Թե ինչ գիտական ​​անվանում է պատկերված նկարում շոկոլադագործը. Դրեզդենի պատկերասրահի երեք գլուխգործոցներ

Շվեյցարացի նկարիչ Ջ.-Է. Լյոտարը կոչվում էր «թագավորների նկարիչ և գեղեցիկ կանայքՆրա կյանքում ամեն ինչ բաղկացած էր երջանիկ պատահարներից և հանգամանքներից, որոնք տաղանդավոր նկարիչ, շնորհալի, ընդ որում՝ գործնական մտքով, հմտորեն օգտագործված։

J.-E. Lyotard. Ինքնադիմանկար թուրքական տարազով. Պաստել.

Ժամանակին Ջ.-Է.-ի ընտանիքը. Լիոտարը ստիպված եղավ Ֆրանսիայից գաղթել Ժնև։ Ապագա նկարիչժամանակին նա սովորել է Փարիզում փորագրիչ և մանրանկարիչ Մասեի մոտ։ Այնուհետեւ Ջ.-Է. Լյոթարը սկսեց թափառումների տարիներ, որոնց ընթացքում նա այցելեց բազմաթիվ քաղաքներ և երկրներ: Նա ճանապարհորդում էր որպես ազնվական մարդկանց ուղեկից, ինչպես շատերը ստիպված էին դա անել հաճախ: նկարիչներ XVIIIդարում։

Ճամփորդությունները տրվել են Ջ.-Է. Լյոթարը տարբեր նյութեր էր ներկայացնում դիտարկման համար և նրան սովորեցնում էր էսքիզների գրեթե վավերագրական ճշգրտությանը: Դիմանկարների համար J.-E. Լյոտարին բնորոշ է մոդելի վերարտադրման բացառիկ ճշգրտությունը, և հենց դրանով է նկարիչը ձեռք բերել եվրոպական համբավ իր համար և ձեռք բերել բարձր հովանավորներ։ Նրան ջերմորեն դիմավորեցին Վիեննայում Ավստրիայի կայսրուհի Մարիա Թերեզան, Հռոմում՝ Հռոմի պապը և. Թուրքական սուլթանՊոլսում։ Ջ.-Է.-ի դիմանկարները բոլորին դուր են եկել։ Լիոտարի դեմքերի նմանությունը, հագուստի և զարդերի նյութերի ամբողջականությունը և նրա կտավների գունեղությունը:

Գեղեցկուհի Աննա Բալտաուֆի դիմանկարը, որն ամբողջ աշխարհում հայտնի է որպես La belle chocoladiere և անհամար անգամ պատճենված ու փորագրված (գտնվում է Դրեզդենի պատկերասրահում), նկարվել է Վիեննայում։
Ամենայն հավանականությամբ, Աննան ավստրիական կայսրուհի Մարիա Թերեզայի արքունիքի սպասավորն է եղել, որտեղ նկարիչը նկատել է աղջկան։ Աննան՝ աղքատ ասպետի դուստրը, ծառայում էր որպես սպասուհի դատարանում։
Ասում են, որ հենց այնտեղ է երիտասարդ արքայազն Դիտրիխշտեյնը նկատել նրա գեղեցկությունը։
Նա սիրահարվեց և - ի սարսափ արիստոկրատիայի - ամուսնացավ նրա հետ:
Որպես հարսանեկան նվեր՝ արքայազն Դիտրիխթայնը հրամայեց Ժան Էթյեն Լյոթարին, ով այդ ժամանակ աշխատում էր Վիեննայի արքունիքում, ունենալ իր հարսնացուի դիմանկարը հենց այն հագուստով, որով նա առաջին անգամ տեսավ նրան:
Ասում են, որ հարսանիքի օրը հարսնացուն հրավիրել է իր ծանոթ շոկոլադեներին և, ուրախանալով իր բարձրությունից, ձեռքը տվել է նրանց՝ «Ահա, հիմա ես արքայադուստր եմ դարձել, և դուք կարող եք համբուրել իմ ձեռքը»։
Այս նկարը հատկանշական է նաև նրանով, որ առաջինն է պատկերել Եվրոպայի առաջին ճենապակը՝ Մայսենը։

Այժմ այս նկարը գտնվում է Դրեզդենում նկարների պատկերասրահ, բայց ի սկզբանե այն գնել է վենետիկյան կոմս Ալգարոտին՝ գեղանկարչության գիտակ և սիրահար։ Նա իր նամակներից մեկում ասել է. «Գնեցի հայտնի «Լյոթար» պաստելը, այն արված է լույսի աննկատ մաշվածության մեջ և հիանալի ռելիեֆով։ Փոխանցվող բնույթն ընդհանրապես չի փոխվել. Չինացիների ... ստվերի երդվյալ թշնամիները: Դե, ուրեմն: Ինչ վերաբերում է գործի ավարտին, ապա կարելի է մեկ բառով ասել. սա Հոլբեյնի պաստելն է, որը պրոֆիլում պատկերում է երիտասարդ գերմանուհի տիկնոջը: տանելով սկուտեղ մի բաժակ ջրով և մի բաժակ շոկոլադով:

Իսկապես, նկարում պատկերված է միայն մեկը կանացի գործիչ.

Բայց նա այնպես է պատկերված, որ նա կախարդում է Դրեզդենի հայտնի պատկերասրահ այցելող հեռուստադիտողների մեծ մասին։ Ջ.-Է. Լյոտարին հաջողվել է նկարին տալ ժանրային տեսարանի կերպար։ «Շոկոլադնիցա»-ից առաջ. ազատ տարածություն, հետևաբար, այնպիսի տպավորություն է, որ մոդելը կարծես ոչ թե կեցվածք է ընդունում արտիստի համար, այլ փոքր քայլերով անցնում է հեռուստադիտողի առջև՝ խնամքով և խնամքով տանելով սկուտեղը։

Շոկոլադնիցայի աչքերը համեստորեն խոնարհված են, բայց նրա գրավչության գիտակցությունը լուսավորում է նրա ողջ քնքուշ ու քաղցր դեմքը։ Նրա կեցվածքը, գլխի և ձեռքերի դիրքը՝ ամեն ինչ լի է ամենաբնական շնորհով։ Մոխրագույն բարձրակրունկ կոշիկի մեջ նրա փոքրիկ ոտքը համեստորեն դուրս է երևում նրա փեշի տակից:

«Շոկոլադնիցա» հագուստի գույներն ընտրել է Ջ.-Է. Լիոտարը փափուկ ներդաշնակության մեջ՝ արծաթափայլ մոխրագույն կիսաշրջազգեստ, ոսկեգույն շրջազգեստ, փայլող սպիտակ գոգնոց, թափանցիկ սպիտակ գլխաշոր և թարմ մետաքսե գլխարկ՝ վարդագույն և նուրբ, ինչպես վարդի թերթիկը... Նկարիչն իր բնորոշ ճշգրտությամբ երբեք շեղվում է «Շոկոլադե աղջկա» կազմվածքի և նրա հագուստի առավել մանրամասն վերարտադրումից։ Այսպիսով, օրինակ, նրա զգեստի խիտ մետաքսը իսկապես փչում է. գոգնոցի ծալքերը, որոնք նոր էին հանվել սպիտակեղենի դարակից, դեռ չէին ուղղվել. մի բաժակ ջուր արտացոլում է պատուհանը, և դրա մեջ գիծ է արտացոլվում վերին եզրմի փոքրիկ սկուտեղ:

«Շոկոլադե աղջիկը» կտավն աչքի է ընկնում իր ամբողջականությամբ ամենայն մանրամասնությամբ, որին Ջ.-Է. Լիոտար. Արվեստաբան Մ. Ալպատովը կարծում է, որ «այս բոլոր հատկանիշների շնորհիվ» շոկոլադե աղջկան «կարելի է վերագրել արվեստում օպտիկական պատրանքի հրաշքները, ինչպես խաղողի այդ ողկույզները հին հույն հայտնի նկարչի նկարում, ով փորձել է ծակել ճնճղուկներին: « 18-րդ դարի որոշ վարպետների պայմանականությունից և մաներիզմից հետո նկարի գրեթե լուսանկարչական ճշգրտությունը Ջ.-Է. Լյոտարը հայտնության տպավորություն թողեց.

Նկարիչն աշխատել է բացառապես 18-րդ դարում շատ տարածված պաստելի տեխնիկայով և վարժ տիրապետում էր դրան։ Սակայն Ջ.-Է. Լիոտարը միայն չէր վիրտուոզ վարպետայս տեխնիկայի, բայց նաև դրա համոզված տեսաբանը։ Նա կարծում էր, որ հենց պաստելն է, որն առավել բնական կերպով փոխանցում է գույնը և լույսի ու ստվերի ամենանուրբ անցումները բաց գունագեղ երանգների մեջ: Ճերմակ գոգնոցով ֆիգուրա սպիտակ պատի դեմ ցույց տալու բուն խնդիրը պատկերագրական դժվար խնդիր է, բայց Ջ.-Է. Լյոտարի գորշ-մոխրագույն և սպիտակ գոգնոցի համադրությունը գունատ-մոխրագույն ստվերներով և ջրի պողպատե երանգով գույների իսկական պոեզիա է: Բացի այդ, օգտագործելով բարակ թափանցիկ ստվերները «Շոկոլադնիցայում», նա հասել է կատարյալ գծագրության ճշգրտության, ինչպես նաև առավելագույն ուռուցիկության և ծավալի սահմանման։

Վիքիպեդիայի նյութերի և Ն.Ա. Իոնինայի պատմության հիման վրա, «Վեչե» հրատարակչություն, 2002 թ.

Ժան-Էտյեն Լիոտար. Շոկոլադե աղջիկ. Պաստել, մագաղաթ։ 82,5x52,5 սմ 1743-1745 թթ Հին վարպետների պատկերասրահ Դրեզդենում

Հստակ հայտնի չէ, թե ով է լուսանկարվել Լիոտարի համար։ Այս մասին բազմաթիվ լեգենդներ կան: Ամենատարածվածն ասում է, որ մեր առջև ավերված ազնվականի աղջիկ է։

Նրան այնքան դուր եկավ սրճարան եկած արքայազնը, որ նա որոշեց ամուսնանալ աղջկա հետ։ Իսկ հարսանիքից առաջ նա պատվիրել էր նրա դիմանկարը այն հանդերձանքով, որով սիրահարվել էր։ Այսինքն՝ շոկոլադի հանդերձանքով։

Ավելի շուտ, դա պարզապես գեղեցիկ լեգենդ... Ինչն էական դեր խաղաց նկարն աշխարհում ամենաճանաչելիներից մեկը դարձնելու գործում։ Նա գրեթե գլխավորն է Բիզնես քարտԴրեզդենի պատկերասրահ (հետ միասին):

Բայց ես չեմ զարմանում, թե ինչու սկզբունքորեն նման լեգենդ ծնվեց։ Նրա պատկերային հատկանիշներն իրենք են հուշում հերոսուհու ազնվականության մասին։

Տեսեք, թե որքան մաքուր է մաշկը նուրբ կարմրությամբ: Պարզ ծագում ունեցող աղջիկը հազիվ թե իրեն թույլ տա նման բան։ Ի վերջո, նրան օդում շատ էր պետք:

Բացի սրճարանում աշխատելուց, պետք է նաև տնային գործերով զբաղվել՝ ջրհորից ջուր քաշել, շուկա գնալ կամ նույնիսկ այգում պտտվել։ Եվ այս դեպքում նրա մաշկը, անշուշտ, ավելի մուգ կլիներ։

Նրա ձեռքերը նույնպես շատ սլացիկ են: Լյոտարը դրանք գրել է առանձնահատուկ սիրով։ Աշխատասեր աղջիկն էլ չէր կարող իրեն նման բան թույլ տալ։ Կարելը, սպասքը լվանալը և կենցաղային այլ գործերը, անշուշտ, կթողնեին իրենց հետքը։

Ժան-Էտյեն Լիոտար. Շոկոլադե աղջիկ (բեկոր). 1745-1747 թթ Հին վարպետների պատկերասրահ Դրեզդենում

Տալիս է աղջկա և շքեղ կեցվածք: Նման մեջք ունենալու համար հարկավոր էր հետևել դրան վաղ մանկություն... Իսկ դա հնարավոր էր միայն ազնվական ընտանիքի շրջանակներում։

Բացի այդ, Լիոտարը ընտրեց անհավանական գույներ: Կորսետի ոսկե օխրա գույնը։ Կիսաշրջազգեստի մոխրագույն-կապույտ գույնը։ Փափուկ վարդագույն գլխարկ կապույտ ժապավենով: Գոգնոցի և շալի ձյունաճերմակ գույնը։ Բոլոր գույները բաց են՝ ընդգծելով թարմության զգացումը և խնամված։

Եթե ​​նկարիչն այլ գույներ ընտրեր, նկարի տպավորությունը միանշանակ այլ կլիներ։

Ուշադրություն դարձրեք նաև, թե որքան ուշադիր է Լյոթարը գրել աղջկա սկուտեղի վրա դրված ապակյա և ճենապակյա բաժակը: Կարելի է ասել, որ նրանք նույնպես «ից High Society».

Ամենայն հավանականությամբ, հենց այս բոլոր «ազնվական» մանրամասների պատճառով է ծնվել լեգենդը տիկնոջ մասին կապույտ արյուններով ընկել է ընտանիքի ֆինանսական խնդիրների ծառայությանը.

Բայց ինչ-որ բան ինձ ասում է, որ ամեն ինչ հենց նկարիչ Լյոթարի մասին է: Նա ակնհայտորեն նուրբ ճաշակ ուներ և գիտեր, թե ինչպես ստեղծել ազնվականություն, որտեղ այդպիսի քանակություն չկար։ Եվ նա պատրաստակամորեն շոյում էր իր մոդելներին։

Ժան-Էտյեն Լիոտար. Մարի-Ժոզեֆ Սաքսոնիայի դիմանկարը, Դոֆինը Ֆրանսիայից: 1751 Ռայքս թանգարան Ամստերդամում

Այդպիսին էր Ռոկոկոյի դարաշրջանը։ Արվեստը պետք է թեթև լիներ և գեղեցկություն բերեր մարդկանց։ Ինքը՝ Լյոտարը, ասում էր, որ նկարչությունը պարզապես հայելի է, որի մեջ արտացոլված է իրական աշխարհի ամենագեղեցիկը։

«Շոկոլադե աղջիկը»՝ շվեյցարացի նկարիչ Ժան Էթյեն Լիոտարի կտավը, ամենաշատը հայտնի ստեղծագործությունհեղինակը։ Գրված է կեսերը XVIIIդարում, այն մինչ օրս գրավում է այցելուների աչքերը դեպի Դրեզդենի պատկերասրահը, որին պատկանում է այն։

Հանդիպեք նկարչին

Ժան Էթյենը (1702-1789) ոչ տրիվիալ կերպար է։ Նա հայտնի էր որպես «ճշմարտության նկարիչ», բայց ոչ այն պատճառով, որ նա ձգտում էր գրավել աշխարհի անարդարությունը կամ մերկացնել իշխանություն ունեցողներին: Լյոթարը սիրում էր ճշգրիտ պատկերել այն, ինչ տեսնում էր։ Նրա աշխատանքը հաճախ մոտ է լուսանկարչությանը։ Այսօր այս մոտեցումը դժվար թե որևէ մեկին զարմացնի, բայց այն ժամանակ նորաձևության մեջ կային կտավներ, որոնք իրականությունը փոխանցում էին զարդարված տեսքով՝ լի փայլով և պարտադիր հմայքով։ Լյոտարին կարելի է անվանել ապստամբ, բայց երջանիկ ճակատագրով։ Նա սիրված էր աշխարհի հզորներըՍա այն է, ինչ նա թողել է ժառանգներին՝ Սաքսոնիայի մարշալի, Ավստրիայի կայսրուհու՝ Կղեմես XII պապի հիասքանչ դիմանկարներով: Վերջինիս կերպարը վառ կերպով ցույց է տալիս հեղինակի մոտեցումը, որը ստանդարտ չէ 18-րդ դարի համար. թագուհին չի նկարվել իշխանության ատրիբուտներով շրջապատված կամ Ավստրիայի ճակատագրի մասին մտքերով լի, դիմանկարում նա ավելի շատ մոր է նման. անհանգստացած է իր որդիների և առողջությամբ լի կնոջ համար.

Ժան Էթյենը մոլի ճանապարհորդ էր։ Նա այցելեց Մոլդովա և Ռումինիա, չանտեսեց Իտալիան, Ֆրանսիան, Հունաստանը, որոշ ժամանակ ապրեց Թուրքիայում և այնտեղից բերեց սեր դեպի Արևելքը և նուրբ գեղեցկուհիների բազմաթիվ պատկերներ էկզոտիկ ծաղիկների ֆոնի վրա: Նկարչի՝ Կոստանդնուպոլսից վերադառնալուց ընդամենը որոշ ժամանակ անց հայտնվում է «Շոկոլադե աղջիկը»՝ նկար, որը Լյոթարին համաշխարհային համբավ բերեց։

Ուշադրություն մանրուքներին

Կտավի կազմը բավականին պարզ է. ամբողջ բարձրությունըպատկերում է մի աղջկա՝ սկուտեղը ձեռքին։ Սա շոկոլադ արտադրող է։ Նկարի հեղինակին հաջողվել է գրավել օրիորդին այնպես, որ թվում է, թե նա պատրաստվում է ավելի հեռուն անցնել խանդավառ դիտորդների կողքով։ Ինչպե՞ս է ստեղծվում այս էֆեկտը: Ամեն ինչ մանրամասների մասին է: Հագուստի ծալքերը, գավաթի տարրերը և վերջապես արտացոլումը ջրի բաժակի մեջ՝ ամեն ինչ պատկերն այնքան իրատեսական է դարձնում, որ աղջիկը կենդանի է թվում։

Յուրաքանչյուր տարր խնամքով մշակված է: Տեսնում եք, որ սպասուհու գոգնոցը բավականին թարմ է՝ նույնիսկ ծալքերը դեռ չեն ուղղվել, ըստ երևույթին այն վերջերս են հագցրել։ Նկարիչը ուշադրություն է դարձրել ինչպես գլխարկի, այնպես էլ բաժակի վրա ժանյակի գծագրությանը։ Շարժման պատրանք ստեղծելու գործում կարևոր դեր է խաղում նաև ազատ տարածությունն այն ուղղությամբ, որտեղ գնում է շոկոլադագործը։ Լյոտարի նկարը սրանով է գերում՝ ռեալիզմ և պարզություն, զուրկ քնքշությունից։

Լույս և գույն

Մոդելի հետ արտիստի հարաբերությունների ջերմությունը միշտ այս կամ այն ​​կերպ ընկալվում է հեռուստադիտողի կողմից։ Այստեղ այն փոխանցվում է օգտագործելով գունային գունապնակ։ Նուրբ վարդագույն, սպիտակ, ոսկեգույն, արծաթագույն-մոխրագույն, հոսելով միմյանց մեջ, փայլում են ներսից, ինչպես ինքը՝ երիտասարդ շոկոլադագործը։ Նկարը ներկված է պաստելով՝ փոխանցելով երանգների ամենաչնչին նրբերանգները։ Լյոտարը նախընտրում էր նկարելու նմանատիպ տեխնիկան մյուսներից և համարվում էր պաստելի իսկական վիրտուոզ։

Հեղինակին հաջողվել է փոխանցել նաեւ հերոսուհու ներքին լույսը. Նա համեստ է, բայց կեցվածքի և գլխի դիրքում կարելի է կարդալ հպարտությունն ու սեփական գեղեցկության գիտակցությունը։ Պարզ սպասուհի՞։ Սովորական շոկոլադ պատրաստի՞։ Պատկերը թույլ է տալիս հուսալ, որ դա այդպես չէ։

Ամենայն նվաճող սիրո լեգենդներ

Նկարիչը, անշուշտ, աղջկան իր երևակայությունից չի հանել։ Չնայած այն հանգամանքին, որ Լյոտարի գլխավոր կենսագիրն այս ամենի հետ համաձայն չէ, ասեկոսեները կտավին վերագրում են ռոմանտիկ ծագում։

Ժան Էտյենը հաճախ պատկերում էր գեղեցկուհիների, այդ թվում՝ շոկոլադե աղջկան։ Նկարի հեղինակին, վարկածներից մեկի համաձայն, վարձել է Լիխտենշտեյնի արքայազնը (կամ Դիտրիխշտեյնի դուքսը)՝ իր ապագա կնոջ կերպարը հավերժացնելու համար։ Աղջկա անունը ենթադրաբար Աննա կամ Շառլոտ Բալդաուֆ էր։ Վ տարբեր տարբերակներլեգենդ, նա ծառայել է կայսրուհու մոտ կամ փոքրիկ սրճարանում: Ապագա ամուսիննկատեց նրան այն պահին, երբ նա տարավ մի բաժակ հրաշք և անուշաբույր ըմպելիքհոնորար կամ հաստատության այցելուներ: Ազնվական սիրեկանը, չնայած հարազատների բողոքներին, ամուսնության առաջարկություն է արել Աննային. Ստանալով համաձայնություն՝ նա դիմեց նկարչին՝ խնդրանքով գրավել իր սիրելիին, ինչպես նա առաջին անգամ էր հայտնվել նրա առջև։ Ճիշտ է, թե առասպել, հիմա բավականին դժվար է պարզել։ Սակայն միանգամայն վստահ է, որ նկարի հետագա ճակատագիրը լի էր արկածներով ու որոշակի ռոմանտիզմով։

Հրուշակագործների փառքի համար և մահվան շեմին

«Շոկոլադնիցան» այցելել է գերմանացի ընտրողի հավաքածուն և հայտնվել Դրեզդենի պատկերասրահում։ այնտեղ ներս վերջ XIXդարում դա նկատել է Baker's Chocolate ընկերության սեփականատերը։ Հիացած լինելով նկարով և ոգեշնչվելով դրա հետ կապված լեգենդներից՝ նա որոշեց այն դարձնել ընկերության լոգոն։ Մինչ օրս Լիոտարի շոկոլադե աղջկան կարելի է հանդիպել ընկերության արտադրած դելիկատեսների փաթեթավորման վրա։

Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ժամանակ նրան այլ գլուխգործոցների հետ տարել են անընդհատ ռմբակոծվող քաղաքից և թաքցրել բերդերից մեկում։ Նրան գտել են ականապատ նկուղում Խորհրդային զինվորներև փրկվել է որոշակի մահից՝ վերադառնալով պատկերասրահ:

«Շոկոլադե աղջիկը» կտավը, որի լուսանկարներն ու վերարտադրություններն արդեն հազարավոր են, այսօր էլ Դրեզդենում է։ Ավելի քան երկու դար առաջ գրված այն շարունակում է հմայել և ոգեշնչել:

Շվեյցարացի նկարիչ Ջ.-Է. Լյոտարին անվանում էին «թագավորների և գեղեցիկ կանանց նկարիչ»։ Նրա կյանքում ամեն ինչ բաղկացած էր երջանիկ պատահարներից ու հանգամանքներից, որոնք հմտորեն օգտագործում էր տաղանդավոր արվեստագետը, օժտված, ընդ որում՝ գործնական մտքով։

Ժամանակին Ջ.-Է.-ի ընտանիքը. Լիոտարը ստիպված եղավ Ֆրանսիայից գաղթել Ժնև։ Ապագա նկարիչը ժամանակին սովորել է Փարիզում՝ փորագրիչ և մանրանկարիչ Մասեի մոտ։ Այնուհետեւ Ջ.-Է. Լյոտարը սկսեց թափառումների տարիներ, որոնց ընթացքում նա այցելեց բազմաթիվ քաղաքներ և երկրներ: Նա ճանապարհորդում էր որպես ազնվական մարդկանց ուղեկից, ինչպես հաճախ էին ստիպված լինում անել 18-րդ դարի շատ նկարիչներ։

Ճամփորդությունները տրվել են Ջ.-Է. Լյոթարը տարբեր նյութեր էր ներկայացնում դիտարկման համար և նրան սովորեցնում էր էսքիզների գրեթե վավերագրական ճշգրտությանը: Դիմանկարների համար J.-E. Լյոթարին բնորոշ է մոդելի վերարտադրման բացառիկ ճշգրտությունը, և հենց դրանով է նկարիչը ձեռք բերել եվրոպական համբավ իր համար և ձեռք բերել բարձր հովանավորներ։ Նա արժանացել է Վիեննայում Ավստրիայի կայսրուհի Մարիա Թերեզայի ջերմ ընդունելությանը, Հռոմի պապից, իսկ Կոստանդնուպոլսում՝ թուրք սուլթանից։ Ջ.-Է.-ի դիմանկարները բոլորին դուր են եկել։ Լիոտարի դեմքերի նմանությունը, հագուստի և զարդերի նյութերի ամբողջականությունը և նրա կտավների գունեղությունը:

Գեղեցկուհի Աննա Բալտաուֆի դիմանկարը, որն ամբողջ աշխարհում հայտնի է որպես La belle chocoladiere և անհամար անգամ պատճենված ու փորագրված (գտնվում է Դրեզդենի պատկերասրահում), նկարվել է Վիեննայում։
Ամենայն հավանականությամբ, Աննան ավստրիական կայսրուհի Մարիա Թերեզայի արքունիքի սպասավորն է եղել, որտեղ նկարիչը նկատել է աղջկան։ Աննան՝ աղքատ ասպետի դուստրը, ծառայում էր որպես սպասուհի դատարանում։
Ասում են, որ հենց այնտեղ է երիտասարդ արքայազն Դիտրիխշտեյնը նկատել նրա գեղեցկությունը։
Նա սիրահարվեց և - ի սարսափ արիստոկրատիայի - ամուսնացավ նրա հետ:
Որպես հարսանեկան նվեր՝ արքայազն Դիտրիխթայնը հրամայեց Ժան Էթյեն Լյոթարին, ով այդ ժամանակ աշխատում էր Վիեննայի արքունիքում, ունենալ իր հարսնացուի դիմանկարը հենց այն հագուստով, որով նա առաջին անգամ տեսավ նրան:
Ասում են, որ հարսանիքի օրը հարսնացուն հրավիրել է իր ծանոթ շոկոլադեներին և, ուրախանալով իր բարձրությունից, ձեռքը տվել է նրանց՝ «Ահա, հիմա ես արքայադուստր եմ դարձել, և դուք կարող եք համբուրել իմ ձեռքը»։
Այս նկարը հատկանշական է նաև նրանով, որ առաջինն է պատկերել Եվրոպայի առաջին ճենապակը՝ Մայսենը։

Այժմ այս նկարը գտնվում է Դրեզդենի արվեստի պատկերասրահում, սակայն այն ի սկզբանե գնել է վենետիկյան կոմս Ալգարոտին՝ գեղանկարչության գիտակ և սիրահար։ Նա իր նամակներից մեկում ասել է. «Գնեցի հայտնի «Լյոթար» պաստելը, այն արված է լույսի աննկատ մաշվածության մեջ և հիանալի ռելիեֆով։ Փոխանցվող բնույթն ընդհանրապես չի փոխվել. Չինացիների ... ստվերի երդվյալ թշնամիները: Դե, ուրեմն: Ինչ վերաբերում է գործի ավարտին, ապա կարելի է մեկ բառով ասել. սա Հոլբեյնի պաստելն է, որը պրոֆիլում պատկերում է երիտասարդ գերմանուհի տիկնոջը: տանելով սկուտեղ մի բաժակ ջրով և մի բաժակ շոկոլադով:

Իսկապես, նկարում կա միայն մեկ կանացի կերպար։
Բայց նա այնպես է պատկերված, որ նա կախարդում է Դրեզդենի հայտնի պատկերասրահ այցելող հեռուստադիտողների մեծ մասին։ Ջ.-Է. Լյոտարին հաջողվել է նկարին տալ ժանրային տեսարանի կերպար։ «Շոկոլադնիցայի» դիմաց ազատ տարածություն կա, այնպես որ տպավորությունն այնպիսին է, որ մոդելը կարծես ոչ թե կեցվածք է ընդունում արտիստի համար, այլ փոքր քայլերով անցնում է դիտողի առջև՝ խնամքով ու խնամքով սկուտեղը տանելով։

բայց նրա գրավչության գիտակցությունը լուսավորում է նրա ողջ քնքուշ ու քաղցր դեմքը։ Նրա կեցվածքը, գլխի և ձեռքերի դիրքը՝ ամեն ինչ լի է ամենաբնական շնորհով։ Մոխրագույն բարձրակրունկ կոշիկի մեջ նրա փոքրիկ ոտքը համեստորեն դուրս է երևում նրա փեշի տակից:

«Շոկոլադնիցա» հագուստի գույներն ընտրել է Ջ.-Է. Լիոտարը փափուկ ներդաշնակության մեջ՝ արծաթափայլ մոխրագույն կիսաշրջազգեստ, ոսկեգույն շրջազգեստ, փայլող սպիտակ գոգնոց, թափանցիկ սպիտակ գլխաշոր և թարմ մետաքսե գլխարկ՝ վարդագույն և նուրբ, ինչպես վարդի թերթիկը... Նկարիչն իր բնորոշ ճշգրտությամբ երբեք շեղվում է «Շոկոլադե աղջկա» կազմվածքի և նրա հագուստի առավել մանրամասն վերարտադրումից։ Այսպիսով, օրինակ, նրա զգեստի խիտ մետաքսը իսկապես փչում է. գոգնոցի ծալքերը, որոնք նոր էին հանվել սպիտակեղենի դարակից, դեռ չէին ուղղվել. մի բաժակ ջուր արտացոլում է պատուհանը և արտացոլում է փոքրիկ սկուտեղի վերևի գիծը:

«Շոկոլադե աղջիկը» կտավն աչքի է ընկնում իր ամբողջականությամբ ամենայն մանրամասնությամբ, որին Ջ.-Է. Լյոտար. Արվեստաբան Մ. Ալպատովը կարծում է, որ «այս բոլոր հատկանիշների շնորհիվ» շոկոլադե աղջկան «կարելի է վերագրել արվեստում օպտիկական պատրանքի հրաշքները, ինչպես խաղողի այդ ողկույզները հին հույն հայտնի նկարչի նկարում, ով փորձել է ծակել ճնճղուկներին: « 18-րդ դարի որոշ վարպետների պայմանականությունից և մաներիզմից հետո նկարի գրեթե լուսանկարչական ճշգրտությունը Ջ.-Է. Լյոտարը հայտնության տպավորություն թողեց.

Նկարիչն աշխատել է բացառապես 18-րդ դարում շատ տարածված պաստելի տեխնիկայով և վարժ տիրապետում էր դրան։ Բայց Ջ.-Է. Լյոտարը ոչ միայն այս տեխնիկայի վիրտուոզ վարպետն էր, այլեւ դրա համոզված տեսաբանը։ Նա կարծում էր, որ հենց պաստելն է ամենից շատ բնական կերպով փոխանցում գույնը և լույսի ու ստվերի ամենանուրբ անցումները բաց գունագեղ երանգների մեջ: Ճերմակ գոգնոցով ֆիգուրան սպիտակ պատի դեմ ցույց տալու բուն խնդիրը պատկերագրական դժվար խնդիր է, բայց Ջ.-Է. Լյոտարի մոխրագույն մոխրագույն և սպիտակ գոգնոցի համադրությունը գունատ-մոխրագույն ստվերներով և ջրի պողպատե երանգով գույների իսկական պոեզիա է: Բացի այդ, օգտագործելով բարակ թափանցիկ ստվերներ «Շոկոլադնիցայում», նա հասել է կատարյալ գծագրության ճշգրտության, ինչպես նաև առավելագույն ուռուցիկության և ծավալի սահմանման։

Ժան-Էտյեն Լիոտարը և նրա «Սիրուն շոկոլադե աղջիկը»
Ստեղծման 270-ամյակին հայտնի նկար

«Շոկոլադե աղջկան» կարելի է վերագրել խաբեության հրաշքներին
տեսլականը արվեստում, ինչպես խաղողի ողկույզները նկարում
հին նկարիչորը թռչունները փորձեցին ծակել»
Մ.Ալպատով. Արվեստի պատմության ակադեմիկոս

Ո՞վ չի հիշում Դրեզդենի պատկերասրահի մարգարիտներից մեկը՝ «Շոկոլադե աղջիկը» նրբագեղ նկարը, որը պատկերում է երիտասարդ վիեննացի գեղեցկուհուն, որը նրբագեղորեն սկուտեղի վրա կրում է փխրուն ճենապակյա բաժակը նոր շոկոլադե ըմպելիքով և մի բաժակ մաքուր: մաքուր ջուր? Գրեթե երեք դար առաջ մագաղաթի վրա պաստելի տեխնիկայով նկարված նկարը հիացնում է իր պատկերավոր վարպետությամբ և բանաստեղծական թարմությամբ։
«Shokoladnitsa» (այլ անուններ՝ «Beautiful Chocolate Girl», գերմաներեն «Das Schokoladenm; dchen», ֆրանսերեն «La Belle Chocolati; re») հեղինակն է. Շվեյցարացի նկարիչԺան-Էտյեն Լյոթար ( 1702 - 1789 )։ Նա համարվում էր իր ժամանակի ամենաառեղծվածային արհեստավորներից մեկը։ Նրա թափառումների ու արկածների մասին բազմաթիվ լեգենդներ են պահպանվել։
Լյոթարը ծնվել է Ժնևում բողոքական ֆրանսիացի ոսկերչի ընտանիքում, ով ժամանակին ստիպված է եղել գաղթել Ալպյան հանրապետություն: Նա մանուկ հասակում դրսևորել է նկարչության հակում։ Նա սիրում էր նկարել ընկերների դիմանկարներ, տեսարաններ հռոմեական պատմությունից, սիրում էր մանրանկարչությունը և էմալապատ նկարելը։ Սկսելով սովորել Գարդելի արհեստանոցում, մի քանի ամսում նա գերազանցում է իր ուսուցչին։ Լյոթարը վարպետորեն կրկնօրինակում է հին վարպետների կտավները։
1725 թվականին նկարիչը երեք տարով մեկնեց Փարիզ՝ կատարելագործելու իր տեխնիկան։ Մի քանի տարի անց նա հայտնվում է Հռոմում, որտեղ ստեղծում է բազմաթիվ պաստելային դիմանկարներ, այդ թվում՝ Կղեմես XII պապը և մի շարք կարդինալներ, սա նրա փառքի սկիզբն էր Եվրոպայում։

Պետք է ասեմ, որ Ժան-Էտյենն ուներ երկու հիմնական հոբբի՝ նկարչություն և թափառումների փափագ, և նկարչի կյանքում շատ բան բաղկացած էր երջանիկ պատահարներից և հանգամանքներից՝ կապված հատուկ ճանապարհորդության հետ: Մի անգամ, ազնվական անգլիացու հետ իր ծանոթության շնորհիվ, Լյոթարը ուղևորություն է կատարում դեպի Արևելք (Մեսինա, Սիրակուզա, Մալթա, Զմյուռնիա, Դելոս և Փարոս կղզիներ), որն ավարտվում էր Կոստանդնուպոլսում։ Նկարիչն այստեղ մնաց 5 տարի։ Նա իր տպավորությունները մարմնավորում էր հոյակապ գծանկարներում, որոնցում հմտությունն ու տեխնիկայի ազատությունը (շքեղ նախշեր, գծեր, արծաթե մատիտի և կարմիր-կարմիր սանգվինի նուրբ երանգներ) զուգորդվում էին կերպարների արտաքինի, նրանց զգեստների, հագուստի վավերագրական ճշգրիտ վերարտադրության հետ: գործվածքների հյուսվածքը և նույնիսկ հագուստի կտրվածքը: Մարդիկ օրգանապես տեղավորվում են տարածքի փարթամ ձևավորման մեջ՝ գորգերի, վարագույրների, սեղանների, ծաղկամանների, բարձերի առատությամբ: Ճիշտ է, նրա արևելյան գեղեցկուհիները երբեմն նմանվում էին նուրբ փարիզեցիների։
Վերադառնալով Եվրոպա՝ Լյոթարը շարունակեց կրել երկար մորուք, խալաթ ու չալմա, ինչի համար էլ ստացավ «արտիստ-թուրք» մականունը։ Նա անընդհատ մի երկրից մյուսն էր տեղափոխվում, շփվում էր հետաքրքիր մարդիկ, նկարել են նրանց դիմանկարները՝ ժառանգներին վստահելի թողնելով «... տեսքըմարդիկ, ովքեր վաղուց անհետացել են երկրի երեսից »: Ֆրանսիական ռոկոկոյի դեկորատիվության և 17-րդ դարի հոլանդական ռեալիզմի հստակության սինթեզը նկարչի ստեղծագործության մեջ մեծ հաջողություն բերեց Լյոթարին։

1745 թվականին ճակատագիրը Ժան-Էտյեն Լյոթարին բերեց Վիեննա, որտեղ 1740 թվականին կայսերական գահը ստանձնեց 23-ամյա Մարիա Թերեզան։ ավագ դուստրըԿայսր Չարլզ VI. Կայսրուհին մատուցեց հայտնի նկարիչջերմ ընդունելություն և հանձնարարեց արքայազն Դիտրիխշտեյնին, արքունիքին մոտ կանգնած մարդուն, հոգ տանել հյուրի մասին:
Շուտով Լյոթարն այստեղ ստեղծեց իր Galatea-ն՝ «Գեղեցիկ շոկոլադագործը» (82,5; 52,5 սմ): Կոմպոզիցիայի ոչ հավակնոտությունը, թեթև մթնոլորտը և պաստելի գրեթե լուսանկարչական ճշգրտությունը, 18-րդ դարի վարպետներին բնորոշ պայմանականությունից և վարվելակերպից հետո, հայտնության տպավորություն թողեցին ժամանակակիցների վրա։ Պաստելը նրանց կողմից ընկալվում էր որպես Շարդենի և Վերմեերի ստեղծագործություններին համարժեք գլուխգործոց՝ իրենց ամենօրյա գործունեության մեջ խորացած իրենց կերպարներով։ Վենետիկյան կոմս Ալգարոտին, գեղանկարչության գիտակ և սիրահար, իր նամակներից մեկում գրել է «Շոկոլադե աղջկա» մասին.
Լիոտարի գլուխգործոցը նվիրված է մեծ գումարհոդվածներ և ուսումնասիրություններ, որոնք տալիս են դրա մանրամասն նկարագրությունը: Ահա դրանցից մի փոքրիկ ընտրանի. «... Այս պարզ ժանրային տեսարանում ոչ մի առանձնահատուկ բան տեղի չի ունենում, բայց այն գերում է կյանքի ընկալման պոեզիայով, պատկերավոր մեծ վարպետությամբ։ ... Այստեղ ամեն ինչ շոյում է աչքը՝ գեղեցիկ աղջիկ՝ բաց, պարզ դեմքով և հեշտ քայլվածքով, հանգիստ, ներդաշնակ համադրություններով։ բաց գույներ- սպիտակ, վարդագույն, ոսկե դարչնագույն, մոխրագույն: ... Աղջիկը պատկերված է թեթև պատով և հատակով ձևավորված գրեթե չեզոք ֆոնի վրա։
Նկարիչը նրան դնում է նկարի կենտրոնից ձախ՝ ասես հերոսուհուն առաջ շարժվելու հնարավորություն տալով։ Նրա շարժման ուղղությունը ընդգծվում է ժեստով մեկնած ձեռքերըտանելով նրբագեղ լաք սկուտեղ հատակի գծերով: ... Նայելով այս նկարին, դուք հիանում եք, թե ինչպես է վարպետորեն և ճշգրիտ փոխանցվում ճենապակյա գավաթի նրբությունը (պաստելը առաջին անգամ եվրոպական արվեստում պատկերում է վերջերս հայտնագործված Meissen ճենապակին), թափանցիկ ջրով բաժակը արտացոլում է պատուհանը և բեկվում։ սկուտեղի վերին եզրի գիծը.
Հատկանշական է փոխանցված թավշի, մետաքսի, ժանյակի հյուսվածքը։ Որոշ գործվածքներ ընկնում են ծանր առաձգական ծալքերով, մյուսները, թեթև և շարժական, փայլում են տարբեր երանգներովգույները, մեղմորեն պարուրելով գործիչը: ... «Շոկոլադնիցա» հագուստի գույներն ընտրել է Ջ.-Է. Լյոտարը փափուկ ներդաշնակության մեջ՝ արծաթափայլ մոխրագույն կիսաշրջազգեստ, ոսկեգույն թիկնոց, փայլող սպիտակ գոգնոց, թափանցիկ սպիտակ գլխաշոր և թարմ մետաքսե վարդագույն գլխարկ։

Չկա հավաստի տեղեկություն, թե ում է նկարիչը պատկերել «Գեղեցիկ շոկոլադե աղջկա» կերպարում։ Ամենառոմանտիկ և ամենաշատը գեղեցիկ տարբերակ«Շոկոլադնիցայի» ստեղծման մասին լեգենդը հնչում է այսպես. 1745թ.-ի ձմեռային մի ցրտաշունչ օր արքայազն Դիտրիխշտեյնը մտավ վիեննական փոքրիկ սրճարան՝ համտեսելու տաք շոկոլադե ըմպելիք, որն այն ժամանակ թեժ թեմա էր: Հաճելի խմիչքը նույնպես համարվում էր բուժիչ, և այն մատուցվում էր մեկ բաժակ ջրի հետ։ Արիստոկրատին սպասարկում էր երիտասարդ մատուցողուհի Աննա Բալդաուֆը՝ աղքատ ազնվականի դուստրը։ Արքայազնն այնքան հիացած էր աղջկա շնորհքով ու գեղեցկությամբ, որ անմիջապես սիրահարվեց նրան։ Աննային ավելի լավ ճանաչելու համար նա այժմ գրեթե ամեն օր այցելում էր սրճարան։ Չնայած պալատական ​​ազնվականության ուժեղ դիմադրությանը, նույն թվականին Աննան դառնում է Դիտրիխշտայնի կինը և ավստրիական արքայադուստր։ Որպես հարսանեկան նվեր՝ նորապսակները նկարիչ Լյոտարին պատվիրել են «Գեղեցիկ շոկոլադե աղջիկը» նկարը։ Վարպետը ստեղծել է գլուխգործոց, որտեղ Աննային պատկերել է շոկոլադե մատուցողուհու տարազով՝ առաջին հայացքից սեր երգելով։

Լյոտարի կյանքի շրջանակը փակվել է 1789 թվականի հունիսի 12-ին, երբ Ժնևում իր հայրենիք վերադառնալուց հետո մահանում է «արքաների և գեղեցկուհիների նկարիչը»։ Նա ստեղծեց շատերին հրաշալի գործեր, հատկապես պաստելները, բայց ժառանգների հիշողության մեջ նա հայտնի մնաց հենց որպես «Շոկոլադնիցայի» հեղինակ։
1855 թվականից «Shokoladnets»-ը գտնվում է Դրեզդենի հայտնի պատկերասրահի հավաքածուում։

Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ժամանակ նկարը, այլ գլուխգործոցների հետ միասին, նացիստները տեղափոխեցին Քյոնիգշտեյն ամրոց՝ Էլբայի վերևում գտնվող Սաքսոնական Շվեյցարիայում՝ Դրեզդենի մոտ։ Այստեղ, խորը, ականապատ կազամատում՝ հարթ սոճու տուփերում, խորհրդային զորքերը հայտնաբերել են Դրեզդենի գանձերը: Հրաշք է, որ նրանք չպայթեցվեցին նահանջի ժամանակ։ Գերմանական զորքեր, ողջ մնաց ու չհասցրեց մեռնել ցրտից ու խոնավությունից։
1955 թվականին Լյոտարի պաստելները ցուցադրվեցին Մոսկվայում հրաժեշտի ցուցահանդեսում՝ ի թիվս գերմանական արվեստի այլ գավաթների, նախքան Դրեզդենի պատկերասրահ վերադառնալը: Նկարները ցուցադրվել են 1955 թվականի մայիսի 2-ից օգոստոսի 20-ը։ Մարդիկ գալիս էին հեռվից, երբեմն օրերով հերթ էին կանգնում առասպելական գանձեր տեսնելու համար, որոնց թվում չէր կորել Ժան-Էտյեն Լիոտարի համեստ «Շոկոլադե աղջիկը»։