Švicarska umjetnica autorica je slike čokoladna djevojka. Tajna slavne "čokoladne djevojke" Lyotard: priča o Pepeljugi ili lovcu grabežljivaca na prinčevsku titulu

Od djetinjstva pamtim uzbuđenje koje izaziva ova slika.. Čašu vode može se gledati beskrajno.
Moj san je prikupiti zbirku knjiga "IZHZL" (iz života divni ljudi). To je tako, lirska digresija na skoro kulturnu temu

Ali infa sa stranice http://www.nearyou.ru/100kartin/100karrt_36.html
Švicarski umjetnik J.-E. Lyotarda su nazivali "slikarom kraljeva i prekrasna žena“. Sve se u njegovu životu sastojalo od sretnih nezgoda i okolnosti koje talentirani slikar, također nadaren praktičnim umom, vješto se njime služio.

Svojedobno je obitelj J.-E. Lyotard je bio prisiljen emigrirati iz Francuske u Ženevu. Budući umjetnik svojedobno je studirao u Parizu kod gravera i minijaturista Masséa. Zatim u životu J.-E. Lyotard je započeo godine lutanja, tijekom kojih je posjetio mnoge gradove i zemlje. Putovao je kao pratilac plemićkih osoba, što su često morali činiti mnogi umjetnici 18. stoljeća.

Putovanja su dali J.-E. Lyotard je raznolik materijal za promatranje i navikao ga na gotovo dokumentarnu točnost skica. Za portrete J.-E. Lyotarda odlikuje iznimna preciznost u reprodukciji modela, a upravo je time umjetnik stekao europsku slavu i stekao visoke pokrovitelje. Srdačno su ga dočekali austrijska carica Marija Terezija u Beču, Papa u Rimu i g. turski sultan u Carigradu. Svima su se svidjeli portreti J.-E. Lyotardova sličnost lica, cjelovitost u prikazu materijala odjeće i nakita te šarenilo njegovih platna.

Portret prelijepe Anne Baltauf, u svijetu poznate kao La belle chocoladiere i nebrojeno puta kopiran i graviran (nalazi se u Dresdenskoj galeriji), naslikan je u Beču.
Najvjerojatnije je Anna bila službenica na dvoru austrijske carice Marije Terezije, gdje je slikar primijetio djevojku. Anna, kći osiromašenog viteza, služila je kao sluškinja na dvoru.
Kažu da je tu njezinu ljepotu primijetio mladi princ Dietrichstein.
Zaljubio se i - na užas aristokracije - oženio ju.
Kao vjenčani dar, princ Dietrichtein naručio je od Jeana Etiennea Lyotarda, koji je u to vrijeme radio na bečkom dvoru, da ima portret svoje nevjeste upravo u odjeći u kojoj ju je prvi put vidio.
Kažu da je mladenka na dan vjenčanja pozvala čokoladice koje je poznavala i, zadovoljna svojim uzvišenjem, pružila im ruku uz riječi: "Evo! Sad sam postala princeza, a vi mi možete poljubiti ruku."
Ova slika je također značajna i po tome što je bila prva koja je prikazala prvi porculan u Europi - Meissen

Sada je ova slika u Dresdenu galerija slika, ali prvotno ju je kupio venecijanski grof Algarotti, znalac i zaljubljenik u slikarstvo. U jednom od svojih pisama izvijestio je: "Kupio sam poznati Lyotardov pastel. Izveden je u neprimjetnim detradacijama svjetla i s izvrsnim reljefom. Prenošena priroda nije nimalo promijenjena; budući da je europsko djelo, pastel je izveden u duhu Kineza ... zakleti neprijatelji sjene Pa, onda što se tiče završetka posla, može se reći jednom riječju: ovo je Holbein pastel, koji u profilu prikazuje mladu njemačku djevojku koja nosi pladanj s čašom vode i šalicom čokolade.

Doista, slika prikazuje samo jednu ženski lik.
Ali ona je prikazana na takav način da začara većinu gledatelja koji posjećuju poznatu galeriju u Dresdenu. J.-E. Lyotard je uspio slici dati karakter žanrovske scene. Prije "Shokoladnitsa" - slobodan prostor, pa je dojam da manekenka kao da ne pozira umjetniku, već malim koracima prolazi ispred gledatelja, pažljivo i pažljivo noseći poslužavnik.

Šokoladničine oči skromno su oborene, ali svijest o njezinoj privlačnosti obasjava cijelo njezino nježno i slatko lice. Njezino držanje, položaj glave i ruku - sve je puno najprirodnije ljupkosti. Njezino malo stopalo u sivoj cipelici s visokom petom skromno viri ispod suknje.

Boje odjeće "Shokoladnitsa" odabrao je J.-E. Lyotard u mekom skladu: srebrno-siva suknja, zlatni steznik, sjajna bijela pregača, prozirna bijela maramica i svježa svilena kapa - ružičasta i nježna, poput latice ruže... Umjetnik svojom inherentnom preciznošću radi ne odstupiti ni crticu od najdetaljnije reprodukcije oblika tijela "Chocolate Girl" i njezine odjeće. Tako, na primjer, gusta svila njezine haljine stvarno se nadima; nabori pregače, tek izvađene iz ladice za rublje, još se nisu izravnali; čaša vode reflektira prozor, a u njemu se reflektira crta gornji rub mali pladanj.

Slika "Čokoladna djevojka" ističe se svojom potpunošću u svakom detalju, na što je J.-E. Lyotard. Likovni kritičar M. Alpatov smatra da se "zbog svih ovih značajki" Čokoladna djevojka "može pripisati čudima optičke iluzije u umjetnosti, poput onih grozdova na slici poznatog starogrčkog umjetnika koji je pokušao kljucati vrapce. " Nakon konvencionalnosti i manirizma nekih majstora 18. stoljeća, gotovo fotografska točnost slike J.-E. Lyotard je ostavljao dojam otkrivenja.

Umjetnik je radio isključivo u tehnici pastela, koja je bila vrlo česta u 18. stoljeću, te je njome vladala. Ali J.-E. Lyotard nije bio samo virtuozni majstor ove tehnike, ali i njezin uvjereni teoretičar. Vjerovao je da je pastel ono što najprirodnije prenosi boju i najsuptilnije prijelaze svjetla i sjene u granicama svijetlih šarenih tonova. Sam zadatak prikazivanja lika u bijeloj pregači uz bijeli zid težak je slikovni zadatak, ali J.-E. Lyotardova kombinacija sivo-sive i bijele pregače sa blijedosivim sjenama i čeličnom nijansom vode prava je poezija boja. Osim toga, koristeći tanke prozirne sjene u "Shokoladnitsa", postigao je savršenu točnost crteža, kao i maksimalnu konveksnost i definiciju volumena.

na temelju materijala Wikipedije i priče N.A. Ionine, izdavačka kuća "Veche", 2002.

Priče o remek-djelima

Svatko tko je ikada bio u Dresdenskoj umjetničkoj galeriji sigurno će pamtiti dvije slike: “ Sikstinska Madona»Rafael i male pastele. Zašto smo se odjednom sjetili slike kada smo pričali o čokoladi? Zato što se slika zove "Čokoladna djevojka" i ima svoje legende i povijest.

Pred nama se pojavljuje mlada šarmantna djevojka u bijeloj pregači i kapu, kako su se nosili u 18. stoljeću, s pladnjem u rukama. Na pladnju, čaši vode i šalici čokolade na pari, tako su pili popularno piće u to vrijeme u Europi. Tvrda čokolada tada nije bila ni poznata.

Umjetnik je tako pažljivo razradio sve detalje da portret izgleda kao živa fotografija. Lagano rumenilo na djevojčinim obrazima, mlitav pogled. Prozor se reflektira u prozirnoj čaši vode. U elegantnoj bijeloj šalici možete prepoznati novoizumljeni Meissen porculan. Shema boja je vrlo jednostavna, suzdržana, ali topla i nježna.

Od koga je Lyotard napisao "Chocolate Girl" ne zna se točno. Ali u svakoj od verzija slike postoji ljubavna priča za ženu i za čokoladu.

Legenda o prekrasnoj Shokoladnitsi

Prema jednoj od verzija, austrijski princ Dietrichstein otišao je u kafić kušati čokoladu, za kojom je luda cijela Europa. Ispostavilo se da je njegova konobarica kći osiromašenog plemića Anna Baltauf. Dietrichsteina je oduševio i okus pića i ljepota djevojke.

Naravno, plemićka obitelj nije dijelila nasljednikove hobije. No, ova lijepa ljubavna priča imala je sretan kraj, a Anna i princ su se vjenčali. A njezin portret u obliku u kojem ju je prvi put vidio budući muž postao je poklon njegovoj supruzi za vjenčanje.

Dirljiva ljubavna priča na prvi pogled između čokoladne Pepeljuge i bogatog nasljednika nikoga nije mogla ostaviti ravnodušnim.

A kada je predsjednik American Chocolate Company, Henry L. Pearce, vidio sliku 1862., odmah je kupio prava na korištenje slike.

Prekrasna Shokoladnitsa postala je simbol zaštitnog znaka Baker's Chocolate. Možda je ovo bilo prvo stjecanje prava na sliku u povijesti poslovanja u takvu svrhu.

Od 1765. slika se čuvala u Dresdenskoj galeriji, ali je nestala tijekom Drugoga svjetskog rata. I pronašle su ga sovjetske trupe u tvrđavi Kenigstein.

Sada se originalna slika nalazi u Njemačkoj, u Dresdenskoj galeriji, a njezina kopija u muzeju Baker Chocolate Company u Dorchesteru, Massachusetts.

Video "Chocolate Girl, Jean Etienne Lyotard - recenzija slike"

Ostali zanimljivi materijali.

Švicarski umjetnik J.-E. Lyotarda su nazivali "slikarom kraljeva i lijepih žena". Sve se u njegovu životu sastojalo od sretnih nezgoda i okolnosti, koje je talentirani umjetnik, nadaren, štoviše, praktičnog uma, vješto koristio.

Svojedobno je obitelj J.-E. Lyotard je bio prisiljen emigrirati iz Francuske u Ženevu. Budući umjetnik svojedobno je studirao u Parizu kod gravera i minijaturista Masséa. Zatim u životu J.-E. Lyotard je započeo godine lutanja, tijekom kojih je posjetio mnoge gradove i zemlje. Putovao je kao pratilac plemićkih osoba, što su često morali činiti mnogi umjetnici 18. stoljeća.

Putovanja su dali J.-E. Lyotard je raznolik materijal za promatranje i navikao ga na gotovo dokumentarnu točnost skica. Za portrete J.-E. Lyotarda odlikuje iznimna preciznost u reprodukciji modela, a upravo je time umjetnik stekao europsku slavu i stekao visoke pokrovitelje. Srdačno su ga dočekali austrijska carica Marija Terezija u Beču, papa u Rimu i turski sultan u Carigradu. Svima su se svidjeli portreti J.-E. Lyotardova sličnost lica, cjelovitost u prikazu materijala odjeće i nakita te šarenilo njegovih platna.

Portret prelijepe Anne Baltauf, u svijetu poznate kao La belle chocoladiere i nebrojeno puta kopiran i graviran (nalazi se u Dresdenskoj galeriji), naslikan je u Beču.
Najvjerojatnije je Anna bila službenica na dvoru austrijske carice Marije Terezije, gdje je slikar primijetio djevojku. Anna, kći osiromašenog viteza, služila je kao sluškinja na dvoru.
Kažu da je tu njezinu ljepotu primijetio mladi princ Dietrichstein.
Zaljubio se i - na užas aristokracije - oženio ju.
Kao vjenčani dar, princ Dietrichtein naručio je od Jeana Etiennea Lyotarda, koji je u to vrijeme radio na bečkom dvoru, da ima portret svoje nevjeste baš u odjeći u kojoj ju je prvi put vidio.
Kažu da je mladenka na dan vjenčanja pozvala čokoladice koje je poznavala i, zadovoljna svojim uzvišenjem, pružila im ruku uz riječi: "Evo! Sad sam postala princeza, a vi mi možete poljubiti ruku."
Ova slika je također značajna i po tome što je bila prva koja je prikazala prvi porculan u Europi - Meissen

Sada se ova slika nalazi u Umjetničkoj galeriji Dresden, ali ju je prvotno kupio venecijanski grof Algarotti, poznavatelj i zaljubljenik u slikarstvo. U jednom od svojih pisama izvijestio je: "Kupio sam poznati Lyotardov pastel. Izveden je u neprimjetnim detradacijama svjetla i s izvrsnim reljefom. Prenošena priroda nije nimalo promijenjena; budući da je europsko djelo, pastel je izveden u duhu Kineza ... zakleti neprijatelji sjene Pa, onda što se tiče završetka posla, može se reći jednom riječju: ovo je Holbein pastel, koji u profilu prikazuje mladu njemačku djevojku-sluškinju kako nosi pladanj s čašom vode i šalicom čokolade.

Doista, na slici je samo jedna ženska figura.
Ali ona je prikazana na takav način da začara većinu gledatelja koji posjećuju poznatu galeriju u Dresdenu. J.-E. Lyotard je uspio slici dati karakter žanrovske scene. Ispred "Šokoladnice" ima slobodnog prostora, pa je dojam da manekenka kao da ne pozira umjetniku, već malim koracima hoda ispred gledatelja, pažljivo i pažljivo noseći poslužavnik.

ali svijest o njezinoj privlačnosti obasjava cijelo njezino nježno i slatko lice. Njezino držanje, položaj glave i ruku - sve je puno najprirodnije ljupkosti. Njezino malo stopalo u sivoj cipelici s visokom petom skromno viri ispod suknje.

Boje odjeće "Shokoladnitsa" odabrao je J.-E. Lyotard u mekom skladu: srebrno-siva suknja, zlatni steznik, sjajna bijela pregača, prozirna bijela maramica i svježa svilena kapa - ružičasta i nježna, poput latice ruže... Umjetnik svojom inherentnom preciznošću radi ne odstupiti ni crticu od najdetaljnije reprodukcije oblika tijela "Chocolate Girl" i njezine odjeće. Tako, na primjer, gusta svila njezine haljine stvarno se nadima; nabori pregače, tek izvađene iz ladice za rublje, još se nisu bili izravnali; čaša vode reflektira prozor i reflektira crtu na vrhu malog pladnja.

Slika "Čokoladna djevojka" ističe se svojom potpunošću u svakom detalju, na što je J.-E. Lyotard. Likovni kritičar M. Alpatov smatra da se "zbog svih ovih značajki" Čokoladna djevojka "može pripisati čudima optičke iluzije u umjetnosti, poput onih grozdova na slici poznatog starogrčkog umjetnika koji je pokušao kljucati vrapce. " Nakon konvencionalnosti i manirizma nekih majstora 18. stoljeća, gotovo fotografska točnost slike J.-E. Lyotard je ostavljao dojam otkrivenja.

Umjetnik je radio isključivo u tehnici pastela, koja je bila vrlo česta u 18. stoljeću, te je njome vladala. Ali J.-E. Lyotard nije bio samo virtuozni majstor ove tehnike, već i njezin uvjereni teoretičar. Vjerovao je da je pastel ono što najprirodnije prenosi boju i najsuptilnije prijelaze svjetla i sjene u granicama svijetlih šarenih tonova. Sam zadatak prikazivanja lika u bijeloj pregači uz bijeli zid težak je slikovni zadatak, ali J.-E. Lyotardova kombinacija sivo-sive i bijele pregače sa blijedosivim sjenama i čeličnom nijansom vode prava je poezija boja. Osim toga, koristeći tanke prozirne sjene u "Shokoladnitsa", postigao je savršenu točnost crteža, kao i maksimalnu konveksnost i definiciju volumena.

La belle chocolatière, to. Das Schokoladenmädchen) - najviše poznata slikašvicarski umjetnik XVIII stoljeća J.E. Lyotarda, koji prikazuje sluškinju koja na pladnju nosi toplu čokoladu. Izrađeno pastelnom tehnikom na pergamentu.

Povijest

Legenda o nastanku ove slike je sljedeća: 1745. godine austrijski aristokrat, princ Dietrichstein, otišao je u bečku kavanu da proba novi čokoladni napitak, o kojem se u to vrijeme toliko pričalo. Konobarica mu je bila Anna Baltauf, kći osiromašenog plemića Melkiora Baltaufa. Princ je bio opčinjen njezinim šarmom, te je, unatoč prigovorima svoje obitelji, uzeo djevojku za ženu. "Shokoladnitsa" je postala vjenčani dar za novu princezu, koju su mladenci naručili od modnog švicarskog umjetnika Lyotarda. Slikar portreta prikazao je mladenku odjevenu kao konobaricu iz 18. stoljeća, ovjekovječujući ljubav na prvi pogled. (Ova verzija je - prava priča Pepeljuga – popularizirana u Bakerovim knjižicama).

Prema drugoj verziji, buduća princeza zvala se Charlotte Baltauf, njezin otac je bio bečki bankar i slika je naslikana u njegovoj kući - tako govori natpis na kopiji slike koja se čuva u Londonu u Galeriji Orleans House. Postoji i opcija prema kojoj to nije bio naručeni portret, već slika naslikana prema sami od sebe umjetnica, zapanjena ljepotom djevojke, od sluškinje carice Marije Terezije, zvane Balduf i koja je kasnije postala supruga Josepha Wenzela von Lichtensteina. U svakom slučaju, identitet modela nije precizno utvrđen.

Iz pisma

“Kupio sam pastel slavnog Lyotarda.
Izvodi se u neprimjetnim gradacijama
lagana i s izvrsnim reljefom.
Prenošena priroda uopće nije
promijenjeno; biti europski posao,
pastel je napravljen u duhu Kineza...
zakleti neprijatelji sjene. Što se tiče
kompletnost rada, onda možemo reći
jednom riječju: to su Holbein pasteli.
Prikazuje mladu ženu u profilu
njemačka sobarica koja
nosi pladanj s čašom vode i
šalica čokolade".

Nakon što je napustio Beč, Lyotard je stigao u Veneciju, gdje je ovaj pastel prodao grofu Francescu Algarottiju, koji je sudjelovao u popunjavanju zbirke poljskog kralja Augusta III. i Pruskog Fridrika II.

U popularnoj kulturi

Portret je bio izložen u Dresdenskoj galeriji, gdje ga je vidio Henry L. Pearce, predsjednik američke tvrtke za trgovinu čokoladom, a 1862. američka tvrtka Baker's Chocolate stekla je prava na korištenje slike, čime je postala najstariji zaštitni znak u svijetu. Sjedinjenih Država i jedan od najstarijih na svijetu. Često postoji varijanta njegove uporabe u obliku crno-bijele siluete. Još jedna kopija slike nalazi se u Baker House Museumu u Dorchesteru, Massachusetts.

Napišite recenziju na članak "Čokoladna djevojka (slika)"

Bilješke (uredi)

Linkovi

Odlomak koji karakterizira čokoladicu (slika)

Izgledalo je, moram reći, vrlo neugodno... Imao sam klizaljke s kratkim čizmama (u to vrijeme još je bilo nemoguće dobiti visoke) i vidio sam da mi je cijela noga u gležnju izrezana gotovo do kosti... I drugi su vidjeli, a onda je počela panika. Djevojke slabog srca umalo su se onesvijestile, jer su, da budemo iskrene, izgledale jezivo. Na moje iznenađenje, nisam se uplašio i nisam plakao, iako je u prvim sekundama stanje bilo gotovo šok. Držeći rez rukama što sam jače mogao, pokušavao sam se koncentrirati i razmišljati o nečemu ugodnom, što se pokazalo vrlo teškim zbog rezne boli u nozi. Krv je prodirala kroz prste i padala u velikim kapima na led, postupno se skupljajući na njemu u malu lokvicu ...
Naravno, to nikako nije moglo smiriti ionako prilično nervozne dečke. Netko je potrčao pozvati hitnu pomoć, a netko mi je nespretno pokušao nekako pomoći, samo mi je zakomplicirao ionako neugodnu situaciju. Zatim sam se ponovno pokušao koncentrirati i pomislio da bi krv trebala stati. I počela je strpljivo čekati. Na opće iznenađenje, doslovno u minuti ništa mi nije curilo kroz prste! Zamolio sam naše dečke da mi pomognu ustati. Srećom, tu je bio moj susjed Romas, koji mi inače nikad ni u čemu nije proturječio. Zamolio sam ga da mi pomogne ustati. Rekao je da će, ako ustanem, krv sigurno opet “poteći kao rijeka”. Odmaknula sam ruke od posjekotine...i kakvo je naše iznenađenje bilo kada smo vidjeli da krv više uopće ne teče! Izgledalo je vrlo neobično - rana je bila velika i otvorena, ali gotovo potpuno suha.
Kad sam konačno stigao Hitna pomoć, doktor koji me pregledao nikako nije mogao shvatiti što se dogodilo i zašto mi uz tako duboku ranu krv ne teče. Ali isto tako nije znao da ne samo da nisam krvarila, nego i da nisam osjećala nikakvu bol! Svojim sam očima vidio ranu i, prema svim zakonima prirode, trebao sam osjetiti divlju bol... koje, začudo, u ovom slučaju uopće nije bilo. Odveli su me u bolnicu i pripremili se da me zašiju.
Kad sam rekla da ne želim anesteziju, doktorica me pogledala kao da sam tiho ljuta i spremna dati injekciju anestetika. Tada sam mu rekla da ću vikati... Ovaj put me vrlo pažljivo pogledao i, kimajući glavom, počeo šivati. Bilo je jako čudno gledati kako mi se meso bode dugom iglom, a ja na mjestu nečeg jako bolnog i neugodnog osjetim samo lagani ubod "komarca". Liječnik me cijelo vrijeme promatrao i nekoliko puta pitao je li sve u redu sa mnom. Odgovorio sam da. Zatim je pitao da li mi se to uvijek događa? Rekao sam ne, upravo sada.
Ne znam je li on bio vrlo "napredan" liječnik za ono vrijeme, ili sam ga na neki način uspio uvjeriti, ali mi je, na ovaj ili onaj način, vjerovao i više nije postavljao pitanja. Otprilike sat kasnije već sam bila kod kuće i s veseljem u kuhinji gutala tople bakine pite, nikako se nisam najedala i iskreno iznenađena tako divljim osjećajem gladi, kao da nisam jela nekoliko dana. Sada, naravno, već shvaćam da je to jednostavno bio prevelik gubitak energije nakon mog "samoliječenja", koji je hitno trebao biti nadoknađen, ali tada, naravno, to još nisam mogao znati.
Drugi slučaj istog čudnog ublažavanja boli dogodio se tijekom operacije na koju nas je nagovorila naša obiteljska liječnica Dana. Koliko sam se sjećao, majka i ja smo vrlo često bolovali od angine. To se dogodilo ne samo od hladnoće zimi, već i ljeti, kada je vani bilo vrlo suho i toplo. Čim smo se malo pregrijali, grlobolja je bila tu, a tu nas je natjerala da tjedan-dva izležavamo u krevetu, što se nama i mami jednako nije svidjelo. I tako smo, nakon konzultacija, konačno odlučili poslušati glas "profesionalne medicine" i ukloniti ono što nas je tako često sprečavalo da živimo normalno (iako, kako se kasnije pokazalo, nije bilo potrebe uklanjati ovo, a ovo, opet, bila još jedna greška naših »sveznajućih »Doktora).
Operacija je bila zakazana za jedan od radnim danima, kada je moja majka, kao i svi ostali, prirodno radila. Dogovorili smo se s njom da prvo, ujutro, ja idem na operaciju, a nakon posla ona. Ali moja je majka obećala da će svakako pokušati doći barem pola sata prije nego što me doktor počne gutati. Čudno, nisam osjećao strah, ali je postojao neki bolni osjećaj neizvjesnosti. Ovo je bila prva operacija u mom životu i nisam imao pojma kako će se to dogoditi.
Od samog jutra, poput lavića u kavezu, hodao sam amo-tamo hodnikom, čekajući da sve ovo konačno počne. Tada, kao i sada, nisam najviše volio čekati ništa i nikoga. I oduvijek mi je bila draža najneugodnija stvarnost od svake “pahuljaste” neizvjesnosti. Kad sam znao što se i kako događa, bio sam spreman boriti se ili, ako je trebalo, nešto odlučiti. Po meni nije bilo nerješivih situacija – postojali su samo neodlučni ili ravnodušni ljudi. Stoga sam se i tada, u bolnici, jako želio što prije riješiti "smetnje" koja mi je visila nad glavom i znati da je već iza...
Nikad nisam volio bolnice. Pogled na toliko ljudi u istoj prostoriji, ljudi koji pate nadahnuo me je pravim užasom. Htjela sam, ali im nikako nisam mogla pomoći, a pritom sam osjećala njihovu bol jednako snažno (naizgled potpuno "uključenu"), kao da je moja. Pokušao sam se nekako zaštititi od toga, ali izjurio je pravu lavinu, ne ostavljajući ni najmanju priliku da pobjegnem od sve te boli. Htjela sam zatvoriti oči, povući se u sebe i pobjeći, ne okrećući se od svega ovoga, što dalje i što je brže moguće...

Jean-Etienne Lyotard i njegova "Lovely Chocolate Girl"
Uz 270. obljetnicu stvaranja poznata slika

"Shokoladnitsa" se može pripisati čudima prijevare
vizija u umjetnosti, poput grozdova na slici
antički umjetnik koje su ptice pokušale kljucati"
M. Alpatov. Akademik povijesti umjetnosti

Tko se ne sjeća jednog od bisera Dresdenske galerije, elegantne slike "Čokoladna djevojka", koja prikazuje mladu bečku ljepoticu, koja graciozno nosi na pladnju krhku porculansku šalicu s novonastalim čokoladnim napitkom i čašom čistog Bistra voda? Slikana prije gotovo tri stoljeća na pergamentu tehnikom pastela, slika zadivljuje slikovitom vještinom i poetskom svježinom.
Autor "Chocolate Girl" (drugi nazivi - "Beautiful Chocolate Girl", njemački "Das Schokoladenm; dchen", francuski "La Belle Chocolati; re") je švicarski umjetnik Jean-Etienne Lyotard (1702. - 1789.). Smatran je jednim od najtajanstvenijih majstora svog vremena. O njegovim putovanjima i pustolovinama sačuvane su mnoge legende.
Lyotard je rođen u Ženevi u obitelji protestantskog francuskog draguljara koji je morao emigrirati u alpsku republiku. Sklonost crtanju pokazao je kao dijete. Volio je slikati portrete prijatelja, prizore iz rimske povijesti, volio je minijature i slikanje emajlom. Počevši studirati u Gardelovoj radionici, za nekoliko mjeseci nadmašuje svog učitelja. Lyotard majstorski kopira platna starih majstora.
Godine 1725. umjetnik je otišao u Pariz na tri godine kako bi usavršio svoju tehniku. Nekoliko godina kasnije, nalazi se u Rimu, gdje stvara mnoge pastelne portrete, uključujući papu Klementa XII. i niz kardinala, što je bio početak njegove slave u Europi.

Moram reći da je Jean-Etienne imao dva glavna hobija: slikanje i žudnju za lutanjima, a mnogo se u umjetnikovom životu sastojalo od sretnih nesreća i okolnosti povezanih s putovanjima. Jednom, zahvaljujući poznanstvu s plemenitim Englezom, Lyotard odlazi na izlet na istok (Messina, Sirakuza, Malta, Smirna, otoci Delos i Paros), koji je završio u Carigradu. Umjetnik je ovdje ostao 5 godina. Svoje je dojmove utjelovio u veličanstvenim crtežima, u kojima su vještina i sloboda tehnike (fantastični uzorci, linije, profinjeni tonovi srebrne olovke i crveno-crveni sanguine) spojeni s dokumentarističkim točnim prikazom izgleda likova, njihovih kostima, tekstura tkanina pa čak i kroj odjeće. Ljudi se organski uklapaju u bujnu dekoraciju prostora s obiljem tepiha, draperija, stolova, vaza, jastuka. Istina, njegove orijentalne ljepote ponekad su nalikovale izvrsnim Parižankama.
Vrativši se u Europu, Lyotard je nastavio nositi dugu bradu, ogrtač i turban, zbog čega je dobio nadimak "umjetnik-Turčin". Stalno se selio iz jedne zemlje u drugu, komunicirao s zanimljivi ljudi, slikali svoje portrete, ostavljajući potomcima pouzdane “... izgled ljudi koji su odavno nestali s lica zemlje”. Sinteza dekorativnosti francuskog rokokoa i jasnoće nizozemskog realizma 17. stoljeća u umjetnikovu stvaralaštvu donijela je Lyotardu veliki uspjeh.

Godine 1745. sudbina je dovela Jean-Etiennea Lyotarda u Beč, gdje je 1740. godine 23-godišnja Marija Terezija zauzela carsko prijestolje. najstarija kći Car Karlo VI. Carica je osigurala poznati umjetnik srdačnu dobrodošlicu i uputio princa Dietrichsteina, čovjeka bliskog dvoru, da se pobrine za gosta.
Ubrzo je Lyotard ovdje stvorio svoju Galateu - "Prekrasnu čokoladicu" (82,5; 52,5 cm). Nepretencioznost kompozicije, lagani ugođaj i gotovo fotografska točnost pastela, nakon konvencionalnosti i manirizma karakterističnih za majstore 18. stoljeća, ostavljali su dojam otkrića na suvremenike. Pastel su doživljavali kao remek-djelo na razini djela Chardina i Vermeera, s njihovim likovima, duboko u svakodnevnim aktivnostima. Venecijanski grof Algarotti, poznavalac i ljubitelj slikarstva, u jednom od svojih pisama napisao je o "čokoladnoj djevojci": "Što se tiče cjelovitosti djela, možemo reći jednom riječju: ovo su Holbein pasteli."
Lyotardovo remek-djelo je posvećeno velika količinačlanci i studije koje ga detaljno opisuju. Evo malog njihovog izbora: „... U ovoj jednostavnoj žanrovskoj sceni ne događa se ništa posebno, ali plijeni poezijom percepcije života, velikom likovnom vještinom. ... Ovdje sve miluje oko - lijepa djevojka otvorenog, bistrog lica i laganog hoda, mirne, skladne kombinacije svijetle boje- bijela, ružičasta, zlatno smeđa, siva. ... Djevojka je prikazana na gotovo neutralnoj pozadini koju čine svijetli zid i pod.
Umjetnik je postavlja lijevo od središta slike, kao da daje junakinji priliku da krene naprijed. Smjer njezina kretanja naglašen je gestom raširenih ruku noseći elegantan lakirani pladanj uz linije poda. ... Gledajući ovu sliku, divite se kako je majstorski i precizno prenesena suptilnost porculanske šalice (pastel po prvi put u europskoj umjetnosti prikazuje nedavno izumljeni porculan Meissen), čaša s prozirnom vodom reflektira prozor i lomi se linija gornjeg ruba ladice.
Tekstura baršuna, svile, čipke izvanredno je prenesena. Neke tkanine padaju u teške elastične nabore, druge, lagane i pokretne, svjetlucaju u različitim nijansama boje, nježno obavijajući lik. ... Boje odjeće “Shokoladnitsa” odabrao je J.-E. Lyotard u mekom skladu: srebrno-siva suknja, zlatni steznik, sjajna bijela pregača, prozirna bijela maramica i svježa svilena ružičasta kapa."

Nema pouzdanih podataka o tome koga je umjetnik portretirao na slici "Lijepe čokoladne djevojke". U najromantičnijem i naj lijepa verzija legenda o nastanku "Shokoladnitsa" zvuči ovako. Jednog prohladnog zimskog dana 1745. godine, princ Dietrichstein svratio je u malu bečku kavanu da kuša vrući čokoladni napitak, o kojem se u to vrijeme mnogo pričalo. Ljekovitim se smatrao i ugodan napitak, a služio se uz čašu vode. Aristokrata je posluživala mlada konobarica, Anna Baldauf, kći osiromašenog plemića. Princ je bio toliko očaran djevojčinom gracioznošću i ljepotom da se odmah zaljubio u nju. Kako bi bolje upoznao Annu, sada je gotovo svakodnevno posjećivao kafić. Unatoč snažnom otporu dvorskog plemstva, Anna je iste godine postala supruga Dietrichsteina i austrijska princeza. Kao vjenčani dar, mladenci su naručili umjetniku Lyotardu sliku "Lijepa čokoladna djevojka". Majstor je stvorio remek-djelo u kojem je portretirao Annu u kostimu čokoladne konobarice, pjevajući ljubav na prvi pogled.

Krug Lyotardova života zatvoren je 12. lipnja 1789., kada "umjetnik kraljeva i lijepih žena" umire nakon povratka u domovinu u Ženevi. On je stvorio mnoge divna djela, posebno pastela, ali u sjećanju potomaka ostao je poznat upravo kao autor "Šokoladnice".
Od 1855. "Shokoladnets" se nalazi u zbirci poznate Dresdenske galerije.

Tijekom Drugog svjetskog rata, sliku su, zajedno s drugim remek-djelima, nacisti prenijeli u dvorac Königstein iznad Labe u Saksonskoj Švicarskoj, blizu Dresdena. Ovdje, u dubokom, miniranom kazamatu u ravnim kutijama od borovine, sovjetske su trupe otkrile blago iz Dresdena. Pravo je čudo da nisu digli u zrak tijekom povlačenja. njemačke trupe, preživio i nije imao vremena umrijeti od hladnoće i vlage.
Godine 1955. Lyotardove pastele prikazane su na oproštajnoj izložbi u Moskvi, među ostalim njemačkim umjetničkim trofejima, prije povratka u Dresden galerija... Slike su bile izložene od 2. svibnja do 20. kolovoza 1955. godine. Ljudi su dolazili izdaleka, ponekad su se danima čekali u redovima da vide legendarna blaga, među kojima se nije izgubila ni skromna "Čokoladna djevojka" Jean-Etiennea Lyotarda.