Określ słowne cechy opowieści. Co to jest historia

Gatunek opowiadania jest jednym z najpopularniejszych w literaturze. Wielu pisarzy zwróciło się do niego i zwraca się do niego. Po przeczytaniu tego artykułu dowiesz się, jakie są cechy gatunku fabularnego, przykłady najbardziej znane prace, a także popularne błędy popełniane przez autorów.

Historia jest jedną z małych formy literackie. Jest to krótka praca narracyjna z mała ilość bohaterowie. W takim przypadku wyświetlane są zdarzenia krótkoterminowe.

Krótka historia gatunku opowiadań

V. G. Belinsky (jego portret przedstawiono powyżej) już w 1840 r. wyróżnił esej i opowiadanie jako małe gatunki prozy z fabuły i powieści jako większe. Już w tym czasie w literaturze rosyjskiej w pełni zaznaczona była przewaga prozy nad wierszem.

Nieco później, w II połowie XIX w., esej został szeroko rozwinięty w literatura demokratyczna nasz kraj. W tym czasie panowała opinia, że ​​to dokument wyróżnia ten gatunek. Historia, jak wtedy wierzono, jest tworzona za pomocą twórcza wyobraźnia. Według innej opinii gatunek, który nas interesuje, różni się od eseju w konflikcie fabularnym. Esej charakteryzuje się przecież tym, że jest w zasadzie pracą opisową.

Jedność czasu

Aby pełniej scharakteryzować gatunek opowiadania, konieczne jest podkreślenie tkwiących w nim wzorców. Pierwszym z nich jest jedność czasu. W historii czas akcji jest zawsze ograniczony. Jednak niekoniecznie tylko jeden dzień, jak u klasyków. Choć zasada ta nie zawsze jest przestrzegana, rzadko można znaleźć historie, w których akcja obejmuje całe życie bohatera. Jeszcze rzadsze są dzieła z tego gatunku, których akcja trwa wieki. Zazwyczaj autor przedstawia jakiś epizod z życia swojego bohatera. Wśród opowieści, w których ujawnia się cały los postaci, można wymienić „Śmierć Iwana Iljicza” (autor – Lew Tołstoj) oraz Zdarza się, że nie całe życie jest przedstawione, ale jego długi okres. Na przykład w „Skaczącej dziewczynie” Czechowa przedstawiony jest rząd istotne zdarzenia w losach bohaterów, ich otoczeniu, trudnym rozwoju relacji między nimi. Jest to jednak bardzo zagęszczone, skompresowane. To właśnie zwięzłość treści, większa niż w opowiadaniu, jest cechą wspólną opowieści i być może jedyną.

Jedność działania i miejsca

Należy zwrócić uwagę na inne cechy gatunku opowiadań. Jedność czasu jest ściśle związana i uwarunkowana inną jednością - działaniem. Opowieść to gatunek literatury, który powinien ograniczać się do opisu pojedynczego wydarzenia. Czasami jedno lub dwa zdarzenia stają się w nim głównymi, tworzącymi znaczenie, kulminacyjnymi zdarzeniami. Stąd pochodzi jedność miejsca. Zazwyczaj akcja toczy się w jednym miejscu. Może być nie jeden, ale kilka, ale ich liczba jest ściśle ograniczona. Na przykład mogą być 2-3 miejsca, ale 5 jest już rzadkością (można je tylko wymienić).

jedność postaci

Inną cechą tej historii jest jedność postaci. Z reguły w przestrzeni dzieła tego gatunku jest jeden główny bohater. Czasami może ich być dwa, a bardzo rzadko kilka. Dotyczący postaci drugorzędne, może być ich całkiem sporo, ale są czysto funkcjonalne. Opowieść to gatunek literatury, w którym zadanie postaci drugorzędne ogranicza się do tworzenia tła. Mogą przeszkadzać lub pomagać głównemu bohaterowi, ale nie więcej. Na przykład w opowiadaniu „Chelkash” Gorkiego są tylko dwie postacie. A w „Chcę spać” Czechowa jest tylko jeden, co jest niemożliwe ani w opowiadaniu, ani w powieści.

Jedność centrum

Podobnie jak gatunki wymienione powyżej, w taki czy inny sposób sprowadza się do jedności centrum. Rzeczywiście, nie można sobie wyobrazić historii bez jakiegoś definiującego, centralnego znaku, który „łączy” wszystkie inne. W ogóle nie ma znaczenia, czy to centrum będzie jakimś statycznym obrazem opisowym, wydarzenie kulminacyjne, rozwój samego działania, lub znaczący gest postać. Główny obraz powinien znajdować się w dowolnej historii. To dzięki niemu zachowana jest cała kompozycja. Ustala temat pracy, określa znaczenie opowiadanej historii.

Podstawowa zasada budowania opowieści

Nietrudno wyciągnąć wnioski z refleksji na temat „jedności”. Sama idea nasuwa myśl, że główną zasadą konstruowania kompozycji opowieści jest celowość i oszczędność motywów. Tomashevsky nazwał motyw najmniejszym elementem, może to być akcja, postać lub wydarzenie. Tej struktury nie można już rozłożyć na składniki. Oznacza to, że największym grzechem autora jest nadmierna szczegółowość, przesycenie tekstu, stos szczegółów, które można pominąć przy opracowywaniu tego gatunku dzieła. Historia nie powinna wchodzić w szczegóły.

Aby uniknąć powszechnego błędu, należy opisać tylko te najważniejsze. Co dziwne, jest to bardzo charakterystyczne dla ludzi, którzy bardzo sumiennie podchodzą do swoich prac. W każdym tekście pragną wyrazić siebie do maksimum. Młodzi reżyserzy często robią to samo, wystawiając filmy dyplomowe i spektakle. Dotyczy to zwłaszcza filmów, ponieważ fantazja autora w tym przypadku nie ogranicza się do tekstu sztuki.

Pomysłowi autorzy uwielbiają wypełniać historię motywami opisowymi. Na przykład przedstawiają, jak wataha wilków kanibali ściga głównego bohatera dzieła. Jeśli jednak nadejdzie świt, koniecznie zatrzymają się na opisie długich cieni, przyćmionych gwiazd, zaczerwienionych chmur. Autor wydawał się podziwiać przyrodę i dopiero wtedy zdecydował się kontynuować pościg. gatunek muzyczny historia fantasy daje maksymalny zakres wyobraźni, więc uniknięcie tego błędu wcale nie jest łatwe.

Rola motywów w historii

Należy podkreślić, że w interesującym nas gatunku wszystkie motywy powinny ujawniać temat, działać na rzecz znaczenia. Na przykład pistolet opisany na początku pracy z pewnością musi wystrzelić w finale. Motywy, które prowadzą na bok, nie powinny być zawarte w historii. Lub musisz poszukać obrazów, które nakreślają sytuację, ale nie przesadzaj z jej szczegółami.

Cechy kompozycji

Należy zauważyć, że nie jest konieczne trzymanie się tradycyjnych metod budowania tekst artystyczny. Ich naruszenie może być skuteczne. Historię można stworzyć prawie na tych samych opisach. Ale nadal nie da się obejść bez działania. Bohater jest po prostu zobowiązany do przynajmniej podniesienia ręki, zrobienia kroku (innymi słowy wykonania znaczącego gestu). W przeciwnym razie nie okaże się opowieścią, ale miniaturą, szkicem, wierszem prozą. Jeszcze jeden ważna cecha interesującego nas gatunku to znaczące zakończenie. Na przykład powieść może trwać wiecznie, ale historia jest zbudowana inaczej.

Bardzo często jego zakończenie jest paradoksalne i nieoczekiwane. Właśnie z tym skojarzył pojawienie się u czytelnika katharsis. Współcześni badacze(w szczególności Patrice Pavie) uważają katharsis za pulsację emocjonalną, która pojawia się podczas czytania. Jednak znaczenie zakończenia pozostaje takie samo. Zakończenie może radykalnie zmienić sens historii, skłonić do przemyślenia tego, co jest w niej powiedziane. Trzeba o tym pamiętać.

Miejsce opowieści w literaturze światowej

Opowieść - która zajmuje ważne miejsce w światowej literaturze. Gorki i Tołstoj zwracali się do niego zarówno wcześnie, jak i w dojrzały okres kreatywność. Historia Czechowa jest głównym i ulubionym gatunkiem. Wiele historii stało się klasykami, a wraz z major epickie dzieła(opowieści i powieści) weszły do ​​skarbca literatury. Takie są na przykład opowiadania Tołstoja „Trzy zgony” i „Śmierć Iwana Iljicza”, „Notatki myśliwego” Turgieniewa, dzieła Czechowa „Kochanie” i „Człowiek w sprawie”, opowiadania Gorkiego „Stara kobieta Izergil” , „Chelkash” itp.

Przewaga opowiadania nad innymi gatunkami

Gatunek, który nas interesuje, pozwala nam ze szczególną wypukłością wyróżnić ten czy inny typowy przypadek, tę czy inną stronę naszego życia. Umożliwia zobrazowanie ich w taki sposób, aby uwaga czytelnika była na nich całkowicie skupiona. Na przykład Czechow, opisując Vankę Żukowa listem „do wsi dziadka”, pełnym dziecięcej rozpaczy, szczegółowo rozwodzi się nad treścią tego listu. Nie dotrze do celu i przez to staje się szczególnie silna pod względem oskarżeń. W opowiadaniu „Narodziny mężczyzny” M. Gorkiego epizod z narodzinami dziecka, który pojawia się w drodze, pomaga autorowi w ujawnieniu głównej idei - afirmacji wartości życia.

Ściągawka pisarza:

HISTORIA - zasady budowy.

Fabuła- mała forma epickiej prozy, skorelowana z fabułą jako bardziej szczegółowa forma narracji. Lub według „Literackiego słownik encyklopedyczny V.M. Kozhevnikov i P.A. Nikolaev: „Mała epopeja forma gatunku fikcja- utwór prozatorski, mały pod względem objętości przedstawianych zjawisk życia, a co za tym idzie objętości tekstu.

Fabuła powrócić do gatunki folklorystyczne(bajka, przypowieść); jak gatunek został wyizolowany w literaturze pisanej; często nie do odróżnienia od powieści i XVIII wieku. - i esej. Czasami opowiadanie i esej są uważane za odmiany polarne. fabuła.

W latach 40. XIX wieku, kiedy całkowicie zarysowano bezwarunkową przewagę prozy nad wierszem w literaturze rosyjskiej, V.G. Belinsky już wyróżnił fabuła a esej jako małe gatunki prozy z powieści i opowiadania jako większe. W drugiej połowie XIX wieku, kiedy eseje były szeroko rozwijane w rosyjskiej literaturze demokratycznej, wierzono, że ten gatunek był zawsze dokumentalny, historie powstają w oparciu o twórczą wyobraźnię. Według innej opinii fabuła różni się od eseju konfliktem fabuły, podczas gdy esej jest dziełem głównie opisowym. Fabuła zawiera niewielką liczbę postaci, a także najczęściej ma jedną fabułę fabuła wzory:

Jedność czasu. Czas działania w fabuła ograniczony. Niekoniecznie – pewnego dnia, jak klasyka. Jednakże, historie, których fabuła obejmuje całe życie postaci, nie są zbyt powszechne. Pojawiają się jeszcze rzadziej historie w którym akcja trwa wieki.

Jedność czasowa jest uwarunkowana i ściśle związana z inną – jednością działania. Parzysty fabuła obejmuje znaczny okres, nadal jest poświęcony rozwojowi jakiejś jednej akcji, a dokładniej jednego konfliktu (o bliskość fabuła Na dramat zwracają uwagę, jak się wydaje, wszyscy badacze poetyki).

Jedność działania wiąże się z jednością wydarzeń. Jak pisał Boris Tomashevsky, „opowiadanie ma zwykle prostą fabułę, z jednym wątkiem fabularnym (prostota konstrukcji fabuły w najmniejszym stopniu nie dotyczy złożoności i zawiłości poszczególnych sytuacji), z krótkim łańcuchem zmieniających się sytuacji lub, raczej z jedną centralną zmianą sytuacji”. Innymi słowy, fabuła albo ogranicza się do opisu pojedynczego zdarzenia, albo jedno lub dwa zdarzenia stają się w nim głównymi, kulminacyjnymi, znaczeniotwórczymi. Stąd jedność miejsca. Akcja fabuła występuje w jednym miejscu lub w ściśle ograniczonej liczbie miejsc. W dwóch lub trzech może nadal, w pięciu jest to mało prawdopodobne (może je wymienić tylko autor).

jedność charakteru. W kosmosie fabuła zwykle jest jeden główny bohater. Czasami są dwa. I bardzo rzadko - kilka. Oznacza to, że w zasadzie może być sporo pomniejszych postaci, ale są one czysto funkcjonalne. Zadaniem drugorzędnych postaci w fabuła- stwórz tło, pomóż lub utrudnij głównemu bohaterowi. Już nie.

Tak czy inaczej, wszystkie wymienione jedności sprowadzają się do jednego - jedności centrum.

Opowieść nie może istnieć bez jakiegoś centralnego, definiującego znaku, który „połączyłby” wszystkie inne. Ostatecznie nie ma znaczenia, czy punktem kulminacyjnym staje się wydarzenie kulminacyjne, statyczny obraz opisowy, znaczący gest postaci, czy też sam rozwój akcji. W jakimkolwiek fabuła powinno być główny obraz, przez który cała struktura kompozycyjna, który ustala temat i określa znaczenie opowieści.

Praktyczny wniosek z rozumowania o „jednościach” nasuwa się sam: podstawowa zasada konstrukcja kompozycyjna fabuła„składa się z ekonomii i celowości motywów” (Tomaszewski nazwał motyw najmniejszą jednostką struktury tekstu - czy to wydarzenie, charakter czy działanie - którego nie można już rozłożyć na składniki). A zatem najbardziej straszny grzech autor - przesyt tekstu, nadmiar detali, kupa opcjonalnych detali.

Takie rzeczy zdarzają się cały czas. Co dziwne, ten błąd jest bardzo typowy dla osób, które są niezwykle sumienne w tym, co piszą. W każdym tekście jest pragnienie, by mówić do maksimum. Dokładnie to samo robią młodzi reżyserzy, realizując spektakle dyplomowe czy filmy (zwłaszcza filmy, w których fantazji nie ogranicza tekst sztuki). O czym są te prace? O wszystkim. O życiu i śmierci, o losie człowieka i ludzkości, o Bogu i diabła itp. W najlepszym z nich - dużo znalezisk, dużo najciekawsze obrazy, co… wystarczyłoby na dziesięć spektakli lub filmów.

Autorzy z rozwiniętą wyobraźnią artystyczną bardzo lubią wprowadzać do tekstu statyczne motywy opisowe. Wataha kanibali może ścigać głównego bohatera, ale jeśli w tym samym czasie nadejdzie świt, zostaną opisane zaczerwienione chmury, zachmurzone gwiazdy i długie cienie. Jakby autor powiedział do wilków i bohatera: „Stop!” - podziwiał przyrodę i dopiero potem pozwolił kontynuować pościg.

Wszystkie motywy w fabuła powinien działać na rzecz sensu, ujawniać temat. Opisany na początku pistolet po prostu wystrzeli pod koniec opowieści. Motywy, które prowadzą na bok, lepiej po prostu zniknąć. Lub szukaj obrazów, które nakreśliłyby sytuację bez zbyt wielu szczegółów. Pamiętaj, Treplev mówi o Trigorinie (w Mewie Antona Czechowa): „Jego szyja błyszczy na tamie zepsuta butelka, a cień koła młyńskiego robi się czarny - to jest Księżycowa noc gotowy, i mam drżące światło, i ciche migotanie gwiazd, i odległe dźwięki fortepianu, niknące we wciąż pachnącym powietrzu... To bolesne.

Należy jednak wziąć pod uwagę, że naruszenie tradycyjne sposoby konstrukcja tekstu może stać się spektakularna urządzenie artystyczne.Fabuła można zbudować na prawie tych samych opisach. Jednak nie może obejść się bez działania. Bohater musi przynajmniej zrobić krok, przynajmniej podnieść rękę (czyli wykonać znaczący gest). W przeciwnym razie nie mamy do czynienia fabuła, ale ze szkicem, miniaturą, z wierszem prozą. Inny istotna funkcja fabuła- Znaczące zakończenie. W rzeczywistości romans może trwać wiecznie. Robert Musil nigdy nie był w stanie dokończyć swojego "Człowieka bez cech". Poszukiwanie straconego czasu może być bardzo, bardzo długie. Grę szklanych paciorków Hermanna Hessego można uzupełnić dowolną liczbą tekstów. Powieść nie jest w żaden sposób ograniczona. To pokazuje jego związek z poematem epickim. Epopeja trojańska lub „Mahabharata” dąży do nieskończoności. We wczesnej greckiej powieści, jak zauważył Michaił Bachtin, przygody bohatera mogą trwać tak długo, jak mu się podoba, a zakończenie jest zawsze formalne i z góry określone.

Fabuła zbudowany inaczej. Jego zakończenie jest bardzo często nieoczekiwane i paradoksalne. Właśnie z tym paradoksalnym zakończeniem Lew Wygotski powiązał pojawienie się katharsis u czytelnika. Dzisiejsi badacze (na przykład Patrice Pavie) uważają katharsis za rodzaj emocjonalnej pulsacji, która pojawia się podczas czytania. Jednak znaczenie zakończenia pozostaje bez zmian. Może całkowicie zmienić sens historii, sprawić, że przemyślisz to, co zostało powiedziane w fabuła.

Nawiasem mówiąc, nie musi to być jedna końcowa fraza. W „Kohinore” Siergieja Palija zakończenie jest rozciągnięte na dwa akapity. Jednak ostatnie kilka słów jest najpotężniejsze. Autor zdaje się mówić, że w życiu jego bohatera praktycznie nic się nie zmieniło. To po prostu… „teraz jego kanciasta sylwetka nie była już woskowa”. I ta drobna okoliczność okazuje się najważniejsza. Gdyby ta zmiana nie przydarzyła się bohaterowi, nie byłoby potrzeby pisać fabuła.

A więc jedność czasu, jedność akcji i zdarzenia, jedność miejsca, jedność charakteru, jedność centrum, znaczące zakończenie i katharsis - to elementy składowe opowieści. Oczywiście wszystko to jest przybliżone i nieustalone, granice tych reguł są bardzo arbitralne i można je naruszyć, bo przede wszystkim potrzebny jest talent i znajomość praw budowy fabuła albo inny gatunek nigdy nie pomoże w nauczeniu genialnego pisania, wręcz przeciwnie – łamanie tych praw prowadzi czasem do niesamowitych efektów, staje się nowym słowem w literaturze.

Historia jest epicki gatunek mała objętość. Zdefiniujmy jego cechy i na przykładzie opowieści A.P. Czechowa „Kameleon”, rozważmy je.

Cechy historii

• mała objętość
• Ograniczona liczba aktorów
• Jeden fabuła, często - taki jest los bohatera.
• Opowieść opowiada o kilku, ale częściej o jednym ważnym epizodzie z życia człowieka.

• Postacie drugorzędne i epizodyczne w taki czy inny sposób ujawniają charakter głównego bohatera, problem związany z tym głównym bohaterem.
• Pod względem liczby stron historia może być obszerna, ale najważniejsze jest to, że cała akcja podlega jednemu problemowi, jest związana z jednym bohaterem, jedną fabułą.
• Dużą rolę w historii odgrywają szczegóły. Czasami wystarczy jeden szczegół, aby zrozumieć charakter bohatera.
• Historia jest opowiadana przez jedną osobę. Może to być narrator, bohater lub sam autor.
• Historie mają trafny, zapadający w pamięć tytuł, który zawiera już część odpowiedzi na zadane pytanie. .
• Historie zostały napisane przez autorów w określonej epoce, więc oczywiście odzwierciedlają specyfikę literatury danej epoki. Wiadomo, że do XIX wieku opowiadania były bliskie opowiadaniom, w XIX wieku pojawiały się podteksty w opowiadaniach, których nie mogło być we wcześniejszej epoce.

Przykład.

Ilustracje Gerasimova S.V. do historii Czechowa A.P.
„Kameleon” 1945

Historia A.P. Czechow „Kameleon”

• Mała objętość. Czechow jest generalnie mistrzem opowiadania.

• Główna rzecz aktor- nadzorca policji Ochumelov. Wszystkie inne postacie pomagają zrozumieć charakter głównego bohatera, w tym rzemieślnika Khryukina.
• Fabuła zbudowana jest wokół jednego odcinka - psa gryzącego palec złotnika Chryukina.
• Głównym problemem jest wyśmiewanie służalczości, pobłażliwości, służalczości, ocenianie człowieka według zajmowanego przez niego miejsca w społeczeństwie, bezprawie ludzi u władzy. Wszystko w opowieści podlega ujawnieniu tego problemu - wszystkich zmian w zachowaniu Ochumelova w stosunku do tego psa - od chęci przywrócenia porządku, aby nie było bezpańskich psów, po przywiązanie psa, które jak się okazało na zewnątrz, należał do brata generała.
• Ważną rolę w opowieści odgrywają detale. W tym przypadku jest to płaszcz Ochumelova, który następnie zdejmuje, a następnie ponownie zarzuca na ramiona (w tym czasie zmienia się jego stosunek do obecnej sytuacji).
• Historia opowiedziana jest z perspektywy autora. W małym dziele Czechowowi udało się wyrazić swoje oburzenie, satyryczne, a nawet sarkastyczne podejście do porządku w Rosji, w którym człowiek jest ceniony nie przez jego charakter, czyny i czyny, ale przez zajmowaną rangę.
• Nazwa opowieści – „Kameleon” – bardzo trafnie oddaje zachowanie bohatera, który zmienia swój „kolor”, czyli swój stosunek do tego, co się dzieje, w związku z tym, kto jest właścicielem psa. Kameleonizm jako zjawisko społeczne wyśmiewany przez autora w opowiadaniu.
• Opowieść została napisana w 1884 roku, w okresie rozkwitu realizm krytyczny w literaturze rosyjskiej XIX wieku. Dlatego praca ma wszystkie cechy Ta metoda: wyśmiewanie wad społeczeństwa, krytyczne odzwierciedlenie rzeczywistości.

Tak więc na przykładzie opowiadania A. P. Czechowa „Kameleon” zbadaliśmy cechy ten gatunek literatura.

FABUŁA. Termin „R”. w swoim znaczeniu gatunkowym stosuje się zwykle do każdej małej prozy narracyjnej. utwór literacki o realistycznej kolorystyce, zawierający szczegółową i kompletną narrację o dowolnym konkretnym ... ... Encyklopedia literacka

Fabuła- FABUŁA. W literaturze rosyjskiej określenie mniej lub bardziej określonego gatunek narracyjny podtytuł „historia” zostaje przyjęty stosunkowo późno. N. Gogol i Puszkin wolą nazwę „historia”, w której moglibyśmy powiedzieć ... ... Słownik terminów literackich

Zobacz anegdotę, książkę, bajkę opartą na opowiadaniach ... Słownik rosyjskich synonimów i wyrażeń o podobnym znaczeniu. pod. wyd. N. Abramova, M.: Słowniki rosyjskie, 1999. anegdota, książka, bajka; narracja, opis, historia, epos, opowieść, esej; przypowieść ... Słownik synonimów

- [zapytaj], historia, mąż. 1. Działanie wg Ch. powiedz powiedz (rzadko). „Zaczęło się pić herbatę, rozmowy, historie z prowincji”. Leskow. 2. Opis słowny podsumowanie niektórych wydarzeń. Relacja naocznego świadka. „Moja historia będzie smutna” … … Słownik wyjaśniający Uszakowa

fabuła- a, m. rasscasse f. Skorpion. MAK. 1908. Dostałem od znajomego rybaka z pół wiadra czerwonej ryby, według miejscowej opowieści, kryza z pluskwami ​​oczyma, dodatkowo wzięłam tłustego morskiego węgorza i pięć piętek żywego langusty. C. Czarny Real bouillabaisse. // Ch.… … Słownik historyczny galicyzmy języka rosyjskiego

STORY, mała forma epickiej prozy, skorelowana z fabułą jako bardziej rozwinięta forma narracji. Sięga do gatunków folklorystycznych (bajka, przypowieść); jak gatunek został wyizolowany w literaturze pisanej; często nie do odróżnienia od powieści i XVIII wieku. i esej ... ... Współczesna encyklopedia

mała forma epicka proza, skorelowana z fabułą jako bardziej rozbudowana forma narracji. Sięga do gatunków folklorystycznych (bajka, przypowieść); jak gatunek został wyizolowany w literaturze pisanej; często nie do odróżnienia od powieści i XVIII wieku. i esej. Czasami… … Wielki słownik encyklopedyczny

HISTORIA, a, mąż. 1. Mała forma prozy epickiej, dzieło narracyjne o niewielkich rozmiarach. Książka z bajkami. 2. Werbalna prezentacja dowolnej n. wydarzenia. R. naoczny świadek. Słownik wyjaśniający Ożegowa. SI. Ożegow, N.Ju. Szwedowa. 1949 1992 ... Słownik wyjaśniający Ożegowa

Niewielka forma epickiej prozy, skorelowana z fabułą jako bardziej rozbudowana forma narracji. Sięga do gatunków folklorystycznych (bajka, przypowieść); jak gatunek został wyizolowany w literaturze pisanej; często nie do odróżnienia od powieści. Duża Słownik na… … Encyklopedia kulturoznawstwa

Numer czasu. Jarg. Mówią Czółenko. O nieprawdopodobnym przesłaniu. Smirnov 2002, 184. Pozostań przy opowieściach. Lis. Żelazo. Nie dostajesz tego, czego chcesz. NOS 7, 29. Opowiadaj historie. Kar. Kłamać, kłamać. SRGC 5, 467 ... Duży słownik rosyjskie powiedzonka

FABUŁA- FABUŁA. 1. Widok przemówienie monologowe, słowna prezentacja tego, co l. wydarzenia, opowieść o tym, co prelegent widział, słyszał lub czego doświadczył. Poślubić wykład, sprawozdanie, przemówienie, przedstawienie. 2. Jedna z metod nauczania werbalnego (ogólna koncepcja dydaktyczna), ... ... Nowy słownik terminy i koncepcje metodyczne (teoria i praktyka nauczania języków)

Lew Nikołajewicz Tołstoj - niezrównany mistrz historii

Fabuła- ma mały rozmiar Praca literacka, który opowiada o jakimś wydarzeniu, które przydarzyło się bohaterowi. Zdecydowana większość opowiadań jest napisana prozą, ale zdarzają się również opowiadania wierszem. Charakterystyczną cechą gatunkową opowieści jest to, że dzieło tego rodzaju koncentruje się z reguły na jednym bohaterze, na jednym wydarzeniu, które jest szczegółowo opisane.

Podstawa historii

Szczegółem jest kluczowa koncepcja zrozumieć historię. Szczegóły to istotne rzeczy, które są obecne w opisie wyglądu bohatera, środowiska, w którym bohater żyje, w opisie jego sposobu poruszania się i mówienia. Szczegóły mogą wiele powiedzieć o tym, kim jest bohater, jak żyje, jaki ma światopogląd. Detal pozwala odsłonić istotę bohatera opowieści poprzez jej zewnętrzne przejawy. Dlatego podczas czytania opowiadania należy zwrócić szczególną uwagę na: małe części, przyzwyczajenia bohatera, jego cechy decydujące o ekskluzywności, wyjątkowości postaci.

Historia może mieć fabułę, tj. opowiedz o konkretnych wydarzeniach z życia bohatera. Ale są historie bez fabuły. Doskonały przykład taka praca to opowieść I. A. Bunina"Przepiękny".

Rozkwit gatunku opowiadania przypada na koniec XIX i początek XX wieku. V literatura krajowa rozpoznany i niezrównani mistrzowie historie są, AP Czechow, I. Bunin, M. Gorki, M. Szołochow.

Powieści

Gatunek opowiadania jest zbliżony do gatunku opowiadania. „Novella” jest tłumaczona z włoskiego jako „historia”. Nowela różni się nieco od fabuły tym, że w tego rodzaju dziele z pewnością można zaobserwować szybko rozwijającą się i napiętą fabułę, którą rozstrzyga nieoczekiwane zakończenie. Arcymistrz opowiadanie był francuskim pisarzem Henri Rene-Guy Albert de Maupassant.