La storia della creazione e dello sviluppo del genere poliziesco. Genere poliziesco e suoi tipi

Investigalo un'opera d'arte con un tipo speciale di costruzione della trama, che si basa sul conflitto del bene e del male realizzato nella risoluzione di un crimine, risolto dalla vittoria del bene. Il detective emerge sulla base del modello avventuroso della trama, ma utilizza metodi tradizionali per mettere in scena e risolvere un conflitto fondamentalmente diverso. In uno dei primi gialli- "Murder on the Rue Morgue" (1841) di E.A. Poe - il conflitto tra bene e male si sviluppa nel quadro della coscienza religiosa (creata a immagine e somiglianza L'uomo di Dio e una bestia malvagia - un gigantesco orango), ma il giallo si diffonde proprio con l'indebolimento dei principi religiosi nella società, quando emergono conflitti etici e si deve affermare il potere del bene e la sua obbligatoria vittoria nella lotta contro il male. Il detective in questo senso svolge una certa funzione "protettiva" e diventa quindi uno dei tipi più diffusi. letteratura popolare. I personaggi chiave nel sistema del detective sono tre eroi: la vittima, il criminale e il detective, e nel confronto tra gli ultimi due si realizza il conflitto tra il bene e il male e nella maggior parte dei casi la vittima non partecipa direttamente nel conflitto e quindi non dovrebbe provocare né antipatia né compassione tra i lettori. L'espansione del sistema dei personaggi è dovuta alla comparsa di "testimoni" che contribuiscono a risolvere il crimine, o all'introduzione di una serie di criminali "immaginari", quelli sospettati di malvagità. Il compito del detective non è solo quello di smascherare il criminale, ma anche di giustificare l'innocente. Come ulteriore conflitto nel romanzo poliziesco, viene spesso utilizzato uno scontro di stupidità e intelligenza: l'opposizione di un detective stupido e un detective intelligente, o un detective intelligente e il suo assistente dalla mentalità ristretta. A seconda di cosa, a giudizio dell'autore e della società cui l'opera è indirizzata, è chiamata a difendere il bene - la ragione, la stampa, la fede o il potere - cambia stato sociale detective: Può essere un poliziotto, un giornalista, un pastore, un investigatore privato.

Composizione della trama del detective

La composizione del romanzo poliziesco si basa sul principio centripeto: tutte le trame, apparentemente poco collegate all'inizio dell'opera, devono convergere nel finale nella cornice di un unico epilogo. Due linee di sviluppo della trama diventano fondamentali e obbligatorie, una delle quali si basa sul conflitto tra autore e vittima (commissione di un crimine), e l'altra si basa sul conflitto tra autore e investigatore (scoperta del crimine ), e il più delle volte si sviluppano nell'opera non in sequenza, ma in parallelo. , come se "verso" l'altro: il primo si trova nell'ambito del secondo, sebbene l'epilogo del primo sia solo un'esposizione per il secondo . L'inizio della seconda riga è la scoperta del reato, quindi, nel processo di indagine, emerge progressivamente un quadro del reato, che viene pienamente ripristinato solo nell'epilogo nel momento in cui il criminale viene smascherato. Il principio di "coincidenza" di due trame predeterminare criteri rigorosi per la selezione dei fenomeni rappresentati della realtà: tutto ciò che non corrisponde contemporaneamente a due linee viene scartato, ad eccezione di particolari elementi "frenanti" o "distraenti". L'apparente sottosviluppo dei personaggi del giallo è conseguenza dello stesso tipo di collisioni in cui si rivela; infatti, lo schematismo che si verifica è spiegato non dai principi del giallo, ma dal livello artistico dell'opera. Nei migliori gialli, gli scrittori hanno creato una serie di brillanti tipi di detective: S. Auguste Dupin (EA Poe), papà Tabaret e Lecoq (E. Gaborio), Sherlock Holmes (A. Conan Doyle), Rouletabille (G. Leroux) , il pastore Brown (G.K.Chesterton), Héruol Poirot e Miss Marple (A.Christie), Nero Wolfe (R.Stout), Perry Mason e Donald Lam (ESGardner), il commissario Maigret (J.Simenon). Non meno significativi sono a volte i tipi di cattivi, le loro vittime, così come altri partecipanti agli eventi del romanzo poliziesco; I romanzi di A. Christie (18910-1976) si basano sullo stesso grado di sviluppo dei personaggi dei criminali reali e dei criminali immaginari.

Tratti richiesti

Per un detective, il motivo del mistero, l'enigma è obbligatorio; allo stesso tempo, a differenza del misticismo, in un giallo si presume in anticipo che il segreto non sia assoluto, ma relativo, essendo il risultato di una combinazione di circostanze oggettive e di qualche tipo di intento malizioso, e la sua risoluzione sia possibile e fattibile per una persona che è in grado di mettere insieme informazioni sparse in parti e comprenderle correttamente. Il giallo è spesso visto come un inno alla mente umana, risolvendo ogni enigma e difendendo il bene nella lotta contro il male, soprattutto perché questo è coerente con l'atteggiamento di molti autori, a cominciare da E. Poe, che cantava "le capacità analitiche della nostra mente». Nei gialli "analitici" di solito c'è un elemento di gioco con il lettore., che viene informato di tutte le informazioni in possesso del detective e si offre di risolvere l'enigma davanti al protagonista. Tuttavia, una mente acuta non è una qualità necessaria per un detective; gli eroi possono risolvere enigmi grazie alla loro attività, forza, destrezza, furbizia, perseveranza (J.H. Chase, M. Spillane. G. McDonald), grazie alla fortuna o a una combinazione di circostanze (I. Khmelevskaya). Le forme di genere del detective sono diverse: c'è la drammaturgia poliziesca, vengono creati gialli, racconti, romanzi, psicologici, avventura, sociali, satirici, ironici; nella seconda metà del 20° secolo la cosiddetta "azione" si sta sviluppando rapidamente. Il principio della ciclizzazione viene spesso utilizzato quando si scrive un'intera serie di opere, accomunate dall'immagine comune di un detective. È necessario distinguere i romanzi polizieschi e criminali dai gialli, che raffigurano il mondo degli agenti di polizia o il mondo dei criminali come una delle sfere sociali, nonché i romanzi socio-psicologici che utilizzano trame del crimine ("Delitto e castigo", 1866 , FM Dostoevskij) e la prosa avventurosa, caratterizzata da un tipo di conflitto fondamentalmente diverso, tra cui opere sulle avventure di criminali di successo (Le avventure di Rocambol, 1859, PA Ponson du Terraille, il ciclo su Arsène Lupin di M. Leblanc ). Allo stesso tempo, in un certo numero di casi, i romanzi polizieschi usano "l'inganno del lettore" - una deliberata violazione dello schema canonico (l'indagine è condotta dallo stesso criminale, il crimine è immaginario, tutti i sospetti risultano essere criminali); in questo caso, la violazione viene rilevata solo al momento della denuncia, e fino ad allora la narrazione è correlata dall'autore e dai lettori al canone.

Detective in Russia e URSS

In Russia e in URSS, il giallo si afferma per la prima volta principalmente come letteratura pseudo-tradotta: l'anonimo "Nat Pinkerton"; "Mess-Mend" (1924-25) di Jim Dollar (M. Shaginyan), e poi si sviluppa un tipo speciale di giallo sovietico, che si è diffuso in altri paesi socialisti, in cui il conflitto tra il bene e il male è considerato all'interno il quadro delle contraddizioni delle classi antagoniste, e poi trasformato nel conflitto del sociale e dell'antisociale, interpretato secondo l'atteggiamento ideologico prevalente; le contraddizioni antagonistiche persistono a livello di confronto tra i due sistemi e si riflettono nella letteratura nel romanzo di spionaggio. IN Letteratura sovietica anni del dopoguerra, i libri di A.G. Adamov, Yu.S. Semyonov, i fratelli A. e G. Vainer guadagnarono fama; in periodo post-sovietico Spicca il ciclo di A. Marinina, dove le tradizioni del detective della "polizia" sovietica si combinano con elementi del romanzo poliziesco francese.

La parola detective deriva da Detective inglese - un detective e dal latino detectionio, che significa divulgazione.

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Sottotitoli

Definizione

La caratteristica principale del detective come genere è la presenza nell'opera di un misterioso incidente, le cui circostanze sono sconosciute e devono essere chiarite. L'incidente più frequentemente descritto è un crimine, anche se esistono gialli in cui si indaga su eventi non criminali (ad esempio, in Note su Sherlock Holmes, che appartiene sicuramente al genere poliziesco, non ci sono crimini in cinque storie su diciotto).

Una caratteristica essenziale del detective è che le circostanze reali dell'incidente non vengono comunicate al lettore, almeno nella loro interezza, fino al completamento dell'indagine. Invece, il lettore è guidato dall'autore attraverso il processo di indagine, avendo l'opportunità in ogni fase di costruire le proprie versioni e valutare fatti noti. Se l'opera inizialmente descrive tutti i dettagli dell'incidente, o l'incidente non contiene nulla di insolito, misterioso, allora dovrebbe già essere attribuito non a un puro romanzo poliziesco, ma a generi correlati (film d'azione, romanzo poliziesco, ecc.) .

Secondo il famoso autore di gialli Val McDermid, il detective come genere è diventato possibile solo con l'avvento di un processo giudiziario basato sulle prove.

Caratteristiche del genere

Proprietà importante detective classico - la pienezza dei fatti. La soluzione del mistero non può basarsi su informazioni che non sono state fornite al lettore durante la descrizione dell'indagine. Quando l'indagine è completata, il lettore dovrebbe avere informazioni sufficienti per basare la propria decisione su di essa. Si possono nascondere solo pochi dettagli minori che non pregiudicano la possibilità di svelare il segreto. Al termine dell'indagine, tutti gli enigmi devono essere risolti, tutte le domande devono essere risolte.

Alcuni altri segni di un classico giallo sono stati nominati collettivamente da N. N. Volsky iperdeterminismo del mondo del detective(“il mondo del detective è molto più ordinato della vita che ci circonda”):

• Ambiente ordinario. Le condizioni in cui si svolgono gli eventi del romanzo poliziesco sono generalmente comuni e ben note al lettore (in ogni caso, il lettore stesso crede di essere orientato con sicurezza in esse). Grazie a questo lettore, è inizialmente ovvio ciò che è ordinario da ciò che viene descritto e ciò che è strano, oltre lo scopo.
• Comportamento caratteriale stereotipato. I personaggi sono in gran parte privi di originalità, la loro psicologia e i loro modelli comportamentali sono abbastanza trasparenti, prevedibili e se hanno caratteristiche importanti, allora quelli diventano noti al lettore. Anche i motivi delle azioni (compresi i motivi del crimine) dei personaggi sono stereotipati.
• L'esistenza di regole a priori per costruire una trama che non sempre corrispondono vita reale. Quindi, ad esempio, in un classico giallo, il narratore e il detective, in linea di principio, non possono rivelarsi criminali.

Questo insieme di funzionalità restringe il campo delle possibili costruzioni logiche basate su fatti noti rendendo più facile per il lettore analizzarli. Tuttavia, non tutti i sottogeneri investigativi seguono esattamente queste regole.

Si nota un'altra restrizione, che è quasi sempre seguita da un classico giallo: l'inammissibilità di errori casuali e corrispondenze non rilevabili. Ad esempio, nella vita reale, un testimone può dire la verità, mentire, essere sbagliato o fuorviato, o può semplicemente commettere un errore immotivato (confondere accidentalmente date, importi, nomi). Nel romanzo poliziesco, l'ultima possibilità è esclusa: il testimone è accurato o mentendo, oppure il suo errore ha una giustificazione logica.

Eremey Parnov indica le seguenti caratteristiche classico genere poliziesco:

Le storie di Edgar Allan Allan Poe scritte negli anni '40 dell'Ottocento sono generalmente considerate le prime opere del genere poliziesco, ma elementi del racconto poliziesco sono stati utilizzati in precedenza da molti autori. Ad esempio, nel romanzo di William Godwin (-) "Le avventure di Caleb Williams" () uno dei personaggi centrali- un detective dilettante. Una grande influenza sullo sviluppo della letteratura poliziesca è stata esercitata anche dagli appunti di E. Vidok, pubblicati in. Tuttavia, è stato Edgar Poe che, secondo Yeremey Parnov, ha creato il primo Great Detective: il detective dilettante Dupin della storia "Murder on Morgue Street". Successivamente Dupin generò Sherlock Holmes e Father Brown (Chesterton), Lecoq (Gaboriau) e Mr Cuff (Wilkie Collins). È stato Edgar Allan Poe a introdurre nel romanzo poliziesco l'idea della rivalità nella risoluzione di un crimine tra un investigatore privato e la polizia ufficiale, in cui l'investigatore privato, di regola, prende il sopravvento.

Il genere poliziesco è diventato popolare in Inghilterra dopo l'uscita dei romanzi di W. Collins The Woman in White () e The Moonstone (). Nei romanzi Wilder's Hand () e Checkmate () della scrittrice irlandese Sh. Le Fanu, il detective viene accostato al romanzo gotico. L'età d'oro del detective in Inghilterra è considerata tra gli anni '30 e '70. 20 ° secolo. Fu in questo periodo che furono pubblicati i classici romanzi polizieschi di Agatha Christie, F. Biding e altri autori, che influenzarono lo sviluppo del genere nel suo insieme.

Il fondatore del detective francese è E. Gaborio, l'autore di una serie di romanzi sul detective Lecoq. Stevenson ha imitato Gaboriau nei suoi romanzi gialli (soprattutto in "Il diamante del Rajah").

Venti regole per scrivere detective di Stephen Van Dyne

Nel 1928 scrittore inglese Willard Hattington, meglio conosciuto con lo pseudonimo di Stephen Van Dyne, pubblicò la sua raccolta regole letterarie, definendolo "20 regole per scrivere gialli":

1. È necessario fornire al lettore pari opportunità con l'investigatore per svelare i misteri, a tal fine è necessario riportare in modo chiaro e accurato tutte le tracce incriminanti.

2. Per quanto riguarda il lettore, sono ammessi solo i trucchi e gli inganni che un criminale può usare nei confronti di un investigatore.

3. L'amore è proibito. La storia dovrebbe essere un gioco di tag, non tra amanti, ma tra un detective e un criminale.

4. Né un investigatore né qualsiasi altra persona professionalmente coinvolta nelle indagini può essere un criminale.

5. Conclusioni logiche dovrebbero portare all'esposizione. Non sono ammesse confessioni casuali o infondate.

6. Un detective non può essere assente in un detective che cerca metodicamente prove incriminanti, a seguito delle quali viene a risolvere l'enigma.

7. Reato obbligatorio nel detective - omicidio.

8. Nel risolvere un dato segreto, tutto deve essere escluso poteri soprannaturali e circostanze.

9. Solo un detective può recitare in una storia: il lettore non può competere con tre o quattro membri della staffetta contemporaneamente.

10. L'autore del reato deve essere uno dei più o meno significativi attori ben noto al lettore.

11. Una soluzione inammissibilmente economica in cui uno dei domestici è il colpevole.

12. Sebbene l'autore possa avere un complice, la storia principale dovrebbe riguardare la cattura di una persona.

13. Le comunità segrete o criminali non hanno posto nell'investigatore.

14. Il metodo di commettere l'omicidio e la metodologia dell'indagine devono essere ragionevoli e giustificati punto scientifico visione.

15. Per un lettore intelligente, l'indizio dovrebbe essere ovvio.

16. In un giallo non c'è posto per la letteratura, le descrizioni di personaggi scrupolosamente sviluppati, che colorano la situazione per mezzo della finzione.

17. Il criminale non può mai essere un criminale professionista.

19. Il movente di un delitto è sempre di natura privata, non può essere un'azione di spionaggio condita da intrighi internazionali, moventi dei servizi segreti.

Il decennio successivo alla promulgazione dei termini della Convenzione di Van Dyne ha finalmente screditato il romanzo poliziesco come genere letterario. Non è un caso che conosciamo bene i detective delle epoche precedenti e ogni volta ci rivolgiamo alla loro esperienza. Ma difficilmente possiamo, senza entrare nei libri di consultazione, nominare le figure del clan Twenty Rules. Il moderno detective occidentale si è evoluto a dispetto di Van Dyne, confutando punto per punto, superando i limiti che gli sono stati risucchiati dal dito. Un paragrafo (il detective non deve essere un criminale!), però, è sopravvissuto, sebbene sia stato violato più volte dal cinema. Questo è un divieto ragionevole, perché protegge la specificità stessa del detective, la sua linea centrale ... In romanzo moderno non vedremo nessuna traccia delle "Regole"...

I dieci comandamenti del romanzo poliziesco di Ronald Knox

Anche Ronald Knox, uno dei fondatori del Detective Club, ha proposto le sue regole per scrivere romanzi polizieschi:

I. L'autore deve essere qualcuno menzionato all'inizio del romanzo, ma non deve essere la persona il cui pensiero è stato permesso al lettore di seguire.

II. Naturalmente è esclusa l'azione di forze soprannaturali o ultraterrene.

III. Non è consentito utilizzare più di una stanza segreta o passaggio segreto.

IV. È inaccettabile usare veleni finora sconosciuti, così come dispositivi che richiedono molto tempo spiegazione scientifica alla fine del libro.

V. Una persona cinese non deve comparire nell'opera.

VI. Un detective non dovrebbe mai essere aiutato da una fortuna; né dovrebbe essere guidato da un'intuizione irresponsabile ma sicura.

VII. Il detective non deve essere lui stesso un criminale.

VIII. Dopo essersi imbattuto in questo o quell'indizio, il detective deve presentarlo immediatamente al lettore per uno studio.

IX. Lo sciocco amico del detective, Watson in una forma o nell'altra, non deve nascondere nessuna delle considerazioni che gli passano per la mente; a modo loro abilità mentale dovrebbe cedere un po' - ma solo un po' - al lettore medio.

X. Fratelli gemelli indistinguibili e doppi in generale non possono apparire in un romanzo a meno che il lettore non sia adeguatamente preparato per questo.

Alcuni tipi di investigatori

Detective chiuso

Un sottogenere solitamente più in linea con i canoni del classico giallo. La trama si basa sull'indagine su un crimine commesso in un luogo appartato, dove c'è una serie strettamente limitata di personaggi. Non può esserci estraneo in questo luogo, quindi il crimine potrebbe essere commesso solo da uno dei presenti. L'indagine è condotta da uno di quelli sulla scena del crimine con l'aiuto di altri eroi.

Questo tipo di detective è diverso in quanto la trama elimina sostanzialmente la necessità di cercare un criminale sconosciuto. Ci sono sospetti e il compito del detective è ottenere quante più informazioni possibili sui partecipanti agli eventi, sulla base delle quali sarà possibile identificare il criminale. Un ulteriore stress psicologico è creato dal fatto che l'autore del reato deve essere una delle persone famose e vicine, nessuna delle quali, di solito, sembra un criminale. A volte in un detective chiuso c'è tutta una serie di crimini (di solito omicidi), a seguito dei quali il numero di sospetti è in costante diminuzione.

Esempi di investigatori di tipo chiuso:

• Edgar Poe, Omicidio in rue Morgue.
• Cyril Hare, "Omicidio puramente inglese".
• Agatha Christie, "Ten Little Indians", "Murder on the Orient Express" (e quasi tutte le opere).
• Boris Akunin, "Leviathan" (firmato dall'autore come "detective sigillato").
• Leonid Slovin, "Ulteriori arriva sul secondo sentiero".
• Gaston Leroux, Il mistero della stanza gialla.

Detective psicologico

Questo tipo di romanzo poliziesco può in qualche modo discostarsi dai canoni classici in termini di requisiti di comportamento stereotipato e psicologia tipica dei personaggi ed è l'intersezione del genere con il romanzo psicologico. Di solito si indaga su un reato commesso per motivi personali (invidia, vendetta) e l'elemento principale dell'indagine è lo studio tratti della personalità sospetti, i loro attaccamenti, i punti deboli, le convinzioni, i pregiudizi, la scoperta del passato. C'è una scuola di detective psicologico francese.

• Dickens, Charles, Il mistero di Edwin Drood.
• Agatha Christie, L'omicidio di Roger Ackroyd.
• Boileau - Narsezhak, “Lei-lupi”, “Quella che se n'era andata”, “Sea Gate”, “Delinea il cuore”.
• Japriso, Sebastien, "Signora con occhiali e con pistola in macchina".
• Kalef, Noel, "L'ascensore per il patibolo".
• Ball, John, "Una notte soffocante in Carolina".

investigatore storico

Lavoro storico con intrighi investigativi. L'azione si svolge nel passato o si indaga su un crimine antico nel presente.

• Eco, Umberto "Nome Rose"
• Robert van Gulick, serie Judge Dee
• Agatha Christie "La morte arriva alla fine", "I cinque porcellini"
• John Dixon Carr "Newgate Bride", "Devil in Velvet", "Captain Cut-Throat"
• Ellis Peters, serie Cadfael
• Ann Perry, serie Thomas Pitt, Monaco
• Boileau-Narcejac "Nella foresta incantata"
• Quinn, Ellery "Il manoscritto sconosciuto del dottor Watson"
• Boris Akunin, progetto letterario"Le avventure di Erast Fandorin"
• Leonid Yuzefovich, Progetto letterario sul detective Putilin
• Alexander Bushkov, Le avventure di Alexei Bestuzhev
• Igor Moskvin, ciclo detective di Pietroburgo 1870-1883

Detective ironico

L'indagine investigativa è descritta da un punto di vista umoristico. Spesso le opere scritte in questo modo parodiano e ridicolizzano i cliché di un romanzo poliziesco.

• Agatha Christie, Partner nel crimine
• Varshavsky, Ilya, "La rapina avrà luogo a mezzanotte"
• Kaganov, Leonid, "Il maggiore Bogdamir risparmia soldi"
• Kozachinsky, Alexander, "Green Van"
• Westlake, Donald, lo smeraldo maledetto ( pietra calda), "La banca che gorgogliava"
• Joanna Khmelevskaya (la maggior parte delle opere)
• Daria Dontsova (tutte le opere)
• Yene Reite (tutte le opere)

detective della fantasia

Funziona all'incrocio tra fantasia e detective. L'azione può svolgersi nel futuro, in un presente o passato alternativo, così come in un mondo completamente immaginario.

• Lem, Stanislav, "Indagine", "Inchiesta"
• Russell, Eric Frank, "Lavoro quotidiano", "Vespa"
• Holm van Zaychik, pedala " cattive persone No"
• Kir Bulychev, ciclo "Polizia intergalattica" ("Intergpol")
• Isaac Asimov, cicli Lucky Starr - ranger spaziale, il detective Elijah Bailey e il robot Daniel Olivo
• Sergei Lukyanenko, Genoma
• John Branner, Le piazze di una città degli scacchi (ing. Le piazze di la città, ; Traduzione russa - )
• Brothers Strugatsky, Hotel “At the Dead Alpinist”
• Cook, Glenn, serie poliziesca fantasy sul detective Garrett
• Randall Garrett, una serie di detective fantasy sul detective Lord Darcy
• Boris Akunin "Libro per bambini"
• Kluger, Daniel, un ciclo di detective fantasy "Casi di magia"
• Edgar Alan Poe - Murder on street Obitorio
• Harry Turtledove - Il caso della discarica di incantesimi tossici

investigatore politico

Uno dei generi abbastanza lontani dal classico detective. L'intrigo principale è costruito intorno eventi politici e rivalità tra diversi attori e forze politiche o imprenditoriali. Capita spesso anche quello personaggio principaleè lontano dalla politica in sé, tuttavia, mentre indaga sul caso, si imbatte in un ostacolo alle indagini da parte di "chi detiene il potere" o rivela una sorta di cospirazione. Caratteristica distintiva detective politico è (anche se non necessariamente) la possibile assenza di un completamente chicche tranne quello principale. Questo genere è raro forma pura, tuttavia, può essere parte integrante dell'opera.

• Agatha Christie, Big Four
• Boris Akunin, Consigliere di Stato
• Levashov, Victor, "Cospirazione dei patrioti"
• Adam Hall, "Memorandum di Berlino" (Memorandum Quiller)
• Nikolai Svechin, "La caccia allo zar", "Il demone degli inferi"

Detective spia

Basato sulla narrazione delle attività di ufficiali dell'intelligence, spie e sabotatori sia in tempo di guerra che in tempo di pace sul "fronte invisibile". In termini di confini stilistici, è molto vicino agli investigatori politici e della cospirazione, spesso combinati nella stessa opera. La principale differenza tra un detective di spionaggio e uno politico è che in un detective politico la posizione più importante è occupata dalle basi politiche del caso indagato e dai conflitti antagonistici, mentre nello spionaggio l'attenzione è focalizzata sul lavoro di intelligence (sorveglianza, sabotaggio , eccetera.). Un detective della cospirazione può essere considerato una varietà sia di spionaggio che di detective politico.

• Agatha Christie, “A Cat Among Pigeons”, “A Man in a Brown Suit”, “Hours”, “Baghdad Meetings” (e la maggior parte delle opere).
• John Le Carré, "La spia che è uscita dal freddo"
• John Boynton Priestley, La nebbia su Gretley (1942)
• James Grady, I sei giorni del Condor
• Boris Akunin, "Azzardo turco"
• Dmitry Medvedev, "Era vicino a Rovno"
• Nikolay Daleky, "La pratica di Sergei Rubtsov"

La caratteristica principale del detective come genere è la presenza nell'opera di un misterioso incidente, le cui circostanze sono sconosciute e devono essere chiarite. L'incidente più frequentemente descritto è un crimine, anche se esistono gialli in cui si indaga su eventi non criminali (ad esempio, in Note su Sherlock Holmes, che appartiene sicuramente al genere poliziesco, non ci sono crimini in cinque storie su diciotto).
Una caratteristica essenziale del detective è che le circostanze reali dell'incidente non vengono comunicate al lettore, almeno nella loro interezza, fino al completamento dell'indagine. Invece, il lettore è guidato dall'autore attraverso il processo di indagine, avendo l'opportunità in ogni fase di costruire le proprie versioni e valutare fatti noti. Se l'opera inizialmente descrive tutti i dettagli dell'incidente, o l'incidente non contiene nulla di insolito, misterioso, allora dovrebbe già essere attribuito non a un puro romanzo poliziesco, ma a generi correlati (film d'azione, romanzo poliziesco, ecc.) .

Personaggi tipici

Detective - direttamente coinvolto nelle indagini. Più persone diverse: agenti delle forze dell'ordine, investigatori privati, parenti, amici, conoscenti delle vittime, a volte - persone del tutto casuali. Il detective non può essere un criminale. La figura del detective è centrale nel romanzo poliziesco.
Un detective professionista è un agente delle forze dell'ordine. Può essere molto esperto alto livello, e forse - e il solito, di cui ce ne sono molti, un poliziotto. Nel secondo caso in situazioni difficili a volte si rivolge a un consulente per un consiglio (vedi sotto).
Un investigatore privato: per lui indagare sui crimini è il lavoro principale, ma non presta servizio nella polizia, sebbene possa essere un poliziotto in pensione. Di norma, è estremamente altamente qualificato, attivo ed energico. Molto spesso, un investigatore privato diventa una figura centrale e, per sottolineare le sue qualità, possono essere messi in azione investigatori professionisti, che commettono costantemente errori, soccombono alle provocazioni di un criminale, si mettono sulla strada sbagliata e sospettano l'innocente. Viene utilizzata l'opposizione "un eroe solitario contro un'organizzazione burocratica e i suoi funzionari", in cui le simpatie dell'autore e del lettore sono dalla parte dell'eroe.
Un investigatore dilettante è uguale a un investigatore privato, con l'unica differenza che indagare sui crimini per lui non è una professione, ma un hobby a cui si rivolge solo di tanto in tanto. Una sottospecie separata di un detective dilettante - persona a caso, che non ha mai svolto tali attività, ma è costretto a svolgere un'indagine per urgente necessità, ad esempio, di salvare un accusato ingiustamente amato O distogli i sospetti da te stesso. L'investigatore dilettante avvicina l'indagine al lettore, gli permette di dargli l'impressione che "potrei capirlo anch'io". Una delle convenzioni di una serie di detective con detective dilettanti (come Miss Marple) è che nella vita reale una persona, se non indaga professionalmente sui crimini, è improbabile che incontri un tale numero di crimini e incidenti misteriosi.
Criminale - commette un crimine, copre le sue tracce, cerca di contrastare le indagini. Nel classico giallo la figura del criminale è indicata chiaramente solo al termine delle indagini, fino a questo momento il criminale può essere un testimone, un indiziato o una vittima. A volte le azioni del criminale sono descritte nel corso dell'azione principale, ma in modo tale da non rivelare la sua identità e da non informare il lettore di informazioni che non potrebbero essere ottenute nel corso dell'indagine da altre fonti.
La vittima è colui contro il quale è diretto il reato o colui che ha subito a seguito di un avvenimento misterioso. Una delle versioni standard dell'epilogo del detective: la vittima stessa risulta essere un criminale.
Testimone: una persona che ha informazioni sull'oggetto dell'indagine. L'autore del reato viene spesso mostrato per la prima volta nella descrizione dell'indagine come uno dei testimoni.
Il compagno di un detective è una persona che è costantemente in contatto con il detective, partecipa alle indagini, ma non ha le capacità e le conoscenze del detective. Può fornire assistenza tecnica nelle indagini, ma il suo compito principale è mostrare in modo più evidente le eccezionali capacità dell'investigatore su uno sfondo di livello medio. persona ordinaria. Inoltre, è necessario un compagno per porre domande all'investigatore e ascoltare le sue spiegazioni, dando al lettore l'opportunità di seguire i pensieri dell'investigatore e attirando l'attenzione su alcuni punti che il lettore stesso potrebbe perdere. Esempi classici tali compagni sono il dottor Watson con Conan Doyle e Arthur Hastings con Agatha Christie.
Un consulente è una persona che ha una spiccata capacità di condurre un'indagine, ma non è direttamente coinvolta in essa stessa. Nei romanzi polizieschi, in cui spicca una figura separata di un consulente, potrebbe essere la principale (ad esempio il giornalista Ksenofontov nei romanzi polizieschi di Viktor Pronin) o potrebbe rivelarsi solo un consulente occasionale (ad esempio, l'insegnante del detective, a cui si rivolge per chiedere aiuto).
Assistente - non conduce personalmente l'indagine, ma fornisce all'investigatore e/o al consulente le informazioni che egli stesso ottiene. Ad esempio, un esperto forense.
Sospetto - nel corso delle indagini si presume che sia stato lui a commettere il crimine. Gli autori trattano i sospettati in modo diverso, uno dei principi più frequentemente praticati è "nessuno di quelli immediatamente sospettati è un vero criminale", cioè chiunque cade nel sospetto risulta essere innocente e il vero criminale è colui che non è stato sospettato di tutto. Tuttavia, non tutti gli autori seguono questo principio. Nei gialli di Agatha Christie, per esempio, Miss Marple dice ripetutamente che "nella vita, di solito è colui che viene sospettato per primo a essere il criminale".

Venti regole per scrivere un detective

Nel 1928, lo scrittore inglese Willard Hattington, meglio conosciuto con lo pseudonimo di Stephen Van Dyne, pubblicò la sua serie di regole letterarie, chiamandola "20 Rules for Writing Detectives":

1. È necessario fornire al lettore pari opportunità con l'investigatore per svelare i misteri, a tal fine è necessario riportare in modo chiaro e accurato tutte le tracce incriminanti.
2. Per quanto riguarda il lettore, sono ammessi solo i trucchi e gli inganni che un criminale può usare nei confronti di un investigatore.
3. L'amore è proibito. La storia dovrebbe essere un gioco di tag, non tra amanti, ma tra un detective e un criminale.
4. Né un investigatore né qualsiasi altra persona professionalmente coinvolta nelle indagini può essere un criminale.
5. Conclusioni logiche dovrebbero portare all'esposizione. Non sono ammesse confessioni casuali o infondate.
6. Un detective non può essere assente in un detective che cerca metodicamente prove incriminanti, a seguito delle quali viene a risolvere l'enigma.
7. Reato obbligatorio nel detective - omicidio.
8. Nella risoluzione di un dato mistero devono essere escluse tutte le forze e circostanze soprannaturali.
9. Solo un detective può recitare in una storia: il lettore non può competere con tre o quattro membri della staffetta contemporaneamente.
10. L'autore del reato deve essere uno dei personaggi più o meno significativi ben noti al lettore.
11. Una soluzione inammissibilmente economica in cui uno dei domestici è il colpevole.
12. Sebbene l'autore possa avere un complice, la storia principale dovrebbe riguardare la cattura di una persona.
13. Le comunità segrete o criminali non hanno posto nell'investigatore.
14. Il modo di commettere l'omicidio e la metodologia dell'indagine devono essere ragionevoli e giustificati da un punto di vista scientifico.
15. Per un lettore intelligente, l'indizio dovrebbe essere ovvio.
16. In un giallo non c'è posto per la letteratura, le descrizioni di personaggi scrupolosamente sviluppati, che colorano la situazione per mezzo della finzione.
17. Il criminale non può mai essere un criminale professionista.
18. È vietato spiegare il segreto di un incidente o di un suicidio.
19. Il movente di un delitto è sempre di natura privata, non può essere un'azione di spionaggio condita da intrighi internazionali, moventi dei servizi segreti.
20. L'autore di romanzi gialli dovrebbe evitare ogni sorta di soluzioni e idee stereotipate.

Tipi di investigatori

Detective chiuso
Un sottogenere solitamente più in linea con i canoni del classico giallo. La trama si basa sull'indagine su un crimine commesso in un luogo appartato, dove c'è una serie strettamente limitata di personaggi. Non può esserci estraneo in questo luogo, quindi il crimine potrebbe essere commesso solo da uno dei presenti. L'indagine è condotta da uno di quelli sul luogo del delitto, con l'aiuto di altri eroi.
Questo tipo di detective è diverso in quanto la trama elimina sostanzialmente la necessità di cercare un criminale sconosciuto. Ci sono sospetti e il compito del detective è ottenere quante più informazioni possibili sui partecipanti agli eventi, sulla base delle quali sarà possibile identificare il criminale. Un ulteriore stress psicologico è creato dal fatto che l'autore del reato deve essere una delle persone famose e vicine, nessuna delle quali, di solito, sembra un criminale. A volte in un detective chiuso c'è tutta una serie di crimini (di solito omicidi), a seguito dei quali il numero di sospetti è in costante diminuzione.
Detective psicologico
Questo tipo di romanzo poliziesco può in qualche modo deviare dai canoni classici in termini di requisiti di comportamento stereotipato e psicologia tipica degli eroi. Di solito si indaga su un reato commesso per motivi personali (invidia, vendetta) e l'elemento principale dell'indagine è lo studio delle caratteristiche della personalità degli indagati, dei loro attaccamenti, dei punti deboli, delle convinzioni, dei pregiudizi, della chiarificazione del passato. C'è una scuola di detective psicologico francese.
investigatore storico
Lavoro storico con intrighi investigativi. L'azione si svolge nel passato o si indaga su un crimine antico nel presente.
Detective ironico
L'indagine investigativa è descritta da un punto di vista umoristico. Spesso le opere scritte in questo modo parodiano i cliché di un romanzo poliziesco.
detective della fantasia
Funziona all'incrocio tra fantasia e detective. L'azione può svolgersi nel futuro, presente o passato alternativo, in un mondo completamente immaginario.
investigatore politico
Uno dei generi abbastanza lontani dal classico detective. L'intrigo principale è costruito attorno agli eventi politici e alla rivalità tra varie figure e forze politiche o imprenditoriali. Capita spesso anche che il protagonista stesso sia lontano dalla politica, tuttavia, mentre indaga sul caso, si imbatte in un ostacolo alle indagini da parte dei "poteri costitutivi" o rivela una sorta di complotto. Una caratteristica distintiva del detective politico è (anche se non necessariamente) la possibile assenza di personaggi completamente positivi, ad eccezione di quello principale. Questo genere si trova raramente nella sua forma pura, ma può essere parte integrante dell'opera.
Detective spia
Si basa sulla narrazione delle attività di ufficiali dell'intelligence, spie e sabotatori sia in tempo di guerra che in tempo di pace sul "fronte invisibile". In termini di confini stilistici, è molto vicino agli investigatori politici e della cospirazione, spesso combinati nella stessa opera. La principale differenza tra un detective di spionaggio e uno politico è che in un detective politico la posizione più importante è occupata dalle basi politiche del caso indagato e dai conflitti antagonistici, mentre nello spionaggio l'attenzione è focalizzata sul lavoro di intelligence (sorveglianza, sabotaggio , eccetera.). Un detective della cospirazione può essere considerato una varietà sia di spionaggio che di detective politico.

Aforismi sul detective

Grazie ai criminali Cultura mondiale arricchito dal genere poliziesco.

Se non sai cosa scrivere, scrivi: "Entrò un uomo con una pistola in mano" (Raymond Chandler).

Più lento è l'investigatore, più lunga è la storia poliziesca (Viktor Romanov).

Ci sono così tanti motivi per i crimini che il detective si gratta la rapa (Georgy Alexandrov).

Nei gialli è così: alcuni stanno risparmiando bene, altri stanno solo aspettando questo.

Dalla commissione di un crimine alla sua rivelazione, tutto è solo un romanzo poliziesco (Boris Shapiro).

traduzione di romanzi polizieschi

Prima di procedere a una considerazione diretta delle caratteristiche del genere poliziesco, è necessario definire chiaramente l'oggetto dell'analisi: il poliziesco.

detective (inglese)<#"justify">un) Immersione nella quotidianità

È difficile costruire un romanzo poliziesco su materiale esotico per il lettore. Il lettore dovrebbe avere una buona comprensione della "norma" (la situazione, i motivi del comportamento dei personaggi, l'insieme di quelle abitudini e convenzioni associate ai ruoli sociali dei personaggi investigativi, le regole di decenza, ecc. ), e, di conseguenza, deviazioni da esso: stranezza, incongruenza.

b) Comportamento caratteriale stereotipato

Psicologia, le emozioni dei personaggi sono standard, la loro individualità non viene enfatizzata, viene cancellata. I personaggi sono in gran parte privi di identità: non sono tanto una persona, ma ruoli sociali. Lo stesso vale per i motivi dei personaggi (in particolare, i motivi del crimine), più impersonale è il motivo, più adatto è per l'investigatore. Pertanto, il motivo predominante del crimine è il denaro, poiché ogni individualità in questo motivo viene cancellata: tutti hanno bisogno di denaro, sono l'equivalente di qualsiasi bisogno umano.

c) La presenza di regole speciali per la costruzione di una trama: "leggi del genere poliziesco" non scritte

Anche se non sono dichiarati in lavorazione, ma dopo aver letto alcuni "buoni", cioè gialli ben costruiti, il lettore li conosce intuitivamente e considera ogni loro violazione come una frode da parte dell'autore, il mancato rispetto delle regole del gioco. Un esempio di tale legge è il divieto di alcuni personaggi di essere un criminale. L'assassino non può essere il narratore, l'investigatore, i parenti stretti della vittima, i sacerdoti, gli statisti di alto rango. Per il narratore e il detective questo divieto è incondizionato, per gli altri personaggi l'autore può rimuoverlo, ma poi deve dichiararlo apertamente nel corso della storia, indirizzando i sospetti del lettore su questo personaggio.

Questi tre tratti caratteristici del genere poliziesco possono essere combinati in uno, servono tutti come manifestazione dell'iperdeterminismo del mondo descritto nel romanzo poliziesco, rispetto al mondo in cui viviamo. Nel mondo reale, possiamo incontrare personalità e situazioni esotiche di cui non comprendiamo il significato, i motivi dei crimini reali sono spesso irrazionali, il prete potrebbe rivelarsi il capo della banda, ma in un romanzo poliziesco tali decisioni sulla trama sarebbero essere percepito come una violazione delle leggi del genere. Il mondo del detective è molto più ordinato della vita che ci circonda. Per costruire un indovinello investigativo è necessaria una rete rigida di schemi indubbi e incrollabili, su cui il lettore può fare affidamento con piena fiducia nella propria verità. Poiché ci sono meno schemi solidi nel mondo reale di quelli normalmente richiesti per costruire un romanzo poliziesco, vengono introdotti dall'esterno di comune accordo tra gli autori e i lettori, come regole ben note del gioco.

Un'altra caratteristica del genere poliziesco è che le vere circostanze dell'incidente non vengono comunicate al lettore, almeno nella loro interezza, fino al completamento dell'indagine. Il lettore è guidato dall'autore attraverso il processo di svelamento, avendo l'opportunità in ogni fase di costruire le proprie versioni, basate su fatti noti.

Elementi tipici struttura del genere, che esprimono al meglio le fattezze del detective:

Tre domande

Nel genere poliziesco si è sviluppato un certo standard per la costruzione della trama. All'inizio si commette un crimine. Appare la prima vittima. (In alcune deviazioni da questa opzione, le funzioni compositive della vittima sono svolte dalla perdita di qualcosa di importante e prezioso, dal sabotaggio, dalla falsificazione, dalla scomparsa di qualcuno, ecc.) Sorgono allora tre domande: chi? come? perché? Queste domande formano la composizione. Nello schema investigativo standard, la domanda "chi?" - il principale e il più dinamico, perché la ricerca di una risposta ad essa occupa lo spazio e il tempo più grandi dell'azione, determina l'azione stessa con le sue mosse ingannevoli, il processo di indagine, il sistema sospetto-evidenza, il gioco degli indizi, dei dettagli, la costruzione logica di il pensiero del Grande Detective (VD).

Quindi, "chi ha ucciso?" - la molla principale del detective. Le altre due domande - "come è avvenuto l'omicidio?" "Perché?" - sono, infatti, derivate della prima. ultime pagine, nel film - nei monologhi finali del Grande Detective o nei dialoghi con un assistente, amico o avversario del protagonista, impersonando un lettore arguto. Di norma, nel processo di indovinare VD nascosto al lettore, le domande "come" e "perché" hanno un significato strumentale, poiché con il loro aiuto, identifica il criminale. Curiosamente, la predominanza del "come" sul "perché" (e viceversa) determina in una certa misura la natura della narrazione. Per la famosa donna inglese, la "regina del detective" Agatha Christie, i meccanismi del crimine e delle indagini ("come?") sono molto interessanti e il suo eroe preferito Hercule Poirot lavora instancabilmente per studiare le circostanze dell'omicidio, raccogliendo prove che ricrea l'immagine del crimine, ecc. L'eroe di Georges Simenon, il commissario Maigret, abituandosi alla psicologia dei suoi personaggi, "entrando nell'immagine" di ciascuno di loro, cerca innanzitutto di capire "perché" è avvenuto l'omicidio, quali motivazioni lo hanno portato. La ricerca di un motivo per lui è la cosa più importante.

In uno dei primi gialli della letteratura mondiale - il racconto "Murder in the Rue Morgue" di Edgar Allan Poe, il detective dilettante Auguste Dupin, ha affrontato un crimine misterioso, la cui vittima era la madre e la figlia di L " Espane, inizia studiando le circostanze: come è potuto accadere l'omicidio chiuso a chiave dall'interno della stanza?

Strutture composite

Il noto autore inglese di gialli, Richard Austin Freeman, che ha cercato non solo di formulare le leggi del genere, ma anche di dargli un certo peso letterario, nella sua opera "The Mastery of a Detective Story" nomina quattro principali fasi: 1) porre un problema (crimine); 2) indagine (parte solista del detective); 3) decisione (risposta alla domanda "chi?"; 4) prova, analisi dei fatti (risposte a "come?" e "perché?").

Il tema principale dei gialli è formulato come "situazione S - D", (da parole inglesi Sicurezza - sicurezza e Pericolo - pericolo), in cui si contrappone il comfort domestico di una vita civile mondo spaventoso al di fuori di tale sicurezza. "Situazione S - D" fa appello alla psicologia del lettore medio, in quanto gli fa provare una sorta di piacevole nostalgia in relazione alla sua casa e risponde al suo desiderio di sfuggire ai pericoli, di guardarli al riparo, come attraverso un finestra, a cui affidare la cura del suo destino personalità forte. Lo svolgersi della trama porta a un aumento del pericolo, il cui impatto è intensificato forzando la paura, sottolineando la forza e la compostezza del criminale e l'indifesa solitudine del cliente. Tuttavia, Yu. Shcheglov nel suo lavoro "Sulla descrizione della struttura di un romanzo poliziesco" sostiene che una tale situazione è una descrizione di un solo piano semantico.

Il detective lo ha quasi sempre fatto un lieto fine. Nel romanzo poliziesco, questo è un completo ritorno alla sicurezza, attraverso una vittoria sul pericolo. Il detective amministra la giustizia, il male è punito, tutto è tornato alla normalità.

intrigo, trama, trama

L'intrigo investigativo si riduce a lo schema più semplice Parole chiave: crimine, indagine, soluzione di un mistero. Questo circuito costruisce una catena di eventi che si formano azione drammatica. La variabilità qui è minima. La trama sembra diversa. La scelta del materiale di vita, la specificità del detective, la scena dell'azione, il metodo di indagine, la definizione dei motivi del delitto creano una pluralità di costruzioni di trama entro i confini di un genere. Se l'intrigo stesso non è ideologico, la trama non è solo un concetto formale, ma è necessariamente associata posizione dell'autore, con un sistema che definisce questa posizione.

Il detective è caratterizzato dall'adattamento più vicino di tutti e tre questi concetti: intrigo, trama, trama. Da qui il restringimento delle sue possibilità di trama e, di conseguenza, il contenuto limitato della vita. in moltitudine gialli la trama coincide con la trama e si riduce a una costruzione logico-formale di una farsa criminale drammatizzata. Ma anche in questo caso, che è estremamente importante da comprendere, la forma non è irrilevante rispetto al contenuto ideologico, è ad esso subordinata, perché è sorta come idea protettiva dell'ordine mondiale, della moralità e delle relazioni sociali borghesi.

4. Suspense (suspense). Voltaggio

Le caratteristiche strutturali e compositive del romanzo poliziesco sono uno speciale meccanismo di influenza. Strettamente connesso a tutte queste domande è il problema della suspense, senza la quale il genere in esame è inconcepibile. Uno dei compiti principali del racconto poliziesco è creare tensione nel percipiente, che dovrebbe essere seguito da rilassamento, "liberazione". La tensione può avere natura di eccitazione emotiva, ma può anche essere di natura puramente intellettuale, simile a quella che una persona sperimenta quando risolve un problema matematico, un rebus complesso o gioca a scacchi. Dipende dalla scelta degli elementi di influenza, dalla natura e dal metodo della storia. Spesso entrambe le funzioni sono combinate: lo stress mentale è alimentato da un sistema di stimoli emotivi che causano paura, curiosità, compassione e shock nervosi. Tuttavia, ciò non significa che i due sistemi non possano agire quasi in forma purificata. Basta passare ancora una volta a un confronto delle strutture dei racconti di Agatha Christie e Georges Simenon. Nel primo caso, abbiamo a che fare con un rebus detective, con la sua freddezza quasi matematica nella costruzione della trama, l'accuratezza degli schemi e la nuda azione della trama. Le storie di Simenon, al contrario, sono caratterizzate dal coinvolgimento emotivo del lettore, causato dall'autenticità psicologica e sociale di quello spazio abitativo limitato in cui si svolgono i drammi umani descritti da Simenon.

Sarebbe un grave errore considerare la suspense come una categoria solo negativa. Tutto dipende dal contenuto della ricezione, dallo scopo del suo utilizzo. La suspense è uno degli elementi dell'intrattenimento; attraverso la tensione emotiva si ottiene anche l'intensità dell'impressione, l'immediatezza delle reazioni.

Il mistero, il mistero, così caratteristici degli investigatori, sono costituiti non solo da "interrogazioni" (chi? come? perché?), ma anche da uno speciale sistema di azione di queste domande enigmiche. Suggerimenti, enigmi, indizi, allusioni nel comportamento dei personaggi, il misterioso occultamento da parte nostra dei pensieri del VD, la totale possibilità di sospettare tutti i partecipanti: tutto questo eccita la nostra immaginazione.

Il mistero è progettato per causare un tipo speciale di irritazione in una persona. La sua natura è duplice: è una reazione naturale al fatto della morte umana violenta, ma è anche un'irritazione artificiale ottenuta da stimoli meccanici. Uno di questi è la tecnica dell'inibizione, quando l'attenzione del lettore è diretta sulla strada sbagliata. Nei romanzi di Conan Doyle, questa funzione appartiene a Watson, che fraintende sempre il significato delle prove, adduce una falsa motivazione e interpreta "il ruolo del ragazzo che serve la palla per il gioco". Le sue argomentazioni non sono prive di logica, sono sempre plausibili, ma il lettore, seguendolo, finisce in un vicolo cieco. Questo è il processo di inibizione, senza il quale il detective non può fare.

Grande detective.

Lo scienziato francese Roger Caillois, che ha scritto uno di le opere più interessanti su questo argomento - il saggio "Detective Tale", afferma che questo genere "è sorto a causa di nuove circostanze di vita che hanno iniziato a dominare all'inizio del XIX secolo. Fouche, creando una polizia politica, ha così sostituito la forza e la velocità con l'astuzia e la segretezza "Fino a quel momento un rappresentante delle autorità ha emesso un'uniforme. Il poliziotto si è precipitato all'inseguimento del criminale e ha cercato di prenderlo. L'agente segreto ha sostituito l'inseguimento con un'indagine, la velocità con l'intelligence, la violenza con la segretezza".

Catalogo di ricevimenti e personaggi.

Nessuno dei generi letterari ha un codice di leggi così preciso e dettagliato che definisca le "regole del gioco", stabilisca i limiti di ciò che è accettabile, e così via. Più il detective si trasformava in un puzzle game, più spesso e con maggiore insistenza venivano proposte regole-limitatori, regole-guida, ecc. La natura simbolica del romanzo giallo si inserisce in un sistema stabile in cui non solo le situazioni, i metodi di deduzione, ma anche i personaggi diventano segni. Una grave rivoluzione ha subito, ad esempio, la vittima di un crimine. È diventato un oggetto di scena neutrale, il cadavere è diventato semplicemente la condizione primaria per l'inizio del gioco. Questo è particolarmente pronunciato nella versione inglese del romanzo poliziesco. Alcuni autori hanno cercato di "compromettere" l'assassinato, come per rimuovere il problema morale: giustificando l'indifferenza dell'autore nei confronti del "cadavere".

In una forma più estesa, le "regole del gioco" sono state proposte da Austin Freeman nell'articolo "The Mastery of the Detective Story". Stabilisce quattro fasi compositive - la formulazione del problema, l'indagine, la soluzione, l'evidenza - e descrive ciascuna di esse.

Ancora più significative sono state "20 regole per scrivere romanzi polizieschi" di S. Van Dine. Le più interessanti di queste regole sono: 1) il lettore deve avere le stesse possibilità dell'investigatore nel risolvere l'enigma; 2) l'amore dovrebbe svolgere il ruolo più insignificante. L'obiettivo è mettere il criminale dietro le sbarre, non portare una coppia di amanti all'altare; 3) un investigatore o un altro rappresentante delle indagini ufficiali non può essere un criminale; 4) l'autore del reato può essere individuato solo con metodi logici deduttivi, ma non a caso; 5) deve esserci un cadavere nell'investigatore. Un crimine meno dell'omicidio non ha il diritto di occupare l'attenzione del lettore. Trecento pagine sono troppe per quello; 6) i metodi di indagine devono avere base reale, il detective non ha il diritto di ricorrere all'aiuto degli spiriti, dello spiritualismo, della lettura dei pensieri a distanza; 7) ci deve essere un detective: il grande detective; 8) l'autore del reato deve essere una persona che, in condizioni normali, non può essere sospettata. Pertanto, non è consigliabile rilevare il cattivo tra i servi; 9) vanno omesse tutte le bellezze letterarie, divagazioni non legate all'indagine; 10) la diplomazia internazionale, così come la lotta politica, appartengono ad altri generi in prosa eccetera.

Ambivalenza.

Un'altra caratteristica del detective dovrebbe essere individuata per capire il suo posto speciale nella serie letteraria. Riguarda sull'ambivalenza, sulla dualità compositiva e semantica, il cui scopo è la duplice specificità della percezione. La trama del delitto è costruita secondo le leggi di una narrativa drammatica, al centro della quale l'evento è un omicidio. Ha i suoi attori, la sua azione è dovuta alla consueta relazione causale. Questo è un romanzo poliziesco. La trama dell'indagine: il detective è costruito come un rebus, un compito, un enigma, un'equazione matematica e ha un carattere chiaramente giocoso. Tutto ciò che è collegato al crimine si distingue per una brillante colorazione emotiva, questo materiale fa appello alla nostra psiche, ai sensi. Le onde di mistero irradiate dalla narrazione colpiscono una persona con un sistema di segnali emotivi, che sono un messaggio su un omicidio, un decoro misterioso-esotico, un'atmosfera di coinvolgimento di tutti i personaggi nell'omicidio, eufemismo, incomprensibilità mistica di ciò che sta accadendo, paura del pericolo, ecc.

L'ambivalenza del detective spiega sia la popolarità del genere che atteggiamento tradizionale a lui come coccole, e l'eterna disputa su cosa dovrebbe essere, quali funzioni svolgere (didattiche o di intrattenimento) e cosa è più contenuto in lui - danno o beneficio. Da qui la tradizionale confusione di opinioni, punti di vista, esigenze.

Riassumendo, va notato che il genere poliziesco, nonostante il suo orientamento generale all'intrattenimento, è piuttosto serio e autosufficiente. Fa sì che una persona non solo pensi logicamente, ma capisca anche la psicologia delle persone. Una caratteristica distintiva del classico giallo è l'idea morale in essa racchiusa, o moralità, che contraddistingue, in misura diversa, tutte le opere di questo genere.

Qualsiasi buon romanzo poliziesco è costruito "a due linee": una linea è formata da un indovinello e ciò che è collegato ad esso, l'altra - da speciali elementi "non misteriosi" della trama. Se rimuovi l'enigma, il lavoro cessa di essere un detective, ma se rimuovi la seconda riga, il detective da un vero e proprio opera d'arte si trasforma in una trama nuda, un rebus. Entrambe queste battute sono in un giallo in una certa proporzione ed equilibrio. Quando si traducono opere di questo genere, è importante prima familiarizzare con l'intero testo, effettuare un'analisi pre-traduzione, isolare segmenti del testo che contengono informazioni chiave che aiutano a rivelare segreti e prestare la massima attenzione a questi segmenti.

GENERI DI FILM. DETECTIVE.

Detectivé in(eng. detective, dal lat. detego - rivelare, esporre) - un genere prevalentemente letterario e cinematografico, le cui opere descrivono il processo di indagine su un incidente misterioso al fine di chiarirne le circostanze e risolvere l'enigma. Di solito, un crimine agisce come un incidente del genere e l'investigatore descrive le sue indagini e l'identificazione degli autori, nel qual caso il conflitto si basa su uno scontro tra giustizia e illegalità, che culmina nella vittoria della giustizia.

1 Definizione

2 Caratteristiche del genere

3 Caratteri tipici

4 Storia poliziesca

5 Venti regole per scrivere romanzi gialli

6 I dieci comandamenti del romanzo poliziesco di Ronald Knox

7 Alcuni tipi di investigatori

7.1 Detective chiuso

7.2 Detective psicologico

7.3 Detective storico

7.4 Detective ironico

7.5 Detective fantastico

7.6 Detective politico

7.7 Detective spia

7.8 Detective di polizia

7.9 Detective "cool".

7.10 Detective del crimine

8 Investigatore cinematografico

8.1 Aforismi sul detective

La caratteristica principale del detective come genere è la presenza nell'opera di un misterioso incidente, le cui circostanze sono sconosciute e devono essere chiarite. L'incidente più frequentemente descritto è un crimine, anche se esistono gialli in cui si indaga su eventi non criminali (ad esempio, in Note su Sherlock Holmes, che appartiene sicuramente al genere poliziesco, non ci sono crimini in cinque storie su diciotto).

Una caratteristica essenziale del detective è che le circostanze reali dell'incidente non vengono comunicate al lettore, almeno nella loro interezza, fino al completamento dell'indagine. Invece, il lettore è guidato dall'autore attraverso il processo di indagine, avendo l'opportunità in ogni fase di costruire le proprie versioni e valutare fatti noti. Se l'opera inizialmente descrive tutti i dettagli dell'incidente, o l'incidente non contiene nulla di insolito, misterioso, allora dovrebbe già essere attribuito non a un puro romanzo poliziesco, ma a generi correlati (film d'azione, romanzo poliziesco, ecc.) .

Caratteristiche del genere

Una proprietà importante di un classico giallo è la completezza dei fatti. La soluzione del mistero non può basarsi su informazioni che non sono state fornite al lettore durante la descrizione dell'indagine. Quando l'indagine è completata, il lettore dovrebbe avere informazioni sufficienti per basare la propria decisione su di essa. Si possono nascondere solo pochi dettagli minori che non pregiudicano la possibilità di svelare il segreto. Al termine dell'indagine, tutti gli enigmi devono essere risolti, tutte le domande devono essere risolte.

Alcune altre caratteristiche del romanzo poliziesco classico sono state collettivamente chiamate da N.N. Volsky l'iperdeterminazione del mondo poliziesco ("il mondo del detective è molto più ordinato della vita che ci circonda"):

Ambiente ordinario. Le condizioni in cui si svolgono gli eventi del romanzo poliziesco sono generalmente comuni e ben note al lettore (in ogni caso, il lettore stesso crede di essere orientato con sicurezza in esse). Grazie a questo lettore, è inizialmente ovvio ciò che è ordinario da ciò che viene descritto e ciò che è strano, oltre lo scopo.

Comportamento caratteriale stereotipato. I personaggi sono in gran parte privi di originalità, la loro psicologia e i loro modelli comportamentali sono abbastanza trasparenti, prevedibili e se hanno caratteristiche importanti, allora quelli diventano noti al lettore. Anche i motivi delle azioni (compresi i motivi del crimine) dei personaggi sono stereotipati.

L'esistenza di regole a priori per costruire una trama che non sempre corrisponde alla vita reale. Quindi, ad esempio, in un classico giallo, il narratore e il detective, in linea di principio, non possono rivelarsi criminali.

Questo insieme di caratteristiche restringe il campo delle possibili costruzioni logiche basate su fatti noti, rendendo più facile per il lettore analizzarli. Tuttavia, non tutti i sottogeneri investigativi seguono esattamente queste regole.

Si nota un'altra restrizione, che è quasi sempre seguita da un classico giallo: l'inammissibilità di errori casuali e corrispondenze non rilevabili. Ad esempio, nella vita reale, un testimone può dire la verità, mentire, essere sbagliato o fuorviato, o può semplicemente commettere un errore immotivato (confondere accidentalmente date, importi, nomi). Nel romanzo poliziesco, l'ultima possibilità è esclusa: il testimone è accurato o mentendo, oppure il suo errore ha una giustificazione logica.

Eremey Parnov sottolinea le seguenti caratteristiche del genere poliziesco classico:

il lettore del romanzo poliziesco è invitato a partecipare a una sorta di gioco: risolvere il mistero o il nome del criminale;

"Gothic Exotic" - A cominciare dalla scimmia infernale, capostipite di entrambi i generi (narrativa e poliziesca) Edgar Poe, con il carbonchio blu e la vipera tropicale di Conan Doyle, con la pietra di luna indiana di Wilkie Collins per finire con i castelli appartati di Agatha Christie e il cadavere nella barca di Charles Snow, il detective Western è irrimediabilmente esotico. Inoltre, è patologicamente impegnato nel romanzo gotico (un castello medievale è il palcoscenico preferito su cui si svolgono drammi cruenti).

abbozzo -

a differenza di fantascienza un romanzo poliziesco è spesso scritto solo per il bene di un detective, cioè un detective! In altre parole, il criminale adatta la sua sanguinosa attività al detective, proprio come un drammaturgo esperto adatta i ruoli ad attori specifici.

C'è un'eccezione a queste regole: la cosiddetta. "Detective invertito".

Personaggi tipici

Detective - direttamente coinvolto nelle indagini. Diverse persone possono fungere da investigatore: agenti delle forze dell'ordine, investigatori privati, parenti, amici, conoscenti delle vittime, a volte persone completamente casuali. Il detective non può essere un criminale. La figura del detective è centrale nel romanzo poliziesco.

Un detective professionista è un agente delle forze dell'ordine. Può essere un esperto di altissimo livello, oppure può essere un ordinario, di cui ce ne sono molti, agenti di polizia. Nel secondo caso, in situazioni difficili, a volte si rivolge a un consulente per un consiglio (vedi sotto).

Un investigatore privato: per lui indagare sui crimini è il lavoro principale, ma non presta servizio nella polizia, sebbene possa essere un poliziotto in pensione. Di norma, è estremamente altamente qualificato, attivo ed energico. Molto spesso, un investigatore privato diventa una figura centrale e, per sottolineare le sue qualità, possono essere messi in azione investigatori professionisti, che commettono costantemente errori, soccombono alle provocazioni di un criminale, si mettono sulla strada sbagliata e sospettano l'innocente. Viene utilizzata l'opposizione "un eroe solitario contro un'organizzazione burocratica e i suoi funzionari", in cui le simpatie dell'autore e del lettore sono dalla parte dell'eroe.

Un investigatore dilettante è uguale a un investigatore privato, con l'unica differenza che indagare sui crimini per lui non è una professione, ma un hobby a cui si rivolge solo di tanto in tanto. Una sottospecie separata di un detective dilettante è una persona a caso che non si è mai impegnata in tali attività, ma è costretta a condurre un'indagine a causa della necessità urgente, ad esempio, di salvare una persona cara ingiustamente accusata o di allontanare da se stesso i sospetti (questi sono i personaggi principali di tutti i romanzi di Dick Francis). L'investigatore dilettante avvicina l'indagine al lettore, gli permette di dargli l'impressione che "potrei capirlo anch'io". Una delle convenzioni di una serie di detective con detective dilettanti (come Miss Marple) è che nella vita reale una persona, se non indaga professionalmente sui crimini, è improbabile che incontri un tale numero di crimini e incidenti misteriosi.

Criminale - commette un crimine, copre le sue tracce, cerca di contrastare le indagini. Nel classico giallo la figura del criminale è indicata chiaramente solo al termine delle indagini, fino a questo momento il criminale può essere un testimone, un indiziato o una vittima. A volte le azioni del criminale sono descritte nel corso dell'azione principale, ma in modo tale da non rivelare la sua identità e da non informare il lettore di informazioni che non potrebbero essere ottenute nel corso dell'indagine da altre fonti.

La vittima è colui contro il quale è diretto il reato o colui che ha subito a seguito di un avvenimento misterioso. Una delle versioni standard dell'epilogo del detective: la vittima stessa risulta essere un criminale.

Testimone: una persona che ha informazioni sull'oggetto dell'indagine. L'autore del reato viene spesso mostrato per la prima volta nella descrizione dell'indagine come uno dei testimoni.

Il compagno di un detective è una persona che è costantemente in contatto con il detective, partecipa alle indagini, ma non ha le capacità e le conoscenze del detective. Può fornire assistenza tecnica nelle indagini, ma il suo compito principale è mostrare in modo più evidente le eccezionali capacità dell'investigatore sullo sfondo del livello medio di una persona normale. Inoltre, è necessario un compagno per porre domande all'investigatore e ascoltare le sue spiegazioni, dando al lettore l'opportunità di seguire i pensieri dell'investigatore e attirando l'attenzione su alcuni punti che il lettore stesso potrebbe perdere. Esempi classici di tali compagni sono il Dr. Watson in Conan Doyle e Arthur Hastings in Agatha Christie.

Un consulente è una persona che ha una spiccata capacità di condurre un'indagine, ma non è direttamente coinvolta in essa stessa. Nei romanzi polizieschi, in cui spicca una figura separata di un consulente, potrebbe essere la principale (ad esempio il giornalista Ksenofontov nei romanzi polizieschi di Viktor Pronin) o potrebbe rivelarsi solo un consulente occasionale (ad esempio, l'insegnante del detective, a cui si rivolge per chiedere aiuto).

Assistente - non conduce personalmente l'indagine, ma fornisce all'investigatore e/o al consulente le informazioni che egli stesso ottiene. Ad esempio, un esperto forense.

Sospetto - nel corso delle indagini si presume che sia stato lui a commettere il crimine. Gli autori trattano i sospetti in modo diverso, uno dei principi più frequentemente praticati è "nessuno di quelli immediatamente sospettati è un vero criminale", cioè chiunque cade nel sospetto risulta essere innocente e il vero criminale è colui che non è stato sospettato di qualsiasi cosa. . Tuttavia, non tutti gli autori seguono questo principio. Nei gialli di Agatha Christie, per esempio, Miss Marple dice ripetutamente che "nella vita, di solito è colui che viene sospettato per primo a essere il criminale".

romanzo poliziesco

Le storie di Poe scritte negli anni '40 dell'Ottocento sono generalmente considerate le prime opere del genere poliziesco, ma elementi del romanzo poliziesco sono stati utilizzati in precedenza da molti autori. Ad esempio, nel romanzo di William Godwin (1756-1836) Le avventure di Caleb Williams (1794), uno dei personaggi centrali è un detective dilettante. Anche gli appunti di E. Vidocq, pubblicati nel 1828, hanno avuto una grande influenza sullo sviluppo della letteratura poliziesca, ma è stato Poe a creare, secondo Yeremey Parnov, il primo grande detective: il detective dilettante Dupin dal racconto "Murder on the Rue Morgue". Successivamente Dupin ha generato Sherlock Holmes e Father Brown (Chesterton), Lecoq (Gaboriau) e Mr Cuff (Wilkie Collins). È stato Edgar Allan Poe a introdurre nel romanzo poliziesco l'idea della rivalità nella risoluzione di un crimine tra un investigatore privato e la polizia ufficiale, in cui l'investigatore privato, di regola, prende il sopravvento.

Il genere poliziesco diventa popolare in Inghilterra dopo l'uscita dei romanzi di W. Collins The Woman in White (1860) e The Moonstone (1868). Nei romanzi Wilder's Hand (1869) e Checkmate (1871) dello scrittore irlandese C. Le Fanu, il romanzo poliziesco è combinato con il romanzo gotico. L'età d'oro del detective in Inghilterra è considerata tra gli anni '30 e '70. 20 ° secolo. Fu in questo periodo che furono pubblicati i classici romanzi polizieschi di Agatha Christie, F. Biding e altri autori, che influenzarono lo sviluppo del genere nel suo insieme.

Il fondatore del detective francese è E. Gaborio, autore di una serie di romanzi sul detective Lecoq. Stevenson ha imitato Gaboriau nei suoi romanzi gialli (soprattutto in "Il diamante del Rajah").

Venti regole per scrivere gialli

Venti regole per scrivere gialli. È necessario fornire al lettore pari opportunità con l'investigatore per svelare i misteri, a tal fine è necessario riportare in modo chiaro e accurato tutte le tracce incriminanti.

2. Per quanto riguarda il lettore, sono ammessi solo i trucchi e gli inganni che un criminale può usare nei confronti di un investigatore.

3. L'amore è proibito. La storia dovrebbe essere un gioco di tag, non tra amanti, ma tra un detective e un criminale.

4. Né un investigatore né qualsiasi altra persona professionalmente coinvolta nelle indagini può essere un criminale.

5. Conclusioni logiche dovrebbero portare all'esposizione. Non sono ammesse confessioni casuali o infondate.

6. Un detective non può essere assente in un detective che cerca metodicamente prove incriminanti, a seguito delle quali viene a risolvere l'enigma.

7. Reato obbligatorio nel detective - omicidio.

8. Nella risoluzione di un dato mistero devono essere escluse tutte le forze e circostanze soprannaturali.

9. Solo un detective può recitare in una storia: il lettore non può competere con tre o quattro membri della staffetta contemporaneamente.

10. L'autore del reato deve essere uno dei personaggi più o meno significativi ben noti al lettore.

11. Una soluzione inammissibilmente economica in cui uno dei domestici è il colpevole.

12. Sebbene l'autore possa avere un complice, la storia principale dovrebbe riguardare la cattura di una persona.

13. Le comunità segrete o criminali non hanno posto nell'investigatore.

14. Il modo di commettere l'omicidio e la metodologia dell'indagine devono essere ragionevoli e giustificati da un punto di vista scientifico.

15. Per un lettore intelligente, l'indizio dovrebbe essere ovvio.

16. In un giallo non c'è posto per la letteratura, le descrizioni di personaggi scrupolosamente sviluppati., colorando la situazione per mezzo della finzione.

17. Il criminale non può mai essere un criminale professionista.

19. Il movente di un delitto è sempre di natura privata, non può essere un'azione di spionaggio condita da intrighi internazionali, moventi dei servizi segreti.

Come scrive Yeremey Parnov, tuttavia,

Il decennio successivo alla promulgazione dei termini della Convenzione di Van Dyne ha finalmente screditato il romanzo poliziesco come genere letterario. Non è un caso che conosciamo bene i detective delle epoche precedenti e ogni volta ci rivolgiamo alla loro esperienza. Ma difficilmente possiamo, senza entrare nei libri di consultazione, nominare le figure del clan Twenty Rules. Il moderno detective occidentale si è evoluto a dispetto di Van Dyne, confutando punto per punto, superando i limiti che gli sono stati risucchiati dal dito. Un paragrafo (un detective non deve essere un criminale!), però, è sopravvissuto, nonostante sia stato più volte violato dal cinema. Questo è un divieto ragionevole, perché protegge le specificità del detective, la sua linea centrale ... Nel romanzo moderno, non vedremo nemmeno tracce delle "Regole" ...

I dieci comandamenti di un romanzo poliziesco di Ronald Knox

Anche Ronald Knox, uno dei fondatori del Detective Club, ha proposto le sue regole per scrivere romanzi polizieschi:

I. L'autore deve essere qualcuno menzionato all'inizio del romanzo, ma non deve essere la persona il cui pensiero è stato permesso al lettore di seguire.

II. Naturalmente è esclusa l'azione di forze soprannaturali o ultraterrene.

III. Non è consentito utilizzare più di una stanza segreta o passaggio segreto.

IV. È inaccettabile utilizzare veleni finora sconosciuti, così come dispositivi che richiedono una lunga spiegazione scientifica alla fine del libro.

V. Una persona cinese non deve comparire nell'opera.

VI. Un detective non dovrebbe mai essere aiutato da una fortuna; né dovrebbe essere guidato da un'intuizione irresponsabile ma sicura.

VII. Il detective non deve essere lui stesso un criminale.

VIII. Dopo essersi imbattuto in questo o quell'indizio, il detective deve presentarlo immediatamente al lettore per uno studio.

IX. Lo sciocco amico del detective, Watson in una forma o nell'altra, non deve nascondere nessuna delle considerazioni che gli passano per la mente; in termini di capacità mentali, dovrebbe essere leggermente inferiore - ma solo leggermente - al lettore medio.

X. Fratelli gemelli indistinguibili e doppi in generale non possono apparire in un romanzo a meno che il lettore non sia adeguatamente preparato per questo.

Alcuni tipi di investigatori

Detective chiuso

Un sottogenere solitamente più in linea con i canoni del classico giallo. La trama si basa sull'indagine su un crimine commesso in un luogo appartato, dove c'è una serie strettamente limitata di personaggi. Non può esserci estraneo in questo luogo, quindi il crimine potrebbe essere commesso solo da uno dei presenti. L'indagine è condotta da uno di quelli sulla scena del crimine con l'aiuto di altri eroi.

Questo tipo di detective è diverso in quanto la trama elimina sostanzialmente la necessità di cercare un criminale sconosciuto. Ci sono sospetti e il compito del detective è ottenere quante più informazioni possibili sui partecipanti agli eventi, sulla base delle quali sarà possibile identificare il criminale. Un ulteriore stress psicologico è creato dal fatto che l'autore del reato deve essere una delle persone famose e vicine, nessuna delle quali, di solito, sembra un criminale. A volte in un detective chiuso c'è tutta una serie di crimini (di solito omicidi), a seguito dei quali il numero di sospetti è in costante diminuzione. Esempi di investigatori di tipo chiuso:

Edgar Allan Poe, Omicidio in rue Morgue.

Cyril Hare, "Omicidio puramente inglese".

Agatha Christie, "Ten Little Indians", "Murder on the Orient Express" (e quasi tutte le opere).

Leonid Slovin, "L'extra arriva nella seconda via".

Gaston Leroux, Il segreto della stanza gialla.

Detective psicologico

Questo tipo di romanzo poliziesco può in qualche modo deviare dai canoni classici in termini di requisiti di comportamento stereotipato e psicologia tipica degli eroi. Di solito si indaga su un reato commesso per motivi personali (invidia, vendetta) e l'elemento principale dell'indagine è lo studio delle caratteristiche della personalità degli indagati, dei loro attaccamenti, dei punti deboli, delle convinzioni, dei pregiudizi, della chiarificazione del passato. C'è una scuola di detective psicologico francese.

Dickens, Charles, "Il mistero di Edwin Drood".

Agatha Christie, L'omicidio di Roger Ackroyd.

Dostoevskij, Fëdor, Delitto e castigo.

Boileau - Narsezhak, "Lei-lupi", "Quella che se n'era andata", "Sea Gate", "Delineare il cuore".

Japrisot, Sebastien, "Signora con gli occhiali e una pistola in macchina".

Calef, Noel, "Ascensore al patibolo".

Ball, John, "A Stuffy Night in the Carolinas".

investigatore storico

Articolo principale: detective storico

Lavoro storico con intrighi investigativi. L'azione si svolge nel passato o si indaga su un crimine antico nel presente.

Eco, Umberto "Il nome della rosa"

Robert van Gulik, serie Judge Dee

Agatha Christie "La morte arriva alla fine", "I cinque porcellini"

John Dixon Carr "Newgate Bride", "Devil in Velvet", "Captain Cut-Throat"

Ellis Peters, serie Cadfael

Ann Perry, serie Thomas Pitt, Monaco

Boileau-Narcejac "Nella foresta incantata"

Quinn, Ellery "Il manoscritto sconosciuto del dottor Watson"

Boris Akunin, Progetto letterario "Le avventure di Erast Fandorin"

Leonid Yuzefovich, Progetto letterario sul detective Putilin

Alexander Bushkov, Le avventure di Alexei Bestuzhev

Vedi anche Elenco degli investigatori sulla Russia pre-rivoluzionaria

Detective ironico

L'indagine investigativa è descritta da un punto di vista umoristico. Spesso le opere scritte in questo modo parodiano e ridicolizzano i cliché di un romanzo poliziesco.

Agatha Christie, "Partners in Crime"

Varshavsky, Ilya, "La rapina avverrà a mezzanotte"

Kaganov, Leonid, "Il maggiore Bogdamir risparmia"

Kozachinsky, Alexander, "Green Van"

Westlake, Paperino, "Smeraldo maledetto" (Hot Stone), "La banca che gorgogliava"

Joanna Khmelevskaya (la maggior parte delle opere)

Daria Dontsova (tutte le opere)

Yene Reite (tutte le opere)

Detective fantastico[modifica | modifica testo wiki]

Articolo principale: detective fantastico

Funziona all'incrocio tra fantasia e detective. L'azione può svolgersi nel futuro, in un presente o passato alternativo, così come in un mondo completamente immaginario.

Lem, Stanislav, "Indagine", "Inchiesta"

Russell, Eric Frank, "Il lavoro quotidiano", "La vespa"

Holm van Zaychik, serie "Non ci sono persone cattive".

Kir Bulychev, ciclo "Polizia intergalattica" ("Intergpol")

Isaac Asimov, cicli Lucky Starr - ranger spaziale, detective Elijah Bailey e robot Daniel Olivo

Sergei Lukyanenko, Genoma

John Brunner, Le piazze della città (eng. Le piazze della città, 1965; traduzione russa - 1984)

Fratelli Strugatsky, Hotel "At the Dead Alpinist"

Cook, Glenn, serie poliziesca fantasy sul detective Garrett

Randall Garrett, una serie di detective fantasy sul detective Lord Darcy

Boris Akunin "Libro per bambini"

Kluger, Daniel, una serie di detective fantasy "Casi di magia"

Edgar Alan Poe - Omicidio in Rue Morgue

Harry Turtledove - Il caso della discarica di incantesimi tossici

investigatore politico

Uno dei generi abbastanza lontani dal classico detective. L'intrigo principale è costruito attorno agli eventi politici e alla rivalità tra varie figure e forze politiche o imprenditoriali. Capita spesso anche che il protagonista stesso sia lontano dalla politica, tuttavia, mentre indaga sul caso, si imbatte in un ostacolo alle indagini da parte dei "poteri costitutivi" o rivela una sorta di complotto. Una caratteristica distintiva del detective politico è (anche se non necessariamente) la possibile assenza di personaggi completamente positivi, ad eccezione di quello principale. Questo genere si trova raramente nella sua forma pura, ma può essere parte integrante dell'opera.

Agatha Christie, I quattro grandi

Boris Akunin, Consigliere di Stato

Levashov, Victor, "Cospirazione dei patrioti"

Adam Hall, "Memorandum di Berlino" (Memorandum Quiller)

Nikolai Svechin, "La caccia allo zar", "Il demone degli inferi"

Detective spia[modifica | modifica testo wiki]

Si basa sulla narrazione delle attività di ufficiali dell'intelligence, spie e sabotatori sia in tempo di guerra che in tempo di pace sul "fronte invisibile". In termini di confini stilistici, è molto vicino agli investigatori politici e della cospirazione, spesso combinati nella stessa opera. La principale differenza tra un detective di spionaggio e uno politico è che in un detective politico la posizione più importante è occupata dalle basi politiche del caso indagato e dai conflitti antagonistici, mentre nello spionaggio l'attenzione è focalizzata sul lavoro di intelligence (sorveglianza, sabotaggio , eccetera.). Un detective della cospirazione può essere considerato una varietà sia di spionaggio che di detective politico.

Agatha Christie, "Cat Among Pigeons", "Man in Brown Suit", "Hours", "Meetings of Baghdad" (e la maggior parte delle opere).

John Le Carré, "La spia che venne dal freddo"

John Boynton Priestley, La nebbia su Gretley (1942)

James Grady, I sei giorni del Condor

Boris Akunin, Azzardo turco

Dmitry Medvedev, "Era vicino a Rivne"

Nikolai Dalekiy, "La pratica di Sergei Rubtsov"

Ian Fleming, serie di romanzi di James Bond

Vedi anche: thriller di spionaggio

detective della polizia

Descrive il lavoro di un team di professionisti. In opere di questo tipo, il detective-protagonista o è assente o ha un'importanza leggermente superiore rispetto al resto della squadra. In termini di affidabilità della trama, è più vicino alla realtà e, di conseguenza, si discosta nella massima misura dai canoni del puro genere poliziesco (la routine professionale è descritta in dettaglio con dettagli che non sono direttamente correlati alla trama, c'è una percentuale significativa di incidenti e coincidenze, la presenza di informatori in ambiente criminale e quasi criminale, l'autore rimane spesso senza nome e sconosciuto fino alla fine dell'indagine e può anche sfuggire alla punizione per negligenza dell'indagine o mancanza di prove dirette).

Ed McBain, 87a serie del distretto

Schöwall and Vale, una serie di romanzi sui membri del dipartimento omicidi guidato da Martin Beck

Yulian Semyonov, "Petrovka, 38", "Ogaryova, 6"

Kivinov, Andrei Vladimirovich, "A Nightmare on Stachek Street" e opere successive.

Emile Gaboriau, Ciclo di Lecoq

« Fantastico" detective

È descritto il più delle volte da un detective solitario, un uomo di trentacinque o quaranta anni o da una piccola agenzia investigativa. In opere di questo tipo il protagonista si confronta con quasi il mondo intero: criminalità organizzata, politici corrotti, polizia corrotta. Le caratteristiche principali sono la massima azione dell'eroe, la sua "freddezza", il vile mondo circostante e l'onestà del protagonista. I migliori esempi del genere sono psicologici e contengono segni di letteratura seria, ad esempio le opere di Raymond Chandler.

Dashiell Hammett, una serie sulla Continental Detective Agency, "Blood Harvest" - è considerato il fondatore del genere.

Raymond Chandler, Addio tesoro, La finestra alta, La donna nel lago.

Ross Macdonald - molte opere.

Chester Heims, "Corri, negro, corri".

Detective del crimine[modifica | modifica testo wiki]

Gli eventi sono descritti dal punto di vista del criminale e non delle persone che lo cercano. Esempio classico: "The Killer in Me" di Jim Thompson