चित्र का अंतिम भोज विवरण। पेंटिंग "द लास्ट सपर" के बारे में रोचक तथ्य

लियोनार्डो दा विंची का द लास्ट सपर अपने शिष्यों के साथ यीशु मसीह के अंतिम भोजन के सबसे प्रसिद्ध चित्रणों में से एक है। उन्होंने 1495 या 1496 में इस पर काम शुरू किया और 1498 में समाप्त किया। इस पुनर्जागरण कृति की प्रशंसा, अध्ययन और नकल 500 से अधिक वर्षों से की गई है, और फ्रेस्को अभी भी मिलान में सांता मारिया डेल्ले ग्राज़ी मठ की दीवार पर है। संस्करण बिजनेस इनसाइडर ने इतिहासकार और लियोनार्डो दा विंची और द लास्ट सपर रॉस किंग के लेखक के साथ बात की।

एक समय में, फ्रेस्को बहुत लोकप्रिय था

इस तथ्य के बावजूद कि आज दा विंची को विभिन्न आविष्कारों, पांडुलिपियों, रेखाचित्रों और रेखाचित्रों के लेखक के रूप में जाना जाता है, यह "अंतिम भोज" था जिसने उन्हें अपने जीवनकाल में प्रसिद्ध किया। किंग के अनुसार, यह छवि तुरंत यूरोप में बहुत लोकप्रिय हो गई। “यह अगली सदी की सबसे अधिक कॉपी की गई पेंटिंग थी। न केवल पेंट का इस्तेमाल किया गया था, बल्कि संगमरमर, मोम और चीनी मिट्टी की चीज़ें भी इस्तेमाल की गई थीं। हर कोई चाहता था कि उसका अपना संस्करण हो। लियोनार्डो ने आखिरकार वह काम किया जिसका उन्होंने सपना देखा था और जिससे उन्हें प्रसिद्धि मिली, ”उन्होंने कहा।

रचना तिहाई के नियम पर आधारित है। फोटो: विकिमीडिया कॉमन्स

फ्रेस्को यीशु के शब्दों के प्रति प्रेरितों की प्रतिक्रिया को दर्शाता है: "And मैं तुम्हें निर्दोष रूप से बताता हूं कि तुम में से एक मुझे धोखा देगा।" किंग ने कहा कि दा विंची ने, किसी और की तरह, इस प्रकरण को श्रद्धांजलि नहीं दी। इतिहासकार ने कहा, "उन्होंने छवि में 13 आंकड़ों को इस तरह से समूहित किया कि प्रत्येक अपने इशारों से बाहर खड़ा हो, लेकिन समग्र प्रभाव से ध्यान नहीं भटका।"प्रत्येक आंकड़ा अद्वितीय और यादगार निकला, और विवरण के लिए सभी धन्यवाद।

फ्रेस्को चमत्कारिक रूप से जीवित रहने में कामयाब रहा

द लास्ट सपर बमबारी, नमी और कई सदियों की पर्यावरणीय क्षति से बच गया है। यह पूछे जाने पर कि 15वीं शताब्दी की यह छवि आज भी इतनी पूजनीय क्यों है, राजा ने उत्तर दिया कि इसका संरक्षण लगभग एक चमत्कार है। "सौ साल पहले इसे हमेशा के लिए खोया हुआ माना जाता था। और हाल के जीर्णोद्धार के बाद, हम इसकी सुंदरता की सराहना कर सकते हैं। कुछ नुकसान के साथ भी, यह सुंदर चित्र", - उसने जोड़ा।

कई बार "द लास्ट सपर" विनाश के कगार पर था

फ्रेस्को के इतिहास में कई खतरे थे। जब 1499 में राजा लुई XII ने मिलान पर आक्रमण किया, तो उनका इरादा गिरजाघर की दीवार से छवि को काटकर अपने साथ ले जाने का था। 16 वीं शताब्दी के मध्य तक, नमी और पेंट के प्रदूषण के कारण फ्रेस्को को पूरी तरह से नष्ट माना जाता था।

1796 में फ्रांसीसियों ने इस पर फिर से कब्जा कर लिया। इस बार चेहरे पर फ्रेंच क्रांति... तब सैनिकों ने मठ के रेफरी को अपने आधार के रूप में इस्तेमाल किया और छवि के सामने अपने चर्च विरोधी विचारों को व्यक्त किया।

हालाँकि, उनकी कहानी में यह सब बुरा नहीं है। शहर के अधिकारियों ने इस कमरे का इस्तेमाल कैदियों को रखने के लिए किया था। १९वीं शताब्दी में, अच्छे इरादों वाले कुछ लोगों ने फ़्रेस्को को पुनर्स्थापित करने का प्रयास किया, लेकिन उनका प्रयास लगभग समाप्त हो गया जब पेंटिंग दो में फट गई। हालांकि, सबसे नाटकीय घटना 15 अगस्त, 1943 को हुई, जब मित्र देशों की सेना ने इमारत पर बमबारी की। और हालांकि के सबसेचर्च मलबे के ढेर में बदल गए, "द लास्ट सपर" अप्रभावित रहा।

यह सब अलग तरह से शुरू हुआ

दा विंची ने बहुत ही अनुचित समय पर भित्ति चित्र पर काम शुरू किया। लुडोविक परियोजना की शुरुआत से ठीक एक साल पहले बारहवीं शुरूपहला इतालवी युद्ध। "यह इटली के लिए एक भयानक त्रासदी थी, दशकों के कब्जे और संघर्ष की शुरुआत। कलाकार के लिए, इन घटनाओं का मतलब एक आदेश का नुकसान था, जिस पर वह लगभग 10 वर्षों से काम कर रहा था - घोड़े पर एक विशाल कांस्य सवार, ”राजा कहते हैं।

उन दिनों, कांस्य एकत्र किया जाता था और हथियार स्टील में पिघलाया जाता था। दा विंची ने न केवल युद्ध के कारण धन की हानि की, बल्कि संभावित प्रसिद्धि और प्रतिष्ठा में भी रचनात्मक मंडलियांकि वह इतनी बुरी तरह से हासिल करना चाहता था। मुआवजे के रूप में, उन्हें अंतिम भोज के लिए एक आदेश मिला, हालांकि यह उन्हें बहुत अच्छा प्रतिस्थापन नहीं लग रहा था।

दा विंची को ऐसा लग रहा था कि वह कभी भी एक उत्कृष्ट कृति नहीं बनाएंगे

"अब लियोनार्डो को एक प्रतिभाशाली माना जाता है जो कुछ भी कर सकता है। लेकिन उनकी अपनी निराशाएँ और असफलताएँ थीं। १४९९ में वे ४२ वर्ष के थे। तब कई समकालीनों ने माना कि उन्होंने अपनी क्षमता को बर्बाद कर दिया। वह कई आदेशों को पूरा करने में असमर्थ था, जिसके परिणामस्वरूप लोग कलाकार को अविश्वसनीय मानने लगे, ”इतिहासकार टिप्पणी करता है। कवियों में से एक ने दा विंची का उपहास उड़ाया क्योंकि उसने 10 वर्षों में मुश्किल से एक पेंटिंग पूरी की थी। इसलिए, वह वास्तव में कुछ ऐसा बनाना चाहता था जो उसे आने वाली पीढ़ियों के बीच प्रसिद्धि और प्रतिष्ठा दिलाए। यह सब वह "द लास्ट सपर" के बाद हासिल करने में कामयाब रहा।

दा विंची ने अपने शुरुआती कार्यों के शीर्ष पर एक भित्ति चित्र बनाया

इस प्रकार, प्रेरितों में से एक अपने शुरुआती कार्यों में से एक को याद करता है। दा विंची की हमेशा तलाश रहती थी दिलचस्प चेहरेजिसे पकड़ा जा सकता था। राजा के अनुसार, उनमें से एक छवि में पाया जा सकता है जैकब ज़ेबेदी।

"वह अपनी बाहें फैलाता है और मुंह खोलेंरोटी और शराब को देखता है। वहाँ हुआ करता था सुंदर चित्रलाल चाक, 5 साल पहले बनाया गया। यह मुद्रा इंगित करती है कि प्रेरित के स्थान पर एक संगीतकार बज रहा था स्ट्रिंग साधन... लियोनार्डो को संगीत का बहुत शौक था और उन्होंने ऐसा ही एक स्केच बनाया। 10 साल बाद उन्होंने इसे जैकब फिगर के लिए इस्तेमाल किया, ”राजा जारी है।

लोकप्रिय धारणा के बावजूद, मैरी मैग्डलीन के चित्र में न होने की सबसे अधिक संभावना है।

कई वर्षों से, सुझाव दिया गया है कि मैरी मैग्डलीन को यीशु के दाईं ओर चित्रित किया गया है, न कि जॉन द इंजीलवादी। हालांकि, किंग का मानना ​​है कि ऐसा नहीं है। "जॉन द इंजीलवादी यीशु के पीछे चित्रित अब तक का सबसे कम उम्र का प्रेरित था - दाढ़ी रहित और थोड़ा उभयलिंगी। लेननार्डो ने इस विवरण का पालन किया, क्योंकि यह एक ऐसा व्यक्ति था जो सुंदरता का आदर्श था जो लगातार अपने काम में उठता था, ”राजा कहते हैं।

इतिहासकार के अनुसार, मैरी मैग्डलीन कभी-कभी लास्ट सपर का वर्णन करने वाले कुछ चित्रों में दिखाई देती थीं। उदाहरण के लिए, फ्लोरेंस में सैन मार्को के मठ में भित्तिचित्रों में से एक में इतालवी कलाकार फ्रा बीटो एंजेलिको अन्य प्रेरितों के साथ भोज के लिए अपनी तैयारी को दर्शाता है। इसलिए ऐसी तस्वीरों में उनके लुक्स में कुछ भी हैरान करने वाला या अजीब नहीं है। हालांकि, इस मामले में, आपको उसकी छवि की तलाश नहीं करनी चाहिए।

अन्य छिपे हुए पात्रों की तरह

"मुझे पुनर्जागरण चित्रों में छिपे संदेशों और कोडों के विचार पर संदेह है। उनमें ऐसी बहुत सी बातें हैं जिन्हें हम 500 वर्षों के बाद भी समझ या सराह नहीं सकते हैं, उदाहरण के लिए, प्रेरितों के हावभाव। उनमें से प्रत्येक का एक अलग अर्थ हो सकता है, लेकिन हम इसे कभी नहीं जान पाएंगे, ”राजा कहते हैं।

वह डैन ब्राउन के षड्यंत्र के सिद्धांतों को बहुत गंभीरता से नहीं लेने की सलाह भी देते हैं। उनकी राय में, दा विंची केवल भावनाओं और नाटक को व्यक्त करना चाहते थे, न कि कुछ गुप्त प्रतीक... यह हमारी सदी का जुनून है, उनका नहीं।

हालाँकि, फ्रेस्को में स्वयं कलाकार के जीवन के कई संदर्भ हैं।

हे छिपे हुए प्रतीकऔर एन्क्रिप्टेड संदेशों को भुलाया जा सकता है, लेकिन इसका मतलब यह नहीं है कि कोई नहीं है दिलचस्प विवरण... किंग का मानना ​​​​है कि प्रेरितों की छवियां कई तरह से दा विंची के दोस्तों और उनके समकालीनों की याद दिलाती हैं, और फ्रेस्को को आंशिक रूप से मिलान के ड्यूक और ग्राहक लोदोविको सेफोर्ज़ा के दल की छवि माना जा सकता है। इसके अलावा, फ्रेस्को में टेपेस्ट्री उनके निवास में टेपेस्ट्री से मिलती जुलती है।

फ्रेस्को पर, दा विंची ने ईसा मसीह को शाकाहारी के रूप में चित्रित किया

अंतिम भोज के दौरान रोटी और शराब ईसाइयों के लिए हैं विशेष अर्थ... हालांकि, फ़्रेस्को पर, दा विंची ने कुछ विवरण जोड़े जो आज अजीब लग सकते हैं - ग्रील्ड ईल के टुकड़े। कलाकार स्वयं शाकाहारी था, इसलिए उसने इसे अपनी पेंटिंग में शामिल किया।

"द लास्ट सपर" - सबसे अधिक में से एक की रचनात्मकता का अपोजिट उत्कृष्ट कलाकारइस दुनिया में

द लास्ट सपर में से एक है उत्कृष्ट कार्यपुनर्जागरण काल। और सबसे रहस्यमय में से एक। आज, सर्वश्रेष्ठ कला समीक्षक फ्रेस्को के प्रतीकों को समझने का काम कर रहे हैं। दिलचस्प जानने वाले संपादकों ने लियोनार्डो दा विंची के सबसे पहचानने योग्य कार्यों में से एक के बारे में सबसे दिलचस्प अनुमान, संस्करण और सिद्ध तथ्य एकत्र किए।

"पिछले खाना"

प्रसिद्ध फ्रेस्को सांता मारिया डेल्ले ग्राज़ी (मिलान, इटली) के दुर्दम्य चर्च में है। और इसे कलाकार के संरक्षक - मिलान के ड्यूक, लुई सेफोर्ज़ द्वारा कमीशन किया गया था . शासक एक खुले तौर पर असंतुष्ट जीवन का अनुयायी था, और सुंदर और विनम्र पत्नी, बीट्राइस डी'एस्टे ने युवा ड्यूक को कम से कम जीने से नहीं रोका जैसा वह करता था। वैसे, उसकी पत्नी, उसे दृढ़ता और ईमानदारी से प्यार करती थी, और लुई खुद, अपने तरीके से उससे जुड़ी हुई थी। और बाद में अचानक मौतलगभग दो सप्ताह तक दुःख में रहने वाले ड्यूक की पत्नी ने अपना कमरा नहीं छोड़ा। और जब वे चले गए, तो सबसे पहले उन्होंने दा विंची को एक फ्रेस्को पेंट करने के अनुरोध के साथ बदल दिया, जिसे उनकी पत्नी ने अपने जीवनकाल के दौरान मांगा था। वैसे, बीट्राइस की मृत्यु के बाद, ड्यूक ने अदालत में सभी प्रकार के मनोरंजन को हमेशा के लिए बंद कर दिया।

सांता मारिया डेल्ले ग्राज़ी के चर्च (मिलान, इटली)

दा विंची ने 1495 में फ्रेस्को पर काम करना शुरू किया, इसका आयाम 880 गुणा 460 सेमी है। हालांकि, पेंटिंग को एक छोटे से आरक्षण के साथ एक फ्रेस्को कहा जाना चाहिए: आखिरकार, कलाकार ने गीले प्लास्टर पर बिल्कुल भी काम नहीं किया, लेकिन सूखे पर . इस छोटी सी चाल ने उन्हें पेंटिंग को कई बार संपादित करने की अनुमति दी। और इस तथ्य को देखते हुए कि "अंतिम भोज" अंततः केवल 1498 में पूरा हुआ, यह एक तकनीकी आवश्यकता थी।

पहले से ही कलाकार के जीवनकाल के दौरान, "यीशु मसीह का अंतिम भोजन" को उनका सबसे अच्छा काम माना जाता था। शास्त्रों के अनुसार, रात के खाने के दौरान यीशु ने प्रेरितों से आसन्न विश्वासघात के बारे में बात की। दा विंची मानवीय दृष्टिकोण से जो हो रहा है उसे चित्रित करना चाहते थे। और जिन भावनाओं को प्रेरितों ने महसूस किया, उन्होंने उनमें खोज की आम लोग... वैसे, यह माना जाता है कि यही कारण है कि नायकों पर कोई आभास नहीं होता है। शिक्षक के शब्दों की प्रतिक्रिया को चित्रित करने के लिए, वह घंटों शहर में घूमता रहा, अजनबियों के साथ बातचीत शुरू करता, उन्हें हंसाता, परेशान करता और उनके चेहरों में बदलाव देखता।

रेफ़ेक्टरी में "लास्ट सपर"

फ़्रेस्को पर काम लगभग पूरा हो चुका था, अंतिम अलिखित नायक यीशु और यहूदा थे। ऐसा माना जाता है कि इन नायकों में कलाकार ने अच्छे और बुरे की अवधारणाओं का निष्कर्ष निकाला, और लंबे समय तक ऐसी पूर्ण छवियों के लिए उपयुक्त मॉडल नहीं ढूंढ सके। लेकिन एक दिन दा विंची ने चर्च गाना बजानेवालों में एक युवा गायक को देखा। युवक ने कलाकार पर एक अमिट छाप छोड़ी, और वह वह था जो यीशु का प्रोटोटाइप बन गया।

यहूदा अंतिम अलिखित चरित्र बना रहा। मॉडल की तलाश में कलाकार काफी देर तक हॉट स्पॉट पर घूमते रहे। सचमुच उजाड़ आदमी को यहूदा बनना था। और केवल 3 साल बाद, ऐसा व्यक्ति मिला - शराब के नशे में, खाई में, बिल्कुल डूब गया और गंदा हो गया। कलाकार ने शराबी को कार्यशाला में लाने का आदेश दिया, जहां यहूदा को उस व्यक्ति से अलग कर दिया गया था। जब शराबी को होश आया तो वह फ्रेस्को के पास गया और कहा कि उसने पेंटिंग देखी है। दा विंची ने हैरानी से पूछा कि यह कब था ... और उस व्यक्ति ने उत्तर दिया कि 3 साल पहले, जब वह चर्च गाना बजानेवालों में गा रहा था, तो एक निश्चित कलाकार ने उससे क्राइस्ट को लिखने के अनुरोध के साथ उससे संपर्क किया। इस प्रकार, कुछ इतिहासकारों की मान्यताओं के अनुसार, यीशु और यहूदा को एक ही व्यक्ति से अलग कर दिया गया था अलग अवधिउसकी ज़िंदगी।

अंतिम भोज के लिए रेखाचित्र

काम के दौरान, कलाकार को अक्सर मठ के मठाधीश द्वारा दौड़ाया जाता था, वह जोर देकर कहता था कि चित्र को चित्रित किया जाना चाहिए, न कि उसके सामने विचार में खड़ा होना चाहिए। तब दा विंची ने धमकी दी कि यदि महासभा ने हस्तक्षेप करना बंद नहीं किया, तो वह निश्चित रूप से यहूदा को उससे अलग कर देगा।

फ्रेस्को की सबसे चर्चित आकृति शिष्य है, जो मसीह के दाहिने हाथ पर स्थित है। संभवतः, कलाकार ने मैरी मैग्डलीन को चित्रित किया। यह भी माना जाता है कि वह यीशु की पत्नी थी, और यही दा विंची ने संकेत दिया, उसे इस तरह से रखा कि यीशु और मैरी के शरीर के विरोधाभास "एम" - "मैट्रिमोनियो" अक्षर बनाते हैं, जो अनुवाद करता है "शादी" के रूप में। हालांकि, यह धारणा अन्य इतिहासकारों द्वारा विवादित है, यह मानते हुए कि चित्र "एम" अक्षर को बिल्कुल भी चित्रित नहीं करता है, लेकिन "वी" - कलाकार के हस्ताक्षर। पहला संस्करण इस तथ्य से भी समर्थित है कि मैरी मैग्डलीन ने यीशु के पैर धोए और उन्हें अपने बालों से मिटा दिया, और परंपरा के अनुसार, केवल एक वैध पत्नी ही ऐसा कर सकती थी।

फ्रेस्को "द लास्ट सपर" पर यीशु

एक जिज्ञासु किंवदंती यह भी है कि प्रेरितों को राशि चक्र के संकेतों के अनुसार कलाकार द्वारा व्यवस्थित किया गया था। और अगर आप इस संस्करण पर विश्वास करते हैं, तो यीशु एक मकर राशि के थे, और मैरी मैग्डलीन एक कुंवारी थीं।

एक और भी उत्सुक तथ्य यह है कि द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान बमबारी के दौरान, दीवार को छोड़कर, चर्च की लगभग पूरी इमारत नष्ट हो गई थी। कुल मिलाकर, लोगों ने पुनर्जागरण की उत्कृष्ट कृति को संजोने के लिए बहुत कम किया, और वे इसके प्रति दयालु थे। उदाहरण के लिए, 1500 की बाढ़ के बाद, जिसने पेंटिंग को गंभीर नुकसान पहुंचाया, इसे कभी बहाल नहीं किया गया। 1566 में दीवार में "पिछले खाना"एक दरवाजा बनाया गया था, जिसने फ्रेस्को के नायकों को "अपंग" कर दिया था। और में देर से XVIIसदियों से, रिफ़ेक्टरी को एक स्थिर में बदल दिया गया था।

यीशु और मरियम मगदलीनी

वैसे, इतिहासकार फ्रेस्को में दर्शाए गए भोजन के बारे में असहमत हैं। उदाहरण के लिए, टेबल पर किस तरह की मछली को दर्शाया गया है - हेरिंग या ईल - का सवाल अभी भी खुला है। कई शोधकर्ताओं का मानना ​​है कि इस अस्पष्टता की कल्पना मूल रूप से दा विक्नी ने की थी। प्रश्न कुछ हद तक विशुद्ध रूप से भाषाई है: इतालवी में, "ईल" का उच्चारण "अरिंगा" किया जाता है, और यदि आप "आर" को दोहराते हैं, तो आपको एक पूरी तरह से अलग अर्थ मिलता है - "अरिंगा" (निर्देश)। साथ ही में उत्तरी इटली"हेरिंग" का उच्चारण "रेंगा" किया जाता है, और अनुवाद में इसका अर्थ "धर्म से इनकार करने वाला" भी होता है, और दा विंची खुद ऐसे ही थे। वैसे, यहूदा के पास, प्राचीन काल से माना जाता है, एक उलट नमक शेकर है खराब किस्मत, और चित्र में दिखाए गए टेबल और व्यंजन हैं सटीक प्रतिजो पेंटिंग के समय चर्च में थे।

क्रूस की पीड़ा और मृत्यु की पूर्व संध्या पर, प्रभु यीशु मसीह ने अपने शिष्यों के साथ अपना अंतिम भोजन - अंतिम भोज परोसा। यरूशलेम में, सिय्योन के ऊपरी कक्ष में, प्रेरितों के साथ उद्धारकर्ता ने पुराने नियम का यहूदी फसह मनाया, जो मिस्र की गुलामी से यहूदी लोगों के चमत्कारी छुटकारे की स्मृति में स्थापित किया गया था। पुराने नियम के यहूदी फसह खाने के बाद, उद्धारकर्ता ने रोटी ली और मानव जाति के लिए उसकी सभी दया के लिए पिता परमेश्वर को धन्यवाद दिया, उसे तोड़ा और शिष्यों को यह कहते हुए दिया: "यह मेरा शरीर है, जो तुम्हारे लिए दिया गया है। ; मेरे स्मरण में ऐसा करो।" तब उस ने दाखमधु का प्याला लेकर उसे आशीर्वाद दिया, और यह कहकर उन्हें दिया, “इस में से सब कुछ पी लो; इसके लिए नए नियम का मेरा लहू है, जो बहुतों के पापों की क्षमा के लिए बहाया जाता है।" प्रेरितों से संवाद करने के बाद, प्रभु ने उन्हें हमेशा इस संस्कार को करने की आज्ञा दी: "मेरे स्मरण में ऐसा करो।" तब से ईसाई चर्चप्रत्येक के लिए दिव्य लिटुरजीयूचरिस्ट का संस्कार मनाता है - मसीह के साथ विश्वासियों के मिलन का सबसे बड़ा संस्कार।

मौंडी गुरुवार को सुसमाचार पढ़ने के लिए शब्द ( 15.04.93 )

मसीह का भोज एक रहस्य है। सबसे पहले, क्योंकि शिष्य गुरु के चारों ओर इकट्ठा होते हैं, दुनिया से नफरत करते हैं, इस दुनिया के राजकुमार से नफरत करते हैं, जो द्वेष और नश्वर खतरे की अंगूठी में है, जो मसीह की महानता को प्रकट करता है और शिष्यों से विश्वास की मांग करता है। यह आवश्यकता, यहूदा की ओर से भयानक विश्वासघात द्वारा उल्लंघन किया गया और अन्य शिष्यों द्वारा अपूर्ण रूप से पूरा किया गया, जो निराशा के सपने में आते हैं, उदास पूर्वाभास से जब उन्हें कप के लिए प्रार्थना करते समय मसीह के साथ जागते रहना चाहिए। पतरस, भय से हतप्रभ होकर, शपथ के साथ अपने गुरु को त्याग देता है। सभी छात्र बिखर जाते हैं।

यूचरिस्ट। सोफिया कीवस्काया

लेकिन वफादारी के बीच की रेखा, भले ही अपूर्ण हो, और पूर्णता बनी हुई है। यह एक भयानक रेखा है: उनकी उदारता और पवित्रता के बीच, परमेश्वर के राज्य के बीच एक अपरिवर्तनीय संघर्ष, जिसे वह घोषित करता है और लोगों को लाता है, और इस दुनिया के राजकुमार के राज्य के बीच। यह इतना अडिग है कि, मसीह के रहस्य के करीब पहुंचते हुए, हम अपने आप को सामने पाते हैं अंतिम विकल्प... आखिरकार, हम मसीह के इतने करीब आ रहे हैं जितना कि अन्य धर्मों के विश्वासी कल्पना नहीं कर सकते। वे कल्पना नहीं कर सकते कि परमेश्वर के इतने करीब आना संभव है जितना हम तब करते हैं जब हम मसीह का मांस लेते हैं और उसका लहू पीते हैं। इसके बारे में सोचना मुश्किल है, लेकिन इसका उच्चारण क्या है! प्रेरितों के लिए यह कैसा था कि वे पहली बार उन वचनों को सुनें जिनके द्वारा प्रभु ने सत्य को स्थापित किया था! और हम पर धिक्कार है यदि हम उस घबराहट के कम से कम एक छोटे से अंश का अनुभव नहीं करते हैं जो तब प्रेरितों को पकड़ लेना चाहिए था।

द लास्ट सपर एक रहस्य है क्योंकि इसे शत्रुतापूर्ण दुनिया से छिपाया जाना चाहिए, और क्योंकि इसके सार में लोगों के लिए भगवान-मनुष्य की अंतिम कृपालुता का अभेद्य रहस्य है: राज्य करने वाले राजा और प्रभुओं के भगवान अपने शिष्यों को धोते हैं। अपने हाथों से पैर रखते हैं और इस तरह हम सभी के लिए उनकी विनम्रता को प्रकट करते हैं। ... इसे कैसे पार किया जा सकता है? केवल एक ही चीज: खुद को मौत के घाट उतार देना। और प्रभु करता है।

हम - कमजोर लोग... और जब हमारा दिल सुन्न हो जाता है, तो हम भलाई चाहते हैं। लेकिन जब हमारे पास एक जीवित हृदय है, पापी, लेकिन जीवित है - जीवित हृदय किस लिए तरसता है? कि प्रेम की वस्तु थी, अंतहीन प्यार के योग्यताकि आप प्यार की ऐसी वस्तु पा सकें और खुद को बख्शे बिना उसकी सेवा कर सकें।

सभी लोगों के सपने अकारण होते हैं, क्योंकि वे सपने होते हैं। लेकिन वे तब तक जीवित हैं, जब तक एक जीवित हृदय भलाई के लिए नहीं, बल्कि बलिदानी प्रेम के लिए प्रयास करता है, ताकि हम अपने प्रति अवर्णनीय उदारता से प्रसन्न हों और ताकि हम कुछ हद तक उदारता के साथ प्रतिक्रिया दें और ईमानदारी से राजा की सेवा करें। राज्य करने वाले और प्रभुओं के प्रभु, जो अपने सेवकों के लिए बहुत उदार हैं।

हमारे प्रभु ने प्रेरितों के रूप में हमें अपना मित्र कहा। यह सोचने से ज्यादा डरावना है कि हम भगवान के सेवक हैं। दास अपनी आँखें धनुष में छिपा सकता है; एक दोस्त अपने दोस्त की निगाहों से मिलने से नहीं कतरा सकता - तिरस्कारपूर्ण, क्षमाशील, दिल को देखकर। ईसाई धर्म का रहस्य, उन कथित रहस्यों के विपरीत, जिनसे झूठी शिक्षाएँ लोगों को आकर्षित करती हैं, एक अभेद्य गहराई की तरह है साफ पानीजो, हालांकि, इतना महान है कि हम नीचे नहीं देखते हैं; हाँ और नहीं - नीचे।

आज शाम आप क्या कह सकते हैं? केवल एक ही बात: कि पवित्र उपहार जो बाहर लाए जाएंगे और हमें दिए जाएंगे, वे मसीह का शरीर और रक्त हैं जिसे प्रेरितों ने अपने दिलों के एक अकल्पनीय कांपते हुए खाया। और हमारी यह मुलाकात बहुत ही स्थायी अंतिम भोज है। आइए हम प्रार्थना करें कि हम ईश्वर के रहस्य को न दें - वह रहस्य जो हमें मसीह के साथ जोड़ता है, ताकि हम रहस्य की इस गर्मी का अनुभव करें, इसे धोखा न दें, ताकि हम कम से कम सबसे अपूर्ण विश्वास के साथ इसका उत्तर दें।

प्रतीक और चित्रों में अंतिम भोज

साइमन उशाकोव आइकन "द लास्ट सपर" 1685 आइकन को ट्रिनिटी-सर्जियस मठ के अनुमान कैथेड्रल के आइकोस्टेसिस में शाही दरवाजों के ऊपर रखा गया था।

डिर्क मुकाबलों
संस्कार का संस्कार
1464-1467
लौवेन में सेंट पीटर चर्च की वेदी

पैर धोना (यूहन्ना १३:१-२०)। सुसमाचार और प्रेरित से लघु, XI सदी। चर्मपत्र।
डायोनिसियोस मठ, एथोस (ग्रीस)।

पैर धोना; बीजान्टियम; एक्स सदी; स्थान: मिस्र। सिनाई, सेंट। कैथरीन; 25.9 x 25.6 सेमी ।; सामग्री: लकड़ी, सोना (पत्ती), प्राकृतिक रंगद्रव्य; तकनीक: गिल्डिंग, अंडे का तापमान

पैरों की धुलाई। बीजान्टियम, XI सदी स्थान: ग्रीस, फोकिस, ओसियोस लुकास मठ

जूलियस श्नोर वॉन कारोल्सफेल्ड पिछले खानाउत्कीर्णन १८५१-१८६० चित्रों से "बाइबल इन पिक्चर्स" तक

पैरों की धुलाई। डलास बैपटिस्ट यूनिवर्सिटी के सामने मूर्ति।

15 अप्रैल को ईस्टर की पूर्व संध्या पर महान इतालवी कलाकार, मूर्तिकार, वास्तुकार, वैज्ञानिक और इंजीनियर लियोनार्डो दा विंची (1452-1519), 557 वर्ष के हो गए होंगे।

मिलान में सांता मारिया डेले ग्राज़ी के डोमिनिकन मठ में लियोनार्डो का सबसे प्रसिद्ध काम, प्रसिद्ध "लास्ट सपर", 1495-1497 के बीच निष्पादित किया गया था।
लियोनार्डो के ब्रश ने दिन की पूर्व संध्या पर यीशु मसीह और बारह प्रेरितों के अंतिम संयुक्त भोजन (रात्रिभोज) पर कब्जा कर लिया ( गुड फ्राइडे) क्रूस पर मृत्युमसीह।

बहाली से पहले लियोनार्डो दा विंची (1495-1497) द्वारा "द लास्ट सपर"
लियोनार्डो ने मिलानी पेंटिंग के लिए सावधानीपूर्वक और लंबे समय तक तैयारी की। उन्होंने कई रेखाचित्र बनाए जिसमें उन्होंने व्यक्तिगत आकृतियों के पोज़ और हावभाव का अध्ययन किया। "द लास्ट सपर" ने उन्हें अपनी हठधर्मिता से नहीं, बल्कि एक बड़े को प्रकट करने के अवसर से आकर्षित किया मानव नाटक, विभिन्न पात्रों को दिखाना, किसी व्यक्ति की मानसिक दुनिया को प्रकट करना और उसके अनुभवों का सटीक और स्पष्ट रूप से वर्णन करना। उन्होंने द लास्ट सपर को विश्वासघात के दृश्य के रूप में माना और खुद को इसमें पेश करने का लक्ष्य निर्धारित किया पारंपरिक छविवह नाटकीय शुरुआत, जिसकी बदौलत यह पूरी तरह से एक नई भावनात्मक ध्वनि प्राप्त करेगी।

लास्ट सपर के विचार पर विचार करते हुए, लियोनार्डो ने न केवल रेखाचित्र बनाए, बल्कि इस दृश्य में व्यक्तिगत प्रतिभागियों के कार्यों के बारे में अपने विचार भी लिखे: अपने साथी को देखता है, दूसरा अपने हाथों की हथेलियों को दिखाता है, अपने कंधों को ऊपर उठाता है। उसके कान और उसके मुंह से आश्चर्य व्यक्त करता है ... अंदर ले लो समग्र रचना... चित्रों में मुद्रा और हावभाव को परिष्कृत करते हुए, उन्होंने अभिव्यक्ति के ऐसे रूपों की तलाश की, जो सभी आकृतियों को जुनून के एक ही भंवर में शामिल कर सकें। वह जीवित लोगों को प्रेरितों की छवियों में कैद करना चाहता था, जिनमें से प्रत्येक घटना के प्रति अपने तरीके से प्रतिक्रिया करता है।

द लास्ट सपर लियोनार्डो का सबसे परिपक्व और संपूर्ण कार्य है।
इस पेंटिंग में, मास्टर उन सभी चीजों से बचते हैं जो उनके द्वारा चित्रित कार्रवाई के मुख्य पाठ्यक्रम को अस्पष्ट कर सकते हैं, उन्हें एक दुर्लभ अनुनय प्राप्त होता है संरचना समाधान... केंद्र में, वह दरवाजे के उद्घाटन के साथ इसे उजागर करते हुए, मसीह की आकृति रखता है। रचना में अपने स्थान पर और जोर देने के लिए वह जानबूझकर प्रेरितों को मसीह से दूर ले जाता है। अंत में, इसी उद्देश्य के लिए, वह सभी परिप्रेक्ष्य रेखाओं को सीधे मसीह के सिर के ऊपर एक बिंदु पर अभिसरण करने के लिए बाध्य करता है। लियोनार्डो ने अपने छात्रों को चार सममित समूहों में विभाजित किया, जीवन से भरपूरऔर आंदोलन। वह मेज को छोटा बनाता है, और दुर्दम्य को सरल और सरल बनाता है। इससे उन्हें विशाल प्लास्टिक शक्ति वाले आंकड़ों पर दर्शकों का ध्यान केंद्रित करने का अवसर मिलता है। इन सभी तकनीकों में उद्देश्य की गहरी समझ है। रचनात्मक अवधारणा, जिसमें सब कुछ तौला और ध्यान में रखा जाता है।
लियोनार्डो ने "द लास्ट सपर" में खुद को स्थापित करने वाला मुख्य कार्य मसीह के शब्दों के लिए सबसे जटिल मानसिक प्रतिक्रियाओं का यथार्थवादी हस्तांतरण था: "आप में से एक मुझे धोखा देगा।" प्रेरितों की छवियों में देना समाप्त मानवीय चरित्रऔर स्वभाव, लियोनार्डो उनमें से प्रत्येक को मसीह द्वारा बोले गए शब्दों के प्रति अपने तरीके से प्रतिक्रिया करने के लिए कहते हैं।

लियोनार्डो दा विंची द्वारा "ज़्लॉटी अनुपात"
यह चेहरे और इशारों की विविधता पर आधारित यह सूक्ष्म मनोवैज्ञानिक भेदभाव था जिसने लियोनार्डो के समकालीनों को सबसे अधिक प्रभावित किया, खासकर जब तादेओ गद्दी, एंड्रिया डेल कास्टाग्नो, कोसिमो रोसेली और डोमेनिको घिरालैंडियो द्वारा उसी विषय पर पहले की फ्लोरेंटाइन छवियों के साथ उनकी पेंटिंग की तुलना की। इन सभी गुरुओं में, प्रेरितों की तरह, अतिरिक्त की तरह, चुपचाप बैठते हैं, जो कुछ भी होता है, उसके प्रति पूरी तरह से उदासीन रहते हैं। अपने शस्त्रागार में पर्याप्त मजबूत न होने का मतलब है मनोवैज्ञानिक विशेषताएंजूडस, लियोनार्डो के पूर्ववर्तियों ने उन्हें किससे अलग किया? सामान्य समूहप्रेरितों को मेज के सामने एक पूरी तरह से अलग व्यक्ति के रूप में रखा गया था। इस प्रकार, यहूदा एक बहिष्कृत और खलनायक के रूप में पूरी मण्डली का कृत्रिम रूप से विरोध कर रहा था। लियोनार्डो ने साहसपूर्वक इस परंपरा को तोड़ा। उनके कलात्मक भाषाइतना समृद्ध है कि इस तरह के विशुद्ध बाहरी प्रभावों का सहारा नहीं ले सकता। वह यहूदा को अन्य सभी प्रेरितों के साथ एक समूह में जोड़ता है, लेकिन उसे ऐसी विशेषताएं देता है जो चौकस दर्शक को तुरंत उसे मसीह के बारह शिष्यों में से पहचानने की अनुमति देता है।

लियोनार्डो प्रत्येक छात्र की व्यक्तिगत रूप से व्याख्या करते हैं। पानी में फेंके गए पत्थर की तरह, सतह पर अधिक से अधिक चक्कर लगाते हुए, मसीह के शब्द, मृत मौन के बीच में पड़ना, कारण सबसे बड़ा आंदोलनएक कलीसिया में जो एक मिनट पहले पूर्ण विश्राम की स्थिति में थी। तीन प्रेरित जो उसके पास बैठते हैं बायां हाथ... वे एक अविभाज्य समूह बनाते हैं, जो एक ही इच्छा और एक ही आंदोलन से प्रभावित होता है। यंग फिलिप अपनी सीट से कूद गया, मसीह को एक जटिल प्रश्न को संबोधित करते हुए, जैकब बड़े ने क्रोध में अपने हाथ ऊपर कर दिए और थोड़ा पीछे झुक गए, थॉमस ने अपना हाथ ऊपर उठाया, जैसे कि जो हो रहा था, उससे अवगत होने की कोशिश कर रहा हो। मसीह के दूसरी ओर के समूह में पूरी तरह से अलग आत्मा है। एक महत्वपूर्ण अंतराल से केंद्रीय आकृति से अलग, यह इशारों में एक अतुलनीय रूप से अधिक संयम द्वारा प्रतिष्ठित है। यहूदा, एक तीखे मोड़ में प्रतिनिधित्व करता है, चांदी के सिक्कों के एक बटुए को जकड़ लेता है और भय से मसीह को देखता है; उसकी छायांकित, बदसूरत, खुरदरी प्रोफ़ाइल जॉन के चमकीले, सुंदर चेहरे के विपरीत है, जिसने अपने सिर को अपने कंधे पर गिरा दिया और शांति से अपने हाथ मेज पर रख दिए। पतरस का सिर यहूदा और यूहन्ना के बीच में फंसा हुआ है; जॉन के पास झुककर और अपने बाएं हाथ को अपने कंधे पर टिकाकर, वह अपने कान में कुछ फुसफुसाता है, जबकि उसका दायाँ हाथजिस तलवार से वह अपने गुरु की रक्षा करना चाहता है, उसने दृढ़ता से पकड़ लिया। पतरस के पास बैठे तीन अन्य प्रेरित प्रोफ़ाइल में बदल गए हैं। मसीह को ध्यान से देखते हुए, वे उससे विश्वासघात के अपराधी के बारे में पूछते प्रतीत होते हैं। तालिका के विपरीत छोर पर है अंतिम समूहतीन अंकों से। क्राइस्ट की ओर हाथ बढ़ाते हुए, मैथ्यू ने बुजुर्ग थडियस को गुस्से से संबोधित किया, जैसे कि वह उससे जो कुछ भी हो रहा है उसका स्पष्टीकरण प्राप्त करना चाहता है। हालाँकि, बाद वाले के हैरान करने वाले हावभाव से स्पष्ट है कि वह भी अंधेरे में रहता है।

यह कोई संयोग नहीं है कि लियोनार्डो ने एक साफ प्रोफ़ाइल में टेबल के किनारों पर बैठे दोनों चरम आकृतियों को चित्रित किया। वे केंद्र से आने वाले आंदोलन को दोनों तरफ से बंद कर देते हैं, यहां वही भूमिका निभाते हैं जो एक बूढ़े आदमी और एक जवान आदमी के आंकड़ों से संबंधित थी, तस्वीर के बहुत किनारों पर, द एडोरेशन ऑफ द मैगी में रखा गया था। लेकिन अगर मनोवैज्ञानिक उपचारप्रारंभिक फ्लोरेंटाइन युग के इस काम में लियोनार्डो के भाव पारंपरिक स्तर से ऊपर नहीं उठे, फिर द लास्ट सपर में वे ऐसी पूर्णता और गहराई तक पहुँच गए, जिसके बराबर हर चीज की तलाश करना व्यर्थ होगा इतालवी कला XV सदी। और यह मास्टर के समकालीनों द्वारा पूरी तरह से समझा गया था, जिन्होंने लियोनार्डो के "लास्ट सपर" को कला में एक नए शब्द के रूप में माना था।

लगभग सभी प्रतिभाओं की तरह, कलाकार ने बहुत ही अराजक तरीके से काम किया। उन्होंने पूरे दिन अपने काम से खुद को दूर नहीं किया, फिर उन्होंने केवल कुछ स्ट्रोक लगाए।

द लास्ट सपर मास्टर का एकमात्र बड़ा तैयार काम है। उन्होंने एक असामान्य प्रकार की पेंटिंग चुनी - तैलीय रंग, और स्वभाव नहीं, जिसने अधिक अनुमति दी धीमी गतिकार्य, परिवर्धन और परिवर्तन की संभावना के साथ। जिस शैली में काम लिखा गया है उससे यह आभास होता है कि हम इसे फॉग्ड ग्लास से देख रहे हैं। कई धब्बे एक ही तस्वीर में विलीन हो जाते हैं।
महान प्रतिभा द्वारा दर्शाया गया अभिषेक, वास्तविक प्रकाश का आभास देता है, क्योंकि लंबवत दीवार की बगल की खिड़की से एक हल्की रोशनी रिसती है और दर्शकों की आंखों में चित्र वास्तविकता के रूप में प्रकट होता है। दुर्भाग्य से, इस खिड़की को अब पूरी तरह से काला कर दिया गया है ताकि नाजुक काम खराब न हो। इसलिए, इसके परिसर में काम थोड़ा खो देता है। विशेषज्ञ खिड़की पर एक विशेष फिल्टर लगाने की सलाह देते हैं, लेकिन अभी तक यह सिर्फ बात है।

ऑइल पेंट से पेंटिंग करने की विधि बहुत ही अल्पकालिक साबित हुई। दो साल बाद, लियोनार्डो अपने काम को इतना बदला हुआ देखकर डर गए। और दस साल बाद, वह अपने छात्रों के साथ मिलकर पहले बहाली का काम करने की कोशिश करता है। कुल मिलाकर, पेंटिंग के पूरे जीवन में आठ पुनर्स्थापन किए गए। इन प्रयासों के संबंध में, पेंटिंग पर बार-बार पेंट की नई परतें लगाई गईं, जिससे मूल रूप से काफी विकृत हो गया। इसके अलावा, 20 वीं शताब्दी की शुरुआत तक, यीशु मसीह के पैर पूरी तरह से मिटा दिए गए थे, क्योंकि भोजन कक्ष का लगातार खुलने वाला दरवाजा इसी जगह के संपर्क में था। भिक्षुओं द्वारा रिफेक्टरी में प्रवेश करने के लिए दरवाजा काट दिया गया था, लेकिन चूंकि इसे 1600 के दशक में बनाया गया था, यह एक ऐतिहासिक छेद है और इसे ईंट करने का कोई तरीका नहीं है।

मिलान को इस उत्कृष्ट कृति पर गर्व है, जो इस परिमाण का एकमात्र पुनर्जागरण कार्य है। कोई फायदा नहीं हुआ, दो फ्रांसीसी राजाओं ने दीवार के साथ पेंटिंग को पेरिस ले जाने का सपना देखा। नेपोलियन भी इस विचार के प्रति उदासीन नहीं रहा। लेकिन मिलानी और पूरे इटली की बड़ी खुशी के लिए, महान प्रतिभा का यह अनूठा काम अपनी जगह पर बना रहा। द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान, जब ब्रिटिश विमानों ने मिलान पर बमबारी की, तो प्रसिद्ध इमारत की छत और तीन दीवारें पूरी तरह से ध्वस्त हो गईं। और कल्पना कीजिए, केवल वही रह गया जिस पर लियोनार्डो ने अपनी पेंटिंग बनाई। यह एक वास्तविक चमत्कार था! हम इस "चमत्कार" का श्रेय कम से कम उन भिक्षुओं को नहीं देते हैं जिन्होंने रेत के थैलों के साथ दीवार को सावधानीपूर्वक घेर लिया था।

लंबे समय तक शानदार कामबहाली के अधीन था। कार्य के पुनर्निर्माण के लिए सबसे अधिक नवीनतम तकनीक, आपको धीरे-धीरे परत दर परत हटाने की अनुमति देता है। इस प्रकार, सदियों पुरानी कठोर धूल, मोल्ड और अन्य सभी प्रकार की विदेशी सामग्री को हटा दिया गया। और इसका सामना करते हैं, मूल से, 1/3 या मूल रंग का आधा भी 500 वर्षों के भीतर खो गया था। परंतु सामान्य फ़ॉर्मपेंटिंग बहुत बदल गई है। वह जीवंत, जीवंत रंगों के साथ खेल रही थी, जो उसने उसे दिए थे महागुरु... और अंत में, 26 मई, 1999 के वसंत में, 21 साल की बहाली के बाद, लियोनार्डो दा विंची का काम जनता के लिए फिर से खोल दिया गया। इस अवसर पर शहर में उन्होंने व्यवस्था की बड़ी छुट्टी, और चर्च में - एक संगीत कार्यक्रम।

इस नाजुक काम को नुकसान से बचाने के लिए, विशेष फ़िल्टरिंग उपकरणों के माध्यम से भवन में हवा का एक निरंतर तापमान और आर्द्रता बनाए रखा जाता है। प्रवेश हर 15 मिनट में 25 लोगों तक सीमित है। प्रवेश टिकटअग्रिम आदेश दिया जाना चाहिए।

मिलान में डोमिनिकन मठ "सांता मारिया डेल्ले ग्राज़ी"
महान गुरु और उनकी पेंटिंग के बारे में कई किंवदंतियाँ हैं।

इसलिए, उनमें से एक के अनुसार, लियोनार्डो दा विंची द्वारा फ्रेस्को "द लास्ट सपर" बनाते समय, उन्हें एक बड़ी कठिनाई का सामना करना पड़ा: उन्हें गुड को चित्रित करना था, यीशु की छवि में सन्निहित था, और बुराई, यहूदा की छवि में, जिसने उसे इस भोजन में धोखा देने का फैसला किया। लियोनार्डो ने बीच में काम में बाधा डाली और आदर्श मॉडल मिलने के बाद ही इसे फिर से शुरू किया।

एक बार, जब कलाकार गाना बजानेवालों के प्रदर्शन में मौजूद था, उसने युवा गायकों में से एक में मसीह की आदर्श छवि देखी और उसे अपने स्टूडियो में आमंत्रित किया, उससे कई रेखाचित्र और रेखाचित्र बनाए।
तीन साल बीत चुके हैं। द लास्ट सपर लगभग पूरा हो गया था, लेकिन लियोनार्डो को अभी तक जूडस के लिए उपयुक्त मॉडल नहीं मिला है। गिरजाघर की पेंटिंग के प्रभारी कार्डिनल ने उसे जल्द से जल्द पूरा करने की मांग करते हुए उसे दौड़ाया।
और कई दिनों की खोज के बाद, कलाकार ने एक आदमी को गटर में पड़ा देखा - युवा, लेकिन समय से पहले ही बूढ़ा, गंदा, नशे में और फटा हुआ। रेखाचित्रों के लिए कोई समय नहीं बचा था, और लियोनार्डो ने अपने सहायकों को उन्हें सीधे गिरजाघर में पहुंचाने का आदेश दिया, जो उन्होंने किया।
बड़ी मुश्किल से उन्होंने उसे घसीटकर अपने पैरों पर खड़ा किया। वह वास्तव में समझ नहीं पा रहा था कि क्या हो रहा है, और लियोनार्डो ने कैनवास पर पापीपन, स्वार्थ, बुराई को छाप दिया जो उसके चेहरे पर सांस ले रहा था।
जब उसने काम पूरा किया, तो भिखारी, जो अब तक थोड़ा शांत हो चुका था, ने अपनी आँखें खोलीं, अपने सामने कैनवास देखा और डर और पीड़ा में चिल्लाया:
- मैंने यह तस्वीर पहले देखी है!
- कब? लियोनार्डो ने हैरान होकर पूछा।
“तीन साल पहले, इससे पहले भी कि मैंने सब कुछ खो दिया। उस समय, जब मैंने गाना बजानेवालों में गाया और मेरा जीवन सपनों से भरा था, किसी कलाकार ने मुझ से मसीह को चित्रित किया।

एक अन्य किंवदंती के अनुसार, लियोनार्डो के धीमेपन से असंतुष्ट, मठ के पूर्व ने आग्रह किया कि वह अपना काम जल्द से जल्द पूरा करे। "उन्हें यह देखना अजीब लगा कि लियोनार्डो आधे दिन तक विचार में खोए रहे। वह चाहते थे कि कलाकार उनके हाथ न जाने दें, जैसे वे बगीचे में काम करना बंद नहीं करते। यहीं तक सीमित नहीं, उसने ड्यूक से शिकायत की और उसे इतना परेशान करना शुरू कर दिया कि वह लियोनार्डो को भेजने के लिए मजबूर हो गया और नाजुक तरीके से उसे नौकरी लेने के लिए कहा, जिससे हर संभव तरीके से यह स्पष्ट हो गया कि वह सब कुछ कर रहा था। यह पूर्व के आग्रह पर ”। सामान्य तौर पर ड्यूक के साथ बातचीत शुरू करने के बाद कलात्मक विषयलियोनार्डो ने तब उसे बताया कि वह पेंटिंग खत्म करने के करीब था और उसके पास पेंट करने के लिए केवल दो सिर बचे थे - क्राइस्ट और गद्दार जूडस। "वह इस अंतिम सिर की तलाश करना चाहता है, लेकिन अंत में, अगर उसे कुछ भी बेहतर नहीं मिलता है, तो वह इस बहुत पहले के सिर का उपयोग करने के लिए तैयार है, इतना घुसपैठ और अनैतिक। इस टिप्पणी ने ड्यूक को बहुत खुश किया, जिन्होंने उसे बताया कि वह एक हजार बार सही था। इस तरह, पहले शर्मिंदा गरीब बगीचे में काम करने का आग्रह करता रहा और लियोनार्डो को अकेला छोड़ दिया, जिसने जूडस के सिर को खत्म कर दिया, जो विश्वासघात और अमानवीयता का सच्चा अवतार निकला। ”

बहाली के बाद लियोनार्डो दा विंची (1495-1497) द्वारा "द लास्ट सपर"

लियोनार्डो दा विंची द्वारा द लास्ट सपर, शायद, प्रसिद्ध इतालवी के सबसे रहस्यमय और विवादास्पद कार्यों के शीर्ष 3 में शामिल है। एक फ्रेस्को जो वास्तव में ऐसा नहीं है। तीन साल का प्रयोग। प्रतीकों के अर्थ और चित्रित सच्चे व्यक्तित्व के बारे में अटकलों के लिए एक उपजाऊ क्षेत्र। पुनर्स्थापकों के लिए एक असहनीय चुनौती। यह सब सबसे अधिक में से एक के बारे में है प्रसिद्ध कृतियांदुनिया में कला।

मुश्किल मुसीबत है शुरुआत: लियोनार्डो के "द लास्ट सपर" का आदेश किसने दिया

1494 में, ओजस्वी और महत्वाकांक्षी लोदोविको सेफोर्ज़ा मिलान के ड्यूक बन गए। सभी महत्वाकांक्षाओं और कमजोरियों के बावजूद, एक तरह से या किसी अन्य, निहित, मुझे कहना होगा, लगभग हर बकाया राजनेता, लोदोविको ने अपनी जागीर की भलाई के लिए बहुत सेवा की और महत्वपूर्ण राजनयिक सफलता हासिल की, फ्लोरेंस, वेनिस और रोम के साथ शांतिपूर्ण संबंध हासिल किए।

उन्होंने विकास पर बहुत ध्यान दिया कृषि, उद्योग, विज्ञान और संस्कृति। चित्रकारों में से, वह विशेष रूप से लियोनार्डो दा विंची के पक्षधर थे। उनका ब्रश लोदोविको की मालकिन और उनके बेटे सेसिलिया (सीसिलिया) गैलरानी की मां के चित्र से संबंधित है, जिसे "द लेडी विद द एर्मिन" के नाम से जाना जाता है। संभवतः, चित्रकार ने ड्यूक बीट्राइस डी'एस्टे की कानूनी पत्नी, साथ ही साथ उनके दूसरे पसंदीदा और एक अन्य नाजायज बेटे, ल्यूक्रेज़िया क्रिवेली की माँ को अमर कर दिया।

लोदोविको का होम चर्च सांता मारिया डेल्ले ग्राज़ी के डोमिनिकन मठ में चैपल था, और इसका मठाधीश ड्यूक का करीबी दोस्त था। मिलान के शासक ने चर्च के बड़े पैमाने पर पुनर्निर्माण को प्रायोजित किया, जिसे उन्होंने भविष्य के मकबरे और Sforza राजवंश के स्मारक के रूप में देखा। लियोनार्डो द्वारा द लास्ट सपर पर काम शुरू करने के दो साल बाद 1497 में उनकी पत्नी बीट्राइस और बेटी बियांका की अचानक मृत्यु से व्यर्थ योजनाएँ जटिल हो गईं।

1495 में, जब चित्रकार को रेफ़ेक्ट्री चैपल की दीवारों में से एक को नौ मीटर के फ्रेस्को के साथ एक लोकप्रिय के साथ पेंट करने का आदेश मिला सुसमाचार कहानीप्रेरितों के साथ मसीह की अंतिम मुलाकात के बारे में बताते हुए, जहां उन्होंने पहली बार अपने शिष्यों को यूचरिस्ट के संस्कार के बारे में बताया, किसी को भी संदेह नहीं था कि कब तक और मुश्किल भाग्यउसके लिए इंतज़ार हो रहा है।

लियोनार्डो दा विंची द्वारा प्रायोगिक कला

उस क्षण तक, दा विंची को भित्तिचित्रों के साथ काम नहीं करना पड़ता था। लेकिन क्या यह वास्तव में उस व्यक्ति के लिए एक बाधा बन सकता है जिसने अनुभूति के सभी तरीकों में से अनुभवजन्य को चुना, और इसके लिए किसी का शब्द नहीं लिया, अपने अनुभव पर सब कुछ जांचना पसंद किया? उन्होंने इस सिद्धांत पर काम किया कि "हम आसान तरीकों की तलाश नहीं कर रहे हैं," और इस मामले में वह अंत तक उनके प्रति वफादार रहे।

ताज़े प्लास्टर पर तड़का लगाने की अच्छी पुरानी तकनीक का उपयोग करने के बजाय (वास्तव में, और फ़्रेस्को को नाम देकर, इतालवी फ़्रेस्को से प्राप्त - "ताज़ा"), लियोनार्डो ने प्रयोग करना शुरू किया। वस्तुतः भित्तिचित्रों के निर्माण में शामिल सभी कारक और चरण, मचान के निर्माण से, जिसके लिए उन्होंने अपने स्वयं के तंत्र का आविष्कार करने की कोशिश की, प्लास्टर और पेंट की संरचना के लिए, उनके प्रयोगों का विषय बन गया।

सबसे पहले, गीले प्लास्टर पर काम करने की विधि स्पष्ट रूप से उसके लिए उपयुक्त नहीं थी, जो कि जल्दी से सेट हो गई और प्रत्येक टुकड़े पर सोच-समझकर काम करने की अनुमति नहीं दी और अंतहीन रूप से इसे परिष्कृत करते हुए, इसे पूर्णता में लाया, जैसा कि लियोनार्डो दा विंची ने आमतौर पर अपने चित्रों को लिखा था। दूसरे, पारंपरिक अंडे के तड़के ने उसे उतनी चमक नहीं दी जिसकी उसे जरूरत थी, क्योंकि यह कुछ हद तक फीका पड़ गया और सूखने पर रंग बदल गया। और तेल के साथ पिगमेंट मिलाने से अधिक अभिव्यंजक और चमकदार रंग प्राप्त करना संभव हो गया। इसके अलावा, रंगों के विभिन्न घनत्व प्राप्त करना संभव था: बहुत मोटी और अपारदर्शी से सूक्ष्म, चमकदार तक। यह फिलीग्री ब्लैक एंड व्हाइट इफेक्ट्स के निर्माण और sfumato की सिग्नेचर तकनीक के लिए दा विंची के प्यार के लिए सबसे अच्छा मैच है।

लेकिन वह सब नहीं है। तेल इमल्शन को दीवार पेंटिंग की आवश्यकताओं के अनुकूल बनाने के लिए, चित्रकार ने इसमें अंडे की जर्दी जोड़ने का फैसला किया, इस प्रकार "तेल स्वभाव" की एक अभूतपूर्व रचना प्राप्त की। जैसा कि समय दिखाएगा, लंबी अवधि में, साहसिक प्रयोग ने खुद को सही नहीं ठहराया।

समय व्यवसाय है: अंतिम भोज का लंबा इतिहास

उनके समकालीनों के अनुसार, दा विंची ने द लास्ट सपर को लिखने के सभी पहलुओं को इतनी गहनता से देखा कि यह अनिश्चित काल तक खिंचता रहा, और इसने मठ के मठाधीश को बहुत परेशान किया। सबसे पहले, खाने के स्थान पर "क्रोनिक रिपेयर" की स्थिति को कौन पसंद करेगा, इससे आने वाली सभी बारीकियों के साथ (कुछ स्रोतों का बहुत उल्लेख है बुरा गंधलियोनार्डो से प्लास्टर की लेखक की रचना)।

दूसरे, एक लंबी प्रक्रिया का मतलब पेंटिंग के लिए वित्तीय लागत में एक समान वृद्धि भी था, खासकर जब से एक पूरी टीम इस पर काम कर रही थी। केवल वॉल्यूम प्रारंभिक कार्यप्लास्टर, प्राइमर और सफेद लेड कोटिंग्स के आवेदन के लिए, लियोनार्डो के स्टूडियो के सभी सदस्यों के शामिल होने की उम्मीद है।

मठाधीश का धैर्य धीरे-धीरे समाप्त होता जा रहा था, और उसने ड्यूक से कलाकार के धीमेपन और आलस्य की शिकायत की। किंवदंती के अनुसार, वसारी ने अपनी "जीवनी" में उद्धृत किया, दा विंची ने अपने बचाव में, लोदोविको को उत्तर दिया कि उन्हें जूडस के लिए एक मॉडल की भूमिका निभाने के लिए उपयुक्त कमीने नहीं मिला। और क्या होगा यदि आवश्यक डिग्री की घृणा का चेहरा न मिले, तो वह "हमेशा इस मठाधीश के सिर का उपयोग कर सकते हैं, इतना कष्टप्रद और निर्लज्ज".

एक मॉडल के बारे में एक और किंवदंती है जिसने यहूदा को चित्रित करते समय पोज़ दिया था। इतना सुंदर कि यदि स्थिति वास्तविकता से कोसों दूर हो तो यह आविष्कार करने लायक होगा। ऐसा लग रहा था कि कलाकार समाज के अवशेषों के बीच अपने जूडस की तलाश कर रहा था, और अंत में गटर से आखिरी शराबी को चुना। "मॉडल" ने मुश्किल से अपने पैर रखे और ज्यादा नहीं सोचा, लेकिन जब यहूदा की छवि तैयार हो गई, तो शराबी ने पेंटिंग को देखा और कहा कि उसे पहले से ही उसके लिए पोज देना था।

यह पता चला कि इन घटनाओं से तीन साल पहले, जब वह चर्च गाना बजानेवालों में एक युवा और पवित्र गायक था, एक निश्चित चित्रकार ने उसे देखा और उसे मसीह की छवि के लिए एक मॉडल की भूमिका की पेशकश की। यह पता चला है कि एक ही व्यक्ति अपने जीवन के विभिन्न अवधियों में पूर्ण पवित्रता और प्रेम का अवतार था, और सबसे बड़ी गिरावट और विश्वासघात का प्रोटोटाइप था। सुंदर दृष्टान्तअच्छाई और बुराई के बीच की नाजुक सीमाओं के बारे में और ऊपर चढ़ना कितना कठिन है और लुढ़कना कितना आसान है।

मायावी सौंदर्य: लियोनार्डो अंतिम भोज में कितना रहता है?

पेंट की रचना के साथ सभी प्रयासों और प्रयोगों के बावजूद, दा विंची अभी भी भित्तिचित्रों की पेंटिंग में क्रांति लाने में विफल रहे। आमतौर पर यह समझा जाता था कि वे कई शताब्दियों तक आंख को खुश करने के लिए बनाए गए थे, और चित्रकार के जीवन के दौरान "लास्ट सपर" की पेंट परत का विनाश शुरू हुआ। और पहले से ही १६वीं शताब्दी के मध्य में, वसारी ने उल्लेख किया कि "धब्बों की उलझन के सिवा कुछ दिखाई नहीं देता".

पौराणिक इतालवी द्वारा पेंटिंग को बचाने के कई पुनर्स्थापनों और प्रयासों ने केवल नुकसान को बढ़ा दिया। ब्रिटिश कला समीक्षक केनेथ क्लार्क ने 1930 के दशक में इसके निर्माण में शामिल कलाकारों द्वारा प्रारंभिक रेखाचित्रों और द लास्ट सपर की शुरुआती प्रतियों की जांच की। उन्होंने उनकी तुलना फ्रेस्को से जो कुछ बचा था, उससे की, और उनके निष्कर्ष निराशाजनक थे: "अतिरंजित मुस्कराते हुए चेहरे, जैसे कि माइकल एंजेलो द्वारा" लास्ट जजमेंट "से निकले हों, 16 वीं शताब्दी के एक कमजोर मनेरिस्ट के ब्रश के थे।".

आखिरी और सबसे व्यापक बहाली 1999 में पूरी हुई थी। इसमें लगभग दो दशक लगे और इसके लिए 20 बिलियन से अधिक के निवेश की आवश्यकता थी। और कोई आश्चर्य नहीं: पुनर्स्थापकों को गहनों की तुलना में पतले काम करना पड़ा: प्रारंभिक बहाली की सभी परतों को हटाना आवश्यक था, जबकि उन टुकड़ों को नुकसान नहीं पहुंचाना जो मूल पेंटिंग से बने रहे। बहाली कार्य के प्रमुख ने याद किया कि फ्रेस्को के साथ ऐसा व्यवहार किया गया था, "जैसे वह एक वास्तविक विकलांग व्यक्ति थी".

आलोचकों की आवाज़ के बावजूद कि "अंतिम भोज" के परिणामस्वरूप "मूल की भावना" खो गई है, आज भी यह सांता मारिया डेले ग्राज़ी के मठ के भिक्षुओं ने भोजन के दौरान उनके सामने जो देखा, उसके करीब है . मुख्य विरोधाभास यह है कि दुनिया में कला के सबसे प्रसिद्ध और पहचानने योग्य कार्यों में से एक में मूल का केवल 20 प्रतिशत से अधिक नहीं है।

वास्तव में, अब यह लियोनार्डो दा विंची की योजना की सामूहिक व्याख्या का अवतार है, जो संपूर्ण के श्रमसाध्य अनुसंधान और विश्लेषण के माध्यम से प्राप्त हुई है। उपलब्ध जानकारी... लेकिन, जैसा कि अक्सर और मोटे तौर पर होता है कलात्मक दुनिया, प्रदर्शनी की दुर्दशा इसमें केवल अंक और मूल्य जोड़ती है (डेविंचिव के जिओकोंडा के अपहरण और अधिग्रहण की कहानी को याद करें, जिसने उसे जन संस्कृति के पूर्ण शीर्ष पर लाया)।