Adabiyotda galstuk taqishidan oldin. Adabiyotda syujet nima? Adabiyotda syujetning rivojlanishi va elementlari

Agar kirsa inson hayoti sodir bo'layotgan voqealarning sabablari va oqibatlari har doim ham aniq va tushunarli emas, keyin adabiy asarda qahramonlarning barcha harakatlari mantiqan o'zaro bog'liqdir.

Har qanday voqea avvalgisining natijasidir va harakat bilan bog'liq bo'lmagan barcha sahnalar keraksiz deb kesiladi. Yozuvchilar tomonidan tasvirlangan voqealar ketma -ketligi ob'ektiv dunyo adabiy asar, yoki qahramonlar hayoti bilan uning fazoviy va vaqtinchalik o'zgarishlarida tanishish imkonini beruvchi syujet.

Syujet nima?

Syujet har qanday adabiy asarning asosidir. Aynan u o'quvchiga tasvirlangan voqealar zanjirini, qahramonlarning xarakterlarini, ularning bir -biriga bo'lgan munosabatini ochib beradi. Agar biz syujetni uy qurilishi bilan taqqoslasak, u ramka ko'rinishida taqdim etilishi mumkin, u voqealar rivojlanib borgan sari sahnalar-g'ishtlar bilan to'lib toshadi va ish oxiriga kelib tom yopish bo'ladi.

Ko'plab adabiy asarlar bitta xronologik sxema bo'yicha qurilgan bo'lib, unda barcha voqealar birin -ketin sodir bo'ladi. Bularga odatda sarguzashtli romanlar, dostonlar, xotiralar kiradi. Sahnalar bir-biri bilan vaqtincha emas, balki sabab-oqibat munosabati bilan, ya'ni qahramonlarning har bir yangi harakati avvalgisining sababchisi bo'lganlari ham bor. Konsentrik sxema odatda detektivlar, trillerlar yoki dramalarda uchraydi.


Syujet murakkab bir butun bo'lib, ularning har biri ma'lum funktsiyalarni bajaradigan ko'plab elementlardan iborat. Masalan, ekspozitsiyada voqealar rivoji boshlanishidan oldin ham qahramonlar haqidagi ma'lumotlar kiradi va asarda tasvirlangan hamma narsadan keyin nima bo'lganligi haqida hikoya qilinadi.

Har bir kitobda syujetning barcha elementlari mavjud emas, lekin ularning hech birida boshlang'ich, klimaks va denouement deb nomlangan kamida uchta asosiy nuqta bor.

Galstuk nima?

To'plam - bu ish boshida sodir bo'ladigan ma'lum bir hodisa. U harakatlarga turtki beradi va qahramonlarning xarakterini ochishda katta rol o'ynaydi. Sarguzashtli romanlarda syujet ko'pincha qahramonlarni jasorat ko'rsatishga majburlaydigan sahna bo'lib, detektiv hikoyalarda bu keyinchalik detektivlar tomonidan ochiladigan jinoyatning tavsifi.

Agar siz aniq bir misolni ko'rib chiqsangiz, Dyumaning "Uch mushketyor" romaniga murojaat qilishingiz mumkin. Undagi syujet - d'Artagnan Parijga kelganida, kardinal Risheli bilan uchrashadi va uning jiddiy va kuchli dushmani borligini tushunadi.


Aynan mana shu uchrashuv muallifning asari qurilgan voqealar ketma -ketligining boshlanishiga aylanadi.

Climax - bu nima?

Klimaks eng qiziqarli va muhim voqealar kitobda, nuqta eng yuqori kuchlanish, unda qahramon taslim bo'ladi yoki keyingi kurash uchun yangi kuchga ega bo'ladi. Bu syujet elementi turli adabiy asarlarda uchraydi kichik hikoyalar va ko'p jildli romanlar bilan tugaydi.

Uning syujetda bo'lishi muqarrar deb hisoblanadi, chunki aks holda o'quvchi yozilgan narsalarga qiziqishni yo'qotishi mumkin.

Kichik ma'noda adabiy shakllar odatda bittasi bor klimaks epizod... Misol uchun, Zolushka haqidagi ertakda, qiziqarli lahzani sahna deb hisoblash mumkin g'azablangan o'gay ona o'gay qizimning to'pga sayohati haqida bilib oldim. Katta asarlar bir yoki bir nechta klimaksga ega bo'lishi mumkin, ayniqsa, hikoya davomida bir nechta hikoya chizig'i bo'lsa.

Agar biz "Uch mushketyor" haqida gapiradigan bo'lsak, bu erda kulminantlar haqidagi hikoyaning fojiali hal qilinishi, Konstans vafot etganida. Ammo "Usta va Margarita" romanida bir nechta klimakslar bor, xususan, Margaritaning to'pga sayohati va Pontiy Pilatning Yeshua bilan uchrashuvi.

Birlashma nima?

Denouement asar qahramonlari o'rtasidagi ziddiyat hal qilingan voqeani bildiradi. Unda belgi o'z maqsadiga erishishi yoki hech narsasiz qolishi va o'lishi mumkin.


Ba'zida shunday bo'ladiki, asarda hech qanday e'tiroz yo'q - shunday qilib, muallif o'quvchilarga o'ylash uchun joy qoldiradi.

Dumaga qaytib, tanaffusni D'Artagnanning kardinal bilan oxirgi uchrashuvi sahnasi deb atash mumkin, unda Richelieu jasur qahramonga mushketyorlar leytenanti unvonini berdi.

Syujet - bu syujet elementi, adabiy asar harakatining rivojlanishidagi boshlanish nuqtasi; asarning asosiy qarama -qarshiligi o'sadigan va uni yakuniy hal qilishga yo'naltirilgan voqea. Adabiy asarda qahramonlarning harakatlari mantiqan bir -biri bilan bog'liq. Har bir voqea avvalgisining natijasidir. Hikoyadagi sabablarga ko'ra boshqa hodisalarga ta'sir ko'rsatadigan voqealar ketma -ketligi bitta harakatni tashkil qiladi va syujetni ifodalaydi san'at asari.

Syujet qahramonlarning xarakterlarini, ularning munosabatlarini, shuningdek tasvirlangan voqealar seriyasini ochib beradi. Syujet ziddiyatning paydo bo'lishi, o'sishi va hal qilinishiga, ya'ni qarama -qarshi kuchlarning to'qnashuviga asoslanganligi sababli, adabiy asarning tuzilishi uning rivojlanishining bir necha bosqichlarini o'z ichiga oladi.

Syujet tuzilishi

Adabiy asar syujetining tuzilishi quyidagi elementlarni o'z ichiga oladi.

• chalinish xavfi;
• bog'lash;
• harakatni rivojlantirish;
• avj nuqtasi;
• tan olish

Asarlarning tuzilishida syujetning boshqa elementlari mavjud, masalan, epilog. Har bir element o'z vazifasini bajaradi. Masalan, ekspozitsiyada bo'lajak voqealarning asosiy ishtirokchilari, vaqt va makon haqida, hatto harakatning rivojlanishidan oldin ham ma'lumot beriladi, prolog esa asarda tasvirlangan voqealar oldidan nima bo'lganini aytib beradi.

Uchtasi bor kerakli elementlar syujet: sozlash ,. Syujet har bir hikoyada, hatto nostandart syujet tuzilishiga ega bo'lsa ham, hikoya qilish uchun ishlatiladi.

Ip odatda bo'lakning boshida topiladi, garchi u ba'zida o'rtada yoki oxirida paydo bo'ladi. Masalan, kitobxon N. V. Gogolning "O'lik ruhlar" romanining qahramoni Chichikovning asar oxirida o'lik ruhlarni sotib olish haqidagi qarori haqida bilib oladi.

Katta hajmli asarlarda (masalan, Leo Tolstoyning "Anna Karenina" romanida) ko'pincha bir-biridan farq qiladigan bir nechta satrlar uchraydi. hikoyalar... Badiiy asarning har bir alohida qismi (qism, bob, harakat va h.k.) umumiyiga bo'ysunadigan alohida galstukka ega. Asardagi syujet harakatning rivojlanishining boshlang'ich nuqtasidir.

Bog'lanish turlari

To'plam odatda ta'sirdan keyin boshlanadi (kirish). Shunday qilib, hikoya motivli va izchil bo'ladi. Biroq, ba'zi asarlar keskinlik va maxfiylikni ta'minlaydigan to'satdan, motivatsiyasiz syujetdan boshlanadi. Bunday galstukda intriga (lotincha inticare - chalkashtirib yuborish, chalkashtirib yuborish), ya'ni keskinlik, yashirin niyatlar va manfaatlar keskin qarama -qarshiligini oshirish orqali ishdagi harakatlarni tashkil etish usuli. Intriganing mavjudligi, asosan, sarguzashtli sarguzashtlarga, sarguzashtli asarlarga xosdir (masalan,). Detektiv romanlarda syujet, qoida tariqasida, yaqinda detektivlar tomonidan ochiladigan jinoyatning tavsifi, sarguzashtli romanlarda - qahramonlarni ekspluatatsiyaga undaydigan sahna. Qiziqarli syujetga misol sifatida N. G. Chernishevskiyning "Nima qilish kerak?" Romanining boshlanishi ko'rsatiladi.

Ishdagi galstuk ma'nosi

To'plam - bu asardagi harakatning rivojlanishi boshlanadigan voqea. To'plamda, qoida tariqasida, asosiy ziddiyat boshlanadi, kuchlar to'qnashuvi yuzaga keladi, bu esa asardagi keyingi voqealarning rivojlanishiga olib keladi.

Galstuk bor katta ahamiyatga ega qahramonlarning xarakterini ochishda. Syujetda odatda antipodlarning birinchi to'qnashuvi, personajlar orasidagi ziddiyatning paydo bo'lishi, tashqi ko'rinishi ko'rsatiladi ziddiyatli vaziyat, kelajakda rivojlanadi va uning yakuniy qaroriga qadar chuqurlashadi. Dastlab syujet rivojlanishining asosiy yo'nalishlarini belgilaydi, o'quvchini kuchlar bo'linishiga yo'naltiradi, asarning mavzusi va muammolarini aniqlaydi.

Ochilish ko'pincha syujetning eng muhim qismi sifatida qaraladi, chunki klimaks va tanaffus asarning boshida tasvirlangan voqealarga bog'liq.

Asarlardagi rishtalarga misollar

"Syujet" tushunchasiga bir nechta ta'riflarni taklif qiladi. Ojegovning so'zlariga ko'ra, adabiyotda syujet - bu voqealar tartibi va aloqasi. Ushakovning lug'atida ularni ishda sodir bo'layotgan voqealarning harakatlari, ketma -ketligi va motivatsiyasi majmui deb hisoblash taklif qilingan.

Syujet bilan munosabatlar

Zamonaviy rus tanqidida syujet butunlay boshqacha ta'rifga ega. Adabiyotda syujet - bu qarama -qarshilik ochiladigan voqealar rivoji sifatida tushuniladi. Syujet - bu asosiy badiiy to'qnashuv.

Biroq, ilgari bu masala bo'yicha boshqa nuqtai nazarlar bo'lgan va mavjud. Rus tanqidchilari XIX asr o'rtalarida Veselovskiy va Gorkiy tomonidan qo'llab -quvvatlangan asrlar kompozitsion tomonni syujet deb hisoblagan, ya'ni muallif o'z asarining mazmunini qanday etkazadi. Adabiyotdagi syujet esa, ularning fikricha, qahramonlarning harakatlari va munosabatlaridir.

Bu talqin Ushakovning lug'atidagi narsaga mutlaqo ziddir, bunda syujet voqealarning ketma -ket bog'liqligida.

Nihoyat, uchinchi nuqtai nazar mavjud. Unga amal qilganlar "syujet" tushunchasining mustaqil ma'nosi yo'q deb hisoblashadi va uni tahlil qilishda "syujet", "kompozitsiya" va "syujet sxemasi" atamalarini ishlatish kifoya.

Ish sxemalarining turlari va variantlari

Zamonaviy tahlilchilar syujetning ikkita asosiy turini ajratadilar: xronika va konsentrik. Ular bir -biridan hodisalar orasidagi bog'liqlik xususiyatiga ko'ra farq qiladi. Asosiy omil, aytganda, vaqt. Surunkali tur tabiiy yo'lni takrorlaydi. Konsentrik - endi jismoniy emas, balki aqliy narsalarga e'tibor qaratiladi.

Adabiyotda konsentrik syujet detektiv hikoyalar, trillerlar, ijtimoiy va psixologik romanlar, dramalar. Xronika esdaliklar, dostonlar, sarguzasht asarlarida ko'proq uchraydi.

Konsentrik syujet va uning xususiyatlari

Voqealarning bunday turida epizodlar o'rtasida aniq sababiy bog'liqlik mavjud. Bu turdagi adabiyotda syujetning rivojlanishi izchil va mantiqiydir. Bu erda boshlanish va tugashni ajratish oson. Oldingi harakatlar keyingi harakatlarning sababidir, hamma voqealar bitta tugunga birlashtirilganga o'xshaydi. Yozuvchi bitta ziddiyatni o'rganadi.

Bundan tashqari, asar ham chiziqli, ham ko'p satrli bo'lishi mumkin-sabab-oqibat munosabati aniq saqlanib qoladi, bundan tashqari, sodir bo'lgan voqealar natijasida har qanday yangi syujet chiziqlari paydo bo'ladi. Detektiv, triller yoki hikoyaning barcha qismlari aniq ziddiyat asosida qurilgan.

Surunkali syujet

Bu kontsentratsiyaga qarshi bo'lishi mumkin, garchi aslida buning aksi bo'lmasa -da, qurilishning mutlaqo boshqa printsipi mavjud. Adabiyotda bu turdagi syujetlar bir -biriga aralashib ketishi mumkin, lekin ko'pincha bitta yoki ikkinchisi hal qiluvchi hisoblanadi.

Xronika tamoyili asosida qurilgan asardagi voqealarning o'zgarishi vaqt bilan bog'liq. Aniq aloqa bo'lmasligi mumkin, aniq mantiqiy sabab-oqibat aloqasi yo'q (yoki hech bo'lmaganda bu munosabatlar aniq emas).

Bunday asardagi nutq ko'pgina epizodlarni o'z ichiga olishi mumkin, ularning umumiyligi faqat xronologik ketma -ketlikda sodir bo'ladi. Surunkali syujet adabiyotda bu ko'p ziddiyatli va ko'p komponentli tuval bo'lib, u erda qarama-qarshiliklar paydo bo'ladi va yo'qoladi, biri boshqasi bilan almashtiriladi.

Boshlanish, avj nuqtasi, tanaffus

Syujeti ziddiyatga asoslangan asarlarda, asosan, sxema, formuladir. Unda siz tarkibiy qismlarni ajrata olasiz. Adabiyotda syujet elementlariga ekspozitsiya, sozlash, ziddiyat, kuchayib borayotgan harakat, inqiroz, avj nuqtasi, pastga qarab harakat qilish va tan olinish kiradi.

Albatta, bu elementlarning barchasi har bir asarda mavjud emas. Ko'pincha siz ulardan bir nechtasini topishingiz mumkin, masalan, boshlanish, ziddiyat, harakatlarning rivojlanishi, inqiroz, avj nuqtasi va tanaffus. Boshqa tomondan, asar qanday tahlil qilinganligi muhim.

Shu nuqtai nazardan, ekspozitsiya eng statik qismdir. Uning vazifasi - ba'zi belgilar va harakatlarning holatini tanishtirish.

Prefiks asosiy harakatni qo'zg'atadigan bir yoki bir nechta hodisalarni tasvirlaydi. Adabiyotda syujetning rivojlanishi ziddiyat, keskinlashuvchi harakat, inqirozdan avjiga chiqadi. U, shuningdek, qahramonlarning xarakterini ochishda va ziddiyatni joylashtirishda muhim rol o'ynaydigan asarning cho'qqisidir. Taqdimot hikoya va qahramonlarning xarakteriga yakuniy ta'sir ko'rsatadi.

Adabiyotda o'quvchiga ta'sir ko'rsatish nuqtai nazaridan psixologik jihatdan oqlangan ma'lum bir syujet tuzilishi rivojlandi. Har bir tasvirlangan elementning o'z o'rni va ma'nosi bor.

Agar hikoya sxemaga to'g'ri kelmasa, u sust, tushunarsiz, mantiqsiz ko'rinadi. Asar qiziqarli bo'lishi uchun, o'quvchilar qahramonlarga hamdard bo'lishlari va ular bilan nima bo'layotganini o'rganishlari uchun undagi hamma narsa o'z joyiga ega bo'lishi va shu psixologik qonunlarga muvofiq rivojlanishi kerak.

Qadimgi rus adabiyotining syujetlari

Qadimgi rus adabiyoti, D. S. Lixachyovning fikricha, "bitta mavzu va bitta syujet adabiyoti" dir. Jahon tarixi va inson hayotining ma'nosi - bu o'sha davr yozuvchilarining asosiy, chuqur motivlari va mavzulari.

Uchastkalar Qadimgi rus adabiyoti bizga hayotda, xabarlarda, yurishlarda (sayohatlar tavsifi), yilnomalarda ochiladi. Ularning aksariyati mualliflarining ismlari noma'lum. Vaqt oralig'iga ko'ra, XI-XVII asrlarda yozilgan asarlar eski rus guruhiga tegishli.

Zamonaviy adabiyotning xilma -xilligi

Amaldagi uchastkalarni tasniflash va ta'riflashga urinishlar bir necha bor qilingan. Xorxe Luis Borxes "To'rt tsikl" kitobida jahon adabiyotida ularning faqat to'rt turi borligini taklif qilgan:

• qidiruv haqida;
• Xudoning o'z joniga qasd qilishi haqida;
• uzoq qaytish haqida;
• mustahkam shaharga hujum va mudofaa haqida.

Kristofer Booker ettitasini ajratib ko'rsatdi: "latta -ko'ylakdan boylikka" (yoki aksincha), sarguzasht, "oldinga va orqaga" (bu erda Tolkienning "Xobbit" esga tushadi), komediya, fojia, tirilish va yirtqich ustidan g'alaba. Jorj Polti jahon adabiyotining butun tajribasini 36 syujet to'qnashuviga kamaytirdi va Kipling ularning 69 variantini ajratib ko'rsatdi.

Hatto boshqa profildagi mutaxassislar ham bu savolni befarq qoldirmadilar. Shveytsariyalik mashhur psixiatr va analitik psixologiyaning asoschisi Yungning so'zlariga ko'ra, adabiyotning asosiy sub'ektlari arxetip bo'lib, ulardan atigi oltitasi - soya, anima, animus, ona, chol va bola.

Xalq ertaklari indeksi

Aarn-Tompson-Uter tizimi, ehtimol, yozuvchilar uchun eng ko'p imkoniyatlarni "ajratgan"-bu 2500 ga yaqin variantlarning mavjudligini tan oladi.

Biroq, biz bu erda folklor haqida gapiramiz. Bu tizim katalog, indeks ertaklar, bu yodgorlik asari tuzilgan paytda fanga ma'lum bo'lgan.

Voqealar rivoji uchun faqat bitta ta'rif bor. Bu turdagi adabiyotdagi syujet quyidagicha: “Quvg'inga uchragan o'gay qizi o'rmonga olib boriladi va u erga tashlanadi. Baba Yaga, yoki Morozko, yoki Goblin, yoki 12 oy, yoki Qish, uni sinab, mukofotlaydi. O'z qizi o'gay ona ham sovg'a olishni xohlaydi, lekin sinovdan o'tmaydi va o'ladi ».

Aslida, Aarnning o'zi ertakdagi voqealarni rivojlantirish uchun mingdan ortiq variantni o'rnatmagan, ammo u yangilarining mavjudligini tan olgan va o'z tasnifida ular uchun joy qoldirgan. Bu ilmiy qo'llanishga kirgan va ko'pchilik tomonidan e'tirof etilgan birinchi ko'rsatkich edi. Keyinchalik, ko'plab mamlakatlarning olimlari unga o'z qo'shimchalarini kiritdilar.

2004 yilda qo'llanmaning qayta ko'rib chiqilishi paydo bo'ldi, unda peri turlarining tavsiflari yangilandi va aniqroq bo'ldi. Ko'rsatkichning ushbu versiyasida 250 ta yangi tur mavjud edi.

Tarkibi - bu asarning alohida qismlarini (o'yin, ssenariy, spektakl) taqqoslash, moslashtirish. Ya'ni, kompozitsiya bu jarayonda bevosita ishtirok etib, asar qurilishiga "mas'ul".

Har bir qismning o'ziga xos "qurilish tartibi" bor. Bu bizga ma'lum bo'lgan shartli ravishda "harakatning asosiy daqiqalari" ga bo'linishi bilan belgilanadi: syujet (boshlang'ich voqea qaerda), kulminatsiya (asosiy voqea qaerda), denouement (qaerda final) "kesish harakatining / syujetining hal qilinishi").

Kompozitsiya asarning alohida qismlari - harakatning asosiy lahzalari, epizodlari, sahnalari va agar kerak bo'lsa, ular ichida ma'lum aloqa modellarini o'rnatadi. Ya'ni, avvalgi va keyingi harakatlar, hodisalar - ular bir -biriga qanday va qanday vositalar bilan ta'sir qilishi - bu "asarning alohida qismlari o'rtasidagi aloqa qonunlarini o'rnatish". kompozitsiyaning asosiy "tashvishi".

Dramaning klassik versiyasida badiiy asarning quyidagi qismlari ajratiladi: prolog, ekspozitsiya, sozlanish, rivojlanish, kulminatsiya, epilog.

Bu ro'yxat va buyurtma ixtiyoriy. Hikoyada prolog va epilog bo'lmasligi mumkin va ekspozitsiya hamma joyda emas, balki hamma joyda bo'lishi mumkin.

Zamonaviy asarlarning syujetlari ko'pincha engil sxema bo'yicha quriladi: boshlanishi - harakatning rivojlanishi - kulminatsiya - denouement, yoki undan ham engilroq syujetga ko'ra - harakat - kulminatsiya (bu denouement).

Prolog - asarning umumiy ma'nosi, syujet-syujet asosi yoki asosiy motivlaridan oldin yoki asosiy mazmundan oldingi voqealarni qisqacha bayon qilgan adabiy-badiiy asarning kirish (boshlang'ich) qismi.

Prolog funktsiyasi - asosiy harakatga tayyorgarlik ko'rayotgan voqealarni etkazish.Lekin boshlovchi bu hikoyaning birinchi epizodi emas, undan majburan uzilgan.

Prologdagi voqealar birinchi qism voqealarini takrorlamasligi kerak, balki aynan u bilan birgalikda intrigani keltirib chiqarishi kerak.

Ko'rgazma - syujet harakatining joylanishidan oldingi holatlar va holatlar tartibining tasviri.

Ta'sir qilish funktsiyalari:

Ta'riflangan voqealar joyi va vaqtini aniqlang;

Aktyorlarni tanishtirish;

Mojaro uchun zarur shart -sharoitlarni ko'rsating.

Bog'lash - syujet harakati boshlanadigan payt. Bu syujet - qarama -qarshi tomonlarning birinchi to'qnashuvi.

Voqea global yoki kichik bo'lishi mumkin, yoki qahramon birinchi lahzada uning ahamiyatini umuman anglamasligi mumkin, lekin baribir voqea qahramonlar hayotini o'zgartiradi. Qahramonlar asar g'oyasiga ko'ra rivojlana boshlaydi.

Klimaks - uchastkaning yuqori qismi, eng yuqori nuqta ishdagi ziddiyat, uni hal qilish nuqtasi.

Er uchastkasi - voqealar natijasi, syujet ziddiyatlarini hal qilish.

Epilog - tugallangan san'at asariga qo'shilgan va u bilan harakatning ajralmas rivojlanishi bilan bog'liq bo'lmagan yakuniy qism.

Prologda harakat boshlanishidan oldin personajlarni tanishtirgani yoki undan oldingi voqealarni aytgani kabi, epilogda ham uni asarga qiziqtirgan qahramonlar taqdiri tanishtiriladi.

M.A. Chexov spektakl kompozitsiyasini uch tomonlama yaxlit deb ta'riflagan. "Siz o'simlikning urug'i sifatida boshini boshdan kechirasiz; oxiri pishgan mevaga o'xshaydi, o'rtasi esa donni etuk o'simlikka aylantirish jarayoniga o'xshaydi, boshi oxirigacha ". Uning ta'kidlashicha, "yaxshi tuzilgan o'yinda (yoki spektaklda) uchta asosiy qismga muvofiq uchta klimaks bor. Ular bir -biri bilan bu qismlarning o'zi kabi bir xil munosabatda bo'lishadi (to'plam, rivojlanish, tanaffus). Keyin butun uchta asosiy qismning har biri o'z kulminatsiyalari, yordamchi qismlari bilan har qanday kichik qismlarga bo'linishi mumkin. Bundan tashqari, boshqa keskin lahzalarda rejissyorga asosiy g'oyadan chetga chiqmaslikka va shu bilan birga o'z rejissyorlik niyatini amalga oshirishga imkon beradigan aksentlarni qo'yish kerak.

Kompozitsiya - bu bir rejissyorning ishini boshqasidan ajratib turadigan asosiy narsa. Kompozitsiya hech qachon sun'iy ravishda, ixtiro qilingan mikrosxemadan iborat bo'lmasligi kerak. Bu aktyorlardan, havodan va ma'lum bir sahnadan, spektakl atrofidagi munosabatlardan kelib chiqqan kosmosning tarjimai holi. Tarkibi - haqiqiy sharoitda juda ko'p mujassamlanishlar.

"Masha va Vitya" yovvoyi gitara "ga qarshi spektaklning tarkibi:

Ko'rgazma: Sehrgar ertakni "yarata" boshlaydi.

U tanishtiradi auditoriya bosh qahramonlar bilan - ertaklarga ishonadigan Masha va ularga ishonmaydigan Vitya. Yigitlar janjallashishdi, natijada Masha o'z isbotini isbotlashga qaror qildi - ertak bor.

Ochiq: Masha va Vitya Qorqizning o'g'irlanishi haqida bilib olishadi.

Santa Klaus yigitlarga Koschey Qorqizni o'g'irlaganini va endi Yangi yil hech qachon kelmasligini aytadi. Boshlang'ich sinf o'quvchilari ertaklar o'rmoniga borishga qaror qilishadi va baribir Santa Klausning nevarasini qutqaradilar.

Syujetning rivojlanishi: maktab o'quvchilari, bir marta peri o'rmonida, yovuz ruhlar bilan uchrashishadi, ular bilan kurashish mumkin, do'stlik va jasorat ularga yordam beradi.

Yigitlar Qorqizni qutqarmoqchi ekanliklarini bilib, yovuz ruhlar ularni ajratib, birma -bir mag'lub etishga qaror qilishadi. Ularning asosiy vazifasi - yigitlarning Koshchei qirolligini topishiga yo'l qo'ymaslik. Biroq, yovuz ruhlardan xafa bo'lgan o'rmon aholisi Masha va Vitaga yordamga kelishadi, ular yo'lda talabalar tomonidan qutqariladi. Najot topganlari uchun minnatdorchilik sifatida "shirinliklar" bolalarga Koscheyga borishga yordam beradi.

Klimaks: Qorqizni asirlikdan ozod qilish.

Masha, Koscheevo Qirolligiga kirib, asosiy yovuz odam bilan shartnoma tuzadi - tish og'rig'ining "sehrli" retseptini (Koschey anchadan beri "o'ynab kelayotgan") Qorqizga almashadi.

Qaror: yovuz ruhlar ustidan g'alaba.

Vitya Mashani Koshchey changalidan qutqarib, u bilan jangga kiradi va u g'alaba qozonadi. Baba Yaga, Goblin, Yovvoyi mushuk Matvey va boshqa yovuz ruhlar bolalarni ta'qib qila boshlaydi. Sehrgar va tomoshabinlar bolalarga yordamga kelishadi.

Epilog: Bolalar maktabga qaytishadi, u erda Santa Klaus va Qorqiz ularni kutishmoqda.

Spektakl umumiy zavq bilan tugaydi - Yangi yil keldi.

Bog'lash

Bog'lash

BINDING - she'riy asar syujetini ishlab chiqishning dastlabki bosqichlaridan biri. Z.da bu ziddiyatlar vujudga keladi ("bog'langan"), to-javdar bu jarayonda chuqurlashadi keyingi rivojlanish harakatlar, tortishuvlarga qadar, bu nizolarni hal qilish. Shunday qilib, masalan. Z. "Hamlet" - fojia qahramonining soyasi bilan uchrashuvi va Gamletning otasini o'ldirgani uchun qiroldan qasos olish haqidagi keyingi qarori.
Oltin turlari juda xilma -xil bo'lishi mumkin. San'at asarining mantiqiy aniq dispozitsiyasi bilan Z. qahramonlar ekspozitsiyasidan so'ng to'g'ridan -to'g'ri ergashadi; masalan, bundaylar. Z. mumtoz fojialar, Italiya Uyg'onish davri hikoyalari va boshqalar. Ba'zan ekspozitsiyadan oldin Z. ketadi; L. Tolstoyning "Anna Karenina" dinamik Z -ni eslaylik: "Oblonskiylar uyida hamma narsa chalkashib ketdi". Qo'rqinchli va detektiv romanlar o'ziga xos deb nomlanadi. syujetning analitik tuzilishi: sabab o'quvchiga u keltirib chiqargan oqibatdan keyin ma'lum bo'ladi (Konan Doylning "Baskervil iti"). Bundan tashqari, bitta epizodning tan olinishi bir vaqtning o'zida yangi epizodning Z -ni o'z ichiga olishi mumkin (sarguzashtli romanlar, masalan, Ponson du Terreylning "Rokumbol" va boshqalar).
U yoki bu turdagi Z. yozuvchisini tanlash uslubi va janr tizimiga qarab belgilanadi, bu nuqtai nazardan u o'z asarini shakllantiradi. Chunki uslub va janr, o'z navbatida, ma'lum bir sinf guruhining psixoideologiyasi bilan belgilanadi kompozitsion texnikasi Z. ijtimoiy shartlanishga aylanadi.
Shunday qilib, Z. jasur romantika xuddi shu butun janr singari, ham shakli, ham mohiyati bo'yicha, zodagonlarning psixoideologiyasini o'zining sarguzashtli sarguzashtlari bilan ifodalaydi, ketma -ket bir -birini kuzatib boradi. Burjua romanining tijorat kapitalining gullab -yashnashi romani dengiz sayohatlari, qaroqchilar bosqini va kema halokatlari mavzusidan foydalanib, aholi yashamaydigan oroldan foydalanadi, keyinchalik qahramon gullab -yashnayotgan mustamlakaga aylanadi. To'satdan va chalkash Z. Dostoevskiy, o'quvchini shov -shuvli voqealarga olib boradi, 60 -yillardagi rus filistizmining tanazzulga uchragan psixikasi bilan belgilanadi. Qattiq konturdan mahrum va o'tkir ziddiyatlar Z. Chexov dramalari rassom Chexov bo'lgan sanoat kapitalizmi davridagi kichik burjua ziyolilarining Tuzenbaxlar, Voinitsinlar va boshqa vakillarining passivligi va lirizmiga to'liq mos keladi. Bu holatlarning barchasida Z. she'riy uslub tizimida, adabiy janr tuzilishida ma'lum funktsiyalarni bajaradi va ularning ijtimoiy yo'nalishiga mos keladi.

Adabiy ensiklopediya... - 11 jildda; Moskva: Kommunistik akademiyasi nashriyoti, Sovet ensiklopediyasi, Badiiy adabiyot. V.M. Fritsche, A.V. Lunacharskiy tomonidan tahrir qilingan. 1929-1939 .

Bog'lash

Boshlang'ich vaziyat muvozanatini buzadigan, undagi ziddiyatni ochib beradigan voqea ziddiyat va harakatga keladi syujet... Galstuk tayyorlanishi va unga motivatsiya bo'lishi mumkin ko'rgazma asarlar (masalan, V.ning "Romeo va Julietta" fojeasida). Shekspir, bu erda birinchi sahnalarda Montague va Kapulet oilalarining adovati haqida xabar berilgan), lekin u ham to'satdan bo'lishi mumkin, bu syujet harakatiga o'ziga xos keskinlik va keskinlikni beradi (N.V. Gogol).

Adabiyot va til. Zamonaviy tasvirlangan ensiklopediya. - M.: Rosman. Prof tomonidan tahrirlangan. A.P. Gorkina 2006 .

Antonimlar:

Boshqa lug'atlarda "bog'lanish" nima ekanligini ko'rib chiqing:

TIE, iplar, ayollar 1. faqat birliklar. Ch. galstuk taqish 1 qiymatiga 1 (og'zaki). Paketlarni bog'lashni yaxshilash va tezlashtirish kerak. 2. biror narsani bog‘lashga xizmat qiladigan narsa; bog'langan narsa, tasma, tasma. Liboslar kiyingan ... Izohli lug'at Ushakova

Bog'lanish, boshlang'ich, boshlang'ich, blat, tanishish, bog'lash, tugatish, boshlanish, boshlanish, kirish so'zlari, boshlanish nuqtasi, boshlanish Rus sinonimlarining lug'ati. boshida rus tilining sinonimlar lug'atini boshidan qarang. Amaliy qo'llanma. M.: Ruscha ....... Sinonim lug'at

taqish- BINDING, va, yaxshi. 1. va zn da. ertak Nimaning oxiri; qachon l bilan. abadiy tugadi. Hammasi shu, boshida bitta gramm ham emas (men ichmayman). 2. tanishish, tortish. Nimani bilang va qo'shimcha qilmang. tashla l. nima qilish, abadiy voz kechish. Rus argo lug'ati

Harakatning boshlanishi (o'rnatilishi) bo'lgan voqea (hikoya chizig'ini ishlab chiqish); o'rtasida ziddiyat paydo bo'lishini tez -tez ko'rsatadi aktyorlar … Katta ensiklopedik lug'at

Bog'lamoq, va, xotinlar. 1. qarang galstuk. 2. Nima bilan bog'langan (bant, lenta, arqon). Qopqoqli apron. 3. N ning boshlanishi, boshlanish nuqtasi. harakatlar, hodisalar; murakkab syujetli dramatik yoki boshqa adabiy asarning boshlanishi. Z. jang. Z. ... ... Ozhegovning izohli lug'ati

Bu atamaning boshqa ma'nolari bor, qarang: O'rnatish (ma'nolar). Galstuk - bu harakatning boshlanishi bo'lgan voqea. U allaqachon mavjud bo'lgan qarama -qarshiliklarni ochib beradi yoki to'qnashuvlar ("bog'lanishlar") ni yaratadi. Shunday qilib, fojia ... ... Vikipediya

taqish- badiiy asar syujetining asosini tashkil etuvchi ziddiyatning paydo bo'lishi va rivojlanishining boshlanishi bo'lib xizmat qilgan voqea. Bog'lanish harakatning keyingi joylashishini belgilaydi; bu syujetning eng muhim elementi. Rubrika: kompozitsiya va syujet ....... Adabiyotshunoslik bo'yicha terminologik lug'at-tezaurus

VA; pl. jins. zok, ma'lumotlar. zkam; f. 1. Tarqating. galstuk taqish (1.Z.) va galstuk taqish. Z. sumkalar. Bog'lash uchun bahona toping kurort romantikasi... 2. odatda ko‘plik: torlar, zok. Nima bog'langan (arqon, lenta, lenta). Shlyapa bilan ... ... ensiklopedik lug'at

taqish- BINDING va ko'plik. zok, ma'lumotlar. zkam, w Adabiyotning bir qismi yoki teatr ishi belgilaydigan voqealarni o'z ichiga olgan, boshi bo'lgan murakkab syujet bilan keyingi harakat asosiy ziddiyatni belgilash; Chumolilar: tanaffus. Roslavlevni o'qish, ... ... Rus otlarining izohli lug'ati

taqish- statuslar t -auristlar uchun eng maqbul vazifa. atitikmenys: burchak. akrospir; mikrob rus. bog'lash; embrion; odob ... Akio augalų selekcijos ėklininkystės terminali žodynas