«Հզոր ձեռքը» (BA-La-Ki-Rub-Sky Cruvinary Cruvinary Muz-Cal-Naya Shko-La) - Ստեղծագործ Համագործակցություն Ռուս կոմպոզիտորները ղեկավարում էին MA Բալաքիրեւը, որը հիմնադրվել է 1850-ականների վերջին - 1860-ականների սկզբին Սանկտ Պետերբուրգում:

A-A-CHA-LO - Volos-e-di-non-di-Rye-ou-Bi-Lei; OR-GA-NI-ON-TA-LANT եւ Music Eru-Dy-La-Ca-Rea- Rea-Rea-Wa-Wa-Vi-Vy-Stie Professional աճ Աճը:

E-di Li A.P- ում «Հզոր գավաթի» Mi-Mo Ba Ki-Roe- ում: Bo-Ro-Din, TS.A. Kyui, M.P. Mo-Sorg-Sky, N.A. Հռոմ-երկնքի պատճառ-քավություն, ԱՄՆ-Կա-նա իր համար: HUS-SA-SIKE, H.H. Lo-Dy-Women, N.V. Shcher-Ba-Chev, ժամանակով, այն, մեկ նստատեղից `Com-Near-Zi-Tel-Butt- ից:

Մեկ-ոչ--ոչ-վաշ » Հզոր թախտ«Գաղափարական տեղեկամատյանին տվեց V.V- ին: «Սլահ-Վայ-Կի-Կի-Ռե-Վա քաղաքը» հոդվածում գտնվող Ստաս-բուերը (ըստ Կոն-Չվերի ներածական դռների, ի պատիվ սլավոնական դե le-gawi- ի Բոլորը -russian et-no-gradic you-diving դառնում եք 1867): Terr-Min "No-Wai Rus-Skye Muz-Cal-Naya Scho-La" Pred-Lo-Lo-Wait-Mi "Հզոր գավաթ EM-ST-VOV-NO-SII է` Cry-Cry- St-in Old Mas-te-Khu - Mi Glin ki եւ A.S. Dar-Go-Commen-Night. Շրջադարձ, բայց հաղորդակցությունը «Magant Hume» - ի հետ. SHES-TA-CA (CE-ST-RA Hlin-KI եւ իր CO-SI-NO-I-SI-NO-I-Pro-Pa-Gan-Dist).

Music Cal-But-Tel-Tel-Tel-Tel-Tel-Tel-Tel-Tel-Tel-Tel-Tel-Tel-Tel-Tel-Tel-Tel-Tel-Tel-Tel-Tel-Tel-LaSam Music Scho-La (Pop-Yes-on 1862-ին `1862-ին` TI-VE. BA-La-Ki-Re-va and g.ya. lo-ma-k), ISO-Pol-NYA-NIT-NE-NEM CORITE- ի եւ հարեւան-ի Կոն-Քանչչում KIH- ը ռուսների աջ ախտահարում եւ ներխուժում է բեժը:

«Հզոր փունջ» -ի գործունեությունը կարեւոր փուլն է Ռուսաստանի Mu-Ki- ի, OP-Re-Re-Liv-Ha Pu-Ti- ի ժամանակ, XIX- ի վերջում `XX- ի սկզբին: Dos-Ti-Essence- ի ձեռքերը Ժան-Ռոմ Օպե-Ռիի հետ («Բո-Ռայս Գոյություն-նոր» եւ «Հո-Վան-Շրթ-ին», M.P. Sorg-Ku, «Prince Igor» AP Bo-Ro -Դու, «PISC-VI-Tian», «Սինգ-Գու-Ռոշ» եւ «SAD-CO»: ԱԺ. Հռոմ-դահուկ-Գոհ-Կա-Վա):

Sim-Fo-Nick Creative Creative Creative Creative Creative Creative Creative Creative Creative Creative Common '- ը `NYA-F-Gram-But-Shed-Prele- ի եւ Jean - Elen-Men- ի կարեւոր դերը (Sim-Fo) -NII B-RO-Di-MAA Ba-la-ki-վերակազմակերպման-va, SIM-FO-NIC ԱՐՏԱԴՐԱՆՔԻ Հռոմ-Ski-րդ-Cor-Ca-Ca). KA-MR. CACK-MR. Creative Creative PSI-Ho-Lo-Creat եւ Ethi-Ho-Two-Rynost Co-Cheat-Sia Roy Jean-Ro-Ho-Rak-Ter-No-stew, Dr . MA-TIZ: Ka-Merkhni-st-ru-men-taln, Jean-Rax Pro-Lyu-Lyu-Xia Hu-Delusted գները կլինեն Cop-Yes -Tol-ko-de-di (2) string kvin-te-ta, piano quin-tete). Oba-Las Piano Muz-Ki ko-lo-ri-ri-somany-ra-zi-em-li-sia երկրպագու Ta-Zia «ISA-May» Ba -a-Ki-Re-va, de-bi -Ոչ, ORI-Nal-No-Satua- ն Cape La and Socy-Vi-Shen-ST-In-In-In-In-in-in-in-in-in-in-in-in-in-in-in-po-in-in-in-in-in-po-in-in-in-in-in-in-po-in-in-po-to-ki ձեզ հետ խաղադրույքով:

Opoo ra ra ar-ha-folk-ent (ներառյալ թեյը կրկին պատերով, միաժամանակից, Ka Len-Darny եւ այլ O- սովորական շներ), նկատի ունենալով RAS-Singe, Pa-Rah-le-Tour- ի -Հեգրման Do-Xov-Hov, STI-Li-Ration (հետեւելով glyn-koy) դեպի-Na-Ciends եւ Rit-MoU East Muzh-KI ամբիոն-SUM-VI-Li-Ben-No-sti Musical Sity-Ba- Ավելի շատ Ryon -Al «Հզոր փունջ» - A.P. Bo-ro-di, M.P. Mo-Sorg-Ski-Go, N.A. Rome-Ski-Go-Ka-Co-Beta.

Mo-da Liz-We (ներառյալ SIM-Met-Rich La-Dym), բարդ մեթ-ռի, Gar-Mo-Niche եւ Tem-Bro-Lo-Ri -Yo, այլ Oso-Ben-Ni-si rit- MA, GAR-MO-NII եւ երաժշտական \u200b\u200bձեւեր, ոչ VPI-SI-WAV-SIA-XIA- ն է Էս-Դաստիարակում Ste-Reo-Ty -ev-ropai Clast-C-Co-Rho-Man-Ki- ի եւ, հետ AR-CE-NA-Na-New Circle- ում մեկ սերմը հարյուր հայտնի -ա-ռա-zia է ռուսական com-zo-scho-sties, spo-st-wa-wa-wa-off Mi-Po-Mu- ն ձգտում է, աչքի գլուխը, Cha-stow- ում, ֆրանսիական Com-in-zi-ditch- ում: Pri-Qi-Pya Folk Pe-Leg- ի Gar-Mo-NI- ն կլիներ-ՀՀ-Տա-ԱՄՆ-ի BA-La-Ki-Re-veym- ը հավաքածուներում «40 Rus-Sky On-Genus PE-SEN» (ON OS-No-No-read in-pi-sea, sde-lohn զբոսայգու ժամանակում `ըստ VOL - Գ. Վ. Շման Բիհ 1860-ին):

No-Vasy-Skye Rem-Rem-Lyony Book-New 'Mighty Haga Li West Ev-ropai Ro-Man-Ti-Mi - G. Ber Lio-Zom, F. Lys Tom. Համարվել է ամբողջ Ni-Mou-Si-Ki ստեղծագործական ստեղծագործական դատարան, L. Van Bet-Ho-Ve-On- ում, նրանք (OSO-Ben-Bay Te-Ti-Che-Sk-stu- Pavrh in pe-cha-ti) od-no-sto-ron-not-ne-gav-no եւ նաեւ - մեռնի երաժշտությունը հետեւյալի հետեւում է. Bet-Hoven-Ski-Go-Rio-Italian Ope-Ru, Ստեղծագործական ստեղծագործական Ռ. Վագ-Ոչ-ՀՀ-ում:

1860-ականների ռուսական երաժշտական \u200b\u200bկյանքում, «Հզոր փունջ» -ին, «Հոու փունջ» -ին, «Հո-Ֆրոն» -ում, ռուսական երաժշտական \u200b\u200bհասարակության եւ Սանկտ Պետերբուրգի կոնսերվատորիայի հետ (Չեմպիոն Ա.Գ. Ru-Bin-stem):

1870-ականների կեսերին բարձրացվեց «Հզոր փունջ», որը ցավում է, ներքին ստեղծագործական RAS-Ho-De-Mi, EU -MO-D-De-les-Ni-Kom-zhu-khah շրջանառությունը Եվ միայն ժամեր-T - du-shvny cree-zombi ma Ba La Ki-Re-VA, իր ժամանակն-տուն-տուն `Երաժշտական \u200b\u200bկյանքում AK-Tiv- ի բուտալով:

Մի «հզոր փունջ», նախընտրական-e-stop-velno-ta-la-ev-ev-ev-ev-ev-ev-եվրոպական Croof loca:

Պատմական աղբյուրներ.

Հռոմ-երկինք-Կոր-Սով-Կով Հ. Ա. Լեչ-նամակ Mo-Her Muz-Cal-Buthi Life. Սանկտ Պետերբուրգ, 1909. Մ., 1955:

Երաժշտության բաժնի հրապարակումներ

10 փաստ «Հզոր փունջ» պատմությունից

«Նոր ռուսական երաժշտական \u200b\u200bդպրոց» կամ Բալակիրեւսկու շրջանակը: Ռուս կոմպոզիտորների համայնք, որը հիմնադրվել է XIX դարի կեսերին: Անունը ֆիքսվել է Ս. Թեթեւ ձեռքեր Վլադիմիր Ստասովայի հայտնի երաժշտական \u200b\u200bքննադատությունը Ռուսաստանում է: Եվրոպայում երաժիշտների Համագործակցությունը պարզապես կոչվեց պարզապես `« Հինգերորդ խումբ »: Հետաքրքիր փաստեր Իսկստարիայից Երաժշտական \u200b\u200bհամայնք Հավաքեց Նատալյա Լենիկովը:

Muliya Balakirev.

Կեսար Կյան.

Modest Mussorgsky.

Նիկոլայ Ռիմսկի-Կորսակով:

Ալեքսանդր Բորոդին:

1. «Հզոր փունջ» հայտնվելու առաջին քայլը - 1855-ին ժամանում է Սանկտ Պետերբուրգում, Բալաքիրեւի շնորհալի 18-ամյա երաժիշտ Միա քաղաքում: Փայլուն ելույթներ, դաշնակահարը ուշադրություն է դարձրել ոչ միայն բարդ հանրությանը, այլեւ ժամանակի ամենահայտնի երաժշտական \u200b\u200bքննադատությանը `Վլադիմիր Ստասովան, որը դարձել է կոմպոզիտորների համադրության գաղափարական ներշնչող:

2. Մեկ տարի անց Բալաքիրեւը հանդիպեց ռազմական ինժեներ Կուար Քուիին: 1857-ին `համեստ Մուսորգսկու ռազմական դպրոցի շրջանավարտով, 1862-ին` հետ Ծովային սպա Նիկոլայ Ռոման-Կորսակովը, միեւնույն ժամանակ, երաժշտական \u200b\u200bընդհանուր տեսակետներ հայտնաբերվել են Ալեքսանդր Բորոդինի քիմիայի պրոֆեսոր: Այսպիսով, Երաժշտական \u200b\u200bշրջան կար:

3. Բալաքիրեւը նորաստեղծ երաժիշտների ներկայացնի կազմի, նվագախմբի, ներդաշնակության տեսություն: Միասին համախոհ մարդիկ, ովքեր կարդում են Բելինսկին եւ Չեռնիշեւսկին, համախմբված էին գիտական \u200b\u200bառօրյայում, փնտրում էին նոր ձեւեր `ազգության ընդհանուր գաղափարը, որպես երաժշտության զարգացման հիմնական ուղղությամբ:

4. «Հզոր փուչ» երաժշտական \u200b\u200bմիությունը մահացավ Վլադիմիր Սթասովին: Հոդվածներից մեկում քննադատը նշեց. «Քանի պոեզիա, զգացմունքներ, տաղանդ եւ հմտություն ունեն մի փոքր, բայց արդեն ռուս երաժիշտների հզոր փունջ», Արտահայտությունը դարձավ թեւավոր, իսկ երաժշտական \u200b\u200bհամայնքի անդամները սկսեցին անվանել ոչ այլ, քան «դանակ»:

5. Կոմպոզիտորներ «Հզոր գավաթ» -ը իրենց համարում էին Միխայիլ Գլայնայի ժառանգները, որոնք վերջերս մնացին կյանքից եւ երազում էին ռուսերենի զարգացման գաղափարները Ազգային երաժշտություն, Ժողովրդավարության ոգին օդում էր, եւ ռուս մտավորականությունը մտածեց Մշակութային հեղափոխություն, առանց բռնության եւ արյունահեղության `բացառապես արվեստի ուժով:

6. ժողովրդական երգ Որպես դասերի հիմք: Դանակները հավաքեցին բանահյուսություն եւ ուսումնասիրեցին ռուսական եկեղեցական երգը: Կազմակերպել են ամբողջ երաժշտական \u200b\u200bարշավախմբեր: Այսպիսով, Բալաքիրեւը Վոլգայի երկայնքով ուղեւորությունից 1860-ին բերեց այն նյութը, որը դարձավ մի ամբողջ հավաքածուի հիմք `« 40 ռուս ժողովրդական երգեր »:

7. Երգի ժանրից մինչեւ հիմնական ձեւեր: Folklore Balakirevtsy- ը տեղավորվում է Օպերայի աշխատանքներ«Արքայազն Իգոր» Բորոդին, «Պսկովյան» Ռոման Կորսակով, Խովանշչինա եւ Բորիս Գոդունով Մուսորգսկի: EPOS I. ժողովրդական հեքիաթներ դարձավ ոգեշնչման աղբյուր սիմֆոնիայի եւ Վոկալ աշխատանքներ Կոմպոզիտորներ «Հզոր գավաթ»:

8. գործընկերներ եւ ընկերներ: Բալակիրեւցեւը կապեց սերտ բարեկամությունը: Երաժիշտները քննարկել են նոր ակնարկներ եւ երեկոներ անցկացրել հանգույցում Տարբեր տեսակներ Արվեստ. Կաթսերը հանդիպեցին գրողների հետ -

Սկզբնապես կոմպոզիտորները միավորվեցին creative Soyuz, կանչեցին իրենց «Բալակիրեւսկու շրջան» կամ «Նոր ռուսական երաժշտական \u200b\u200bդպրոց», «Հզոր ձեռքի» անվանումը, շնորհիվ Բալաքիրեւի «Սլավիրեւի սլավոնական համերգ» հոդվածի: Հոդվածը նվիրված էր 1867 թ.-ին Համահայկական ազգագրական ցուցահանդեսում անցկացվող համերգին: Ուցահանդեսում սլավոնական պատվիրակությունը ներկայացրեց «Միլա Բալաքիրեւի» ներքո գտնվող այս համերգին անցկացրած երաժիշտները: Հոդվածում ավարտվեց այն ցանկությամբ, որ Սլավոնական հյուրերը «հավիտյան պահպանեցին հիշողությունները, թե որքան բան պոեզիա, զգացմունքներ, տաղանդներ եւ հմտություններ կան փոքր-ինչ, բայց արդեն Հզոր փունջ Ռուս երաժիշտներ »: Կոմպոզիտորների եւ երաժիշտների այս Համագործակցության մեկ այլ անուն `« Հինգ »(« Groupe Des Cineq »)« Հզոր փունջ »-ի հիմնական ներկայացուցիչների քանակով:

19-րդ դարի 60-ական թվականները, որոնք առանձնանում են բոլոր ոլորտներում ժողովրդավարական միտումներով Հասարակական կյանք Ռուսաստանը, բերեց եւ նոր ձեւեր `ռուսական մշակույթի տարբեր շրջաններում ապրանքների ստեղծման եւ նոր ձեւեր ստեղծելու համար (գրականություն, նկարչություն, երաժշտություն): Նրանք հետապնդում էին նոր, ժողովրդավարական իդեալներ, քարոզում էին առաջադեմ Գեղագիտական \u200b\u200bդիտումներ Եւ գաղափարներ: Օրինակները կարող են լինել «Ժամանակակից» «Ժամանակակից», «Նկարիչ նկարիչների» ամսագրի գրական շրջանակը »բջջային ասոցիացիա Արվեստի ցուցահանդեսներԹեժ «Հզոր ձեռքը» երաժշտության ոլորտում այդպիսի «այլընտրանքային» համայնք էր: Երաժիշտների այս թիմը նշել է, որ կվերացնի ակադեմիական ռեժիմը Ժամանակակից միտումներ Երաժշտության եւ կյանքի նման: «Հզոր փունջ» -ի անդամներն էին դիրիժորներ Ընդլայնված գաղափարներ Երաժշտության մեջ եւ 19-րդ դարի երկրորդ կեսի ռուսական մշակույթում, որպես ամբողջություն:

Կառուցվածքը «Հզոր թախտի մեջ» ընդգրկված էր Միլիա Բալակիրեւը, Ալեքսանդր Բորոդինը, Կեսար Կիու, Համեստ Մուսորգսկի, Նիկոլայ Ռիմսկի-Կորսակով: Ժամանակավորապես հարեւան իր Ապոլլո Հուսակովսկուն, Հիկոլայ Լոգյանսկուն, Նիկոլայ Շչերբաչեւը, որը հետագայում հետագայում Կոմպոզիցիոն գործունեություն, Առաջին հինգը `առավելագույնը Տաղանդավոր կոմպոզիտորներ Երիտասարդ սերունդՈվ իրեն դրսեւորեց 50-ականների վերջին - 19-րդ դարի 60-ականների սկզբին: «Հզոր փունջ» -ի անդամների ժամանակակիցը Պիտեր Չայկովսկին էր, բայց նախընտրեց նա Անկախ ստեղծագործություն Եվ դա ոչ մի խմբում չէր: Վերստուգիչ, գաղափարախոսություն «Հզոր սխալ» էր Բալաքիրեւ (Հետեւաբար առաջին անունը - «Բալակիրեւսկու շրջան»).

«Հզոր փունջի» կյանքում կարեւոր դեր է խաղացել բոլոր նույն Վլադիմիր Ստասովը, նա մշակել է «Հզոր փունջի» գաղափարական եւ գեղագիտական \u200b\u200bդիրքերը, ակտիվորեն մասնակցում է իր անհատական \u200b\u200bանդամների աշխատանքի ձեւավորմանը եւ խթանմանը, Ըստ գործող ստանդարտների, կոմպոզիտորների այս Համագործակցության խթան էր: 1864 թվականից համակարգվածորեն խոսեց տպագիր եւ CUI- ում, որը ոչ միայն կոմպոզիտոր էր, այլեւ երաժշտական \u200b\u200bքննադատ: Նյութերը, որոնք եկել են նրա գրիչի ներքո եւ հրապարակվել մամուլում, հիմնականում արտացոլում են «Հզոր փունջ» -ի բոլոր անդամների տեսակետները: 1862-ին Ազատ երաժշտական \u200b\u200bդպրոց է ստեղծվել Միա Բալաքիրեւի նախաձեռնությամբ:

Կոմպոզիտորների «Կուչկստով» -ի ստեղծագործությունների հիմքը `երաժշտության ազգությունը, նրա հարազատությունը արմատներին: Նմանապես, նրանց ստեղծագործականության առարկայում, որոնք վերցված են Ժողովրդի կյանքը, պատմական անցյալ Ռուսաստան, Ազգային Էպոս Եւ հեքիաթներ եւ նույնիսկ հին հեթանոսական համոզմունքներ եւ ծեսեր: Համեստ Մուսորգսկի, «Հզոր փունջ» անդամների առավել արմատական, իր երաժշտության մեջ ամենահիասքանչ մարմնավորված Ժողովրդական պատկերներ, Այդ ժամանակի մարդկանց ազատագրական գաղափարներն արտացոլվել են «Fives» - ի աշխատանքի եւ այլ կոմպոզիտորների մեջ: Օրինակ, Բալաքիրեւը «1000 տարի» -ը գրել է «1000 տարիները» Ալեքսանդր Հերցենի հոդվածի տպավորության տակ, «Հսկա արթնանում է»: «Երգ Մութ անտառ»Երեկոյի բորոդին կամ տեսարան« PSkovtyanka »օպերային ռոման-Կորսակովը նույնպես փորագրված է հեղափոխական ոգով եւ ժողովրդավարական փոփոխությունների ցանկությամբ: Միեւնույն ժամանակ, կոմպոզիտորների ազգային անցյալը «Հզոր փունջ» ռոմանտիզացված է, ազգային անցյալը ռոմանտիզացված է, գտվում է մարդկանց կյանքի հին, օրիգինալ սկիզբների դրական բարոյական եւ գեղագիտական \u200b\u200bիդեալը:

Ստեղծագործության ամենակարեւոր աղբյուրներից մեկը, որը մատուցվում է կոմպոզիտորների «Հզոր գավաթ» ժողովրդական երգ, Նրանց ուշադրությունը գրավվեց հիմնականում հին ավանդական գյուղացու երգով, որպես ազգային հիմք Երաժշտական \u200b\u200bմտածողություն, 1860-ին բանաստեղծ Նիկոլայ Շչերբինան, Նիկոլայ Շչերբինայի հետ միասին ուղեւորվում էր Վոլգայի երկայնքով, որի ընթացքում գրանցվել են ժողովրդական գյուղացիական երգերը, ապա դրանք վերամշակելով, հրապարակել «40 ռուս ժողովրդական երգերի» հավաքածու: Շատ ուշադրություն է դարձվել Ռոման-Կորսակովի ժողովրդական երգերի հավաքագրմանը եւ վերամշակմանը: Ժողովրդական երգը օպերայում ստացավ մի շարք մերժումներ եւ Սիմֆոնիկ ստեղծագործություն կոմպոզիտորներ: Նրանք հետաքրքրություն են ցուցաբերել նաեւ այլ ազգերի բանահյուսության մեջ: Glinka- ի հետեւից «Կուչկու» հետեւելը լայնորեն զարգացած էր արեւելքի ժողովուրդների եւ ժողովուրդների ռիթմերի, եւ դրանով իսկ նպաստեց իրենց ազգային կոմպոզիտորների այս ժողովուրդների առաջացմանը:

Նման կոմպոզիտորների ստեղծագործականությունը, ինչպես Միխայիլ Գլինկա եւ Ալեքսանդր Դարգոմյուրսկսկի«Կուչկները» համարեցին իրենց բազան, հենց այդ կոմպոզիտորներն էին, որ Բալակիրեւացիները ռուսական դասական օպերան համարում էին Ռոդոնարխաբանների կողմից: Գլխավոր, Գլինկայի եւ Դարգոմյժսկու ավանդույթների հիման վրա, «Հզոր փունջ» հարստացված ռուսաստանցի կոմպոզիտորներ դասական երաժշտություն Նոր նվաճումներ, հատկապես օպերայում, սիմֆոնիկ եւ պալատում Վոկալային ժանրեր, «Բորիս Գոդունով» եւ «Խովանշինա» Մուսորգսկու եւ «Արքայազն Իգոր» Բորոդինը, Ռոման Կորսակովի «Սնոուհի օրիորդը» եւ «Սադկոն» պատկանել են Ռուսաստանի Օպերայի դասականների գագաթներին: Այս աշխատանքները խորապես անհատ են, համաձայն կոմպոզիտորի ձեռագրի, բայց նրանք ունեն շատ ընդհանուր քաղաքացիություն, իրատեսական պատկերներ, լայն շրջանակ եւ կարեւոր դրամատուրգական նշանակություն Ժողովրդական տեսարաններ, Կոմպոզիտորների անդամի աշխատանքների մեծ մասը երաժշտության մեջ մարմնավորված նկարներ են: Սիմֆոնիկ աշխատանքներ Կարող է փոխանցել Պայծառ պատկերներ, Բորոդինը եւ Բալաքիրեւը նման ժանրի ստեղծողներն են, որքան Ռուսաստանի ազգային-էպիկական պատկերացումը: Լեգենդների եւ էպոսի հերոսները բառացիորեն գալիս են իրենց գործերում: Պալատում Նվազելի ստեղծագործություն «Կուչոս» բարակ հոգեբանություն եւ բանաստեղծական հոգեւորությունը զուգորդվում են սուր ժանրի բնութագրերի, դրամայի եւ էպիկական լայնության հետ: Եզակի տեղ Դաշնամուրի համար դաշնամուրի ստեղծագործությունների շարքում Բալաքիրեւի «Իսլեյմ» եւ «Նկարներ» Մուսորգսկու «Islamey» գրասենյակի գրաված «Islamey» - ն:

«Հզոր փունջ» կոմպոզիտորների նորամուծությունը համախմբեց իրենց աշխատանքը Արեւմտաեվրոպական գործերով Երաժշտական \u200b\u200bդպրոց, Ռոմանտիզմի դպրոց - Robert Shuman, Hector Berlioz, Ferenets Sheet. Եւ Լյուդվիգ Վան Բեթհովենը, «Կուչկսը», ընդհանուր առմամբ, համարեց Twinel Valum- ը Նոր երաժշտություն, Նշվում է «Dobbetovensky» ժամանակաշրջանում ստեղծված բոլորով: Ի դեպ, «Հզոր փունջ» -ի անդամների տեսակետները առանձնացրին կոմպոզիտորների եւ երաժիշտների միջավայրում իտալական օպերան Երաժշտական \u200b\u200bարվեստ, չնայած շատերը Իտալացի կոմպոզիտորներ - «Օերննիկովը» «հինգ» ժամանակակիցներն էին:

Այնուամենայնիվ, աստիճանաբար, «Հզոր փունջ» -ի անդամների վճիռների արմատականությունը սկսեց մեղմել եւ 19-րդ դարի 1970-ականների կեսերին, Համագործակցությունը, որպես համախոհ մարդկանց համախմբված խումբ, դադարել է գոյություն ունենալ: Մասամբ, դա առաջացավ Բալաքիրեւի ծանր հոգեւոր ճգնաժամի եւ նրա հեռանալու հետ, ակտիվ մասնակցությունից Երաժշտության կյանք, Բայց հիմնական պատճառը «Հզոր փունջ» -ի քայքայումը `ներքին ստեղծագործական անհամապատասխանություններում: Բալաքիրեւը եւ Մուսորգսկին չհամաձայնվեցին Մանկավարժական գործունեություն Ռոման Կորսակովը Սանկտ Պետերբուրգի կոնսերվատորիայում եւ համարեց այն որպես սկզբունքների ընդունում:

«Կուչկիզմը», որպես ուղղություն, շարունակեց զարգանալ եւ հետագա: «Հզոր փունջի» գեղագիտական \u200b\u200bսկզբունքներն ու ստեղծագործությունը ազդեցություն ունեցան երիտասարդ սերնդի ռուսաստանցի շատ կոմպոզիտորների վրա, ինչպիսիք են Բելաեւսկու շրջանակը, բայց հաջորդ ասոցիացիաներից ոչ մեկը նման մեկ գաղափարական հիմք չուներ որպես «հզոր ձեռքի»:

Օգտակար տեսանյութ

Հնարավոր է հեռուստատեսությունը պատմում է Ուկրաինայում բջջային կապի պահպանման ուղիների մասին `զանգեր, SMS եւ MMS հաղորդագրություններ, Բջջային ինտերնետ, Բաժանորդագրվել Մեր ալիքը YouTube- ում չթողնել նոր օգտակար տեսանյութ անձնական եւ բիզնեսի ֆինանսավորման վերաբերյալ:

«Հզոր փունջ» ստեղծման պատմությունը

«Հզոր փունջ» -ի ընդհանուր հայեցակարգը

Պատահականորեն օգտագործվում է Սթասովը 1867-ին, «Հզոր ձեռքը» ամուր անցավ կյանքի եւ սկսեց ծառայել որպես կոմպոզիտորների խմբի ընդունված անուն, որտեղ նրանք էին. Միլիա Ալեքսեեւիչ Բալաքիրեւը (1839-1910), համեստ Պետրովիչ Մուսորգսկի (1839) -1881), Ալեքսանդր Պորֆիրյեւիչ Բորոդին (1833- 1887), Նիկոլայ Անդրեեւիչ Ռիմսկի-Կորսակով (1844-1908) եւ կայսր Antonovich KYU (1835-1918): Հաճախ «հզոր ձեռքը» կոչվում է որպես «Ռուսաստանի նոր երաժշտական \u200b\u200bդպրոց», ինչպես նաեւ Բալակիրեւսկու շրջանակը, անվանեց իր առաջնորդ Մ.Ա. Բալաքիրեւը: Արտասահմանում, երաժիշտների այս խումբը «Հինգ ՖԻԴԵ» անվանեց մեծ ներկայացուցիչների թվով: «Հզոր փունջ» կոմպոզիտորները ստեղծագործական ասպարեզում կատարվել են 19-րդ դարի 1960-ականների հսկայական հանրային վերելակի ժամանակ:

Բալակիրեւսկու գորգերի ստեղծման պատմությունը այդպիսին է. 1855-ին Մ.Ա. Բալաքիրեւը ժամանել է Կազանի Սանկտ Պետերբուրգ: Տասնութամյա երիտասարդը չափազանց շնորհված էր երաժշտական \u200b\u200bառումով: 1856-ի սկզբին նա մեծ հաջողություններով հանդես է գալիս համերգով, որպես դաշնակահար փոփ-փոփ եւ հրատարակվում է հասարակության ուշադրությունը: Հատուկ Մեծ նշանակություն Որովհետեւ Բալաքիրեւը ձեռք է բերում իր ծանոթությունը v.v.stasov- ի հետ:

Վլադիմիր Վասիլիվիչ Ստասով - Հետաքրքիր գործիչ Ռուսական արվեստի պատմության մեջ: Քննադատ, գիտնական արվեստի պատմաբան, պատմաբան եւ հնագետ Սթասով, խոսող, խոսող Երաժշտական \u200b\u200bքննադատ, Ես բոլոր ռուս կոմպոզիտորների մտերիմ ընկերն էի: Նա կապված էր Ռուսաստանի բոլոր խոշոր նկարիչների հետ բառացիորեն ամենասարսափելի բարեկամության հետ, խոսեց տպագրությամբ իրենց քարոզչությամբ Լավագույն նկարներ Եվ նաեւ նրանց լավագույն խորհրդատուն ու օգնականն էր:

Հատուկ ճարտարապետ Վ.Պ.Տասովայի որդին, Վլադիմիր Վասիլեւիչը ծնվել է Սանկտ Պետերբուրգում, որը ստացավ իրավագիտության դպրոցում: Ստասովի ծառայությունը իր ողջ կյանքի ընթացքում կապված էր այդպիսի հիանալի հաստատության հետ, որքան հանրային գրադարան, Նա անձամբ ուներ ճանաչելու Հերցենը, Չեռնիշեւսկուն, առյուծը, Վերականգնումը, Անթիկոլինը, Վերեշչագինը, Գլինկա:

Ստասովը Լայդայի մասին լսեց Բալաքիրեւի մասին. «Բալաքիրեւը գտավ տեսակետներ, այնքան սերտորեն մոտեցան իմը»: Եւ, չնայած որ Ստասովը ավելի մեծ էր Երիտասարդ երաժիշտ Գրեթե տասներկու տարի, ամուր ընկերացել է նրա հետ կյանքի համար: Նրանք անընդհատ ժամանակ են ծախսում Belinsky- ի գրքերը, Դոբրոնուբովը, Հերցենը, Չեռնիշեւսկին եւ Ստասովը, անկասկած, ավելի հասուն, զարգացած եւ կրթված, փայլուն գիտակցելով դասական եւ ժամանակակից արվեստ, Idean- ը կառավարում է Բալաքիրեւը եւ ուղարկում այն:

1856-ին, համալսարանի համերգներից մեկում, Բալաքիրեւը հանդիպում է կայսար Անտոնովիչ Կիուի հետ, ով այն ժամանակ սովորում էր ռազմական տեխնիկայի ակադեմիայում եւ մասնագիտանում էր ռազմական ամրությունների կառուցման գործում: Kyu շատ սիրված երաժշտություն: Վաղ երիտասարդության ժամանակ նա նույնիսկ արեց Լեհական կոմպոզիտոր Montyushko.

Երաժշտության վերաբերյալ իր նոր եւ համարձակ տեսարաններով Բալաքիրեւը հետաքրքրաշարժ է CUI- ին, արթնանում է լուրջ հետաքրքրություն արվեստի նկատմամբ: Բալաքիրեւի ղեկավարության ներքո, Քյուը 1857-ին գրում է շերզո դաշնամուրի համար չորս ձեռքով, Օպերա » Կովկասի բանտարկյալ«Եվ 1859-ին - մեկ գործող comic Opera «Մանդարինի որդի»:

Հաջորդ կոմպոզիտորը, որը միացավ Բալաքիր - Ստասով-Կիու խմբին, համեստ էր Պետրովիչ Մուսորգը: Բալակիրեւսկու շրջան մտնելու պահին նա պահակախմբի սպա էր: Գրելու համար շատ շուտ եւ շատ շուտ հասկացա, որ ես պետք է իմ կյանքը նվիրեմ երաժշտությանը: Նա, նա, արդեն լինելով նախաոբրազենսկի գնդի սպա, որոշեց հրաժարական տալ: Չնայած երիտասարդությանը (18 տարեկան), Մուսորգսկին ցուցաբերեց հետաքրքրությունների մեծ բազմակողմանիություն. Ներգրավված երաժշտությամբ, պատմությամբ, գրականությունով, փիլիսոփայությամբ: Նրա ծանոթությունը Բալաքիրեւի հետ տեղի է ունեցել 1857 թվականին, Ա.Ս. Քարգոմյժսկիի կողմից: Բալաքիրեւի Մուսորգսկու կողմից ամեն ինչ հարվածեց. Եւ նրա տեսքը եւ պայծառ յուրահատուկ խաղ եւ համարձակ մտքեր: Այսուհետ Մուսորգսկին դառնում է Բալաքիրեւի հաճախակի այցելու: Ինչպես ինքն է ասել Մուսորգսկին. «Նորը, անհայտ նրան դեռեւս բացահայտվել է նրա առջեւ:

1862-ին, Ն.Ա.-Ռիմսկի-Կորսակովը եւ Ա.Պ.Բ. Բորոդինը միանում են Բալաքիրեւսկու շրջանակին: Եթե \u200b\u200bՌոման Կորսակովը մի գորգերի անդամի, տեսակետների եւ երաժշտական \u200b\u200bտաղանդի շատ երիտասարդ անդամ էր, որի մասին միայն սկսվեց որոշվել, այդ ժամանակ Բորոդինը արդեն հասուն մարդ էր, ռուսագիտության նման հսկաների, որպես Մենդելեեւ , Սեչենով, Կովալեւսկի, Բոտկինի:

Երաժշտության մեջ Բորոդինը ինքնավստահ էր: Դրա համեմատաբար մեծ տեղեկացվածությունը երաժշտության տեսության մեջ նա պարտավոր էր հիմնականում լրջորեն ծանոթանալ Կամերային երաժշտություն, Վերադառնալ ուսանողների տարիներին Բորոդինի բժշկական եւ վիրաբուժական ակադեմիայում, թավջութակ խաղալը, հաճախ մասնակցում էր երաժշտության սիրահարների համույթներին: Ըստ նրա ցուցմունքի, նա ծեծի է ենթարկել գրքի քառյակների, քվինցերի, ինչպես նաեւ դուետների եւ եռյակի գրականությանը: Բալակիրեւի հետ հանդիպումից առաջ Բորոդինը գրել է մի քանի պալատի գրություններ: Բալաքիրեւը արագորեն գնահատեց ոչ միայն պայծառ Երաժշտության ժամադրություն Բորոդին, բայց նրա բազմակողմանիորեն շեղումը:

Այսպիսով, մինչեւ 1863 թվականի սկզբը մենք կարող ենք խոսել Բալաքիրեւների ձեւավորված շրջանի մասին:

Ռուս կոմպոզիտորների ստեղծագործական Համագործակցություն

Հզոր Գավաթ

« Հզոր թախտ«(Բալակիրեւսկու շրջանակը, ռուսական նոր երաժշտական \u200b\u200bդպրոց) - 1850-ականների վերջին եւ 1860-ականների սկզբին Սանկտ Պետերբուրգում ստեղծված ռուս կոմպոզիտորների ստեղծագործական հանրապետություն: Այն ներառում է. Miliya Alekseevich Balakirev (1837-1910), MESTEST PETROVICH MUSSORGSKY (1839-1881), Ալեքսանդր Պորֆիրյեւիչ Բորոդին (1834-1988) եւ Կեսար Անտոնովիչ Կիու (1835-1918): Գաղափարական ոգեշնչող եւ հիմնական ոչ հաղորդակցական խորհրդատուի գորգն էր Արվեստի քննադատ, գրող եւ արխիվագետ Վլադիմիր Վասիլիվիչ Ստասով (1824-1906):

Անուն " Հզոր թախտ«Առաջին անգամ այն \u200b\u200bհայտնաբերվում է« Բալաքիրեւի սլավոնական համերգ »հոդվածում (1867). «Նոր ռուսական երաժշտական \u200b\u200bդպրոց» անվանումը հենց մասնակիցների կողմից ներկայացվեց, ովքեր իրենց համարում էին Մ. Ի. Գլեմայի ժառանգները, եւ նրանց նպատակը երեւում էր երաժշտության մեջ Ռուսաստանի ազգային գաղափարի մարմնավորման մեջ:

ԽՈՒՄԲ » Հզոր թախտ«Դա առաջացել է հեղափոխական խմորումի ֆոնին, որը ժամանակին լուսաբանել է ռուս մտավորականությունը: Գյուղացիների անկարգությունները եւ բեկորների ապստամբությունը դարձել են ժամանակների հիմնական սոցիալական իրադարձությունները Ժողովրդական թեման, Ստասովի եւ Բալաքիրեւի գաղափարախոսների կողմից հռչակված ազգային-գեղագիտական \u200b\u200bսկզբունքների իրականացման ընթացքում առավել հետեւողական է Մ. Պ. Մուսորգսկին, մյուսներից `ավելի քիչ, C. A. A. Kyui: Մասնակիցներ » Հզոր փունջ»Մենք համակարգված ձայնագրեցինք եւ ուսումնասիրեցինք ռուսական նմուշները Երաժշտական \u200b\u200bբանահյուսություն եւ ռուս եկեղեցին երգում է: Իրենց հետազոտության արդյունքները մեկ ձեւով կամ մեկ այլ ձեւով, նրանք մարմնավորում էին պալատի եւ մեծ ժանրի գրություններում, հատկապես գործողություններում, որոնց թվում » Ցարական հարսնացու«« Ձյունանուշ »,« Հովհանշչինա »,« Բորիս Գոդունով »,« Պրինս Իգոր »: Ինտենսիվ որոնում ազգային ինքնության մեջ » Հզոր կում»ՉԻ սահմանափակվում բանահյուսության եւ պատարագների երգչուհու պայմանագրով, բայց տարածվել է նաեւ դրամայի, ժանրի (եւ ձեւի), անմիջապես մինչեւ անհատական \u200b\u200bկատեգորիաների Երաժշտական \u200b\u200bլեզու (ներդաշնակություն, ռիթմ, հյուսվածք եւ այլն):

Սկզբում մի գորգ էր Բալաքիրեւը եւ Ստասովը, Կրքոտ, Բելինսկու, Դոբլյուբովի, Հերցենի, Չեռնիշեւսկու: Իր գաղափարներով նրանք ոգեշնչեցին երիտասարդ կոմպոզիտոր Կիուին, իսկ ավելի ուշ Մուսորգսկին միացավ նրանց, ովքեր լքեցին սպայական կոչը երաժշտության նախաոբրազենսկի գնդի մեջ: 1862-ին Ն. Ա. Ռիմսկի-Կորսակովը եւ Ա. Պ. Բորոդինը միացան Բալակիրեւսկու շրջանակին: Եթե \u200b\u200bՌոման Կորսակովը մի գորգերի անդամի, տեսակետների եւ երաժշտական \u200b\u200bտաղանդի շատ երիտասարդ անդամ էր, որի մասին միայն սկսվեց որոշվել, այդ ժամանակ Բորոդինը արդեն հասուն մարդ էր, ռուսագիտության նման հսկաների, որպես Մենդելեեւ , Սեչենով, Կովալեւսկի, Բոտկինի:

Բալակիրեւսկու շրջանակի հավաքածուները միշտ եղել են շատ աշխույժ ստեղծագործական մթնոլորտում: Այս գորգերի անդամները հաճախ հանդիպում էին գրողների Ա. Գրիգորովիչի, Ա. Պիսեմսկիի, Ի. Ս. Տուրգենեւի, արտիստ Ի. Է. Վերականգնման, քանդակագործ Մ. Անտոլսկու: Փակեք, չնայած միշտ չէ, որ հարթ կապեր էին Պիտեր Իլիչեմ Չայկովսկի:

70-ականներին » Հզոր թախտ«Որպես համախմբված խումբը դադարեց գոյություն ունենալ: Գործողություններ » Հզոր փունջ«Այն դարաշրջան դարձավ ռուս եւ համաշխարհային երաժշտության զարգացման մեջ:

«Հզոր փունջ» -ի շարունակությունը

Հինգ ռուս կոմպոզիտորների հերթական հանդիպումների դադարեցմամբ, զարգացում եւ Կենդանի պատմություն « Հզոր փունջ«Չի ավարտվել: Կուչկիշկիի գործունեության եւ գաղափարախոսության կենտրոնը հիմնականում շնորհիվ Հռոմեացի-Կորսակովի մանկավարժական գործունեության, տեղափոխվեց Սանկտ Պետերբուրգի կոնսերվատորիայի դասընթացներ, ինչպես նաեւ 1880-ականների կեսերից, եւ Բելաեւսկի շրջանում, որտեղ էր գտնվում Ռումին-Կորսակովը Գրեթե 20 տարի ճանաչված գլուխը, իսկ հետո, 20-րդ դարի սկզբին, իր ղեկավարությունը բաժանեց «տրիիվիրատայում» Ա.Կ.Կ.Գրեբունովի հետ եւ մի փոքր ուշ (1907-ի մայիսից) Ն. Վ. Արծուբիշեւ: Այսպիսով, Բալաքիրեւսկու արմատականությունը «Բելաեւսկու շրջանակը» դարձավ բնական շարունակություն » Հզոր փունջԹեժ Ինքը, Ռիմսկի-Կորսակովը, միանշանակ հիշեցրեց.

«Հնարավոր է հաշվի առնել Բելաեւսկու շրջանակը շարունակելու Բալաքիրեւսկին, լինի արդյոք նմանության համամասնությունը այն բանի միջեւ, որ տարբերություն տեղի ունեցավ իր անձնակազմի ժամանակվա ընթացքում: Նմանությունը, նշելով, որ Բելաեւսկու շրջանակը Բալաքիրեւսկու շարունակությունն է, բացառությամբ իմ դեմքիս կապող կապերի, եւ Լյադովը բաղկացած էր ընդհանուր եւ այլ կոնվենցիաների, առաջադիմության մեջ. Բայց Բալակիրեւի շրջանակը համապատասխանում էր փոթորկի եւ հարձակման ժամանակաշրջանի, ռուսական երաժշտության զարգացման եւ Բելաեւի շրջանի շրջանառության մեջ. Հանգիստ երթի ժամանակաշրջանը առաջ. Բալակիրեւսկին հեղափոխական էր, Բելաեւսկի - առաջադեմ ... »:

- (Ն.Ա.Ռիմսկ-Կորսակով, «Իմ երաժշտական \u200b\u200bկյանքի տարեգրություն»)
Հռոմեական Կորսակովի Բելաեւսկու շրջանակի անդամների թվում նա իրեն առանձին զանգում է (որպես բալաքիրեւի փոխարեն գորգերի նոր գլուխ), Բորոդինը (կարճ ժամանակում, որը մնաց իր մահվան առաջ) եւ Լյադովը: 80-ականների երկրորդ կեսից, նման երաժիշտներ, եղբայրներ F. M. Bluekanfeld եւ S. M. BlueMENFELD եւ S. M. BlueMenfeld, Dierizher O. I. Dutsh եւ Diianist N., հայտնվում են Բելաեւսկայա «Հզոր գավաթ» Լավրովում: Մի փոքր անց, քանի որ ավարտվեց կոնսերվատորիան, նման կոմպոզիտորներն ընդգրկում էին այդպիսի կոմպոզիտորներ, ինչպիսիք են Ն.Ա.Սոկոլովը, Կ. Ա. Անտիպովը, Յ. Վիտոլը եւ այլն, ներառյալ Մեծ թիվ Հետագայում Ռոման Կորսակովի շրջանավարտները կազմի դասարանում: Բացի այդ, եւ «Մաստճդնայա Սթասովը» միշտ պահպանեց լավ եւ սերտ հարաբերություններ Բելաեւսկու շրջանակի հետ, չնայած նրա ազդեցությունը «ոչ հեռու էր նրանցից», որը գտնվում է Բալակիրեւի շրջանում: Նոր կազմ Շրջանակը (եւ նրա ավելի չափավոր գլուխ) որոշվել է «Փոստայինների» նոր դեմքով. Շատ ավելի գիտական \u200b\u200bուղղվածություն ունեցող ակադեմիմիզմ եւ բաց ազդեցություն, նախկինում «հզոր փունջ» -ի շրջանակներում անընդունելի է համարվում: Բելաեւցին զգաց շատ «խորթ» ազդեցություն եւ ուներ լայն համակրանքներ, սկսած Վագների եւ Չայկովսկուից եւ ավարտելով «նույնիսկ» գայթակղությունը: Բացի այդ, հատկապես պետք է նշվի, որ լինելով «հզոր փունջ», եւ, ընդհանուր առմամբ, շարունակելով իր ուղղությունը, Բելաեւսկու շրջանակը չի հանդիսանում մեկ գեղագիտական \u200b\u200bամբողջություն, առաջնորդվելով մեկ գաղափարախոսությամբ կամ ծրագրով:

Իր հերթին, Բալաքիրեւը չի կորցրել գործունեությունը եւ շարունակել տարածել դրա ազդեցությունը, արտադրել բոլոր նոր ուսանողներին, որպեսզի նրա գլուխը պակաս լինի Դատական \u200b\u200bմատուռ, Ուշ ժամանակի աշակերտներից ամենահայտնին (Ռիմսկի-Կորքովի դասը նույնպես ավարտվեց նաեւ) համարվում է կոմպոզիտոր Վ. Ա. Զոլոտարեւը:

Գործը չի սահմանափակվել ուղղակի ուսուցմամբ եւ դասերով Անվճար շարադրություն, Ավելի հաճախակի կատարումը տեսարանների վրա Կայսերական թատրոններ Հռոմեական Կորսակովի եւ նրա նվագախմբային աշխատանքների նոր օպերան, «Արքայազն Իգոր» բորոդինոյի ձեւակերպումը եւ Բորիս Գոդունովայի երկրորդ հրատարակությունը, բազմաթիվ քննադատական \u200b\u200bհոդվածներ եւ Սթասովի անձնական ազդեցություն. Այս ամենը աստիճանաբար բազմապատկվեց շարքերում Ռուսաստանի երաժշտական \u200b\u200bդպրոցի ազգային ուղղությամբ: Հռոմեական Կորսակովի եւ Բալաքիրեւի շատ ուսանողներ իրենց գրությունների ոճով լիովին տեղավորվում են «Հզոր փունջի» ընդհանուր գծի շարունակման մեջ եւ կարող են անվանվել, եթե դա իր հանգուցյալ անդամների կողմից չէ: Եվ երբեմն պատահեց նաեւ, որ հետեւորդները պարզվել են, որ իրենց ուսուցիչների զգալիորեն «կամ ավելի ճիշտ» են (եւ ուղղափառ): Չնայած որոշ անախրոնիզմի եւ հնամաշության, նույնիսկ Ստրաբինի, Ստրավինսկի եւ Պրոկոֆիեւի ժամանակ, 20-րդ դարի կեսին, Գեղագիտությունը եւ այս կոմպոզիտորներից շատերի կախվածությունը մնաց բավականին «կտրող» Ոճի փոփոխություն, Այնուամենայնիվ, ժամանակի ընթացքում ավելի ու ավելի հաճախ իր գործերում ավելի ու ավելի հաճախ, Ռոման Կորսակովի հետեւորդներն ու ուսանողները որոշ չափով գտան Մոսկվայի եւ Սանկտ Պետերբուրգի դպրոցի որոշ «Ալյումին», միացնելով Չայկովսկու ազդեցությունը «բարձի» սկզբունքներով , Թերեւս այս շարքի առավել ծայրահեղ եւ հեռավոր գործիչն է Ա. Ս. Ռոզանսկին, ով մինչեւ իր օրերի ավարտը, թաքնված անձնական (ուսանողի) հավատարմությունը պահելով իր ուսուցչին (Ռոման Կորսակով), սակայն, իր գործի մեջ շատ ավելի մոտ էր ավանդույթին Չայկովսկու , Բացի այդ, նա առաջացրեց ծայրաստիճան ներարկված եւ նույնիսկ «անբարոյական» ապրելակերպը: Հենց դա է, որ այն հիմնականում շատ կարեւոր եւ անտեղի վերաբերմունք է Բելաեւսկու շրջանակներում նրա նկատմամբ: Ալեքսանդր Գրիչանինովի օրինակ, նաեւ Rimsky-Korsakov- ի հավատարիմ ուսանող, ոչ պակաս ցուցիչ չէ: մեծ մասը Մոսկվայում ապրելու ժամանակը: Այնուամենայնիվ, ուսուցիչը խոսում է իր աշխատանքի մասին: Շատ ավելի համակրանք եւ նրան անվանում են «Մասամբ գործընկերոջ կողմից»: 1890 թվականից հետո եւ Սանկտ Պետերբուրգում գտնվող Չայկովսկու հաճախակի այցերը, Բելաեւսկու գորգը աճում է Բելաեւսկու գորգում եւ ավելի ու ավելի զով վերաբերմունք «հզոր փունջ» օրթոդոքս ավանդույթների նկատմամբ: Աստիճանաբար, ապակեպատումը, Լյադովը եւ Ռոման Կորսակովը նույնպես անձամբ մոտենում են Չայկովսկուն, դրանով իսկ դրելով նախկինում անուղղելի (Բալակիրեւկայա) ավանդույթի ավարտը «դպրոցների հաղորդավարների» ավանդույթի: 20-րդ դարի սկզբին ռուսական նոր երաժշտության մեծամասնությունը բացահայտում է երկու ուղղությունների եւ դպրոցների սինթեզը. Հիմնականում ակադեմիզմի եւ «զուտ ավանդույթների» էրմոտեսի միջոցով: Այս գործընթացում զգալի դեր խաղաց անձամբ, հենց ինքը, Ռոման-Կորսակովը: Ըստ Լ. Լ. Սաբանեւայի, Ռոման Կորսակովի երաժշտական \u200b\u200bհամերը, նրա «ազդեցության բացությունը» զգալիորեն ճկուն եւ ավելի լայն էր, քան իր բոլոր կոմպոզիտորների ժամանակակիցները:

Շատ ռուս կոմպոզիտորներ Վերջ XIX: - 20-րդ դարերի առաջին կեսը համարվում է երաժշտական \u200b\u200bպատմաբաններ, որպես ավանդույթների ուղղակի շարունակական Հզոր փունջ; նրանց մեջ:

• Fedor Akimenko
• Նիկոլայ Աման
• Կոնստանտին Անտիպով
• Անտոն Իսնա
• Նիկոլայ Արծիշբուշեւ
• Yazp vitol
• Ալեքսանդր Գլազունով
• Ալեքսանդր Գրիչանինով
• Վասիլի Զոլոտարեւ
• Միխայիլ Իպպոլիտով-Իվանով
• Վասիլի Կալաֆաթի:
• Գեորգի Կազաչենկո

Այն փաստը, որ հայտնի ֆրանսիացի «վեցորդը», որը հավաքվել էր Էրիկ Սաթիի ղեկավարությամբ (ինչպես եւ էր, «Բալաքիրեւի Միայի դերում») եւ «Ժան Կակղրո» -ը (ինչպես որ եղել է) Վլադիմիր Ստասովը ») - ուղղակի պատասխան էր« ռուսերենի հինգին », քանի որ նրանք կանչում էին Փարիզի կոմպոզիտորների« հզոր փունջ »: Հենրի Քոլիի հայտնի քննադատության հոդվածը, որը բաց թողեց ծննդյան աշխարհը Նոր խումբ Կոմպոզիտորներ եւ կանչվել. «Ռուսական հինգը, ֆրանսիացի վեցը եւ պարոն Սաթի»: