डबल बास स्ट्रिंग। डबल बास का संगीत वाद्ययंत्र

आप पूरे ऑर्केस्ट्रा के आधार पर कॉल कर सकते हैं। एक विस्तृत ध्वनि रेंज होने - डबल बास की कम आवाज से उच्च वायलिन नोट्स तक, - नतीजतन, वे सभी एक में बुने हुए हैं। संख्या स्ट्रिंग्स टूल्स ऑर्केस्ट्रा में, बाकी सभी की तुलना में अधिक, और लगभग 2/3 से बना संपूर्ण। इस समूह में एक अपरिहार्य डबल बास है। यह टूल क्या है और डबल बास के कितने तार, हम इस लेख में बताएंगे।

उपकरण विवरण

इससे पहले कि आप यह पता लगाने से पहले कि डबल बास कितने तार, हम देखेंगे कि वह क्या दर्शाता है। डबल बास की ऊंचाई लगभग 2 मीटर है। यह वायलिन की लंबाई से 3.5 गुना लंबा है। यह एक विशेष स्पिर के लिए फर्श पर रखा गया है। इस उपकरण की ऊंचाई के कारण, इसे केवल एक उच्च कुर्सी पर खड़े होने या बैठना संभव है। उसके रूप में, फिर, अन्य स्ट्रिंग उपकरणों के विपरीत, यह एक गर्दन के लिए ट्यून किया गया है, जो इसे पुराने वायोला की तरह दिखता है। डबल बास लगभग 300 साल पहले दिखाई दिया और इतालवी मिकोलो तादिनी द्वारा आविष्कार किया गया था।

ध्वनि

डबल बास, जिसकी फोटो आप नीचे देखते हैं, ध्वनि - सबसे कम सब बिस्तर उपकरण। इसकी ध्वनि को मोटी और मुलायम के रूप में वर्णित किया जा सकता है। उसी समय, ऊपरी नोट गहन और यहां तक \u200b\u200bकि थोड़ा तेज ध्वनि भी बनाते हैं। निचला वही पर्याप्त तंग है। डबल बास क्वार्ट्स द्वारा कॉन्फ़िगर किया गया है, यह बाकी स्ट्रिंग टूल्स से अलग है। डबल बास रेंज बहुत बड़ी है, जिसके कारण यह ensembles और orchestras, संचालन और जैज़ रचनाओं में प्रयोग किया जाता है। यह एक संगीत वाद्ययंत्र के रूप में डबल बास की व्यापक लोकप्रियता बताता है। इन उपकरणों को एकल में विभाजित किया गया है, प्रथम श्रेणी और द्वितीय श्रेणी के प्रशिक्षण को प्रशिक्षण दिया जाता है। इस तरह के एक अलगाव इस बात पर निर्भर करता है कि डबल बास के कितने तार, और उपकरण के आकार पर ही ही निर्भर करता है। आप ध्वनि की एक विस्तृत श्रृंखला के साथ पांच-स्ट्रिंग उपकरण भी मिल सकते हैं। यहां का जवाब है मुख्य प्रश्न - कितने तारों में डबल बास है? 4-स्ट्रिंग टूल्स हैं, 5-स्ट्रिंग डबल बास हैं।

उपकरण परिवहन

चूंकि यह संगीत वाद्ययंत्र पर्याप्त रूप से बड़ा है, फिर परिवहन के साथ समस्याएं उत्पन्न हो सकती हैं। आखिरकार, आप सहमत होंगे, आप इसे हाथ के नीचे नहीं ले जाएंगे, और आप बैग में नहीं डालेंगे। इसके अलावा, जब इसे स्थानांतरित किया जाता है, तो नमी और तापमान जैसे ध्यान कारकों को लेना आवश्यक है, जो उपकरण को नकारात्मक रूप से प्रभावित कर सकता है। इसलिए, विशेष मामलों को सीधे अपने परिवहन के लिए विकसित किया गया था।

इतालवी। Contabasso, यह। Kontrabass, Franz। Contrabasse, Eng। डबल - बेस।

आकार में सबसे बड़ा (लंबाई लगभग 2 मीटर है) और स्ट्रिंग जैमिंग संगीत वाद्ययंत्र की ध्वनि में सबसे कम है। डबल बास का प्रत्यक्ष पूर्ववर्ती एक इमारत के साथ एक डबल बास वर्जिन दा गम्बा था:

ग्रे में दिखाई दिया। 16 वीं शताब्दी (पहले चित्र पी। वेरोनिस "कैना में घाट" पर चित्रित, 1562)। सभी हैं। सत्रवहीं शताब्दी इतालवी। मास्टर एम। टोडिनी, दुःख पर इस उपकरण पर 5 वें (निचली) स्ट्रिंग और फ्रीट्स को समाप्त करने के लिए, एक नया 4-स्ट्रिंग टूल बनाया गया - सी। निर्माण (लेखन के नीचे अष्टित ध्वनि):

पहली बार के लिए के। 1701 में ऑर्केस्ट्रा में लागू किया गया था (अन्य डेटा द्वारा, 16 99 में) कॉम्प। उपवास के साथ जे। Aldandini। उनके ओपेरा "सीज़र अलेक्जेंड्रिया"। फिर, लंबे समय के लिए, के। लगभग ऑर्केस्ट्रा में उपयोग नहीं किया गया था (बास आवाज को अन्य लोगों के साथ सेलो द्वारा किया गया था। उपकरण के लिए निम्न-निचले उपकरण - 6-स्ट्रिंग वोलोन या चर्च। बास)। तो, उदाहरण के लिए, ऑर्केस्ट्रा में। I. एस बहा पार्टी के। (चिह्नित व्हायोलोन ग्रोसो) केवल "ब्रांडेनबर्ग कॉन्सर्ट" में मौजूद है और कैंटेट "मिर बेहएग" था। के। ऑर्केस्ट्रा के अनिवार्य प्रतिभागी ग्रे के साथ बन जाते हैं। 18 वी। उसी समय, एकल कलाकार-डबल बासिस्ट दिखाई देते हैं। इस उपकरण का उपयोग फ्रांस में एक नई, अधिक ध्वनि 3-स्ट्रिंग के की घटना से जुड़े एकल के रूप में, यह क्विंटा (सेलो के नीचे ऑक्टोवा, लेकिन निचले स्ट्रिंग के बिना) पर बनाया गया था, इटली में, इंग्लैंड में इंग्लैंड ( साथ ही साथ 4-स्ट्रिंग के।, लेकिन एमआई की निचली स्ट्रिंग के बिना)। 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में। चेक संगीतकारों ने केई को खेलने के नए तरीकों का विकास किया, जिसने ऑर्केस्ट्रल के लिए और एकल खेलों के लिए एक 4-स्ट्रिंग प्रकार के उपकरण के लिए खाने की अनुमति दी। सोलो खेलते समय ध्वनि को बढ़ाने के लिए, प्राग स्कूल के प्रतिनिधियों ने तथाकथित "सोलो सिस्टम" (प्राकृतिक के ऊपर स्वर के लिए) पेश किया।

1850 में (1848 में, अन्य डेटा द्वारा) फ्रांज। मास्टर जे बी। Viller एक विशाल के। (ऊंचाई 4 मीटर) बनाया, जिसे "Oktobas" कहा जाता है। वर्तमान में सीमा का विस्तार करने और अतिरिक्त प्राप्त करने का समय। निचली आवाज़ें (सी और एच तक) या तो वाल्व तंत्र, "विस्तार" निचली स्ट्रिंग या 5-स्ट्रिंग उपकरण का उपयोग किया जाता है। के। ऑर्केस्ट्रा और एन्सेबल में विशेष रूप से अच्छी तरह से उपयोग किया जाता है। सोलो निष्पादन में और ensemble में यह आमतौर पर ऑर्केस्ट्रा में खड़े हैं - विशेष पर बैठे। उच्च कुर्सियों या मल। ग्रे के साथ 20 वी। के। आमतौर पर सुसज्जित धातु तार। सी के लिए जे। गाइडन, एफ ए। होफम्पिस्टर, आई शार्कर, के। डिटर्सडोर्फ, वी। पिखल, हां वानहल, ए कप्त्सी; Sovr। संगीतकार - पी। हिंडमाइट, ई। ट्यूबिन, एल। वॉलज़ेल, एक्स हेनज़ा, एस बी पॉडडोवस्की, आर एम ग्लियर, यू। ए लेविटिन, ए वी। बोगात्रीव और अन्य। चैम्बर ऑप। के। की भागीदारी के साथ वी। ए मोजार्ट, एल। बीथोवेन, आई। गुंबमेल, एफ। श्यूबर्ट, जे रॉसीनी, एम। I. ग्लिंका, एस एस प्रोकोफिव इत्यादि। डबल बेसिस्ट के एकल कलाकारों (लगभग सभी - के लेखकों के बीच) उत्पादन। के लिए) रूस), यूएसएसआर में - यदि गर्टोविच, आरएम अखरहिन एट अल। शैशास्त्री के विकास और के के विकास में महान योगदान और के। बोटीज़िनी, वी। हाउस, आई। ग्रैबियर, एफ। सुमांडल, एफ चेर्नी, ए Findeaezen, ई। नानी, एल Montag, एए मिलुशकिन, वीवी Khomenko। विस्तारित (4- और 5-उंगली) appliqués के निरंतर उपयोग का सवाल के। Franke, एफ Varek, N. V. Savchenko, V. K. Nadzhelev में लगी हुई थी।

साहित्य: डबल - बेस। इतिहास और तकनीक, एम।, 1 9 74।

बी वी। Dobrochotov

डबल बास (इतालवी Contrabsoasso से), स्ट्रिंग धनुष उपकरण। आधुनिक स्ट्रिंग उपकरण के बीच सबसे बड़ा और सबसे कम और सबसे कम ध्वनि। आवास की लंबाई 110-120 सेमी है, उपकरण की कुल लंबाई लगभग 180 सेमी है, स्ट्रिंग के ध्वनि हिस्से की लंबाई लगभग 105 सेमी है।

वायलिन और घूंघट (निचले कंधे, बेवकूफ कोण, उच्च गोले, फ्लैट निचले डेक) परिवारों के उपकरणों की विशेषताओं को जोड़ती है। डबल बास यांत्रिक छल्ले (18 वीं शताब्दी में आविष्कार) के साथ एकमात्र टूटा हुआ उपकरण है। चौकड़ी सेटिंग: "एमआई" - "ला" काउंटर-अटक - "रे" - एक बड़े ऑक्टेट के "नमक"। सिम्फनी ऑर्केस्ट्रस में निचले 5 वीं स्ट्रिंग ("से" काउंटर-स्टोव) या "एमआई स्ट्रिंग्स" को कम करने के लिए एक विशेष डिवाइस से डबल बास भी शामिल है। लगभग 4 ऑक्टेट की सीमा। यह बास, टेनर और वायलिन कुंजी में नोट किया गया है, जो ध्वनि के ऊपर ऑक्टाव द्वारा लिखित है। दो प्रकार के बिस्तरों का उपयोग किया जाता है: कम ब्लॉक (तथाकथित फ्रेंच; सेलो के करीब है) और एक उच्च ब्लॉक (घूंघट प्रकार) के साथ।

डबल बास, डबल बास व्हायोला का पूर्ववर्ती उपकरण (इसके नामों में से एक - वोलोन, इतालवी वायलोन) 15-16 वीं शताब्दी के अंत में दिखाई दिया। ऑर्केस्ट्रा में शामिल चर्च और धर्मनिरपेक्ष संगीत (बासो निरंतर समूह में) में डबल बेकासिक उल्लंघन का उपयोग किया गया था ओपेरा हाउस। 1 9 वीं शताब्दी तक, विभिन्न प्रकार की किस्मों में डबल-बेसासिक धनुष उपकरण मौजूद थे; समय के साथ, उनके रूप, आकार, तारों की संख्या, सेटिंग्स बदल गईं। डबल बास के इतिहास में एक महत्वपूर्ण स्थान तथाकथित वियना पेंटास्ट्रोड द्वारा कब्जा कर लिया गया है - एक टायर-क्वार्ट सेटिंग (18 वीं शताब्दी) के साथ एक उपकरण; उनके लिए, जे। गाइडन, वी। ए। मोजार्ट, उनके लिए रचित किया गया था, वाई वानहल, एफ। होफमाइसस्टर, डुवेन बेसिक वर्चुओसो I. Schperger (18 कॉन्सर्ट के लेखक), कलाकारों के बीच, वाई। केपफर, एफ। पिखेलबर्गर (पिघेलबर्गर)। 1 9 वीं शताब्दी में अधिग्रहित डबल बास की आधुनिक उपस्थिति। डबल बास और डबल बास वेइल्स (बाद में उन्हें अक्सर डबल बास में फिर से बनाया गया) इटली के स्वामी बनाए गए [ए और एन। अमाटी, गैसपरो दा सोलो, एम। बर्गोनजी, ए स्ट्रैडिवाररी, के। परीक्षक, ग्रैंगिनो, ग्वर्जन, रुडजीरी (रूजरी), मजीनी, टोडिनी, गैलियानो], ऑस्ट्रिया और जर्मनी (हां स्टीनर) के परिवारों के प्रतिनिधि ए पीओएस, जे। कोलॉट्स, आई। स्टैडलमैन, फुसेन के शहरों से मास्टर्स, मिथकवाल्ड, मार्कनाकिनाहन), फ्रांस (जे बी विल्लर, ई बर्नार्डेल), बेल्जियम, नीदरलैंड्स; रूस में, डबल बास I. ए बैटोव, एल। ओटो, टी। फोडगॉर्नी इत्यादि द्वारा बनाया गया था, 20-21 सदियों में, कारख़ाना और कारखाने के उपकरणों के साथ, पुराने मॉडल पर डबल बास बनाया जाना जारी रहता है।

डबल बास में सुधार और उस पर खेल की कला मुख्य रूप से सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के विकास के कारण है। जे गाइडना के विभाजन में, वी। ए मोजार्ट, एल वैन बीथोवेन सेलो के खेल के डबल बास द्वारा डुप्लिकेशंस का अभ्यास था। डबल बास की नई कलात्मक और तकनीकी क्षमताओं ने अपने सिम्फनी और ओपेरा वर्क्स में बर्लियोज़, जे वर्दी, आर वाग्नेर, आई। ब्राह्म्स, पी। I. Tchaikovsky, के संत-संस, एन ए रिम्स्की-कोर्सकोव, बाद में - आर स्ट्रॉस, जी। पुरुष, एम। रावेल, अगर स्ट्रैविंस्की, बी बरतोक, पी। हिंदमिट, एसएस प्रोकोफिव, डीडी शोस्टाकोविच, एजी Schnitke और अन्य संगीतकार। सबसे महत्वपूर्ण कक्षों में डबल बास की भागीदारी के साथ काम करता है - पियानो क्विंटेट "ट्राउट" एफ। श्यूबर्ट, सेप्थेट "सिपाही का इतिहास" आई एफ स्ट्रैविंस्की, स्ट्रिंग क्विंटेट ए ड्वोरकाक, गॉबॉय के लिए क्विंटेट, क्लेरनेट और तीन स्ट्रिंग्स एसएस Prokofiev।

निम्न के अलावा अकादमिक संगीतडबल बास जैज़ में व्यापक है, यूरोप और अमेरिका के कई देशों के लोक संगीत ensembles (उपकरण के स्थानीय संस्करणों सहित), विभिन्न प्रकार के पॉप ensembles के विभिन्न प्रकार के।

अतीत का सबसे बड़ा काउंटरबासिस्ट इतालवी वर्चुसा डी ड्रैगेटी (1 9 वीं शताब्दी का 18 - 1 आधा), जे। बोटेज़िनी हैं। चेक गणराज्य, ऑस्ट्रिया, जर्मनी में विकसित काउंटरबैस पर राष्ट्रीय स्कूल के खेल (जर्मन संगीतकार एफ। वार्नक ने फ्रांस, इटली के डबल बास, 1 9 0 9) के बारे में पहली पुस्तक लिखी। घरेलू डबल बास कला का प्रतिनिधित्व Virtuosos - एस ए। कुस्वित्स्की, आई एफ गर्टोविच, आर एम अखरहिना, एल जी। एंड्रीवा, और अन्य के नामों द्वारा किया जाता है।

जलाया।: एल्गार आर। डबल बास का परिचय। 1 9 60; डबल - बेस। इतिहास और तकनीक। एम, 1 9 74; Wiener Klassik में Meier ए Konzertante Musik Fiir Kontrabass। Münch।, 1 9 7 9; ब्रून आर हिस्टोयर डेस कंट्रेबैस्स और तारों। आर, 1 9 82; Idem। डबल बास का एक नया इतिहास। Villeneuve D'ASCQ, 2000; Planyavsky ए Geschichte des KontraBasses। टुट्ज़िंग, 1 9 84; Idem। बारोक डबल बास वायलोन। लैनहम; एल। 1 99 8; Kontrabass und Bassfunktion। इन्सब्रुक, 1 9 86; XX शताब्दी की रकोव एल वी। घरेलू डबल बास कला। एम, 1 99 3; वह है डबल बास कला का इतिहास। एम।, 2004; रोइमिंगर ए डेर कोंट्रैबास आईएम जैज़। डब्ल्यू, 1 99 6।

डबल - बेस

इतिहास और तकनीक

फ्रेम और शैक्षिक संस्थानों के प्रबंधन द्वारा संबद्ध

यूएसएसआर की संस्कृति मंत्रालय

के लिए एक ट्यूटोरियल के रूप में संगीत विश्वविद्यालय

संगीत प्रकाशन हाउस मॉस्को 1974

संपादक-कंपाइलर बी.वी. Dobrochotov

एक प्रशिक्षण मैनुअल "डबल बास बनाने में। इतिहास और पद्धति "भाग लिया:

अज़रहिन आरएम

डबल बास पर आधुनिक एकल खेल। कलाकार के अनुभव से

Dobrochotov बी.वी.

डबल बास का उद्भव और विकास। प्रदर्शन, अध्यापन, साहित्य: XVIIIXIX सदियों। (Savchenko n.v के साथ)। सोवियत काउंटरबासिस्ट (Savchenko I.V के साथ)।

नाम सूचक

कुस्वितस्की I.A.

प्रदर्शन, अध्यापन, साहित्य: धारा ओ एसए। कुस्विट्स्की

राकोव एल.वी.

प्रदर्शन, अध्यापन, साहित्य: 20 वीं शताब्दी के विदेशी contra चमगादड़ पर अनुभाग। आधुनिक ऑर्केस्ट्रा और ensemble में डबल बास। शैक्षिक कार्य डबल बास की कक्षा में।

डबल बास के लिए कार्यों की सूची

Savchenko n.v.

प्रदर्शन, अध्यापन, साहित्य: XVIII-XIX सदियों। (Dobrochotov बी.वी. के साथ)। सोवियत काउंटरबासिस्ट्स (डोब्रोचोटोव बीवी के साथ)

Khomenko v.v.

डबल बास तकनीकों की मूल बातें

वर्तमान भत्ता डबल बास में गेम की इतिहास और पद्धति के लिए समर्पित है, और अतीत और आधुनिकता के उत्कृष्ट contrabasists के बारे में जानकारी भी शामिल है।

शिक्षकों के लिए, संगीत विश्वविद्यालयों के छात्रों और एक विस्तृत श्रृंखला के लिए

© संगीत प्रकाशन हाउस, 1 9 74

संपादक से

में हमारे दिन डबल बास, कलाकार और अध्यापन पर खेल की कला में उज्ज्वल उपलब्धियां निस्संदेह हैं। विशेष रूप से परेशान है कि डबल बास पर साहित्य वास्तव में अनुपस्थित है। सामान्य पाठ्यक्रम सुनते समय युवा संगीतकार केवल आंशिक रूप से डबल बास कला के इतिहास के साथ खुद को परिचित कर सकते हैं स्ट्रिंग-ऊब कृत्यों। एक डबल बास पर खेल की तकनीक के लिए, यहां छात्र आमतौर पर विभिन्न शैक्षिक दिशाओं की तुलना करने और कुछ सैद्धांतिक ज्ञान प्राप्त करने के अवसरों से रहित होते हैं।

इस जगह को भरने के लिए, सामूहिक इतिहास भत्ता पैदा करने का विचार उठाया गया

तथा डबल बास पर खेल के तरीके। लाभ के अधिकांश लेखकों काउंटरबासिस्ट हैं: एनवी। Savchenko, वी.वी. Khomenko, l.v. क्रैकोव, आरएम अखरहिन; प्रसिद्ध संगीतकार एसए पर Kususvitsky अपने भतीजे i.a बताता है। Kusvitsky।

उस समय संगीत निष्पादन के इतिहास पर सामग्रियों में से केवल थे

विशेष रूप से इस मुद्दे के लिए समर्पित केवल एक ही काम एफ। वेरेक "डबल बास" की पुस्तक है, जिसे 1 9 0 9.1 में प्रकाशित किया गया है वॉरानाम ने उपकरण के इतिहास पर एक बड़ी सामग्री एकत्र की, विभिन्न कंज़र्वेटिव्स और कुछ पर डेटा के सबसे छोटे वर्ग के पालतू जानवरों की एलईडी सूचियां डबल बेसिस्ट के। डबल बास कला - ड्रैगेटी और बोटेज़िनी के संस्थापकों के बारे में विशेष रूप से मूल्यवान अध्याय। वार्नेक एक जूनियर समकालीन बोटीज़िनी थी, वह अपने खेल को सुन सकता था और, किसी भी मामले में, लोगों के साथ संवाद किया गया कि इस उत्कृष्ट contrabacler को बारीकी से पता था। ड्रैगेटी के लिए, केवल दस साल इस शानदार virtuoso की मौत से varnah के जन्म को अलग करता है। उनके बारे में परंपरा अभी भी उस समय बहुत ताजा थी जब वार्नेक ने अपनी पुस्तक पर काम करना शुरू किया था।

पुस्तक के प्रकाशन के बाद से साठ वर्षों तक, यह काफी हद तक पुराना है। इसके अलावा, हम ध्यान देते हैं कि जर्मनी में प्रकाशित इस पुस्तक को रूसी में अनुवादित नहीं किया गया था और वर्तमान में एक ग्रंथसूची दुर्लभता है। वेरेक की पुस्तक से अलग उद्धरण हमारे द्वारा अनुवाद I.F. गर्टोविच

मूल्यवान जानकारी भी विभिन्न में निहित है म्यूजिकल एनसाइक्लोपीडियास और संगीत के इतिहास पर लेखन, विभिन्न "डबल बास के खेल के स्कूलों" में।

संरक्षित दृश्य सामग्री के चौकस अध्ययन में कुछ मामलों में मदद मिली, इस समय उपकरण में लिया गया, विशेष रूप से डबल बास नसों की उपस्थिति का समय, साथ ही साथ एक कलाकार की समस्याओं को स्पष्ट करने के लिए, उदाहरण के लिए, सिद्धांत दाहिने हाथ की स्थापना की Kususvitsky। चित्रों के एल्बम में, डबल बेसिस्ट के कुछ पोर्ट्रेट इस पुस्तक में पहली बार प्रकाशित होते हैं।

में मैनुअल दो खंड: इतिहास और तकनीक। मैनुअल का पहला खंड एक निबंध द्वारा खोला जाता है, जिसमें डबल बास और उसके धनुष के उद्भव और विकास का इतिहास पता लगाया जाना चाहिए। इसके बाद, निष्पादन की समस्याएं, अध्यापन, कलात्मक और साहित्य XVIII शताब्दी से वर्तमान दिन तक, साथ ही साथ सबसे बड़े स्वामी की गतिविधियों में अविश्वास कला के विभिन्न क्षेत्रों में एक उल्लेखनीय ट्रेस छोड़ दिया गया। सबसे बड़ा ध्यान यह सोलो डबल बास गेम के संस्थापकों को भुगतान किया जाता है - ड्रैगेटी, बोटीज़िनी और एक उत्कृष्ट रूसी संगीतकार - कुब्विट्स्की।

विशेष निबंध, जो पुस्तक के ऐतिहासिक खंड को घेरता है, आधुनिक में डबल बास की भूमिका के लिए समर्पित है सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा, ensemble, पॉप और लोक ऑर्केस्ट्रस। परिशिष्ट में डबल बास के लिए कार्यों की एक सूची शामिल है।

मैनुअल के दूसरे खंड में तीन कार्य होते हैं जो लगातार प्रकट होते हैं विभिन्न पहलू डबल बुनियादी पद्धति: फॉर्मूलेशन के बुनियादी सिद्धांत, शैक्षिक प्रक्रिया के संगठन में शिक्षक की भूमिका, Virtuoso खेल की नई तकनीकों का उपयोग करने का अनुभव।

1 Warnecke Friedrich। डेर Kontrabass। Seine Geschichte und Seine Zukunft, Probleme und Deren Lösung, Zur Hebung des Kontrabaßspiels हैम्बर्ग।

ध्यान दें कि इस काम की तैयारी ने कई संगीतकारों का ध्यान आकर्षित किया। मूल्यवान डेटा डबल बैसिस्ट और कई देशों के संगीतविदों से प्राप्त किया गया था: हंगरी, पोलैंड, चेकोस्लोवाकिया, बुल्गारिया, जीडीआर, एफआरजी, फ्रांस, इंग्लैंड, इटली, यूएसए, मेक्सिको। बुडापेस्ट प्रोफेसर लेस मोंटैग डबल बेसिस्टों का एक व्यापक शब्दकोश तैयार करता है। हालांकि, यह काम अभी तक प्रकाशित नहीं हुआ है, हालांकि, हमारे अनुरोध पर प्रोफेसर मोंटैग, कृपया कुछ वास्तविक डेटा को स्पष्ट करने में मदद की। अमेरिकी विधवा एसए से महत्वपूर्ण जानकारी की सूचना दी। Kususvitsky। संगीत पुस्तकालयों और अभिलेखागार ने जवाब दिया; उदाहरण के लिए, प्रोफेसर नेपोलियन फेट बोतलनी के कुछ कार्यों की पांडुलिपियों के बोलोग्ना माइक्रोफिल्म्स से भेजा गया।

कई सोवियत काउंटरबेसिस्टों ने सलाह देने वाली सलाह और परामर्श के लिए एक महत्वपूर्ण सहायता प्रदान की है, और दुर्लभ नोटबुक और तस्वीरें भी प्रदान की हैं। संपादक और लेखक इस काम के लिए सामग्री एकत्र करने में सहायता प्रदान करने वाले सभी लोगों के प्रति कृतज्ञता लाने का अवसर प्रदान करते हैं, विशेष रूप से मॉस्को, लेनिनग्राद, कीव और तबीलिसी कंज़र्वेटरी के प्रमुख प्रमुख और कर्मचारी, मॉस्को और लेनिनग्राद अभिलेखागार के कर्मचारी, एमएस फोकिन, एमएम कुर्बातोव, एलजी एंड्रीव, एवी। मिख्नो, एफए। Panasenko, E.V. Stolyarova, O.L. बौकोविच, टीबी लेविना-गर्टोविच, एलआर ग्लिएर, साथ ही साथ एसओ। मेलनिक, जिन्होंने इस पुस्तक के लिए फोटोग्राफर को पूरा किया।

इतिहास द्वारा निबंध

डबल - बेस

कला

डबल बास का उद्भव और विकास

शायद एक भी उपकरण नहीं है जिसका इतिहास डबल बास की कहानी के रूप में अस्पष्टता की एक डिग्री में होगा। डबल बास की उत्पत्ति पुनर्जागरण के युग को संदर्भित करती है। हम विभिन्न प्रकार के बास धनुष उपकरणों पर नहीं रुकेंगे जो पोयर (बास वायलिन्स, बास लिरस दा गम्बा, लिंगरन परफेटो) में मौजूद हैं, और केवल एक वायोला परिवार पर विचार करते हैं जिसमें डबल बास के अग्रदूत उठते हैं।

वायलस एक्सवी शताब्दी में दिखाई दिए और पहले यूरोप में व्यापक रूप से मौजूद थे मध्य XVIII सदी। व्हायोला परिवार ने शुरुआत में तीन प्रकार के औजारों को शामिल किया: बिंदीदार, अल्टे और टेनर वायोला। उल्लंघन परिवार के सभी उपकरण (एक्सवीआई शताब्दी के अंत में डिजाइन किए गए उल्लंघन डी कामदेव को छोड़कर) फ्रेट के क्षेत्र में थे और आकार के बावजूद पैरों पर लंबवत रखा गया था

- "दा गम्बा" (गम्बा इटाल। - लेग)।

नाम "व्हायोला दा गम्बा" केवल टेनर वायोला के लिए तय किया गया था। यह उपकरण वायल परिवार का "अध्याय" था और एकल कार्यकारी में सबसे आम था। आम तौर पर उसके पास छह तार थे, लेकिन कुछ उपकरणों पर सातवें जोड़ा गया - निचला ला। स्ट्रॉय टेनर व्हायोला दा गम्बा क्वार्टोव-ट्रेच:

बाद में, इस परिवार के एक और प्रतिनिधि को एक्सवीआई सेंचुरी में इस परिवार के एक और प्रतिनिधि ने याद किया, एक बड़े बास व्हायोला दा गम्बा (वायलोन) 1।

इस उपकरण को कई कार्यों में वर्णित किया गया है। यह वास्तव में इसके डिजाइन और आकारों को जाना जाता है। वोलोन के रूप में, टेनोरोवा व्हायोला दा गम्बा समान था, लेकिन 1820 सेमी के शरीर की लंबाई से अधिक था। वोलोन के तारों से छह या सात भूमि थी, गर्दन और ग्रिफ के चारों ओर जुड़े हुए थे। सर्किट टेनर गैंबे के नीचे बनाया गया था। आइए वायल के निर्माण के लिए चार विकल्प दें:

यह उपकरण शायद ही साथ क्षेत्र में प्रवेश करता है चैम्बर संगीत पहले सोनाटास ए और जे चिमा (1610) में से एक में, फिर इसे वायलिन सोनाटा और सूट में एक बास के रूप में प्रयोग किया जाता है, साथ ही संगीत बैरोक के युग के कई संगीतकारों के तीन संगीतकारों के तीनों (XVII - मध्य XVIII शताब्दी)। कम-टेस्टिकुलर टूल्स की उपस्थिति, संभवतः बासो कंटिन्यू के स्वागत द्वारा एक्सवीआई शताब्दी के अंत में गठन से जुड़ी हुई है। जैसे ही एक बास आवाज ने एक स्वतंत्र सुन्दर अभिव्यक्ति हासिल करना शुरू किया और ensemble का समर्थन बन गया, संगीतकारों को अपने Timbre को मजबूत और गहरा करने की आवश्यकता है। वही वीर परिवार - डबल बास व्हायोला के एक और प्रतिनिधि के उद्भव के कारण हुआ।

1 वायलोन या वायलोनो - इटाल। व्हायोला शब्द का आवर्धक रूप।

Cöln में 2 Kinsky जी Musikhistorisches संग्रहालय वॉन Wilhelm Heyer। Katalog, Zweiter बैंड, zupfund streichinstrumente। कॉलन, 1 9 12; स्ट्राइव बी ए। एक वायोला और वायलिन बनाने की प्रक्रिया। एम, 1 9 5 9; अन्य।

सभी उपकरण इंगित करते हैं कि यह XVI शताब्दी के अंत में डिजाइन किया गया था। हालांकि, प्रसिद्ध वेनिसियन कलाकार पाओलो वेरोनिस द्वारा किए गए इस उपकरण की सबसे पुरानी छवि (1528-1588): उनकी तस्वीर में "कैना में विवाह" (1563) केंद्र में एक समूह में चित्रित किया गया सबसे बड़ा कलाकार वेनिस विभिन्न संगीत वाद्ययंत्र बजाते हैं। टाइटियन, बैठे, एक विशाल डबल बास व्हायोला खेलता है। इस प्रकार, यह स्पष्ट है कि उपकरण की उपस्थिति को एक्सवीआई शताब्दी के बीच में जिम्मेदार ठहराया जाना चाहिए।

ओपेरा ऑर्केस्ट्रा में डबल बास उल्लंघन को शामिल करने में पहली बार ओपेरा ऑर्फीस में क्लाउडियो मोंटेवेर्डी द्वारा लागू किया गया था। 160 9 में वेनिस में प्रकाशित स्कोर के दूसरे पृष्ठ पर, ऑर्केस्ट्रा में दो डबल बास उल्लंघन का उल्लेख किया गया है।

जर्मन उपकरण, माइकल प्रिटोरियस (1571-1621) द्वारा XVII शताब्दी की शुरुआत में डबल-बेसासिक उल्लंघन का पहला विश्वसनीय वर्णन दिया गया था। उनकी राय में, डबल-समर्थित उल्लंघनों को बास आवाज के ऑक्टेट दोगुनी के लिए उपयोग करने की सलाह दी जाती है, जो वोलोन द्वारा की जाती है, ताकि यह शरीर जैसा दिख जाए। इसके अलावा प्रकोष्ठ इंगित करता है कि डबल बास व्हायोला के बैचों में, एफए की कुंजी चौथे पर नहीं थी, लेकिन नोटोनिक के तीसरे लाइनअप पर, और निचले नोट्स अपनी आवाज के ऊपर एक अष्टाव के साथ लिखे गए थे। इस प्रकार, XVII शताब्दी की शुरुआत में, डबल बास बैच की आधुनिक नोटेशन के कुछ तत्व फोल्ड किए जाते हैं।

डबलबासिक वायोला में छह तारों से भी कम था। जाहिर है, प्रिटोरियौस के अनुसार, बड़े वितरण में पांच-स्ट्रिंग उपकरण प्राप्त हुए, जैसे कि एक इमारत:

फ्रांस में, इन तारों को निम्नलिखित नाम प्राप्त हुए: पहला - चेनटेरेले (गायन), दूसरा - सेकेंडओ, तीसरा - टियरस, चौथी - क्वात्र, पांचवां - बोर्डन (शाब्दिक - बम्बेबी)।

हम वायरी परिवार की तीन कम-डायलिंग किस्मों के आकार की एक तालिका देते हैं (डबल बास कुंवारी के साथ, हम तुलना करने के लिए आधुनिक डबल बास का आकार देते हैं):

डबल बास का प्रत्यक्ष पूर्ववर्ती एक डबल बास व्हायोला था, जो उसके बराबर आकार में बराबर था। यदि इस पांच स्ट्रोक उपकरण को एक निचली स्ट्रिंग को त्यागना है, तो चार-स्ट्रिंग डबल बास की प्रणाली होगी।

बहुत महत्वपूर्ण प्रिटोरियौस का संदेश है जो पहले से ही अपने समय में विभिन्न यांत्रिक उपकरणों को बनाकर डबल बास वायरस पर गेम को सुविधाजनक बनाने की मांग करता है। प्रिटोरियस का कहना है कि इन उपकरणों के बड़े आकार के कारण, पतले तारों को शायद ही कभी तनाव रखा जाता है। लंबाई को कम करने के लिए पतला तारएक प्राग संगीतकार ने छह मजबूत डबल बास व्हायोला का आदेश दिया, जिसमें स्टैंड को तारों और रूप में लंबवत नहीं किया गया था। नतीजतन, निचले से ऊपर की स्ट्रिंग धीरे-धीरे कम हो गई थी (चरम तारों की लंबाई में अंतर लगभग 30.5 सेमी के बराबर था) और फ्रेट्स की असमान लंबाई थी, जिसने उंगलियों को काम करना मुश्किल बना दिया। इसलिए, नीचे, लगभग गर्भाशय ग्रीवा के अंत में, छह कुंजियों को वांछित तरीके से दबाकर, मोटी पीतल के तारों को जोड़ा गया था।

XVII शताब्दी के अन्य शोधकर्ता का भी इसी तरह के तंत्र के बारे में बताया गया है - मैरेंस मेरसेन। उनके द्वारा वर्णित तंत्र में आठ कुंजियां थीं, जिनमें से प्रत्येक को पत्र द्वारा चिह्नित किया गया था; "इसलिए, जो लोग नोट्स पर संगीत नहीं पढ़ते हैं, उन्हें अक्षरों द्वारा अलग करते हैं" 1, "उन्होंने लिखा।

इस तथ्य के बावजूद कि प्रिटोरियौस और मेरसेना के विवरण में, विभिन्न प्रकार की चाबियाँ इंगित की जाती हैं, इस डिवाइस का सार समान है। यहां हम तंत्र के रोगाणु को देखते हैं, जो हमारे दिनों में कम स्ट्रिंग रेंज में पहले या यहां तक \u200b\u200bकि विस्तार करने के लिए उपयोग किया जाता है

1 मेर्सन मारिन। Harmonie Universelle Contenant La Theorie et la pratique de la musique ... Chez Sebastien cramoisy। पेरिस, 1 9 36, पी। 190।

2 फॉर्म में, मुख्य रचनात्मक विशेषताएं और इमारत यह उपकरण सामान्य सेलो के समान है, लेकिन इसके आवास की लंबाई को पार करता है 6-15 सेमी चर्च बास पर बहुत बड़ा आकार नहीं, एक संगीतकार अपने बाएं हाथ के एक विस्तृत और लचीला ब्रश के साथ सेलुलर आवेदकों (उदाहरण के लिए, एफ सेवा) खेल सकता है; बड़े उपकरणों पर डबलबासी प्रकार के एप्लिकिंग का उपयोग किया जाता है। चर्च बास ने आमतौर पर एन्सेबल और ऑर्केस्ट्रा में एक साधारण बास बैच किया। लेकिन यदि शाब्दिक रूप से सभी ऑर्केस्ट्रल यंत्र (डबलबास के रूप में इतने विशाल और जटिल और जटिल सहित) में एकल साहित्य था, तो क्यों यह न मानें कि यह चर्च बास के समान था? फिर पीआईएचएल, वानहल के कुछ संगीत कार्यक्रमों का वाद्य संबद्धता, डिटर्सडोर्फ अधिक समझ में आएगा। इन कार्यों का विश्लेषण इंगित करता है कि वे एक उपकरण के लिए एक उपकरण के लिए थे जिनके पास ऊपरी स्ट्रिंग थी और सबसे अधिक संभावना थी, जो एक ही ऑक्टेट में लगती थी, जिसमें उनकी पार्टी को नोट किया गया था। XVIII शताब्दी में इस तरह के एक बास उपकरण। केवल एक चर्च बास हो सकता है। (इस तरह के एक चर्च बास पर नहीं, या, जैसा कि उन्होंने ड्रैगेटी, "बहुत बड़े सेलो" कहा, क्या उसने बीथोवेन के काम के मूल रजिस्टर में खेली?)

वोट दें। केवल डबल बास व्हायोला इस भूमिका को पूरा कर सकता है। लेकिन एक वायलिन परिवार के साथ संयोजन के रूप में, वायोला पहले से ही स्पष्ट रूप से अभिनय किया गया था, सबसे पहले, क्योंकि तारों की एक बड़ी संख्या है, विशेष रूप से सेलो में बाकी उपकरणों की ताकत में काफी हीन। इस प्रकार, एक नए, अधिक प्रतिरोधी सोलह-पैटर्न धनुष उपकरण की आवश्यकता है। इस समस्या को एक डबल बास बनाकर अनुमति दी गई थी, जो वायलिन परिवार के सभी अन्य उपकरणों के समान ही चार तारों के समान थी।

डबल - बेस आधुनिक प्रकार XVII शताब्दी के बीच में दिखाई दिया। कैसे कुरत ज़क्स द्वारा जर्मन उपकरणों को दुष्ट थे, डबल बास वायोल परिवार से वायलिन में "तर्कसंगत" है। दरअसल, उल्लंघन के कई विशिष्ट संकेत डबल बास पर संरक्षित किए गए हैं। बेवल राइडिंग के साथ फ्लैट रीयर डेक, सभ्य "कंधे", मुलायम, बेवकूफ कोण - यह सब पूरी तरह से veils1 है। हालांकि, इसके साथ ही बनाया गया था महत्वपूर्ण परिवर्तन गर्दन और ग्रिफ के डिजाइन में। वे पहले से ही वॉलोन की तुलना में अधिक हो गए, इस तथ्य के कारण कि छह तारों के बजाय उपकरण केवल तीन या चार प्राप्त हुए। लाडा गायब हो गया, जो निस्संदेह वायलिन परिवार के औजारों के प्रभाव को भी प्रभावित करता है। ब्रैकेट के रूप में अनुनाद छेद वायलिन टाइप 2 के ईफामी द्वारा प्रतिस्थापित किए गए थे।

चार खड़े डबल बास के आविष्कार का सम्मान मिशेल टोडिनी (1616-16 9 0) के इतालवी वाद्य यंत्र के लिए जिम्मेदार है। 1676 में, टोडिनी ने रोम में एक छोटी किताब "गैलेरिया आर्मोनिका" प्रकाशित की, जिसमें उन्होंने खुद को एक बड़े वोलोन का आविष्कारक कहा, जिसे डबल बास कहा जाता है। " ऐसी जानकारी है कि उसी वर्ष उन्होंने इस उपकरण को रोमन ऑर्केस्ट्रा में पेश किया और उत्कृष्ट डबल बास का निर्माण किया। जाहिर है, यह गठन था कि यह वास्तव में डबल बास उल्लंघन में महत्वपूर्ण बदलावों को पेश करने वाला पहला व्यक्ति था: लाडा को हटा दिया गया और चार-स्ट्रिंग सिस्टम स्थापित किया, जो वर्तमान दिन तक संरक्षित था।

अद्भुत डबल बास इटली में कई बकाया थे विचित्र स्वामी: अमाती, स्ट्रैडिवाररी, परीक्षक, रूजरी, गैलानो, ग्रांकिनो, ग्वर्जन और अन्य के प्रतिनिधि।

डबल बास पर खेल के विकास में एक आवश्यक भूमिका यांत्रिक चमक के उपयोग से खेला गया था। बर्लिन इंस्ट्रुमेंटल मास्टर कार्ल लुडविग बैचमैन डबल बास के तारों की सेटिंग की सुविधा के लिए, 1778 में उसने एक छोटे से गियर व्हील को एक लकड़ी की अंगूठी से जोड़ा, जो एक स्क्रू द्वारा संचालित है। लंबे समय तक, बखमान को बिना शर्त रूप से यांत्रिक छल्ले के आविष्कारक माना जाता था। हालांकि, Tbilisi में एक ही 1778 कार्लो मोरेलंतटी, विन्सेन्ज़ो (इटली) से एक जादूगर में बने मैकेनिकल रॉड्स के साथ एक इतालवी डबल बास है। मोरेलंती एक समकालीन बच्ची है, और यह निर्धारित करना मुश्किल है कि उनमें से किसने ऐसे अंडे करना शुरू किया। इसके अलावा, जैसा कि हमने उल्लेख किया है, XVII शताब्दी की शुरुआत में पहले से ही प्रिटोरियस ने लगभग उसी यांत्रिक स्लाइस को डबल बास घूंघट समायोजित करने के लिए उपयोग किया था।

कई स्रोत बताते हैं कि ऑर्केस्ट्रा में डबल बास का पहला उपयोग इटली में हुआ था। सबसे पुराना वृत्तचित्र प्रमाणपत्र 16 99 पर लागू होता है, जब संगीतकार डी। अल्डैंडिनी ने नेपल्स थिएटर 3 के लिए लिखे गए अपने ओपेरा सीज़र अलेक्जेंड्रिया के स्कोर में डबल बास शामिल किया था। इसके तुरंत बाद, फ्रांस में लगभग 1706, ग्रेट गैंबिस्ट और प्रमुख संगीतकार मार्जन मारे ने अपने ऑपरेशन ऑपरेशन में डबल बास का इस्तेमाल किया।

लेकिन ये पहले प्रयास एकल बने रहे। संगीत बैरोक के युग के ऑर्केस्ट्रा में, एक लंबी अवधि की बास आवाज कोलो, चर्च बास या सेलोन द्वारा ऑक्टेट दोगुनी के लिए किया गया था, कभी-कभी डबल-बॉडी वूल्स शामिल थे।

1 बाद में, पहले से ही XVIII शताब्दी में, कुछ इतालवी स्वामी, स्पष्ट रूप से, एक वायलिन परिवार के औजारों के प्रभाव में, विरोधाभास में एक उत्तल कम डेक किया था।

2 ईएफयू एक बहुत ही दूरस्थ युग में कई वायलास पर दिखाई दिया। पॉज़्नान में संगीत उपकरणों के संग्रहालय को क्राकोव्स्की (एक्सवीआई शताब्दी) जुआ (एक्सवीआई सेंचुरी) के गैंबिन्स को ईएफओ के रूप में अनुनाद छेद के साथ रखा जाता है। "डबल बास" gasparo और saló, एक ही समय से संबंधित, डबल बास उल्लंघन से पुनर्वितरण, लेकिन कॉपीराइट ephs भी है।

3 कुछ स्रोत इस उत्पादन की अन्य तिथियों को इंगित करते हैं - 1700 या 1701।

हम एक बहुत ही उल्लेखनीय तथ्य पर ध्यान दें। शब्द "वोलोन", मूल रूप से (एक्सवीआई शताब्दी के दूसरे छमाही से), एक बड़े बास व्हायोला दा गम्बा द्वारा दर्शाया गया, फिर (XVII शताब्दी की आखिरी तिमाही से) की पहचान एक नए उपकरण - डबल बास के साथ की गई थी। इटली में, डबल बास को इंग्लैंड में वायलोन कहा जाना शुरू किया - डबल बास, फ्रांस में - कॉन्टेबास, इन

जर्मनी - डेर Kontrabass1।

इस प्रकार, बारोक युग में वायल का इतालवी शब्द समान रूप से दो उपकरणों से संबंधित हो सकता है - बोल्शया बासोवॉय व्हायोए दा गम्बा और डबल बास। शब्दावली की अस्पष्टता ने यह निर्धारित करने में महत्वपूर्ण भ्रम को जन्म दिया कि उस युग के संगीतकार का क्या अर्थ है, इसे वायोनोन के रूप में दर्शाता है।

जवाब केवल इन उपकरणों के बैचों का सावधानीपूर्वक विश्लेषण दे सकता है। XVII के अंत के सबसे बड़े संगीतकारों के कार्यों का अध्ययन करना - पहला hALVES XVIII सदी, आप एक निश्चित निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि उनके द्वारा "वोलोन" द्वारा बुलाया गया टूल आमतौर पर सोलह-पैट नहीं था, लेकिन ऑक्टोम। तो, उनके पार्टियों में से एक में डी Buxtehude (लगभग 1637-1707) उपकरणों के संभावित प्रतिस्थापन को इंगित करता है: "वॉलोन या पेजोट"। अक्सर एक और संयोजन होता है - "वॉलोन या व्ओला हां गम्बा"। सोनाटा में, ए कोरेली (1653-1713) के साथ है: "वायलोन ई (ओ) Cembalo" 2। यह ज्ञात है कि इस पार्टी को अक्सर कोरली के सेलो, एक प्रसिद्ध कोरोलिस्ट फ्रांसिस्केलो पर किया गया था।

में इसमें कोई संदेह नहीं है कि आठ फुट, जो कि इसकी अधिसूचना के ऑक्टेट में लग रहा है, उपकरण को हमेशा नियम के समान बदल दिया गया है।

में व्हायोला दा गम्बा के लिए सोनाटा और क्लावो बुकसथेफ़ के साथ वोलोन वोलोन वॉच वर्क एक्सपीरियंस चेवर स्प्लेर स्पेशल पॉलीफोनिक संगीत विकास बजाना, दूसरे से एक आवाज का तेज पृथक्करण बनाता है। यह उल्लेखनीय है कि वोलोन बैच एक उच्च रजिस्टर में निर्धारित है (व्हायोला पार्टी दा गम्बा के समान):

भागीदारों I.S. का अध्ययन करते समय विशेष अस्पष्टता उत्पन्न होती हैं बहा, जिसमें वह वॉलोन की भागीदारी के लिए प्रदान करता है। संगीत से यह स्पष्ट है कि बास उपकरण, जिसका उपयोग "ब्रांडेनबर्ग कॉन्सर्ट" में किया गया था, वोलोन के रूप में चिह्नित, दृश्यमान था, नियंत्रण की निचली स्ट्रिंग थी। यह उल्लेखनीय है कि छठे "ब्रांडेनबर्ग कॉन्सर्ट" बाच के स्कोर में बार-बार साइबेरिया काउंसिल काउंसिल को लिखता है:

यदि आप टूल टूल द्वारा बाच पर विचार करते हैं, तो अपनी पार्टी के लेखन के नीचे एक अंडाकार खेलते हुए, साइबेरियाई सबकंट्रोकावा को हमारे द्वारा ज्ञात किसी भी टूटे हुए टूल पर निष्पादित नहीं किया जा सका। इसके अलावा, सोलह दयनीय (नोटेशन के नीचे ऑक्टोलाइंग ऑफ ऑक्टोलेशन) पर इस बैच के निष्पादन में, एक उपकरण, उदाहरण के लिए आधुनिक डबल बास पर, बास आवाजों (वोलोन और सेलो पार्ट) में लगातार ध्वनि साउंडिंग ऑक्टेट्स के साथ असामान्य वोट का गठन किया गया है। अंत में, संगीत कार्यक्रम के दूसरे भाग में, दो ऑक्टेट्स में बास वोट (पार्टी के समान संगीत का प्रदर्शन करने) को अलग करना संभव है। यह फाइनल पर भी लागू होता है, जहां दो युग्मत एकीकृत में एक वाक्यांश करते हैं, जिसके बाद एक ही वाक्यांश दो ऑक्टेट्स (जो पूरी तरह से अविश्वसनीय) में अन्य स्थानों पर बास (जो काफी संभव है) में एक ही वाक्यांश लगता है।

यह सब बताता है कि, साथ ही साथ इस डर के कई अन्य संगीतकार, छठी "ब्रांडेनबर्ग कॉन्सर्ट" का मतलब है कि "ब्रांडेनबर्ग कॉन्सर्ट" का मतलब एक बड़े बास व्हायोला दा गम्बा था, जो एक ही ऑक्टेट में लग रहा था, जिसमें उनकी पार्टी को सुनाया गया था। बास गाम्बा का टिम्ब्रे था

1 लैटिन शब्द कॉन्ट्रा उस उपकरण को इंगित करता है जो काउंटर-टाइल्स की आवाज़ करता है।

2 "वोलोन और / या) कुबेल।"

इसमें चार स्ट्रिंग (कम अक्सर तीन या पांच) हैं, जो क्वार्ट्स द्वारा कॉन्फ़िगर किए गए हैं: ई 1, ए 1, डी, जी (एमआई, ला काउंटर-इनकम, आरई, बड़े ऑक्टीव नमक), ई 1 (एमआई काउंटरकंडस) से जी तक रेंज 1 (नमक पहले ऑक्टेट्स) और ऊपर।

साधन का इतिहास और विकास का विकास

इस डबल बास का पहली बार 1566 में उल्लेख किया गया था। आधुनिक डबल बास के पूर्ववर्ती को एक डबल बास व्हायोला माना जाता है। उसके पास कॉन्फ़िगर किए गए पांच स्ट्रिंग्स थे डी 1, ई 1, ए 1, डी, जी (आरई, एमआई, ला काउंटर, रे, बड़े ऑक्टीव नमक), और, अधिकांश उल्लंघन की तरह, जिफ पर सनकी। XVII शताब्दी के बीच में इतालवी मास्टर मिशेल टोडिनी ने इसके आधार पर एक नया उपकरण बनाया, जिस पर कोई पांचवां (सबसे कम) तार और भूमि नहीं थी, लेकिन शरीर का रूप ("कंधे" - कॉर्पस के नजदीक आवास के कुछ हिस्सों - डबल बास अभी भी अधिक है वायलिन उपकरण परिवारों की तुलना में दिखाना) और एक क्वारथहाउस (आधुनिक धनुष उपकरणों के बीच, डबल बास एकमात्र ऐसा व्यक्ति है)।

नया उपकरण पहली बार ऑर्केस्ट्रा में ऑर्केस्ट्रा में ओपेरे जिएसेपे अल्ड्रेंडिनी "सीज़र अलेक्जेंड्रियन" में लागू किया गया था, लेकिन फिर इसे अभी तक लंबे समय तक उपयोग नहीं किया गया था (सेलो और लो-बिल्डिंग व्हायोला द्वारा बास आवाजें की गईं)। केवल मिड-एक्सवीआईआईआई शताब्दी से, डबल बास ऑर्केस्ट्रा का एक अनिवार्य भागीदार बन जाता है, जिससे बास ने इससे बाहर निकलता है। साथ ही, सोलो कॉन्सर्ट के साथ बिताए गए पहले काउंटरबेसिस्ट्स-वर्चुओसोस, विशेष रूप से, डोमेनिको ड्रैगेटी में महत्वपूर्ण यूरोपीय प्रसिद्धि प्राप्त हुई। स्वामी के सोलो निष्पादन की सुविधा के लिए, एक तीन-बंडल डबल बास का निर्माण किया गया था, जिनमें से तारों को क्विंट्स द्वारा ट्यून किया गया था ( जी 1, डी, ए - नमक काउंटरकंडिशन, रे, लॉर्ड, यानी, सेलो के नीचे एक ऑक्टेट, लेकिन एक स्ट्रिंग के बिना इससे पहले) या क्वार्ट्स ( ए 1, डी, जी - ला नकली, फिर से, उच्च ऑक्टेट नमक)। प्रदर्शन उपकरण के विकास के साथ, सामान्य ऑर्केस्ट्रल चार-धारा उपकरण पर Virtuoso लेखन निष्पादित करना संभव हो गया, और तीन-बंडल डबल बास को उपयोग से अलग कर दिया गया। सोलो कामों में एक उज्ज्वल ध्वनि के लिए, डबल बास की प्रणाली कभी-कभी एक स्वर के लिए बढ़ती जाती है (यह "सोलो सिस्टम" है)।

XIX शताब्दी में कम आवाज पाने के अवसरों की तलाश में फ्रांसीसी मास्टर जीन बैटिस्ट viyom ने चार मीटर की एक डबल बास ऊंचाई बनाई, जिसे "ओकटोबास" कहा जाता है, लेकिन विशाल आकारों के कारण, इस उपकरण को एक विस्तृत आवेदन नहीं मिला। आधुनिक डबल बास में या तो पांचवीं स्ट्रिंग कॉन्फ़िगर किया जा सकता है सी 1 (नकली से पहले), या एक विशेष तंत्र द्वारा, "विस्तार" निम्नतम स्ट्रिंग और अतिरिक्त निचले ध्वनि की अनुमति देता है।

नवीनतम समय में डबल बास पर एक एकल गेम का विकास कारण है, सबसे पहले, जियोवानी बोटीज़िनी और फ्रांज ज़िमंदला के काम के साथ देर से XIX। सदी। उनके प्रयासों को लाया गया नया स्तर 20 वीं शताब्दी की शुरुआत के Virtuosos - विशेष रूप से, सर्गेई Kubvitsky और एडॉल्फ भालू।

डबल बास पर तकनीक खेल

डबल बास पर खड़े (एक नियम, एकलवादियों के रूप में) या एक उच्च मल (मुख्य रूप से ऑर्केस्ट्रा में) पर बैठकर, उपकरण को उनके सामने रखकर। टूल की ऊंचाई स्पीयर की लंबाई से समायोजित की जाती है। डबल बास और स्ट्रोक पर गेम के रिसेप्शन वायलिन के समान हैं, हालांकि, अपने बड़े आकार और धनुष की कम सुविधाजनक स्थिति के कारण (वजन पर), डबल बास के खेल की तकनीक में काफी सीमित है: ए उंगलियों का बड़ा खिंचाव और स्थिति के लगातार परिवर्तन तेजी से मार्ग, कूदता, हैम करना मुश्किल हो जाता है। Pizzicato डबल बास पर अच्छी तरह से लगता है।

लगभग लागू डबल बास रेंज अपेक्षाकृत छोटी है: से ई 1 (mi नकली) एच 1। (Si पहले ऑक्टेटेड)। एकल Virtuoso निबंधों में, उच्च ध्वनि का उपयोग किया जा सकता है। डबल बास के लिए नोट्स बास, टेनर में लिखे गए हैं, कम अक्सर - विचित्र कुंजी वैध ध्वनि के ऊपर Oktava।

डबल बास के उपयोग का मुख्य दायरा सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा है जिसमें डबल बास समूह है सबसे महत्वपूर्ण भूमिका बास फाउंडेशन। डबल बास में कभी-कभी उपयोग किया जाता है कक्ष ensembles, साथ ही जैज़ और संबंधित शैलियों में भी। Rocabille और Saikobilli में, डबल बास का उपयोग बास गिटार के बजाय किया जाता है, और वे लगभग हमेशा स्लीप खेलते हैं - "क्लिक" के कारण, डबल बास लयबद्ध खंड को पूरा करता है, और एक ड्रमर के बिना समूहों में - सफलतापूर्वक इसे बदल देता है। और सामान्य रूप से, आप धनुष के अलावा, अपनी उंगलियों के साथ भी खेल सकते हैं। 1940 में, जब एक और बास गिटार मौजूद नहीं था, तो डबल बास का उपयोग किया गया था जैज़ ऑर्केस्ट्रसहालांकि, इसे उसके साथ ले जाने के लिए असुविधाजनक था, इसलिए उन्हें बास गिटार के विकल्प का आविष्कार किया गया। इसके अलावा, बास गिटार के विपरीत, उंगलियों में डबल बास बहुत शांत लगता है। यह व्यावहारिक रूप से ऑर्केस्ट्रा में नहीं सुना जाता है, और बास गिटार चुंबकीय पिकअप में बनाया गया है, धन्यवाद जिसके लिए बास लाइन बेहतर सुनी जाती है।

डबल बास में घने, कम और बहुत रसदार टाइमब्रेस होता है। चूंकि कम ध्वनि को कम जोर से माना जाता है (एक ही तीव्रता की उच्च ध्वनि की तुलना में), डबल बास को शायद ही कभी एकल उपकरण के रूप में उपयोग किया जाता है। फिर भी, इसमें कुछ virtuoso counterbasist, इस पर मास्टर स्वामित्व वाली तकनीक हैं और इसे समृद्ध प्रकट करते हैं अभिव्यंजक अवसर। के लिये सोलो प्रदर्शन अक्सर मखमल, मुलायम ध्वनि के साथ विंटेज मास्टर उपकरणों का उपयोग किया जाता है।

प्रसिद्ध आँकड़ा

डबल बास पर खेल में, क्वार्ट सिस्टम के कारण केवल तीन अंगुलियों का उपयोग किया जाता है: पहला, दूसरा और चौथा (बड़े पैमाने पर), केवल दुर्लभ मामलों में व्यापक स्थिति में, तीसरा उपयोग किया जाता है। स्ट्रिंग्स में स्थित धनुष को पानी दे रहे हैं दायाँ हाथ खेल रहे हैं। ऑसीलेटरिंग स्ट्रिंग क्षेत्र की लंबाई पर चढ़ने से, जिसके कारण आवृत्ति बढ़ जाती है, यानी, यह एक उच्च ध्वनि निकाली जाती है। तारों, उंगलियों के साथ दबाए गए तारों को शून्य के साथ लागू होने पर खुले और नामित कहा जाता है।

स्ट्रिंग को छूने से कुछ स्थानों पर लगभग दबाव के बिना, झंडे प्राप्त किए जाते हैं। बाएं हाथ की उंगलियों को लागू करने की व्यवस्था को एक आवेदक कहा जाता है।

तर्जनी अंगुली हाथों को पहले, मध्य-दूसरे, नामहीन - तीसरा, छोटी उंगली कहा जाता है - चौथा। स्थिति को चार पड़ोसी उंगलियों की आवेदक कहा जाता है, जो दूसरे से टोन या हेलफ़ोन पर अलग होते हैं। प्रत्येक स्ट्रिंग पर आपके पास सात या अधिक पद हो सकते हैं। स्थिति जितनी अधिक होगी, इसमें साफ खेलना अधिक कठिन है।

धनुष रखने के दो सबसे प्रसिद्ध तरीके हैं:

• जर्मन विधिजिस पर धनुष "ऊपर से" नहीं है, लेकिन जैसे "पक्ष में": इस वजह से, ब्लॉक चौड़ाई में बड़ा है। अंगूठे डिब्बे पर स्थित है।
• फ्रांसीसी रास्ताजिस पर धनुष ऊपर से रखा जाता है, विधि एक फ्रेंच फ्रेंच की तरह दिखती है। अंगूठे गन्ना के नीचे है।

धनुष के रखरखाव में चरित्र, ताकत, ध्वनि के टिंब्रे और सामान्य रूप से वाक्यांश पर एक बड़ा प्रभाव पड़ता है। डबल बास पर, असाधारण मामलों में पड़ोसी तारों (डबल नोट्स) पर एक ही समय में दो नोट्स लेना संभव है - तीन (धनुष का मजबूत दबाव) आवश्यक है), और एक ही समय में नहीं, लेकिन बहुत जल्दी - तीन (ट्रिपल नोट्स) और चार। इस तरह के संयोजन अधिमानतः हार्मोनिक हैं, खुले तारों में प्रदर्शन करना आसान है, और आमतौर पर जटिल एकल कार्यों में उपयोग किया जाता है।