Vrt Vrt Manje heroja. Popis djeluje i sustav karaktera Chekhov drama

U igri od interesa za nas a.p. Četkova Slika sustava predstavlja tri glavne skupine. Ukratko razmislite o svakoj od njih, nakon čega ćemo detaljno zaustaviti na slici Leoparda Yermolaya Alekseevich. Ovaj junak "Vrt" trešnje "može se nazvati najupečatljivijim djelujućim licem.

Ispod je fotografija Anton Pavlovicha Čehova, velikog ruskog dramatičara, kreatora rada od interesa za nas. Godina svog života - 1860-1904. Više od stotinu godina, razne predstave su različite, osobito Žičano voćnjak"", "Tri sestre" i "galeb" stavljaju se u mnoga kazališta širom svijeta.

Ljudi plemenite epohe

Prva skupina likova iznosila je ljudima plemićke ere, ostavljajući prošlost. Ovo je Ranevsky ljubav Andreevna i Gaev Leonid Andreevich, njezin brat. Ti ljudi posjeduju vrt od trešnje. Prema dobi, uopće nisu stare. Gaavow je star samo 51 godina, a njegova sestra je vjerojatno 10 godina. Također se može pretpostaviti da je slika povezana s ovom skupinom. to pastorka Ranenevskaya. Slika tvrtke, stari lackey, koji je kao dio kuće i sav odlazni život je također susjedan. Takav je B. osnovne značajke Prva skupina znakova. Naravno, to je samo kratak opis Heroji. "Vrt" trešnje "je rad u kojem svaki od ovih likova igra ulogu, a svaki od njih je zanimljiv na svoj način.

Najviše glumačka osoba

Vrlo se razlikuje od ovih heroja Lopakhina Yermolai Alekseevich, novog vlasnika vrta trešnje i cijelogstava. Može se zvati najviše glumačka osoba u radu: to je energično, aktivno, neprestano se pomiče na namjeravani cilj, koji je kupiti vrt.

Mlađe generacije

Treću skupinu predstavlja ANI, kći Lyubov Andreevna i Petit Trofimov, koji je bivši učitelj Sin Ranevskaya, nedavno je preminuo. Ne spominjati ih, bilo bi nepotpune karakteristike heroja. "Trešnja vrt" je igra, u kojoj su ti likovi zaljubljeni. Međutim, on ih kombinira osim ljubavnog osjećaja i aspiracije daleko od otamnjenih vrijednosti i svega stari život Na izvrsnu budućnost, crtanje u govorima Trofimova, bestjelesna, iako sjajna.

Odnos između tri skupine likova

U igri, ove tri skupine su kontrastne ne međusobno, iako imaju različite koncepte, vrijednosti. Glavni heroji "trešnje vrta" igraju sa svom razlikom u svjetonazoru jedni druge ljubavi, pokazuju simpatiju, žale zbog neuspjeha drugih, spremni su čak doći do spašavanja. Glavna značajka koja ih dijeli i određuje budući život- stav prema vrtu trešnje. U ovom slučaju, to nije samo dio imanja. Ovo je određena vrijednost, gotovo animirano lice. Tijekom glavnog dijela akcije riješeno je pitanje njegove sudbine. Stoga možemo reći da postoji još jedan heroj "Vrt", patnje i najpozitivnije. To je sam vrt višnje.

Uloga sekundarnih likova igra "Vrt trešnje"

Prikazani su glavni likovi. Recimo nekoliko riječi o drugim članovima onoga što se događa u igri. Oni nisu samo sekundarna lica koja su potrebna zapletom. To su sateliti glavnih heroja rada. Svaki od njih nosi određenu liniju glavnog lika, ali samo u pretjeranom obliku.

Karakter vježbanja

Oči žuri drugačiji stupanj istrošenih karakteristika u radu "vrta trešnje". Glavni likovi: i Leonid Gaev, te u određenom Lyubovu ranevskaya - dao nam u složenosti njihovih iskustava, kombinirajući grijehe i mentalne vrline, neozbiljnost i ljubaznost. Peter Trofimov i Anya se više primjenjuju nego što je prikazano.

Lopahin - najsjajniji junak "Vrt" trešnje "

Neka nas prebivamo detaljnije o najslikovitijoj značajki igre, što vrijedi vila. Ovaj junak "trešnja" - Ermolai Alekseevich Lopakhin. Prema Čehovu, on je trgovac. Autor u pismima Stanislavsky i Knidno objašnjava da se središnja uloga daje leopardu. On primjećuje da je ovaj lik blala osoba, pristojna u svim osjetilima. Trebalo bi biti inteligentno, pristojno, ne fino, bez ikakvog fokusa.

Zašto je autor vjerovao da je uloga leoparda u radu središnja? Čehov je naglasio da nije kao tipičan trgovac. Saznajte što motivi djelovanja ovaj likkoji se može nazvati ubojicom vrta trešnje. Uostalom, završio ga je.

Muške prošlosti

Yermolai Lopakhin ne zaboravlja da je čovjek. Jedna fraza se srušila u njegovo sjećanje. Rekla je Ranenevskaya, utješio ga, dok je još uvijek dječaci, nakon što je Leopard pobijedio oca. Ljubav iz Andreevna reče: "Nemojte plakati, seljak, on će izliječiti prije vjenčanja." Te bi riječi trebale biti pokopane.

Junak interesa muče junak, s jedne strane, svijest o njihovoj prošlosti, ali s druge - ponosan je što je uspio izaći iz ljudi. Jer bivši vlasnici, osim toga, on je osoba koja može postati dobročinitelj, pomoći im da otkrije splet nerješivih problema.

Radio stav prema Ranevskaya i Gaev

To i slučaj Lopachina nudi Gaevu i Ranevskaya razne planove za spasenje. On govori o prilici da se zemlja pripadaju na dijelovima za ljetne vikendice, a vrt će izrezati jer je potpuno beskoristan. Lopahin je iskreno uznemiren kad razumije da njegove razumne riječi ne doživljavaju te junake vrta trešnje. On se ne uklapa u glavu, kao što možete biti tako neoprezni na rubu vlastite smrti. LOPAKHIN izravno kaže da nije ispunio takve neozbiljne, čudne, ne-čaše, kao što je Gaev i Ranevskaya (heroji "Vrt" Chekhov). U svojoj želji da im pomogne nemaju sjenu lukavosti. Lopak je izuzetno iskren. Zašto želi pomoći svojim bivšim vlasnicima?

Možda zato što se sjeća što je Ranevskaya učinio za njega. Kaže joj da je voli kao svoje. Nažalost, blagoslov ove junake ostaje izvan igre. Međutim, moguće je pogoditi da na temelju plemstva, blagoj prirodi Ranevskaya poštuje Lopak, žao mu je. Jednom se ponašala kao pravi aristokrat - plemenita, kulturna, vrsta, velikodušna. Možda je to svijest o takvom ideju čovječanstva, njegovoj nedostupnosti i prisiljavanju ovog junaka da bi takve kontradiktorne mjere.

Ranenevskaya i Lopahin su dva centra u radu "vrta trešnje". Slike heroja opisanih od strane autora vrlo su zanimljive. Zemljište se razvija na takav način da međuljudski odnosi između njih nisu najvažniji. Prvo mjesto dolazi na činjenicu da ga Lopahin čini nesvjesno, pitajući se sebi.

Kako je otkriven identitet lopatica u finalu rada?

U živčanom naponu prolazi treće djelovanje. Svi očekuju da će Heaev uskoro doći iz trgovanja i donijeti vijesti o tome daljnje sudbine Vrt. Vlasnici nekretnine ne mogu se nadati najboljem, ostaje samo nadati se za čudo ...

Konačno su prijavljene fatalne vijesti: vrt se prodaje! Ranevskaya kao da Thunder udari odgovor na potpuno besmisleno pitanje: "Tko je kupio?" Lopahin Exhales: "Kupio sam ga!" Ovo djelovanje Ermolai Alekseevich rješava budućnost heroja "Vrt" trešnje ". Čini se da je Raevskaya nije očekivala od njega. Ali ispostavilo se da je imanje i vrt san o životu Hermole Alekseevič. Učiniti drugačije, lopahin nije mogao. U njemu je trgovac osvetio za čovjeka i porazio intelektualac. Lopahin je poput histeričnih. On ne vjeruje u svoju sreću, ne primjećuje Ranevskaya, ubio tugu.

Sve se događa u njegovoj strastvenoj želji, međutim, protiv njegove volje, jer nakon minute, primjećujući nesretni ranevskaya, trgovac neočekivano izgovara riječi koje u suprotnosti s njegovim radošću prije: "Moje siromašne, dobro, nećete se vratiti sada ..." Ali Sljedećeg trenutka bivši muškarac i trgovac u lopakhinu podižu glavu i viču: "Glazba, igra jasno!"

Stav Petit Trofimova do oštrica

Petya Trofimov govori o oštricama koje treba "u smislu metabolizma", kao grabežljiva zvijer, jedeći ono što će pasti na put. Ali odjednom trofimov, koji sanja o poštenom uređaju društva i dodjeljuje ulogu eksploatatora Alekseevicha, govori u četvrtom djelovanju da ga voli za "tanku, nježnu dušu." - Ovo je kombinacija šetnje predatora s blagom dušom.

Nedosljednost prirode Yermolaya Alekseevich

On strastveno žudi za čistoćom, ljepotom, proteže se do kulture. U radu Lopahina je jedina djelujuća osoba koja se pojavljuje s knjigom u ruci. Iako, čitanje, ovaj heroj zaspi, drugi znakovi tijekom predstave ne drže knjige u rukama. Međutim, u njemu su u njemu snažniji izračun, zdrav razum, zemaljski početak. Razumijevanje da je doživio ponos u vlasništvu, Lopahin se žuri da se odrezao i sva sreća prema vlastitom razumijevanju.

Yermolai Alekseevich tvrdi da će se Dachnik umnožiti za 20 godina prije iznimne. Dok pije samo čaj na balkonu. Ali jednog dana može se dogoditi tako da će se baviti gospodarstvom na svom titu. Tada će vrt trešnje Ranevskaya i Gaeva postati luksuzni, bogati, sretni. Ali Lopahin se uvid u ovo. DAČnik nije osoba koja će zadržati i umnožavati njegovu ljepotu. Njegovo čisto praktično, grabežljivo. Isključuje se iz svih nepraktičnih stvari, uključujući kulturu. Stoga, lopahin i odlučuje se izrezati vrt. Ovaj trgovac, koji ima "tanku dušu", nije svjestan glavne stvari: nemoguće je smanjiti korijene kulture, pamćenja, ljepote.

Vrijednost igre A.P. Chekhov "trešnjin vrt"

Inteligentia iz semera, pokoran, začepljen rob stvorio je talentiranu, slobodnu, kreativnu aktivnu osobu. Međutim, ona je umrla, a njezino je stvaranje bilo s njom, jer bez korijena ne može postojati. "Vrt" trešnje "je drama koja govori o gubitku duhovnih korijena. To osigurava njegovu važnost u bilo kojem trenutku.

Igra Antona Pavlovicha Čehova pokazuje stav ljudi do događaja koji se odvijaju na spoju. Bilo je to vrijeme kada se odvijala kapitalizacija društva i smrt ruskog feudalizma. Takvi prijelazi iz jedne društvene i ekonomske formacije u drugu uvijek su popraćeni smrću slabe, ojačane borbe različitih skupina za preživljavanje. Lopahin u predstavi je predstavnik ljudi nove vrste. Gaev i Ranevskaya - likovi ere odvajanja, koji više ne mogu odgovarati promjenama koje se pojavljuju, uklapaju u njih. Dakle, oni su osuđeni na porazite.

Znakovi

"Ranevsky je ljubav Andreevna, zemljoposjednik.
Anya, njezina kći, 17 godina.
Varya, njezina kći prijem, 24 godine.
Gaev Leonid Andreevich, Radaćev brat.
Lopakhin Yermolai Alekseevich, trgovac.
Trofimov Peter Sergeevich, student.
Simeon Picker Boris Borisovich, zemljoposjednik.
Charlotte Ivanovna, guvernanta.
Bogovci sperma panteleevich, maslac.
Dunyasha, Maid.
FIRS, Lackey, starac 87 godina.
Yasha, mladi lackey.
Pastech.
Glavna stanica.
Službenik pošte.
Gosti, sluge "(13, 196).

Kao što možete vidjeti, u popisu se spremaju društveni markeri svake uloge djelujuće osobe A posljednja igra Čehova, a isto kao u prethodnim predstavima, oni su formalni, bez predumišljavanja karaktera karaktera, niti logiku njegovog ponašanja na pozornici.
Tako, društveni status stanodavac / zemljoposjednik u Rusiji okrenite XIX-XX Stoljećima su zapravo prestali postojati bez odgovarajućih novoj strukturi odnosi s javnošću, U tom smislu, Ranevskaya i Simeon Picker su u Persona ne gratina igra; Njihova suština i svrha u njemu uopće nisu povezani s motivom posjedovanja duša, odnosno drugi ljudi i općenito, vlasništvo nad bilo čemu.
S druge strane, "tanki, nježni prsti" lopatice, njegova "tanka, nježna duša" (13, 244) nije unaprijed određeno njegovim prvim karakteristika autora Na popisu postojećih osoba ("trgovac"), koji je u velikoj mjeri zbog predstava A.N. Ostrovsky je stekao potpuno definiran semantički halo u ruskoj književnosti. Nije slučajno da je prvi izgled noževa na sceni označen s takvim detaljima kao knjige. Nastavlja logiku nedosljednosti društvenih markera i slikovitu provedbu likova koji čine student Petya Trofimov. U kontekstu, karakteristike koje mu daju drugi likovi, ljubav iz Andreevna ili oštrice, na primjer, njegova autorska prava u plakatu zvuči kao oksimoron.
Slijede plakat slijedi: stol, koji se svađaju u igri na strani i samoubojstvom; Sluškinja, neprestano sanja o izvanrednoj ljubavi, pa čak i plešu na loptu: "Stvarno imaš blagi Dunyaš", rekao će joj leopard. - i oblačite se kao mlada dama i frizura "(13, 198); Mladi lak, koji ne doživljava i najmanje poštivanje ljudi kojima služi. Možda samo model ponašanja tvrtke odgovara statusu proglašenom u plakatu, međutim, lakiran je s nepostojećim Gospodinom.
Glavna kategorija koja formira sustav likova posljednjeg Chekhov igra sada postaje bez uloga (društvena ili književna), koju svaka od njih igra, a vrijeme u kojem se svaka od njih osjeća. Štoviše, kronotopa je izabrao svaki lik, eksplicira njegov karakter, njegov osjećaj mira i sebe u njemu. S ove točke gledišta, postoji prilično znatiželjna situacija: velika većina likova predstave ne živi u trenutku sadašnjosti, preferirajući pamtiti prošlost ili san, to jest, žuriti u budućnost.
Dakle, ljubav Andreevna i Gaev osjećaju kuću i vrt kao lijep i skladan svijet njihovog djetinjstva. Zato se njihov dijalog s oštricama u drugoj akciji komedije provodi na različitim jezicima: on im govori o vrtu kao potpuno pravi objekt prodaje, koji se lako može pretvoriti u vikendice, oni, zauzvrat, učiniti ne razumijem kako prodati harmoniju, prodati sreću:
- Lopahin. Žao nam je, takvi neozbiljni ljudi poput vas, gospodo, takav ne-jedan, čudni, još nisam se upoznao. Rekao vam je ruski jezik, vaša procjena se prodaje, a vi definitivno ne razumijete.
Ljubav andreevna. Što nam je činiti? Naučiti što?
Lopakhin.<…> Razumijem! Konačno odlučite da je davanje, pa ćete vam dati novac, a vi ste onda spasili.
Ljubav andreevna. DACHA i DACKETI - Otišao je tako, ispričavam se.
Gaev. Slažem se u potpunosti.
Lopakhin. Ili sam pokopan ili viknuo, ili se slabim. Ne mogu! Ti me pate! " (13, 219).
Postojanje Raneneva i Gaeve u svijetu sklada u djetinjstvu obilježilo je ne samo mjestom za autora u Remarkeu ("soba, koja se još uvijek naziva dječji"), ne samo stalno ponašanje "nanniki" FIRS-a U odnosu na Gaevu: "FIRS (čisti četkicu Gaeve, poučno). Opet, nisu uključene hlače. I što da radim s tobom! " (13, 209), ali i prirodni izgled oca i majke likova u diskursu. "Umrla majka" vidi u Bijelom vrtu prve akcije Ranevskaya (13, 210); Otac, koji dolazi na Trojstvo u crkvu, prisjeća se u četvrtom činu Gaev (13, 252).
Dječji model ponašanja likova implementiran je u njihovoj apsolutnoj nepraktici, u odsustvu pragmatizma, pa čak i - u oštroj i stalnoj promjeni njihovog raspoloženja. Naravno, možete vidjeti u govorima i djelovanju Ranevskoye manifestacije "obične osobe", koja "posluša s njegovim ne uvijek lijepim željama, hirovima, svaki put se obmanjuje." Može se vidjeti u svojoj slici i "očigledno profanaciju metode vitalne aktivnosti uloga." Međutim, čini se da je nezainteresiran, lakoćom, kiša odnosa prema postojanju, vrlo podsjeća na dječju, trenutnu promjenu raspoloženja utrka sve iznenadne i smiješne, sa stajališta drugih likova i mnogih komedijskih istraživača, akcije i Gaeva i Ranevskaya u određenom sustavu. Mi smo pred nama - djeca koja nisu postala odrasli, nisu usvojili model ponašanja u svijetu odraslih. U tom smislu, na primjer, svi ozbiljni pokušaji Gaeve spasiti nekretnine, to je kao igra u odrasloj osobi:
- Gaev. Tihi, FIRS (Nyanka se privremeno uklanja - T.I.). Sutra moram grad. Obećali su da će upoznati s jednim generalom koji može dati račun.
Lopakhin. Nećeš ništa dobiti. I ne plaćate vam zanimanje, biti preminuli.
Ljubav andreevna. On je on. Nema generala ne "(13, 222).
Važno je napomenuti da stav likova jedni drugima ostaje nepromijenjen: oni su zauvijek brat i sestra koja ne razumije nikoga, već se međusobno razumiju bez riječi:
"Ljubav iz Andreevna i Gaev ostala je zajedno. Oni su to točno čekali, žureći na vratu jedni drugima i čabralno suzdržani, tiho, bojeći se tako da se ne čuju.
Gaev (u očaju). Moja sestra, moja sestra ...
Ljubav andreevna. O moj dragi, moj blagi, prekrasan vrt! .. moj život, moja mladost, moja sreća, zbogom! .. "(13, 253).
To je u blizini ove mikro grupe likova po FIRS, čiji je kronotop i prošlost, ali prošlost, koja je jasno definirala društvene parametre. Nije slučajno da se u govoru pojavljuju određeni privremeni markeri:
- FIRS. U isto vrijeme, godine četrdeset i pedesetak leđa, trešnja je sušena, zaprašivala, marinirana, gužva je kuhana, i to se dogodilo ... "(13, 206).
Njegova prošlost je vrijeme za nesreću, to jest prije otkazivanja kmetstva. U tom slučaju, pred nama je varijanta društvene harmonije, neka vrsta utopije na temelju rigidne hijerarhije, na sadržanim zakonima i tradiciji:
"FIRS (bez slušanja). I inače. Muškarci s gospodom, gospodo u muškarcima, a sada sve bitku, nećete ništa razumjeti "(13, 222).
Druga skupina likova može se konvencionalno nazvati likovima budućnosti, iako će semantika njihove budućnosti biti različita svaki put i ne ima uvijek socijalni prigovori: to je, prije svega, Petya Trofimov i Anya, onda - Dunyash , Varya i Yasha.
Budućnost Petita, kao i prošlost FIRS, stječe obilježja društvene utopije, da daju detaljnu karakteristiku od kojih Česi nisu mogli prema razmatranju cenzure i vjerojatno nisu željeli za razmatranje umjetničkog, sumirajući logiku i ciljeve mnogih specifične društveno-političke teorije i vježbe: "čovječanstvo ide na viša istina, Do najviše sreće, što je moguće samo na zemlji, a ja sam u prvom planu "(13, 244).
Predosjećanje budućnosti, osjećaj san o snu karakterizira i Dunyash. - Pitam vas, nakon razgovora i sada me ostavite na miru. Sada sanjam: "Kaže ona pubu, neprestano je podsjećajući na presudnu sadašnjost (13, 238). Njezin san, kao san o bilo kojoj mladoj dami, ona se osjeća kao da je, "ljubav. Karakteristično je da njezin san nema specifične, opipljive obrise (Laci Yasha i "Ljubav", - to je samo prva aproksimacija u snu). Njegova prisutnost je označena samo posebnim osjećajem vrtoglavice uključenog u semantičko polje plesnog motiva: "... i imam glavu plesa, srce mi je otkucaje, FIRS Nikolayevich, a sada je službeno s poruke koju sam mi rekao da sam dah dah "(13, 237).
Baš kao i Dunyasha snova o izvanrednoj ljubavi, Yasha snova o Parizu kao alternativu smiješnom i ne stvarno, sa svoje stajalište, stvarnost: "Ovo nije pravi šampanjac, uvjeravam vas.<…> Ovdje nisam za mene, ne mogu živjeti ... ništa se ne može učiniti. Pogledao sam neznanje - to će biti sa mnom "(13, 247).
U određenoj skupini znakova, variraju se dual položaj. S jedne strane, živi s uvjetnim pravim, trenutnim problemima iu tom smislu života, ona je blizu oštrica: "Samo ovdje ne mogu, mama. Moram učiniti nešto svake minute "(13, 233). Zato se njezina uloga domaćica u kući receptivne majke prirodno nastavlja sada u tuđim narodu:
- Lopahin. Gdje ste sada, Varvara MikhailVna?
Varya. Ja? Ragulinu ... složio sam se pogledati u kućanstvo ... u domaćincu ili "(13, 250).
S druge strane, u samopoštoju, željena budućnost također je stalno prisutna kao posljedica nezadovoljstva sadašnjošću: "Ako je bilo novca, barem malo, barem stotinu rubalja, sve bih bacio sve, će otići. U samostanu će biti nestao "(13, 232).
Znakovi uvjetnog dana uključuju Lopakhinu, Epodsov i Simeonov-Moschika. Ova karakteristika sadašnjeg vremena je zbog činjenice da svaki od imenovanih znakova ima svoju sliku o vremenu u kojem živi, \u200b\u200bi stoga, jedan, zajednički za cijelu igru, koncept sadašnjeg vremena, kao kao i buduće vrijeme, ne postoji. Dakle, vrijeme Bladhine je u stvarnom vremenu, što je kontinuirani lanac svakodnevnih "poslova", koji daju vidljivoj smislenosti svog života: "Kad dugo radim, bez umora, onda je previše lako, i Čini se kao da također znam što također znam što također znam bitno "(13, 246). Nije slučajno da je govor lika prepuna s uputama u određeno vrijeme za postizanje određenih događaja (znatiželjno je da je njegovo buduće vrijeme, kako slijedi iz sljedeće replika, to je prirodni nastavak toga, u stvari već implementiran): "Sada sam, u petom satu ujutro, u Kharkov" (13, 204); "Ako ne dođete do bilo čega i ne dolaze na ništa, onda dvadeset i drugi kolovoz i višnje, a svi će se na aukciji prodati od aukcije" (13, 205); "Nakon tri tjedna, vidi" (13, 209).
IPATHS i SEMES su zbični oblik oporbeni par u ovoj skupini. Za prvi život - lanac nevolja, a to uvjerenje o karakteru potvrđuje (opet sa svoje točke gledišta) teorija geografske determinizma knjige:
Pipica.<…> I ja ću uzeti kvaas da se napijem, i tamo, izgledaš, nešto u visok stupanj nepristojni, poput žohara.
Pauza.
Jeste li pročitali klizale? " (13, 216).
Za drugi, naprotiv, život je niz slučajnosti, u konačnici - sretan, koji će uvijek popraviti bilo koju postojeću situaciju: "Nikad ne gubim nadu. Ovdje, mislim, sve je nestalo, umro, akademija znanosti, - Željeznička pruga Na mojoj zemlji je otišao i ... platio sam. A tamo, pogleda, ipak će se nešto dogoditi danas, sutra "(13, 209).
Slika Charlotte je najtajanstvena slika u posljednja komedija Chekhov. Međutim, epizodični na svom mjestu na popisu glumaca likova postaje izvanredna važnost autora. "Oh, ako ste igrali guvernu u mojoj predstavi", piše Chekhov O.L. Bookper-češki. - Ovo je najbolja uloga, ne sviđa mi se ostalo. "(P 11, 259). Malo kasnije, pitanje glumica koje igraju tu ulogu će ponoviti autor tri puta: "Tko, tko će igrati moju guvernu?" (P 11, 268); "Pišite i tko će igrati Charlotte. Je Raevskaya? " (P 11, 279); "Tko svira Charlotte?" (P 11, 280). Konačno, u pismu vl.i. Nemirovich-Danchenko, komentirajući konačnu već distribuciju uloga i nesumnjivo, znajući o tome tko će igrati Ranevskaya, Čehov se i dalje računa za razumijevanje važnosti važnosti za njega da je ta uloga: "Charlotte - upitnik<…> To je uloga književnika "(str 11, 293).
Važnost slike Charlotte naglašava autora i teksta predstave. Svaki od rijetkih nastupa karaktera na pozornici prati detaljan autorski komentar u vezi s njegovim izgledI njegove akcije. Ova pozornost (fokus) autora postaje sve očiglednija da su replike Charlotte, u pravilu, u pravilu, smanjene u predstavi na minimum, a izgled znakova značajnija na pozornici (recimo, Lyubov Andreevna) je Nije komentirao autor uopće: samo brojni psihološki detalji su dani u primjedbama. portret.
Što je otajstvo slike Charlottea? Prvo i prilično neočekivano promatranje, koje treba učiniti, jest da izgled karaktera naglašava i ženske i muške značajke. U isto vrijeme, izbor portretnih podataka može se nazvati autocitacije. Dakle, prvi i posljednji izgled Charlotte na pozornici autor prati ponavljajuću primjedbu: "Charlotte Ivanovna s psom na lancu" (13, 199); "Yasha i Charlotte s pagom" (13, 253). Očito, u umjetnički svijet Chekhov detalj "s psom" je značajan. Ona je, kao poznata, označava sliku Anna Sergeyevna - dame s psom - vrlo rijetko za prozu Čehov poetičnu sliku žene sposobne za doista dubok osjećaj. Istina, u kontekstu stupnja djelovanja predstave, detalj dobiva stripove. "Moj pas i orašasti plodovi jede", kaže Charlotte Simeonovoye-Digger (13, 200), odmah se odvajajući od Anna Sergeyevna. U pismima Chekovljeve žene, semantika pasa je još više smanjena, ali upravo je u takvom utjelovljenju pozornice izvedbi autora: "... pas je potreban u prvom činu shaggy, mala, pola srca, s kiselim očima "(p 11, 316); "Schnap, ponavljam, nije prikladan. Trebamo psa kopča, koju ste vidjeli "(P 11, 317-318).
U istoj prvoj akciji postoji još jedan komični primjedbe, koji sadrži opis izgleda karaktera: "Charlotte Ivanovna u bijeloj haljini, vrlo tanka, povučena, s Lornnetkom na pojasu prolazi kroz scenu" (13, 208). Detalji spomenuti zajedno, tri koja je spomenula autora stvaraju sliku, vrlo nalik drugoj guvernitu - kći Albion: "Blizu njega bila je visoka, tanka engleska žena<…> Bila je odjevena u bijelu rebrastu haljinu, kroz koju je jako sjala mršavim žutim ramenima. Zlatni sat visio je na zlatnom pojasu "(2, 195). Lorrnatnica, umjesto gledanja, Chasiks će ostati poput "pamćenja" o Anna Sergeyevanskoj, jer je ta stavka koja će biti naglašen od strane autora i prvog, au drugom dijelu "dame s psom".
Karakteristična i naknadna procjena izgleda britanskog skunalnog: "I struk? Ova lutka me podsjeća na dugo nokte "(2, 197). Stavka zvuči vrlo tanko kao rečenicu žene i sama po sebi Chekhovsky - Epistolar - Tekst: "Yartsy kaže da ste izgubili na težini, a ja stvarno mi se ne sviđa, - \u200b\u200bpiše Chekhov ženu i nekoliko redaka ispod, bez obzira na to pitanje Kako se povremeni, nastavlja, - Sophia Petrovna Medica vrlo je izgubljena i vrlo povišena "(str 11, 167). Takvo objašnjena igra takvih citata na više razina čini karakter karaktera u neizvjesnom, zamagljenom, lišenom semantičkom nelikabitu.
Napomena, prethodi drugoj akciji igre, još više komplicira sliku Charlotte, jer sada kada ga opisuje vanjski pogled Autor naglašava tradicionalno muške atribute odjeće karaktera: "Charlotte u starom kapu; Skinula je pištolj s ramena i ispravlja kopču na pojasu "(13, 215). Ovaj opis može se ponovno čitati kao Koltocitata, ovaj put - od drame "Ivanov". Napomena, koja prethodi njezinu prvom djelovanju, popunjava se značajnim pojavom Borkina: "Borkin u velikim čizmama, s pištoljem, prikazan je u dubinama vrta; on je pomogao; Vidjevši Ivanov, na Tiptoe mu ide i, nakon što je otišao k njemu, ima za cilj<…> Uklanja kapicu "(12, 7). Međutim, kao u prethodnom slučaju, stavka ne postaje karakteriziranje, jer, za razliku od predstave "Ivanov", u "vrtu od trešnje" ili pušku od Charlotte niti preporučuju pephoda i neće se gurati.
Primjedba koju je autor uključivao u trećoj akciji komedije, naprotiv, potpuno razine (ili ujedinjuje) oba ravnatelja utvrđena u izgledu Charlotte ranije; Sada je autor poziva samo s figurom: "U hodniku, figura u sivom cilindru iu kockastim pantalima, mašući rukama i skokovima, vrišti:" Bravo, Charlotte Ivanovna! " (13, 237). Važno je napomenuti da je ova razina igra - igra - muški / ženski početak je prilično svjesno položio autora na semantičko polje karaktera: "Charlotte kaže ne na Loman, a Nemirovich-Danchenko piše Čehov, - samo povremeno Umjesto riječi izgovara kommersanta i pridjeva zbunjuje u muškarcima i žena"(P 11, 294).
Objašnjava ovu igru \u200b\u200bi dijalog Charlotte s unutarnjim glasom, zamagljujući granice seksa identifikacije svojih sudionika:
- Charlotte.<…> A što je danas dobro vrijeme!
Odgovorena je tajanstvena ženski glas, upravo iz spola: "Oh da, vrijeme je sjajno, gospođo."
Tako si dobar moj idealan ...
Glas: "Ti, gospođo, također mi se svidio" (13, 231).
Dijalog datira natrag u model sekularnog razgovora između čovjeka i žene, samo jedna strana je neosjetljiva, ali je samo jedna strana nazvana, ali postoje dva ženski glasovi dijalog.
Još jedno vrlo važno promatranje odnosi se na Charlotteovo ponašanje na pozornici. Sve njegove replika i djela izgledaju neočekivano i nisu motivirani vanjskom logikom jedne ili druge situacije; Oni nisu izravno povezani s onim što se događa na pozornici. Dakle, u prvim akcijama komedije, ona odbija oštrice u ritualnom poljupcu njezinih ruku samo na temelju toga što je on naknadno mogao poželjeti nešto više:
"Charlotte (poderana ruka). Ako vam dopustite da poljubite ruku, onda ćete kasnije poželjeti u laktu, a zatim u ramenu ... "(13, 208).
U najvažnijem za autora, drugo djelovanje predstave, u najtežim trenutak vlastitog monologa, koji još moramo reći kada ostali likovi sjedi, razmišljajući, nesvjesno uronjeni u sklad bića, Charlotte "izvlači krastavac i jede iz džepa (13, 215). Nakon što je završio ovaj proces, to čini potpuno neočekivano i ne potvrđuje tekst komedije kompliment penisu: "Vi, ipaths, vrlo pametan čovjek I vrlo strašno; Trebali biste biti ludo voljeti žene "(13, 216) - i ostavlja scenu.
Treće djelovanje uključuje karticu i vjernike Charlottea, kao i njezine iluzijske iskustva, kada se pod plješćuju, onda se pojavljuje, onda kuhanje. Važno je napomenuti da ova priča formalno usporava radnju, kao da prekida, odvajajući na pola, jednu repliku ljubavi prema Andreevna: "Zašto nema duge leonida? Što on radi u gradu?<…> A Leonid nije sve. Što radi u gradu, tako dugo, ne razumijem! " (13; 231, 232).
I konačno, u četvrtoj akciji komedije tijekom dodirivanja okupljanja ostataka likova s \u200b\u200bkućom i vrtom
"Charlotte (uzima čvor sličan zgužvanom djetetu). Moja beba, Bai, Bai.<…>
Saluch, moj dobar, moj slatki dječak.<…>
Žao mi je! (Baca čvor na mjesto) "(13, 248).
Takav mehanizam za izgradnju scene bio je poznat po poetici kazališta Čehov. Dakle, u prvoj akciji "ujak Vanya" uključeno je od strane Marine replikas: "Chuck, Chicken, Tick<…> Boca je ostala s pilićima ... vrane ne bi povukle ... "(13, 71), koje izravno slijedi izraz Vozyitsky:" U takvom vremenu, dobro je dobro objesiti ... "( ibid). Marina, kao što je već više puta naglašena, u sustavu likova, igra personificira podsjetnik na osobu o izlaza logike događaja. Zato ne sudjeluje u dosadama ostalih likova s \u200b\u200bokolnostima i međusobno.
Charlotte također zauzima posebno mjesto među ostalim znakovima komedija. Ova značajka nije samo označena samo autorom, kao što je gore spomenuto; Ona je svjesna i osjeti od samog karaktera: "Ti ljudi pjevaju strašno" (13, 216) ", kažu Charlotte, a njezina replika nije bolje povezana s izrazom dr. Dorn iz igre" Seagull ", također iz Strana onoga što se događa: "Ljudi su dosadni" (13, 25). Monolog Charlottea, otvarajući drugi čin komedije, objašnjava tu značajku, koja se provodi prvenstveno u apsolutnom odsustvu društvenih markera svoje slike. Njezina godina je nepoznata: "Nemam pravu putovnicu, ne znam koliko sam star, i sve mi se čini da sam mlad" (13, 215). Nepoznato i njezino državljanstvo: "A kad je tata i MILF umro, uzeo sam me jednu njemačku ljubavnicu i postao me učio." O podrijetlu I. genealoško stablo Karakter također ne zna ništa: "Tko moji roditelji mogu, nisu se vjenčali ... ne znam" (13, 215). Slučajni i nepotrebni pronalazi u igri i profesiji Charlotte, budući da se djeca u komediji formalno povećala.
Svi ostali likovi "višnjeg vrta", kao što je već spomenuto, uključeni su u to ili uvjetno vrijeme, nije slučajnost da motiv sjećanja ili nade za budućnost postaje glavna stvar za većinu njih: FIRS i Petar Trofimov su dva stupa ove samo-pretpostavke likova. Zato se "svi drugi" u igri osjećaju u bilo kojem virtualnom, a ne pravi kronotop (višnje vrt, novi tužan, Pariz, vikendice). Charlotte se također ispostavlja da je izvan svih ovih tradicionalnih reprezentacija osobe o sebi. Njegovo vrijeme nije fundamentalno linearno: u njemu nema prošlosti, što znači da budućnost. Prisiljen je osjećati se samo sada i samo u ovom prostoru, odnosno u sadašnjem bezuvjetnom kronotopu. Dakle, ispred nas simulirali češku personifikaciju odgovora na pitanje kakve je vrste, ako je dosljedno, sloj sloja je u potpunosti uklonjen - i društveni, pa čak i fiziološki - parametri njegove osobnosti, oslobađajući je od bilo kakvog određivanja na vanjski svijet. U ovom slučaju, Charlotte ostaje u ovom slučaju, prvo, usamljenost među ostalim osobama s kojima se ne podudara i ne može se podudarati u svemiru / vrijeme: "pa želim razgovarati, a ne s kojom ... nemam ... Nemam bilo tko "(13, 215). Drugo, apsolutna sloboda od konvencija koje je društvo nametnula osoba, podređenost ponašanja samo vlastitim unutarnjim impulsima:
- Lopahin.<…> Charlotte Ivanovna, pokažite fokus!
Ljubav andreevna. Charlotte, pokažite fokus!
Charlotte. Nemoj. Želim vam spavati. (Lišće) "(13, 208-209).
Posljedica ove dvije okolnosti je apsolutni mir karaktera. U predstavi ne postoji psihološka primjedbe, koja bi označila odstupanje emocija Charlotte iz apsolutne nule, dok drugi likovi mogu razgovarati kroz suze, odigrati, radosno, uplašene, zlo, neugodno itd. I konačno, prirodni zaključak je glorifikacija znaka u pronalaženju određeni model Ponašanje - u slobodnom cirkulaciji, igri, s uobičajenim i nepromijenjenim za sve ostale stvarnosti likova. To je odnos s mirom i pregledavši svoje poznate trikove.
"Ja radim Salto Mortle (kao što je Charlotte - TI) na tvom krevetu", piše ženu Čekovog, za koju je porast na trećem katu bez "automobila" već neodoljiva prepreka ", ja ustajem s nogama i, Pokupite vas, preokret nekoliko puta i, teče na strop, pokupite i poljubac "(str 11, 33).

"Cherch voćnjak" - posljednji rad A. P. Čehov. Pisac je bio zaraženo bolestan kad je napisao ovu predstavu. Bio je svjestan da će uskoro napustiti život i, vjerojatno, tako da je cijela igra ispunjena nekom tihom tugom i nježnošću. Ovo je oproštaj velikim piscu sa svime što je bio skup: s ljudima, s Rusijom, čija je sudbina bila zabrinuta last minute, Vjerojatno, u ovom trenutku, osoba razmišlja o svemu: o prošlosti - podsjeća na najvažnije i sažima rezultate - kao i sadašnjost i budućnost onih koje ostavlja na ovoj zemlji. U igri "Vrt trešnja" kao da postoji sastanak prošlosti, sadašnjost i budućnosti.

Čini se da su heroji predstave pripadaju tri različite epohe: neki žive jučer i apsorbiraju sjećanja na dugotrajno vrijeme, drugi su zauzeti trenutnim poslovima i nastoje imati koristi od svega što ima ovaj trenutakA treći nacrtajte oči daleko, bez uzimanja u obzir stvarne događaje.

Dakle, prošlost, sadašnja i budućnost se ne spajaju u jednu stvar: oni postojaju djelomično i saznati odnos među sobom.

Svijetli predstavnici prošlosti su Gaev i Ranevskaya. Čehov daje počast formiranju i profinjenju ruskog plemstva. I Gaev, i Ranevskaya znaju kako cijeniti ljepotu. Nalaze najviše pjesničke riječi kako bi izrazili svoje osjećaje u odnosu na sve što ih okružuje - bilo stara kuća, Omiljeni vrt, riječju, sve je skupo od djetinjstva. Čak i do ormara, privlače se kao stari prijatelj: "Dragi, trajni kabinet! Dobro došli na svoje postojanje, koje je više od stotinu godina poslano u svijetle ideale dobre i pravde ... "Ranevskaya, kao kod kuće nakon petogodišnjeg odvajanja, spreman je poljubiti sve što podsjeća na djetinjstvo i Mladi. Kuća za nju je živa osoba, svjedok svih njegovih radosti i pečata.

Ranevskaya ima potpuno poseban stav prema vrtu - čini se da personificira sve najbolje i svijetle, što je u njezinu životu, dio njezine duše. Gledajući u vrt u prozoru, uzvikuje: "O moj djetinjstvo, moja čistoća! U ovom rasadniku spavala sam, pogledao sam odavde u vrt, sreća se svako jutro probudila sa mnom, a onda je bio potpuno isti, ništa se nije promijenilo. " Život ranevskaya nije bio pluća: osvojila je svoga muža rano, a nakon toga je ubijen njezin sedmogodišnji sin. Osoba s kojom je pokušala vezati život nije bio nedostojan - promijenila je novac i tranširao joj novac. Ali ionako se vratite kući, koji pada na živahni izvor: ona se osjeća mlada i sretna opet. Sva bol umotana u njezinu dušu, a radost sastanka je izražena u svojoj privlačnosti na vrt: "Oh moj vrt! Nakon mračne kišne jeseni i hladna zima Opet, vi ste mladi, puni sreće, anđeli vas nisu ostavili ... "Vrt za Ranevskaya je usko povezan s imidžom pokojne majke - ona izravno vidi kako majka u bijeloj haljini ide oko vrta.

Ni Gaev, ni Ranevskaya ne smiju dopustiti da im se imanje iznajmljuje u kućanstvu. Kažu da je to pomisao na sebe vulgarom, ali u isto vrijeme ne žele gledati u lice stvarnosti: dan na aukciji se približava, a posjed će se prodavati s čekićem. Gaev pokazuje punu infantilnost u ovom pitanju (primjedba "stavlja u usta slatkiša", kao da potvrđuje ovo): "Mi ćemo platiti kamate, uvjeren sam ..." Gdje ima takvo uvjerenje? Na koga računa? Nije jasno. Bez razloga, kune ga: "Moja mi je čast koju kunem nego što želite, kunem se, nekretnina se neće prodati! ... moja sreća kunem se! Ovdje si moja ruka, nazovi me onda zalutala, nepoštena osoba, ako odlučim na dražbi! Cijelo mi se kune! Lijepe, ali prazne riječi.

Posebno poslovanje je leopard. Ovaj čovjek ne baca riječi vjetru. Iskreno pokušava izraziti Ranevskaya i Gayev, da postoji pravi izlaz iz situacije: "Svaki dan govorim sve isto. A Vrt trešnje, a zemlja mora biti iznajmljena ispod vikendice, da to učini, što je prije moguće, - aukcija na nosu! Razumijem! Kada konačno odlučite da postoje ljetne vikendice, tako da ćete dati novac, a vi se onda spašeni. " S takvim pozivom "sadašnjost" odnosi se na "prošlost", ali "prošlost" nije član. "Konačno odlučite" je nepodnošljiv zadatak za takvo skladište. Lakše ih je pridržavati se u svijetu iluzija. Ali lopahin vremena ne gubi. On jednostavno kupuje tu imovinu i raduje se u nazočnosti nesretnog i nepovoljnog ranevskaya. Kupnja imanja ima posebno značenje: "Kupio sam nekretninu gdje su djed i otac bili robovi, gdje nisu bili ni umrli u kuhinji." Ovo je ponos Plebeje, koji je "nos" na aristokrati. On je samo šteta što njegov otac i djed ne vide njegove proslave. Znajući što je višnjev vrt značio u životu Ranevskaya, on doslovno pleše na njezinim kostima: "Hej, glazbenici, igraju, želim da slušaš! Dođite na sve izgleda kao da je Yermolai Lopakhin dovoljan za sjekiru na vrtu trešnje, kako stabla padaju na tlo! " I odmah suosjećaj na jecaj Ranevskaya: "Oh, umjesto toga, sve to bi prošlo, a ne naša neugodna, nesretna života." Ali ovo je minutu slabost, jer on doživljava svoj sat, Lopahin - čovjek sadašnjosti, vlasnik života, ali postoji li budućnost za njega?

Možda je osoba budućnosti Petya Trofimov? On je uvjerljivi ("nemojte se obmanjivati, morate uzeti istinu čak i jednom u mom životu."). On nije zainteresiran za svoj izgled ("ne želim biti zgodan"). Ljubav, on, očito, smatra ostatak prošlosti ("mi smo iznad ljubavi"). Sva materijala ga ne privlači. On je spreman uništiti prošlost i sadašnjost "prije osnivanja, a onda ..." i što onda? Je li moguće rasti vrt bez znanja kako cijeniti ljepotu? Petya daje dojam čovjeka neozbiljnog i površnog. Čehov, očito, uopće uopće ne zadovoljava mogućnost za tako budućnost za Rusiju.

Preostali heroji predstava su također predstavnici tri različite epohe, Na primjer, stare službenike je sve iz prošlosti. Svi njegovi ideali su povezani s udaljenim vremenima. On razmatra početak svih nevolja 1861. godine. On ne treba "hoće", budući da je cijeli život posvećen Gospodinu. FIRS - Vrlo mineralna priroda, on je jedini junak predstave, obdaren takvom kvalitetom kao pobožnost.

Čitati automobile zadnja stranica igra, ali ne odgovara na pitanje: "Pa koga pisac povezuje svoje nade za novi život? " Postoji osjećaj neke zbunjenosti i tjeskobe: tko će odlučiti o sudbini Rusije? Tko se može spasiti ljepotom?

Slika vrta trešnje u svijesti heroja igre L. P. Čehov "Vrt"

Vrt trešnje kombinira sve heroje igre oko sebe. Pisac povezuje znakove različitog stoljeća i društvene skupineI morat će nekako riješiti sudbinu vrta i stoga i njihova sudbina.

Vlasnici dvorca su ruski zemljoposjednici Gaev i Ranevskaya. I brat i sestra - obrazovani, pametni, osjetljivi ljudi. Oni znaju kako cijeniti ljepotu, tanko to osjetiti, ali zbog inertnosti ne može učiniti ništa za njezino spasenje. Gaev i ranevskaya su lišeni osjećaja stvarnosti, praktičnosti i odgovornosti, te se stoga ne mogu brinuti o sebi o sebi o voljenima. Oni ne mogu slijediti savjete oštrice i proći zemlju za iznajmljivanje, unatoč činjenici da će im donijeti solidan prihod: "Dachas i Dacms - prošlo je tako, oprosti." Ići na ovu mjeru, oni sprječavaju njihove posebne osjećaje koji ih vežu na imanju. Oni pripadaju vrtu kao živu osobu s kojom imaju mnogo veza. Vrt za trešnje za njih je personifikacija prošlosti od života mladih. Gledajući kroz prozor Povratak na domaće imanje, ponovno se osjećala mlada i sretna.

Osjećaji Gaeve i Ranevskaya ne dijele leopard. Njihovo ponašanje izgleda kao čudno i nelogično. Iznenađen je zašto ne djeluju tako očigledno za njega argumente razboritog izlaza iz teške situacije. LOPAKHIN zna kako cijeniti ljepotu: divio se vrtu ", što je ništa ljepše." Ali on je aktivan i praktična osoba. Iskreno pokušava pomoći Gaevu i Ranevskaya, neprestano ih uvjerljivo: "A Vrt trešnje, a zemlja mora biti iznajmljena ispod vikendice, da to učine sada, što je prije moguće, aukcija je na nosu! Razumjeti! " Ali oni ne žele slušati ga. Gaev je sposoban samo na praznim zakleti: "Moja čast, nego što se želite zakleti, nekretnina se neće prodati! .."

ali je održana aukcijaI Lopahin je kupio posjed. Za njega, ovaj događaj ima posebno značenje: "Kupio sam nekretninu, gdje su djed i otac bili robovi, gdje nisu bili ni dopušteni u kuhinju. Spavam, čini mi se samo, čini se samo ... "Dakle, za lopatu, kupnja nekretnina postaje vrsta simbola

njegov uspjeh, nagrada za višegodišnji rad. Za lopatu, vrt trešnje je samo zemlja koja se može prodavati, ležati ili kupiti. U svojoj radosti, čak ne smatra potrebnim pokazati osnovni osjećaj taktila u odnosu na bivše vlasnike dvorca. Počinje se smanjiti vrt, čak ni čekao njihov odlazak. U nečemu, on je sličan nesudnom slušanju Yasha, u kojem nema takvih osjećaja kao ljubaznost, ljubav prema majci, privrženosti na mjesto gdje je rođen i rastao. U tome je on izravan suprotnost od četiri, s tim kvalitetama su izuzetno razvijene. Firs - većina starac u kući. Dugogodišnje vjerno služi kao njegova gospoda, iskreno ih voli i bit će spremni braniti ih od svih nevolja. Možda je FIRS jedini karakter igre, obdaren ovom kvalitetom - predanost. FIRS - Vrlo mineralna priroda, a taj se integritet u potpunosti manifestira u svom stavu prema vrtu. Vrt za starog laka je generičko gnijezdo koje želi zaštititi na isti način kao i njegov Gospodin.

Petya Trofimov je predstavnik novog miniona. Nije briga o sudbini vrta trešnje. "Iskoristili smo ljubav", izjavljuje da je to najlakše nesposobnosti ozbiljnog osjećaja. Petya pogleda sve previše površno: ne znajući istinski život, pokušava ga obnoviti na temelju iznimnih ideja. Izvana Petya i Anya sretni. Žele ići u novi život, odlučno razbijaju prošlost. Vrt za njih je "sva Rusija", a ne samo ovaj višnje vrt. Ali je li moguće, ne kao rodni dom, volim cijeli svijet? Oba junaka pojurila su se u nove horizonte, ali gube svoje korijene. Razumijevanje između Ranevskaya i Trofimova je nemoguće. Ako nema prošlosti i uspomena za Pettu, onda je Ranevskaya duboko tugujući: "Uostalom, rođen sam ovdje, moj otac i majka živjeli ovdje, volim ovu kuću, ne razumijem svoj život bez vrta trešnje ... ""

Vrt trešnje - simbol ljepote. Ali tko će uštedjeti ljepotu ako ljudi koji to mogu cijeniti, ne bore se za to, a ljudi su energični i glumci gledaju samo kao izvor koristi i profita?

Vrt trešnje je simbol dobrog, a time i takvi izrazi, kako "pokupiti korijene", "gazite cvijet" ili "pogoditi stablo sjekirom", zvuči bogohuljenje i nečovječno.

Razmišljajući o likovima i djelovanju heroja igre, razmišljamo o sudbini Rusije, što je za nas "vrt za trešnjin."

Analiza komedije A. P. Čehov "Vrt Cherry"

održao je studentsku br.44006 / 1 Kalinina A.

Opći opis komedije.

Ova lirska komedija, kao i češki i sam naziva, usmjerena je na otkrivanje društvenu temu o smrti starih plemstva imanja. Komedija se događa u imanju L.A. Ranenevskaya, zemljoposjednika i povezan je s činjenicom da zbog dugova u stanovnicima moraju prodati tako voljenog od strane sveg vrta trešnje. Prije nas plemstva u stanju pad. Ranevskaya i Gaev (njezin brat) - ljudi su nepraktični i ne mogu upravljati. Biti ljudi su slabo suučesnici, oštro mijenjaju svoje raspoloženje, s olakšanjem suza uzduž vijunja prigodom, dragovoljno opraju i organiziraju luksuzne praznike uoči njihovog propasta. U igri Čehova pokazuje ljude nove generacije, možda za njih budućnost. To je Anya Ranevskaje i Petya Trofimov (bivši učitelj preminulog sina Ranevskaje Grisha). Novi ljudi bi trebali biti jaki borci za dolazak sreće. Istina, Trofimova pripisuje broju takvih ljudi je teško, on je „inequer”, ne previše jak i, po mom mišljenju, nije dovoljno za veliku borbu. Nada - na mladoj Anya. "Stavit ćemo novi vrt, luksuzno ..." - vjeruje, iu toj vjeri - jedini u predstavi je mogućnost sretne razvojne situacije za Rusiju.

Oblik i sadržaj rada.

1) Oblik: a) Problemski dio (predmet), svijet umjetničkih djela: Glavni likovi (slike): Svugdje Ranevskaje Ljubav Andreevna, njezina kćer Anya i Varya, njezin brat Gaev Leonid Andrejeviča, trgovac Lopakhin Yermolai Alekseevich, učenik Trofimov Petr Sergeevich, zemljoposjednik Simeonov-Pischik Boris Borisovich, guvernanta Charlotte Ivanovna, Hlađeni Hlađeni sjemenom Panteleevich, Dunyash sluškinju Yasha, kao kao i nekoliko manjih heroja (prolaznika, glavna stanica, poštanski dužnosnik, gosti i sluge). Osim toga, dodijelimo "vrt" kao neovisni junak, zauzima svoje mjesto u sustavu predstava. b) struktura (sastav) rada, organizacija rada na razini Makrotek: Komedija se sastoji od četiri akcije. Svi su međusobno isprepleteni između njih i kronološki, formirajući jednu sliku događaja. c) Umjetnički govor

Ovaj rad je komedija, tako da je vrlo emocionalno. Napominjemo da je tekst predstave pun povjesničara i arhaiza, označavajući objekte i pojave od života ljudi od početka 20. stoljeća (lakirani, plemići, barin). Tu je i razgovorni rječnik i razgovorni oblici riječi u replikama službenika ( „Ja sam dobro, što budala staviti ga!”, „Šarmantan, još sto osamdeset rubalja ću vas odvesti ... ja ću se .. . "), i brojni zajmovi francuskog I. njemački jezik, izravno transliteracija i strana riječi Kao takav ("pomilon!", "Ein, Zwei, Drei!", "Grand-Rond" ples u hodniku).

subjekt -ovaj fenomen je vanjski i unutarnji život Osoba koja je predmet proučavanja umjetničkog rada. Proučavani rad polietemijer Sadrži više od jedne teme.

Prema metodi izražavanja, tema mora biti podijeljena na: 1) izričito izraženo: tema ljubavi prema domaćem domu ( „Dječje, slatka, lijepa moja soba ...” „Oh, moj vrt!”, „Dragi, izdržljiv ormar! Pozdrav svog postojanja, što je za više od sto godina je poslan svijetle ideale dobra i pravda "), tema obitelji, ljubav prema rođacima ( „Moj otupljivanje došao!”, „Moj dragi”, „Odjednom sam postao žalostan za moju mamu, tako da je šteta, ja zagrlila glavu, stisnula ruke, a ja ne mogu pustiti. Mama onda je sve uhvatio, plače”), tema starosti ( „Umorna si, djed. Većina kao i ti,” Hvala ti, FIRS, hvala ti, moj stari. Drago mi je što još uvijek živ „), tema ljubavi ("I što sakriti ili utišati, volim ga, jasno je. Volim, ljubavi ... ovo je kamen na mom vratu, idem s njim na dno, ali volim ovaj kamen i ne mogu živjeti bez toga to „,‘potrebno je biti čovjek, u svojim godinama nužno je razumjeti one koji vole i morate voljeti sebe ... potrebno je zaljubiti se u.’; 2) implicitno izgovara: tema očuvanja prirode, tema budućnosti Rusije.

2) kulturno-povijesne teme: Tema budućnosti Rusije

Prema razvrstavanju filologa Pothebni:

2) Unutarnji oblik (oblikovane strukture, elementi zemljišta itd.)

3) vanjski oblik (riječi, struktura teksta, sastav itd.)

Problemi rada.

Glavni problemi ove igre su pitanja o sudbini domovine i duga, odgovornost mlađe generacije. Problem je implicitno izražen, jer autor dolazi ovamo misli kroz simbol vrta trešnje, otkriven iz različitih aspekata: privremeni, oblikovan i prostorni).

Specifična pitanja:a) društveni (odnosi s javnošću, izgradnja novog života, problem plemenitog svečanog društva); b) socio-psihološka (unutarnja iskustva heroja); d) povijesni (problem s ovisnosti o otkazivanju kmetstva).

Kronotop.

Jednostavno, akcije se događaju u svibnju 1900-ih, odmah nakon otkazivanja kmetstva i završetka u listopadu. Događa se u kronološkom slijedu u Ranevskaje imanju, međutim, postoje reference na prošlost heroja.

Karakteristike heroja.

Važno je napomenuti da u radu nema oštro pozitivnih ili ošćih negativnih heroja.

Vanjski izgled heroji se daju vrlo kratko, a samo je odjeća uglavnom opisana. Tekst sadrži karakteristične ne sve heroje.

LOPAKHIN - "U bijelom prsluku, žute cipele", "s svinjskim kriškim", "tanki, nježni prsti, poput umjetnika"

Trofimov - 26-27 godina: „U izlizanim starim odorama, s naočalama”, „kosa nije gusta”, „Kako je ružan, Petya”, „Strogo lice”

FIRS - 87 godina, "u jakni i bijelom prsluku, na nogama cipela."

Lyubov ranevskaya, zemljoposjednik - "dobar čovjek. Jednostavna, jednostavna osoba, "vrlo sentimentalna. Živi besposlen naviku, unatoč činjenici da je sve u dugovima. Heroina se čini da se sve formira sama po sebi, ali se događa s kolapsom na svijetu: vrt dobiva lopakhin. Heroina, gubi nekretninu i njegovu domovinu, ostavljajući natrag u Pariz.

Anya, Ranevskaya je kći - zaljubljen u Petya Trofimovu i pod njegovim utjecajem. Strastveni je o idejama koje plemstvo je kriv za ruske ljude i mora iskoristiti svoju krivnju. Anya vjeruje u buduću sreću, novu, najbolji život ("Stavit ćemo novi vrt, luksuzno", "zbogom, kuću! Oproštaj, stari život!").

Varya karakterizira njegova Ranenevskaya je usvojena majka kao "od jednostavnih, trčanje cijeli dan", "dobra djevojka".

Leonid Andreevich Gaev - brat Ranevskaya, "čovjek osamdesetih osamdesetih", čovjek zbunjujuće riječi, vokabulara koji se sastoji uglavnom od „biljar lordova” ( „Ja izrezati u kutu!”, „Duplet do kuta ... Croisy u sredini ...”) A savršena glupost ( "Dragi, izdržljiv ormar! Pozdrav svog postojanja da već više stotinu godina bio je poslan na svijetlim idealima dobra i pravde, Vaš tihi apel plodnog rada nije izgubila više od sto godina, podržavajući (kroz suze) u generacijama naše vrste energija, vjera u najboljem budućnosti i odgoju ideala dobra i javnog samosvijesti u nama). Jedan od rijetkih, koji umanjuje različite planove za spašavanje vrta trešnje.

Ermolai Alekseevich Lopak - trgovac ", on je dobar, zanimljiva osoba", Sam se karakterizira kao čovjekov čovjek. On sam iz vrsta kmeta, a sada je bogat čovjek koji zna gdje i kako ulagati. Lopahin je vrlo kontroverzni junak u kojem se istrošena i grubost bori s napornim radom i mješavinom.

Peter Trofimov - Čehov ga opisuje kao "vječni student", već stari, ali još uvijek nije diplomirao na sveučilištu. Radaneskaya, ljut na njega za vrijeme spora o ljubavi, povika: „Ti si dvadeset i šest godina, ili dvadeset sedam godina, a ti si još uvijek drugog reda gymnasister”, Lopahin ironično pita: „Koliko je godina, kako vam se Studij na sveučilištu? ". Ovaj junak pripada generaciji budućnosti, on vjeruje u nju, negira ljubav i nalazi se u pronalaženju istine.

Epiphans je Ranenevskaya i Gaev ured, ludo voli svoju sluškinju Dunyash koji odgovara o njemu malo dvosmislen: „On je skroman, a samo ponekad počne govoriti, nećete razumjeti ništa. I dobro, i osjetljivo, samo nerazumljiv. Čini mi se i sviđa mi se. Voli me lud. On je nesretan čovjek, svaki dan nešto. Također je zadirkivanje s nama: dvadeset dvije nesreće ... " - Hodaš od mjesta do mjesta i ne radiš to. Željeznica se čuva i nepoznata za ono što ": u tim riječima, Varia je cijeli život Epode.

Portreti, kao što smo već opisali ranije, kratak - neovisni element rada.

Unutrašnjost je samo-konkretan element u radu (tj. Potreban za opisivanje kao takav),budući da pored ostalih stvari stvara sliku vremena: u prvom i trećem djelovanju, to je slika prošlosti i sadašnjosti (udobnost i toplinu rodnog doma nakon dugog razdvajanja ("moja soba, moja Windows, kao da ne odem, "" dnevni boravak, odvojen lukom iz hodnika. luster gori ")), u četvrtom, posljednja akcija je slika budućnosti, stvarnosti novog svijeta, Praznina nakon junaka junaka ("ukras prvog čina. Nema zavjesa na prozorima, bez slika, postoji nekoliko namještaja, koji je presavijeni u jednom kutu, točno za prodaju. Osjećaj se. O izlazu Vrata i u dubinama scene su presavijeni kovčeg, cestovni spojevi, itd. Lijeva vrata otvorena ").

Dakle, unutrašnjost je deskriptivna karakteristična funkcija.

Umjetnički krajolik.

Važno je napomenuti da isti opis krajolika istodobno izvodi dvije funkcije (razvoj vanjskog i internog djelovanja i opisne karakteristične funkcije), na temelju prisutnosti takvog heroja u predstavi, kao "vrt za trešnjin", Dajemo primjere: "Svibanj, trešnja cvatu," polje. Stara, ošišana, duga napuštena kapela, bunar, dobro, veliko kamenje, nekada bivši, naizgled ozbiljne ploče i staru klupu. Cesta je vidljiva imanju Gaeve. Osim, toranj, najmračniji vrhovi: Vrt trešnje počinje tamo. Bilo je brojnih telegrafskih stupova, a daleko je na horizontu je nejasan veliki grad, koji je vidljiv samo u vrlo dobrom vremenu. Uskoro će sunce sunce. " Umjetnički detalj.

1. Portret:Gaev o Ani: "Ona je dobro, ljubazno, lijepo, jako je volim, ali, kao što mislite o omekšavanju okolnosti, ali je potrebno priznati, to je zlobno. Osjeća se u svom najmanju pokretu. "

2. Prijenosni psihološki: Dunyer o epidiku: "On je nesretan čovjek, svaki dan nešto. Također je zadirkivanje s nama: dvadeset dvije nesreće ... "

3. Divno: "Biljarska svjetla" Gaeva, na primjer, "izrezati u sredinu!", "S dvije strane u sredini" i drugi.

Igra sastav.

Izlaganje. Smješten u prvoj akciji - to je prizor očekivanja Dunyashe, Leoparda i epods dolaska Ranevskaya iz Pariza. Takve scene govore čitatelju i gledatelju o posjedu Ljubav andreevna, otkriva glavnu osobu svojih stanovnika - svatko govori o vlastitoj, bez slušanja ostalih.

Kravata. Prizori izglede Ranevskaya s kćeri i guvernanta Charlotte, razjašnjavajući odnos između Ranevskaya i njezinog brata Gaeva. Otvara se glavni problem Igra - nespremnost da prođe vrt za trešnje, a istovremeno, nemogućnost da se drugi rješenje. Lopahin nudi svoje uvjete - kupiti vrt, izrezati sve i uzeti ispod Dacha. Nitko se ne slaže.

Razvoj djelovanja. U drugoj akciji, sudbina Cherry Garden i posjedi Ranenevskaya i Gaeva, koji žive u stanju mirovanja život, bez kontrolu svoje troškove, čime se vozi u više dugih dugova.

Kulminacija. U trećoj akciji, lopta scena u posjedu Ranenevskaya je opisano, a za scenu postoji prodaja od lopatica, svi junaci će naučiti o tome. To vodi heroje u šoku.

« Berač. Što je na dražbi? Reci mi! Ljubav andreevna. Prodano vrt trešnje?

Lopakhin. Prodan

Ljubav andreevna. Tko je kupio?

Lopakhin. Kupio sam".

Spoj Opisuje u četvrtom djelovanju predstave uz pomoć prizora odlaska Ranevskaya natrag u Pariz. Kuća ostavlja sve likove, osim lacey Firse: zaboravili su.

Zemljište vanjski. Obavlja obje funkcije: i konstruktivno (osvjetljava elemente prikazane), a karakteristika (otkriće slike heroja). Vanjski: Opći razvoj događaja. Unutrašnjost Gotovo potpuno potpuno. Djelomično zastupljena u monolozima heroja igre. Sukobi:1. Psihološki, moralni: unutarnji sukob ljudske duše. 2. Društveno-povijesna: sukob odlasku plemstva i građana dolazi k njemu (Ranevskaje, Gaeva i ani s Trofimov, respektivno).

Na ovaj načinzemljište je multi-kabel, koncentrični. Sastav je složen (vanjski: fisija igre na djelovanje, unutarnje: replike heroja). Postoje sve vrste teksta (naracija, opis i obrazloženje). Rad je igra.