आखिरी रात का खाना पेंटिंग का राज। लास्ट सपर आइकन का अर्थ और क्या घर में इसकी आवश्यकता है

बाएं से दाएं, भोजन वाली एक मेज चित्र की पूरी चौड़ाई में फैली हुई है। तीन के समूहों में हमारे सामने मेज पर केंद्र में मसीह के साथ बारह वर्ण हैं। प्रेरित जीवंत संवाद करते हैं।
वे किस बारे में बात कर रहे हैं और तस्वीर किस बारे में है?

एस. एम. सैंडोमिर्स्की

लाज़रेव वी.एन.: "द लास्ट सपर लियोनार्डो का सबसे परिपक्व और संपूर्ण काम है। इस पेंटिंग में, मास्टर उन सभी चीजों से बचते हैं जो उनके द्वारा चित्रित कार्रवाई के मुख्य पाठ्यक्रम को अस्पष्ट कर सकते हैं ... लियोनार्डो ने खुद को "द लास्ट सपर" निर्धारित करने वाला मुख्य कार्य मसीह के शब्दों के लिए सबसे जटिल मानसिक प्रतिक्रियाओं का वास्तविक हस्तांतरण था: "आप में से एक मुझे धोखा देगा" ... लियोनार्डो में से प्रत्येक अपने छात्रों की व्यक्तिगत रूप से व्याख्या करता है ... "।

यह संभावना नहीं है कि कलाकार का "मुख्य कार्य" इतना छोटा था - मसीह के शिष्यों को "मानसिक प्रतिक्रिया" देना। और हमें इसकी क्या परवाह है?

गुकोवस्की एम.ए. लिखते हैं: "मसीह दुखद रूप से नष्ट होने के लिए अभिशप्त है, शांत ज्ञान और उस व्यक्ति के लिए प्रेम से भरा हुआ है जिसके लिए वह मृत्यु की पीड़ा को सहने के लिए तैयार है। उसका सिर, सुंदर और सरल, एक खुली खिड़की की पृष्ठभूमि के खिलाफ एक प्रकाश, लगभग अस्पष्ट छवि में करघे, उसके हाथ बलिदान और प्यार से मेज पर पड़े थे। उदास और सख्त यहूदा एक भयानक विपरीत की तरह दिखता है ... उसका सिर, तेजी से पीछे मुड़ा हुआ है, भारी अंधेरे में डूबा हुआ है, दुखद रूप से (?) उसकी तीक्ष्ण विशेषताओं पर जोर देते हुए, एक शिकारी, झुकी हुई नाक, एक भद्दी, गुस्से वाली नज़र। सत्य के लिए निस्वार्थ, बलिदानी सेवा, जिसमें लियोनार्डो खुद शहीद थे, की तुलना ठंडे, स्वार्थी स्वार्थ से की जाती है ... ”।

मसीह का मुखिया (अंतिम भोज के लिए कार्य)

"उदास और कठोरता" अभी भी एक व्यक्ति के लिए स्वार्थ, साथ ही एक "शिकारी" नाक और "बुराई" दिखने के लिए पर्याप्त नहीं है। और आगे:

"प्रेरितों की विभिन्न प्रतिक्रियाएं मसीह और यहूदा के बीच की खाई की पूरी दुखद गहराई पर जोर देती हैं और स्पष्ट करती हैं। वे शिक्षक के प्रति अपनी वफादारी की कसम (?) लेते हैं, लेकिन उनमें से कोई भी उसकी मृत्यु की घड़ी में उसके लिए खड़े होने का साहस नहीं जुटा पाएगा। उनके भयभीत समूह से केवल एक ही बाहर खड़ा है - यह प्रेरित थॉमस है ... ”।

तथ्य यह है कि मसीह एक उद्धारकर्ता के रूप में पृथ्वी पर आया, और यहूदा ने उसे बेच दिया, लेकिन, ऐसा लगता है, बहुत लाभदायक नहीं है, हर कोई बाइबिल से जानता है। क्या लियोनार्डो एक चित्रकार है? किसी ने हस्तक्षेप नहीं किया? पतरस मसीह के लिए खड़ा हुआ और दास का कान काट दिया, जो पागल साहस था, दर्जनों दुश्मनों से घिरा हुआ था। प्रेरितों का एक "भयभीत समूह"? किसी को डर नहीं लगा - देखिए तस्वीर। गुकोवस्की ने थॉमस को एक वैज्ञानिक के रूप में देखकर प्रशंसा की। और उसके बारे में इतना उल्लेखनीय क्या है? कुछ बनाने के लिए सिर्फ अविश्वास ही काफी नहीं है।

तस्वीर पर विचार करें। संरचनात्मक रूप से, यह केंद्र में मसीह में और प्रेरितों के चार समूहों में विभाजित है, प्रत्येक में तीन। सभी परिप्रेक्ष्य रेखाएँ मसीह के सिर के ऊपर अभिसरण करती हैं। सबसे लंबा व्यक्ति क्राइस्ट है, जैसा कि वह बैठा है, खड़े पात्रों के साथ लगभग स्तर है; सबसे नीचे है प्रेरित (!) यहूदा। वह हर किसी के अनुरूप है, लेकिन बाईं ओर एक तेज मोड़ में दिया गया है।

यहूदा

क्राइस्ट के दोनों हाथ मेज पर हैं। फैला हुआ बायां हाथ, हथेली ऊपर, उंगलियों से मेज को छूता है, लेकिन हथेली उठाई जाती है: मसीह के शब्द हमें नीचे लुढ़कते हुए प्रतीत होते हैं। वहीं यह हथेली हमारी बातों को ग्रहण करने के लिए तैयार है। रक्त की एक अविश्वसनीय रूप से चौड़ी धारा - डेढ़ अंगुल चौड़ी - कलाई से और गिलास में धड़कती है। दायाँ हाथव्यापक रूप से फैली हुई तनावपूर्ण उंगलियों के साथ एक बहुत ऊर्जावान आंदोलन में हमारी ओर बढ़ता है ... हवा: उंगलियों के नीचे कुछ भी नहीं है!

रक्त धारा में बहता है, लेकिन मसीह बैठता है, हालांकि उदास, लेकिन शांत। यह आश्चर्यजनक है कि अन्य (याकूब को छोड़कर) इस पर ध्यान नहीं देते हैं: कोई भी अपना हाथ पट्टी करने की जल्दी में नहीं है। हर कोई उत्साह से किसी न किसी बात पर चर्चा कर रहा है। आइए हम देते हैं मशहूर जगहमैथ्यू च के अनुसार बाइबिल से। 26:

"और जब वे खा रहे थे, तब उस ने कहा, मैं तुम से सच कहता हूं, कि तुम में से कोई मुझे पकड़वाएगा। वे बहुत दुखी हुए, और उन में से हर एक उस से कहने लगे, हे प्रभु, क्या मैं नहीं हूं? उस ने उत्तर दिया, और कहा, जिस ने मेरे संग थाली में हाथ डाला, वही मुझे पकड़वाएगा; तौभी मनुष्य का पुत्र जाता है, जैसा उसके विषय में लिखा है, परन्तु उस मनुष्य पर हाय जिस के द्वारा मनुष्य का पुत्र पकड़वाया जाता है: भला होता कि यह मनुष्य जन्म न लेता। और यहूदा, जिसने उसके साथ विश्वासघात किया, ने भी कहा: क्या यह मैं नहीं, रब्बी? यीशु उससे कहते हैं: तुमने कहा। और जब वे खा रहे थे, तो यीशु ने रोटी ली, और उसे आशीर्वाद देकर, उसे तोड़ा और चेलों को बांटते हुए कहा: लो, खाओ: यह मेरा शरीर है। और कटोरा लेकर धन्यवाद करते हुए उन्हें दिया, और कहा, तुम सब इसमें से पीओ; क्योंकि नई वाचा का मेरा लहू यह है, जो बहुतों के पापों की क्षमा के लिये बहाया जाता है।”

शब्द: "वे बहुत दुखी हुए और उस से कहने लगे, उनमें से प्रत्येक: क्या यह मैं नहीं हूं, भगवान" चित्र में प्रेरितों की हिंसक प्रतिक्रिया के अनुरूप नहीं हैं। जो रोटी खाते हैं, जिसमें मसीह का आशीर्वाद, उनके शरीर का हिस्सा होता है: शिक्षक के गुण उनके गुण बन जाते हैं। जब शिष्य रक्त-शराब पीते हैं, तो वे नई वाचा के सार को समझते हैं, रक्त के लिए, पूर्वजों की मान्यताओं के अनुसार, सामग्री माध्यमआत्माएं मसीह का दाहिना हाथ, तेज गति के साथ, आगे भेजता है नए करार, जिनकी आज्ञाओं को बाएं हाथ और उसके खून से घोषित किया गया था। क्या आप उन्हें स्वीकार करते हैं, क्या आप उन्हें व्यवहार में लाने में सक्षम हैं, वह प्रेरितों से पूछते हैं, क्योंकि आप में से एक न केवल मुझसे असहमत है, बल्कि मुझे धोखा देगा। मसीह की मुद्रा भी इस बारे में बात करती है: सिर और हाथ एक विस्तृत त्रिकोण बनाते हैं, जिसके किनारों पर उसके शब्द दाएं और बाएं घूमेंगे, प्रेरितों को मारेंगे और उन्हें एक तरफ फेंक देंगे: कुछ नाराज हैं - यह नहीं हो सकता! अन्य देशद्रोही को दंडित करने के लिए तैयार हैं। शिक्षक की बाईं हथेली को छात्रों का उत्तर प्राप्त होता है। जो कुछ मसीह ने देखा और सुना, वह उसे दुःख में डुबो देगा, क्योंकि वह उनकी दुर्बलता को देखेगा। वह अपनी चुनौती के उत्तर की शुद्धता को स्वीकार करते हुए अपना सिर नीचा करता है। इसका उत्तर यहूदा ने दिया था।

जो कहा गया है, कलाकार उसका समर्थन कैसे करता है? मसीह को सबसे ऊपर बैठाया, परिप्रेक्ष्य रेखाएँ उसके सिर के ऊपर अभिसरण करती हैं, वह एक हल्की पृष्ठभूमि पर बैठता है खुला दरवाज़ाके बाद खुली जगह... कलाकार अपने उच्च आध्यात्मिक सिद्धांतों पर जोर देता है और साझा करता है, लेकिन मुझे विश्वास है कि उन्हें समर्थन नहीं मिलेगा, वे भोले, बेजान हैं, और वे उसी मौत का सामना करेंगे जैसे मौत के पासस्वयं शिक्षक (मसीह की आँखें क्षितिज पर हैं और जल्द ही वह स्वयं और उसकी शिक्षा नष्ट हो जाएगी)। यहूदा आध्यात्मिक तल से बोलता है, लेकिन यह नीच, सांसारिक धार्मिकता उसके पक्ष में है।

किताब में रॉबर्ट वालेस लियोनार्डो की दुनिया, एम।, 1997 लिखते हैं: "द लास्ट सपर के लेखकों ने सदियों से जिन दो समस्याओं का सामना किया, उनमें से लियोनार्डो ने सबसे बड़ी आसानी से जूडस को अलग करने की समस्या को हल किया। उसने यहूदा को अन्य सभी लोगों की तरह मेज के एक ही तरफ रखा, लेकिन मनोवैज्ञानिक रूप से उसे अकेलेपन से दूसरों से अलग कर दिया जो कि सिर्फ शारीरिक अलगाव से कहीं अधिक कुचलने वाला है। उदास और केंद्रित, यहूदा मसीह से पीछे हट गया। यह अपराधबोध और अकेलेपन की एक तरह की सदियों पुरानी मुहर है।"

यहूदा प्रेरितों के बीच एक प्रेरित की तरह सबके साथ बैठता है। मसीह अकेला है, इसलिए दुखी है, लेकिन जो सबसे छोटा है वह यहूदा है। इसलिए उसकी आत्मविश्वासी ताकत। और वह दोषी नहीं है, क्योंकि तस्वीर में बातचीत विश्वासघात के बारे में नहीं है, बल्कि लोगों की आत्माओं के उद्धार के बारे में है, कम से कम इस बारे में चिंतित हैं।

प्रेरितों पर विचार करें, हालाँकि जो कहा गया है उसके बाद वे अब कुछ भी तय नहीं करते हैं।

12 11 10 9 8 7 मसीह 1 2 3 4 5 6
थॉमस जेम्स (द एल्डर) फिलिप मैथ्यू थडियस शिमोन
बार्थोलोम्यू जेम्स (द यंगर) एंड्रयू जुडास पीटर जॉन

1. थॉमस द्वार में एक हल्की पृष्ठभूमि के खिलाफ। दाहिना हाथ संकुचित है, तर्जनी अंगुलीऊपर: "भगवान ऐसे अपराध की अनुमति नहीं देंगे।"

2. याकूब द एल्डर नई वाचा के लहू को अपनी कलाई से धड़कते हुए देखता है। फैले हुए हाथ और हथेलियाँ मसीह के वचनों को थामे हुए हैं और अपने पीछे वालों की रक्षा करने का प्रयास कर रहे हैं।

सेंट थॉमस और सेंट जेम्स ज़ेबेदी के प्रमुख (अंतिम भोज के लिए कार्य)

3. फिलिप अपनी उँगलियों को अपनी छाती पर दबाता है और उसके चेहरे पर एक विनती करता है: "मेरा विश्वास करो, यह मेरी ओर से असंभव है।"

4. दोनों हाथ मसीह के शब्दों को स्वीकार करते हैं और एक नज़र से शिमोन पूछते हैं: "क्या यह संभव है कि वह क्या कहता है।"

5. थाडियस दाहिनी हथेलीमसीह के शब्दों को स्वीकार करता है और शिमोन से पूछता है।

6. मैथ्यू, दोनों हथेलियां मसीह की ओर निर्देशित हैं, - वह अपने शब्दों को वापस लाता है: "यह असंभव है!"

7. जॉन। उंगलियों को पकड़कर मेज पर लेटा दिया जाता है, जिससे पीड़ा, कमजोरी दिखाई देती है। तेजी से बाईं ओर मुड़ा, आँखें बंद कीं। सिर शक्तिहीन रूप से कंधे पर टिका हुआ है।

8. पीटर। बायां हाथ मसीह के शब्दों को स्वीकार करता है और जॉन को शांत करता है। दाहिने हाथ में चाकू - वह देशद्रोही को मारने के लिए तैयार है।

9. यहूदा: स्थिर कम शक्ति, आत्म-धार्मिकता, दृढ़ संकल्प, ऊर्जा।

सेंट पीटर और जूड के प्रमुख (अंतिम भोज के लिए कार्य)

10. छाती के स्तर पर आंद्रेई की उठी हथेलियाँ: "देशद्रोही कौन है?" उसकी निगाह चाकू पर टिकी हुई थी।

11. अन्द्रियास के कन्धे पर छोटे याकूब का दाहिना हाथ, वह उस से सहमत है। वह मसीह के वचनों को स्वीकार करती है।

12. बार्थोलोम्यू दृढ़ता से खड़ा हुआ और कार्य करने के लिए तैयार है।

कुल मिलाकर, प्रेरितों का दक्षिणपंथी समूह विश्वासघात को बर्दाश्त नहीं करता है; वाम - ऐसी संभावना की अनुमति देता है और देशद्रोही को दंडित करने के लिए दृढ़ संकल्प है।

जॉन कितनी दृढ़ता से बाईं ओर झूल गया, खिड़की को पूरी तरह से मुक्त कर दिया - मसीह के सत्य का प्रकाश, और थॉमस, मसीह के स्तर पर खिड़की में है, लेकिन खुद पर नहीं, बल्कि भगवान पर आशा करता है; कैसे प्रेरित जेम्स द एल्डर को दाईं ओर फेंका गया, कैसे शेष शिष्य भ्रमित, भ्रमित, क्षुद्र उपद्रव, लियोनार्डो दा विंची के विचार को धोखा देते हुए कि बलिदान और मोक्ष के विचार, मसीह की नई वाचा की आज्ञाओं द्वारा प्रेरितों - ये कमजोर लोग - नहीं किए जाएंगे और उनका बलिदान व्यर्थ है। यही मसीह की निराशा का कारण है। इसके अलावा, कलाकार खुद सांसारिक भगवान की उच्च आकांक्षा और बलिदान को श्रद्धांजलि देता है।

2002-2003 एस. एम. सैंडोमिर्स्की

लियोनार्डो दा विंसी। पिछले खाना। 1494 -1498 (बहाली से पहले)

अमोरेती की गवाही से यह निष्कर्ष निकाला जाना चाहिए कि पेंटिंग "द लास्ट सपर" 1497 में पूरी हुई थी। दुर्भाग्य से, लियोनार्डो दा विंची ने इसे पेंट से चित्रित किया, जिनमें से कुछ बहुत नाजुक निकले। स्नातक होने के पचास साल बाद, वसारी के अनुसार, तस्वीर सबसे दयनीय स्थिति में थी। हालांकि, अगर उस समय राजा फ्रांसिस प्रथम की इच्छा को पूरा करना संभव था, पेंटिंग के पूरा होने के सोलह साल बाद, और दीवार को तोड़कर, पेंटिंग को फ्रांस में स्थानांतरित कर दिया, तो शायद यह बच गया होता। लेकिन ऐसा नहीं किया जा सका। 1500 में, भोजन में पानी भरने से दीवार पूरी तरह से बर्बाद हो गई। इसके अलावा, 1652 में, उद्धारकर्ता के चेहरे के नीचे की दीवार में एक दरवाजा टूट गया था, जिससे इस आकृति के पैर नष्ट हो गए थे। पेंटिंग को कई बार असफल रूप से बहाल किया गया था। 1796 में, जब फ्रांसीसी ने आल्प्स को पार किया, तो नेपोलियन ने भोजन को छोड़ने का सख्त आदेश दिया, लेकिन उनके आदेश की अनदेखी करने वाले जनरलों ने इस जगह को एक स्थिर और बाद में घास के भंडारण स्थान में बदल दिया।

बड़े विश्वकोश शब्दकोशब्रोकहॉस और एफ्रॉन

लियोनार्डो दा विंसी। अंतिम भोज 1494-1498 (बहाली के बाद)

वी. लाज़रेव

लियोनार्डो का सबसे प्रसिद्ध काम सांता मारिया डेला ग्राज़ी के मिलान मठ में प्रसिद्ध "लास्ट सपर" है। यह भित्ति चित्र, अपने वर्तमान स्वरूप में, एक खंडहर का प्रतिनिधित्व करते हुए, 1495-1497 के बीच बनाया गया था। तेजी से गिरावट का कारण, जिसने खुद को 1517 में पहले से ही महसूस किया था, एक अजीबोगरीब तकनीक थी जो तेल को तड़के के साथ जोड़ती थी।

द लास्ट सपर के संबंध में, वसारी ने लियोनार्डो की अपनी जीवन कहानी में एक मनोरंजक प्रकरण का हवाला दिया जो कलाकार के काम करने के तरीके और उसकी तेज जीभ को पूरी तरह से चित्रित करता है। लियोनार्डो के धीमेपन से असंतुष्ट, मठ के पूर्व ने जोर देकर कहा कि वह जल्द से जल्द अपना काम खत्म कर ले। "उन्हें यह देखकर अजीब लगा कि लियोनार्डो आधे दिन तक विचार में खोए रहे। वह चाहते थे कि कलाकार उनके हाथ न जाने दें, जैसे वे बगीचे में काम करना बंद नहीं करते। यहीं तक सीमित नहीं, उसने ड्यूक से शिकायत की और उसे इतना परेशान करना शुरू कर दिया कि उसे लियोनार्डो को भेजने के लिए मजबूर होना पड़ा और नाजुक तरीके से उसे नौकरी लेने के लिए कहा, जिससे हर संभव तरीके से यह स्पष्ट हो गया कि वह सब कुछ कर रहा था। यह पूर्व के आग्रह पर ”। सामान्य कलात्मक विषयों पर ड्यूक के साथ बातचीत शुरू करने के बाद, लियोनार्डो ने उन्हें बताया कि वह पेंटिंग खत्म करने के करीब थे और उनके पास केवल दो सिर थे - क्राइस्ट और गद्दार जूडस। "वह इस अंतिम सिर की तलाश करना चाहता है, लेकिन अंत में, अगर उसे कुछ भी बेहतर नहीं मिलता है, तो वह इस बहुत पहले के सिर का उपयोग करने के लिए तैयार है, इतना घुसपैठ और अनैतिक। इस टिप्पणी ने ड्यूक को बहुत खुश किया, जिन्होंने उसे बताया कि वह एक हजार बार सही था। इस तरह, पहले शर्मिंदा गरीब बगीचे में काम करने का आग्रह करता रहा और लियोनार्डो को अकेला छोड़ दिया, जिसने जूडस के सिर को खत्म कर दिया, जो विश्वासघात और अमानवीयता का सच्चा अवतार निकला। ”

लियोनार्डो ने मिलानी पेंटिंग के लिए सावधानीपूर्वक और लंबे समय तक तैयारी की। उन्होंने कई रेखाचित्र बनाए जिसमें उन्होंने व्यक्तिगत आकृतियों के पोज़ और इशारों का अध्ययन किया। "द लास्ट सपर" ने उन्हें अपनी हठधर्मिता से नहीं, बल्कि एक बड़े को प्रकट करने के अवसर से आकर्षित किया मानव नाटक, विभिन्न पात्रों को दिखाना, किसी व्यक्ति की मानसिक दुनिया को प्रकट करना और उसके अनुभवों का सटीक और स्पष्ट रूप से वर्णन करना। उन्होंने द लास्ट सपर को विश्वासघात के एक दृश्य के रूप में माना और खुद को इस पारंपरिक छवि में उस नाटकीय शुरुआत को पेश करने का लक्ष्य निर्धारित किया, जिसकी बदौलत यह पूरी तरह से नई भावनात्मक ध्वनि प्राप्त करेगा।

लास्ट सपर के विचार पर विचार करते हुए, लियोनार्डो ने न केवल रेखाचित्र बनाए, बल्कि इस दृश्य में व्यक्तिगत प्रतिभागियों के कार्यों के बारे में अपने विचार भी लिखे: अपने साथी को देखता है, दूसरा अपने हाथों की हथेलियों को दिखाता है, अपने कंधों को ऊपर उठाता है उसके कान और उसके मुंह से आश्चर्य व्यक्त करता है ... ”। अभिलेख प्रेरितों के नामों को इंगित नहीं करता है, लेकिन लियोनार्डो को उनमें से प्रत्येक के कार्यों और उस स्थान का स्पष्ट विचार था जहां प्रत्येक को कब्जा करने के लिए बुलाया गया था। समग्र रचना... चित्रों में मुद्रा और हावभाव को परिष्कृत करते हुए, उन्होंने अभिव्यक्ति के ऐसे रूपों की तलाश की, जो सभी आकृतियों को जुनून के एक ही भंवर में शामिल कर सकें। वह जीवित लोगों को प्रेरितों की छवियों में कैद करना चाहता था, जिनमें से प्रत्येक घटना के लिए अपने तरीके से प्रतिक्रिया करता है।

द लास्ट सपर लियोनार्डो का सबसे परिपक्व और संपूर्ण कार्य है। इस पेंटिंग में, मास्टर उन सभी चीजों से बचते हैं जो उनके द्वारा चित्रित कार्रवाई के मुख्य पाठ्यक्रम को अस्पष्ट कर सकते हैं, उन्हें एक दुर्लभ अनुनय प्राप्त होता है संरचना समाधान... केंद्र में, वह दरवाजे के उद्घाटन के साथ इसे उजागर करते हुए, मसीह की आकृति रखता है। रचना में अपने स्थान पर और जोर देने के लिए वह जानबूझकर प्रेरितों को मसीह से दूर ले जाता है। अंत में, इसी उद्देश्य के लिए, वह सभी परिप्रेक्ष्य रेखाओं को सीधे मसीह के सिर के ऊपर एक बिंदु पर अभिसरण करने के लिए बाध्य करता है। लियोनार्डो अपने छात्रों को जीवन और आंदोलन से भरे चार सममित समूहों में विभाजित करता है। वह मेज को छोटा बनाता है, और दुर्दम्य को सरल और सरल बनाता है। इससे उन्हें विशाल प्लास्टिक शक्ति वाले आंकड़ों पर दर्शकों का ध्यान केंद्रित करने का अवसर मिलता है। इन सभी तकनीकों में उद्देश्य की गहरी समझ है। रचनात्मक अवधारणा, जिसमें सब कुछ तौला और ध्यान में रखा जाता है।

द लास्ट सपर में गोल्डन रेश्यो

लियोनार्डो ने "द लास्ट सपर" में खुद को स्थापित करने वाला मुख्य कार्य मसीह के शब्दों के लिए सबसे जटिल मानसिक प्रतिक्रियाओं का यथार्थवादी हस्तांतरण था: "आप में से एक मुझे धोखा देगा।" प्रेरितों की छवियों में देना समाप्त मानवीय चरित्रऔर स्वभाव, लियोनार्डो उनमें से प्रत्येक को मसीह द्वारा बोले गए शब्दों के प्रति अपने तरीके से प्रतिक्रिया करने के लिए कहते हैं। यह चेहरे और हावभाव की विविधता पर आधारित यह सूक्ष्म मनोवैज्ञानिक भेदभाव था जिसने लियोनार्डो के समकालीनों को सबसे अधिक प्रभावित किया, खासकर जब तादेओ गद्दी, एंड्रिया डेल कास्टाग्नो, कोसिमो रोसेली और डोमेनिको घिरालैंडियो द्वारा उसी विषय पर पहले की फ्लोरेंटाइन छवियों के साथ उनकी पेंटिंग की तुलना की। इन सभी गुरुओं में, प्रेरित अतिरिक्त की तरह, चुपचाप बैठे रहते हैं, जो कुछ भी होता है, उसके प्रति पूरी तरह से उदासीन रहते हैं। यहूदा के मनोवैज्ञानिक लक्षण वर्णन के लिए पर्याप्त रूप से मजबूत साधनों के अपने शस्त्रागार में कमी, लियोनार्डो के पूर्ववर्तियों ने उन्हें अलग किया सामान्य समूहप्रेरितों को मेज के सामने एक पूरी तरह से अलग व्यक्ति के रूप में रखा गया था। इस प्रकार, यहूदा एक बहिष्कृत और खलनायक के रूप में पूरी मण्डली का कृत्रिम रूप से विरोध कर रहा था। लियोनार्डो ने साहसपूर्वक इस परंपरा को तोड़ा। उनकी कलात्मक भाषा इतनी समृद्ध है कि वे इस तरह के विशुद्ध बाहरी प्रभावों का सहारा नहीं लेते। वह यहूदा को अन्य सभी प्रेरितों के साथ एक समूह में जोड़ता है, लेकिन उसे ऐसी विशेषताएं देता है जो चौकस दर्शक को तुरंत उसे मसीह के बारह शिष्यों में से पहचानने की अनुमति देता है।

प्रत्येक छात्र लियोनार्डो व्यक्तिगत रूप से व्याख्या करता है। पानी में फेंके गए पत्थर की तरह, सतह पर अधिक से अधिक विचलन उत्पन्न करने वाले मंडल, मृत चुप्पी के बीच गिरने वाले मसीह के शब्द, कारण सबसे बड़ा आंदोलनएक कलीसिया में जो एक मिनट पहले पूर्ण विश्राम की स्थिति में थी। तीन प्रेरित जो उसके बाएं हाथ पर बैठते हैं, विशेष रूप से आवेगपूर्ण ढंग से मसीह के शब्दों का जवाब देते हैं। वे एक अविभाज्य समूह बनाते हैं, जो एक ही इच्छा और एक ही आंदोलन से ओत-प्रोत होता है। यंग फिलिप अपनी सीट से कूद गया, मसीह के लिए एक जटिल प्रश्न को संबोधित करते हुए, जैकब ने अपने हाथों को क्रोध में फेंक दिया और थोड़ा पीछे झुक गया, थॉमस ने अपना हाथ ऊपर उठाया, जैसे कि क्या हो रहा था इसके बारे में जानने की कोशिश कर रहा था। मसीह के दूसरी ओर के समूह में पूरी तरह से अलग आत्मा है। एक महत्वपूर्ण अंतराल से केंद्रीय आकृति से अलग, यह इशारों में एक अतुलनीय रूप से अधिक संयम द्वारा प्रतिष्ठित है। यहूदा, एक तीखे मोड़ में प्रतिनिधित्व करता है, चांदी के सिक्कों के एक बटुए को जकड़ लेता है और भय से मसीह को देखता है; उसकी छायांकित, बदसूरत, खुरदरी प्रोफ़ाइल जॉन के चमकीले, सुंदर चेहरे के विपरीत है, जिसने अपने सिर को अपने कंधे पर गिरा दिया और शांति से अपने हाथों को मेज पर रख दिया। पतरस का सिर यहूदा और यूहन्ना के बीच में फंसा हुआ है; जॉन के पास झुककर और अपने बाएं हाथ को अपने कंधे पर टिकाकर, वह अपने कान में कुछ फुसफुसाता है, जबकि उसके दाहिने हाथ ने तलवार को मजबूती से पकड़ लिया जिसके साथ वह अपने शिक्षक की रक्षा करना चाहता है। पतरस के पास बैठे तीन अन्य प्रेरित प्रोफ़ाइल में बदल गए हैं। मसीह को ध्यान से देखते हुए, वे उससे विश्वासघात के अपराधी के बारे में पूछते प्रतीत होते हैं। तालिका के विपरीत छोर पर है अंतिम समूहतीन अंकों से। अपने हाथों को मसीह की ओर बढ़ाते हुए, मैथ्यू ने बुजुर्ग थडियस को गुस्से में संबोधित किया, जैसे कि वह उससे जो कुछ भी हो रहा है उसका स्पष्टीकरण प्राप्त करना चाहता है। हालाँकि, बाद वाले के हैरान करने वाले हावभाव से स्पष्ट है कि वह भी अंधेरे में रहता है।

यह कोई संयोग नहीं है कि लियोनार्डो ने एक साफ प्रोफ़ाइल में टेबल के किनारों पर बैठे दोनों चरम आकृतियों को चित्रित किया। वे केंद्र से आने वाले आंदोलन को दोनों तरफ से बंद कर देते हैं, यहां वही भूमिका निभाते हैं जो एक बूढ़े आदमी और एक जवान आदमी के आंकड़ों से संबंधित थी, तस्वीर के बहुत किनारों पर, द एडोरेशन ऑफ द मैगी में रखा गया था। लेकिन अगर मनोवैज्ञानिक उपचारप्रारंभिक फ्लोरेंटाइन युग के इस काम में लियोनार्डो के भाव पारंपरिक स्तर से ऊपर नहीं उठे, फिर द लास्ट सपर में वे ऐसी पूर्णता और गहराई तक पहुँच गए, जिसके बराबर हर चीज में देखना व्यर्थ होगा इतालवी कला XV सदी। और यह मास्टर के समकालीनों द्वारा पूरी तरह से समझा गया था, जिन्होंने लियोनार्डो के "लास्ट सपर" को कला में एक नए शब्द के रूप में माना था। वह चकित हुई और न केवल विवरणों की सत्यता से, बल्कि "पुनरुत्पादन में" निष्ठा से भी विस्मित करना जारी रखती है विशिष्ट वर्णविशिष्ट परिस्थितियों में, ”अर्थात, जिसे एंगेल्स ने यथार्थवाद की मुख्य विशेषता माना।

हाल ही में पुस्तकों और लेखों की एक धारा में, यह अटकलें बढ़ती जा रही हैं कि लियोनार्डो दा विंची एक भूमिगत समाज के नेता थे और वह अपने कलाकृति गुप्त कोडऔर संदेश। क्या यह सच है? इतिहास में उनकी भूमिका के अलावा प्रसिद्ध कलाकार, वैज्ञानिक और आविष्कारक, क्या वह सदियों से चले आ रहे किसी बड़े रहस्य के रक्षक भी थे?

कोड और एन्क्रिप्शन। लियोनार्डो दा विंची के लिए एन्क्रिप्शन विधि।

लियोनार्डो निश्चित रूप से कोड और एन्क्रिप्शन के उपयोग के लिए अजनबी नहीं थे। उसके सभी नोट पीछे की ओर लिखे हुए हैं, मिरर किए हुए हैं। लियोनार्डो ने ऐसा क्यों किया यह स्पष्ट नहीं है। यह सुझाव दिया गया है कि उसने महसूस किया होगा कि उसके कुछ सैन्य आविष्कार बहुत विनाशकारी और शक्तिशाली होंगे यदि वे गलत हाथों में पड़ गए। इसलिए, उन्होंने राइटबैक पद्धति का उपयोग करके अपने कागजात का बचाव किया। अन्य वैज्ञानिक बताते हैं कि इस प्रकार का एन्क्रिप्शन बहुत सरल है, क्योंकि इसे डिक्रिप्ट करने के लिए, आपको बस कागज को एक दर्पण तक पकड़ना होगा। यदि लियोनार्डो ने सुरक्षा के लिए इसका इस्तेमाल किया, तो शायद वह केवल एक आकस्मिक पर्यवेक्षक से सामग्री को छिपाने के लिए व्यस्त था।

अन्य शोधकर्ताओं का मानना ​​​​है कि उन्होंने रिवर्स राइटिंग का इस्तेमाल सिर्फ इसलिए किया क्योंकि यह उनके लिए आसान था। लियोनार्डो बाएं हाथ के थे, और उनके लिए दाएं हाथ के व्यक्ति की तुलना में पीछे की ओर लिखना कम मुश्किल था।

गुप्तलेख

वी हाल के समय मेंकई लोग लियोनार्डो को क्रिप्टेक्स नामक एक तंत्र का आविष्कार करने का श्रेय देते हैं। क्रिप्टेक्स एक ट्यूब है जिसमें वर्णमाला के अक्षरों के साथ उत्कीर्ण छल्लों की एक श्रृंखला होती है। जब रिंगों को घुमाया जाता है ताकि कुछ अक्षर क्रिप्टेक्स को खोलने के लिए पासवर्ड बनाने के लिए लाइन में लगें, तो अंत कैप में से एक को हटाया जा सकता है और सामग्री (आमतौर पर सिरका के एक ग्लास कंटेनर के चारों ओर लपेटा हुआ पेपिरस का एक टुकड़ा) हटाया जा सकता है . यदि कोई उपकरण को तोड़कर सामग्री को बाहर निकालने का प्रयास करता है, तो अंदर का कांच का कंटेनर फट जाएगा और सिरका पपीरस पर जो लिखा है उसे भंग कर देगा।

अपनी लोकप्रिय पुस्तक (फिक्शन) द दा विंची कोड में, डैन ब्राउन ने लियोनार्डो दा विंची को क्रिप्टोकरंसी के आविष्कार का श्रेय दिया है। लेकिन इस बात का कोई वास्तविक प्रमाण नहीं है कि यह दा विंची ही थे जिन्होंने इस उपकरण का आविष्कार और / या डिजाइन किया था।

मोनालिसा लियोनार्डो दा विंची की तस्वीर का राज। जोकोंडा की मुस्कान का रहस्य।

एक लोकप्रिय विचार यह है कि लियोनार्डो ने अपने कार्यों में गुप्त प्रतीक या संदेश लिखे। उसका सबसे अधिक विश्लेषण करने के बाद प्रसिद्ध पेंटिंग, "मोना लिसा", कई लोगों को यकीन है कि लियोनार्डो ने चित्र बनाते समय कुछ तरकीबों का इस्तेमाल किया था। बहुत से लोग जिओकोंडा की मुस्कान को विशेष रूप से दखल देने वाला मानते हैं। उनका कहना है कि पेंटिंग की सतह पर पेंट के गुणों में कोई बदलाव नहीं होने पर भी यह बदलने लगता है।

प्रोफेसर मार्गरेट लिविंगस्टन से हार्वर्ड यूनिवर्सिटीपता चलता है कि लियोनार्डो ने मुस्कान के किनारों को चित्र में इस तरह से चित्रित किया है कि वे थोड़ा ध्यान से बाहर दिखाई देते हैं। इस वजह से, यदि आप उन्हें सीधे देखते हैं, तो उन्हें परिधीय दृष्टि से देखना आसान होता है। यह समझा सकता है कि क्यों कुछ लोग रिपोर्ट करते हैं कि जब वे सीधे मुस्कान को देखते हैं तो चित्र अधिक मुस्कुराता है।

स्मिथ-केटलवेल आई रिसर्च इंस्टीट्यूट के क्रिस्टोफर टायलर और लियोनिद कोंटसेविच द्वारा प्रस्तावित एक अन्य सिद्धांत का कहना है कि मानव दृश्य प्रणाली में यादृच्छिक शोर के विभिन्न स्तरों के कारण मुस्कान बदलती प्रतीत होती है। यदि आप एक अंधेरे कमरे में अपनी आँखें बंद करते हैं, तो आप देखेंगे कि सब कुछ पूरी तरह से काला नहीं है। हमारी नेत्र कोशिकाएं "पृष्ठभूमि शोर" का निम्न स्तर बनाती हैं (हम इसे छोटे प्रकाश के रूप में देखते हैं और काले बिंदु) हमारा दिमाग आमतौर पर इसे फ़िल्टर करता है, लेकिन टायलर और कोंटसेविच ने सुझाव दिया कि मोना लिसा को देखते समय, ये छोटे बिंदु उसकी मुस्कान के आकार को बदल सकते हैं। अपने सिद्धांत के प्रमाण के रूप में, उन्होंने मोनालिसा पेंटिंग पर डॉट्स के कई यादृच्छिक सेट लगाए और इसे लोगों को दिखाया। कुछ उत्तरदाताओं ने कहा कि जिओकोंडा की मुस्कान सामान्य से अधिक हर्षित दिखती है, जबकि अन्य ने सोचा, इसके विपरीत, डॉट्स ने चित्र को काला कर दिया। टायलर और कोंटसेविच का तर्क है कि मानव दृश्य प्रणाली में निहित शोर का एक ही प्रभाव होता है। जब कोई किसी पेंटिंग को देखता है, तो उनकी दृश्य प्रणाली छवि में शोर जोड़ती है और उसे बदल देती है, ऐसा लगता है कि मुस्कान बदल गई है।

मोनालिसा क्यों मुस्कुरा रही है? वर्षों से, लोगों ने इस तरह के संस्करण सामने रखे हैं: कुछ का मानना ​​​​था कि वह संभवतः गर्भवती थी, दूसरों को यह मुस्कान उदास लगती है और यह मानती है कि वह शादी में नाखुश थी।

बेल लैब्स रिसर्च सेंटर के डॉ. लिलियन श्वार्ट्ज एक ऐसा संस्करण लेकर आए हैं, जो असंभाव्य, लेकिन पेचीदा लगता है। वह सोचती है कि ला जियोकोंडा मुस्कुरा रही है क्योंकि कलाकार ने दर्शकों का मजाक उड़ाया था। उनका दावा है कि तस्वीर मुस्कुराती हुई युवती नहीं है, बल्कि वास्तव में यह खुद कलाकार का एक सेल्फ-पोर्ट्रेट है। श्वार्ट्ज ने देखा कि जब उसने मोना लिसा के चित्र और दा विंची के स्व-चित्र में विशेषताओं को प्रकट करने के लिए कंप्यूटर का उपयोग किया, तो वे पूरी तरह से मेल खाते थे। हालांकि, अन्य विशेषज्ञ बताते हैं कि यह दोनों चित्रों को एक ही पेंट और ब्रश के साथ एक ही कलाकार द्वारा चित्रित किए जाने और एक ही लेखन तकनीकों का उपयोग करने का परिणाम हो सकता है।

चित्र का रहस्य लियोनार्डो दा विंची का अंतिम भोज।

श्रीमान भूराअपनी लोकप्रिय थ्रिलर द दा विंची कोड में यह सुझाव दिया गया है कि लियोनार्डो की पेंटिंग द लास्ट सपर में कई छिपे हुए अर्थऔर प्रतीक। वी काल्पनिक कहानीईसा मसीह के अनुयायी मैरी मैग्डलीन के महत्व को दबाने के लिए प्रारंभिक चर्च द्वारा एक साजिश है (इतिहास गवाही देता है - कई विश्वासियों की पीड़ा के लिए - कि वह उसकी पत्नी थी)। कथित तौर पर लियोनार्डो प्रमुख थे गुप्त आदेशजो लोग मगदलीनी के बारे में सच्चाई जानते थे और उसे बचाने की कोशिश करते थे। लियोनार्डो ऐसा करने का एक तरीका अपने प्रसिद्ध काम, द लास्ट सपर में सुराग छोड़ना है।

पेंटिंग में यीशु की मृत्यु से पहले अपने शिष्यों के साथ अंतिम भोज को दर्शाया गया है। लियोनार्डो उस क्षण को पकड़ने की कोशिश करता है जब यीशु ने घोषणा की कि उसके साथ विश्वासघात किया जाएगा और मेज पर मौजूद पुरुषों में से एक उसका गद्दार होगा। ब्राउन के अनुसार, लियोनार्डो द्वारा छोड़ा गया सबसे महत्वपूर्ण सुराग यह है कि पेंटिंग में जॉन के रूप में पहचाने जाने वाले शिष्य वास्तव में मैरी मैग्डलीन हैं। दरअसल, अगर आप तस्वीर को गौर से देखें तो ऐसा लगता है कि वास्तव में ऐसा ही है। यीशु के दायीं ओर चित्रित व्यक्ति के पास है लंबे बालऔर चिकनी त्वचा, जिसे बाकी प्रेरितों की तुलना में स्त्रैण के रूप में देखा जा सकता है, जो थोड़े रूखे और पुराने दिखाई देते हैं। ब्राउन यह भी बताते हैं कि यीशु और आकृति हैं दायाँ हाथइससे, वे एक साथ "एम" अक्षर की रूपरेखा बनाते हैं। क्या यह मैरी का प्रतीक है या, शायद, एक पत्नी (अंग्रेजी से अनुवाद में विवाह, विवाह, विवाह)? क्या ये कुंजी हैं गुप्त ज्ञानलियोनार्डो द्वारा छोड़ा गया?

लियोनार्डो दा विंची द्वारा द लास्ट सपर

पहली धारणा के बावजूद कि चित्र में यह आकृति अधिक स्त्रैण दिखती है, यह प्रश्न बना रहता है कि क्या यह आकृति उस युग के दर्शकों को भी स्त्रैण लगती थी जिसमें लियोनार्डो ने लिखा था यह चित्र... शायद नहीं। आखिरकार, जॉन को शिष्यों में सबसे छोटा माना जाता था, और उन्हें अक्सर नरम विशेषताओं और लंबे बालों वाले दाढ़ी वाले युवा के रूप में चित्रित किया जाता था। आज, इस व्यक्ति को एक महिला के रूप में माना जा सकता है, लेकिन यदि आप पंद्रहवीं शताब्दी में फ्लोरेंस लौटते हैं, तो संस्कृतियों और अपेक्षाओं में अंतर को ध्यान में रखते हुए, उस समय के विचारों में महिला और मर्दाना- अब आप सुनिश्चित नहीं हो सकते कि यह वास्तव में एक महिला है। जॉन को इस तरह से चित्रित करने वाले लियोनार्डो एकमात्र कलाकार नहीं थे। डोमेनिको घिरालैंडियो और एंड्रिया डेल कास्टाग्नो ने अपने चित्रों में जॉन को इसी तरह लिखा:

एंड्रिया डेल कास्टाग्नो द्वारा "द लास्ट सपर"

डोमिनिको घिरालैंडियो द्वारा द लास्ट सपर

पेंटिंग पर एक ग्रंथ में, लियोनार्डो बताते हैं कि एक पेंटिंग में पात्रों को उनके प्रकारों के आधार पर चित्रित किया जाना चाहिए। ये प्रकार हो सकते हैं: "ऋषि" या "बूढ़ी औरत"। प्रत्येक प्रकार की अपनी विशेषताएं होती हैं, उदाहरण के लिए: दाढ़ी, झुर्रियाँ, छोटे या लंबे बाल। जॉन, जैसा कि फोटो में है, द लास्ट सपर में, एक छात्र प्रकार है: एक गुर्गा जो अभी तक पका नहीं है। लियोनार्डो समेत उस युग के कलाकारों ने इस "छात्र" प्रकार को बहुत ही चित्रित किया होगा नव युवकनरम सुविधाओं के साथ। यही हम तस्वीर में देखते हैं।

चित्र में "एम" की रूपरेखा के लिए, यह इस बात का परिणाम है कि कलाकार ने चित्र की रचना कैसे की। यीशु, जिस समय वह अपने विश्वासघात की घोषणा करता है, चित्र के केंद्र में अकेला बैठता है, उसका शरीर आकार में एक पिरामिड जैसा दिखता है, शिष्य उसके दोनों ओर समूहों में स्थित होते हैं। लियोनार्डो ने अक्सर अपनी रचनाओं में पिरामिड के आकार का इस्तेमाल किया।

प्रधान सिय्योन।

ऐसी अटकलें हैं कि लियोनार्डो एक गुप्त समूह का नेता था जिसे प्रायरी ऑफ सायन कहा जाता था। दा विंची कोड के अनुसार, प्रियरी का मिशन मैरी मैग्डलीन के यीशु के साथ उसके विवाह के रहस्य को गुप्त रखना था। लेकिन दा विंची कोड 1980 के दशक की शुरुआत में रिचर्ड ली, माइकल बेगेंट और हेनरी लिंकन द्वारा लिखित एक विवादास्पद "नॉन-फिक्शन" पुस्तक के सिद्धांतों पर आधारित है, जिसे पवित्र रक्त और पवित्र कंघी बनानेवाले की रेती कहा जाता है।

पवित्र रक्त और पवित्र कंघी बनानेवाले की रेती की पुस्तक में, लियोनार्डो की सिय्योन की प्रैरी में सदस्यता के प्रमाण के रूप में, कई दस्तावेज दिए गए हैं जो इसमें संग्रहीत हैं राष्ट्रीय पुस्तकालयफ्रांस, पेरिस में। जबकि कुछ प्रमाण हैं कि इस नाम के भिक्षुओं का एक क्रम १११६ ई. ईसा पूर्व, और इस मध्ययुगीन समूह का २०वीं सदी के सिय्योन के प्रायरी और दा विंची के जीवन के वर्षों से कोई लेना-देना नहीं है: १४५२ - १५१९।

प्रियरी के अस्तित्व को साबित करने के लिए दस्तावेज हैं, लेकिन यह संभावना है कि वे 1950 के दशक में पियरे प्लांटार्ड नाम के एक व्यक्ति द्वारा कल्पना की गई एक धोखाधड़ी का हिस्सा हैं। प्लांटार्ड और उनके दक्षिणपंथी सहयोगियों के एक समूह ने यहूदी-विरोधी प्रवृत्ति के साथ 1956 में प्रिरी की स्थापना की। जाली वंशावली तालिकाओं सहित झूठे दस्तावेजों को गढ़कर, प्लांटर्ड ने स्पष्ट रूप से यह साबित करने की आशा की कि वह मेरोविंगियन के वंशज और फ्रांसीसी सिंहासन के उत्तराधिकारी थे। एक दस्तावेज जो कथित तौर पर इस बात की गवाही देता है कि लियोनार्डो, बॉटलिकली, आइजैक न्यूटन और ह्यूगो जैसे दिग्गजों के साथ, सायन की प्रियरी के सदस्य थे - एक उच्च संभावना के साथ, नकली भी हो सकता है।

यह स्पष्ट नहीं है कि क्या पियरे प्लांटर्ड ने भी मैरी मैग्डलीन की कहानी को कायम रखने की कोशिश की थी। यह ज्ञात है कि उन्होंने दावा किया था कि प्रियरी के पास खजाना था। अमूल्य दस्तावेजों का एक सेट नहीं, जैसा कि द दा विंची कोड में है, बल्कि तांबे के स्क्रॉल पर लिखी गई पवित्र वस्तुओं की एक सूची है, जो 1950 के दशक में पाए गए मृत सागर स्क्रॉल में से एक है। प्लांटर्ड ने साक्षात्कारकर्ताओं से कहा कि "समय सही होने पर" प्रियरी इसराइल को खजाना लौटा देगी। इस मामले पर विशेषज्ञों की राय विभाजित हैं: कुछ का मानना ​​​​है कि कोई स्क्रॉल नहीं है, कुछ का कहना है कि यह नकली है, और कुछ का कहना है कि यह वास्तविक है, लेकिन यह सही रूप से प्रियरी से संबंधित नहीं है।

तथ्य यह है कि लियोनार्डो दा विंची सदस्य नहीं थे गुप्त समाज, जैसा कि द दा विंची कोड में दिखाया गया है, उनकी प्रतिभा की प्रशंसा करना बंद करने का कोई कारण नहीं है। इसे सक्षम करना ऐतिहासिक व्यक्तित्वआधुनिक कथा साहित्य में, लेकिन उनकी उपलब्धियों की देखरेख नहीं करता है। उनकी कला की कृतियाँ सदियों से लाखों लोगों के लिए प्रेरणा का स्रोत रही हैं और उनमें ऐसी बारीकियाँ हैं जिन्हें अभी भी सर्वश्रेष्ठ विशेषज्ञ जानने की कोशिश करते हैं। इसके अलावा, उनके प्रयोग और आविष्कार उन्हें एक उन्नत विचारक के रूप में चिह्नित करते हैं, जिसका शोध उनके समकालीनों से बहुत आगे जाता है। मुख्य रहस्यलियोनार्डो दा विंची यह है कि वह एक प्रतिभाशाली व्यक्ति थे, लेकिन उस समय बहुत से लोग इसे नहीं समझ सकते थे।

द लास्ट सपर निस्संदेह सबसे रहस्यमय कार्यों में से एक है प्रतिभाशाली लियोनार्डोदा विंची, जिनके साथ केवल उनका "ला जिओकोंडा" अफवाहों और अनुमानों की संख्या में प्रतिस्पर्धा कर सकता है।

द दा विंची कोड उपन्यास के प्रकाशन के बाद, सांता मारिया डेले ग्राज़ी (चीसा ई कॉन्वेंटो डोमेनिकानो डी सांता मारिया डेले ग्राज़ी) के मिलान डोमिनिकन मठ के रेफरी को सजाने वाले फ्रेस्को ने न केवल कला इतिहास के शोधकर्ताओं का ध्यान आकर्षित किया, बल्कि प्रेमियों का भी ध्यान आकर्षित किया। सभी प्रकार के षड्यंत्र के सिद्धांत ... आज के लेख में, मैं लियोनार्डो दा विंची द्वारा द लास्ट सपर के बारे में सबसे लोकप्रिय सवालों के जवाब देने की कोशिश करूंगा।

1. लियोनार्डो के "अंतिम भोज" को सही ढंग से क्या कहा जाता है?

हैरानी की बात है कि केवल रूसी संस्करण में "लास्ट सपर" का ऐसा नाम है, अन्य देशों की भाषाओं में और लियोनार्डो द्वारा फ्रेस्को पर चित्रित बाइबिल की घटना, और फ्रेस्को में बहुत कम काव्यात्मक, लेकिन बहुत संक्षिप्त नाम है। "द लास्ट सपर", यानी इतालवी में अल्टिमा सीना या अंग्रेजी में द लास्ट सपर। सिद्धांत रूप में, नाम अधिक सटीक रूप से दर्शाता है कि दीवार पेंटिंग पर क्या हो रहा है, क्योंकि हमारे सामने षड्यंत्रकारियों की गुप्त बैठक नहीं है, बल्कि प्रेरितों के साथ मसीह का अंतिम भोज है। इतालवी में फ्रेस्को का दूसरा नाम Il Cenacolo है, जिसका अनुवाद केवल "दुर्दम्य" के रूप में किया जाता है।

2. "अंतिम भोज" लिखने का विचार कैसे आया?

इस प्रश्न का उत्तर देने से पहले, आपको उन कानूनों के बारे में कुछ स्पष्ट करना होगा जिनके द्वारा पंद्रहवीं शताब्दी में कला बाजार रहता था। वास्तव में मुक्त बाजारकला तब मौजूद नहीं थी, कलाकार, साथ ही मूर्तिकार, केवल तभी काम करते थे जब उन्हें अमीर और प्रभावशाली परिवारों या वेटिकन से आदेश मिलता था। जैसा कि आप जानते हैं, लियोनार्डो दा विंची ने फ्लोरेंस में अपना करियर शुरू किया था, कई लोगों का मानना ​​​​है कि समलैंगिकता के आरोपों के कारण उन्हें शहर छोड़ना पड़ा, लेकिन वास्तव में, सब कुछ सबसे अधिक संभावना है। यह सिर्फ इतना है कि फ्लोरेंस में लियोनार्डो के पास बहुत कुछ था मजबूत प्रतियोगी- माइकल एंजेलो, जिन्होंने लोरेंजो मेडिसी द मैग्निफिकेंट के महान स्थान का आनंद लिया और अपने लिए सभी सबसे दिलचस्प ऑर्डर लिए। लियोनार्डो लुडोविको सेफोर्ज़ा के निमंत्रण पर मिलान पहुंचे और 17 साल तक लोम्बार्डी में रहे।

चित्र: लुडोविको सेफोर्ज़ा और बीट्राइस डी'एस्टे

इन सभी वर्षों में, दा विंची न केवल कला में लगे रहे, बल्कि अपने प्रसिद्ध सैन्य वाहनों, मजबूत और हल्के पुलों और यहां तक ​​कि मिलों को भी डिजाइन किया, और यह भी था कलात्मक निर्देशक सामूहिक कार्यक्रम... उदाहरण के लिए, यह लियोनार्डो दा विंची था जिसने इंसब्रुक के सम्राट मैक्सिमिलियन I के साथ बियांका मारिया स्फोर्ज़ा (लुडोविको की भतीजी) की शादी का आयोजन किया था, और निश्चित रूप से, उन्होंने युवा बीट्राइस डी'एस्टे के साथ खुद लुडोविको सेफोर्ज़ा की शादी की व्यवस्था भी की थी। इतालवी पुनर्जागरण की सबसे खूबसूरत राजकुमारियों में से। बीट्राइस डी'एस्ट अमीर फेरारा और उसके छोटे भाई से थे। राजकुमारी पूरी तरह से शिक्षित थी, उसके पति ने उसे न केवल उसकी अद्भुत सुंदरता के लिए, बल्कि उसके तेज दिमाग के लिए भी मूर्तिमान किया, और इसके अलावा, समकालीनों ने नोट किया कि बीट्राइस एक बहुत ऊर्जावान व्यक्ति था, उसने सक्रिय भाग लिया सार्वजनिक मामलोंऔर कलाकारों को संरक्षण दिया।

फोटो: सांता मारिया डेल्ले ग्राज़ी (चीसा और कॉन्वेंटो डोमेनिकानो डी सांता मारिया डेले ग्राज़ी)

ऐसा माना जाता है कि प्रेरितों के साथ मसीह के अंतिम भोज के विषय पर एक पेंटिंग के साथ सांता मारिया डेले ग्राज़ी के मठ के रेफरी को सजाने का विचार उसी का है। बीट्राइस की पसंद इस डोमिनिकन मठ पर एक साधारण कारण के लिए गिर गई - मठ चर्च, पंद्रहवीं शताब्दी के मानकों के अनुसार, उस समय के लोगों की कल्पनाओं से परे एक इमारत थी, ताकि मठ के रेफरी को सजाया जा सके एक गुरु के हाथ से। दुर्भाग्य से, बीट्राइस डी'एस्टे ने खुद कभी भी लास्ट सपर फ्रेस्को नहीं देखा, वह बच्चे के जन्म में ही मर गई युवा अवस्था, वह केवल 22 वर्ष की थी।

3. लियोनार्डो दा विंची को "द लास्ट सपर" कितने साल के लिए लिखा गया था?

इस प्रश्न का कोई सही उत्तर नहीं है, यह आमतौर पर स्वीकार किया जाता है कि पेंटिंग पर काम 1495 में शुरू हुआ, रुक-रुक कर आगे बढ़ा, और लियोनार्डो द्वारा लगभग 1498 में समाप्त किया गया, यानी बीट्राइस डी'एस्ट की मृत्यु के अगले साल। हालाँकि, चूंकि मठ के अभिलेखागार नष्ट हो गए थे, सही तारीखफ्रेस्को पर काम की शुरुआत अज्ञात है, कोई केवल यह मान सकता है कि यह 1491 से पहले शुरू नहीं हो सकता था, क्योंकि इस साल बीट्राइस और लुडोविको सेफोर्ज़ा की शादी हुई थी, और यदि आप उन कुछ दस्तावेजों पर ध्यान केंद्रित करते हैं जो आज तक जीवित हैं , तब, उनके द्वारा देखते हुए, चित्र 1497 में अपने अंतिम चरण में था।

4. इस शब्द की सख्त समझ में लियोनार्डो दा विंची फ्रेस्का का अंतिम भोज है?

नहीं, कड़े अर्थ में, ऐसा नहीं है। तथ्य यह है कि दिया गया दृश्यपेंटिंग का तात्पर्य है कि कलाकार को जल्दी से पेंट करना चाहिए, यानी गीले प्लास्टर पर काम करना चाहिए और तुरंत अंतिम कॉपी पर काम करना चाहिए। लियोनार्डो के लिए, जो बहुत सावधानी से काम करते थे और तुरंत काम को नहीं पहचानते थे, यह पूरी तरह से अस्वीकार्य था, इसलिए दा विंची ने राल, गैब्स और मैस्टिक से बनी एक विशेष मिट्टी का आविष्कार किया और सूखे आधार पर "द लास्ट सपर" लिखा। एक तरफ, वह पेंटिंग में कई बदलाव करने में सक्षम था, और दूसरी तरफ, सूखी सतह पर पेंटिंग के कारण कैनवास बहुत जल्दी खराब हो गया।

5. लियोनार्डो के अंतिम भोज में कौन सा क्षण दिखाया गया है?

जिस क्षण क्राइस्ट कहते हैं कि शिष्यों में से एक उनके साथ विश्वासघात करेगा, कलाकार का ध्यान उसके शब्दों पर शिष्यों की प्रतिक्रिया पर होता है।

6. मसीह के दाहिने हाथ पर कौन बैठा है: प्रेरित यूहन्ना या मरियम मगदलीना?

इस प्रश्न का कोई स्पष्ट उत्तर नहीं है, यहां नियम सख्ती से काम कर रहा है, जो मानता है - वह देखता है। इसके अलावा, द लास्ट सपर की वर्तमान स्थिति दा विंची के समकालीनों द्वारा भित्तिचित्रों को देखने से बहुत दूर है। लेकिन, यह कहा जाना चाहिए, मसीह के दाहिने हाथ की आकृति ने लियोनार्डो के समकालीनों को आश्चर्यचकित या क्रोधित नहीं किया। तथ्य यह है कि "लास्ट सपर" के विषय पर भित्तिचित्रों पर मसीह के दाहिने हाथ की आकृति हमेशा बहुत ही स्त्री रही है; मौरिज़ियो।

फोटो में: सैन मौरिज़ियो के बेसिलिका में "द लास्ट सपर"

यहाँ, उसी स्थिति में आकृति फिर से बहुत स्त्रैण दिखती है, एक शब्द में, दो चीजों में से एक निकलता है: या तो मिलान के सभी कलाकार थे गुप्त षड्यंत्रऔर लास्ट सपर में मैरी मैग्डलीन को चित्रित किया, या यह सिर्फ एक कलात्मक परंपरा है - जॉन को एक स्त्री युवा के रूप में चित्रित करने के लिए। अपने लिए तय करें।

7. लास्ट सपर का इनोवेशन क्या है, वे ऐसा क्यों कहते हैं कि लियोनार्डो क्लासिक कैनन से पूरी तरह से बर्बाद हो गए?

सबसे पहले, यथार्थवाद में। तथ्य यह है कि, अपनी उत्कृष्ट कृति का निर्माण करते हुए, लियोनार्डो ने उस समय मौजूद बाइबिल विषयों पर पेंटिंग के सिद्धांतों से दूर जाने का फैसला किया, वह ऐसा प्रभाव प्राप्त करना चाहते थे ताकि हॉल में भोजन करने वाले भिक्षुओं को शारीरिक रूप से उपस्थिति महसूस हो उद्धारकर्ता। यही कारण है कि सभी घरेलू सामान उन वस्तुओं से कॉपी किए गए थे जो डोमिनिकन मठ के भिक्षुओं द्वारा उपयोग किए गए थे: वही टेबल जिस पर लियोनार्डो के समकालीनों ने खाया, वही बर्तन, वही व्यंजन, हां, यहां तक ​​​​कि खिड़की के बाहर का परिदृश्य भी एक दृश्य जैसा दिखता है खिड़कियों से एक दुर्दम्य जैसा कि पंद्रहवीं शताब्दी में था।

फोटो: "अंतिम भोज" की दर्पण छवि

लेकिन यह बिलकुल भी नहीं है! तथ्य यह है कि भित्तिचित्रों पर प्रकाश की किरणें वास्तविक की निरंतरता हैं सूरज की रोशनीरेफेक्ट्री की खिड़कियों में गिरने से, पेंटिंग के कई स्थानों पर सुनहरा अनुपात गुजरता है, और इस तथ्य के कारण कि लियोनार्डो परिप्रेक्ष्य की गहराई को सही ढंग से पुन: पेश करने में सक्षम थे, काम पूरा होने के बाद फ्रेस्को त्रि-आयामी था, कि वास्तव में, इसे 3D प्रभाव के साथ बनाया गया था। दुर्भाग्य से, अब, यह प्रभाव हॉल के केवल एक बिंदु से देखा जा सकता है, वांछित बिंदु के निर्देशांक: फ्रेस्को से हॉल में 9 मीटर गहरा और वर्तमान मंजिल स्तर से लगभग 3 मीटर ऊपर।

8. लियोनार्डो ने किसके साथ मसीह, जूडू और फ्रेस्को के अन्य चरित्रों को लिखा?

फ्रेस्को के सभी पात्रों को लियोनार्डो के समकालीनों से चित्रित किया गया था, वे कहते हैं कि कलाकार लगातार मिलान की सड़कों पर चले गए और उपयुक्त प्रकारों की तलाश की, जिससे मठ के मठाधीश की नाराजगी भी हुई, जो मानते थे कि कलाकार पर्याप्त खर्च नहीं कर रहा था काम पर समय। नतीजतन, लियोनार्डो ने मठाधीश को सूचित किया कि अगर उसने उसे परेशान करना बंद नहीं किया, तो उससे यहूदा का चित्र बनाया जाएगा। खतरे का असर हुआ, और उस्ताद के मठाधीश ने अब और हस्तक्षेप नहीं किया। जूडस की छवि के लिए, कलाकार बहुत लंबे समय तक एक प्रकार का पता नहीं लगा सका जब तक कि वह मिलान की सड़क पर एक उपयुक्त व्यक्ति से नहीं मिला।

फ्रेस्को "द लास्ट सपर" पर जूडस

जब लियोनार्डो अपने स्टूडियो में अतिरिक्त लाए, तो पता चला कि उसी व्यक्ति ने कुछ साल पहले दा विंची के लिए क्राइस्ट की छवि के लिए पोज़ दिया था, तभी उन्होंने चर्च गाना बजानेवालों में गाया और पूरी तरह से अलग दिखे। ऐसी दुष्ट विडंबना! इस जानकारी के आलोक में, प्रसिद्ध ऐतिहासिक उपाख्यान कि जिस व्यक्ति से लियोनार्डो ने जूडस को लिखा था, उसने सभी को बताया कि उसे मसीह की छवि में "अंतिम भोज" में चित्रित किया गया था, एक पूरी तरह से अलग अर्थ प्राप्त करता है।

9. क्या फ्रेस्को पर लियोनार्डो का चित्र है?

एक सिद्धांत है कि "लास्ट सपर" में लियोनार्डो का एक स्व-चित्र भी है, कथित तौर पर कलाकार प्रेरित थडियस की छवि में फ्रेस्को पर मौजूद है - यह दाईं ओर से दूसरा आंकड़ा है।

लियोनार्डो दा विंची के भित्तिचित्रों और चित्रों पर प्रेरित थडियस की छवि

इस कथन की सच्चाई अभी भी सवालों के घेरे में है, लेकिन लियोनार्डो के चित्रों का विश्लेषण स्पष्ट रूप से फ्रेस्को पर छवि के लिए एक मजबूत बाहरी समानता दर्शाता है।

१०. अंतिम भोज और संख्या ३ कैसे संबंधित है?

"लास्ट सपर" का एक और रहस्य लगातार दोहराई जाने वाली संख्या 3 है: फ्रेस्को पर तीन खिड़कियां हैं, प्रेरितों को तीन के समूहों में व्यवस्थित किया गया है, यहां तक ​​​​कि यीशु की आकृति की आकृति एक त्रिकोण से मिलती जुलती है। और, मुझे कहना होगा, यह बिल्कुल भी संयोग नहीं है, क्योंकि संख्या ३ लगातार नए नियम में प्रकट होती है। यह केवल पवित्र त्रिमूर्ति के बारे में नहीं है: परमेश्वर पिता, परमेश्वर पुत्र और पवित्र आत्मा, संख्या 3 भी यीशु के सांसारिक मंत्रालय के संपूर्ण विवरण के माध्यम से जाती है।

नासरत में जन्मे यीशु के लिए तीन बुद्धिमान व्यक्ति उपहार लाए, 33 वर्ष - मसीह के सांसारिक जीवन की अवधि, नए नियम के अनुसार तीन दिन और तीन रातें पृथ्वी के हृदय में परमेश्वर का पुत्र होना चाहिए था (मैट १२:४०), अर्थात्, यीशु शुक्रवार की शाम से रविवार की सुबह तक नरक में था, इसके अलावा, प्रेरित पतरस ने मुर्गे के बाँग देने से पहले तीन बार यीशु मसीह का खंडन किया (वैसे, इस की भविष्यवाणी भी आखिरी में सुनाई दी सपर), कलवारी पर तीन क्रॉस उठाए गए थे, और क्रूस पर चढ़ने के बाद तीसरे दिन की सुबह ईसा मसीह को पुनर्जीवित किया गया था।

व्यावहारिक जानकारी:

"द लास्ट वेस्पर्स" पर जाने के लिए टिकट पहले से बुक किए जाने चाहिए, लेकिन अफवाहें हैं कि उन्हें छह महीने पहले बुक करने की आवश्यकता है, बहुत अतिरंजित हैं। वास्तव में, अपेक्षित यात्रा से एक महीने या तीन सप्ताह पहले, आवश्यक तिथियों के लिए मुफ्त टिकट आमतौर पर उपलब्ध होते हैं। आप वेबसाइट पर टिकट ऑर्डर कर सकते हैं:, लागत मौसम पर निर्भर करती है, सर्दियों में "लास्ट सपर" की यात्रा की लागत 8 यूरो है, गर्मियों में - 12 यूरो (2016 के लिए जानकारी के अनुसार कीमतें)। इसके अलावा, आजकल, आप अक्सर सांता मारिया डेल्ले ग्राज़ी के चर्च के पास पुनर्विक्रेताओं को 2-3 यूरो के अधिभार के साथ टिकट बेचते हुए देख सकते हैं, इसलिए यदि आप भाग्यशाली हैं, तो आप दुर्घटना से वहां पहुंच सकते हैं। भित्ति चित्र लेना प्रतिबंधित है, प्रवेश टिकट पर इंगित समय के अनुसार सख्ती से है।

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यूलिया माल्कोवा- जूलिया माल्कोवा - साइट प्रोजेक्ट की संस्थापक। अतीत में मुख्य संपादकइंटरनेट प्रोजेक्ट elle.ru और वेबसाइट cosmo.ru के एडिटर-इन-चीफ। मैं अपनी खुशी और अपने पाठकों की खुशी के लिए यात्रा के बारे में बात कर रहा हूं। यदि आप होटल, पर्यटन कार्यालय के प्रतिनिधि हैं, लेकिन हम परिचित नहीं हैं, तो आप मुझसे ईमेल द्वारा संपर्क कर सकते हैं: [ईमेल संरक्षित]

लियोनार्डो दा विंची द्वारा द लास्ट सपर दुनिया में सबसे सम्मानित, सबसे अच्छी तरह से अध्ययन और सबसे अधिक बार कॉपी की गई पेंटिंग्स में से एक है। साथ ही, यह तर्क देना मुश्किल है कि सबसे परिष्कृत कला समीक्षक भी इस काम के बारे में पूरी तरह से सब कुछ जानता है। यहाँ कुछ अल्पज्ञात तथ्य दिए गए हैं:

1. पेंटिंग काफी बड़ी है

सभी संभावित प्रारूपों में अनगिनत प्रतिकृतियां मुद्रित की गई हैं, लेकिन मूल माप लगभग 10 मीटर गुणा 5 मीटर है।

2. यह चरमोत्कर्ष दिखाता है

हर कोई (ऐसी आशा है) जानता है कि चित्र में यीशु के अंतिम भोज को उनके शिष्यों-प्रेरितों के साथ दर्शाया गया है, इससे पहले कि उन्हें बंदी बनाया गया और फिर उन्हें सूली पर चढ़ा दिया गया। कम लोगपता है कि लेखक सबसे नाटकीय क्षण दिखाना चाहता था जिसमें भगवान का पुत्र उपस्थित लोगों को बताता है कि जल्द ही उनमें से एक उसे धोखा देगा। यह प्रेरितों के चेहरों पर आश्चर्य और क्रोध के भाव को स्पष्ट करता है। लियोनार्डो दा विंची की व्याख्या में, इस समय कम्युनियन का जन्म होता है, क्योंकि यीशु रोटी और शराब के लिए पहुंचे, इस ईसाई संस्कार के प्रमुख प्रतीक।

3. पेंटिंग किसी संग्रहालय में नहीं है

इस तथ्य के बावजूद कि "द लास्ट सपर" दुनिया में सबसे प्रसिद्ध चित्रों में से एक है, इसका स्थान स्थायी प्रदर्शनीमिलान में सांता मारिया डेल्ले ग्राज़ी के मठ के रूप में कार्य करता है। इस काम को कहीं और ले जाना मुश्किल होगा, कम से कम कहने के लिए, यह 1495 में रिफ़ेक्टरी की दीवार पर लिखा गया था।

4. पेंटिंग को दीवार पर पेंट किया गया था, लेकिन यह फ्रेस्को नहीं है

भित्तिचित्र केवल गीले प्लास्टर पर लगाए जाते हैं। लियोनार्डो दा विंची ने कई कारणों से इस पारंपरिक तकनीक को खारिज कर दिया, लेकिन मुख्य यह था कि वह जल्दी नहीं करना चाहते थे।

5. लिखते समय, एक अनूठी तकनीक का इस्तेमाल किया गया था

लियोनार्डो दा विंची ने पत्थर पर टेम्परा पेंट लगाने की अपनी तकनीक का आविष्कार किया। उन्होंने दीवार को एक ऐसी सामग्री के साथ प्राइम किया, जिसकी उन्हें उम्मीद थी कि यह तड़के को सोख लेगी और इसे सूखा रखेगी।

6. मूल पत्र के बहुत कम अवशेष

तस्वीर बहुत अच्छी निकली, लेकिन ऊपर बताई गई तकनीक ने खुद को सही नहीं ठहराया। १६वीं शताब्दी की शुरुआत तक, पेंट की परत छिलने लगी और ढहने लगी। बहाली के पहले प्रयास असफल रहे। नेपोलियन के आक्रमण के दौरान और मित्र देशों के उड्डयन की बमबारी के दौरान, जब मठ विस्फोटों से हिल गया, दोनों कामों का सामना करना पड़ा। केवल 1980 में, तस्वीर को बहाल करने के लिए गंभीर काम शुरू हुआ, लेकिन के सबसेपेंटिंग हमेशा के लिए खो गई।

7. ब्रश के साथ-साथ हथौड़ा और कील भी महत्वपूर्ण उपकरण थे

द लास्ट सपर अपने परिप्रेक्ष्य की पूर्णता के लिए प्रसिद्ध है; दर्शकों को ऐसा लगता है कि वह व्यक्तिगत रूप से नाटकीय दृश्य में मौजूद हैं। इस भ्रम को प्राप्त करने के लिए, कलाकार ने दीवार में एक कील ठोक दी और फिर उसमें तार बांध दिए, जिससे रेखाओं के वांछित कोण बनाने में मदद मिली।

8. मरम्मत के दौरान, "लास्ट सपर" का हिस्सा नष्ट हो गया था

१६५२ में, एक द्वार को दुर्दम्य की दीवार में काट दिया गया था। नतीजतन, निचला केंद्रीय टुकड़ा, जो यीशु के पैरों को चित्रित करता था, खो गया था।

9. यहूदा एक असली अपराधी से लिखा गया हो सकता है

यह ज्ञात है कि प्रेरितों की छवियों के लिए मॉडल थे सच्चे लोग... जब गद्दार जूडस के लिए एक चेहरा चुनने का समय आया (वह चांदी का एक बैग पकड़े हुए बाएं से पांचवें स्थान पर है), लियोनार्डो दा विंची आदर्श खलनायक के चेहरे की तलाश में मिलान जेल गए।

10. थॉमस ने एक कारण के लिए अपना हाथ उठाया

थॉमस यीशु के दाहिनी ओर खड़ा है, बग़ल में, अपनी उँगलियाँ उठाकर। एक धारणा है कि यह इशारा बाइबिल के इतिहास में आगे की घटनाओं का संकेत है। जब यीशु मरे हुओं में से जी उठे, तो थॉमस (जैसा कि आप जानते हैं, "विश्वास नहीं करते") ने संदेह किया और यहां तक ​​कि उनके घावों की जांच भी की, उनमें अपनी उंगलियां डाल दीं।

11. भोजन प्रतीकात्मकता से भरा है

यहूदा के सामने छिड़का हुआ नमक उसके आसन्न विश्वासघात का संकेत देता है। कई लोग हेरिंग को नास्तिकता के साथ एक प्रतीकात्मक जुड़ाव के रूप में देखते हैं।

12. पेंटिंग ने कई बेतुके सिद्धांतों को जन्म दिया

नाइट्स टेम्पलर के रहस्योद्घाटन में, लिन पिकनेट और क्लाइव प्रिंस ने सुझाव दिया कि यीशु के बाईं ओर की आकृति जॉन का प्रतिनिधित्व नहीं करती है, लेकिन मैरी मैग्डलीन, और यह कि अंतिम भोज रोमन कैथोलिक चर्च के क्राइस्ट के कवर-अप के प्रमुख प्रमाण के रूप में काम कर सकता है। सच्ची व्यक्तिगत पहचान।

कुछ संगीतकारों का मानना ​​है कि कुछ जानकारी द लास्ट सपर में एन्कोड की गई है, जो एक राग है। 2007 में, इतालवी संगीतकार जियोवानी मारिया पाला ने छवि में कथित रूप से एन्क्रिप्ट किए गए नोटों का उपयोग करके 40 सेकंड का गहरा सामंजस्य बनाया। तीन साल बाद, वेटिकन के एक शोधकर्ता सबरीना सेफोर्ज़ा गैलिज़िया ने "गणितीय और ज्योतिषीय संकेत" पेंटिंग में खुलासा किया, जिसके साथ लियोनार्डो दा विंची ने अपने संस्करण के अनुसार, दुनिया के आने वाले अंत के बारे में मानव जाति को सूचित किया। वह दावा करती है कि लास्ट सपर एक सर्वनाशपूर्ण बाढ़ की भविष्यवाणी करता है जो 21 मार्च से 1 नवंबर, 4006 तक पूरे ग्रह को भर देगी। बहुत देर रुको...

13. द लास्ट सपर ने विज्ञान कथा लेखकों को प्रेरित किया

यह सिर्फ दा विंची कोड नहीं है। पौराणिक कथाओं का एक विशिष्ट उदाहरण यह कहानी है कि कैसे कलाकार यहूदा की छवि के लिए एक मॉडल की तलाश कर रहा था, और जब उसने उसे पाया, तो उसने महसूस किया कि यह वही व्यक्ति था जिसने एक बार यीशु की तरह उसके लिए पोज़ दिया था। वर्षों के कठोर और अधर्मी जीवन ने उनके एक बार के देवदूत चेहरे को विकृत कर दिया। कथानक मनोरंजक है, लेकिन सच्चाई के लिए पूरी तरह अप्रासंगिक है। तथ्य यह है कि लियोनार्डो दा विंची को द लास्ट सपर लिखने में तीन साल लगे, उन्होंने बहुत जल्दी काम नहीं किया, अक्सर प्रेरणा की प्रतीक्षा करते हुए ब्रेक लेते थे। लेकिन इस दौरान भी तैंतीस साल का एक युवक (अर्थात् बैठने वाला) नहीं बन सका। अप्रिय दिखने वालाएक बुजुर्ग आदमी। जाहिर है, एक काल्पनिक दृष्टांत को ऐतिहासिक विश्वसनीयता देने का प्रयास किया गया है।

14. पेंटिंग कई पैरोडी और नकल का उद्देश्य बन गई है

आधुनिक ही नहीं कलाऔर पॉप संस्कृति ने द लास्ट सपर को सम्मानित किया। १६वीं शताब्दी के बाद से, चित्र सामने आए हैं जो उसकी नई व्याख्याओं को पुन: पेश करते हैं। बाद में, कई कलाकारों ने एक समान कथानक (साल्वाडोर डाली, एंडी वारहोल, सुसान व्हाइट, आदि) का इस्तेमाल किया, और विक मुनीज़ ने इसे चॉकलेट सिरप से भी पुन: पेश किया। वेटिकन में इन पैरोडी में से अधिकांश को पवित्र माना जाता है।

15. इस तस्वीर को देखना आसान नहीं है

"लास्ट सपर" इटली के प्रतीकों में से एक बन गया है, लेकिन इस मामले में, राज्य द्वारा पर्यटकों की लोकप्रियता को प्रेरित नहीं किया जाता है। आगंतुकों के छोटे समूहों (20-25 लोगों) को हर 15 मिनट में मठ के रेफरी में जाने की अनुमति है। यह अनुशंसा की जाती है कि आप अपने टिकट कम से कम दो महीने पहले बुक करें। पर्यटकों को मठ में प्रवेश करने की अनुमति नहीं दी जा सकती है यदि वे अनुपयुक्त कपड़े पहने हुए हैं।

लियोनार्डो दा विंची द्वारा द लास्ट सपर, शायद, प्रसिद्ध इतालवी के सबसे रहस्यमय और विवादास्पद कार्यों के शीर्ष 3 में शामिल है। एक फ्रेस्को जो वास्तव में ऐसा नहीं है। तीन साल का प्रयोग। प्रतीकों के अर्थ और चित्रित सच्चे व्यक्तित्व के बारे में अटकलों के लिए एक उपजाऊ क्षेत्र। पुनर्स्थापकों के लिए एक असहनीय चुनौती। यह सब दुनिया में कला के सबसे प्रसिद्ध कार्यों में से एक है।

मुश्किल मुसीबत है शुरुआत: लियोनार्डो के "द लास्ट सपर" का आदेश किसने दिया

1494 में, ओजस्वी और महत्वाकांक्षी लोदोविको सेफोर्ज़ा मिलान के ड्यूक बन गए। सभी महत्वाकांक्षाओं और कमजोरियों के बावजूद, एक तरह से या किसी अन्य में, मुझे कहना होगा, लगभग हर उत्कृष्ट राजनेता, लोदोविको ने अपनी जागीर की भलाई के लिए बहुत सेवा की और महत्वपूर्ण राजनयिक सफलता हासिल की, फ्लोरेंस, वेनिस और के साथ शांतिपूर्ण संबंध हासिल किए। रोम।

उन्होंने कृषि, उद्योग, विज्ञान और संस्कृति के विकास पर भी बहुत ध्यान दिया। चित्रकारों में से, वह विशेष रूप से लियोनार्डो दा विंची के पक्षधर थे। उनका ब्रश लोदोविको की मालकिन और उनके बेटे सेसिलिया (सीसिलिया) गैलरानी की मां के चित्र से संबंधित है, जिसे "द लेडी विद द एर्मिन" के नाम से जाना जाता है। संभवतः, चित्रकार ने ड्यूक बीट्राइस डी'एस्टे की कानूनी पत्नी, साथ ही साथ उनके दूसरे पसंदीदा और एक अन्य नाजायज बेटे, ल्यूक्रेज़िया क्रिवेली की माँ को अमर कर दिया।

लोदोविको का होम चर्च सांता मारिया डेल्ले ग्राज़ी के डोमिनिकन मठ में चैपल था, और इसका मठाधीश ड्यूक का करीबी दोस्त था। मिलान के शासक ने चर्च के बड़े पैमाने पर पुनर्निर्माण को प्रायोजित किया, जिसे उन्होंने भविष्य के मकबरे और Sforza राजवंश के स्मारक के रूप में देखा। लियोनार्डो द्वारा द लास्ट सपर पर काम शुरू करने के दो साल बाद 1497 में उनकी पत्नी बीट्राइस और बेटी बियांका की अचानक मृत्यु से व्यर्थ योजनाएँ जटिल हो गईं।

1495 में, जब चित्रकार को रेफ़ेक्ट्री चैपल की दीवारों में से एक को नौ मीटर के फ्रेस्को के साथ एक लोकप्रिय के साथ पेंट करने का आदेश मिला सुसमाचार कहानीप्रेरितों के साथ मसीह की अंतिम मुलाकात के बारे में बताते हुए, जहां उन्होंने पहली बार अपने शिष्यों को यूचरिस्ट के संस्कार के बारे में बताया, किसी को भी संदेह नहीं था कि कब तक और मुश्किल भाग्यउसके लिए इंतज़ार हो रहा है।

लियोनार्डो दा विंची द्वारा प्रायोगिक कला

उस क्षण तक, दा विंची को भित्तिचित्रों के साथ काम नहीं करना पड़ता था। लेकिन क्या यह वास्तव में उस व्यक्ति के लिए एक बाधा बन सकता है जिसने अनुभूति के सभी तरीकों में से अनुभवजन्य को चुना, और इसके लिए किसी का शब्द नहीं लिया, अपने अनुभव पर सब कुछ जांचना पसंद किया? उन्होंने इस सिद्धांत पर काम किया कि "हम आसान तरीकों की तलाश नहीं कर रहे हैं," और इस मामले में वह अंत तक उनके प्रति वफादार रहे।

ताज़े प्लास्टर पर तड़का लगाने की अच्छी पुरानी तकनीक का उपयोग करने के बजाय (वास्तव में, और फ़्रेस्को को नाम देकर, इतालवी फ़्रेस्को से प्राप्त - "ताज़ा"), लियोनार्डो ने प्रयोग करना शुरू किया। वस्तुतः भित्तिचित्रों के निर्माण में शामिल सभी कारक और चरण, मचान के निर्माण से, जिसके लिए उन्होंने अपने स्वयं के तंत्र का आविष्कार करने की कोशिश की, प्लास्टर और पेंट की संरचना के लिए, उनके प्रयोगों का विषय बन गया।

सबसे पहले, गीले प्लास्टर पर काम करने की विधि स्पष्ट रूप से उसके लिए उपयुक्त नहीं थी, जो कि जल्दी से सेट हो गई और प्रत्येक टुकड़े पर सोच-समझकर काम करने की अनुमति नहीं दी और अंतहीन रूप से इसे परिष्कृत करते हुए, इसे पूर्णता में लाया, जैसा कि लियोनार्डो दा विंची ने आमतौर पर अपने चित्रों को लिखा था। दूसरे, पारंपरिक अंडे के तड़के ने रंगों की चमक की आवश्यक डिग्री नहीं दी, क्योंकि यह कुछ हद तक फीका पड़ गया और सूखने पर रंग बदल गया। और तेल के साथ पिगमेंट मिलाने से अधिक अभिव्यंजक और चमकदार रंग प्राप्त करना संभव हो गया। इसके अलावा, रंगों के विभिन्न घनत्व प्राप्त करना संभव था: बहुत मोटी और अपारदर्शी से सूक्ष्म, चमकदार तक। यह फिलीग्री ब्लैक एंड व्हाइट इफेक्ट्स के निर्माण और sfumato की सिग्नेचर तकनीक के लिए दा विंची के प्यार के लिए सबसे अच्छा मैच है।

लेकिन वह सब नहीं है। तेल इमल्शन को दीवार पेंटिंग की आवश्यकताओं के अनुकूल बनाने के लिए, चित्रकार ने इसमें अंडे की जर्दी जोड़ने का फैसला किया, इस प्रकार "तेल स्वभाव" की एक अभूतपूर्व रचना प्राप्त की। जैसा कि समय दिखाएगा, लंबी अवधि में, साहसिक प्रयोग ने खुद को सही नहीं ठहराया।

समय व्यवसाय है: अंतिम भोज का लंबा इतिहास

अपने समकालीनों की गवाही के अनुसार, दा विंची ने द लास्ट सपर लिखने के सभी पहलुओं को इतनी गहनता से देखा कि यह अनिश्चित काल तक खिंचता रहा, और इसने मठ के मठाधीश को बहुत परेशान किया। सबसे पहले, खाने के स्थान पर "क्रोनिक रिपेयर" की स्थिति को कौन पसंद करेगा, इससे आने वाली सभी बारीकियों के साथ (कुछ स्रोतों का बहुत उल्लेख है बुरा गंधलियोनार्डो से प्लास्टर की लेखक की रचना)।

दूसरे, एक लंबी प्रक्रिया का मतलब पेंटिंग के लिए वित्तीय लागत में एक समान वृद्धि भी था, खासकर जब से एक पूरी टीम इस पर काम कर रही थी। केवल सफेद लेड के प्लास्टर, प्राइमर और कोटिंग के लिए प्रारंभिक कार्य के दायरे में लियोनार्डो के स्टूडियो के सभी सदस्यों की भागीदारी शामिल है।

मठाधीश का धैर्य धीरे-धीरे समाप्त होता जा रहा था, और उसने ड्यूक से कलाकार के धीमेपन और आलस्य की शिकायत की। किंवदंती के अनुसार, वसारी ने अपनी "जीवनी" में उद्धृत किया, दा विंची ने अपने बचाव में, लोदोविको को उत्तर दिया कि उन्हें जूडस के लिए एक मॉडल की भूमिका निभाने के लिए उपयुक्त कमीने नहीं मिला। और क्या होगा यदि आवश्यक डिग्री की घृणा का चेहरा न मिले, तो वह "हमेशा इस मठाधीश के सिर का उपयोग कर सकते हैं, इतना कष्टप्रद और निर्लज्ज".

एक मॉडल के बारे में एक और किंवदंती है जिसने यहूदा को चित्रित करते समय पोज़ दिया था। इतना सुंदर कि यदि स्थिति वास्तविकता से कोसों दूर हो तो यह आविष्कार करने लायक होगा। ऐसा लग रहा था कि कलाकार समाज के बहुत ही मैल के बीच अपने जूडस की तलाश कर रहा था, और अंत में गटर से आखिरी शराबी को चुना। "मॉडल" ने मुश्किल से अपने पैर रखे और ज्यादा समझ नहीं पाई, लेकिन जब यहूदा की छवि तैयार हो गई, तो शराबी ने पेंटिंग को देखा और कहा कि उसे पहले से ही उसके लिए पोज देना था।

यह पता चला कि इन घटनाओं से तीन साल पहले, जब वह एक चर्च गाना बजानेवालों में एक युवा और पवित्र गायक था, एक निश्चित चित्रकार ने उसे देखा और उसे मसीह की छवि के लिए एक मॉडल की भूमिका की पेशकश की। यह पता चला है कि एक ही व्यक्ति में अलग अवधिमुझे परम पवित्रता और प्रेम का अवतार, और सबसे बड़े पतन और विश्वासघात का प्रोटोटाइप दोनों बनने का मौका मिला है। सुंदर दृष्टान्तअच्छाई और बुराई के बीच की नाजुक सीमाओं के बारे में और ऊपर चढ़ना कितना कठिन है और लुढ़कना कितना आसान है।

मायावी सौंदर्य: लियोनार्डो अंतिम भोज में कितना रहता है?

पेंट की रचना के साथ सभी प्रयासों और प्रयोगों के बावजूद, दा विंची अभी भी भित्तिचित्रों की पेंटिंग में क्रांति लाने में विफल रहे। आमतौर पर यह समझा जाता था कि वे कई शताब्दियों तक आंख को खुश करने के लिए बनाए गए थे, और चित्रकार के जीवन के दौरान "लास्ट सपर" की पेंट परत का विनाश शुरू हुआ। और पहले से ही १६वीं शताब्दी के मध्य में, वसारी ने उल्लेख किया कि "धब्बों की उलझन के सिवा कुछ दिखाई नहीं देता".

पौराणिक इतालवी द्वारा पेंटिंग को बचाने के कई पुनर्स्थापनों और प्रयासों ने केवल नुकसान को बढ़ा दिया। ब्रिटिश कला समीक्षक केनेथ क्लार्क ने 1930 के दशक में इसके निर्माण में शामिल कलाकारों द्वारा प्रारंभिक रेखाचित्रों और द लास्ट सपर की शुरुआती प्रतियों की जांच की। उन्होंने उनकी तुलना फ्रेस्को से जो कुछ बचा था, उससे की, और उनके निष्कर्ष निराशाजनक थे: "अतिरंजित मुस्कराते हुए चेहरे, जैसे कि माइकल एंजेलो द्वारा" लास्ट जजमेंट "से निकले हों, 16 वीं शताब्दी के एक कमजोर मनेरिस्ट के ब्रश के थे।".

आखिरी और सबसे व्यापक बहाली 1999 में पूरी हुई थी। इसमें लगभग दो दशक लगे और इसके लिए 20 बिलियन से अधिक के निवेश की आवश्यकता थी। और कोई आश्चर्य नहीं: पुनर्स्थापकों को गहनों की तुलना में पतले काम करना पड़ा: प्रारंभिक बहाली की सभी परतों को हटाना आवश्यक था, जबकि उन टुकड़ों को नुकसान नहीं पहुंचाना जो मूल पेंटिंग से बने रहे। बहाली कार्य के प्रमुख ने याद किया कि फ्रेस्को के साथ ऐसा व्यवहार किया गया था, "जैसे वह एक वास्तविक विकलांग व्यक्ति थी".

आलोचकों की आवाज़ के बावजूद कि "अंतिम भोज" के परिणामस्वरूप "मूल की भावना" खो गई है, आज भी यह सांता मारिया डेले ग्राज़ी के मठ के भिक्षुओं ने भोजन के दौरान उनके सामने जो देखा, उसके करीब है . मुख्य विरोधाभास यह है कि दुनिया में कला के सबसे प्रसिद्ध और पहचानने योग्य कार्यों में से एक में मूल का केवल 20 प्रतिशत से अधिक नहीं है।

वास्तव में, अब यह लियोनार्डो दा विंची की योजना की सामूहिक व्याख्या का अवतार है, जो संपूर्ण के श्रमसाध्य अनुसंधान और विश्लेषण के माध्यम से प्राप्त हुई है। उपलब्ध जानकारी... लेकिन, जैसा कि अक्सर और मोटे तौर पर होता है कलात्मक दुनिया, प्रदर्शनी की दुर्दशा इसमें केवल अंक और मूल्य जोड़ती है (डेविंचिव के गियोकोंडा के अपहरण और अधिग्रहण की कहानी को याद करें, जिसने उसे जन संस्कृति के पूर्ण शीर्ष पर लाया)।