كوي ، قيصر أنطونوفيتش. قيصر كوي

18.04.2019

سيرة شخصية

ولد في 6 يناير 1835 في مدينة فيلنا (فيلنيوس الحديثة). خدم والده أنطون ليوناردوفيتش كوي ، وهو مواطن فرنسي ، في الجيش النابليوني. جُرح عام 1812 بالقرب من سمولينسك أثناء الحرب الوطنية عام 1812 ، مصابًا بقضمة الصقيع ، ولم يعد مع بقايا قوات نابليون المهزومة إلى فرنسا ، لكنه بقي إلى الأبد في روسيا. في فيلنا ، قام أنطون كوي ، الذي تزوج جوليا جوتسفيتش ، ابنة المهندس المعماري الليتواني الشهير Laurinas Gucevičius ، بتدريس اللغة الفرنسية في صالة للألعاب الرياضية المحلية. تحدث أنطون كوي مع والده بالفرنسية ، مع أفراد عائلته الآخرين باللغتين الليتوانية أو البولندية ، ومع إخوته في المدرسة ، كان يتحدث الروسية منذ سن الخامسة. أصبح شقيق قيصر الأكبر ، الإسكندر (1824-1909) ، فيما بعد مهندس معماري مشهور.

في سن الخامسة ، كان كوي يعزف بالفعل لحن المسيرة العسكرية التي سمعها على البيانو. في العاشرة ، بدأت أخته في تعليمه العزف على البيانو؛ ثم أساتذته هم هيرمان وعازف الكمان ديو. أثناء دراسته في صالة فيلنا للألعاب الرياضية ، قام كوي ، بتأثير من mazurkas شوبان ، الذي ظل ملحنه المفضل إلى الأبد ، بتأليف مازوركا لوفاة مدرس واحد. عرض مونيوسكو ، الذي كان يعيش آنذاك في فيلنا ، أن يعطي الشاب الموهوب دروسًا مجانية في الانسجام ، والتي ، مع ذلك ، استمرت سبعة أشهر فقط.

في عام 1851 ، التحق كوي بمدرسة الهندسة الرئيسية وبعد أربع سنوات تمت ترقيته إلى رتبة ضابط برتبة راية. في عام 1857 تخرج من أكاديمية نيكولاييف الهندسية بإنتاج ملازم أول. تم تركه في الأكاديمية كمدرس طبوغرافيا ، ثم مدرس تحصين. في عام 1875 حصل على رتبة عقيد. فيما يتعلق باندلاع الحرب الروسية التركية ، تم إرسال كوي ، بناءً على طلب تلميذه السابق سكوبيليف ، إلى مسرح العمليات العسكرية في عام 1877. قام بمسح لأعمال التحصين ، وشارك في تقوية المواقع الروسية بالقرب من القسطنطينية. في عام 1878 ، بناءً على نتائج عمل مكتوب ببراعة حول التحصينات الروسية والتركية ، تم تعيينه أستاذًا مساعدًا ، وشغل قسمًا في تخصصه في نفس الوقت في ثلاث أكاديميات عسكرية: هيئة الأركان العامة ، والهندسة نيكولاييف ، ومدفعية ميخائيلوفسكايا. في عام 1880 أصبح أستاذًا ، وفي عام 1891 - تمت ترقيته إلى رتبة لواء.

كان Cui أول من اقترح بين المهندسين الروس استخدام منشآت الأبراج المدرعة في الحصون الأرضية. اكتسب سمعة طيبة ومشرفة كأستاذ في التحصين ومؤلف لأعمال بارزة في هذا الموضوع. تمت دعوته لإلقاء محاضرات حول تحصين وريث العرش ، الإمبراطور المستقبلي نيكولاس الثاني ، بالإضافة إلى العديد من الدوقات العظماء. في عام 1904 ، تمت ترقية C.A.Cui إلى رتبة مهندس عام.

كُتبت أولى روايات كوي الرومانسية حوالي عام 1850 ("6 أغانٍ بولندية" ، نُشرت في موسكو عام 1901) ، لكن نشاطه في التأليف بدأ يتطور بشكل جدي فقط بعد تخرجه من الأكاديمية (انظر مذكرات الرفيق كوي ، الكاتب المسرحي ف.أ. كريلوف ، " النشرة التاريخية "، 1894 ، 2). على نصوص كريلوف ، تمت كتابة القصص الرومانسية: "الغموض" و "النوم يا صديقي" ، على كلمات كولتسوف - الدويتو "لذا الروح ممزقة". كانت صداقته مع Balakirev (1857) ذات أهمية كبيرة في تطوير موهبة Cui ، والذي كان في الفترة الأولى من عمل Cui مستشارًا وناقدًا ومعلمًا ومتعاونًا جزئيًا (بشكل رئيسي من حيث التنسيق ، والذي ظل إلى الأبد الأكثر ضعفًا. جانب من نسيج كوي) ، والتعارف الوثيق مع دائرته: Mussorgsky (1857) ، و Rimsky-Korsakov (1861) و Borodin (1864) ، وكذلك مع Dargomyzhsky (1857) ، الذي كان له تأثير كبير على تطوير صوت Cui نمط.

تراث الملحن الإبداعي واسع للغاية: 14 أوبرا ، بما في ذلك "ابن الماندرين" (1859) ، "ويليام راتكليف" (بعد هاينريش هاين ، 1869) ، "أنجيلو" (في مؤامرة لفيكتور هوغو ، 1875) ، "ساراسين" (بناء على مؤامرة ألكسندر دوما ، 1898) ، "ابنة الكابتن" (بعد أ. بوشكين ، 1909) ، 4 أوبرا للأطفال ؛ يعمل للأوركسترا ومجموعات آلات الحجرة والبيانو والكمان والتشيلو ؛ الجوقات والمجموعات الصوتية والرومانسية (أكثر من 250) تتميز بالتعبير الغنائي والنعمة ودقة التلاوة الصوتية. من أشهرها "The Burnt Letter" و "Tsarskoye Selo Statue" (كلمات أ.بوشكين) و "إيولايان هاربس" (كلمات أ.ن.مايكوف) ، إلخ.

سيرة شخصية

ولد في 6 يناير 1835 في مدينة فيلنا. خدم والده أنطون ليوناردوفيتش كوي ، وهو مواطن فرنسي ، في الجيش النابليوني. جُرح عام 1812 بالقرب من سمولينسك أثناء الحرب الوطنية عام 1812 ، مصابًا بقضمة الصقيع ، ولم يعد مع بقايا قوات نابليون المهزومة إلى فرنسا ، لكنه بقي إلى الأبد في روسيا. في فيلنا ، قام أنطون كوي ، الذي تزوج جوليا جوتسيفيتش من عائلة نبيلة فقيرة من ليتوانيا ، بتدريس اللغة الفرنسية في صالة للألعاب الرياضية المحلية. أصبح شقيق قيصر الأكبر ، الإسكندر (1824-1909) ، فيما بعد مهندسًا معماريًا مشهورًا.

في سن الخامسة ، كان كوي يعزف بالفعل لحن المسيرة العسكرية التي سمعها على البيانو. في سن العاشرة ، بدأت أخته تعلمه العزف على البيانو. ثم أساتذته هم هيرمان وعازف الكمان ديو. أثناء الدراسة في صالة الألعاب الرياضية في فيلنا ، قام كوي ، تحت تأثير مازوركاس شوبان ، الذي ظل ملحنه المفضل إلى الأبد ، بتأليف مازوركا لوفاة مدرس واحد. عرض مونيوسكو ، الذي كان يعيش آنذاك في فيلنا ، أن يعطي الشاب الموهوب دروسًا مجانية في الانسجام ، والتي ، مع ذلك ، استمرت سبعة أشهر فقط.

في عام 1851 ، التحق كوي بمدرسة الهندسة الرئيسية (الآن الجامعة التقنية والهندسة العسكرية) ، وبعد أربع سنوات تمت ترقيته إلى رتبة ضابط برتبة راية. في عام 1857 تخرج من أكاديمية نيكولاييف الهندسية ، وهي الآن جامعة سانت بطرسبرغ للهندسة العسكرية والتقنية ، بإنتاج ملازم أول. تم تركه في الأكاديمية كمدرس طبوغرافيا ، ثم مدرس إغناء ؛ في عام 1875 حصل على رتبة عقيد. فيما يتعلق باندلاع الحرب الروسية التركية ، تم إرسال كوي ، بناءً على طلب من تلميذه السابق سكوبيليف ، في عام 1877 إلى مسرح العمليات العسكرية. قام بمسح لأعمال التحصين ، وشارك في تقوية المواقع الروسية بالقرب من القسطنطينية. في عام 1878 ، بناءً على نتائج عمل مكتوب ببراعة حول التحصينات الروسية والتركية ، تم تعيينه أستاذًا مساعدًا ، وشغل قسمًا في تخصصه في نفس الوقت في ثلاث أكاديميات عسكرية: هيئة الأركان العامة ، والهندسة نيكولاييف ، ومدفعية ميخائيلوفسكايا. في عام 1880 أصبح أستاذًا ، وفي عام 1891 - تمت ترقيته إلى رتبة لواء.

كُتبت أولى روايات كوي الرومانسية حوالي عام 1850 ("6 أغانٍ بولندية" ، نُشرت في موسكو ، عام 1901) ، لكن نشاط ملحنه بدأ يتطور بشكل جدي فقط بعد تخرجه من الأكاديمية (انظر مذكرات الرفيق كوي ، الكاتب المسرحي ف.أ. كريلوف ، " النشرة التاريخية "، 1894 ، 2). على نصوص كريلوف ، تمت كتابة القصص الرومانسية: "الغموض" و "النوم يا صديقي" ، على كلمات كولتسوف - الدويتو "لذا الروح ممزقة". كانت صداقته مع Balakirev (1857) ذات أهمية كبيرة في تطوير موهبة Cui ، والذي كان في الفترة الأولى من عمل Cui مستشارًا وناقدًا ومعلمًا ومتعاونًا جزئيًا (بشكل رئيسي من حيث التنسيق ، والذي ظل إلى الأبد الجانب الأكثر ضعفًا. من نسيج Cui) ، والتعارف الوثيق مع دائرته: Mussorgsky (1857) ، و Rimsky-Korsakov (1861) و Borodin (1864) ، وكذلك مع Dargomyzhsky (1857) ، الذي كان له تأثير كبير على تطوير أسلوب كوي الصوتي .

في 19 أكتوبر 1858 ، تزوج كوي من مالفينا رافيلوفنا بامبرج ، طالبة دارغوميزسكي. الأوركسترا scherzo F-dur مكرس لها ، مع الموضوع الرئيسي، B ، A ، B ، E ، G (أحرف اسمها العائلي) والاحتفاظ المستمر بالملاحظات C ، C (Cesar Cui) - فكرة مستوحاة بوضوح من Schumann ، الذي كان له تأثير كبير بشكل عام على Cui. أداء هذا scherzo في سانت بطرسبرغ في حفلة سيمفونيةكانت الجمعية الموسيقية الإمبراطورية الروسية (14 ديسمبر 1859) أول ظهور عام لـ Cui كملحن. في الوقت نفسه ، هناك اثنان من البيانو scherzos في C major و gis-moll والتجربة الأولى في شكل أوبرالي: عملين من الأوبرا " أسير القوقاز"(1857-1858) ، تم تحويله لاحقًا إلى ثلاثة فصول وتم عرضه في عام 1883 على خشبة المسرح في سانت بطرسبرغ وموسكو. في الوقت نفسه ، تمت كتابة الأوبرا الكوميدية المكونة من فصل واحد في النوع الخفيف "ابن الماندرين" (1859) ، وتم عرضها في عرض منزلي من قبل كوي بمشاركة المؤلف نفسه وزوجته وموسورجسكي ، وبشكل علني في نادي الفنانين في سانت بطرسبرغ (1878).

شارك Caesar Cui في دائرة Belyaevsky. في 1896-1904 كان كوي رئيسًا لفرع سانت بطرسبرغ ، وفي عام 1904 انتخب عضوًا فخريًا في الجمعية الموسيقية الإمبراطورية الروسية.

عناوين في سانت بطرسبرغ - بتروغراد

1867-1868 - وحدة سكنية Sinebryukhova - جسر Gagarinskaya ، 16 ، شقة. أحد عشر
1891 - 26/03/1918 - منزل ستيبانوف - 38 جسر نهر فونتانكا.

موسيقى

مبادرات الإصلاح في المنطقة موسيقى درامية، جزئيًا تحت تأثير Dargomyzhsky ، على عكس تقاليد وتفاهات الأوبرا الإيطالية ، عبروا عن أنفسهم في أوبرا William Ratcliff (استنادًا إلى مؤامرة Heine) ، التي بدأت (في عام 1861) حتى قبل ذلك. ضيف الحجر". وحدة الموسيقى والنص ، والتطوير الدقيق للأجزاء الصوتية ، والاستخدام فيها ليس كثيرًا من الكانتيلينا (التي هي ، مع ذلك ، حيث يتطلب النص) ، كتفسير لحني ، رخيم ، تأويل الجوقة باعتبارها التعبير عن حياة الجماهير ، والمرافقة الأوركسترالية السمفونية - كل هذه الميزات ، فيما يتعلق بفضائل الموسيقى ، جميلة ورشيقة وأصيلة (خاصة في الانسجام) جعلت راتكليف مرحلة جديدة في تطور الأوبرا الروسية ، على الرغم من أن الموسيقى راتكليف ليس له بصمة وطنية. الجانب الأضعفتم ترتيب نتيجة راتكليف. لم يحظ الجمهور بتقدير أهمية راتكليف ، الذي أقيم في مسرح ماريانسكي (1869) ، ربما بسبب الأداء القذر ، الذي اعترض عليه المؤلف نفسه (في رسالة إلى مكتب التحرير في سانت بطرسبرغ فيدوموستي) ، متسائلاً الجمهور لا يحضر عروض أوبراه (حول راتكليف ، انظر مقالة ريمسكي كورساكوف في سانت بطرسبرغ فيدوموستي في 14 فبراير 1869 وفي طبعة بعد وفاتهمن مقالاته). عاد راتكليف للظهور مرة أخرى في الذخيرة بعد 30 عامًا فقط (على مسرح خاص في موسكو). مصير مماثل حلت "أنجيلو" (1871-1875 ، على مؤامرة من قبل في هوغو) ، حيث تم الانتهاء من المبادئ الأوبرالية نفسها بالكامل. أقيمت هذه الأوبرا في مسرح ماريانسكي (1876) ، ولم تبقى في ذخيرة الأوبرا وتم تجديدها فقط لعدد قليل من العروض على نفس المسرح في عام 1910 ، للاحتفال بالذكرى الخمسين لمهنة الملحن. أكبر نجاح حققه "أنجيلو" في موسكو (مسرح البولشوي ، 1901). يعود تاريخ ملادا (القانون 1 ؛ انظر بورودين) أيضًا إلى نفس الوقت (1872). إلى جانب أنجيلو ، من حيث الاكتمال الفني وأهمية الموسيقى ، يمكن للمرء أن يقدم أوبرا Flibustier (الترجمة الروسية - عن طريق البحر) ، المكتوبة (1888-1889) إلى نص جان ريشبان وتم عرضها دون نجاح كبير ، فقط في باريس ، على مسرح أوبرا كوميك (1894). في الموسيقى ، يتم تفسير نصها الفرنسي بنفس التعبير الصادق مثل النص الروسي في أوبرا تسوي الروسية. في أعمال أخرى للموسيقى الدرامية: "Saracen" (في حبكة "Charles VII مع أتباعه" بقلم A. Dumas ، المرجع المذكور 1896-1898 ؛ مسرح Mariinsky ، 1899) ؛ عيد في زمن الطاعون (مرجع سابق. 1900 ؛ أجرى في سانت بطرسبرغ وموسكو) ؛ "M-lle Fifi" (مرجع سابق. 1900 ، عن مؤامرة موباسان ؛ تم أداؤه في موسكو وبتروغراد) ؛ " ماتيو فالكون"(المرجع 1901 ، بعد ميريما وجوكوفسكي ، قدمًا في موسكو) و" ابنة الكابتن "(المرجع 1907-1909 ، مسرح ماريانسكي ، 1911 ؛ في موسكو ، 1913) كوي ، دون تغيير جذري في مبادئه الأوبرالية السابقة ، يعطي ( اعتمادًا جزئيًا على النص) تفضيل واضح للكانتيلين.

يجب تحديد أوبرا الأطفال في عنوان منفصل: "بطل الثلج" (1904) ؛ ذات الرداء الأحمر (1911) ؛ سنور في جزمة (1912) ؛ "إيفان الأحمق" (1913). في نفوسهم ، كما في أغاني أطفاله ، أظهر تسوي الكثير من البساطة والحنان والنعمة والذكاء.

بعد الأوبرا أعظم قيمة فنيةلديها رومانسيات كوي (حوالي 400) ، حيث تخلى عن شكل الشعر وتكرار النص ، والذي يجد دائمًا تعبيرًا حقيقيًا كما في الجزء الصوتي، وهي تتميز بجمال اللحن والتلاوة البارع ، مصحوبة بتناغم غني وصوت بيانو جميل. تم اختيار كلمات الأغاني الرومانسية بذوق رائع. بالنسبة للجزء الاكبرإنهم غنائيون بحت - المنطقة الأقرب إلى موهبة تسوي ؛ إنه لا يحقق فيها قوة الشغف بقدر ما يحقق الدفء وصدق المشاعر ، وليس الكثير من اتساع النطاق ، مثل النعمة والتشطيب الدقيق للتفاصيل. أحيانًا ، في بضعة أشرطة لنص قصير ، يعطي Cui الكل الصورة النفسية... تشمل روايات Cui القصصية والوصفية وروح الدعابة. في الفترة اللاحقة من عمل كوي ، هناك سرد ، ووصف ، وروح الدعابة. الخامس فترة لاحقةيسعى الإبداع كوي لنشر الروايات الرومانسية في شكل مجموعات قصائد للشاعر نفسه (ريشبان ، بوشكين ، نيكراسوف ، كونت إيه كيه تولستوي).

حوالي 70 جوقة أخرى و 2 كانتاتا تنتمي إلى الموسيقى الصوتية: 1) "تكريما للذكرى 300 لبيت رومانوف" (1913) و 2) "قصتك" (كلمات أ. غرينفسكايا) ، تخليدا لذكرى ليرمونتوف. الخامس الآلات الموسيقية- للأوركسترا والرباعية الوترية وللآلات الفردية - Cui ليس نموذجيًا جدًا ، لكنه كتب في هذا المجال: 4 أجنحة (واحد منهم - 4 - مخصص لـ M-me Mercy d'Argenteau ، وهو صديق عظيم لـ Cui ، لتوزيع أعمالهم في فرنسا وبلجيكا ، قامت بالكثير) ، 2 scherzos ، tarantella (هناك نسخ بيانو رائع لـ F. Liszt) ، "Marche solennelle" و رقصة الفالس (المرجع السابق 65). ثم اذهب 3 سلسلة الرباعية، العديد من القطع للبيانو والكمان والتشيلو. في المجموع المنشورة (حتى عام 1915) 92 opus'a Cui ؛ هذا العدد لا يشمل الأوبرا والأعمال الأخرى (أكثر من 10) ، بالمناسبة ، نهاية المشهد الأول في "ضيف الحجر" لدارجومييسكي (مكتوب وفقًا لإرادة الموت لهذا الأخير).

موهبة تسوي غنائية أكثر منها درامية ، على الرغم من أنه يحقق في كثير من الأحيان قوة مأساوية كبيرة في أوبراه ؛ خاصة أنه نجح الشخصيات النسائية... القوة ، العظمة غريبة على موسيقاه. أي شيء فظ أو لا طعم له أو تافه هو مكروه له. لقد قام بقص مؤلفاته بعناية وهو يميل نحو المنمنمات أكثر من التراكيب العريضة شكل الاختلافمن السوناتا. إنه عازف لا ينضب ، عازف أكورديون مبتكر لدرجة التطور. إنه أقل تنوعًا في الإيقاع ، ونادرًا ما يتحول إلى مجموعات متقابلة ولا يجيد الوسائل الأوركسترالية الحديثة. موسيقاه ، التي تحمل ملامح النعمة الفرنسية ووضوح الأسلوب ، والصدق السلافي ، وهروب الفكر وعمق المشاعر ، خالية ، مع استثناءات قليلة ، ذات طابع روسي خاص.

ناقد موسيقي

كان نقد تسوي الموسيقي ، الذي بدأ في عام 1864 ("سانت بطرسبرغ فيدوموستي") واستمر حتى عام 1900 ("نوفوستي") ، ذا أهمية كبيرة في التاريخ. التطور الموسيقيروسيا. شخصية قتالية تقدمية (خاصة في المزيد الفترة المبكرة) ، والدعاية النارية لجلينكا و "الروسي الجديد مدرسة موسيقى"، تألق أدبي ، ذكاء ، خلقه كنقد ، تأثير هائل... روج للموسيقى الروسية في الخارج ، وتعاون في الصحافة الفرنسية ونشر مقالاته من Revue et gazette musicale (1878-1880) في كتاب منفصل La musique en Russie (P. ، 1880). تشمل هوايات كوي المتطرفة التقليل من شأن الكلاسيكيات (موزارت ، مندلسون) وموقفه السلبي تجاه ريتشارد فاغنر. نشره بشكل منفصل: "Ring of the Nibelungen" (1889) ؛ دورة "تاريخ أدب البيانو" بقلم أ. روبنشتاين (1889) ؛ "الرومانسية الروسية" (سانت بطرسبرغ ، 1896).

منذ عام 1864 ، عمل كناقد موسيقي ، دافعًا عن مبادئ الواقعية والجنسية في الموسيقى ، وروج لأعمال M.I. Glinka و A.S. موسيقى اجنبية... بصفته ناقدًا ، غالبًا ما كان ينشر مقالات مدمرة عن أعمال تشايكوفسكي. Opera Cui ، مسرح Mariinsky ، بطرسبورغ) يعكس المواقف الجمالية لـ The Mighty Handful. في الوقت نفسه ، يتميز كوي ، بصفته ناقدًا ، بالتقاليد الرومانسية والصور المتقلبة التي تميز عمله في المستقبل. استمر النقد الموسيقي المنهجي لـ Cui حتى أوائل القرن العشرين.

يعمل على التحصين

Cui هو مؤلف رأس المال أوراق علميةفي التحصين ، أنشأ دورة تحصين ، قام بتدريسها في أكاديمية نيكولاييف للهندسة ، وأكاديمية ميخائيلوفسكايا للمدفعية وأكاديمية هيئة الأركان العامة. كان أول من بين المهندسين العسكريين الروس الذين اقترحوا استخدام منشآت الأبراج المدرعة في الحصون البرية.

أعمال تسوي في الهندسة العسكرية: "كتاب مدرسي قصير عن التحصين الميداني" (7 طبعات) ؛ " ملاحظات السفرضابط مهندس في مسرح الحرب في أوروبا في تركيا "(" مجلة الهندسة "). الهجوم والدفاع عن القلاع الحديثة (Voenny Sbornik ، 1881) ؛ بلجيكا وأنتويرب وبريالمونت (1882) ؛ "خبرة في التحديد العقلاني لحجم حامية القلعة" ("مجلة الهندسة") ؛ "دور التحصين طويل الأمد في الدفاع عن الدول" ("Course Nick. Engineering Academy") ؛ مخطط تاريخي موجز للتحصين طويل الأمد (1889) ؛ "كتاب التحصين لمدارس طلبة المشاة" (1892) ؛ "بضع كلمات عن التخمر التحصيني الحديث" (1892). - انظر في. ستاسوف "سيرة ذاتية" ("الفنان" ، 1894 ، 34) ؛ S. Kruglikov "William Ratcliff" (المرجع نفسه) ؛ N.Findeyzen "الفهرس الببليوغرافي الأعمال الموسيقيةومقالات كوي النقدية "(1894) ؛ "مع. تسوى. Esquisse Critique par la C-tesse de Mercy Argenteau "(II ، 1888 ؛ العمل الوحيد حول Cui من حيث الشمولية) ؛ P. Weymarn "قيصر كوي كرجل رومانسي" (سانت بطرسبرغ ، 1896) ؛ كونتيايف "أعمال البيانو في كوي" (سانت بطرسبرغ ، 1895).

أوبرا

(باستثناء Filibuster ، كُتبت جميع أوبرات Cui لأول مرة باللغة الروسية.)

سجين القوقاز (بقلم بوشكين)
ابن اليوسفي
ملادا (الفصل الأول ؛ الباقي من تأليف ريمسكي كورساكوف وموسورجسكي وبورودين ومينكوس)
ويليام راتكليف (في ثلاثة أعمال ، نص مكتوب من تأليف ف.كريلوف استنادًا إلى القصة الدرامية التي تحمل الاسم نفسه بواسطة هاينريش هاين ، ترجمها أ.ن.بلشيف ؛ عرض لأول مرة في 14 فبراير 1869 في مسرح ماريانسكي)
أنجيلو (استنادًا إلى الدراما التي كتبها فيكتور هوغو)
Le Flibustier = Flibustier (عن طريق البحر) (استنادًا إلى الكوميديا التي كتبها J. Rischpin)
Saracen (استنادًا إلى دراما Dumas the Father)
وليمة أثناء الطاعون (حسب بوشكين)
Mademoiselle Fifi (بعد Maupassant و Metenier)
بطل الثلج
ماتيو فالكون (بعد ميريما وجوكوفسكي)
ابنة القبطان (حسب بوشكين)
ذات الرداء الأحمر (بواسطة Perrault)
Puss in Boots (بواسطة Perrault)
إيفان الأحمق

أكمل Cui أوبرا لملحنين آخرين:

ضيف الحجر (Dargomyzhsky)
معرض سوروتشينسكايا (موسورجسكي)

أعمال كوي الأدبية

من خلال الموسيقى

مقالات مختارة. لينينغراد: دولة. يفكر. دار النشر ، 1952. (في الصفحات 624-660 من هذا المجلد يوجد "فهرس ببليوغرافي لمقالات س. أ. كوي ، 1864-1918".)
مقالات مختارة عن فناني الأداء. موسكو: دولة. يفكر. دار النشر ، 1957.
مقالات موسيقية نقدية. الحجم 1. مع صورة للمؤلف ومقدمة بقلم أ.ن.ريمسكي كورساكوف. بتروغراد: موسيقى معاصرة ، 1918.

التاريخ الأدبي موسيقى البيانو... مسار A.G. Rubinstein. 1888-1889. الطبعة الثانية. St. العنوان. Cours de litterature musicale des oeuvres pour le piano au Conservatoire de Saint Petersbourg.)
Ring of the Nibelungen ، الرباعية لريتشارد واجنر: مقال نقدي موسيقي. الطبعة الثانية. موسكو: P.
La musique en Russie. باريس: G. Fischbacher، 1880؛ rpt. لايبزيغ: Zentralantiquariat der Deutschen Demokratischen Republik، 1974. (المقالات المنشورة لأول مرة في 1880 في Revue et Gazette Musicale de Paris.)
الرومانسية الروسية: الخطوط العريضة لتطورها. سانت بطرسبرغ: NF Findeisen ، 1896 (تم نشر المقالات لأول مرة في عام 1895 في الفنان وفي الأسبوع.)

"رسم تخطيطي تاريخي للموسيقى في روسيا" ["رسم تخطيطي تاريخي للموسيقى في روسيا" (on اللغة الانجليزية)] ، مكتبة القرن للموسيقى. إد. بواسطة إجناس جان باديريفسكي. المجلد. 7. نيويورك: شركة القرن ، 1901 ، ص. 197-219.

عن طريق التحصين

"الهجوم والدفاع عن القلاع الحديثة (تطور هذه القضية في بروسيا)". SPb: النوع. قسم أقدار ، 1881. (من المجموعة العسكرية لعام 1881 ، رقم 7)
بلجيكا وأنتويرب وبريالمونت. SPb: نوع Dep. المصائر ، 1882. (من مجلة الهندسة ، 1881 ، العدد 11)
التحصين طويل الأمد: مخطط تاريخي. دورة فنون Mikhailovskaya. أكاد .. SPb: 187-؟.
ملاحظات حول تحصين صغار المتدربين من مدرسة نيكولاييف الهندسية. SPb .: 186-؟
لمحة تاريخية موجزة عن التحصين طويل الأمد. 3. ، إضافة. إد. SPb.: النوع. الأكاديمية الإمبراطوريةالعلوم ، 1897. (الطبعة الأولى 1877.)
كتاب مدرسي قصير عن إغناء المجال. المنظر التاسع إد. SPb .: In Berezovsky، 1903. (1st ed.: ملاحظات عن التحصين الميداني. دورة لفئة المبتدئين لمهندس نيكولايفسك ومدرسة مدفعية ميخائيلوفسك ، 1873 ؛ الطبعة الثانية: إغناء ميداني. دورة نيكولايفسك-مهندس. مدارس الفرسان في نيكولاييفسك ، 1877.)
خبرة في التحديد العقلاني لحجم حاميات القلاع. SPb: تيبو مضاءة. إيه لانداو ، 1899.
"مذكرات سفر ضابط مهندس في مسرح العمليات في تركيا الأوروبية" ، SPb.: النوع. قسم المصائر ، 1878. (من مجلة الهندسة ، 1878 ، أرقام 8 ، 9.)
"نمو القلاع وتغير شكلها حسب زيادة عدد الجيوش". SPb: 1901. (نبات المتعصبين للمعرفة العسكرية ، العدد 37 ، 24 يناير 1901)
كتاب التحصين لمدارس طلبة المشاة. إد. الثاني ، رأي. و أضف. SPb: عسكري. ، 1899. (الطبعة الأولى 1892)

حروف

رسائل مختارة. لينينغراد: دولة. يفكر. دار النشر ، 1955. (في الصفحات 624-660 من هذا المجلد يوجد "فهرس ببليوغرافي لمقالات س. أ. كوي ، 1864-1918".)
إيري موسيلاك ، [أصل فرنسي للملحن الروسي إيزار أيتونوفيتش كوي]. موسيقى سوفيتية. 1979 عدد 10

كان الملحن والناقد الموسيقي الروسي ، المهندس العام قيصر أنتونوفيتش كوي شخصية متعددة الجوانب للغاية. لقد ترك وراءه تراثًا موسيقيًا ثريًا ، ولكن خلال حياته عُرف ليس فقط كعضو في "Mighty Handful" ، ولكن أيضًا كأستاذ في التحصين.

تراث Cui الموسيقي واسع للغاية ومتنوع: 14 أوبرا (4 منها للأطفال) ، وعدة مئات من الأعمال الرومانسية ، والأوركسترا ، والكورال ، والمقطوعات الموسيقية ، ومؤلفات البيانو. Cui هو مؤلف أكثر من 700 عمل نقدي موسيقي.

كان والد قيصر ، أنطون ليوناردوفيتش كوي ، جنديًا في جيش نابليون. بعد الهزيمة في حرب 1812 ، لم يعد إلى وطنه في فرنسا ، بل بقي في روسيا. لقد أصيب ، وبالتالي لم يكن لديه خيار آخر. استقر في فيلنا (فيلنيوس الآن ، ليتوانيا) ، حيث تزوج من جوليا جوتسيفيتش وبدأ بتدريس اللغة الفرنسية في صالة للألعاب الرياضية المحلية.

ولد قيصر كوي في 6 يناير (18) ، 1835 في فيلنا. منذ سن مبكرة ، بدأ الصبي يظهر اهتمامًا بالموسيقى: لم يكن عمره حتى خمس سنوات ، حيث كان بإمكانه بالفعل العزف على المسيرات العسكرية التي سمعها سابقًا. عندما كان في العاشرة من عمره ، بدأت أخته الكبرى بتعليمه الموسيقى.

في سن الرابعة عشرة ، بينما كان لا يزال طالبًا في المدرسة الثانوية ، قام كوي ، تحت تأثير موسيقى شوبان ، الذي ظل ملحنه المفضل إلى الأبد ، بتأليف أول أعماله - مازوركا لوفاة أحد أساتذته. وأعقب ذلك موسيقى ليلية وأغاني ورومانسية بدون كلمات وحتى "مقدمة أو شيء من هذا القبيل". ومع ذلك ، فقد جذبت هذه الأعمال الأولى ، غير الكاملة والساذجة الطفولية ، اهتمام أحد معلمي تسوي ، الذين أظهروا لهم ، الذين عاشوا في ذلك الوقت في فيلنا. أمتياز الملحن البولنديقدر على الفور موهبة الصبي ، ومعرفة ما لا يحسد عليه الوضع الماليمن عائلة Cui ، بدأ في الدراسة معه مجانًا حول نظرية الموسيقى والنقطة المقابلة والتكوين. لمدة 7 أشهر فقط ، درس كوي مع مونيوسكو ، لكن دروس السيد العظيم ، شخصيته ذاتها ، ظلت في ذاكرته لبقية حياته. هذه الفصول ، مثل الدراسة في صالة الألعاب الرياضية ، قد توقفت في عام 1850 بسبب المغادرة إلى سانت بطرسبرغ لدخول مدرسة الهندسة الرئيسية.

لم يكن هناك سؤال عن دروس الموسيقى النظامية في المدرسة ، ولكن الانطباعات الموسيقية، قبل كل شيء من الزيارات الأسبوعية إلى الأوبرا ، كان هناك الكثير ، وقد قدموا لاحقًا طعامًا غنيًا لتشكيل Cui كمؤلف وناقد. بعد تخرجه من أكاديمية نيكولاييف الهندسية عام 1857 ، حصل على رتبة ملازم وبقي في الأكاديمية للعمل كمدرس.

البيداغوجية الشاقة و النشاط العلمي: في 1859 Ts.A. أصبح كوي مدرس إغناء. خلال السنوات العشرين الأولى من الخدمة ، انتقل كوي من الراية إلى رتبة كولونيل (1875) ، لكن عمله التدريسي اقتصر فقط على الصفوف الدنيا من المدرسة. ويرجع ذلك إلى حقيقة أن السلطات العسكرية لم تستطع التصالح مع فكرة إمكانية أن يجمع الضابط بين الأنشطة العلمية والتربوية والتأليفية والنقدية بنفس النجاح.

في سانت بطرسبرغ التقى قيصر بالاكيرف ، وكذلك مع بقية الروس الخمسة.

في 19 أكتوبر 1858 ، تزوج كوي من Malvina Bamberg ، أحد الطلاب ، الذي كرس له أول عمل له - Scherzo للبيانو في 4 أيدي في عام 1857 مع الموضوع الرئيسي ، B ، A ، B ، E ، G (رسائل من لقب Malvina) والاحتفاظ المستمر بالملاحظات C و C (Cesar Cui) - وهي فكرة مستوحاة بوضوح من شومان ، الذي كان له تأثير كبير على Cui. كان أداء هذا الشيرزو في سانت بطرسبرغ في 14 ديسمبر 1859 في حفلة سيمفونية للجمعية الموسيقية الإمبراطورية الروسية أول عمل تسوي علنيًا كمؤلف.

في الستينيات. عمل كوي على أوبرا (أقيمت عام 1869 في مسرح مارينسكي) ، والتي كانت مبنية على قصيدة تحمل الاسم نفسه لجي هاينه. لم يقدر الجمهور الأوبرا ، ربما بسبب الأداء القذر ، الذي اعترض عليه المؤلف نفسه. في رسالة إلى مكتب التحرير في سانت بطرسبرغ فيدوموستي ، طلب من الجمهور عدم حضور عروض الأوبرا. وسرعان ما تمت إزالة فيلم "راتكليف" من قائمة الأغاني وعاد إلى الظهور على المسرح بعد 30 عامًا فقط على خشبة المسرح الخاص في موسكو.

مصير مشابه حلت أوبرا أنجيلو المكونة من 4 فصول (1871-1875). تمت كتابة الأوبرا على حبكة الدراما بواسطة V. Hugo (تجري الأحداث في القرن السادس عشر في إيطاليا).

عندما بدأت الحرب الروسية التركية ، ذهب كوي إلى الجبهة. هناك شارك في تقوية التحصينات. في موازاة ذلك ، استعرض أعمال التحصين. في عام 1878 ، بعد هذا العمل الرائع على التحصينات الروسية والتركية ، تم تعيين كوي أستاذًا مساعدًا للتحصين ، وشغل قسمًا في تخصصه في نفس الوقت في ثلاث أكاديميات عسكرية: أكاديمية نيكولاييف لهيئة الأركان العامة ، وأكاديمية الهندسة العسكرية ، وأكاديمية الهندسة العسكرية. أكاديمية ميخائيلوفسكايا للمدفعية. استمر نشاطه التدريسي العسكري حتى نهاية حياته تقريبًا. في عام 1880 ، أصبح كوي أستاذاً ، وفي عام 1891 - أستاذاً فخماً في التحصين في أكاديمية نيكولاييف للهندسة العسكرية ، تمت ترقيته إلى رتبة لواء.

متى تمكن من كتابة الموسيقى؟ في هذا يشبه إلى حد ما ، الذي جمع بمهارة عمل حياته مع هواياته. كتب كوي رواياته الرومانسية الأولى في شبابه ، في حوالي 19 عامًا. حتى أنه نشرها ، لكنه لم يتعامل مع الموسيقى بجدية إلا بعد تخرجه من الأكاديمية.

بعد أن كونت صداقات مع بالاكيرف ، الذي لم يكن في ذلك الوقت عازف بيانو رائع و ملحن موهوبكمدرس لامع ، وجد كوي الملهم الأيديولوجي الرئيسي فيه. كانت الأوركسترا هي نقطة ضعف كوي ، وبالتالي بدأ بالاكيرف في مساعدته معهم ، وبالتالي لم يصبح معلمه فحسب ، بل أصبح أيضًا مؤلفًا مشاركًا. ومع ذلك ، لم يكن Balakireva بحاجة إلى طلب المساعدة. في بعض الأحيان كان على الملحنين إقناعه بذلك ليسساعدوا أو لم يصححوا أو يغيروا أعمالهم حسب تقديرهم الخاص. مهما كان الأمر ، كان لبلاكيرف تأثير كبير على كوي نفسه وعلى طبيعة عمله.

أعظم أهمية فنية في أعمال كوي هي رواياته الرومانسية ، والتي ابتكر الملحن أكثر من 400 منها. في نفوسهم ، تخلى الملحن عن شكل الشعر وتكرارات النص ، والذي دائمًا ما يجد تعبيرًا في كل من الجزء الصوتي ، بشكل ملحوظ لجمال اللحن وفي التلاوة البارع ، وفي المرافقة ، التي تتميز بتناغم غني وجميل. صوت البيانو. تم اختيار كلمات الأغاني الرومانسية بذوق رائع. معظمهم غنائيون بحت - المنطقة الأقرب إلى موهبة كوي ؛ إنه لا يحقق فيها قوة الشغف بقدر ما يحقق الدفء وصدق المشاعر ، وليس الكثير من اتساع النطاق ، مثل النعمة والتشطيب الدقيق للتفاصيل. أحيانًا في عدة أشرطة لنص قصير ، يعطي Cui صورة نفسية كاملة. تشمل روايات Cui القصصية والوصفية وروح الدعابة. في الفترة اللاحقة من عمله ، سعى كوي لنشر الروايات الرومانسية في شكل مجموعات قصائد للشاعر نفسه - "20 قصيدة لجيه ريشبين" (1890) ، "25 قصيدة لبوشكين" (1899) ، "21 قصيدة بقلم نيكراسوف "(1902) ، دورات من الرومانسية إلى آيات كتبها مايكوف وميتسكيفيتش وليرمونتوف والكونت إيه. تولستوي. يتضمن تراث الملحن تسوي الرومانسيات "The Burnt Letter" و "Tsarskoye Selo Statue" لكلمات بوشكين و "إيولايان هاربس" لكلمات أ.ن.ميكوف ، 13 صورة موسيقية ، الدورة الصوتية"أصداء الحرب" (1904-1905).

بدأ النشاط الموسيقي والنقدي لـ C. A. Cui في عام 1864 ، عندما أصبح الملحن مساهمًا منتظمًا في St. عمل تسوي في هذه الصحيفة حتى عام 1875 ، ثم ظهرت مقالاته في "ميوزيكال ريفيو" (1885-1888) ، "فنان" (1889-1895) ، وكذلك في "فويس" و "أسبوع" و "أخبار" و العديد من المنشورات الروسية والأجنبية الأخرى حتى عام 1900 ، مما مهد الطريق للفن الروسي الشاب. أصبح Caesar Cui أحد المتحدثين الرئيسيين باسم "المدرسة الروسية الجديدة" ، التي كان ممثلوها أعضاء في "Mighty Handful" (الثانية بعد Stasov). مواضيع ظهوره في الصحف متنوعة للغاية. بثبات يحسد عليه ، استعرض حفلات سانت بطرسبرغ وعروض الأوبرا ، وخلق نوعًا من التأريخ الموسيقي لسانت بطرسبرغ ، وحلّل أعمال الروس و الملحنون الأجانب، فن فناني الأداء. عبرت مقالات ومراجعات تسوي (خاصة في ستينيات القرن التاسع عشر) إلى حد كبير عن المنصة الأيديولوجية لدائرة بالاكيرف.

نشر تسوي وجهات نظره بانتظام ، من عام 1864 حتى نهاية القرن ، في العديد من الصحف والمجلات المحلية والأجنبية ، وشارك في معارك دعائية ساخنة ، خاصة في السنوات الأولى. لفترة طويلة ، كان توقيعه "***". حتى أنه أجرى مراجعة مدمرة للإنتاج الأول ، مما أصاب موسورجسكي بجروح مؤلمة. هناك شريط فكاهي ساخر على بعض المنشورات التي صدرت خلال حياته ، مع نقش باللاتينية: "حائل ، قيصر كوي ، نحن الذين سنموت ، نحييك".

بدأ كوي ، أحد النقاد الروس الأوائل ، في الترويج بانتظام للموسيقى الروسية في الخارج. تعاون في الصحافة الفرنسية ونشر مقالاته من Revue et gazette musicale (1878-1880) ككتاب منفصل الموسيقى في روسيا (La musique en Russie ، Paris ، 1880). هذا الكتاب ، الذي نُشر باللغة الفرنسية ، يلخص العقيدة الجمالية للمؤلف بشكل مكثف ، وقد ساهم كثيرًا في انتشار الموسيقى الروسية في الغرب. أكد تسوي في كتابه "الموسيقى في روسيا" الأهمية العالمية للإبداع ، والذي وصفه بأنه أحد "أعظم عباقرة الموسيقى في جميع البلدان وفي كل العصور". بالإضافة إلى هذا الكتاب ، نشر كوي كتيبات منفصلة: "Ring of the Nibelungen" (1889 ، تقرير عن الأداء في بايرويت) ، "تاريخ أدب البيانو. دورة أ. روبنشتاين "(1889) ،" الرومانسية الروسية "(1896). بالإضافة إلى ما سبق ، فإن Cui هو مؤلف مقالات عن الموسيقى في " القاموس الموسوعي"بيريزينا (1873-1880).

بصفته أستاذًا ومعلمًا للتحصين وكمؤلف للأعمال البارزة في هذا الموضوع ، اكتسب الجنرال كوي شهرة كبيرة ومشرفة. كان هذا بمثابة الأساس لدعوته لقراءة محاضرات عن التحصين للوريث ، لاحقًا للإمبراطور نيكولاس الثاني ، وكذلك إلى الدوقات الكبرى: سيرجي وبافل ألكساندروفيتش ونيكولاي وميخائيل وجورج وسيرجي ميخائيلوفيتش وبيتر نيكولايفيتش والدوقات GM وم. مكلنبورغ ستريليتسكي. من بين الطلاب الأكاديميين للجنرال كوي ، شغل العديد من المناصب العليا في الجيش. في عام 1904 ، تمت ترقية C.A.Cui إلى رتبة مهندس عام. لبقية حياته ، شارك Cui كسلطة في التحصين في النظر في القضايا الحرجةفي اللجنة الهندسية بمديرية الهندسة الرئيسية. تم الاستماع إلى محاضراته وقراءاته العامة ، التي تميزت بعمق الفكر وبساطة العرض ووضوحه ، باهتمام كبير.

إن معرفة تسوي العظيمة بالتحصين جعلته مشهورًا في الدوائر العسكرية الأجنبية. كان للمهندس البلجيكي الشهير الجنرال بريالمونت مراسلات نشطة مع كوي لسنوات عديدة ، حيث ناقش معًا جميع أنواع الأسئلة النظرية المتعلقة بالتحصين والدفاع الوطني. 50 من هذه الرسائل من الجنرال بريالمونت نقلها الجنرال كوي إلى مكتبة أكاديمية نيكولاييف الهندسية. ربما ، تحت تأثير معرفة وثيقة ببريالمونت ، كان كوي أول من اقترح بين المهندسين الروس استخدام منشآت الأبراج المدرعة في قلاعنا الأرضية. لكن أعظم ميزة للجنرال كوي في العلوم العسكرية هي التجربة الروسية الأولى في تجميع تاريخ التحصين الروسي ، والذي أدرجه في برنامج الأكاديمية.

ولكن أيضًا عن دروس الموسيقى و النقد الموسيقيلم ينس تسوي ، فقد شارك بنشاط في العمل الاجتماعي. في 1896-1904 كان كوي رئيسًا لفرع سانت بطرسبرغ ، وفي عام 1904 انتخب عضوًا فخريًا في الجمعية الموسيقية الإمبراطورية الروسية. كان عضوًا في الأكاديمية الملكية البلجيكية ، "جمعية المخطوطات" في نيويورك ، ومراسلًا للأكاديمية الفرنسية للفنون الجميلة ، ومعهد فرنسا (منذ 1894) وعلماء ودوائر فنية أخرى.

بعد ثورة أكتوبر ، ذهب كوي إلى الجانب القوة السوفيتية... حتى أنه انضم إلى الجيش الأحمر ، واستمر أستاذاً في ثلاث أكاديميات عسكرية.

صحيح مع حكومة جديدةلم يعش طويلا. توفي كوي في بتروغراد في 26 مارس 1918. تم دفنه في مقبرة تيخفين (فيما بعد مقبرة الفنانين). في عام 1920 ، أقيم صليب من الرخام الأسود على قبر الملحن والجنرال.

كوي هو أحد المؤسسين الحركة الوطنيةفي الموسيقى الروسية ، كان من أوائل الملحنين الروس الذين كرسوا اهتمام كبيرصنع الموسيقى للأطفال. مثل بورودين ، الذي كان معروفًا في الأوساط العلمية تقريبًا أكثر من الدوائر الموسيقية ، قدم تسوي مساهمة كبيرة في تطوير العلوم ، ولكن العلوم العسكرية. قدم مساهمة كبيرة في تشكيل وتطوير المدرسة الوطنية الروسية للهندسة العسكرية ، ولعبت أعماله في التحصين الميداني ودورة في تاريخها. دور كبيرفي تشكيل المهندس العسكري الروسي والسوفيتي المقوي. درس غالبية ضباط الجيش الروسي تقريبًا من كتبه المدرسية. لأجله حياة طويلةعاش كوي ، إذا جاز التعبير ، العديد من الأرواح ، حيث قدم الكثير بشكل استثنائي في جميع المجالات التي اختارها. علاوة على ذلك ، التركيبية والنقدية والعسكرية التربوية والعلمية و أنشطة اجتماعيةدرس في نفس الوقت. إن القدرة اللافتة على العمل ، مضروبة في الموهبة المتميزة ، والاقتناع العميق بصحة المثل العليا التي تشكلت في شبابه ، هي دليل لا جدال فيه على عظمة و شخصية بارزةتسوى.

كتب قيصر كوي أول مقطوعة موسيقية له في سن الرابعة عشرة. أصبح مهندسًا عسكريًا ، لكنه كرس كل وقت فراغه للموسيقى. أصبح تسوي مشهورًا عالميًا باعتباره مؤلفًا موسيقيًا وأخصائي إغناء.

Mazurka في G الصغرى

ولد قيصر كوي في فيلنا عام 1835. كان والده أنطون كوي فرنسيًا ، وبعد حملة عام 1812 بقي في روسيا - قام بتدريس اللغة الفرنسية في صالة للألعاب الرياضية المحلية. في أوقات فراغه ، عمل أنطون كوي كعازف أرغن في إحدى كنائس فيلنا ، وفي المنزل كان يعزف على البيانو ويؤلف الموسيقى. في سن السادسة ، بدأ قيصر كوي يختار عن طريق الأذن ألحان المسيرات العسكرية التي سمعها في الشارع. عند رؤية اهتمام الصبي بالبيانو ، بدأت الأخت الكبرى تدرس الموسيقى معه.

في وقت لاحق ، درس Caesar Cui مع مدرسين خاصين وسرعان ما بدأ في كتابة الألحان بنفسه. أول عمل - mazurka في G الصغرى - كتب في سن 14. بعد، بعدما الملحن الشابأصبح مهتمًا بموسيقى فريدريك شوبان ، واستلهم أعماله من تأليف موسيقى ليلية ورومانسية. درس الملحن ستانيسلاف مونيوسكو ، مؤلف أول أوبرا وطنية وأعمال الأوركسترا البولندية ، مع الصبي الموهوب مجانًا. قام بتدريس نظرية موسيقى سيزار كوي والتأليف.

ايليا ريبين. صورة الملحن Ts.A. تسوى. 1890

دعم أنطون كوي هواية ابنه. ومع ذلك ، فقد أراد أن يحصل قيصر كوي على مهنة توفر له دخلًا ثابتًا ومكانًا في المجتمع. في عام 1850 ، التحق الموسيقي الشاب بكلية الهندسة في سانت بطرسبرغ ، وبعد 5 سنوات - في أكاديمية نيكولاييف للهندسة العسكرية.

"الحفنة الأقوياء"

بعد انتقاله إلى سانت بطرسبرغ ، أصبح قيصر كوي مهتمًا بالأوبرا وبدأ في زيارة المسارح كثيرًا. عمل في أول أوبرا قلعة نويهاوزن. لم يكملها تسوي ، ولكن بعد عام ابتكر موسيقى "سجين القوقاز" بناءً على قصيدة ألكسندر بوشكين.

في عام 1861 ، ظهرت مدرسة الموسيقى الروسية الجديدة في سانت بطرسبرغ. وشملت قيصر كوي ، ومودست موسورجسكي ، وميلي بالاكيرف ، ونيكولاي ريمسكي كورساكوف ، وألكسندر بورودين. كانت الجمعية تسمى "دائرة بالاكيرف" و "الخمسة الروس" ، وفي أغلب الأحيان - "حفنة الأقوياء". ذكر قيصر كوي: "نظرًا لعدم وجود مكان للدراسة في ذلك الوقت (لم يكن المعهد الموسيقي موجودًا) ، بدأ تعليمنا الذاتي".... درس الملحنون الفولكلور والغناء الليتورجي الروسي والإبداع موسيقيين مشهورين... في اجتماعات الدائرة ، قاموا بتحليل تقنية الأعمال الموسيقية قيمة فنية... كتب تسوي في وقت لاحق أنهم "حل مشاكل فنية كبيرة دفعة واحدة"، ودراسة فن الموسيقى وابتكار أعمال جديدة في نفس الوقت.

كنا صغارًا ، وأحكامنا قاسية. كنا غير محترمين للغاية لموزارت ومندلسون ، وعارضنا الأخير لشومان ، الذي تم تجاهله من قبل الجميع. كانوا مغرمين جدًا بليست وبرليوز. لقد عشقوا شوبان وجلينكا ".
قيصر كوي

خلال هذه السنوات ، كتب قيصر كوي أوبرا ويليام راتكليف بناءً على أعمال هاينريش هاينه. أشار الملحن إلى أن المأساة في الترجمة الشعرية لأليكسي بليشيف جذبه بمؤامرة رائعة: "كانت الآية الجميلة تسحرني دائمًا وكان لها تأثير لا يمكن إنكاره على موسيقاي".... عُرضت الأوبرا لأول مرة في عام 1869 في مسرح ماريانسكي. اتصل بها الناقد الموسيقي فلاديمير ستاسوف "إبداع مليء بالموهبة والعاطفة والعاطفة والأصالة والمهارة"، أفضل أوبرا بعد أعمال ميخائيل جلينكا وألكسندر دارغوميزسكي.

في عام 1885 ، في مدينة لييج ، أقيم العرض الأول لفيلم "سجين القوقاز" - كان أول إنتاج روسي على المسرح البلجيكي. في بلجيكا ، كتب قيصر كوي أوبرا "Filibuster" بناءً على الكوميديا الغنائية التي كتبها جان ريشبان. تم عرضه بعد بضع سنوات على مسرح الأوبرا الباريسية الهزلية. بعد العرض الأول ، انتخب قيصر كوي عضوًا مراسلًا في معهد فرنسا ومنح وسام وسام جوقة الشرف القائد.

عام من الموسيقى

لم يخلق قيصر كوي الأوبرا فحسب ، بل أيضًا أعمال الغرفة- رومانسيات لآيات لألكساندر بوشكين وأبولو مايكوف ، رباعيات صوتية ، أعمال للكورس ، موسيقى لأوبرا الأطفال: "بطل الثلج" ، "الرداء الأحمر" ، "بوس إن بوتس". في نفس الوقت مع الإبداع الموسيقيكتب تسوي مقالات حول الأعمال الشهيرة للملحنين الروس للمجلات الروسية والأجنبية. في وقت لاحق ، تم نشر هذه المواد في كتاب قيصر كوي "الموسيقى في روسيا" - أول عمل عن الموسيقى الروسية. نُشر الكتاب في أوروبا وحظي بشعبية كبيرة. نظم أحد قراء Cui سلسلة من الحفلات الموسيقية الأوروبية التي تضمنت موسيقى لمؤلفي The Mighty Handful.

بسبب الموسيقى ، لم يترك قيصر كوي الخدمة العسكرية. منذ اللحظة التي تخرج فيها من الأكاديمية ، قام بالتدريس في الصفوف الدنيا من مدرسة الهندسة في سانت بطرسبرغ ، وفي السنوات العشرين الأولى من الخدمة انتقل من الراية إلى رتبة عقيد. ألقى محاضرات عن التحصينات العسكرية لنيكولاس الثاني وكتب العديد من الأعمال في الشؤون العسكرية: "الهجوم والدفاع عن القلاع الحديثة" ، "الخبرة في التحديد العقلاني لحجم حامية القلاع الحديثة" ، "كتاب مدرسي قصير للتحصين الميداني. " درس العديد من ضباط الجيش الروسي هذه الكتب المدرسية.

بعد الحرب الشرقية ، كتب قيصر كوي مذكرات سفر لضابط مهندس في مسرح الحرب في تركيا الأوروبية. تُرجم هذا العمل إلى العديد من اللغات ، وأصبح كوي خبيرًا مشهورًا في التحصين. حصل على رتبة استاذ و رتبة لواء. بسبب شغفه الشغوف والمهني بالتأليف وفن الحرب ، أطلق على سيزار كوي لقب "جنرال الموسيقى". عندما كان Cui يبلغ من العمر 69 عامًا ، تمت ترقيته إلى مهندس عام.

بعد ثورة أكتوبر ، انضم قيصر كوي إلى الجيش الأحمر ، واستمر في التدريس في ثلاث أكاديميات عسكرية. توفي في بتروغراد في مارس 1918. دفن قيصر كوي في مقبرة تيخفين (مقبرة الفنانين).

الملحن والناقد الموسيقي الروسي ، وعضو "Mighty Handful" ودائرة Belyaevsky ، وأستاذ التحصين ، والمهندس العام (1906).

تراث الملحن الإبداعي واسع للغاية: 14 أوبرا ، بما في ذلك The Son of a Mandarin (1859) ، William Ratcliff (بعد Heinrich Heine ، 1869) ، Angelo (استنادًا إلى الدراما لـ Victor Hugo ، 1875) ، The Saracen (بعد إلى مؤامرة ألكسندر دوما الأب ، 1898) ، "ابنة القبطان" (بعد أ. بوشكين ، 1909) ، 4 أوبرا للأطفال ؛ يعمل للأوركسترا ، ومجموعات آلات الحجرة ، والبيانو ، والكمان ، والتشيلو ؛ الجوقات والمجموعات الصوتية والرومانسية (أكثر من 250) تتميز بالتعبير الغنائي والنعمة ودقة التلاوة الصوتية. من أشهرها "The Burnt Letter" و "Tsarskoye Selo Statue" (كلمات أ.بوشكين) و "إيولايان هاربس" (كلمات أ.ن.مايكوف) ، إلخ.

ولد في 6 يناير 1835 في مدينة فيلنا (فيلنيوس الحديثة). خدم والده أنطون ليوناردوفيتش كوي ، وهو مواطن فرنسي ، في الجيش النابليوني. جُرح عام 1812 بالقرب من سمولينسك أثناء الحرب الوطنية عام 1812 ، مصابًا بقضمة الصقيع ، ولم يعد مع بقايا قوات نابليون المهزومة إلى فرنسا ، لكنه بقي إلى الأبد في روسيا. في فيلنا ، قام أنطون كوي ، الذي تزوج جوليا جوتسيفيتش من عائلة نبيلة فقيرة من ليتوانيا ، بتدريس اللغة الفرنسية في صالة للألعاب الرياضية المحلية. أصبح شقيق قيصر الأكبر ، الإسكندر (1824-1909) ، فيما بعد مهندسًا معماريًا مشهورًا.

في 19 أكتوبر 1858 ، تزوج كوي من مالفينا رافيلوفنا بامبرج ، طالبة دارغوميزسكي. أوركسترا scherzo في F الكبرى مكرسة لها ، مع الموضوع الرئيسي ، B ، A ، B ، E ، G (أحرف اسمها العائلي) والاحتفاظ المستمر بالملاحظات C ، C (Cesar Cui) - فكرة مستوحاة بوضوح من شومان ، الذي كان له تأثير كبير بشكل عام على تسوي ... كان أداء هذا scherzo في سانت بطرسبرغ في الحفل الموسيقي السيمفوني للجمعية الموسيقية الإمبراطورية الروسية (14 ديسمبر 1859) أول ظهور عام لـ Cui كملحن. في الوقت نفسه ، هناك اثنان من البيانو scherzos في C-major و gis-moll والتجربة الأولى في شكل أوبرالي: عملين من أوبرا "The Prisoner of the Caucasus" (1857-1858) ، تم تحويلها لاحقًا إلى ثلاثة أعمال و أقيم عام 1883 على خشبة المسرح في سانت بطرسبرغ وموسكو ... في الوقت نفسه ، تمت كتابة الأوبرا الكوميدية المكونة من فصل واحد في النوع الخفيف "The Mandarin's Son" (1859) ، وتم عرضها في عرض منزلي في Cui's بمشاركة المؤلف نفسه وزوجته وموسورجسكي ، وبشكل علني في نادي الفنانين في سانت بطرسبرغ (1878).

في خاركوف ، سمي أحد الشوارع باسم قيصر كوي.

تم التعبير عن مبادرات الإصلاح في مجال الموسيقى الدرامية ، جزئيًا تحت تأثير Dargomyzhsky ، على عكس اتفاقيات وتفاهات الأوبرا الإيطالية ، في أوبرا William Ratcliff (استنادًا إلى مؤامرة Heine) ، التي بدأت (في عام 1861) حتى قبل ذلك. من ضيف الحجر. وحدة الموسيقى والنص ، والتطوير الدقيق للأجزاء الصوتية ، واستخدامها ليس كثيرًا من الكانتلينا (التي لا تزال حيث يتطلب النص) ، ولكن استخدام اللحن ، اللحن اللحن ، وتفسير الجوقة كتعبير عن حياة الجماهير ، المرافقة الأوركسترالية السمفونية - كل هذه الميزات ، فيما يتعلق بفضائل الموسيقى ، جميلة ورشيقة وأصلية (خاصة في الانسجام) جعلت راتكليف مرحلة جديدة في تطور الأوبرا الروسية ، على الرغم من أن موسيقى راتكليف تفعل ذلك ليس لها بصمة وطنية. كان أضعف جانب في نتيجة Ratcliff هو التنسيق. لم يحظ الجمهور بتقدير أهمية راتكليف ، الذي أقيم في مسرح ماريانسكي (1869) ، ربما بسبب الأداء القذر ، الذي احتج ضده المؤلف نفسه (في رسالة إلى مكتب التحرير في سانت بطرسبرغ فيدوموستي) ، متسائلاً لا يحضر الجمهور عروض أوبراه (حول راتكليف ، راجع مقالة ريمسكي كورساكوف في جريدة سانت بطرسبرغ في 14 فبراير 1869 وفي طبعة مقالاته بعد وفاته). عاد راتكليف للظهور مرة أخرى في الذخيرة بعد 30 عامًا فقط (على مسرح خاص في موسكو). مصير مماثل حلت "أنجيلو" (1871-1875 ، على مؤامرة من قبل في هوغو) ، حيث تم الانتهاء من المبادئ الأوبرالية نفسها بالكامل. أقيمت هذه الأوبرا في مسرح ماريانسكي (1876) ، ولم تبقى في ذخيرة الأوبرا وتم تجديدها فقط لعدد قليل من العروض على نفس المسرح في عام 1910 ، للاحتفال بالذكرى الخمسين لمهنة الملحن. أكبر نجاح حققه "أنجيلو" في موسكو (مسرح البولشوي ، 1901). يعود تاريخ ملادا (القانون 1 ؛ انظر بورودين) أيضًا إلى نفس الوقت (1872). إلى جانب أنجيلو ، من حيث الاكتمال الفني وأهمية الموسيقى ، يمكن للمرء أن يقدم أوبرا Flibustier (الترجمة الروسية - عن طريق البحر) ، المكتوبة (1888-1889) إلى نص جان ريشبان وتم عرضها دون نجاح كبير ، فقط في باريس ، على مسرح أوبرا كوميك (1894). في الموسيقى ، يتم تفسير نصها الفرنسي بنفس التعبير الصادق مثل النص الروسي في أوبرا تسوي الروسية. في أعمال أخرى للموسيقى الدرامية: "Saracen" (في حبكة "Charles VII مع أتباعه" بقلم A. Dumas ، المرجع المذكور 1896-1898 ؛ مسرح Mariinsky ، 1899) ؛ عيد في زمن الطاعون (مرجع سابق. 1900 ؛ أجرى في سانت بطرسبرغ وموسكو) ؛ "M-lle Fifi" (مرجع سابق. 1900 ، عن مؤامرة موباسان ؛ تم أداؤه في موسكو وبتروغراد) ؛ ماتيو فالكون (Op. 1901 ، بعد ميريما وجوكوفسكي ، قدم في موسكو) و "ابنة الكابتن" (المرجع 1907-1909 ، مسرح ماريانسكي ، 1911 ؛ في موسكو ، 1913) كوي ، دون تغيير جذري في مبادئه الأوبرالية السابقة ، يعطي (اعتمادًا جزئيًا على text) تفضيل واضح للكانتيلين.

بعد الأوبرا ، كانت لروايات كوي الرومانسية (حوالي 400) أهمية فنية كبيرة ، حيث تخلى عن شكل الشعر وتكرار النص ، والذي دائمًا ما يجد تعبيرًا حقيقيًا في كل من الجزء الصوتي ، مما يجعله رائعًا لجمال اللحن وللجمال. تلاوة بارعة ومرافقة تتميز بالتناغم الغني وصوت البيانو الرائع. تم اختيار كلمات الأغاني الرومانسية بذوق رائع. معظمهم غنائيون بحت - المنطقة الأقرب إلى موهبة كوي ؛ إنه لا يحقق فيها قوة الشغف بقدر ما يحقق الدفء وصدق المشاعر ، وليس الكثير من اتساع النطاق ، مثل النعمة والتشطيب الدقيق للتفاصيل. أحيانًا في بضعة أشرطة لنص قصير ، يعطي Cui صورة نفسية كاملة. تشمل روايات Cui القصصية والوصفية وروح الدعابة. في الفترة اللاحقة من عمله ، سعى كوي لنشر الروايات الرومانسية في شكل مجموعات قصائد للشاعر نفسه (ريشبين ، بوشكين ، نيكراسوف ، كونت إيه كيه تولستوي).

حوالي 70 جوقة أخرى و 2 كانتاتا تنتمي إلى الموسيقى الصوتية: 1) "تكريما للذكرى الـ 300 لمنزل رومانوف" (1913) و 2) "قصتك" (كلمات أ. غرينفسكايا) ، تخليدا لذكرى ليرمونتوف. في الموسيقى الآلية - للأوركسترا والرباعية الوترية وللآلات الفردية - لا يعتبر Cui نموذجيًا جدًا ، ولكن في هذا المجال كتب: 4 أجنحة (واحد منهم - 4 - مخصص لـ M-me Mercy d'Argenteau ، صديق Cui العظيم ، لنشر الأعمال التي قامت بها كثيرًا في فرنسا وبلجيكا) ، 2 scherzos ، tarantella (هناك نسخ رائع للبيانو بواسطة F. Liszt) ، "Marche solennelle" و رقصة الفالس (المرجع السابق 65). ثم هناك 3 رباعيات أوتار ، والعديد من القطع للبيانو والكمان والتشيلو. في المجموع المنشورة (حتى عام 1915) 92 opus'a Cui ؛ هذا العدد لا يشمل الأوبرا والأعمال الأخرى (أكثر من 10) ، بالمناسبة ، نهاية المشهد الأول في "ضيف الحجر" لدارجومييسكي (مكتوب وفقًا لإرادة الموت لهذا الأخير).

موهبة تسوي غنائية أكثر منها درامية ، على الرغم من أنه يحقق في كثير من الأحيان قوة مأساوية كبيرة في أوبراه ؛ خاصة أنه نجح في الشخصيات النسائية. القوة ، العظمة غريبة على موسيقاه. أي شيء فظ أو لا طعم له أو تافه هو مكروه له. أنهى مؤلفاته بعناية ويميل أكثر نحو المنمنمات من الإنشاءات العريضة ، نحو شكل التباين بدلاً من السوناتة. إنه عازف لا ينضب ، عازف أكورديون مبتكر لدرجة التطور. إنه أقل تنوعًا في الإيقاع ، ونادرًا ما يتحول إلى مجموعات متقابلة ولا يجيد الوسائل الأوركسترالية الحديثة. موسيقاه ، التي تحمل ملامح النعمة الفرنسية ووضوح الأسلوب ، والصدق السلافي ، وهروب الفكر وعمق المشاعر ، خالية ، مع استثناءات قليلة ، ذات طابع روسي خاص.

كان نشاط Cui الموسيقي النقدي ، الذي بدأ في عام 1864 ("سانت بطرسبرغ فيدوموستي") واستمر حتى عام 1900 ("نوفوستي") ، ذا أهمية كبيرة في تاريخ التطور الموسيقي لروسيا. القتال ، الشخصية التقدمية (خاصة في الفترة السابقة) ، الدعاية النارية لجلينكا و "المدرسة الموسيقية الروسية الجديدة" ، التألق الأدبي ، خلقت له ، كنقد ، تأثيرًا كبيرًا. روج للموسيقى الروسية في الخارج ، وتعاون في الصحافة الفرنسية ونشر مقالاته من Revue et gazette musicale (1878-1880) في كتاب منفصل La musique en Russie (P. ، 1880). تشمل هوايات كوي المتطرفة التقليل من شأن الكلاسيكيات (موزارت ، مندلسون) وموقفه السلبي تجاه ريتشارد فاغنر. نشره بشكل منفصل: "Ring of the Nibelungen" (1889) ؛ دورة "تاريخ أدب البيانو" بقلم أ. روبنشتاين (1889) ؛ "الرومانسية الروسية" (سانت بطرسبرغ ، 1896).

منذ عام 1864 ، عمل كناقد موسيقي ، دافعًا عن مبادئ الواقعية والجنسية في الموسيقى ، وروج لأعمال MI Glinka و AS Dargomyzhsky والممثلين الشباب للمدرسة الروسية الجديدة ، بالإضافة إلى الاتجاهات المبتكرة في الموسيقى الأجنبية. بصفته ناقدًا ، غالبًا ما كان ينشر مقالات مدمرة عن أعمال تشايكوفسكي. Opera Cui ، مسرح Mariinsky ، سانت بطرسبرغ) يعكس المواقف الجمالية لـ The Mighty Handful. في الوقت نفسه ، يتميز كوي ، بصفته ناقدًا ، بالتقاليد الرومانسية والصور المتقلبة التي تميز عمله في المستقبل. استمر النقد الموسيقي المنهجي لـ Cui حتى أوائل القرن العشرين.

أنشأ كوي ، مؤلف الأعمال العلمية الكبرى في التحصين ، دورة تحصين قام بتدريسها في أكاديمية نيكولاييف الهندسية وأكاديمية ميخائيلوفسكايا للمدفعية وأكاديمية هيئة الأركان العامة. كان أول من بين المهندسين العسكريين الروس الذين اقترحوا استخدام منشآت الأبراج المدرعة في الحصون البرية.

أعمال تسوي في الهندسة العسكرية: "كتاب مدرسي قصير عن التحصين الميداني" (7 طبعات) ؛ "مذكرات سفر ضابط مهندس في مسرح حرب في تركيا الأوروبية" ("مجلة الهندسة") ؛ الهجوم والدفاع عن القلاع الحديثة (Voenny Sbornik ، 1881) ؛ بلجيكا وأنتويرب وبريالمونت (1882) ؛ "خبرة في التحديد العقلاني لحجم حامية القلعة" ("مجلة الهندسة") ؛ "دور التحصين طويل الأمد في الدفاع عن الدول" ("Course Nick. Engineering Academy") ؛ مخطط تاريخي موجز للتحصين طويل الأمد (1889) ؛ "كتاب التحصين لمدارس طلبة المشاة" (1892) ؛ "بضع كلمات عن التخمر التحصيني الحديث" (1892). - انظر في. ستاسوف "سيرة ذاتية" ("الفنان" ، 1894 ، رقم 34) ؛ S. Kruglikov "William Ratcliff" (المرجع نفسه) ؛ ن. فينديزن "الفهرس الببليوغرافي للمصنفات الموسيقية والمقالات النقدية لسوي" (1894) ؛ "مع. تسوى. Esquisse Critique par la C-tesse de Mercy Argenteau "(II ، 1888 ؛ العمل الوحيد حول Cui من حيث الشمولية) ؛ P. Weymarn "قيصر كوي كرجل رومانسي" (سانت بطرسبرغ ، 1896) ؛ Koptyaev "أعمال البيانو من كوي" (سانت بطرسبرغ ، 1895).

كوي ، قيصر أنطونوفيتش. قيصر كوي

اقرأ أيضا

سيرة شخصية

سيرة شخصية

عناوين في سانت بطرسبرغ - بتروغراد

موسيقى

ناقد موسيقي

يعمل على التحصين

أوبرا

أعمال كوي الأدبية

من خلال الموسيقى

عن طريق التحصين

حروف

Mazurka في G الصغرى

"الحفنة الأقوياء"

عام من الموسيقى