लेबेदेवा ओ.बी. 18 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य का इतिहास
अठारहवीं शताब्दी के उत्तरार्ध की नाटकीयता में, ऐसे काम शुरू हुए जो क्लासिकवाद की कविताओं द्वारा प्रदान नहीं किए गए थे, जो सीमाओं का विस्तार करने और नाटकीय प्रदर्शनों की सामग्री को लोकतांत्रिक बनाने की तत्काल आवश्यकता की गवाही देते थे। इन नवीनता के बीच, सबसे पहले, एक अश्रुपूर्ण कॉमेडी थी, अर्थात्। एक नाटक जो स्पर्श और राजनीतिक शुरुआत को जोड़ता है।
अश्रुपूर्ण कॉमेडी बताती है:
नैतिक रूप से उपदेशात्मक प्रवृत्तियाँ;
मार्मिक स्थितियों और भावुक दयनीय दृश्यों के साथ हास्य शुरुआत की जगह;
सद्गुणों की शक्ति का प्रदर्शन, शातिर वीरों की अंतरात्मा को जगाना।
मंच पर इस शैली की उपस्थिति ने सुमारोकोव के तीखे विरोध का कारण बना। आंसू भरी कॉमेडी में फनी और मार्मिक का कॉम्बिनेशन उन्हें खराब लगता है। वह न केवल सामान्य शैली रूपों के विनाश से, बल्कि नए नाटकों में पात्रों की जटिलता और असंगति से भी नाराज हैं, जिनमें से नायक गुणों और कमजोरियों दोनों को जोड़ते हैं। इस भ्रम में, वह दर्शकों की नैतिकता के लिए खतरा देखता है। इनमें से एक नाटक के लेखक सेंट पीटर्सबर्ग के अधिकारी व्लादिमीर लुकिन हैं। नाटकों की अपनी लंबी प्रस्तावनाओं में, ल्यूकिन ने रूस में राष्ट्रीय रूसी सामग्री के साथ नाटकों की कमी पर अफसोस जताया। हालाँकि, लुकिन का साहित्यिक कार्यक्रम आधा-अधूरा है। वह विदेशी कार्यों से भूखंड उधार लेने और उन्हें हमारे रीति-रिवाजों के लिए हर संभव तरीके से झुकाने का प्रस्ताव करता है। इस कार्यक्रम के अनुसार, लुकिन के सभी नाटक किसी न किसी पश्चिमी मॉडल पर वापस जाते हैं। इनमें से, अश्रुपूर्ण कॉमेडी "मोट, प्यार से सुधारा" को अपेक्षाकृत स्वतंत्र माना जा सकता है, जिसका कथानक केवल दूर से फ्रांसीसी नाटककार डिटौचे की कॉमेडी जैसा दिखता है। लुकिन के नाटक का नायक एक कार्ड खिलाड़ी डोब्रोसेर्डोव है। वह ज़्लोराडोव के झूठे दोस्त द्वारा बहकाया जाता है। डोब्रोसेर्डोव कर्ज में फंस गया है, उसे जेल का सामना करना पड़ रहा है। लेकिन स्वभाव से वह दयालु है और पश्चाताप करने में सक्षम है। नायक के नैतिक पुनरुत्थान में उसकी दुल्हन क्लियोपेट्रा और नौकर वसीली द्वारा मदद की जाती है, जो निस्वार्थ रूप से अपने स्वामी के प्रति समर्पित है। वसीली के भाग्य में सबसे दयनीय क्षण, लेखक गुडहार्ट द्वारा उन्हें दी गई फ्रीस्टाइल से इनकार करने पर विचार करता है। इसने ल्यूकिन के सीमित लोकतंत्र को दिखाया, जो किसान की प्रशंसा करता है, लेकिन सर्फ संबंधों की निंदा नहीं करता है।
पहले रूसी दर्शकों का जुनून, जो नाटकीय चश्मे के स्वाद में शामिल हो गए, प्रदर्शन में वही जीवन देखने के लिए जो उन्होंने थिएटर के बाहर नेतृत्व किया, और कॉमेडी के पात्रों में - पूर्ण विकसित लोग, इतना मजबूत था कि यह रूसी कॉमेडी की आत्म-जागरूकता के एक अविश्वसनीय रूप से प्रारंभिक कार्य को उकसाया और इसके पाठ के लिए लेखक की अविश्वसनीयता की घटना को जन्म दिया और इसमें निहित विचारों के पूरे परिसर को व्यक्त करने के लिए अपने आप में एक साहित्यिक पाठ की अपर्याप्तता को जन्म दिया।
यह सब पाठ की व्याख्या करने वाले सहायक तत्वों की आवश्यकता है। 1765 के "वर्क्स एंड ट्रांसलेशन" में प्रत्येक कलात्मक प्रकाशन के साथ लुकिन की प्रस्तावना-टिप्पणियां कॉमेडी को रचनात्मकता के रूप में पत्रकारिता के करीब एक शैली के रूप में लाती हैं।
सभी लुकिन की प्रस्तावनाओं का व्यापक उद्देश्य "दिल और दिमाग के लिए लाभ" है, कॉमेडी का वैचारिक उद्देश्य, सामाजिक जीवन को प्रतिबिंबित करने के एकमात्र उद्देश्य के साथ सामाजिक जीवन को प्रतिबिंबित करने के लिए डिज़ाइन किया गया है और इसे सार्वजनिक रूप से पेश करने के उद्देश्य से सद्गुण के आदर्श का प्रतिनिधित्व करता है। जीवन। उत्तरार्द्ध भी अपने तरीके से एक दर्पण अधिनियम है, इसमें केवल छवि वस्तु से पहले होती है। यह वही है जो लुकिन कॉमेडिक रचनात्मकता को प्रेरित करता है:
<...>मैंने केवल एक हार्दिक आवेग का अनुसरण करते हुए अपनी कलम उठाई, जो मुझे अपने साथी नागरिकों के आनंद और लाभ के लिए, उन्हें एक निर्दोष और मनोरंजक शगल देकर, दोषों का उपहास करने के लिए और अपने गुण के लिए खुद की तलाश करता है। (कॉमेडी की प्रस्तावना "मोट, प्यार से सुधारा", 6.)
तमाशा के प्रत्यक्ष नैतिक और सामाजिक लाभ का एक ही मकसद लुकिन की समझ में कला के काम के रूप में कॉमेडी के लक्ष्य को निर्धारित करता है। लुकिन ने अपने काम के परिणाम के रूप में जिस सौंदर्य प्रभाव की कल्पना की, उसके लिए, सबसे ऊपर, एक नैतिक अभिव्यक्ति थी; सौन्दर्यपरक परिणाम - पाठ अपनी कलात्मक विशेषताओं के साथ - गौण था और, जैसा कि यह आकस्मिक था। इस संबंध में विशेषता कॉमेडी का दोहरा अभिविन्यास और कॉमेडी शैली का सिद्धांत है। एक ओर, ल्यूकिन के सभी ग्रंथों का उद्देश्य नैतिक आदर्श की दिशा में वाइस द्वारा विकृत मौजूदा वास्तविकता को बदलना है।
दूसरी ओर, सही ढंग से प्रतिबिंबित करके दोष को ठीक करने के प्रति यह नकारात्मक रवैया सीधे विपरीत कार्य द्वारा पूरक है: एक हास्य चरित्र में एक गैर-मौजूद आदर्श को प्रतिबिंबित करके, कॉमेडी इस अधिनियम द्वारा वास्तविक वस्तु के वास्तविक रूप में उभरने का कारण बनता है। जीवन। संक्षेप में, इसका मतलब है कि कॉमेडी का परिवर्तनकारी कार्य, पारंपरिक रूप से यूरोपीय सौंदर्यशास्त्र द्वारा इस शैली के लिए मान्यता प्राप्त है, लुकिन के साथ सह-अस्तित्व में है और सीधे रचनात्मक है:
मेरे साथ हथियारबंद कुछ निंदा करने वालों ने मुझे बताया कि हमारे पास पहले कभी ऐसे नौकर नहीं थे। यह होगा, मैंने उनसे कहा, लेकिन तुलसी मेरे द्वारा इसके लिए बनाई गई थी, ताकि उनके जैसे अन्य लोगों को पैदा किया जा सके, और उन्हें एक मॉडल के रूप में काम करना चाहिए। (कॉमेडी की प्रस्तावना "मोट, प्यार से सुधारा", 12.)
अपने "अश्रुपूर्ण हास्य" ("रिडलहेड", "पुरस्कार पर्सिस्टेंस", "मोट, प्यार से सुधार") की प्रस्तावनाओं में, ल्यूकिन ने विदेशी कार्यों के "झुकाव" ("जोड़") के सिद्धांत को लगातार तैयार और बचाव किया। नैतिकता"। इसका सार रूसी तरीके से अनुवादित नाटकों का रीमेक बनाना था (दृश्य रूस, रूसी जीवन, रूसी नाम, रूसी पात्र हैं) ताकि कॉमेडी दर्शकों को प्रभावित कर सके, उन्हें गुणों में मजबूत कर सके और उन्हें दोषों से मुक्त कर सके। "पूर्वसर्गीय" दिशा के सिद्धांत को आई.पी. के सर्कल के नाटककारों द्वारा समर्थित किया गया था। एलागिन, जिनके विचारक लुकिन थे। कैथरीन II ने अपनी कॉमेडी में उन पर ध्यान केंद्रित किया; "पूर्वसर्ग" दिशा की भावना में, उन्होंने डी.आई. द्वारा अपनी पहली कॉमेडी "कोरियन" (1764) लिखी। फोनविज़िन।
18 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य का इतिहास लेबेदेवा ओ.बी.
कॉमेडी काव्य "मोट, प्यार से सुधारा": बोलने वाले चरित्र की भूमिका
ल्यूकिन के साहित्यिक अंतर्ज्ञान (उनकी मामूली रचनात्मक संभावनाओं से कहीं अधिक) की तीक्ष्णता इस तथ्य से बल देती है कि ज्यादातर मामलों में वह ऐसे ग्रंथों का चयन करते हैं जहां उनके "अतिरिक्त" के स्रोत के रूप में एक आकर्षक, बातूनी या उपदेशात्मक चरित्र एक केंद्रीय स्थान रखता है। अपने कथानक, रोजमर्रा के लेखन या वैचारिक कार्यों में बोलने के कार्य की स्वतंत्र नाटकीय संभावनाओं पर ध्यान इस बात का बिना शर्त सबूत है कि ल्यूकिन को "हमारे कामों" की बारीकियों की भावना की विशेषता थी: रूसी प्रबुद्धजन बिना किसी अपवाद के एक भाग्यवादी संलग्न थे। शब्द का अर्थ इस प्रकार है।
मोटे तौर पर अधिकांश पात्रों की व्यावहारिक थकावट, प्रेम और गिलहरी द्वारा सुधारित वैचारिक या रोजमर्रा की बात के शुद्ध कार्य द्वारा, किसी अन्य क्रिया के साथ मंच पर नहीं होना काफी लक्षण है। मंच पर जोर से बोला गया शब्द उसके वाहक से बिल्कुल मेल खाता है; उनकी भूमिका उनके शब्द के सामान्य शब्दार्थ के अधीन है। इस प्रकार, शब्द, जैसा कि यह था, लुकिन के हास्य के नायकों की मानव आकृति में सन्निहित है। इसके अलावा, वाइस और सद्गुण के विरोध में, बातूनीपन न केवल नायक पात्रों की विशेषता है, बल्कि विरोधी पात्रों की भी है। अर्थात्, बोलने का कार्य लुकिन में अपनी नैतिक विशेषताओं में परिवर्तनशील के रूप में प्रकट होता है, और बातूनीपन गुण और दोष दोनों की संपत्ति हो सकती है।
एक सामान्य प्रकृति की यह झिझक, कभी-कभी अपमानजनक, कभी-कभी अपने वाहक को ऊपर उठाती है, विशेष रूप से कॉमेडी "मोट, प्यार से सुधारा" में ध्यान देने योग्य है, जहां नाटकीय विरोधी की एक जोड़ी - अच्छे दिल वाले और द्वेषपूर्ण - दर्शकों का सामना करने वाले बड़े मोनोलॉग को समान रूप से विभाजित करती है। और ये अलंकारिक घोषणाएं एक नैतिक मानदंड, पश्चाताप और पश्चाताप के खिलाफ अपराध के समान सहायक उद्देश्यों पर आधारित हैं, लेकिन नैतिक रूप से विपरीत नैतिक अर्थ के साथ:
डोब्रोसेर्डोव। …› सब कुछ जो एक दुर्भाग्यपूर्ण व्यक्ति महसूस कर सकता है, वह सब कुछ जो मैं महसूस करता हूं, लेकिन मैं उससे अधिक पीड़ित हूं। उसे केवल भाग्य के उत्पीड़न को सहना पड़ता है, और मुझे पश्चाताप करना पड़ता है और अपनी अंतरात्मा को कुतरना पड़ता है ... जब से मैंने अपने माता-पिता के साथ भाग लिया है, मैं लगातार दोषों में रहता हूं। मैंने धोखा दिया, अलग किया, दिखावा किया …›, और अब मैं इसके लिए योग्य हूं। ‹…› लेकिन मैं बहुत खुश हूं कि मैंने क्लियोपेट्रा को पहचान लिया। उसके निर्देश से मैं पुण्य (30) में बदल गया।
ज़्लोराडोव। मैं जाऊंगा और उसे [राजकुमारी] उसके [डोब्रोसेर्डोव के] इरादों के बारे में बताऊंगा, मैं उसे अत्यधिक दुःख में लाऊंगा, और तुरंत, बिना समय बर्बाद किए, मैं खोलूंगा कि मैं खुद उसके साथ लंबे समय से प्यार करता था पहले। वह क्रोधित होकर, उसका तिरस्कार करेगी, लेकिन मुझे पसंद करेगी। यह निश्चित रूप से सच होगा। …› पश्चाताप और अंतरात्मा की पीड़ा मेरे लिए पूरी तरह से अज्ञात है, और मैं उन सरल लोगों में से नहीं हूं जो भविष्य के जीवन और नारकीय पीड़ा से भयभीत हैं (40)।
मंच पर पहली उपस्थिति से पात्रों ने अपने नैतिक चरित्र की जिस सरलता के साथ घोषणा की, वह हमें लुकिन में न केवल डेटौच के एक उत्साही छात्र के रूप में देखता है, बल्कि "रूसी त्रासदी के पिता" सुमारोकोव का भी है। मोटा में एक हास्य सिद्धांत की पूर्ण अनुपस्थिति के संयोजन में, इस तरह की सरलता हमें लुकिन के काम में "अश्रुपूर्ण कॉमेडी" के रूप में "पेटी-बुर्जुआ त्रासदी" के रूप में देखने के लिए प्रेरित करती है। आखिरकार, नाटक के मनोवैज्ञानिक और वैचारिक मौखिक लेटमोटिफ दुखद कविताओं की ओर उन्मुख होते हैं।
तथाकथित "कॉमेडी" की कार्रवाई की भावनात्मक तस्वीर अवधारणाओं की पूरी तरह से दुखद श्रृंखला द्वारा निर्धारित की जाती है: कुछ कॉमेडी पात्र निराशा से त्रस्तऔर लालसा, शिकायत, पश्चातापऔर बेचैन हैं;उन्हें पीड़ाऔर विवेक को कुतरना,उनके दुर्भाग्यवे सम्मान करते हैं अपराध के लिए प्रतिशोध;उनकी स्थायी स्थिति आंसूऔर रोना।अन्य उनके लिए परीक्षण करते हैं दयाऔर दया,जो उनके कार्यों को प्रेरित करते हैं। नायक डोब्रोसेर्डोव की छवि के लिए, निस्संदेह दुखद मौखिक रूपांकनों जैसे मृत्यु और भाग्य के रूपांकनों बहुत प्रासंगिक हैं:
स्टेपनिडा। तो इसलिए डोब्रोसेर्डोव एक मरा हुआ आदमी है? (24); डोब्रोसेर्डोव। …› भाग्य का उत्पीड़न सहना होगा ‹…› (30); मुझे बताओ, क्या मुझे जीना चाहिए या मरना चाहिए? (31); ओह भाग्य! मुझे ऐसी खुशी का इनाम …› (33); ओह, बेरहम भाग्य! (34); ओह भाग्य! मुझे आपको धन्यवाद देना चाहिए और आपकी गंभीरता के बारे में शिकायत करनी चाहिए (44); मेरा दिल कांप रहा है और निश्चित रूप से, एक नया झटका चित्रित करता है। ओह भाग्य! मुझे मत छोड़ो और जल्दी से लड़ो! (45); बल्कि गुस्से वाला भाग्य मुझे दूर कर देता है। ओह, क्रोधी भाग्य! (67); …› अपराध और प्रतिशोध को भूलकर अपने उन्मत्त जीवन का अंत करना ही उत्तम है। (68); ओह भाग्य! तूने मेरे दु:ख को भी बढ़ा दिया, कि वह मेरी लज्जा का साक्षी बने (74)।
और रूसी त्रासदी की परंपराओं में, 1750-1760 के दशक में इस शैली ने कैसे आकार लिया। सुमारोकोव की कलम के नीचे, एक पुण्य चरित्र के सिर पर इकट्ठा हुए घातक बादल शातिर पर दंड के साथ गिरते हैं:
ज़्लोराडोव। ओह, विकृत भाग्य! (78); नेकदिल-छोटा। क्या उसे अपनी खलनायकी (80) के लिए एक योग्य प्रतिशोध प्राप्त हो सकता है।
एक पाठ में दुखद रूपांकनों की ऐसी एकाग्रता जिसमें "कॉमेडी" की शैली परिभाषा है, पात्रों के मंचीय व्यवहार में भी परिलक्षित होती है, जो किसी भी शारीरिक क्रिया से रहित होती है, पारंपरिक रूप से उनके घुटनों पर गिरने और एक खींचने की कोशिश करने के अपवाद के साथ तलवार (62-63, 66)। लेकिन अगर डोब्रोसेर्डोव, एक त्रासदी के मुख्य सकारात्मक नायक के रूप में, एक क्षुद्र-बुर्जुआ के रूप में, अपनी भूमिका से निष्क्रिय माना जाता है, एक दुखद पाठ के समान बोलकर नाटकीय कार्रवाई में भुनाया जाता है, तो ज़्लोराडोव एक सक्रिय व्यक्ति है जो अग्रणी है केंद्रीय चरित्र के खिलाफ एक साज़िश। भूमिका के बारे में पारंपरिक विचारों की पृष्ठभूमि के खिलाफ यह और अधिक ध्यान देने योग्य हो जाता है कि ल्यूकिन अपने नकारात्मक चरित्र को कार्रवाई के साथ इतना अधिक नहीं देना पसंद करते हैं जितना कि सूचनात्मक बोलने के साथ, जो कार्रवाई का अनुमान लगा सकता है, वर्णन कर सकता है और सारांशित कर सकता है, लेकिन कार्रवाई स्वयं समकक्ष नहीं है .
कार्रवाई पर शब्दों की प्राथमिकता लुकिन की नाटकीय तकनीक में केवल एक दोष नहीं है; यह 18 वीं शताब्दी की ज्ञानोदय चेतना में वास्तविकता के पदानुक्रम का प्रतिबिंब भी है, और रूसी साहित्य में पहले से मौजूद कलात्मक परंपरा की ओर एक अभिविन्यास है। अपने मूल संदेश में पत्रकारिता और बुराई के उन्मूलन और सद्गुणों के रोपण की मांग करते हुए, लुकिन की कॉमेडी, अपने नैतिक और सामाजिक मार्ग के साथ, साहित्यिक विकास के एक नए दौर में रूसी समकालिक उपदेश-शब्दों की परंपरा को पुनर्जीवित करती है। कलात्मक शब्द, इसके लिए विदेशी इरादों की सेवा में, शायद ही गलती से लुकिन की कॉमेडीोग्राफी और सिद्धांत में बयानबाजी और वक्तृत्व की छाया प्राप्त कर ली हो - यह पाठक और दर्शक के लिए उनकी सीधी अपील में काफी स्पष्ट है।
यह कोई संयोग नहीं है कि "सुंदर गुणों", "व्यापक कल्पना" और "महत्वपूर्ण अध्ययन" के साथ-साथ एक आदर्श हास्य अभिनेता के गुणों के बीच, "मोटू" की प्रस्तावना में लुकिन ने "वाक्पटुता का उपहार" और शैली का नाम भी रखा है। इस प्रस्तावना के अलग-अलग अंश स्पष्ट रूप से वक्तृत्वपूर्ण भाषण के नियमों के लिए उन्मुख हैं। यह विशेष रूप से पाठक के लिए निरंतर अपील के उदाहरणों में, गणना और दोहराव में, कई अलंकारिक प्रश्नों और विस्मयादिबोधक में, और अंत में, बोले गए शब्द, ध्वनि भाषण के तहत प्रस्तावना के लिखित पाठ की नकल में ध्यान देने योग्य है:
कल्पना कीजिए, पाठक। …› लोगों की भीड़ की कल्पना कीजिए, अक्सर सौ से अधिक लोग। …› उनमें से कुछ मेज पर बैठे हैं, अन्य कमरे के चारों ओर घूम रहे हैं, लेकिन वे सभी अपने प्रतिद्वंद्वियों को हराने के लिए विभिन्न आविष्कारों के योग्य दंड का निर्माण कर रहे हैं। ‹…› यहाँ उनके इकट्ठा होने के कारण हैं! और आप, प्रिय पाठक, यह कल्पना करते हुए, निष्पक्ष रूप से कहें, क्या कम से कम अच्छे नैतिकता, विवेक और मानवता की एक चिंगारी है? बिलकूल नही! लेकिन क्या आप अभी भी सुनेंगे? (8)।
हालांकि, सबसे उत्सुक बात यह है कि ल्यूकिन ने प्रस्तावना के सबसे विशद नैतिक वर्णनात्मक अंश में वक्तृत्वपूर्ण भाषण के अभिव्यंजक साधनों के पूरे शस्त्रागार को आकर्षित किया है, जिसमें वह कार्ड खिलाड़ियों के जीवन से एक तरह की शैली की तस्वीर देता है: "यहाँ एक है इस समुदाय का जीवन विवरण और इसमें सामान्य अभ्यास ”(10)। और यह संयोग से ही नहीं है कि उच्च अलंकारिक और कम रोजमर्रा की लेखन शैलीगत परंपराओं के इस विचित्र गठबंधन में, लुकिन का पसंदीदा राष्ट्रीय विचार फिर से प्रकट होता है:
अन्य मरे हुओं के पीलेपन की तरह हैं ‹…›; खूनी आँखों वाले अन्य - भयानक रोष; दूसरों की आत्मा की निराशा के साथ - अपराधी, निष्पादन के लिए तैयार; अन्य असामान्य ब्लश के साथ - एक क्रैनबेरी ‹…› लेकिन नहीं! रूसी तुलना को छोड़ना बेहतर है! (नौ)।
"क्रैनबेरी बेरी" के लिए, जो वास्तव में मृतकों, रोष और अपराधियों के बगल में एक प्रकार की शैलीगत असंगति की तरह दिखता है, ल्यूकिन निम्नलिखित नोट करता है: "यह समानता कुछ पाठकों को अजीब लगेगी, लेकिन सभी को नहीं। रूसी में कुछ ऐसा होना चाहिए जो रूसी है, और यहाँ, ऐसा लगता है, मेरी कलम ने गलती नहीं की ‹…>» (9)।
तो फिर, सैद्धांतिक विरोधी सुमारकोवा लुकिन वास्तव में पुराने रूसी सौंदर्य परंपराओं और व्यंग्य जीवन लेखन और वक्तृत्व के दृष्टिकोण के संवाद में राष्ट्रीय विचार व्यक्त करने के व्यावहारिक प्रयासों में अपने साहित्यिक प्रतिद्वंद्वी से संपर्क करते हैं। और अगर द गार्जियन (1764-1765) में सुमारोकोव ने पहली बार चीजों की दुनिया और विचारों की दुनिया को शैलीगत रूप से अलग करने और उन्हें संघर्ष में धकेलने की कोशिश की, तो लुकिन, उसके समानांतर और साथ ही साथ, यह पता लगाना शुरू कर देता है कि कैसे एक साहित्यिक श्रृंखला का सौंदर्य शस्त्रागार दूसरे की वास्तविकताओं को फिर से बनाने के लिए उपयुक्त है। भौतिक दुनिया की छवि और रोजमर्रा की जिंदगी को फिर से बनाने के लिए वक्तृत्वपूर्ण बोलना, नैतिकता और संपादन के ऊंचे लक्ष्यों का पीछा करना, परंपराओं को पार करने का परिणाम है। और अगर "मोटा" में लुकिन मुख्य रूप से क्रिया का एक विश्वसनीय रोजमर्रा का स्वाद बनाने के लिए वक्तृत्व का उपयोग करता है, तो "शेपेटिलनिक" में हम विपरीत संयोजन देखते हैं: रोजमर्रा के प्लास्टिक का उपयोग अलंकारिक उद्देश्यों के लिए किया जाता है।
नो टाइम किताब से लेखक क्रायलोव कोन्स्टेंटिन अनातोलीविच
लाइफ बाय कॉन्सेप्ट पुस्तक से लेखक चुप्रिनिन सर्गेई इवानोविच
फ्रेंच से भूमिका साहित्य। रोजगार - भूमिका, व्यवसाय एक अभिनेता के लिए एक लेखक की आत्मसात जो अनजाने या जानबूझकर देशी साहित्य के सामान्य प्रदर्शन (संगीत कार्यक्रम) में एक विशेष भूमिका निभाता है, रोमांटिकतावाद के युग में उत्पन्न हुआ, जिसने भूमिका के लिए अपने उम्मीदवारों की पेशकश की चरित्र की अवधारणा इस प्रकार, पाठ का निर्माण शब्दार्थ संरचना और क्रिया पर आधारित है, जो हमेशा इसे दूर करने का एक प्रयास है। इसलिए, हमेशा दो प्रकार के कार्य दिए जाते हैं: वर्गीकरण (निष्क्रिय) और अभिनय (सक्रिय) कार्य। अगर हम कल्पना करें "प्यार के साथ कहीं से" (आईए ब्रोडस्की) विश्वदृष्टि का ब्रह्मांडवाद उत्कृष्ट, विश्व प्रसिद्ध कवि, नोबेल और अन्य प्रतिष्ठित पुरस्कार विजेता जोसेफ अलेक्जेंड्रोविच ब्रोडस्की (1940-1996) ब्रोडस्की के पसंदीदा विषय समय, स्थान, भगवान, जीवन, मृत्यु, कविता हैं। निर्वासन, 4. चरित्र की चेतना और आत्म-चेतना। मनोविज्ञान जिस चरित्र के बारे में पिछले दो पैराग्राफों में समग्र रूप से बात की गई थी, उसकी एक निश्चित संरचना होती है जिसमें आंतरिक और बाहरी अलग-अलग होते हैं। इसकी छवि कई घटकों से बनी है जो प्रकट करती हैं कैरेक्टर क्रिएशन के साथ शुरुआत करना: लेट्स राइट ए बायोग्राफी इन लिटरेचर फॉर द पीपल (1983), रॉबर्ट पेक निम्नलिखित सलाह देते हैं: “लेखक बनना आसान नहीं है। मामले को लापरवाही से स्वीकार करें, और बहुत जल्दी वह क्षण आएगा जब आपको बिलों का भुगतान करना होगा। इसीलिए, एन वी गोगोल द्वारा हास्य। हास्य गोगोल की नाटकीय प्रतिभा का काव्य बहुत पहले ही सामने आ गया था। निज़िन व्यायामशाला में भी, वह छात्र प्रस्तुतियों में सक्रिय भाग लेता है। सहपाठियों के अनुसार, युवा गोगोल श्रीमती प्रोस्ताकोवा की भूमिका में बहुत सफल रहे हास्य शैली के काव्य व्यंग्य और त्रासदी के साथ इसके आनुवंशिक संबंधों में कॉमेडी "शेपेटिलनिक" की कविताएँ: ओडोसैटिरिकल शैली के प्रारूपों का एक संश्लेषण द पोएटिक्स ऑफ़ वर्स हाई कॉमेडी: वी. वी. कप्निस्ट की "स्नीक" राष्ट्रीय-अजीब के समान शैली मॉडल के लिए उनका आंतरिक प्रयास व्यावहारिक पाठ संख्या 4. डी। आई। फोंविज़िन "अंडरग्रोथ" द्वारा कॉमेडी की कविताएं साहित्य: 1) फोंविज़िन डी। आई। अंडरग्रोथ // फोंविज़िन डी। आई। सोबर। सिट.: 2 खंड में एम.; एल।, 1959। टी। 1.2) माकोगोनेंको जी.पी. फोंविज़िन से पुश्किन तक। एम।, 1969। एस। 336-367.3) बर्कोव पी। एन। XVIII सदी की रूसी कॉमेडी का इतिहास। एल., 1977. चौ. 8 (§ 3).4) कॉमेडी "विट फ्रॉम विट" की कविताएँ। नए रूसी साहित्य में पहली यथार्थवादी कॉमेडी के रूप में, विट से विट एक उज्ज्वल कलात्मक मौलिकता के संकेत देता है। पहली नज़र में, क्लासिकवाद की परंपराओं के साथ इसका एक ठोस संबंध है, जो कार्रवाई के तेजी से विकास में प्रकट होता है, प्यार से सजा सर्गेई स्नेज़किन द्वारा निर्देशित फिल्म "बरी मी बिहाइंड द प्लिंथ" - पावेल सानेव द्वारा प्रसिद्ध आत्मकथात्मक कहानी का एक फिल्म रूपांतरण - जारी किया गया है। प्रसिद्ध लोगों का अनुमान पावेल सानेव द्वारा वर्णित कहानी में लगाया गया है: "बौना" जिसे वह विवाहित खेल के लिए प्यार के साथ पेशेवरता के मुद्दे के बारे में स्पष्ट हो: एक पेशेवर, हालांकि वह पैसे प्राप्त करता है, प्यार से अपना काम करता है। उसे उससे प्यार करना चाहिए। अन्यथा, वह अपना जीवन उसके लिए समर्पित नहीं कर पाता। हालांकि, पेशेवर जानता है कि बहुत अधिक प्यार हानिकारक है। अधिक मजबूत 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के रूसी नाटक में। शास्त्रीय त्रासदी और हास्य की परंपराओं से प्रस्थान की पंक्तियों को रेखांकित किया गया है। "अश्रुपूर्ण नाटक" का प्रभाव, पहले से ही खेरसकोव के शुरुआती काम में ध्यान देने योग्य है, लेकिन विशेष रूप से कुलीनता की कला की जरूरतों के अनुकूल है, उन लेखकों के कार्यों में प्रवेश करता है जो सामंती विश्वदृष्टि की प्रणाली को छोड़ रहे हैं। ऐसे लेखकों के घेरे में एक प्रमुख स्थान वी. आई. लुकिन का है, जो एक नाटकीय लेखक और अनुवादक हैं, जिन्होंने वंचित वर्गों के एक नए पाठक और दर्शक पर ध्यान केंद्रित किया और लोगों के लिए एक सार्वजनिक थिएटर बनाने का सपना देखा। व्लादिमीर इग्नाटिविच लुकिन का जन्म 1737 में हुआ था। वह एक गरीब और अजन्मे, भले ही कुलीन, परिवार से आए थे। वह जल्दी ही अदालत विभाग में सेवा करने के लिए चले गए, जहां उन्हें I. P. Elagin, बाद में एक कैबिनेट मंत्री और एक प्रमुख गणमान्य व्यक्ति द्वारा संरक्षण दिया गया। 1794 में वास्तविक राज्य पार्षद के पद के साथ ल्यूकिन की मृत्यु हो गई। एलागिन के निर्देशन में ल्यूकिन की साहित्यिक गतिविधि विकसित हुई। उन्होंने प्रीवोस्ट के प्रसिद्ध फ्रांसीसी उपन्यास द एडवेंचर्स ऑफ द मार्क्विस जी, या एलागिन द्वारा शुरू किए गए दुनिया छोड़ने वाले एक महान व्यक्ति के जीवन के अनुवाद में भाग लिया। 1765 में, ल्यूकिन के चार हास्य मंच पर दिखाई दिए: "द मोट, करेक्टेड बाय लव", "रिडल", "रिवार्ड कॉन्स्टेंसी" और "शेपेटर"। उसी वर्ष वे प्रकाशित हुए, जिसमें "व्लादिमीर लुकिन के कार्य और अनुवाद" के दो खंड हैं। "मोटा" के अपवाद के साथ, वे बोइसी ("ले बाबिलार्ड"), कैंपिस्ट्रोन ("ल'अमांटे अमांट") और नाटक "बुटीक डी बिजौटियर" के अंग्रेजी मूल से फ्रांसीसी अनुवाद के नाटकों के रूपांतर हैं। 1765 के बाद, ल्यूकिन ने कई और हास्य का अनुवाद किया और फिर से काम किया। ल्यूकिन के हास्य रूसी नाटकीय साहित्य में एक उल्लेखनीय योगदान थे। उनकी उपस्थिति से पहले, रूसी कॉमेडी में सुमारोकोव ("ट्रेसोटिनियस", "मॉन्स्टर्स", "खाली झगड़ा") द्वारा केवल तीन काम थे, नाटक - एलागिन द्वारा "रूसी फ्रांसीसी", खेरसकोव द्वारा "गॉडलेस", ए। वोल्कोव द्वारा कॉमेडी। अनूदित हास्य का मंचन आमतौर पर मंच पर किया जाता था, रूसी वास्तविकता से बहुत दूर और विशिष्ट रोजमर्रा और विशिष्ट विशेषताओं से रहित। अपने समकालीन प्रदर्शनों की सूची की इस कमी को स्वीकार करते हुए, ल्यूकिन ने इसे अपने नाटकीय अभ्यास में ठीक करने का प्रयास किया, इसे सैद्धांतिक तर्कों के साथ मजबूत किया। लुकिन के बयानों में एक पूर्ण सौंदर्य कार्यक्रम का चरित्र नहीं है, वे एकरूपता में भिन्न नहीं हैं; इसकी मनोदशा बल्कि अस्पष्ट है, लेकिन, फिर भी, यह रूसी नाटकीयता के कार्यों के लिए एक मौलिक रूप से नया दृष्टिकोण पेश करती है और जीवंत विवाद का कारण बनती है। लुकिन के विरोधी, जिसमें 1769 की मुख्य पत्रिकाएँ शामिल थीं (नोविकोव का ड्रोन, एमिन का मिक्स और कैथरीन II की पत्रिका वैश्यकाया) स्टफ"), लुकिन के नाटकों की शैलीगत कमियों और सुमारकोव के अडिग अधिकार को चुनौती देने के उनके प्रयासों से चिढ़ गए। "रूसी पारनासस के पिता" ने तब मंच पर सर्वोच्च शासन किया, और लुकिन उसके पास भाग गया। ल्यूकिन को पहले रूसी नाटकीय कवि का "एकमात्र विरोधी" घोषित किया गया था; सुमारोकोव ने खुले तौर पर लुकिन के प्रति अपना शत्रुतापूर्ण रवैया व्यक्त किया, और बाद वाले ने कड़वाहट से कहा कि "छद्म-शक्तिशाली न्यायाधीश [बेशक सुमारोकोव] ने हमारे मौखिक विज्ञान में मुझे शहर से निष्कासित करने की सजा दी क्योंकि मैंने पांच-अभिनय नाटक जारी करने की हिम्मत की और इस तरह युवा लोगों में संक्रमण किया"। हालांकि, आलोचकों की निंदा के बावजूद, लुकिन के नाटक अक्सर मंच पर जाते थे और जनता के साथ सफलता के साथ होते थे। हालांकि, ल्यूकिन अपने विरोधियों के ऋणी नहीं रहे और अपने नाटकों की प्रस्तावना में उनके साथ जोरदार बहस की, जो कभी-कभी एक ठोस लंबाई हासिल कर लेते थे; विदेशी नाटकों का अनुवाद करते समय, उन्होंने "उन्हें रूसी रीति-रिवाजों के लिए झुकाव" के अपने अधिकार का बचाव किया, यूरोपीय नाटकों से उधार लिए गए पात्रों के भाषण और व्यवहार को दर्शकों के करीब लाया। यह स्वीकार करते हुए कि राष्ट्रीय नाटकीयता अभी भी अपनी प्रारंभिक अवस्था में थी, ल्यूकिन अपने विचारों की शुद्धता के बारे में आश्वस्त थे, खासकर जब से, उनके शब्दों में, मूल कार्यों के लिए बहुत प्रयास और समय की आवश्यकता होती है, "कई उपहार, दोनों सहज और शिक्षण द्वारा अर्जित, जो क्रम में एक अच्छे मुंशी की रचना करना आवश्यक है" और जो उनके अनुसार, उनके पास नहीं था। इस तरह के "मुंशी" की उपस्थिति से पहले, ल्यूकिन ने रूसी मंच के प्रदर्शनों की सूची को अपनी क्षमता के अनुसार समृद्ध करना संभव माना, इसके लिए विदेशी नाटकों को अपनाया। अपनी बात को सही ठहराते हुए, लुकिन ने कॉमेडी "रिवार्ड कॉन्स्टेंसी" की प्रस्तावना में इस प्रकार लिखा: "इस तरह के लेखन में विदेशी बातें सुनना मेरे लिए हमेशा असामान्य लगता था, जो कि हमारे नैतिकता को चित्रित करके, सामान्य को इतना सही नहीं करना चाहिए पूरी दुनिया के दोष, लेकिन हमारे लोगों के अधिक सामान्य दोष; और मैंने कुछ दर्शकों से बार-बार सुना है कि यह केवल उनका दिमाग नहीं है, बल्कि उनकी सुनवाई भी घृणित है, अगर लोग, हालांकि कुछ हद तक हमारे रीति-रिवाजों से मिलते-जुलते हैं, प्रस्तुति में क्लिटांड्रे, डोरेंट, सिटालिडा और क्लोडीन कहलाते हैं और भाषण नहीं बोलते हैं हमारे व्यवहार को दर्शाता है"। ल्यूकिन ने कहा कि एक अनुवादित विदेशी नाटक के दर्शक नैतिकता को व्यक्तिगत रूप से नहीं लेते हैं, इसके लिए मंच पर चित्रित विदेशियों में निहित दोषों को जिम्मेदार ठहराते हैं। नतीजतन, उनकी राय में, थिएटर का शैक्षिक मूल्य, नैतिकता का यह शुद्धिकरण, खो गया है। जब एक विदेशी प्रदर्शनों की सूची से एक नाटक उधार लेने की बात आती है, तो इसे फिर से तैयार किया जाना चाहिए और रूसी जीवन की रोजमर्रा की स्थितियों के अनुरूप लाया जाना चाहिए। रूसी प्रदर्शनों की सूची में अनुवादित हास्य को आत्मसात करने के ल्यूकिन के प्रयास, उन्हें रूसी जीवन के करीब लाने के लिए, उनकी अपूर्णता के बावजूद, रूसी वास्तविकता की सामग्री के आधार पर एक राष्ट्रीय कॉमेडी बनाने की प्रक्रिया को तेज करने की इच्छा के रूप में माना जाना चाहिए। "रूसी" की अवधारणा अक्सर ल्यूकिन की "लोक" की अवधारणा के साथ मेल खाती थी। यह इस अर्थ में है कि बी.ई. एलचानिनोव को एक पत्र के रूप में लुकिन के लेख को समझा जाना चाहिए, जिसमें वह सेंट पीटर्सबर्ग में "राष्ट्रव्यापी रंगमंच" के संगठन के बारे में बात करता है। इस थिएटर को मलाया मोर्स्काया के पीछे एक बंजर भूमि में एक साथ रखा गया था और स्वेच्छा से "निम्न-श्रेणी के लोगों" द्वारा दौरा किया गया था। यह शौकीनों द्वारा खेला गया था, "विभिन्न स्थानों से एकत्र किया गया", और मुख्य भूमिका एक अकादमिक प्रिंटिंग हाउस के एक कंपोजिटर द्वारा निभाई गई थी। इस थिएटर के बारे में बात करते हुए, ल्यूकिन ने विश्वास व्यक्त किया कि "यह लोकप्रिय मनोरंजन न केवल दर्शकों को पैदा कर सकता है, बल्कि समय के साथ, लेखक, जो पहले असफल होंगे, बाद में सुधार करेंगे।" वह वंचित वर्गों के पाठकों और दर्शकों के विकास और सम्मान को श्रद्धांजलि देता है और महान लेखकों के हमलों से उनकी रक्षा करता है। "मॉकिंगबर्ड्स" पर आपत्ति जताते हुए, जिन्होंने दावा किया कि "हमारे नौकर कोई किताब नहीं पढ़ते हैं," ल्यूकिन ने उत्साहपूर्वक घोषणा की: "यह सच नहीं है ...
, बहुत से पढ़ते हैं; और कुछ ऐसे भी हैं जो मॉकिंगबर्ड्स से बेहतर लिखते हैं। और सभी लोग सोच सकते हैं, क्योंकि हेलीपोर्टर्स और मूर्खों को छोड़कर, उनमें से प्रत्येक विचार के साथ पैदा होगा। ल्यूकिन को स्पष्ट रूप से इन नए पाठकों और दर्शकों के प्रति सहानुभूति है। उन्होंने थिएटर के स्टालों में "स्वच्छ" दर्शकों के व्यवहार का वर्णन किया, गपशप, गपशप में व्यस्त, शोर करने और प्रदर्शन में हस्तक्षेप करने, इस विषय पर एक से अधिक बार लौटने और इस प्रकार शोधकर्ताओं के लिए उनके नाटकीय रीति-रिवाजों की तस्वीर को संरक्षित करना समय। ल्यूकिन में स्पष्ट रूप से व्यक्त लोकतांत्रिक विश्वदृष्टि को खोजना मुश्किल होगा - उसके पास शायद ही किसी भी हद तक यह था - हालांकि, वह तीसरे एस्टेट ऑर्डर के दर्शकों पर ध्यान केंद्रित करता है, जिसके लिए वह अपने नाटक लिखना चाहता है। ल्यूकिन के इस अफसोस से गुजरना भी असंभव है कि "शेपेटर" नाटक में वह किसान भाषण को खराब तरीके से व्यक्त करने में सक्षम था, क्योंकि वह "कोई गांव नहीं" था, किसानों के साथ बहुत कम रहता था और शायद ही कभी उनसे बात करता था, "और अपने पिछले बहाना: "पूर्ण, हम में से वे सभी किसान भाषा नहीं समझते हैं जो गांवों से संपन्न हैं; कुछ जमींदार हैं, जो इन गरीब लोगों की सभा के पदेन सदस्य हैं। ऐसे बहुत से लोग हैं जो अत्यधिक बहुतायत के कारण, किसानों के बारे में अलग तरह से नहीं सोचते हैं, जैसा कि जानवरों के बारे में है, जो उनकी कामुकता के लिए बनाए गए हैं। हमारे मेहनतकश लोगों के जीवन को बेहतर बनाने के लिए विलासिता में रहने वाले ये अभिमानी लोग, अक्सर अच्छे दिल वाले ग्रामीण, बिना किसी दया के लूटते हैं। कभी-कभी आप देखेंगे कि छह घोड़ों द्वारा बेवजह सवार उनकी सोने की गाडिय़ों से बेगुनाह किसानों का खून बहता है। और हम कह सकते हैं कि जो स्वभाव से परोपकारी हैं और उन्हें विभिन्न प्राणियों के रूप में सम्मान देते हैं, वे ही किसान जीवन को जानते हैं, और इसलिए वे उनके बारे में पके हुए हैं। ल्यूकिन की ये निंदा, अन्य सामाजिक कमियों पर उसके हमलों के साथ, व्यंग्य पत्रकारिता के भाषणों के करीब आती है, या यों कहें, वे उसे कई वर्षों तक चेतावनी देते हैं। 1760 के दशक के उत्तरार्ध में ल्यूकिन के आसपास खेले गए साहित्यिक संघर्ष की तेजता की कल्पना करने के लिए, गैर-महान पाठकों के साथ तालमेल के लिए उनकी लालसा को ध्यान में रखते हुए, लेखक के ऐसे बयानों के साहस की सराहना करना आवश्यक है। और 1770 के दशक की शुरुआत में। संघर्ष त्रासदी और अश्रुपूर्ण नाटक की समस्या के इर्द-गिर्द था, जिसके सुमारोकोव कट्टर विरोधी थे। शास्त्रीय सौंदर्यशास्त्र के सिद्धांतों का बचाव करते हुए, उन्होंने कला की नई बुर्जुआ समझ और नाटक के लिए नई आवश्यकताओं को नकार दिया जो कि थर्ड एस्टेट द्वारा व्यक्त की गई थी और 18 वीं शताब्दी के मध्य में तैयार की गई थी। फ्रांस में डाइडरॉट। सुमारोकोव के लिए, बुर्जुआ नाटक नाटकीय प्रदर्शन का एक "गंदा प्रकार" था, जिसे ब्यूमर्चैस के नाटक "यूजिनी" के उदाहरण पर उनके द्वारा कलंकित किया गया था। रूस में XVIII सदी के 60 के दशक में। इस शैली के अभी भी कोई प्रत्यक्ष उदाहरण नहीं हैं, लेकिन उनके लिए दृष्टिकोण लुकिन के नाटकीय अभ्यास में ध्यान देने योग्य है, जिसने कुछ हद तक समाज की तत्काल मांगों का जवाब दिया। अपनी मूल कॉमेडी मोट, करेक्टेड बाय लव में, लुकिन ने कॉमेडी के बारे में शास्त्रीय कविताओं की शिक्षाओं का साहसपूर्वक उल्लंघन किया: "कॉमेडी आहें और उदासी के लिए शत्रुतापूर्ण है" (बोइल्यू)। वह लैचोसेट, डिटॉचे, ब्यूमर्चैस के नक्शेकदम पर चलते हैं, जिन्होंने अपने हास्य में मंच की सच्चाई और स्वाभाविकता की इच्छा को दर्शाया, मामूली सामान्य लोगों के जीवन की एक छवि दी और नैतिकता और खुले नैतिकता के तत्वों को शामिल करके दर्शकों को शिक्षित करने के लिए इच्छुक थे। . "अश्रुपूर्ण कॉमेडी" और "दार्शनिक नाटक" के इन नमूनों का अनुभव ल्यूकिन इसे ध्यान में रखता है, कुछ हद तक भोलेपन से मोटू की प्रस्तावना में अपने इरादों को समझाता है। वह कॉमेडी में "दयालु घटना" का परिचय देता है, पात्रों में भावनाओं का विरोध करने का संघर्ष दिखाता है, जुनून का नाटक जो सम्मान और गुण की मांगों के साथ संघर्ष में आया; यह अपेक्षित है, लुकिन के अनुसार, दर्शकों का एक हिस्सा, इसके अलावा, एक छोटा सा हिस्सा। "मुख्य भाग" की आवश्यकताओं को पूरा करने के लिए इसमें हास्य क्षण शामिल हैं; यह मिश्रण अभी भी प्रकृति में यांत्रिक है। ल्यूकिन एक महत्वपूर्ण लक्ष्य निर्धारित करता है: मंच पर किसी व्यक्ति के सुधार, उसके चरित्र में बदलाव को दिखाने के लिए। कॉमेडी के नायक डोब्रोसेर्डोव, राजधानी के भँवर में उलझा हुआ एक युवा रईस, क्लियोपेट्रा के लिए प्यार के प्रभाव में, पुण्य के मार्ग पर लौटता है और युवाओं के पापों से टूट जाता है। उनका भाग्य उन युवाओं के लिए एक उदाहरण के रूप में काम करना चाहिए, जिन्हें लेखक कार्ड गेम और अपव्यय के कारण होने वाले "खतरे और शर्म" से बचाना चाहता है। प्रस्तावना में, लुकिन ने जुआ घर का विस्तार से वर्णन किया है, जो कार्ड "कलाकारों", "बुराई और बुराई के निर्माता" के चंगुल में पड़ने वाले युवा लोगों के भाग्य पर पछतावा करता है। ऐसे ही एक खतरनाक व्यक्ति को नाटक में दर्शाया गया है; यह डोब्रोसेर्डोव का एक काल्पनिक मित्र ज़्लोराडोव है। अभी तक उसे मंच पर अभिनय करने में सक्षम नहीं है, विशुद्ध रूप से कलात्मक माध्यमों से अपने स्वभाव को प्रकट करने के लिए, लुकिन ने उससे कहा: "पश्चाताप और पश्चाताप मेरे लिए पूरी तरह से अज्ञात हैं, और मैं उन सरल लोगों में से नहीं हूं जो भविष्य के जीवन से भयभीत हैं। और नारकीय पीड़ा। यदि मैं यहाँ सन्तुष्ट रह पाता, और वहाँ, चाहे मुझे कुछ भी हो जाए, मुझे इसकी चिन्ता नहीं है। मेरी उम्र में मूर्ख और मूर्ख होंगे !..
» ल्यूकिन भी क्लियोपेट्रा की छवि बनाने में विफल रहे; वह कार्रवाई में शामिल नहीं है, रंगहीन है और केवल दो या तीन दृश्यों में दिखाई देती है, ताकि उसके सर्वोत्तम गुण, जो डोब्रोसेर्डोव के प्यार को जगाते हैं, दर्शकों के लिए अस्पष्ट रहें। लेनदारों के द्वितीयक आंकड़े, जिन्हें ल्यूकिन एक विशिष्ट भाषा में बोलने के लिए मजबूर करने की कोशिश कर रहे हैं, अधिक स्पष्ट रूप से प्रस्तुत किए जाते हैं। रूसी दृश्य के लिए नया लुकिन कॉमेडी "शेपेटर" में कहते हैं। अंगूठियां, अंगूठियां, कफ़लिंक, झुमके और अन्य छोटे सामानों का व्यापार करने वाले व्यापारियों को स्क्रिबलर कहा जाता था। आयातित हेबरडशरी की वस्तुओं को तब "स्क्वीमिश" माल के रूप में संदर्भित किया जाता था। लुकिन के नाटक में, शचीपेटिलनिक एक व्यापारी के लिए एक असामान्य जीवनी वाला व्यक्ति है। वह एक अधिकारी का बेटा है और खुद एक सेवानिवृत्त अधिकारी है, लेकिन एक रईस नहीं है। पिता ने आवश्यकता को सहन करते हुए, फिर भी अपने बेटे को एक महानगरीय परवरिश दी, उस समय महान बच्चों के लिए भी दुर्लभ। भविष्य के स्क्वीलर ने सेवा में प्रवेश किया, लेकिन इतना ईमानदार व्यक्ति निकला कि अन्याय सहने और अपने वरिष्ठों की चापलूसी करने के लिए। बिना किसी इनाम के सेवानिवृत्त होने के बाद, उन्हें आजीविका कमाने के लिए मजबूर किया गया और एक व्यापारी बन गया, लेकिन एक विशेष प्रकार का व्यापारी, एक प्रकार का मिथ्याचार, चेहरे पर अपने खरीदारों-रईसों की बुराइयों की निंदा करता है और उन्हें बदतमीजी बताता है। फैशनेबल मर्चेंडाइज स्नीकर अत्यधिक कीमतों पर बेचता है, इसे उचित मानते हुए खर्चे को बर्बाद करने में मदद करना और जो उसने हासिल किया है उसका एक तिहाई गरीबों को वितरित करना। कॉमेडी में, डांडी, लालफीताशाही, रिश्वत लेने वाले, चापलूसी करने वाले स्क्रिबलर के काउंटर के सामने से गुजरते हैं, एक मुक्त बहाना में स्थापित किया जाता है, जिसका तर्क व्यापारी दर्शकों के लिए एक संपादन के रूप में निंदा करता है। स्क्रिबलर के तीखे और सच्चे भाषण कुलीन समाज के शातिर प्रतिनिधियों की निंदा करते हैं। तीसरे दर्जे का सकारात्मक नायक इस प्रकार पहली बार लुकिन की कॉमेडी में रूसी मंच पर दिखाई देता है। मूल की तुलना में, कॉमेडी "द स्क्विरेल" ने कई पात्रों को जोड़ा है। उनमें से दो किसान, शेपेटिलनिक के कार्यकर्ता हैं; ये मजदूर पहले किसान हैं जिन्होंने हमारी कॉमेडी में एक आम भाषा में, और एक सटीक भाषा में बात की। लुकिन, का सहारा लेना ध्वन्यात्मक प्रतिलेखन, गैलीच किसानों की बोली को "सी" से "एच", "आई" से "ई" आदि के विशिष्ट संक्रमणों के साथ बताता है। वह आम तौर पर पात्रों के भाषण को अलग-अलग करना चाहता है। इसलिए, एक नोट में, वह साबित करता है कि "सभी विदेशी शब्द ऐसे पैटर्न बोलते हैं जिनकी वे विशेषता हैं; और शचेपेटिलनिक, चिस्टोसेर्डोव और भतीजे हमेशा रूसी बोलते हैं, सिवाय कभी-कभी वे किसी खाली बात करने वाले के शब्द को दोहराते हैं। दूसरी ओर, ल्यूकिन मिश्रित रूसी-फ्रांसीसी कठबोली में पेटीमीटर के भाषण को व्यक्त करता है, अपनी मूल भाषा की गड़बड़ी का उपहास करता है और इस दिशा में बाद के व्यंग्यकारों के हमलों को रोकता है। "हमें संलग्न करें," बांका वेरखोग्लादोव कहते हैं, "और आप स्वयं एक जानकार होंगे। एक छोटी सी अश्लीलता, एवेक एस्प्री उच्चारित, कंपनी को एनिमेट करती है; यह है मार्क डी बॉन सैन, महिलाओं के सर्केल में ट्रेज़ एस्टीम, जब ताश खेलते हैं, और गेंदों में सबसे अच्छा ...
मेरे अनुभव आदि में कई गुण हैं। यदि लुकिन की नाटकीय प्रतिभा महान नहीं थी और कलात्मक पक्ष से उनके नाटक अब विशेष रुचि नहीं रखते हैं, तो रूसी रंगमंच के कार्यों पर, राष्ट्रीय प्रदर्शनों की सूची के निर्माण पर, और इस दिशा में उनके द्वारा किए गए प्रयोगों पर लुकिन के विचार ध्यान देने योग्य हैं। और आभारी प्रशंसा। इन प्रयोगों को रूसी कॉमिक ओपेरा में और बाद में पी.ए. प्लाविल्शिकोव की साहित्यिक गतिविधि में विकसित किया गया, जिन्होंने अपनी रोजमर्रा की कॉमेडी सिडलेट्स और बोबिल में व्यापारी और किसान जीवन के भूखंडों की ओर रुख किया। में और। लुकिनमोट, प्यारसंशोधित कॉमेडीपांच कृत्यों में (अंश) ज़ापाडोव वी.ए.<...>से प्रस्तावनाकॉमेडी के लिए "आईएलओ, प्यारफिक्स्ड" ... बड़ा अंशहास्य और व्यंग्य लेखकों को अब कलम के लिए लिया जाता है एकीकृततीन में से निम्नलिखित कारणों. <...>दूसरी ओर, लाभ कमाने के लिए, चाहे वह समाज के लिए उपयोगी हो या नहीं लिखनाउसे, और यह भूलकर कि लेखक को स्वार्थ प्राप्त करना चाहिए, जो सभी लोगों की विशेषता है, यदि उपयोगी नहीं है, तो अचानक हानिरहित साधनअपने साथी नागरिकों के लिए।<...>तीसरे के अनुसार, ईर्ष्या, द्वेष और प्रतिशोध को संतुष्ट करने के लिए जिसके साथ वे कुछ लोगों के खिलाफ संक्रमित होते हैं, या सभी पड़ोसियों की सहज घृणा के माध्यम से निर्दोष को नुकसान पहुंचाने के लिए, जो दूसरों की भलाई को बर्दाश्त नहीं करता है। नैतिक गुणशब्द और लेखन दोनों।<...>लेकिन सब कैसे हैं कारणोंप्रस्तुत निबंधमेरे लिए इतने प्रतिकारक हैं कि मैं इसे कभी भी अपने दिल में जगह देने के लिए पाप कर दूंगा, फिर मैंने कलम चलाना शुरू कर दिया, संयुक्तकेवल हार्दिक उत्साहजो मुझे दोषों का उपहास करके, पुण्य में मेरा अपना आनंद, और मेरे साथी नागरिकों का लाभ, उन्हें एक निर्दोष और मनोरंजक शगल देने के लिए खोजता है ...<...>मैंने अपनी कॉमेडी का नाम "मोटॉम, प्यारसुधारा" ताकि युवाओं को एहतियात के तौर पर, फिजूलखर्ची से होने वाले खतरों और अपमान को दिखाने के लिए, सभी दर्शकों को खुश करने के तरीके हों, द्वारा अंतरउन्हें हठ. <...>एक और बहुत छोटा अंश स्टालोंवे विशेषता, दयनीय और महान विचारों से भरे हुए हैं, और दूसरा, और मुख्य एक है, मजेदार हास्य।<...>उस समय के बाद से पहले का स्वाद स्थापित हो गया था, जैसा कि उन्होंने देखा देटुशेव्सऔर शोसेव्स (फिलिप नेरिको डिटॉचेस)<...>मेरे हीरो दयालु, जैसा कि मुझे लगता है, उसके पास वास्तव में एक अच्छा दिल और भोलापन है, जो उसकी मृत्यु थी ...<...>मैंने इसमें बहुत अच्छा दिखाया अंशयुवा लोग और एक बड़ी कामना करते हैं अंशयदि सबसे अच्छा नहीं है, तो कम से कम, कम से कम वही साधनठीक किया गया, अर्थात् निर्देश द्वारा<...> मोट,_लव_करेक्टेड.पीडीएफ वी। आई। लुकिन मोट, ने कॉमेडी को पांच कृत्यों (अंश) में प्यार से ठीक किया, ज़ापाडोव वी। ए। 18 वीं शताब्दी का रूसी साहित्य, 1770-1775। रीडर एम., "एनलाइटनमेंट", 1979। ओसीआर बायचकोव एमएन फ्रॉम द प्रीफेस टू द कॉमेडी "आईएलओ, लव फिक्स्ड" ... अधिकांश हास्य और व्यंग्य लेखकों को अब निम्नलिखित तीन कारणों में से एक के लिए एक कलम के लिए गलत माना जाता है। पहले के अनुसार, अभिमान से किसी के नाम को महिमामंडित करने के लिए, साथी-ज़मस्तवोस और समकालीन श्रम दोनों को कुछ समय के लिए उनके ध्यान के योग्य दिखाना, और इसके माध्यम से पाठकों को स्वयं के प्रति सम्मान दिखाने के लिए आकर्षित करना ... दूसरे के अनुसार, लाभ कमाने के लिए, इस तथ्य के बावजूद कि क्या उसका काम समाज के लिए उपयोगी है, और यह भूलकर कि लेखक को स्वार्थ प्राप्त करना चाहिए, जो सभी लोगों की विशेषता है, यदि उपयोगी नहीं है, तो निश्चित रूप से अपने साथी नागरिकों के लिए हानिरहित साधन है। तीसरे के अनुसार, ईर्ष्या, द्वेष और प्रतिशोध को संतुष्ट करने के लिए, जिससे वे कुछ लोगों के खिलाफ संक्रमित हो जाते हैं, या सभी पड़ोसियों की जन्मजात घृणा के कारण, शब्दों और लेखन दोनों से निर्दोष गुण को नुकसान पहुंचाने के लिए, जो विदेशी को बर्दाश्त नहीं करता है हाल चाल। लेकिन चूंकि इस तरह के कारणों के लिए तैयार किए गए सभी लेखन मेरे लिए इतने घृणित हैं कि मैंने, उसी पाप के लिए, किसी दिन उन्हें अपने दिल में जगह देने के लिए रखा, फिर मैंने केवल हार्दिक आवेग का पालन करते हुए कलम चलाना शुरू किया, जो मुझे ढूंढता है आनंद के गुणों में और मेरे अपने साथी नागरिकों को लाभ के उपहास का उपहास, उन्हें एक निर्दोष और मनोरंजक शगल देना ... मैंने अपनी कॉमेडी का नाम "अपशिष्ट, प्यार से सुधारा" ताकि युवा लोगों को दिखाया जा सके , एहतियात के तौर पर, फिजूलखर्ची से होने वाले खतरों और शर्म की बात है, सभी दर्शकों को खुश करने के तरीके, उनके झुकाव में अंतर के अनुसार। स्टालों का एक और बहुत छोटा हिस्सा विचारों से भरे विशिष्ट, दयनीय और महान विचारों से प्यार करता है, और दूसरा, और मुख्य एक हंसमुख हास्य है। उस समय से पूर्व का स्वाद स्थापित हो गया है, क्योंकि उन्होंने डेटुशेव और शोसेव्स (फिलिप नेरिको डिटॉचेस (1680-1754) और पियरे क्लाउड निवेल डे ला चौसे (1692-1754) - फ्रांसीसी नाटककार, "गंभीर" के लेखक देखे। हास्य।) सर्वश्रेष्ठ हास्य। इसके लिए, मुझे दयनीय घटना को पेश करने की कोशिश करनी पड़ी, जिसे अगर मैं अपनी कॉमेडी "मोट, प्यार से सुधारा" नहीं कहता, तो यह इतना सक्षम नहीं होता ... मेरे नायक दयालु, मुझे ऐसा लगता है, वास्तव में इसके साथ एक अच्छा दिल और भोलापन है, जो और उसकी मृत्यु की राशि है ... मैंने उसे युवा लोगों का एक बड़ा हिस्सा दिखाया और मैं चाहता हूं कि सबसे, यदि सबसे अच्छा नहीं, तो, लेकिन कम से कम, कम से कम उसी तरह, ठीक किया जाएगा, अर्थात्, गुणी मालकिनों के निर्देश से। .. मेरे नौकर को बहुत गुणी बना दिया गया था, और कुछ निंदा करने वालों ने मुझसे कहा था कि हमारे पास पहले कभी ऐसे नौकर नहीं थे। उनके समान उत्पादन करने के लिए, और उन्हें एक मॉडल के रूप में सेवा करनी चाहिए। मुझे शर्म आ रही थी, मेरे दयालु, - मैंने जारी रखा, - इस तथ्य को देखने के लिए कि सभी अनुवादित हास्य में नौकर महान आलसी होते हैं और संप्रदाय में लगभग सभी धोखाधड़ी के लिए सजा के बिना रहते हैं, जबकि अन्य भी पुरस्कार प्राप्त करते हैं। यह, उनमें से एक ने मुझसे अपमानजनक मुस्कान के साथ कहा: लेकिन अचानक इस तरह के एक चुने हुए और फलदायी नैतिकता के लिए क्यों? इसका मैंने उत्तर दिया: इसे क्षुद्रता से शुद्ध करने और अपने स्वामी और कर्मों के लिए उत्साह सिखाने के लिए, हर ईमानदार व्यक्ति के लिए सभ्य ... ... देटुशेव का नौकर मोटा स्वतंत्र है, और वसीली एक सर्फ है। वह स्वतन्त्र होकर अपने स्वामी को अत्यधिक धन देता है; मैं स्वीकार करता हूं कि केवल एक नीच व्यक्ति का गुण महान है, लेकिन वासिलिव अधिक है। उसे जंगल में छोड़ दिया जाता है और उसे इनाम मिलता है, लेकिन वह दोनों को स्वीकार नहीं करता है। मान लीजिए कि पैसा उसके लिए एक छोटी सी चीज है; लेकिन स्वतंत्रता, वह कीमती चीज, जिसके बारे में वे सबसे अधिक प्रतीत होते हैं, और जिसके लिए उनकी भलाई, उनके वर्षों में युवा, परिश्रम से आपकी सेवा करते हैं, ताकि बुढ़ापे में से नाटककार खेरासकोव नाटककार लुकिन उनके काम में, पहली बार भावुकता की यथार्थवादी और लोकतांत्रिक प्रवृत्तियों ने अपनी अभिव्यक्ति पाई। 1960 के दशक के थिएटर में उनके नाटकों के आने का मतलब था कि नाट्यशास्त्र में कुलीन वर्ग का आधिपत्य डगमगाने लगा। क्लासिकवाद के खिलाफ संघर्ष के सर्जक, एक रेज़नोचिनेट्स लेखक। वह सुमारोकोव और फ्रांसीसी क्लासिकवाद, अदालत की जनता के प्रति उनके उन्मुखीकरण की निंदा करता है, जो थिएटर में केवल मनोरंजन देखता है। वह रंगमंच के उद्देश्य को शैक्षिक भावना से देखता है: दोषों को ठीक करने में रंगमंच का उपयोग। मोट, प्यार से सुधारा - 1765 लुकिन का एकमात्र मूल नाटक। कुलीन समाज की भ्रष्ट नैतिकता की निंदा की जाती है, सामान्य लोगों के प्रकार सहानुभूति के साथ दिखाए जाते हैं। मास्को में कार्रवाई। युवा रईस डोब्रोसेर्डोव ने दो साल में अपने पिता की संपत्ति को बर्बाद कर दिया, वह अपने लेनदारों को भुगतान नहीं कर सकता। अपराधी - ज़्लोराडोव, अपव्यय के लिए धक्का देता है, खुद को मुनाफाखोरी करता है, एक अमीर राजकुमारी डोब्रोसेर्डोव के साथ प्यार में "पचास वर्षीय सौंदर्य" से शादी करना चाहता है। डोब्रोसेर्डोव राजकुमारी क्लियोपेट्रा की भतीजी के लिए अपने प्यार से बच जाता है, पुण्य के मार्ग पर लौटने की इच्छा जगाता है। अचानक विरासत लेनदारों को भुगतान करने में मदद करती है। व्यापारियों द्वारा एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई जाती है, जिन्हें पहली बार लुकिन द्वारा रूसी नाटक में पेश किया गया था। गुणी व्यापारी प्रावडोलीब अथक और डोकुकिन के विरोधी हैं। लोकतांत्रिक प्रवृत्तियाँ - नौकर वसीली और स्टेपनिडा हास्य पात्र नहीं हैं, बल्कि स्मार्ट, गुणी लोग हैं। जमींदारों की अपव्यय और विलासिता के लिए सर्फ़ों द्वारा भुगतान की जाने वाली उच्च कीमत के बारे में लुकिन का विचार एक सामाजिक अर्थ है। यह रूसी नाटक बनाने का पहला प्रयास है जो आधुनिक रूसी समाज के रीति-रिवाजों और जीवन के तरीके को दर्शाता है। 18 वीं शताब्दी के नाटक में महान भावुकता के सर्जक और सबसे बड़े प्रतिनिधि। 50-60 साल की उम्र में वह सुमारोकोव स्कूल के कवि और नाटककार के रूप में काम करते हैं। लेकिन पहले से ही शुरुआती कार्यों में भावुकता की विशेषताएं दिखाई दीं। गंभीर रूप से बुराई और अन्याय से भरे जीवन को संदर्भित करता है। आत्म-सुधार और आत्म-संयम के लिए एक आह्वान, सुमारोकोव के क्लासिकवाद में निहित कोई अत्याचारी और आरोप लगाने वाले उद्देश्य नहीं हैं। सताया गया - 1775 उन्होंने बुराई के प्रति अप्रतिरोध और खुशी के मार्ग के रूप में नैतिक आत्म-सुधार का उपदेश दिया। डॉन गैस्टन - एक गुणी रईस, दुश्मनों द्वारा बदनाम, सब कुछ खोकर, द्वीप पर सेवानिवृत्त हो जाता है। घटनाएँ निष्क्रिय और गुणी नायक की इच्छा के विरुद्ध विकसित होती हैं। एक अज्ञात युवक, जिसे गैस्टन ने समुद्र की लहरों से बचाया था, लगातार एक निर्जन द्वीप पर गिरता है, अपने दुश्मन डॉन रेनॉड, ज़ील की बेटी, जिसे वह मृत मानता था, और खुद रेनॉड का बेटा निकला। ज़िला और अल्फोंस - रेनॉड का बेटा - एक दूसरे से प्यार करते हैं, गैस्टन दुश्मन से मिलता है। लेकिन गैस्टन के दुश्मनों के प्रति सद्गुण और ईसाई रवैया उसके दुश्मनों को दोस्त बनाता है। अश्रुपूर्ण नाटकों के मंचन के लिए इस नाटक के लिए एक विशेष डिजाइन की आवश्यकता थी - पहला कार्य समुद्र का किनारा है, गुफा का प्रवेश द्वार, दूसरी रात, समुद्र में एक जहाज दिखाई देता है। 70 के दशक की शुरुआत में होता है। जल्द ही सबसे लोकप्रिय शैलियों में से एक बन जाएगा। कॉमिक ओपेरा - सम्मिलित अरिया, युगल, गायन के रूप में संगीत के साथ नाटकीय प्रदर्शन। मुख्य स्थान नाट्य कला का था, संगीत का नहीं। ग्रंथ ओपेरा लिब्रेटोस नहीं हैं, लेकिन नाटक काम करता है। ये नाटक कार्य मध्यम शैली के थे - उन्होंने आधुनिक विषयों की ओर रुख किया, मध्यम और निम्न वर्गों का जीवन, एक हास्य के साथ एक नाटकीय शुरुआत को जोड़ा। पात्रों के चक्र के लोकतंत्रीकरण का विस्तार - अश्रुपूर्ण कॉमेडी और क्षुद्र-बुर्जुआ नाटक से परे, नायक हैं - लोगों के प्रतिनिधि - रज़्नोचिन्टी और किसान। भूखंड विविध हैं, लेकिन किसानों के जीवन पर विशेष ध्यान दिया गया था। दास-दासता विरोधी किसान आंदोलन के विकास ने किसानों के जीवन और स्थिति के प्रश्न की ओर मुड़ना आवश्यक बना दिया।
18 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य का इतिहास लेबेदेवा ओ.बी.
कॉमेडी काव्य "मोट, प्यार से सुधारा": बोलने वाले चरित्र की भूमिका
ल्यूकिन के साहित्यिक अंतर्ज्ञान (उनकी मामूली रचनात्मक संभावनाओं से कहीं अधिक) की तीक्ष्णता इस तथ्य से बल देती है कि ज्यादातर मामलों में वह ऐसे ग्रंथों का चयन करते हैं जहां उनके "अतिरिक्त" के स्रोत के रूप में एक आकर्षक, बातूनी या उपदेशात्मक चरित्र एक केंद्रीय स्थान रखता है। अपने कथानक, रोजमर्रा के लेखन या वैचारिक कार्यों में बोलने के कार्य की स्वतंत्र नाटकीय संभावनाओं पर ध्यान इस बात का बिना शर्त सबूत है कि ल्यूकिन को "हमारे कामों" की बारीकियों की भावना की विशेषता थी: रूसी प्रबुद्धजन बिना किसी अपवाद के एक भाग्यवादी संलग्न थे। शब्द का अर्थ इस प्रकार है।
मोटे तौर पर अधिकांश पात्रों की व्यावहारिक थकावट, प्रेम और गिलहरी द्वारा सुधारित वैचारिक या रोजमर्रा की बात के शुद्ध कार्य द्वारा, किसी अन्य क्रिया के साथ मंच पर नहीं होना काफी लक्षण है। मंच पर जोर से बोला गया शब्द उसके वाहक से बिल्कुल मेल खाता है; उनकी भूमिका उनके शब्द के सामान्य शब्दार्थ के अधीन है। इस प्रकार, शब्द, जैसा कि यह था, लुकिन के हास्य के नायकों की मानव आकृति में सन्निहित है। इसके अलावा, वाइस और सद्गुण के विरोध में, बातूनीपन न केवल नायक पात्रों की विशेषता है, बल्कि विरोधी पात्रों की भी है। अर्थात्, बोलने का कार्य लुकिन में अपनी नैतिक विशेषताओं में परिवर्तनशील के रूप में प्रकट होता है, और बातूनीपन गुण और दोष दोनों की संपत्ति हो सकती है।
एक सामान्य प्रकृति की यह झिझक, कभी-कभी अपमानजनक, कभी-कभी अपने वाहक को ऊपर उठाती है, विशेष रूप से कॉमेडी "मोट, प्यार से सुधारा" में ध्यान देने योग्य है, जहां नाटकीय विरोधी की एक जोड़ी - अच्छे दिल वाले और द्वेषपूर्ण - दर्शकों का सामना करने वाले बड़े मोनोलॉग को समान रूप से विभाजित करती है। और ये अलंकारिक घोषणाएं एक नैतिक मानदंड, पश्चाताप और पश्चाताप के खिलाफ अपराध के समान सहायक उद्देश्यों पर आधारित हैं, लेकिन नैतिक रूप से विपरीत नैतिक अर्थ के साथ:
डोब्रोसेर्डोव। …› सब कुछ जो एक दुर्भाग्यपूर्ण व्यक्ति महसूस कर सकता है, वह सब कुछ जो मैं महसूस करता हूं, लेकिन मैं उससे अधिक पीड़ित हूं। उसे केवल भाग्य के उत्पीड़न को सहना पड़ता है, और मुझे पश्चाताप करना पड़ता है और अपनी अंतरात्मा को कुतरना पड़ता है ... जब से मैंने अपने माता-पिता के साथ भाग लिया है, मैं लगातार दोषों में रहता हूं। मैंने धोखा दिया, अलग किया, दिखावा किया …›, और अब मैं इसके लिए योग्य हूं। ‹…› लेकिन मैं बहुत खुश हूं कि मैंने क्लियोपेट्रा को पहचान लिया। उसके निर्देश से मैं पुण्य (30) में बदल गया।
ज़्लोराडोव। मैं जाऊंगा और उसे [राजकुमारी] उसके [डोब्रोसेर्डोव के] इरादों के बारे में बताऊंगा, मैं उसे अत्यधिक दुःख में लाऊंगा, और तुरंत, बिना समय बर्बाद किए, मैं खोलूंगा कि मैं खुद उसके साथ लंबे समय से प्यार करता था पहले। वह क्रोधित होकर, उसका तिरस्कार करेगी, लेकिन मुझे पसंद करेगी। यह निश्चित रूप से सच होगा। …› पश्चाताप और अंतरात्मा की पीड़ा मेरे लिए पूरी तरह से अज्ञात है, और मैं उन सरल लोगों में से नहीं हूं जो भविष्य के जीवन और नारकीय पीड़ा से भयभीत हैं (40)।
मंच पर पहली उपस्थिति से पात्रों ने अपने नैतिक चरित्र की जिस सरलता के साथ घोषणा की, वह हमें लुकिन में न केवल डेटौच के एक उत्साही छात्र के रूप में देखता है, बल्कि "रूसी त्रासदी के पिता" सुमारोकोव का भी है। मोटा में एक हास्य सिद्धांत की पूर्ण अनुपस्थिति के संयोजन में, इस तरह की सरलता हमें लुकिन के काम में "अश्रुपूर्ण कॉमेडी" के रूप में "पेटी-बुर्जुआ त्रासदी" के रूप में देखने के लिए प्रेरित करती है। आखिरकार, नाटक के मनोवैज्ञानिक और वैचारिक मौखिक लेटमोटिफ दुखद कविताओं की ओर उन्मुख होते हैं।
तथाकथित "कॉमेडी" की कार्रवाई की भावनात्मक तस्वीर अवधारणाओं की पूरी तरह से दुखद श्रृंखला द्वारा निर्धारित की जाती है: कुछ कॉमेडी पात्र निराशा से त्रस्तऔर लालसा, शिकायत, पश्चातापऔर बेचैन हैं;उन्हें पीड़ाऔर विवेक को कुतरना,उनके दुर्भाग्यवे सम्मान करते हैं अपराध के लिए प्रतिशोध;उनकी स्थायी स्थिति आंसूऔर रोना।अन्य उनके लिए परीक्षण करते हैं दयाऔर दया,जो उनके कार्यों को प्रेरित करते हैं। नायक डोब्रोसेर्डोव की छवि के लिए, निस्संदेह दुखद मौखिक रूपांकनों जैसे मृत्यु और भाग्य के रूपांकनों बहुत प्रासंगिक हैं:
स्टेपनिडा। तो इसलिए डोब्रोसेर्डोव एक मरा हुआ आदमी है? (24); डोब्रोसेर्डोव। …› भाग्य का उत्पीड़न सहना होगा ‹…› (30); मुझे बताओ, क्या मुझे जीना चाहिए या मरना चाहिए? (31); ओह भाग्य! मुझे ऐसी खुशी का इनाम …› (33); ओह, बेरहम भाग्य! (34); ओह भाग्य! मुझे आपको धन्यवाद देना चाहिए और आपकी गंभीरता के बारे में शिकायत करनी चाहिए (44); मेरा दिल कांप रहा है और निश्चित रूप से, एक नया झटका चित्रित करता है। ओह भाग्य! मुझे मत छोड़ो और जल्दी से लड़ो! (45); बल्कि गुस्से वाला भाग्य मुझे दूर कर देता है। ओह, क्रोधी भाग्य! (67); …› अपराध और प्रतिशोध को भूलकर अपने उन्मत्त जीवन का अंत करना ही उत्तम है। (68); ओह भाग्य! तूने मेरे दु:ख को भी बढ़ा दिया, कि वह मेरी लज्जा का साक्षी बने (74)।
और रूसी त्रासदी की परंपराओं में, 1750-1760 के दशक में इस शैली ने कैसे आकार लिया। सुमारोकोव की कलम के नीचे, एक पुण्य चरित्र के सिर पर इकट्ठा हुए घातक बादल शातिर पर दंड के साथ गिरते हैं:
ज़्लोराडोव। ओह, विकृत भाग्य! (78); नेकदिल-छोटा। क्या उसे अपनी खलनायकी (80) के लिए एक योग्य प्रतिशोध प्राप्त हो सकता है।
एक पाठ में दुखद रूपांकनों की ऐसी एकाग्रता जिसमें "कॉमेडी" की शैली परिभाषा है, पात्रों के मंचीय व्यवहार में भी परिलक्षित होती है, जो किसी भी शारीरिक क्रिया से रहित होती है, पारंपरिक रूप से उनके घुटनों पर गिरने और एक खींचने की कोशिश करने के अपवाद के साथ तलवार (62-63, 66)। लेकिन अगर डोब्रोसेर्डोव, एक त्रासदी के मुख्य सकारात्मक नायक के रूप में, एक क्षुद्र-बुर्जुआ के रूप में, अपनी भूमिका से निष्क्रिय माना जाता है, एक दुखद पाठ के समान बोलकर नाटकीय कार्रवाई में भुनाया जाता है, तो ज़्लोराडोव एक सक्रिय व्यक्ति है जो अग्रणी है केंद्रीय चरित्र के खिलाफ एक साज़िश। भूमिका के बारे में पारंपरिक विचारों की पृष्ठभूमि के खिलाफ यह और अधिक ध्यान देने योग्य हो जाता है कि ल्यूकिन अपने नकारात्मक चरित्र को कार्रवाई के साथ इतना अधिक नहीं देना पसंद करते हैं जितना कि सूचनात्मक बोलने के साथ, जो कार्रवाई का अनुमान लगा सकता है, वर्णन कर सकता है और सारांशित कर सकता है, लेकिन कार्रवाई स्वयं समकक्ष नहीं है .
कार्रवाई पर शब्दों की प्राथमिकता लुकिन की नाटकीय तकनीक में केवल एक दोष नहीं है; यह 18 वीं शताब्दी की ज्ञानोदय चेतना में वास्तविकता के पदानुक्रम का प्रतिबिंब भी है, और रूसी साहित्य में पहले से मौजूद कलात्मक परंपरा की ओर एक अभिविन्यास है। अपने मूल संदेश में पत्रकारिता और बुराई के उन्मूलन और सद्गुणों के रोपण की मांग करते हुए, लुकिन की कॉमेडी, अपने नैतिक और सामाजिक मार्ग के साथ, साहित्यिक विकास के एक नए दौर में रूसी समकालिक उपदेश-शब्दों की परंपरा को पुनर्जीवित करती है। कलात्मक शब्द, इसके लिए विदेशी इरादों की सेवा में, शायद ही गलती से लुकिन की कॉमेडीोग्राफी और सिद्धांत में बयानबाजी और वक्तृत्व की छाया प्राप्त कर ली हो - यह पाठक और दर्शक के लिए उनकी सीधी अपील में काफी स्पष्ट है।
यह कोई संयोग नहीं है कि "सुंदर गुणों", "व्यापक कल्पना" और "महत्वपूर्ण अध्ययन" के साथ-साथ एक आदर्श हास्य अभिनेता के गुणों के बीच, "मोटू" की प्रस्तावना में लुकिन ने "वाक्पटुता का उपहार" और शैली का नाम भी रखा है। इस प्रस्तावना के अलग-अलग अंश स्पष्ट रूप से वक्तृत्वपूर्ण भाषण के नियमों के लिए उन्मुख हैं। यह विशेष रूप से पाठक के लिए निरंतर अपील के उदाहरणों में, गणना और दोहराव में, कई अलंकारिक प्रश्नों और विस्मयादिबोधक में, और अंत में, बोले गए शब्द, ध्वनि भाषण के तहत प्रस्तावना के लिखित पाठ की नकल में ध्यान देने योग्य है:
कल्पना कीजिए, पाठक। …› लोगों की भीड़ की कल्पना कीजिए, अक्सर सौ से अधिक लोग। …› उनमें से कुछ मेज पर बैठे हैं, अन्य कमरे के चारों ओर घूम रहे हैं, लेकिन वे सभी अपने प्रतिद्वंद्वियों को हराने के लिए विभिन्न आविष्कारों के योग्य दंड का निर्माण कर रहे हैं। ‹…› यहाँ उनके इकट्ठा होने के कारण हैं! और आप, प्रिय पाठक, यह कल्पना करते हुए, निष्पक्ष रूप से कहें, क्या कम से कम अच्छे नैतिकता, विवेक और मानवता की एक चिंगारी है? बिलकूल नही! लेकिन क्या आप अभी भी सुनेंगे? (8)।
हालांकि, सबसे उत्सुक बात यह है कि ल्यूकिन ने प्रस्तावना के सबसे विशद नैतिक वर्णनात्मक अंश में वक्तृत्वपूर्ण भाषण के अभिव्यंजक साधनों के पूरे शस्त्रागार को आकर्षित किया है, जिसमें वह कार्ड खिलाड़ियों के जीवन से एक तरह की शैली की तस्वीर देता है: "यहाँ एक है इस समुदाय का जीवन विवरण और इसमें सामान्य अभ्यास ”(10)। और यह संयोग से ही नहीं है कि उच्च अलंकारिक और कम रोजमर्रा की लेखन शैलीगत परंपराओं के इस विचित्र गठबंधन में, लुकिन का पसंदीदा राष्ट्रीय विचार फिर से प्रकट होता है:
अन्य मरे हुओं के पीलेपन की तरह हैं ‹…›; खूनी आँखों वाले अन्य - भयानक रोष; दूसरों की आत्मा की निराशा के साथ - अपराधी, निष्पादन के लिए तैयार; अन्य असामान्य ब्लश के साथ - एक क्रैनबेरी ‹…› लेकिन नहीं! रूसी तुलना को छोड़ना बेहतर है! (नौ)।
"क्रैनबेरी बेरी" के लिए, जो वास्तव में मृतकों, रोष और अपराधियों के बगल में एक प्रकार की शैलीगत असंगति की तरह दिखता है, ल्यूकिन निम्नलिखित नोट करता है: "यह समानता कुछ पाठकों को अजीब लगेगी, लेकिन सभी को नहीं। रूसी में कुछ ऐसा होना चाहिए जो रूसी है, और यहाँ, ऐसा लगता है, मेरी कलम ने गलती नहीं की ‹…>» (9)।
तो फिर, सैद्धांतिक विरोधी सुमारकोवा लुकिन वास्तव में पुराने रूसी सौंदर्य परंपराओं और व्यंग्य जीवन लेखन और वक्तृत्व के दृष्टिकोण के संवाद में राष्ट्रीय विचार व्यक्त करने के व्यावहारिक प्रयासों में अपने साहित्यिक प्रतिद्वंद्वी से संपर्क करते हैं। और अगर द गार्जियन (1764-1765) में सुमारोकोव ने पहली बार चीजों की दुनिया और विचारों की दुनिया को शैलीगत रूप से अलग करने और उन्हें संघर्ष में धकेलने की कोशिश की, तो लुकिन, उसके समानांतर और साथ ही साथ, यह पता लगाना शुरू कर देता है कि कैसे एक साहित्यिक श्रृंखला का सौंदर्य शस्त्रागार दूसरे की वास्तविकताओं को फिर से बनाने के लिए उपयुक्त है। भौतिक दुनिया की छवि और रोजमर्रा की जिंदगी को फिर से बनाने के लिए वक्तृत्वपूर्ण बोलना, नैतिकता और संपादन के ऊंचे लक्ष्यों का पीछा करना, परंपराओं को पार करने का परिणाम है। और अगर "मोटा" में लुकिन मुख्य रूप से क्रिया का एक विश्वसनीय रोजमर्रा का स्वाद बनाने के लिए वक्तृत्व का उपयोग करता है, तो "शेपेटिलनिक" में हम विपरीत संयोजन देखते हैं: रोजमर्रा के प्लास्टिक का उपयोग अलंकारिक उद्देश्यों के लिए किया जाता है।
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लेखक की किताब सेखेल के लिए प्यार के साथ पेशेवरता के मुद्दे के बारे में स्पष्ट हो: एक पेशेवर, हालांकि वह पैसे प्राप्त करता है, प्यार से अपना काम करता है। उसे उससे प्यार करना चाहिए। अन्यथा, वह अपना जीवन उसके लिए समर्पित नहीं कर पाता। हालांकि, पेशेवर जानता है कि बहुत अधिक प्यार हानिकारक है। अधिक मजबूत
लेखक एक प्रस्तावना के साथ कॉमेडी शुरू करता है, जहां वह उन कारणों का वर्णन करता है जो लेखक बनाने का कार्य करता है। पहली है प्रसिद्धि की प्यास; दूसरा धन की इच्छा है; और तीसरा - व्यक्तिगत कारण, उदाहरण के लिए, किसी को नाराज करने की इच्छा। बदले में, ल्यूकिन एक और लक्ष्य का पीछा करता है - पाठक को लाभ पहुंचाने के लिए।
कॉमेडी की घटनाएं मास्को में एक रियासत की विधवा के घर में होती हैं, जो डोब्रोसेर्डोव भाइयों में से एक के लिए ईमानदार भावनाएं रखती हैं। मालिक के जागने की प्रतीक्षा करते हुए, नौकर वसीली मालिक के दुखद भाग्य को दर्शाता है, जिसे स्मिथेरेंस के लिए बर्बाद कर दिया गया था, जिसके कारण उस पर कारावास का खतरा मंडरा रहा था। डोकुकिन, मालिक का लेनदार, कर्ज चुकाने की मांग के साथ आता है। वसीली के उसे बाहर देखने के प्रयास असफल रहे, और डोकुकिन अपने नौकर के साथ डोब्रोसेर्डोव के बेडरूम में चला गया, जो पहले से ही तेज आवाज से जाग गया था। अपने सामने डोकुकिन को देखकर, वह उसे राजकुमारी से अपनी शादी के बारे में एक संदेश के साथ आश्वस्त करता है, जिसने शादी के सम्मान में इतना पैसा दान करने का वादा किया था कि यह बिना किसी कठिनाई के कर्ज का भुगतान करने के लिए पर्याप्त होगा। डोब्रोसेर्डोव दुल्हन के पास जाता है, और वसीली बताते हैं कि डोकुकिन को घर में नहीं देखा जाना चाहिए, क्योंकि किसी को भी मालिक के कर्ज और गरीबी के बारे में नहीं पता होना चाहिए। लेनदार छोड़ देता है, ज़्लोराडोव से सब कुछ पता लगाने का वादा करता है।
नौकरानी स्टेपनिडा राजकुमारी के घर के आधे हिस्से के साथ दिखाई देती है और डोकुकिन को देखकर वसीली से पूछती है कि वह कौन है। वह स्टेपनिडा को विस्तार से बताता है कि कैसे उसका मालिक कर्ज में डूब गया। जब डोब्रोसेर्डोव चौदह वर्ष के थे, तो उनके पिता ने उन्हें अपने भाई की देखभाल के लिए पीटर्सबर्ग भेज दिया। लेकिन युवक विज्ञान से दूर नहीं था, उन्हें एक बेकार जीवन शैली पसंद थी। बाद में, ज़्लोराडोव के साथ उसकी दोस्ती हो गई, जिसके साथ, उसके चाचा की मृत्यु के बाद, वे उसी घर में बस गए। ज़्लोराडोव की भागीदारी के बिना, डोब्रोसेर्डोव ने एक महीने में अपना सारा भाग्य बर्बाद कर दिया, और चार महीने बाद उन्होंने कई व्यापारियों के लिए कुल तीस हजार का भुगतान किया, जिनमें से एक डोकुकिन था। अन्य बातों के अलावा, ज़्लोराडोव ने एक अन्य चाचा के साथ डोब्रोसेर्डोव का झगड़ा किया, जिसके कारण उसने अपने दूसरे भतीजे को पूरी विरासत छोड़ दी और उसके साथ शहर छोड़ दिया।
आप एक अच्छी लड़की से शादी करके ही अपने चाचा की क्षमा अर्जित कर सकते हैं, और डोब्रोसेर्डोव इसे राजकुमारी की भतीजी क्लियोपेट्रा में देखता है। वासिली ने स्टेपनिडा को लड़की को डोब्रोसेर्डोव के साथ चुपके से भागने के लिए मनाने के अनुरोध के साथ बदल दिया। डोब्रोसेर्डोव, जो संपर्क किया, बातचीत में शामिल होता है और नौकरानी से ऐसी सेवा के लिए कहता है। Stepanida अपनी मालकिन को उसकी मौसी से दूर होने में मदद करने के लिए खुश है, जो उसके पैसे को उसकी सनक पर खर्च करती है, लेकिन उसे संदेह है कि उसकी परवरिश क्लियोपेट्रा को ऐसा करने की अनुमति देगी।
Stepanida छोड़ देता है, और राजकुमारी उसके स्थान पर प्रकट होती है। वह बेशर्मी से युवक को बाहर जाने की तैयारी में भाग लेने के लिए आमंत्रित करती है, लेकिन डोब्रोसेर्डोव राजकुमारी के कपड़े चुनने की संभावना से बचता है, और फिर बहुत व्यस्त होने का नाटक करते हुए किसी के घर जाता है। उसके बाद, वह वसीली को ज़्लोराडोव के पास भेजता है, जैसा कि उसे लग रहा था, एकमात्र दोस्त, उसे सब कुछ बताने और उसे भागने के लिए पैसे उधार लेने के लिए कहने के लिए। वसीली का यह मानना कि यह आदमी केवल बुराई की साजिश रच रहा है, मदद नहीं करता है।
Stepanida से समाचार की प्रत्याशा में, Dobroserdov अपनी पूर्व तुच्छता के लिए खुद को शाप देता है। स्टेपनिडा इस खबर के साथ प्रकट होती है कि उसने क्लियोपेट्रा के साथ बात करने का प्रबंधन नहीं किया था, इसलिए उसने डोब्रोसेर्डोव को एक पत्र में लड़की के लिए अपनी भावनाओं के बारे में बताने की सलाह दी। डोब्रोसेर्डोव एक पत्र लिखने के लिए जाता है, और स्टेपनिडा इस निष्कर्ष पर पहुंचता है कि वह प्रेमियों की मदद करने का कारण वसीली के प्रति अपनी उदासीनता है, जिसकी दया उपस्थिति और उम्र की कमियों को कवर करती है।
राजकुमारी अंदर आती है और नौकरानी को डांटती है, बाद वाली खुद को सही ठहराती है कि वह यहां डोब्रोसेर्डोव के बारे में जानने के लिए आई थी। वह स्वयं प्रकट होता है और राजकुमारी को देखते हुए, ध्यान से स्टेपनिडा को पत्र सौंपता है, जिसके बाद राजकुमारी और नौकरानी चले जाते हैं, और युवक वसीली की प्रतीक्षा करने के लिए रहता है।
बाद में, स्टेपनिडा बुरी खबर लेकर आता है। राजकुमारी अपनी बहू के पास अमीर ब्रीडर सेरेब्रोलीबोव के साथ क्लियोपेट्रा की शादी की व्यवस्था करने गई, जिसने न केवल दहेज मांगने का वादा किया, बल्कि राजकुमारी को एक बड़ा घर और दस हजार अतिरिक्त देने का भी वादा किया। हालांकि, स्टेपनिडा युवक को इसमें मदद करने की पेशकश करता है।
वसीली ज़्लोराडोव की क्षुद्रता की खबर के साथ आता है, जिसने डोकुकिन को इंतजार नहीं करने के लिए राजी किया और तुरंत डोब्रोसरडोव से कर्ज की मांग की, इस तथ्य से यह समझाते हुए कि वह शहर छोड़ने की योजना बना रहा है। हालांकि, यह युवक के भोलापन को ठीक नहीं करता है, और वह ज़्लोराडोव को सब कुछ बताता है। उत्तरार्द्ध ने राजकुमारी से तीन सौ रूबल निकालने का वादा किया, खुद को देखते हुए कि क्लियोपेट्रा की शादी सेरेब्रोलीबोव के साथ उसके लिए बहुत फायदेमंद है। ज़्लोराडोव ने उसे राजकुमारी को एक पत्र लिखने का आदेश दिया, जिसमें इस पैसे को जुए के कर्ज का भुगतान करने के लिए उधार लेने का अनुरोध किया गया था, ताकि बाद में इसे राजकुमारी के पास ले जाया जा सके। डोब्रोसेर्डोव सहमत हैं, और वसीली युवक की भोलापन और सादगी से गुस्से में है।
स्टेपनिडा इस खबर के साथ आती है कि क्लियोपेट्रा को एक पत्र मिला है, और हालांकि उसने शायद ही भागने का फैसला किया हो, लेकिन उसे डोब्रोसेर्डोव के लिए भी भावनाएं हैं। अचानक, भाई डोब्रोसेर्डोव का नौकर पैनफिल एक पत्र के साथ प्रकट होता है। इसने कहा कि चाचा ने अपने भाई से एक गुणी लड़की से शादी करने की युवक की इच्छा के बारे में जानने के बाद डोब्रोसेर्डोव को माफ कर दिया। हालाँकि, पड़ोसियों की बदनामी के कारण, जिन्होंने बताया कि डोब्रोसेर्डोव, राजकुमारी के साथ, दुल्हन का भाग्य खर्च कर रहा था, चाचा ने अपने पिछले शब्दों को वापस ले लिया, और स्थिति को स्पष्ट करने के लिए केवल एक लड़की के साथ एक युवक का आगमन हुआ। स्थिति को बचा सकता है।
सॉलिसिटर प्रोलाज़िन की मदद से, डोब्रोसेर्डोव मजिस्ट्रेट के फैसले को स्थगित करना चाहता है, लेकिन सॉलिसिटर ने जो तरीके उसे पेश किए हैं, वे उसके अनुरूप नहीं हैं, क्योंकि वह बिलों की चोरी नहीं कर सकते, रिश्वत नहीं दे सकते या बिलों पर अपने हस्ताक्षर का त्याग नहीं कर सकते। इस बीच, डोब्रोसेर्डोव के प्रस्थान के बारे में जानने वाले सभी लेनदार आ रहे हैं, मांग कर रहे हैं कि उनके ऋण उन्हें वापस कर दिए जाएं। और केवल प्रवडोलीबोव, जो उनके लेनदार भी हैं, प्रतीक्षा करने के लिए सहमत हैं।
ज़्लोराडोव प्रकट होता है। सब कुछ उसकी योजना के अनुसार होता है, यह केवल इसे व्यवस्थित करने के लिए रहता है ताकि राजकुमारी डोब्रोसेर्डोव और क्लियोपेट्रा को उनकी मुलाकात के दौरान ढूंढ सके। फिर एक मठ क्लियोपेट्रा की प्रतीक्षा करता है, एक युवक के लिए एक जेल, और ज़्लोराडोव के लिए पैसा। डोब्रोसेर्डोव को अपने "दोस्त" से पैसे मिलते हैं और फिर से क्लियोपेट्रा के साथ अपनी बातचीत के बारे में अनजाने में बताता है। उसके बाद, ज़्लोराडोव चला जाता है।
क्लियोपेट्रा स्टेपनिडा के साथ आती है। उनकी व्याख्या के बीच में, राजकुमारी ज़्लोराडोव के साथ दिखाई देती है। स्टेपनिडा स्थिति को अपने हाथों में लेती है और राजकुमारी को डोब्रोसेर्डोव की योजनाओं के बारे में बताती है, और फिर उसे मठ में लड़की भेजने के लिए सौंपने की पेशकश करती है। गुस्से में राजकुमारी सहमत हो जाती है, और डोब्रोसेर्डोव पर गाली देती है, उसे कृतघ्नता के लिए फटकारती है। ज़्लोराडोव अपना मुखौटा उतारता है और उसे गूँजता है। युगल छोड़ देता है, और डोब्रोसेर्डोव केवल नौकर के भाग्य के बारे में शिकायत कर सकता है।
लेनदारों में से एक प्रकट होता है - एक गरीब विधवा और उसकी बेटी - डेढ़ साल का कर्ज वापस करने के अनुरोध के साथ। डोब्रोसेर्डोव तुरंत ज़्लोराडोव द्वारा लाए गए तीन सौ रूबल वापस देता है, और विधवा के जाने के बाद, वह वसीली को बाकी कर्ज का भुगतान करने के लिए अपनी पूरी अलमारी बेचने का आदेश देता है। मालिक खुद नौकर को आज़ादी देता है, लेकिन वसीली मालिक को उसके लिए मुश्किल घड़ी में छोड़ने से इंकार कर देता है। इस समय, ज़्लोराडोव के निमंत्रण पर आए लेनदार और क्लर्क घर के पास इकट्ठा होते हैं।
अप्रत्याशित रूप से सभी के लिए, डोब्रोसेर्डोव जूनियर प्रकट होता है। उन्होंने घोषणा की कि उनके चाचा की मृत्यु हो गई है और उन्होंने अपने बड़े भाई को पूरी विरासत छोड़ दी, उसे सब कुछ के लिए माफ कर दिया। तो अब आप अपने सभी कर्ज आसानी से चुका सकते हैं। लेकिन डोब्रोसेर्डोव सीनियर केवल एक चीज से दुखी है - क्लियोपेट्रा की अनुपस्थिति। लेकिन यहां भी किस्मत उनका साथ देती है। स्टेपनिडा वास्तव में लड़की को अंकल डोब्रोसेर्डोव के पास ले गया, जहाँ उन्होंने सब कुछ बताया।
लेनदारों ने महसूस किया कि डोब्रोसेर्डोव से ब्याज की अब उम्मीद नहीं की जा सकती है, उन्होंने ज़्लोराडोव के ऋणों को याद किया और बिलों को क्लर्कों को प्रस्तुत किया। वसीली और स्टेपनिडा को अपनी आजादी मिल जाती है, लेकिन वे अपने पूर्व आकाओं के साथ रहने का फैसला करते हैं।
कृपया ध्यान दें कि यह केवल साहित्यिक कार्य "मोट, प्यार से सुधारा" का सारांश है। यह सारांश कई महत्वपूर्ण बिंदुओं और उद्धरणों को छोड़ देता है।
कॉमेडी से पहले एक लंबे लेखक की प्रस्तावना होती है, जिसमें कहा गया है कि अधिकांश लेखक तीन कारणों से कलम को आगे बढ़ाते हैं। पहली है मशहूर होने की चाहत; दूसरा है अमीर बनना; तीसरा है किसी की अपनी मूल भावनाओं की संतुष्टि, जैसे ईर्ष्या और किसी से बदला लेने की इच्छा। दूसरी ओर, ल्यूकिन अपने हमवतन लोगों को लाभ पहुँचाना चाहता है और आशा करता है कि पाठक उसके काम को भोग के रूप में लेगा। वह अपने नाटक में शामिल अभिनेताओं के प्रति भी आभार व्यक्त करते हैं, यह मानते हुए कि उन सभी को लेखक के साथ प्रशंसा साझा करने का अधिकार है।
यह कार्रवाई मॉस्को में डोवेजर राजकुमारी के घर में होती है, जो डोब्रोसरडोव भाइयों में से एक के साथ प्यार में है। नौकर वसीली, अपने गुरु के जागरण की प्रतीक्षा में, अपने युवा गुरु के भाग्य के उलटफेर के बारे में खुद से बात करता है। एक सभ्य आदमी का बेटा पूरी तरह से बर्बाद हो जाता है और जेल की सजा के डर से रहता है। डोकुकिन प्रकट होता है, जो वसीली के मालिक से लंबे समय से ऋण प्राप्त करना चाहता है। वसीली इस बहाने डोकुकिन से छुटकारा पाने की कोशिश कर रहा है कि उसके मालिक को पैसा मिलने वाला है और जल्द ही वह सब कुछ पूरा कर देगा। डोकुकिन धोखे से डरता है और न केवल छोड़ता है, बल्कि मास्टर के बेडरूम में वसीली का पीछा करता है, जो तेज आवाज से जाग गया था। डोकुकिन को देखकर, डोब्रोसेर्डोव ने उसे स्थानीय मालकिन से अपनी शादी की सूचना देकर उसे सांत्वना दी, और उसे थोड़ा इंतजार करने के लिए कहा, क्योंकि राजकुमारी ने शादी के लिए इतनी राशि देने का वादा किया था कि वह कर्ज चुकाने के लिए पर्याप्त होगी। डोब्रोसेर्डोव राजकुमारी के पास जाता है, लेकिन डोकुकिन और वसीली बने रहते हैं। नौकर लेनदार को समझाता है कि उसे राजकुमारी के घर में कोई नहीं देखना चाहिए - अन्यथा डोब्रोसेर्डोव के कर्ज और बर्बादी का पता चल जाएगा। ऋणदाता (लेनदार) खुद को बड़बड़ाते हुए छोड़ देता है कि वह ज़्लोराडोव से पूछताछ करेगा।
नौकरानी स्टेपनिडा, जो राजकुमारी के आधे के साथ दिखाई दी, डोकुकिन को नोटिस करने का प्रबंधन करती है और वसीली से उसके बारे में पूछती है। नौकर स्टेपनिडा को उन परिस्थितियों के बारे में विस्तार से बताता है जिसके कारण उसके मालिक डोब्रोसेर्डोव ने खुद को संकट में पाया। चौदह साल की उम्र में, उनके पिता ने उन्हें अपने भाई, एक तुच्छ व्यक्ति की देखभाल में पीटर्सबर्ग भेज दिया। युवक ने विज्ञान की उपेक्षा की और मनोरंजन में लिप्त हो गया, ज़्लोराडोव से दोस्ती कर ली, जिसके साथ वह अपने चाचा की मृत्यु के बाद एक साथ बस गया। एक महीने में वह पूरी तरह से बर्बाद हो गया, और चार में उसे डोकुकिन सहित विभिन्न व्यापारियों के तीस हजार बकाया थे। ज़्लोराडोव ने न केवल संपत्ति को बर्बाद करने और पैसे उधार लेने में मदद की, बल्कि एक अन्य चाचा के साथ डोब्रोसेर्डोव का झगड़ा भी किया। बाद वाले ने डोब्रोसेर्डोव के छोटे भाई को विरासत छोड़ने का फैसला किया, जिसके साथ वह गांव के लिए रवाना हुआ।
चाचा की क्षमा के लिए भीख माँगने का एक ही तरीका है - एक विवेकपूर्ण और गुणी लड़की से शादी करके, जिसे डोब्रोसेर्डोव राजकुमारी की भतीजी क्लियोपेट्रा मानता है। तुलसी ने स्टेपनिडा से क्लियोपेट्रा को अच्छे दिल वाले ताइक के साथ भागने के लिए मनाने के लिए कहा। नौकरानी को विश्वास नहीं है कि अच्छी तरह से व्यवहार करने वाली क्लियोपेट्रा सहमत होगी, लेकिन वह अपनी मालकिन को अपनी चाची-राजकुमारी से बचाना चाहेगी, जो अपनी भतीजी के पैसे उसकी सनक और पोशाक पर खर्च करती है। डोब्रोसरडोव प्रकट होता है, जो स्टेपनिडा से भी मदद मांगता है। नौकरानी चली जाती है, और राजकुमारी प्रकट होती है, युवक पर अपना ध्यान नहीं छिपाती। वह उसे अपनी उपस्थिति में आगामी निकास के लिए तैयार होने के लिए अपने कमरे में आमंत्रित करती है। बिना कठिनाई के नहीं, डोब्रोसेर्डोव, राजकुमारी को धोखा देने की आवश्यकता से शर्मिंदा, जो उसके साथ प्यार में है, इतना व्यस्त लगता है कि वह खुशी से राजकुमारी के शौचालय में उपस्थित होने की आवश्यकता से बचता है, और भी अधिक उसके साथ यात्रा करने के लिए। बहुत खुश होकर, डोब्रोसेर्डोव ने वसीली को अपने सच्चे दोस्त ज़्लोराडोव के पास भेज दिया, ताकि वह उसे खोल सके और उसे भागने के लिए पैसे उधार दे सके। वसीली का मानना है कि ज़्लोराडोव अच्छे काम करने में सक्षम नहीं है, लेकिन वह डोब्रोसेर्डोव को मना करने में विफल रहता है।
डोब्रोसेर्डोव स्टेपनिडा की अपेक्षा में खुद के लिए जगह नहीं ढूंढता है और खुद को पूर्व दिनों की लापरवाही के लिए शाप देता है - अवज्ञा और अपव्यय। Stepanida प्रकट होती है और रिपोर्ट करती है कि उसके पास क्लियोपेट्रा को खुद को समझाने का समय नहीं था। वह डोब्रोसेर्डोव को लड़की को उसकी भावनाओं के बारे में एक कहानी के साथ एक पत्र लिखने की सलाह देती है। प्रसन्न, डोब्रोसेर्डोव छोड़ देता है, और स्टेपनिडा प्रेमियों के भाग्य में उसकी भागीदारी के कारणों को दर्शाता है और इस निष्कर्ष पर पहुंचता है कि बात वसीली के लिए उसका प्यार है, जिसकी दयालुता उसके लिए एक बुजुर्ग उम्र की भद्दा उपस्थिति से अधिक महत्वपूर्ण है।
राजकुमारी प्रकट होती है और स्टेपनिडा को गाली देती है। नौकरानी ने यह कहकर खुद को सही ठहराया कि वह मालकिन की सेवा करना चाहती थी और उसे डोब्रोसेर्डोव के बारे में कुछ पता चला। अपने कमरे से प्रकट हुए युवक ने पहले तो राजकुमारी को नोटिस नहीं किया, लेकिन जब वह उसे देखता है, तो वह ध्यान से नौकरानी को पत्र देता है। दोनों महिलाएं चली जाती हैं, और डोब्रोसेर्डोव वसीली की प्रतीक्षा में रहता है।
Stepanida अचानक दुखद समाचार के साथ लौटता है। यह पता चला है कि राजकुमारी क्लियोपेट्रा के दहेज के लिए दस्तावेजों (लाइन में) पर हस्ताक्षर करने के लिए अपनी बहू से मिलने गई थी। वह उसकी शादी अमीर ब्रीडर सेरेब्रोलीबोव से करना चाहती है, जो न केवल निर्धारित दहेज की मांग करने का काम करता है, बल्कि राजकुमारी को एक पत्थर का घर और इसके अलावा दस हजार भी देता है। युवक गुस्से में है, और नौकरानी ने उससे मदद का वादा किया है।
वसीली लौटता है और ज़्लोराडोव के नीच कार्य के बारे में बताता है, जिसने डोकुकिन (लेनदार) को तुरंत डोब्रोसेर्डोव से ऋण का दावा करने के लिए उकसाया, क्योंकि देनदार शहर से छिपाने का इरादा रखता है। दयालु नहीं मानता, हालांकि उसकी आत्मा में कुछ संदेह बसता है। इसलिए, पहले ठंड से, और फिर दिल की उसी सादगी के साथ, वह दिखाई देने वाले ज़्लोराडोव को जो कुछ भी हुआ उसके बारे में बताता है। ज़्लोराडोव ने राजकुमारी से आवश्यक तीन सौ रूबल प्राप्त करने में मदद करने का वादा किया, खुद को यह महसूस करते हुए कि क्लियोपेट्रा की व्यापारी के साथ शादी उसके लिए बहुत फायदेमंद होगी। ऐसा करने के लिए, आपको कार्ड ऋण का भुगतान करने के लिए राजकुमारी को ऋण मांगने के लिए एक पत्र लिखना चाहिए और उसे उस घर में ले जाना चाहिए जहां राजकुमारी रह रही है। डोब्रोसेर्डोव सहमत हैं और, स्टेपनिडा की चेतावनियों को भूलकर कमरे से बाहर नहीं निकलने के लिए, एक पत्र लिखने के लिए छोड़ देता है। वसीली अपने स्वामी की भोलापन के कारण क्रोधित है।
स्टेपनिडा, जो फिर से प्रकट हुई है, डोब्रोसेर्डोव को सूचित करती है कि क्लियोपेट्रा ने पत्र पढ़ा है, और हालांकि यह नहीं कहा जा सकता कि उसने भागने का फैसला किया, वह युवक के लिए अपने प्यार को नहीं छिपाती है। अचानक, पैनफिल प्रकट होता है - डोब्रोसेर्डोव के छोटे भाई का नौकर, एक पत्र के साथ गुप्त रूप से भेजा गया। यह पता चला है कि चाचा डोब्रोसेर्डोव को माफ करने के लिए तैयार थे, जैसा कि उन्होंने अपने छोटे भाई से एक गुणी लड़की से शादी करने के इरादे के बारे में सीखा। लेकिन पड़ोसियों ने कथित तौर पर अपने अभिभावक, राजकुमारी के साथ क्लियोपेट्रा की संपत्ति को बर्बाद करने वाले युवक की दुर्भावना की रिपोर्ट करने के लिए जल्दबाजी की। चाचा गुस्से में थे, और एक ही रास्ता है: तुरंत लड़की के साथ गाँव आओ और सही स्थिति बताओ।
डोब्रोसेर्डोव, हताशा में, वकील प्रोलाज़िन की मदद से मजिस्ट्रेट के फैसले में देरी करने की कोशिश करता है। लेकिन एक वकील का कोई भी तरीका उसके अनुकूल नहीं है, क्योंकि वह या तो विनिमय के बिलों पर अपने हस्ताक्षर को त्यागने के लिए, या रिश्वत देने के लिए सहमत नहीं है, और इससे भी अधिक सोल्डर लेनदारों को और बिल चोरी करने के लिए, अपने नौकर पर आरोप लगाते हुए। डोब्रोसेर्डोव के प्रस्थान के बारे में जानने के बाद, लेनदार एक के बाद एक दिखाई देते हैं और ऋण की अदायगी की मांग करते हैं। केवल एक Pravdolyubov, जिसके पास बदकिस्मत Dobroserdov के बिल भी हैं, बेहतर समय तक प्रतीक्षा करने के लिए तैयार है।
ज़्लोराडोव आता है, इस बात से प्रसन्न होता है कि कैसे वह अपनी उंगली के चारों ओर राजकुमारी को घेरने में कामयाब रहा। अब, अगर क्लियोपेट्रा के साथ डोब्रोसेर्डोव की तारीख के दौरान राजकुमारी की अचानक उपस्थिति को समायोजित करना संभव है, तो लड़की को एक मठ, उसकी प्यारी जेल की धमकी दी जाती है, सारा पैसा ज़्लोराडोव को जाएगा। डोब्रोसेर्डोव प्रकट होता है और, ज़्लोराडोव से धन प्राप्त करने के बाद, क्लियोपेट्रा के साथ अपनी बातचीत के सभी विवरणों को फिर से लापरवाही से समर्पित करता है। ज़्लोराडोव छोड़ देता है। क्लियोपेट्रा अपनी नौकरानी के साथ दिखाई देती है। एक उत्साही व्याख्या के दौरान, राजकुमारी ज़्लोराडोव के साथ प्रकट होती है। केवल स्टेपनिडा चकित नहीं हुआ, लेकिन युवक और उसका नौकर उसके भाषण से चकित थे। राजकुमारी के पास भागते हुए, नौकर ने अपनी भतीजी के तत्काल भागने के लिए डोब्रोसरडोव की योजना का खुलासा किया और राजकुमारी से लड़की को मठ में ले जाने की अनुमति मांगी, जहां उनका रिश्तेदार मठाधीश के रूप में कार्य करता है। क्रोधित राजकुमारी ने कृतघ्न भतीजी को नौकरानी को सौंप दिया, और वे चले गए। डोब्रोसेर्डोव उनका पीछा करने की कोशिश करता है, लेकिन राजकुमारी उसे रोक देती है और उस पर काले कृतघ्नता के तिरस्कार की बौछार करती है। युवक ज़्लोराडोव के एक काल्पनिक दोस्त से समर्थन पाने की कोशिश कर रहा है, लेकिन उसने अपने असली चेहरे का खुलासा किया, युवक पर भ्रष्टाचार का आरोप लगाया। राजकुमारी डोब्रोसेर्डोव से अपने भावी पति के लिए सम्मान की मांग करती है। Zloradov और overripe coquette छोड़ देते हैं, और Dobroserdov अपने नौकर के लिए देर से पछतावे के साथ दौड़ता है।
एक गरीब विधवा अपनी बेटी के साथ प्रकट होती है और युवक को उस कर्ज की याद दिलाती है जिसका वह डेढ़ साल से इंतजार कर रही थी। डोब्रोसेर्डोव बिना किसी हिचकिचाहट के विधवा को राजकुमारी ज़्लोराडोव से लाए गए तीन सौ रूबल देता है। विधवा के जाने के बाद, वह वसीली से विधवा को भुगतान करने के लिए अपने सारे कपड़े और अंडरवियर बेचने के लिए कहता है। वसीली स्वतंत्रता प्रदान करता है। वसीली ने यह कहते हुए यह समझाते हुए मना कर दिया कि वह ऐसे मुश्किल समय में युवक को नहीं छोड़ेगा, खासकर जब से वह एक असंतुष्ट जीवन से दूर हो गया है। इस बीच, ज़्लोराडोव द्वारा आमंत्रित ऋणदाता और क्लर्क घर के पास इकट्ठा हो रहे हैं।
अचानक, डोब्रोसेर्डोव का छोटा भाई प्रकट होता है। बड़ा भाई और भी हताश हो जाता है क्योंकि छोटे ने अपनी शर्म देखी है। लेकिन चीजें एक अप्रत्याशित मोड़ लेती हैं। यह पता चला कि उनके चाचा की मृत्यु हो गई और उन्होंने अपने सभी पापों को क्षमा करते हुए, अपने बड़े भाई को अपनी संपत्ति छोड़ दी। छोटा डोब्रोसेर्डोव लेनदारों को तुरंत ऋण चुकाने और मजिस्ट्रेट से क्लर्कों के काम का भुगतान करने के लिए तैयार है। एक बात डोब्रोसेर्डोव सीनियर को परेशान करती है - प्रिय क्लियोपेट्रा की अनुपस्थिति। लेकिन वह यहाँ है। यह पता चला कि स्टेपनिडा ने राजकुमारी को धोखा दिया और लड़की को मठ में नहीं, बल्कि अपने प्रेमी के चाचा के गांव ले गई। रास्ते में वे अपने छोटे भाई से मिले और उसे सब कुछ बताया। ज़्लोराडोव इस स्थिति से बाहर निकलने की कोशिश कर रहा था, लेकिन असफल होने पर, डोब्रोसेर्डोव को धमकाना शुरू कर दिया। हालांकि, लेनदारों, जिन्होंने अमीर देनदार से भविष्य में ब्याज खो दिया है, क्लर्कों को ज़्लोराडोव के बिल पेश करते हैं। राजकुमारी को अपने किए पर पश्चाताप हुआ। स्टेपनिडा और वसीली को अपनी स्वतंत्रता मिल जाती है, लेकिन वे अपने स्वामी की सेवा करना जारी रखेंगे। वसीली इस तथ्य के बारे में भी एक भाषण देता है कि सभी लड़कियों की तुलना क्लियोपेट्रा से अच्छे व्यवहार में की जानी चाहिए, "पुराने कोक्वेट्स" राजकुमारी की तरह प्रभाव से इनकार करेंगे, और "खलनायिका के देवता बिना सजा के नहीं जाते।"
विकल्प 2
कॉमेडी एक बहुत ही अजीब प्रस्तावना के साथ शुरू होती है। यह तीन कारण बताता है कि लेखक रचनात्मक क्यों होते हैं। इनमें शामिल हैं: प्रसिद्धि, धन की प्यास और तीसरा कारण आधार की जरूरतों को पूरा करने की इच्छा है। लेखक स्वयं पाठक को लाभान्वित करना चाहता है और उसके नाटक में अभिनय करने वाले अभिनेताओं को धन्यवाद देता है। मॉस्को की एक राजकुमारी को डोब्रोसेर्डोव भाइयों में से एक से प्यार हो गया। उसका नौकर अपने मालिक के जीवन को दर्शाता है, जो जेल के डर में रहता है।
डोकुकिन अपने कर्तव्य के लिए आता है। डोब्रोसेर्डोव ने आश्वासन दिया कि राजकुमारी से शादी करके, वह पूरा कर्ज वापस कर देगा। वसीली ने डोकुकिन को मालिक की दुर्दशा के बारे में किसी को नहीं बताने के लिए मना लिया। राजकुमारी की दासी ने विदा हुए अतिथि को देखा और वसीली से उसके बारे में पूछा। वह उसे सब कुछ बताता है। जमा हुए कर्ज के रूप में, डोब्रोसेर्डोव ने अपने चाचा के साथ झगड़ा किया, और सुलह केवल इस शर्त पर संभव है कि वह एक सभ्य लड़की से शादी करे, जैसे कि क्लियोपेट्रा, राजकुमारी की भतीजी। वसीली ने नौकरानी को आश्वस्त किया कि डोब्रोसेर्डोव को क्लियोपेट्रा के साथ भाग जाना चाहिए। डोब्रोसेर्डोव भी स्टेपैनिड की मदद करने के लिए कहता है। वसीली बचने के लिए उससे पैसे उधार लेने के लिए ज़्लोराडोव जाता है।
Stepanida क्लियोपेट्रा को अपनी भावनाओं के बारे में एक पत्र लिखने की पेशकश करती है। डोब्रोसेर्डोव छोड़ देता है, और नौकरानी इस निष्कर्ष पर पहुंचती है कि वह खुद वसीली से प्यार करती है। राजकुमारी नौकरानी को डांटती है, लेकिन वह खुद को सही ठहराती है। डोब्रोसेर्डोव अदृश्य रूप से प्रकट हुए और उन्होंने स्टेपनिडा को पत्र सौंप दिया। बाद में, वह बुरी खबर के साथ प्रकट होती है: उसकी चाची क्लियोपेट्रा से ब्रीडर सेरेब्रोलीबोव से शादी करना चाहती है। वासिली लौटकर बताता है कि कैसे ज़्लोराडोव ने खुद डोकुकिन को कर्ज मांगने के लिए राजी किया, यह कहते हुए कि वह शहर छोड़ना चाहता है। इस पर विश्वास न करते हुए, डोब्रोसेर्डोव खुद ज़्लोराडोव से बात करता है और वह कथित तौर पर तीन सौ रूबल देने का वादा करता है। स्टेपनिडा डोब्रोसेर्डोव को बताता है कि क्लियोपेट्रा ने आखिरकार पत्र पढ़ा, और यह पता चला कि उनकी भावनाएं परस्पर हैं।
दूसरे भाई डोब्रोसेर्डोव का नौकर पैनफिल एक और पत्र लाता है। चाचा उसे माफ करने के लिए तैयार हैं, लेकिन पड़ोसियों ने युवक की निंदा की है, और चाचा ने स्पष्टीकरण के लिए लड़की के साथ तत्काल आगमन की मांग की है। आसन्न प्रस्थान के बारे में जानने के बाद, लेनदारों ने डोब्रोनोव को बार-बार देखा। Zloradov राजकुमारी के सामने Dobroserdov को फ्रेम करना चाहता है और सारे पैसे अपने लिए ले लेना चाहता है। क्लियोपेट्रा एक नौकरानी के साथ आती है और एक स्पष्टीकरण होता है। इस समय, राजकुमारी प्रकट होती है। नौकरानी, बिना किसी नुकसान के, प्रेमियों की सभी योजनाओं को पूरा करती है और लड़की को मठ में ले जाने की पेशकश करती है। ज़्लोराडोव ने डोबरसरडोव के असली चेहरे का खुलासा किया।
निकास अप्रत्याशित रूप से पाया गया था। भाइयों के चाचा की मृत्यु हो गई और उन्होंने अपनी सारी बचत अपने बड़े भाई को छोड़ दी। एक और खुशखबरी: स्टेपनिडा ने क्लियोपेट्रा को उसके चाचा के साथ गाँव में छिपा दिया। राजकुमारी ने पश्चाताप किया, और स्टेपनिडा और वसीली स्वतंत्र हैं।
इस विषय पर साहित्य पर निबंध: सारांश मोट, प्रेम लुकिन द्वारा सही किया गया
व्लादिमीर इग्नाटिविच लुकिन जीवनी 17 वीं शताब्दी का एक उत्कृष्ट रूसी नाटककार। उनका जन्म 8 जुलाई, 1737 को बिना किसी उच्च मूल के परिवार में हुआ था। वयस्कता में, उन्होंने लिखा कि उनका जन्म "उदार हृदयों से अनुग्रह स्वीकार करने के लिए" हुआ था। लुकिन के जीवन के प्रारंभिक वर्षों के बारे में और पढ़ें ......
वी। आई। लुकिन (1737-1794) के कार्यों में "कॉमेडी ऑफ मोरल"
इस प्रकार, कॉमेडी चरित्र न्यूमोलकोव, जो कॉमेडी "द एनचांटेड बेल्ट" के प्रीमियर में मौजूद थे, उनकी वास्तविक स्थिति में उन दर्शकों के बराबर है जो अक्टूबर की शाम को सेंट पीटर्सबर्ग थिएटर हॉल में बैठे थे। 27, 1764। मंच पर - मूल पात्र, थिएटर कुर्सियों में - उनके वास्तविक प्रोटोटाइप। देह-रक्त वाले लोग आसानी से मंच पर दर्पण छवियों की तरह चलते हैं; परावर्तित पात्र उतनी ही आसानी से मंच से हॉल में उतरते हैं; उनके पास एक जीवन चक्र है, एक सामान्य वास्तविकता है। पाठ और जीवन एक दूसरे के खिलाफ खड़े हैं - जीवन मंच के दर्पण में दिखता है, रूसी कॉमेडी खुद को रूसी जीवन के दर्पण के रूप में जानती है। शायद यह इस दृश्यता के कारण है कि रूसी साहित्यिक परंपरा के लिए इसकी प्रासंगिकता का एक और पहलू दर्पण कॉमेडिक विश्वदृष्टि में सबसे आगे आता है: नैतिकता, कॉमेडी की सामाजिक कार्यक्षमता "पूर्वसर्ग दिशा" की तंत्रिका है और इसके लिए उच्च अर्थ है जिसने एक सौंदर्य सिद्धांत के रूप में आकार लिया:
चिस्टोसेर्डोव। आपने कई बार कॉमेडी देखी और मुझे खुशी हुई कि वे आपके लिए थीं।<...>अपने वास्तविक रूप में प्रकट हुए। तू ने उन्हें आँखों के लिए आनन्द की वस्तु नहीं, परन्तु अपने हृदय और मन के लाभ के रूप में देखा ( "स्क्वीलर", 192-193).
पहले रूसी दर्शकों का जुनून, जो नाटकीय चश्मे के स्वाद में शामिल हो गए, प्रदर्शन में वही जीवन देखने के लिए जो उन्होंने थिएटर के बाहर नेतृत्व किया, और कॉमेडी के पात्रों में - पूर्ण विकसित लोग, इतना मजबूत था कि यह रूसी कॉमेडी की आत्म-जागरूकता के एक अविश्वसनीय रूप से प्रारंभिक कार्य को उकसाया और इसके पाठ के लिए लेखक की अविश्वसनीयता की घटना को जन्म दिया और इसमें निहित विचारों के पूरे परिसर को व्यक्त करने के लिए अपने आप में एक साहित्यिक पाठ की अपर्याप्तता को जन्म दिया। यह सब पाठ की व्याख्या करने वाले सहायक तत्वों की आवश्यकता है। 1765 के "वर्क्स एंड ट्रांसलेशन" में प्रत्येक कलात्मक प्रकाशन के साथ लुकिन की प्रस्तावना-टिप्पणियां कॉमेडी को रचनात्मकता के रूप में पत्रकारिता के करीब एक शैली के रूप में लाती हैं। सभी लुकिन की प्रस्तावनाओं का व्यापक उद्देश्य "दिल और दिमाग के लिए लाभ" है, कॉमेडी का वैचारिक उद्देश्य, सामाजिक जीवन को प्रतिबिंबित करने के एकमात्र उद्देश्य के साथ सामाजिक जीवन को प्रतिबिंबित करने के लिए डिज़ाइन किया गया है और इसे सार्वजनिक रूप से पेश करने के उद्देश्य से सद्गुण के आदर्श का प्रतिनिधित्व करता है। जीवन। उत्तरार्द्ध भी अपने तरीके से एक दर्पण अधिनियम है, इसमें केवल छवि वस्तु से पहले होती है। यह वही है जो लुकिन कॉमेडिक रचनात्मकता को प्रेरित करता है:
<...>मैंने केवल एक हार्दिक आवेग का अनुसरण करते हुए अपनी कलम उठाई, जो मुझे अपने साथी नागरिकों के आनंद और लाभ के लिए, उन्हें एक निर्दोष और मनोरंजक शगल देकर, दोषों का उपहास करने के लिए और अपने गुण के लिए खुद की तलाश करता है। (कॉमेडी की प्रस्तावना "मोट, प्यार से सुधारा", 6.)
तमाशा के प्रत्यक्ष नैतिक और सामाजिक लाभ का एक ही मकसद लुकिन की समझ में कला के काम के रूप में कॉमेडी के लक्ष्य को निर्धारित करता है। लुकिन ने अपने काम के परिणाम के रूप में जिस सौंदर्य प्रभाव की कल्पना की, उसके लिए, सबसे ऊपर, एक नैतिक अभिव्यक्ति थी; सौन्दर्यपरक परिणाम - पाठ अपनी कलात्मक विशेषताओं के साथ - गौण था और, जैसा कि यह आकस्मिक था। इस संबंध में विशेषता कॉमेडी का दोहरा अभिविन्यास और कॉमेडी शैली का सिद्धांत है। एक ओर, ल्यूकिन के सभी ग्रंथों का उद्देश्य नैतिक आदर्श की दिशा में वाइस द्वारा विकृत मौजूदा वास्तविकता को बदलना है:
<...>रफनेक के उपहास से, उन लोगों में सुधार की आशा करना आवश्यक था जो इस कमजोरी से ग्रस्त थे, उन लोगों में जिन्होंने अभी तक अच्छे शिष्टाचार को पूरी तरह से समाप्त नहीं किया था, और उनका पालन किया<...>(कॉमेडी की प्रस्तावना "पहेली", 114).
दूसरी ओर, सही ढंग से प्रतिबिंबित करके दोष को ठीक करने के प्रति यह नकारात्मक रवैया सीधे विपरीत कार्य द्वारा पूरक है: एक हास्य चरित्र में एक गैर-मौजूद आदर्श को प्रतिबिंबित करके, कॉमेडी इस अधिनियम द्वारा वास्तविक वस्तु के वास्तविक रूप में उभरने का कारण बनता है। जीवन। संक्षेप में, इसका मतलब है कि कॉमेडी का परिवर्तनकारी कार्य, पारंपरिक रूप से यूरोपीय सौंदर्यशास्त्र द्वारा इस शैली के लिए मान्यता प्राप्त है, लुकिन के साथ सह-अस्तित्व में है और सीधे रचनात्मक है:
मेरे साथ हथियारबंद कुछ निंदा करने वालों ने मुझे बताया कि हमारे पास पहले कभी ऐसे नौकर नहीं थे। यह होगा, मैंने उनसे कहा, लेकिन तुलसी मेरे द्वारा इसके लिए बनाई गई थी, ताकि उनके जैसे अन्य लोगों को पैदा किया जा सके, और उन्हें एक मॉडल के रूप में काम करना चाहिए। (कॉमेडी की प्रस्तावना "मोट, प्यार से सुधारा",12.)
यह देखना आसान है कि इस तरह से महसूस किए गए कॉमेडी के लक्ष्य कला के प्रत्यक्ष संबंध को वास्तविकता के साथ प्रतिबिंबित वास्तविकता के रूप में व्यवस्थित करते हैं जैसे कि आधुनिक समय के पहले से ही प्रसिद्ध रूसी साहित्य के अनुसार, व्यंग्य और ओड के स्थापना मॉडल: नकारात्मक (विनाश का उन्मूलन) और सकारात्मक (आदर्श का प्रदर्शन)। इस प्रकार, सौंदर्यशास्त्र लुकिन की विचारधारा और नैतिकता की पृष्ठभूमि में है: व्यंग्य और ओड की सर्वव्यापी शैली परंपराएं। यह केवल अब है कि ये पहले की अलग-थलग प्रवृत्तियाँ एक शैली में विलय करने की इच्छा की खोज कर रही हैं - कॉमेडी की शैली। रूसी सामाजिक जीवन में कॉमेडी का तेजी से आत्मनिर्णय, वैचारिक रूसी जीवन में आत्मनिर्णय के तरीके के रूप में शैली की सैद्धांतिक आत्म-चेतना के साथ, परिणाम दुगने प्रकार के, लेकिन एक दूसरे से निकटता से संबंधित थे . सबसे पहले, कॉमेडी, जो अपने पदानुक्रम (सामाजिक शिक्षा का मुख्य साधन) में अपने स्वयं के स्थान के साथ राष्ट्रीय सामाजिक जीवन का हिस्सा बन गई है, ने तुरंत इस जीवन के अपने ढांचे में गहन विस्तार की समानांतर प्रक्रिया का कारण बना। इसलिए दूसरा अपरिहार्य परिणाम: राष्ट्रीय जीवन, जो पहली बार कॉमेडिक ध्यान का विषय बन गया, राष्ट्रीय रूसी कॉमेडी के विचार के सैद्धांतिक क्रिस्टलीकरण में शामिल हो गया, जो विशेष रूप से भूखंडों की पश्चिमी यूरोपीय उत्पत्ति की पृष्ठभूमि के खिलाफ विरोधाभासी है। और उनके हास्य के स्रोत, ल्यूकिन द्वारा लगातार जोर दिया गया। हालाँकि, किसी के अपने को किसी और की पृष्ठभूमि के खिलाफ ही पहचाना जा सकता है। इसलिए, उदाहरण के लिए, सुमारोकोव की कॉमेडी ने ल्यूकिन को उनके स्पष्ट अंतरराष्ट्रीय कथानक और विषयगत वास्तविकताओं की तीव्र अस्वीकृति को जन्म दिया। हालांकि, इन वास्तविकताओं की पृष्ठभूमि के खिलाफ, सुमारोकोव के हास्य के शैली मॉडल की राष्ट्रीय मौलिकता विशेष रूप से स्पष्ट है। लुकिन की कॉमेडी इन्हीं सौंदर्य श्रेणियों के विपरीत सहसंबंध को दर्शाती है: वास्तविकताएं उसकी अपनी हैं, लेकिन शैली मॉडल किसी और का है। कॉमेडी का जोरदार विरोध, "रूसी रीति-रिवाजों के लिए इच्छुक", विदेशी कॉमेडी के लिए, जो इसके गढ़ के रूप में कार्य करता है, जो कि "पूर्वसर्ग" शब्द का संपूर्ण अर्थ है, स्वचालित रूप से जीवन और शैली की राष्ट्रीय बारीकियों की श्रेणी पर प्रकाश डालता है, जो इसे दर्शाता है जीवन। लेकिन साथ ही, लुकिन की कॉमेडी के वास्तविक सौंदर्यशास्त्र, अर्थात्, "ट्रांसपोज़िशन" और "हमारे कामों के लिए झुकाव" का सिद्धांत, अर्थात्, इस तरह माना जाना चाहिए। राष्ट्रीय रोजमर्रा की वास्तविकताओं के साथ मूल पाठ की संतृप्ति, क्योंकि यह वही है जो रूसी "आउटपुट टेक्स्ट" को यूरोपीय "इनपुट टेक्स्ट" से अलग करता है, विचारधारा और नैतिकता के संबंध में माध्यमिक है। जीवन के राष्ट्रीय संकेतों पर ध्यान इस जीवन में कलात्मक रुचि से नहीं, बल्कि कॉमेडी की "उच्च सामग्री" से निर्धारित होता है, एक बाहरी लक्ष्य:
<...>मैं सभी हास्य नाट्य रचनाओं को अपने रीति-रिवाजों से जोड़ूंगा, क्योंकि दर्शकों को अन्य लोगों के शिष्टाचार में कॉमेडी से कोई सुधार नहीं मिलता है। वे सोचते हैं कि यह वे नहीं हैं, बल्कि अजनबी हैं जिनका उपहास किया जाता है। ” (कॉमेडी की प्रस्तावना "पुरस्कृत दृढ़ता" 117.)
परिणाम "हमारे शिष्टाचार में" कॉमेडी के रूप में "हमारे शिष्टाचार में" कॉमेडी का विचार नहीं है, जो अभी तक प्रकट नहीं हुआ है। लेकिन ऐसी स्थिति, जब विचार, क्या होना चाहिए, इसका विचार प्राथमिक है और भौतिक वस्तु में अपने अवतार से आगे है, पूरी तरह से 18 वीं शताब्दी के विचारों से मेल खाता है। वास्तविकता के पदानुक्रम के बारे में। वह विशिष्ट और गहरा राष्ट्रीय-मूल मोड़ कि ल्यूकिन की कलम के तहत हासिल की गई "हमारी नैतिकता" की अवधारणा का निर्णायक प्रभाव था, सबसे पहले, काव्य पर, और फिर कॉमेडी शैली की समस्याओं और औपचारिक विशेषताओं पर, इसके सौंदर्य परिवर्तन की सेवा में। एक मौलिक रूप से अपरंपरागत संरचना जो पहले से ही लुकिन की कॉमेडी प्रणाली, फोनविज़िन, उनके उत्तराधिकारियों और वारिसों से परे है। यह स्पष्ट है कि लुकिन के कॉमेडी सिद्धांत और व्यवहार में केंद्रीय अवधारणा "हमारी नैतिकता" की अवधारणा है, जो कि "विदेशी" और "हमारा" के बीच का बदलाव है, जिसे रूसी रंगमंच की राष्ट्रीय विशिष्टता के रूप में माना जाता है। ल्यूकिन अपने युग की सौंदर्य चेतना में "हमारी नैतिकता" की श्रेणी को इतनी मजबूती से पेश करने में सक्षम थे कि "मोर्स" के अनुपालन की कसौटी के अनुसार, उनका मूल्यांकन 18 वीं शताब्दी के अंत तक किया गया था। सभी उल्लेखनीय हास्य नवाचार। (कॉमेडी "द ब्रिगेडियर" के बारे में एन.आई. पैनिन की समीक्षा की तुलना करें "<...>हमारे शिष्टाचार में पहली कॉमेडी।") इसलिए, यह पता लगाना नितांत आवश्यक है कि लुकिन का वास्तव में "नैतिकता" शब्द से क्या मतलब है, जो अपने आप में उनके हास्य नवाचार के पूरे अर्थ को केंद्रित करता है। और लुकिन के घोषणात्मक बयानों के अनुसार "हमारी नैतिकता" की अवधारणा को परिभाषित करने के पहले प्रयास में, एक आश्चर्यजनक बात सामने आई, अर्थात्, "मोर्स" की श्रेणी की पारंपरिक समझ केवल लुकिन के लिए आंशिक रूप से प्रासंगिक है। वास्तव में, केवल एक विवाह अनुबंध वाला क्लर्क, जिसने सुमारोकोव की पहली कॉमेडी में लुकिन को अत्यधिक यूरोपीय समारोह के साथ एक देशी रूसी शब्द के अप्राकृतिक गठबंधन के साथ नाराज कर दिया था, "हमारी नैतिकता" के बारे में उनके सभी सैद्धांतिक बयानों की इस श्रृंखला में आता है:
<..>एक रूसी क्लर्क, किसी भी तरह के घर में आकर पूछेगा: "क्या यहाँ महाशय ओरोंटिस का अपार्टमेंट है?" "यहाँ," वे उससे कहेंगे, "परन्तु तुम उससे क्या चाहते हो?" - "एक अनुबंध लिखने के लिए शादी।"<...>यह एक जानकार दर्शक का सिर घुमा देगा। वास्तविक रूसी कॉमेडी में, बूढ़े व्यक्ति को दिया गया ओरोंटोवो नाम, और क्लर्क को विवाह अनुबंध का लेखन बिल्कुल विशिष्ट नहीं है (118-119)।
यह विशेषता है कि पहले से ही इस मार्ग में, "नैतिकता" की एक ही श्रेणी के अंतर्गत आने वाले, एक यूरोपीय नोटरी के कार्य में रूसी क्लर्क "ओरोंटो का नाम, बूढ़े आदमी को दिया गया" के निकट है - एक नाम, जो है , एक शब्द, विशेष रूप से स्पष्ट रूप से रूसी अर्थ में नहीं, न तो ध्वनि में और न ही नाटकीय अर्थ भार में। पश्चिमी यूरोपीय मूल "हमारे रीति-रिवाजों" के "झुकाव" के बारे में लुकिन के सभी व्यापक बयान अंततः मानवशास्त्र और शीर्ष शब्द की समस्या में चलते हैं। यह शब्दों की इस श्रेणी में है कि लुकिन "राष्ट्रीय" और "मोर्स" की अवधारणाओं का ध्यान केंद्रित करता है। तो "वास्तविक रूसी कॉमेडी" में रूसी रीति-रिवाजों और रूसी पात्रों का पूर्ण प्रतिनिधि राष्ट्रीय संस्कृति से संबंधित विशेष रूप से जोर देने वाला शब्द बन जाता है:
इस तरह के लेखों में विदेशी बातें सुनना मुझे हमेशा असामान्य लगता था, जो हमारी नैतिकता का चित्रण करते हुए, पूरी दुनिया के सामान्य दोषों को इतना नहीं सुधारना चाहिए, जितना कि हमारे लोगों का हिस्सा हैं; और मैंने कुछ दर्शकों से बार-बार सुना है कि यह न केवल उनके दिमाग में होता है, बल्कि उनके कानों में भी होता है, अगर चेहरे, हालांकि कुछ हद तक हमारे रीति-रिवाजों से मिलते-जुलते हैं, प्रस्तुति में क्लिटेंडर, डोरेंट, सिटालिडा और क्लादिना कहलाते हैं और ऐसे भाषण बोलते हैं जो नहीं बोलते हैं हमारे व्यवहार को दर्शाता है।<...>
कई, यहां तक कि सबसे छोटी अभिव्यक्तियाँ भी हैं: उदाहरण के लिए, मैं हाल ही में मार्सिले से आया था, या मैं टुलेरिया में चला गया था, मैं वर्साय में था, मैंने विस्कोम देखा, मैं मार्कीज़ और अन्य विदेशी चीजों के साथ बैठा।<...> और अगर पात्रों का नाम इस तरह रखा जाए तो क्या संबंध होगा: गेरोन्ट, क्लर्क, फोंटीसिडियस, इवान, फिनटा, क्रिस्पिन और नोटरी। मैं इस तरह का निबंध बनाने के लिए प्रवेश नहीं कर सकता कि ये विचार कहाँ से आ सकते हैं। यह मामला वाकई अजीब है; और यहां तक कि अजनबी भी, इसे सही मानने के लिए (111-113,119)।शायद, रूसी जीवन के मुख्य सचित्र साधन के रूप में रूसी शब्द की यह माफी कॉमेडी "शेपेटिलनिक" की प्रस्तावना में सबसे स्पष्ट रूप से सन्निहित थी, जो विशेष रूप से मूल रूसी शब्द और इसकी सचित्र संभावनाओं के बारे में लिखी गई थी:
यह प्रस्तावना मैं एक शब्द के बचाव में लिख रहा हूँ<...>, और निश्चित रूप से इस कॉमेडी को दिए गए नाम की रक्षा करनी चाहिए।<...>हमारी भाषा में फ्रांसीसी शब्द बिजौटियर की व्याख्या करने के लिए जो भी शब्द है, और उस व्यापार के सार में प्रवेश करने के अलावा कोई अन्य साधन नहीं मिला, जिससे फ्रांसीसी को इसका नाम मिला, हमारे व्यापार को समझने के लिए और विचार करें कि क्या ऐसा ही एक है यह, कि मैं एक महान श्रम के बिना हूँ और यहाँ मैं पेशकश करता हूँ।<...>और इसलिए, विदेशी शब्दों के लिए, हमारी भाषा बदसूरत है, पूरी तरह से घृणा है, मैंने कॉमेडी को "शेपेटर" कहा।<...> (189-190).
और अगर लुकिन से पहले भी रूसी हास्य कलाकार, रूसी उपहास के व्यंग्य के रूप में देशी रूसी शब्दों के साथ बर्बरता के टकराव के साथ खेलते थे, तो पहली बार लुकिन न केवल शुरू होता है चरित्र-संबंधी और मूल्यांकनात्मक स्वागत के रूप में शैलीगत और राष्ट्रीय रूप से रंगीन शब्दों का प्रयोग सचेतन रूप से करते हैं, लेकिन जनता का इस ओर विशेष ध्यान भी आकर्षित करते हैं। कॉमेडी मोट, करेक्टेड बाय लव में, राजकुमारी की टिप्पणी के लिए एक नोट बनाया गया था: "तुम मेरे शौचालय से खड़े होओगे": "एक कोक्वेट एक विदेशी शब्द बोलता है, जो उसके लिए सभ्य है, लेकिन अगर वह नहीं बोलती है, तो बेशक यह रूसी होगा" (28)। हम कॉमेडी "शेपेटर" में उसी तरह के नोट से मिलते हैं:
पॉलीडोर अगर और जहां हमारे जैसे दो या तीन मेहमान हैं, तो कंपनी एक छोटी कंपनी के रूप में प्रतिष्ठित नहीं है।
सभी विदेशी शब्द उस पैटर्न को बोलते हैं जिससे वे अजीब हैं; और शचेपेटिलनिक, चिस्टोसेरडोव और भतीजे हमेशा रूसी बोलते हैं, सिवाय समय-समय पर वे किसी आइडलर (202) के शब्द को दोहराते हैं।इस प्रकार, शब्द को लुकिन के हास्य "जोड़" की कविताओं के केंद्र में न केवल नाटक की निर्माण सामग्री के रूप में अपने प्राकृतिक कार्य में, बल्कि अतिरिक्त अर्थों के संकेत के रूप में भी रखा गया है। सामग्री और साधन से, शब्द एक स्वतंत्र अंत बन जाता है। सहबद्धता का एक प्रभामंडल इसके प्रत्यक्ष अर्थ पर उत्पन्न होता है, इसकी आंतरिक क्षमता का विस्तार करता है और शब्द को इसके आम तौर पर मान्यता प्राप्त शाब्दिक अर्थ से अधिक कुछ व्यक्त करने की अनुमति देता है। यह शब्द के अतिरिक्त उद्देश्य के साथ है कि लुकिन ने सार्थक उपनामों की कविताओं को जोड़ा, जिसे उन्होंने कॉमेडीोग्राफी में न केवल एक अलग तकनीक के रूप में पेश किया, बल्कि चरित्र नामांकन के एक सार्वभौमिक कानून के रूप में पेश किया। कभी-कभी सार्थक उपनामों में रूसी शब्दों की एकाग्रता, शहरों और सड़कों के नाम, रूसी जीवन में सांस्कृतिक घटनाओं के संदर्भ, लुकिन के "प्रस्तावों" में इतने महान हो जाते हैं कि रूसी जीवन का जीवन-रंग वे सामग्री के साथ संघर्ष पैदा करते हैं इस रूसी पृष्ठभूमि के खिलाफ सामने आने वाली कॉमेडी एक्शन की प्रकृति, जिसकी प्रकृति पश्चिमी यूरोपीय मानसिकता द्वारा निर्धारित की जाती है और जो लुकिन की कॉमेडी "रूसी रीति-रिवाजों के लिए इच्छुक" में महत्वपूर्ण बदलाव से नहीं गुजरती है। जिस तरह "हमारी नैतिकता" का विचार अनिवार्य रूप से और स्पष्ट रूप से "विदेशी" स्रोत पाठ की पृष्ठभूमि के खिलाफ इंगित किया गया था, रूसी शब्दों द्वारा रूसी रीति-रिवाजों के लिए "झुका हुआ", इसलिए "विदेशी" और "हमारे" के बीच विसंगति के सामान्य बिंदु "इस मौखिक पृष्ठभूमि के खिलाफ अत्यधिक राहत के साथ रेखांकित किया गया था। । "एलियन" पर "हमारा" से कम "हमारे" द्वारा "एलियन" पर जोर दिया जाता है, और इस मामले में, "एलियन" मुख्य रूप से रूसी जीवन को प्रतिबिंबित करने के लिए पश्चिमी यूरोपीय कॉमेडी प्रकार की कार्रवाई की रचनात्मक नींव की अनुपयुक्तता के रूप में प्रकट होता है। और उसके अर्थ। रूसी कॉमेडी के लिए "स्वयं का" और "विदेशी" का विरोध न केवल राष्ट्रीय सामग्री की समस्या है, बल्कि इस सामग्री को व्यक्त करने के लिए एक विशिष्ट रूप खोजने का कार्य भी है। ल्यूकिन द्वारा अपने अनुवादित कॉमेडी ग्रंथों को रूसी जीवन शैली ("फ्रांसीसी, ब्रिटिश, जर्मन और अन्य लोग जिनके पास थिएटर हैं, हमेशा अपने मॉडल का पालन करते हैं;<...> हमें अपने आप को क्यों नहीं पकड़ना चाहिए?" - 116) स्वचालित रूप से शब्द में औपचारिक रूप से लागू नहीं हुआ, लेकिन शाब्दिक रूप से "वर्क्स एंड ट्रांसलेशन" पर मँडराते हुए एक राष्ट्रीय-मूल कॉमेडी संरचना का विचार है, जिसमें संघर्ष की प्रकृति, कार्रवाई की सामग्री और प्रकृति, टाइपोलॉजी कलात्मक कल्पना रूसी सौंदर्यवादी सोच और रूसी मानसिकता के साथ पत्राचार प्राप्त करेगी। और यद्यपि पूरी तरह से रूसी कॉमेडी के राष्ट्रीय-अजीब शैली के रूप की समस्या का समाधान केवल परिपक्व फोंविज़िन के काम में मिलेगा, जो कि पहले से ही "पूर्वसर्ग दिशा" के बाहर है, हालांकि, लुकिन, "रूसी के लिए इच्छुक" में Mores" कॉमेडी, इस समाधान के लिए संभावनाओं को रेखांकित करने में कामयाब रहे। मुख्य रूप से उनकी कॉमेडीोग्राफी में, एक ही शैली के भीतर रोजमर्रा और वैचारिक दुनिया की छवियों के एकीकरण पर आगे के प्रयोग उल्लेखनीय हैं। इस अर्थ में, लुकिन की कॉमेडी सुमारोकोव और फोंविज़िन की कॉमेडी के बीच एक कड़ी है। सबसे पहले, लुकिन के संग्रह "वर्क्स एंड ट्रांसलेशन" की रचना ध्यान आकर्षित करती है। पहले खंड में कॉमेडी "मोट, करेक्टेड बाय लव" और "रिडल" शामिल थे, जिन्हें एक नाटकीय शाम में प्रस्तुत किया गया था, दूसरा - "रिवार्ड कॉन्स्टेंसी" और "शेपेटर"; दोनों कॉमेडी ने कभी भी नाट्य मंच नहीं देखा। इसके अलावा, दोनों संस्करणों को एक ही सिद्धांत के अनुसार व्यवस्थित किया गया है। ल्यूकिन के वर्गीकरण के अनुसार, "फॉर्मिंग डीड्स", जो कि टाइपोलॉजिकल रूप से करीबी शीर्षकों में भी परिलक्षित होता है: "मोट, करेक्टेड बाय लव" और "रिवार्ड कॉन्स्टेंसी" के अनुसार, उनमें पहले स्थान पर बड़े पांच-एक्ट कॉमेडी का कब्जा है। लेकिन जैसे कि नैतिकता की ओर झुकाव, रूप में करीब आने वाले हास्य सार में पूरी तरह से अलग हो जाते हैं। यदि "मोट, प्यार से सुधारा" एक कॉमेडी "विशेषता, दयनीय और महान विचारों से भरा" (11) है, तो "पुरस्कारित स्थिरता" एक विशिष्ट प्रकाश है या, लुकिन के अनुसार, साज़िश की "मजेदार" कॉमेडी है। दोनों भागों में दूसरे स्थान पर - छोटे एक-अभिनय "विशेषता" कॉमेडी, "दुष्ट" और "शेपेटर"। लेकिन फिर से, एक औपचारिक पहचान के साथ, एक सौंदर्य विरोध है: "रिडलबर्ड" ("मोटू की एक जोड़ी, प्यार से सुधारा गया") साज़िश की एक विशिष्ट "मजेदार" कॉमेडी है, "द व्हिस्परर" ("पुरस्कृत स्थिरता की एक जोड़ी" ”) एक गंभीर प्रेमहीन कॉमेडी है जिसमें स्पष्ट व्यंग्यपूर्ण आरोप और क्षमाप्रार्थी नैतिक कार्य है। नतीजतन, एक पूरे के रूप में प्रकाशन गंभीर कॉमेडी ("मोट, करेक्टेड बाय लव" और "द स्क्रिबलर") द्वारा तैयार किया गया है, जो सिमेंटिक राइम से जुड़े हुए हैं, और मजाकिया अंदर रखे गए हैं, एक दूसरे को प्रतिध्वनित भी करते हैं। इस प्रकार, "व्लादिमीर लुकिन का काम और अनुवाद" अपने पाठक को एक विशिष्ट चक्रीय संरचना के रूप में दिखाई देता है, जो इसके घटक सूक्ष्म संदर्भों में गुणों के दर्पण परिवर्तन के सिद्धांत के अनुसार आयोजित किया जाता है: मात्रा के संकेतों के अनुसार कॉमेडी वैकल्पिक (बड़े - छोटे) , नैतिक पथ (गंभीर - मजाकिया) और शैली की टाइपोलॉजी (चरित्र की कॉमेडी साज़िश की कॉमेडी है)। साथ ही, चक्र के मैक्रोकॉन्टेक्स्ट को समग्र रूप से एक रिंग रचना की विशेषता है, जिसमें समापन शुरुआत के विषय पर भिन्नता है। तो कॉमेडिक विश्व छवि के गुण, जो रूसी उच्च कॉमेडी के शैली मॉडल में एक लंबा जीवन होगा, पाए जाते हैं, यदि एक भी कॉमेडी पाठ में नहीं, तो लुकिन के कॉमेडी ग्रंथों की समग्रता में। कॉमेडियन सुमारकोव के समान परिणाम पर ल्यूकिन अन्य तरीकों से आता है। दोनों के लिए, कॉमेडी शैली विशेष रूप से शुद्ध नहीं है: यदि सुमारोकोव की कॉमेडी एक दुखद संप्रदाय की ओर बढ़ती है, तो लुकिन का झुकाव "अश्रुपूर्ण कॉमेडी" शैली की ओर होता है। दोनों में, कॉमेडी के शैली रूप और इसकी सामग्री के बीच विभाजन स्पष्ट है, केवल सुमारोकोव में शैली का रूसी मॉडल पाठ की अंतरराष्ट्रीय मौखिक वास्तविकताओं से प्रच्छन्न है, जबकि लुकिन में, इसके विपरीत, राष्ट्रीय मौखिक स्वाद करता है यूरोपीय शैली के रूप में अच्छी तरह फिट नहीं है। कॉमेडीोग्राफी की दोनों प्रणालियाँ राष्ट्रीय सार्वजनिक और निजी जीवन के करीब होने का दावा नहीं कर सकती हैं, लेकिन दोनों में, समान रूप से स्पष्ट उधार की पृष्ठभूमि के खिलाफ, भविष्य की संरचना के समान तत्व समान रूप से स्पष्ट रूप से सामने आते हैं: "उच्च सामग्री" एक बाहरी लक्ष्य है जो कॉमेडी को मात देता है एक उच्च नैतिक और सामाजिक कार्यों के लिए एक सौंदर्य घटना के रूप में; एक समग्र सार्वभौमिक विश्वदृष्टि के लिए आकर्षण, कॉमेडी ग्रंथों के चक्रीकरण की एक स्पष्ट प्रवृत्ति में व्यक्त किया गया।
कॉमेडी काव्य "मोट, प्यार से सुधारा": बोलने वाले चरित्र की भूमिकाल्यूकिन के साहित्यिक अंतर्ज्ञान (उनकी मामूली रचनात्मक संभावनाओं से कहीं अधिक) की तीक्ष्णता इस तथ्य से बल देती है कि ज्यादातर मामलों में वह ऐसे ग्रंथों का चयन करते हैं जहां उनके "अतिरिक्त" के स्रोत के रूप में एक आकर्षक, बातूनी या उपदेशात्मक चरित्र एक केंद्रीय स्थान रखता है। इसने अपने कथानक, रोजमर्रा के लेखन या वैचारिक कार्यों में बोलने के कार्य की स्वतंत्र नाटकीय संभावनाओं पर ध्यान दिया, यह एक बिना शर्त सबूत है कि ल्यूकिन को "हमारे कामों" की बारीकियों की भावना की विशेषता थी: रूसी प्रबुद्धजन बिना किसी अपवाद के शब्द को जोड़ते थे। जैसे भाग्यवादी महत्व के लिए। मोट में अधिकांश पात्रों की व्यावहारिक थकावट, वैचारिक या रोज़मर्रा के बोलने के शुद्ध कार्य द्वारा, किसी भी अन्य क्रिया के साथ मंच पर नहीं, प्रेम और गिलहरी के साथ सुधारा गया है। मंच पर जोर से बोला गया शब्द उसके वाहक से बिल्कुल मेल खाता है; उनकी भूमिका उनके शब्द के सामान्य शब्दार्थ के अधीन है। इस प्रकार, शब्द, जैसा कि यह था, लुकिन के हास्य के नायकों की मानव आकृति में सन्निहित है। इसके अलावा, वाइस और सद्गुण के विरोध में, बातूनीपन न केवल नायक पात्रों की विशेषता है, बल्कि विरोधी पात्रों की भी है। अर्थात्, बोलने का कार्य लुकिन में अपनी नैतिक विशेषताओं में परिवर्तनशील के रूप में प्रकट होता है, और बातूनीपन गुण और दोष दोनों की संपत्ति हो सकती है। एक सामान्य प्रकृति का यह उतार-चढ़ाव, कभी-कभी अपमानजनक, कभी-कभी अपने वाहक को ऊपर उठाता है, विशेष रूप से कॉमेडी "मोट, प्यार से सुधारा" में ध्यान देने योग्य है, जहां नाटकीय विरोधियों की एक जोड़ी - अच्छे दिल वाले और द्वेषपूर्ण - दर्शकों का सामना करने वाले बड़े मोनोलॉग को समान रूप से विभाजित करती है। और ये अलंकारिक घोषणाएं एक नैतिक मानदंड, पश्चाताप और पछतावे के खिलाफ अपराध के समान मूल उद्देश्यों पर आधारित हैं, लेकिन नैतिक रूप से विपरीत नैतिक अर्थ के साथ:
डोब्रोसेर्डोव।<...>वह सब कुछ जो एक दुर्भाग्यपूर्ण व्यक्ति महसूस कर सकता है, वह सब कुछ जो मैं महसूस करता हूं, लेकिन मैं उससे अधिक पीड़ित हूं। उसे केवल भाग्य के उत्पीड़न को सहना पड़ता है, और मुझे पश्चाताप और अंतरात्मा की आवाज को सहना पड़ता है ... जब से मैंने अपने माता-पिता के साथ भाग लिया, मैं लगातार दोषों में रहा हूं। धोखा दिया, धोखा दिया, दिखावा किया<...>और अब मैं इसके लिए सम्मान के साथ पीड़ित हूं। <...> लेकिन मैं बहुत खुश हूं कि मैंने क्लियोपेट्रा को पहचान लिया। उसके निर्देश से मैं पुण्य (30) में बदल गया।
ज़्लोराडोव। मैं जाऊंगा और उसे [राजकुमारी] उसके [डोब्रोसेर्डोव के] इरादों के बारे में बताऊंगा, मैं उसे अत्यधिक दुःख में लाऊंगा, और तुरंत, बिना समय बर्बाद किए, मैं खोलूंगा कि मैं खुद उसके साथ लंबे समय से प्यार करता था पहले। वह क्रोधित होकर, उसका तिरस्कार करेगी, लेकिन मुझे पसंद करेगी। यह निश्चित रूप से सच होगा।<...>पश्चाताप और अंतरात्मा की पीड़ा मेरे लिए पूरी तरह से अज्ञात है, और मैं उन सरल लोगों में से नहीं हूं जो भविष्य के जीवन और नारकीय पीड़ा से भयभीत हैं (40)।मंच पर पहली उपस्थिति से पात्रों ने अपने नैतिक चरित्र की जिस सरलता के साथ घोषणा की, वह हमें लुकिन में न केवल डेटौच के एक उत्साही छात्र के रूप में देखता है, बल्कि "रूसी त्रासदी के पिता" सुमारोकोव का भी है। मोटा में एक हास्य सिद्धांत की पूर्ण अनुपस्थिति के संयोजन में, इस तरह की सरलता हमें लुकिन के काम में "अश्रुपूर्ण कॉमेडी" के रूप में "पेटी-बुर्जुआ त्रासदी" के रूप में देखने के लिए प्रेरित करती है। आखिरकार, नाटक के मनोवैज्ञानिक और वैचारिक मौखिक लेटमोटिफ दुखद कविताओं की ओर उन्मुख होते हैं। तथाकथित "कॉमेडी" की कार्रवाई की भावनात्मक तस्वीर अवधारणाओं की पूरी तरह से दुखद श्रृंखला द्वारा निर्धारित की जाती है: कुछ कॉमेडी पात्र निराशा से त्रस्तऔर लालसा, शिकायत, पश्चातापऔर बेचैन हैं;उन्हें पीड़ाऔर विवेक को कुतरना,उनके दुर्भाग्यवे सम्मान करते हैं अपराध के लिए प्रतिशोध;उनकी स्थायी स्थिति आंसूऔर रोना।अन्य उनके लिए परीक्षण करते हैं दयाऔर दया,जो उनके कार्यों को प्रेरित करते हैं। नायक डोब्रोसेर्डोव की छवि के लिए, निस्संदेह दुखद मौखिक रूपांकनों जैसे मृत्यु और भाग्य के रूपांकनों बहुत प्रासंगिक हैं:
स्टेपनिडा। तो इसलिए डोब्रोसेर्डोव एक मरा हुआ आदमी है? (24); डोब्रोसेर्डोव।<...>भाग्य का उत्पीड़न सहना होगा<...>(तीस); मुझे बताओ, क्या मुझे जीना चाहिए या मरना चाहिए? (31); ओह भाग्य! मुझे ऐसी खुशी के साथ पुरस्कृत करें<...>(33); ओह, बेरहम भाग्य! (34); ओह भाग्य! मुझे आपको धन्यवाद देना चाहिए और आपकी गंभीरता के बारे में शिकायत करनी चाहिए (44); मेरा दिल कांप रहा है और निश्चित रूप से, एक नया झटका चित्रित करता है। ओह भाग्य! मुझे मत छोड़ो और जल्दी से लड़ो! (45); बल्कि गुस्से वाला भाग्य मुझे दूर कर देता है। ओह, क्रोधी भाग्य! (67);<...>सबसे अच्छा, अपराध और बदला को भूलकर, मेरे उन्मत्त जीवन का अंत कर दो। (68); ओह भाग्य! तूने मेरे दु:ख को भी बढ़ा दिया, कि वह मेरी लज्जा का साक्षी बने (74)।
और रूसी त्रासदी की परंपराओं में, 1750-1760 के दशक में इस शैली ने कैसे आकार लिया। सुमारोकोव की कलम के नीचे, एक पुण्य चरित्र के सिर पर इकट्ठा हुए घातक बादल शातिर पर दंड के साथ गिरते हैं:
ज़्लोराडोव। ओह, विकृत भाग्य! (78); दयालु-छोटा. क्या उसे अपनी खलनायकी (80) के लिए एक योग्य प्रतिशोध प्राप्त हो सकता है।
एक पाठ में दुखद रूपांकनों की ऐसी एकाग्रता जिसमें "कॉमेडी" की शैली परिभाषा है, पात्रों के मंचीय व्यवहार में भी परिलक्षित होती है, जो किसी भी शारीरिक क्रिया से रहित होती है, पारंपरिक रूप से उनके घुटनों पर गिरने और एक खींचने की कोशिश करने के अपवाद के साथ तलवार (62-63, 66)। लेकिन अगर डोब्रोसेर्डोव, एक त्रासदी के मुख्य सकारात्मक नायक के रूप में, एक क्षुद्र-बुर्जुआ एक के रूप में, अपनी भूमिका से निष्क्रिय माना जाता है, एक दुखद पाठ के समान बोलकर नाटकीय कार्रवाई में भुनाया जाता है, तो ज़्लोराडोव एक सक्रिय व्यक्ति है जो नेतृत्व कर रहा है केंद्रीय चरित्र के खिलाफ साज़िश। भूमिका के बारे में पारंपरिक विचारों की पृष्ठभूमि के खिलाफ यह और अधिक ध्यान देने योग्य हो जाता है कि ल्यूकिन अपने नकारात्मक चरित्र को कार्रवाई के साथ इतना अधिक नहीं देना पसंद करते हैं जितना कि सूचनात्मक बोलने के साथ, जो कार्रवाई का अनुमान लगा सकता है, वर्णन कर सकता है और सारांशित कर सकता है, लेकिन कार्रवाई स्वयं समकक्ष नहीं है . कार्रवाई पर शब्दों की प्राथमिकता लुकिन की नाटकीय तकनीक में केवल एक दोष नहीं है; यह 18 वीं शताब्दी की ज्ञानोदय चेतना में वास्तविकता के पदानुक्रम का प्रतिबिंब भी है, और रूसी साहित्य में पहले से मौजूद कलात्मक परंपरा की ओर एक अभिविन्यास है। अपने मूल संदेश में पत्रकारिता और बुराई के उन्मूलन और सद्गुणों के विकास की मांग करते हुए, लुकिन की कॉमेडी, अपने नैतिक और सामाजिक पथों के साथ, साहित्यिक विकास के एक नए दौर में रूसी समकालिक उपदेश-शब्दों की परंपरा को पुनर्जीवित करती है। कलात्मक शब्द, उन इरादों की सेवा में रखा गया जो इसके लिए विदेशी हैं, शायद ही गलती से लुकिन की कॉमेडीोग्राफी और सिद्धांत में बयानबाजी और वक्तृत्व की छाया प्राप्त कर ली हो - यह पाठक और दर्शक के लिए उनकी सीधी अपील में काफी स्पष्ट है। यह कोई संयोग नहीं है कि "सुंदर गुणों", "व्यापक कल्पना" और "महत्वपूर्ण अध्ययन" के साथ-साथ एक आदर्श हास्य अभिनेता के गुणों के बीच, "मोटू" की प्रस्तावना में लुकिन ने "वाक्पटुता का उपहार" और शैली का नाम भी रखा है। इस प्रस्तावना के अलग-अलग अंश स्पष्ट रूप से वक्तृत्वपूर्ण भाषण के नियमों के लिए उन्मुख हैं। यह विशेष रूप से पाठक के लिए निरंतर अपील के उदाहरणों में, गणना और दोहराव में, कई अलंकारिक प्रश्नों और विस्मयादिबोधक में, और अंत में, बोले गए शब्द, ध्वनि भाषण के तहत प्रस्तावना के लिखित पाठ की नकल में ध्यान देने योग्य है:
कल्पना कीजिए, पाठक।<...>लोगों की भीड़ की कल्पना करें, अक्सर सौ से अधिक लोग।<...>उनमें से कुछ मेज पर बैठे हैं, अन्य कमरे के चारों ओर घूम रहे हैं, लेकिन वे सभी अपने प्रतिद्वंद्वियों को हराने के लिए विभिन्न आविष्कारों के योग्य दंड का निर्माण कर रहे हैं।<...>यहाँ उनके इकट्ठा होने के कारण हैं! और आप, प्रिय पाठक, यह कल्पना करते हुए, निष्पक्ष रूप से कहें, क्या कम से कम अच्छे नैतिकता, विवेक और मानवता की एक चिंगारी है? बिलकूल नही! लेकिन क्या आप अभी भी सुनेंगे? (8)।
हालांकि, सबसे उत्सुक बात यह है कि ल्यूकिन ने प्रस्तावना के सबसे ज्वलंत नैतिक वर्णनात्मक अंश में वाक्पटु भाषण के अभिव्यंजक साधनों के पूरे शस्त्रागार को आकर्षित किया है, जिसमें वह कार्ड खिलाड़ियों के जीवन से एक तरह की शैली की तस्वीर देता है: "यहाँ है इस समुदाय का एक जीवंत विवरण और इसमें अभ्यास किए गए अभ्यास ”(10)। और यह संयोग से ही नहीं है कि उच्च अलंकारिक और कम रोज़मर्रा की लेखन शैलीगत परंपराओं के इस विचित्र गठबंधन में, लुकिन द्वारा प्रिय राष्ट्रीय विचार फिर से प्रकट होता है:
दूसरे मरे हुओं के चेहरे के पीलेपन की तरह हैं<...>; खूनी आँखों वाले अन्य - भयानक रोष; आत्मा की निराशा के साथ अन्य - अपराधी जो निष्पादन के लिए तैयार हैं; अन्य असाधारण ब्लश के साथ - क्रैनबेरी<...>लेकिन कोई नहीं! रूसी तुलना को छोड़ना बेहतर है! (नौ)।
"क्रैनबेरी बेरी" के लिए, जो वास्तव में मृतकों, रोष और अपराधियों के बगल में एक प्रकार की शैलीगत असंगति की तरह दिखता है, ल्यूकिन निम्नलिखित नोट करता है: "यह समानता कुछ पाठकों को अजीब लगेगी, लेकिन सभी को नहीं। रूसी में कुछ रूसी होना चाहिए, और यहाँ, ऐसा लगता है, मेरी कलम ने पाप नहीं किया<...>"(नौ)। तो फिर, सैद्धांतिक विरोधी सुमारकोवा लुकिन वास्तव में पुराने रूसी सौंदर्य परंपराओं और व्यंग्य जीवन लेखन और वक्तृत्व के दृष्टिकोण के संवाद में राष्ट्रीय विचार व्यक्त करने के व्यावहारिक प्रयासों में अपने साहित्यिक प्रतिद्वंद्वी से संपर्क करते हैं। और अगर द गार्जियन (1764-1765) में सुमारोकोव ने पहली बार चीजों की दुनिया और विचारों की दुनिया को शैलीगत रूप से अलग करने और उन्हें संघर्ष में धकेलने की कोशिश की, तो लुकिन, उसके समानांतर और साथ ही साथ, यह पता लगाना शुरू कर देता है कि कैसे एक साहित्यिक श्रृंखला का सौंदर्य शस्त्रागार दूसरे की वास्तविकताओं को फिर से बनाने के लिए उपयुक्त है। भौतिक दुनिया की छवि और रोजमर्रा की जिंदगी को फिर से बनाने के लिए वक्तृत्वपूर्ण बोलना, नैतिकता और संपादन के ऊंचे लक्ष्यों का पीछा करना, परंपराओं को पार करने का परिणाम है। और अगर "मोटा" में लुकिन मुख्य रूप से क्रिया का एक विश्वसनीय रोजमर्रा का स्वाद बनाने के लिए वक्तृत्व का उपयोग करता है, तो "शेपेटिलनिक" में हम विपरीत संयोजन देखते हैं: रोजमर्रा के प्लास्टिक का उपयोग अलंकारिक उद्देश्यों के लिए किया जाता है।
द पोएटिक्स ऑफ़ द कॉमेडी "शेपेटर": ए सिंथेसिस ऑफ़ ओडोसैटिरिकल जॉनर फॉर्मेंट्सअंग्रेजी मूल, डोडेली की नैतिक कॉमेडी "द टॉय-शॉप" से कॉमेडी "शेपेटिलनिक" लुकिन "रूसी रीति-रिवाजों में इत्तला दे दी गई", जिसका पहले से ही लुकिन में "बुटीक डी बिजौटियर" ("हैबेरी शॉप") नाम से फ्रेंच में अनुवाद किया गया था। समय। काफी उल्लेखनीय तथ्य यह है कि ल्यूकिन ने अपने "लेटर टू मिस्टर एलचनिनोव" में अपने मूल और "रूसी रीति-रिवाजों के लिए इच्छुक" संस्करण "व्यंग्य" दोनों को हठपूर्वक कहा है:
<...>उन्होंने इस एग्लियन व्यंग्य को कॉमिक वर्क में रीमेक करने के लिए खुद को तैयार करना शुरू कर दिया<...>. (184). <...>मैंने देखा कि हमारे थिएटर के लिए यह व्यंग्य काफी अच्छी तरह से बनाया गया है (186)। वह [डोडेली का पाठ], एक हास्य निबंध में बदल गया, सामग्री और तीखे व्यंग्य दोनों में काफी अच्छा कहा जा सकता है।<...> (186). <...>मुझे इस व्यंग्य कृति को रूसी भाषा में देने का अवसर मिला (188)।
यह स्पष्ट है कि "व्यंग्य" शब्द का प्रयोग लुकिन द्वारा दो अर्थों में किया जाता है: एक नैतिक प्रवृत्ति के रूप में व्यंग्य ("काटने वाला व्यंग्य", "व्यंग्यात्मक कार्य") एक शैली परिभाषा के रूप में व्यंग्य के निकट है ("यह एग्लियन व्यंग्य", "यह हास्य व्यंग्य")। और इस दूसरे अर्थ के अनुसार पूरी तरह से विश्व-छवि है, जो कि गिलहरी में बनाई गई है, मुख्य रूप से चीजों की दुनिया की एक छवि के रूप में, एक हेबरडशरी दुकान और छोटे हेबरडशरी व्यापार के उद्देश्यों से तय होती है, जो एक साजिश के रूप में काम करती है व्यंग्यात्मक नैतिक कार्य के साथ कड़ी कड़ी के लिए मूल: कैंटीमिर के संचयी व्यंग्य के शैली मॉडल के साथ एक पूर्ण सादृश्य, जहां अवधारणा द्वारा व्यक्त वाइस को हर रोज पोर्ट्रेट-चित्रों की एक गैलरी में विकसित किया जाता है, जो इसके वाहक के प्रकार को बदलता है। पूरी कार्रवाई के दौरान, दृश्य सबसे विविध चीजों से भरा हुआ है, काफी भौतिक और दृश्यमान: "दोनों कार्यकर्ता, टोकरी को बेंच पर रख कर, चीजें निकाल कर बात करते हैं"(197), रूसी मंच पर अब तक अनदेखी वस्तुओं के गुणों पर चर्चा करना, जैसे स्पॉटिंग स्कोप, कला और विज्ञान का चित्रण करने वाले कामदेवों के समूह, अलार्म घड़ी के साथ एक सोने की घड़ी,सूंघने के डिब्बे अलाग्रेक, अलासालुएट और अलाबुचेरॉन, सोने, चश्मा, तराजू, अंगूठियों में सेट एक नोटबुकऔर दुर्लभताएँ: यूफ्रेट्स नदी के गोले, जिसमें, चाहे कितने भी छोटे, शिकारी मगरमच्छ फिट होंऔर कहीं नहीं के द्वीप से पत्थर अभूतपूर्व।स्क्रिबलर के हाथों से अपने ग्राहकों के हाथों में जाने वाली वस्तुओं की यह परेड, एक दर्पण द्वारा प्रतीकात्मक रूप से खोली जाती है:
स्क्रिबलर। महंगा दर्पण! ग्लास दुनिया में सबसे अच्छा है! कोक्वेट तुरंत उसमें उसकी सारी नीच हरकतों को देखेगा; ढोंग करने वाला - सभी चालाक;<...>बहुत सी स्त्रियाँ इस आईने में देखती हैं कि रूज और सफेदी, हालाँकि वे एक दिन में दो बर्तन खर्च करती हैं, लेकिन अपनी बेशर्मी की भरपाई नहीं कर सकतीं।<...>बहुत से लोग, और विशेष रूप से कुछ महान सज्जन, यहां उनके महान गुणों को नहीं देखेंगे, जिसके बारे में वे हर मिनट चिल्लाते हैं, या गरीब लोगों को दिखाए गए उपकार; हालाँकि, यह अपराध बोध का प्रतिबिंब नहीं था (203-204)।
यह कोई संयोग नहीं है कि यह दर्पण है, जो वास्तविकता के साथ अपने संबंधों में प्रतिबिंबित करता है, वस्तु और मृगतृष्णा को जोड़कर उनकी तुलना पूरी तरह से अलग करने के लिए करता है, कॉमेडी "द स्पिटर" में सामग्री-विशेषण श्रृंखला की वास्तविक प्रकृति को प्रकट करता है। , जो, व्यंग्यपूर्ण रोज़मर्रा की कविताओं के सभी औपचारिक पालन के साथ, अभी भी वैचारिक, उच्च कॉमेडी है, क्योंकि रोजमर्रा के लेखन प्लास्टिक का पूरा सचित्र शस्त्रागार इसमें पूरी तरह से वाक्पटु बोलने के लिए शुरुआती बिंदु के रूप में कार्य करता है, यदि इसके रूप में नहीं है, तो इसकी सामग्री में। "शेपेटर" में बात एक मजबूत बिंदु है और वैचारिक, नैतिक और उपदेशात्मक बोलने के लिए एक औपचारिक अवसर है। मूल पाठ के संबंध में लुकिन का मौलिक कथानक नवाचार - अतिरिक्त पात्रों की शुरूआत, मेजर चिस्टोसेर्डोव और उनके भतीजे, शचीपेटिलनिक के श्रोता, मूल रूप से अंग्रेजी-फ्रांसीसी नैतिकतावादी दृश्य की शैली गुरुत्वाकर्षण के क्षेत्र को बदल देते हैं। "हमारे नैतिकता के लिए इच्छुक" संस्करण में, मंच पर सीधे हेबरडशरी व्यापार की कार्रवाई के श्रोताओं और पर्यवेक्षकों की उपस्थिति शिक्षा के प्रति कॉमेडी का अर्थ बदल देती है, स्थिति और गुण की आदर्श अवधारणाओं को स्थापित करती है:
चिस्टोसेर्डोव। मुझे पहले से ही बहुत अफ़सोस है कि आज तक ऐसा कोई मज़ाक करने वाला स्क्रिबलर नहीं है<...>; आपने इसके बारे में मुझसे एक से अधिक बार सुना है। इसके पास खड़े होकर, दो घंटे में आप दो साल (193) में शहर में रहने वाले लोगों की तुलना में अधिक लोगों को पहचान लेंगे;<...>मैं अपने भतीजे को यहाँ उद्देश्य से लाया ताकि वह आपके विवरण (201) को सुन सके; चिस्टोसेर्डोव। खैर भतीजे! जैसा कि मैंने कहा, क्या उसके निर्देश आपको ऐसे लगते हैं? भांजा । वे मेरे लिए बहुत सुखद हैं, और मैं उन्हें और अधिक बार सुनना चाहता हूं (201); चिस्टोसेर्डोव। इस शाम ने मेरे भतीजे को बहुत ज्ञान दिया। भांजा (शेपटिलनिक)।<...> मैं खुशी मेल के लिए हूँ, अगर<...>मुझे आपसे उपयोगी सलाह मिलेगी (223)।
इस प्रकार, कॉमेडी के जीवन-लेखन की साजिश को पृष्ठभूमि में वापस ले लिया गया है: स्क्वीलर और ग्राहकों के बीच संवाद "उच्च सामग्री" से भरे हुए हैं और इतना अधिक नहीं और इसके गुणों को प्रदर्शित करने के चरित्र को अवधारणाओं के रूप में लेते हैं। दोष और पुण्य। बिक्री-खरीद का दैनिक कार्य एक प्रकार का प्रदर्शन और संपादन बन जाता है, जिसमें वस्तु अपनी भौतिक प्रकृति को खो देती है और एक प्रतीक में बदल जाती है:
स्क्रिबलर। इस स्नफ़बॉक्स में, चाहे वह कितना भी छोटा क्यों न हो, कुछ दरबारी अपनी सारी ईमानदारी, कुछ क्लर्क अपनी सारी ईमानदारी, सभी कोक्वेट्स बिना किसी अपवाद के उनके अच्छे शिष्टाचार, हेलीकॉप्टरों के सभी कारण, वकील अपने सभी विवेक और कवियों को फिट कर सकते हैं उनकी सारी संपत्ति (204)।
कार्रवाई की दो योजनाओं के एक बिंदु पर ऐसा क्रॉसिंग - एक तरफ रोजमर्रा की जिंदगी और नैतिक विवरण, निर्देश और शिक्षा - दूसरी तरफ, शब्द देता है, जिसमें "शेपेटर" के दोनों कार्यों को किया जाता है, एक निश्चित कार्यात्मक और शब्दार्थ कंपन। यह, शब्द, "शेपेटर" में बहुत विचित्र है। इसकी तात्कालिक सामग्री में, यह सामग्री श्रृंखला के साथ निकटता से जुड़ा हुआ है और इसलिए - सचित्र; यह कोई संयोग नहीं है कि स्क्रिबलर के मोनोलॉग को स्वयं और उसके सहयोगियों दोनों द्वारा विवरण कहा जाता है:
स्क्रिबलर। मुझे यह विवरण देना था (204);<...>विवरण के साथ या विवरण के बिना? (205); चिस्टोसेर्डोव। आपने उनका वर्णन सजीव रंगों से किया है (206);<...>यहाँ पत्नी का सही वर्णन है (212); स्क्रिबलर। मैं संक्षेप में आपको उनकी सभी दयालुता (213) का वर्णन करूंगा।
लेकिन यह संपत्ति केवल पहली नज़र में "शेपेटर" में शब्द की विशेषता है, क्योंकि अंतिम विश्लेषण में इसका एक उच्च अर्थ है और वास्तविकता को इसके सामंजस्य और सद्गुण के आदर्श के सन्निकटन की दिशा में तुरंत बदलने का दावा करता है:
स्क्रिबलर। आज मैंने बीस अनुकरणीय साथियों का उपहास किया, और केवल एक ने खुद को सही किया, और सभी गुस्से में थे।<...>हर कोई जो मेरे चुटकुलों को सुनता है, उपहासित मॉडलों के साथ खुद का मनोरंजन करने के लिए और इस तरह साबित करता है कि, बेशक, वे खुद को यहां नहीं पाते हैं, क्योंकि कोई भी खुद पर हंसना पसंद नहीं करता है, लेकिन हर कोई अपने पड़ोसी पर हंसने के लिए तैयार है, जिससे तब तक मैं उनका दूध छुड़ाऊंगा, जब तक कि मेरा बल न हो जाए (224)।
न केवल दर्शकों को संबोधित किया और संबोधित किया, बल्कि सुनने वाले पात्रों (चिस्टोसेर्डोव और उनके भतीजे) को भी संबोधित किया, शचीपेटिलनिक का शब्द हर रोज और केवल रूप में चित्रमय है, संक्षेप में यह एक उच्च भाषण है, एक आदर्श की तलाश है, और इसलिए दो विपरीत अलंकारिक सेटिंग्स इसमें संयुक्त हैं: एक शातिर खरीदार की निंदा की जाती है; इस प्रकार वस्तु और मानव चरित्र दोनों को उनके तर्कपूर्ण कार्य द्वारा क्रिया में बराबर किया जाता है, जो कि वाइस (या पुण्य) की अमूर्त अवधारणा के एक दृश्य चित्रण के अलावा और कुछ नहीं है। नतीजतन, भौतिक जीवन के तत्वों और शातिर नैतिकता के विवरण में डूबे हुए, "शेपेटर" की कार्रवाई वास्तव में एक उच्च नैतिक लक्ष्य और पथ प्राप्त करती है; यह सम्मान और स्थिति, गुण और दोष के विचारधाराओं के साथ काम करता है, हालांकि शैलीगत रूप से इसके दो क्षेत्रों का सीमांकन नहीं किया गया है। और इस क्षमता में, यूरोपीय कॉमेडी की सामग्री पर लुकिन द्वारा किए गए रोजमर्रा और वैचारिक विश्वदृष्टि का संश्लेषण अविश्वसनीय रूप से आशाजनक निकला: Russified कॉमेडी, जैसा कि यह था, यह सुझाव देना शुरू कर दिया कि इसे किस दिशा में विकसित करने की आवश्यकता है कि यह रूसी बन सकता है। याद रखें कि चिस्टोसेरडोव्स्की भतीजे को पालने का कार्य एक दर्पण ("इंस्पेक्टर" का प्रसिद्ध एपिग्राफ) से शुरू होता है, जो पेटीमीटर, कोक्वेट्स, रईसों आदि के कुटिल चेहरों को दर्शाता है, इसे देखता है, और एक उद्धरण के साथ समाप्त होता है बोइल्यू का 7 वां व्यंग्य, एक ही प्रभाव में हँसी और आँसुओं का टकराना और रूसी साहित्य में पहले ही सुना जा चुका है: "<...>अक्सर वही शब्द जो पाठकों को हंसाते हैं, लेखक से आंसू बहाते हैं<...>"(224), साथ ही प्रतिबिंब है कि" कोई भी खुद पर हंसना पसंद नहीं करता है "(224), जिसमें, सभी इच्छा के साथ, पहली बेहोश ध्वनि को सुनना असंभव नहीं है जिसे फोर्टिसिमो ताकत हासिल करनी होगी गोगोल के गवर्नर की आत्मा का रोना: "तुम किस पर हंस रहे हो? "आप खुद पर हंस रहे हैं!" और क्या यह अजीब नहीं है कि लुकिन, जिसने अपने हास्य में भूखंडों और निंदा की कमी के लिए सुमारोकोव को फटकार लगाई, ने खुद वही लिखा? और आखिरकार, उन्होंने न केवल लिखा, बल्कि सैद्धांतिक रूप से इसके इन गुणों पर भी जोर दिया: "मुझे इस बात का भी बहुत अफसोस है कि यह कॉमेडी लगभग नहीं खेली जा सकती, क्योंकि इसमें प्रेम का जाल नहीं है, कथानक और संप्रदाय के नीचे<...>»(191)। कॉमेडी की प्रेरक शक्ति और एक विशिष्ट क्रिया के रूप में एक प्रेम संबंध की अनुपस्थिति, जैसे कि कोई शुरुआत और अंत नहीं है, क्योंकि अंत शुरुआत के लिए बंद है, जैसे कि जीवन ही - क्या उत्पादक शैली के मॉडल का अधिक सटीक वर्णन करना संभव है कि उन्नीसवीं सदी में रूसी नाटकीयता की प्रतीक्षा है? बतिशकोव ने एक बार टिप्पणी की थी: "कविता, मैं कहने की हिम्मत करता हूं, पूरे व्यक्ति की आवश्यकता होती है।" . शायद यह निर्णय फोनविज़िन से गोगोल तक रूसी उच्च कॉमेडी पर लगभग अधिक सफलतापूर्वक लागू किया जा सकता है: रूसी कॉमेडी ने पूरे व्यक्ति की तुलना में बहुत अधिक मांग की: पूरे कलाकार। और निर्णायक रूप से लेखक वी.आई. पैनिन, फोनविज़िना के पास मौजूद सभी मामूली अवसर, अर्ध-सचेत खोजों का एक पूरा बिखराव, जो अन्य नाटककारों की कलम के नीचे, स्वतंत्र प्रतिभा के साथ चमकते हैं।हालांकि, फोंविज़िन की पहली ज़ोरदार प्रसिद्धि (कॉमेडी द ब्रिगेडियर, 1769) का क्षण युग की एक समान रूप से महत्वपूर्ण साहित्यिक घटना में उनकी भागीदारी के साथ मेल खाएगा: व्यंग्य पत्रिकाओं में नाटककार का सहयोग एन.आई. नोविकोव "ड्रोन" और "पेंटर", जो 1760-1780 के दशक में रूसी इतिहास और रूसी साहित्य की संक्रमणकालीन अवधि का केंद्रीय सौंदर्य कारक बन गया। नोविकोव की पत्रिकाओं के कर्मचारियों द्वारा विकसित पत्रकारिता गद्य की विधाएं विश्व मॉडलिंग के अपने कलात्मक तरीकों की समग्रता में रोजमर्रा और अस्तित्वगत दुनिया की छवियों को पार करने की प्रवृत्ति का एक विशेष रूप से स्पष्ट अवतार बन गईं, वे प्रवृत्ति जो पहली बार शैली प्रणाली में दिखाई दीं। सुमारोकोव के काम और लुकिन की कॉमेडी ऑफ मैनर्स में उनकी पहली अभिव्यक्ति मिली।
पी। एन। बर्कोव का कार्यकाल। उनका मोनोग्राफ देखें: द हिस्ट्री ऑफ रशियन कॉमेडी ऑफ द 18वीं सेंचुरी। एल।, 1977. एस। 71-82।
लुकिन वी.आई., एलचनिनोव बी.ई.रचनाएँ और अनुवाद। SPb., 1868. P. 100. भविष्य में, लुकिन की प्रस्तावनाओं और हास्य-व्यंग्यों को इस संस्करण से कोष्ठकों में पृष्ठ संख्या के साथ उद्धृत किया गया है।
टोपोरोव वी. एन.एक लाक्षणिक दृष्टिकोण से "रूसी रीति-रिवाजों के लिए झुकाव" (फोनविज़िन के "अंडरग्रोथ" के स्रोतों में से एक पर) // साइन सिस्टम पर कार्यवाही। XXIII। टार्टू, 1989 (अंक 855)। पी.107.
फोनविज़िन डी.आई.मेरे कर्मों और विचारों में ईमानदारी से स्वीकारोक्ति // फोनविज़िन डी.आई.सोबर। सिट.: 2 खंड में। एम., एल., 1959. खंड 2. पी.99.
"किसी व्यक्ति के गुणों की सामान्य अभिव्यक्ति, उसकी इच्छा की निरंतर आकांक्षाएं"<...>. एक पूरे लोगों की एक ही संपत्ति, जनसंख्या, जनजाति, प्रत्येक के व्यक्तित्व पर इतना निर्भर नहीं है, बल्कि सशर्त रूप से स्वीकृत एक पर; रोजमर्रा के नियम, आदतें, रीति-रिवाज। देखें: दल वी.आई.जीवित महान रूसी भाषा का व्याख्यात्मक शब्दकोश। एम., 1979.वी.2. पी.558.
इसके बारे में देखें: बर्को पी। हां। 18 वीं शताब्दी की रूसी कॉमेडी का इतिहास। एल।, 1977. एस.77-78।
फोंविज़िन से पहले, एक कॉमेडी एक्शन का "तैयार और परीक्षण किया गया ढांचा", जिसके साथ इसकी मूल रूसी प्रकृति खराब रूप से संयुक्त थी, लगभग सभी कॉमेडियन में स्पष्ट है: सुमारोकोव में, कथानक के टुकड़ों के रूप में, जिसके पीछे पश्चिमी यूरोपीय ग्रंथ हैं अनुमान लगाया गया है, लुकिन और येलागिन स्कूल के नाटककारों में, ये भूखंड स्वयं सामान्य (थोड़ा संशोधित) रूप में हैं, और फोनविज़िन "द ब्रिगेडियर" में भी "प्रस्ताव" से कहीं नहीं गए। केवल "अंडरग्रोथ" में ही कॉमेडी के "फ्रेम" पूरी तरह से "अपने" बन गए: उन्होंने अपने असामान्य रूप के साथ बहुत अधिक विस्मय और आलोचनात्मक निर्णय लिए, लेकिन मौलिकता और राष्ट्रीय मौलिकता की कमी के लिए उन्हें फटकारना पहले से ही असंभव था। .
प्रकाशन की सममित-अंगूठी रचना, समानता के सिद्धांत के अधीन (दो भाग, प्रत्येक में दो कॉमेडी), इसकी संरचनात्मक नींव में विट से चार-अभिनय कॉमेडी की सममित-दर्पण संरचना की बेहद याद ताजा करती है, जिसमें प्रेम और सार्वजनिक विषयों की प्रधानता वाले दृश्यों की रचनात्मक इकाइयाँ। सेमी।: ओमारोवा डी.ए.ग्रिबेडोव की कॉमेडी योजना // ए.एस. ग्रिबॉयडोव। निर्माण। जीवनी। परंपराओं। एल., 1977. पीपी.46-51.
लुकिन के हास्य ग्रंथों में टिप्पणियां, एक नियम के रूप में, भाषण के संबोधन ("भाई", "राजकुमारी", "कार्यकर्ता", "शेपेटिलनिक", "भतीजे", "एक तरफ", आदि), इसकी भावनात्मक समृद्धि ( "क्रोधित", "झुंझलाहट के साथ", "अपमान के साथ", "रोना") और एक इशारे के पंजीकरण के साथ मंच के चारों ओर अभिनेताओं की हरकतें ("ज़्लोराडोव की ओर इशारा करते हुए", "उसके हाथों को चूमते हुए", "उसके पास गिरना") घुटने", "शरीर की विभिन्न हरकतें करता है और अपने अत्यधिक भ्रम और भ्रम को व्यक्त करता है")।
जैसा कि ओ. एम. फ्रीडेनबर्ग ने कहा, त्रासदी में एक व्यक्ति निष्क्रिय होता है; यदि वह सक्रिय है, तो उसकी गतिविधि अपराधबोध और त्रुटि है, जो उसे विपत्ति की ओर ले जाती है; कॉमेडी में, उसे सक्रिय होना चाहिए, और अगर वह अभी भी निष्क्रिय है, तो दूसरा उसके लिए प्रयास करता है (नौकर उसका डबल है)। - फ्रीडेनबर्ग ओ.एम.साहित्यिक साज़िश की उत्पत्ति // साइन सिस्टम पर कार्यवाही VI। टार्टू, 1973। (308) S.510-511। बुध रोलैंड बार्थेस के अनुसार: भाषा का क्षेत्र "एकमात्र क्षेत्र है जिसमें त्रासदी होती है: त्रासदी में कोई कभी नहीं मरता, क्योंकि हर समय बोलता है। और इसके विपरीत - नायक के लिए मंच छोड़ना एक तरह से या कोई अन्य मौत के समान है।<...>क्योंकि उस विशुद्ध भाषाई दुनिया में, जो त्रासदी है, क्रिया अशुद्धता के अंतिम अवतार के रूप में प्रकट होती है। - बार्ट रोलन।रासिनोव्स्की आदमी। // बार्ट रोलन।चुने हुए काम। एम।, 1989। एस। 149,151।
बुध कैंटीमिर में: "और कविताएँ जो पाठकों के होठों पर हँसी लाती हैं // अक्सर प्रकाशक के आँसू कारण होते हैं" (व्यंग्य IV। उनके संग्रह के लिए। व्यंग्य लेखन के खतरे पर - 110)।
बट्युशकोव के. एन.एक कवि और कविता के बारे में कुछ // बट्युशकोव के. एन.पद्य और गद्य में प्रयोग। एम।, 1977। पी.22.