Շոկոլադե նկարի հեղինակը շվեյցարացի նկարիչն է։ Հայտնի «շոկոլադե աղջկա» գաղտնիքը Լյոտարի պատմությունը Մոխրոտի կամ արքայազն տիտղոսի գիշատիչ որսորդի մասին.

Մանկուց հիշում եմ, թե ինչ ոգևորություն է առաջացնում այս նկարը.. մի բաժակ ջուր կարելի է անվերջ նայել։
Ես երազում եմ հավաքել «IZHZL» գրքերի հավաքածուն (կյանքից հրաշալի մարդիկ): Սա այդպես է, լիրիկական շեղում մերձմշակութային թեմայով

Եվ ահա տեղեկատվությունը կայքից http://www.nearyou.ru/100kartin/100karrt_36.html
Շվեյցարացի նկարիչ Ջ.-Է. Լյոթարը կոչվում էր «թագավորների նկարիչ և գեղեցիկ կանայքՆրա կյանքում ամեն ինչ բաղկացած էր երջանիկ պատահարներից և հանգամանքներից, որ տաղանդավոր նկարիչՆույն գործնական մտքին օժտված, հմտորեն օգտվեց.

Ժամանակին Ջ.-Է.-ի ընտանիքը. Լյոտարան ստիպված է եղել Ֆրանսիայից գաղթել Ժնև։ Ապագա նկարիչժամանակին նա սովորել է Փարիզում փորագրիչ և մանրանկարիչ Մասեի մոտ։ Այնուհետեւ Ջ.-Է. Լիոտարը սկսեց թափառումների տարիներ, որոնց ընթացքում նա այցելեց բազմաթիվ քաղաքներ և երկրներ: Նա ճանապարհորդում էր որպես ազնվական մարդկանց ուղեկից, ինչպես հաճախ էին ստիպված լինում անել 18-րդ դարի շատ նկարիչներ։

Ճամփորդությունը տվել է Ջ.-Է. Լյոտարը բազմազան նյութ է դիտարկումների համար և նրան սովորեցրել է էսքիզների գրեթե վավերագրական ճշգրտությանը։ Դիմանկարների համար J.-E. Լյոտարին բնորոշ է մոդելի վերարտադրման բացառիկ ճշգրտությունը, և հենց դա է նկարիչը ձեռք բերել եվրոպական համբավ իր համար և ձեռք բերել բարձր հովանավորներ։ Նա Վիեննայում հանդիպեց Ավստրիայի կայսրուհի Մարիա Թերեզայի ջերմ ընդունելությանը, Հռոմում՝ Հռոմի պապից և Թուրքական սուլթանՊոլսում։ Ջ.-Է.-ի դիմանկարները բոլորին դուր են եկել։ Լիոտարը դեմքերի նմանությունն է, հագուստի և զարդերի նյութերի պատկերի ամբողջականությունը և նրա կտավների գունեղությունը:

Վիեննայում գրվել է գեղեցկուհի Աննա Բալդաուֆի (Աննա Բալտաուֆ) դիմանկարը, որը աշխարհահռչակ է «Շոկոլադե աղջիկ» (ֆրանս. «La belle chocoladiere») անունով և անհամար անգամ պատճենված ու փորագրված (գտնվում է Դրեզդենի պատկերասրահում):
Ամենայն հավանականությամբ, Աննան ծառայում էր Ավստրիայի կայսրուհի Մարիա Թերեզայի արքունիքում, որտեղ նկարիչը նկատել էր աղջկան։ Աննան՝ աղքատ ասպետի դուստրը, ծառայում էր որպես սպասուհի դատարանում։
Ասում են, որ հենց այնտեղ է երիտասարդ արքայազն Դիտրիխշտեյնը նկատել նրա գեղեցկությունը։
Նա սիրահարվեց և - ի սարսափ արիստոկրատիայի - ամուսնացավ նրա հետ:
Որպես հարսանեկան նվեր՝ արքայազն Դիտրիխշտեյնը պատվիրեց Ժան-Էտյեն Լյոթարին, ով այդ ժամանակ աշխատում էր Վիեննայի արքունիքում, իր հարսնացուի դիմանկարը հենց այն հագուստով, որով նա առաջին անգամ տեսավ նրան:
Ասում են՝ հարսանիքի օրը հարսնացուն հրավիրել է շոկոլադե ընկերներին և, ուրախանալով իր բարձրունքից, ձեռքը տվել է նրանց՝ «Ահա, հիմա ես արքայադուստր եմ դարձել, և դուք կարող եք համբուրել իմ ձեռքը»։
Այս նկարը հատկանշական է նաև նրանով, որ առաջինն է պատկերել Եվրոպայի առաջին ճենապակը՝ Մայսենը։

Այժմ այս նկարը Դրեզդենում է Պատկերասրահ, բայց սկզբում այն ​​գնել է վենետիկյան կոմս Ալգարոտին, ով գեղանկարչության գիտակ ու սիրահար է։ Նա իր նամակներից մեկում հայտնում է. «Ես գնեցի հայտնի Լյոտար պաստելը, այն արված է լույսի աննկատ դեգրադացիաներով և հիանալի ռելիեֆով։ Փոխանցված բնույթը բոլորովին չի փոխվել. լինելով եվրոպական ստեղծագործություն՝ պաստելը կատարված է մ. Չինացիների ոգին ... ստվերի երդվյալ թշնամիներ Դե, ինչ վերաբերում է ավարտված գործին, ապա կարելի է մեկ բառով ասել. սա Հոլբեյնի պաստել է, որտեղ պատկերված է երիտասարդ գերմանացի սպասուհին պրոֆիլով, որը կրում է սկուտեղը բաժակով։ ջուր և մի բաժակ շոկոլադ։

Իսկապես, նկարում պատկերված է միայն մեկը կանացի գործիչ.
Բայց նա պատկերված է այնպես, որ գրավում է Դրեզդենի հայտնի պատկերասրահ այցելող հեռուստադիտողների մեծ մասը: Ջ.-Է. Լյոտարին հաջողվել է նկարին տալ ժանրային տեսարանի կերպար։ «Շոկոլադե աղջիկ»-ից առաջ. ազատ տարածություն, այնպես որ տպավորությունն այնպիսին է, որ մոդելը կարծես ոչ թե կեցվածք է ընդունում արտիստի համար, այլ փոքր քայլերով անցնում է հեռուստադիտողի առջև՝ խնամքով ու խնամքով սկուտեղ տանելով։

«Շոկոլադե աղջկա» աչքերը համեստորեն խոնարհված են, բայց նրա գրավչության գիտակցումը լուսավորում է նրա ողջ քնքուշ ու քաղցր դեմքը։ Նրա կեցվածքը, գլխի և ձեռքերի դիրքը՝ ամեն ինչ լի է ամենաբնական շնորհով։ Նրա փոքրիկ ոտքը մոխրագույն բարձրակրունկ կոշիկի մեջ համեստորեն դուրս է երևում նրա փեշի տակից:

«Շոկոլադե աղջիկ» հագուստի գույներն ընտրել է Ջ.-Է. Լիոտարդը փափուկ ներդաշնակության մեջ՝ արծաթագույն-մոխրագույն կիսաշրջազգեստ, ոսկեգույն կիսաշրջազգեստ, փայլող սպիտակ գոգնոց, թափանցիկ սպիտակ շարֆ և թարմ մետաքսե գլխարկ՝ վարդագույն և նուրբ, ինչպես վարդի թերթիկը... Նկարիչը, իր բնորոշ ճշգրտությամբ, անում է. ոչ մի գիծ չշեղեք «Շոկոլադե աղջիկ» մարմնի և նրա հագուստի ամենամանրամասն վերարտադրությունից։ Այսպիսով, օրինակ, նրա զգեստի խիտ մետաքսը միանգամայն իրատեսական է. գոգնոցի ծալքերը, որոնք նոր էին հանվել սպիտակեղենի դարակից, դեռ չէին ուղղվել. մի բաժակ ջուր արտացոլում է պատուհանը, և դրա մեջ գիծ է արտացոլվում վերին եզրփոքր սկուտեղ.

«Շոկոլադե աղջիկը» կտավն առանձնանում է իր ամբողջականությամբ ամեն դետալում, որը Ջ.-Է. Լիոտար. Արվեստի պատմաբան Մ. Ալպատովը կարծում է, որ «այս բոլոր հատկանիշների պատճառով «Շոկոլադե աղջկան» կարելի է վերագրել արվեստում օպտիկական պատրանքի հրաշքներին, ինչպես խաղողի այդ ողկույզները հին հույն հայտնի նկարչի նկարում, ով փորձել է ծակել ճնճղուկներին։ « 18-րդ դարի որոշ վարպետների պայմանականությունից և բարքերից հետո նկարի գրեթե լուսանկարչական ճշգրտությունը Ջ.-Է. Լյոտարան հայտնության տպավորություն թողեց.

Նկարիչն աշխատել է բացառապես 18-րդ դարում շատ տարածված պաստելի տեխնիկայով և կատարելապես տիրապետել է դրան։ Սակայն Ջ.-Է. Լիոտարը միայն չէր վիրտուոզ վարպետայս տեխնիկան, այլեւ դրա համոզված տեսաբանը։ Նա կարծում էր, որ հենց պաստելն է, որն ամենից շատ բնական կերպով փոխանցում է գույնը և քիարոսկուրոի ամենանուրբ անցումները բաց գունագեղ երանգների մեջ: Ճերմակ գոգնոցով ֆիգուրան սպիտակ պատի դեմ ցույց տալու բուն խնդիրը պատկերագրական դժվար խնդիր է, բայց Ջ.-Է. Լյոտարան մոխրագույն մոխրագույն և սպիտակ գոգնոցի համադրությամբ՝ գունատ մոխրագույն երանգներով և ջրի պողպատե երանգով, իսկական գույների պոեզիա է։ Բացի այդ, «Շոկոլադե աղջիկ»-ում օգտագործելով բարակ թափանցիկ ստվերներ՝ նա հասել է գծագրության կատարյալ ճշգրտության, ինչպես նաև ծավալների առավելագույն ուռուցիկության և որոշակիության։

հիմնված Վիքիպեդիայի և Ն.Ա. Իոնինայի պատմության վրա, «Վեչե» հրատարակչություն, 2002 թ.

Գլուխգործոցների հեքիաթներ

Յուրաքանչյուր ոք, ով երբևէ եղել է Դրեզդենի արվեստի պատկերասրահում, անպայման կհիշի երկու նկար. Սիքստին Մադոննա» Ռաֆայելն ու փոքրիկ պաստել. Ինչո՞ւ շոկոլադի մասին խոսելիս հանկարծ մտածեցինք նկարի մասին։ Որովհետև նկարը կոչվում է «Շոկոլադե աղջիկ» և ունի իր լեգենդներն ու պատմությունը։

Մեր առջև երիտասարդ է հմայիչ աղջիկսպիտակ գոգնոցով ու գլխարկով, ինչպես կրում էին 18-րդ դարում՝ սկուտեղը ձեռքներին։ Սկուտեղի վրա դրված է մի բաժակ ջուր և մի բաժակ շոգեխաշած շոկոլադ, որով նրանք խմում էին այն ժամանակվա Եվրոպայում հայտնի ըմպելիքը։ Այն ժամանակ նրանք նույնիսկ չգիտեին պինդ շոկոլադի մասին:

Նկարիչն այնքան ուշադիր է մշակել բոլոր մանրամասները, որ դիմանկարը կարծես կենդանի լուսանկար լինի։ Թեթև կարմրություն աղջկա այտերին, թուլացած հայացք։ Պատուհանը արտացոլված է ջրի թափանցիկ բաժակի մեջ: Էլեգանտ սպիտակ գավաթում դուք կարող եք ճանաչել Meissen-ի նորաստեղծ ճենապակին։ Գունային սխեման շատ պարզ է, զուսպ, բայց ջերմ ու նուրբ։

Թե ում հետ է Լիոտարը գրել «Շոկոլադե աղջիկը», հստակ հայտնի չէ։ Բայց նկարի ստեղծման տարբերակներից յուրաքանչյուրում կա կնոջ և շոկոլադի սիրո պատմություն։

Գեղեցիկ շոկոլադե աղջկա լեգենդը

Վարկածներից մեկի համաձայն՝ ավստրիացի արքայազն Դիտրիխշտեյնը գնացել է սրճարան՝ շոկոլադ փորձելու, որը խենթացրել է ամբողջ Եվրոպան։ Նրա մատուցողուհին աղքատ ազնվական Աննա Բալտաուֆի դուստրն էր։ Դիտրիխշտեյնին գերել էր ինչպես խմիչքի համը, այնպես էլ աղջկա գեղեցկությունը։

Իհարկե, ազնվական ընտանիքը չէր կիսում ժառանգի հոբբիները։ Բայց այս հրաշալի սիրո պատմությունը երջանիկ ավարտ ունեցավ, և Աննան և արքայազնն ամուսնացան։ Իսկ հարսանիքի համար կնոջը տրված նվերը նրա դիմանկարն էր այն տեսքով, որով նրան առաջին անգամ տեսավ ապագա ամուսինը։

Շոկոլադե Մոխրոտի և հարուստ ժառանգի առաջին հայացքից հուզիչ սիրո պատմությունը չէր կարող անտարբեր թողնել որևէ մեկին։

Եվ երբ 1862 թվականին ամերիկյան շոկոլադ արտադրող ընկերության նախագահ Հենրի Լ. Փիրսը տեսավ նկարը, անմիջապես գնեց նկարն օգտագործելու իրավունքը։

Գեղեցիկ «Շոկոլադե աղջիկը» դարձել է «Baker's Chocolate» ապրանքանիշի խորհրդանիշը։ Սա, թերևս, առաջին իմիջային իրավունքների ձեռքբերումն էր բիզնեսի պատմության մեջ նման նպատակով։

1765 թվականից նկարը պահվում էր Դրեզդենի պատկերասրահում, բայց անհետացավ Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ժամանակ։ Եվ այն հայտնաբերվել է խորհրդային զորքերի կողմից Կենիգշտեյն ամրոցում։

Այժմ բնօրինակ նկարը գտնվում է Գերմանիայում՝ Դրեզդենի պատկերասրահում, իսկ դրա պատճենը գտնվում է Մասաչուսեթս նահանգի Դորչեսթեր քաղաքի Baker Chocolate Company թանգարանում։

Տեսանյութ «Շոկոլադե աղջիկ, Ժան Էթյեն Լիոտար. նկարի ակնարկ».

Այլ հետաքրքիր նյութեր.

Շվեյցարացի նկարիչ Ջ.-Է. Լյոտարին անվանում էին «թագավորների և գեղեցիկ կանանց նկարիչ»։ Նրա կյանքում ամեն ինչ կազմված էր երջանիկ պատահարներից ու հանգամանքներից, որոնցից հմտորեն օգտվում էր տաղանդավոր արվեստագետը, ով օժտված էր նաև գործնական մտքով։

Ժամանակին Ջ.-Է.-ի ընտանիքը. Լյոտարան ստիպված է եղել Ֆրանսիայից գաղթել Ժնև։ Ապագա նկարիչը ժամանակին սովորել է Փարիզում փորագրիչ և մանրանկարիչ Մասեի մոտ։ Այնուհետեւ Ջ.-Է. Լիոտարը սկսեց թափառումների տարիներ, որոնց ընթացքում նա այցելեց բազմաթիվ քաղաքներ և երկրներ: Նա ճանապարհորդում էր որպես ազնվական մարդկանց ուղեկից, ինչպես հաճախ էին ստիպված լինում անել 18-րդ դարի շատ նկարիչներ։

Ճամփորդությունը տվել է Ջ.-Է. Լյոտարը բազմազան նյութ է դիտարկումների համար և նրան սովորեցրել է էսքիզների գրեթե վավերագրական ճշգրտությանը։ Դիմանկարների համար J.-E. Լյոտարին բնորոշ է մոդելի վերարտադրման բացառիկ ճշգրտությունը, և հենց դա է նկարիչը ձեռք բերել եվրոպական համբավ իր համար և ձեռք բերել բարձր հովանավորներ։ Նա Վիեննայում հանդիպեց Ավստրիայի կայսրուհի Մարիա Թերեզայի ջերմ ընդունելությանը, Հռոմում՝ Հռոմի պապից և Կոստանդնուպոլսում՝ թուրք սուլթանից։ Ջ.-Է.-ի դիմանկարները բոլորին դուր են եկել։ Լիոտարը դեմքերի նմանությունն է, հագուստի և զարդերի նյութերի պատկերի ամբողջականությունը և նրա կտավների գունեղությունը:

Վիեննայում գրվել է գեղեցկուհի Աննա Բալդաուֆի (Աննա Բալտաուֆ) դիմանկարը, որը աշխարհահռչակ է «Շոկոլադե աղջիկ» (ֆրանս. «La belle chocoladiere») անունով և անհամար անգամ պատճենված ու փորագրված (գտնվում է Դրեզդենի պատկերասրահում):
Ամենայն հավանականությամբ, Աննան ծառայում էր Ավստրիայի կայսրուհի Մարիա Թերեզայի արքունիքում, որտեղ նկարիչը նկատել էր աղջկան։ Աննան՝ աղքատ ասպետի դուստրը, ծառայում էր որպես սպասուհի դատարանում։
Ասում են, որ հենց այնտեղ է երիտասարդ արքայազն Դիտրիխշտեյնը նկատել նրա գեղեցկությունը։
Նա սիրահարվեց և - ի սարսափ արիստոկրատիայի - ամուսնացավ նրա հետ:
Որպես հարսանեկան նվեր՝ արքայազն Դիտրիխշտեյնը պատվիրեց Ժան-Էտյեն Լյոտարին, ով այդ ժամանակ աշխատում էր Վիեննայի արքունիքում, իր հարսնացուի դիմանկարը հենց այն հագուստով, որով նա առաջին անգամ տեսավ նրան։
Ասում են՝ հարսանիքի օրը հարսնացուն հրավիրել է շոկոլադե ընկերներին և, ուրախանալով իր բարձրունքից, ձեռքը տվել է նրանց՝ «Ահա, հիմա ես արքայադուստր եմ դարձել, և դուք կարող եք համբուրել իմ ձեռքը»։
Այս նկարը հատկանշական է նաև նրանով, որ առաջինն է պատկերել Եվրոպայի առաջին ճենապակը՝ Մայսենը։

Այժմ այս կտավը գտնվում է Դրեզդենի արվեստի պատկերասրահում, սակայն այն ի սկզբանե գնել է վենետիկյան կոմս Ալգարոտին՝ գեղանկարչության գիտակ և սիրահար։ Նա իր նամակներից մեկում հայտնում է. «Ես գնեցի հայտնի Լյոտար պաստելը, այն արված է լույսի աննկատ դեգրադացիաներով և հիանալի ռելիեֆով։ Փոխանցված բնույթը բոլորովին չի փոխվել. լինելով եվրոպական ստեղծագործություն՝ պաստելը կատարված է մ. Չինացիների ոգին ... ստվերի երդվյալ թշնամիներ Դե, ինչ վերաբերում է ավարտված գործին, ապա կարելի է մեկ բառով ասել. սա Հոլբեյնի պաստել է, որտեղ պատկերված է երիտասարդ գերմանացի սպասուհին պրոֆիլով, որը կրում է սկուտեղը բաժակով։ ջուր և մի բաժակ շոկոլադ։

Իսկապես, նկարում պատկերված է միայն մեկ կանացի կերպար։
Բայց նա պատկերված է այնպես, որ գրավում է Դրեզդենի հայտնի պատկերասրահ այցելող հեռուստադիտողների մեծ մասը: Ջ.-Է. Լյոտարին հաջողվել է նկարին տալ ժանրային տեսարանի կերպար։ «Շոկոլադե աղջկա» դիմաց ազատ տարածություն կա, այնպես որ տպավորությունն այնպիսին է, որ մոդելը կարծես ոչ թե կեցվածք է ընդունում արտիստի համար, այլ մանր քայլերով անցնում է դիտողի առջեւով՝ զգուշորեն ու խնամքով սկուտեղը տանելով։

բայց նրա գրավչության գիտակցությունը լուսավորում է նրա ողջ քնքուշ ու քաղցր փոքրիկ դեմքը։ Նրա կեցվածքը, գլխի և ձեռքերի դիրքը՝ ամեն ինչ լի է ամենաբնական շնորհով։ Նրա փոքրիկ ոտքը մոխրագույն բարձրակրունկ կոշիկի մեջ համեստորեն դուրս է երևում նրա փեշի տակից:

«Շոկոլադե աղջիկ» հագուստի գույներն ընտրել է Ջ.-Է. Լիոտարդը փափուկ ներդաշնակության մեջ՝ արծաթագույն-մոխրագույն կիսաշրջազգեստ, ոսկեգույն կիսաշրջազգեստ, փայլող սպիտակ գոգնոց, թափանցիկ սպիտակ շարֆ և թարմ մետաքսե գլխարկ՝ վարդագույն և նուրբ, ինչպես վարդի թերթիկը... Նկարիչը, իր բնորոշ ճշգրտությամբ, անում է. ոչ մի գիծ չշեղեք «Շոկոլադե աղջիկ» մարմնի և նրա հագուստի ամենամանրամասն վերարտադրությունից։ Այսպիսով, օրինակ, նրա զգեստի խիտ մետաքսը միանգամայն իրատեսական է. գոգնոցի ծալքերը, որոնք նոր էին հանվել սպիտակեղենի դարակից, դեռ չէին ուղղվել. ջրի բաժակը արտացոլում է պատուհանը, և այն արտացոլում է փոքր սկուտեղի վերին եզրի գիծը:

«Շոկոլադե աղջիկը» կտավն առանձնանում է իր ամբողջականությամբ ամեն դետալում, որը Ջ.-Է. Լիոտար. Արվեստի պատմաբան Մ. Ալպատովը կարծում է, որ «այս բոլոր հատկանիշների պատճառով «Շոկոլադե աղջկան» կարելի է վերագրել արվեստում օպտիկական պատրանքի հրաշքներին, ինչպես խաղողի այդ ողկույզները հին հույն հայտնի նկարչի նկարում, ով փորձել է ծակել ճնճղուկներին։ « 18-րդ դարի որոշ վարպետների պայմանականությունից և բարքերից հետո նկարի գրեթե լուսանկարչական ճշգրտությունը Ջ.-Է. Լյոտարան հայտնության տպավորություն թողեց.

Նկարիչն աշխատել է բացառապես 18-րդ դարում շատ տարածված պաստելի տեխնիկայով և կատարելապես տիրապետել է դրան։ Սակայն Ջ.-Է. Լյոտարը ոչ միայն այս տեխնիկայի վիրտուոզ վարպետն էր, այլեւ դրա հավատարիմ տեսաբանը: Նա կարծում էր, որ հենց պաստելն է, որն ամենից շատ բնական կերպով փոխանցում է գույնը և քիարոսկուրոի ամենանուրբ անցումները բաց գունագեղ երանգների մեջ: Ճերմակ գոգնոցով ֆիգուրան սպիտակ պատի դեմ ցույց տալու բուն խնդիրը պատկերագրական դժվար խնդիր է, բայց Ջ.-Է. Լյոտարան մոխրագույն մոխրագույն և սպիտակ գոգնոցի համադրությամբ՝ գունատ մոխրագույն երանգներով և ջրի պողպատե երանգով, իսկական գույների պոեզիա է։ Բացի այդ, «Շոկոլադե աղջիկ»-ում օգտագործելով բարակ թափանցիկ ստվերներ՝ նա հասել է գծագրության կատարյալ ճշգրտության, ինչպես նաև ծավալների առավելագույն ուռուցիկության և որոշակիության։

La Belle Chocolatière, գերման Das Schokoladenmadchen) - մեծ մասը հայտնի նկարշվեյցարական նկարիչ XVIIIդարում J. E. Lyotard, որը պատկերում է սպասուհուն, որը տաք շոկոլադ է տանում սկուտեղի վրա: Պատրաստված է պաստելի տեխնիկայով մագաղաթի վրա։

Պատմություն

Այս նկարի ստեղծման մասին լեգենդը հետևյալն է. 1745 թվականին ավստրիացի արիստոկրատ արքայազն Դիտրիխշտեյնը մտավ վիեննական սրճարան՝ փորձելու նոր շոկոլադե ըմպելիք, որի մասին այնքան շատ էր խոսվում այդ ժամանակ։ Նրա մատուցողուհին Աննա Բալտաուֆն էր՝ աղքատ ազնվական Մելքիոր Բալտաուֆի դուստրը։ Արքայազնը ենթարկվեց նրա հմայքին և, չնայած ընտանիքի առարկություններին, աղջկան վերցրեց որպես իր կին: «Շոկոլադե աղջիկը» հարսանեկան նվեր է դարձել նորաթուխ արքայադստեր համար՝ նորապսակի պատվիրած շվեյցարացի նորաձև նկարիչ Լյոտարից։ Դիմանկարիչը հարսնացուին պատկերել է 18-րդ դարի մատուցողուհու հագուստով` անմահացնելով սերն առաջին հայացքից: (Այս տարբերակն է իրական պատմությունՄոխրոտը - հայտնի դարձավ Baker ընկերության բուկլետներում):

Մեկ այլ վարկածի համաձայն՝ ապագա արքայադստեր անունը Շառլոտա Բալտաուֆ էր, նրա հայրը վիեննական բանկիր էր, և նկարը նկարված էր նրա տանը. սա մակագրությունն է, որը պահպանվել է Լոնդոնում Օռլեանի տան պատկերասրահում պահվող նկարի պատճենի վրա։ Կա նաև տարբերակ, ըստ որի դա ոչ թե պատվերով պատրաստված դիմանկար էր, այլ նկարված նկար. սեփական կամքընկարիչը, զարմացած աղջկա գեղեցկությամբ, կայսրուհի Մարիա Թերեզայի սպասուհուց, որը կոչվում էր Բալդուֆ և ով հետագայում դարձավ Ջոզեֆ Վենզել ֆոն Լիխտենշտեյնի կինը: Համենայն դեպս, մոդելի ինքնությունը միանշանակ պարզված չէ։

Նամակից

«Ես գնեցի հայտնի Լիոտարի պաստել:
Այն կատարվում է աննկատ աստիճաններով։
թեթև և գերազանց ռելիեֆով:
Փոխանցված բնույթը ոչ մի կերպ չէ
փոխված; լինելով եվրոպական աշխատանք,
պաստելը կատարվում է չինական ոգով...
ստվերի երդվյալ թշնամիներ. Ինչ վերաբերում է
աշխատանքի ավարտը, կարելի է ասել
մի խոսքով սա Holbein պաստելն է։
Այն ցույց է տալիս մի երիտասարդ կնոջ պրոֆիլում
Գերմանացի սպասուհին, ով
տանում է սկուտեղ մի բաժակ ջրով և
մի բաժակ շոկոլադ»:

Վիեննայից հեռանալուց հետո Լյոտարը ժամանեց Վենետիկ, որտեղ այս պաստելը վաճառեց կոմս Ֆրանչեսկո Ալգարոտիին, ով լրացնում էր Լեհաստանի թագավոր Օգոստոս III-ի և Պրուսիայի Ֆրիդրիխ II-ի հավաքածուն։

Ժողովրդական մշակույթում

Դիմանկարը ցուցադրվել է Դրեզդենի պատկերասրահում, որտեղ այն տեսել է ամերիկյան շոկոլադի առևտրի ֆիրմայի նախագահ Հենրի Լ. Փիրսը, իսկ 1862 թվականին ամերիկյան Baker's Chocolate ընկերությունը ձեռք է բերել նկարն օգտագործելու իրավունքը՝ դարձնելով այն ամենահին ապրանքանիշն աշխարհում։ Միացյալ Նահանգները և ամենահիններից մեկն աշխարհում: Հաճախ կա դրա օգտագործման տարբերակ սև և սպիտակ ուրվագծի տեսքով: Նկարի մեկ այլ օրինակ գտնվում է Մասաչուսեթս նահանգի Դորչեսթեր քաղաքի Բեյքեր Հաուս թանգարանում:

Գրեք կարծիք «Շոկոլադե աղջիկ (նկարչություն)» հոդվածի վերաբերյալ

Նշումներ

Հղումներ

Շոկոլադե աղջկան բնորոշող հատված (նկարչություն)

Դա, պետք է ասեմ, շատ տհաճ տեսք ուներ... Իմ չմուշկները կարճ կոշիկներ ունեին (այն ժամանակ դեռ անհնար էր բարձր կոշիկներ ձեռք բերել), և ես տեսա, որ իմ ամբողջ ոտքը կոճի մոտ կտրված էր գրեթե մինչև ոսկորը… Ուրիշներն էլ տեսան, հետո խուճապ սկսվեց։ Նյարդային աղջիկները քիչ էր մնում ուշաթափվեին, քանի որ տեսարանը, անկեղծ ասած, սողացող էր։ Ի զարմանս ինձ, ես չվախեցա և չլացի, թեև առաջին վայրկյաններին վիճակը գրեթե շոկի էր նման։ Ամբողջ ուժով բռնելով կտրվածքը՝ փորձեցի կենտրոնանալ ու մտածել ինչ-որ հաճելի բանի մասին, ինչը բավականին դժվար ստացվեց ոտքիս կտրող ցավի պատճառով։ Արյունը թափանցեց մատների միջով և մեծ կաթիլներով ընկավ սառույցի վրա՝ աստիճանաբար հավաքվելով դրա վրա փոքրիկ ջրափոսի մեջ…
Սա, բնականաբար, չէր կարող հանգստացնել առանց այն էլ բավականին հուզված տղաներին։ Ինչ-որ մեկը վազեց շտապօգնություն կանչելու, իսկ ինչ-որ մեկն անշնորհք փորձեց ինչ-որ կերպ օգնել ինձ՝ միայն բարդացնելով առանց այն էլ ինձ համար տհաճ իրավիճակը։ Հետո նորից փորձեցի կենտրոնանալ ու մտածեցի, որ արյունահոսությունը պետք է դադարի։ Եվ սկսեց համբերատար սպասել։ Ի զարմանս բոլորի՝ ընդամենը մեկ րոպեում ոչինչ չանցավ մատներիս միջով։ Ես խնդրեցի մեր տղաներին օգնել ինձ վեր կենալ: Բարեբախտաբար, այնտեղ էր իմ հարեւանը՝ Ռոմասը, ով սովորաբար ինձ ոչ մի բանում չէր հակասում։ Ես խնդրեցի, որ օգնի ինձ վեր կենալ: Նա ասաց, որ եթե ես ոտքի կանգնեմ, ապա արյունը, հավանաբար, նորից «գետի պես կհոսի»։ Ձեռքերս հեռացրի կտրվածքից... և ի՞նչ զարմացանք, երբ տեսանք, որ այլևս արյուն չկա: Այն շատ անսովոր տեսք ուներ՝ վերքը մեծ էր և բաց, բայց գրեթե ամբողջովին չոր։
Երբ վերջապես եկավ շտապօգնություն, ինձ զննած բժիշկը ոչ մի կերպ չէր կարողանում հասկանալ, թե ինչ է տեղի ունեցել, և ինչու ես այդքան խորը վերքով արյունահոսություն չունեի։ Այն, ինչ նա չգիտեր, այն էր, որ ես ոչ միայն արյունահոսություն չեմ ունեցել, այլև ընդհանրապես ցավ չեմ զգացել։ Ես իմ աչքերով տեսա վերքը և, ըստ բնության բոլոր օրենքների, պետք է զգայի վայրի ցավ... որը, որքան էլ տարօրինակ է, այս դեպքում ամենևին էլ չկար։ Ինձ տեղափոխեցին հիվանդանոց և պատրաստեցին կարել ինձ։
Երբ ասացի, որ անզգայացում չեմ ուզում, բժիշկը նայեց ինձ այնպես, ասես ես լուռ խելագար լինեի և պատրաստվեցի անզգայացնող ներարկում անել։ Հետո ես ասացի նրան, որ ես գոռալու եմ ... Այս անգամ նա շատ ուշադիր նայեց ինձ և, գլխով անելով, սկսեց կարել: Շատ տարօրինակ էր դիտելը, թե ինչպես էին մարմինս ծակում երկար ասեղով, և ես, շատ ցավալի ու տհաճ բանի փոխարեն, զգացի միայն թեթև «մոծակի» խայթոցը։ Բժիշկը անընդհատ հետևում էր ինձ և մի քանի անգամ հարցնում, թե ինձ հետ ամեն ինչ կարգի՞ն է: Ես պատասխանեցի` այո: Հետո նա հարցրեց, թե արդյոք դա միշտ պատահում է ինձ հետ: Ես ասացի՝ ոչ, հենց հիմա։
Չգիտեմ՝ նա այդ ժամանակ շատ «առաջադեմ» բժիշկ էր, թե՞ ինչ-որ կերպ կարողացա համոզել նրան, բայց, այսպես թե այնպես, նա հավատաց ինձ և այլևս ոչ մի հարց չտվեց։ Մոտ մեկ ժամ անց ես արդեն տանն էի և հաճույքով խժռում էի տատիկի տաք կարկանդակները խոհանոցում՝ ընդհանրապես չուտելով և անկեղծորեն զարմացած սովի այնպիսի վայրի զգացումից, կարծես մի քանի օր է, ինչ չեմ կերել։ Այժմ, իհարկե, ես արդեն հասկանում եմ, որ դա պարզապես էներգիայի չափազանց մեծ կորուստ էր իմ «ինքնաբուժումից» հետո, որը շտապ պետք է վերականգնվեր, բայց հետո, իհարկե, ես դեռ չէի կարող դա իմանալ:
Նույն տարօրինակ ինքնազգայացման երկրորդ դեպքը տեղի ունեցավ վիրահատության ժամանակ, որին մեր ընտանեկան բժիշկ Դանան համոզեց գնալ։ Ինչքան հիշում էի, ես ու մայրս հաճախ էինք կոկորդ ցավում։ Դա տեղի է ունեցել ոչ միայն ձմռանը ցրտից, այլեւ ամռանը, երբ դրսում շատ չոր ու տաք էր։ Հենց որ մի քիչ տաքացանք, մեր կոկորդի ցավը, ասես, այստեղ էր, և ստիպեց մեզ մեկ-երկու շաբաթ առանց դուրս գալու անկողնում պառկել, ինչը ես և մայրս հավասարապես դուր չէինք գալիս։ Եվ այսպես, խորհրդակցելուց հետո վերջապես որոշեցինք ականջալուր լինել «մասնագիտական ​​բժշկության» ձայնին և հեռացնել այն, ինչը մեզ այդքան հաճախ խանգարում էր ապրել նորմալ կյանքով (չնայած, ինչպես հետագայում պարզվեց, կարիք չկար սա հեռացնել, և սա, դարձյալ մեր «ամենագետ» բժիշկների հերթական սխալն էր.
Վիրահատությունը նախատեսված էր մեկից աշխատանքային օրերըերբ մայրիկը, ինչպես բոլորը, բնականաբար աշխատում էր: Ես ու նա պայմանավորվեցինք, որ նախ՝ առավոտյան, գնամ վիրահատության, իսկ աշխատանքից հետո նա անի։ Բայց մայրս հեգնանքով խոստացավ, որ անպայման կփորձի գոնե կես ժամով գալ, մինչև բժիշկը սկսի ինձ «փորոտել»։ Տարօրինակ կերպով, ես վախ չէի զգում, բայց կար անորոշության ցավոտ զգացում: Դա իմ կյանքում առաջին վիրահատությունն էր, և ես չէի պատկերացնում, թե ինչպես է դա տեղի ունենալու։
Հենց առավոտից, ինչպես առյուծի ձագը վանդակում, ես քայլում էի միջանցքով այս ու այն կողմ՝ սպասելով, թե երբ վերջապես կսկսվի այս ամենը։ Այն ժամանակ, ինչպես հիմա, այն, ինչ ինձ ամենաշատը դուր չէր գալիս, սպասում էր ինչ-որ բանի կամ որևէ մեկին: Եվ ես միշտ գերադասել եմ ամենատհաճ իրականությունը ցանկացած «փափկամազ» անորոշությունից։ Երբ ես գիտեի, թե ինչ է կատարվում և ինչպես, ես պատրաստ էի պայքարել դրա դեմ կամ, եթե պետք է, ինչ-որ բան լուծել։ Իմ ընկալմամբ՝ անլուծելի իրավիճակներ չեն եղել՝ եղել են միայն անվճռական կամ անտարբեր մարդիկ։ Հետևաբար, նույնիսկ այն ժամանակ, հիվանդանոցում ես իսկապես ուզում էի որքան հնարավոր է շուտ ազատվել գլխիս կախված «փորձանքից» և իմանալ, որ այն արդեն հետևում է ...
Ես երբեք չեմ սիրել հիվանդանոցները։ Նույն սենյակում այդքան տառապող մարդկանց տեսարանն ինձ իսկական սարսափ ներշնչեց։ Ես ուզում էի, բայց ոչ մի կերպ չէի կարողանում օգնել նրանց, և միևնույն ժամանակ զգում էի նրանց ցավը նույնքան ուժեղ (ըստ երևույթին ամբողջությամբ «միանում»), ասես իմն էր։ Ես փորձեցի ինչ-որ կերպ պաշտպանվել ինձ դրանից, բայց այն ընկավ իսկական ձնահյուսի պես՝ չթողնելով այս ցավից փախչելու ամենաչնչին հնարավորությունը։ Ուզում էի փակել աչքերս, քաշվել իմ մեջ ու վազել՝ այս ամենից չշրջվելով, որքան հնարավոր է հեռու և որքան հնարավոր է շուտ…

Ժան-Էտյեն Լիոտարը և նրա «Գեղեցիկ շոկոլադե աղջիկը»
Ստեղծման 270-ամյակին հայտնի նկար

«Շոկոլադե աղջկան» կարելի է վերագրել խաբեության հրաշքներին
տեսլականը արվեստում, ինչպես խաղողի ողկույզները նկարում
հին նկարիչով փորձեց ծակել թռչուններին»
Մ.Ալպատով. Արվեստի պատմության ակադեմիկոս

Ո՞վ չի հիշում Դրեզդենի պատկերասրահի մարգարիտներից մեկը՝ «Շոկոլադե աղջիկը» էլեգանտ նկարը, որը պատկերում է երիտասարդ վիեննացի գեղեցկուհուն, որը նրբագեղորեն սկուտեղի վրա կրում է փխրուն ճենապակյա գավաթը նոր շոկոլադե ըմպելիքով և մի բաժակ մաքուր ըմպելիքով: մաքուր ջուր? Գրեթե երեք դար առաջ մագաղաթի վրա գրված պաստելի տեխնիկայով նկարը հիացնում է իր պատկերավոր վարպետությամբ և բանաստեղծական թարմությամբ։
«Շոկոլադե աղջիկ» (այլ անուններ՝ «Գեղեցիկ շոկոլադե աղջիկ», գերմաներեն «Das Schokoladenm; dchen», ֆրանսերեն «La Belle Chocolati; re») հեղինակը շվեյցարացի նկարիչ Ժան-Էտյեն Լյոթարն է (1702 - 1789)։ Նա համարվում էր իր ժամանակի ամենաառեղծվածային վարպետներից մեկը։ Նրա ճանապարհորդությունների ու արկածների մասին բազմաթիվ լեգենդներ կան։
Լյոթարը ծնվել է Ժնևում՝ ֆրանսիացի բողոքականների ոսկերչի ընտանիքում, ով ժամանակին ստիպված է եղել գաղթել Ալպյան Հանրապետություն։ Նա մանուկ հասակում դրսևորել է նկարելու ընդունակություն։ Նա սիրում էր նկարել ընկերների դիմանկարներ, տեսարաններ հռոմեական պատմությունից, սիրում էր մանրանկարչությունը և էմալապատ նկարելը։ Սկսելով սովորել Գարդելի արհեստանոցում՝ նա մի քանի ամսում գերազանցում է իր ուսուցչին։ Լյոտարը հմտորեն կրկնօրինակում է հին վարպետների կտավները։
1725 թվականին նկարիչը երեք տարով մեկնեց Փարիզ՝ կատարելագործելու իր տեխնիկան։ Մի քանի տարի անց նա հայտնվեց Հռոմում, որտեղ նա ստեղծեց բազմաթիվ պաստելային դիմանկարներ, այդ թվում՝ Կղեմես XII պապի և մի շարք կարդինալների, սա նրա փառքի սկիզբն էր Եվրոպայում:

Պետք է ասեմ, որ Ժան-Էտյենն ուներ երկու հիմնական հոբբի՝ նկարչություն և թափառաշրջիկություն, և նկարչի կյանքի մեծ մասը բաղկացած էր երջանիկ պատահարներից և հանգամանքներից՝ կապված հատուկ ճանապարհորդության հետ: Մի անգամ, ազնվական անգլիացու հետ ծանոթության շնորհիվ, Լյոտարը ուղևորություն է կատարում դեպի Արևելք (Մեսինա, Սիրակուզա, Մալթա, Զմյուռնիա, Դելոս և Փարոս կղզիներ), որն ավարտվում էր Կոստանդնուպոլսում։ Այստեղ արտիստը «մնաց» նույնիսկ 5 տարի։ Նա իր տպավորությունները մարմնավորում էր հոյակապ գծանկարներում, որոնցում տեխնիկայի վարպետությունն ու ազատությունը (նախշերի, գծերի տարօրինակ կապանք, արծաթափայլ մատիտի և կարմիր-կարմիր սանգվինի նրբագեղ երանգներ) զուգորդվում էին կերպարների արտաքինի վավերագրական ճշգրիտ վերարտադրմամբ։ , նրանց զգեստները, գործվածքների հյուսվածքը և նույնիսկ հագուստի կտրվածքը։ Մարդիկ օրգանապես տեղավորվում են տարածքի շքեղ ձևավորման մեջ՝ գորգերի, վարագույրների, սեղանների, ծաղկամանների և բարձերի առատությամբ: Ճիշտ է, նրա արևելյան գեղեցկուհիները երբեմն նմանվում էին նուրբ փարիզեցիների։
Վերադառնալով Եվրոպա՝ Լյոթարը շարունակեց կրել երկար մորուք, խալաթ ու չալմա, ինչի համար էլ ստացավ «թուրք նկարիչ» մականունը։ Նա անընդհատ մի երկրից մյուսն էր տեղափոխվում, շփվում էր հետաքրքիր մարդիկ, նկարել են իրենց դիմանկարները՝ սերունդներին թողնելով հուսալի «... տեսքըմարդիկ վաղուց հեռացել են երկրի երեսից: Ֆրանսիական ռոկոկոյի դեկորատիվության և 17-րդ դարի հոլանդական ռեալիզմի հստակության սինթեզը նկարչի ստեղծագործության մեջ մեծ հաջողություն բերեց Լիոտարին։

1745 թվականին ճակատագիրը Ժան-Էտյեն Լյոթարին բերեց Վիեննա, որտեղ 1740 թվականին կայսերական գահը զբաղեցրեց 23-ամյա Մարիա Թերեզան, ավագ դուստրըԿայսր Չարլզ VI. Կայսրուհին մատուցեց հայտնի նկարիչջերմ ընդունելություն եղավ և հանձնարարեց արքայազն Դիտրիխշտեյնին՝ արքունիքին մոտ կանգնած մարդուն, հոգ տանել հյուրի մասին։
Շուտով Լիոտարն այստեղ ստեղծում է իր Galatea-ն՝ «Գեղեցիկ շոկոլադե աղջիկը» (82,5; 52,5 սմ): Կոմպոզիցիայի ոչ հավակնոտությունը, թեթև մթնոլորտը և պաստելի գրեթե լուսանկարչական ճշգրտությունը՝ 18-րդ դարի վարպետներին բնորոշ պայմանականությունից և վարքագծից հետո, հայտնության տպավորություն թողեցին ժամանակակիցների վրա։ Պաստելը նրանց կողմից ընկալվել է որպես Շարդենի և Վերմեերի ստեղծագործություններին համարժեք գլուխգործոց՝ իրենց ամենօրյա գործունեության մեջ խորացած կերպարներով։ Վենետիկյան կոմս Ալգարոտին, գեղանկարչության գիտակ և սիրահար, «Շոկոլադե աղջկա» մասին իր նամակներից մեկում գրել է. «Ինչ վերաբերում է ստեղծագործության ամբողջականությանը, ապա կարելի է մեկ բառով ասել՝ սա Հոլբեյնի պաստելներն են»։
Նվիրվում է Լիոտարի գլուխգործոցին մեծ գումարհոդվածներ և ուսումնասիրություններ, որոնք տալիս են դրա մանրամասն նկարագրությունը: Ահա դրանցից մի փոքրիկ ընտրանի. «... Այս պարզ ժանրային տեսարանում ոչ մի առանձնահատուկ բան չի լինում, բայց այն գերում է կյանքի բանաստեղծական ընկալմամբ, պատկերավոր մեծ վարպետությամբ։ ...Այստեղ ամեն ինչ շոյում է աչքը՝ սիրունիկ աղջիկ՝ բաց, պարզ դեմքով և հեշտ քայլվածքով, հանգիստ, ներդաշնակ համադրություններով։ բաց գույներ- սպիտակ, վարդագույն, ոսկե դարչնագույն, մոխրագույն: ...Աղջիկը պատկերված է թեթև պատով և հատակով ձևավորված գրեթե չեզոք ֆոնի վրա։
Նկարիչը նրան դնում է նկարի կենտրոնից ձախ՝ ասես հերոսուհուն առաջ շարժվելու հնարավորություն տալով։ Նրա շարժման ուղղությունը ընդգծվում է ժեստով ձեռքերը պարզածտանելով նրբագեղ լաք սկուտեղ, հատակի գծերը: ... Նայելով այս նկարին՝ հիանում ես, թե որքան վարպետորեն և ճշգրիտ է փոխանցվում ճենապակյա գավաթի նրբությունը (պաստելն առաջին անգամ եվրոպական արվեստում պատկերում է վերջերս հայտնագործված Meissen ճենապակին), մաքուր ջրի բաժակը արտացոլում է պատուհանը և բեկում է. սկուտեղի վերին եզրի գիծը:
Հիանալի է փոխանցված թավշի, մետաքսի և ժանյակի հյուսվածքը։ Որոշ հյուսվածքներ ընկնում են ծանր առաձգական ծալքերով, մյուսները, թեթև և շարժական, փայլում են: տարբեր երանգներգույները՝ մեղմորեն պարուրելով գործիչը: ... «Շոկոլադե աղջիկ» հագուստի գույներն ընտրել է Ջ.-Է. Լիոտարդը փափուկ ներդաշնակության մեջ՝ արծաթագույն-մոխրագույն կիսաշրջազգեստ, ոսկեգույն կիսաշրջազգեստ, փայլող սպիտակ գոգնոց, թափանցիկ սպիտակ շարֆ և թարմ վարդագույն մետաքսե գլխարկ:

Չկա հավաստի տեղեկություն այն մասին, թե ում է նկարիչը պատկերել «Գեղեցիկ շոկոլադե աղջկա» կերպարում։ Ամենառոմանտիկ և ամենաշատը գեղեցիկ տարբերակ«Շոկոլադե աղջկա» ստեղծման մասին լեգենդը հնչում է մոտավորապես այսպես. 1745 թվականի ձմեռային մի ցրտաշունչ օր արքայազն Դիտրիխշտեյնը մտավ վիեննական փոքրիկ սրճարան՝ փորձելու նորաստեղծ տաք շոկոլադե ըմպելիք, որի մասին շատ էր խոսվում այն ​​ժամանակ: Հաճելի ըմպելիքը նույնպես համարվում էր բուժիչ, և այն մատուցվում էր մեկ բաժակ ջրի հետ։ Երիտասարդ մատուցողուհի Աննա Բալդաուֆը՝ աղքատ ազնվականի դուստրը, ծառայում էր արիստոկրատին։ Արքայազնն այնքան տարվեց աղջկա շնորհքով ու գեղեցկությամբ, որ անմիջապես սիրահարվեց նրան։ Աննային ավելի լավ ճանաչելու համար նա այժմ գրեթե ամեն օր այցելում էր սրճարան։ Չնայած պալատական ​​ազնվականության ուժեղ դիմադրությանը, նույն թվականին Աննան դարձավ Դիտրիխշտեյնի և ավստրիացի արքայադստեր կինը։ Որպես հարսանեկան նվեր՝ նորապսակները նկարիչ Լյոտարին պատվիրել են «Գեղեցիկ շոկոլադե աղջիկը» կտավը։ Վարպետը ստեղծել է գլուխգործոց, որտեղ Աննային պատկերել է շոկոլադե մատուցողուհու տարազով՝ առաջին հայացքից սեր երգող։

Լյոտարի կյանքի շրջանակը փակվեց 1789 թվականի հունիսի 12-ին, երբ մահանում է «արքաների և գեղեցկուհիների նկարիչը»՝ վերադառնալով Ժնևի իր հայրենիք։ Նա ստեղծեց շատերին մեծ աշխատանք, հատկապես պաստելները, բայց ժառանգների հիշողության մեջ նա հայտնի մնաց հենց որպես «Շոկոլադե աղջկա» հեղինակ։
1855 թվականից «Շոկոլադը» գտնվում է Դրեզդենի հայտնի պատկերասրահի հավաքածուում։

Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ժամանակ նկարը, այլ գլուխգործոցների հետ միասին, նացիստները տեղափոխել են Կյոնիգշտեյն ամրոց՝ Էլբայի վերևում գտնվող Սաքսոնական Շվեյցարիայում, Դրեզդենից ոչ հեռու։ Այստեղ, խորը ականապատ կազամատում՝ հարթ սոճու տուփերում, խորհրդային զորքերը հայտնաբերել են Դրեզդենից եկած գանձեր: Հրաշք է, որ նրանք չպայթեցվեցին նահանջի ժամանակ։ Գերմանական զորքեր, ողջ մնաց ու չհասցրեց մեռնել ցրտից ու խոնավությունից։
1955 թվականին Լիոտարի պաստելները ցուցադրվել են Մոսկվայում հրաժեշտի ցուցահանդեսում՝ ի թիվս այլ գերմանական արվեստի գավաթների, նախքան վերադարձվելը։ Դրեզդենի պատկերասրահ. Նկարները ցուցադրվել են 1955 թվականի մայիսի 2-ից օգոստոսի 20-ը։ Մարդիկ գալիս էին հեռվից, երբեմն օրերով հերթ էին կանգնում առասպելական գանձերը տեսնելու, որոնց թվում չէր կորել Ժան-Էտյեն Լիոտարի համեստ «Շոկոլադե աղջիկը»։