Տվեք պատմվածք բառի սահմանումը պատմվածքի առանձնահատկությունները: Ինչ է պատմությունը

Պատմվածքի ժանրը գրականության մեջ ամենասիրվածներից է։ Շատ գրողներ ունեն ու անդրադառնում են նրան։ Այս հոդվածը կարդալուց հետո դուք կիմանաք, թե որոնք են պատմվածքի ժանրի առանձնահատկությունները, ամենաշատ օրինակները հայտնի գործեր, ինչպես նաև հեղինակների կողմից թույլ տրված հայտնի սխալները:

Պատմությունը փոքրերից է գրական ձևեր... Դա փոքրիկ պատմողական աշխատանք է փոքր գումարհերոսներ. Այս դեպքում ցուցադրվում են կարճաժամկետ իրադարձություններ:

Պատմվածքի ժանրի համառոտ պատմություն

Վ.Գ.Բելինսկին (նրա դիմանկարը ներկայացված է վերևում) դեռևս 1840-ական թվականներին շարադրությունն ու պատմությունը առանձնացրեց որպես փոքր. արձակ ժանրերպատմվածքից և վեպից՝ որպես ավելի մեծ: Արդեն այս ժամանակաշրջանում ռուս գրականության մեջ լիովին ակնհայտ էր արձակի գերակայությունը պոեզիայի նկատմամբ։

Քիչ ավելի ուշ՝ 19-րդ դարի 2-րդ կեսին, ակնարկը լայն զարգացում է ստացել մ. դեմոկրատական ​​գրականությունմեր երկիրը. Այս ժամանակ ձեւավորվեց կարծիք, որ հենց վավերագրականն է առանձնացնում այս ժանրը։ Պատմությունը, ինչպես ենթադրվում էր այն ժամանակ, ստեղծվել է օգտագործելով ստեղծագործ երևակայություն... Մեկ այլ կարծիքի համաձայն՝ մեզ հետաքրքրող ժանրը շարադրանքից տարբերվում է սյուժեի հակասությամբ։ Ի վերջո, շարադրությունը բնութագրվում է նրանով, որ այն հիմնականում նկարագրական աշխատանք է։

Ժամանակի միասնություն

Պատմվածքի ժանրն առավել լիարժեք բնութագրելու համար անհրաժեշտ է առանձնացնել դրան բնորոշ օրինաչափությունները։ Առաջինը ժամանակի միասնությունն է։ Պատմության մեջ գործողությունների ժամանակը միշտ սահմանափակ է: Այնուամենայնիվ, պարտադիր չէ, որ միայն մեկ օր, ինչպես դասականների ստեղծագործություններում: Թեև այս կանոնը միշտ չէ, որ պահպանվում է, հազվադեպ կարելի է գտնել պատմություններ, որոնցում սյուժեն ընդգրկում է գլխավոր հերոսի ողջ կյանքը։ Նույնիսկ ավելի հազվադեպ են ստեղծվում այս ժանրի գործեր, որոնց գործողությունը տեւում է դարեր։ Սովորաբար հեղինակը պատկերում է ինչ-որ դրվագ իր հերոսի կյանքից։ Պատմություններից, որոնցում բացահայտվում է կերպարի ողջ ճակատագիրը, կարելի է նշել «Իվան Իլյիչի մահը» (Լև Տոլստոյի) և պատահում է նաև, որ ներկայացված է ոչ թե ամբողջ կյանքը, այլ դրա երկար ժամանակաշրջանը։ Օրինակ՝ Չեխովի «Թռիչք»-ում մի շարք նշանակալից իրադարձություններհերոսների ճակատագրում, նրանց շրջապատում, նրանց միջև հարաբերությունների դժվար զարգացումը. Այնուամենայնիվ, սա տրվում է չափազանց ամուր, սեղմված: Հենց բովանդակության հակիրճությունն է, ավելի մեծ, քան պատմվածքում, որ պատմության ընդհանուր հատկանիշն է և, գուցե, միակը։

Գործողության և տեղի միասնություն

Պատմվածքի ժանրի այլ առանձնահատկություններ կան, որոնք պետք է նշել: Ժամանակի միասնությունը սերտորեն կապված է և պայմանավորված մեկ այլ միասնությամբ՝ գործողությամբ։ Պատմվածքը գրականության մի ժանր է, որը պետք է սահմանափակվի միայն մեկ իրադարձության նկարագրությամբ: Երբեմն մեկ կամ երկու իրադարձություն դառնում են դրա հիմնական, բովանդակալից, գագաթնակետային իրադարձությունները: Այստեղից է գալիս տեղի միասնությունը։ Սովորաբար գործողությունը տեղի է ունենում մեկ վայրում։ Կարող են լինել մեկից ավելի, բայց մի քանիսը, բայց դրանց թիվը խիստ սահմանափակ է: Օրինակ, կարող է լինել 2-3 տեղ, բայց 5-ն արդեն հազվադեպ են (կարելի է միայն նշել):

Բնավորության միասնություն

Պատմության մյուս առանձնահատկությունը կերպարի միասնությունն է։ Որպես կանոն, այս ժանրի ստեղծագործության տարածության մեջ գլխավոր հերոսը... Երբեմն դրանք կարող են լինել երկուսը, իսկ շատ հազվադեպ՝ մի քանիսը: Ինչ վերաբերում է փոքր կերպարներ, դրանք կարող են բավականին շատ լինել, բայց դրանք զուտ ֆունկցիոնալ են։ Պատմվածքը գրականության մի ժանր է, որում առաջադրանք փոքր հերոսներսահմանափակվում է ֆոնի ստեղծմամբ: Նրանք կարող են խանգարել կամ օգնել գլխավոր հերոսին, բայց ոչ ավելին։ Գորկու «Չելկաշ» պատմվածքում, օրինակ, ընդամենը երկու կերպար կա. Իսկ Չեխովի «Ուզում եմ քնել»-ում նա լրիվ միայնակ է, ինչն անհնար է ո՛չ պատմվածքում, ո՛չ վեպում։

Կենտրոնի միասնություն

Քանի որ վերը թվարկված ժանրերը, այսպես թե այնպես, կրճատվում են կենտրոնի միասնության մեջ։ Իրոք, անհնար է պատկերացնել պատմությունը առանց որոշակի որոշիչ, կենտրոնական նշանի, որը «միավորում է» բոլոր մյուսներին: Ընդհանրապես կարևոր չէ, թե արդյոք այս կենտրոնը կլինի ինչ-որ ստատիկ նկարագրական պատկեր, գագաթնակետային իրադարձություն, գործողության բուն զարգացումը կամ իմաստալից ժեստբնավորություն. Հիմնական կերպարը պետք է լինի ցանկացած պատմության մեջ։ Նրա միջոցով է, որ պահպանվում է ողջ կազմը։ Նա դնում է ստեղծագործության թեման, որոշում պատմված պատմության իմաստը։

Պատմության հիմնական սկզբունքը

«Միասնությունների» մասին մտածելուց դժվար չէ եզրակացություն անել. Մտքն ինքնին հուշում է, որ պատմվածքի կոմպոզիցիայի կառուցման հիմնական սկզբունքը նպատակահարմարությունն ու մոտիվների խնայողությունն է։ Տոմաշևսկին ամենափոքր տարրն անվանել է մոտիվ, այն կարող է լինել գործողություն, կերպար կամ իրադարձություն: Այլևս անհնար է այս կառույցը տարրալուծել իր բաղադրիչների։ Սա նշանակում է, որ հեղինակի ամենամեծ մեղքը չափից դուրս մանրամասնելն է, տեքստի գերհագեցվածությունը, դետալների կուտակումը, որոնք կարելի է բաց թողնել ստեղծագործության այս ժանրը մշակելիս։ Պատմությունը չպետք է կանգ առնի մանրամասների վրա:

Ընդհանուր սխալից խուսափելու համար անհրաժեշտ է նկարագրել միայն ամենաէականը։ Դա շատ բնորոշ է, տարօրինակ կերպով, մարդկանց համար, ովքեր շատ պարտաճանաչ են իրենց գործերին։ Նրանք յուրաքանչյուր տեքստում հնարավորինս արտահայտվելու ցանկություն ունեն։ Երիտասարդ ռեժիսորները հաճախ նույնն են անում, երբ բեմադրում են ավարտական ​​ֆիլմեր և ներկայացումներ։ Սա հատկապես վերաբերում է ֆիլմերին, քանի որ հեղինակի երևակայությունն այս դեպքում չի սահմանափակվում միայն պիեսի տեքստով։

Զարգացած երևակայություն ունեցող հեղինակները սիրում են պատմությունը լցնել նկարագրական մոտիվներով։ Օրինակ՝ պատկերում են, թե ինչպես է մարդակեր գայլերի ոհմակը հետապնդում ստեղծագործության գլխավոր հերոսին։ Սակայն, եթե լուսաբաց է սկսվում, անպայման կանգ են առնում երկար ստվերների, ամպամած աստղերի, կարմրած ամպերի նկարագրության վրա։ Հեղինակը կարծես հիացած էր բնությամբ և միայն դրանից հետո որոշեց շարունակել հետապնդումը։ ժանր ֆանտաստիկ պատմությունառավելագույն ծավալ է տալիս երևակայությանը, ուստի այս սխալից խուսափելն ամենևին էլ հեշտ չէ։

Մոտիվների դերը պատմվածքում

Պետք է ընդգծել, որ մեզ հետաքրքրող ժանրում բոլոր մոտիվները պետք է բացահայտեն թեման, աշխատեն հանուն իմաստի։ Օրինակ, աշխատանքի սկզբում նկարագրված ատրճանակը, անշուշտ, պետք է կրակի վերջում: Պատմության մեջ չպետք է ներառվեն մոլորեցնող շարժառիթները: Կամ դուք պետք է փնտրեք պատկերներ, որոնք ուրվագծում են իրավիճակը, բայց չափազանց չեն մանրամասնում այն:

Կազմի առանձնահատկությունները

Պետք է նշել, որ պարտադիր չէ հավատարիմ մնալ շինարարության ավանդական մեթոդներին գեղարվեստական ​​տեքստ... Դրանց խախտումը կարող է արդյունավետ լինել։ Պատմություն կարելի է ստեղծել գրեթե միայն նկարագրություններից։ Բայց դա դեռ անհնար է անել առանց գործողության: Հերոսը պարզապես պարտավոր է գոնե ձեռքը բարձրացնել, քայլ անել (այսինքն՝ նշանակալից ժեստ անել)։ Հակառակ դեպքում դուք կստանաք ոչ թե պատմվածք, այլ մանրանկարչություն, էսքիզ, արձակ բանաստեղծություն։ Եւս մեկ կարևոր հատկանիշմեզ հետաքրքրող ժանրը բովանդակալից ավարտ է: Օրինակ, վեպը կարող է հավերժ մնալ, բայց պատմությունը այլ կերպ է կառուցված:

Շատ հաճախ դրա ավարտը պարադոքսալ է և անսպասելի։ Հենց դրա հետ է նա կապում ընթերցողի մեջ կատարսիսի ի հայտ գալը։ Ժամանակակից հետազոտողներ(մասնավորապես Պատրիս Պավին) կատարսիսը տեսնում է որպես զգացմունքային ալիք, որը հայտնվում է կարդալիս: Այնուամենայնիվ, ավարտի նշանակությունը մնում է անփոփոխ։ Վերջաբանը կարող է արմատապես փոխել պատմվածքի իմաստը, մղել վերաիմաստավորելու այն, ինչ ասված է դրանում: Սա պետք է հիշել.

Պատմվածքի տեղը համաշխարհային գրականության մեջ

Պատմվածք - որը կարևոր տեղ է գրավում համաշխարհային գրականության մեջ։ Գորկին և Տոլստոյը նրան դիմել են թե՛ սկզբում, թե՛ սկզբում հասուն շրջանստեղծագործականություն. Չեխովի պատմվածքը գլխավոր ու սիրելի ժանրն է։ Շատ պատմություններ դարձել են դասական և համարժեք են հիմնականին էպիկական ստեղծագործություններ(պատմվածքներ և վեպեր) մտան գրականության գանձարան։ Այդպիսիք են, օրինակ, Տոլստոյի «Երեք մահ» և «Իվան Իլյիչի մահը», Տուրգենևի «Որսորդի նոտաները», Չեխովի «Սիրելիս» և «Տղամարդը գործով» պատմվածքները, Գորկու «Պառավ Իզերգիլ» պատմվածքները։ , «Չելքաշ» եւ այլն։

Պատմության առավելությունները այլ ժանրերի նկատմամբ

Մեզ հետաքրքրող ժանրը թույլ է տալիս հատկապես վառ առանձնացնել մեր կյանքի այս կամ այն ​​բնորոշ դեպքը, այս կամ այն ​​կողմը։ Այն հնարավորություն է տալիս դրանք պատկերել այնպես, որ ընթերցողի ուշադրությունն ամբողջությամբ կենտրոնանա դրանց վրա։ Օրինակ, Չեխովը, նկարագրելով Վանկա Ժուկովին մանկական հուսահատությամբ լի «դեպի պապի գյուղ» նամակով, մանրամասնորեն անդրադառնում է այս նամակի բովանդակությանը։ Այն չի հասնի իր նպատակակետին, և դրա պատճառով հատկապես ուժեղ է դառնում մեղադրանքի տեսակետից։ Մ.Գորկու «Տղամարդու ծնունդը» պատմվածքում երեխայի ծնունդով դրվագը, որը տեղի է ունենում ճանապարհին, օգնում է հեղինակին բացահայտելու հիմնական գաղափարը՝ կյանքի արժեքի պնդումը։

Գրողի խաբեության թերթիկ.

STORY - շինարարական կանոններ.

Պատմություն- էպիկական արձակի փոքր ձև, որը փոխկապակցված է պատմության հետ որպես պատմվածքի ավելի մանրամասն ձև: Կամ ըստ «Գրական հանրագիտարանային բառարան«Վ.Մ. Կոժևնիկով և Պ.Ա. Նիկոլաև.» Փոքր էպոս ժանրային ձև գեղարվեստական ​​գրականություն- կյանքի պատկերված երևույթների ծավալով փոքր է, հետևաբար՝ տեքստի ծավալով՝ արձակ ստեղծագործություն»։

Պատմությունվերադառնում է դեպի բանահյուսական ժանրեր(հեքիաթ, առակ); ինչո՞վ էր ժանրն առանձնանում գրավոր գրականության մեջ. հաճախ չտարբերվող վիպակից, իսկ XVIII դ. - և շարադրություն: Երբեմն վեպը և էսսեն դիտվում են որպես բևեռային տեսակներ: պատմություն.

1840-ական թվականներին, երբ ռուս գրականության մեջ արձակի անվերապահ գերակայությունը պոեզիայի նկատմամբ բավականին ակնհայտ էր, Վ.Գ.Բելինսկին արդեն առանձնանում էր. պատմությունև էսսե, քանի որ արձակի փոքր ժանրերը վեպից և պատմվածքից ավելի մեծ են: 19-րդ դարի երկրորդ կեսին, երբ էսսե ստեղծագործությունները ամենալայն զարգացում ստացան ռուս դեմոկրատական ​​գրականության մեջ, կարծիք ձևավորվեց, որ այս ժանրը միշտ վավերագրական է, պատմություններդրանք ստեղծվում են ստեղծագործական երևակայության հիման վրա։ Մեկ այլ կարծիքով. պատմությունշարադրությունից տարբերվում է սյուժեի հակասությամբ, մինչդեռ շարադրությունը հիմնականում նկարագրական աշխատանք է։ Պատմությունպարունակում է փոքր թվով կերպարներ, ինչպես նաև, ամենից հաճախ, ունի մեկ պատմվածք: պատմություննախշեր:

Ժամանակի միասնություն. Գործողության ժամանակը պատմությունսահմանափակված. Պարտադիր չէ՝ մեկ օրում, ինչպես դասականները։ Այնուամենայնիվ, պատմություններ, որի սյուժեն ընդգրկում է կերպարի ողջ կյանքը, այնքան էլ տարածված չեն։ Նույնիսկ ավելի հազվադեպ են հայտնվում պատմություններորոնցում գործողությունը տևում է դարեր:

Ժամանակավոր միասնությունը պայմանավորված է և սերտորեն կապված է մյուսի հետ՝ գործողության միասնության հետ։ Նույնիսկ պատմությունընդգրկում է զգալի ժամանակաշրջան, այն դեռևս նվիրված է մեկ գործողության, ավելի ճիշտ՝ մեկ կոնֆլիկտի զարգացմանը (մոտության համար պատմությունդրաման կարծես մատնանշում են պոետիկայի բոլոր հետազոտողները):

Գործողության միասնությունը կապված է վերջնական միասնության հետ: Ինչպես գրել է Բորիս Տոմաշևսկին, «կարճ պատմվածքը սովորաբար ունենում է պարզ սյուժեն՝ մեկ առասպելական թելով (սյուժեի գծագրման պարզությունը նվազագույնը չի վերաբերում առանձին իրավիճակների բարդությանը և շփոթությանը), փոփոխվող իրավիճակների կարճ շղթայով, կամ , ավելի շուտ՝ իրավիճակների մեկ կենտրոնական փոփոխությամբ»։ Այլ կերպ ասած, պատմությունկա՛մ այն ​​սահմանափակվում է առանձին իրադարձության նկարագրությամբ, կա՛մ մեկ-երկու իրադարձություն դառնում են դրանում հիմնական, գագաթնակետային, իմաստավորող։ Այստեղից էլ՝ տեղի միասնությունը։ Գործողություն պատմությունտեղի է ունենում մեկ վայրում կամ խիստ սահմանափակ թվով վայրերում: Եվս երկու-երեքում, գուցե, հինգում, դա արդեն քիչ հավանական է (դրանք կարող է նշել միայն հեղինակը):

Բնավորության միասնությունը. Տիեզերքում պատմությունսովորաբար կա մեկ գլխավոր հերոս: Երբեմն դրանք երկուսն են լինում: Իսկ շատ հազվադեպ՝ մի քանիսը։ Այսինքն՝ սկզբունքորեն կարող են լինել բավականին շատ մանր կերպարներ, բայց դրանք զուտ ֆունկցիոնալ են։ Փոքր կերպարների մարտահրավերը պատմություն- ստեղծել ֆոն, օգնել կամ խանգարել գլխավոր հերոսին: Ոչ ավելին:

Այսպես թե այնպես, թվարկված բոլոր միավորումները կրճատվում են մեկի՝ կենտրոնի միասնության։

Պատմությունը չի կարող գոյություն ունենալ առանց որևէ կենտրոնական, որոշիչ նշանի, որը «կհավաքի» բոլոր մյուսներին: Ի վերջո, ամենևին էլ կարևոր չէ, թե այս կենտրոնը կլինի գագաթնակետային իրադարձություն, թե ստատիկ նկարագրական պատկեր, թե կերպարի նշանակալի ժեստ, թե բուն գործողության զարգացում: Ցանկացածում պատմությունդա պետք է լինի հիմնական պատկերը, որի շնորհիվ ամբողջ կոմպոզիցիոն կառուցվածքը, որը սահմանում է թեման և որոշում պատմության իմաստը։

«Միասնությունների» մասին դատողությունների գործնական եզրակացությունն ինքնին հուշում է. հիմնական սկզբունքը կոմպոզիցիոն շինարարություն պատմություն«տնտեսության և շարժառիթների նպատակահարմարության մեջ է» (Տոմաշևսկին անվանել է տեքստի կառուցվածքի ամենափոքր միավորը՝ լինի դա իրադարձություն, կերպար կամ գործողություն, որն այլևս չի կարող տարրալուծվել բաղադրիչների)։ Եվ, հետևաբար, ամենաշատը սարսափելի մեղքհեղինակ - տեքստի գերհագեցում, չափից դուրս մանրամասնություն, ավելորդ մանրամասներ կուտակում:

Սա տեղի է ունենում անընդհատ: Տարօրինակ կերպով, այս սխալը շատ բնորոշ է այն մարդկանց, ովքեր չափազանց բարեխիղճ են իրենց գրածի նկատմամբ: Յուրաքանչյուր տեքստում առավելագույնս արտահայտվելու ցանկություն կա։ Երիտասարդ ռեժիսորները նույն կերպ են վարվում ավարտական ​​ներկայացումներ կամ ֆիլմեր բեմադրելիս (հատկապես ֆիլմեր, որտեղ ֆանտազիան չի սահմանափակվում պիեսի տեքստով)։ Ինչի՞ մասին են այս ստեղծագործությունները։ Ամեն ինչի մասին. Կյանքի և մահվան, մարդու և մարդկության ճակատագրի, Աստծո և սատանայի մասին և այլն: Դրանցից լավագույնները պարունակում են գտածոների զանգված՝ զանգված ամենահետաքրքիր պատկերները, որը ... միանգամայն բավական կլիներ տասը ներկայացման կամ ֆիլմի համար։

Զարգացած գեղարվեստական ​​երևակայություն ունեցող հեղինակները շատ են սիրում ստատիկ նկարագրական մոտիվներ ներդնել տեքստում։ Մարդակեր գայլերի ոհմակը կարող է հետապնդել գլխավոր հերոսին, բայց եթե լուսաբացը սկսվի, ապա անպայման նկարագրվելու են կարմրած ամպեր, ամպամած աստղեր, երկար ստվերներ։ Ոնց որ հեղինակը գայլերին ու հերոսին ասի. - հիացավ բնությամբ և միայն դրանից հետո թույլ տվեց շարունակել հետապնդումը:

Բոլոր դրդապատճառները պատմությունպետք է աշխատի իմաստի համար, բացահայտի թեման. Սկզբում նկարագրված հրացանը պարզապես պարտավոր է կրակել պատմության վերջում։ Ավելի լավ է պարզապես ջնջել դրդապատճառները, որոնք տանում են դեպի կողմը: Կամ փնտրեք պատկերներ, որոնք կուրվագծեն իրավիճակը առանց ավելորդ մանրամասների: Հիշեք, Տրեպլևն ասում է Տրիգորինի մասին (Անտոն Չեխովի «Ճայը» վեպում. «Նրա վիզը փայլում է պատնեշի վրա. կոտրված շիշ, իսկ ջրաղացի անիվի ստվերը սեւանում է – ահա Լուսնի գիշերպատրաստ է, և ես ունեմ թրթռացող լույս, և աստղերի հանդարտ փայլատակում, և դաշնամուրի հեռավոր ձայները, որոնք մարում են հանգիստ բուրավետ օդում… Ցավալի է »:

Սակայն այստեղ պետք է հաշվի առնել, որ խախտումը ավանդական ուղիներտեքստի կառուցումը կարող է արդյունավետ լինել գեղարվեստական ​​տեխնիկա.Պատմությունկարող է հիմնված լինել գործնականում միայն նկարագրությունների վրա: Այնուամենայնիվ, նա չի կարող անել առանց գործողության: Հերոսը պետք է գոնե մի քայլ անի, գոնե ձեռքը բարձրացնի (այսինքն նշանակալի ժեստ անի): Հակառակ դեպքում մենք գործ չունենք պատմություն,բայց էսքիզով, մանրանկարչությամբ, արձակ բանաստեղծությամբ։ Այլ բնորոշ հատկանիշ պատմություն- իմաստալից ավարտ: Սիրավեպը, փաստորեն, կարող է հավերժ շարունակվել։ Ռոբերտ Մուզիլը երբեք չի կարողացել ավարտել իր «Մարդն առանց հատկությունների»։ Դուք կարող եք կորած ժամանակ փնտրել շատ, շատ երկար ժամանակ: Հերման Հեսսեի «Glass Bead Game»-ը կարող է համալրվել ցանկացած քանակությամբ տեքստերով: Վեպն ընդհանրապես սահմանափակված չէ ծավալով։ Սա ցույց է տալիս նրա հարաբերությունները էպիկական պոեմի հետ։ Տրոյական էպոսը կամ «Մահաբհարատան» ձգտում է դեպի անսահմանություն։ Վաղ հունական վեպում, ինչպես նշել է Միխայիլ Բախտինը, հերոսի արկածները կարող են շարունակվել այնքան, որքան ցանկանում է, իսկ ավարտը միշտ ձևական է և նախապես որոշված։

Պատմությունկառուցված է այլ կերպ. Դրա ավարտը հաճախ անսպասելի է և պարադոքսալ: Հենց այս պարադոքսալ վերջաբանով էլ Լև Վիգոտսկին կապեց ընթերցողի մեջ կատարսիսի առաջացումը։ Այսօրվա հետազոտողները (օրինակ՝ Պատրիս Պավին) կատարսիսը դիտում են որպես մի տեսակ հուզական պուլսացիա, որը տեղի է ունենում կարդալիս: Այնուամենայնիվ, ավարտի նշանակությունը մնում է անփոփոխ։ Նա ի վիճակի է ամբողջությամբ փոխել պատմության իմաստը, ստիպել ձեզ վերանայել այն, ինչ ասված է պատմություն.

Ի դեպ, պարտադիր չէ, որ դա մեկ վերջնական արտահայտություն լինի։ Սերգեյ Պալիի «Կոհինոր»-ում վերջաբանը ձգվում է երկու պարբերության վրա. Այնուամենայնիվ, վերջին մի քանի բառերն ամենաուժեղն են: Հեղինակը կարծես ասում է, որ իր կերպարի կյանքում գործնականում ոչինչ չի փոխվել։ Բացառությամբ ... «այժմ նրա անկյունային կերպարանքն այլևս մոմե կերպարանքի տեսք չուներ»։ Եվ այս չնչին հանգամանքը, պարզվում է, ամենակարեւորն է։ Եթե ​​հերոսի հետ այս փոփոխությունը չլիներ, գրելու կարիք չէր լինի պատմություն.

Այսպիսով, ժամանակի միասնությունը, գործողության և վերջնական միասնությունը, տեղի միասնությունը, կերպարի միասնությունը, կենտրոնի միասնությունը, նշանակալի ավարտն ու կատարսիսը պատմվածքի բաղադրիչներն են։ Իհարկե, այս ամենը մոտավոր է և երերուն, այս կանոնների սահմանները խիստ պայմանական են և կարող են խախտվել, քանի որ առաջին հերթին տաղանդ է պետք, և շինարարության օրենքների իմացություն. պատմությունկամ մեկ այլ ժանր երբեք չի օգնի փայլուն գրել սովորեցնելուն, ընդհակառակը` այս օրենքների խախտումը երբեմն հանգեցնում է ցնցող էֆեկտների, դառնում նոր խոսք գրականության մեջ:

Պատմությունն այն է էպիկական ժանրփոքր ծավալ: Եկեք սահմանենք դրա առանձնահատկությունները և, օգտագործելով Ա.Պ. Չեխովի «Քամելեոն» պատմվածքի օրինակը, կդիտարկենք դրանք։

Պատմության առանձնահատկությունները

• Փոքր ծավալ
• Սահմանափակ թվով դերասաններ
• Մեկը պատմվածքի գիծ, հաճախ - սա է գլխավոր հերոսի ճակատագիրը։
• Պատմությունը պատմում է մարդու կյանքի մի քանի, բայց ավելի հաճախ՝ մեկ կարևոր դրվագի մասին։

• Երկրորդական և էպիզոդիկ կերպարներն այս կամ այն ​​կերպ բացահայտում են գլխավոր հերոսի բնույթը, այս գլխավոր հերոսի հետ կապված խնդիրը։
• Էջերի քանակով պատմությունը կարող է ծավալուն լինել, բայց գլխավորն այն է, որ ամբողջ գործողությունը ստորադասվում է մեկ խնդրի՝ կապված մեկ հերոսի, մեկ սյուժեի հետ։
• Պատմության մեջ կարևոր դեր են խաղում մանրամասները։ Երբեմն մեկ դետալը բավական է հերոսի կերպարը հասկանալու համար։
• Պատմությունը պատմվում է մեկ անձից. Սա կարող է լինել պատմողը, հերոսը կամ հենց հեղինակը:
• Պատմվածքներն ունեն տեղին, հիշարժան վերնագիր, որն արդեն պարունակում է բարձրացված հարցի պատասխանի մի մասը։ ...
• Պատմվածքները հեղինակները գրել են որոշակի դարաշրջանում, հետևաբար, իհարկե, արտացոլում են որոշակի ժամանակի գրականության առանձնահատկությունները։ Հայտնի է, որ մինչև 19-րդ դարը պատմվածքները մոտ են եղել պատմվածքներին, 19-րդ դարում պատմվածքներում հայտնվել են ենթատեքստ, որը չէր կարող լինել ավելի վաղ դարաշրջանում։

Օրինակ.

Նկարազարդումները՝ Ս.Վ.Գերասիմովի Ա.Պ. Չեխովի պատմությանը.
«Քամելեոն» 1945 թ

Պատմությունը Ա.Պ. Չեխովի «Քամելեոն»

• Փոքր ծավալով։ Չեխովն ընդհանրապես պատմվածքների վարպետ է։

• Գլխավորը դերասան- ոստիկանական հսկիչ Օչումելով. Մնացած բոլոր հերոսները օգնում են հասկանալ գլխավորի բնույթը, ներառյալ արհեստավոր Խրյուկինը:
• Սյուժեն կառուցված է մեկ դրվագի շուրջ՝ շունը կծել է ոսկեգործ Խրյուկինի մատը։
• Հիմնական խնդիրը պատվի ծաղրանքն է, սնոտիությունը, ստրկամտությունը, անձի գնահատումն ըստ հասարակության մեջ զբաղեցրած տեղի, իշխանության ղեկին գտնվող մարդկանց անօրինականության։ Պատմության մեջ ամեն ինչ ենթարկվում է այս խնդրի բացահայտմանը. Օչումելովի վարքագծի բոլոր փոփոխություններն այս շան հետ կապված՝ սկսած ամեն ինչ կարգի բերելու ցանկությունից, որպեսզի թափառող շներ չլինեն, մինչև շան հանդեպ սերը, որը, ինչպես. պարզվել է, որ պատկանում է գեներալի եղբորը։
• Պատմության մեջ կարևոր դեր են խաղում մանրամասները։ Տվյալ դեպքում դա Օչումելովի վերարկուն է, որը նա հանում է, հետո նորից դնում ուսերին (այս պահին փոխվում է նրա վերաբերմունքը ներկա իրավիճակին)։
• Պատմությունը կատարվում է հեղինակի անունից։ Չեխովը փոքր ծավալով կարողացավ արտահայտել իր վրդովմունքը, երգիծական, նույնիսկ հեգնական վերաբերմունքը Ռուսաստանում տիրող կարգի նկատմամբ, որտեղ մարդը գնահատվում է ոչ թե իր բնավորությամբ, արարքներով ու արարքներով, այլ իր զբաղեցրած աստիճանով։
• Պատմվածքի վերնագիրը՝ «Քամելեոն», շատ ճշգրիտ արտացոլում է գլխավոր հերոսի պահվածքը՝ փոխելով «նրա գույնը», այսինքն՝ նրա վերաբերմունքը կատարվածի նկատմամբ՝ կապված այն բանի հետ, թե ում է պատկանում շանը։ Քամելեոնային նման սոցիալական երևույթպատմվածքում հեղինակի կողմից ծաղրված:
• Պատմությունը գրվել է 1884 թվականին՝ ծաղկման ժամանակաշրջանում քննադատական ​​ռեալիզմՌուսաստանի գրականության մեջ XIX դ. Ուստի աշխատանքն ունի բոլոր հատկանիշները այս մեթոդըՀասարակության արատները ծաղրելը, իրականության քննադատական ​​արտացոլումը:

Այսպիսով, օգտագործելով Ա.Պ. Չեխովի «Քամելեոն» պատմվածքի օրինակը, մենք ուսումնասիրեցինք առանձնահատկությունները. այս ժանրըգրականություն։

ՊԱՏՄՈՒԹՅՈՒՆ. «Ռ» տերմինը։ իր ժանրային իմաստը սովորաբար կիրառվում է ցանկացած փոքրիկ պատմողական արձակի նկատմամբ։ ռեալիստական ​​երանգավորում ունեցող գրական ստեղծագործություն, որը պարունակում է մանրամասն և ամբողջական շարադրանք որևէ կոնկրետ ... ... Գրական հանրագիտարան

Պատմություն- ՊԱՏՄՈՒԹՅՈՒՆ. Ռուս գրականության մեջ քիչ թե շատ որոշակիի նշանակումը պատմողական ժանր«պատմվածք» ենթավերնագիրը համեմատաբար ուշ է հաստատվել։ Ն. Գոգոլը և Պուշկինը նախընտրում են «պատմություն» անվանումը, որտեղ կարելի է ասել ... ... Գրական տերմինների բառարան

Տե՛ս անեկդոտ, գիրք, հեքիաթ՝ հիմնված պատմվածքների վրա ... Ռուսական հոմանիշների և իմաստով նման արտահայտությունների բառարան. տակ. խմբ. Ն. Աբրամովա, Մ.: Ռուսերեն բառարաններ, 1999. պատմվածք անեկդոտ, գիրք, հեքիաթ; պատմում, նկարագրություն, պատմություն, էպոս, պատմություն, էսքիզ; առակ... Հոմանիշների բառարան

- [հարցրեք], պատմություն, ամուսին: 1. Գործողություն՝ համաձայն Չ. պատմել պատմել (հազվադեպ): «Սկսվեց թեյախմություն, խոսակցություններ, գավառական լուրերի պատմություններ»։ Լեսկովը։ 2. Բանավոր նկարագրություն, որոշ իրադարձությունների հայտարարությունը. Ականատեսի վկայություն. «Իմ պատմությունը տխուր կլինի»: ... Ուշակովի բացատրական բառարան

պատմություն- a, m. rasscasse f. Կարիճ. Կակաչ. 1908թ. Ձկնորս ընկերոջից կես դույլ կարմիր ձուկ ստացա, ըստ տեղական պատմության, ծովային ակնոցներով ողորկափոշիկներ, բացի այդ վերցրեցի մի ծովային ճարպ օձաձուկ և մի գարշապարը կենդանի օմար: C. Black Real bouillabaisse. // Գլ. ... ... Պատմական բառարանռուսաց լեզվի գալիցիզմները

ՊԱՏՄՈՒԹՅՈՒՆ, էպիկական արձակի փոքր ձև, որը փոխկապակցված է պատմության հետ՝ որպես պատմվածքի ավելի մանրամասն ձև։ Վերադարձ դեպի բանահյուսական ժանրեր (հեքիաթ, առակ); ինչո՞վ էր ժանրն առանձնանում գրավոր գրականության մեջ. հաճախ չտարբերվող պատմվածքից, իսկ 18-րդ դ. և շարադրություն....... Ժամանակակից հանրագիտարան

Փոքր ձևէպիկական արձակը, որը փոխկապակցված է պատմվածքի հետ՝ որպես պատմվածքի ավելի մանրամասն ձև։ Վերադարձ դեպի բանահյուսական ժանրեր (հեքիաթ, առակ); ինչո՞վ էր ժանրն առանձնանում գրավոր գրականության մեջ. հաճախ չտարբերվող պատմվածքից, իսկ 18-րդ դ. և շարադրություն. Երբեմն…… Մեծ Հանրագիտարանային բառարան

ՊԱՏՄՈՒԹՅՈՒՆ, այ, ամուսին։ 1. Էպիկական արձակի փոքր ձև, փոքր չափերի պատմողական ստեղծագործություն։ Պատմագիրք. 2. Բանավոր ներկայացում, թե ինչ n. իրադարձություններ. Ականատես Ռ. Օժեգովի բացատրական բառարան. Ս.Ի. Օժեգով, Ն.Յու. Շվեդովա. 1949 1992 ... Օժեգովի բացատրական բառարան

Էպիկական արձակի փոքր ձև, որը փոխկապակցված է պատմության հետ որպես պատմվածքի ավելի մանրամասն ձև: Վերադարձ դեպի բանահյուսական ժանրեր (հեքիաթ, առակ); ինչո՞վ էր ժանրն առանձնանում գրավոր գրականության մեջ. հաճախ չի տարբերվում վեպից: Մեծ բացատրական բառարանվրա… … Մշակութային ուսումնասիրությունների հանրագիտարան

Ժամանակի քանակը. Ժարգ. նավամատույց Շաթլ. Անհավանական հաղորդագրության մասին. Smirnov 2002, 184. Մնացեք պատմությունների վրա: նոյ. Երկաթ. Մի ստացիր այն, ինչ ուզում ես: NOS 7, 29. Պատմեք պատմություններ: Կար. Սուտ, պատմություններ պատմիր: ՍՌԳԿ 5, 467 ... Մեծ բառարանՌուսական ասացվածքներ

ՊԱՏՄՈՒԹՅՈՒՆ- ՊԱՏՄՈՒԹՅՈՒՆ. 1. Դիտել մենախոսական ելույթ, բանավոր ներկայացում ինչ լ. իրադարձություններ, պատմություն բանախոսի տեսածի, լսածի կամ ապրածի մասին: ամուսնացնել դասախոսություն, զեկույց, ելույթ, շնորհանդես. 2. Բանավոր ուսուցման մեթոդներից մեկը (ընդհանուր դիդակտիկ հասկացություն), ... ... Նոր բառարանմեթոդական տերմիններ և հասկացություններ (լեզուների դասավանդման տեսություն և պրակտիկա)

Լև Նիկոլաևիչ Տոլստոյ - պատմության կատարյալ վարպետ

ՊատմությունՓոքր է ծավալով գրական ստեղծագործություն, որը պատմում է հերոսի հետ տեղի ունեցած ինչ-որ իրադարձության մասին։ Պատմվածքների ճնշող մեծամասնությունը գրված է արձակով, բայց կան նաև չափածո պատմություններ։ Պատմության ժանրային առանձնահատկությունն այն է, որ նման ստեղծագործությունը կենտրոնացած է, որպես կանոն, մեկ հերոսի, մեկ իրադարձության վրա, որը մանրամասն նկարագրված է։

Պատմության հիմքը

Մանրամասն է հիմնական հայեցակարգըպատմվածքի ընկալման համար։ Մանրամասներն այն էական բաներն են, որոնք առկա են հերոսի արտաքինի, միջավայրի նկարագրության մեջ, որտեղ ապրում է հերոսը, նրա շարժվելու և խոսելու ձևի նկարագրության մեջ։ Մանրամասները շատ բան կարող են պատմել, թե ով է հերոսը, ինչպես է ապրում, ինչպիսի աշխարհայացք ունի։ Մանրամասն թույլ է տալիս բացահայտել պատմվածքի հերոսի էությունը նրա արտաքին դրսեւորումների միջոցով։ Ուստի պատմվածք կարդալիս պետք է հատուկ ուշադրություն դարձնել փոքր մասեր, հերոսի սովորությունները, նրա դիմագծերը, որոնք պայմանավորում են կերպարի բացառիկությունը, յուրահատկությունը։

Պատմությունը կարող է ունենալ սյուժե, այսինքն. պատմել հերոսի կյանքում տեղի ունեցող կոնկրետ իրադարձությունների մասին. Բայց կան պատմություններ առանց սյուժեի։ Վառ օրինակնման ստեղծագործությունը պատմություն է I. A. Bunina«Շքեղ».

Պատմվածքի ժանրի ծաղկման շրջանն ընկնում է 19-րդ դարի վերջին և 20-րդ դարի սկզբին։ Վ հայրենական գրականությունճանաչված և կատարյալ արհեստավորներպատմություններն են, Ա.Պ. Չեխովը, I. Բունին, Մ.Գորկի, Մ.Շոլոխով.

Վեպեր

Պատմվածքի ժանրը մոտ է պատմվածքի ժանրին։ «Novella»-ն իտալերենից թարգմանաբար նշանակում է «պատմություն»։ Վեպը պատմվածքից որոշ չափով տարբերվում է նրանով, որ նման ստեղծագործության մեջ կարելի է միանշանակ դիտարկել արագ զարգացող և ինտենսիվ սյուժե, որը լուծվում է անսպասելի ավարտով: Մեծ վարպետնովելլան ֆրանսիացի գրող էր Անրի Ռենե-Գայ Ալբեր դե Մոպասան.