James N. Frey Come scrivere un detective geniale

Questo è il nome dell'elenco di venti elementi, che ho visto ieri nel pubblico di VKontakte dell'autore. La maggior parte del raduno sono autori della rete, ma questa lista è presumibilmente presa dal forum Eksmo. Mmm... Onestamente, mentre leggevo, i miei occhi si sono allargati sempre di più, perché praticamente per ogni voce "come non fare" ho ricordato almeno un libro di successo o un film di successo nel genere poliziesco, dove questo "non è necessario" "Era esattamente quello che è stato fatto. Ho avuto qualcosa anch'io, ma - ok, non sono, ad esempio, un indicatore. Ma la letteratura mondiale e il cinema, mi sembra, significano ancora qualcosa.

Quindi, se qualcuno è interessato:

1) Il lettore deve avere pari opportunità con il detective per risolvere il mistero del delitto. Tutti gli indizi devono essere chiaramente identificati e descritti.

2) Il lettore non deve essere deliberatamente ingannato o fuorviato, tranne nei casi in cui un criminale lo inganna, insieme all'investigatore, secondo tutte le regole del fair play.

3) Non dovrebbe esserci alcuna linea d'amore nel romanzo. Dopotutto, si tratta di portare il criminale nelle mani della giustizia, e non di unire gli amanti bramosi con i vincoli di Imene.

4) Né il detective stesso né alcuno degli investigatori ufficiali dovrebbero rivelarsi un criminale. Questo equivale a un vero e proprio inganno - come se ci fosse scivolato un lucido rame invece di una moneta d'oro. La frode è frode.

5) L'autore deve essere individuato deduttivamente - con ragionamento logico, e non a caso, coincidenza o confessione immotivata. Dopotutto, scegliendo quest'ultimo percorso, l'autore guida deliberatamente il lettore su una pista deliberatamente falsa e quando torna a mani vuote, riferisce con calma che per tutto questo tempo la risposta è rimasta nelle sue tasche, l'autore. Un tale autore non è migliore di un amante dei primitivi scherzi pratici.

6) In un romanzo poliziesco, ci deve essere un detective, e un detective solo quando sta seguendo e investigando. Il suo compito è raccogliere prove che serviranno da indizio e alla fine indicheranno colui che ha commesso questo basso crimine nel primo capitolo. Il detective costruisce la sua catena di ragionamenti sulla base dell'analisi delle prove raccolte, altrimenti diventa come uno scolaretto negligente che, senza risolvere il problema, cancella la risposta dalla fine del libro dei problemi.

7) Semplicemente non puoi fare a meno dei cadaveri in un romanzo poliziesco, e più il cadavere è naturalistico, meglio è. Solo l'omicidio rende il romanzo abbastanza interessante. Chi leggerebbe trecento pagine con entusiasmo se fosse un delitto meno grave! Alla fine, il lettore dovrebbe essere ricompensato per la preoccupazione e l'energia spesa.

8) Il segreto del delitto deve essere svelato in modo puramente materialistico. Tali metodi per stabilire la verità come la divinazione, le sedute spiritiche, la lettura dei pensieri degli altri, la predizione del futuro, ecc., ecc. sono completamente inaccettabili. Il lettore ha qualche possibilità di non cedere in intelligenza a un detective che pensa razionalmente, ma se è costretto a competere con gli spiriti dell'altro mondo, è destinato a sconfiggere ab initio

9) Dovrebbe esserci un solo giallo, cioè un solo protagonista della deduzione, un solo deus ex machina. Mobilitare le menti di tre, quattro o anche un'intera squadra di detective per risolvere un crimine non significa solo disperdere l'attenzione del lettore e rompere un filo logico, ma anche mettere ingiustamente il lettore in una posizione di svantaggio. Se c'è più di un detective, il lettore non sa con quale di essi è in competizione in termini di ragionamento deduttivo. È come far correre il lettore con una staffetta.

10) L'autore deve essere un personaggio che ha giocato un ruolo più o meno evidente nel romanzo, cioè un personaggio familiare e interessante per il lettore.

11) L'autore non deve fare del servo un assassino. Questa è una decisione troppo facile, sceglierla significa evitare difficoltà. L'autore deve essere una persona con una certa dignità, una che di solito non attira sospetti.

12) Non importa quanti omicidi siano commessi nel romanzo, dovrebbe esserci un solo criminale. Certo, un criminale può avere un assistente o un complice, ma l'intero fardello della colpa deve ricadere sulle spalle di una persona. Dobbiamo offrire al lettore l'opportunità di concentrare tutto l'ardore della sua indignazione su un'unica natura nera.

13) In un vero romanzo poliziesco, le società segrete di gangster, ogni sorta di camorra e mafia, sono inappropriate. Dopotutto, un omicidio emozionante e davvero bello sarà irrimediabilmente rovinato se si scopre che la colpa ricade su un'intera compagnia criminale. Certo, l'assassino in un romanzo poliziesco dovrebbe avere una speranza di salvezza, ma lasciarlo ricorrere all'aiuto della comunità segreta è troppo. Nessun assassino di prim'ordine e che si rispetti ha bisogno di un tale vantaggio.

14) Il metodo dell'omicidio ei mezzi per risolvere il delitto devono rispondere a criteri di razionalità e di carattere scientifico. In altre parole, adattamenti pseudoscientifici, ipotetici e puramente fantastici non possono essere introdotti in un romanzo poliziesco. Non appena l'autore si eleva, alla maniera di Jules Verne, a vette fantastiche, si ritrova fuori dal genere poliziesco e si diverte negli spazi inesplorati del genere d'avventura.

15) In ogni momento, l'indizio dovrebbe essere ovvio, purché il lettore abbia il discernimento per svelarlo. Ciò significa quanto segue: se il lettore, giunto alla spiegazione di come è stato commesso il delitto, rilegge il libro, vedrà che la soluzione, per così dire, sta in superficie, cioè tutte le prove effettivamente indicò il colpevole, e, fosse lui, il lettore, furbo come un detective, sarebbe stato in grado di risolvere il mistero da solo, molto prima dell'ultimo capitolo. Inutile dire che un lettore intelligente spesso lo rivela in questo modo.

16) In un romanzo poliziesco, lunghe descrizioni, digressioni letterarie e temi collaterali, analisi sofisticate e sottili dei personaggi e ricreazione dell'atmosfera sono inopportune. Tutte queste cose sono irrilevanti per la vicenda del delitto e per la sua logica soluzione. Ritardano solo l'azione e introducono elementi che non hanno nulla a che fare con l'obiettivo principale, che è quello di enunciare il problema, analizzarlo e portarlo a una soluzione di successo. Naturalmente, nel romanzo dovrebbero essere introdotte abbastanza descrizioni e personaggi ben definiti per dargli credibilità.

17) La colpa di un crimine non dovrebbe essere attribuita al criminale professionista. I crimini commessi da ladri o banditi sono indagati dal dipartimento di polizia, non dallo scrittore poliziesco e dai brillanti investigatori dilettanti. Un crimine che crea dipendenza è un crimine commesso da un pilastro della chiesa o da una vecchia zitella nota per essere un benefattore.

18) Un crimine in un romanzo poliziesco non dovrebbe essere un suicidio o un incidente. Completare un'odissea di stalking con un tale crollo è ingannare il lettore credulone e gentile.

19) Tutti i crimini nei romanzi polizieschi devono essere commessi per motivi personali. Le cospirazioni internazionali e la politica militare sono proprietà di un genere letterario completamente diverso, ad esempio un romanzo di spionaggio o un romanzo pieno d'azione. Un romanzo poliziesco dovrebbe rimanere in un ambiente accogliente e familiare. Dovrebbe riflettere le esperienze quotidiane del lettore e, in un certo senso, dare sfogo ai propri desideri ed emozioni repressi.

20) E infine, l'ultimo punto: un elenco di alcune tecniche che nessun autore di romanzi gialli che si rispetti utilizzerà ormai. Sono stati usati troppo spesso e sono ben noti a tutti i veri amanti del crimine letterario. Ricorrere ad essi significa segnare la propria incoerenza letteraria e mancanza di originalità.

a) Identificazione dell'autore del reato mediante il mozzicone di sigaretta lasciato sulla scena del crimine.

b) L'espediente di una seduta spiritica immaginaria per spaventare il criminale e costringerlo a tradirsi.

c) Frode di impronte digitali.

d) Un finto alibi fornito da un manichino.

e) Un cane che non abbaia e permette di concludere che l'intruso non era un estraneo.

f) Incolpare del delitto un fratello gemello o altro parente, come due piselli in un baccello, simile al sospettato, ma innocente di qualsiasi cosa.

g) Una siringa ipodermica e un farmaco mescolato con vino.

h) Commettere un omicidio in una stanza chiusa a chiave dopo l'irruzione della polizia.

i) Accertamento della colpa utilizzando un test psicologico per nominare le parole per libera associazione.

j) Il segreto di un codice o di una lettera cifrata, svelato alla fine dall'investigatore.

Gli autori alle prime armi si dividono in due tipologie: i primi si mettono al lavoro senza aver letto un solo libro e si affidano solo alla fiducia nel proprio talento, mentre i secondi non riescono a decidersi per anni, cercano di fare esperienza e si avvicinano al la pensione. Ma per diventare un giovane autore di successo, devi imparare e provare allo stesso tempo. T&P ha compilato sette libri sulla scrittura che puoi leggere per imparare a scrivere.

"La storia da un milione di dollari"

Robert McKee

Gli sceneggiatori americani hanno un segreto che tutti gli aspiranti scrittori dovrebbero conoscere. Questo segreto è una struttura in tre atti di un metro intero. Sullo schermo, l'azione può svilupparsi solo secondo una tale struttura, e il protagonista deve necessariamente cambiare man mano che si avvicina al finale.

Gli autori di lingua russa tradizionalmente sopravvalutano il mondo interiore degli eroi, i loro sentimenti e l'angoscia mentale. Ciò che ha suscitato l'interesse dei lettori nel secolo scorso non trova riscontro tra i contemporanei. Il mondo è diventato "più veloce", i testi sono più brevi, non c'è abbastanza tempo per niente. Oggi solo l'azione può far leggere il lettore. Guardando oltre le righe della pagina del libro, deve vedere, ascoltare, sentire e sperimentare ciò che sta accadendo all'interno dell'opera.

"Uccello per uccello"

Anne Lamotte

Anne Lamotte insegna forse la cosa più importante: essere onesti, sia con te stesso che con i tuoi lettori. Questo libro, struggente e sincero, racconta lo stile di vita dello scrittore e le difficoltà che lo attendono. L'autore racconta come superare la paura della prima stesura, come scrivere costantemente, scrivere molto, scrivere bene, divertendosi.

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Perché leggiamo i gialli? Da un lato, questa è una forma di fuga dalla realtà, un'altra prova che viviamo in un mondo giusto. Questa è una passione per lo sport: facciamo il tifo per il nostro detective. Questa è una piacevole illusione: ci identifichiamo con il personaggio principale e, di conseguenza, ci sembriamo più forti, più coraggiosi, ecc.

D'altra parte, questo è un esercizio per la mente: a molte persone piace indovinare sciarade.

Gli elementi principali di un romanzo poliziesco

I quattro pilastri di un detective sono:

Mistero. Il lettore, insieme al protagonista, è alla ricerca di risposte alle domande: che cos'era, chi è stato? e a volte - Saranno catturati o no?

Voltaggio. Perché il lettore si interessi seriamente al mistero, deve essere in gioco qualcosa di importante. Pertanto, le storie poliziesche fanno appello a valori fondamentali come la vita, la libertà e il denaro. La trama dinamica e la posta in gioco alta creano tensione e il lettore vuole sapere cosa verrà dopo.

Conflitto. Il detective affonda le sue radici in antiche leggende sull'epico viaggio di un guerriero che combatte contro il Male. Risolvere un crimine, in particolare l'omicidio, è una vittoria simbolica sulla morte. Pertanto, nel giallo, il bianco è separato dal nero e il Bene e il Male sono in uno stato di guerra inconciliabile.

Sorpresa. In teoria, il lettore ha l'opportunità di risolvere il crimine da solo: nel corso della storia, gli vengono fornite tutte le chiavi necessarie. Ma è deluso se indovina ancora chi ha ucciso esattamente Miss Jane o ha rubato i diamanti dal comodino.

Il mondo dei gialli di genere assomiglia solo vagamente al mondo reale. Non c'è posto per incidenti, coincidenze e circostanze inspiegabili. Tutto dovrebbe essere chiaramente pensato e logico. Ciascuno degli eroi svolge una funzione strettamente definita: il detective indaga, i testimoni gli presentano i fatti necessari, il criminale si nasconde. Ma la credibilità rimane una caratteristica importante del romanzo poliziesco.

Tipi di detective

Detective di tipo chiuso. Il reato viene commesso in uno spazio ristretto (su una nave, in una pensione di montagna, ecc.), e il sospetto può ricadere su una cerchia ristretta di persone. Il detective privato era particolarmente popolare negli anni '20 e '30.

Detective psicologico. L'obiettivo principale è la psicologia sia del criminale che del detective.

Fantastico detective e vicino a lui detective noir(cioè nero). Violenza, cadaveri e sesso sono dipinti in ogni dettaglio.

Detective storico. L'azione si svolge nel passato. Uno dei tipi di detective storico è l'indagine su un crimine commesso molto tempo fa.

Detective politico. L'azione si svolge intorno alle elezioni, alle azioni politiche o alla vita privata dei politici.

Detective spia. Vengono descritte le avventure degli scout.

Detective critico d'arte. Si indaga su furto di un'opera d'arte.

Detective dell'amore. Una storia d'amore (spesso tra due antagonisti) pregiudica seriamente lo sviluppo della trama.

Un detective ironico. La narrazione è condotta in tono ironico. Le indagini sono generalmente svolte da donne dilettanti. I dettagli sanguinosi sono omessi.

Detective della polizia. Le procedure investigative e il lavoro dei professionisti sono descritti in dettaglio. Variante - detective forense. Gli autori di queste opere sono solitamente avvocati o ex funzionari delle forze dell'ordine.

Detective fantastico. L'indagine si svolge in un mondo immaginario.

Investigatore privato. Le indagini sono condotte da un investigatore privato.

Investigatore dilettante. Un non professionista viene assunto per risolvere un crimine: un testimone, un sospetto, un parente o un amico dell'eroe coinvolto nel caso. Se stiamo parlando di una serie di romanzi su un detective dilettante, sorge un paradosso quando una persona apparentemente normale si imbatte in un cadavere ogni sei mesi.

Personaggi detective

Detective- la persona che conduce l'indagine. Come accennato in precedenza, gli investigatori si dividono nelle seguenti tipologie:

funzionario delle forze dell'ordine;

Avvocato;

Investigatore privato;

Investigatore dilettante.

I tratti caratteristici del protagonista dei romanzi polizieschi sono il coraggio, il senso di giustizia, l'isolamento e la capacità di infrangere la legge per il bene di una giusta causa. Ad esempio, un investigatore può intimidire un passante malvagio per scoprire la verità. È in grado di difendersi da solo ed è pronto ad aiutare gli altri. È un professionista nel suo campo, anche se non si tratta necessariamente di lavoro investigativo.

Spesso ha un talento speciale: una memoria unica, abilità per le lingue, ecc. In breve, è sempre in qualche modo diverso dai comuni mortali: questo fa parte del mito.

Stranezze e paradossi nel carattere dell'eroe adornano la narrazione: un bibliotecario silenzioso può guidare una motocicletta; patologo - lavora come clown nei fine settimana, ecc. Ma qui devi stare attento: un boscaiolo che ama il balletto sembra innaturale. Se un bibliotecario guida una Harley al lavoro, dai una spiegazione razionale. Ad esempio, ha ereditato una moto dal suo defunto marito.

Assistente- serve affinché l'investigatore possa spiegare a qualcuno i dettagli dell'indagine. Di norma, questa è una persona di capacità medie, sullo sfondo del quale il personaggio principale sembra più rappresentativo.

Penale- una persona che ha commesso o organizzato un crimine. Di norma, il suo nome non è completamente noto.

Ecco cosa consiglia James N. Frey in Come scrivere una grande storia poliziesca:

L'autore deve essere egoista e agire per interesse personale. Se il lettore scopre che l'omicidio è stato commesso da una gentile suora che proteggeva gli orfani, si perde uno dei fattori del piacere di leggere il detective. La gente vuole che il male sia punito. Nessun male - nessun conflitto - nessun senso di soddisfazione. Se un buon criminale è essenziale per la trama, usa altri metodi per intensificare il conflitto.

L'autore del reato deve aver paura dell'esposizione, altrimenti l'acutezza del conflitto è persa di nuovo. Rendilo intelligente e pieno di risorse. Lascia che combattano ad armi pari con il detective.

Un criminale in passato potrebbe avere un trauma mentale, dopo di che è uscito su un sentiero storto.

Sospettare- una persona su cui cadono inizialmente i sospetti. Di regola, si rivela innocente.

Vittima- una persona uccisa o ferita in conseguenza di un crimine.

Testimoni- persone che forniscono all'investigatore informazioni importanti sul reato e/o criminale.

saggio- Fornisce all'investigatore preziosi consigli su come investigare.

Esperto- fornisce allo sperimentatore importanti dati scientifici o professionali. Ad esempio, nel campo della balistica, della linguistica, dell'arte, ecc.

Piano investigativo

Di solito una storia poliziesca è costruita secondo il seguente schema:

1) L'investigatore assume l'indagine. In alcuni casi, l'autore descrive una scena del crimine o introduce un prologo per creare la giusta atmosfera.

Se il personaggio principale è un professionista, non è necessario spiegare la sua motivazione (perché ha accettato di condurre l'indagine): questo è il suo lavoro. Se il protagonista è un dilettante o un investigatore privato, non si può fare a meno di una parte introduttiva: è necessario mostrare perché l'eroe è stato coinvolto nel caso. Questo può essere fatto in un ordine di flashback.

2) L'investigatore inizia un'indagine e all'inizio è fortunato. Nella mitologia, questo si chiama iniziazione: l'eroe lascia la sua solita vita e si ritrova nel lontano regno del crimine.

L'indagine si svolge in due modi:

Caccia - il detective trova immediatamente prove importanti e questo gli consente di dipanare l'intero groviglio;

Raccolta: il detective esamina fatti disparati, che vengono successivamente combinati in un'immagine del crimine.

Il conflitto può degenerare se il detective cade nell'ambiente sbagliato: ad esempio, un semplice ragazzo laconico della base sociale sta indagando su un omicidio su Rublevka.

3) Il detective deve affrontare una grave crisi che sconvolge la sua vita, raccoglie le forze e continua le sue indagini in una nuova direzione.

4) L'inchiesta è alle calcagna. L'investigatore scopre gli anelli mancanti della catena. Il momento dell'illuminazione arriva: trova le risposte a tutte le domande chiave.

5) Il detective cattura il criminale. L'assassino (rapitore, spia, ecc.) ottiene ciò che si merita.

6) Racconta come gli eventi del romanzo hanno influenzato i personaggi.

Cosa cercare quando si scrive un romanzo poliziesco

Gli investigatori seguono sempre:

Motivo: la ragione del crimine,

Metodo - l'indagato deve avere accesso allo strumento del reato ed essere fisicamente in grado di compiere questa o quell'azione.

Pensando alla trama del romanzo poliziesco, si dovrebbe iniziare con il motivo: perché il fabbro Kuvaldin ha strangolato la ballerina Tapkina? Successivamente, pensiamo al modo più semplice per farlo: a mani nude, con i nostri pantaloni o con un filo del tostapane. Non complicare le cose: l'acqua scorre dove è più bassa, i criminali agiscono come è più facile.

Ci devono essere almeno due storie in un romanzo poliziesco: una vera, l'altra falsa. Innanzitutto, il detective sviluppa una versione falsa: si adatta così bene ai fatti che non ha dubbi sul percorso scelto. E solo allora, più vicino al culmine, il vero stato di cose comincia ad emergere. La situazione si capovolge ed è in questo momento che il lettore sperimenta la catarsi.

È utile fermarsi da qualche parte nel mezzo del romanzo e scrivere: cosa sta indovinando il lettore a quest'ora? Che previsioni fa? E almeno due o tre previsioni non dovrebbero essere giustificate.

Per rendere impossibile identificare l'assassino in una volta, dare a ciascuno dei sospetti uguali vantaggi e svantaggi. Lascia che l'attenzione dei lettori si concentri sul detective: se il personaggio più interessante del romanzo è l'assassino, il segreto apparirà subito.

Lo stesso accadrà se sottolinei che il fabbro Kuvaldin non aveva né il motivo né l'opportunità di uccidere la ballerina Tapkina. Quando l'autore rimuove il sospetto dall'eroe, si ha la sensazione che sia qui che è sepolto il cane. Questo tratto percettivo viene spesso utilizzato per generare chiavi false. Ad esempio, l'autore mostra che Kuvaldin è innocente come una margherita, il lettore sorride piuttosto: "Beh, è ​​tutto chiaro!", Ma in realtà, non tutto è chiaro. Allo stesso tempo, non bisogna dimenticare che le chiavi false vengono attivate solo quando si adattano perfettamente alla versione investigativa originale.

Un buon detective ricorda una ricerca: un gioco per computer: per raggiungere l'obiettivo, devi raccogliere un certo numero di oggetti che in seguito saranno utili al giocatore. In una storia poliziesca, questo ruolo è giocato dalle prove.

Il livello di abilità di un autore dipende in gran parte da quanto abilmente li nasconde. Abilmente non significa lontano. Al contrario, l'evidenza dovrebbe trovarsi in superficie, ma allo stesso tempo essere così insignificante che il lettore non vi presti attenzione. Di conseguenza, al momento dell'orgasmo, può solo alzare le mani: beh, come ho fatto a non indovinare? Dopotutto, mi hanno dato tutti gli indizi!

Come nascondere le prove? Lo scrittore americano Shannon Harkork dà questo consiglio: “Se le prove sono grandi, mostrale piccole. Se dovesse andare perso, mettilo in un posto ben visibile. Sbavare o rompere una bella prova, presentarne una pericolosa come un oggetto del tutto ordinario".

Un ottimo esempio di prove nascoste può essere trovato nella storia di Roald Dahl L'agnello del sacrificio: una moglie uccide il marito con un cosciotto d'agnello congelato, e poi la dà in pasto alla polizia, che ha cercato senza successo l'arma del crimine tutto il giorno.

Particolare attenzione dovrebbe essere prestata a climax... È dei seguenti tipi:

Il detective raccoglie tutti i personaggi e annuncia chi è l'assassino;

Disperato, il criminale cerca di fare qualcosa di terribile (ci sono abbastanza ostaggi, ecc.);

Il detective sa chi è l'assassino, ma non ha prove dirette. Mette una trappola e l'assassino ci cade dentro;

Il delinquente sta per trionfare, ma poi appare un testimone inaspettato;

Una battaglia tra un investigatore e un criminale (opzione - un inseguimento);

Il detective si rende improvvisamente conto che le sue supposizioni non sono vere;

Pseudo-climax. Il criminale viene catturato, il lettore è felice, ma all'ultimo momento si scopre che hanno preso quello sbagliato.

Il climax stesso è costruito secondo il seguente schema:

Sorpresa: ad esempio, il lettore non si aspettava che sarebbe stato il ministro della Difesa a essere l'assassino;

Maggiore minaccia: l'assassino è messo alle strette, non ha nulla da perdere e ora è pronto a tutto;

Il picco del conflitto;

La giustizia prevale.

Il detective cattura il criminale solo grazie alla sua stessa mente: nessuna fortuna, chiromanzia a mano, Dio dall'auto, ecc.

Il lettore si sentirà ingannato se l'omicidio finisce per essere un suicidio o un incidente. Lo stesso accadrà se il crimine viene risolto quando l'autore confessa.

Sorprese e colpi di scena inaspettati sono fantastici. Ma quando sono troppi, il lettore è confuso. Si consiglia di introdurre due o tre grandi sorprese e un paio di piccole. Né un detective né un criminale dovrebbero fare qualcosa di deliberatamente stupido. Altrimenti, una tale lotta non è interessante da guardare.

La fortuna può essere con il cattivo prima che l'investigatore lo smascheri. Se il cattivo poi vola via su un elicottero blu, il lettore è deluso.

Francobolli nei gialli

Il detective indossa un mantello e un cappello e ha sempre una bottiglia di alcol in tasca.

Prima di un audit in un negozio o in un magazzino, i criminali appiccano un incendio.

Il detective sta cercando di sedurre una donna meravigliosa, la principale sospettata.

Prima di morire, la vittima sussurra una parola misteriosa o un nome che contiene l'indizio.

Patologo che mastica sul posto di lavoro.

Il mafioso principale indossa un anello di diamanti al dito, si lecca i capelli con il gel e va ovunque accompagnato
guardie del corpo di gorilla.

L'investigatore è costantemente preoccupato che il caso non gli venga tolto.

Una setta misteriosa con un leader maniaco a capo è la colpa di tutto.

Il delinquente scappa, chiedendo il permesso di andare in bagno.

Frode di impronte digitali.

Il cane non abbaia a uno sconosciuto conosciuto, da cui il detective conclude che il cane conosce questa persona.

Dopo aver catturato il detective, il cattivo lo lega alla macchina della morte e parla a lungo dei suoi piani insidiosi.

Il capo dell'investigatore è un completo idiota e/o mascalzone.

Al culmine, l'aggressore afferra la ragazza del detective e le punta una pistola alla testa.

La moglie del detective è morta all'inizio (diversi anni prima dell'inizio), e da allora il nostro eroe non ha conosciuto parole d'amore.

Il detective trova un mozzicone di sigaretta sulla scena del crimine e calcola il cattivo dai segni dei denti (impronta di rossetto).

L'autore si procura un alibi con l'aiuto di un manichino o di un fratello gemello.

Il cattivo principale si diverte a compilare codici segreti e pittogrammi intelligenti.

Il detective trae conclusioni deduttive che non sono così semplici come vorrebbe l'autore.

La maggior parte dei libri su come scrivere un romanzo poliziesco sono pieni di saggi consigli: come raccogliere prove, come lasciare una falsa pista a un criminale, dove trovare funghi velenosi e come prendere le impronte digitali. Potresti avere l'impressione che un romanzo poliziesco sia una miscela di ingredienti. Si dosano con cura, si gettano in una ciotola, si montano con un cucchiaio di legno fino ad ottenere un composto omogeneo, poi si mettono brevemente in forno e - voilà - il geniale detective è pronto!

Non voglio deluderti, ma non funzionerà in questo modo.

Il libro "Come scrivere una brillante storia poliziesca" non è affatto una raccolta di istruzioni su ciò che puoi e non puoi scrivere. Questo libro ti insegnerà come fare brainstorming, costruire un diagramma di un romanzo poliziesco, scrivere una bozza, apportare modifiche. Questo libro spiegherà in dettaglio come creare personaggi a tre lati vibranti e dinamici che, se lasciati liberi, possono aiutare a costruire una trama complessa, intricata, ma credibile. Sarà pieno di misteri, pericoli, conflitti drammatici e tensioni.

Inoltre, il libro spiegherà come scegliere la giusta forma di narrazione, come migliorare lo stile e perfezionare il romanzo e come trovare un agente letterario dopo aver completato il manoscritto.

Se segui le linee guida di questo libro, c'è una garanzia che scriverai una brillante storia poliziesca? Siamo spiacenti, non ci sono tali garanzie. Molto dipende da te stesso. Se segui le istruzioni con attenzione e rigore, fai in modo che i personaggi agiscano come sono predeterminati, se scrivi, scrivi, scrivi e poi modifichi, modifichi, editi fino a quando la tua storia d'amore sibila con passione - potresti avere un grande successo. Molti autori di gialli ci sono riusciti. stai peggio?

Imparare a scrivere brillanti gialli è come imparare a pattinare. Cadi, fai fatica a rimetterti in piedi e torni al lavoro. Ripeti più e più volte la stessa cosa. Alla fine, lasci che i tuoi amici leggano il tuo lavoro e loro dicono: "Ehi, questo è un vero detective!"

Non percepire il lavoro su un romanzo poliziesco come un lavoro noioso o addirittura duro. La storia poliziesca è letteratura d'avventura, quindi devi entrare nello spirito dell'avventura. Ci sono tonnellate di storie su scrittori che si siedono e fissano un foglio di carta bianco finché non sudano sanguinosamente. Il sudore sanguinante è il destino degli scrittori che creano letteratura seria. Per gli autori di gialli, il processo creativo dovrebbe essere... beh, diciamo, un piacere. Creare personaggi, inventare città e persino interi mondi che non sono mai esistiti nella realtà, pensare a come un assassino può evitare di fare i conti, condannare a morte persone che assomigliano alla tua sciatta ex moglie, capo tiranno, suocera-cagna - cosa potrebbe essere Più piacevole?

Le nostre avventure inizieranno nel capitolo I. In esso discuteremo perché le persone leggono i romanzi polizieschi, penseranno a quale posto occupano i detective nella letteratura moderna e quale parte hanno nella creazione della mitologia della cultura. Se hai intenzione di scrivere un romanzo poliziesco, è estremamente importante che tu sappia tutto questo.

Prima risposta, classica (e comunque corretta)

Se vuoi scrivere un romanzo poliziesco, devi prima capire perché le persone lo leggono.

La solita risposta è che la gente vuole "scappare dalla realtà", immergersi nel silenzio per un paio d'ore, allontanarsi dalla vita ribollente, vuole divertirsi. Tuttavia, ci sono molti altri divertimenti che non sono così popolari come leggere storie poliziesche.

Si ritiene generalmente che i lettori si divertano a risolvere un crimine in un romanzo poliziesco tanto quanto si divertono a risolvere un cruciverba. Dicono che un romanzo poliziesco sia una specie di puzzle, che sconcerterà il lettore. L'autore gioca con il lettore, nasconde prove, porta sospetti a persone innocenti che si comportano come se fossero assassini, ecc. È probabile che il lettore prenda la strada sbagliata e tutte le sue ipotesi saranno sbagliate. Un detective in un romanzo poliziesco, di regola, supera sempre il lettore in intelligenza ed è il primo a scoprire l'assassino.

Tuttavia, se la passione per gli indovinelli fosse stata la ragione principale dell'amore dei lettori per i detective, questo genere si sarebbe estinto negli anni Trenta e Quaranta del XX secolo, insieme a una direzione speciale dei romanzi polizieschi chiamata "Detective da camera chiusa". Sono stati attentamente pensati e pieni di misteri. L'omicidio è avvenuto in una stanza chiusa a chiave dall'interno; in essa è stato trovato solo un cadavere. C'è una ferita da proiettile, ma nessun proiettile. Il corpo è stato trovato sul tetto, poi è scomparso. Qualsiasi lettore che ha scoperto l'assassino da solo potrebbe essere orgoglioso di se stesso.

Per scrivere un brillante detective, un solo enigma non basta.

Marie Rodell, in Detective Genre (1943), fornisce quattro ragioni classiche per cui le persone leggono i romanzi polizieschi. Queste ragioni non sono cambiate fino ad oggi.

1. I lettori sono interessati a seguire il filo del discorso del protagonista, entrano in empatia con il detective che insegue l'assassino.

2. I lettori godono della soddisfazione di vedere il cattivo ottenere ciò che si merita.

3. I lettori si identificano con il personaggio principale, "sono inclusi" negli eventi del romanzo e quindi aumentano il proprio significato.

4. I lettori sono imbevuti di un senso di fiducia nella realtà degli eventi che si svolgono nel romanzo poliziesco.

Inoltre, Marie Rodell osserva che "un romanzo poliziesco che non soddisfa i requisiti specificati è destinato al fallimento". Ciò che era vero ai tempi di Marie Rodell non ha perso il suo significato oggi. Inoltre, ora il lavoro su un romanzo poliziesco deve essere affrontato molto più seriamente di prima. Il lettore moderno è scettico, è più consapevole dei metodi di lavoro della polizia, è abile in giurisprudenza. Fargli credere nella realtà di quanto sta accadendo ora è molto più difficile.

Romanzo poliziesco moderno e letteratura eroica

Barbara Norville, nel libro utile e informativo How to Write a Modern Detective (1986), sostiene che i romanzi polizieschi moderni sono radicati nelle commedie morali medievali, osservando che "in un romanzo poliziesco moderno, un personaggio negativo commette un crimine contro il suo vicino, in una commedia -moralizzare il personaggio negativo colpevole dei peccati di orgoglio, pigrizia, invidia, ecc. "

Indubbiamente, il morality play medievale e il romanzo poliziesco moderno hanno caratteristiche comuni. Tuttavia, credo che le radici del detective moderno siano molto più profonde. Il moderno romanzo poliziesco è una versione della leggenda più antica sulla Terra: il racconto mitico delle peregrinazioni di un eroe guerriero.

Quando parlo di "mito" o "caratteristiche mitologiche", intendo dire che il romanzo poliziesco contiene elementi mitologici ed è una rivisitazione di antiche tradizioni in linguaggio moderno. L'eroe delle antiche leggende uccise i draghi (mostri che l'allora società temeva) e salvò le bellezze. L'eroe di un moderno romanzo poliziesco cattura gli assassini (mostri che la società moderna teme) e salva le bellezze. Molte qualità degli eroi delle antiche leggende e dei personaggi dei detective moderni coincidono: sono coraggiosi, leali, si sforzano di punire il male, sono pronti a sacrificarsi per il bene dell'ideale, ecc.

I detective sono forse i libri di narrativa più popolari. Seguono le leggi del genere, il che significa che tutte le storie seguono lo stesso principio. Ad esempio, hanno sempre un crimine e qualcuno che lo risolve. C'è una formula precisa per le storie poliziesche. E se la conosci, puoi seguirla ogni volta che vuoi scrivere un giallo (Agatha Christie potrebbe!). Leggi un paio di gialli e vedrai che ognuno include i seguenti elementi. E poi puoi scrivere la tua storia poliziesca!

Come scrivere da soli un romanzo poliziesco?

1. Il crimine

Si verifica un crimine (il più delle volte omicidio). È stato commesso da un cattivo che non è stato ancora scoperto.

Arthur Binks, un milionario, è stato ucciso con un coltello intarsiato mentre festeggiava il suo sessantesimo compleanno. È stato trovato morto, solo, in biblioteca. La festa si è tenuta nella sua casa estiva e gli ospiti hanno incluso le sue due figlie, Lily e Nina, la sua giovane moglie Helen (la matrigna delle ragazze), il suo compagno di golf Pierre X e la moglie di Pierre, Robert H.

1. Detective

Il detective viene a risolvere il crimine. Un detective può essere un uomo o una donna, può essere un avvocato, o un ufficiale di polizia, o un simpatico investigatore privato, o un dilettante con una mente astuta (per esempio, una vecchia signora curiosa).

Helen Binks ha assunto un detective privato, Michael Borlotti. Borlotti è abbastanza intelligente e ha l'abitudine di lanciare una monetina. Non si adatta alla società di queste persone ricche e non ha paura di fare domande spiacevoli: è qui per fare il suo lavoro.

1. Indagine

Il detective conduce un'indagine, svelando e interpretando il groviglio di prove. Il detective deve essere intelligente e arguto ed essere in grado di decifrare le prove con buone ragioni e talvolta con intuizione.

Borlotti inizia a scoprire le prove: si scopre che Binks non piaceva. Anche il suo compagno di golf Pierre parla di lui come di un "ragazzo scivoloso". Tutti pensano che Helen l'abbia sposato per via dei soldi. Lily e Nina odiano la loro matrigna e la incolpano per la morte del padre. Ma Barlotti è interessato al misterioso Robert, la riservata e attraente moglie di Pierre X, amico di Binks.

1. Scena

Nei romanzi polizieschi, l'ambientazione è molto importante ed è sempre descritta in dettaglio. Spesso immaginiamo una città buia e piovosa piena di ombre e criminalità. A volte ci troviamo in enormi palazzi antichi, dove si svolge un crimine a porte chiuse.

Binks ha un bellissimo palazzo antico, ma nasconde molti segreti. Il giardino sembra particolarmente intimidatorio: troppo cresciuto, selvaggio e innaturalmente silenzioso. Il gatto preferito di Arthur Binks, Bonnie, si nasconde negli angoli bui, miagolando e sibilando minacciosamente.

1. Sospetto

C'è sempre un senso di pericolo nei romanzi polizieschi e i lettori avranno senza dubbio i loro sospetti quando seguono il detective investigativo. Il detective esamina attentamente i luoghi misteriosi in cui potrebbero nascondersi criminali armati. Nel corso della storia, il detective raccoglie prove in luoghi dove gli altri non hanno nemmeno pensato di guardare. Il detective potrebbe trovare qualche oggetto inappropriato che si rivelerà prezioso in futuro.

Sembra che Borlotti non stia facendo progressi nelle sue indagini. Tutti gli indizi che ha trovato finora si sono rivelati una ricerca di ombre inesistenti. Tutti in casa sembrano sospettosi di Helen Binks, che sta diventando sempre più oscura di giorno in giorno. Qualcosa fa uscire Borlotti. Si rende conto che qualcuno si nasconde nell'ombra. E, quando già pensiamo che la sua canzone sia stata cantata, il gatto di Bonnie salta fuori dai cespugli e scappa via come un selvaggio. Bolotti fissa da dove è saltato fuori il gatto e trova la chiave del segreto.

1. Interscambio

Il detective termina non appena ha raccolto prove sufficienti, ha parlato con un numero sufficiente di persone ed è stato in grado di interpretare correttamente le prove. Spesso, mentre il detective scopre il mistero dell'omicidio, i sospetti vengono riuniti, l'autore si tradisce e si consegna alla giustizia.

Borlotti raccoglie tutti gli indagati sulla scena del crimine, in biblioteca. Rivela lentamente le prove. Rivela un oggetto trovato in giardino: un pettine dalla testa di Roberta X! Apprendiamo che Binks ha ucciso Roberta perché l'ha ricattata minacciando di rivelare il suo passato di spia. Con grande stupore di tutti, Roberta crolla e ammette la sua colpa e viene arrestata dalla polizia locale.

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