Կենսագրություն Վլադիմիր Բորովիկովսկի

Բորովիկովսկի Վլադիմիր Լուկիչ, պատմական, եկեղեցու եւ դիմանկարչության ռուս նկարիչ: Կազակների ոտքեր:

Ծնվել է Միրգորոդում, հուլիսի 24-ին, 1757 թ. Հուլիսի 24-ին, կազակը, Ղուկր Բորովիկում: Հայր եւ երկու եղբայրներ, Վասիլի եւ Իվան պատկերասրահի նկարիչներ էին, ովքեր աշխատում էին շրջակա տաճարում: Հոր ղեկավարությամբ ուսումնասիրված պատկերակի նկարը: Զինվորական ծառայություն ընդունելուց հետո նա զբաղվում էր եկեղեցական նկարով ուկրաինական բարոկկոյի ոգով:

1787 թվականին նա կատարել է երկու այլաբանական նկարներ, Քեթրին II- ի «ճանապարհորդական պալատներից» զարդարելու համար, որոնք տեղադրվել են Ղրիմի հետ կապված նրա հետեւյալ ուղիների ուղղությամբ:

Այս նկարները հատուկ ուշադրություն են դարձրել կայսրուհուն: Նկարներից մեկում պատկերված էր Քեթրին Երկրորդը, բացատրելով իր պատվերը հունական տեսարժան վայրերին, մյուս կողմից, Պիտեր Ի - Փախարիս եւ Եկատերինա II - ցանքատարածք: Կայսրը ցանկացավ տեսնել նկարների հեղինակին, խոսեց նրա հետ եւ խորհուրդ տվեց գնալ Սանկտ Պետերբուրգ, Արվեստի ակադեմիա:

1788-ին Բորովիկովսկին տեղափոխվում է Սանկտ Պետերբուրգ, բայց Արվեստի ակադեմիայի ճանապարհը փակվել է ըստ տարիքի: Որոշ ժամանակ նա ապրում է Ն. Լվովի տանը, հանդիպում է իր ընկերներին `Գ.Ռ.Օ.-ին Ռոզզավին, Ի. I. Chennisser, E. I. Fomin եւ այլ մտավորականներ: 1792 թվականից դասեր է քաղում Ավստրիացի նկարիչ I.B. Lamp- ից, ով աշխատել է Քեթրին Երկրորդի բակում:

Ենթադրվում է, որ նա վայելում էր հայտնի դիմանկարիչ Դ. Գ. Լեւիցկի խորհուրդները, որոնք հետագայում դարձան նրա ուսուցիչը: Նրա ուսուցչից Բորովիկովսկին որդեգրել է փայլուն տեխնիկա, գրելու հեշտություն, կոմպոզիտային հմտություն եւ շողոքորթ պատկերելու ունակություն:

1795 թվականին Բորովիկովսկին շնորհվեց ակադեմիկոսի կոչում, իսկ 1802-ին, Արվեստի ակադեմիայի խորհրդական:

Սանկտ Պետերբուրգի վաղ շրջանում Բորովիկովսկին գրում է նավթի միջոցով գրված մանրանկարչական դիմանկարներ, բայց էմալի վրա մանրանկարչությունը ընդօրինակելով: Նրան հաջողվել է շքերթի դիմանկարում, այս ժանրում նրա շատ գործեր երկրպագվել են նմուշների համար:

Նրա աշխատանքի շարքում է Քեթրին Երկրորդի հոյակապ դիմանկարը, որը քայլում է ցարկո Սելո պարտեզում, Դերժավինի դիմանկարներ, Մետրոպոլիտ Միքիլլա, Արքայս Լոպուխինա - Տրոխինսկի եւ հսկայական դիմանկարը `Ալի Մուրզա Կուլի խանը, որը գրված է Պարսկական Շահը Սուրբ Պետերբուրգում գտնվող իշխան Մեսսենջերի կյանքում կայսրուհին: Այս դիմանկարի երկու օրինակներն են Էրմիտաժի գեղարվեստական \u200b\u200bպատկերասրահում, իսկ մյուսը, Արվեստի ակադեմիայում:

1790-ականների 2-րդ կեսից: Բորովիկովսկին իր դիմանկարներում գտնում է սենտիմենտալիզմի առանձնահատկության վառ արտահայտություն: Ի տարբերություն պաշտոնական դասի դիմանկարի, նա զարգացնում է «մասնավոր» մարդու պատկերի տեսակը իր պարզ, բնական զգացողություններով, որոնք առավել կատարվում են բնության գրկում: Նուրբ, կապտավուն գույնը, թեթեւ, թափանցիկ տառը, սահուն, մեղեդային ռիթմերը ստեղծում են Երազական նրբագեղության քնարական մթնոլորտ:

Օրինակ, Բորովիկովսկու ընկերոջ `ճարտարապետի ընկերոջ` ճարտարապետի կնոջ դիմանկարը, որը մասնակցեց Կազանի տաճարի կառուցմանը: Այն պատկերված է սպիտակ առավոտյան զուգարանում պարտեզի ֆոնին, որի մեջ հավաքվում էր գունատ: Երիտասարդ կնոջ կերպարը զրկվում է քիմիայի բոլոր կողմերից, ֆլիրտով: Նուշի ձեւավորված աչքի կտրումը, քթանցքների նկարը, վերին շրթունքների վրա լեռը. Ամեն ինչ մարտահրավեր է տալիս հմայքին, որի արտահայտությամբ գրեթե երեխաների քնքշությունն ու երազկոտ մտածողությունն է:

Նկարչի ամենավառ տաղանդը բացահայտվել է կանանց դիմանկարների մի շարք. O. դեպի Ֆիլիպեովա, Է. Ն. Արսենյան, Է. Ա. Նարիշինա, Վ. Ա. Շիդլովսկայա եւ այլն: Դրանք առանձնանում են բացառիկ նրբանկատությամբ `նիշերի փոխանցման, հոգեկան կյանքի խուսափողական շարժումներով եւ միավորում են մեղմ բանաստեղծական զգացողություն:

Գրված է Բորովիկովսկու 1797-ին Մ.Ի դիմանկարը: Լոպուխինան պատկանում է ռուսական դիմանկարի նկարչության զարգացման աստիճանական աշխատանքների քանակին: Հանգույցի դիմանկարը նշվում է խորը եւ իրական կենսունակության սատանաներով: Հիմնական գաղափարը բնույթ ունեցող մարդու միաձուլումն է:

Բորովիկովսկին վերարտադրվում է ազգային ռուսական լանդշաֆտի դիմանկարում. Սպիտակ կոճղեր Birch, եգիպտացորեն եւ երիցուկներ, տարեկանի ոսկե ականջներ: Ազգային ոգին շեշտվում է հանգույցի ձեւավորման մեջ, ինչը տրվում է մրցույթի զգայունության արտահայտություն:

Բորովիկովսկին զբաղվում էր կրոնական նկարով, 1804 P1811GG- ի ժամանակահատվածում մասնակցել է Սանկտ Պետերբուրգում գտնվող Կազանի տաճարի նկարը («Կոնստանտին եւ Եղենա», «Էնթոնի եւ Ֆեոդոսի»):

Բորովիկովսկին երկար ժամանակ պահպանել է իր փայլուն արհեստագործությունն ու աչքերի անկարգությունը, բայց 1810-ականներին: Դրա գործունեությունը թուլացել է: Նոր, նոր եւ «Բորովիկովսկու անունը» տեղափոխվեց կողք, ճանապարհ տալով երիտասարդ տաղանդներին:

Նա ծերության մեջ մենակ էր, խուսափեց բոլոր տեսակի հաղորդակցությունից, հրաժարվեց պատասխանել նամակներին: Նրան տարել են միստիցիզմով, բայց ահա նա չի գտել այն, ինչ փնտրում է:

Կյանքի ավարտին Բորովիկովսկին այլեւս դիմանկարներ չի գրել, բայց վերաբերում էր միայն կրոնական նկարչությամբ: Վերջին աշխատանքը Սանկտ Պետերբուրգի Սմոլենսկ գերեզմանատանը եկեղեցու համար պատկերազարդ էր:

Կյանքի վերջին տարիներին Բորովիկովսկին ակտիվորեն աշխատում էր որպես ուսուցիչ, տանը մասնավոր դպրոց ստեղծելով: Նա բերեց երկու ուսանող, որոնցից մեկը Ալեքսեյ Վենետիանովն էր, ով իր դաստիարակից վերցրեց աշխարհի բանաստեղծական ընկալումը:

Վլադիմիր Լուկիչ Բորովիկովսկի (1757-1825) - ռուս նկարիչ, դիմանկարների վարպետ:

Վլադիմիր Բորովիկովսկին ծնվել է հուլիսի 24-ին (օգոստոսի 4-ին, 1757-ի նոր ոճով) Հեթգորոդում գտնվող Հեթմանշենում, Կազակ Ղուկե Իվանովիչ Բորովիկովսկու (1720-1775): Հայր, քեռին եւ ապագա նկարիչների եղբայրները պատկերասրահի նկարիչներն էին: Վ. Լ. Բորովիկովսկու երիտասարդության մեջ ուսումնասիրել է Սրբակի նկարը Հոր ղեկավարության ներքո:

1774 թվականից նա ծառայել է Mirgorod կադրային դարակներում, միաժամանակ զբաղվելով նկարչությամբ: 1780-ականների առաջին կիսամյակում Բորովիկովսկին լեյտենանտի կոչում է սկսվում եւ իրեն նվիրում է նկարչությանը: Պատկեր է գրում տեղական տաճարների համար:

1770-ականներին Բորովիկովսկին մոտ էր Վ. Վ. Կոպնիսին եւ կատարեց իր հրահանգները Կրեմենչուգում տան ինտերիերը նկարելու վերաբերյալ, որը նախատեսված էր կայսրուհու տեսքի համար: Եկատերինա Երկրորդը նշել է նկարչի աշխատանքը եւ հրամայեց տեղափոխվել Սանկտ Պետերբուրգ:

1788-ին Բորովիկովսկին բնակություն հաստատեց Սանկտ Պետերբուրգում: Մայրաքաղաքում, սկզբում, Ն.Ա.Անեւովը բնակվում էր տանը եւ հանդիպեց իր ընկերներին `Գ.-Ռ. Դերվինը, Ի. Ի. Չեմինսեր, Է. Ի. Ֆոմին, ինչպես նաեւ Դ. Գ. Լեւիցկին, որը դարձավ նրա ուսուցիչը: Մի քանի տարի նա զբաղվում էր նկարներով, I. B- ում:

1795 թվականին Վ. Լ. Բորովիկովսկին `Մեծ Դուքի դիմանկարի դիմանկարի համար, շնորհվեց գեղանկարչության ակադեմիկոս: 1803-ին նա դարձավ արվեստի ակադեմիայի խորհրդական: 1798 թվականից մինչեւ 1820 թվականը Նա բնակվում էր եկամտի տանը մեկ միլիոն փողոցում, 12:

Բորովիկովսկին մահացավ 1825 թվականի ապրիլի 6-ին Սանկտ Պետերբուրգում եւ թաղվեց Սանկտ Պետերբուրգ Սմոլենսկի օրթոդոքսի գերեզմանատանը: 1931-ին մոխիրը վերանշանակվեց Ալեքսանդր Նեւսկու Լավրայում: Հուշարձանը մնացել է նախկին գրանիտե սարկոֆագը առյուծի ոտքերի վրա:

Նա կրում էր կարիքավորներին տարածելու համար:

Վլադիմիր Լուկիչ Բորովիկովսկին ավարտում է ամենամեծ նկարիչների պեադը `18-րդ դարի դիմանկարներ: Ուկրաինայի լավ դիրքավոր ազնվականը, Հայրի հետ միասին ականապատված միջոցներ, իր հայրիկի հետ միասին `պատկերակի նկարը եւ նրանից ստացված առաջին դասերը: Առաջին անգամ նա ուշադրություն էր դարձնում Կրեմենչուգին, որտեղ նա ելույթ էր ունենում նկարչության տաճարում, Քեթրինեյի թագուհու ժամանումը: Սա նրան հնարավորություն տվեց սովորելու Սանկտ Պետերբուրգում, որտեղ դասեր է քաղել Լեւիցկին:
Բորովիկովսկին կրոնական նկարչության վարպետ էր, այնուամենայնիվ, ամենաբարձր անձանց եւ Սանկտ Պետերբուրգի ազնվականության դիմանկարները փառք են բերում: Նա ունի շատ պալատ, ինտիմ դիմանկարներ, եւ նույնիսկ առջեւի դիմանկարներում, նա նպաստում է պալատի, նույնիսկ սենտիմենտալության գրառումներին:

Բորովիկովսկին գրել է Քեթրին II- ը Քսսկո Սելո պուրակում զբոսանքի մեջ: Ինձ դուր եկավ դիմանկարը, եւ նկարիչը գրել է իր տարբերակը: Այսպիսով, Քեթրինեյի գրեթե նույն դիմանկարը եղել է, որոնցից մեկը `Rumytsev- ի հետ կապված ֆոնին, որը գտնվում է Ռուսաստանի թանգարանում, իսկ մյուսը` Չեսմե սյունակով, TretyAn պատկերասրահում:
Քեթրինի դիմանկարը հետաքրքիր է պլանի նորույթին: Կայսրուհին չի պատկերված թագավորական ռեգալիայի փայլից, ինչպես XVIII դարի նկարիչների մեծ մասը, եւ ոչ թե իմաստուն օրենսդիր մարմինը, ինչպես նաեւ «Կազան հողը» հայտնի ֆիլմում (քանի որ նա սիրում էր զանգահարել), որը Առավոտյան զբոսանքն է անում իր ունեցվածքում `ցարսկոյե պուրակում: Նա 65 տարեկան է, ռեւմատիզմի պատճառով, այն ապավինում է անձնակազմին: Նրա հագուստներն ընդգծված են ոչ պաշտոնապես. Հագնվում են վերարկուով, զարդարված ժանյակով Jaba հետ ատլասե աղեղով եւ ժանյակով գլխարկով: Անձը ընդհանուր առմամբ գրված է, մեղմելով կայսրուհու տարիքը, դրա վրա `անձնատուր գուդվիլի արտահայտություն: Նրա ոտքերում կա շների սպորտ: Եվ չնայած որ Քեթրինը ներկայացված է գրեթե տնային միջավայրում, նրա արժանապատվությամբ լի կեցվածքը եւ այն ժեստը, որը նա մատնանշում է իրենց հաղթանակների հուշարձանին: Քեթրինը հիացած չէր դիմանկարից եւ չէր անհանգստացնում նրան, սակայն Բորովիկովսկին այս դիմանկարը դարձրեց ռուսական մեծ կայսրուհու պատկերին:
Պետք է ասել, որ Քեթրինի դիմանկարը մի տեսակ արտացոլում գտավ ռուս գրականության մեջ: Նա ինքնակամ հիշեց «կապիտան դուստրը» Պուշկին կարդալիս: Պուշկինը, անկասկած, օգտագործում էր Բորովիկովսկու պատկերը, երբ նկարագրում էր Մերիա Իվանովնայի հանդիպումը կայսրուհուն. անգլիացի ցեղատեսակի մեջ պառկեց եւ վազեց դեպի իրեն: Մերիա Իվանովնան վախեցավ, եւ նա կանգ առավ: Հենց այս պահին հաճելի կին ձայն կար. «Մի վախեցիր, նա չի խայթելու մի տիկնիկ Սպիտակ առավոտյան զգեստ, գիշերային մասում եւ ցնցուղ: Նա կարծես լեյտ ծոմ էր թվում: Նրա դեմքը, լիարժեք եւ կոպիտ, արտահայտեց նրան կարեւորությունը եւ թեթեւ ժպիտը, եւ կապույտ աչքերը եւ թեթեւ ժպիտը ունեին չկարգավորված:

Մեր առջեւ է Գավրիլ Ռոմանովիչ Դերզավինի դիմանկարը 18-րդ դարի բանաստեղծը: Այն պատկերված է գրասենյակում, սեղանին, դարակների ֆոնի վրա գրքերով: Բանաստեղծի գործիչը առանձնանում է կանաչ դրամապանակի ֆոնի վրա, թաքցնելով ինտերիերի ձախ կողմը: Բանաստեղծի դեմքը թափառում էր ճշմարտացիորեն եւ խստորեն, կա պարզություն եւ կոպիտություն, բանաստեղծի գայթակղությունը զգացվում է: Պինդ կեցվածքը, կատարված արտահայտիչությունը: Հագուստը Delzhanin- ը թեթեւ կապույտ սենատորական համազգեստով `շվեդական ժապավենի կարգով: Նրա ձեռքը ցուցարարորեն մատնանշում է սեղանին պառկած թղթերը եւ ձեռագրերը, նրանք խոսում են Սենատում Դերժավինի գործունեության եւ պոեզիայի դասի մասին: Զորտադի դիմանկարը, նրա մեջ Բորովիկովսկին ցուցադրում է Derzhavin եզակի անհատականությունը, նրա գործչի նշանակությունը:

Դիմանկարը ցույց է տալիս Եկատերինա Նիկոլաեւնա Արսենեւը, գեներալ-մայորի դուստրը: Սա շատ ուրախ դիմանկար է: Այգու հարմարավետ անկյունում, այգու կանաչապատման ֆոնին, ձեռքով պատկերված էր ուրախ երիտասարդ աղջկա: Նա հմայիչ է եւ ուրախ, բջջային եւ նպատակասլաց: Զգում է, որ աղջիկը լի է երջանիկ երիտասարդության սենսացիաով, էակ լինելու հեշտությամբ: Նկարիչը ցույց տվեց իր պայծառ, խորամանկ բնավորությունը, հմտությունն անվճար է, լիարժեք կրծքագեղձերում, որոնք ներշնչում են բնության հմայքը եւ կյանքը ինքնին:
Աղջկա ամբողջ տեսքը շատ ռուսերեն է. Կլոր դեմք փափուկ առանձնահատկությամբ, մի փոքր գլորված քիթ, նեղ, թեթեւակի անկյունագծային աչքեր:
Նկարները ներկելը ներդաշնակորեն համատեղում է աղջկա եւ շրջապատող բնության պատկերը:

Մեր առջեւ հանդիսանում է Բորովիկովսկու կին դիմանկարների շրջանում առավել ոգեշնչված պատկերը: Մերիա Իվանովնա Լոպուխինը, օրիորդական ճարպի մեջ, պատկերված է 23 տարեկան հասակում: Տեսարանների ֆոնին `ականջները, ճիրան եւ եղջերաթաղանթները, որոնք խորհրդանշում են գյուղական պարզությունը, թեթեւ երգիչների ուրվագիծը երիտասարդ կնոջ քնքուշ գործիչ են նկարում գանգուրներով, անզգուշորեն ընկնում են ուսերին: Հանգիստ քնած բնությունը բերում է իր քաղցր ֆեկցիաները, հաճելի երազները եւ գուցե թեթեւ տխրություն: Թոմի կիսամյակային սայթաքում թեթեւակի այտուցված շրթունքների, ծանր կոպերը մի փոքր բարձրացվում են մտածված, մի փոքր տխուր աչքերի վրա, անզգուշորեն իջեցրեցին նրա մրցութային ձեռքը: Գունատ գունավոր համը ավելի շատ ուժեղացնում է փափուկ մտածողության տպավորությունը, տալիս է բանաստեղծական հոգեւորի պատկեր:

Իր ժամանակում գտնվող հանգույցի գեղեցկությունը գրավվեց Կայսեր Պաուլիի կողմից, նրա ֆավորիտն էր, եւ երբ ամուսնացավ, նա ուներ երիտասարդ զույգի պատշաճ ճակատագիրը:

Հայտնի է, որ Բորովիկովսկին ինքը անտարբեր չէր հմայիչ բմբուլից, եւ նրա զգացմունքները կարողացան տեղափոխվել դիմանկարում: Հայտնի է նաեւ, որ դիմանկարը գրելուց մեկ տարի անց նա մահացավ մի շարքից:

Բանաստեղծ Յակով Պոլոնսկին նման տողեր է գրել դիմանկարի տպավորության տակ.

Նա վաղուց անցել է, եւ արդեն այդ աչքերը չկան, եւ ժպիտ չկա, որ լուռ արտահայտեց

Տառապանք, սիրո ստվեր, եւ մտածեց տխրության ստվերը, բայց փրկվեց նրա Բորովիկովսկու գեղեցկությունը:

Մեզանից հոգու մի մասը չթռչեց, եւ այս հայացքը կլինի, եւ գեղեցկության այս մարմինը

Նրա անտարբեր սերունդներին ներգրավելու համար նրան սովորեցնել սիրել, ներել, տառապել, լռել:

Ընտանեկան դիմանկարի վրա, «Աննա Իվանովնա Բեորբորոդկոյը եւ նրա դուստրերը եւ Կլեպտերը»: Բոլոր երեքը դրսում են մեր առջեւ, ցույց տալով միմյանց հանդեպ սերը, եւ մահացած որդու եւ եղբոր հանդեպ իրենց ընդհանուր սերը հավասար է իր դիմանկարը երիտասարդ քրոջը նրա ձեռքերում:
Բորովիկովսկու նկարը ընտանեկան առաքինությունների հուզիչ եւ ուսանելի տեսարան է: Եթե \u200b\u200bպատկերված անձին ավելի ուշադիր նայեք, նկարչի դիտարկումը զգացվում է: Բեզբորոդկոյի կոմսությունը ոչ միայն քնքուշ եւ հոգատար մայր էր, այլեւ ավերիչ տանտիրուհի, իշխանություն, ինչ-որ չափով կոպիտ, այս պահին արդեն տարեց կին է: Նրա ավագ դուստրը սերը բարակ, ցավոտ դեմք է: Կրտսեր - Կլեոպատրա - դեմքի տգեղ, հեռանկար եւ ամբողջական աշխուժություն: Այս երիտասարդ աղջկա հետագա կյանքը սովորաբար չէր: Ռուսաստանում ամենահարուստ հարսնացուներից մեկը, որը տասը միլիոն էր պակասում, նա շուտով ամուսնացավ Prince Lobanov-Rostov- ի հետ: Ամուսինները չեն համեմատել կերպարները եւ դուրս չեն եկել: Կլեոպատրա Իլինիշնան այնքան վատն էր, որ կյանքի վերջում ոչ միայն ծախսում էր իր հսկայական բոլոր բախտը, բայց հինգ միլիոնում իրեն ճանաչեց անվճարունակ:
Եվ, այնուամենայնիվ, ուշադիր նայելով նկարին, մեծ սերը եւ քնքշությունը մայրիկի եւ դուստրերի միջեւ, ավելի շուտ, նրանք ցույց են տալիս այս սերը, բայց բոլորը նայում են միմյանց, բայց տարբեր ուղղություններով:

1799 թվականին ձմեռային պալատում կայսեր Պողոս Ես դրել եմ John ոն Երուսաղեմի կարգի մեծ վարպետի պսակը: Պողոսը մի նկարով հանդիսավոր հագուստով, որում նա ցանկանում էր տեսնել իրեն առջեւի դիմանկարում: Գահի բարձրացումը, որի վրա կայսրը կանգնած է, նույնիսկ ավելի մեծացնում է իր մեծությունը: Պատկերի խորքում կարելի է տեսնել պալատական \u200b\u200bճարտարապետության մի մասը: Պողոս ինձ պատկերված է մեծ կայսերական պսակով եւ լեռնային թիկնոցով, ձեռքին գավազանով, շղթայի եւ Սուրբ Առաքյալի Պոզոզդանյանայի պատվերի պատվերի խաչմերուկով: Սպիտակ թավշյա Դալմիկը բյուզանդական կայսրերի հնագույն հագուստն է: Դա հիմնական դիմանկարն է, որը խոսում է մարդու դիրքի մասին, որն է իր բոլոր պարագաները եւ նրա բոլոր պարագաները: Կայսրերի թվերի մեծությունը շեշտում է եւ նրա հպարտ կեցվածքը:

Ամենակարող իշխան Ալեքսանդր Բորիսովիչ Կուրակինը, Պավլը, որը պատկերված է շքերթ հագուստով, նախապատվության դիրքում, հանդիսավոր մթնոլորտում: Սիրված սիրված պոմպ: Զարմանալի չէ, որ այն կոչվում էր «Diamond Prince»: Նրա տունը այնտեղ հաստատված պետության վրա, պետությունն ու արարողությունը հիշեցնում էին կայսերական բակը մանրանկարչությունում: Նրա հանդերձանքները փայլում են շքեղությանը: Նրա առջեւի սեղաններից մեկը այնքան խիտ ասեղնագործված էր ոսկով, որը ժամանակին բառացիորեն փրկեց իր տիրոջ կյանքը, կրակի հարվածելը, Կուրակինը չի ստացել ուժեղ այրվածքներ միայն նրա «Գեթանի« Ոսկե զենք »-ի շնորհիվ: Nicksiv- ը եւ Կուրակինի համար կարեւոր էր ծայրահեղության համար, եւ թշնամիների ոչ մի ապարդյուն իր աչքերի համար նրան անվանեցին «Պավլին»: Դա փորձառու գիտակ, խորամանկ եւ աննկատ էր, որի տարրերը քաղաքավարության ինտրիգ էին:
Կուրակինայի դիմանկարը ռուսական նկարչության առավել փայլուն շքերթներից մեկն է: Էլեգանտ հագուստ, որը զարդարված է ոսկե կարիով: Պատվերների մի շարք ժապավեններ եւ փայլուն աստղ, որոնք նետվում են թիկնոցի, սյուների եւ դրամապանակի, Միխայլովսկի ամրոցի ֆոնին, այս ամենը արտակարգ ֆիթնես է ստեղծում դիմանկարում: Եվ Կուրակինայի դեմքը գերակշռում է այս բոլոր հոյակապությունը `խորամանկ եւ հզոր, բարի եւ հպարտ ժպիտով:

XIXVEK- ի սկզբին Բորովիկովսկին ստեղծեց իր լավագույն աշխատանքներից մեկը `Աննա Գավրիլովնա քույրերի եւ Բարբարա Գագարինովի բարբարոսների դիմանկարը: Նրանք պատկանում էին հարուստ եւ բանիմաց իշխանին: Գագարինները հատկապես ծաղկեցին Պավելի ժամանակ, երբ Գագարինների հայրենի եղբայրը ամուսնացավ կայսր Լոպուհինայի ֆավորիտի հետ:
Նկարիչը հրավիրել է Գագարյանների քույրերը, «Մեդիտիս»: Կիթառ նվագող ամենաերիտասարդը, այդ ժամանակի սիրված գործիքներից մեկը, ավագ քույրը հյուսվածքների թերթ է պահում:
Երիտասարդ աղջիկների ունեցվածքը էլեգանտ է եւ մի փոքր համակցված, ժեստերը թեթեւ եւ նազելի են: Հագուստը, այդ ժամանակի նորաձեւությամբ, մի քանի նման է հնաոճ chitons- ով, հարթ դասական ծալքերով, ավելի փոքր են կրտսեր քույրերով եւ ավելի մեծ, մոնումենտալից:
Գույնի համադրությունները բարդ են նկարում. Բուլյուշ-սպիտակ եւ մոխրագույն զգեստներ, շագանակագույն կիթառ, վարդագույն շալ, կապույտ երկինք եւ ծառերի մուգ կանաչի: Աղջիկների դեմքերը միավորվում են ընտանեկան նմանության եւ «նուրբ երազանքի» ընդհանուր տրամադրությամբ: Միեւնույն ժամանակ, կարելի է նշել, որ ամենաերիտասարդ իշխանը պակաս ճիշտ է, բայց կենդանի եւ ծաղրողներն ու երեցներն ավելի դասական են, բայց մի փոքր մշուշոտ:

Բորովիկովսկին հիանալի պատկանում էր մանրանկարչության նկարչության տեխնիկին. Այն հատկապես զգացվում է պատկերված մարդու շատ լավ մոդելավորման մեջ: Գործիչը հեշտությամբ եւ հեշտ է տեղավորվել շրջանակի մեջ, տողերը համակցված են փափուկ ռիթմի մեջ:
Նրանց բնավորության մանրանկարչություններին մոտ էին փոքր դիմանկարներ, որոնք գրված են մետաղական ափսեների, ստվարաթղթի կամ ծառերի յուղերի ներկերով: Բորովիկովսկին շատ բան աշխատել է այս ժանրի մեջ, որում նա գրել է երիտասարդ աղջիկների պալատի դիմանկարը `Լիզանքա եւ Դաշա:
Աղջիկները նորաձեւության մեջ են, որոնք դուրս են գալիս ազնիվ շրջապատում: Լիզան եւ Դաշան - Prince Lviv- ի բակային աղջիկները, գերազանց պար:
Մեր առջեւ գտնվում է մի գաղափար, երկու երիտասարդ նազելի աղջիկների մի փոքր ձեւ, որոնք միմյանց էին ընդունում «մաքուր եւ քնքուշ բարեկամության» զգացումով, ինչը բանաստեղծները հաճախ հետապնդում էին: Այս տրամադրությունը շեշտվում է թեթեւ երանգներով եւ ներդաշնակ, երաժշտական \u200b\u200bռիթմի գծերով եւ անհատների նուրբ մոդելավորմամբ եւ փափուկ տեսականի ձեւով:

Մեր առջեւ, հայտնի պաշտոնյայի դիմանկար, նախարար Դմիտրի Պրոկոֆեւիչ Տրոխինսկի: Այս մարդու ճակատագիրը զարգացրել է անսովոր: Զինվորի որդին, ով Դյաչկայի դիպլոմ է սովորում, նա իր կյանքի ավարտին հասավ նախարարի պաշտոնից առաջ եւ նշանակվեց Պետական \u200b\u200bխորհրդի անդամ, հասնելով ծառայության սանդուղքի գագաթին:
Տրոխինսկին տղամարդ էր, «Գերազանց կոշտություն եւ հազվադեպ, պետական \u200b\u200bարվեստի գործերում շնորհվեց»: Փաստաթղթերի եւ որոշման վերաբերյալ գրված փաստաթղթերով եւ շնորհանդեսի հստակության մասին որոշմամբ `ժամանակի բիզնեսի վանկի լավագույն աշխատանքների մեջ են: Նրա բնավորությունը կարծես թե հեշտ չէ: Ըստ ժամանակակիցներից մեկի, Տրոխինսկին միշտ «թվաց» իր տարիքի մեծը, - նա մի տեսակ մի փոքր սուլեն ուներ: Ընկերները ընկեր էին, բայց թշնամու թշնամիներ էին »:
Բորովիկովսկու աշխատանքի դիմանկարը կարող է որպես նմանատիպ օրինակ հանդիսանալ այս բանավոր բնութագրման համար, ուստի նկարիչը ներթափանցեց Տրոխինսկու բնույթը: Տրոխինսկու դիմանկարում, լայն դեմք, բերանի ինտենսիվ տեսքով եւ ամուր ուրվագծերով: Նա գուշակվում է հստակ մտքով եւ համառ կամքով: Հատակից դուրս եկած անձի սուլենի համառությունը, ով չի ստացել որեւէ բան «ծննդյան աջ կողմում», նույնպես զգացվում էր: Գոյություն կա Տրոխինսկու մեջ եւ արժանապատվորեն, իրենց նշանակության հպարտ գիտակցության եւ մեծ պաշտոնյայի հեղինակության, որը սովոր է տնօրինել մարդկանց:

Մեր առջեւ, պարսկական մուրթաս-Կուլի-խանը, որի մասին Քեթրին II- ը գրել է իր նամակներից մեկում. մարդը բարեսիրտ եւ նախազգուշացում է: Նա խնդրեց ստուգել Էրմիտաժը եւ այսօր չորրորդ անգամ է անցկացրել այնտեղի երեք կամ չորս անգամ, հաշվի առնելով այնտեղ գտնվող ամեն ինչ, եւ ամեն ինչի համար է թվում , այն ամենը, ինչ ամենագեղեցիկն է, այն ամենը, ինչ նման էր, զարմանալի էր նրան եւ ոչինչ չի խուսափում նրա ուշադրությունը »: Գուցե Քեթրինը կարողացավ տեսնել պարսկական հյուրերի մեջ, քան Բորովիկովսկին, բայց նաեւ նրանց դիրքորոշումը անհավասար էր: Կայսրուհի Մուրթազա-Կուլին-Խանը փորձեց կազմակերպել իր օգտին, եւ նկարչի առջեւ դրեց օտար եւ անհասկանալի մարդ, արեւելյան Տեր, սովոր էր թաքցնել իր զգացմունքները: Եվ այնուամենայնիվ Բորովիկովսկին նշեց տխրության արտահայտությունը եւ մարում է իր խելացի եւ նուրբ դեմքը: Բայց նկարիչը հիմնականում տարավ պարսկական իշխանի տեսքի էկզոտիկությունը `իր գունատ դեմքը եւ սեւ մորուքը, վարդագույն եղունգներով, մեծագույն դիրքով եւ, վերջապես շքեղ հագուստով, Սաթլինի, բրոշադի համադրությամբ , մորթուց եւ զարդեր:
Գույնի սխեմայի գեղեցկությունն ու իմաստասիրությունը կազմի հանդիսավորությունն ու մոնումենտությունը կազմում են Murthase-Kuli-Khan- ի դիմանկարը ռուսական արվեստի առաջին դիմանկարի լավագույն նմուշներից մեկը:

Եվ ահա Բորովիկովսկու մեկ այլ գլուխգործոց `հիմարության դիմանկարը: Քրոնստադայի նավաստի դուստրը, նա դեռ աղջիկ էր DP Trojnsky տանը, որը նրան մեծացրեց որպես ազնվականություն եւ դարձավ իր տիրուհին: Վերանայվել դեպի Սիբիր, Տրոխինսկին երիտասարդ կին է ուղարկել իր ժպիտը գուլպաներ, հեռու աշխարհիկ կյանքի գայթակղություններից: Քիչ հավանական էր, որ նա ենթադրեց, որ այնտեղ նրա սիրելին կցանկանար հիմարությամբ հանդիպել տեղական հողամասի սեփականատիրոջը եւ ամուսնանալ նրա հետ, ձեռք բերել ազնվականության իրավունքները:
Աշխատել այս դիմանկարի վրա: Բորովիկովսկին կրկնեց ավելի վաղ հայտնաբերված որոշ տեխնիկա: Կնոջ դիրքը: Նրա սպիտակ զգեստը, մարգարիտ ձեռնաշղթան, խնձոր, ձեռքով, այս ամենը «պատճենվում է» Արսենիեւայի դիմանկարով: Այնուամենայնիվ, նման նմանությունը մնում է գրեթե աննկատելի. Այնքան տարբեր պատկերներ: Փոխարենը ուրախ, անսխալ Արսենայի դիմաց, էներգետիկ կին, դեմքի մեծ հատկություններով, խիտ սեւ հոնքերով, խիստ եւ վճռական տեսք ունի: Զգացվի դրա ներքին կավերը, նշանավոր կերպար, պարզ, նպատակասլացներ:

Բորովիկովսկի Վլադիմիր 1825

Բորովիկովսկի Վլադիմիր Լուկիչ -, ռուս եւ ուկրաինացի նկարիչ-դիմանկարիչ: Մինչեւ 1788 թվականը ապրում էր Միրգորոդում, նա սովորում էր իր Հոր եւ քեռի - պատկերակների նկարիչների, կատարված սրբապատկերներ եւ դիմանկարներ, շատ հարգում է Դոպուզովսկու ժամանակաշրջանի ուկրաինական արվեստի ավանդույթները: 1788-ի վերջին `Սանկտ Պետերբուրգում, որտեղ նա օգտագործում էր Դ. Գ. Լեւիցկիի խորհուրդը, իսկ 1792 թվականից նա զբաղվում էր I. B. LIMPY- ով: Աշխարհահերթության եւ գեղագիտական \u200b\u200bտեսակետների վրա Բ.-ն նույնպես ազդեցության ազդեցություն ունեցավ Վ. Վ. Կոպնիսիի, Գ. Ռ. Դերզավինի եւ հատկապես Ն. Ա. Լվովի հետ: 1790-ականների սկզբին: Կրոնական սյուժեների կոմպոզիցիաների հետ մեկտեղ, մանրանկարչությունը սկսեց գրել (VV Kapnika- ի, Ռուսաստանի թանգարանի, Լենինգրադի դիմանկարը եւ հիմնականում նրանց մոտ `ինտիմ դիմանկարների իրականացման բնույթով, 1794" Քրիստինա », մոտ 1795 - երկուսն էլ Tretyakov պատկերասրահում):
1795 թվականին դիմանկարների համար ստացել է ակադեմիկոսի կոչում, իսկ 1802-ին `Սանկտ Պետերբուրգի կացին: 1790-ականների 2-րդ կեսից: Դիմանշում B. Գտեք սենտիմենտալիզմի առանձնահատկության վառ արտահայտություն: B.- ն ընդդիմում է «Մասնավոր» մարդու պատկերի պաշտոնական տեքստային դիմանկարին իր պարզ, բնական զգացմունքներով, որոնք առավելապես հեռու են «լույսից», բնության գրկում: Նուրբ, կապտավուն գույնը, թեթեւ, թափանցիկ տառը, սահուն, մեղեդային ռիթմերը ստեղծում են Երազական նրբագեղության քնարական մթնոլորտ: Նկարներ Բ., Հատկապես կանանց դիմանկարներում, բոլոր տարբերությունները թարմ եւ վառ առգրավված անհատական \u200b\u200bտեսքի մեջ, որը նշված է կուռքի տրամադրության համայնքում: Բ. Գրում է իր կերպարները (դիմանկարներ Մ. I. Լոպուխինա, 1797, Tretyakovskaya պատկերասրահ, 1795, Ռուսաստանի թանգարան) թոքերի հերթով, մրցանակով գլուխը ընկղմված է այգու լանդշաֆտի որսորդության ֆոնին: Ռուսական կայսրուհի («Քեթրին Երկրորդը զբոսնում է Ծայրկոսելսկի պուրակում», Տրետյակովի պատկերասրահ; Ընտրանքներ Տարբերակ 19-րդ դար - Ռուսաստանի թանգարան, Սալոպայում եւ մակարդակով: 19-ի սկզբից ի վեր: Բ. (Հատկապես AB Kurakina- ի առջեւի դիմանկարներում, 1801-02, Tretyakov պատկերասրահը, 1800-ը, Ռուսաստանի թանգարանը) բնորոշ է դառնում ավելի շատ արձակում եւ գեղատեսիլ ձեւով ) - էներգետիկ եւ պարզ [Տուրբիններ անհայտ է Turbans- ում (հավանաբար գրող A. L. J. De Stal), 1812, Tretyakov պատկերասրահ]

Ալեքսանդր Ֆեդորովիչ Բոտուժեւ	Աննա Սերգեեվնա Պատճառ		Archangel Michael 1815 Tretyakovskaya Պատկերասրահ Մոսկվա	Ձերբակալվել է Միխայիլ 1794
Վարվարա Անդրեեւնա Տոմիլով	Հիանալի արքայադուստր Էլենա Պավլովնա 1799 Ճգնավոր	Կոմսուհի Վերա Նիկոլաեվնա Zavadovskaya	Կոմսուհի Եկատերինա Միխայլովնա Ribopiere	Daria Alexandrovna Արժեք	Daria Semenovna Բարաթովա
Երեխաները Ս. Յագնենկոմ	Եկատերինա Գավրիլովնա Ռեգարիա	Եկատերինա Նիկոլաեւնա Դավիդովա 1796 Պղպեղ Թանգարան Մոսկվա	Եպիսկոպոս ռուս Ուղղափառ եկեղեցի	Germain de stal 1812G 68x88 սմ Tretyakovskaya Պատկերասրահ Մոսկվա	Իվան Դունին 1801
Իվան Միխայլովիչ Յակովլեւ	Իվան Միխայլովիչ Յակովլեւ	Հիսուսը դագաղում	Հիսուսը	Կլեոպատրա Իլինիշնա ԼՈԲԱՆՈՎԱ-ՌՈՍՏՈՎՍԿԱՅԱ	Նյարդայնություն Լոպուխանկա
Լաբզինա Աննա Evdokimovna	Լազարեւի մինաս Լազարեվիչ	Լիսանքա եւ Դաշենկա 1794G 26x31 սմ Tretyakovskaya Պատկերասրահ Մոսկվա	Լոպուխանկա Եկատերինա Նիկոլաեւնա	Մարիա Նիկոլաեվնա Յակովլեւ 1796	Մարֆա (Մարիա) Դմիտրիեւնա Ճաշկեր 1799 Tretyakovskaya Պատկերասրահ Մոսկվա

Միխայլովսկի փակել	Նարիշկ Ելենա Ալեքսանդրովնա 1790 Ռուսական թանգարան Սանկտ Պետերբուրգ	Նատալյա Պետրովնա Golitsyn	Վենիս Էլիզաբեթ Մարկովնա	Ռուսաստանի դիմանկարը Բանաստեղծ Յուջին Բարատինսկի 1820	1800 Ռուսական թանգարան Սանկտ Պետերբուրգ
Պիտեր Անդրեեւիչ Կմախք 1815	Ծածկել Օրհնյալ Կույս Մարիամ	Դիմանկար A. եւ V. Գագարիններ 1802 գ 69x75 սմ Tretyakovskaya Պատկերասրահ Մոսկվա	Դիմանկար A. I. I. BEZBORODKO Դուստրերի հետ 1803	Դիմանկար Ա.Գ. եւ Ա.Ա. Բոզան -Ռոստովսկի 1814 Ռուսական թանգարան Սանկտ Պետերբուրգ
Դիմանկար Ադամ Ադամովիչ Մենալսա	Դիմանկար Ալեքսանդրա Դմիտրիեւիչ Արսնիեւ 1797 գ 58x74 սմ Ճգնավոր	Դիմանկար Ալեքսանդրա Սեմենովիչ Պոչ 1801G 56x71 սմ	Դիմանկար Ալեքսեյ Ալեքսեւիչ Կոնստանտինովա 1806	Դիմանկար Ալեքսեյ Իվանովիչ Վասիլիլեւ 1800	Դիմանկար Գրանդ իշխան Կոնստանտինա Պավլովիչ 1795 գ 52x67 սմ

Դիմանկար Հիանալի արքայադուստր Ալեքսանդրա Պավլովնա 67x76 սմ	Դիմանկար Հիանալի արքայադուստր Mary Pavlovna 1800 գ	Դիմանկար Գ. Volkonsky 1806	Դիմանկար ԳավՐիլի Ռոմանովիչ Դրշավինա 1811 Պղպեղ Թանգարան Մոսկվա	Դիմանկար Գլխավոր հասցե Հաշվել Peter Tolstoy 1799G 59x72 սմ	Դիմանկար Հաշվել Ալեքսանդրա Կուրակինա 1802 գ 259x175 սմ Tretyakovskaya Պատկերասրահ Մոսկվա
Գրաֆիկի դիմանկար Գ.Գ. Քուշելեւա 1801	Գրաֆիկի դիմանկար Ռազումովսկի 1800 գ 63x49 սմ	Դիմանկար Այո Դեր Zanina 1813 գ 284x284 սմ Tretyakovskaya Պատկերասրահ Մոսկվա	Դիմանկար Դդ. Տրոֆինսկի 1899 թվական Ռուսական թանգարան Սանկտ Պետերբուրգ	Դիմանկար Դմիտրի Լեւիցկին 1796 Ռուսական թանգարան Սանկտ Պետերբուրգ	Դիմանկար Է. Տեմկին 1798
Դիմանկար Է.Ա. Արխարովա 1820 Ռուսական թանգարան Սանկտ Պետերբուրգ	Դիմանկար Է.Ի. Նեկլուդովա 1798	Դիմանկար Է.Ն. Արսենվա 1796 Ռուսական թանգարան Սանկտ Պետերբուրգ	Դիմանկար Եկատերինա Ալեքսանդրնա Նովոսիլսեւա	Դիմանկար Քեթրին Վասիլեւնա Տորսուկովա 1795	Դիմանկար Քեթրին Կրոպյոտովա
Դիմանկար Ելենա Ալեքսանդրովնա Նարիշկ 1799	Դիմանկար Էլենա Պավլովնա	Դիմանկար կայսր Պողոս I. 1800 գ 33x49 սմ Tretyakovskaya Պատկերասրահ Մոսկվա	Դիմանկար Կայսրուհի Քեթրինա. 1794 Tretyakovskaya Պատկերասրահ Մոսկվա	Դիմանկար Կայսրուհի Էլիզաբեթ Ալեքսեեւնա 1795	Դիմանկար Կայսրուհի Էլիզաբեթ Ալեքսեեւնա 1814

Դիմանկար Կայսրուհի Մարիա Ֆեդորովնա 71x82 սմ	Դիմանկար Կարագորգիա 1816	Դիմանկար Knyagini N.I. Կուրակինա 1795 Ռուսական թանգարան Սանկտ Պետերբուրգ	Դիմանկար Արքայազն Ա. Բ. Կուրակինա 1799G անգլերեն Թանգարան Սանկտ Պետերբուրգ	Դիմանկար Կոսլեա	Դիմանկար M.i.olopukhina 1797 Tretyakovskaya Պատկերասրահ Մոսկվա
Դիմանկար Martha Arbenva 1798	Դիմանկար Murthase-Kuli Khan, Եղբայր Agi Moomeda, Պարսկական Շահա 1796 189x284 սմ Tretyakovskaya Պատկերասրահ Մոսկվա	Դիմանկար Անհայտ երեխայի հետ	Դիմանկար Նիկոլայ Շերեմետեւա	Դիմանկար Օլգա Կուզմիչին Ֆիլիպովա	Դիմանկար Պողոս I. 1796
Դիմանկար Պավել Սեմենովիչ Մասյուկով	Դիմանկար Գրող Ալեքսանդր Լաբզինա 1805 գ 65x79 սմ Tretyakovskaya Պատկերասրահ Մոսկվա	Դիմանկար Ռուս բանաստեղծ Գավրիի Դերժավինա 1795 Tretyakovskaya Պատկերասրահ Մոսկվա	Դիմանկար Ս. Ռաեւսկայա 1813 Պղպեղ Թանգարան Մոսկվա	Դիմանկար Զ. Բորովսկի 1799 Ռուսական թանգարան Սանկտ Պետերբուրգ	Դիմանկար Քրիստոֆերի ֆոն Benkendorf1797g 68x56 սմ
Դիմանկար Յուրի Լիսյանսկի 1810	Ոտքեր Արքայադուստր Մարգարիտա Իվանովնա Dolgoruky	Պրասկովայա Լավագույն 1806	Ռոդզյանկո Եկատերինա Վլադիմիրովնա		Սամբուրսկ Անդրեյ Աֆանասեւիչ 1790

Սուրբ Blgv LED. Կրճարան Ալեքսանդր Նեւսկի Tretyakovskaya Պատկերասրահ Մոսկվա		Տորսուկով Արդելոն Ալեքսանդրովիչ 1795	Քրիստինա Ծուղակների գյուղացիներ 1795 Tretyakovskaya Պատկերասրահ Մոսկվա	Queen Alexander եւ արխիվիենկի Սափոր 1815	Յակովլեւ Նիկոլայ Միխայլովիչ

Վիքիպեդիա նյութեր - Ազատ հանրագիտարան.
Համեմատաբար ուշ, 1790-ականների վերջին Բորովիկովսկին ձեռք է բերում հայտնի դիմանկարիչների համբավը: Իր գործերում գերակշռում է պալատի դիմանկարը: Կանանցային պատկերներում Վ. Լ. Բորովիկովսկին մարմնավորում է իր դարաշրջանի գեղեցկության իդեալը: «Lizonka and Dashenka» (1794) երկտեղանոց դիմանկարը (1794), սիրո եւ վարկի դիմանկարը գրավեց աղախին Առյուծների ընտանիքը. Մազերի փափուկ գանգուրներ, սպիտակ դեմք, թեթեւ կարմրություն: Նկարիչը նրբորեն անցնում է իր կողմից պատկերված մարդկանց ներքին աշխարհը: Պալատի սենտիմենտալ դիմանկարում, որն ունի հուզական արտահայտության որոշակի սահմանափակում, վարպետը կարողանում է փոխանցել մոդելների նկարների ինտիմ զգացմունքների եւ փորձի բազմազանությունը: Դրա օրինակ կարող է ավարտվել 1799 թվականին «Է. Ա. Նարիշկինի դիմանկարը»: Բորովիկովսկին ձգտում է հաստատել մարդու ներքին եւ բարոյական մաքրությունը (Է. Ն. Արսենիեւայի դիմանկարը, 1796): 1795 թվականին Վ. Լ. Բորովիկովսկին գրում է «Քրիստինեի Տորլեն գյուղի դիմանկարը», մենք կգտնենք այս աշխատանքի շարադրությունը Վարպետի ուսանողի աշխատության մեջ `Ա. Գ. Վենեթիանովա: 1810-ականներին Բորովիկովսկին գրավում է ուժեղ, եռանդուն անձնավորություն, նա կենտրոնանում է քաղաքացիության, ազնվականության, պատկերված արժանապատվության վրա: Իր մոդելների տեսքը զսպված է, լանդշաֆտային ֆոնը փոխարինվում է ինտերիերի պատկերով (դիմանկարներ A. Dolgorukova, 1811, 1811): Վ. Լ. Բորովիկովսկի - մի շարք շքերթի դիմանկարների հեղինակ: Նրանցից ամենահայտնիը «Պողոս Ա-ի դիմանկարը սպիտակ Dalmatics- ում», «Արքայազն Ա. Կուրակինի, փոխնախագահի դիմանկարը» (1801-1802): Բորովիկովսկու առջեւի դիմանկարները ամենավառ գույնը ցույց են տալիս նկարչի կատարյալ տիրապետումը `նյութական հյուսվածքի փոխանցման մեջ խոզանակով. Թավշյա փափուկ եւ սաթի հագուստի փայլուն, թանկարժեք քարերի փայլուն: Բորովիկովսկին նաեւ ճանաչված դիմանկարային մանրանկարչության վարպետ է: Ռուսական թանգարանների խանութների հավաքածուները, որոնք պատկանում են նրա խոզանակներին. Դիմանկարներ Ա. Մելալաս, Վ. Վ. Կապնիկովա, Ն. Ի. Լվովան եւ այլն: Որպես հիմք ձեր մանրանկարչության համար, նկարիչը հաճախ օգտագործում էր անագ: Ստեղծագործությունը Վ. Լ. Բորովիկովսկին միաժամանակ զարգացող դասական եւ սենտիմենտալիզմի ոճերի միավորում է: Իր վերջին տարիներին Բորովիկովսկին վերադարձավ կրոնական նկարչություն, մասնավորապես, նա գրել է Կազանի տաճարի մի քանի սրբապատկերներ, Սանկտ Պետերբուրգի «Սմոլենսկ» գերեզմանատան եկեղեցու եկեղեցու Iconostasis- ի համար: Նկարչական դասեր տվեցին նկարիչ Ալեքսեյ Վենետիանովի կողմից սկսնակների կողմից:

Գավազան: Միրգորոդում, ներկայիս Պոլտավայի նահանգը, 24 հուլիսի, 1757, միտքը: 1825 թ. Ապրիլի 6-ին նրա հայրը, Սթիլլիլ Միրգոդը, պատկերակը, Լուկա Բորովիկը (նույնը, գրեց Բորովիկը եւ Բորովիկովսկին, ինչպես նաեւ Լուկկե եւ Լուկյան, մտքով) ... Մեծ կենսագրական հանրագիտարան

Վլադիմիր Լուկիչ Բորովիկովսկի Շտրոթ աշխատանքի մասին Bugaevsky Շնորհալի ծննդյան ամսաթիվ. 1757 Մահվան ամսաթիվ. 1825 Ազգություն. Ուկր ... Վիքիպեդիա

- (1757 1825) ռուս նկարիչ: Բորովիկովսկու դիմանկարը բնորոշ է սենտիմենտալիզմի առանձնահատկություններին, դեկորատիվ նրբանկատության համադրությանը եւ ռիթմերի շնորհքին `բնավորության ճիշտ փոխանցմամբ (Մ. I. Լոպուխին, 1797): 1800 xs- ից: Փորձարկեց դասական ազդեցությունը (Ա. Բ. ... ... ... ... Մեծ հանրագիտարան բառարան

Բորովիկովսկին (Վլադիմիր Լուկիչ) Պատմական, եկեղեցու եւ դիմանկարչության նկարիչը ծնվել է 1758 թվականին Միրգորոդում, մահացել է 1826-ին, Նոբլեմի որդին, նա երիտասարդ տարիներին ... ... Կենսագրական բառարան

Ռուսական եւ ուկրաինացի նկարիչների դիմանկարիչ: Մինչեւ 1788 թվականը ապրում էր Միրգորոդում, նա սովորում էր Հոր եւ քեռի պատկերակի նկարիչների վրա, կատարեց սրբապատկերներ եւ դիմանկարներ, ուկրաինական արվեստի ամենամոտ ավանդույթներով ... ... Մեծ սովետական \u200b\u200bհանրագիտարան

- (1757 1825), ռուս եւ ուկրաինացի նկարիչ: Դիմանկարիչ: Մինչեւ 1788 թվականը ապրում էր Միրգորոդում, սովորում էր իր հայր եւ քեռի պատկերակի նկարիչների մոտ. 1788-ի ավարտից Սանկտ Պետերբուրգում, որտեղ նա օգտագործում էր Դ. Գ. Լեւիցկիի խորհուրդը, իսկ 1792 թվականից զբաղվում էր ավստրիացի նկարիչով եւ ... Գեղարվեստական \u200b\u200bհանրագիտարան:

Բորովիկովսկի Վլադիմիր Լուկիչ - (1757-1825), նկարիչ: 1788 թվականից ապրում էր Սանկտ Պետերբուրգում: Նա ուսումնասիրել է նկարը Դ. Գ. Լեւիցկին եւ ավստրիացի նկարիչ I. B. LIMPY SENIOR- ը (1792 թվականից): Նկարչության ակադեմիկոս 1795-ից Պետերբուրգի խորհրդական ԱՀ-ից 1802 թվականից: Բազմաթիվ դիմանկարների հեղինակ ... ... «Սանկտ Պետերբուրգ» հանրագիտարանային գրացուցակ

- (1757 1825), նկարիչ: 1788 թվականից ապրում էր Սանկտ Պետերբուրգում: Նա ուսումնասիրել է նկարը Դ. Գ. Լեւիցկին եւ ավստրիացի նկարիչ I. B. LIMPY SENIOR- ը (1792 թվականից): Նկարչության ակադեմիկոս 1795-ից Պետերբուրգի խորհրդական ԱՀ-ից 1802 թվականից: Բազմաթիվ դիմանկարների հեղինակ ... ... Սանկտ Պետերբուրգ (հանրագիտարան)

- (1757 1825), նկարիչ: Բորովիկովսկու դիմանկարը բնորոշ է սենտիմենտալիզմի առանձնահատկություններին, դեկորատիվ նրբության համադրությանը եւ ռիթմերի շնորհքին `կերպարի ճիշտ փոխանցմամբ (Մ. Ի. Լոպուհինա, 1797): Borovikovsky 1800 x GG- ի այդպիսի զսպված աշխատանք ... ... ... Հանրագիտարան բառարան

Բորովիկովսկի, Վլադիմիր Լուկիչ - V.A. Բորովիկովսկի: M.I- ի դիմանկարը: Լոպուխինա: 1797. TRETYAKOV պատկերասրահ: Բորովիկովսկի Վլադիմիր Լուկիչ (1757 1825), ռուս նկարիչ: Բորովիկովսկու դիմանկարը բնորոշ է սենտիմենտալիզմի առանձնահատկություններին, դեկորատիվ նրբանկատության եւ ռիթմի շնորհքի համադրություն ... ... Պատկերազարդ հանրագիտարան բառարան