معارضة وطنية حقيقية وكاذبة في رواية الحرب والعالم. تنقية الطبخ كعامل فني (على سبيل المثال الرواية L

الموضوع الرئيسي الرومانية "الحرب والسلام" - صورة لفك الشعب الروسي الحرب الوطنية 1812. يتحدث المؤلف في روايته وعن أبناء المؤمنين في الوطن، وعن العذوبة، والتفكير فقط حول قوية. يستخدم Tolstoy استقبال النقيص لصورة كل من الأحداث وأبطال الرواية. دعنا نتبع أحداث الرواية.

في المجلد الأول، يتحدث عن الحرب مع نابليون 1805-1807، حيث عانت روسيا (حليف النمسا وبروسيا) الهزيمة. هناك حرب. في النمسا، يتم كسر General Mak تحت ULM. استسلام الجيش النمساوي. على الجيش الروسي معلق تهديد الهزيمة. ثم قرر Kutuzov إرسال Bagration مع أربعة آلاف جندي من خلال الجبال البوهيمية الصعبة نحو الفرنسية. كان BAGRATION سريعا انتقال سريعا وتأخير الجيش الفرنسي المقاتل قبل أربعين قبل وصول Kutuzov. كان للانفصال الخاص به أن يجعل الفذ كبير لإنقاذ الجيش الروسي.

لذلك، يؤدي المؤلف القارئ إلى صورة المعركة الأولى الأولى. في هذه المعركة، كما هو الحال دائما، حصة وحشيش بلا خوف. تجاري دولوكهوف الشجعان في معركة في معركة، حيث "قتل فرد فرنسي في التركيز، أول طوق الاستسلام الضابط". ولكن بعد ذلك، يذهب إلى القائد الفوج والتقارير حول "الجوائز": "يرجى تذكر، سعادة!" علاوة على ذلك، قام بإلغاء حل اليد، وسحبته وأظهر الدم عمياء: "الجروح مع حربة، مكثت في المقدمة. تذكر، سعادة الخاص بك". في كل مكان، يتذكر دائما أولا وقبل كل شيء عن نفسه، فقط عن نفسه، كل ما يفعله، يفعل بنفسه.

نحن لسنا فوجئنا بسلوك Zherehov. عندما أرسله، في خضم BAGRATION، من أجل أمر مهم لجمهور الجنرال الأيسر، لم يمضي قدما، حيث سمعت إطلاق النار، وبدأ في البحث عن الجنرال بصرف النظر عن المعركة. بسبب النظام غير الضروري، قطع الفرنسيون من هوسار الروسي، مات العديد منهم وأصيبوا. هناك العديد من الضباط. إنهم ليسوا سراويل داخلية، لكنهم لا يعرفون كيفية نسيان نسيان أنفسهم والمهتمين المهنيين والشخصيين. لكن الجيش الروسي يتألف ليس فقط من الضباط فقط.

في الفصول، رسم معركة Shenagraben، نلتقي الأبطال الحقيقيونوبعد هنا يجلس، بطل هذه المعركة، بطل هذا "الأعمال"، صغيرة، رقيقة وقذرة، يجلس عارية، مما يؤدي إلى إزالة الأحذية. هذا ضابط مدفعي Tushin. "إنه عيون كبيرة وذكية وجيدة، ينظر إلى الزعماء المشمولين ويحاولون المزاح:" يقول الجنود أن ابتلعوا الصغار، - والارتباك، والشعور بأن النكتة فشلت ".

تولستوي يفعل كل شيء بحيث يظهر كابتن توشين أمامنا في شكل أكثر إلغاؤه حتى مضحك. ولكن هذا واحد رجل مضحك كان هناك بطل اليوم. سوف يقول الأمير أندريه عن ذلك: "نحن مدينون بالنجاح في هذه البطارية والاستقرار البطولي للكابتن توشينا مع روتا". البطل الثاني من معركة Shenagraben هو Timokhin. يبدو في هذه اللحظة بالذات عندما استسلم الجنود للذعر وركضوا. يبدو أن كل شيء قد فقد. لكن في تلك اللحظة الفرنسية، الذين كانوا يأتون، ركض فجأة، ظهرت السهم الروسية في الغابة. كانت شركة تيموكهاين. فقط بفضل Timokhin، أتيحت الروس الفرصة لإعادة وكتيبات.

الشجاعة متنوعة. هناك العديد من الأشخاص الشجعان غير المقيدين في المعركة، ولكن الخسارة في الحياة اليومية. صور Tushina و Timokhina Tolstoy يعلم القارئ لرؤية بصدق الناس الشجعان، بطولتهم الهراء، إرادتهم الضخمة، يساعد على التغلب على الخوف والفوز في المعارك.

في حرب 1812، عندما حارب كل جندي من أجل منزله، لأقاربهم وأحبائهم، على وطنهم، وعي خطر "إنساني". انتقل نابليون آخر إلى أعماق روسيا، ولا سيما قوى القوات الروسية، كلما زاد الأضعف الجيش الفرنسي أضعف، تتحول إلى عار اللصوص والمارس.

فقط إرادة الناس، والوطنية الشعبية فقط، "روح القوات" تجعل الجيش لا يقهر. هذا الاستنتاج يجعل تولستوي في "الحرب والسلام الرواية الخالدة".

استخدام النقيض في L. N. Tolstoy ("الحرب والسلام") و F. M. Dostoevsky ("الجريمة والعقوبة")

Antiteza هو المبدأ الرئيسي الأيديولوجي والأيديولوجي المتمثل في "الحرب والسلام" و "الجريمة والعقوبة"، وضعت بالفعل في لقبها. يظهر نفسه على جميع المستويات. النص الفني: من المشكلات قبل بناء نظام من الشخصيات والتقنيات صورة نفسيةوبعد ومع ذلك، عند استخدام النقيض، تثبت Tolstoy و Dostoevsky في كثير من الأحيان طريقة مختلفةوبعد أصول هذا الاختلاف في وجهات نظرهم للشخص الواحد. في أعمال Tolstoy و Dostoevsky، هناك مشكلة: العنوان ليس غير مبهم، ومهني.

تعني كلمة "الحرب" في "الحرب والعالم" ليس فقط الإجراءات العسكرية، وليس فقط الأحداث التي تجري في مجال المعركة؛ يمكن أن تحدث الحرب في الحياة اليومية الناس (تذكر مثل هذه الحرب بسبب ميراث كرافا بيزوهوفا) وحتى أرواحهم. إن أكثر المشبعة بالمعنى هو كلمة "العالم": السلام كضغاد للحرب و "مير" كمجتمع من الناس. سوف نسمي مجلس التحرير النهائي لرومان L. N. N. N. N. Tolstoy، أصبحت "الحرب والسلام"، وهذا هو، العالم كحرب أنيتز. ولكن في العديد من المسودات والرسومات، يختلف Tolstoy كتابة هذه الكلمة، كما لو كانت تتردد.

مزيج من "الحرب والسلام" يمكننا أن نلتقي في بوشكين في بوريس جودونوف: "صف، وليس الغدر، كل ما هو ما الشاهد في الحياة سيكون: الحرب والسلام، إدارة السيادات، معدلات المعجزات المقدسة. " موجودة مسبقا سياق بوشكين إن مزيج من "الحرب والسلام" يصبح مفتاح العملية التاريخية ككل. وبالتالي، فإن العالم هو فئة عالمية، هذه الحياة هي الكون. من ناحية أخرى، من الواضح تماما أن مفاهيم الجريمة والعقاب مهتم ب Dostoevsky ليس في إحساسهم القانوني الضيق. "الجريمة والعقوبة" هي عمل يضع العمق الفلسفي و المشاكل الأخلاقية.

الفضاء الفني رومان تولستوي كما ستقتصر على أعميين: على قطب واحد - حسن السلام، والسلام، أو توحيد الناس، من ناحية أخرى - الشر والعداء، غير قابل للناس. تعاني Tolstoy أبطالها من وجهة نظر القانون "الحركة المستمرة للشخصية في الوقت المناسب". الأبطال القادرين على الحركة العقلية، إلى التغييرات الداخلية، وفقا لأفكار المؤلف، تحمل بداية "الحياة المعيشية" والعالم. يتم تقدير الأبطال الثابتة، غير قادرين على الشعور وفهم القوانين الداخلية للحياة، أن تكون سميكة مثل حاملات بداية الحرب، واضطرابات. في روايته، تعارض Tolstoy فجأة هذه الشخصيات.

لذلك، فإن صالون آنا بافلوفنا شيرلر تولستوي ليس عبثا مقارنة مع ورشة عمل للغزل، مع سيارة بدون روح. من خلال الرواية بأكملها تمر النجعية "صحة غير صحيحة"، "الجمال الخارجي هو سحر المعيشة". بالنسبة للسمك، فإن الميزات الخاطئة وحتى قبيحة لناتاشا أكثر جاذبية بكثير من الجمال العتيق من هيلين، والبهجة (حتى لو لم يكن إلى المكان) ضحك ناتاشا بألف تايمز "لم تتغير" ابتسامة هيلين. في سلوك الأبطال، يعارض المؤلف أيضا ذكاء عفوي طبيعي طبيعي.

بالنسبة لسمك "خطأ" ناتاشا أكثر طبيعية وغير طبيعية من السلوك العقلاني من سوني. أصبح نابليون التجسيد النهائي لبداية الحرب في الرواية. ليس فقط يلعب الجمهور باستمرار، لكن وحده يبقى معه ممثل. إنه يفكر في نفسها مع قائد كبير، مع التركيز على بعض العينات العتيقة. نابليون الكاملة في رواية كوتوزوف.

هو التعبير الحقيقي لروح الأمة. تعارض "فكر العائلة" عائلة نمو "عشيرة" كوراجين. antiteza "خطأ" صحيح "تستخدم سميكة وصورة الحركات العقلية أبطاله. لذلك، بيير على مبارزة، والشعور بكل غباء وزياف الوضع، لا يأخذ أي شيء من أجل إذنها الناجح، لكنه يتطلب "بداية إلى حد ما" وتقسيم بندقيته بقوة. على عكس أبطال تولستوي، فإن أبطال Dostoevsky لا يصورون أبدا بشكل لا لبس فيه: الشخص من Dostoevsky يتناقض دائما، وأنا غير معروف حتى النهاية. تجمع أبطاله بين اثنين من الهاوية: الهاوية جيدة، والرحمة والتضحية، والهوية الشر، وهمية، الفردية، نائب. في كل من الأبطال هناك نوعان من المثلتين: مثالي مادونا والمثل المثالي من Sodomsky. محتوى "الجرائم والعقاب" هي محكمة محاكمة، المحكمة المحلية، محكمة الضمير. حفلات الاستقبال التي يستخدمها dostoevsky في الخلق نظام التصويري عملك، تختلف عن تقنيات Tolstoy.

منتجعات Dostoevsky إلى استقبال تصوير مزدوج. علاوة على ذلك، فإن الصورة الأولى، أكثر تعميم، يجادل عادة مع الثانية. لذلك، قبل ارتكاب جريمة، يتحدث صاحب البلاغ عن جمال Raskolnikov، حوله عيون جميلةوبعد لكن الجريمة لا تلطيخ روحه فحسب، بل تركت أيضا بصمة مأساوية على الوجه. هذه المرة لديك صورة قاتلة. في رواية dostoevsky لا توجد أبطال، لكن أفكارهم. لذلك نرى أن النقدية مثل الاستقبال الفني اتضح أن تكون مثمرة للغاية بالنسبة لمزيد من الفنانين الواقعيين، Tolstoy و Dostoevsky.

دور النقيض في الرواية. L.N. Tolstoy - الكلاسيكية من الأدب العالمي أعظم ماجستير عالم نفسي، خالق جين رويا-epopie، الرسومات الفنية المستخدمة بمهارة. واحدة من التقنيات الأيديولوجية والأيديولوجية الرئيسية في سميكة هي النقيض. وظائف النقدية في الرواية "الحرب والسلام" متنوعة للغاية. هذه التقنية الأسلوبية تكمن وراء مبدأ التكوين، يتم بناء نظام الأحرف على ذلك، يتم إنشاؤه به. الصور الفنية والكشف عنها العالم الداخلي الأشخاص الذين يتصرفون.

استقبال النقيص يستكشف بناء نظام الشخصيات. تعارض الأبطال علامة "طبيعية" أو "زيف" من ناتورهم.

أبطال Tolstoy، تجسيد الطبيعة، الحقيقة الحيويةليس لديهم شك. الزاوي، الدافع، مع الميزات الخاطئة لناتاشا روستوف هو تجسيد جمال الوجود. على الرغم من التعليم الباريك، فإنه يرشد التقاليد الشعبية. Natasha، Natura الموهوبين، الجميع محبوب، على الفور في المشاعر، هو بسيط، المؤنث، صادقة. تم إذابة روح رعايةها بالكامل في إنذار 1812، في المحنة المشتركة من الشعب وفاته. كشفت خاصة جودة الروح ناتاشا في رعاية الأمير الموت أندريه. تأخر روستوف في وقت متأخر من المغادرة من موسكو، وأصر ناتاشا على أن الصخور ونصف المنزل قد قدمت للجنود الجرحى. Natasha، أعطى كل هذه الحالة، في أي مكان، الذي لا يؤكد جداره، وليس التحدث عن عبارات حول الوطنية والديون. إنها بسيطة وطبيعية، مثل الجنود الروس البسيطين والطبيعيين الذين يرتكبون مآثر دون فكر واحد في المجد. إنهم تماما مثل أفلاطون كاراتييف وفيلدمارشال كوتوزوف، وهب مع الطبيعة المعرفة البديهية بحقيقة كوتوزوف تتحدث في الرواية كجسما لفلسفة المؤلف للتاريخ. تقوم Tolstoy بإنشاء صورة حياة كاملة من القائد. المزايا الرئيسية لكوتزوف طبيعية وبساطة. إنه لا يلعب دورا، بل يعيش. يمكن أن يبكي ومن الانزعاج ومن الفرح. إنها بساطة Kutuzov التي تتيح له أن تشعر بتشعل جزءا من "الجنة" وليس التدخل في حركة التاريخ.

يعارض هذا الأبطال نابليون "بولز" ماهرا في الرواية - تجسيد الفردية الشديدة. يسعى إلى فرض إرادته من إرادته. صورة نابليون ليست محرومة من Groteskoy واللون الساخر. يتميز بالسلوك المسرحي، الثقة بالنفس، الغرور (يصور لطيف الأب المحبعلى الرغم من أنني لم أر الابن). كثير من الناس المجتمع العلماني مماثلة روحيا في نابليون، وخاصة عائلة كراجين. يتدخل جميع أعضاء هذه الأسرة بقوة في حياة الآخرين، في محاولة لفرض رغباتهم لهم، واستخدام الباقي لتلبية احتياجاتهم الخاصة ("بيرس، سلالة بلا قلب" تسمى هذه العائلة بيير). قريب أيضا من نابليون الإمبراطور الروسي الإسكندر، وليس فهم المشاعر في الجيش الروسي، وسيادة سبيرانسكي، واللعب في الوطنية ل Freulin Anna Pavlovna Sherler، وحياتي بوريس Drubetskaya، وحساب جولي كاراجين وغيرها الكثير. كلهم فارغة داخليا، غير حساس، وهم يشاهدون الشهرة، يهتمون بالمهنة، والحب الكثير والتحدث بشكل جميل.

يزعم الباحثون أبطال تولستوي بيير دوفوف وأندريه بولكونج مجمع المسار الروحي بحثا عن الحقيقة. إنهم مغرمون من الأفكار الخاطئة، فهي مخطئة، والتغيير داخليا ونهج في النهاية من مثالي البساطة.

وعلى بيير، ويعفي أندريه بولكونسكي من مشاعر الأنانية الصغيرة والتوصل إلى فهم القيم الحقيقية للحياة. وهم يساعدهم في هذا الشعب الروسي العادي. الأمير أندري - الكابتن توشين والمرؤوسين له جنود المدفعية، الذين التقوا الأمير في المعركة في شنغرابن. بيير الجنود، الذي يراه على حقل بورودينو ثم في الأسر، وخاصة أفلاطون كارطة. يراقب KaraTaev الذي يأخذ حياة مثل، بيير يبدأ في فهم معنى الحياة قد انتهى به في حد ذاته، في أفراحها الطبيعية، بالقبول المتواضع للمشاكل التي تسقط بعيدا.

الأمير أندري، الجرحى القاتل ببرودين، يكتسب حب لا نهاية له لجميع الناس، ثم عشية الموت، - امتداد كامل من المخاوف الدنيوية والاضطرابات، وهو أعلى سلام.

صور الطبيعة في "الحرب والعالم" - رموز للانسجام العالي والإرشادات حول حقيقة العالم. إنهم يعارضون صخبهم، الأنانية، إمكانة حياة الناس، تطلعات روحية غريبة. إن الفرنسيين الذين أسرهم الفرنسيون، الذين عانوا من رعب إطلاق النار، يدرك بيير ديوفوف أن الرئيس الرئيسي، مع قيمة أي شخص، هي روحه الخالدة. هذا الشعور التحرر يأتي له عندما يفكر في ليلة سماء النجوم. المدمرة، التي فقدت معنى وجود أندريه بولكونسكي يلتقي البلوط القديم على الطريق. نفس الرسائل من براعم صبغة من البلوط ترمز إلى إحياء بولكونسكي بعد الريح مع ناتاشا روستوفا في الحوزة، حيث سمعت بطريق الخطأ محادثة ناتاشا، الجمال المهتمين ليلة صيف، سونيا.

تعارض رؤساء "التاريخية" في الرواية للفصول التي تصف " عيش الحياة"، على الرغم من غزو نابليون (من الجدير بالذكر أن Tolstoy يصف بنفس الطريقة. Austerlitsky معركةومعركة بورودينا والكرة الأولى من ناتاشا، اصطياد الرسم البياني القديم روستوف، بعد تقليل هذه الأحداث في نفس المكان في التاريخ). يتجلى هذا النقيض في المستوى المركب. يجب إظهار Tolstoy التباين بين حياة الخاطئة والحياة الحقيقية، وهو يجمع بين الحلقات المختلفة في الرواية التي يصبح هذا التباين واضحا بشكل خاص. لذلك، بعد صورة اجتماع غير طبيعي لرؤساء دولتين (نابليون ألكساندر الأول)، يتحرك الكاتب بشكل حاد في وصف اجتماع ناتاشا وأندريه بولكونسكي.

ولكن إلى جانب تكوين ونظام الشخصيات، يتم استخدام استقبال النقيضة لتوصيف الصور أنفسهم، تخصيص سماتهم الفردية بألمعها. في "الحرب والعالم"، يتجلى بشكل واضح عند مقارنة صور نابليون وكوتوزوف (والتي هي رموز تحدد اتجاه حركة جميع الأبطال الآخرين). في كل سطر من الصورة، السلوك، والطريقة للتحدث ومع الاستمرار فرقا كبيرا بين هؤلاء الأبطال. نابليون أداة غير سارة (دبابيس الدهنية، البطن، الرقبة الكاملة البيضاء)، قوية. وإذا تم التأكيد على الهولمة في نابليون، والقلق المستمر للجسم، ثم في كوتوزوف - مليء ستاريكوفسكايا، فلاببي، الضعف المادي، وهو أمر طبيعي للغاية بالنسبة لعمره. مشية نابليون هي كافية ذاتيا، حازما، القمع المؤلم للكافيار الأيسر يدعو إلى علامة رائعة. المشي Kutuzov محرجا، سيء، يجلس سراويل في السرج. خلال معركة بورودينو، عندما يعطي نابليون، فوسينغ والقلق، الكثير من الأوامر التي لا معنى لها والتناقض، لا يعطي Kutuzov لأي أوامر تقريبا، مما يوفر مسار معركة إرادة الله. في كوتوزوف، أكد على التناقض بين المألوف، لا مظهر رائع وجوهر البطولية. في نابليون، على العكس من ذلك، هو تناقض بين المطالبة بدور كبير في التاريخ وجاية غير حية فارغة.

وبالتالي، يلعب استقبال النقيضة دورا مهما في "الحرب والسلام" الرواية. إنه يساعد على التمييز بين الشر الجيد، ويظهر خطر الانفصال عن الأنانية، الخطوط العريضة لمسارات الزراعة الأخلاقية للفرد، أي. بمثابة وسيلة للتعبير حقوق النشر في الرواية.

L.N. Tolstoy - الأدب الكلاسيكي العالمي، أعظم ماجستير في مجال نفسية، خالق هذا النوع من الرومانية ملحمة، يستخدم بمهارة وسائل الصورة الفنية. واحدة من التقنيات الأيديولوجية والأيديولوجية الرئيسية في سميكة هي النقيض. وظائف النقدية في "الحرب والعالم" الرواية متنوعة للغاية. هذا استقبال أسلوب يعتمد على مبدأ التكوين، يتم بناء نظام الأحرف على ذلك، يتم إنشاء صور فنية معها ويتم الكشف عن العالم الداخلي للأشخاص التمثيلين.

استقبال النقيص يستكشف بناء نظام الشخصيات. تعارض الأبطال علامة "طبيعية" أو "زيف" من طبيعتهم.

أبطال Tolstoy، تجسد الطبيعة، حيوية الحقيقة، ليست موضع شك. الزاوي، الدافع، مع الميزات الخاطئة لناتاشا روستوف هو تجسيد جمال الوجود. على الرغم من التعليم الممل، فهي تضع نفسه التقاليد الشعبيةوبعد Natasha، Natura الموهوبين، الجميع محبوب، على الفور في المشاعر، هو بسيط، المؤنث، صادقة. تم إذابة روح رعايةها بالكامل في إنذار 1812، في المحنة المشتركة من الشعب وفاته. كشفت خاصة عن الصفات الروحية في ناتاشا في مغازلة الأمير الأمير أندري. تأخر روستوف في وقت متأخر من المغادرة من موسكو، وأصر ناتاشا على أن الصخور ونصف المنزل قد قدمت للجنود الجرحى. تظاهر ناتاشا بهذه القضية، في أي مكان، دون التركيز على الجدارة، وليس التحدث عن عبارات حول الوطنية والديون. إنها بسيطة وطبيعية، مثل الجنود الروس البسيطين والطبيعيين الذين يرتكبون مآثر دون فكر واحد في المجد. إنهم تماما مثل أفلاطون كاراتييف وفيلدمارشال كوتوزوف، وهب مع الطبيعة المعرفة البديهية بحقيقة كوتوزوف تتحدث في الرواية كجسما لفلسفة المؤلف للتاريخ. تقوم Tolstoy بإنشاء صورة حياة كاملة من القائد. المزايا الرئيسية لكوتزوف طبيعية وبساطة. إنه لا يلعب دورا، بل يعيش. يمكن أن يبكي ومن الانزعاج ومن الفرح. إنها بساطة Kutuzov التي تسمح له بشعور جزء من "الجنة" ولا تتداخل مع حركة التاريخ.

تعارض هؤلاء الأبطال نابليون "بولز" ماهرا في الرواية - تجسيد الفردية الشديدة. يسعى إلى فرض إرادته من إرادته. صورة نابليون ليست محرومة من Groteskoy واللون الساخر. تتميز السلوك المسرحي، والفحص الذاتي، الغرور (يصور الأب المحب بلطف، على الرغم من أنني لم أر الابن أبدا). كثير من الناس من المجتمع العلمي يشبه روحيا نابليون، وخاصة عائلة كراجين. يتدخل جميع أعضاء هذه الأسرة بقوة في حياة أشخاص آخرين، في محاولة لفرض رغباتهم لهم، واستخدام الباقي لتلبية احتياجاتهم الخاصة ("Paly، صخرة بلا قلب" تسمى هذه الأسرة بيير). قريب أيضا من نابليون الإمبراطور الروسي الإسكندر، وليس فهم المشاعر في الجيش الروسي، وسيادة سبيرانسكي، واللعب في الوطنية ل Freulin Anna Pavlovna Sherler، وحياتي بوريس Drubetskaya، وحساب جولي كاراجين وغيرها الكثير. كلهم فارغة داخليا، غير حساس، وهم يشاهدون الشهرة، يهتمون بالمهنة، والحب الكثير والتحدث بشكل جميل.

يزور الباحثون أبطال تولستوي بيير دوفوف وأندريه بولكونس طريقا روحيا معقدا بحثا عن الحقيقة. إنهم مغرمون من الأفكار الخاطئة، فهي مخطئة، والتغيير داخليا ونهج في النهاية من مثالي البساطة.

وعلى بيير، ويعفي أندريه بولكونسكي من مشاعر الأنانية الصغيرة والتوصل إلى فهم القيم الحقيقية للحياة. وهم يساعدهم في هذا الشعب الروسي العادي. الأمير أندري - الكابتن توشين والمرؤوسين له جنود المدفعية، الذين التقوا الأمير في المعركة في شنغرابن. بيير الجنود، الذي يراه على حقل بورودينو ثم في الأسر، وخاصة أفلاطون كارطة. يراقب KaraTaev الذي يأخذ حياة مثل، بيير يبدأ في فهم معنى الحياة قد انتهى به في حد ذاته، في أفراحها الطبيعية، بالقبول المتواضع للمشاكل التي تسقط بعيدا.

الأمير أندري، الجرحى القاتل ببرودين، يكتسب حب لا نهاية له لجميع الناس، ثم عشية الموت، - امتداد كامل من المخاوف الدنيوية والاضطرابات، وهو أعلى سلام.

صور الطبيعة في "الحرب والعالم" - رموز للانسجام العالي والإرشادات حول حقيقة العالم. إنهم يعارضون صخبهم، الأنانية، إمكانة حياة الناس، تطلعات روحية غريبة. إن الفرنسيين الذين أسرهم الفرنسيون، الذين عانوا من رعب إطلاق النار، يدرك بيير ديوفوف أن الرئيس الرئيسي، مع قيمة أي شخص، هي روحه الخالدة. هذا الشعور التحرر يأتي له عندما يفكر في ليلة سماء النجوم. المدمرة، التي فقدت معنى وجود أندريه بولكونسكي يلتقي البلوط القديم على الطريق. يرمز نفس البراعم الشابة المسلية من البلوط إلى إحياء بولكونسكي بعد اجتماع مع ناتاشا روستوفا في الحوزة، حيث استمر بطريق الخطأ محادثة ناتاشا، وهو جمال متحمس في ليلة الصيف، مع سونيا.

تعارض الرؤوس "التاريخية" في الرواية الفصول التي تصف "الحي الحي"، على الرغم من غزو نابليون (من الجدير بالملاحظة أن تولستوي تصف المعركة Austerslitsky بالتساوي بالتفصيل، ومعركة بورودينا والكرة الأولى من ناتاشا، اصطياد الرسم البياني القديم روستوف، بعد تقليل هذه الأحداث في نفس المكان في القصص). يتجلى هذا النقيض في المستوى المركب. يجب إظهار Tolstoy التباين بين حياة الخاطئة والحياة الحقيقية، وهو يجمع بين الحلقات المختلفة في الرواية التي يصبح هذا التباين واضحا بشكل خاص. لذلك، بعد صورة اجتماع غير طبيعي لرؤساء دولتين (نابليون ألكساندر الأول)، يتحرك الكاتب بشكل حاد في وصف اجتماع ناتاشا وأندريه بولكونسكي.

ولكن إلى جانب تكوين ونظام الشخصيات، يتم استخدام استقبال النقيضة لتوصيف الصور أنفسهم، تخصيص سماتهم الفردية بألمعها. في "الحرب والعالم"، يتجلى بشكل واضح بشكل واضح عند مقارنة صور نابليون وكوتوزوف (التي هي رموز تحدد اتجاه حركة جميع الأبطال الآخرين). في كل سطر من الصورة، السلوك، والطريقة للتحدث ومع الاستمرار فرقا كبيرا بين هؤلاء الأبطال. نابليون أداة غير سارة (دبابيس الدهنية، البطن، الرقبة الكاملة البيضاء)، قوية. وإذا تم التأكيد على الهولمة في نابليون، والقلق المستمر للجسم، ثم في كوتوزوف - مليء ستاريكوفسكايا، فلاببي، الضعف المادي، وهو أمر طبيعي للغاية بالنسبة لعمره. مشية نابليون هي كافية ذاتيا، حازما، القمع المؤلم للكافيار الأيسر يدعو إلى علامة رائعة. المشي Kutuzov محرجا، سيء، يجلس سراويل في السرج. خلال معركة بورودينو، عندما يعطي نابليون، فوسينغ والقلق، الكثير من الأوامر التي لا معنى لها والتناقض، لا يعطي Kutuzov لأي أوامر تقريبا، مما يوفر مسار معركة إرادة الله. في كوتوزوف، أكد على التناقض بين المألوف، لا مظهر رائع وجوهر البطولية. في نابليون، على العكس من ذلك، هو تناقض بين المطالبة بدور كبير في التاريخ وجاية غير حية فارغة.

وبالتالي، يلعب استقبال النقيضة دورا مهما في "الحرب والسلام" الرواية. إنه يساعد على التمييز بين الخير والشر، ويظهر خطر الانفصال عن الأنانية للأشخاص، الخطوط العريضة لمسارات الزراعة الأخلاقية للفرد، أي. بمثابة وسيلة للتعبير عن موقف المؤلف في الرواية.

Antiteza (المعارضة) هي واحدة من أحدث التقنيات المستخدمة المستخدمة للكشف عن الصور العمل الفنيوبعد يتكون جوهر النقيضة كمدرجة مقارنة بالأضداد، العدالة إلى بعض المفاهيم أو الصور الأخرى. واحدة من أكثر الأعمال الوضخة التي بنيت في استقبال المعارضة هي الرومان L. N.

tolstoy "والعالم". إنه الاستقبال الرئيسي فيه، يتم وضعه في الأساس لبناء نظام الصورة. يمكن تقسيم جميع شخصيات الملحمة الرومانية بشكل لا لبس فيه إلى مخيمين، أو عالمين - "على قيد الحياة" و "ميت".

التأثير في الرواية تتكشف في طائرتين متوازيين - الطائرة "العالم" وطائرة الحرب. لكل طائرة من الطائرات، يختار المؤلف بعض التمايز بين الأبطال، يحدد الانتماء إلى بداية "الموت" أو "المعيشة". عند وصف العالم، فإن المعيار السائد، على أساس حدوث معارضة الشخصيات، هي موقف الأسرة، للأطفال.

في العالم "الميت"، حيث يتم تخصيص كل شيء للغرض الوحيد في زيادة حالته الخاصة بأي طرق، فإن الزواج هو مجرد واحدة من الأموال المحتملة. ليس من الضروري الخروج إلى هذا المعسكر لبعض من السبعة، وكذلك من خلال المؤسسات الأخلاقية الأخرى. في هذا الصدد، فإن مشرق هي صورة هيلين. الغرض الوحيدالتي تزوجت فيها بيير بيزوهوف - وريث الدولة بأكملها في كرافا بيزوهوفا، كانت ستتلقى جزءا من الميراث.

الفجوة مع زوجها وتلقي النصف الأكبر من ثروتها هي الاستنتاج المنطقي من قبل المؤامرات التي بنيت بها. كمثال على الأهمية المطلقة للحجب الأخلاقية لممثلي العالم "الميت"، يمكنك إحضار مشهد الانقباضات لمحفظة الفسيفساء لعدد الدققة من Nukhov. "معركة" تتكشف في الواقع أمام عيون الموت، لكن هذا الظروف ليس له معنى لأمير الكسلي، ولا للأمراء Drubetskaya، على قدم المساواة، والسعي للفوز بأن "المعركة" بأي وسيلة.

موقف معاكس تماما ل قيم اخلاقية العالم يسود في العالم. لممثليه، الأسرة، الأطفال هم الأعلى، تصبح الهدف الحقيقي الحياة البشريةوبعد الأكثر إرادا في ينفي عائلة النمو والجو الذي - الحب والتفاهم المتبادل الكامل هو العكس تماما من المؤامرات والحسد والغضب في عائلة كيوراجين. إن مجلس النمو مفتوح للجميع، وأي شخص جاء إليهم سيتم اعتماده بعين اللطف والترحيب به.

انها ليست بالصدفة بعد العودة من الجبهة نيكولاي روستوف أرسلت إلى بيت الوالدينوبعد إنها أيضا سمة من سمات الفرق بين المواقف تجاه الأطفال في عائلات Kuragin والنمو. الرغبة الوحيدة للأمير فيسلي - للتخلص من "أحمق الهدوء" في IPPolit و "أحمق" غير مقبول "، في حين أيضا غير مناسب ثروتها. على العكس من ذلك، للنمو، يكون الأطفال قيمة مهمة ولا قد لا يكون أي طفل غير محبوب.

ولكن إلى جانب طائرة العالم في الرواية، هناك طائرة حرب، حيث يظهر الأبطال في iPostasi مختلفة تماما. يختار المعيار الرئيسي في هذه الطائرة، وفقا لقسم الأشخاص في "المخيمات"، علاقة بالوطن، مظاهر الوطنية. العالم من "حي" هو عالم الوطنيين الحقيقيين، وهي مشاعرها فيما يتعلق بوطنها صادقة تماما وحقيقية.

لا يسترشد أندري بولكونسكي بأي اعتبارات أخرى، بالإضافة إلى أفكار حول الدفاع عن الوطن الأم، عند محاولة تحمل الذعر العالمي والتراجع بموجب Austerlitz. الأمير أندريه لا يفكر في زيادة أو الجوائز، فهو يطيع فقط إحساسه بالواجب. عكس ذلك الكامل أندريه بولكونسكي بوريس دروبيتسكايا.

وهو يرى المهمة الرئيسية ليس للدفاع عن الوطن الوطن، ولكن الترقية في الخدمة، وليس الجدارة في ساحة المعركة، ولكن الإطراء والنفاق والزيادة فيما يتعلق بالسلطات. بالنسبة له، لا شيء يعني مصير الناس، وهو مستعد للتضحية بهم من أجل زيادة له وتقديمها إلى الجائزة. في شكل مختلف إلى حد ما، تظهر الوطنية في روستوف. لا يستطيع نيكولاي قتل شخص بغض النظر عما إذا كان هو جانبه هو، ولكن خلال التراجع من موسكو، التضحية روستوف بممتلكاتها الخاصة لإنقاذ الجرحى.

بيرج يتصرف بشكل مختلف تماما. باستخدام كارثة عالمية وارتباك، يتمكن من شراء "الشيفونيه" للحصول على سعر ضئيل، وتصبح هذه "الصفقة" موضوع فخره. الوطنية الحقيقية كما توضح الأبطال الذين لا ينتمون إلى أي من العالمين والصحيح فقط في طائرة الحرب، ولكن أيضا معسكر "ميت".

الأكثر إرشادة في هذا الصدد كابتن توشينا، وخاصة تصوره لبطلته. لم يفكر حتى بالجوهر البطولي لقصته - على العكس من ذلك، يحاول تبرير واسأل المساعدة من أندريه بولكونسكي. وفقا ل Tolstoy، فإن باتريوت الحقيقي لا تلاحظ حتى حقيقة أنه يرتكب الفذ - بالنسبة له هو فقط واجب في مسقط رأسه، خالية من أي أناقة بطولية. تحت هذا التعريف يناسب الفذ والبطاريات Tushina، وبطاريات Raevsky، وهي مثالية من خلال الأشخاص الأكثر عادية وغير ملحوظة.

وبالتالي، فإن استقبال النقيض أساسي لبناء نظام صورة رواية وخصائص الأحرف الرئيسية. في الواقع، يتناطلون، معارضة العالمين - "القتلى" و "المعيشة" - هو أساس العمل، يحدد هيكلها. وبناء رواية وفقا لمبدأ النقيضة، L.

N. Tolstoy Twists The World "الميت"، يوضح عدم تناسقه ويوافق على المثل البشرية والمسيحية، التي تسترشد بها العالم "على قيد الحياة".