Un modo importante. La principale trolia lada

Minore ragazzo (o semplicemente in minore) è chiamato interruttori a sette lati, i suoni stabili di cui formano piccoli (minori) sobri.

La parola "minore" (it. - Minore) letteralmente significa "più piccola". Questo termine viene utilizzato in notazione sillamata, nella notazione dell'alfabeto, la parola "minore" è sostituita dalla parola MOLL (dal lat. Molle, letteralmente "soft").

La caratteristica principale caratteristica del lada minore è l'intervallo di una piccola politica (m. 3) tra i passaggi I e III, che, infatti, determina le specifiche, cioè la minoranza del suono articolare, sia se stessi del Suoni sostenibili e la Lada nel suo complesso, con qualsiasi ordine di esecuzione dei suoi passaggi.

In linea di principio, le proprietà e i nomi dei passaggi Lada in minore saranno gli stessi del maggiore, solo il cambiamento - in alcuni casi - la relazione intervallata tra di loro e, di conseguenza, la natura del loro suono.

La potenza minore (come maggiore) ha tre tipi principali: minop naturale, armonico e melodico.

La potenza minore è costruita come segue: tono a semitono-tono-tono-tono-tono.

Chiave

La disposizione dell'altitudine del Lada, determinata dal suono del tonico, è chiamata tonalità. Alloggio Lada sugli stessi suoni, ma in un'altra ottava, nessun effetto non ha alcun effetto sulla definizione della tonalità, dal momento che né la struttura del Lada stessa, né il nome dei suoi passi e le loro proprietà da questo non cambiano.

Il nome di qualsiasi tonalità è determinato dal nome del suono del tonico stesso (I livello del Lada), ma poiché la tonalità è sempre inestricabilmente legata a qualsiasi freak definito (maggiore o minore), quindi un'indicazione della sfida lade di solito viene aggiunto al suo nome. Pertanto, il nome completo della tonalità, di regola, contiene due componenti: 1) nome tonico e 2) il nome del Lada, indipendentemente dal quale il sistema di designazioni - sillaba o alfabeto - utilizzare: per maggiore (c-dur) , LA MINORE (A-MOLL).

I nomi delle principali tonalità secondo il sistema alfabetico sono scritte dalle lettere maiuscole (capitali) e minori - dalla minuscola (piccola). A volte, per brevità, le parole di DUR o MOLL vengono abbassate nel sistema alfabone e poi alla sfida di lade indica la scrittura della prima lettera (capitale o minuscolo).

Simonia tonale parallelo e maggiore e minore

Sebbene storicamente sia importante Lada a sette lati - e maggiore e minore - sviluppata completamente indipendentemente, mentre allo stesso tempo i loro principali segni specifici, tuttavia ci sono una specie di relazione tra loro: lo stesso numero di passaggi, la loro simile importanza funzionale, Le stesse direzioni del lade e ecc. La gamma di alcune varietà simili di entrambi gli esseri (ad esempio, un minore maggiore e armonico armonico, o un minore minore e minore minore e minore e, al contrario, minoreno naturale e minodiale melodico), costruito dallo stesso suono, suonerà quasi il Lo stesso, distinguendo solo il suono del palco III - il segno principale e solo esatto di uno o un altro Lada.

Tre tipi di maggiore Lada

Più spesso, la musica è registrata nel Lada maggiore e minore. Entrambe queste Lada hanno tre tipi: naturale, armonico e melodico. La base di tutti i tipi è quella. Nell'armonico e melodico maggiore o minore, alcuni passaggi (VI e VII) sono cambiati. In minore, aumentano, e nel maggiore cadranno.

Maggiore naturale.

Maggiore naturale - Questa è una normale gamma Gamma con i suoi segni chiave, se, ovviamente, sono, e senza alcun segno di alterazione casuale. Dei tre tipi di grande naturale nelle opere musicali sono più spesso il resto.

La Gamma principale è basata su una formula ben nota dalla sequenza negli spiedini di tutti i toni e mezzitoni: 1t-1t-0.5t-1t-1t-1t-0.5t.

Qui ci sono esempi di diversi semplici grandi gampi in natura: naturale con (a maggiore), gamma g (sale maggiore) nella sua forma naturale e il suono del filantalf (maggiore):

Maggiore armonico.

Maggiore armonico - Questo è un maggiore con un sesto gradino ridotto(Vi) . Questa sesta fase diminuisce per essere più vicina al quinto. E il PLA acquisisce un'ombra orientale.

Questo è il modo in cui la solidità del maggiore armonica già mostrata prima delle tonalità apparisse: con (a maggiore), g (sale maggiore) e f (Tru maggiore).

In c (a Major), è apparso un (la-bembol) - un segno di cambiare la sesta fase naturale, che è diventata armonica. In G (sale principale), c'era un segno (Mi-Bömbol), e in F (F-Major) - D.1 (Re-Bembol).

Maggiore melodico.

Come nel minore melodico, inmaggiore Due passaggi cambiano immediatamente -VI e VII. , solo tutto qui è un account liscio al contrario. Innanzitutto, questi due suoni non si alzano, come in minore, eautunno. In secondo luogo, sono alternati Non sono al sorgere del movimento, macon il ritorno.

È curioso che a causa della diminuzione del sesto stadio tra questa fase e altri suoni, tutti gli intervalli interessanti possono essere formati - ingranditi e ridotti. Possono essere tritoni o intervalli caratteristici - ti consiglio di capirlo.

Maggioro melodico - Questo è un suono importante, in cui la gamma di specie naturali è giocata con un movimento in aumento e due passaggi sono diminuiti con un movimento verso il basso - il sesto e il settimo (vib e viib).

Motor Esempi di Melodic Major - Tonalità con (a maggiore), G (sale Maggiore) e F (Tru Major):

Nel melodico c (al maggiore) nel movimento verso il basso ci sono due bemboli "casuali" - B (Si-Bimol) e Oh (La-Bemol). In G (Salt Majer), F # (FA RES) viene prima annullato - la settima fase diminuisce, e poi un bembolo appare davanti a una nota E (MI) - la sesta fase cade. Due borelli appaiono nel melodico f (maggiore): en (mi-bembol) e d.1 (ri-bembol).

Quindi, ci sono tre tipi di maggiore. Questo è un naturale (semplice), armonico (con un sesto gradino ridotto) e melodico (in cui quando si è in aumento il movimento è necessario giocare / cantare una gamma naturale e quando si riduce - abbassare il settimo e il sesto gradino).

Leonid Gurulev, Dmitry Nytowyov

Suoni sostenibili

Ascoltando o eseguendo un lavoro musicale, probabilmente hai notato da qualche parte nel subconscio, che i suoni delle melodie sono tra loro in una certa relazione. Se non fosse per questo rapporto, era possibile semplicemente battere le chiavi (stringhe, ecc.) Qualcosa di scomodo, e si sarebbe rivelato essere una melodia da cui Meli avrebbe (dalla parola somate) altri. Questa relazione è principalmente espressa nel fatto che nel processo di sviluppo musicale (melodia), alcuni suoni, in piedi dalla massa totale, acquisire il personaggio riferimento Suoni La melodia di solito finisce su uno di questi suoni di riferimento.

Suoni di supporto sono chiamati suoni stabili. Tale definizione di suoni di riferimento corrisponde al loro carattere, poiché la fine della melodia sul suono del supporto produce l'impressione di stabilità, riposo.

Uno dei suoni più stabili di solito è assegnata più di altri. È come il supporto principale. È chiamato un suono così costante tonico. Qui stanno ascoltando primo esempio (Ho perso intenzionalmente tonico). Vuoi immediatamente finire la melodia, e sono sicuro, anche se non conoscono le melodie, saresti riuscito a mettere correttamente una nota. Correre avanti, diciamo che questa sensazione è chiamata comunicazione Suoni Controlla te stesso ascoltando il secondo esempio .

In contrasto con suoni stabili, vengono chiamati altri suoni coinvolti nella formazione della melodia instabile. I suoni instabili sono tipici dello stato di gravità (ciò che ho appena parlato), come se l'attrazione, al più vicino costante, cercano di connettersi con questi supporti. Darò un stretto esempio delle stesse canzoni "nel campo della betulla in piedi". I suoni sostenibili sono contrassegnati con il segno "\u003e".

La transizione del suono instabile in costante ha chiamato risoluzione.

Da questo possiamo concludere che nella musica della relazione dei suoni in altezza è subordinata a un determinato schema o sistema. Questo sistema è chiamato Lada (ragazzo). La base di una melodia separata e del lavoro musicale nel suo complesso è sempre un certo modo, che è l'inizio dell'organizzazione del rapporto alto dimensione dei suoni nella musica, conferisce congiuntamente ad altri mezzi espressivi, una certa natura corrispondente al suo contenuto.

Per applicazione pratica (quale teoria senza praticare, giusto?) Il materiale dichiarato perderà qualsiasi esercizio che abbiamo studiato nelle lezioni della chitarra o del pianoforte, e nota mentalmente i suoni costanti e instabili.

Un modo importante. Gamma Natural Major. Maggiore Lada. Nomi, designazioni e proprietà delle principali fasi Lada

Nella musica folk ci sono una varietà di libertà. Nella musica classica (russo e straniero), la creatività popolare si rifletteva in un modo o nell'altro, e quindi, e una varietà intrinseca di tasti, ma ancora l'uso più diffuso di Lada Ajora e minore.

Maggiore(Maggiore, nel senso letterale della Parola, significa B di lovinine) è chiamato un modo, i quali (in un suono sequenziale o simultaneo) formano un grande o maggiore consonanza sobrio costituito da tre suoni. I suoni di Major Sober si trovano in termini di colori: una grande colonna - tra i suoni inferiori e medi e piccoli - tra il centro e i suoni superiori. Un intervallo di puro quinta è formato tra i suoni estremi del sobrio.

Per esempio:

Un importante sobrio, costruito sul tonico, si chiama tonico sobrio.

I suoni instabili in tale Rud si trovano tra resistenti.

Un uomo importante è composto da sette suoni, o, come vengono chiamati, passi.

La fila consistente dei suoni Lada (che vanno dal tonico e al tonico della prossima ottava) è chiamata l'oscillatore del Lada o Gamma.

I suoni che formano gamut sono chiamati passi, perché la gamma stessa è chiaramente associata alla scala.

I gradini Gamma sono indicati da numeri romani:

Formano una sequenza di intervalli di un secondo. L'ordine dei passaggi e dei secondi è il seguente: B.2, B.2, M.2, B.2, B.2, B.2, M.2 (cioè, due toni, mezzitoni, tre toni, mezzitoni).

Ti ricordi la tastiera del pianoforte? C'è molto chiaramente visibile, dove nel maggiore tono gamma, e dove mezzitoni. Vediamo più specificamente.

Qui è dove ci sono chiavi nere tra bianco, c'è un tono, e dove non c'è - allora c'è una distanza tra i suoni uguali a mezzioni. Perché, chiede, è necessario sapere? Qui provi a giocare (cliccando alternativamente) prima dalla nota Prima da notare Prima successiva ottava (prova a ricordare l'udienza ottenuta). E poi la stessa cosa da tutte le altre note, senza ricorrere all'aiuto dei derivati \u200b\u200b(tasti "Black"). Risulta qualcosa di non quello. Per portare tutto in un look ugualmente decente, è necessario resistere allo schema tono, tono, mezzitoni, tono, tono, tono, mezzitoni. Proviamo a fare una grande gamma dalla nota. Richiamare che devi prima costruire due toni. Così, Re-mi. - Questo è il tono. Molto buona. E qui MI-FA.... Fermare! Le chiavi "Chernidka" tra loro non sono osservate. La distanza tra i suoni - Polton, e abbiamo bisogno di un tono. Cosa fare? La risposta è semplice - Aggiorna una nota F. sulla colonna in alto (otteniamo Fa resid). Ripetere: Ri-fa-diez. Cioè, se avessimo bisogno di c'era una chiave intermedia tra i gradini, e il nero tra di loro non si è rivelato, quindi sii la chiave per eseguire questo ruolo intermedio - e il palcoscenico "si muove" in nero. Inoltre richiede a metà strada, e lui stesso si è scoperto (tra Fa resid e sol-bekar. Solo una distanza di Halfton), si è rivelato Re-fa-diez - sale. Proseguendo rigorosamente aderisce allo schema del principale altoparlante (ancora una volta ricordare: tono, tono, mezzitoni, tono, tono, tono, mezzitoni) Rimodellata, suonando proprio come Gamma sembrava PRIMA:

La gamma con le fasi sopra menzionate è chiamata un genuino range importante, e un modo, espresso da questo ordine, è un maggiore maggiore maggiore. Il maggiore potrebbe non essere solo naturale, quindi tale chiarimento non è adatto. Oltre alla designazione digitale, ogni livello di Lada ha un nome indipendente:

I Step - Tonic (T),
Fase II - Sound introduttivo verso il basso
III passo - Mediante (media),
IV Step - Subdominant (s),
V Step - Dominant (D),
VI Step - In submandiant (Mediante inferiore),
VII passo - suono ascendente.

Tonico, sottodominante e dominante sono chiamati i passaggi principali, il resto è a gradini laterali. Per favore, per favore, queste tre stanze: I, IV e V sono i passaggi principali. Non ti preoccupare di averti disturbato che si trovano negli incisioni finora, senza simmetria visibile. Questa è le giustificazioni fondamentali, la natura dei quali imparerai dalle lezioni di armonia sul nostro sito web.

Dominante (tradotto - il dominante) si trova un puro quinta sopra tonico. Tra loro è la terza fase, quindi è chiamata il Mediant (Medium). Il sottodominante (inferiore dominante) si trova qui sotto il tonico, si verifica il suo nome e il sottomesso è tra il sottodominante e il tonico. Di seguito è riportato lo schema di localizzazione di questi passaggi:

I suoni introduttivi hanno preso il loro nome a causa del loro tonico. Il suono introduttivo inferiore è nella direzione a monte e la parte superiore - nella direzione discendente.

Sopra è stato detto che nel maggiore, tre suoni stabili sono I, III e V gradini. Il grado di sostenibilità del loro disparità. Il primo passo-tonico - è il suono principale del supporto e quindi più stabile. III e V gradini meno stabili. II, IV, VI e VII passi di Major Lada sono instabili. Il grado della loro instabilità è diverso. Dipende: 1) dalla distanza tra i suoni instabili e resistenti; 2) sul grado di sostenibilità del suono, a cui è stato diretto. Una nitidezza più piccola si manifesta nei passaggi: VI a V, II a III e IV a V.

Per un esempio, ascoltiamo due opzioni per la risoluzione dei suoni. Primo - Per le principali tonalità e secondo Per minore. Minore Studieremo ancora nelle seguenti classi, ma per ora cercare di percepire la voce. Ora, impegnato in lezioni pratiche, cerca di trovare passi stabili e instabili e le loro autorizzazioni.

CHIAVE. Dualità diematiche e bramole. Cerchio Quint. Engenemonismo delle principali tonalità

Le fluttuazioni gravi naturali possono essere costruite da qualsiasi fase (sia la principale che derivata) della discesa musicale (a condizione che sia conservato in esso la posizione dei passaggi che abbiamo considerato sopra). Questa funzione è quella di ottenere l'intervallo desiderato da qualsiasi chiave - è la proprietà principale e lo scopo principale della "struttura templare", in cui tutto mezzitoni in ottava è completamente uguale. Il fatto è che il sistema è un artificiale, ottenuto a causa dei calcoli mirati specificamente per questo scopo. Prima di questa scoperta nella musica, è stata utilizzata la cosiddetta serie audio "naturale", che non ha affatto avuto il vantaggio di simmetria e reversibilità. Allo stesso tempo, la scienza musicale era solo incredibilmente difficile e non sistematica, e scese nel set di opinioni personali e sensazioni, simile alla filosofia o alla psicologia ... Inoltre, nelle condizioni dell'edificio naturale, i musicisti non avevano Una capacità fisica di adempiere alla musica in qualsiasi modo, su quale altezza è altezza, perché con un aumento del numero di segni di alterazione, il suono è diventato catastroficamente falso. Il temporaneo (I.e., "uniforme"), il sistema ha dato ai musicisti l'opportunità di non dipendere dall'altezza assoluta del suono e condurre la teoria musicale a quasi il livello di scienza accurata.

Assoluto (cioè, irrilevante) altezza su cui si chiama il tonico Lada, è chiamato Tualità. Il nome della tonalità deriva dal nome del suono che serve nel suo tonico. Il nome della tonalità è composto dalla designazione di tonico e lada, cioè, ad esempio, le parole del maggiore. Ad esempio: il maggiore, il sale maggiore, ecc.

Tonalità importante Lada costruita dal suono prima, Chiamato a Major. La sua caratteristica tra le altre tonalità è che il suo Scout è composto da solo i principali passaggi del musical esterno, cioè semplicemente, solo dal pianoforte dei tasti bianchi. Richiama la struttura del Lada maggiore (due toni, mezzitoni, tre toni, mezzitoni).

Se si costruisce dalle note a un quinta pulito verso l'alto, e dalla quinta risultante (nota sale), prova a costruire una nuova opzione importante, si rivelerà che il passaggio VII (nota della F) dovrebbe essere migliorato da Halfon. Concludiamo che nella tonalità di G-Dur, cioè. SOL Maggiore, un segno chiave - Fa res. Se adesso, il gioco più grande vorrà giocare in questa nuova tonalità (bene, ad esempio, a causa del fatto che la tua voce è troppo bassa e scomodo per cantare al maggiore), quindi, riscrivendo tutte le canzoni di La canzone sul giusto numero di lincekk sopra, avremo tutte le note della Fa, che arriveremo in appunti, rilancia sul mezzalun, altrimenti la sciocchezza suona. Solo per questo scopo e c'è un concetto di caratteri chiave. Abbiamo solo bisogno di disegnare un fieno quando viene chiamata l'impiallacciatura - sulla linceshek, dove vengono scritte le note del tipo - e dopo di ciò, l'intera canzone si trova automaticamente nel modo corretto per il sale tonico. Ora andiamo oltre al sentiero che ride. Dalle note del sale che costruisce la quinta (otteniamo una nota re), e da esso di nuovo costruiamo un grave ordine sonoro, anche se è già possibile e non costruire, dal momento che sappiamo già che è necessario aumentare il Settimo passo. Settimo passo - nota prima. La collezione di piatti con la chiave con te viene gradualmente in crescita - ad eccezione della Pha Deez, e vengono aggiunti prima delle precedenti alveni. Questi sono segni chiave di ri-maggiore. E quindi continuerà fino a quando non utilizziamo tutti i 7 caratteri con la chiave. Per la formazione, coloro che vogliono (anche se consiglio a tutti) possono essere un esperimento dello stesso ordine. Quelli. (Ripeti) Dalle note per costruire quinta, con l'aiuto dello schema: tono tono, mezzitoni, tono-tono, semitono - calcola la struttura della Gamma principale. Dal foglio ricevuto, costruiamo di nuovo un quinta ... e continuiamo fino a quando il denaro è esaurito ... Oh, Dieza. Sostituirai in imbarazzo quando con le prossime costruzioni della tonalità troverai che il suono del tonico si è rivelato sulla chiave nera. Ciò significherà solo che questo Dieze sarà menzionato nel nome della tonalità - "F-Diez Major" - tutto il resto funzionerà allo stesso modo. In linea di principio, nessuno può vietare di continuare questa costruzione e dopo che la chiave sarà scritta dal settimo Diez. La teoria della musica non proibisce esiste con alcuna tonalità - almeno con centinaia di segni. Solo un ottavo segno con la chiave sarà inevitabilmente di nuovo "fa" - e dovrai solo sostituire il primo segno "F-Diez" "Dubl-Diez". Con questi esperimenti, puoi ottenere, ad esempio, un maggiore con 12 medi - "Si-Diem Major", e scoprire che non è altro che "D-Major" - l'intera Gamma sarà di nuovo sulle chiavi bianche. Naturalmente, tutti questi "esperimenti" hanno solo un significato teorico, come in pratica non si verifica a nessuno così scalare le loro note ai segni solo per rivelare di nuovo in un grande ...

Porta alla vostra attenzione un disegno per familiarizzare con tutti questi suoni di dees, resistenti e instabili in ogni tonalità. Si ricorda che l'ordine di "aspetto" dei digestitori è rigorosamente regolato. Impara a memoria: F-du-sale-re-la-mi .

Andiamo dall'altra parte. Se dalla nota Prima Costruire quintu, ma già giù, ottieni una nota F.. Da questa nota, inizieremo a costruire una grande gamma nel nostro schema. E vedi che il quarto passo (cioè una nota s.) È già richiesto di downgrade (prova a costruirti), cioè sI-BEMOL.. BUEG GAMMA. Fa-Major. Dal tonico (nota F.) Ancora una volta costruiamo la quinta SI-BEMOL.) ... Consiglio di costruire tutto il tono completamente per la pratica. E ti darò nel quadro tutto blamble. tonalità. Anche la procedura per l'aspetto (posizione) di bologole chiave è anche severa. Per favore ricorda a memoria: Si-mi-la-re-sale-to-fa , cioè, ordine, Diesel inversa.

E ora presta attenzione ai suoni stabili (qualsiasi tonalità tra cui scegliere). Formano il tonico sobrio importante (una domanda per la ripetizione: cos'è tonico?). Bene, abbiamo già influenzato l'ampio argomento di "accordi". Non andremo avanti, ma impara, si prega di costruire tonico sobrio (in questo caso - maggiore) da qualsiasi nota. Con questo, allo stesso tempo impara come costruire, per così dire, l'accordo del tonico - il cordone principale è qualsiasi tonalità.

Maggiore armonico e melodico

Nella musica, è spesso possibile soddisfare l'uso di un maggiore con un punto VI ridotto. Questo tipo di maggiore Lada è chiamato maggiore armonico. Dall'abbassare il palco VI, diventa più acuto con la sua tomba nel palcoscenico V e dà una specie di suono a una Lada importante. Prova a suonare la gamma, ad esempio, D-Major.con un passaggio VI ridotto. Per cominciare, ti aiuterò. Calcolato che il VI passo in questa tonalità C-dur. - Questo è notota Lache dovrebbe essere ridotto di halfon ( La Bemole.). Questa è tutta la saggezza. Allo stesso modo, fare in altre tonalità. Durante la riproduzione di una gamma, cioè la sequenza non intenzionale dei gradini, sentirai immediatamente che alla fine della gamma inizia ad annusare una specie di esotica. Il motivo per questo è un nuovo intervallo formato abbassando la fase VI: un secondo ingrandito. La presenza di un intervallo così inaspettato e conferisce un colore così insolito Lada. La Lada armonica è inerente a molte culture nazionali: Tatar, Giapponese, e in generale quasi tutti i paesi asiatici.

La varietà melodica di Major Lada è formata da una diminuzione in due passi della Gamma naturale: VI e VII. A causa di ciò, entrambe di queste note (sono entrambe instabili) acquisire un grave onere alla stadio stabile inferiore - al V. Se perdi la MLM, nutrirai una tale gamma dall'alto verso il basso, ti sentirai come una melodiosità speciale, morbidezza, lunghezza, inseparabile Connevenzzo delle note in un solo cantante Melody è apparso nella sua metà superiore. È a causa di questo effetto che tale modo e ha il nome "melodico".

Modo minore. Tonalità parallela concetto.

Minore (Minore, nel senso letterale della Parola, significa minore) è chiamato modo, i suoni stabili (in un modulo sequenziale o simultaneo) piccolo o minore triade. Propongo di ascoltare maggiore e minore accordi. Confrontare il loro suono e la loro distinzione. Un accordo importante suona più "allegro", e minore più lirico (ricorda l'espressione: "minore umore"?). Composizione a intervallo di minore sobrio: M3 + B3 (piccola colonna + a lungo termine). Non preoccuperemo la costruzione di Minor Lada, perché puoi fare il concetto tonalità parallela.Prendere la solito tonalità D-Major. (Tonalità preferita dei musicisti dei novizi, perché con una chiave non c'è segno). Costruire da tonico (suono - Prima) Giù per la piccola politica. Otteniamo una nota La. Non appena ho detto, con entrambi i digestitori né Bemoley. Come la tastiera (stringhe) dalla nota La Fino alla prossima nota La su. Quindi abbiamo ottenuto una gamma di minore naturale. Ora ricorda: Parallelo è chiamato Tonalità con gli stessi segni quando la chiave. Per ogni maggiore, c'è un unico e unico minore parallelo e viceversa. Tutta la tonalità del mondo, quindi, ci sono vapori di "maggiore-minore", come se due gamma si muovono in parallelo con le stesse chiavi, ma con un ritardo dietro la prigione. Da qui il nome "parallelo". In particolare, parallelo alla tonalità per Pre-magoma è un La minore. (anche la tonalità preferita dei principianti, perché non c'è nessun segno chiave qui) Tonic sobrio dentro La-minore.. Dalle note la. piccolo Trazione, ottieni una nota PrimaE poi anche una grande politica già dalle note Prima, alla fine suono Mi.. Quindi, la minore sobria La in minore: La - fino a.

Cerca di ritrovare te stesso tonalità parallela per tutti i reparti principali che abbiamo superato sopra. La cosa principale per ricordare che 1. è necessario costruire dal tonico (suono principalmente stabile) lungo la piccola risoluzione per trovare un nuovo tonico; 2. I segni chiave in tonalità parallela rimangono gli stessi.

In breve, per la formazione, vediamo un altro esempio. TONalità - Fa-Major.. Quando la chiave è un segno ( sI-BEMOL.). Dalle note F. Costruisci una piccola politica - Nota Ri. Significa Re-minore. è una tonalità parallela Fa-maggiore. e ha un segno chiave - sI-BEMOL.. Tonico sobrio B. Re-minore.: RE - F - LA.

Quindi, nelle tonnellate parallele di solide naturali, i segni chiave sono gli stessi. Abbiamo già imparato questo. E che dire del ragazzo armonioso? Diversi altrimenti. Armonico Minore è diverso da un fase VII elevato naturale, che è stato causato dalla necessità di esacerbare il suono introduttivo verso l'alto. Se guardi o ascolti, scoprirai facilmente che il principale armonico e il minore armonico, costruito sugli stessi tasti, coincidono completamente nella metà superiore della Gamma - lo stesso secondo ingrandito sul livello VI della Gamma. Solo per ottenere questo intervallo nel maggiore, devi abbassare il passaggio VI. Ma in minore, questo passaggio è già basso, ma il passaggio VII può essere migliorato.

Acconsentiamo che il numero di caratteri chiave per tutte le tonalità debba essere ricordata dal cuore. Sulla base di questo, diciamo in ri-minore (segno chiave - sI-BEMOL.) Aumento del passaggio VII - Pre-dieze..

Sopra nella foto che puoi guardare visivamente. E ora ascoltiamo (anche se puoi perderlo da solo), come suonerà. a-MOLL. e d-MOLL. . Se prendi un po 'più attento alla visualizzazione e all'ascolto, puoi vedere che il dominante sobrio nel minore armonico è un maggiore. Ti perderò ora tre corda: Tonico, sottodominante, dominante e tonico in armonico La-minore. Ascoltare? Quindi elabora la struttura di questi tre accordi in tutte le tonalità minori. Con questo raggiungerai l'automatismo di determinare il principale sobrio in qualsiasi tono. Sappiamo già come costruire più grandi e minori sobri sobri, se hai dimenticato - ripetere e chiarire.

Costruiamo un tonico sobrio: determiniamo il modo (maggiore, minore), da questo e procedere. Costruiamo un maggiore (minorenno) sobrio. Maggiore: B.3 + M.3, Minore - M.3 + B.3. Ora dobbiamo trovare il sottodominante. Dal tonico costruiremo gli alloggi - otteniamo il suono principale, da cui costruiremo sobrio. NEL F-dur.- questo è sI-BEMOL.. E O. sI-BONOLE. Già e costruisci un sobrio importante. Stiamo cercando un dominante. Dal tonico - Quint Up. Nello stesso grado di dominante - Prima. Bene, e sobrio D-Major. Costruire - questo non è difficile per noi. Tonalità parallela Fa-maggiore - re minorenne. Stiamo costruendo nella tonalità minore tonica (t), sottodominante (s) e dominante (D). Ti ricordo che nel minore minore armonico e melodico del dominante - una sobria importante. Melodico Minore differisce dal naturale minore elevato e VI e VII Passi (perdono il pianoforte o la chitarra, come ultima risorsa nell'editor MIDI). E nel maggiore melodico avviene, al contrario, una diminuzione degli stessi passaggi.

Maggiore e minore, con lo stesso tonico, sono chiamati lo stesso nome (Tonalness Simony. Pre-Majer - D minore, La maggiore - La-minore eccetera.).

Come è stato già detto, le possibilità espressive della musica si sommano dell'interazione di vari fondi che ha. Tra questi sono grandi importanza nel trasferimento di musica di determinati contenuti e carattere. Ricorda, ho portato un esempio del suono di un importante sobrio e minore. Lascia che ti ricordi in occasione che il maggiore, per così dire, più vigore e minore è più triste, drammaticamente, lirico. Pertanto, puoi sperimentare te stesso - una melodia importante, giocata dalla stessa chiave, ma usando un altoparlante minore (o viceversa), acquisisce un colore completamente diverso, anche se rimane con la stessa melodia.

Il pavimento è sistema di relazioni tra suoni resistenti e instabili. Il modo è l'inizio dell'organizzazione per i suoni, grazie a cui sono combinati in un sistema gerarchico e funzionalmente interconnesso. Il suono è anche un sistema di suoni, ma a differenza del Lada, il punteggio non determina il modo in cui i suoni devono interagire l'uno con l'altro.

Due Lada sono la più grande distribuzione della musica - maggiore e minore. Questi tasti sono composti da sette diatonico Passi situati in modo tale che l'intervallo di un secondo grande o piccolo è formato tra i passaggi adiacenti. I diatonici possono essere interpretati come una transizione da uno stadio a un altro.

Esempio 1. Traduzione prima->ri Diatonico è possibile, poiché la transizione da una fase vicina all'altro si verifica. Transizione SI-Diez-\u003e Pre-Diez È anche possibile, poiché la transizione viene effettuata tra diversi passaggi alterati (elevati o abbassati) vicini. Transizione prima->pre-dieze. È impossibile nei diamoni, poiché viene eseguita la transizione da un passo nello stesso alto livello. Anziché prima->pre-dieze.in Diatonico, la transizione dovrebbe essere indicata come prima->ri-Blam.. Transizione si-diez-\u003e ri-barol A Dytikika, anche inappropriato, perché allo stesso tempo è passato il passo prima,fra S.e ri. Pertanto, invece si-diez-\u003e ri-barol Strofinare sulla transizione sarà sI-Diez-\u003e Pre-Diez.

La comprensione dei seguenti passaggi nei diamoni consente di costruire correttamente la tonalità che verrà detto ora. Cioè, in una tonalità sarà chiamato il primo passo laterale pre-Diezeman.e in un'altra tonalità - ri-bemolem..

L'ordine dei secondi determina precisamente l'accensione del Lada - un maggiore o minore.

Nel campo principale di secondi si trovano nella seguente sequenza:

b.2, B.2, M.2, B.2, B.2, B.2, M.2

Ricorda che questa sequenza è molto semplice. Puoi usare la frase "B-M-B-B-M" o guardare la tastiera del pianoforte. Tasti bianchi da uno stadio prima Ai gradini vicini prima Basta formare questa sequenza: pre-mi-fa-sol-la-si-a. Quattro i primi livelli di Lada sono l'I-II-III-II-IV, il TETRAJORD inferiore, e i quattro migliori gradini - il V-VI-VII-VIII - il tetrajord superiore. La struttura intervallata di questi tetrachidge in maggiore naturale è identica e uguale al B-m. L'interpretazione della Lada a 7 stadi come sequenza di due tetrachidge nella teoria moderna non viene utilizzata (considerata obsoleta), ma grazie a loro puoi vedere momenti curiosi. Ad esempio, la struttura del Tretrachorrad inferiore imposta l'accensione di Lada (maggiore o minore), e la struttura superiore è la sua apparenza (naturale, armonica o melodica).

La posizione del grattacielo del Lada è impostata tonalità. La tonalità è impostata come segue: Prima chiamata Tonic Lada (la prima fase del Lada), e poi il suo aspetto, ad esempio: up-maggiore .

Fico. 1. Naturale al maggiore

Le gambe minori naturali differiscono da un altro altro secondo sequenza:

b.2, M.2, B.2, B.2, M.2, B.2, B.2

Tasti bianchi dal palco laformando un modo minore: lA-SI-RE-MI-FA-SOL-LA.

Fico. 2. La-minore naturale

Le varietà di Lada naturale sono tasti armonici e melodici (figura 3 e 4).

Maggiore armonico - abbassato il passaggio VI. Il suono della Top Tetrachorad acquisisce un'ombra orientale.

Maggiore melodico - abbassato i passaggi VI e VII. La diminuzione dei seguenti passaggi porta al fatto che il tetraio superiore del maggiore diventa minore (ha la struttura del tetrachord superiore del minore naturale) e acquisisce un suono melodico.

Fico. 3. Tipi di reparti principali

Minore armonico - ha aumentato il passaggio VII. L'aumento della fase VII porta all'emergere di un'ombra orientale nel tetrachord superiore e il rafforzamento di questa fase al tonico. Il tetrajord superiore nel minore armonico sembra più intensamente, rispetto al suo suono in un minore naturale.

Minore minore - aumentato i passaggi VI e VII. Aumentare la fase VI consente di appianare la transizione da V a un livello di livello superiore VII (maggiore secondo) e dà il Top Tetragraduate al cantante.

Fico. 4. Tipi di log minori

I passi di Lada hanno i loro nomi e alcune e la designazione alfabetica. Il numero di sequenza dei passaggi è denotato dai numeri romani:

I Step - Tonic, T (nota principale)
II Step - Sound introduttivo verso il basso (consentito in tonico abbassando)
III Stage - Mediant o Upper Mediant (da media latino - media perché c'è nel mezzo tra I e V passaggi sopra tonico)
IV Stage - Subdomdomon, S (Indica il prefisso secondario latino)
V Step - Dominant, D (dal latino "dominante"). Questo suono è il più alto.
VI Step - Mediant submandiant o inferiore (situato nel mezzo tra IV e I passi e si trova sotto tonico)
VII Stage - Suono ascendente (permesso in tonico aumentando)

Secondo la funzionalità della fase Lada è divisa in principale e lato. Io, IV e V sono i principali passi di Lada, e II, III, VI e VII - lato. Le principali accordi di Lada vengono costruite dalle tappe principali, che saranno descritte ulteriormente. Ora ricordi loro.

Fico. 5. I passaggi principali e laterali di Lada

Ogni livello di Lada è caratterizzato da una sostenibilità. Si può dire che il suono instabile è la virgola nella frase e il punto stabile. L'instabilità del suono sull'udienza è espressa nel fatto che quando appare, si verifica la tensione, che voglio eliminare il gioco del suono sostenibile. I suoni instabili sono caratteristici dei suoni stabili, proprio come gli oggetti sulla superficie della terra sono attratti dal globo. La transizione del suono instabile in costante ha chiamato risoluzione.

Fico. 6. Passi Lada sostenibili e instabili

Stabilità e instabilità dei passaggi sono diversi. Il passo più stabile è lo stadio del Lada (Tonic). I passaggi III e V sono significativamente meno resistenze. Passi instabili II, IV, VI e VII. Il grado di frammenti di passi instabili per stabile è diverso. Dipende da:

• resistenza audio sostenibile
• l'intervallo formato da un suono instabile e stabile. Semitono appare più forte del tono.

Nel caso di un maggiore naturale, la situazione è la seguente:

• VII -\u003e I - La gravità più forte, perché il palcoscenico I (tonico) è il suono più stabile nella lama e il mezzitoni
• -\u003e I è più forte II -\u003e III, dal momento che il palcoscenico I Stage è stabile III
• mezzitoni IV-\u003e III più forte del tono IV-\u003e V
• VI è consentito solo in V, come VII - un passo instabile

II e IV Sistemi hanno due autorizzazioni, VI e VII passaggi uno per uno (Fig. 6). Conoscere la relazione tra passi resistenti e instabili consente di riprodurre i motivi più semplici (il significato minimo possibile del frammento di melodia): il suono instabile viene riprodotto per primo, e quindi è consentito in un suono costante.

Nel sistema Lada, il suono acquisisce nuove caratteristiche - il grado di sostenibilità e funzionalità. Lo stesso pavimento entra nel sistema di costruzione e il sistema è il sistema della discesa (Fig. 7).

Fico. 7. La relazione tra il suono e i sistemi circostanti

Intervalli e ragazzo

L'intervallo è composto da due passaggi, quindi la stabilità dell'intervallo dipenderà dalla stabilità dei gradini di esso. I troni possiedono la massima instabilità e tensione in suono. Nei mostri naturali e minori, ci sono due: una quinta ridotta del palcoscenico VII-IV e un grande quarto della fase IV-VII. L'intervallo VII-IV è autorizzato a un grande termine I-III, e l'intervallo IV-VII è in una piccola sessione III-I.

Gli intervalli possono essere costruiti entrambi da una data notao in una determinata tonalità. Nella pagina precedente, sono stati considerati tutti i semplici intervalli costruiti dallo stadio. prima. In naturale pre-maggiore Nessun passaggio che corrisponde ai tasti neri, quindi in questa tonalità impossibile (senza l'uso di cromati - passaggi elevati o abbassati) per costruire intervalli dal palco prima,in cui entra nel tasto nero. Ma questo non significa che, per esempio, con un piccolo secondo in natura lì. Tale intervallo esiste ed è costruito sul palco III e VII: mI-FA, si-be.. La costruzione di intervalli senza relativamente alla tonalità è un esercizio. I vantaggi pratici danno la capacità di costruire intervalli in tonalità. Se non è possibile utilizzare Chromatizms, la costruzione dell'intervallo nella tonalità può essere eseguita solo usando gradini diatonici.

Nella musica, come già menzionato, tutto è relativo. Un nuovo ambiente può fare integratori e regolazioni. Ad oggi, sai che gli intervalli possono esistere nel sistema di esterni (possono essere costruiti da qualsiasi fase dell'esterno) o nel sistema LaDA in una o nell'altra tonalità (gli intervalli sono costruiti su gradini diatonici). Nel sistema di suonati, la caratteristica principale dell'intervallo armonico è la natura del suo suono (contenuto e intervalli di dissonante). Nel sistema Lada, gli intervalli acquisiscono una nuova proprietà importante - funzionalità.

Nella figura 8. Vengono visualizzati due intervalli - Quantità pure e pura quinta. Le luci sostenibili di Lada sono evidenziate in verde.

Fico. 8. Intervalli dalla fase del Lada naturale maggiore (D principale)

Entrambi questi intervalli sono inclusi in un gruppo - gli intervalli del connce perfetto e per questo motivo è impossibile determinare quale di questi intervalli è melodioso. Rispetto agli intervalli costruiti dal palco prima,differiscono dagli stessi intervalli costruiti dal piede ri? Niente, se non prendi in considerazione l'intervallo di frequenze in entrata in essi.

Se si considera questi intervalli nel sistema Lada, è corretto dire che sono costruiti non dallo stadio prima,e dal I-Th Stage of Lada. Il puro quinta è formato da postazioni stabili di Lada - I e V e il quarto netto è stabile e instabile - I e IV. Nel sistema Lada, gli intervalli formati da fasi stabili suona, rispettivamente, meno tensione. Quinta puro dal palco Suoni più costi (meno stressanti) litri puliti. Cioè, il sistema di Lada ha permesso di vedere la differenza tra gli intervalli in esame.

In fig. 9. Sono mostrati gli stessi intervalli, ma costruiti dal livello II di Lada.

Fico. 9. Intervalli della seconda fase del lada naturale maggiore (D principale)

Ora la quinta è formata da passi instabili II e IV e un passo costante (V) è incluso nel litro. Ora il quarto suona quinta stabile.

La funzionalità degli intervalli è chiaramente dimostrata dall'esempio di una prigione piccola e grande. Nel sistema di suonati, tali intervalli si riferiscono a una consonanza imperfetta, cioè, secondo il grado di calauto, sono inferiori a litro puro e quinta. Tuttavia, nel sistema Lada, questi intervalli determinano il tipo di sobrio: se il primo intervallo in sobria è una grande prigione, si ottiene un suono importante, se il primo intervallo è una piccola colonna, si ottiene il suono minore. I quarti netti non sono usati in sobri, e puro quinta non influisce sul tipo di accordo. La domanda sorge, quale caratterizzazione ha una maggiore priorità nel sistema Lada - il grado di frode o funzionalità? Nel sistema Lada, la funzionalità dell'intervallo ha maggiore importanza.

Il rapporto di tonalità

Dai 12 gradini di ottava cromatica, è possibile costruire un gran numero di tonalità maggiori e minori in pratica sono limitate a 15 tonalità maggiori e 15 minori, guidate dal principio di razionalità. Perché complicare qualcosa, se lo stesso può essere fatto solo? Nessuno proibisce, ad esempio, per utilizzare la tonalità di c-di-maggiore (Fig. 10).

Fico. 10. Tonalità importante Si-Diez

Prova a giocare a questa gamma (traversa di fronte ai passaggi - Doppe dighe - un aumento di 1 tono). Non così semplice? E infatti è la tonalità del pre-maggiore . Non ci sono segni in Du-Major con la chiave, e nella tonalità del Maggiore SI-Diez ci saranno dodici.

Come imparare come costruire qualsiasi tonalità senza la loro memorizzazione? Innanzitutto, è necessario ricordare l'ordine dei segni quando la chiave. Dieza è seguito in questo ordine: fa-du-sale-re-mi-si. Bemoli Segui in quell'ordine: Si-MI-LA-RE-SALT-TO-FA. In secondo luogo, è necessario ricordare la struttura del tono dei ragazzi maggiori e minori. In terzo luogo, è necessario ricordare che le zampe maggiori e minori sono i tasti composti da sette gradini diatonici.

Esempio 2. È necessario costruire la tonalità del mi-maggiore e definire i segni per questo. Ricordiamo che il grande fluente ha la struttura del tono di "B-M-B-BT". Dopodiché, iniziamo la costruzione di una tonalità MI-GRAFOR rispetto alle note del MI:

Nella tonalità del MI-Major Four Dieza: Fa, su, sale, re.

Esempio 3. È necessario costruire la tonalità dei mi-minore e definire i segni per questo. Ricordiamo che l'alluvione minore ha la struttura del tono di "B-M-B-M-BB". Dopodiché, iniziamo la costruzione di una tonalità MI-GRAFOR rispetto alle note del MI:

Nella tonalità del mi-minore un segno - F-Diez. Perché è una fase, e non un sale-cinghiale? Perché in quest'ultimo caso, il seguente sarà:

Cioè, invece di sette passaggi, vengono utilizzati sei passaggi, e il fluente minerario dovrebbe consistere in 7 passaggi. Inoltre, in diatonica, la transizione dal passaggio del palcoscenico non è valida, e in questo esempio viene saltato il palcoscenico f.

Esempio 4. È necessario costruire una tonalità del PH-GRAFOR e definire i segni per questo.

Nel Troton del F-Major un segno - sI-BEMOL.

15 Tonalità principali - anche molto. Perché hai bisogno di tante importanti tonalità? Dal punto di vista della costruzione, tutte le principali libertà sono le stesse e hanno la stessa composizione a intervalli (B.2, B.2, M.2, B.2, B.2, B.2, M.2). Ma in termini di natura del suono, una gamba importante è diversa da un'altra importante Lada. Controlla semplicemente usando la formula per determinare le frequenze dei passaggi in un templare uniforme rigorosamente F \u003d 440 * 2 I / 12. Determiniamo quale intervallo di frequenza è racchiuso in un tono tra i passaggi della prima ottava la e si. prima e re.. Nel primo caso 440 * 2 0/12 - 440 * 2 1/12 \u003d 53,8833 Hz, e nel secondo 440 * 2 -9/12 - 440 * 2 -7/12 \u003d 32,0392 Hz. La differenza è visibile per l'occhio nudo. In pratica, questo significa che la canzone in una delle principali tonalità sembrerà più divertente e più luminosa che in un'altra tonalità importante. Lo stesso si può dire su qualsiasi tonalità. La transizione a un'altra tonalità durante il recepimento non cambia l'armonia, ma porta a un cambiamento nel colore e nella natura del suono della composizione. Puoi verificarlo confrontando il suono del file MIDI in diversi toni.

Continuiamo il nostro ciclo di articoli sulla teoria della musica, e oggi verrà discusso che è un modo, tonalità e intervalli nella musica.

Nell'ultimo articolo, abbiamo studiato una lettera musicale e abbiamo visto come appare la musica generale per iscritto, e che nota per quale suono è risposto. Per rendere più facile per te coinvolgere in questa lezione, ricordiamo con te che aspetto ha il suono:

Quello che vedi nella foto sopra è Gamma a Major. Circa il motivo per cui è chiamato è "maggiore" sarà un po 'più tardi. E ora parleremo della Gamma.

Gamma - Questo è un passo sonoro, i cui passi sono a distanza di un tono o in mezzitoni a parte. Di solito i musicisti del gioco Gamma per riscaldarsi e per lo sviluppo dei film delle dita.

I gradini della Gamma dal primo e al settimo sono numerati da numeri romani.

Ogni fase di Lada ha il suo nome:

• I Step - Tonic (T)
• Fase II - Sound introduttivo verso il basso
• III Step - Mediant (Medium)
• IV Stage - Subdominant (s)
• V Stage - Dominant (D)
• VI passo - sottomarziati (media morta)
• VII passo - suono ascendente

Probabilmente capirai che le note musicali sono in una certa relazione tra loro. Pertanto, è impossibile colpire semplicemente le corde della chitarra o il collasso sulle chiavi del pianoforte in modo che la melodia E soprattutto, questo rapporto è espresso nel fatto che ci sono suoni nella musica che sembravano distinti dalla massa totale delle note. Tali suoni sono chiamati sostenibile E spesso completando la melodia.

Ma tra i suoni sostenibili c'è il tuo leader - tonico. È il principale supporto di tutta la melodia. Nell'esempio qui sotto puoi ascoltare la melodia senza tonico:

Sembra che qualcosa manchi, giusto? Voglio finire la melodia.

E, naturalmente, in contrasto con i suoni sostenibili ci sono e Instabile.Instabile a suoni stabili, cercare di connettersi con loro. E la transizione del suono instabile in costante è risoluzione.

Quindi, capiamo che c'è un certo modello che la musica è stata costruita. E questo modello è chiamato lada.Il pavimento giace sempre nel cuore di qualsiasi composizione musicale ed è organizza tutti i suoni della musica, dà il personaggio della melodia.

Per continuare la nostra storia sul Ladakh, abbiamo bisogno di distrarre un po 'e di parlarti di intervalli.

- Questa è una combinazione simultanea o coerente di suoni. L'intervallo simultaneo è chiamato armonico e coerente - melodico. Il suono inferiore dell'intervallo è la sua base, e la parte superiore è la cima. All'esempio, l'intervallo sinistro è armonioso e il diritto è melodico.

Gli intervalli melodici possono essere come in aumento (cioè, viene letto dal basso) e verso il basso (cioè, al contrario). Gli intervalli armonici sono letti solo dal basso verso l'alto.

Gli intervalli che sono formati all'interno della stessa ottava sono chiamati semplici. E tutti otto:

1. Prima.
2. Secondo
3. Terzo
4. Quarto
5. Quinta
6. Sesto
7. Settimo
8. Ottava

Ma tutti gli intervalli semplici sono anche divisi. Ricordiamo che la distanza tra i passaggi adiacenti può essere tono o mezzitoni. Ne consegue che alcuni intervalli possono essere due tipi:

1. Pure Prima - 0 toni
2. Piccolo secondo - 1/2 tono
3. Grande secondo - 1 tono
4. Piccolo tono - 1 e 1/2 tono
5. Tono grande - 2 toni
6. Quartice puro - 2 e 1/2 tono
7. Aumento del quarto di quarto - 3 toni
8. Ridotto quinta - 3 toni
9. Pure Quinta - 3 e 1/2 tono
10. Piccolo sesto - 4 toni
11. Grande sesto - 3 e 1/2 tono
12. Piccolo septim - 5 toni
13. Big Septim - 5 e 1/2 tono
14. Octave pulito - 6 toni

Non saremo più sovraccaricarti in dettaglio su intervalli. Notezziamo solo che gli intervalli sono divisi in consonando e dissonante. Connce è un suono di fusione, consonante. La dissonanza è un suono acuto, non fondamentale, beh, o semplicemente "spiacevole".

Intervalli di consolazione:

1. Connce molto perfetto:

• Pure Prima.
• Pure Octave.

2. Connce perfetto:

• Pure Quarta.
• Quinto perfetto

3. Connce imperfetto:

• Piccola territorio
• Grande traccia
• Piccola setta
• Grande setta

Gli intervalli di disconizzazione includono tutti gli altri.

Ora torniamo a Ladam. La Lada è diversa, ma analizzeremo il più semplice: maggiore e minore.

(Nella traduzione letterale - il modo più grande) è un modo, suoni stabili in cui il maggiore (grande) sobrio, cioè consonanza, che consiste in tre suoni. I suoni dei principali sobri sono situati in termini: tra i suoni inferiori e medi sono grandi, e tra il centro e il top è piccolo. Tra la parte superiore e il fondo, si forma un quinta pulito. Un importante sobrio, che è costruito su tonico (cioè, sulla prima fase di Lada) è un tonico sobrio.

In tale Lada, i suoni instabili sono tra resistenti. Un campo importante è composto da sette passaggi, e il suono sequenziale di Lada è la gamma che abbiamo parlato sopra.

In maggiore Lada, gli intervalli tra i passaggi sono situati in questo modo: tono, tono, mezzitoni, tono, tono, tono, mezzitoni.

Mano minore. (Little Way) è un modo, i suoni costanti di cui formano minore sobrio. Minori sobri è costituito da una piccola terrazza tra i gradini più bassi e medi e il grande tra il centro e il top.

In minore Lada, gli intervalli si trovano così: tono, mezzitoni, tono, tono, mezzitoni, tono, tono.

Per la voce Minore e Majorload, è abbastanza facile distinguere l'uno dall'altro. Se la melodia sembra divertente ed energicamente, allora è un modo importante, beh, se senti una melodia triste e liscia, allora questo è un modo minore.

Chiave - Questa è l'altezza su cui si trova La Lada Tonic. Il nome della tonalità corrisponde al nome della sua Lada, ad esempio: maggiore, re minorenne, ecc.

Supponiamo che tu abbia deciso di cantare una canzone particolare, ma ti è risultato troppo basso per la tua voce. Pertanto, abbiamo bisogno di riscrivere la melodia in una tonalità più alta. Per fare ciò, riscrivere tutte le note sul numero desiderato di toni sopra. Ma vale la pena considerare che ci sono tonalità e vanno oltre i loro limiti - equivale alla creazione della dissonanza. Se sei interessato a come trasferire una melodia da una tonalità all'altra - scrivere su di esso nei commenti, e analizzeremo questo argomento in dettaglio nel prossimo articolo.