الرمادي في الرواية هو الجريمة والعقاب. ورقة المصطلح رمزية اللون في رواية ف

في أعمال FM دوستويفسكي هناك الكثير رموز اللون... هم أيضا مصادفة في كثير من الأحيان في رواية الجريمة والعقاب. إنه اللون الذي يساعد على الفهم الحالة الذهنيةأبطال العمل. غالبًا ما يظهر اللون الأصفر على صفحات الرواية. هذه هي "الخلفية الصفراء" في غرفة راسكولينكوف وأبطال آخرين. ألينا إيفانوفنا "يلديد كاتسافيكا". سونيا لديها تذكرة صفراء.

لوزين خاتم بحجر أصفر. أثاث أصفر وجه أصفر، إطارات صفراء ، السكر أصفر أيضًا. شعور من هذا القبيل الألوانليس بهيج ، لا مشمس ، بل على العكس - ظالم. تعكس هذه التفاصيل اليأس الذي يواجهه أبطالنا وتنذر بأحداث سيئة. في الجريمة والعقاب ، اللون الأصفر له صبغة قذرة ، إنه لون المرض والاضطراب العقلي. السمة المميزةالذي من خلاله نتعرف على الأشخاص المصابين بالمرض ، هو لون أصفر غير صحي. سونيا لها وجه شاحب "وعينان محترقتان". بورفيري بتروفيتش له "وجه أصفر". وجه مارميلادوف ، أصفر من السكر المستمر ، امرأة انتحارية ذات وجه أصفر مخمور. الشحوب والصفرة هما العنصران الرئيسيان صورة مميزةأبطال الرواية.

لوصف الحالة الداخلية للأبطال ، يستخدم دوستويفسكي كلمة مرارة ، والتي لها معنى إضافي - الشر ، المر. دعونا نتذكر كيف يستيقظ راسكولينكوف في غرفته بورق حائط أصفر ، وحالته صفراء وسريعة الانفعال. يبتسم البطل وهو في خزانة ملابسه الصفراء. مثل هذا الوضع يخنق ، يسحق ، يجبرني على تغذية النظريات الوحشية. غالبًا ما يوجد اللون الأحمر في الرواية. ولها العديد من الظلال: من الوردي إلى القرمزي.

والأكثر لفتا للنظر هو مشهد مقتل امرأة عجوز تعمل بترهن. برك من الدماء ، المغرب الأحمر ، السماعات الحمراء. هذا اللون هو رمز للعمل والنشاط. يذهب راسكولينكوف إلى القتل فيما يتعلق بالإعدام. لكنها ما زالت مستمرة.

تقريبا ليس لديه قوة. تظهر فقط بعد الضربة الأولى بفأس ، وهذا رمزي: هناك نوع من تعطش الحيوانات للدماء في هذا. يمسح البطل يديه ، حمراء بالدم ، على سماعة رأس حمراء ، بحيث تكون غير مرئية. والشبان من حلم راسكولينكوف الأول ، الذين ينهون الحصان ، مع وجود جزر حمراء أيضًا ، يواجهون. عند الاستيقاظ ، رأى راسكولينكوف غروبًا أحمرًا مشرقًا ويدرك أنه لن يكون قادرًا على تحقيق خططه ، وأن فكرته مجنونة. ويبدو أن الطبيعة تدعم البطل في هذا القرار. ظلال مختلفةاللون الأحمر مخفي أيضًا في أسماء الأبطال. روديون تعني اللون الوردي في اليونانية. هذا رمزي لأن اللون الورديالمرتبطة بانعدام الأمن والضعف واللطف.

على الرغم من أن البطل يرتكب جريمة فظيعة ، إلا أننا نتذكر أيضًا أعماله الصالحة. يعطي آخر البنسات إلى Marmeladovs ، وينقذ فتاة في الشارع من متحررة قديمة. اسم بورفيري من اليونانية يعني قرمزي. والبرففير لونه أرجواني ، وهو ما يثير أيضًا ارتباطات معينة. بعد كل شيء ، سيكون بورفيري هو المعذب الرئيسي لراسكولينكوف.

تبرز الألوان الأخرى على الخلفية الصفراء المؤلمة. على سبيل المثال ، الأزرق والأزرق. سونيا لديها "عيون زرقاء رائعة". بالإضافة إلى ورق الحائط الأصفر ، فإن غرفة البطلة بها مفرش أزرق، والذي يرتبط أيضًا بسماء صافية وهادئة. قبل مقتل المرأة العجوز ، يعتقد راسكولينكوف أنه في الصحراء. لذلك ، يشرب البطل بشراهة المياه الموفرة من الربيع. سوف تصبح Sonechka بعيونها الزرقاء الرائعة مثل هذا الخلاص لروديون راسكولينكوف في خاتمة الرواية. Svidrigailov لديه أيضًا عيون زرقاء ، لكنه يبدو جادًا واهتمامًا.

نرى كيف يستخدم دوستويفسكي ظلال من نفس اللون بطرق مختلفة. تم العثور على اللون الأخضر أيضًا في الرواية. في حلم راسكولينكوف الأول ، على خلفية وجوه مخمور ، طريق أسود مترب ، غابة سوداء ، قبة كنيسة خضراء تظهر فجأة كرمز للأمل في الأفضل. الأخضر في الرواية هو رمز للحماية. بعد الاستيقاظ ، يجلس راسكولينكوف تحت تاج شجرة خضراء. ابنة التاجر ، التي تأخذ راسكولينكوف كمتسول وتعطيه الصدقات ، تحمل مظلة خضراء في يديها ، تذكرنا إلى حد ما بقبة الكنيسة. بعد أن وقعت في الخطيئة ، اختتمت Sonechka نفسها في شال أخضر ملفوف.

من المعروف أن اللون الأخضر هو رمز لوالدة الإله. ويؤكد لون الوشاح الأخضر على قداسة البطلة. في نفس الوشاح الأخضر ، تظهر البطلة في خاتمة الرواية ، عندما تحدث نقطة تحول في روح راسكولينكوف ويعود إلى حياة جديدة. باستخدام اللون الأخضر ، يؤكد المؤلف أن اللطف تحت عباءة القداسة. يستخدم دوستويفسكي ورمزية الألوان الأخرى. الأسود هو المجهول. راسكولينكوف ، ذاهبًا إلى القتل ، يتسلق "الدرج الأسود" ، ويدخل فراغ الغرفة المظلمة للمراهنة العجوز ، وبالتالي يحكم على نفسه بالموت. يتناقض مع الأسود لون أبيض، الذي ليس فقط رمزًا للنقاء والبراءة ، ولكن أيضًا رمز الحزن والحزن. تأكيد حي على ذلك هو حلم سفيدريجيلوف بفتاة غارقة اختارت الموت على العار. هنا نرى و فستان أبيض، وكشكشة بيضاء ، ويدا رخامية ، وشعر أشقر.

أزهار النرجس الأبيض ذات السيقان الخضراء التي يرقدها بعض الناس على القبور. لن نجد مثل هذا التكرار للون حتى في مشهد مقتل امرأة عجوز. سونيا لديها شعر أشقر ، وسفيدريجيلوف أيضًا ، ولكن فقط باللون الرمادي. ولكن إذا كان لون شعر سونيا هو رمز القداسة ، فإن لون سفيدريجيلوف هو صدفة تخفي عاطفيًا رهيبًا. يساعد اللون نفسه الكاتب على إظهار الجوهر المختلف للشخصيات. الرمادي في الرواية هو أيضا رمزي. يشتري Razumikhin أشياء لراسكولينكوف رمادي، لكنه لا يريد حتى تجربتها.

الرمادي والبلادة هي كلمات مشابهة. بطل الرواية بالتأكيد لا يريد أن يلاحظه أحد ، كما تقول نظريته. هذا ما تؤكده القبعة الحمراء للبطل. بعد كل شيء ، يحاول راسكولينكوف أن يثبت لنفسه أولاً وقبل كل شيء أنه "له الحق" ، وليس "مخلوقًا يرتجف". كما أن عدم رغبة البطل في ارتداء الملابس الرمادية يساعد أيضًا على فهم جوهر نظريته. وهكذا ، فإن استخدام ألوان مختلفة في رواية "الجريمة والعقاب" لدوستويفسكي يساعد في الكشف عن فكرة العمل وشخصيات الشخصيات وحالتهم الذهنية.

في رواية الجريمة والعقاب لدوستويفسكي ، هناك العديد من التفاصيل الرمزية. أسماء الأبطال رمزية ، والمناظر الطبيعية والديكورات الداخلية التي تفتح مهمة. نظام ألوان الرواية مميز أيضًا ، بالإضافة إلى مجموعة ألوانها.

لاحظ الباحثون في أعمال دوستويفسكي مرارًا وتكرارًا غلبة لون واحد في مخطط ألوان الرواية - الأصفر. في الواقع ، كل الأحداث في الرواية تتم على خلفية صفراء.

لا تخترق النغمة الصفراء في الرواية الداخل فحسب ، بل تتغلغل أيضًا في الصورة. ترتدي Alena Ivanovna معطفًا من الفرو الأصفر ، وفي غرفتها ورق حائط أصفر ، وأثاث مصنوع من الخشب الأصفر ، وصور بإطارات صفراء. يمتلك راسكولينكوف "وجهًا هزيلًا أصفر شاحبًا" ، ويوجد في غرفته "ورق حائط متسخ أصفر اللون" ، وعندما يمرض روديون ، يتم تقديم "كأس أصفر مملوء بالماء الأصفر". يتمتع بورفيري بتروفيتش "بوجه مريض أصفر داكن" ، ويوجد في مكتبه أثاث حكومي "مصنوع من الخشب الأصفر المصقول". كاترينا إيفانوفنا لها "وجه أصفر شاحب ، ذابل" ، "منتفخة من السكر المستمر ، وجه أصفر" في مارميلادوف ، في غرفة سونيا - "ورق حائط مصفر ، باهت ومهتر."

تظهر صورة سانت بطرسبرغ أيضًا بدرجات اللون الأصفر في الجريمة والعقاب. هنا ، يقف راسكولينكوف على الجسر ، ويرى امرأة "ذات وجه أصفر مستطيل مخمور". وفجأة ألقت بنفسها في الماء. تتعلم راسكولينكوف أنها ليست أول محاولة انتحار لها. في السابق ، أرادت "خنق نفسها" ، "أخذوها من الحبل". يجسد هذا المشهد الدافع وراء اليأس ، طريق مسدود ، عندما "ليس لدى الشخص مكان يذهب إليه". تبدو البيوت الصفراء الزاهية في شارع بولشوي ، التي ليست بعيدة عن التي أطلق عليها سفيدريجيلوف النار على نفسه ، حزينة وقذرة.

ما معنى هذا اللون الأصفر في رواية دوستويفسكي؟

من المعروف أن اللون الأصفر هو لون الشمس ، ولون الحياة ، والفرح ، والطاقة ، الذي يفضي إلى التواصل والانفتاح. في الرواية ، يبدو أن معنى هذا اللون معكوس: غالبًا ما يؤطر الفقر والمرض والموت. يجلس راسكولينكوف بمفرده في "زنزانته الصفراء" ، قبل وفاته ، استأجر سفيدريجيلوف غرفة في فندق رخيص ، وفي غرفته يوجد نفس ورق الحائط الأصفر المتسخ.

الاستخدام المستمر والتوضيحي لهذا اللون هو السخرية المريرة لدوستويفسكي وفي نفس الوقت نص فرعي إنساني عميق. اللون الأصفر ، الذي أصبح قذرًا في الرواية ، وإشراقه خافت ، صامت ، حياة صامتة ، حب صامت للحياة ، قدرات ومواهب ، فرحة إبداعية مكبوتة ، غير مطالب به القوة البشريةوالفرص. في الوقت نفسه ، يجعلنا دوستويفسكي نفهم أن أبطاله ، الضائعين والوحيدين ، والمرضى وسحقهم الفقر ، يستحقون أيضًا حياة طبيعية... وهذا من معاني لون الخلفية الصفراء.

ومع ذلك ، لا تنس أن اللون الأصفر ، بكل حيويته ، هو لون مندفع للغاية ، لون يوقظ الخيال ، وينشط نشاط الدماغ ، ويدفع الإنسان إلى اتخاذ الإجراءات.

يرافق راسكولينكوف باستمرار اللون الأصفر في الرواية ، وأفكاره لا تهدأ حقًا ، وأفعاله متهورة. في بعض الأحيان يقع البطل في غيبوبة ، وأحيانًا يصبح نشطًا وحيويًا بشكل غير عادي.

بالإضافة إلى ذلك ، يتم تخمين قيمة أخرى هنا اللون الأصفر... يذكرنا اللون الأصفر بالشمس ، والشمس مرتبطة بالقوة والعظمة (ملك الشمس لويس الرابع عشر). فكرة القوة موجودة أيضًا في نظرية راسكولينكوف: "القوة على عش النمل بأكمله ،" على المخلوقات المرتعشة - هذا ما يتوق إليه البطل في الرواية.

ومع ذلك ، في النقد ، هناك تفسيرات أخرى للخلفية الصفراء في دوستويفسكي. SM Soloviev ، على سبيل المثال ، يعتقد أن اللون الأصفر مرتبط هنا بجو من الألم والحزن والاكتئاب.

بالإضافة إلى ذلك ، لا ينبغي لأحد أن ينسى أن الجريمة والعقاب هي رواية بطرسبورغ. و بطرسبورغ هي الثانية نصف التاسع عشرالقرن - مدينة "الحقيبة الذهبية". "شغف الذهب اقوى من الحب، في مملكة العلاقات النقدية ، الحب ، الجمال ، المرأة ، الطفل ... يتحول إلى سلعة يمكن تداولها ... "- كتب ف. يا كيربوتين. لذلك ، فإن خلفية اللون الأصفر في الرواية ، بالإضافة إلى ذلك ، ترمز إلى العلاقات بين الذهب والسلع والمال.

بالإضافة إلى اللون الأصفر ، في أوصاف الطبيعة ، في صور رواية دوستويفسكي ، غالبًا ما يوجد اللون الأحمر ، والذي يرتبط بشكل أساسي بصورة راسكولينكوف. في حلمه الأول ، رأى رجالًا كبارًا مخمورين يرتدون قمصانًا حمراء. لديهم وجوه حمراء. في مكان قريب يجلس "بغي" باللون الأحمر. على الجسر ، يرى راسكولينكوف غروب الشمس "للشمس الحمراء الساطعة". ويضع المرأة ذات الاهتمام "خاتمًا صغيرًا من الذهب بثلاثة أحجار حمراء". تحت سرير ألينا إيفانوفنا ، وجد تسريحة "منجدة باللون الأحمر المغربي". وتحت الغطاء الأبيض ، ترتدي المرأة العجوز معطف أرنبة "مغطى بطقم أحمر". اللون الأحمر هنا يجسد العدوان والغضب والغضب. تجسيده المتطرف هو الدم.

وهكذا ، فإن مخطط ألوان الرواية يتوافق مع مخطط حبكة الرواية و محتوى أيديولوجي... كل شيء إيجابي ومبهج في حياة الأبطال محجوب للغاية وغير واضح ومكتوم لدرجة أن بداية عدوانية ومدمرة تبدأ بالسيطرة على الشخص ، يتم إراقة الدماء. لذا ، تندمج الخلفية الملونة في الرواية بتوجهها الفلسفي ، والأفكار حول العالم والإنسان.

في أعمال F.M.Dostoevsky ، هناك العديد من رموز الألوان. هم أيضا مصادفة في كثير من الأحيان في رواية الجريمة والعقاب. إنه اللون الذي يساعد على فهم الحالة الذهنية لأبطال العمل.

غالبًا ما يظهر اللون الأصفر على صفحات الرواية. هذه هي "الخلفية الصفراء" في غرفة راسكولينكوف وأبطال آخرين. ألينا إيفانوفنا "يلديد كاتسافيكا". سونيا لديها تذكرة صفراء. لوزين خاتم بحجر أصفر. الأثاث الأصفر ، والوجه الأصفر ، والإطارات الصفراء ، والسكر أصفر أيضًا. إن الشعور بمخطط الألوان هذا ليس بهيجًا ، وليس مشمسًا ، بل على العكس - قمعي. تعكس هذه التفاصيل اليأس الذي يواجهه أبطالنا وتنذر بأحداث سيئة.

في الجريمة والعقاب ، اللون الأصفر له صبغة قذرة ، إنه لون المرض والاضطراب العقلي. السمة المميزة التي نتعرف من خلالها على الأشخاص المصابين بالمرض هي اللون الأصفر غير الصحي. سونيا لها وجه شاحب "وعينان محترقتان". بورفيري بتروفيتش له "وجه أصفر". وجه مارميلادوف ، أصفر من السكر المستمر ، امرأة انتحارية ذات وجه أصفر مخمور. الشحوب والصفرة هما السمات الرئيسية لصورة أبطال الرواية.

لوصف الحالة الداخلية للأبطال ، يستخدم دوستويفسكي كلمة مرارة ، والتي لها معنى إضافي - الشر ، المر. دعونا نتذكر كيف يستيقظ راسكولينكوف في غرفته بورق حائط أصفر ، وحالته صفراء وسريعة الانفعال. يبتسم البطل وهو في خزانة ملابسه الصفراء. مثل هذا الوضع يخنق ، يسحق ، يجبرني على تغذية النظريات الوحشية.

غالبًا ما يوجد اللون الأحمر في الرواية. ولها العديد من الظلال: من الوردي إلى القرمزي.
والأكثر لفتا للنظر هو مشهد مقتل امرأة عجوز تعمل بترهن. برك من الدماء ، المغرب الأحمر ، السماعات الحمراء. هذا اللون هو رمز للعمل والنشاط. يذهب راسكولينكوف إلى القتل فيما يتعلق بالإعدام. لكنها ما زالت مستمرة. تقريبا ليس لديه قوة. تظهر فقط بعد الضربة الأولى بفأس ، وهذا رمزي: هناك نوع من تعطش الحيوانات للدماء في هذا. يمسح البطل يديه ، حمراء بالدم ، على سماعة رأس حمراء ، بحيث تكون غير مرئية. والشبان من حلم راسكولينكوف الأول ، الذين ينهون الحصان ، مع وجود جزر حمراء أيضًا ، يواجهون. عند الاستيقاظ ، رأى راسكولينكوف غروبًا أحمرًا مشرقًا ويدرك أنه لن يكون قادرًا على تحقيق خططه ، وأن فكرته مجنونة. ويبدو أن الطبيعة تدعم البطل في هذا القرار.

يتم إخفاء ظلال مختلفة من اللون الأحمر أيضًا في أسماء الأبطال. روديون تعني اللون الوردي في اليونانية. هذا رمزي ، لأن اللون الوردي يرتبط بانعدام الأمن والضعف واللطف. على الرغم من أن البطل يرتكب جريمة فظيعة ، إلا أننا نتذكر أيضًا أعماله الصالحة. يعطي آخر البنسات إلى Marmeladovs ، وينقذ فتاة في الشارع من متحررة قديمة.

اسم بورفيري من اليونانية يعني قرمزي. والبرففير لونه أرجواني ، وهو ما يثير أيضًا ارتباطات معينة. بعد كل شيء ، سيكون بورفيري هو المعذب الرئيسي لراسكولينكوف.

تبرز الألوان الأخرى على الخلفية الصفراء المؤلمة. على سبيل المثال ، الأزرق والأزرق. سونيا لديها "عيون زرقاء رائعة". بالإضافة إلى ورق الحائط الأصفر ، تحتوي غرفة البطلة على مفرش أزرق اللون ، والذي يرتبط أيضًا بسماء صافية وهادئة. قبل مقتل المرأة العجوز ، يعتقد راسكولينكوف أنه في الصحراء. لذلك ، يشرب البطل بشراهة المياه الموفرة من الربيع. سوف تصبح Sonechka بعيونها الزرقاء الرائعة مثل هذا الخلاص لروديون راسكولينكوف في خاتمة الرواية.

Svidrigailov لديه أيضًا عيون زرقاء ، لكنه يبدو جادًا واهتمامًا. نرى كيف يستخدم دوستويفسكي ظلال من نفس اللون بطرق مختلفة.

تم العثور على اللون الأخضر أيضًا في الرواية. في حلم راسكولينكوف الأول ، على خلفية وجوه مخمور ، طريق أسود مترب ، غابة سوداء ، قبة كنيسة خضراء تظهر فجأة كرمز للأمل في الأفضل. الأخضر في الرواية هو رمز للحماية. بعد الاستيقاظ ، يجلس راسكولينكوف تحت تاج شجرة خضراء. ابنة التاجر ، التي تأخذ راسكولينكوف كمتسول وتعطيه الصدقات ، تحمل مظلة خضراء في يديها ، تذكرنا إلى حد ما بقبة الكنيسة. بعد أن وقعت في الخطيئة ، اختتمت Sonechka نفسها في شال أخضر ملفوف. من المعروف أن اللون الأخضر هو رمز لوالدة الإله. ويؤكد لون الوشاح الأخضر على قداسة البطلة. في نفس الوشاح الأخضر ، تظهر البطلة في خاتمة الرواية ، عندما تحدث نقطة تحول في روح راسكولينكوف ويعود إلى حياة جديدة. باستخدام اللون الأخضر ، يؤكد المؤلف أن اللطف تحت عباءة القداسة.

يستخدم دوستويفسكي ورمزية الألوان الأخرى. الأسود هو المجهول. راسكولينكوف ، ذاهبًا إلى القتل ، يتسلق "الدرج الأسود" ، ويدخل فراغ الغرفة المظلمة للمراهنة العجوز ، وبالتالي يحكم على نفسه بالموت.
يتناقض اللون الأبيض مع الأسود ، وهو ليس فقط رمزًا للنقاء والبراءة ، ولكن أيضًا رمز الحزن والحزن. تأكيد حي على ذلك هو حلم سفيدريجيلوف بفتاة غارقة اختارت الموت على العار. هنا نرى فستانًا أبيض ، وكشكشة بيضاء ، وأيادي رخامية اللون ، وشعر أشقر. أزهار النرجس الأبيض ذات السيقان الخضراء التي يرقدها بعض الناس على القبور. لن نجد مثل هذا التكرار للون حتى في مشهد مقتل امرأة عجوز.

سونيا لديها شعر أشقر ، وسفيدريجيلوف أيضًا ، ولكن فقط باللون الرمادي. ولكن إذا كان لون شعر سونيا هو رمز القداسة ، فإن لون سفيدريجيلوف هو صدفة تخفي عاطفيًا رهيبًا. يساعد اللون نفسه الكاتب على إظهار الجوهر المختلف للشخصيات.

الرمادي في الرواية هو أيضا رمزي. يشتري Razumikhin ملابس رمادية لراسكولينكوف ، لكنه لا يريد حتى تجربتها. الرمادي والبلادة هي كلمات مشابهة. بطل الرواية بالتأكيد لا يريد أن يلاحظه أحد ، كما تقول نظريته. هذا ما تؤكده القبعة الحمراء للبطل. بعد كل شيء ، يحاول راسكولينكوف أن يثبت لنفسه أولاً وقبل كل شيء أنه "له الحق" ، وليس "مخلوقًا يرتجف". كما أن عدم رغبة البطل في ارتداء الملابس الرمادية يساعد أيضًا على فهم جوهر نظريته.

وهكذا ، فإن استخدام ألوان مختلفة في رواية "الجريمة والعقاب" لدوستويفسكي يساعد في الكشف عن فكرة العمل وشخصيات الشخصيات وحالتهم الذهنية.

محاضرة مجردة. دور اللون في رواية FM Dostoevsky "الجريمة والعقاب" - المفهوم والأنواع. التصنيف والجوهر والميزات.

عمل الدورة
طالب سنة خامسة
موروزوفا ماريا
OZO litfak

مشرف:
دكتوراه D. ، Assoc. في

تاجانروج
2012
جدول المحتويات
المقدمة
الفصل 1. الكتابة بالألوان كفئة أدبية
الفصل 2. رموز الألوان في روماني F. M. DOSTOEVSKY "الجريمة والعقاب"
2.1. دور اللون في إنشاء صورة RODION RASKOLNIKOV
2.2. دور اللون في إنشاء صورة سونيا مارمالادوفا
2.3 دور اللون في رسم صورة بطرسبرج
استنتاج
فهرس

المقدمة
هذا العمل هو محاولة لتحديد ودراسة المعنى الرمزي للون في نثر FM Dostoevsky. الرغبة في التعرف الكامل على العديد من الواضحة و معاني خفيةالواردة في الصور تمليها الرغبة في الفهم العالم الروحيالكاتب ونظام قيمه.
يتماشى محتوى العمل مع اتجاهات النقد الأدبي الحديث ، الذي يعمل بنشاط على تطوير مشكلة تفسير نص أدبي.
لفهم المعنى العميق للعمل ، عليك أن تعرف "لغة الزهور" ، معناها الرمزي. يكشف العمل عن رمزية الأزهار في الأدب الروسي على غرار رواية فيودور ميخائيلوفيتش دوستويفسكي "الجريمة والعقاب".
يتم تحديد أهمية هذا العمل من خلال الحقائق التالية:
1) رمزية اللون في رواية دوستويفسكي بقلم ف. "الجريمة والعقاب" ليست مفهومة جيدًا.
2) يعتبر دوستويفسكي بحق من أفضل الكتاب في العالم. تحليل نفسي دقيق السلام الداخلييتم الكشف عن أبطال رواياته بشكل أعمق من خلال منظور رمزية اللون ، حيث الرموز المسيحية ليست الأخيرة.
على الرغم من العدد الكبير من الأعمال التي تستكشف التنوع الدلالي لأعمال الكاتب ، إلا أن هذا الجانب من دراسة عمله يظل ذا صلة ، منذ عملية فهم معنى الإبداعات الفنية العظيمة ، بما في ذلك أعمال F.M. دوستويفسكي ، لا نهاية له. لا يُعطى أي فعل لفهم الأعمال الفنية (حتى أكثر الأعمال الفنية صدقًا وعمقًا) ليكون الوحيد والشامل الصحيح ، لأن أي نص أدبي ، وفقًا لتعريف BM Gasparov ، "جزء من تيار متحرك باستمرار للإنسان التجربة "وفي كل مرة توجد في بيئة دلالية جديدة ، ما هي" كل حالة جديدة للمقترح وتصور النص ".
موضوع البحث: رمزية اللون في رواية Dostoevsky F.M. "الجريمة والعقاب".
موضوع البحث: رواية ف. م. دوستويفسكي "الجريمة والعقاب".
الهدف من دراسة هذا العمل هو الكشف عن رمزية اللون في رواية "الجريمة والعقاب".
يفترض هذا الهدف حل المهام التالية:
مهام:
1) دراسة نظرية السؤال حول مشكلة الرسم الملون في نص أدبي.
2) بحث المادة النظرية حول رمزية اللون.
3) ضع قائمة بالألوان في رواية FM Dostoevsky واكشف عن ارتباطها بصور الأبطال.
4) تحليل لون رمزية "الجريمة والعقاب"
يتكون الأساس النظري والمنهجي للبحث من الأعمال التي تتناول نظرية تعريف الرمز ، مشكلة الرمز وارتباطه بالفن الواقعي (AF Losev ، SSAverintsev ، AP Kvyatkovsky) ، يعمل على الدراسة من رمزية هذا العمل (A.F. Losev ، K.V. Mochulsky).

الفصل 1. الألوان كفئة أدبية
... عندها فقط يكون الرمز رمزًا حقيقيًا ،
عندما لا ينضب في معناها. لها وجوه كثيرة ومعاني كثيرة ودائما مظلمة في اعماقها.

ميريزكوفسكي (حول أسباب التدهور والاتجاهات الجديدة في الأدب الروسي الحديث)

مسألة استخدام اللون في العمل الأدبي استقبال خاص، فإن وسائل نقل وعي المؤلف وخصائصه النمطية لم يتم تطويرها بعناية بعد ، وليس لها معنى واضح اساس نظرى... لكن من المستحيل التحدث عن النقص المطلق في المعلومات حول هذا الموضوع ، حيث تتم دراسة اللون أيضًا في مجالات أخرى: التصميم ، وعلم اللغة النفسي ، والفن بشكل عام ، والأيقونات ، والفولكلور ، والأساطير.
الرسم الملون - فن نقل الألوان ، دهانات العالم حول لغة عمل فني. [Kuznetsov A. S. el. الموارد]
بالنسبة للباحثين ، فإن اللون في الأدب له اهتمام خاص واستثنائي ، لأن الكاتب ، مثل أي شخص ، يستخدمه بشكل حدسي ، لا شعوريًا ، والذي يتحدث عن وجهة نظر فردية للعالم ، وجهة نظر غير عادية العالم... على الرغم من أن استخدام هذا اللون أو ذاك يمكن تفسيره من خلال المعتقدات الدينية والتعليم والتربية ، إلا أن هذا هو بالضبط الاختلاف الأساسي بين اللون في الأدب واللون ، على سبيل المثال ، في الرسم ، حيث غالبًا ما يكون استخدام اللون ، ولكن ليس دائمًا ، يتبع التقاليد التي يتم فيها تضمين اللون في نظام دراسة الرسم مباشرة. الانتظام في استخدام تسميات الألوان متجذر في العصور القديمة. في آثار الكتابة الروسية القديمة ، غالبًا ما تمت تسميتها ، وفقًا لـ DS Likhachev ، باللون الأبيض والأسود والأحمر [Likhachev DS e-Resource]. في عمل L.V Zubova ، لوحظت نفس الميزة في الأدب الكلاسيكي الروسي. المورد] مشكلة اللون تهم ممثلي العلوم المختلفة.
بمساعدة اللون ، يمكنك استحضار مجموعة معقدة من المشاعر والحالات المزاجية لدى القارئ عند إدراك عمل فني ، لأنه يمتلك قوة هائلةالتأثير العاطفي ، والقدرة على التعبير ليس فقط عن العلامات الخارجية "المرئية" ، ولكن أيضًا عن الحالات النفسية الدقيقة. طور الجنس البشري طوال تاريخه نظامًا كاملاً من الجمعيات المرتبطة بلون معين ، والتي لها معنى رمزي خاص. يجب أن نتذكر ذلك أيضًا في كل منها الثقافة الوطنيةهناك تصور محدد للون. كل هذا يجب أن يؤخذ في الاعتبار عند تحليل الأعمال للإشارة إلى أسلوب المؤلف.
يمكن تقسيم جميع تسميات الألوان بشكل مشروط إلى مجموعتين وظيفيتين: 1) استدعاء لون الكائن العيني [Likhachev D.S. el. الموارد] ، - صورة لواحدة من الخصائص الحقيقية لشيء ما. في مثل هذا النظر للون ، لا يمكن للمرء أن يتحدث عن الغياب المطلق للمعنى الرمزي ، حيث توجد في كل ثقافة ارتباطات راسخة تاريخياً ، موازيات للون مع أشياء وظواهر أخرى للواقع. [بريد إلكتروني Kandinsky V. [2) تحمل أحيانًا صعوبة في التمييز بين المعنى الرمزي. هذه هي المجموعة من التعيينات اللونية التي يمكن أن تكشف إلى حد كبير جوانب معينة من الأسلوب الفردي للكاتب.
يلعب اللون دورًا مهمًا في أعمال أدبية، ومن المهم الأخذ بعين الاعتبار أن صورة اللون ليست هدف الكاتب بل هي بمثابة تحقيق لأفكار إبداعية. يكشف استخدام اللون عن الأسلوب الفردي للكاتب ورؤية المؤلف للعالم وتجسيده في أعماله.

GL. 2. رموز الألوان في رومانسي "الجريمة والعقاب" F. M. ZHOSTOEVSKY
نلاحظ نهجًا خاصًا تمامًا للون في رواية FM Dostoevsky "الجريمة والعقاب". أفضل روايات دوستويفسكي الجريمة والعقاب ، الأخوة كارامازوف أقل سخونة بكثير من روايات الحرب والسلام لتولستوي وآنا كارنينا. على الرغم من أنه لا يمكن لأحد أن يفشل في ملاحظة السمات المشتركة في تطور اللون في روايات تولستوي ودوستويفسكي. بالنسبة لكلا الكاتبين ، فإن الانتقال إلى النضج يتميز بانخفاض اللون والحد منه.
ما هو سبب الانخفاض الحاد في اللون في الأدب الديمقراطي الروسي في الخمسينيات والثمانينيات من القرن التاسع عشر؟ ربما يكون هذا انعكاسًا للصراع الحاد ، وظروف الأزمة في العصر ، مما يجعل الأدب ليس فقط ، ولكن أيضًا جزءًا من الرسم أقرب إلى جو المأساة؟
يكتب دوستويفسكي في "مراهق": "أنا أكتب الأحداث فقط ، وأتهرب بكل قوتي من كل الغرباء ، والأهم من ذلك - من الجمال الأدبي." [Dostoevsky ، p. 2] الفنان ، كما تعلم ، لم يكن خبيرًا في فن المناظر الطبيعية ، والمناظر الطبيعية قليلة في أعماله. لكن لديه الكثير من غروب الشمس وصور غروب الشمس. ما يصل إلى 45 وصفا! ومن بين هؤلاء - الشيء اللافت - أربعة فقط ذكروا اللون. البقية خالية تمامًا من الألوان ، لكنها حزينة جدًا. "المناظر الطبيعية حالة الروح"، احدهم قال. يرتبط هذا القول المأثور مباشرة بدوستويفسكي. لديه حساسية خاصة وغريبة للون.
Dostoevsky هو مبتكر ضربة لونية بارزة نفسياً وذات صوت حاد. ويتم توجيه هذه السكتة الدماغية دائمًا ، ويتم إعطاؤها العديد من الظلال المعقدة والنغمات اليومية والنفسية. يعطي دوستويفسكي أمثلة على استخدام الألوان التعبيرية. يتم إنشاء هذا التعبير باستخدام اللون المعتاد ، ولكن بجانبه هناك تطور حاد في الرسم. يقدم Dostoevsky القارئ إلى عالم تفسير معقد ولكنه معبر للغاية للون. إنه يخلق اتجاهًا أصليًا تمامًا في استخدامه في الأدب.
2.1. دور اللون في الكشف عن صورة RODION RASKOLNIKOV.
يتميز عمل FM Dostoevsky بالدراما المتطرفة للاشتباكات الأيديولوجية ، والمواقف الكارثية ، وعدم التوفيق بين الأحكام. يعبر دوستويفسكي بصدق وعاطفة عن أفكاره ووجهات نظره ويدافع عنها ، ويعاني ، ولا يجد إجابات لأسئلة الحياة المعقدة. لا يهتم البطل بدوستويفسكي كعنصر من عناصر الواقع ، يمتلك خصائص اجتماعية نموذجية وفردية محددة وثابتة ، وليس كصورة محددة ، تتكون من سمات فردية وموضوعية ، في مجملها ، للإجابة على السؤال - "من هذا؟" لا ، يهتم دوستويفسكي بالبطل كوجهة نظر خاصة إلى العالم وعلى نفسه ، كموقف دلالي وتقييمي للشخص فيما يتعلق بنفسه وفيما يتعلق بالواقع المحيط. من المهم بالنسبة لدوستويفسكي ليس ما هو بطله في العالم ، ولكن ما هو العالم بالنسبة للبطل وما هو بالنسبة لنفسه. [باختين م. م. الموارد]
استحوذت أذهان كثير من الناس في القرن الماضي على فكرة خاطئة عن تفوق بعض الناس على الآخرين ، وحق الشخصية القوية في قيادة الآخرين ، وتقرير مصيرهم. أصبح أبطال الرواية التي تم تحليلها - روديون راسكولينكوف وأركادي إيفانوفيتش سفيدريجيلوف - أسرى لهذه الفكرة.
يعيش روديون راسكولينكوف ، الشخصية الرئيسية في الرواية ، في أجواء سانت بطرسبرغ الكئيبة والقمعية. طالب فقير. يشعر راسكولينكوف بأنه لا فائدة لأي شخص ، منبوذ بين القصور الغنية ، والجمهور المفصول. بعد أن قمعه الفقر وظلم الحياة ، قرر راسكولينكوف قتل سمسار الرهن ألينا إيفانوفنا.
كانت الفكرة ، وفقًا لروديون ، أنه يمكنك ارتكاب جريمة من أجل الصالح العام ، وهي جريمة "وفقًا لضميرك": يمكنك قتل شخص غبي ، لا معنى له ، تافه ، شرير ، مريض ، عديم الفائدة ، ولكن على العكس من ذلك ، امرأة عجوز ضارة (1 ، المورد) ، خذ مالها وقم بالتعويض عن هذا "المجرم الصغير" بآلاف الأعمال الصالحة.
فكر راسكولينكوف كثيرًا في هذه الفكرة حتى وجد تفسيراً لها. لقد توصل إلى استنتاج مفاده أن البشرية كلها انقسمت منذ فترة طويلة إلى فئتين: الناس العاديون ، طاعة القوة ، "المخلوقات المرتعشة" ورجال الخارقين الذين يُسمح لهم بكل شيء والذين لن يتوقفوا عند أي شيء ، حتى قبل ارتكاب الجريمة. وهذا ، كما يعتقد راسكولينكوف ، قانون أبدي وثابت:
والذي هو قوي وقوي عقله وروحه هو سيد عليهم! من يجرؤ كثيرًا فهو على حق معهم. من يستطيع أن يبصق على أكثر ، لديه مشرع ... لقد تم ذلك حتى الآن وسيظل كذلك دائمًا! (1 ، مورد إلكتروني)
مؤمنًا بهذه الفكرة ، يريد روديون اختبار نفسه: من هو - "مخلوق يرتجف" أم "سيد القدر"؟ ولكن بعد أن قتل راسكولينكوف المرأة العجوز ، أصبح مقتنعًا بأنه لم يكن على الإطلاق "كائنًا من رتبة أعلى" ، لأن الجريمة لم تجلب له سوى المعاناة وأوجاع الضمير.
وهكذا ، في محاولة لإعادة تشكيل الطبيعة البشرية في نفسه ، لفصل الإرادة عن الضمير ، وصل راسكولينكوف إلى انقسام مأساوي. يلعب دور "السيد" ، فهو يفهم أن مثل هذا الدور ليس له. بعد أن قتل روديون سمسار الرهن ، يقتل كل ما يربطه بالعالم من حوله ، بالناس: "قتلت نفسي ، وليس المرأة العجوز." (1 ، مورد إلكتروني)
بعد القتل ، يواجه راسكولينكوف حالة من الانفصال عن العالم ، وروحه محاطة بـ "البرد القاتم". هذا الشعور الرهيب يصبح ثمن الجريمة المرتكبة.
أدرك البطل أن جميع الناس مترابطون بشكل غير مرئي وأن كل شخص ، حياته قيمة غير مشروطة ، وبالتالي لا يحق لأحد التصرف في حياة شخص آخر.
تكمن مأساة راسكولينكوف في زيف نظريته. لقد أدرك ذلك ، بعد أن ارتكب جريمة ، لكنه لم يستطع العودة إلى حياته الطبيعية القديمة إلا من خلال المعاناة.
اللون الأكثر شيوعًا في الرواية هو اللون الأصفر. إنه حاضر دائمًا تقريبًا ، وله تأثير قوي على الشخصيات والقارئ ، بل إنه محرك الحبكة ، ويحدد المصير المصيري للأبطال. كتب SM Soloviev أن عمل دوستويفسكي تم إنشاؤه باستخدام خلفية صفراء واحدة! هذه الخلفية الصفراء هي إضافة تصويرية رائعة وشاملة للتجارب الدرامية للأبطال [Soloviev S. M. el. الموارد]. من الواضح أن دوستويفسكي لا يحب اللون الأصفر: لقد أعرب مرارًا وتكرارًا عن موقفه السلبي تجاه اللون الأصفر. بالإضافة إلى ذكريات الطفولة ، يجب أن يكون الموقف من اللون قد تأثر بعوامل أخرى ، أولاً وقبل كل شيء - معرفة الموقف التقليدي تجاهه بين الناس ، في المسيحية.
لون أصفر خارق في الرموز الشعبيةيرتبط بالحسد والغيرة ("الأصفر مع الحسد"). في أغلب الأحيان ، يُفهم اللون الأصفر على أنه لون الشمس: بطبيعته المزدوجة ، إنه "لون الذوق والتخمين والحدس ، ومربكًا جدًا ، والذي ، بعد كل شيء ، يحتوي على نوع من الطاقة الشمسية ، منتشرة و كل المنير. غالبًا ما يشير الأصفر الذهبي ، ذو اللون الأحمر الطفيف ، إلى الحكمة الناضجة ؛ أصفر شاحب - إلى العدوانية الخبيثة ، على سبيل المثال ، في فكرة لون ملابس يهوذا. [Losev AF el. الموارد] لذلك ، في العصور الوسطى ، كان على اليهود ارتداء ملابس صفراء.
في رواية الجريمة والعقاب على ما يبدو صفراء (قذرة ، شاحبة ، محترقة) ولها المعنى التالي: مكر عدواني ، خيانة ، خيانة ، مرض ، جو غير صحي في حد ذاته. دعونا نحلل مثالين: "لقد وضعت إبريق الشاي المكسور الخاص بها أمامه ، والشاي نائم بالفعل ، ووضعت قطعتين أصفر من السكر." "عندما استيقظ ، رأى أنه كان جالسًا على كرسي ، وأن شخصًا على اليمين يدعمه ، وأن شخصًا آخر يقف على اليسار ، بزجاج أصفر مملوء بالماء الأصفر .." (1 ، مورد الكتروني)
يتم الجمع بين "السكر الأصفر" وإبريق الشاي المكسور (المكسور ، أي المريض) والشاي النائم ، والذي له لون أصفر أيضًا. في المثال الثاني ، "الزجاج الأصفر" ، أي ، الذي لم يتم غسله لفترة طويلة ، بلمسة من الصدأ الأصفر ، والماء الأصفر الصدئ مرتبطان ارتباطًا مباشرًا بمرض البطل ، إلى حالة الإغماء. نلتقي أيضًا بالصفرة البائسة المؤلمة عند وصف أشياء أخرى ، على سبيل المثال: "كاتسافيكا الفراء الأصفر" لألينا إيفانوفنا ، وقبعة راسكولينكوف ، "حمراء تمامًا ، وكلها مغطاة بالثقوب والبقع" ، إلخ.
اللون الأصفر في الرواية موجود في جميع الغرف تقريبًا ويخلق جوًا من اعتلال الصحة والإحباط والكرب والوجع والحزن. يثير اللون الأصفر القذر والأصفر الباهت والأصفر المؤلم مشاعر الاضطهاد الداخلي وعدم الاستقرار العقلي والاكتئاب العام. "غرفة صغيرة دخلها الشاب بورق حائط أصفر. جميع الأثاث قديم جدًا وهناك صور بنس من الخشب الأصفر في إطارات صفراء "2. هكذا يصف دوستويفسكي شقة ألينا إيفانوفنا. وهنا وصف لمسكن راسكولينكوف الفقير. "لقد كان قفصًا صغيرًا ، يبلغ طوله حوالي ست خطوات ، وكان له المظهر الأكثر إثارة للشفقة مع ورق الحائط الأصفر المليء بالأتربة في كل مكان والذي كان متخلفًا خلف الجدار" 2.
الاستخدام المستمر والتوضيحي لهذا اللون هو السخرية المريرة لدوستويفسكي وفي نفس الوقت نص فرعي إنساني عميق. اللون الأصفر ، الذي أصبح قذرًا في الرواية ، وإشراقه خافتًا ، هو حياة صامتة مظللة بالطين ، وحب صامت للحياة ، وقدرات ومواهب ، وفرحة مكبوتة للإبداع ، وقوة بشرية وإمكانيات لا يطالب بها أحد. في الوقت نفسه ، يجعلنا دوستويفسكي نفهم أن أبطاله ، الضائعين والوحيدين ، والمرضى وسحقهم الفقر ، يستحقون أيضًا حياة طبيعية. وهذا من معاني لون الخلفية الصفراء.
ومع ذلك ، لا تنس أن اللون الأصفر ، بكل حيويته ، هو لون مندفع للغاية ، لون يوقظ الخيال ، وينشط نشاط الدماغ ، ويدفع الإنسان إلى اتخاذ الإجراءات.
يرافق راسكولينكوف باستمرار اللون الأصفر في الرواية ، وأفكاره لا تهدأ حقًا ، وأفعاله متهورة. في بعض الأحيان يقع البطل في غيبوبة ، وأحيانًا يصبح نشطًا وحيويًا بشكل غير عادي.
بالإضافة إلى ذلك ، يتم هنا تخمين قيمة أخرى للأصفر.
يذكرنا اللون الأصفر بالشمس ، والشمس مرتبطة بالقوة والعظمة (ملك الشمس لويس الرابع عشر). فكرة القوة موجودة أيضًا في نظرية راسكولينكوف: "القوة على عش النمل بأكمله ،" على المخلوقات المرتعشة - هذا ما يتوق إليه البطل في الرواية.
ومع ذلك ، في النقد ، هناك تفسيرات أخرى للخلفية الصفراء في دوستويفسكي. SM Solovyov ، على سبيل المثال ، يعتقد أن "اللون الأصفر مرتبط هنا بجو من الألم والحزن والاكتئاب. [Soloviev SM el. الموارد]
لاحظ الباحثون في عمل دوستويفسكي أنه في عالم الفن بأكمله ، هناك القليل من الأعمال مثل الجريمة والعقاب ، حيث سيكون اللون الأصفر متسقًا تمامًا. لا يتم رسم تشبيه بالأدب بل بالرسم والسعي الإبداعي لفنان هولندي.

فان كوخ. تصور لوحة فان جوخ "مقهى" قاعة نزل إقليمي بأرضية صفراء زاهية ومصابيح كيروسين معلقة ، ينبعث منها ضوء يرسم شخصية المالك والمفروشات بأكملها باللون الأصفر. كتب فان جوخ: "في المقهى الخاص بي ، حاولت أن أعبر عن حقيقة أن المقهى هو مكان يمكن أن تصاب فيه بالجنون أو ترتكب جريمة ... كل هذا يعبر عن جو الهاوية الملتهبة والمعاناة الشاحبة. كل هذا يعبر عن الظلام الذي ، مع ذلك ، السلطة نائمة ". [والاس ر. الموارد]
نتائج دراسة التلوين كظاهرة وظيفية في الجريمة والعقاب تقنعنا أن تباين الاستخدام واختيار الألوان في الرواية لا ينبغي بأي حال من الأحوال اعتبارهما ظواهر عشوائية أو غير مهمة. تحمل الألوان ، حتى الفقر الظاهر ، هنا عبئًا دلاليًا ضخمًا وتُستخدم كوسيلة للتعبير عن مفهوم ورؤية العالم لدوستويفسكي ، حيث تؤدي في المقام الأول وظائف الكشف عن المحتوى الروحي والفلسفي والتأثير العاطفي والنفسي ، ونادرًا جدًا - وظيفة وصفية.
يكشف دوستويفسكي تدريجياً عن صورة راسكولينكوف: نراه ابنًا وأخًا محبوبًا ، ونفهم وضعه الاجتماعي والمادي ، ونشعر بفخر روحه ونقتنع بتجاوب قلبه وتعاطفه. في الوقت نفسه ، يتجنب دوستويفسكي الأوصاف المفتوحة لشخصية بطل الرواية وروحه ونظرته للعالم.
وهكذا ، فإن اللون الأصفر السائد في وصف البطل والأشياء من حوله يخلق انطباعًا عميقًا بالبؤس العام والمرض. يبدو أن المؤلف يشاهد بطله من خلال "النظارات الصفراء". يحدث هذا لشخص يفقد وعيه ويرى كل شيء باللون الأصفر لبعض الوقت.
تكتسب الألوان الأخرى معنى رمزيًا كبيرًا ، وقبل كل شيء الأحمر. في الرواية ، لها العديد من الظلال ، لذلك يمكن تفسيرها بطرق مختلفة. لذلك ، بعد مقتل ألينا إيفانوفنا ، تكتسب شقتها ، التي تم وصفها باللون الأصفر في الصفحات الأولى من الرواية ، صبغة حمراء في عيون راسكولينكوف ، تذكرنا بلون الدم. لاحظ راسكولينكوف أن الشقة بها مجموعة كبيرة ، وطول أكبر ، مع سقف محدب ، منجد باللون الأحمر المغربي ، مع وجود مسامير فولاذية مثبتة عليه. جاء المفتاح المسنن للتو وفتح. في الأعلى ، تحت ملاءة بيضاء ، كان معطف أرنبة مغطى بطقم أحمر ؛ تحتها كان ثوبًا حريريًا ، ثم شالًا ... أولاً ، بدأ يمسح يديه الملطختين بالدماء على الطقم الأحمر. كان يعتقد أن "الدم الأحمر ، لكن الأحمر أكثر وضوحًا". (1 ، مصدر إلكتروني). "الله! هل أفقد عقلي؟ يعتقد. يبدو أن حادثة مقتل ألينا إيفانوفنا مصبوغة باللون الدموي: "الدم يتدفق من زجاج مقلوب" ، "بركة كاملة من الدماء" ، "المغرب الأحمر" ، "مجموعة حمراء". اللون الأحمر يعني بداية النشاط (يرتفع النبض ، يرتفع ضغط الدم ، ويسرع التنفس).
كانت الغروب حمراء زاهية عندما تخلى البطل عن "هوسه". بدا أن الطبيعة نفسها تدعمه في تلك اللحظة.
في الرواية ظلال من اللون الأحمر "تختبئ" في أسماء الأبطال. على سبيل المثال ، Porfiry في اليونانية هو قرمزي ، أرجواني. الرخام السماقي أرجواني.
اسم راسكولينكوف ملون أيضًا. في اليونانية ، روديون وردي. تعريف غريب لقاتل. في علم النفس ، اللون الوردي يعني الحنان ، وأحيانًا الرغبة في الهروب من الواقع. وفي الواقع ، تقنعنا أعمال البطل الصادقة واللطيفة بحساسية روحه الغنية وهشاشتها ، على الرغم من جريمة القتل المزدوجة التي ارتكبها.
الألوان المتبقية في النص ليست عشوائية أيضًا. على سبيل المثال ، الأسود هو لغز ، مجهول. عندما صعد راسكولينكوف الدرج "الأسود" ، "المظلم والضيق" ، إلى شقة ألينا إيفانوفنا المظلمة ، ما زال لا يعرف ما إذا كان سيقرر القتل بالفعل. عندما يأتي البطل إلى هنا للمرة الثانية ، "حدقت فيه عينان شديدتا الحماس من الظلام" 2. بدخول هذه الغرفة الرهيبة ، بدا أن البطل قد خطا من عتبة منزله إلى ليلة مظلمة يائسة ، حيث لا يوجد شيء مرئي على الإطلاق ، إلى ليلة حكم عليه بالموت. من المثير للاهتمام أن راسكولينكوف كان لديه "عيون داكنة جميلة".
للتلخيص ، يمكن ملاحظة أن استخدام ألوان قليلة في الرواية ليس عرضيًا. وهكذا أراد دوستويفسكي إظهار الكشف والتطوير التدريجي لصورة روديون راسكولينكوف واستخدم رمزية اللون لتحقيق هذا الهدف. تحمل جميع رموز الألوان عبئًا دلاليًا ضخمًا وتُستخدم كوسيلة للتعبير عن مفهوم ورؤية العالم لـ FM Dostoevsky ، حيث تؤدي ، أولاً وقبل كل شيء ، وظائف الكشف عن المحتوى الروحي والفلسفي والتأثير العاطفي والنفسي
2.2. دور اللون في إنشاء صورة سونيا مارمالادوفا
سونيا مارميلادوفا هي نوع من الحد من الوداعة والمعاناة. باسم إنقاذ أطفال زوجة أبيها من الجوع وأب مخمور فقد مظهره الإنساني ، تخرج إلى الشارع وتصبح عاهرة. "منذ ذلك الحين ، يا مولاي" ، تابع بعد بعض الصمت ، "منذ ذلك الحين ، بشأن حادثة واحدة غير مواتية وبشأن تقرير الأشخاص ذوي النوايا السيئة ،" التي ساعدتها داريا فرانتسوفنا بشكل خاص ، بزعم أنها تخلت عنها باحترام ، "منذ ثم أُجبرت ابنتي صوفيا سيميونوفنا على الحصول على تذكرة صفراء ، وفي هذه المناسبة لم تستطع البقاء معنا. بالنسبة للمضيفة ، أماليا فيدوروفنا ، لم ترغب في السماح بذلك ... "(1 ، مورد إلكتروني) ومرة ​​أخرى نلاحظ استخدام اللون الأصفر من قبل المؤلف كمؤشر على موقف سونيا غير الصحي والمدمر. لا يشير المؤلف مباشرة إلى احتلال سونيا ، وهذا هو بالضبط ما يحدد استخدام تعريف "التذكرة الصفراء".
هذا إذلال مؤلم ، تأليه من المعاناة والتضحية بالنفس. تضحي سونيا الوديعة والمرموقة دينياً بكل ما هو عزيز عليها بشكل خاص ، وتذهب إلى أشد المعاناة باسم سعادة جيرانها. تصرّح سونيا بالعهود الأخلاقية التي ، من وجهة نظر دوستويفسكي ، هي الأقرب إلى الناس - عهود التواضع والتسامح والحب الفداء. إنها لا تحكم على راسكولينكوف بسبب خطيئته ، لكنها تتعاطف معه بألم وتدعو إلى "المعاناة" والتكفير عن ذنبه أمام الله وأمام الناس.
من المقرر أن تشارك Sonechka Marmeladova عمق آلام راسكولينكوف العقلية ، لذا قرر البطل إخبار سره الرهيب المؤلم. في مواجهة سونيا ، يلتقي راسكولينكوف برجل يستيقظ في نفسه ولا يزال يلاحقه باعتباره "مخلوقًا مرتجفًا" ضعيفًا وعاجزًا: فجأة رفع رأسه ونظر إليها باهتمام ؛ لكنه قابلها بنظرة مضطربة ومؤلمة إليه ؛ كان هناك حب اختفت كراهيته كالشبح. (1، مصدر الكتروني) تطلب "Natura" من البطل أن يشارك سونشكا معاناة جريمته ، وليس المظاهر التي تسببها. يدعو حب Sonechkina الرحيم المسيحي لراسكولينكوف إلى هذا الإصدار من الاعتراف.
الآن عن اللون الأزرق. من المعروف أن اللون الأزرق هو لون السماء ، سواء المرئي أو الروحي.
وهب دوستويفسكي بطلة حياته المفضلة ، سونيتشكا مارميلادوفا ، بعيون زرقاء رائعة. لكن اللون الأزرق لا يعبر دائمًا عن الموقف الواضح للمؤلف والأبطال تجاهه. بالنسبة لبطل آخر ، يعطي اللون نفسه انطباعًا مختلفًا تمامًا. يكتسب اللون الأزرق لعيون Svidrigailov الشرير ، الساخر ، المدمر داخليًا ، معنى غريبًا ، متناقضًا ، مخادعًا ، ويكمل توصيف الشرير والمتحرر. يتم استخدام اللون الأزرق لعينيه مع كلمة "أيضًا" ، مما يتسبب مرة أخرى في ارتباط الخطر ، والإفراط في أي شيء ، وهذا ينذر بالخطر على الفور. في الوقت نفسه ، يبدو سفيدريجيلوف نفسه ، بعيونه الزرقاء ، مقرفًا: عيناه كانتا زرقاوان إلى حد ما ، وكانت نظراتهما ثقيلة جدًا وبلا حراك. كان هناك شيء مزعج بشكل رهيب في هذا الجميل والشباب للغاية ، بالحكم على الوجه والعمر. (1 ، مورد إلكتروني)
يستخدم اللون الأزرق أيضًا في صفة أخرى - كوسيلة لتعزيز السخرية ، وحتى السخرية ، "يشارك" في مشهد كاريكاتوري لوصف فستان لويز إيفانوفنا - سيدة رائعة قرمزية حمراء ، عشيقة "منزل نبيل". "(1 ، مورد إلكتروني)
معنى الأبيض في الحياة هو الهواء ، والشمس ، والنقاء ، والبصيرة ، والنقاء ، والبراءة. أيضا ، الأبيض يعني القداسة والخلاص والكهنوت والسلطة الروحية. في المسيحية ، كان هذا اللون يعني دائمًا براءة الروح ونقاء وقداسة الحياة. وأيضًا هذا اللون يمكن أن يعني العزلة ، والعقم ، والإحباط ، والصلابة ، والملل ، والصلابة.
الأبيض المتناقض مع الأسود هو رمز للنقاء والبراءة ، ولكن في نفس الوقت الحزن والأسى. كان لدى Sonechka الوديع شعر أشقر. لكن شعر سفيدريجيلوف هو نفسه تمامًا ، "ربما قليلًا باللون الرمادي". هنا نكتشف مرة أخرى حقيقة أن نفس اللون بالنسبة لدوستويفسكي يمكن أن يعني كلاً من القداسة والصدفة التي تختبئ وراءها طبيعة خاطئة.
تم العثور على اللون الأخضر أيضًا في الرواية. وهي ، كقاعدة عامة ، رمزية. الأخضر هو لون الحماية. بالانتقال إلى شرائع الكنيسة ، نرى أن كاتدرائيات الثالوث يمكن أن يكون لها قباب خضراء ، لأن اللون الأخضر هو لون الروح القدس. (7 ، مصدر إلكتروني)
لا توجد مساحات خضراء تقريبًا كعنصر من عناصر المناظر الطبيعية الصيفية في العمل ، على الرغم من حقيقة أن الأحداث تجري فيها وقت الصيفالعام ، في يوليو. بالإضافة إلى الصورة التي قدمها سفيدريجيلوف في نصف نائم عشية الانتحار. يشير دوستويفسكي إلى عطلة - يوم الثالوث ، يوم الثالوث الأقدس ، يوم عطلة مكرس لوحدة الله الآب والله الابن والله الروح القدس. هذا هو يوم انسجام الروح والروح والجسد. فقط في مثل هذا الانسجام يكون التطور والازدهار والازدهار والنمو ممكنًا.
لكن الرمز الأكثر لفتًا للانتباه في العمل هو شال الضراف الأخضر. علاوة على ذلك ، بالمقارنة مع الخصائص الأخرى لهذا الرمز (كبير ، قديم ، شائع ، عائلي) يحمل اللون الأخضر فيه أكبر عبء وظيفي. هذا رمز لحقيقة أن عائلة مارميلادوف تبدو تحت حماية بعض القوى العليا. الشيء نفسه - الوشاح ولونه - يوحي بحماية العذراء. في الصفحات الأولى من الرواية ، في قصة مارميلادوف ، ظهرت سونيا في هذا الوشاح بعد التضحية بنفسها من أجل جيرانها. تشغيل الصفحات الأخيرةكما تظهر في "الجريمة والعقاب" صورتها في وشاح أخضر ، صورة البطلة التي أعادت راسكولينكوف إلى الحياة.
ومع ذلك ، على الرغم من الاستخدام الرمزي الواضح والموضوعي للأخضر في الجريمة والعقاب ، من المفيد معرفة كل معاني اللون الأخضر من أجل الاقتناع بنية المؤلف فيما يتعلق بوجود ودور اللون الأخضر في العمل ، وكذلك ليشعر بكل الفروق الدقيقة في الدلالة. لذلك ننتقل إلى موسوعة الرموز:
الأخضر ، مثل العديد من الألوان الأخرى ، له معنى مزدوج بالمعنى الرمزي ... في المعتقدات الشعبية ، يرمز اللون الأخضر في المقام الأول إلى الأمل. حيث تتفتح المساحات الخضراء ، توجد الطبيعة ببساطة ، وهناك ثمرة واضحة ... تجربة الربيع. عندما يظهر ، على سبيل المثال ، حتى الشيطان على أنه "أخضر" ، فهذا يعني أنه بقي هناك تحت ستار إله النبات القديم. ومع ذلك ، فإن هذا يعارضه محتوى سلبي: المظهر الهائل للخضرة في جميع الأحلام يعني فرط التشبع في عوامل الجذب الطبيعية السلبية. [بريد إلكتروني Eppley. المصدر] تجد الرمزية المسيحية هذا اللون لون الوسط والوساطة ، على بعد متساوٍ من كل من زرقة السماء وأحمر الجحيم ، مهدئ ، منعش ، لون التأمل ، توقع الولادة الجديدة. غالبًا ما يتم تقديم صليب المسيح كرمز للأمل والخلاص على أنه أخضر ... عرش القاضي الأعلى - كما لو كان يتكون من يشب أخضر (يشب) (رؤ 4: 3). [بريد إلكتروني Eppley. الموارد]
كما نرى ، ليس من قبيل الصدفة أن يكون دوستويفسكي مقيّدًا جدًا في استخدامه للأخضر: في العالم الذي يصوره لا يوجد "تشبع زائد للدوافع الطبيعية" ، فهي اتهامية فقط في هذيان سفيدريجيلوف عشية انتحاره. يشير الافتقار إلى المساحات الخضراء إلى عدم وجود حتى التطور الضروري لما تعطيه الطبيعة.
عند فحص استخدام الألوان بالتفصيل عند إنشاء صورة Sonya Marmeladova ، يمكننا ملاحظة أن Dostoevsky يقدم ألوانًا تتعارض عمليًا مع تلك المستخدمة في إنشاء Rodion Raskolnikov. وهذا يعكس انعكاس الموقف الأيديولوجي للمؤلف نفسه وظهوره ككاتب إنساني. صورة سونيا هي الصورة المفضلة لدى دوستويفسكي ؛ وهي تظهر في الرواية كأساس للرفق والرحمة والتضحية بالنفس والرحمة.
2.3 دور اللون في رسم صورة بطرسبرج.
موضوع سانت بطرسبرغ تقليدي للأدب الروسي. تدور أحداث رواية FM Dostoevsky "الجريمة والعقاب" في سان بطرسبرج. أصبحت هذه المدينة مرات عديدة بطلة الرواية في الرواية الروسية ، لكنها كانت كذلك في كل مرة بلدة جديدة: تعرض بفخر قصورها وحدائقها "المليئة بالجمال والعجب" ، كما أسماها بوشكين ، حينها - مدينة العشوائيات والشوارع الضيقة - "الأكياس الحجرية". رأى كل كاتب المدينة ووصفها على طريقته الخاصة وفق ذلك التحدي الفنيالتي وقفت أمامه. بطرسبورغ في الجريمة والعقاب هي مدينة الوحدة. لا يوجد مكان يوجد فيه دفء التواصل البشري والراحة المنزلية. يشعر راسكولينكوف بنزلة برد لا يمكن تفسيرها في العاصمة. إن مصيبة العيش في سانت بطرسبرغ تحطم مصير الأبطال ، وتقودهم إلى أقصى درجات اليأس. ليس من قبيل المصادفة أن تُنسب أحداث الرواية إلى مدينة الليالي البيضاء ، والتي تفضي بشكل خاص إلى اليقظة من الأحلام. بعد أن ابتكر صورة سانت بطرسبرغ ، أظهر الكاتب بذلك الأساس الذي يتم من خلاله تحديد الشخصية والنظرة العالمية للشخص فيها. ولدت نظرية راسكولينكوف هنا. من المعروف أن دوستويفسكي لم يخترعه بأي حال من الأحوال ، لكنه اقترض بالكامل تقريبًا من الحياة. كانت أفكار مثل هذه في الأفق في تلك السنوات. لقد اتخذوا أشكالاً مختلفة ، لكن المبدأ نفسه - "السماح" - كان هو نفسه. إنه ، هذا المبدأ ، الذي يوحد راسكولينكوف ، ولوجين ، وسفيدريجيلوف ، وربما ليبيزياتنيكوف في الرواية ، يشرحونه فقط بطرق مختلفة ، كل واحد لنفسه ..
إنه حلم يبدو للمؤلف أن هذه الحياة الشبحية غير الطبيعية للعاصمة تختلف بشكل لافت للنظر عن قاعدة الوجود البشري. إن إحياء روح راسكولينكوف أمر لا يمكن تصوره في مثل هذه البيئة ، فليس عبثًا ظهور منظر مختلف تمامًا في خاتمة الرواية. فُتحت منطقة واسعة من الضفة المرتفعة. من الشاطئ الآخر البعيد ، كانت أغنية بالكاد مسموعة. هناك ، في السهوب اللامحدودة الغارقة في الشمس ، تم تلطيخ الخيام البدوية بنقاط ملحوظة قليلاً. كانت هناك حرية وعاش أناس آخرون أيها البوم
إلخ.................