दृश्य कला में एक कथानक क्या है। एक प्लॉट क्या है? परिभाषा और वर्गीकरण

प्लॉट - एक घटना या घटनाओं की एक श्रृंखला की एक विस्तृत छवि, एक प्रमुख तत्व आलंकारिक दुनियाऔर सामान्य रूप से शब्दार्थ कलात्मक पाठ, अभिव्यक्ति का मुख्य साधन (रूप) विषयगत सामग्रीमहाकाव्य और नाटक में, और कभी-कभी गीतों में। बदले में, कथानक कलात्मक संदेश की सामग्री है (कथन, नाटकीय कार्रवाई), जो इसके रूप के रूप में कार्य करता है।

भूखंडों को संकेंद्रित और क्रॉनिकल में विभाजित किया गया है। पहले में, चित्रित घटनाओं और पात्रों के कार्यों को एक कारण और प्रभाव संबंध द्वारा एक साथ रखा जाता है। यदि यूजीन वनगिन के चाचा की मृत्यु नहीं हुई होती, तो वह विरासत में मिली संपत्ति में नहीं आते, वह लेन्स्की से नहीं मिलते। अगर लेन्स्की, ओल्गा (जो कि वनगिन में दिलचस्पी रखता है) के साथ प्यार में, उसे लारिन्स में नहीं लाया था, येवगेनी तात्याना से नहीं मिला होता, मुख्य संघर्ष नहीं होता। यदि लेन्स्की, जो वनगिन की तुलना में अपने ज़मींदार पड़ोसियों के प्रति अधिक सहिष्णु है, ने अनजाने में उससे वादा किया था कि तातियाना के नाम के दिन केवल "उसका परिवार" होगा, यूजीन के पास ओल्गा की देखभाल करके बदला लेने के लिए कुछ भी नहीं होगा, और लेन्स्की के पास चुनौती देने के लिए कुछ भी नहीं होगा एक द्वंद्वयुद्ध के लिए एक दोस्त, उपन्यास की टक्कर, जो एक द्वंद्व में समाप्त हुई और लेन्स्की की मृत्यु नहीं हुई होगी। इसके बिना, एवगेनी, विवेक से पीड़ित, इतनी जल्दी यात्रा पर नहीं जाता, तात्याना उसके घर नहीं जाता, उसे संदेह नहीं होता, वनगिन के पुस्तकालय से परिचित होने के बाद: "क्या वह वास्तव में एक पैरोडी है?", जो, बेशक, शादी करने के लिए उसकी सहमति को प्रभावित किया ("... गरीब तान्या के लिए / सभी बहुत सारे बराबर थे ...") और महिलाओं के पूर्व विजेता के रूप में, वनगिन के प्रति अनुचित रवैये पर, जो उसके साथ प्यार में पड़ गया।

संकेंद्रित भूखंड मौके के एक क्षण को बाहर नहीं करते हैं। वनगिन दुनिया में लौट आया और वहां पाया नई तात्याना, एक शानदार राजकुमारी, पूरी तरह से अप्रत्याशित रूप से अपने लिए। घटनाओं के क्रम में अचानक, तीखे मोड़ उलटे कहलाते हैं। कभी-कभी उलटफेर प्रेरित होते हैं, कभी-कभी नहीं होते, वे बस भाग्य के उलटफेर को व्यक्त करते हैं। वी " कप्तान की बेटी"उतार-चढ़ाव, फांसी के ठीक नीचे पुगाचेव द्वारा ग्रिनेव की क्षमा है (यह सेवेलिच के हस्तक्षेप से प्रेरित है, जिसे पूर्व "नेता" ने मान्यता दी थी) या ग्रिनेव की गिरफ्तारी, जब ऐसा प्रतीत होता है, सब कुछ सुचारू रूप से चला गया उसे और माशा को एक दोस्त - ज़्यूरिन (एक और उतार-चढ़ाव) के साथ मौका मिलने के लिए धन्यवाद। बुल्गाकोव के द मास्टर एंड मार्गारीटा में, उतार-चढ़ाव में बर्लियोज़ की मृत्यु शामिल है, मास्टर के साथ एक मनोरोग अस्पताल में इवान बेजडोमनी की बैठक, मास्टर की कहानी में - उन्होंने एक बांड पर एक लाख जीते, जिसने उन्हें मौका दिया पीलातुस के बारे में एक उपन्यास के लिए बैठो, भाग्यवादी मुलाकातमार्गरीटा के साथ, उपन्यास के साथ तबाही और एलोइसी मोगरीच का विश्वासघात, जिसके कारण प्रेमी अलग हो गए, फिर मार्गरीटा के सामने अज़ाज़ेलो की उपस्थिति, जो उसे अपने प्रेमी से मिलने की आशा देती है, और भी बहुत कुछ।

उतार-चढ़ाव (उदाहरण के लिए, "मृत आत्माओं" के खरीदार के रूप में नोज़ड्रीव और कोरोबोचका द्वारा चिचिकोव के रहस्यों का खुलासा) भी संभव है न्यूज़रील, जहां एपिसोड का कनेक्शन ज्यादातर संयोग से कम या ज्यादा होता है। मनमाने ढंग से, अधिक सटीक रूप से, एक विशिष्ट के अनुसार कलात्मक कार्यएक्स्ट्राप्लॉट तत्वों को भी रखा गया है। तो, "डेड सोल्स" में एक विस्तृत विवरण - चिचिकोव की पृष्ठभूमि उनके घोटाले की प्रेरणा के साथ, जो पूरे कथानक को एकजुट करती है - पहले खंड के अंतिम, 11 वें अध्याय में दी गई है। घटनाओं को समय पर पुनर्व्यवस्थित करने का उद्देश्य "हमारे समय का नायक" जैसा ही है: एक निश्चित रहस्यमय वातावरण बनाया जाता है, पाठक उत्सुक होता है। वी.एम. शुक्शिन ने अपने चरित्र के जीवन से कई कहानियाँ सुनाईं, उपनाम क्रैंक, विशेष रूप से उरल्स में अपने भाई की यात्रा के बारे में विस्तार से बताया, कार्रवाई के अंत में (क्रैंक यात्रा से लौटा), अंतिम पैराग्राफ में वह देता है एक प्रदर्शनी जैसा कुछ - नायक का परिचय देता है: “उसका नाम वसीली एगोरिच कनीज़ेव था। वह उनतीस वर्ष का था। उन्होंने गाँव में एक प्रोजेक्शनिस्ट के रूप में काम किया। वह जासूसों और कुत्तों को प्यार करता था। एक बच्चे के रूप में, मैंने एक जासूस बनने का सपना देखा था। ”

अतिरिक्त प्लॉट तत्वों के लिए कलात्मक दुनियाकार्यों में एक प्रस्तावना या परिचय भी शामिल है, जिसकी भूमिका असाधारण रूप से बड़ी हो सकती है ("में" कांस्य घुड़सवार"महान सुधारक के रूप में पीटर का विषय मुख्य रूप से परिचय में उनके द्वारा स्थापित सेंट पीटर्सबर्ग के विवरण में प्रकट होता है), और साजिश के लिए कुछ गीतात्मक संगत के कार्य तक सीमित हो सकता है, भले ही इसमें कुछ जोड़ा गया हो ( रिंग फ्रेम नायक की कब्र और नायिका द्वारा उसकी यात्रा का विवरण है - वीपी एस्टाफिव की कहानी "शेफर्ड शेफर्डेस। मॉडर्न देहाती", चार भागों से मिलकर: "लड़ाई", "तिथि", "विदाई" और "धारणा" के कथानक का "), सभी प्रकार के विषयांतर ("यूजीन वनगिन" और "में गीतात्मक" मृत आत्माएं”, पत्रकारिता - दार्शनिक और ऐतिहासिक - "युद्ध और शांति" में; टॉल्स्टॉय के विषयांतर किसके साथ जुड़े हुए हैं? कलात्मक दृश्यमुख्य रूप से एक भावुक और आश्वस्त लेखक की स्थिति से, गोगोल में, पाठ के कथा और गीतात्मक अंशों के विरोध के साथ, वे कलात्मक रूप से टॉल्स्टॉय के तर्क और कथन की तुलना में अधिक निकटता से जुड़े हुए हैं, यह प्रतिपक्षी के विचार का हिस्सा था "कविता", और पुश्किन के विषयांतर में कभी-कभी बिल्कुल भी विषयांतर नहीं होते हैं , वे कथानक को आगे बढ़ाते हैं: "... और यहाँ वह है / शीतकालीन जादूगरनी आ रही है" - सर्दियों के राजमार्ग के साथ तात्याना को शादी के लिए मास्को ले जाया जाएगा), एक उपसंहार या निष्कर्ष, अर्थात् एक नियम के रूप में, एक नियम के रूप में, कुछ समय बाद (तुर्गनेव के उपन्यासों के लिए विशिष्ट; पुश्किन की "द कैप्टन की बेटी" में उपसंहार की भूमिका " ग्रिनेव के नोट्स पर प्रकाशक की टिप्पणी; "युद्ध और शांति" में उपसंहार बड़ा है, दो भागों में: कथा और दार्शनिक-पत्रकारिता)।

कुछ सिद्धांतकारों ने "साजिश", "साजिश" की अवधारणा के साथ, एकल करने की आवश्यकता से इनकार किया। लैटिन में "फाबुला" का अर्थ है "कहानी, कथन।" रूस में 19वीं सदी के पूर्वार्ध में। "कहानी" को न केवल किसी चीज़ के बारे में बताने के तथ्य के रूप में समझा जाता था, बल्कि इस कहानी के तरीके के रूप में भी समझा जाता था (देखें: एपोस)। गद्य लेखकों और कवियों की आलोचकों द्वारा "कहानी में" उनकी कला के लिए प्रशंसा की गई। बेलिंस्की ने लिखा: "वनगिन जैसे उपन्यासों का रूप बायरन द्वारा बनाया गया था; कम से कम कहानी का तरीका, चित्रित वास्तविकता में गद्य और कविता का मिश्रण, विषयांतर, कवि की खुद की अपील, और विशेष रूप से उनके द्वारा बनाए गए कार्यों में कवि के चेहरे की यह बहुत ही मूर्त उपस्थिति - यह सब बायरन का काम है . कथानक और कथानक के बीच का अंतर "कहानी" की विभिन्न समझ से जुड़ा है। रूसी में प्लॉट साहित्यिक आलोचना XIXवी यह काम में चित्रित घटनाओं की समग्रता थी, या बल्कि, घटनाओं की छवि, जिसे कहा जाता था। 1920 के दशक में साहित्यिक आलोचना में औपचारिक स्कूल के प्रतिनिधि वी.बी. शक्लोव्स्की, बी.वी. टोमाशेव्स्की और अन्य लोगों ने एक भूखंड को एक भूखंड कहा और इसे "सामग्री" के लिए जिम्मेदार ठहराया जो कि नहीं है कलात्मक मूल्य. कला के काम में, "सामग्री" आकार लेती है और एक साजिश बन जाती है। "कार्य में घटनाओं के कलात्मक रूप से निर्मित वितरण को कार्य का कथानक कहा जाता है," टॉमशेव्स्की ने लिखा है। "फिर भी, में आधुनिक साहित्यिक आलोचना"साजिश" शब्द का अर्थ, जो 19 वीं शताब्दी में वापस जाता है, प्रबल होता है।

साजिश को अक्सर कलात्मक समय के साथ जोड़तोड़, समय में घटनाओं की पुनर्व्यवस्था के रूप में समझा जाता है; एक उदाहरण पेचोरिन के बारे में लेर्मोंटोव का उपन्यास है। कड़ाई से बोलते हुए, इसमें कोई क्रमपरिवर्तन नहीं है। यह सिर्फ इतना है कि पाठक को पहले जीवित Pechorin के बारे में बताया गया था, और फिर उन्हें मृतक Pechorin की डायरी पढ़ने का अवसर दिया गया था। "फादर्स एंड संस" में पावेल पेट्रोविच किरसानोव की पृष्ठभूमि को अर्कडी बाज़रोव की कहानी के संदर्भ में पेश किया गया है, हालांकि यह लेखक द्वारा प्रस्तुत किया गया है। लेकिन "यूजीन वनगिन" में पुश्किन अपने बचपन से शुरू होने वाले अपने "दोस्त" की बैकस्टोरी बताते हैं, जब उन्होंने पहले श्लोक में इस "के आंतरिक एकालाप का हवाला दिया" युवा रेक”, राजधानी के जीवन के साथ विदाई और गाँव में अपने मरते हुए चाचा के लिए सरपट दौड़ना। एल.एन. टॉल्स्टॉय ने "वॉर एंड पीस" में पहली बार रूसी कैदियों के एक बैच की रिहाई दिखाई पक्षपातपूर्ण टुकड़ीडेनिसोव और डोलोखोव, और फिर पाठक को बताया कि पियरे बेजुखोव ने कैद में पहले क्या अनुभव किया था। ऐसे मामलों में, लेखक शब्द के पूर्ण अर्थ में कलात्मक समय को पीछे कर देते हैं। इस बीच, कथानक में, निश्चित रूप से, यह यूनिडायरेक्शनल और एकसमान रहता है, कोई परी-कथा चमत्कार नहीं होते हैं, वॉर एंड पीस के नायकों के पास कॉमेडी एम.ए. में आविष्कारक टिमोफीव के रूप में ऐसी टाइम मशीन नहीं है। बुल्गाकोव "इवान वासिलीविच"। और यह एकमात्र हेरफेर से बहुत दूर है जिसे लेखक बर्दाश्त कर सकता है। कलात्मक समय"सिकुड़", "खिंचाव", "बाधित" करने की क्षमता है: एक को संक्षेप में बताया गया है, दूसरे को विस्तार से, तीसरा पूरी तरह से चुप है। कांस्य घुड़सवार में, यह बस कहा जाता है: "सौ साल बीत चुके हैं ..." अंतरिक्ष भी सशर्त है: लेखक तुरंत, जब उसे इसकी आवश्यकता होती है, तो कार्रवाई को एक स्थान से दूसरे स्थान पर स्थानांतरित करता है ("स्थान की एकता") क्लासिकिस्ट केवल अन्य सम्मेलनों का नेतृत्व करते थे: सभी कार्यक्रम हुए, उदाहरण के लिए, एक शहर के वर्ग में)। लेखक सर्वज्ञ लेखक के रूप में कार्य करते हुए कुछ पात्रों के विचारों को व्यक्त करता है, अन्य पात्रों के विचार पाठक के लिए अज्ञात रहते हैं, और इसका मतलब यह नहीं है कि वे सोचना नहीं जानते और नहीं सोचते हैं, बस अपने विचारों को व्यक्त करना है। उस कार्य का हिस्सा नहीं जिसे कलाकार ने स्वयं निर्धारित किया है। इसलिए, कथानक में, सभी पात्र एक ही समय और स्थान में रहते हैं, सभी का अपना रूप, कुछ विचार होना चाहिए, लेकिन क्या और कैसे रिपोर्ट करना है, क्या देना है, उदाहरण के लिए, सभी पात्रों के चित्र, लेखक कथानक बनाते समय निर्णय लेता है। कथानक कथानक को आकार देता है, व्यक्त करता है, उसका रूप है। इसलिए, वे कभी मेल नहीं खा सकते, जैसा कि अक्सर कहा जाता है। वे केवल यूनिडायरेक्शनल और मल्टीडायरेक्शनल हैं। कथानक पाठ (आलंकारिक दुनिया) के शब्दार्थ का मुख्य तत्व है, और कथानक महाकाव्य और नाटकीयता में आलंकारिक दुनिया की रचना का आधार है। कथानक एक खंडन के साथ समाप्त होता है, कथानक एक समापन के साथ समाप्त होता है। उपन्यास के मध्य में Pechorin की मृत्यु हो गई। यह एक डिस्कनेक्ट है। फिनाले में, वह फिर से जीवित, ताकत और ऊर्जा से भरा हुआ, अपना सर्वश्रेष्ठ काम करता है, एक करतब करता है, एक ऐसे व्यक्ति को बचाता है जो उसे पश्चाताप किए बिना गोली मारने वाला था, वास्तव में, उसकी माँ के सामने। लेर्मोंटोव की इच्छा थी कि उनके करीबी चरित्र को पाठक एक नायक के रूप में याद रखें।

की ओर गीतात्मक कार्य"अंतिम" शब्द के बजाय "अंत" शब्द का प्रयोग करें।

मैं फ़िन मानव जीवनजो हो रहा है उसके कारण और परिणाम हमेशा स्पष्ट और समझने योग्य नहीं होते हैं, फिर एक साहित्यिक कार्य में पात्रों के सभी कार्य तार्किक रूप से परस्पर जुड़े होते हैं।

कोई भी घटना पिछले एक का परिणाम है, और सभी दृश्य जो कार्रवाई से संबंधित नहीं हैं उन्हें अनावश्यक के रूप में काट दिया जाता है। लेखकों द्वारा चित्रित घटनाओं का क्रम है वस्तु की दुनियासाहित्यिक कार्य, या एक कथानक जो आपको पात्रों के जीवन को उसके स्थानिक और लौकिक परिवर्तनों से परिचित कराने की अनुमति देता है।

एक प्लॉट क्या है?

कथानक किसी भी साहित्यिक कृति का आधार होता है। यह वह है जो पाठक को वर्णित घटनाओं की श्रृंखला, पात्रों के चरित्र, एक दूसरे के साथ उनके संबंधों को प्रकट करता है। यदि हम एक घर के निर्माण के साथ भूखंड की तुलना करते हैं, तो इसे एक फ्रेम के रूप में प्रस्तुत किया जा सकता है, जो कि घटनाओं के सामने आने पर, दृश्यों-ईंटों से ऊंचा हो जाता है, और काम के अंत तक यह एक छत-खंड प्राप्त कर लेता है .

अनेक साहित्यिक कृतियाँ एक ही कालक्रम के अनुसार निर्मित होती हैं, जिसमें सभी घटनाएँ एक के बाद एक घटित होती हैं। इनमें आमतौर पर साहसिक उपन्यास, गाथाएं, संस्मरण शामिल होते हैं। ऐसे भी हैं जहां दृश्य एक अस्थायी नहीं, बल्कि एक कारण और प्रभाव संबंध से जुड़े हुए हैं, यानी पात्रों की प्रत्येक नई क्रिया पिछले एक का कारण है। संकेंद्रित योजना आमतौर पर जासूसी कहानियों, थ्रिलर या नाटकों में पाई जाती है।


एक जटिल संपूर्ण होने के कारण, कथानक में कई तत्व होते हैं, जिनमें से प्रत्येक कुछ कार्य करता है। उदाहरण के लिए, प्रदर्शनी में घटनाओं के सामने आने से पहले ही पात्रों के बारे में जानकारी शामिल है, लेकिन यह बताता है कि काम में वर्णित हर चीज के बाद क्या हुआ।

प्रत्येक पुस्तक में कथानक के सभी तत्व नहीं होते हैं, लेकिन उनमें से किसी में कम से कम तीन प्रमुख बिंदु होते हैं, जिन्हें शुरुआत, चरमोत्कर्ष और खंड कहा जाता है।

एक टाई क्या है?

साजिश के तहत काम की शुरुआत में होने वाली एक निश्चित घटना को समझा जाता है। यह कार्रवाई को गति देता है और पात्रों के पात्रों को प्रकट करने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। साहसिक उपन्यासों में, कथानक अक्सर एक ऐसा दृश्य होता है जो पात्रों को करतब करने के लिए प्रेरित करता है, जासूसी कहानियों में यह एक अपराध का वर्णन है जिसे बाद में जासूसों द्वारा प्रकट किया जाएगा।

यदि हम एक विशिष्ट उदाहरण को देखें, तो हम डुमास के उपन्यास "द थ्री मस्किटर्स" का उल्लेख कर सकते हैं। इसमें कथानक वह दृश्य है जहां पेरिस पहुंचने पर डी'आर्टागनन, कार्डिनल रिशेल्यू से मिलते हैं और महसूस करते हैं कि उनका एक गंभीर और शक्तिशाली दुश्मन है।


यह वह बैठक है जो घटनाओं की एक सुसंगत श्रृंखला की शुरुआत बन जाती है जिस पर लेखक का काम बनाया जाता है।

चरमोत्कर्ष - यह क्या है?

चरमोत्कर्ष सबसे दिलचस्प में से एक है और विशेष घटनाएँपुस्तक में, अवधि उच्चतम वोल्टेजजिसमें नायक या तो हार मान लेता है या आगे के संघर्ष के लिए नई शक्ति प्राप्त कर लेता है। यह साजिश तत्व सभी में पाया जाता है साहित्यिक कार्यसे शुरू छोटी कहानियाँऔर बहु-मात्रा वाले उपन्यासों के साथ समाप्त होता है।

कथानक में इसकी उपस्थिति अपरिहार्य मानी जाती है, क्योंकि अन्यथा पाठक जो लिखा है उसमें रुचि खो सकता है।

लघु में साहित्यिक रूपआमतौर पर केवल एक ही होता है क्लाइमेक्टिक एपिसोड. उदाहरण के लिए, सिंड्रेला के बारे में परी कथा में, वह दृश्य जहाँ दुष्ट सौतेली माँसौतेली बेटी की गेंद की यात्रा के बारे में सीखा। बड़ी कहानियों में एक या कई चरमोत्कर्ष हो सकते हैं, खासकर अगर कहानी के माध्यम से कई कहानी चल रही हों।

अगर हम "थ्री मस्किटर्स" के बारे में बात करते हैं, तो यहां चरमोत्कर्ष कहानी का पेंडेंट के साथ दुखद समाधान है, जब कॉन्स्टेंस की मृत्यु हो जाती है। लेकिन उपन्यास "द मास्टर एंड मार्गारीटा" में कई चरमोत्कर्ष हैं, विशेष रूप से, मार्गरीटा की गेंद की यात्रा और येशुआ के साथ पोंटियस पिलाट की मुलाकात।

डिकॉउलिंग क्या है?

खंडन उस घटना को संदर्भित करता है जिसमें काम के नायकों के बीच संघर्ष का समाधान होता है। इसमें, चरित्र अपने लक्ष्य को प्राप्त कर सकता है या कुछ भी नहीं छोड़ सकता है और मर सकता है।


कभी-कभी ऐसा होता है कि काम में कोई खंडन नहीं होता है - इस तरह लेखक पाठक कक्ष को प्रतिबिंब के लिए छोड़ देता है।

डुमास में लौटने पर, संप्रदाय को डी'आर्टगन और कार्डिनल के बीच अंतिम बैठक का दृश्य कहा जा सकता है, जिसमें रिशेल्यू ने बहादुर नायक को मस्किटियर के लेफ्टिनेंट के पद के लिए एक पेटेंट के साथ प्रस्तुत किया।

कथानक किसी भी कार्य का एक अनिवार्य घटक है। चाहे वह फिल्म हो, किताब हो, नाटक हो या कोई पेंटिंग। इसके अलावा, उसके बिना, ये कार्य बस मौजूद नहीं हो सकते। तो साजिश क्या है?

कई परिभाषाएँ हैं। सबसे सटीक इस तरह लगता है: साजिश एक काम में होने वाली घटनाओं का एक रचनात्मक रूप से निर्मित क्रम है। यह वह है जो दर्शक / पाठक के लिए कहानी की प्रस्तुति का क्रम निर्धारित करता है। साहित्य में, कथानक की अवधारणा का कथानक की अवधारणा से गहरा संबंध है, लेकिन उन्हें भ्रमित नहीं होना चाहिए। कथानक एक ऐसा उपकरण है जिसकी आवश्यकता लेखक को होती है न कि दर्शक की। आयोजन। किताबों में और अक्सर फिल्मों में, कथानक हमें दूर के कार्यों के साथ प्रस्तुत करता है कालानुक्रमिक क्रम में. लेकिन, इसके बावजूद, कथा को संपूर्ण और सामंजस्यपूर्ण माना जाता है।

अनावरण। क्रिया प्रस्तावना। एक नियम के रूप में, प्रदर्शनी एक वर्णनात्मक टुकड़ा है जो हमें काम से परिचित कराती है।

गुलोबन्द। कार्रवाई की शुरुआत, जहां काम के संघर्षों को रेखांकित किया जाता है, पात्रों के चरित्र प्रकट होते हैं। इस आवश्यक तत्वआखिर बिना प्लॉट के प्लॉट क्या है?

विकास। कथानक के मुख्य प्रभावी उतार-चढ़ाव।

चरमोत्कर्ष। कार्रवाई की उच्चतम तीव्रता, कथानक का शिखर। आमतौर पर, चरमोत्कर्ष के बाद, पात्रों के जीवन में मुख्य परिवर्तन होते हैं।

विनिमय। एक नियम के रूप में, पात्र अपने लिए कुछ ढूंढते हैं, और उनके भविष्य के जीवन का स्पष्ट रूप से प्रतिनिधित्व किया जाता है।

अंतिम। अन्यथा, इसे बाद का शब्द कहा जा सकता है। यहां लेखक हर चीज को अपनी जगह पर रखता है और काम को सारांशित करता है। दिलचस्प है, में हाल ही मेंदर्शकों / पाठक के लिए सोचने के लिए अंत को खुला छोड़ने की स्पष्ट प्रवृत्ति है आगे भाग्यपात्र।

कभी-कभी प्लॉट तत्वों को आपस में बदला जा सकता है। इसलिए, ऐसी फिल्में और किताबें हैं जिनमें प्रत्यक्ष और विलंबित एक्सपोजर दोनों हैं। पहले के साथ, सब कुछ स्पष्ट है - पहले दर्शक पात्रों और दृश्य से परिचित हो जाता है, जिसके बाद संघर्ष होता है। दूसरे मामले में, हम शुरुआत के बाद की स्थितियों के बारे में सीखते हैं। प्रदर्शनी के बिना काम हैं, जहां पाठक को कार्रवाई के दौरान ही पात्रों से परिचित होना पड़ता है।

वर्तमान में, कुछ अवंत-गार्डे प्रवृत्तियों के अनुयायी हैं जो बिना किसी साजिश के काम करते हैं। दर्शकों के लिए इस तरह के "प्रयोग" कठिन हैं और कला की तुच्छ पैरोडी हैं। लेकिन एक रचना के निर्माण की योजनाएँ भी हैं जो हमारे विचार को पूरी तरह से बदल देती हैं कि एक भूखंड क्या है। उनकी चर्चा नीचे की जाएगी।

कथानक क्या है इस प्रश्न के उत्तर को पूरा करने के लिए यह अवश्य कहना चाहिए - यही वह है जो पूरे कार्य में दर्शक का ध्यान रखता है। एक कथानक के साथ आते हुए, पुस्तक का लेखक सबसे पहले सोचता है कि पाठक को कैसे रुचि दी जाए। और रुचि के लिए एक दो पन्नों के लिए नहीं, बल्कि इस तरह से कि वह खुद को काम से दूर न कर सके। इसलिए, हमारे समय में, अधिक से अधिक नई भूखंड निर्माण योजनाएं दिखाई देती हैं - कहानियां पीछे की ओर बताई जाती हैं, फाइनल पूरी कहानी को पूरी तरह से बदल देती हैं, और इसी तरह। शायद भविष्य में अब कोई मानक योजनाएँ नहीं होंगी। और सवाल का जवाब "एक साजिश क्या है?" अब की तुलना में बहुत अधिक जटिल और भ्रमित करने वाला होगा। इस बीच, यह सिर्फ एक योजना और कहानी बनाने का एक तरीका है।

प्लॉट - एक घटना या घटनाओं की एक श्रृंखला की एक विस्तृत छवि, आलंकारिक दुनिया का प्रमुख तत्व और सामान्य रूप से एक साहित्यिक पाठ के शब्दार्थ, महाकाव्य और नाटक में विषयगत सामग्री को व्यक्त करने का मुख्य साधन (रूप), और कभी-कभी गीत में . बदले में, कथानक कलात्मक संदेश (कथा, नाटकीय क्रिया) की सामग्री है, जो इसके रूप के रूप में कार्य करता है।

भूखंडों को संकेंद्रित और क्रॉनिकल में विभाजित किया गया है। पहले में, चित्रित घटनाओं और पात्रों के कार्यों को एक कारण और प्रभाव संबंध द्वारा एक साथ रखा जाता है। यदि यूजीन वनगिन के चाचा की मृत्यु नहीं हुई होती, तो वह विरासत में मिली संपत्ति में नहीं आते, वह लेन्स्की से नहीं मिलते। अगर लेन्स्की, ओल्गा (जो कि वनगिन में दिलचस्पी रखता है) के साथ प्यार में, उसे लारिन्स में नहीं लाया था, येवगेनी तात्याना से नहीं मिला होता, मुख्य संघर्ष नहीं होता। यदि लेन्स्की, जो वनगिन की तुलना में अपने ज़मींदार पड़ोसियों के प्रति अधिक सहिष्णु है, ने अनजाने में उससे वादा किया था कि तातियाना के नाम के दिन केवल "उसका परिवार" होगा, यूजीन के पास ओल्गा की देखभाल करके बदला लेने के लिए कुछ भी नहीं होगा, और लेन्स्की के पास चुनौती देने के लिए कुछ भी नहीं होगा एक द्वंद्वयुद्ध के लिए एक दोस्त, उपन्यास की टक्कर, जो एक द्वंद्व में समाप्त हुई और लेन्स्की की मृत्यु नहीं हुई होगी। इसके बिना, एवगेनी, विवेक से पीड़ित, इतनी जल्दी यात्रा पर नहीं जाता, तात्याना उसके घर नहीं जाता, उसे संदेह नहीं होता, वनगिन के पुस्तकालय से परिचित होने के बाद: "क्या वह वास्तव में एक पैरोडी है?", जो, बेशक, शादी करने के लिए उसकी सहमति को प्रभावित किया ("... गरीब तान्या के लिए / सभी बहुत सारे बराबर थे ...") और महिलाओं के पूर्व विजेता के रूप में, वनगिन के प्रति अनुचित रवैये पर, जो उसके साथ प्यार में पड़ गया।

संकेंद्रित भूखंड मौके के एक क्षण को बाहर नहीं करते हैं। वनगिन दुनिया में लौट आया और वहां एक नई तात्याना, एक शानदार राजकुमारी, अपने लिए पूरी तरह से अप्रत्याशित रूप से मिली। घटनाओं के क्रम में अचानक, तीखे मोड़ उलटे कहलाते हैं। कभी-कभी उलटफेर प्रेरित होते हैं, कभी-कभी नहीं होते, वे बस भाग्य के उलटफेर को व्यक्त करते हैं। कैप्टन की बेटी में, फांसी के ठीक नीचे पुगाचेव द्वारा ग्रिनेव की माफी (यह सेवेलिच के हस्तक्षेप से प्रेरित है, जिसे पूर्व "काउंसलर" द्वारा मान्यता दी गई थी) या ग्रिनेव की गिरफ्तारी, जब, यह होगा ऐसा लगता है, उसके लिए सब कुछ सुचारू रूप से चला और माशा ने एक दोस्त के साथ मौका मिलने के लिए धन्यवाद - ज़्यूरिन (एक और मोड़)। बुल्गाकोव के द मास्टर एंड मार्गारीटा में, उतार-चढ़ाव में बर्लियोज़ की मृत्यु शामिल है, मास्टर के साथ एक मनोरोग अस्पताल में इवान बेजडोमनी की बैठक, मास्टर की कहानी में - उन्होंने एक बांड पर एक लाख जीते, जिसने उन्हें मौका दिया पिलातुस के बारे में एक उपन्यास के लिए बैठो, मार्गरीटा के साथ एक घातक मुलाकात, उपन्यास के साथ एक तबाही और एलोइसी मोगरीच के साथ विश्वासघात, जिसके कारण प्रेमी अलग हो गए, फिर मार्गरीटा के सामने अज़ाज़ेलो की उपस्थिति, जो उसे आशा देती है उसके प्रेमी से मिलना, और भी बहुत कुछ।

उतार-चढ़ाव (उदाहरण के लिए, "मृत आत्माओं" के खरीदार के रूप में चिचिकोव के रहस्य के नोज़ड्र्योव और कोरोबोचका द्वारा रहस्योद्घाटन) भी क्रॉनिकल्स में संभव है, जहां एपिसोड का कनेक्शन संयोग से कम या ज्यादा होता है। मनमाने ढंग से, अधिक सटीक रूप से, एक विशिष्ट कलात्मक कार्य के अनुसार, अतिरिक्त-प्लॉट तत्व भी रखे जाते हैं। तो, "डेड सोल्स" में एक विस्तृत विवरण - चिचिकोव की पृष्ठभूमि उनके घोटाले की प्रेरणा के साथ, जो पूरे कथानक को एकजुट करती है - पहले खंड के अंतिम, 11 वें अध्याय में दी गई है। घटनाओं को समय पर पुनर्व्यवस्थित करने का उद्देश्य "हमारे समय का नायक" जैसा ही है: एक निश्चित रहस्यमय वातावरण बनाया जाता है, पाठक उत्सुक होता है। वी.एम. शुक्शिन ने अपने चरित्र के जीवन से कई कहानियाँ सुनाईं, उपनाम क्रैंक, विशेष रूप से उरल्स में अपने भाई की यात्रा के बारे में विस्तार से बताया, कार्रवाई के अंत में (क्रैंक यात्रा से लौटा), अंतिम पैराग्राफ में वह देता है एक प्रदर्शनी जैसा कुछ - नायक का परिचय देता है: “उसका नाम वसीली एगोरिच कनीज़ेव था। वह उनतीस वर्ष का था। उन्होंने गाँव में प्रोजेक्शनिस्ट के रूप में काम किया। वह जासूसों और कुत्तों को प्यार करता था। एक बच्चे के रूप में, मैंने एक जासूस बनने का सपना देखा था। ”

काम की कलात्मक दुनिया के अतिरिक्त-साजिश तत्वों में एक प्रस्तावना या परिचय भी शामिल है, जिसकी भूमिका असाधारण रूप से बड़ी हो सकती है (द ब्रॉन्ज हॉर्समैन में, महान सुधारक के रूप में पीटर का विषय मुख्य रूप से सेंट के विवरण में विकसित होता है। कम से कम एक ही समय में इसमें कुछ जोड़ा गया था (कुंडलाकार फ्रेम - नायक की कब्र का विवरण और नायिका द्वारा उसकी यात्रा - वीपी एस्टाफिव की कहानी "शेफर्ड्स चरवाहा। आधुनिक देहाती" का कथानक, जिसमें चार भाग शामिल हैं: "लड़ाई", "तारीख", "विदाई" और "धारणा"), सभी प्रकार के विषयांतर ("यूजीन वनगिन" और "डेड सोल्स" में गीतात्मक, पत्रकारिता - दार्शनिक और ऐतिहासिक - "युद्ध और शांति" में; टॉल्स्टॉय में, विषयांतर के साथ जुड़े हुए हैं मुख्य रूप से भावुक और आश्वस्त लेखक की स्थिति से कलात्मक दृश्य, गोगोल में, पाठ के कथा और गीतात्मक अंशों के विरोध के साथ, वे कलात्मक रूप से तर्क और कथाओं की तुलना में अधिक निकटता से जुड़े हुए हैं। टॉल्स्टॉय का विचार, यह प्रतिवाद "कविता" के विचार का हिस्सा था, और पुश्किन में, कभी-कभी पीछे हटना बिल्कुल भी नहीं होता है, वे कथानक को चलाते हैं: "... और यहाँ वह / सर्दी आ रही है" - साथ में शीतकालीन मार्ग तात्याना को शादी के लिए मास्को ले जाया जाएगा), उपसंहार या निष्कर्ष, अर्थात्। एक नियम के रूप में, एक नियम के रूप में, कुछ समय बाद (तुर्गनेव के उपन्यासों के लिए विशिष्ट; पुश्किन की "द कैप्टन की बेटी" में उपसंहार की भूमिका " प्रकाशक की" ग्रिनेव के नोट्स पर टिप्पणी; "युद्ध और शांति" में उपसंहार बड़ा है, दो भागों में: कथा और दार्शनिक-पत्रकारिता)।

कुछ सिद्धांतकारों ने "साजिश", "साजिश" की अवधारणा के साथ, एकल करने की आवश्यकता से इनकार किया। लैटिन में "फाबुला" का अर्थ है "कहानी, कथन।" रूस में 19वीं सदी के पूर्वार्ध में। "कहानी" को न केवल किसी चीज़ के बारे में बताने के तथ्य के रूप में समझा जाता था, बल्कि इस कहानी के तरीके के रूप में भी समझा जाता था (देखें: एपोस)। गद्य लेखकों और कवियों की आलोचकों द्वारा "कहानी में" उनकी कला के लिए प्रशंसा की गई। बेलिंस्की ने लिखा: "वनगिन जैसे उपन्यासों का रूप बायरन द्वारा बनाया गया था; कम से कम कहानी का तरीका, चित्रित वास्तविकता में गद्य और कविता का मिश्रण, विषयांतर, कवि की खुद की अपील, और विशेष रूप से उनके द्वारा बनाए गए कार्यों में कवि के चेहरे की यह बहुत ही मूर्त उपस्थिति - यह सब बायरन का काम है . कथानक और कथानक के बीच का अंतर "कहानी" की विभिन्न समझ से जुड़ा है। XIX सदी की रूसी साहित्यिक आलोचना में कथानक। यह काम में चित्रित घटनाओं की समग्रता थी, या बल्कि, घटनाओं की छवि, जिसे कहा जाता था। 1920 के दशक में साहित्यिक आलोचना में औपचारिक स्कूल के प्रतिनिधि वी.बी. शक्लोव्स्की, बी.वी. टोमाशेव्स्की और अन्य लोगों ने एक भूखंड को एक भूखंड कहा और इसे "सामग्री" के लिए जिम्मेदार ठहराया जिसका कोई कलात्मक मूल्य नहीं है। कला के काम में, "सामग्री" आकार लेती है और एक साजिश बन जाती है। "कार्य में घटनाओं के कलात्मक रूप से निर्मित वितरण को कार्य का कथानक कहा जाता है," टॉमशेव्स्की ने लिखा है। "फिर भी, आधुनिक साहित्यिक आलोचना में, "साजिश" शब्द का अर्थ, 19 वीं शताब्दी में वापस डेटिंग करता है।

साजिश को अक्सर कलात्मक समय के साथ जोड़तोड़, समय में घटनाओं की पुनर्व्यवस्था के रूप में समझा जाता है; एक उदाहरण पेचोरिन के बारे में लेर्मोंटोव का उपन्यास है। कड़ाई से बोलते हुए, इसमें कोई क्रमपरिवर्तन नहीं है। यह सिर्फ इतना है कि पाठक को पहले जीवित Pechorin के बारे में बताया गया था, और फिर उन्हें मृतक Pechorin की डायरी पढ़ने का अवसर दिया गया था। "फादर्स एंड संस" में पावेल पेट्रोविच किरसानोव की पृष्ठभूमि को अर्कडी बाज़रोव की कहानी के संदर्भ में पेश किया गया है, हालांकि यह लेखक द्वारा प्रस्तुत किया गया है। लेकिन "यूजीन वनगिन" में पुश्किन अपने "दोस्त" की पृष्ठभूमि को अपने बचपन से शुरू करते हैं, पहले श्लोक के बाद उन्होंने इस "युवा रेक" के आंतरिक एकालाप का हवाला दिया, राजधानी में जीवन के साथ भाग लिया और गांव में सरपट दौड़ते हुए उनके मरने वाले चाचा। एल.एन. टॉल्स्टॉय ने "वॉर एंड पीस" में पहले डेनिसोव और डोलोखोव की पक्षपातपूर्ण टुकड़ियों द्वारा रूसी कैदियों की एक पार्टी की मुक्ति को दिखाया, और फिर पाठक को बताया कि पियरे बेजुखोव ने कैद में पहले क्या अनुभव किया था। ऐसे मामलों में, लेखक शब्द के पूर्ण अर्थ में कलात्मक समय को पीछे कर देते हैं। इस बीच, कथानक में, निश्चित रूप से, यह यूनिडायरेक्शनल और एकसमान रहता है, कोई परी-कथा चमत्कार नहीं होते हैं, वॉर एंड पीस के नायकों के पास कॉमेडी एम.ए. में आविष्कारक टिमोफीव के रूप में ऐसी टाइम मशीन नहीं है। बुल्गाकोव "इवान वासिलीविच"। और यह एकमात्र हेरफेर से बहुत दूर है जिसे लेखक बर्दाश्त कर सकता है। कलात्मक समय में "सिकुड़", "खिंचाव", "बाधित" करने की क्षमता होती है: एक को संक्षेप में कहा जाता है, दूसरे को विस्तार से, तीसरा पूरी तरह से चुप है। कांस्य घुड़सवार में, यह बस कहा जाता है: "सौ साल बीत चुके हैं ..." अंतरिक्ष भी सशर्त है: लेखक तुरंत, जब उसे इसकी आवश्यकता होती है, तो कार्रवाई को एक स्थान से दूसरे स्थान पर स्थानांतरित करता है ("स्थान की एकता") क्लासिकिस्ट केवल अन्य सम्मेलनों का नेतृत्व करते थे: सभी कार्यक्रम हुए, उदाहरण के लिए, एक शहर के वर्ग में)। लेखक सर्वज्ञ लेखक के रूप में कार्य करते हुए कुछ पात्रों के विचारों को व्यक्त करता है, अन्य पात्रों के विचार पाठक के लिए अज्ञात रहते हैं, और इसका मतलब यह नहीं है कि वे सोचना नहीं जानते और नहीं सोचते हैं, बस अपने विचारों को व्यक्त करना है। उस कार्य का हिस्सा नहीं जिसे कलाकार ने स्वयं निर्धारित किया है। इसलिए, कथानक में, सभी पात्र एक ही समय और स्थान में रहते हैं, सभी का अपना रूप, कुछ विचार होना चाहिए, लेकिन क्या और कैसे रिपोर्ट करना है, क्या देना है, उदाहरण के लिए, सभी पात्रों के चित्र, लेखक कथानक बनाते समय निर्णय लेता है। कथानक कथानक को आकार देता है, व्यक्त करता है, उसका रूप है। इसलिए, वे कभी मेल नहीं खा सकते, जैसा कि अक्सर कहा जाता है। वे केवल यूनिडायरेक्शनल और मल्टीडायरेक्शनल हैं। कथानक पाठ (आलंकारिक दुनिया) के शब्दार्थ का मुख्य तत्व है, और कथानक महाकाव्य और नाटकीयता में आलंकारिक दुनिया की रचना का आधार है। कथानक एक खंडन के साथ समाप्त होता है, कथानक एक समापन के साथ समाप्त होता है। उपन्यास के मध्य में Pechorin की मृत्यु हो गई। यह एक डिस्कनेक्ट है। फिनाले में, वह फिर से जीवित, ताकत और ऊर्जा से भरा हुआ, अपना सर्वश्रेष्ठ काम करता है, एक करतब करता है, एक ऐसे व्यक्ति को बचाता है जो उसे पश्चाताप किए बिना गोली मारने वाला था, वास्तव में, उसकी माँ के सामने। लेर्मोंटोव की इच्छा थी कि उनके करीबी चरित्र को पाठक एक नायक के रूप में याद रखें।

गीतात्मक कार्यों के संबंध में, "अंतिम" शब्द के बजाय, "अंत" शब्द का उपयोग किया जाता है।

उपयोग के दायरे के आधार पर "प्लॉट" की अवधारणा के बहुत सारे अर्थ हैं। यह शब्द स्वयं फ्रांसीसी "सुजेट" से आया है, जिसका शाब्दिक अर्थ "वस्तु" है। यदि हम नाटक, महाकाव्य, लिपि, कविता या फिल्म के दृष्टिकोण से कथानक क्या है, इस प्रश्न पर विचार करें, तो यह अवधारणा नाटकीय, गीतात्मक और कथात्मक कार्यों में एक निश्चित क्रम में होने वाली कार्रवाई को दर्शाती है। साहित्य के संबंध में इस अवधारणा का उपयोग करने वाले पहले सत्रहवीं शताब्दी के बोइल्यू और कॉर्नेल जैसे प्रसिद्ध क्लासिकिस्ट थे। उन्होंने काम के नायकों के जीवन में हुई कुछ घटनाओं को निहित किया।

प्लॉट और प्लॉट के बीच का अंतर

कुछ लोग "प्लॉट" की अवधारणा की गलत व्याख्या करते हैं, इसे "प्लॉट" शब्द से भ्रमित करते हैं।

कथानक के तहत, सभी प्रकार की कहानियों, दंतकथाओं और मिथकों का अर्थ करने का रिवाज है। "प्लॉट" शब्द हमारे पास से आया है लैटिनजिसका अर्थ है "बताना"। चूंकि इस अवधिकी तुलना में बहुत पहले लोकप्रिय हो गया फ्रेंच शब्द, इन दो अवधारणाओं की तुलना की जाने लगी, जिससे अंततः भ्रम और अवधारणाओं की अस्थिरता पैदा हुई।

यह समझने के लिए कि साहित्य में कथानक क्या है, आपको कुछ सूक्ष्मताओं को समझने की आवश्यकता है। उदाहरण के लिए, आधुनिक साहित्यइन दोनों अवधारणाओं को पर्यायवाची मानते हैं, लेकिन अगर हम इन्हें गहराई से देखें, तो भाषाविज्ञान की दृष्टि से, हम कुछ अंतर देख सकते हैं। तो, कथानक काम की घटनाओं का एक सीधा क्रम होगा, दूसरे शब्दों में, संक्षिप्त रीटेलिंगकालक्रमानुसार। कथानक घटनाओं का एक कलात्मक रूप से निर्मित विकास है, इसमें कालक्रम को तोड़ा जा सकता है, कथानक में सभी गेय विवरण, विषयांतर आदि शामिल हैं, जिनमें कथानक का अभाव है। एक राय भी है जिसके अनुसार घटनाओं के पाठ्यक्रम को सीधे कथानक कहने की प्रथा है, और कहानी को ही कथानक कहा जाता है। कलात्मक संघर्षजो धीरे-धीरे विकसित हो रहा है। इसके बावजूद, साजिश इस तरह से बनाई गई है कि प्रकट हो जाए मुख्य विचारकाम करता है, उसका विचार और संघर्ष।

साजिश की अन्य व्याख्याएं

एक काम की साजिश क्या है? यह कथानक को कार्य के रूप का अनूठा और अजीब पक्ष कहने का रिवाज है, जो इसकी सामग्री से मेल खाता है। उसी समय, कथानक की संरचना, उसके एपिसोड और संघर्षों के साथ संवादों के कथात्मक सहसंबंध का गहन अध्ययन करना आवश्यक है।

ऐतिहासिक विकासयह शब्द यह समझने में मदद करेगा कि एक परी कथा का कथानक क्या है, क्योंकि महाकाव्य के विकास के प्रारंभिक चरण में भी, कथानक स्वयं एपिसोड के कालानुक्रमिक अनुक्रम में बनाया गया था, जिसके बारे में बताया गया था परिकथाएंशूरवीरों की भागीदारी के साथ-साथ रोमांचक उपन्यासों के बारे में भी। महाकाव्य के बाद के रूपों को थोड़ा अलग कथानक संरचना प्राप्त हुई, क्योंकि यहाँ काम का संघर्ष सीधे सभी प्रकरणों से होकर गुजरा और इसका एक निश्चित खंडन था। यह कार्य के कथानक का विश्लेषण है जो इसके कथानक का सही विश्लेषण करेगा।

ललित कला "साजिश" की अवधारणा को एक घटना के रूप में व्याख्या करती है जिसे काम में ही दर्शाया गया है। उसी समय, काम के "विषय" और "साजिश" शब्दों के बीच अंतर करना आवश्यक है, क्योंकि एक विषय में कई हो सकते हैं विभिन्न भूखंडकार्य में ही विस्तृत है।