W historii prowadzonej na twarzy autora. Poetyka teoretyczna: koncepcje i definicje

Jednym z rodzajów mowy typu funkcjonalnie-semantycznej jest historia tekstowa. Co to jest charakterystyczne dla niego, funkcji, funkcje I wiele więcej możesz dowiedzieć się, czytając ten artykuł.

Definicja

W narracji mówimy o rozwijaniu wydarzeń, procesów lub stanów. Bardzo często ten typ mowy jest stosowany jako sposób prezentacji kolejnych, rozwijających się działań, o których mowa w sekwencji chronologicznej.

Narracja może być przedstawiona schematycznie. W tym przypadku będzie to łańcuch, z których linki są etapami działań i zdarzeń w określonej sekwencji.

Jak udowodnić, że ta historia

Podobnie jak w przypadku każdego rodzaju mowy, narracja istnieje konkretne cechy. Pomiędzy nimi:

• Łańcuchem czasowników związanych z semantycznie, które są przedstawione w tekście w akcji;
• różne tymczasowe formy czasowników;
• stosowanie czasowników, dla których charakterystyka jest wartość sekwencji działań;
• różne kształty czasownika oznaczające występowanie działań lub znaków;
• daty, cyfry, okoliczności i inne słowa, które wykazują tymczasową sekwencję działań;
• związki oznaczające alternatywę, mapowanie lub wydarzenia.

Struktura kompozytowa

Tekst-narracja składa się z elementów takich jak:

• ekspozycja - część wprowadzająca;
• zAGUKA - wydarzenie, które stało się początkiem działania;
• rozwój działań jest bezpośrednio same zdarzenia;
• kulminacja jest wynikiem wykresu;
• pominięcie - wyjaśnienie znaczenia pracy.

Są to części strukturalne, z których opowieść zazwyczaj się składa. Co to jest, możesz zrozumieć, czytając przykłady tekstów. Dość często przemówienia znajdują się w literaturze naukowej. Tutaj jest przedstawiony certyfikaty biograficzne. W historii odkryć, studiując różne problemy naukowe i etapy, które są prezentowane w postaci sekwencji zmian w etapach historycznych, etapach i tak dalej.

Funkcje narracyjne

Głównym celem tego typu mowy jest konsekwentnie opisanie pewnych zdarzeń i pokazać wszystkie etapy jego rozwoju, zaczynając od ciągów i kończących się końcowym. Rozwijanie działań jest głównym obiektem, do którego zorientowany jest narracja. W takim przypadku można zobaczyć, czy zapoznasz się ze znakami tego typu mowy, wśród nich:

Opis reracji vs.

Że są to dwa różne typy mowy - wiadomo, oczywiście, dla każdego, ale nie każdy jest świadomy tego, jakie są ich główne różnice. Zasadniczo różnią się cechami konstrukcji składniowych i rodzajów komunikacji w zdaniach. Główna różnica opisu i narracji wyraża się w stosowaniu różnych gatunków, więc w pierwszych są stosowane głównie i w drugim - niedoskonały. Ponadto opis charakteryzuje się równoległym połączeniem do narracji. Istnieją inne znaki, dla których można wyróżnić te typy mowy. Tak więc w narracji, bezosobowe sugestie nie są używane, aw tekstach opisowych - wręcz przeciwnie.

To jako każde inne, ma własne cechy i cechy charakterystyczne, które należy wziąć pod uwagę przed podjęciem decyzji lub powiedzenia, że \u200b\u200bjest to opis lub narracja. Wystarczy po prostu zdeterminować, czytając wszystkie przedstawione powyżej znaki.

Musimy najpierw odróżnić wydarzenie jest opisane w pracy i wydarzeniem. To wyróżnienie po raz pierwszy w literaturze rosyjskiej, proponowane, najwyraźniej M.m. Bakhtin, teraz stał się ogólnie akceptowany. O wszystkim, co stało się z bohaterami, my (czytelnicy) powiedzieliśmy komuś. Kto dokładnie? W przybliżeniu była drogą myśli, która była badaniami literacką w badaniu problemu autora. Jedną z pierwszych prac specjalnych poświęconych temu problemowi było badanie niemieckiego naukowca Wolfgang Kaiser: Jego prace o nazwie "Kto mówi powieści?" Wydany na początku XX wieku. W nowoczesnej krytyce literackiej (nie tylko w Rosji) przyjęto różne rodzaje narracji, aby wyznaczyć w języku niemieckim.

Wyeliminuj historię od strony trzeciej (ERFORT, lub że to samo, ERZHLUNG) i narracji pierwszej osoby (Icherzhlung). Ten, kto zachowuje opowieść z 3 osób, nie nazywa się (nie uosobienia), zgadzamy się na oznaczenie narratora terminowego. Opowieść ołowiu od pierwszej osoby jest zwyczajowa wezwana przez kasjera. (Takie wykorzystanie terminów nie stało się jeszcze uniwersalne, ale być może spełnia większość badaczy.) Rozważ te gatunki bardziej szczegółowo.

Erform ("erform") lub "obiektywna" narracja, Obejmuje trzy odmiany - w zależności od tego, jak namacalne w nich jest "obecność" autora lub znaków.

Właściwie narracja autora

Rozważ początek powieści M. Bulgakov "White Guard".

"Rok był świetny i bali się roku na Boże Narodzenie, 1918, od początku drugiej rewolucji. Urodził się w lecie słońca, a zimą, a zwłaszcza wysoko na niebie były dwie gwiazdy: gwiazda pasterza - wieczorna Wenus i Red, drżący Mars. "

Natychmiast rozumiemy i dokładność, a niektóre definicja warunkowości "obiektywna" narracja. Z jednej strony narrator nie nazywa siebie ("I"), rozpuszcza się w tekście i jako osoba nie manifestująca się (nie uosobienia). Ta nieruchomość epickie dzieła - obiektywność przedstawiony, gdy, według Arystotelesa ", praca, jak powinna śpiewać". Z drugiej strony, w bardzo strukturze fraz, podkreślono inwersję, szacowane słowa są intonacje przeznaczone: "Świetne", "straszne". W kontekście całej powieści staje się jasne, że wzmianka i na Boże Narodzenie oraz o Wenus "Pasterz" (gwiazda, pasterze do miejsca urodzenia Chrystusa) i nieba (ze wszystkimi możliwymi stowarzyszeniem Motive pociąga na przykład, z "wojną i światem" L. Tolstoy) - wszystko to spowodowane oceną autora wydarzeń przedstawione w powieści, z koncepcją autora świata. I rozumiemy konwencjonalność definicji "obiektywnej" historii: był bezwarunkowy dla Arystotelesa, ale nawet dla Hegla i Belinsky, chociaż zbudowaliśmy system narodziny literackie Już nie w starożytności, jak Arystotelesa, ale w XIX wieku, ale w oparciu o materiale precyzyjnie sztukę. Tymczasem doświadczenie powieści (mianowicie powieść rozumie się jako epo nowego i najnowszego czasu) sugeruje, że podmiotowość autora, osobowość zaczęła wykazywać się w epickich pracach.

Tak więc, w przemówieniu narratora wyraźnie słyszymy głos autora, ocena autora przedstawiona. Dlaczego nie jesteśmy uprawnieni do identyfikacji narratora z autorem? Byłoby nieprawidłowe. Faktem jest, że narrator jest najważniejszy (w epickich pracach), ale nie jedyna forma świadomości autora. Autor manifestuje nie tylko w narracji, ale w wielu innych stronach pracy: na działce i kompozycjach, w organizowaniu czasu i przestrzeni, na wiele sposobów, aż do wyboru środków na małą skalę ... Chociaż powyżej Oczywiście, oczywiście w samej narracji. Narrator należy do wszystkich tych segmentów tekstu, którego nie można przypisać nikomu z bohaterów.

Ważne jest jednak, aby odróżnić temat mowy (mówienie) a przedmiotem świadomości (co wyraża świadomość). To nie zawsze jest takie samo. Widzimy w narracji "dyfuzji" głosów i bohaterów autora.

Temat 18. Narrator, narrator, autor obraz

JA. Słowniki.

Autor i obraz autora 1) Sierotwiński S. "Autor.Praca twórcza "(S. 40). 2) Wielpert G. von. Sachwörterbuch der literatura. " Autor(Lat. Auktor - szczegóły. Patron; twórca), twórca, w os. Oświetlony. Rodzić: pisarz, poeta, pisarz. <...> Poetyckie. Problem oferuje ekspansję, ale wątpliwe równoległe A. Lyrich. Ja w sensie teksty doświadczenia i figury gawędziarza w epicce, które najczęściej są fikcyjne, fikcyjne role, nie zezwalają na identyfikację "(S. 69). " Narrator (narrator) 1. Ogólnie rzecz biorąc, twórca prac narracyjnych w prozie; 2. Nie jest identyczny z autorem fikcyjną postacią, która mówi epicką pracę, z perspektywy Który jest obrazem i wiadomością do czytnika. Dzięki nowych subiektywnych refleksji tego, co dzieje się w naturze i cechach R. Istnieją interesujące refrakcje "(S. 264-265). 3) Słownik terminów literackich / przez H. Shaw. " Narrator - Ten, który opowiada historię, ustnie lub na piśmie. W literaturze artystycznej może oznaczać wyimaginowany autor historii. Jest historią pierwszej lub trzeciej osoby, narrator w literaturze artystycznej jest zawsze spodziewane jako ktoś zaangażowany w działanie, albo sam autor "(s. 251). cztery) Timofeev l. Obraz narratora, obraz słownika autora // terminy literackie. P. 248-249. "O. przez. ale. -przewoźnik autora (tj. Nie związany z przemówieniem K.l. Charakter) Mowa w Prosaic Prace.<...> Bardzo często, nie związane z obrazami osoby działające, w prozie jest pewien, tj. Jest przekazany do pewnego opowieści-gawędziarza (patrz Narrator), opowiadając o pewnych wydarzeniach, aw tym przypadku jest motywowany tylko przez cechy swojej indywidualności, ponieważ zwykle nie jest to uwzględnione na działce. Ale jeśli w pracy nie ma spersonalizowanego narratora i istnieje mowa pod względem samego rankingu pewnej oceny tego, co dzieje się w pracy ". "W tym samym czasie, O. p. Nie pokrywa się bezpośrednio w pozycji autora, zwykle prowadzi historię, wybierając pewien artystyczny kąt widzenia na wydarzenia<...> Dlatego terminy "mowa autora" i "obraz autora" wydają się być mniej dokładne. " pięć) Rodnanskaya I.b. Autor // cle. T. 9. STLB. 30-34. "SCU. Przechwianie bada problem A. W aspekcie prawo autorskie ; Jednocześnie rozszerzona jest węższa koncepcja - "obraz autora", wskazujący na jedną z form obecności pośredniej A. W umowie. W ściśle obiektywnym poczuciu "obrazu autora" jest tylko w umowie. Autobiograficzne, "Auto Psychological" (Term L. Ginzburg), Lyrich. Plan (patrz. Lyrical Hero.), I.e., gdzie osoba A. staje się tematem i przedmiotem jego pracy. Ale szerszy pod obrazem lub "głosem" A. ma na uwadze osobiste źródło tych warstw sztuki. Mowa, co nie można przypisać bohaterom ani specjalnie wezwanym w umowie. narrator (patrz. Obraz narratora., t. 9) ". "... Istnieje malarzowa forma narracji, nie wiązana nie do historii (odporna tradycja motywów - aż do historii to Turgeneva i Moschassan), oraz do warunkowania, półpiętrowy literacki" I "(więcej często - "my"). Dzięki temu otwarcie adresowane do czytelnika "I" są związane nie tylko elementami prezentacji i świadomości, ale także retoryki. Figury wyroków skazujących, argumentów, przykładów wykazujących, ekstrahująca moralność ... ". "W życiu podobnym do życia. proza \u200b\u200b19 w.<...> Odpowiedz A.-Narrator nabywa nie limit. Świadomość, to<...> Naprzemiennie w połączeniu z świadomością każdego z bohaterów ... "6) Korma B.O. Integralność pracy literackiej i słownik estomentalny warunków literackich // problemów z historii krytyki i poetyki realizmu. P. 39-54. " Autor - przedmiot (nośnik) Świadomość, wyrażenie, którego to jest całą pracę lub ich całość.<...> Temat świadomościbliżej A., niż rozpuszcza się w tekście i jest w tym osłabiony. Tak jak temat świadomościstaje się przedmiotem świadomości, wyróżnia się od A., to znaczy, co jest większe temat świadomościstaje się pewną osobą ze specjalnym magazynem mowy, charakteru, biografii, w mniejszym stopniu wyraża pozycję praw autorskich "(str. 41-42). Narrator i gwizdeller. 1) Sierotwiński S. Słownik Terminów Literackiszcz. "Narantor.Twarz pisarza wprowadzony przez autora w epickiej pracy, nie jest identyczny z twórcą kompozycji, a także przyjętych, nie-auto w sensie subiektywnej, punktu widzenia "(S. 165). 2) Wielpert G. von. Sachwörterbuch der literatura. " Narrator. Narrator (narrator), teraz w os. narrator lub prowadzenie epic teatrktóre komentarze i refleksje tłumaczą działanie do innej płaszczyzny i ACC. Po raz pierwszy przez interpretację pojawiają się oddzielne epizody działania dla całości "(S. 606). 3) Nowoczesne zagraniczne krytyki literackie: katalog encyklopedycki. ale) Ilyin I.P. Ukryty autor. P. 31-33. " I. A.. - Język angielski Domniemany autor, Franz. AUTUR INDENCITITE, IT. Implażor Autor, - w tym samym znaczeniu, koncepcja "abstrakcyjnego autora" jest często używany, - instancja narracja.nie ucierał w cienkich. Tekst w formie postaci historii i odtworzony przez czytelnika w procesie czytania jako dorozumianego, ukrytego obrazu autora ". Według pomysłów narratologia, I. a. Wraz z odpowiednim autorytetem komunikacyjnym niejawny czytnik- Odpowiedzialność za dostarczanie sztuki. Komunikacja jest po prostu oświetlona. dzieje ogólnie. " b) Ilyin I.P. Narrator. P. 79. " N.. - ks. Narratratur, angielski. Narrator, to. Erzähler - Narrator, Narrator - jedna z głównych kategorii narratologia. Dla nowoczesnych narratologów, którzy dzielą opinię strukturalistów w tym przypadku, koncepcja N. jest czysto formalnym charakterem i jest kategorycznie przeciwny koncepcji "specyficznego", "prawdziwego autora". V. Kaiser w jednym czasie twierdził: "Historia Tel jest gotowaną postacią, K-Paradium należy do całej pracy literackiej"<...> Angielski - mówiących i niemiecko-mówiących nratologów czasami wyróżniają "osobistą" narrację (od pierwszej osoby bezimiennego gawędziarza lub niektórych bohaterów) oraz "bezosobowe" (anonimowa historia od strony trzeciej).<...> ... Szwajcarski badacz M.-L. Ryan, oparty na zrozumieniu sztuki. Tekst jako jedną z form "ustawy o mowie", uważa, że \u200b\u200bobecność N. obowiązkowe w dowolnym tekście, chociaż w jednym przypadku może mieć pewny stopień indywidualności (w "bezosobowej" narracji), aw innej - do Bądź całkowicie pozbawiony (w "personalizacji" narracji): "Stopień zerowy indywidualności występuje, gdy dyskurs N. oznacza tylko jedną rzecz: możliwość opowiedzenia historii". Stopień zerowy jest przedstawski przede wszystkim przez "wszystkie poznanie narracji z osoby trzeciej" Classic. Roman Xih w. Oraz "anonimowy głos narracyjny" niektórych powieści XX wieku., Na przykład G. James i E. Hemingway. " cztery) Kolinov V. Narrator // Słownik terminów literackich. P. 310-411. " R.. - warunkowy obraz osoby, w imieniu twarzy jest narracja w dziedzinie literackiej.<...> Obraz R. (W przeciwieństwie do obraz narratora - Zobacz) W własnym znaczeniu słowa nie zawsze jest obecny w epicce. Być może "neutralna", "obiektywna" narracja, z samą K-ROM, jakby wycofuje się na bok i bezpośrednio tworzy zdjęcia życia<...>. Ta metoda zewnętrznie "bezosobowej" narracji, którą znajdziemy, na przykład, w Goncharovsky "Oblomov", w powieściach Flauberów, Golzoumorsi, A.N. Tołstoj. Ale częściej narracja jest prowadzona z pewnej osoby; W pracy, oprócz innych ludzkie obrazyObraz R. jest również m. B., Po pierwsze obraz samego autora, który bezpośrednio odwołuje się do czytelnika (por. Na przykład "Evgeny Onegin" A.S. Pushkin). Nie powinno być konieczne, aby myśleć, że ten obraz jest całkowicie identyczny z autorem - jest to artystyczny obraz autora, który jest tworzony w procesie kreatywności, jak wszystkie inne obrazy pracy.<...> Autor i obraz autora (narrator) są w trudnych relacjach. " "Bardzo często w pracy, specjalny obraz R. jest tworzony w pracy, działa jako oddzielna osoba od autora (często autor bezpośrednio reprezentuje swoich czytelników). Ten r. m. B. Blisko autora<...> i m., Wręcz przeciwnie, bardzo daleko od niego w charakterze przyrodniczym i publicznym<...>. Ponadto R. może działać jako narracja, która zna jedną lub inną historię (np. Gogol Ore Panko) i jak gero. (lub nawet bohater) pracy (R. w "dorastaniu" Dostoevsky). " "Szczególnie złożona forma charakterystyki historii najnowsza literatura, To jest t. N. niepłucząco bezpośrednia mowa (cm.)". pięć) Prikhodko t.f. Obraz narratora // cle. T. 9. STLB. 575-577. "O. R. (narrator)powstaje z spersonalizowanym narracjapierwsza osoba; Taka historia jest jednym ze sposobów wdrożenia autorski Pozycje w sztuce. Maszyna; Jest to ważny sposób składu organizacji tekstowej. " "... Bezpośrednia mowa postaci, spersonalizowana narracja (narracja) i ekstrawageistyka (od trzeciej osoby) narracja jest strukturą wielowarstwową, która jest niepewna na mowę autora." "Embossed narracji, a nie jest bezpośrednim wyrazem ocen praw autorskich, jako osobę, może stać się specjalnym związkiem pośrednim między autorem a znakami". 6) Korma B.O. Integralność pracy literackiej i ekskerymentalny słownik terminów literackich. P. 39-54. " Narrator - temat świadomościcharakterystyczne głównie na eposa.. Jest związany z jego obiektami przestrzenny i czasowy punkty widzeniai z reguły, jest on osłabiony w tekście, który jest tworzony przez wykluczenie punkt frazowy <...>"(P. 47). " Narrator - temat świadomościCharakterystyka dramatyczna eposa. On lubi narratorjest związany z jego obiektami przestrzennymi i tymczasowymi relacjami. Jednocześnie sam działa jako obiekt punkt widzenia"(P. 48-49).

II. Samouczki, tutoriale.

1) Kayser W. Das Sprachliche Kunstwerk. "W niektórych opowieściach opowiedziane przez narratora ról, zwykle zdarza się, że narrator przenosi wydarzenia, gdy sam doświadczyli. Ten formularz nazywa się Ich-Erzählung. Jest naprzeciwko ERZĘHLUNG, w którym autor lub fikcyjny narrator nie znajduje się w pozycji uczestnika zdarzenia. Jako trzecia możliwość formularza narracyjnego, forma epistolurowa jest zwykle wyróżniana, w którym wiele znaków dzielą rolę narratora lub, jak w przypadku pionera, jest tylko jeden z uczestników korespondencji. Jak widzimy, mówimy o modyfikacji narracji pierwszej osoby. Niemniej jednak, odchylenia są tak głębokie, że ta opcja może być scharakteryzowana jako specjalna forma: nie ma tutaj narratora, który przenosi wydarzenia, znając swój przepływ i wynik końcowy, ale tylko perspektywy są zdominowane. Guete po prawej stronie przypisywanej formie epistolaru dramatycznej postaci "(str. 311-312). 2) Korma B.O. Studiowanie tekstu pracy artystycznej. “ Własne życie, biografia, wewnętrzny świat w dużej mierze służą do pisarza z materiałem źródłowym, ale materiał źródłowy, taki jak każdy materiał życiowy, jest poddawany recyklingowi i tylko następnie nabywa ogólną wartość, stając się faktem<...> Podstawą artystycznego obrazu autora (jak cała praca jako całość) jest ostatecznie światopoglądem, pozycja ideologiczna, Kreatywna koncepcja pisarza "(str. 10). "W przejściu z" martwych dusz ", przedmiot mowy nie został zidentyfikowany. Wszystko, co jest opisane (most siedzi w swoim Panu, mężczyźni), nie ma nikogo samego siebie i nie zauważamy przewoźnika mowy z bezpośrednim postrzeganiem tekstu. Taki przewoźnik mowy, nie wykryty, nie nazwany, rozpuszczony w tekście, jest określony przez termin narrator (czasami nazywa się autor). W fragmencie z historii Turgenew, objawiony jest przewoźnik mowy. Dla czytelnika jest to absolutnie oczywiste, że wszystko opisane w tekście postrzegają ten, który mówi. Ale identyfikacja przedmiotu mowy w tekście Turgenew jest ograniczona głównie według jego nazwy ("I").<...> Takiego przewoźnika mowy, wyróżniając się od narratora głównie przez nazwę, zostaniemy oznaczone w przyszłym terminie osobisty narrator.. W trzecim przejściu (z "opowieści o tym, jak Ivan Ivanovich został kłócił się z Ivan Nikiforvich"), mamy nowy stopień wykrywania mowy w tekście.<...> Dla przewoźnika mowy, Ivan Ivanovicha i jego niesamowite Bekiście z koktajlem. A dla autora i czytelnika obiekt staje się sam i przedmiot mowy z naiwnym patosem, po prostu zazdrości i limit Mirgorod. Przewoźnik mowy, otwarcie organizując cały tekst, zwany narrator. Historia prowadzi do ostry charakterystycznej sposobu odtwarzania słownictwa i składni przewoźnika mowy i obliczono na słuchaczu, nazywa się opowieścią "(str. 33-34). 3) Grzyok V.a. Zmysłowy obraz i praca literacka: książka dla nauczyciela. "... sugeruje wyróżnienie dwóch głównych form narracyjnych: z faces autora i z twarzy historii. Pierwsza odmiana ma dwie opcje: cel i subiektywny". "W obiektywnie autor Narracja stylu mowy autora, nie przyciemniona przez żadnych stoków w słowa charakteru, jest powszechne.<...> "Subiektywna forma narracji autora, wręcz przeciwnie, preferuje wykazanie przejawów autora" I ", jego subiektywność, która nie spełniała żadnych ograniczeń, z wyjątkiem tych, które wpływają na obszar smaku" (P . 167-168). "Trzy odmiany obejmuje to<«рассказовое повествование» - N. T.>: narrator Narrator, Warunkowa historia, opowieść. Różnią się od siebie stopień obiektyfikacji i pomiaru koloru mowy. Jeżeli charakterystyka narratora z pierwszego rodzaju narracji do tego ostatniego staje się coraz bardziej zauważalna, wówczas stopień kolorowania tego słowa, jego indywidualizująca energia wyraźnie wzrasta.<...> Historia W taki czy inny sposób jest związany z postacią: to jego słowo, bez względu na to, jak była w nim zasada inicjalizacji. " "W tagu Gogola" Nos "i" Shinel "<...> jak gdyby grymensje przed nami pewne nieformalne narrator, stale zmieniając intonację<...> Ten temat, w istocie, wiele osób, obraz świadomości masowej ... ""<...> Dialekty społeczne i profesjonalne brzmią namacalne. " "Sayer opowieści, tematem, nawet jeśli jest on obdarzony statusem postaci, zawsze idzie do cienia przed swoim słowem" (str. 171-177).

III. Specjalne badania

1) Croce B.. Estetyka jako nauka o wyrazie i jako wspólna językoznawstwo. Część 1. Teoria. [O Formule "Style jest człowiekiem"]: "Dzięki tej błędnej identyfikacji, wiele legendarnych pomysłów na temat osobowości artystów urodziło się, tak jak wydawało się niemożliwe, aby ten, który wyraża hojne uczucia, nie było i on sam praktyczne życie Mężczyzna jest szlachetny i hojny, który w swoich dramatach często uciekają się do dogggey ciosów, a sam w konkretnym życiu nie był winowajcą niektórych z nich "(s. 60). 2) Vinogradov v.v. Styl "Peak Lady" // Vinogradov v.v. Wybór Pracuje. O języku prozy artystycznej. (5. Obraz autora w składzie "Peak Lady"). "Struktura samego narracji jest w sferze tego przedstawionej rzeczywistości -" obraz autora ". Jest to forma złożonych i sprzecznych relacji między intencją autora, między osobowością fantazji pisarza a obiektami postaciami. " "Narrator w" Peak Lady ", nie oznacza, że \u200b\u200bżaden imię, żadnych zaimków, wchodzi do kręgu graczy jako jednego z przedstawicieli society świeckie. <...> Już początek historii<...> Powtórzenie niepewnych osobistych form tworzy iluzję integracji autora w tym społeczeństwie. Do takiego zrozumienia zachęca do kolejności słów, w których nie ma obiektywnego przedłużenia narratora z powtarzalnych wydarzeń i jego subiektywnej empatii, aktywnych w nich udział ". 3) Bakhtin m.m. Estetyka kreatywności werbalnej. a) Problem tekstu w językoznawstwie, filologii i innych nauk humanitarnych. Doświadczenie analiza filozoficzna . "Znajdujemy autor (postrzegamy, rozumiemy, czujemy się, czuć) w każdym dziele sztuki. Na przykład w praca obrazkowa Zawsze czujemy autor jego (artysta), ale nigdy widzieć To, jak widzimy im obrazy przedstawione przez nich. Czujemy to we wszystkim jako czyste przedstawiające początek (przedstawiający temat), a nie jako obraz (widoczny). I na autoportret nie widzimy, oczywiście przedstawiający jego autora, ale tylko wizerunek artysty. Surowo mówiąc, obraz autora jest kontradictio w adietoto "(str. 288). "W przeciwieństwie do prawdziwego autora, autor utworzony przez niego jest pozbawiony bezpośredniego uczestnictwa w prawdziwym dialogu (zaangażowany w to tylko w całej pracy), ale może uczestniczyć w działaniu i działać w dialogu z postaciami ("autor" z onegin). Mowa przedstawiająca (prawdziwa) autora, jeśli jest to kwestia zasadniczo specjalnego typu, który nie może leżeć w jednej płaszczyźnie z przemówieniem znaków "(str. 295). b) z rekordów z lat 1970-1971. "Podstawowy (nie został utworzony) i drugorzędny autor (obraz autora utworzony przez autora pierwotnego). Autor podstawowy - Natura non care quae tworzy; Autor wtórny - Natura Creata Que Creat. Wizerunek bohatera jest Natura Cereta Que Non Creat. Podstawowy autor nie może być sposobem: Usuwa wszelkie ukształtowane prezentację. Kiedy staramy się utworzyć podstawowy autor do wyobrażenia, my sami tworzymy jego wizerunek, czyli, stajemy się głównym autorem tego obrazu.<...> Autor podstawowy, jeśli występuje z bezpośrednim słowem, nie może być po prostu pisarz : W imieniu pisarza nic nie można powiedzieć (pisarz zamienia się w publicalist, moralista, naukowiec itp.) "(s. 353). "Autoportret. Artysta przedstawia się jako zwykły człowiek, Nie jako artysta, twórca obrazu "(s. 354). cztery) Stanzel F. K. Theorie des Erzählins. "Jeśli narrator mieszka w tym samym świecie, co postacie, to jest to tradycyjna terminologia, jest narracja. Jeśli narrator istnieje poza światem znaków, mówimy o tradycyjnej terminologii na temat narracji. Najstarsza koncepcja mnie i He-Narration stworzyła już wiele nieporozumień, ponieważ kryterium ich wyróżniania, zaimek osobisty, w przypadku I-narracji odnosi się do historii, aw przypadku He-Narration - do Przewoźnik medialny, który nie jest historią. Czasami czasami w narracji, na przykład, w Tome Jones lub w "Magicznej Mouncie", mam gawędziarz. Nie obecność pierwszej osoby zaimka w narracji (z wyłączeniem, naturalnie dialogu) jest zatem decydujące, a miejsce jego przewoźnika w środku lub poza fikcyjnym światem powieści lub historii.<...> Istotnym kryterium obu określania<...> - Niewielkie częstotliwość obecności jednego z dwóch zaimków osobowych I lub on / ona, ale kwestia tożsamości i ACC. Niezadowolenie obszaru zamieszkania przez narratora i znaków. Natterski "David Copperfield" - I-Narrator (narrator), ponieważ mieszka w tym samym świecie, co inne nowe postacie<...> Tom Jones Narrator jest narrator lub narrator auktorski, ponieważ istnieje poza światem fikcyjnym, w którym Tom Jones żyje, Sofia Western ... "(S. 71-72). pięć) Kozhevnikova n.a. Rodzaje narracji w rosyjskiej literaturze wieków XIH-XX. "Rodzaje narracji w dziełach artystycznych organizowane są przez wyznaczony lub nieznany przedmiot mowy i zabrzęta w odpowiednie formy mowy. Zależność między podmiotem mowy a rodzajem narracji jest jednak pośrednio. W narracji strony trzeciej wyraża siebie lub wszechwiedzący autor lub anonimowy narrator. Pierwsza osoba może należeć bezpośrednio do pisarza, a konkretny fabulator i warrator warunkowy, w każdym z tych przypadków różniących się inną miarą pewności i różnych możliwości. " "Nie tylko przedmiot mowy określa przykład wykonania narracji, ale także sam w sobie forma mowy jest spowodowana pewnym pewnym zrozumieniem tematu, zbudować obraz" (s. 3-5).

pytania

1. Spróbuj podzielić definicje zgrupowane przez nas pod tytułem "Autor i obraz autora" na dwie kategorie: te, w których koncepcja "autora" miesza się z koncepcjami "narratora", "narratora", a ci, którzy mieć bramkę do degradacji pierwszej koncepcji dwóch innych. Jakie są kryteria wyróżnienia? Czy to znaczy mniej więcej dokładnie dokładnie określić koncepcję obrazu autora? 2. Dopasuj te definicje podmiotu obrazu w dziele artystyczne, należą do V.V. Vinogradov i m.m. Bakhtina. Jakie treści są inwestowane przez naukowców w frazie "obraz autora"? W takim przypadku jest nagradzany od autora-twórcy, z jednej strony, a od narratora i narratora, - z drugiej? Z pomocą Jakie kryteria lub koncepcje są wyróżnione? Porównaj z tego punktu widzenia definicji M.m. Bakhtina i I.b. Rodnanskaya. 3. Dopasuj definicje koncepcji "Narrator" i "Narrator": po raz pierwszy - zaczerpnięte z literatury referencyjnej i edukacyjnej, a następnie ze specjalnej pracy (w taki sam sposób, jak zrobiłeś z definicjami koncepcji "autora", " obraz autora "). Spróbuj zidentyfikować różne ścieżki i rozwiązania rozwiązań. Jakie miejsce wśród nich są osądy Franz K. Standezel?

Strona główna\u003e Dokument.

NARRATORW jego stosunku do postaci Epicka narracja jest zawsze prowadzona z kogoś innego. W Epopea i powieści, bajkowa opowieść i Amell, nurrator bezpośrednio lub przestrzeń jest obecna - rodzaj środka pseudonim między przedstawionym a słuchaczem (czytnikiem), świadkiem i tłumaczem tego, co się stało. Czytelnicy są daleki od zawsze otrzymywać informacje o losie narracji, o jego relacji z działającymi osobami, o których, kiedy, gdzie iw jakich okolicznościach prowadzi swoją historię, o swoich myślach i uczuciach. Duch narracyjny jest często "Waga i Balden" (T. Mann). I jednocześnie mowa narracja nie tylko drobno, ale także ekspresyjna znacząca; Charakteryzuje nie tylko przedmiot ekspresji, ale także mówienia. W każdym epickim produkcie MA-Neera jest przechwycona, aby postrzegać rzeczywistość, nieodłącznie w kimś, kto mówi mu "wizję świata" i sposób myślenia. W tym sensie jest uzasadnione rozmawiać o obrazie

narrator. Koncepcja jest to stanowczo uwzględnione w stosowaniu nauczania kłamstw, dzięki pracom B. M. Eikenbaum, V. V. Vinogradowa, M. M. Bakhtina, G. A. Gukovsky. Epicka forma reprodukuje nie tylko opowiadane, ale także mówiąc, ona artystycznie rejestruje Manery, aby mówić i postrzegając świat, a także w Ultimate, więc - te - magazyn umysłu i zmysłów narratora, jego charakteru, jego charakter. Charakter narratora nie jest wykrywany w swojej działaniu, a nie w bezpośredniego oczyszczeniu duszy, ale w rodzaju monologii narracyjnej. Ekspresyjne początki takiego monologu, będąc jednocześnie wtórne funkcje, jednocześnie bardzo ważne.

Nie ma pełnoprawnego postrzegania folklorów bajek bez szczególnej uwagi na swój narracja, w którym naiwalność i niepłodność tego, który prowadzi historię, zostaje odgadnięta przez Ironię i Svobavię, doświadczenie życiowe I mądrość. Niemożliwe jest odczuwanie uroku heroicznego epetyki starożytności, nie łapiąc wygnany system myśli i uczuć Rhape i narratora. A nawet zdecydowanie zrozumiałe dzieła Pushkin i Gogola, L. Tolstoya i Dostoevsky, Leskova i Turge-Neva, Czechowa i Bunnę bez zrozumienia "głosów" historii. Żywe postrzeganie epickiej pracy jest zawsze związane z bliższą uwagą w sposób, w którym historia jest prowadzona. Dziecko do słownego jest czopem czytelnik widzi w historii, historia lub powieść to nie tylko przesłanie o życiu bohaterów z jego szczegółami, ale także ekspresyjną znaczącą narrację monologową. W produkcie EPIC stosunek między obiektem a przedmiotem narracji, lub, innymi słowy, punkt widzenia narratora na temat tego, co jest reprezentowane przez nich. Rodzaj narracji jest szeroko rozpowszechniony (jest najbardziej jasno reprezentowany przez klasyczną epickę starożytności), w którym odległość między osobami-jami i tym, którzy o nich opowiadają. Narrator mówi o wydarzeniach z impercyjnym spokój, jest nieodłączny w darze "wszechwiedzącego", i jego wizerunku, obraz stworzenia, który rośnie na całym świecie, daje produktowi smakowi maksymalnej obiektywności. Nic dziwnego, że Homer był lubiany, czy Olimpijczycy i Olympians nazywali "Boską". Artystyczne możliwości takiego narracji są uważane przez niemiecką estetykę romantyzmu. "W epickim ... Potrzebujesz gawędziarza", czytamy Schelling ", co stale rozprasza swoją historię ze spokojem swojej historii

Od zbyt dużej uczestnictwa na działających osób i skierować uwagę słuchaczy czysty wynik. "I dalej: "... Narrator jest obcego, aby działających osób, nie tylko przewyższa słuchaczy z zrównoważonym kontemplacją i ustawia ich swoją historię w ten sposób, ale tak, jakby zajmuje miejsce konieczności ..." (104, 399). W oparciu o formy opowieści, rosnące do Homera, teoretycy wielokrotnie twierdzili, że epicki rodzaj literatury jest artystycznym przykładem wykonania specjalnego, "epickiego" światowego widoku, który oznaczał maksymalny szerokość widoku życia i jej spokoju, radosna przyjemność. Podobne pomysły dotyczące podstawowych podstaw Epickiej formy w jedną stronę. Odległość między inspektorem a obecnymi osobami jest podkreślona przez Da Leko nie zawsze. Jest to świadczy o antycznej prozie: w powieści "Metamorfosis" ("Złoty osioł") Apulean i Satirikon Petronia postacie mówią o widocznych i testowanych. W takich dziełach jest spojrzenie na świat, który nie ma wspólnego z tak zwaną "Epic Mirosena". W literaturze ostatnich dwóch lub trzech stuleci jest osobowość osobista, demonstracyjnie subiektywna narracja. Narrator zaczął patrzeć na świat oczami jednej z postaci, przenikającymi swoimi myślami i wrażenia. Jasny przykład to jest szczegółowy obraz Bitwy w Waterloo w klasztorze Parm od samotnego. Ta bitwa nie jest reprodukowana przez Homerowskiego: Narrator, ponieważ powinien być reinkarnowany do bohatera, młody Fabrizio i patrzy na to, co dzieje się przy jego oczach. Odległość między nim a postać praktycznie znika, zarówno punkty widzenia są łączone. Ta metoda narracji czasami dała hołd L. Tołstoja. Bettle Borodino w jednym z rozdziałów "Wojna i świat" jest pokazana w postrzeganiu nie wyrafinowanych w sprawie wojskowej Pierre Rada wojskowa w filmie są złożone w formie wrażeń na temat dziewcząt Malash. W "Anne Karenina" skacze, w których zaangażowany jest Vron-Sky, reprodukowane dwukrotnie: raz - doświadczony przez siebie, drugi - te widziane oczy Anny. Coś w rodzaju - jest również charakterystyczne dla dzieł Dostoevsky i Czechowa, Flauberta i T. Manny. Bohater, do którego zbliża się narrator, przedstawiono od wewnątrz. "Musisz przenieść do ważnej osoby" - powiedział Flaubert. Kiedy konwergencja narracyjna z niektórymi postaciami jest szeroko stosowana w niezadrożonym międzynarodowym

mowa, tak że głosy wąskiej i działającej osoby łączą się razem. Łączenie punktu widzenia wartości ciała i znaków literatura XIX-Xx stuleci. spowodowane wzrosłem interesy artystyczne. Do specyfiki wewnętrznego świata ludzi, a główną rzeczą - zrozumienie życia jako kruszywa jest w przeciwieństwie do innego stosunku do rzeczywistości, jakościowo różnych horyzontów i ideologicznych stanowisk.

W literaturze XIX-XX wieku. Utworzono nowy sposób historii, w której historia o występowaniu jest jednocześnie wewnętrznym monologiem bohatera. Tak zbudował tę historię Hugo "Ostatni dzień skazanego na śmierć", historia Dostoevsky "Krotkaya", Schnitzler "Krotkaya". Podobna forma narracji jest również stosowana w literaturze "Świadomość" (Joyce, Proust), gdzie służy jako odtwarzanie wewnętrznego życia ludzi jako chaotycznych i nieuporządkowanych. Metal metody są zatem bardzo różne. Najczęstszą formą epickiego obrazu jest historia z trzeciej, nieporozumienia, a następnie autora. Ale narrator może wykonać w pracy i jako rodzaj "i". Takie spersonalizowane narracje, wypowiedziane z własnych, "pierwszych" twarzy, naturalnie zwanej narrator 1. Narrator często jest jednocześnie charakterystyką pracy: albo drugorzędny (Maxim Maximych w historii "Bal" z "bohatera naszego czasu"), albo jednego z głównych podmiotów (Grine w "córki kapitana-skoy", Ivan Vasiewicz w historii L. Tolstoya po piłce "). Wiele z tych postaci znaków jest blisko faktów ich życia i zawiłości (choć nie identyfikator) dla samych pisarzy. Jest to charakterystyczne dla sprawy Avtobiografical ("Dzieciństwo. Adwokat. Młodzież" L. Tolstoy, "jak stal" Ostrovsky został hartowany). Ale częściej los pozycje życia A doświadczenie bohatera, który stał się narratoriem, różni się znacznie od faktu, że autor (Robinson Cruzo "Defo" Subtrout "Dostoevsky," My Life "Chekhov). W wielu dziełach narrator wyrażony w 1 zaburzeniach oferowanych tutaj nie są ogólnie rozpoznawane. Słowa "Narrator" i "Narrator" są często używane jako synonimy.

Sposób, który nie jest identyczny z autorem, a czasami gwałtownie rozprasza. Są to historie i powieści, które mają formę wspomnień i listów: "Julia lub New Eloi-for" Rousseau, "Notatki szalonego" Gogola. Odpowiadając na liczne skargi czytelników o powieści powieści powieści "biednych ludzi", Dostoevsky napisał: "W sumie, widząc wezwanie pisarza; Nie pokazałem mojej. I nie są w Gues, że dziewczyna mówi, a nie ja, i że dziewczyny są różne i nie mogą mówić "(55, 86). Takie i fantastyczne formy. Fantastyczna narracja (opowieść) jest wykonywana w sposób gwałtownie inny od autora i koncentruje się na formie mowy doustnej. Opowieść została rozprzestrzeniona w rosyjskiej literaturze XIX wieku. Począwszy od 30s. Na przykład, w lekko parodii "Pendas of Belkin" Pushkin otrzymuje sympatyczną i ironię charakterystyczną dla nie tylko działających osób, ale także historii. Podobna forma narracji była wykorzystywana przez Gogola i Leskova, Sun. Ivanov i Leonov, Babel i Zoshchenko. "Nieurzędna" historia (jak naśladująca mowa pisania i "fantastyczna") umożliwia swobodnie pisarze i szersze uchwycenie różnych rodzajów mowy myślenia, w szczególności do uciekania się do stylizacji i diyamów pary. Wymiana nie-towarzyszącego narratora Raz-bajecznie w pracy okazuje się źródłem ważnych przyjęcia kompozytowe. Po pierwsze, oprawianie fabuły, wprowadzając i scharakteryzowanie historii. Tak więc, w szczególnych ramach opowieści o Shahrzadzie i Cara, Shakhriyar zakończył bajki "Thousand and One Night". Podobnie cykle Lena z powieści renesansu, w szczególności "Decameron" Boccaccio. Epizody ramowe są często przymocowane do takich cykli moralnego i dydaktycznego znaczenia. W nowej, przede wszystkim realistycznej literaturze, epizody ramowe, a główna działka często obracają wewnętrzne, semantyczne, rodzaj instalacyjnej jedności. Tak więc w historii Chekhova "człowieka w przypadku" osobowości i losu nauczyciela Belikowa zdobywają głębsze znaczenie z powodu epizodów ramowych, które przedstawiły nocleg po polowaniu weterynarii Chimszy-Himalaju i Nauczycieli Burkin. Znaczna rola w epickich pracach może grać, po drugie, wstawili historie. Taki.

bajka o Amur i psychferze zawarte w powieściu Apuleua "Metamorfosis" ("Złoty osioł") lub historia kapitana Copeikin w " Martwe dusze"Gogol.

Metody i podejmowanie narracji, które omówiono, są specjalną stroną epickiej kompozycji produkcyjnej. Ta faktyczna kompozycja narracyjna jest czasami złożona i dużo planowanych 1. Realistyczny literatura XIX-XX materiał wybuchowy Zna prace, podczas których szaty zmieniają wielokrotnie się zmieniać. Pisarze czasami "powierza", aby porozmawiać o wydarzeniach na przemian kilku znaków Kim ("Bohater naszych czasów" Lermontov, "biednych ludzi" Dostoevsky, "mieć i nie mieć" Hemingway, "Mansion" Falkwarka). Sekwencja przejścia z jednej metody narracji do innego jest wykonywana w tych dziełach o głębokim znaczeniu artystycznym. Dokładność sztuki werbalnej bogactwa formularza narracyjnego jest znacznie stosowana w pracy T. Mann. Jego powieść "Lotta w Weimar" jest jasną próbką zawierającą znaczącą kompozycję narracyjną. W wielu epickich pracach emocjonalnie Normo-semantyczne linki są ważne między oświadczeniami historii i znaków. Ich przeplatanie i interakcja daje artystyczną dystrybucję mowy. Tekst powieści, historia, historia prowadzi zestaw różnych jakości i jakoś napotkał się wśród świadomości i mowy. Głosy należące do różnych osób mogą być powielane na przemian (po pierwsze, mówi ktoś sam, potem - drugi), ale także łączyć się z tymi samymi jednostkami mowy, które mają miejsce, po raz pierwszy, w niewłaściwym przekroju, a po drugie, w niewłaściwym mowie Oświadczenia narratora lub charakteru, przeniknięte przez "innych ludzi" myśli i słów, które są podane w cudzysłowie lub gdy były w cytatach. "Raskolnikov", mówi "Pres-Głupe i kara", "brzydki" marzenie w jakiś sposób nawet umieszczony z już przedsiębiorstwem, chociaż wszystko się nie uwierzyło. Chodził nawet teraz, aby spróbować swojej firmie, a przy każdym kroku długość fali wzrosła i silniejsza i silniejsza. " W tym fragmencie istnieje tradycja terminologiczna, zgodnie z którą kompozycja kochająca jest oznaczona słowem "Fabul" używany w tym przypadku do formalnej szkoły w tym przypadku (patrz: Pospelov G. N.Teoria literatury. M., 1940. P. 175-176).

Anuluj kilka słów ("brzydki" sen, "próbka", "Przedsiębiorstwo") odpowiadają myśleniu nie narracji (dla niego te słowa są w dużej mierze obcy), a Raskolnikova, co myśli o planowaniu morderstwa. Wraz z "głosem" narratora tutaj znajduje się również "głos" postaci. A interakcja tych głosów Dostoevsky penetruje swojego bohatera w duszy, a jednocześnie osiąga głębię analizy jego doświadczeń i intencji. Podobna polifonia narracyjna nie jest charakterystyczna dla wszystkich epickich prac. Nie jest ha-raktarno dla tak zwanych, "kanoniczne" gatunki dają im epoki. Tak więc w epoce starożytności panowie byli nierozerwionymi, podwyższonymi i spokojnymi, uroczystym głosem narratora, do którego wyrażono heroes. W powieściach, wręcz przeciwnie, wewnętrzna dialogowa mowy i jej polifonii jest szeroko reprezentowana. Dzięki tej stronie formy narracyjnej literatura rozwija charakterystyczność myślenia ludzi w bogactwie i różnorodności jego formularzy mowy; W dziedzinie widzenia pisarzy procesów duchowych (głównie intelektualistych) komunikuje się między upadkami ludzi. Możliwości artystyczne i poznawcze epickiego rodzaju literatury są bardzo duże. Forma narracyjna swobodnie "podnosi" inny rodzaj wielkości. Jednocześnie, w niektórych przypadkach wydarzenia pracy są niezwykle aktywne, wyrażone jak najwięcej (Creative-in Dostoevsky, w oparciu o tradycję przygód powieści); W innych, przebieg wydarzeń osłabia się i nie ma uwagi czytelnika czytnika, tak, że pro-wyjści z bohaterów w łańcuchu charakteru psychologicznego-ristik, własnej myśli, a także opisów i rozumowania autora (opowieść Czechowa w latach 90., Ro-Mana T. Manna "Magic Mountain" i "Dr. Faustus"). Powolność rozmieszczenia działań jest dość wspólna epickie gatunki. Czasami, odnosząc się do Götte'a i Schillera, Argumenty krytyczne literackiego, że "powolne motywy" stanowią znaczącą cechę epickiego rodzaju literatury jako całości (87, 1964, 48). Ponadto objętość tekstu prac epickich praktycznie jest nieograniczona. Ta literatura obejmuje krótkie historie (Humor wczesnej Chekhov, powieści nowelii) i obliczonej dzieła

na długie słuchanie lub czytanie: wielojęzyczne epickie i powieści, obejmujące życie z niezwykłym drugim drugim. Są to indyjskie "Mahabharata", starożytna grecka "Iliad" i "Odyssey", "wojna i pokój" L. Tolstoy, "Jean-Christoph" Rollan "- Ciche Don" Sholokhov.

Epicka praca może "wyobrazić sobie" liczbę znaków, okoliczności, wydarzeń, przeznaczenia, opóźnienia, które nie są dostępne dla innej dziedziny literatury, ani żadnej innej sztuki. Jednocześnie bolesna forma przyczynia się do najgłębszej penetracji do wewnętrznego świata człowieka. Jest dość dostępny dla kompleksu bohaterów, posiadające wiele funkcji i własnych, niekompletnych i sprzecznych, w ruchu, tworzenia, rozwoju. Chociaż wszystkie te możliwości epickiego rodzaju literatury nie są używane we wszystkich pracach, ze słowem "EPOS", idea artystycznej reprodukcji życia w swojej integralności jest mocno związana z ujawnieniem istoty całej Ery , skala i monumentalne ustawy o kreatywności. Epicka literatura klanowa, ponieważ może się skoncentrować w sobie możliwości artystycznej wiedzy o rzeczywistości, które są mniej lub inne rodzaje art. Nie ma (nikt w sferze sztuki werbalnej ani poza nim) Grupy dzieł artystycznych, które byłyby tak płynne przeniknięte w tym samym czasie, aw głębokości ludzkiej świadomości i w szerokości życia ludzi, jak robią powieści, epickie.

Rozdział XI.

funkcjeDramatyczne dzieła Dramatyczne prace są organizowane przez wyrażanie znaków. Według Gorky: "Play wymaga, aby każda działająca jednostka charakteryzowała się słowem i pozwolić sobie na sugestie od autora" (50, 596). Szczegółowa narracja i opisany obraz brakuje tutaj. W rzeczywistości przemówienie autora-skye, z pomocą, której na zdjęciu charakteryzuje się na zewnątrz, w dramacie jest pomocnicze i epizodyczne. Taco - jesteś nazwą gry, jego podtytuł gatunku, wskazujący miejsce - i czasami akcji, lista znaków, czasami

W towarzystwie ich krótki charakterystyka sumującego, akty drapieżne i epizody opisu sytuacji scenicznej, a także uwagi podane w formie handlowej indywidualnej repliki bohaterów. Wszystkie to ilości do niekorzystnego tekstu. dramatyczna praca. Tekst jest łańcuchem dialalogicznych replik i monologów samych osób działających. Stąd niektóre organizacje artystycznych możliwości dramatu. Pisarz-durowright cieszy się tylko częścią obiektywnych i wizualnych funduszy, które są dostępne dla twórcy powieści lub epickiej, powieści lub historii. A postacie osób działających są ujawnione w dramacie o mniejszej wolności i kompletności niż w epicce. "Czytałem dramat ... Postrzegam" T. Mann zauważył, - jako sztuka sylwetki i poczuła tylko powiedział człowiek jako wolumetryczny, solidny, prawdziwy i plastikowy obraz " (69, 386). Jednocześnie dramaturgowie, w przeciwieństwie do autorów prac epickich, są zmuszeni do ograniczenia do objętości tekstu słownego, który spełnia wymagania dzieła teatralnego. Czas sceny w dramacie powinien zmieścić się w ścisłej strukturze czasu malowniczego. A wykonanie zwykłego dla europejskich form teatralnych trwa, jak wiadomo, nie więcej niż trzy do czterech godzin. I wymaga odpowiedniego rozmiaru tekstu dramaturgicznego. Jednocześnie gra autora ma znaczącą przewagę nad twórcami wieków i powieści. Jedna chwila przedstawiona w drama jest ściśle przylegająca do drugiego, sąsiedniego. Czas odtwarzaczy odtwarzaczy-g wydarzeń w całym epizodzie scenicznym (patrz rozdz. X) nie jest sprężone i nie rozciągnięte; Znaki dramatyczne Wymiana uwagi bez wątpliwych przedziałów czasowych, a ich oświadczenia, jak zauważył Stanisławski, stanowią stałą, ciągłą linię. Jeśli za pomocą narracji akcja jest nadrukowana jako coś, co minęło, łańcuch dialogów i monologów w dramarze stwarza iluzję obecnej. Życie tutaj mówi tak, jak to było z własnej osoby: Tymczasem, który jest przedstawiony, a czytelnik nie ma środkowego centrum - narratora. Działanie dramatu płynie, jakby przed oczami czytelnika. "Wszystkie formy narracyjne" napisał F. Schiller ", tolerować obecność w przeszłości; Wszystkie dramatyczne sprawiają, że przeszły wpis " (106, 58). Dramatyczny rodzaj literatury odtwarza akcję od 241

maksymalna natychmiastowość. Dramat nie pozwala na całkowitą cech zdarzeń i działań, które zastąpiły szczegółowo. A ona jest, jak zauważył Y. Olesh, "test ścisłego, a jednocześnie lot talent, uczucia formy i wszystkiego specjalnego i niesamowitego, co jest talentem". (71, 252). Podobna myśl o dramatu wyrażonej kleinu: "Musisz wycisnąć myśl do dokładnych formularzy. Ale jest tak ekscytujący. "