Ֆանտազիա գրականության մեջ: Ֆանտաստիկ մոտիվներ եւ պատկերներ ներքին գրականության աշխատանքներում Ինչ է գեղարվեստական \u200b\u200bբնորոշումը

17.07.2019

Կարդացեք նաեւ

Էսսե «Ստեղծագործության առանձնահատկությունները ա

Խանութի անվանման խորհրդանշական իմաստը e երեմ

Fantasy (Dr. Greek- ից: φανταστική - երեւակայության, ֆանտազիայի) արվեստը `գեղարվեստական, կինոթատրոնում, տեսողական եւ արվեստի այլ ձեւեր, որոնք բնութագրվում են« արտակարգի տարր », սահմանների խախտում իրականության, տարիքային կոնվենցիաներ: Ժամանակակից ֆանտազիան ներառում է այնպիսի ժանրեր, ինչպիսիք են գիտական \u200b\u200bգեղարվեստական \u200b\u200bգրականություն, ֆանտազիա, սարսափ, կախարդական ռեալիզմ եւ շատ ուրիշներ:

Ֆանտաստիկ ծագում

Գեղարվեստական \u200b\u200bգեղարվեստական \u200b\u200bբաճկոններ `հետֆիկային բանահյուսության գիտակցության մեջ, հիմնականում կախարդական հեքիաթում:

Ֆանտազիան առանձնանում է որպես գեղարվեստական \u200b\u200bստեղծագործական հատուկ տեսակ, քանի որ բանահյուսության ձեւավորումը տրված է իրականության դիցաբանական ընկալման գործնական խնդիրներից (առավել հնագույն տիեզերական առասպելներն ըստ էության նեմբոանտաստիկ են): Աշխարհի պարզունակ անձնակազմը բախվում է իրականության մասին նոր գաղափարների, առասպելական եւ իրական ծրագրերը խառնվում են, եւ այս խառնուրդը զուտ ֆանտաստիկ է: Ֆանտազիա, ըստ Օլգա Ֆրեյդենբերգի, - «Ռեալիզմի առաջին սերունդը». Իրականության ներխուժման բնութագրական նշանը առասպելական «ֆանտաստիկ արարածների» առաջացումն է (Աստվածներ, որոնք համատեղում են կենդանիները եւ այլն): Առաջնային գեղարվեստական \u200b\u200bժանրերը, ուտոպիան եւ ֆանտաստիկ ճանապարհորդությունը նույնպես պատմության առավել հնագույն ձեւերն էին, որպես այդպիսին, առաջին հերթին, Հոմերի «Ոդիսե» -ում: Հողամասը, պատկերները եւ միջադեպերը «Ոդիսական» - գրական արեւմտաեվրոպական բոլոր գեղարվեստական \u200b\u200bգրականության սկիզբը:

Այնուամենայնիվ, Mimesis- ի բախումը առասպելի հետ, որը արտադրում է գեղարվեստական \u200b\u200bգործի ազդեցություն, այն դեռեւս կամավոր է եղել: Առաջինը, ով միտումնավոր դիմակայում է, եւ, հետեւաբար, առաջին գիտակցված գեղարվեստականությունը արիստոֆան է:

Գեղարվեստական \u200b\u200bգեղարվեստական \u200b\u200bգրականության մեջ

Հելլենիզմի դարաշրջանում, Հեքթի Աբդերսկին, Եվգեմը, Յամբուլը համատեղում է իրենց գրություններում ֆանտաստիկ ճանապարհորդության եւ ուտոպիայի ժանրերը:

Հռոմեական ժամանակում սոցիալ-քաղաքական ուտոպիայի պահը, հելլենիստական \u200b\u200bկեղծ կործանարարներին բնորոշ է, արդեն ավելի մեղմ է. Միայն մի շարք ֆանտաստիկ արկածներ մնացին աշխարհի տարբեր մասերում եւ այն կողմ `լուսնի վրա, կապված սիրային վեպի թեմային: Այս տեսակը ներառում է «անհավատալի արկածներ Տուլայի մյուս կողմում» Էնթոնի Դիոգեն:

Ֆանտաստիկ ճանապարհորդության ավանդույթի շարունակման, «Ալեքսանդր Մեծի պատմությունը» վեպը, որտեղ հերոսը ընկնում է հսկաների, թզուկների, մարդակերների, ֆրեյբների դաշտում, տարօրինակ բնույթով եւ Բույսեր Շատ տեղեր են տրվում Հնդկաստանի հրաշալիքներին եւ «Նագիմ իմաստուններին», Բրահմենամ: Այս բոլոր առասպելական թափառաշրջիկների դիցաբանական նախատիպը չի մոռացվում, այցելելով երանելի երկիր:

Գեղարվեստական \u200b\u200bգրականություն միջնադարյան գրականության մեջ

Վաղ միջնադարում, մինչեւ XI դարի շուրջ, դա տեղի է ունենում, եթե ոչ մերժում, ապա գոնե ճնշում է հիանալի, ֆանտաստիկ հիմունքները: XII-XIII դարում, ըստ Ժակ, Լե Գոֆի, «Գոյություն ունի հիանալի ներխուժումը գիտնական մշակույթին»: Այս պահին այսպես կոչված «Հրաշքների գրքեր» (Գերբո Թիլբերյան, Մարկո Պոլո, Ռեյմունդ Լուլլի Լուլլի, John ոն Մանդեվիլը եւ այլն) հայտնվում են մյուսի հետեւից), ովքեր վերակենդանացնում են պարադոքսոգրաֆիայի ժանրը:

Վերածննդի դարաշրջանում գեղարվեստական \u200b\u200bգրականություն

Վերածննդի ընթացքում գեղարվեստական \u200b\u200bգրականության զարգացումը ավարտվում է Դոն Կիխոտե, Մ. Սերվանտեսը `ասպետական \u200b\u200bարկածների գեղարվեստականության պարոդիա եւ միեւնույն ժամանակ սկսում է իրատեսական անունը, օգտագործելով« Գարգանտուա եւ Պանտաժ » Հումանիտար Ուտոպիա եւ հումանիտար երգիծանք զարգացնելու ասպետական \u200b\u200bվեպը: Մենք գտնում ենք գլուխները (գլուխների մասին Abbey) գլուխը ուտոպիական ժանրի ֆանտաստիկ զարգացման առաջին օրինակներից մեկը, չնայած որ ի սկզբանե անօգուտ են. ) Ուտոպիան դիդակտիկ տրակտատին է եւ միայն «Նոր Ատլանտիս» Ֆ. Բեկոնը երեւակայության գիտաֆանտաստիկ խաղ է: Արդարադատության առասպելական թագավորության մասին երազելով գեղարվեստական \u200b\u200bգրականության ավելի ավանդական համադրման օրինակ `« Փոթորիկ »,« Փոթորիկ »: Շեքսպիր:

Fantasy- ը XVII եւ XVIII դարում

18-րդ դարի վերջին, ձեւով եւ բարոկկո, որի համար գեղարվեստական \u200b\u200bգրականությունը մշտական \u200b\u200bֆոն էր, գեղարվեստական \u200b\u200bլրացուցիչ ծրագիր (միեւնույն ժամանակ գեղարվեստական \u200b\u200bգրության ընկալման, հիանալի դասընթացի կորուստն էր) , Իր էության խորթ գեղարվեստական \u200b\u200bգրականություն. Առասպելների նրա դիմումը ամբողջովին ռացիոնալիստական \u200b\u200bէ:

XVII դարի ֆրանսիական «ողբերգական պատմությունները» նյութը նկարում են քրոնիկներից եւ նկարում են մահացու կրքերը, սպանությունները եւ դաժանությունը, սատանայի հետ եւ այլն: Սա Մարկիս դե Գադոմանիտի եւ ընդհանուր առմամբ «Սեւ վեպ» է ", պարադոքոքսոգրաֆիական ավանդույթը համատեղելով պատմողական գեղարվեստական \u200b\u200bգրականությամբ: Բարեպաշտ շրջանակներում աննկատ թեմաներ (սարսափելի կրքերի դեմ պայքարի պատմությունը Աստծո ծառայության ճանապարհին) եպիսկոպոս եպիսկոպոս Պիեռի խցիկի վրա են:

Գեղարվեստական \u200b\u200bռոմանտիզմի մեջ

Ռոմանտիկայի երկակիությունը վերածվում է պառակտված անհատականության, որը հանգեցնում է բանաստեղծորեն օգտակար «սուրբ խելագարության»: «Fantasy- ի արքայության մեջ ապաստան» էր փնտրում բոլոր սիրավեպերը. «Յանյաններ» ֆանտազիան, այսինքն, երեւակայության ձգտում առասպելների եւ լեգենդների ֆանտազիայի աշխարհում, որպես կյանք է դրվել Ծրագիր - Համեմատաբար բարգավաճ (ռոմանտիկ հեգնանքի հաշվին) Լ. Տիկա, պանթետիկ եւ ողբերգական Նովալիսում, որի «Հայնրիխ ֆոն Օթերդինգենը» նորացված ֆանտաստիկ այլաբանության նմուշ է, որը իմաստ ունի անհասանելի եւ անհասկանալի իդեալական որոնումների ոգով Հոգեւոր աշխարհ:

Ռոմանտիկ գեղարվեստական \u200b\u200bգրականությունը սինթեզվել է Ստեղծագործության կողմից եւ Գոտգիկ վեպը («Էլիքսիր սատանան» («Բլոկ» -ի «Բլոկ» -ի «Տիրոջ եւ մկնիկի թագավոր») եւ «Արքայադուստր Բրամբիլ» («Արքայադուստր Բրամբլ») ) եւ ֆանտաստիկ բնակչության հետ իրատեսական պատմություն («հարսնացուի ընտրություն», «Ոսկե զամբյուղ»):

Գեղարվեստական \u200b\u200bռեալիզմում

Իրատեսության դարաշրջանում գեղարվեստական \u200b\u200bգրականությունը կրկին գրականության ծայրամասում էր, չնայած այն հաճախ գրավում էր երգիծական եւ ուտոպիական նպատակներով (ինչպես Դոստոեւսկու «Բոբոկ» -ի պատմություններում եւ «ծիծաղելի մարդու քուն»: Միեւնույն ժամանակ, իրականում առաջանում է գիտական \u200b\u200bգեղարվեստական \u200b\u200bգեղարվեստական \u200b\u200bգեղարվեստական \u200b\u200bգրականություն J .. Վերնին («Հինգ շաբաթ փուչիկով», «Ուղեւորություն դեպի Երկրի կենտրոն», - քսան հազարերորդ Water րի տակ ջրի տակ »,« խորհրդավոր կղզին »,« Ռոբուր-նվաճող ») եւ Հորատանցքերի քաղաքի անսպառ ռեալիստը հիմնովին ոգեշնչված է իրավասու ավանդույթով. Նա իրական աշխարհ է նկարում, որը վերափոխվում է գիտության (դեպի բարակ կամ լավ) եւ հետազոտողի նոր բաց տեսարան: (True իշտ է, տիեզերական գեղարվեստի զարգացումը հանգեցնում է նոր աշխարհների հայտնաբերմանը, ըստ ավանդական առասպելական առասպելականի հետ կապված անխուսափելիության, բայց սա նավարկության պահն է):

Ավելին կարդացեք ժանրի մասին

Անկախ հայեցակարգում գեղարվեստական \u200b\u200bգրականության տեղաբաշխման հարցը 19-րդ դարի երկրորդ եւ 20-րդ դարերի երկրորդ կեսին զարգացման արդյունքում էր: Գրականություն, ամուր կապված գիտական \u200b\u200bեւ տեխնիկական առաջընթացի հետ: Ֆանտաստիկ աշխատանքների սյուժեի հիմքը գիտական \u200b\u200bհայտնագործություններն էին, գյուտերը, տեխնիկական կանխատեսումները ... Հերբերտ Ուելսը եւ Ժյուլ Վերնին ճանաչվեցին ճանաչված ֆանտաստիկ իշխանություններ: Մինչեւ 20-րդ դարի կեսը Ֆանտազիան ինչ-որ տեղ պահեց գրականության մնացած մասից. Այն չափազանց շատ կապված էր գիտության հետ: Գրական գործընթացի տեսականները, սա պատճառ դարձավ ասելու, որ գեղարվեստական \u200b\u200bգրականությունը շատ հատուկ տեսակ գրականություն է, որն առկա է իրեն բնորոշ կանոնների համաձայն եւ ունի հատուկ առաջադրանք:

Նախ «գեղարվեստական» հայեցակարգը սկսեց իրականում ոչ միայն «գիտական \u200b\u200bգեղարվեստական \u200b\u200bգրականություն» ներառել, ես: Աշխատում է բարձրացող իր նմուշներով, Հակերեւսկու եւ ջրհորների արտադրության իր նմուշներով: Նրանց հետ մեկի տակ տանիքները «սարսափ» (սարսափ գրականության), միստիցիզմի եւ ֆանտազիայի (կախարդական, կախարդական գեղարվեստական) հետ կապված տեքստեր էին:

Երկրորդ, զգալի փոփոխություններ են տեղի ունեցել գիտական \u200b\u200bֆանտաստիկայում. Ամերիկյան գիտության եւ «Չորրորդ ալիքի» նոր ալիքը ԽՍՀՄ-ում (1950-1980-Ե 20 դ.) Առաջադրեց ակտիվ պայքար «Գեղարվեստի Գետտո» սահմանների ոչնչացման համար , Գրականության «հիմնական հոսքը», իր միաձուլումը, փորձարկված տաբուի ոչնչացումը, որը գերակշռում էր հին նմուշի դասական գիտական \u200b\u200bֆանտաստիկայի մեջ: Մի շարք ուղղություններ «զիջող» գրականության մեջ, այս կամ այն \u200b\u200bկերպ, ձեռք բերեցին ֆանտաստիկ ձայն, փոխառված գեղարվեստական \u200b\u200bշրջապատ: Ռոմանտիկ գրականություն, գրական հեքիաթ (E. Shvartz), Fyshvagoria (A.Grin), էզոթերական հռոմեական (Պ.Կուելո, Վելեւին), հետմոդերիզմի ավանդույթում ստում են շատ տեքստեր (օրինակ, Mantissa Faulza) Գիտական \u200b\u200bգեղարվեստական \u200b\u200bգեղարվեստական \u200b\u200bգեղարվեստականության մեջ »կամ« Գրեթե իրենց սեփականը », - ի. Սահմանը, որը պառկած է լայնաշերտ ցանցում, որի վրա միաժամանակ ազդեցության ոլորտներն են «հիմնական հոսքը» եւ գեղարվեստական \u200b\u200bգրականությունը:

Աստիճանաբար հայտնվեց «գիտական \u200b\u200bֆանտազիա», ես: «Գիտական \u200b\u200bֆանտազիա», որը հիանալի կերպով կապեց կախարդանքներով աստղերով եւ թուրերով ռոբոտներով: Ծնվել է Fantasy- ի հատուկ տեսակը `« Այլընտրանքային պատմություն », ապագայում համալրվել է« ծպտյալ »: Եվ այնտեղ, եւ գիտական \u200b\u200bֆանտաստիկա, որպես գիտական \u200b\u200bֆանտաստիկայի ծանոթ դուրս գալը եւ ֆանտազիան կամ նույնիսկ դրանք միացնել ոչ պատմական ամբողջության մեջ: Ուղղություններ կային, որի շրջանակներում առանձնահատուկ նշանակություն չկա գիտական \u200b\u200bգեղարվեստական \u200b\u200bկամ ֆանտազիայի: Անգլո-ամերիկյան գրականության մեջ սա հիմնականում կիբերապազին է, իսկ ներքինը `տուրբոլիզիզացում եւ« սրբազան գեղարվեստական \u200b\u200b»:

Արդյունքում, իրավիճակը մշակվել է այն ժամանակ, երբ գիտական \u200b\u200bֆանտաստիկայի եւ ֆանտազիայի հասկացությունները, նախկինում ամուր առանձնացված ֆանտաստիկ գրականությունը, որոնք բխում էին սահմանին:

Fantasy - Ժանրեր եւ հարավներ

Հայտնի է, որ գեղարվեստական \u200b\u200bգրությունը կարելի է բաժանել տարբեր ուղղությունների, ֆանտազիայի եւ գիտական \u200b\u200bգեղարվեստական, պինդ գիտական \u200b\u200bգեղարվեստական, տիեզերական գեղարվեստական, պայքարի եւ հումորային, սերը եւ սոցիալական, հումորիկ, սերը եւ սոցիալական, հումորիկ եւ սարսափ:

Միգուցե այս ժանրերը կամ ինչպես դրանք կանչված են, այսօր ենթատեսակները իրենց շրջանակներում ամենահայտնին են: Եկեք փորձենք բնութագրել դրանցից յուրաքանչյուրը առանձին:

Գիտական \u200b\u200bֆանտաստիկա (NF)

Այսպիսով, գիտական \u200b\u200bֆանտաստիկան գրականության եւ կինոարտադրության ժանրն է, որը նկարագրում է իրական աշխարհում տեղի ունեցող իրադարձությունները եւ տարբերվում են ցանկացած իմաստով պատմական իրականությունից:

Այս տարբերությունները կարող են լինել տեխնոլոգիական, գիտական, սոցիալական, պատմական եւ ցանկացած այլ, բայց ոչ կախարդական, հակառակ դեպքում կորչում է «Գիտական \u200b\u200bֆանտաստիկայի» հայեցակարգի ողջ գաղափարը: Այլ կերպ ասած, գիտական \u200b\u200bֆանտաստիկան արտացոլում է գիտական \u200b\u200bեւ տեխնոլոգիական առաջընթացի ազդեցությունը մարդու սովորական եւ ծանոթ կյանքի վրա: Այս ժանրի աշխատանքների հանրաճանաչ պատմությունների թվում կարելի է նշել չվերթներ դեպի չկառավարվող մոլորակներ, ռոբոտների գյուտ, կյանքի նոր ձեւերի բացումը, վերջին զենքի գյուտը եւ այլն:

Այս ժանրի երկրպագուների թվում հայտնի են հետեւյալ աշխատանքներով. «I, ռոբոտ», «Սթար Պանդորա» (Փիթեր Հեմիլթոն), «Փախուստի փորձ» (Քիմ Wednie Robinson) եւ շատ այլ հիանալի գրքեր:

Ֆիլմի արդյունաբերությունը հանեց նաեւ գիտական \u200b\u200bգեղարվեստական \u200b\u200bժանրի բազմաթիվ ֆիլմեր: Առաջին արտասահմանյան նկարների շարքում դուրս եկավ George որջ Միլեսը «ճանապարհորդություն դեպի լուսին»: Այն հանվել է 1902 թվականին եւ իսկապես համարվում է ամենատարածված ֆիլմը, որը ցուցադրվել է մեծ էկրանների վրա:

Կարող եք նշել նաեւ այլ նկարներ «Գիտական \u200b\u200bֆանտաստիկայի» ժանրի մեջ. «Մատրից» (ԱՄՆ), «Մատրից» (ԱՄՆ), լեգենդար «Այլմոլորակայիններ» (ԱՄՆ): Այնուամենայնիվ, կան ֆիլմեր, որոնք դարձել են դասական ժանր, այսպես ասած:

Նրանց թվում. «Մետրոպոլիս» (Ֆրիտց Լանգ, Գերմանիա), կրակոց 1925-ին հարվածեց նրա գաղափարին եւ ներկայացրեց մարդկության ապագան:

Մեկ այլ կինոնկարի դպրոց, որը դարձավ դասական, "2001: Տիեզերական Ոդիսական (Կուբրիկ, ԱՄՆ), որը եկել է էկրաններ 1968 թ. Այս նկարը պատմում է արտերկրային քաղաքակրթությունների մասին եւ շատ է հիշեցնում օտարերկրացիների եւ նրանց կյանքի մասին գիտական \u200b\u200bնյութը `հեռավորության համար 1968-ի հանդիսատեսի համար, սա իսկապես նոր, ֆանտաստիկ բան է, որ նրանք երբեք չեն տեսել եւ չեն լսել: Իհարկե, հնարավոր չէ շրջանցել կողքին եւ «աստղային պատերազմներ»:

Կոշտ գիտական \u200b\u200bֆանտաստիկա որպես թուլացած nf

Գիտական \u200b\u200bֆանտաստիկան ունի այսպես կոչված ենթաբաժիններ կամ ենթատեսակներ, որոնք կոչվում են «Կոշտ գիտական \u200b\u200bֆանտաստիկա»: Կոշտ գիտական \u200b\u200bգեղարվեստական \u200b\u200bգրականությունը տարբերվում է ավանդական գիտական \u200b\u200bփաստից, որ պատմության ընթացքում գիտական \u200b\u200bփաստերը աղավաղված են, օրենքներ:

Այսինքն, կարելի է ասել, որ այս ենթավխուսի հիմքը բնական գիտական \u200b\u200bգիտելիքների բազա է, եւ ամբողջ սյուժեն նկարագրվում է որոշակի գիտական \u200b\u200bգաղափարի շուրջ, նույնիսկ եթե ֆանտաստիկ է: Նման գործերում սյուժեի գիծը միշտ էլ պարզ եւ տրամաբանական է, որը կառուցված է մի քանի գիտական \u200b\u200bենթադրությունների վրա `ժամանակի մեքենա, ծայրահեղ արագության շարժում տարածության մեջ, արտերկրյա արագություն եւ այլն:

Տիեզերական գեղարվեստական \u200b\u200bգրականություն, եւս մեկ սուբեն, NF

Տիեզերական գեղարվեստական \u200b\u200bգրականությունը գիտական \u200b\u200bֆանտաստիկայի տեսարան է: Դրա առանձնահատկությունն այն է, որ հիմնական սյուժեն բացվում է արտաքին տարածության մեջ կամ արեւային համակարգի կամ դրա սահմաններից դուրս տարբեր մոլորակներում:

Տեսակների վրա կա տիեզերական գեղարվեստական \u200b\u200bբաժանում. Մոլորակային վեպ, տիեզերական օպերա, տիեզերական ոդիսական: Խոսեք յուրաքանչյուր ձեւի մասին:

Տիեզերական Ոդիսական: Այսպիսով, տիեզերական Ոդիսականը պատմվածքն է, որում գործողություններ են տեղի ունենում ամենից հաճախ տիեզերական նավերի (նավերի) վրա եւ հերոսները պետք է կատարեն համաշխարհային առաքելությունը, կախված է մարդու ճակատագիրը:
Մոլորակային վեպ: Մոլորակային սիրավեպը շատ ավելի հեշտ է իրադարձությունների մշակման եւ հողամասի բարդության տեսակից: Ըստ էության, ամբողջ գործողությունը սահմանափակվում է մեկ հատուկ մոլորակով, որը բնակեցված է էկզոտիկ կենդանիների, մարդկանց կողմից: Ժանրի այս ձեւով շատ աշխատանքներ նվիրված են հեռավոր ապագային, որում մարդիկ տիեզերանավի վրա են տեղափոխվում աշխարհի եւ սա նորմալ երեւույթ է, ավելի պարզ սյուժեներ են: Այնուամենայնիվ, մոլորակային վեպի նպատակը եւ հիմնական թեման մեկն է բոլոր աշխատանքների համար `Հերոսների արկածները հատուկ մոլորակի վրա:
Տիեզերական օպերա: Space Opera - Գիտական \u200b\u200bֆանտաստիկայի ոչ պակաս հետաքրքիր ենթատեսակներ: Դրա հիմնական գաղափարը հերոսների պսակը եւ աճող հակամարտությունն է, օգտագործելով ապագայի հզոր բարձր տեխնոլոգիաների զենքերը `գալակտիկայի կամ տիեզերական օտարերկրացիների, մարդոիդներից եւ այլ տիեզերական արարածներից մոլորակի ազատագրման համար: Այս տիեզերական կոնֆլիկտի դերասանները բնութագրվում են հերոսականով: Գիտական \u200b\u200bֆանտաստիկայի տիեզերական օպերայի հիմնական տարբերությունն այն է, որ հողամասի գիտական \u200b\u200bհիմքի գրեթե մերժում կա:

Տիեզերական գեղարվեստական \u200b\u200bգեղարվեստական \u200b\u200bգրականության աշխատանքների թվում կարելի է նշել հետեւյալը հետեւյալ կերպ. «Կորած դրախտը», «Բացարձակ թշնամին» (Անդրեյի Լիվադին), «պողպատե առնետը փրկում է խաղաղությունը», «Աստղային թագավորներ» «(Էդմոնդ Հեմիլթոն),« Գալակտիկայի մայրուղին »(Դուգլաս Ադամս) եւ այլ հիանալի գրքեր:

Եվ հիմա մենք նշում ենք մի քանի պայծառ ֆիլմ «տիեզերական գեղարվեստական» ժանրում: Իհարկե, անհնար է շրջել հայտնի «Արմագեդոն» ֆիլմի շուրջը (Մայքլ Բեյ, ԱՄՆ, 1998); Ավաթարի (James եյմս Քեմերոն, ԱՄՆ, 2009) ամբողջ աշխարհը, որը փչում է, որը առանձնանում է անսովոր հատուկ էֆեկտներով, անհայտ մոլորակի հարուստ եւ անսովոր բնույթով. «Աստղային վայրէջք» (Պոլ Վերխովլեն, ԱՄՆ, 1997), որը նույնպես հանրաճանաչ է իր ժամանակային ֆիլմում, չնայած շատ քաղաքայիններ եւ այսօր պատրաստ են մեկ անգամ վերանայել այս նկարը. Հնարավոր չէ նշել «Աստղային պատերազմների» բոլոր մասերը (դրվագներ) George որջ Լուկասը, իմ կարծիքով, գեղարվեստական \u200b\u200bգրականության այս գլուխգործոցը բոլոր ժամանակներում տարածված եւ հետաքրքիր կլինի հեռուստադիտողի համար:

Նավի ֆանտաստարան

Fantasy- ը գեղարվեստական \u200b\u200bձեւ է (մետրոյի), որը նկարագրում է ռազմական գործողությունները, որոնք վերադառնում են կամ ոչ շատ հեռավոր ապագա, եւ այսօր բոլոր գործողությունները տեղի են ունենում ծանրաբեռնված ռոբոտների եւ այսօրվա նորագույն զենքերի միջոցով:

Այս ժանրը բավականին երիտասարդ է, որի ծնունդը կարող է վերագրվել 20-րդ դարի կեսերին Վիետնամում պատերազմի պատերազմի ժամանակ: Ավելին, ես նշում եմ, որ մարտական \u200b\u200bգեղարվեստական \u200b\u200bգրականությունը դարձել է հանրաճանաչ, եւ աշխատանքներն ու կինոնկարներն աճել են, որոնք ուղղակիորեն համամասնորեն համամասնությամբ են աշխարհում աճող բախման:

Այս ժանրի ներկայացուցիչների հանրաճանաչ հեղինակների շարքում հատկացվում են. J ո Հոլդեման «Անսահման պատերազմ»; Harry Harrison "Steel Rat", "Bill - Galaxy of Galaxy"; Ներքին հեղինակներ Ալեքսանդր Զորիչ «Վաղը պատերազմը», Օլեգ Մարկելովը «ադեկվատություն», Իգոր Պոլ «Խնամակալ հրեշտակ 320» եւ այլ հիանալի հեղինակներ:

Շատ նկարահանված եւ կինոնկարներ «Մարտական \u200b\u200bգեղարվեստական \u200b\u200bգրականություն» (Combat Fiction "Frozen Soldiers" (Կանադա, 2014), «Ապագա ապագա» (ԱՄՆ, 2013):

Հումորիկ գեղարվեստական \u200b\u200bգրականություն

Հումորային գեղարվեստական \u200b\u200bգրականությունը ժանր է, որում անսովոր եւ ֆանտաստիկ միջոցառումների ներկայացումը տեղի է ունենում հումորային ձեւով:

Հումորային գեղարվեստական \u200b\u200bգրականությունը հայտնի է հնությունից եւ զարգանում է մեր ժամանակներում: Գրականության մեջ հումորային գեղարվեստական \u200b\u200bգրականության ներկայացուցիչների թվում են ամենավառը Մեր սիրված եղբայրները «Երկուշաբթի օրը սկսվում է շաբաթ օրը», Սայր Բուլիչեւը «Հրաշքներ Հուսլարում», ինչպես նաեւ հումորային գեղարվեստական \u200b\u200bՀովհաննեսը Կեսգիշեր », ամենալավ Ալֆրեդը« կսպասեք »:« Բիսոն Թերի Բալանտին »նրանք պատրաստված են միսից»:

Սիրո գեղարվեստական \u200b\u200bգրականություն

Սիրո գեղարվեստական, ռոմանտիկ արկածային աշխատանքներ:

Գեղարվեստական \u200b\u200bգրականության տեսակը կարող է վերագրվել սիրային սյուժեներով գեղարվեստական \u200b\u200bհերոսներով, կախարդական երկրներ, որոնք գոյություն չունեն հիանալի ամուլետների նկարագրության մեջ, որոնք ունեն անսովոր հատկություններ, եւ, իհարկե, այս բոլոր պատմությունները երջանիկ ավարտ ունեն:

Իհարկե, ժանրի մեջ հանված ֆիլմերը: Ահա դրանցից մի քանիսը. «Բենիամին Բաթոնի խորհրդավոր պատմություն» (ԱՄՆ, 2008), «Time Traveler- ի կինը (ԱՄՆ, 2009) (ԱՄՆ, 2014):

Սոցիալական գեղարվեստական \u200b\u200bգրականություն

Սոցիալական գեղարվեստական \u200b\u200bգրականությունը գիտական \u200b\u200bգեղարվեստական \u200b\u200bգրականություն է, որտեղ հիմնական դերը խաղում է հասարակության մեջ գտնվող մարդկանց հարաբերությունները:

Շեշտադրման հիմքը տեղադրված է ֆանտաստիկ դրդապատճառների ստեղծման վրա `անիրատեսական պայմաններում սոցիալական հարաբերությունների զարգացումը ցույց տալու համար:

Այս ժանրում գրվել են հետեւյալ աշխատանքները. «Գեդը դատապարտված» է «Գրասը», «Հինգ ժամ» Ի. Էֆրեմով, Հալս «Ժամային մեքենա», «451 աստիճան Բրեդբուր»: Կինոն կինոնկարներ ունի նաեւ իր խոզուկ բանկում սոցիալական գեղարվեստական \u200b\u200bգրականության ժանրում. «Մատրից» (ԱՄՆ, Ավստրալիա, 1999), «Մութ քաղաք» (ԱՄՆ, 2014):

Ինչպես տեսնում եք, ֆանտազիան այնքան բազմակողմանի ժանր է, որը յուրաքանչյուրը կարող է ընտրել այն, ինչը նրան տեղին է տեղավորվում բնության կողմից, հնարավորություն կտա մեզ համար ապագայի կախարդական, անսովոր, սարսափելի, ողբերգական, ողբերգական աշխարհի եւ անբացատրելի - հասարակ մարդիկ.

Որն է ֆանտազիայի տարբերությունը գեղարվեստական \u200b\u200bգրականությունից:

«Գեղարվեստական \u200b\u200bգրականություն» բառը եկավ մեզ հունարենից, որտեղ «ֆանտազիկ» նշանակում է «արվեստ պատկերացնել»: «Ֆանտազիան» տեղի է ունեցել անգլիական «ֆանտազիա» (հետքերով հունարեն լեզվով «ֆանտազիա»): Բառացի թարգմանություն - «Կատարում, երեւակայություն»: Այստեղ հիմնական կետը արվեստի եւ երեւակայության խոսքերն են: Արվեստը ենթադրում է ժանրի կառուցման որոշ նախշեր եւ կանոններ, եւ երեւակայությունն անվերջ է, ֆանտազիայի թռիչքը չի հնազանդվում օրենքներին:

Fantasy- ը շրջապատող աշխարհի արտացոլման այսպիսի ձեւ է, որը ստեղծում է տիեզերքի տրամաբանորեն անհամատեղելի պատկերը `հիմնվելով դրա մասին իրական գաղափարների վրա: Fantasy- ը գեղարվեստական \u200b\u200bտեսակ է, ֆանտաստիկ արվեստի մի տեսակ, որի աշխատանքներում պատկերված են աշխարհների գեղարվեստական \u200b\u200bիրադարձությունները, որոնց առկայությունը տրամաբանորեն անհնար է բացատրել: Fantasy- ի հիմքը առեղծվածային, իռացիոնալ սկիզբ է:

Ֆանտազիայի աշխարհը որոշակի ենթադրություն է: Հեղինակը ընթերցողն է ուղարկում ժամանակ եւ տարածություն: Ի վերջո, ժանրի հիմքը ֆանտազիայի անվճար թռիչք է: Այս աշխարհի գտնվելու վայրը չի նշվում: Դրա ֆիզիկական օրենքները չեն կարող բացատրվել մեր աշխարհի իրողություններով: Magic եւ Magic - նկարագրված աշխարհի նորմը: «Հրաշքներ» ֆանտազիան իրենց համակարգում գործում են որպես բնության օրենքներ:

Ժամանակակից ֆանտաստիկ աշխատանքների հերոսները, որպես կանոն, դեմ են ամբողջ հասարակությանը: Նրանք կարող են պայքարել մեգա-կորպորացիայի կամ տոտալիտար պետության հետ, որը ղեկավարում է հասարակության կյանքը: Ֆանտազիան կառուցված է լավ եւ չարի, ներդաշնակության եւ քաոսի հակամենաշնորհի վրա: Հերոսը գնում է հեռավոր ճանապարհորդության, փնտրելով ճշմարտություն եւ արդարություն: Հաճախ հողամասի լարը ցանկացած դեպք է, արթնացրեց չարի ուժերը: Հերոսը կազմաձեւում կամ օգնում է առասպելական գեղարվեստական \u200b\u200bարարածներին, որոնք կարելի է օծվել որոշ «ցեղերի» մեջ (Էլֆեր, orcs, թզուկներ, տրոլներ եւ այլն): «Օղակների տերը» ճանաչվում է որպես ֆանտազիայի ժանրի դասական օրինակ: J.r. Tolkien.

Եզրակացություններ

«Fiction» բառը թարգմանվում է որպես «արվեստ պատկերացում» եւ «ֆանտազիա» - «ներկայացում», «երեւակայություն»:
Գեղարվեստական \u200b\u200bգործերի բնորոշ առանձնահատկությունն է ֆանտաստիկ ենթադրության առկայությունը. Ինչպես կլինի աշխարհը որոշակի պայմաններում: Ֆանտազիայի հեղինակը նկարագրում է այլընտրանքային իրականություն, որը կապված չէ գոյություն ունեցող իրականության հետ: Ֆանտազիայի աշխարհի օրենքները ներկայացված են որպես տրված, առանց որեւէ բացատրության: Մոգական եւ առասպելական ցեղերի առկայությունը նորմ է:
Ֆանտաստիկ գործերում, որպես կանոն, բախում կա նորմերի կողմից սահմանված նորմերի եւ գլխավոր հերոսի ազատության ցանկության միջեւ: Այսինքն, կերպարները պաշտպանում են իրենց տարբերությունը: Ֆանտազիայի աշխատանքներում հիմնական հակամարտությունը կապված է պայծառ եւ մութ ուժերի միջեւ առճակատման հետ:

Filmfantastic

Ֆանտազիա - գեղարվեստական \u200b\u200bկինեմատոգրաֆիայի ուղղությունն ու ժանրը, որը կարելի է բնութագրել կոնվենցիայի բարձր մակարդակի միջոցով: Ֆանտաստիկ ֆիլմերի պատկերները, իրադարձությունները եւ անտիները հաճախ միտումնավոր հեռացվում են ամենօրյա իրականությունից. Դա կարելի է անել ինչպես գեղարվեստական \u200b\u200bհատուկ առաջադրանքներ, ավելի հարմարավետ լինել հեռուստադիտողին (Վերջինս բնութագրում է հիմնականում ժանրային ֆիլմի համար):

Կոնվենցիայի բնույթը կախված է հատուկ ուղղությունից կամ ժանրից `գիտական \u200b\u200bֆանտաստիկա, ֆանտազիա, սարսափ ֆիլմ, ֆանտազմագորիա, բայց բոլորը կարող են լայնորեն հասկանալ որպես ֆանտազիա: Կինոյի ֆանտազիայի ավելի նեղ գաղափար կա որպես կինոյի զուտ զուտ առեւտրային ժանր. Ըստ այս ներկայացման, ֆիլմի ֆանտազիաները, օրինակ, «Տիեզերական Ոդիսական 2001» -ը չէ: Այս հոդվածում օգտագործվում է կինոնկարի ֆանտազիայի լայն պատկերացում, ինչը թույլ է տալիս տալ թեմայի ավելի ամբողջական պատկերը:

Ֆանտազիայի էվոլյուցիան հիմնականում հետեւում էր շատ ավելի դինամիկ զարգացող ֆանտաստիկ գրականության էվոլյուցիան: Այնուամենայնիվ, ի սկզբանե կինոն տիրապետում է տեսողականության ունեցվածքը, որը գրավոր գրականությունը գործնականում զրկված է: Շարժվող պատկերը դիտողի կողմից ընկալվում է որպես հուսալի, որն առկա է այստեղ եւ այժմ, եւ հուսալիության զգացումը կախված չէ նրանից, թե որքան ֆանտաստիկորեն բացահայտում է էկրանին գործողությունը: Կինոյի դիտողի ընկալման այս հատկությունը հատուկ նշանակություն է ստացել հատուկ էֆեկտների տեսքից հետո:

Կինո ֆանտազիան ակտիվորեն օգտագործում է տեխնոլոգիական դարաշրջանի դիցաբանությունը: Դիցաբանությունը գիտական \u200b\u200bգեղարվեստական \u200b\u200bֆիլմերի մի մասն է:

Ես, ընդհանուր առմամբ, մեծ ֆանտաստիկ գեղարվեստական \u200b\u200bեւ գիտական, ներառյալ: Ժամանակին ես շատ եմ կարդում, այժմ զգալիորեն պակաս է ինտերնետի գյուտի եւ ժամանակի պակասի պատճառով: Հաջորդ գրառումը պատրաստելիս ես բռնել եմ այստեղ այս վարկանիշը: Կարծում եմ, հիմա հեռանում եմ, հավանաբար ամեն ինչ գիտեմ այստեղ: Այո! Անկախ նրանից, թե ինչպես: Գրքերի կեսը չի կարդացել, բայց դա դեռ լավ է: Որոշ հեղինակներ լսում եմ գրեթե առաջին անգամ: Հաղթեց դա: Եվ նրանք պաշտամունք են: Եվ ինչպես եք անում այս ցուցակը:

Ստուգեք ...

1. Ժամանակային մեքենա

Հռոմեական Հերբերտ Ուելսը, նրա առաջին գիտական \u200b\u200bֆանտաստիկայի աշխատանքը: Վերամշակվել է 1888-ի «ժամանակի արգոնացիայի» պատմությունից եւ լույս տեսավ 1895 թ. «Time Machine» - ը գեղարվեստական \u200b\u200bգրության մեջ է մտցրել ժամանակին եւ այս մեքենայի համար օգտագործվող ժամանակը, որն օգտագործվել է ավելի ուշ, քան շատ գրողներ եւ ստեղծեց ժամանակագրիչների ուղղությունը: Ավելին, ըստ Յուի, Ի.Կագարլիցսկին, ինչպես ջրհորների գիտական, եւ համընդհանուր հարաբերություններում ... ... որոշակի իմաստով կանխատեսվում էր Էյնշտեյնը », որը վեպի վերափոխումից հետո ձեւակերպեց հարաբերականության հատուկ տեսություն

Գիրքը նկարագրում է ժամանակային մեքենայի գյուտարարի ճանապարհորդությունը դեպի ապագա: Հողամասի հիմքը 800 հազար տարվա ընթացքում աշխարհի գլխավոր հերոսի հետաքրքրաշարժ արկածներն են, նկարագրելով, թե ով է հեղինակը անցել ժամանակակից կապիտալիստական \u200b\u200bհասարակության զարգացման բացասական միտումներից -Շատ: Բացի այդ, վեպը առաջին անգամ նկարագրվել է ժամանակի ճանապարհորդության հետ կապված բազմաթիվ գաղափարներով, որոնք երկար ժամանակ չեն կորցնի իրենց գրավչությունը ընթերցողների եւ նոր աշխատանքների հեղինակների համար:

2. Անծանոթ է ուրիշի երկրում

Ֆանտաստիկ փիլիսոփայական ռոմանտիկ Ռոբերտ Հայնլին 1962-ին պարգեւատրվել է Ուգոյի մրցանակին: Արեւմուտքում ունի «պաշտամունք» կարգավիճակ, հաշվի առնելով երբեւէ գրված ֆանտաստիկ վեպերից ամենահայտնիը: Կոնգրեսի գրադարանում ընդգրկված մի քանի ֆանտաստիկ աշխատանքներից մեկը `Ամերիկա ձեւավորված գրքերի ցանկում:

Մարսի առաջին արշավախումբը անհայտացավ առանց հետքի: Երրորդ համաշխարհային պատերազմը մղեց երկրորդ, հաջող արշավախմբի երկար քսանհինգ տարի: Նոր հետազոտողները կապ են հաստատել բնօրինակ մարտիկների հետ եւ պարզել, որ առաջին արշավախումբը չի մահացել: Իսկ «Տիեզերքի դարաշրջանի մօղլին» բերում է Երկիր, Մայքլ Վալենտյան Սմիթը, որը բերվել է տեղական խելացի էակների կողմից: Մարդիկ ըստ ծագման եւ մարսիինի կրթության, Մայքլը պայթում է պայծառ աստղ երկրի ծանոթ աշխատանքային օրերին: Հին քաղաքակրթության գիտելիքներով եւ հմտություններով Սմիթը դառնում է Մեսիա, նոր կրոնի հիմնադիրը եւ նրա հավատքի համար առաջին նահատակը ...

3. Saga isensmen- ի մասին

Saga Lensmans- ի մասին `երկու հնագույն եւ հզոր մրցավազքի միջեւ խոշորացման դիմակայության պատմություն. Չար եւ դաժան Էդդայան, որոնք փորձում են տարածության հսկա կայսրություն ստեղծել, եւ երիտասարդ քաղաքակրթությունների իմաստուն հովանավորներ , Ժամանակի ընթացքում այս պայքարում տեղի կունենա Երկիրը իր հզոր տիեզերական նավատորմով եւ լրամսի մեջ գտնվող լյուզացիայի գալակտիկական պարեկություն:

Վեպը աննախադեպ հանրաճանաչ դարձավ գեղարվեստական \u200b\u200bսիրահարների շրջանում. Նա առաջին խոշոր գործերից մեկն էր, որի հեղինակները ռիսկի էին դիմում արեգակնային համակարգից դուրս գործողությունները, եւ այդ ժամանակվանից, Էդմոնդ Հեմիլթոնի հետ միասին, Սմիթը համարվում է « Տիեզերական օպերա "ժանր.

4. Տիեզերական Ոդիսական 2001

«2001 թ. Տիեզերական Ոդիսական» - «Վեպում վերամշակված» գրական սցենարը (որն իր հերթին հիմնված է Քլարկի «ժամացույցի» վաղ պատմության վրա), որը դարձավ կինոնկարի ֆանտազիայի դասական, եւ նվիրված է մարդկության կոնտակտին, արտերկրյա քաղաքակրթության հետ ,
2001 թվականի Cosmic Odyssey ֆիլմը պարբերաբար ներառում է «Ամենամեծ ֆիլմերը ֆիլմի պատմության մեջ» ցուցակը: Նա եւ նրա շարունակությունը «2010. Ոդիսական երկուսը» ստացել են Ուգոյի մրցանակները 1969 եւ 1985 թվականներին, որպես լավագույն ֆանտաստիկ ֆիլմեր:
Ֆիլմի եւ ժամանակակից մշակույթի վերաբերյալ գրքերի ազդեցությունը հսկայական է, ինչպես նրանց երկրպագուների թիվը: Եվ չնայած 2001 թվականն արդեն ժամանել է, «տիեզերական ոդիսականը» քիչ հավանական է մոռանալ: Նա շարունակում է մնալ մեր ապագան:

5. 451 աստիճան Fahrenheit

Ամերիկյան գիտական \u200b\u200bգեղարվեստական \u200b\u200bգեղարվեստական \u200b\u200bգեղարվեստական \u200b\u200bգեղարվեստական \u200b\u200b«451 աստիճանի» վեպ-հակա-նիշբավի «451 աստիճան» -ը դարձավ, իմաստով, պատկերակ եւ ժանրի ուղեցույց: Նա ստեղծվել է գրամեքենայով, որը գրողը վարձակալել է հանրային գրադարանում եւ առաջին անգամ տպագրվել է Playboy ամսագրի առաջին թողարկումներում:

Վեպի էպիգրաֆը ասում է, որ թղթի բոցավառման ջերմաստիճանը 451 ° F է: Վեպը նկարագրում է մի հասարակություն, որը ապավինում է զանգվածային մշակույթին եւ սպառող մտածողությանը, որում բոլոր գրքերը ստիպում են իրենց կյանքի մասին մտածել, ենթակա են այրման. Գրքերի պահպանումը հանցագործություն է. Եվ մարդիկ, ովքեր ի վիճակի են քննադատաբար մտածել, դուրս են գալիս օրենքով: Վեպի գլխավոր հերոսը, Գայ Մոնթագը, աշխատում է «հրշեջներ» (գրքում, որը ենթադրում է գրքերի այրումը), վստահ լինելով, որ նա կատարում է իր աշխատանքը «ի շահ մարդկության»: Բայց շուտով նա հիասթափված է հասարակության իդեալներից, որի մի մասը նա գտնվում է, դառնում է թողունակություն եւ միանում է մարժաների մի փոքր ստորգետնյա խմբին, ովքեր աջակցում են գրքերի տեքստերին:

6. «Հիմնադրամ» (այլ անուններ - Ակադեմիա, Հիմնադրամ, Հիմնադրամ)

Գիտական \u200b\u200bֆանտաստիկայի դասականը պատմում է Գալակտիկական մեծ կայսրության փլուզման եւ նրա վերածննդի փլուզման մասին, Սելդոնի ծրագրի օգնությամբ:

Ազիմովի հանգուցյալ վեպերում, Հիմնադրամի աշխարհը կայսրության այլ ապրանքների եւ պոզիտրոն ռոբոտների հետ կապված: Համակցված ցիկլը, որը կոչվում է նաեւ «հիմնադրամ», ընդգրկում է մարդկության պատմությունը ավելի քան 20,000 տարի եւ ներառում է 14 վեպեր եւ մի քանի տասնյակ պատմություն:

Ըստ լուրերի, Հռոմի Ազիմովան հսկայական տպավորություն է թողել Ուսամա բեն Լադենի վրա եւ նույնիսկ ազդել է Ահ-Քաիդա ահաբեկչական կազմակերպություն ստեղծելու իր որոշման վրա: Բեն Լադենը \u200b\u200bիրեն պատվիրել է Գարի Սելդոնին, ով ղեկավարում է ապագայի հասարակությունը, նախապես պլանավորված ճգնաժամերի համար: Ավելին, վեպի անունը, որը թարգմանվել է արաբերեն, ինչպես Ալ Քաիդան, եւ, հետեւաբար, կարող է հանգեցնել բեն Լադենի կազմակերպության անվանումը:

7. բոքոն թիվ հինգ, կամ խաչակրաց արշավանք (1969)

Երկրորդ աշխարհամարտի տարիներին Դրեզդենի ռմբակոծության մասին Avtobiogic |

Հռոմեացին նվիրված էր Մերի Օ'Հայրին (եւ Դրեզդեն Թաքսիս Գերհարդ Մյուլերին) եւ գրված է «Telegraph-Schizofrenic ոճով», ինչպես արտահայտվում է Սվինգուտով: Գրքում սերտորեն միահյուսվում են գրքում ռեալիզմը, գռեհիկությունը, ֆանտազիան, խելագարության, դաժան երգիծանքի եւ դառը հեգնանքի տարրերը:
Հիմնական հերոսը ամերիկացի զինվորի Billy Pilgrim, ծիծաղելի է, երկչոտ, apathetic մարդ: Գիրքը նկարագրում է իր արկածները պատերազմում եւ Դրեզդենի ռմբակոծության մեջ, որոնք արտամղետներ են կրում ուխտավորի հոգեկան վիճակի վրա, քանի որ մանկությունն այնքան էլ կայուն չէ: Իսդրեգութը պատմության մեջ մտցրեց ֆանտաստիկ տարր. Գլխավոր հերոսի կյանքի իրադարձությունները դիտարկվում են հետվնասվածքային սթրեսի խանգարման պրիզմայով. Պատերազմի վետերանների բնորոշ սինդրոմը, որը հատել է իրականության բնույթի ընկալումը: Արդյունքում, «Այլմոլորակայինների մասին» ընկերության «պատմությունը» աճում է ինչ-որ բարակ փիլիսոփայական համակարգ:
Tradelephamador մոլորակի այլմոլորակայիններ Բիլլի ուխտավորը խլում են իր մոլորակի վրա եւ ասում են, որ ժամանակը իրականում «հոսք» չի լինում, մի իրադարձությունից մյուսը չկա, ամեն ինչ, եւ տեղի է ունենում , Ինչ-որ մեկի մահվան մասին սպորտային կոշիկները պարզապես ասում են. «Նման դեպքեր»: Անհնար է ասել, թե ինչու է պատահել ինչ-որ բան, դա «պահի կառուցվածքը» էր:

8. Hitchhiker Galaxy- ի համար

Ուղեցույց «HitchHiker» Galaxy »: Լեգենդար հեգնական գիտական \u200b\u200bգեղարվեստական \u200b\u200bգրականություն Saga Douglas Adams.
Հռոմեացի պատմում է անհարմար անգլիացի Արթուր Դենտի արկածների մասին, որոնք ընկերոջ հետ Ֆորդի հետ (բնիկ է փոքր մոլորակի, որը գտնվում է Բեթլգեի մոտակայքում, ով աշխատում է մայրուղիների ուղեցույցի խմբագրական գրասենյակում) Bourdes-Vogon բյուրոկրատներից: Biblbrox Zaphod- ը, Ford- ի հարազատը եւ Գալակտիկայի նախագահը, պատահաբար փրկում են Դենտան եւ Ֆորդը մահից, բաց տարածքում: Զափոդի կողմից գողացված նավի վրա «Ոսկե սիրտը» ընկճված «Ոսկե սիրտը» նույնպես ճնշված ռոբոտներ է, եւ Թրիլիան, նա Տրիչա Մակմիլլան է, որը Արթուրը մեկ անգամ հանդիպել է երեկույթին: Նա, ինչպես շուտով, հասկանում է, միակ գոյատեւող հողատարածքը, բացի իրենից բացի: Հերոսները փնտրում են լեգենդար մոլորակի Magrata եւ փորձում են գտնել վերջնական պատասխանի համար հարմար հարց:

9. DUNE (1965)

Առաջին հռոմեական Ֆրենկ Հերբերտը «DUNE OF DUNE» սագայից `ավազոտ մոլորակի արաբիսի մասին: Այս գիրքը այն հայտնի դարձավ: «Դյուն» -ը պարգեւատրվել է Ուգոյի եւ Նյուլի պարգեւավճարներին: «DUNE» - ը 20-րդ դարի գիտնական գեղարվեստական \u200b\u200bվեպերից մեկն է:
Այս գիրքը բարձրանում է շատ քաղաքական, բնապահպանական եւ այլ կարեւոր խնդիրներ: Գրողին հաջողվել է ստեղծել լիարժեք ֆանտաստիկ աշխարհ եւ անցնել նրան փիլիսոփայական վեպով: Այս աշխարհում ամենակարեւոր նյութը համեմունք է, որն անհրաժեշտ է միջաստղային թռիչքների համար, եւ որի վրա կախված է քաղաքակրթության առկայությունը: Այս նյութը միայն նույն մոլորակի վրա է, որը կոչվում է arrakis: Arrakis- ը հսկայական ավազոտ ճիճուներով բնակեցված անապատ է: Այս մոլորակի վրա ապրում են ձեւերի ցեղերը, որոնց կյանքում ջուրը հիմնական եւ անվերապահ արժեքն է:

10. NeuRomancer (1984)

Վիլյամ Գիբսոնի վեպը, «Կիբերփանկի» ժանրում կանոնական աշխատանք, պարգեւատրվել է «Նեուլի» (1984), Ուգո (1985) եւ մրցանակ Ֆիլիպ Դիկին: Սա առաջին Ռոման Գիբսոնն է, որը բացում է «Կիբերսպորտ» եռերգությունը: Հրապարակվել է 1984 թ.
Այս աշխատանքում հայեցակարգերը, ինչպիսիք են արհեստական \u200b\u200bինտելեկտը, վիրտուալ իրականությունը, գենետիկական ճարտարագիտությունը, անդրազգային կորպորացիաները, կիբեր տարածքը (համակարգչային ցանցը, մատրիցը), նախքան այս հասկացությունները տարածված են դարձել զանգվածային մշակույթում:

11. Արդյոք Androids- ը երազում է երազել Electryians- ը: (1968)

Sci-Fi վեպ Ֆիլիպ Դիկ, գրված է 1968 թ. Նա պատմում է «Hunter Heads» - ի պատմությունը Ռիկ Դեկարդին, ով հետապնդում է Androids - արարածներ, որոնք գրեթե տարբերվում են երկրի մասին օրենքից: Ակցիան տեղի է ունենում ապագայի թունավոր ճառագայթահարման եւ մասամբ լքված Սան Ֆրանցիսկոյում:
«Բարձր ամրոցում գտնվող մարդու հետ», այս վեպը Դիկի ամենահայտնի գործն է: Սա դասական ֆանտաստիկ աշխատանքներից է, որում ուսումնասիրվում են Android- ի ստեղծման էթիկական խնդիրները `արհեստական \u200b\u200bմարդիկ:
1982-ին Ռիդլի Սքոթը Հարիսոն Ֆորդի հետ հանեց «Վազում է բերանով» ֆիլմը: Սցենարը, որը ստեղծվել է Hampton Fancher- ի եւ David Piples- ի կողմից, բոլորովին տարբերվում է գրքից:

12. Դարպաս (1977)

Ամերիկացի գրող Ֆրեդերիկ Պոլի գիտական \u200b\u200bֆանտաստիկ վեպը, որը լույս է տեսել 1977 թ., Եւ ստացել է ժանրի բոլոր երեք հիմնական պարգեւները `« Անկեղծ »(1977),« Ուգո »(1978): Վեպը բացում է ցիկլը Հիչիը:
Վեներայի մերձակայքում մարդիկ գտան արհեստական \u200b\u200bաստերոիդ, որը կառուցվել է խորթ մրցավազքի կողմից, որը կոչվում է Հիչի: Տիեզերական նավերը հայտնաբերվել են աստերոիդի վրա: Մարդիկ հասկացան, թե ինչպես կառավարել նավերը, բայց նրանք չէին կարող փոխել նպատակակետը: Շատ կամավորներ զգացին դրանք: Ոմանք վերադարձան հայտնագործություններով, որոնց շնորհիվ նրանք հարստացան: Բայց մեծամասնությունը վերադարձավ որեւէ բանի: Եվ ոմանք ընդհանրապես չեն վերադարձվել: Նավի թռիչքը հիշեցվեց ռուս ռուլետկա - կարող է լինել հաջողակ, բայց հնարավոր եղավ մեռնել:
Գլխավոր հերոսը հետազոտող է, որը հաջողակ էր: Նրան տանջում են խղճի զղջալը `անձնակազմից, ում բախտը դուրս եկավ, միայն նա վերադարձավ: Եվ նա փորձում է պարզել իր կյանքը, խոստովանելով հոգեվերլուծող ռոբոտը:

13. Ender- ի խաղը (1985)

«Ender- ի խաղը» ստացավ «Neule» եւ Hugo մրցանակը 1985 եւ 1986 թվականներին լավագույն վեպի համար `գիտական \u200b\u200bֆանտաստիկայի ոլորտում ամենահեղինակավոր գրական պարգեւավճարներից մեկը:
Վեպի գործողությունը տեղի է ունենում 2135 թվականին: Մարդկությունը գոյատեւեց օտար մրցավազքի երկու արշավանքներից «Zhugers» (անգլերեն. Buggers), միայն փրկվածների հրաշք է եւ պատրաստվում է հաջորդ ներխուժմանը: Փիլոտոս եւ ռազմական ղեկավարներ փնտրելու համար, որոնք կարող են բերել Երկրի հաղթանակը, ստեղծվում է ռազմական դպրոց, որում ուղարկվում են վաղ տարիքից ամենաշատ տաղանդավոր երեխաները: Այս երեխաների եւ գրքի հերոսի հերոս - Էնդրյու (Ender) Wiggin, Երկրի միջազգային նավատորմի ապագա հրամանատար եւ փրկության միակ հույսը:

14. 1984 (1949)

2009 թ.-ին Թերթերը ժամանակները ներառում էին «1984» վեպը վերջին 60 տարիներին լույս տեսած լավագույն 60 գրքերի ցանկում, եւ NewsWeek ամսագիրը սիրավեպը դնում էր երկրորդ տեղում բոլոր ժամանակների եւ ժողովուրդների լավագույն գրքերի ցանկում ,
Վեպի անունը, նրա տերմինաբանությունը եւ հեղինակի անունը հետագայում անվանակոչվել են անվանականացվել եւ օգտագործվել է «1984» -ում նկարագրված տոտալիտար ռեժիմի նման սոցիալական կառույց: Բազմիցս դարձել են գրաքննության զոհ, սոցիալիստական \u200b\u200bերկրներում եւ Արեւմուտքի ձախ շրջանակներից քննադատության առարկա:
Ֆանտաստիկ հռոմեական George որջ Օրբելը պատմում է Ուինսթոնի մասին, որը զբաղվում է վերաշարադրող պատմությամբ, ելնելով կուսակցական շահերից ելնելով տոտալիտար ջունտայի օրոք: Սմիթի ապստամբությունը հանգեցնում է սարսափելի հետեւանքների: Ինչպես թույլ է տալիս հեղինակը, ոչինչ չի կարող ավելի վատ լինել, քան ընդհանուր ոչ ազատ ...

Սա մի աշխատանք է, որն արգելվել է մեր երկրում մինչեւ 1991 թվականը, որը կոչվում է XX դարեր: (Ատելություն, վախեր, քաղց եւ արյուն), նախազգուշացում տոտալիտարիզմի մասին: Արեւմուտքում բոյկոտած վեպը մեծ եղբոր երկրի եւ պետության իրական ղեկավարների նմանության պատճառով:

15. Հրաշալի նոր աշխարհում (1932)

Ամենահայտնի վեպեր-հակա-լիկուսներից մեկը: Մի տեսակ հակատիրոջ «1984» Օրբել: Խոշտանգումների ոճեր չկան. Բոլորը ուրախ եւ բավարարված են: Վեպի էջերը նկարագրում են հեռավոր ապագայի աշխարհը (գործողությունը տեղի է ունենում Լոնդոնում), որում մարդիկ աճում են հատուկ սաղմնային բույսերում եւ նախապես (ազդեցությունը զարգացման տարբեր փուլերում) բաժանվում է հինգ տարբերության մեջ Կաստերի մտավոր եւ ֆիզիկական կարողությունները, որոնք կատարում են տարբեր աշխատանքներ: «Ալֆայից» - Epsilons- ի հոգեկան աշխատանքների ուժեղ եւ գեղեցիկ աշխատողներ `հեդրեսես, որոնք հասանելի են միայն առավել պարզ ֆիզիկական աշխատանքներին: Կախված կաստայից, նորածինները դաստիարակվում են տարբեր ձեւերով: Այսպիսով, Hypoptee- ի օգնությամբ յուրաքանչյուր կաստա բարձրացվում է ավելի բարձր կաստայի եւ արհամարհանքի, ստորին ձուլերի համար: Կոստյումներ որոշակի գույնի յուրաքանչյուր կաստայի համար: Օրինակ, Alphas- ը գնում է մոխրագույն, գամմա - կանաչ, դելտայում, Խակիում, Epsilons - սեւ:
Այս հասարակության մեջ տեղ չկա, եւ համարվում է, որ անպարկեշտ է կանոնավոր սեռական կապեր ունենալ տարբեր գործընկերների հետ (հիմնական կարգախոսը, բոլորը բոլորին) համարվում են սարսափելի ամոթ: Այս «համաշխարհային պետության» մարդիկ ծերանում չեն, չնայած կյանքի միջին տեւողությունը 60 տարի է: Պարբերաբար, միշտ լավ տրամադրություն ունենալու համար նրանք դեղը օգտագործում են «ոմանք», որը բացասական գործողություններ չունի («Սոմա Գրամ - եւ չկա դրամ»): Հենրի Ֆորդն այս աշխարհում Աստված է. «Տեր մեր Ֆորդը» կոչվում է, եւ հոգեւորսը գալիս է Ford T մեքենայի ստեղծումից, այսինքն, 1908 թվականից: ե. (Վեպում գործողությունը տեղի է ունենում 632 "կայունության դարաշրջանում", այսինքն, 2540-ին, Ն. Ե.):
Գրողը ցույց է տալիս այս աշխարհում մարդկանց կյանքը: Հիմնական հերոսներն այն մարդիկ են, ովքեր չեն կարող տեղավորվել հասարակության մեջ - Բեռնար Մարքս (վերեւի դասի, Ալֆա-առավելության ներկայացուցիչ), նրա ընկերը հաջողակ խանգարում է հսկայական հսկայականներին, որը իր ամբողջ կյանքը երազում էր գտնել գեղեցիկ աշխարհ, որտեղ բոլորը ուրախ են:

Աղբյուր http://t0p-10.ru:

Եւ գրական թեմայի համաձայն, հիշեցնեմ, որ ես պատկերացնում էի եւ ինչ էր Բնօրինակ հոդվածը կայքում է Ինֆորոն Հղում դեպի հոդված, որի միջոցով պատրաստված է այս օրինակը -

Գրականություն - Դա գալիս է «ֆանտազիա» հունական հայեցակարգից (արվեստ պատկերացրեք):

Ժամանակակից իմաստով ֆանտազիան կարող է սահմանվել որպես գրականության տեսակներից մեկը, որը ունակ է ստեղծել աշխարհի կախարդական, հիանալի պատկեր, որը դեմ է գործողություններին եւ ծանոթ է բոլորիս:

Միգուցե այս ժանրերը կամ ինչպես դրանք կանչված են, այսօր ենթատեսակները իրենց շրջանակներում ամենահայտնին են:

Եկեք փորձենք բնութագրել դրանցից յուրաքանչյուրը առանձին:

Գիտական \u200b\u200bֆանտաստիկա (NF).

Այլ կերպ ասած, գիտական \u200b\u200bֆանտաստիկան արտացոլում է գիտական \u200b\u200bեւ տեխնոլոգիական առաջընթացի ազդեցությունը մարդու սովորական եւ ծանոթ կյանքի վրա:

Այս ժանրի աշխատանքների հանրաճանաչ պատմությունների թվում կարելի է նշել չվերթներ դեպի չկառավարվող մոլորակներ, ռոբոտների գյուտ, կյանքի նոր ձեւերի բացումը, վերջին զենքի գյուտը եւ այլն:

Այն հանվել է 1902 թվականին եւ իսկապես համարվում է ամենատարածված ֆիլմը, որը ցուցադրվել է մեծ էկրանների վրա:

Մեկ այլ կինոնկարի դպրոց, որը դարձավ դասական, "2001: Տիեզերական Ոդիսական (Կուբրիկ, ԱՄՆ), որը եկել է էկրաններ 1968 թ.

Այս նկարը պատմում է արտերկրային քաղաքակրթությունների մասին եւ շատ է հիշեցնում օտարերկրացիների եւ նրանց կյանքի մասին գիտական \u200b\u200bնյութը `հեռավորության համար 1968-ի հանդիսատեսի համար, սա իսկապես նոր, ֆանտաստիկ բան է, որ նրանք երբեք չեն տեսել եւ չեն լսել: Իհարկե, հնարավոր չէ շրջանցել կողքին եւ «աստղային պատերազմներ»:

Episode 4: New Hope »(George որջ Լուկաս, ԱՄՆ), 1977:

Այս ժապավենը հավանաբար նայեց մեզանից յուրաքանչյուրին եւ ոչ թե մեկ անգամ: Այսպիսով, այն ձգձգում եւ գրավում է իրենց հատուկ էֆեկտներով, անսովոր տարազներով, շքեղ տեսարաններով եւ մեր համար աննախադեպ հերոսներին:

Չնայած, եթե մենք խոսում ենք ժանրի մասին, որում այս ֆիլմը հանվել է, ես ավելի շուտ կվերցնեի այն տիեզերական գեղարվեստական \u200b\u200bգրականություն, քան գիտական:

Բայց, արդարացումով, ժանրը կարելի է ասել, որ, հավանաբար, որեւէ ֆիլմ չի հանվում որոշակի ժանրի մեջ իր մաքուր ձեւով, միշտ էլ նահանջ կա:

Կոշտ գիտական \u200b\u200bֆանտաստիկա որպես թուլացած nf

Գիտական \u200b\u200bֆանտաստիկան ունի այսպես կոչված ենթաբաժիններ կամ ենթատեսակներ, որոնք կոչվում են «Կոշտ գիտական \u200b\u200bֆանտաստիկա»:

Կոշտ գիտական \u200b\u200bգեղարվեստական \u200b\u200bգրականությունը տարբերվում է ավանդական գիտական \u200b\u200bփաստից, որ պատմության ընթացքում գիտական \u200b\u200bփաստերը աղավաղված են, օրենքներ:

Նման գործերում սյուժեի գիծը միշտ էլ պարզ եւ տրամաբանական է, որը կառուցված է մի քանի գիտական \u200b\u200bենթադրությունների վրա `ժամանակի մեքենա, ծայրահեղ արագության շարժում տարածության մեջ, արտերկրյա արագություն եւ այլն:

Տիեզերական գեղարվեստական \u200b\u200bգրականություն, եւս մեկ սուբեն, NF

Մոլորակային հռոմեական, տիեզերական օպերա, տիեզերական ոդիսական:

Խոսեք յուրաքանչյուր ձեւի մասին:

Տիեզերական Ոդիսական:

Այսպիսով, տիեզերական Ոդիսականը պատմվածքն է, որում գործողություններ են տեղի ունենում ամենից հաճախ տիեզերական նավերի (նավերի) վրա եւ հերոսները պետք է կատարեն համաշխարհային առաքելությունը, կախված է մարդու ճակատագիրը:

Մոլորակային հռոմեական.

Մոլորակային սիրավեպը շատ ավելի հեշտ է իրադարձությունների մշակման եւ հողամասի բարդության տեսակից: Ըստ էության, ամբողջ գործողությունը սահմանափակվում է մեկ հատուկ մոլորակով, որը բնակեցված է էկզոտիկ կենդանիների, մարդկանց կողմից:

Այսպիսի ժանրի մեջ շատ աշխատանքներ նվիրված են հեռավոր ապագային, որում մարդիկ շարժվում են աշխարհների միջեւ տիեզերանավի վրա, եւ դա նորմալ երեւույթ է, տիեզերական գեղարվեստի որոշ վաղ գործեր նկարագրում են ոչ այնքան իրատեսական ձեւերով:

Այնուամենայնիվ, մոլորակային վեպի նպատակը եւ հիմնական թեման մեկն է բոլոր աշխատանքների համար `Հերոսների արկածները հատուկ մոլորակի վրա:

Տիեզերական օպերա.

Space Opera - Գիտական \u200b\u200bֆանտաստիկայի ոչ պակաս հետաքրքիր ենթատեսակներ:

Դրա հիմնական գաղափարը հերոսների պսակը եւ աճող հակամարտությունն է, օգտագործելով ապագայի հզոր բարձր տեխնոլոգիաների զենքերը `գալակտիկայի կամ տիեզերական օտարերկրացիների, մարդոիդներից եւ այլ տիեզերական արարածներից մոլորակի ազատագրման համար:

Այս տիեզերական կոնֆլիկտի դերասանները բնութագրվում են հերոսականով: Գիտական \u200b\u200bֆանտաստիկայի տիեզերական օպերայի հիմնական տարբերությունն այն է, որ հողամասի գիտական \u200b\u200bհիմքի գրեթե մերժում կա:

Ուշադրության կենտրոնի աշխատանքների շարքում, որոնք արժանի են ուշադրության մասին. «Կորած դրախտ», «Բացարձակ թշնամու» (Անդրեյի Լիվադնայա), «Պողպատե առնետը փրկում է աշխարհը», «աստղ թագավորներ» Stars "(Էդմոնդ Հեմիլթոն),« Մայրուղի Գալակտիկայի համար »(Դուգլաս Ադամս) եւ այլ հիանալի գրքեր:

Մարտական \u200b\u200bգեղարվեստական \u200b\u200bգրականություն.

Այս ժանրը բավականին երիտասարդ է, որի ծնունդը կարող է վերագրվել 20-րդ դարի կեսերին Վիետնամում պատերազմի պատերազմի ժամանակ:

Ավելին, ես նշում եմ, որ մարտական \u200b\u200bգեղարվեստական \u200b\u200bգրականությունը դարձել է հանրաճանաչ, եւ աշխատանքներն ու կինոնկարներն աճել են, որոնք ուղղակիորեն համամասնորեն համամասնությամբ են աշխարհում աճող բախման:

Հումորային գեղարվեստական \u200b\u200bգրականություն.

Հումորային գեղարվեստական \u200b\u200bգրականությունը հայտնի է հնությունից եւ զարգանում է մեր ժամանակներում:

Գրականության մեջ հումորային գեղարվեստական \u200b\u200bգրականության ներկայացուցիչների թվում են ամենավառը Մեր սիրված եղբայրները «Երկուշաբթի օրը սկսվում է շաբաթ օրը», Սայր Բուլիչեւը «Հրաշքներ Հուսլարում», ինչպես նաեւ հումորային գեղարվեստական \u200b\u200bՀովհաննեսը Կեսգիշեր », ամենալավ Ալֆրեդը« կսպասեք »:« Բիսոն Թերի Բալանտին »նրանք պատրաստված են միսից»:

Սիրո գեղարվեստական \u200b\u200bգրականություն.

Սիրո գեղարվեստական, ռոմանտիկ արկածային աշխատանքներ:

Սոցիալական գեղարվեստական \u200b\u200bգրականություն.

Այս ժանրում գրվել են հետեւյալ աշխատանքները. «Գեդը դատապարտված» է «Գրասը», «Հինգ ժամ» Ի. Էֆրեմով, Հալս «Ժամային մեքենա», «451 աստիճան Բրեդբուր»:

Կինոն կինոնկարներ ունի նաեւ իր խոզուկ բանկում սոցիալական գեղարվեստական \u200b\u200bգրականության ժանրում. «Մատրից» (ԱՄՆ, Ավստրալիա, 1999), «Մութ քաղաք» (ԱՄՆ, 2014):

Fantasy:

Fantasy- ը գեղարվեստական \u200b\u200bժանր է, որը նկարագրում է գեղարվեստական \u200b\u200bաշխարհը, ամենից հաճախ միջնադարում, իսկ սյուժեի գիծը կառուցված է առասպելների եւ լեգենդների հիման վրա:

Այս ժանրի համար բնորոշ են աստվածների, կախարդների, թզուկների, տրոլների, ուրվականների եւ այլ արարածների նման հերոսները: «Fantasy» ժանրի գործերը շատ մոտ են հնագույն էպոսին, որում հերոսները բախվում են կախարդական էակների եւ գերբնական իրադարձությունների:

«Fantasy» - ի ժանրը ամեն տարի մեծ թափ է հավաքում, եւ այն դառնում է ավելի շատ երկրպագուներ:

Հավանաբար, ամբողջ գաղտնիքը այն է, որ մեր պարզունակ աշխարհում չկա բավարար հեքիաթներ, մոգություն, հրաշքներ:

Այս ժանրի հիմնական ներկայացուցիչները (հեղինակները) Ռոբերտ Jordan որդանն են («Անիվ ժամանակի» ֆանտազիայի ցիկլը, որն իր մեջ ներառում է 11 հատոր, Ուրսուլա Լե Գուին (ցամաքային շրջանի ցիկլ - «Երկրի կախարդը» «», «Վերջին բանկի վրա», «Թուխան»), մարգարիտ եղանակներ (աշխատությունների ցիկլ «Վիշապի» մասին) եւ այլն:

Ժանրի մեջ նկարահանված ֆիլմերի շարքում «ֆանտազիա» -ը բավականին բավարար է ընտրելու եւ կոստյելու համար նույնիսկ առավել քմահաճ kinoman- ի համար:

Օտար ժապավենի մեջ ես նշում եմ, ինչպիսիք են.

Այս ֆիլմերը մեզ հետաձգում են հիանալի գրաֆիկայի, դերասանների խաղով, խորհրդավոր սյուժեներով, եւ նման նկարների դիտում են զգացմունքներ, որոնք դուք չեք ստանա այլ ժանրերում կինոնկարներ դիտելուց:

Այն ֆանտազիա է, որը լրացուցիչ ներկեր է ավելացնում մեր կյանքին եւ կրկին ու կրկին հիանում:

Առեղծվածային եւ սարսափներ.

Առեղծվածային եւ սարսափներ. Այս ժանրը, հավանաբար, ամենատարածված եւ գրավիչներից մեկն է ինչպես ընթերցողի, այնպես էլ հեռուստադիտողի համար:

Նա ի վիճակի է տալ նման անմոռանալի տպավորություններ, հույզեր եւ բարձրացնել ադրենալինը, ինչպես ոչ մի այլ գեղարվեստական \u200b\u200bգեղարվեստական \u200b\u200bժանրեր:

Միանգամից, նախքան ֆիլմերը եւ ապագայի ճանապարհորդության մասին գրքերը հանրաճանաչ դարձան, սարսափներն էին ամենաաղմկալի եւ սիրված ժանրը սիրահարների եւ բոլոր ֆանտաստիկների երկրպագուներից: Եվ այսօր նրանց նկատմամբ հետաքրքրությունը չվերացավ:

Գրքերի արդյունաբերության պայծառ ներկայացուցիչներն են այս ժանրում. Լեգենդար եւ բոլոր սիրված Ստեֆան Քինգը «Կանաչ մղոն», «Մեռած գոտի», «Դորիան Գրեյի դիմանկար», մեր հայրենի հեղինակ Մ. Բուլգակով «Վարպետ եւ Մարգարիտա»:

Եվ այս ժանրի ֆիլմերը հանվում են մեծ հավաքածուն եւ շատ դժվար է ընտրել դրանցից լավագույնն ու պայծառությունը:

Ես թվարկելու եմ ընդամենը մի քանիսը. Բոլոր «մղձավանջը Էլմ փողոցում» (ԱՄՆ, 1984), ուրբաթ 13-րդը (ԱՄՆ 1980-1982), «Սատանայի ծածկագիր», «Նախազգուշացում» (ԱՄՆ, 2007), «Նպատակը» -1,2,3 (ԱՄՆ, 2000-2006), «Extrasence» (Միացյալ Թագավորություն, 2011):

Հունարեն: Phantastike - Art Imagine) - աշխարհի արտացոլման մի ձեւ, որում տիեզերքի տրամաբանորեն անհամատեղելի պատկերը ստեղծվում է իրական ներկայացուցչությունների հիման վրա: Ավարտվեց դիցաբանության, բանահյուսության, արվեստի, սոցիալական ուտոպիայի մեջ: XIH - XX դարերում: Գիտական \u200b\u200bգեղարվեստական \u200b\u200bգործունեությունը զարգանում է:

Գերազանց սահմանում

Անավարտ որոշում ↓

Գրականություն

Հունարեն: Phantastike - Art Imagine), գեղարվեստական \u200b\u200bգեղարվեստական \u200b\u200bգեղարվեստական \u200b\u200bգրականություն, որն ստանում է ամենամեծ ազատությունը. Գեղարվեստական \u200b\u200bբնութագրերը տարածվում են տարօրինակ, անսովոր, գեղարվեստական \u200b\u200bերեւույթների պատկերից, նախքան հատուկ ձեւերով եւ հնարավորություններ ստեղծելով: Fantasy- ն ունի հատուկ տիպի օրինակներ, որոնք բնորոշ են իրական կապերի եւ համամասնությունների խախտմանը. Օրինակ, գլխավոր Կովալեւի «Քթի» պատմվածքի միջով անցնում է Պետերբուրգում Վարպետ, իսկ հետո հիանալի ձեւեր է դառնում նորից իր տեղում: Միեւնույն ժամանակ, աշխարհի ֆանտաստիկ նկարը մաքուր գեղարվեստական \u200b\u200bչէ. Այն վերածվում է դրա, բարձրացված է իրական իրականության խորհրդանշական մակարդակի վրա: Fantasy in Grotesque, չափազանցված, վերափոխված ձեւը ընթերցողին բացում է իրականության խնդիրը եւ արտացոլում դրանց լուծման մասին: Ֆանտաստիկ պատկերներ բնորոշ հեքիաթի, էպոսի, այլաբանության, լեգենդի, ուտոպիայի, երգիծանքի մեջ: Հատուկ ենթատեսակները գիտական \u200b\u200bֆանտաստիկա են, որում պատկերի ձեւը ստեղծվում է մարդու գեղարվեստական \u200b\u200bկամ վավեր գիտական \u200b\u200bեւ տեխնիկական նվաճումների պատկերով: Գեղարվեստական \u200b\u200bգեղարվեստական \u200b\u200bառանձնահատկությունը ընդդիմանում է ֆանտաստիկ եւ իրական աշխարհը, այնպես որ գեղարվեստական \u200b\u200bգործը գոյություն ունի, քանի որ այն գտնվում էր երկու ծրագրում. Հեղինակի երեւակայությամբ ստեղծված աշխարհը կապված է իրական իրականության հետ: Իրական աշխարհը կամ օժտված է տեքստից այն կողմ («Travel Gullyer» J. Swift) կամ առկա է դրանում (Fausta I. V. Goethe), որոնցում ներգրավված են Ֆաուստը եւ Մեփիստոֆելը, հակառակորդների, մնացած քաղաքացիների կյանքին:

Սկզբում ֆանտազիան կապված էր գրականության մեջ առասպելական պատկերների մարմնավորման հետ. Այսպիսով, հնագույն գեղարվեստական \u200b\u200bգրականությունը Աստծո մասնակցությամբ ներկայացվեց հեղինակների կողմից, իսկ ընթերցողները բավականին հուսալի են («ILIAD», Ոդիսական, «վարույթ եւ օր» Գեսյոդը, Փչիլայի կտորները, Սոֆոկլա, Արիստոֆան, Euripid եւ Dr.): Հնաոճ ֆանտաստիկայի նմուշները կարելի է համարել «Հոմեր» -ի «Ոդիսական», որտեղ ոդիսականի շատ զարմանալի եւ ֆանտաստիկ արկածներ եւ ձվի «մետամորֆոզ» - ը ծառերի, քարերի, կենդանիների մարդկանց փոխարկման պատմություն եւ այլն Միջնադարի դարաշրջանի եւ Վերածննդի դարաշրջանի աշխատանքներ, այս միտումը շարունակվեց. Ասպետի էպոսի (8-րդ դարում գրված «Բոուուլֆ» -ի, Կրեյթի դե Տրոյթայի 14-րդ դարի վեպերը, Fairies- ը , Trolls, Էլֆեր եւ այլ ֆանտաստիկ արարածներ: Միջնադարում առանձին ավանդույթ է քրիստոնեական գեղարվեստական \u200b\u200bգրականությունը, որը նկարագրում է սրբերի, տեսիլքների եւ այլնի հրաշալիքները, քրիստոնեությունը ճանաչում է այս բարի իրականը, բայց դա չի խանգարում, որ արտառոց երեւույթները նկարագրվեն , uncharacteristic իրադարձությունների սովորական ընթացքի համար: Ամենահարուստ գեղարվեստական \u200b\u200bգրությունը ներկայացված է արեւելյան մշակույթում. «Հազար եւ մեկ գիշեր» հեքիաթներ, հնդկական եւ չինական գրականություն: Ասպետի հռոմեացիների վերածննդի, «Գարգանտուա եւ Պանտաժե» Ֆ. Ռաբլեն եւ Դոն Կիխոտեում, Մ. Սերվանտներ. Ռաբելաները ներկայացրեցին ֆանտաստիկ էպիդուս, վերանայելով ավանդական գեղարվեստական \u200b\u200bնամականիշները, նրա հերոսը ամենուրեք տեսնում է ֆանտաստիկ Էակներ, ոչ, դա ծիծաղելի դիրքերում ընկնում է: Վերածննդի դարաշրջանում քրիստոնեական գեղարվեստական \u200b\u200bգրությունը արտահայտվում է J. Միլթոնի «Կորած դրախտ» եւ «վերադարձված դրախտ» բանաստեղծություններում:

Լուսավորության եւ դասական գրականությունը խորթ է գեղարվեստական \u200b\u200bգրականությունը, եւ դրա պատկերներն օգտագործվում են միայն էկզոտիկ համային գործողություն տալու համար: Նոր գեղարվեստական \u200b\u200bծաղկողությունը տեղի է ունենում 19-րդ դարում, ռոմանտիզմի դարաշրջանում: Ժանրերը հայտնվում են, ամբողջովին հիմնված գեղարվեստական \u200b\u200bգրականության վրա, ինչպիսիք են գոթական վեպը: Գեղարվեստական \u200b\u200bգրականության բազմազան ձեւեր գերմանական ռոմանտիզմում; Մասնավորապես, Է. Տ. Գոֆմանը գրել է հեքիաթներ («Բլոխի Տեր», «Գայթակղիչ եւ մկնիկի թագավոր»), գոթական վեպեր («Elixir Devil»), Enchanting Phantasmagoria ("Princess Brabbill") զամբյուղ »,« հարսնացուի ընտրություն »), փիլիսոփայական հեքիաթներ (« Կրոաշկա Ծաղս »,« ավազոտ մարդ »): Իրատեսության գրականության մեջ ֆանտազիան նույնպես տարածված է. «Պիկ տիկին» Ա. ՊՈՒՇԿԻՆ, «ՊՐՈՄՈՍ» Մ. Յու: Լերմոնտով, Միրգորոդ եւ Պետերբուրգ Թալե Ն. Գոգոլը, «Քունավոր մարդուն» եւ այլն: Համադրման խնդիր կա Գեղարվեստական \u200b\u200bգրականությունը տեքստում, հաճախ ֆանտաստիկ պատկերների ներդրումը պահանջում է մոտիվացիա (Տատյանայի քունը Եվգենիա Օնգինում): Այնուամենայնիվ, ռեալիզմի հաստատումը մտավ գրականություն գրականության ծայրամասում: Ինձ տրվեց պատկերների խորհրդանշական բնույթ («Դորիան Գրեյի դիմանկարը» Օ. Վայրի, «Շագրենի մաշկ» Օ. Դե Բալցակ): Գեղարվեստական \u200b\u200bգեղարվեստական \u200b\u200bավանդույթը զարգացնում է E. ծրագիրը, որի պատմություններում կան անմիտ ֆանտաստիկ պատկերներ եւ բախումներ: Գեղարվեստական \u200b\u200bտարբեր տեսակի սինթեզը ներկայացնում է Ռոման Մ. Բուլգակովը «Վարպետ եւ Մարգարիտա»:

Գերազանց սահմանում

Անավարտ որոշում ↓

Ֆանտազիա գրականության մեջ:Գեղարվեստական \u200b\u200bբնորոշումը խնդիրն է, որը առաջացրել է քննարկումների քանակը: Ոչ պակաս վեճի հիմքը այն հարցն էր, թե որ գեղարվեստական \u200b\u200bգրականությունը բաղկացած է այն մասին, թե ինչպես է այն դասակարգվում:

Հետագայում այս կարծիքը ցնցվեց: Բնութագրորեն, ամերիկյան հայտնի գիտությունների ֆիստինա Ռեյ Բրեդբերիի հայտարարությունը. «Ֆանտազիա - գրականություն»: Այլ կերպ ասած, ոչ մի էական բաժանում գոյություն չունի: 20-րդ դարի երկրորդ կեսին: Նախկին տեսությունները աստիճանաբար նահանջեցին ֆանտաստիկայի փոփոխությունների հարձակման ներքո: Նախ «գեղարվեստական» հայեցակարգը սկսեց իրականում ոչ միայն «գիտական \u200b\u200bգեղարվեստական \u200b\u200bգրականություն» ներառել, ես: Աշխատում է բարձրացող իր նմուշներով, Հակերեւսկու եւ ջրհորների արտադրության իր նմուշներով: Նրանց հետ մեկի տակ տանիքները «սարսափ» (սարսափ գրականության), միստիցիզմի եւ ֆանտազիայի (կախարդական, կախարդական գեղարվեստական) հետ կապված տեքստեր էին: Երկրորդ, զգալի փոփոխություններ են տեղի ունեցել գիտական \u200b\u200bֆանտաստիկայում. Ամերիկյան գիտության եւ «Չորրորդ ալիքի» նոր ալիքը ԽՍՀՄ-ում (1950-1980-Ե 20 դ.) Առաջադրեց ակտիվ պայքար «Գեղարվեստի Գետտո» սահմանների ոչնչացման համար , Գրականության «հիմնական հոսքը», իր միաձուլումը, փորձարկված տաբուի ոչնչացումը, որը գերակշռում էր հին նմուշի դասական գիտական \u200b\u200bֆանտաստիկայի մեջ: Մի շարք ուղղություններ «զիջող» գրականության մեջ, այս կամ այն \u200b\u200bկերպ, ձեռք բերեցին ֆանտաստիկ ձայն, փոխառված գեղարվեստական \u200b\u200bշրջապատ: Ռոմանտիկ գրականություն, գրական հեքիաթ (E. Shvartz), Fyshwagoria (A.Grin), էզոթերական հռոմեական (P.Koello, V. VELEVIN), Postmodernism ավանդույթի մեջ ստում շատ տեքստեր (օրինակ, Մաման Faulza), որը ճանաչվել է «իր» կամ «գրեթե նրանց» գիտության գիտության մեջ, ես: Սահմանը, որը պառկած է լայնաշերտ ցանցում, որի վրա միաժամանակ ազդեցության ոլորտներն են «հիմնական հոսքը» եւ գեղարվեստական \u200b\u200bգրականությունը:

20-ի վերջին եւ 21-րդ դարի առաջին տարիներին: «Ֆանտազիա» եւ «գիտական \u200b\u200bգեղարվեստական \u200b\u200bգրականություն» հասկացությունների ոչնչացումը մեծանում է ֆանտաստիկ գրականության համար: Ստեղծվել են շատ տեսություններ, այս կամ այն \u200b\u200bկերպ, ֆիքսված այս տեսակի գեղարվեստական \u200b\u200bտեսակների վրա խստորեն սահմանված սահմաններ: Բայց զանգվածային ընթերցողի համար ամեն ինչ պարզ էր շրջանցելու համար. Fantasy- ն այնտեղ է, որտեղ կախարդություն, թուրեր եւ Էլֆեր; Գիտական \u200b\u200bգեղարվեստական \u200b\u200bգրականությունն այնտեղ է, որտեղ ռոբոտներ, աստղեր եւ պայթուցիչներ: Աստիճանաբար հայտնվեց «գիտական \u200b\u200bֆանտազիա», ես: «Գիտական \u200b\u200bֆանտազիա», որը հիանալի կերպով կապեց կախարդանքներով աստղերով եւ թուրերով ռոբոտներով: Ծնվել է Fantasy- ի հատուկ տեսակը `« Այլընտրանքային պատմություն », ապագայում համալրվել է« ծպտյալ »: Եվ այնտեղ, եւ գիտական \u200b\u200bֆանտաստիկա, որպես գիտական \u200b\u200bֆանտաստիկայի ծանոթ դուրս գալը եւ ֆանտազիան կամ նույնիսկ դրանք միացնել ոչ պատմական ամբողջության մեջ: Ուղղություններ կային, որի շրջանակներում առանձնահատուկ նշանակություն չկա գիտական \u200b\u200bգեղարվեստական \u200b\u200bկամ ֆանտազիայի: Անգլո-ամերիկյան գրականության մեջ սա հիմնականում կիբերապազին է, իսկ ներքինը `տուրբոլիզիզացում եւ« սրբազան գեղարվեստական \u200b\u200b»:

Ֆանտազիան որպես ամբողջություն այսօր ներկայացնում է մայրցամաքը շատ պեստրոով: Ավելին, անհատական \u200b\u200b«ազգերը» (ուղղություններ) սերտ հարաբերությունների մեջ են հարեւանների հետ, եւ երբեմն էլ շատ դժվար է հասկանալ, թե որտեղ են սահմանները ավարտվում դրանցից մեկի հետ, եւ տարածքը բոլորովին այլ է սկսվում: Ներկայիս ֆանտազիան նման է հալվող կաթսայի, որում ամեն ինչ հալվում է ամեն ինչ եւ ինտեգրում ամեն ինչ: Այս կաթսայի ներսում կորցնում է իր իմաստը ցանկացած հստակ դասակարգում: Հիմնական հոսքի եւ ֆանտաստիկայի գրականության միջեւ սահմանները գրեթե ջնջվել են, ամեն դեպքում, այստեղ որեւէ սահմանում չկա: Ժամանակակից գրականագետը չունի հստակ, խստորեն սահմանված չափանիշներ `երկրորդը երկրորդից առանձնացնելու համար:

Փոխարենը, սահմանները ուղղորդում են հրատարակիչը: Մարկետինգի արվեստը պահանջում է դիմում ընթերցողների լավ կայացած խմբերի շահերին: Հետեւաբար հրատարակիչներն ու վաճառողները ստեղծում են այսպես կոչված «ձեւաչափեր», այսինքն: Ձեւավորված պարամետրեր, որի շրջանակներում հատուկ աշխատանքներ են ձեռնարկվում: Այս «ձեւաչափերը» թելադրում են գեղարվեստական \u200b\u200bգրականությունը առաջին հերթին մարդկային շրջապատը, բացի այդ, հողամասը կառուցելու եւ ժամանակ առ ժամանակ, թեմատիկ տեսականի: «Ոչ ձեւաչափի» հայեցակարգը տարածված է: Սա կոչվում է տեքստ, որը իր պարամետրերում հարմար չէ ցանկացած լավ կայացած «ձեւաչափ»: «Ոչ ձեւաչափով» ֆանտաստիկ աշխատանքի հեղինակը, որպես կանոն, դժվարություններ է առաջացնում իր հրապարակման հետ:

Այսպիսով, գեղարվեստական \u200b\u200bգրականության մեջ քննադատական \u200b\u200bեւ գրականագետը լուրջ ազդեցություն չի ունենում գրական գործընթացի վրա. Նա հիմնականում ուղղված է հրատարակչի եւ գրքերի ծառայության կողմից: Հսկայական, անհավասար ուրվագծված «Ֆանտաստիկ աշխարհ» եւ նրա կողքին `շատ ավելի սերտ երեւույթ,« ձեւաչափ »գեղարվեստական \u200b\u200bգրականություն, բառի խիստ իմաստով:

Գոնե կա գոնե ոչ գեղարվեստական \u200b\u200bգեղարվեստական \u200b\u200bգեղարվեստական \u200b\u200bտեսական տարբերություն: Այո, եւ դա հավասարապես վերաբերում է գրականությանը, կինոներին, նկարչությանը, երաժշտությանը, թատրոնին: Հակիրճ, հանրագիտարանային ձեւով այն հնչում է հետեւյալը. «Ֆանտազիա (հունարենից: «) տիեզերքի նկարը:

Ինչ է սա նշանակում? Fantasy - մեթոդ, ոչ թե ժանր եւ ոչ ուղղություն գրականության եւ արվեստի մեջ: Գործնականում այս մեթոդը նշանակում է հատուկ ընդունելության օգտագործում `« ֆանտաստիկ ենթադրություններ »: Եվ ֆանտաստիկ ենթադրությունը լիովին պարզ է: Գրականության եւ արվեստի յուրաքանչյուր աշխատանք ներառում է ստեղծագործողի կողմից իր «միջնակարգ աշխարհը» ստեղծումը, որը կառուցվել է երեւակայության օգնությամբ: Գեղարվեստական \u200b\u200bհանգամանքներում գեղարվեստական \u200b\u200bհերոսներ կան: Եթե \u200b\u200bՍտեղծողի հեղինակը աննախադեպ աշխարհի տարրերը ներկայացնի իր միջնակարգ աշխարհը, այսինքն: Սկզբունքորեն, ըստ իր ժամանակակիցների եւ համաքաղաքացիների, սկզբունքորեն կարող էին գոյություն ունենալ ժամանակին եւ այն վայրում, որ աշխատանքի երկրորդական աշխարհը կապված է, նշանակում է, որ մենք ունենք ֆանտաստիկ ենթադրություն: Երբեմն ամբողջ «միջնակարգ աշխարհը» լիովին իրական է. Ենթադրենք, որ այն գավառական սովետական \u200b\u200bքաղաք է Ռոման Ա. Ամիրերայից Տան Skaltsev Կամ մարզային ամերիկյան քաղաք Ռոման Կ. Սայմակ Բոլորը կենդանի են, Հանկարծ այս սովորականի ներսում իրականության ընթերցողի համար հայտնվում են աննկատելի մի բան (առաջին հերթին ագրեսիվ այլմոլորակայիններ եւ երկրորդում գտնվող ողջամիտ բույսերը): Բայց միգուցե բավականին այլ կերպ. ավելի իրական, քան իրենց իրականությունը շրջապատելը: Երկուսն էլ ֆանտաստիկ ենթադրություն են:

Աշխատանքի միջնակարգ աշխարհում աննախադեպ թվաքանակը դեր չի խաղում: Նրա ներկայության փաստը կարեւոր է:

Ենթադրենք, երբ ժամանակները փոխվել են, եւ տեխնիկական աննախադեպը վերածվեց սովորական բանի: Օրինակ, արագընթաց մեքենաներ, պատերազմներ օդանավերի զանգվածային օգտագործմամբ կամ, եկեք ասենք, հզոր սուզանավերը գործնականում անհնար էր Հուլես Վերնի եւ Հերբերտ Ուելսի ժամանակ: Հիմա դա ոչ ոքի չի զարմացնի: Բայց դար առաջ, որտեղ այս ամենը նկարագրված է, մնում է ֆանտաստիկ, քանի որ այդ տարիների ընթացքում նրանք էին:

Օպերա Տխմարո - Ֆանտազիա, քանի որ օգտագործվում է ստորջրյա թագավորության ժողովրդական շարժառիթը: Բայց շատ հին ռուսական գործը Sadko գեղարվեստական \u200b\u200bգրականության մասին չէր, քանի որ այն մարդկանց ներկայացուցչությունները, ովքեր ժամանակներում ապրում էին, երբ այն ծագում էր, խոստովանեց ստորջրյա թագավորության իրականությունը: Ֆիլմ Նիբելունգ - ֆանտազիա, որովհետեւ Այն ունի անտեսանելի գլխարկ եւ «կենդանի զրահ», որոնք մարդուն դարձրել են անխոցելի: Բայց Հին գերմանական Epic Works- ը Նիբելունգների մասին չի պատկանում գեղարվեստական \u200b\u200bգրականությանը, քանի որ նրանց պատահման դարաշրջանում կախարդական իրերը կարող են ներկայացվել անսովոր բան, բայց դեռ իսկապես գոյություն ունեցող:

Եթե \u200b\u200bհեղինակը գրում է ապագայի մասին, ապա նրա աշխատանքը միշտ կոչվում է գեղարվեստական \u200b\u200bգրականություն, քանի որ ցանկացած ապագա, ըստ սահմանման, դրա մասին ճշգրիտ գիտելիքներ չկա: Եթե \u200b\u200bնա գրում է անցյալի մասին եւ գոյություն ունենում է էլֆերների եւ տրոլների անառիկ ժամանակներ, ապա ընկնում է գեղարվեստական \u200b\u200bդաշտի վրա: Միգուցե միջնադարի ժողովուրդը եւ համարեց հարեւանությամբ «փոքր բնակչության» առկայությունը, բայց ժամանակակից համաշխարհային ուսումնասիրությունները հերքում են: Տեսականորեն, դա անհնար է բացառել 22-ին: Օրինակ, Էլֆերը նորից կլինեն շրջակա իրականության տարր, եւ նման ներկայացուցչությունը կդառնա զանգվածային: Բայց այս դեպքը 20 V- ի գործն է: ֆանտաստիկ կմնա, հաշվի առնելով այն փաստը, որ այն ծնվել է ֆանտաստիկ:

Դմիտրի վոլոդիկին