo richiesto inferiore o superiore. Scopriamo come cambiare la tonalità nelle basi musicali o nelle composizioni. Lavoreremo nel programma Audacity.

• Audacia di apertura

• Fare clic sulla sezione "File". Selezionare "Apri..."

• Seleziona la registrazione audio desiderata
• Premi CTRL+A per selezionare l'intera traccia.
• Fare clic sulla sezione "Effetti", selezionare "Cambia tono..."

• Impostiamo il numero di semitoni: aumentando il valore è superiore allo zero, diminuendo il valore meno di zero. Puoi scegliere un tono specifico.

• Salviamo il risultato. Apri la sezione "File", seleziona "Esporta audio..."

Speriamo che la pagina sia stata utile per la lettura e ora sai cos'è la tonalità, ne capisci i tipi e puoi trasporre un brano musicale usando programma speciale. Leggi altri articoli su alfabetizzazione musicale e migliorare le tue conoscenze.

In generale, il numero di caratteri chiave e in realtà questi caratteri stessi (diesis con bemolle) devi solo ricordare e conoscere. Prima o poi vengono ricordati automaticamente, che ti piaccia o no. E così via stato iniziale Puoi utilizzare una varietà di cheat sheet. Uno di questi cheat sheet sul solfeggio è un termometro chiave.

Ho già parlato del termometro delle chiavi: puoi leggere e vedere un elegante termometro colorato delle chiavi. Nell'ultimo articolo ho parlato di come, utilizzando questo schema, si possano facilmente determinare i segni nelle tonalità con lo stesso nome (cioè quelle in cui la tonica è la stessa, ma la modalità è diversa: ad esempio, La maggiore e La minore).

Inoltre, il termometro è utile nei casi in cui è necessario determinare con precisione e rapidità: quanti caratteri viene rimosso un tasto dall'altro, quanti caratteri differiscono tra i due tasti.

Ora mi affretto a riferire che il termometro ne ha trovato un altro uso pratico . Se questo stesso termometro viene leggermente modernizzato, diventerà più visivo e mostrerà non solo quanti segni sono presenti, ma anche specificamente quali segni si trovano in quel maggiore e in quel minore. Adesso ti spiego tutto.

Un normale termometro delle tonalità: mostrerà l'involucro di una caramella, ma non darà caramelle...

Nell'immagine vedi un termometro come appare di solito in un libro di testo: una scala di "gradi" con il numero di caratteri, e accanto sono scritti i tasti (maggiore e il suo parallelo minore - dopo tutto, hanno lo stesso numero di diesis o appartamenti).

Come utilizzare un termometro del genere? Se lo sai, allora non ci sono problemi: basta guardare il numero di caratteri e contare in ordine esattamente quanto ti serve. Ad esempio, in La maggiore ci sono tre segni: tre diesis: è subito chiaro che in La maggiore Fa, Do e Sol sono diesis.

Ma se non hai ancora ricordato le file dei diesis e dei bemolle, allora, inutile dirlo, un termometro del genere non ti aiuterà: mostrerà la carta della caramella (numero di caratteri), ma non darà la caramella (è non nominerà diesis e bemolle specifici).

Nuovo termometro a toni: distribuisce i "dolci" proprio come Babbo Natale

Ho deciso di "attaccare" un'altra scala alla scala con il numero di caratteri, che nominerebbe anche tutti i diesis e i bemolle nel loro ordine. Nella metà superiore della scala dei gradi, tutti i diesis sono evidenziati in rosso - da 1 a 7 (fa a sol re la mi si), nella metà inferiore, in blu, sono evidenziati tutti i bemolle - anche da 1 a 7 (simile la risoluzione a fa) . Al centro - "tasti zero", cioè tasti senza segni di chiave - questo, come sai, è Do maggiore e La minore.

Come usare? Molto semplice! Trova la tonalità desiderata: ad esempio, Fa diesis maggiore. Quindi contiamo e chiamiamo tutti i caratteri di seguito, partendo da zero, salendo fino a raggiungere il segno che corrisponde al tasto dato. Cioè, in questo caso, prima di tornare nuovamente con gli occhi al fa diesis maggiore già trovato, nomineremo in ordine tutti i suoi 6 diesis: fa, do, sol, re e la!

O un altro esempio: devi trovare i segni nella tonalità di la bemolle maggiore. Abbiamo questa tonalità tra quelle “bemolle”: la troviamo e, partendo da zero, scendendo, le chiamiamo tutte bemolle, e sono 4: si, mi, la e re! Brillante! =)

Sì, a proposito, se sei già stanco di usare tutti i tipi di foglietti illustrativi, allora non devi usarli, ma leggi un articolo a riguardo, dopo di che non dimenticherai i segni nelle chiavi, anche se cerchi specificatamente di toglierteli dalla testa! Buona fortuna!

È noto che le chiavi sono 24, a seconda del numero di note della scala cromatica (12 tonalità maggiori e 12 minori). Formalmente (per nome) ce ne sono di più, perché tutte le chiavi possono essere nominate enarmonicamente. Ad esempio, Do diesis maggiore può essere scritto come Re bemolle maggiore, ecc., o anche Re maggiore può essere pensato come Do doppio diesis maggiore, ecc.

Su Wikipedia puoi trovare un articolo separato per ogni chiave utilizzata in qualche modo, con esempi di lavori musica accademica in questa tonalità, oltre ad indicare il numero di caratteri nella tonalità, tonalità parallela ed enarmonica pari.

Sorge la domanda su come, in ogni caso specifico, sia più corretto o più conveniente nominare o annotare la tonalità con i segni in chiave. Ad esempio, la tonalità di Do diesis maggiore avrà sette diesis, mentre la tonalità di Re bemolle maggiore avrà cinque bemolle.

Anche alcuni tasti sono inutilizzabili un largo numero segni sulla chiave. Ad esempio, la tonalità di Re diesis maggiore dovrebbe essere scritta con nove caratteri in tonalità (due diesis doppi, il resto diesis). Pertanto, al suo posto viene utilizzato il mi bemolle maggiore (tre bemolle con una tonalità).

C'è un elenco delle chiavi comunemente usate su Wikipedia, in quasi ogni articolo su una chiave particolare (lì si chiama "Chiavi vicine").

Le chiavi con sette caratteri nella chiave sono di scarsa utilità, perché. sette caratteri possono sempre essere sostituiti da cinque. Ad esempio, Do diesis maggiore (sette diesis in tonalità) può essere scritto come Re bemolle maggiore (cinque bemolle in tonalità). Tali chiavi (con sette segni) vengono utilizzate principalmente solo in cicli speciali per tutte le chiavi, ad esempio "24 Preludi e Fughe", ecc.

Le chiavi con sei chiavi sono enarmoniche uguali. Ad esempio, mi bemolle minore (sei bemolle) è enarmonicamente uguale a re diesis minore (sei diesis). Tenendo conto di queste coppie di tasti praticamente utilizzate nella musica, risultano 26 e tenendo conto delle chiavi con sette segni - 30.

L'unica tonalità maggiore ben utilizzata con la parola "diesis" è il fa diesis maggiore (sei diesis in chiave). L'unica tonalità minore ben utilizzata con la parola "bemolle" è il mi bemolle minore (sei bemolle in chiave). Quelli. per lo più con la parola "diesis" vengono registrate le tonalità minori e con la parola "bemolle" quelle maggiori.

Ora un po 'sulla logica delle "transizioni" da una chiave all'altra secondo i segni in chiave e simili.

1) Le chiavi parallele non differiscono nei segni.

2) Le chiavi con lo stesso nome differiscono di tre segni, e la maggiore si trova a tre segni "nella direzione dei diesis" dalla minore. Ad esempio, Mi minore - uno diesis, Mi maggiore - quattro diesis. Oppure: fa maggiore - un bemolle, fa minore - quattro bemolle. Oppure: Re minore - un bemolle, Re maggiore - due diesis.

3) Un segno "extra" in chiave, che appare nel testo come segno casuale, può indicare l'uso di qualche scala modale. A volte tali segni vengono addirittura rimossi in chiave (anche se questo è forse un modo controverso di registrare la musica).

Modalità Dorica: un passo verso i diesis dal minore. Ad esempio, in Dorian Mi apparirà un Do diesis "extra", in Dorian D apparirà un Si becar (un bemolle con la tonalità "annientata"), ecc.

Il modo Lidia è un passo verso i diesis dal maggiore. Ad esempio, si-bekar apparirà in Lydian Fa.

Il modo frigio è un passo verso i bemolle dalla minore. Ad esempio, il mi bemolle apparirà in re frigio.

Il modo mixolidio è un passo verso il bemolle dalla maggiore. Ad esempio, il si bemolle apparirà in Mixolydian C.

4) Il movimento "autentico" con conservazione dell'inclinazione è un passo verso il piano. Ad esempio, quando si passa da Do maggiore a Fa maggiore, appare un Si bemolle (lo stesso vale quando si passa da La minore a Re minore). Una mossa "plagale" con conservazione dell'inclinazione è un passo verso i diesis.

5) Un movimento di più secondi verso l'alto mantenendo l'inclinazione è un passo di due cifre verso i diesis (verso il basso - verso i bemolle). Ad esempio, quando si passa da Sol maggiore a La maggiore, vengono aggiunti due diesis e quando si passa da Sol minore a La minore, vengono rimossi due bemolle.

6) Un movimento di pochi secondi verso l'alto mantenendo l'inclinazione è un passo di sette segni verso i diesis (verso il basso - verso i bemolli). Da qui, ad esempio, l'inutilizzabilità della tonalità di Re diesis maggiore (ci sono già due diesis in Re maggiore, e dovrebbero essercene nove in Re diesis maggiore).

Per comodità di trovare il numero dei segni alterati nelle chiavi con più di sette caratteri, è utile ricordare che la somma dei segni (diesis e bemolle) nelle chiavi enarmoniche uguali è sempre pari a 12:
- Fa diesis maggiore e sol bemolle maggiore - 6# + 6b
- Do diesis maggiore e Re bemolle maggiore - 7# + 5b
- Do bemolle maggiore e Si maggiore - 7b + 5#
- Sol diesis maggiore e La bemolle maggiore - 8# + 4b
- Fa bemolle maggiore e Mi maggiore - 8b + 4#

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Come eseguire lo stesso musica maggiore da suoni di diversa altezza?

Sappiamo che le chiavi maggiori utilizzano sia i passaggi fondamentali che i derivati. A questo proposito, le alterazioni necessarie vengono impostate con la chiave. Negli articoli precedenti abbiamo confrontato come esempio Do-dur e Sol-dur (Do maggiore e Sol maggiore). In sol-dur, abbiamo fa diesis per mantenere gli intervalli corretti tra i passaggi. È lui (fa diesis) nella tonalità di sol-dur che viene indicato con la tonalità:

Figura 1. Segni chiave della tonalità G-dur

Quindi come determinare quale tono corrisponde a quali alterazioni? È a questa domanda che il quinto cerchio di chiavi aiuta a rispondere.

Cerchio diesis delle quinte nelle tonalità maggiori

L'idea è la seguente: prendiamo una tonalità di cui conosciamo il numero di alterazioni. Naturalmente è noto anche il tonico (base). Tonico accanto circolo acuto delle quinte la tonalità diventerà il quinto passo della nostra tonalità (un esempio sarà sotto). Nei segni alterati di quella chiave successiva rimarranno tutti i segni della nostra chiave precedente, più apparirà un diesis VII grado della nuova chiave. E così via, in cerchio:

Esempio 1. Prendiamo C-dur come base. Non ci sono alterazioni in questa tonalità. La nota sol è il quinto grado (il quinto grado è il quinto, da qui il nome del cerchio). Sarà il tonico della nuova chiave. Ora cerchiamo un segno di alterazione: nella nuova tonalità, il settimo gradino è la nota F. Per lei abbiamo impostato il segno diesis.

Figura 2. Trovato il segno della chiave diesis G-dur

Esempio 2. Ora sappiamo che in sol-dur la tonalità è fa diesis (fa#). La tonica della tonalità successiva sarà la nota re (RE), poiché è il quinto grado (una quinta dalla nota sol). Dovrebbe apparire un altro diesis in Re-dur. È impostato sul 7° grado di D-dur. Questa è una nota C. Ciò significa che D-dur ha due diesis in chiave: F# (rimasta di G-dur) e C# (VII passo).

Figura 3. Alterazioni chiave per la chiave di Re-dur

Esempio 3. Passiamo completamente alla designazione delle lettere dei passaggi. Definiamo la chiave successiva dopo D-dur. La tonica sarà la nota LA (la), poiché è il V grado. Ciò significa che la nuova chiave sarà A-dur. Nella nuova tonalità, il settimo passo sarà la nota SOL, il che significa che verrà aggiunto un diesis in più alla tonalità: SOL#. In totale, con la chiave abbiamo 3 diesis: Fa#, Do#, Sol#.

Figura 4. Alterazioni chiave la-dur

E così via, fino ad arrivare alla tonalità con sette diesis. Sarà il massimo, tutti i suoi suoni saranno passi derivati. Tieni presente che le alterazioni in chiave sono scritte nell'ordine in cui compaiono nel circolo delle quinte.

Quindi, se percorriamo l'intero cerchio e otteniamo tutte le chiavi, otteniamo il seguente ordine di chiavi:

Ora scopriamo cosa c'entra il "cerchio". Abbiamo optato per C#-dur. Se noi stiamo parlando attorno al cerchio, la chiave successiva dovrebbe essere la nostra chiave originale: C-dur. Quelli. dobbiamo tornare all'inizio. Il cerchio è chiuso. In realtà questo non accade, perché possiamo continuare a costruire ulteriormente le quinte: C# - G# - D# - A# - E# - #... Ma se ci pensate, qual è il suono enarmonico di H# (immaginate un pianoforte tastiera)? Suono, fai! Quindi il circolo delle quinte è chiuso, ma se guardiamo i segni in tonalità nella tonalità di Sol #-dur, troveremo che dovremo aggiungere Fa doppio diesis, e nelle tonalità successive questi doppi diesis apparirà sempre di più .. Quindi così, per dispiacere per l'esecutore, si è deciso che tutte le chiavi, dove nella tonalità dovrebbe essere usato un doppio diesis, siano dichiarate non comuni e sostituite da chiavi enarmonicamente uguali ad esse, ma non con numerosi diesis in tonalità, ma con bemolle. Ad esempio, C#-dur è enarmonicamente uguale alla tonalità di Des-dur (Re bemolle maggiore) (ha meno segni in tonalità); Sol#-dur è enarmonicamente uguale alla tonalità di As-dur (La bemolle maggiore) - ha anche meno segni in tonalità - e questo è comodo sia per la lettura che per l'esecuzione, e intanto il circolo delle quinte, grazie a il cambio enarmonico di tonalità, davvero chiuso!

Quinto cerchio bemolle delle tonalità maggiori

Tutto qui è per analogia con il circolo acuto delle quinte. Do-dur viene preso come punto di partenza, poiché non ha alterazioni. Anche la tonica della tonalità successiva è a una distanza di quinta, ma solo verso il basso (nel cerchio acuto abbiamo preso la quinta verso l'alto). Dalla nota alla quinta in basso c'è la nota F. Lei sarà il tonico. Mettiamo il segno piatto davanti al IV grado della scala (nel cerchio acuto c'era il VII grado). Quelli. per Fa avremo il bemolle prima della nota DO (IV grado). Eccetera. per ogni nuovo tono.

Dopo aver percorso l'intero quinto cerchio bemolle, otteniamo il seguente ordine di tonalità bemolle maggiori:

Chiavi uguali enarmoniche

Hai già capito che chiavi della stessa altezza, ma diverse nel nome (il secondo anello del cerchio, o meglio, già spirali), sono chiamate enarmoniche uguali. Sul primo giro di cerchi ci sono anche chiavi uguali enarmoniche, queste sono le seguenti:

• H-dur (nella tonalità di diesis) = Ces-dur (nella tonalità di bemolle)
• Fis-dur (nella tonalità di diesis) = Ges-dur (nella tonalità di bemolle)
• Cis-dur (nella tonalità di diesis) = Des-dur (nella tonalità di bemolle)

quinto cerchio

L'ordine di disposizione delle tonalità maggiori sopra descritto è chiamato circolo delle quinte. Quinte diesis verso l'alto, quinte piatte verso il basso. L'ordine delle chiavi lo potete vedere qui sotto (il vostro browser deve supportare flash): spostate il mouse in cerchio sui nomi delle chiavi, vedrete le alterazioni della chiave selezionata (abbiamo disposto le chiavi minori nel cerchio interno , e quelli maggiori nel cerchio esterno; i relativi tasti vengono combinati). Cliccando sul nome della chiave vedrai come è stata calcolata. Il pulsante "Esempio" mostrerà un ricalcolo dettagliato.

Risultati

Ora conosci l'algoritmo per il calcolo delle chiavi maggiori, chiamato circolo delle quinte.