जो कारमेन के बैले में बैल की उपस्थिति का प्रतीक है। माया प्लिस्त्स्काया द्वारा प्रधान बैले

इज़राइल में पहली बार, रूसी बैले के सितारों द्वारा एक-एक्ट बैले "कारमेन सूट" प्रस्तुत किया जाएगा, जो हमारे समय की सबसे बड़ी बैलेरीना - माया प्लिस्त्स्काया की स्मृति को समर्पित है। महान बैलेरीना को लाखों लोग याद और सम्मानित करते हैं। उनका पूरा जीवन बैले के लिए समर्पित था।
बोल्शोई बैले के सबसे चमकीले सितारे, साथ ही सेंट पीटर्सबर्ग के मरिंस्की और मिखाइलोवस्की थिएटर ने प्रसिद्ध बैलेरीना की स्मृति में श्रद्धांजलि अर्पित करने के लिए जल्दबाजी की।

इजरायल के दर्शक नवंबर के अंत में बैले प्रदर्शन "कारमेन सूट" का दौरा करने में सक्षम होंगे और इसकी सभी सुंदरता और उत्पादन की भव्यता की पूरी तरह से सराहना करेंगे। कार्यक्रम दो शाखाओं द्वारा प्रस्तुत किया जाएगा, जिसमें शामिल हैं:

1. पहला भाग - इज़राइल में पहली बार बैले "कारमेन सूट" प्रस्तुत करेगा, जिसमें प्रोस्पर मेरिमी के उपन्यास पर आधारित जॉर्जेस बिज़ेट (1875) द्वारा ओपेरा "कारमेन" पर आधारित एक अधिनियम शामिल है। संगीतकार रोडियन शेड्रिन।

1. दूसरा भाग - गाला कॉन्सर्ट शामिल है, जिसमें दुनिया के प्रमुख स्थानों पर विभिन्न जीवन काल के दौरान प्लिसेत्सकाया द्वारा बनाए गए सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन शामिल हैं। उत्कृष्ट कृतियों के कलाकार सेंट पीटर्सबर्ग के मरिंस्की और मिखाइलोवस्की थिएटर के बैले के एकल कलाकार होंगे।

परियोजना की कलात्मक दिशा पूरी तरह से यूरी पेटुखोव, रूस के पीपुल्स आर्टिस्ट, वागनोवा अकादमी में प्रोफेसर की योग्यता है।

प्लॉट और कहानी

जॉर्जेस बिज़ेट द्वारा संगीत के लिए बैले कारमेन सूट का निर्माण और रॉडियन शेड्रिन द्वारा ऑर्केस्ट्रेटेड का एक समृद्ध इतिहास है। 20 अप्रैल 1967 को पहली बार दर्शकों ने कला की इस उत्कृष्ट कृति को देखा। माया प्लिस्त्स्काया ने बोल्शोई थिएटर के मंच पर शानदार और जीवन से भरपूर कारमेन की भूमिका निभाई।

स्मरण करो कि कारमेन के प्रसिद्ध बैले प्रदर्शन का कथानक जिप्सी कारमेन और सैनिक जोस के दुखद भाग्य से जुड़ा है, जिसे उससे प्यार हो गया। हालांकि, भाग्य ने फैसला किया कि कारमेन ने युवा टोरेरो को पसंद किया। कार्रवाई 1920 के दशक में स्पेन की विशालता में होती है। नायकों के संबंध और यहां तक ​​कि तथ्य यह है कि कारमेन अंततः जोस के हाथों मर जाता है, रॉक द्वारा पूर्व निर्धारित किया जाता है।

इस प्रकार, कारमेन की कहानी, अगर साहित्य में मूल स्रोत और जे. बिज़ेट द्वारा ओपेरा के साथ तुलना की जाती है, तो प्रतीकात्मक रूप से प्रदर्शित किया जाता है और दृश्य की एकता से बढ़ाया जाता है। कारमेन में प्रेम की त्रासदी कई मायनों में अन्य आधुनिक प्रस्तुतियों या फिल्मों की याद दिलाती है। उनमें से - "वेस्ट साइड स्टोरी" और "ताबोर गोज़ टू हेवन।"

कारमेन के व्यक्तित्व के रूप में प्लिसेत्सकाया

कह रही है "प्लिस्त्स्काया कारमेन है। कारमेन प्लिसेत्सकाया है ”का मतलब बहुत है। यह अन्यथा नहीं हो सकता था, लेकिन कम ही लोग जानते हैं कि प्लिस्त्स्काया के मुख्य बैले का जन्म संयोग से हुआ था। माया प्लिस्त्स्काया का कहना है कि इस तरह से कार्ड रखा गया था, लेकिन उसने अपने पूरे वयस्क जीवन में कारमेन की भूमिका का सपना देखा।

वह 1966 में सोच भी नहीं सकती थीं कि उनके सपनों की कोरियोग्राफर सर्दियों में उनसे क्यूबा के बैले की शाम लुज़्निकी स्टेडियम में मिलेंगी। आग लगाने वाले फ्लेमेंको की पहली सलाखों के लिए बमुश्किल इंतजार करने के बाद, प्लिसेत्सकाया ने मध्यांतर के दौरान बैकस्टेज में घुसने के लिए जल्दबाजी की। कोरियोग्राफर को देखकर, उसने पूछा: "क्या आप मेरे लिए" कारमेन "का मंचन करेंगे?", जिस पर उसने मुस्कुराते हुए उत्तर दिया: "मैं इसके बारे में सपना देखती हूँ।"

नव-निर्मित उत्पादन में एक अभिनव चरित्र की विशेषता थी, और मुख्य चरित्र सेक्सी था। स्वतंत्रता के द्वीप से कोरियोग्राफर को प्रतिबंधित करने की किसी की हिम्मत नहीं हुई, क्योंकि इसका मतलब होगा फिदेल कास्त्रो के साथ झगड़ा। संस्कृति मंत्री, एकातेरिना फर्टसेवा ने एम। प्लिसेत्सकाया को "बैले का गद्दार" कहा और यह तथ्य कि "आपका कारमेन मर जाएगा!"

40 साल बाद, बैलेरीना के अंतिम चरण के साथी, अलेक्सी रतमांस्की, बोल्शोई बैले के निदेशक बने। 18 नवंबर, 2005, देश के मुख्य मंच पर "कारमेन" की बहाली के दिन, माया प्लिस्त्स्काया ने कहा: "मैं मर जाऊँगा। कारमेन रहेगा।"

जीवन से भरा एक उत्पादन

"कारमेन" का निर्माण अपने आप में बहुत जीवंत और जीवन से भरपूर है। शानदार संगीत, कलाकारों की एक शानदार कास्ट जिस पर दर्शक भरोसा करते हैं, सहानुभूति रखते हैं और मूड से प्रेरित होते हैं।

प्रदर्शन के मंचन को सबसे छोटा विवरण माना जाता है। शुरू से अंत तक स्पेन का स्वाद महसूस होता है, हर चीज में प्रामाणिकता मौजूद है।

कारमेन के प्रत्येक आंदोलन का पहले से ही एक विशेष अर्थ, विरोध और चुनौती है। कंधे का एक मजाकिया आंदोलन, एक सेट कूल्हे, सिर का एक तेज मोड़, भौंहों के नीचे से एक भेदी नज़र विशेषता और पहचानने योग्य हो जाती है। टोरेडोर के नृत्य में जमे हुए स्फिंक्स की तरह कारमेन का अवलोकन क्या है, जब उसकी मुद्रा की सभी स्थिरता की मदद से, आंतरिक तनाव का एक विशाल स्तर प्रसारित होता है।

टूर का आयोजन प्रोड्यूसर सेंटर द्वारा किया जाएगा

कारमेन सुइट- कोरियोग्राफर अल्बर्टो अलोंसो द्वारा एक-एक्ट बैले, जॉर्जेस बिज़ेट के ओपेरा कारमेन () के आधार पर मंचित किया गया, विशेष रूप से संगीतकार रॉडियन शेड्रिन द्वारा इस उत्पादन के लिए ऑर्केस्ट्रेटेड किया गया (संगीत सामग्री को ऑर्केस्ट्रा के लिए काफी हद तक पुनर्व्यवस्थित, संकुचित और पुन: व्यवस्थित किया गया था) हवाओं के बिना तार और टक्कर)। प्रोस्पर मेरिमी के उपन्यास पर आधारित बैले का लिब्रेट्टो इसके निर्देशक अल्बर्टो अलोंसो द्वारा लिखा गया था।

नाटक का प्रीमियर 20 अप्रैल, 1967 को मॉस्को के बोल्शोई थिएटर (कारमेन - माया प्लिस्त्स्काया) में हुआ। उसी वर्ष 1 अगस्त को, बैले का प्रीमियर हवाना में हुआ क्यूबा राष्ट्रीय बैले(कारमेन - एलिसिया अलोंसो)।

बैले के केंद्र में जिप्सी महिला कारमेन और सैनिक जोस का दुखद भाग्य है, जिसे उससे प्यार हो गया, जिसे कारमेन युवा टोरेरो के लिए छोड़ देता है। नायकों का संबंध और जोस के हाथों कारमेन की मृत्यु भाग्य द्वारा पूर्वनिर्धारित है। इस प्रकार, कारमेन की कहानी (साहित्यिक स्रोत और बिज़ेट के ओपेरा की तुलना में) प्रतीकात्मक रूप से हल की जाती है, जो दृश्य की एकता (बुलफाइटिंग ग्राउंड) द्वारा प्रबलित होती है।

प्रदर्शन संगीत

माया प्लिस्त्स्काया ने "कारमेन" के लिए संगीत लिखने के अनुरोध के साथ दिमित्री शोस्ताकोविच की ओर रुख किया, लेकिन संगीतकार ने मना कर दिया, उनके अनुसार, जॉर्जेस बिज़ेट के साथ प्रतिस्पर्धा करने के लिए नहीं। फिर उसने अराम खाचटुरियन से इस बारे में पूछा, लेकिन फिर से मना कर दिया गया। उसे सलाह दी गई कि वह अपने पति, रोडियन शेड्रिन, जो एक संगीतकार भी है, की ओर रुख करें।

रॉडियन शेड्रिन के प्रतिलेखन में संगीत की संख्या का क्रम:

• परिचय
• नृत्य
• पहला इंटरमेज़ो
• गार्ड का तलाक
• कारमेन और हबानेर से बाहर निकलें
• दृश्य
• दूसरा इंटरमेज़ो
• बोलेरो
• टोरेरो
• टोरेरो और कारमेन
• अडागियो
• अटकल
• अंतिम

उत्पादन इतिहास

प्रीमियर प्रदर्शन के बाद, फर्टसेवा निर्देशक के बॉक्स में नहीं थी, उसने थिएटर छोड़ दिया। प्रदर्शन "लघु डॉन क्विक्सोट" जैसा नहीं लग रहा था, और यह कच्चा था। दूसरा प्रदर्शन 22 अप्रैल को "वन-एक्ट बैले की शाम" ("ट्रोइचेत्का") में जाना था, लेकिन इसे रद्द कर दिया गया था:

"यह एक बड़ा झटका है, साथियों। नाटक कच्चा है। ठोस प्रेमकाव्य. ओपेरा का संगीत विकृत है ... मुझे बड़ा संदेह है कि क्या बैले में सुधार किया जा सकता है।" .

बहस करने के बाद "आपको भोज रद्द करना होगा"और वादे "सभी कामुक समर्थनों को काटें जो आपको झकझोर दें"फर्टसेवा ने नाटक को छोड़ दिया और अनुमति दी, जिसका मंचन बोल्शोई में 132 बार और दुनिया भर में लगभग दो सौ बार किया गया।

आलोचकों से समीक्षा

कर्मेन-प्लिसेट्सकाया के सभी आंदोलनों ने एक विशेष अर्थ, चुनौती, विरोध किया: एक मजाकिया कंधे आंदोलन, और एक सेट कूल्हे, और सिर का एक तेज मोड़, और भौहें के नीचे से एक भेदी नज़र ... भूलना असंभव है कैसे कारमेन प्लिसेत्सकाया - एक जमे हुए स्फिंक्स की तरह - ने टोरेडोर नृत्य को देखा, उसकी स्थिर मुद्रा ने विशाल आंतरिक तनाव को व्यक्त किया: उसने दर्शकों को मोहित किया, उनका ध्यान आकर्षित किया, अनैच्छिक रूप से (या होशपूर्वक?) टॉरेडोर के प्रभावी एकल से विचलित।

नया जोस बहुत छोटा है। लेकिन उम्र अपने आप में एक कलात्मक श्रेणी नहीं है। और अनुभवहीनता पर छूट की अनुमति नहीं देता है। गोडुनोव ने सूक्ष्म मनोवैज्ञानिक अभिव्यक्तियों में उम्र की भूमिका निभाई। उसका जोस सावधान और अविश्वासी है। लोगों को परेशानी का इंतजार है। जीवन से:- गंदी चाल। घायल और गौरवान्वित। पहला निकास, पहला पोज़ - एक फ़्रीज़-फ़्रेम, दर्शकों के साथ वीरतापूर्वक निरंतर आमने-सामने। निष्पक्ष बालों वाली और हल्की आंखों वाला एक जीवित चित्र (मेरिमी द्वारा बनाए गए चित्र के अनुसार) जोस। बड़ी, सख्त विशेषताएं। भेड़िया शावक का रूप उदास है। अलगाव की अभिव्यक्ति। मुखौटे के पीछे आप सच्चे मानवीय सार का अनुमान लगाते हैं - दुनिया में फेंकी गई आत्मा की भेद्यता और दुनिया में शत्रुता। आप रुचि के साथ चित्र पर विचार करते हैं।

और इसलिए वह जीवन में आया और "बात" की। गोडुनोव द्वारा समन्वित "भाषण" को सटीक और व्यवस्थित रूप से माना जाता था। कोई आश्चर्य नहीं कि वह अपने पदार्पण के लिए प्रतिभाशाली नर्तक अज़री प्लिसेट्स्की द्वारा तैयार किया गया था, जो अपने स्वयं के अनुभव से भाग और संपूर्ण बैले दोनों को पूरी तरह से जानता है। इसलिए - ध्यान से तैयार किए गए, ध्यान से पॉलिश किए गए विवरण जो छवि के मंच जीवन को बनाते हैं। ...

स्क्रीन अनुकूलन

• 1968 (1969?) - वादिम डर्बेनेव द्वारा निर्देशित फिल्म, पहले कलाकारों की भागीदारी के साथ बोल्शोई थिएटर द्वारा मंचित (कारमेन - माया प्लिस्त्स्काया, जोस - निकोलाई फादेचेव, टोरेरो - सर्गेई रेडचेंको, कोरेगिडोर - अलेक्जेंडर लवरेन्युक, रॉक - नतालिया कसाटकिना) .
• 1978 - फेलिक्स स्लीडोवकर (कारमेन - माया प्लिस्त्स्काया, जोस - अलेक्जेंडर गोडुनोव, टोरेरो - सर्गेई रैडचेंको, कोरेगिडोर - विक्टर बैरीकिन, रॉक - लोइप अरुहो) द्वारा निर्देशित फिल्म-बैले।
• 1968, 1972 और 1973 - क्यूबा के राष्ट्रीय बैले के निर्माण का फिल्म रूपांतरण।

अन्य थिएटरों में प्रदर्शन

अल्बर्टो अलोंसो के बैले का उत्पादन कोरियोग्राफर ए.एम. प्लिसेट्स्की द्वारा यूएसएसआर और दुनिया के बैले थिएटरों के कई चरणों में स्थानांतरित किया गया था:

अन्य कोरियोग्राफरों द्वारा प्रदर्शन

"इस संगीत को सुनकर, मैंने अपने कारमेन को देखा, जो अन्य प्रदर्शनों में कारमेन से काफी अलग था। मेरे लिए, वह न केवल एक उत्कृष्ट महिला, गर्व और समझौता नहीं है, और न केवल प्यार का प्रतीक है। वह प्यार, प्यार, शुद्ध, ईमानदार, जलती हुई, मांग, भावनाओं की एक विशाल उड़ान के प्यार का एक भजन है जिसे वह मिले पुरुषों में से कोई भी सक्षम नहीं है।

कारमेन एक गुड़िया नहीं है, एक सुंदर खिलौना नहीं है, एक गली की लड़की नहीं है जिसके साथ कई लोग मस्ती करने से गुरेज नहीं करेंगे। उसके लिए प्रेम जीवन का सार है। एक चकाचौंध भरी सुंदरता के पीछे छिपी उसकी आंतरिक दुनिया की सराहना, समझ कोई नहीं पा रहा था।

उन्हें कारमेन जोस से प्यार हो गया। प्यार ने असभ्य, संकीर्ण सोच वाले सैनिक को बदल दिया, उसके लिए आध्यात्मिक खुशियाँ खोल दीं, लेकिन कारमेन के लिए उसकी बाहें जल्द ही जंजीरों में बदल गईं। अपनी भावनाओं के नशे में, जोस कारमेन को समझने की कोशिश नहीं करता। वह कारमेन से नहीं, बल्कि उसके लिए अपनी भावनाओं से प्यार करने लगता है ...

उसे टोरेरो से भी प्यार हो सकता है, जो उसकी सुंदरता के प्रति उदासीन नहीं है। लेकिन टोरेरो - उत्कृष्ट वीर, शानदार और निडर - आंतरिक रूप से आलसी, ठंडा है, वह प्यार के लिए लड़ने में सक्षम नहीं है। और स्वाभाविक रूप से, मांग करने वाली और गर्वित कारमेन उसके जैसे किसी से प्यार नहीं कर सकती। और प्यार के बिना जीवन में कोई खुशी नहीं है, और कारमेन जोस से मृत्यु को स्वीकार करता है, ताकि समझौता या अकेलेपन के रास्ते पर एक साथ न चलें।"

कोरियोग्राफर वैलेन्टिन एलिज़ारिएव

लिंक

• बोल्शोई थिएटर में बैले "कारमेन सूट" का प्रीमियर// न्यूज़रील स्टूडियो पाथे, 1967

के स्रोत

1. बैले नैशनल डी क्यूबा "कारमेन" वेबसाइट (अनिर्दिष्ट) 9 मार्च 2012 को संग्रहीत।
2. वीए मेनिस। लेख "कारमेन सूट" // बैले: विश्वकोश। / मुख्य एड। यूएन ग्रिगोरोविच। - एम।: सोवियत विश्वकोश, 1981 ।-- एस। 240-241।
3. "बिज़ेट - शेड्रिन - कारमेन सुइट। ओपेरा "कारमेन" के अंशों का प्रतिलेखन। (अनिर्दिष्ट) ... उपचार की तिथि 1 अप्रैल, 2011। 9 मार्च 2012 को संग्रहीत।
4. एमएम प्लिस्त्स्काया।"मेरे जीवन को पढ़ना ..."। - एम .: "एएसटी", "एस्ट्रेल",। - 544 पी। - आईएसबीएन 978-5-17-068256-0।
5. अल्बर्टो अलोंसो / माया प्लिस्त्स्काया की मृत्यु बोल्शोई थिएटर वेबसाइट के लिए 1 सितंबर, 2009 को वेबैक मशीन पर संग्रहीत की गई
6. एमएम प्लिस्त्स्काया।/ ए प्रोस्कुरिन। वी. शाखमेस्टर द्वारा चित्र। - एम .: रोस्नो-बैंक की भागीदारी के साथ जेएससी "नोवोस्ती पब्लिशिंग हाउस"। - एस। 340।-- 496 पी। - 50,000 प्रतियां। - आईएसबीएन 5-7020-0903-7।
7. ई निकोलेव। बोल्शोई में बैले "प्लेइंग कार्ड्स" और "कारमेन सूट"
8. ई लुत्सकाया। लाल रंग में पोर्ट्रेट 13 फरवरी, 2005 को वेबैक मशीन पर संग्रहीत किया गया
9. कारमेन-इन-लीमा - 14 फरवरी, 1975 की "सोवियत संस्कृति"
10. वन-एक्ट बैले "कारमेन सूट। चोपिनियाना। कार्निवल" (अनिर्दिष्ट) (अनुपलब्ध लिंक)... 1 अप्रैल 2011 को पुनःप्राप्त। 27 अगस्त 2011 को संग्रहीत।- मरिंस्की थिएटर वेबसाइट
11. मरिंस्की थिएटर में कारमेन सुइट (अनिर्दिष्ट) ... उपचार की तिथि 1 अप्रैल, 2011। 9 मार्च 2012 को संग्रहीत।- इंटरनेट टीवी चैनल "आर्ट टीवी", 2010
12. ए फायरर।"बैले की भूमि में एलिसिया"। - "रॉसीस्काया गजेटा", 08/04/2011, 00:08। - मुद्दा। 169. - नंबर 5545।
13. बेलारूस गणराज्य के राष्ट्रीय शैक्षणिक बोल्शोई ओपेरा और बैले थियेटर की आधिकारिक साइट 2 सितंबर, 2010 की संग्रहीत प्रति पर

इसे इसके निर्देशक अल्बर्टो अलोंसो ने लिखा था।

नाटक का प्रीमियर 20 अप्रैल, 1967 को मॉस्को के बोल्शोई थिएटर (कारमेन - माया प्लिस्त्स्काया) में हुआ। उसी वर्ष 1 अगस्त को, बैले का प्रीमियर हवाना में हुआ क्यूबा राष्ट्रीय बैले(कारमेन - एलिसिया अलोंसो)।

बैले के केंद्र में जिप्सी महिला कारमेन और सैनिक जोस का दुखद भाग्य है, जिसे उससे प्यार हो गया, जिसे कारमेन युवा टोरेरो के लिए छोड़ देता है। नायकों का संबंध और जोस के हाथों कारमेन की मृत्यु भाग्य द्वारा पूर्वनिर्धारित है। इस प्रकार, कारमेन की कहानी (साहित्यिक स्रोत और बिज़ेट के ओपेरा की तुलना में) प्रतीकात्मक रूप से हल की जाती है, जो दृश्य की एकता (बुलफाइटिंग ग्राउंड) द्वारा प्रबलित होती है।

प्रदर्शन संगीत

माया प्लिस्त्स्काया ने "कारमेन" के लिए संगीत लिखने के अनुरोध के साथ दिमित्री शोस्ताकोविच की ओर रुख किया, लेकिन संगीतकार ने मना कर दिया, उनके अनुसार, जॉर्जेस बिज़ेट के साथ प्रतिस्पर्धा करने के लिए नहीं। फिर उसने आराम खाचटुरियन की ओर रुख किया, लेकिन फिर से मना कर दिया गया। उसे सलाह दी गई कि वह अपने पति, रोडियन शेड्रिन, जो एक संगीतकार भी है, की ओर रुख करें।

रॉडियन शेड्रिन के प्रतिलेखन में संगीत की संख्या का क्रम:

• परिचय
• नृत्य
• पहला इंटरमेज़ो
• गार्ड का तलाक
• कारमेन और हबानेर से बाहर निकलें
• दृश्य
• दूसरा इंटरमेज़ो
• बोलेरो
• टोरेरो
• टोरेरो और कारमेन
• अडागियो
• अटकल
• अंतिम

उत्पादन इतिहास

1966 के अंत में, क्यूबा के राष्ट्रीय बैले (स्पेनिश। बैले नैशनल डे क्यूबा ) राहेल मेसेरर ने अपनी बेटी माया प्लिस्त्स्काया की मूल प्रतिभा के एक नए विकास का सपना देखा, जिसकी विशिष्ट प्रतिभा अल्बर्टो अलोंसो को पसंद आई होगी। उन्होंने अपॉइंटमेंट लिया और माया शो में आ गईं। पर्दे के पीछे, अल्बर्टो ने सोवियत संस्कृति मंत्रालय से एक आधिकारिक निमंत्रण समय सीमा तक पहुंचने पर एक पूर्ण लिब्रेटो के साथ लौटने का वादा किया। इस अवधि के दौरान, माया को बैलेरीना भाग के लिए बिल्कुल भी लेनिन पुरस्कार नहीं मिला। फारसियोंओपेरा "खोवांशीना" में। उसने एकातेरिना फर्टसेवा को अल्बर्टो को बैले कारमेन के मंचन के लिए आमंत्रित करने के लिए राजी किया, जिसकी योजनाओं में पहले से ही एक स्वतंत्रता-प्रेमी स्पेनिश जिप्सी की छवि शामिल थी, जिसे उसने अपने भाई की पत्नी एलिसिया अलोंसो के लिए आजमाया था। एकातेरिना अलेक्सेवना ने इस कार्यक्रम को आयोजित करने में मदद की:

"- स्पेनिश नृत्य की छुट्टी की शैली में चालीस मिनट के लिए एक-एक्ट बैले, जैसे डॉन क्विक्सोट, है ना?। इससे सोवियत-क्यूबा की दोस्ती मजबूत हो सकती है।"

अल्बर्टो को अपनी युवावस्था से रूसी में कुछ शब्द याद थे, जब उन्होंने रूसी बैले मोंटे कार्लो में नृत्य किया था। उन्होंने अपने बैले, "सोवियत मंच के लिए" एक संस्करण के लिए पूर्वाभ्यास शुरू किया। प्रदर्शन रिकॉर्ड समय में तैयार किया गया था, कार्यशालाएं नहीं चलती थीं, वेशभूषा प्रीमियर दिवस की सुबह तक समाप्त हो गई थी। मुख्य मंच पर ड्रेस रिहर्सल (ऑर्केस्ट्रा, लाइटिंग और असेंबली) के लिए केवल एक दिन आवंटित किया गया था। एक शब्द में, बैले व्यर्थ जल्दबाजी में किया गया था।

वर्ल्ड प्रीमियर 20 अप्रैल को बोल्शोई थिएटर (प्रोडक्शन डिजाइनर बोरिस मेसेरर, कंडक्टर जीएन रोज्देस्टेवेन्स्की) में हुआ। माया प्लिस्त्स्काया (कारमेन), निकोलाई फादेचेव (जोस), सर्गेई रैडचेंको (टोरेरो), अलेक्जेंडर लावरेन्युक (कोर्रेगिडोर), नतालिया कसाटकिना (रॉक) ने नाटक में भाग लिया। उसी समय, उत्पादन की अत्यंत भावुक प्रकृति, कामुकता के लिए विदेशी नहीं, सोवियत नेतृत्व के बीच अस्वीकृति पैदा हुई, और यूएसएसआर में अलोंसो के बैले को सेंसर कर दिया गया। माया प्लिस्त्स्काया के संस्मरणों के अनुसार:

सोवियत सरकार ने अलोंसो को केवल इसलिए थिएटर में जाने दिया क्योंकि वह स्वतंत्रता के द्वीप से "अपना" था, लेकिन इस "द्वीप" ने न केवल प्रेम जुनून के बारे में एक नाटक लिया और मंचन किया, बल्कि इस तथ्य के बारे में भी कि इससे बड़ा कुछ नहीं है दुनिया में आजादी से ज्यादा और, ज़ाहिर है, यह बैले न केवल कामुकता और मेरे "चलने" के लिए मेरे सभी पैरों के साथ, बल्कि राजनीति के लिए भी इतना महान हो गया, जो इसमें स्पष्ट रूप से दिखाई दे रहा था।

प्रीमियर प्रदर्शन के बाद, फर्टसेवा निर्देशक के बॉक्स में नहीं थी, उसने थिएटर छोड़ दिया। प्रदर्शन "लघु डॉन क्विक्सोट" जैसा नहीं लग रहा था, और यह कच्चा था। दूसरा प्रदर्शन 22 अप्रैल को "वन-एक्ट बैले की शाम" ("ट्रोइचेत्का") में जाना था, लेकिन इसे रद्द कर दिया गया था:

"यह एक बड़ा झटका है, साथियों। नाटक कच्चा है। ठोस प्रेमकाव्य. ओपेरा का संगीत विकृत है ... मुझे बड़ा संदेह है कि क्या बैले में सुधार किया जा सकता है।" .

बहस करने के बाद "आपको भोज रद्द करना होगा"और वादे "सभी कामुक समर्थनों को काटें जो आपको झकझोर दें"फर्टसेवा ने नाटक को छोड़ दिया और अनुमति दी, जिसका मंचन बोल्शोई में 132 बार और दुनिया भर में लगभग दो सौ बार किया गया।

आलोचकों से समीक्षा

कर्मेन-प्लिसेट्सकाया के सभी आंदोलनों ने एक विशेष अर्थ, चुनौती, विरोध किया: एक मजाकिया कंधे आंदोलन, और एक सेट कूल्हे, और सिर का एक तेज मोड़, और भौहें के नीचे से एक भेदी नज़र ... भूलना असंभव है कैसे कारमेन प्लिसेत्सकाया - एक जमे हुए स्फिंक्स की तरह - ने टोरेडोर नृत्य को देखा, उसकी स्थिर मुद्रा ने विशाल आंतरिक तनाव को व्यक्त किया: उसने दर्शकों को मोहित किया, उनका ध्यान आकर्षित किया, अनैच्छिक रूप से (या होशपूर्वक?) टॉरेडोर के प्रभावी एकल से विचलित।

नया जोस बहुत छोटा है। लेकिन उम्र अपने आप में एक कलात्मक श्रेणी नहीं है। और अनुभवहीनता पर छूट की अनुमति नहीं देता है। गोडुनोव ने सूक्ष्म मनोवैज्ञानिक अभिव्यक्तियों में उम्र की भूमिका निभाई। उसका जोस सावधान और अविश्वासी है। लोगों को परेशानी का इंतजार है। जीवन से :- गंदी चाल । घायल और गौरवान्वित। पहला निकास, पहला पोज़ - एक फ़्रीज़-फ़्रेम, दर्शकों के साथ वीरतापूर्वक निरंतर आमने-सामने। निष्पक्ष बालों वाली और हल्की आंखों वाला एक जीवित चित्र (मेरिमी द्वारा बनाए गए चित्र के अनुसार) जोस। बड़ी, सख्त विशेषताएं। भेड़िया शावक का रूप उदास है। अलगाव की अभिव्यक्ति। मुखौटे के पीछे आप वास्तविक मानवीय सार का अनुमान लगाते हैं - दुनिया में फेंकी गई आत्मा की भेद्यता और शत्रुतापूर्ण दुनिया। आप रुचि के साथ चित्र पर विचार करते हैं।

और इसलिए वह जीवन में आया और "बात" की। गोडुनोव द्वारा समन्वित "भाषण" को सटीक और व्यवस्थित रूप से माना जाता था। कोई आश्चर्य नहीं कि वह अपने पदार्पण के लिए प्रतिभाशाली नर्तक अज़री प्लिसेट्स्की द्वारा तैयार किया गया था, जो अपने स्वयं के अनुभव से भाग और संपूर्ण बैले दोनों को पूरी तरह से जानता है। इसलिए - ध्यान से तैयार किए गए, ध्यान से पॉलिश किए गए विवरण जो छवि के मंच जीवन को बनाते हैं। ...

स्क्रीन अनुकूलन

• 1968 (1969?) - वादिम डर्बेनेव द्वारा निर्देशित फिल्म, पहले कलाकारों की भागीदारी के साथ बोल्शोई थिएटर द्वारा मंचित (कारमेन - माया प्लिस्त्स्काया, जोस - निकोलाई फादेचेव, टोरेरो - सर्गेई रेडचेंको, कोरेगिडोर - अलेक्जेंडर लवरेन्युक, रॉक - नताल्या कसाटकिना) .
• 1978 - फेलिक्स स्लीडोवकर (कारमेन - माया प्लिस्त्स्काया, जोस - अलेक्जेंडर गोडुनोव, टोरेरो - सर्गेई रैडचेंको, कोरेगिडोर - विक्टर बैरीकिन, रॉक - लोइप अरुहो) द्वारा निर्देशित फिल्म-बैले।
• 1968, 1972 और 1973 - क्यूबा के राष्ट्रीय बैले के निर्माण का फिल्म रूपांतरण।

अन्य थिएटरों में प्रदर्शन

अल्बर्टो अलोंसो के बैले का उत्पादन कोरियोग्राफर ए.एम. प्लिसेट्स्की द्वारा यूएसएसआर और दुनिया के बैले थिएटरों के कई चरणों में स्थानांतरित किया गया था:

• 1973 - हेलसिंकी थिएटर, खार्कोव ओपेरा और बैले थियेटर। लिसेंको (प्रीमियर - 4 नवंबर, 1973), ओडेसा ओपेरा और बैले थियेटर (एएम प्लिसेट्स्की के साथ), कज़ान ओपेरा और बैले थियेटर, बेलारूसी ओपेरा और बैले थियेटर, यूक्रेन का ओपेरा और बैले थियेटर। शेवचेंको
• 4 अप्रैल, 1974 - बश्किर ओपेरा और बैले थियेटर (ऊफ़ा), टीट्रो सेगुरा (लीमा)
• 1977 - टिएट्रो कोलन (ब्यूनस आयर्स)
• 13 मई, 1978 - स्वेर्दलोव्स्क ओपेरा और बैले थियेटर (7 फरवरी, 1980 - नवीनीकरण)
• 1981 - दुशांबे ओपेरा और बैले थियेटर
• 1982 - ओपेरा और बैले का रंगमंच। पलियाशविली (त्बिलिसी)

अन्य कोरियोग्राफरों द्वारा प्रदर्शन

"इस संगीत को सुनकर, मैंने अपने कारमेन को देखा, जो अन्य प्रदर्शनों में कारमेन से काफी अलग था। मेरे लिए, वह न केवल एक उत्कृष्ट महिला, गर्व और समझौता नहीं है, और न केवल प्यार का प्रतीक है। वह प्यार, प्यार, शुद्ध, ईमानदार, जलती हुई, मांग, भावनाओं की एक विशाल उड़ान के प्यार के लिए एक भजन है कि वह जिन पुरुषों से मिली उनमें से कोई भी सक्षम नहीं है।

कारमेन एक गुड़िया नहीं है, एक सुंदर खिलौना नहीं है, एक गली की लड़की नहीं है जिसके साथ कई लोग मस्ती करने से गुरेज नहीं करेंगे। उसके लिए प्रेम जीवन का सार है। एक चकाचौंध भरी सुंदरता के पीछे छिपी उसकी आंतरिक दुनिया की सराहना, समझ कोई नहीं पा रहा था।

उन्हें कारमेन जोस से प्यार हो गया। प्यार ने असभ्य, संकीर्ण सोच वाले सैनिक को बदल दिया, उसके लिए आध्यात्मिक खुशियाँ खोल दीं, लेकिन कारमेन के लिए उसकी बाहें जल्द ही जंजीरों में बदल गईं। अपनी भावनाओं के नशे में, जोस कारमेन को समझने की कोशिश नहीं करता। वह कारमेन से नहीं, बल्कि उसके लिए अपनी भावनाओं से प्यार करने लगता है ...

उसे टोरेरो से भी प्यार हो सकता है, जो उसकी सुंदरता के प्रति उदासीन नहीं है। लेकिन टोरेरो - उत्कृष्ट वीर, शानदार और निडर - आंतरिक रूप से आलसी, ठंडा है, वह प्यार के लिए लड़ने में सक्षम नहीं है। और स्वाभाविक रूप से, मांग करने वाली और गर्वित कारमेन उसके जैसे किसी से प्यार नहीं कर सकती। और प्यार के बिना जीवन में कोई खुशी नहीं है, और कारमेन जोस से मृत्यु को स्वीकार करता है, ताकि समझौता या अकेलेपन के रास्ते पर एक साथ न चलें।"

कोरियोग्राफर वैलेन्टिन एलिज़ारिएव

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• // न्यूज़रील स्टूडियो पाथे, 1967

के स्रोत

ओपेरा बैले सिंफ़नीज़ संगीत कार्यक्रम आर्केस्ट्रा के लिए पियानो चैम्बर संगीत ध्यान दें

कारमेन सुइट से अंश

- क्वांड अन ऑफिसर फेट सा रोंडे, लेस सेंटिनेल्स ने डिमांडेंट पास ले मोट डी "ऑर्ड्रे ..." डोलोखोव चिल्लाया, अचानक आग की लपटों में फट गया, संतरी में भाग गया। "जे वोस मांगे सी ले कर्नल एस्ट आईसीआई? याद ... मैं पूछें कि क्या कर्नल यहाँ है?]
और, भटके हुए संतरी के उत्तर की प्रतीक्षा किए बिना, डोलोखोव एक कदम पर पहाड़ी पर चढ़ गया।
सड़क पार करने वाले एक आदमी की काली छाया को देखकर, डोलोखोव ने इस आदमी को रोका और पूछा कि कमांडर और अधिकारी कहाँ थे? यह आदमी, अपने कंधे पर एक बोरी के साथ, एक सैनिक, रुक गया, डोलोखोव के घोड़े के पास गया, उसे अपने हाथ से छू रहा था, और बस और सौहार्दपूर्ण ढंग से कहा कि कमांडर और अधिकारी पहाड़ पर, दाहिनी ओर, आंगन में ऊंचे थे। खेत (जैसा कि उन्होंने स्वामी की जागीर कहा)।
सड़क के दोनों ओर से गुजरने के बाद, जिसके दोनों ओर आग से फ्रांसीसी बोली लग रही थी, डोलोखोव जागीर घर के प्रांगण में बदल गया। फाटक से गुजरने के बाद, वह अपने घोड़े से उतरा और एक बड़ी, धधकती आग के पास चला गया, जिसके चारों ओर जोर से बात करते हुए, कई लोग बैठे थे। किनारे पर एक बर्तन में कुछ उबल रहा था, और एक टोपी और एक नीली ग्रेटकोट में एक सैनिक, घुटने टेककर, आग से चमकते हुए, उसमें एक छड़ी के साथ हलचल कर रहा था।
- ओह, सी "एस्ट अन दुर ए क्यूयर, [आप इस शैतान के साथ नहीं मिल सकते।] - आग के विपरीत दिशा में छाया में बैठे अधिकारियों में से एक ने कहा।
- इल लेस फेरा मार्चर लेस लैपिन्स ... [वह उनके माध्यम से जाएगा ...] - दूसरे ने हंसते हुए कहा। दोनों चुप हो गए, डोलोखोव और पेट्या के कदमों की आवाज पर अंधेरे में झाँकते हुए, अपने घोड़ों के साथ आग के पास पहुँचे।
- बोनजोर, संदेशवाहक! [नमस्कार, सज्जनों!] - डोलोखोव ने जोर से, स्पष्ट रूप से कहा।
अधिकारियों ने आग की छाया में हड़कंप मचा दिया, और एक, लंबी गर्दन वाला एक लंबा अधिकारी, आग से बचने के लिए, डोलोखोव के पास पहुंचा।
"सी" इस्ट वौस, क्लेमेंट? "उसने कहा।" डी "ओयू, डायबल ... [क्या आप हैं, क्लेमेंट? कहाँ नरक ...] - लेकिन उसने अपनी गलती सीखी, और, थोड़ा डूबा हुआ, जैसे कि वह एक अजनबी था, उसने डोलोखोव को बधाई दी, उससे पूछा कि वह कैसे सेवा कर सकता है। डोलोखोव ने कहा कि वह और उनके साथी अपनी रेजिमेंट के साथ पकड़ रहे थे, और पूछा, सामान्य रूप से सभी को संबोधित करते हुए, क्या अधिकारियों को छठी रेजिमेंट के बारे में कुछ पता था। कोई कुछ नहीं जानता था; और पेट्या को ऐसा लग रहा था कि अधिकारी उसे और डोलोखोव को शत्रुता और संदेह से देखने लगे। कुछ सेकेंड के लिए सब चुप रहे।
- सी वौस कॉम्पटेज़ सुर ला सूपे डू सोइर, वौस वेनेज़ ट्रोप टार्र्ड, [यदि आप रात के खाने पर गिन रहे हैं, तो आपको देर हो चुकी है।] - एक संयमित हंसी के साथ आग के पीछे से आवाज आई।
डोलोखोव ने उत्तर दिया कि वे भरे हुए हैं और उन्हें रात में जाना है।
उसने घोड़ों को गेंदबाज की टोपी में सिपाही को सौंप दिया और लंबी गर्दन वाले अधिकारी के बगल में आग के हवाले कर दिया। इस अधिकारी ने अपनी आँखें बंद किए बिना, डोलोखोव को देखा और उससे फिर पूछा: वह किस तरह की रेजिमेंट थी? डोलोखोव ने जवाब नहीं दिया, जैसे कि उसने सवाल नहीं सुना था, और, एक छोटा फ्रांसीसी पाइप जलाकर, जिसे उसने अपनी जेब से निकाला, उसने अधिकारियों से पूछा कि उनके आगे कोसैक्स से सड़क कितनी सुरक्षित है।
- लेस ब्रिगेड्स सोंट पार्टआउट, [ये लुटेरे हर जगह हैं।] - अधिकारी ने आग के पीछे से जवाब दिया।
डोलोखोव ने कहा कि Cossacks केवल ऐसे पिछड़े लोगों के लिए भयानक हैं जैसे कि वह और उनके साथी, लेकिन Cossacks ने शायद बड़ी टुकड़ियों पर हमला करने की हिम्मत नहीं की, उन्होंने पूछताछ में जोड़ा। किसी ने कुछ जवाब नहीं दिया।
"ठीक है, अब वह चला जाएगा," पेट्या ने हर मिनट सोचा, आग के सामने खड़े होकर उसकी बातचीत सुन रहा था।
लेकिन डोलोखोव ने बातचीत शुरू की जो फिर से रुक गई और सीधे पूछने लगी कि बटालियन में कितने लोग हैं, कितनी बटालियन हैं, कितने कैदी हैं। रूसी कैदियों के बारे में पूछते हुए जो उनकी टुकड़ी के साथ थे, डोलोखोव ने कहा:
- ला विलाइन अफेयर डे ट्रेनर सेस कैडवेर्स एप्रेस सोइ। वौद्रैत मिउक्स फ्यूसिलर सेटे कैनेल, [इन लाशों को अपने साथ ले जाना एक बुरी बात है। इस कमीने को गोली मार देना बेहतर होगा।] - और इतनी अजीब हंसी के साथ जोर से हंसा कि पेट्या को ऐसा लग रहा था कि फ्रांसीसी अब धोखे को पहचान लेंगे, और वह अनजाने में आग से एक कदम पीछे हट गया। किसी ने डोलोखोव के शब्दों और हँसी का जवाब नहीं दिया, और फ्रांसीसी अधिकारी, जो दिखाई नहीं दे रहा था (वह अपने ग्रेटकोट में लिपटा हुआ था), उठ गया और अपने साथी को कुछ फुसफुसाया। डोलोखोव ने उठकर सिपाही को घोड़ों के साथ बुलाया।
"घोड़ों की सेवा होगी या नहीं?" - सोचा पेट्या, अनजाने में डोलोखोव के पास।
घोड़ों की सेवा की गई।
- बोनजोर, संदेशवाहक, [यहाँ: अलविदा, सज्जनों।] - डोलोखोव ने कहा।
पेट्या बोन्सोर [गुड इवनिंग] कहना चाहती थी और अपनी बात खत्म नहीं कर पाई। अधिकारी आपस में कुछ फुसफुसा रहे थे। डोलोखोव लंबे समय तक एक घोड़े पर बैठा रहा जो खड़ा नहीं था; फिर वह एक कदम पर गेट से बाहर चला गया। पेट्या उसके बगल में सवार हो गई, चाह रही थी और पीछे मुड़कर देखने की हिम्मत नहीं कर रही थी कि फ्रांसीसी उनके पीछे दौड़ रहे थे या नहीं।
सड़क पर जाने के बाद, डोलोखोव वापस मैदान में नहीं, बल्कि गाँव के साथ चला गया। एक बिंदु पर वह सुन कर रुक गया।
- तुम सुन रहे हो? - उसने बोला।
पेट्या ने रूसी आवाज़ों की आवाज़ को पहचाना, आग से रूसी कैदियों के काले आंकड़े देखे। पुल से नीचे उतरते हुए, पेट्या और डोलोखोव ने संतरी को पार किया, जो बिना एक शब्द कहे, पुल के पार उदास होकर चला गया, और एक खोखले में चला गया जहाँ कोसैक्स इंतजार कर रहे थे।
- अच्छा, अब अलविदा। डेनिसोव को बताएं कि भोर में, पहले शॉट पर, डोलोखोव ने कहा और ड्राइव करना चाहता था, लेकिन पेट्या ने उसे अपने हाथ से पकड़ लिया।
- नहीं! - वह रोया, - तुम ऐसे हीरो हो। ओह, कितना अच्छा! क्या खूब! मैं तुम्हें कैसे प्रेम करता हूं।
- अच्छा, अच्छा, - डोलोखोव ने कहा, लेकिन पेट्या ने उसे जाने नहीं दिया, और अंधेरे में डोलोखोव ने देखा कि पेट्या उसके पास झुक रही थी। वह चूमना चाहता था। डोलोखोव ने उसे चूमा, हँसा और घोड़े को घुमाते हुए अंधेरे में गायब हो गया।

एन एस
गार्डहाउस में लौटकर, पेट्या ने डेनिसोव को प्रवेश द्वार पर पाया। डेनिसोव, उत्तेजित, चिंतित और खुद से नाराज़ था कि उसने पेट्या को जाने दिया था, उसकी उम्मीद कर रहा था।
- सुकर है! वह चिल्लाया। - अच्छा हुआ भगवान का शुक्र है! - उसने दोहराया, पेट्या की उत्साही कहानी सुनकर। "और तुम क्यों ले जाओ, मैं तुम्हारी वजह से सोया नहीं हूँ!" डेनिसोव ने कहा। "ठीक है, भगवान का शुक्र है, अब सो जाओ। एक और vzdg "चलो utg तक खाते हैं" a.
- हाँ ... नहीं, - पेट्या ने कहा। "मुझे अभी तक सोने का मन नहीं कर रहा है।" हां, मैं खुद को जानता हूं, अगर मैं सो जाता हूं, तो यह खत्म हो गया है। और फिर मुझे युद्ध से पहले न सोने की आदत हो गई।
पेट्या कुछ समय के लिए झोपड़ी में बैठी रही, खुशी से अपनी यात्रा के विवरण को याद करते हुए और स्पष्ट रूप से कल्पना कर रही थी कि कल क्या होगा। फिर, यह देखते हुए कि डेनिसोव सो गया, वह उठा और यार्ड में चला गया।
बाहर अभी भी पूरी तरह से अंधेरा था। बारिश बीत चुकी थी, लेकिन पेड़ों से बूंदे अब भी गिर रही थीं। गार्डहाउस से दूर कोसैक झोपड़ियों और घोड़ों की काली आकृतियाँ एक साथ बंधी हुई थीं। झोपड़ी के पीछे घोड़ों के साथ दो गाड़ियाँ थीं, और एक मरती हुई आग खड्ड में धधक रही थी। Cossacks और husars सभी सो नहीं थे: कुछ जगहों पर कोई सुन सकता था, साथ में गिरने वाली बूंदों की आवाज़ और घोड़ों के चबाने की आवाज़, शांत, मानो फुसफुसाती हुई आवाज़ें।
पेट्या प्रवेश द्वार से बाहर आया, अंधेरे में चारों ओर देखा और वैगनों के पास गया। कोई वैगनों के नीचे खर्राटे ले रहा था, और उनके चारों ओर काठी वाले घोड़े थे, जो जई चबा रहे थे। अंधेरे में, पेट्या ने अपने घोड़े को पहचान लिया, जिसे उसने काराबाख कहा, हालांकि यह एक छोटा रूसी घोड़ा था, और उसके पास गया।
"ठीक है, काराबाख, हम कल सेवा करेंगे," उसने उसके नथुने सूँघते हुए और उसे चूमते हुए कहा।
- क्या सर, आप जाग रहे हैं? - कोसैक ने कहा, जो वैगन के नीचे बैठा था।
- नहीं; और ... लिकचेव, ऐसा लगता है, क्या आपका नाम है? आखिर मैं अभी आया हूं। हम फ्रेंच देखने गए। - और पेट्या ने कोसैक को न केवल अपनी यात्रा के बारे में विस्तार से बताया, बल्कि यह भी बताया कि वह क्यों गया और वह क्यों मानता है कि लाजर को यादृच्छिक रूप से करने की तुलना में अपने जीवन को जोखिम में डालना बेहतर है।
- ठीक है, उन्हें झपकी लेनी चाहिए, - कोसैक ने कहा।
- नहीं, मुझे इसकी आदत है, - पेट्या ने जवाब दिया। - और क्या, तुम्हारी पिस्तौल में कोई चकमक पत्थर नहीं है? मैं अपने साथ लाया। क्या यह जरूरी नहीं है? ले लेना।
पेट्या को करीब से देखने के लिए कोसैक ट्रक के नीचे से झुक गया।
"क्योंकि मुझे सब कुछ बड़े करीने से करने की आदत है," पेट्या ने कहा। - दूसरे तैयार नहीं होंगे तो किसी तरह पछताते हैं। मुझे यह पसंद नहीं है।
"यह निश्चित रूप से है," कोसैक ने कहा।
- और क्या अधिक है, कृपया, मेरे प्रिय, मेरे कृपाण को तेज करो; कुंद ... (लेकिन पेट्या झूठ बोलने से डरती थी) उसे कभी सम्मानित नहीं किया गया। क्या मैं यह कर सकता हूं?
- क्यों, आप कर सकते हैं।
लिकचेव उठ गया, अपने पैक्स में रम गया, और पेट्या ने जल्द ही एक ब्लॉक पर स्टील की जंगी आवाज सुनी। वह वैगन पर चढ़ गया और उसके किनारे पर बैठ गया। कोसैक वैगन के नीचे अपने कृपाण को तेज कर रहा था।
- अच्छा, दोस्तों सो रहे हैं? - पेट्या ने कहा।
- कौन सो रहा है और कौन ऐसा है।
- अच्छा, लड़के का क्या?
- फिर वसंत? वह वहीं गिर गया, सीनेट में। डर के मारे सो जाना। मुझे खुशी थी कि मैं था।
उसके बाद काफी देर तक पेट्या चुप रही, आवाजें सुनकर। अंधेरे में कदमों की आहट सुनाई दी और एक काली आकृति दिखाई दी।
- आप क्या तेज कर रहे हैं? - वैगन के पास आते हुए आदमी से पूछा।
- और यहाँ मास्टर अपने कृपाण को तेज करने के लिए है।
"यह एक अच्छी बात है," उस व्यक्ति ने कहा जो पेट्या को हुसार लग रहा था। - क्या आपके पास एक कप बचा है?
- और वहाँ पर पहिए पर।
हुस्सर ने प्याला ले लिया।
"यह शायद जल्द ही प्रकाश है," उसने जम्हाई लेते हुए कहा, और कहीं चला गया।
पेट्या को पता होना चाहिए कि वह जंगल में था, डेनिसोव की पार्टी में, सड़क से एक मील की दूरी पर, कि वह एक वैगन पर बैठा था, जिसे फ्रांसीसी से पीटा गया था, जिसके पास घोड़े बंधे थे, कि कोसैक लिकचेव उसके नीचे बैठा था और तेज कर रहा था उसका कृपाण, कि दाहिनी ओर एक बड़ा काला धब्बा - एक गार्डहाउस, और बाईं ओर एक लाल चमकीला स्थान - एक जलती हुई आग, कि जो व्यक्ति एक कप के लिए आया वह एक हुसार है जो पीना चाहता था; लेकिन वह कुछ नहीं जानता था और यह जानना नहीं चाहता था। वह एक जादुई दायरे में था जिसमें वास्तविकता जैसा कुछ नहीं था। एक बड़ा काला धब्बा, शायद कोई गार्डहाउस था, या शायद कोई गुफा थी जो पृथ्वी की बहुत गहराई तक ले जाती थी। लाल धब्बा आग हो सकता है, या शायद एक विशाल राक्षस की आंख। हो सकता है कि वह अब एक वैगन पर बैठा हो, लेकिन यह बहुत अच्छा हो सकता है कि वह एक वैगन पर नहीं, बल्कि एक बहुत ऊंचे टॉवर पर बैठा हो, जिससे वह गिर जाए, तो वह पूरे दिन जमीन पर उड़ता रहे। महीना - सभी उड़ते हैं और कभी नहीं पहुंचते ... हो सकता है कि ट्रक के नीचे सिर्फ एक कोसैक लिकचेव बैठा हो, लेकिन यह बहुत अच्छा हो सकता है कि यह दुनिया का सबसे दयालु, सबसे बहादुर, सबसे अद्भुत, सबसे उत्कृष्ट व्यक्ति है, जिसे कोई नहीं जानता। शायद यह ऐसा था जैसे हुसार पानी के लिए गुजर रहा था और खोखले में चला गया था, या शायद वह दृष्टि से गायब हो गया था और पूरी तरह से गायब हो गया था, और वह वहां नहीं था।
पेट्या ने अब जो कुछ भी देखा, उसे कुछ भी आश्चर्य नहीं हुआ। वह एक जादुई दायरे में था जिसमें कुछ भी संभव था।
उसने ऊपर आसमान की ओर देखा। और आकाश पृथ्वी की तरह जादुई था। यह आकाश में साफ हो रहा था, और बादल तेजी से पेड़ों की चोटी पर दौड़ पड़े, मानो तारों को प्रकट कर रहे हों। कभी-कभी ऐसा लगता था कि आसमान साफ ​​हो रहा है और एक काला, साफ आसमान दिखा रहा है। कभी-कभी ऐसा लगता था कि ये काले धब्बे बादल हैं। कभी-कभी ऐसा लगता था कि आकाश ऊंचा है, सिर से ऊंचा उठ रहा है; कभी-कभी आकाश पूरी तरह से उतर जाता था, ताकि आप अपने हाथ से उस तक पहुंच सकें।
पेट्या ने अपनी आँखें बंद करना और बोलना शुरू कर दिया।
बूंदें टपक रही थीं। एक शांत बात हुई। घोड़े हँसे और लड़े। कोई खर्राटे ले रहा था।
- जलना, जलना, जलना, जलना... - धारदार कृपाण सीटी बजाना। और अचानक पेट्या ने कुछ अज्ञात, गंभीर रूप से मधुर भजन बजाते हुए संगीत का एक सामंजस्यपूर्ण कोरस सुना। पेट्या संगीतमय थीं, नताशा की तरह, और निकोलाई से भी ज्यादा, लेकिन उन्होंने कभी संगीत का अध्ययन नहीं किया, संगीत के बारे में कभी नहीं सोचा, और इसलिए उनके लिए अचानक जो मकसद आए, वे विशेष रूप से उनके लिए नए और आकर्षक थे। संगीत जोर से और जोर से बजाया। माधुर्य बढ़ता गया, एक वाद्य से दूसरे वाद्य में जाता रहा। जिसे फ्यूग्यू कहा जाता है वह हो रहा था, हालांकि पेट्या को इस बात का जरा सा भी अंदाजा नहीं था कि फ्यूगू क्या है। प्रत्येक वाद्य यंत्र, कभी-कभी वायलिन के समान, कभी-कभी तुरही के समान - लेकिन वायलिन और तुरही की तुलना में बेहतर और साफ-सुथरा - प्रत्येक वाद्य यंत्र ने अपना बजाया और, उद्देश्य को समाप्त किए बिना, दूसरे के साथ विलीन हो गया, जो लगभग समान था, और तीसरे के साथ , और चौथे के साथ, और वे सभी एक में विलीन हो गए और फिर से बिखर गए, और फिर से विलीन हो गए, अब गंभीर चर्च में, अब उज्ज्वल शानदार और विजयी में।
"ओह, हाँ, यह मैं एक सपने में हूँ," पेट्या ने आगे झूलते हुए खुद से कहा। - यह मेरे कानों में है। या शायद यह मेरा संगीत है। वाह दोबारा बढ़िया। मेरे संगीत आगे बढ़ो! कुंआ!.."
उन्होंने आँखें मूँद लीं। और अलग-अलग पक्षों से, जैसे कि दूर से, ध्वनियाँ फड़फड़ाती हैं, सामंजस्य बिखेरना, विलीन होना शुरू हो जाता है, और फिर से सब कुछ एक ही मधुर और गंभीर भजन में मिल जाता है। "ओह, यह क्या आकर्षण है! मैं जितना चाहता हूं और जैसा चाहता हूं, ”पेट्या ने खुद से कहा। उन्होंने वाद्ययंत्रों के इस विशाल समूह का नेतृत्व करने की कोशिश की।
"ठीक है, शांत, शांत, अब फ्रीज करो। - और ध्वनियों ने उसकी बात मानी। - अच्छा, अब यह फुलर, ज्यादा मजेदार है। और भी हर्षित। - और एक अज्ञात गहराई से तेज, गंभीर आवाजें उठीं। - अच्छा, आवाजें, परेशान!" - पेट्या ने आदेश दिया। और पहले, दूर से, पुरुषों की आवाजें सुनी गईं, फिर महिलाओं की आवाजें। आवाजें बढ़ीं, एक स्थिर गंभीर प्रयास में बढ़ीं। उनकी असाधारण सुंदरता को सुनकर पेट्या डर गई और खुशी से झूम उठी।
गीत गंभीर विजयी मार्च के साथ विलीन हो गया, और बूँदें टपक गईं, और जल रहा था, जल रहा था, जल रहा था ... कृपाण ने सीटी बजाई, और फिर से घोड़ों ने लड़ाई लड़ी और सीटी बजाई, कोरस को नहीं तोड़ा, बल्कि उसमें प्रवेश किया।
पेट्या को नहीं पता था कि यह कितनी देर तक चलता रहा: वह खुद का आनंद ले रहा था, हर समय वह अपनी खुशी पर चकित था और खेद व्यक्त करता था कि उसे बताने वाला कोई नहीं था। लिकचेव की कोमल आवाज ने उसे जगा दिया।
- हो गया, आपका सम्मान, अभिभावक को दो में फैलाएं।
पेट्या जाग गई।
- यह भोर हो रहा है, वास्तव में, यह भोर हो रहा है! वह रोया।
घोड़े जो पहले नहीं देखे गए थे, उनकी पूंछों को दिखाई दे रहे थे, और नंगी शाखाओं के माध्यम से एक पानी की रोशनी देखी जा सकती थी। पेट्या ने खुद को हिलाया, कूद गया, अपनी जेब से एक रूबल लिया और लिकचेव को लहराते हुए दिया, कृपाण का स्वाद चखा और उसे अपने म्यान में रख दिया। Cossacks ने घोड़ों को खोल दिया और घेरा कस दिया।
"यहाँ कमांडर है," लिकचेव ने कहा। डेनिसोव गार्डहाउस से बाहर आया और पेट्या को बुलाकर तैयार होने का आदेश दिया।

अर्ध-अंधेरे में घोड़ों को जल्दी से हटा दिया गया, घेरा कड़ा कर दिया गया और आदेशों को सुलझा लिया गया। डेनिसोव आखिरी आदेश देते हुए गार्डहाउस में खड़ा था। पार्टी की पैदल सेना, सौ फीट की दूरी पर, सड़क के किनारे आगे बढ़ी और जल्दी ही कोहरे में पेड़ों के बीच गायब हो गई। एसौल ने कोसैक्स को कुछ देने का आदेश दिया। पेट्या ने अपने घोड़े को थोड़ा सा खड़ा रखा, बैठने के आदेश का बेसब्री से इंतजार कर रहा था। ठंडे पानी से धोने के बाद, उसका चेहरा, विशेष रूप से उसकी आँखें, आग से जल गई, उसकी रीढ़ की हड्डी में एक ठंडक दौड़ गई, और उसके पूरे शरीर में कुछ जल्दी और समान रूप से कांप रहा था।
- अच्छा, क्या तुम सब तैयार हो? - डेनिसोव ने कहा। - घोड़ों पर आओ।
घोड़ों की सेवा की गई। डेनिसोव कोसैक से नाराज हो गया क्योंकि परिधि कमजोर थी, और उसे डांटते हुए बैठ गया। पेट्या ने रकाब को पकड़ लिया। घोड़ा, आदत से बाहर, उसे पैर पर काटना चाहता था, लेकिन पेट्या, अपने वजन को महसूस नहीं कर रहा था, जल्दी से काठी में कूद गया और पीछे मुड़कर अंधेरे में पीछे चलने वाले हुसरों को देखकर डेनिसोव तक चला गया।

कारमेन सुइट, कारमेन सुइट शेड्रीन
जॉर्जेस बिज़ेटा

लिब्रेटो लेखक

अल्बर्टो अलोंसो

प्लॉट स्रोत

प्रोस्पर मेरिमी द्वारा लघु कहानी

कोरियोग्राफर

अल्बर्टो अलोंसो

वाद्य-स्थान

रोडियन शेड्रिन

स्टेज कंडक्टर

गेन्नेडी रोज़्देस्टेवेन्स्की

scenography

बोरिस मेसेरर

क्रियाओं की संख्या निर्माण का वर्ष पहला उत्पादन पहले उत्पादन का स्थान

बोल्शोई थियेटर

कारमेन सुइट- कोरियोग्राफर अल्बर्टो अलोंसो द्वारा एक-एक्ट बैले, जॉर्जेस बिज़ेट (1875) द्वारा ओपेरा कारमेन के आधार पर मंचित किया गया, विशेष रूप से संगीतकार रॉडियन शेड्रिन (1967) द्वारा इस उत्पादन के लिए ऑर्केस्ट्रेटेड, संगीत सामग्री को काफी हद तक फिर से व्यवस्थित, संकुचित और हवा के वाद्ययंत्रों के बिना तार और ताल के एक ऑर्केस्ट्रा के लिए फिर से व्यवस्थित) ... प्रोस्पर मेरिमी के उपन्यास पर आधारित बैले का लिब्रेट्टो इसके निर्देशक अल्बर्टो अलोंसो द्वारा लिखा गया था।

नाटक का प्रीमियर 20 अप्रैल, 1967 को मॉस्को के बोल्शोई थिएटर (कारमेन - माया प्लिस्त्स्काया) में हुआ। उसी वर्ष 1 अगस्त को, बैले का प्रीमियर हवाना में, क्यूबा के राष्ट्रीय बैले (कारमेन - एलिसिया अलोंसो) में हुआ।

• 1 सामग्री
• 2 प्रदर्शन का संगीत
• 3 उत्पादन इतिहास
• आलोचकों से 4 समीक्षाएं
• 5 स्क्रीन अनुकूलन
• अन्य थिएटरों में 6 प्रदर्शन
• अन्य कोरियोग्राफरों द्वारा 7 प्रदर्शन
• 8 स्रोत

बैले के केंद्र में जिप्सी महिला कारमेन और सैनिक जोस का दुखद भाग्य है, जिसे उससे प्यार हो गया, जिसे कारमेन युवा टोरेरो के लिए छोड़ देता है। नायकों का संबंध और जोस के हाथों कारमेन की मृत्यु भाग्य द्वारा पूर्वनिर्धारित है। इस प्रकार, कारमेन की कहानी (साहित्यिक स्रोत और बिज़ेट के ओपेरा की तुलना में) प्रतीकात्मक रूप से हल की जाती है, जो दृश्य की एकता (बुलफाइटिंग ग्राउंड) द्वारा प्रबलित होती है।

प्रदर्शन संगीत

माया प्लिस्त्स्काया ने "कारमेन" के लिए संगीत लिखने के अनुरोध के साथ दिमित्री शोस्ताकोविच की ओर रुख किया, लेकिन संगीतकार ने मना कर दिया, उनके अनुसार, जॉर्जेस बिज़ेट के साथ प्रतिस्पर्धा करने के लिए नहीं। फिर उसने आराम खाचटुरियन की ओर रुख किया, लेकिन फिर से मना कर दिया गया। उसे सलाह दी गई कि वह अपने पति, रोडियन शेड्रिन, जो एक संगीतकार भी है, की ओर रुख करें।

बिज़ेट पर करो! - अलोंसो ने कहा ... समय सीमा समाप्त हो रही थी, संगीत की जरूरत थी "पहले से ही कल।" फिर शेड्रिन, जिन्होंने ऑर्केस्ट्रेशन के पेशे में पूरी तरह से महारत हासिल की, ने बिज़ेट के ओपेरा की संगीत सामग्री को काफी हद तक फिर से व्यवस्थित किया। पियानो के लिए रिहर्सल शुरू हुई। बैले के लिए संगीत में ओपेरा कारमेन के मधुर अंश और जॉर्ज बिज़ेट के सुइट अर्लेसिएन शामिल थे। ताल वाद्य यंत्र, विभिन्न ड्रम और घंटियों ने शेड्रिन के स्कोर को एक विशेष चरित्र दिया

रॉडियन शेड्रिन के प्रतिलेखन में संगीत की संख्या का क्रम:

• परिचय
• नृत्य
• पहला इंटरमेज़ो
• गार्ड का तलाक
• कारमेन और हबानेर से बाहर निकलें
• दृश्य
• दूसरा इंटरमेज़ो
• बोलेरो
• टोरेरो
• टोरेरो और कारमेन
• अडागियो
• अटकल
• अंतिम

उत्पादन इतिहास

1966 के अंत में, क्यूबा के राष्ट्रीय बैले (स्पैनिश बैले नैशनल डी क्यूबा) दौरे पर मास्को आए। राहेल मेसेरर ने अपनी बेटी माया प्लिस्त्स्काया की मूल प्रतिभा के एक नए विकास का सपना देखा, जिसकी विशिष्ट प्रतिभा अल्बर्टो अलोंसो को पसंद आई होगी। उन्होंने अपॉइंटमेंट लिया और माया शो में आ गईं। पर्दे के पीछे, अल्बर्टो ने सोवियत संस्कृति मंत्रालय से एक आधिकारिक निमंत्रण समय सीमा तक पहुंचने पर एक पूर्ण लिब्रेटो के साथ लौटने का वादा किया। इस अवधि के दौरान, माया को ओपेरा खोवांशीना में फ़ारसी की बैलेरीना भूमिका के लिए बिल्कुल भी लेनिन पुरस्कार नहीं मिला। उसने एकातेरिना फर्टसेवा को अल्बर्टो को बैले कारमेन के मंचन के लिए आमंत्रित करने के लिए राजी किया, जिसकी योजनाओं में पहले से ही एक स्वतंत्रता-प्रेमी स्पेनिश जिप्सी की छवि शामिल थी, जिसे उसने अपने भाई की पत्नी एलिसिया अलोंसो के लिए आजमाया था। एकातेरिना अलेक्सेवना ने इस कार्यक्रम को आयोजित करने में मदद की:

"- स्पेनिश नृत्य की छुट्टी की शैली में चालीस मिनट के लिए एक-एक्ट बैले, जैसे डॉन क्विक्सोट, है ना?। इससे सोवियत-क्यूबा की दोस्ती मजबूत हो सकती है।"

अल्बर्टो को अपनी युवावस्था से रूसी में कुछ शब्द याद थे, जब उन्होंने रूसी बैले मोंटे कार्लो में नृत्य किया था। उन्होंने अपने बैले, "सोवियत मंच के लिए" एक संस्करण के लिए पूर्वाभ्यास शुरू किया। प्रदर्शन रिकॉर्ड समय में तैयार किया गया था, कार्यशालाएं नहीं चलती थीं, वेशभूषा प्रीमियर दिवस की सुबह तक समाप्त हो गई थी। मुख्य मंच पर ड्रेस रिहर्सल (ऑर्केस्ट्रा, लाइटिंग और असेंबली) के लिए केवल एक दिन आवंटित किया गया था। एक शब्द में, बैले व्यर्थ जल्दबाजी में किया गया था।

वर्ल्ड प्रीमियर 20 अप्रैल, 1967 को बोल्शोई थिएटर (प्रोडक्शन डिज़ाइनर बोरिस मेसेरर, कंडक्टर जी.एन. रोज़डेस्टेवेन्स्की) में हुआ। माया प्लिस्त्स्काया (कारमेन), निकोलाई फादेचेव (जोस), सर्गेई रैडचेंको (टोरेरो), अलेक्जेंडर लावरेन्युक (कोर्रेगिडोर), नतालिया कसाटकिना (रॉक) ने प्रदर्शन में हिस्सा लिया। उसी समय, उत्पादन की अत्यंत भावुक प्रकृति, कामुकता के लिए विदेशी नहीं, सोवियत नेतृत्व के बीच अस्वीकृति पैदा हुई, और यूएसएसआर में अलोंसो के बैले को सेंसर कर दिया गया। माया प्लिस्त्स्काया के संस्मरणों के अनुसार:

सोवियत सरकार ने अलोंसो को केवल इसलिए थिएटर में जाने दिया क्योंकि वह स्वतंत्रता के द्वीप से "अपना" था, लेकिन इस "द्वीप" ने न केवल प्रेम जुनून के बारे में एक नाटक लिया और मंचन किया, बल्कि इस तथ्य के बारे में भी कि इससे बड़ा कुछ नहीं है दुनिया में आजादी से ज्यादा और, ज़ाहिर है, यह बैले न केवल कामुकता और मेरे "चलने" के लिए मेरे सभी पैरों के साथ, बल्कि राजनीति के लिए भी इतना महान हो गया, जो इसमें स्पष्ट रूप से दिखाई दे रहा था।

प्रीमियर प्रदर्शन के बाद, फर्टसेवा निर्देशक के बॉक्स में नहीं थी, उसने थिएटर छोड़ दिया। प्रदर्शन "लघु डॉन क्विक्सोट" जैसा नहीं लग रहा था, और यह कच्चा था। दूसरा प्रदर्शन 22 अप्रैल को "वन-एक्ट बैले की शाम" ("ट्रोइचेत्का") में जाना था, लेकिन इसे रद्द कर दिया गया था:

"यह एक बड़ा झटका है, साथियों। नाटक कच्चा है। ठोस प्रेमकाव्य. ओपेरा का संगीत विकृत हो गया है ... मुझे बहुत संदेह है कि क्या बैले में सुधार किया जा सकता है।"

तर्कों के बाद कि "भोज को रद्द करना होगा" और वादा किया "सभी कामुक समर्थन को कम करने के लिए जो आपको चौंकाने वाला है," फर्टसेवा ने नाटक को छोड़ दिया और नाटक की अनुमति दी, जिसका मंचन बोल्शोई में 132 बार और दुनिया भर में लगभग दो सौ बार किया गया था।

आलोचकों से समीक्षा

कर्मेन-प्लिस्त्स्काया के सभी आंदोलनों ने एक विशेष अर्थ, चुनौती, विरोध किया: एक मजाकिया कंधे आंदोलन, और एक सेट कूल्हे, और सिर का एक तेज मोड़, और भौहें के नीचे से एक भेदी नज़र ... भूलना असंभव है कैसे कारमेन प्लिसेत्सकाया - एक जमे हुए स्फिंक्स की तरह - ने टोरेडोर नृत्य को देखा, उसकी स्थिर मुद्रा ने विशाल आंतरिक तनाव को व्यक्त किया: उसने दर्शकों को मोहित किया, उनका ध्यान आकर्षित किया, अनैच्छिक रूप से (या जानबूझकर?) टोरेडोर के प्रभावी एकल से विचलित।

नया जोस बहुत छोटा है। लेकिन उम्र अपने आप में एक कलात्मक श्रेणी नहीं है। और अनुभवहीनता पर छूट की अनुमति नहीं देता है। गोडुनोव ने सूक्ष्म मनोवैज्ञानिक अभिव्यक्तियों में उम्र की भूमिका निभाई। उसका जोस सावधान और अविश्वासी है। लोगों को परेशानी का इंतजार है। जीवन से:- गंदी चाल। घायल और गौरवान्वित। पहला निकास, पहला पोज़ - एक फ़्रीज़-फ़्रेम, दर्शकों के साथ वीरतापूर्वक निरंतर आमने-सामने। निष्पक्ष बालों वाली और हल्की आंखों वाला एक जीवित चित्र (मेरिमी द्वारा बनाए गए चित्र के अनुसार) जोस। बड़ी, सख्त विशेषताएं। भेड़िया शावक का रूप उदास है। अलगाव की अभिव्यक्ति। मुखौटे के पीछे आप सच्चे मानवीय सार का अनुमान लगाते हैं - दुनिया में फेंकी गई आत्मा की भेद्यता और दुनिया में शत्रुता। आप रुचि के साथ चित्र पर विचार करते हैं।

और इसलिए वह जीवन में आया और "बात" की। गोडुनोव द्वारा समन्वित "भाषण" को सटीक और व्यवस्थित रूप से माना जाता था। कोई आश्चर्य नहीं कि वह अपने पदार्पण के लिए प्रतिभाशाली नर्तक अज़री प्लिसेट्स्की द्वारा तैयार किया गया था, जो अपने स्वयं के अनुभव से भाग और संपूर्ण बैले दोनों को पूरी तरह से जानता है। इसलिए - ध्यान से तैयार किए गए, ध्यान से पॉलिश किए गए विवरण जो छवि के मंच जीवन को बनाते हैं।

स्क्रीन अनुकूलन

• 1968 (1969?) - वादिम डर्बेनेव द्वारा निर्देशित फिल्म, पहले कलाकारों की भागीदारी के साथ बोल्शोई थिएटर द्वारा मंचित (कारमेन - माया प्लिस्त्स्काया, जोस - निकोलाई फादेचेव, टोरेरो - सर्गेई रेडचेंको, कोरेगिडोर - अलेक्जेंडर लवरेन्युक, रॉक - नताल्या कसाटकिना) .
• 1978 - फेलिक्स स्लीडोवकर (कारमेन - माया प्लिस्त्स्काया, जोस - अलेक्जेंडर गोडुनोव, टोरेरो - सर्गेई रैडचेंको, कोरेगिडोर - विक्टर बैरीकिन, रॉक - लोइप अरुहो) द्वारा निर्देशित फिल्म-बैले।
• 1968, 1972 और 1973 - क्यूबा के राष्ट्रीय बैले के निर्माण का फिल्म रूपांतरण।

अन्य थिएटरों में प्रदर्शन

अल्बर्टो अलोंसो के बैले का उत्पादन कोरियोग्राफर ए.एम. प्लिसेट्स्की द्वारा यूएसएसआर और दुनिया के बैले थिएटरों के कई चरणों में स्थानांतरित किया गया था:

• 1973 - हेलसिंकी थिएटर, खार्कोव ओपेरा और बैले थियेटर। लिसेंको (प्रीमियर - 4 नवंबर, 1973), ओडेसा ओपेरा और बैले थियेटर (एएम प्लिसेट्स्की के साथ), कज़ान ओपेरा और बैले थियेटर, बेलारूसी ओपेरा और बैले थियेटर, यूक्रेन का ओपेरा और बैले थियेटर। शेवचेंको
• 4 अप्रैल, 1974 - बश्किर ओपेरा और बैले थियेटर (ऊफ़ा), टीट्रो सेगुरा (लीमा)
• 1977 - टिएट्रो कोलन (ब्यूनस आयर्स)
• 13 मई, 1978 - स्वेर्दलोव्स्क ओपेरा और बैले थियेटर (7 फरवरी, 1980 - नवीनीकरण)
• 1981 - दुशांबे ओपेरा और बैले थियेटर
• 1982 - ओपेरा और बैले का रंगमंच। पलियाशविली (त्बिलिसी)

19 अप्रैल 2010 को नाटक ने मरिंस्की थिएटर (कारमेन - इरमा नियोराडज़े, जोस - इल्या कुज़नेत्सोव, टोरेडोर - एंटोन कोर्साकोव) के प्रदर्शनों की सूची में प्रवेश किया। प्रोडक्शन का मंचन बोल्शोई थिएटर के शिक्षक विक्टर बैरीकिन ने किया, जिन्होंने पहले प्रोडक्शन में जोस की भूमिका निभाई थी।

2 अगस्त, 2011 को बोल्शोई थिएटर के नए मंच पर एक गाला संगीत कार्यक्रम "चिरायु एलिसिया!" बैलेरीना एलिसिया अलोंसो के सम्मान में, जिसमें कारमेन का हिस्सा बैलेरीना स्वेतलाना ज़खारोवा द्वारा किया गया था

अन्य कोरियोग्राफरों द्वारा प्रदर्शन

1974 में, कोरियोग्राफर वैलेन्टिन एलिज़ारिएव ने जे. बिज़ेट द्वारा संगीत के लिए एक प्रदर्शन का मंचन किया, जिसे आर. शेड्रिन द्वारा व्यवस्थित किया गया था, जो अलेक्जेंडर ब्लोक की कविताओं "कारमेन" के चक्र पर आधारित था। प्रीमियर बेलारूसी एसएसआर (मिन्स्क) के बोल्शोई थिएटर में हुआ।

"इस संगीत को सुनकर, मैंने अपने कारमेन को देखा, जो अन्य प्रदर्शनों में कारमेन से काफी अलग था। मेरे लिए, वह न केवल एक उत्कृष्ट महिला, गर्व और समझौता नहीं है, और न केवल प्यार का प्रतीक है। वह प्यार, प्यार, शुद्ध, ईमानदार, जलती हुई, मांग, भावनाओं की एक विशाल उड़ान के प्यार का एक भजन है जिसे वह मिले पुरुषों में से कोई भी सक्षम नहीं है।

कारमेन एक गुड़िया नहीं है, एक सुंदर खिलौना नहीं है, एक गली की लड़की नहीं है जिसके साथ कई लोग मस्ती करने से गुरेज नहीं करेंगे। उसके लिए प्रेम जीवन का सार है। एक चकाचौंध भरी सुंदरता के पीछे छिपी उसकी आंतरिक दुनिया की सराहना, समझ कोई नहीं पा रहा था।

उन्हें कारमेन जोस से प्यार हो गया। प्यार ने असभ्य, संकीर्ण सोच वाले सैनिक को बदल दिया, उसके लिए आध्यात्मिक खुशियाँ खोल दीं, लेकिन कारमेन के लिए उसकी बाहें जल्द ही जंजीरों में बदल गईं। अपनी भावनाओं के नशे में, जोस कारमेन को समझने की कोशिश नहीं करता। वह कारमेन से नहीं, बल्कि उसके लिए अपनी भावनाओं से प्यार करने लगता है ...

उसे टोरेरो से भी प्यार हो सकता है, जो उसकी सुंदरता के प्रति उदासीन नहीं है। लेकिन टोरेरो - उत्कृष्ट वीर, शानदार और निडर - आंतरिक रूप से आलसी, ठंडा है, वह प्यार के लिए लड़ने में सक्षम नहीं है। और स्वाभाविक रूप से, मांग करने वाली और गर्वित कारमेन उसके जैसे किसी से प्यार नहीं कर सकती। और प्यार के बिना जीवन में कोई खुशी नहीं है, और कारमेन जोस से मृत्यु को स्वीकार करता है, ताकि समझौता या अकेलेपन के रास्ते पर एक साथ न चलें।"

कोरियोग्राफर वैलेन्टिन एलिज़ारिएव

• यह भी देखें कारमेन (बैले)

के स्रोत

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13. बेलारूस गणराज्य के राष्ट्रीय शैक्षणिक बोल्शोई ओपेरा और बैले थियेटर की आधिकारिक साइट
14. बेलारूस गणराज्य के राष्ट्रीय शैक्षणिक बोल्शोई ओपेरा और बैले थियेटर की वेबसाइट पर बैले का सारांश

प्रोस्पर मेरिमी द्वारा "कारमेन"
ओपेरा	कारमेन (जॉर्जेस बिज़ेट, 1875) हैबनेरा (जोस एरिया) कारमेन (अर्नेस्ट गुइरॉड द्वारा दो सूट) कारमेन के विषयों पर काल्पनिक (पाब्लो डी सरसेट, 1882) कारमेन के विषयों पर काल्पनिक (फ्रांज वैक्समैन, 1946) कारमेन (फिल्म-ओपेरा) , 1984)
संगीत	कारमेन ऑफ़ अवर टाइम (बर्लेस्क, 1890) कारमेन जोन्स (ब्रॉडवे म्यूजिकल, 1943) कारमेन जोन्स (ओटो प्रीमिंगर का अनुकूलन, 1954)
बैले और डांस	कारमेन (रोलैंड पेटिट, 1949) (अल्बर्टो अलोंसो, 1967) कारमेन (कार्लोस सौरा और मारिया पाजेस द्वारा फ्लेमेंको फिल्म, 1983) कारमेन ऑन आइस (कथरीना विट, 1990) कारमेन (मैट एक, 1992) कारमेन (मैथ्यू बॉर्न, 2000) कारमेन (बैले की सूची)
सिनेमा	कारमेन (सेसिल डेमिल, 1915) कारमेन (राउल वॉल्श, 1915) कारमेन (चार्ली चैपलिन, 2015) कारमेन (अर्नस्ट लुबिट्स, 1918) कारमेन (जैक्स फाडर, 1926) कारमेन लवर्स (राउल वॉल्श, 1927) कारमेन (सेसिल लुईस, 1932) अंडालूसी नाइट्स (1938), द लवर्स ऑफ कारमेन "(चार्ल्स विडोर, 1948) कारमेन जोन्स (ओटो प्रीमिंगर, 1954) कारमेन ऑफ रोंडा (ट्यूलियो डेमिचेली, 1959) नाम: कारमेन (जीन-ल्यूक गोडार्ड, 1983) कारमेन (कार्लोस सौरा, 1983) कारमेन गाइ (गाय रमाका, 2001) कारमेन (विसेंट अरंडा, 2003) द किस ऑफ कारमेन (2011)

रॉडियन शेड्रिन द्वारा काम करता है
ओपेरा	बोयारिन्या मोरोज़ोवा (2006) लोलिता (1992) डेड सोल्स (1977) नॉट ओनली लव (1961) द एनचांटेड वांडरर (2002)
बैले	अन्ना करेनिना (1972) द लेडी विद द डॉग (1985) 1 (1967) द लिटिल हंपबैकड हॉर्स (1960) द सीगल (1980)
सिंफ़नीज़	नंबर 1 (1958) नंबर 2 "ऑर्केस्ट्रा के लिए 25 प्रस्तावना" (1965) नंबर 3 (2000)
संगीत कार्यक्रम
चैम्बर संगीत	डायोनिसियस के भित्तिचित्र (1981) संगीत की पेशकश (1983)
ध्यान दें	जॉर्जेस बिज़ेटा द्वारा संगीत की 1 व्यवस्था

कारमेन सुइट, कारमेन सुइट एमपी3, कारमेन सुइट बैले, इसराइल में कारमेन सुइट, कारमेन सुइट कीव, कारमेन सुइट लिब्रेटो, कारमेन सुइट सुनो, कारमेन सुइट शेड्रिन

कारमेन सुइट के बारे में जानकारी

माया मिखाइलोव्ना प्लिस्त्स्काया(20 नवंबर, 1925, मॉस्को) - महान सोवियत और रूसी बैले डांसर, कोरियोग्राफर, लेखक।

सबसे उत्कृष्ट भूमिकाएँ: स्वान लेक में ओडेट-ओडिले, त्चिकोवस्की की स्लीपिंग ब्यूटी में ऑरोरा, प्रोकोफ़िएव के स्टोन फ्लावर में कॉपर माउंटेन की मालकिन, इसी नाम के ग्लेज़ुनोव के बैले में रेमंड।

विशेष रूप से प्लिसेत्सकाया के लिए, क्यूबा के कोरियोग्राफर अल्बर्टो अलोंसो ने बैले कारमेन सूट का मंचन किया। उनके लिए बैले बनाने वाले अन्य कोरियोग्राफर रोलैंड पेटिट और मौरिस बेजार्ट थे।

प्लिस्त्स्काया और शेड्रिन ने विदेश में बहुत समय बिताया, जहां उन्होंने रोम ओपेरा और बैले थियेटर और मैड्रिड में स्पेनिश राष्ट्रीय बैले के कलात्मक निदेशक के रूप में काम किया।

65 साल की उम्र में, उन्होंने बोल्शोई थिएटर को एकल कलाकार के रूप में छोड़कर अपना काम छोड़ दिया। अपने 70 वें जन्मदिन के दिन, उन्होंने मौरिस बेजार्ट के अपने अंक के लिए विशेष रूप से लिखित "एवे मारिया" नामक एक विशेष रूप से अपनी शुरुआत की।

पंद्रह वर्षों से अधिक समय से वह माया वार्षिक अंतर्राष्ट्रीय बैले प्रतियोगिता की अध्यक्ष हैं।

एक अपवाद के रूप में, रॉडियन शेड्रिन और माया प्लिस्त्स्काया को उत्कृष्ट सेवाओं के लिए लिथुआनिया गणराज्य की नागरिकता प्रदान की गई, जहां वे अक्सर रहते थे और रचनात्मक कार्यों में लगे हुए थे।

सुइट(फ्रेंच से सुइट- पंक्ति, अनुक्रम) एक चक्रीय संगीत रूप है, जिसमें कई स्वतंत्र विपरीत भाग होते हैं, जो एक सामान्य अवधारणा से एकजुट होते हैं।

www.classic-online.ru(शेड्रिन। कारमेन सुइट - सुनना)