«ταξίδι στο ερημητήριο» εκπαιδευτικό. Το διασωθέν ερημητήριο

Στις 28 Απριλίου 2015, η έκθεση «Θα θυμηθούμε εκείνα τα χρόνια…». Ένα Ερμιτάζ Χρονικό Πολέμου και Νίκης για τη ζωή του Μουσείου κατά τη διάρκεια του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου ανοίγει στο Φουαγιέ του Θεάτρου Ερμιτάζ.

Μια αίθουσα Ερμιτάζ με άδεια πλαίσια και άμμο
Vera milyutina
Απρίλιος 1942

Αφίσα μιας προσωρινής έκθεσης έργων τέχνης και πολιτισμού που παρέμεινε στο Λένινγκραντ κατά τη διάρκεια της Πολιορκίας
1944

Το Pavilion Hall του Ερμιτάζ
Φωτογραφία του Boris Kudoyarov
1942–1943

Καθήκον του Επιτελείου Ερμιτάζ στη Στέγη του Χειμερινού Ανακτόρου
Φωτογραφία του Boris Kudoyarov
1941–1944

Διακοσμητικό μπολ
Εργοστάσιο Πορσελάνης Lomonosov
Ζωγραφίστηκε από τον M. Mokh
1941 (ζωγραφική)
Πορσελάνη; ζωγραφική με πολύχρωμο βερνίκι πάνω από σύνθεση μαστίχας, επιχρύσωση, αποκλίνοντα μοτίβο

Προσκλητήριο για τελετουργική συνάντηση αφιερωμένη στα 800 χρόνια του Nizami
19 Οκτωβρίου 1941

M.V. Dobroklonsky, Αρχιφύλακας του Ερμιτάζ, εξετάζει την «Esmeralda», το γλυπτό του A. Rossetti
1943
Φωτογραφία; αρνητική εκτύπωση εικόνας

Εσμεράλντα
Αντόνιο Ροσέτι
1856
Ιταλία
Μάρμαρο

Το όνομα της έκθεσης βασίζεται σε μια γραμμή από το «Let there be light», ένα ποίημα του Samuil Marshak που γράφτηκε το 1945. Σχέδια, φωτογραφίες και ντοκουμέντα (περίπου 160 αντικείμενα) αφηγούνται τις πρώτες μέρες του Πολέμου και την εκκένωση του Μουσείο, για τη ζωή του προσωπικού του Μουσείου στο Λένινγκραντ και το Σβερντλόφσκ, για την καθημερινή τους εργασία για τη διατήρηση των συλλογών Ερμιτάζ, για επιστημονικές και εκθεσιακές εργασίες και διαλέξεις, για την επιστροφή των συλλογών μετά τη Νίκη πίσω στο St. Πετρούπολη και για την επαναλειτουργία του Ερμιτάζ.

Στην εισαγωγή του καταλόγου της έκθεσης, ο Μιχαήλ Πιοτρόφσκι, Διευθυντής του Κρατικού Μουσείου Ερμιτάζ, λέει «Η αποστολή και το καθήκον μας δεν είναι μόνο να μην ξεχνάμε εκείνες τις εποχές, αλλά και να κάνουμε τους συγχρόνους και τους απογόνους μας να τις θυμούνται επίσης. Όχι μόνο επέζησε το Ερμιτάζ κατά τη διάρκεια του Πολέμου, αλλά έδωσε επίσης ένα καλό παράδειγμα για το πώς να αποθηκεύεται και να διανέμεται η μνήμη της συμβολικής αντιπαράθεσης μεταξύ του κακού, που ήταν η πολιορκία του Λένινγκραντ, και του πολιτισμού. Το Ερμιτάζ έχει αφηγηθεί την πολεμική του ιστορία από τότε μέχρι σήμερα, μεταξύ άλλων με αυτήν την έκθεση, η οποία, όντας πεζή, τραβάει τα νήματα της καρδιάς».

Το κρύο και έρημο Μουσείο έκανε επιστημονικές συναντήσεις, κανόνισε εκθέσεις, δημιουργήθηκαν επιστημονικά έργα και ακόμη και η βιβλιοθήκη ήταν ανοιχτή. Στις 19 Οκτωβρίου 1941, πραγματοποιήθηκε μια συνάντηση αφιερωμένη στα 800 χρόνια του Αζερμπαϊτζάν ποιητή Nizami και στις 10 Δεκεμβρίου 1941 - μια συνάντηση αφιερωμένη στα 500 χρόνια του Alisher Navoi, του Ουζμπεκιστάν ποιητή και φιλόσοφου. Στην έκθεση παρουσιάζεται «Πρόσκληση για τελετουργική συνάντηση αφιερωμένη στα 800 χρόνια του Nizami», ένα πορσελάνινο ποτήρι και ένα φέρετρο εμπνευσμένο από τα έργα του Navoi και ζωγραφισμένο ειδικά για αυτή την εκδήλωση από τον M.N. Ο Μοχ, ο καλλιτέχνης και συντηρητής του Λένινγκραντ.

Η ζωή του μουσείου στο πολιορκημένο Λένινγκραντ φαίνεται στα έργα των καλλιτεχνών A.V. Kaplun, V.N. Kuchumov και S.M. Μιχαήλοφ. Σχέδια του καλλιτέχνη V.V. Milyutina, που ήρθε στο Ερμιτάζ από τοΗ πλευρά της Vyborgskaya κάθε μέρα κατά τη διάρκεια της Πολιορκίας, αναδημιουργήστε άδειες αίθουσες με σάκους άμμου που βρίσκονται στο παρκέ και σπασμένα παράθυρα.

B.P. Ο Kudoyarov, φωτορεπόρτερ της εφημερίδας "Komsomolskaya Pravda", μας άφησε εντυπωσιακά στοιχεία για τη στρατιωτική ζωή του Ερμιτάζ στις φωτογραφίες του "The Pavilion Hall of the Hermitage", "Data of the Ermitage Staff on the Roof of the Winter Palace" κ.λπ.

Τα αντικείμενα της στρατιωτικής ζωής του προσωπικού του Ερμιτάζ, καθώς και τα εργαλεία κατασκευής, οικιακής χρήσης και αποκατάστασης που χρησιμοποιήθηκαν κατά τη διάρκεια του πολέμου και στην αποκατάσταση του μουσείου παρουσιάζουν αναμφισβήτητο ενδιαφέρον. Βρέθηκαν στις σοφίτες και τα υπόγεια των κτιρίων του μουσείου κατά την αναστήλωση.

Κάποια εκθέματα αφηγούνται τη ζωή του Μουσείου στην εκκένωση. Αυτή η ενότητα παρουσιάζει έργα ακουαρέλας που ζωγράφισε ο καλλιτέχνης και αναστηλωτής Ν.Ν. Maximova που εργάστηκε στο Sverdlovsk. υπάρχουν μερικές φωτογραφίες της εποχής. Αναπόσπαστο μέρος της έκθεσης αποτελούν επιστημονικά έργα που γράφτηκαν από το προσωπικό του Ερμιτάζ, καθώς και έργα τέχνης και βιβλία που παραλήφθηκαν το 1942-1944 που έγιναν μέρος της συλλογής του Μουσείου.

Η συντριπτική πλειοψηφία των κατεστραμμένων έργων πολιτισμού και τέχνης στα μεταπολεμικά χρόνια ανακαινίστηκε. Ωστόσο, αρκετά εκθέματα εξακολουθούν να διατηρούν τις πληγές που υπέστησαν κατά τη διάρκεια του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου. Το γλυπτό «Esmeralda» του Ιταλού γλύπτη Antonio Rossetti, ένα μαρμάρινο βάζο, φιλοτεχνημένο από έναν άγνωστο Ιταλό δεξιοτέχνη του XVIII αιώνα και άλλα εκθέματα είναι μεταξύ αυτών. Μνημεία και θραύσματα οικοδομικών κατασκευών των αιθουσών του μουσείου που υπέστησαν ζημιές κατά τη διάρκεια του βομβαρδισμού εκτίθενται για πρώτη φορά.

Φωτογραφίες, έγγραφα και βιβλία, που περιλαμβάνονται στην τελευταία ενότητα της έκθεσης, μας λένε για την πολυαναμενόμενη νίκη, την επιστροφή των συλλογών πίσω στο Μουσείο και την επαναλειτουργία του Ερμιτάζ.

Ένας εικονογραφημένος επιστημονικός κατάλογος κυκλοφόρησε από τον Εκδοτικό Οίκο του Κρατικού Ερμιτάζ για τον εορτασμό της έκθεσης «Θα θυμόμαστε εκείνα τα χρόνια…». Ένα Ερμιτάζ Χρονικό του Πολέμου και της Νίκης(2015). Επιμελήτρια έκθεσης - Όλγα Γ. Ζημίνα, Αναπληρώτρια Προϊσταμένη της Επιστημονικής Βιβλιοθήκης του Κρατικού Μουσείου Ερμιτάζ.

Συνθήκες μέσα στο Καταφύγιο Βομβών

Εκθεσιακά κομμάτια

Είδη από το έργο του Μ.Ν. Mokh

Στη μικρή είσοδο
Σχέδιο από
Α. Νικόλσκι

Γραφείο Σχολείων
Σχέδιο από
Α. Νικόλσκι

Το Καταφύγιο Βομβών Ερμιτάζ
Σχέδιο από
Α. Νικόλσκι

Έκθεση μνήμης άνοιξε στο πρώην καταφύγιο βομβών με αριθμό 3, ένα από τα 12 καταφύγια που είχαν στηθεί στα κελάρια των κτιρίων των μουσείων. Στην εισαγωγική του ομιλία στα εγκαίνια, ο διευθυντής του Ερμιτάζ Μιχαήλ Μπ. Πιοτρόφσκι είπε: «Θα ήθελα να πιστεύω ότι μετά από όλα τα προβλήματα και τις αντιξοότητες, δεν είναι το μίσος ή ο θυμός που τρέφουν οι άνθρωποι περισσότερο, αλλά το αίσθημα της ευγνωμοσύνης και του θαυμασμού για αυτοί που έχουν διατηρήσει και διασώσει την υπερηφάνεια και την πολιτιστική συνέχεια του έθνους μέσα στη φρίκη του θανάτου και της καταστροφής.

"Η ιστορία του Ερμιτάζ εν καιρώ πολέμου συμβολίζει την ανίκητη δύναμη του πολιτισμού μας. Το Ερμιτάζ πολέμησε για την επιβίωσή του τόσο στο Λένινγκραντ υπό πολιορκία όσο και στην απομακρυσμένη πόλη Σβερντλόφσκ: η πόληχτίστηκε από τον πρώτο Ρώσο αυτοκράτορα και στην πόλη όπου ο τελευταίος αυτοκράτορας πέθανε. Ολόκληρη η ένδοξη ιστορία του ρωσικού πολιτισμού, η περηφάνια και οι παραδόσεις της πρώην αυτοκρατορικής της πρωτεύουσας, χρειάστηκε να επιβιώσει το Ερμιτάζ.

«Το μουσείο όχι μόνο άντεξε τους βομβαρδισμούς, αλλά συνέχισε το έργο ρουτίνας του, προστατεύοντας τα εκθέματά του και τα κτίριά του, φιλοξενώντας σουρεαλιστικές περιηγήσεις στις κενές αίθουσές του και όχι λιγότερο σουρεαλιστικά επετειακά ερευνητικά συνέδρια αφιερωμένα στη μνήμη ανατολίτικων ποιητών, για τους οποίους ποτέ δεν υπήρχε αρκετός χρόνος. τιμή στον κόσμο γενικότερα έξω από την Πολιορκία.

«Οι λιμοκτονούντες υπερασπιστές του Ερμιτάζ βρήκαν παρηγοριά στη σκέψη ότι οι βασικές συλλογές θα επιβίωναν αν και οι ίδιοι θα μπορούσαν να πεθάνουν».

Η έκθεση αναδημιουργεί ένα τυπικό καταφύγιο βομβών Ερμιτάζ από την εποχή της Πολιορκίας. Δίπλα σε ένα απλό σιδερένιο κρεβάτι βρίσκεται μια πολυθρόνα του μουσείου. σε ένα συνηθισμένο ξύλινο τραπέζι στηρίζεται ένας άβακας, μερικά παλιά βιβλία, λάμπες λαδιού και κεριά γάμου, τα οποία άρχισε να χρησιμοποιεί το προσωπικό του Ερμιτάζ όταν έκοψε το ρεύμα. Σαρωμένες αναπαραγωγές σχεδίων του A.S. Ο Νικόλσκι, ένας αρχιτέκτονας που ζούσε σε ένα μουσειακό καταφύγιο, δείχνει πώς έμοιαζαν το Λένινγκραντ και το Ερμιτάζ στις μέρες της Πολιορκίας, τόσο από το εξωτερικό όσο και από το εσωτερικό των αιθουσών του μουσείου. Αυτά τα σχέδια είναι εξαιρετικά πολύτιμα καθώς ελάχιστες φωτογραφίες ντοκιμαντέρ έχουν διασωθεί. Μόνο οι φωτογράφοι Τύπου επιτρεπόταν να τραβήξουν φωτογραφίες κατά τη διάρκεια του πολέμου, αλλά λίγοι από αυτούς επισκέφτηκαν το μουσείο. Ιδιαίτερο ενδιαφέρον παρουσιάζουν ένα κουτί από λάκα με κάλυμμα και ένα κύπελλο ζωγραφισμένο με μοτίβα από τα ποιήματα του μεγάλου Ουζμπεκιστάν ποιητή Alisher Navoi του καλλιτέχνη M.N. Mokh για την 500ή επέτειο από τη γέννηση του ποιητή, που σηματοδοτήθηκε από το Ερμιτάζ. Στην έκθεση παρουσιάζεται επίσης ένα μικρό ποτήρι βότκας που έδωσε ο Mokh στον BB Piotrovsky για τα γενέθλιά του στις 14 Φεβρουαρίου 1942, ζωγραφισμένο με τα αρχικά του καλλιτέχνη και ένα ανατολίτικο μοτίβο με ένα αμπέλι και ένα πουλί.

Το Ερμιτάζ Σχολικό Κέντρο έχει αναπτύξει ένα πρόγραμμα λογισμικού πολυμέσων που ονομάζεται The Hermitage When the Siege αφιερωμένο σε όσους διατήρησαν τους θησαυρούς τέχνης του μουσείου κατά τη διάρκεια του πολέμου. Το πρόγραμμα, το οποίο προβάλλεται σε μεγάλη οθόνη στην Αίθουσα του Χειμερινού Ανακτόρου Fieldmarshal, αποτελείται από υλικό ντοκουμέντο: φωτογραφίες και σχέδια εν καιρώ πολέμου καθώς και μαρτυρίες αυτόπτων μαρτύρων. Υπάρχουν δηλώσεις των OA Orbeli, BB Piotrovsky, ME Matie, AV Bank , VF Levinson-Lessing, PF Gubchevsky και πολλοί άλλοι ήρωες που έσωσαν το Ερμιτάζ στο πολιορκημένο Λένινγκραντ, καθώς και από εκείνους που φρόντισαν εκείνα τα μέρη της συλλογής που μεταφέρθηκαν στο κέντρο εκκένωσης του Sverdlovsk. The Research Library of the State Hermitage έχει συνεισφέρει σε μια έκθεση βιβλίου αφιερωμένη στα κατορθώματα του Ερμιτάζ κατά τη διάρκεια της Πολιορκίας.Η έκθεση περιλαμβάνει πρωτότυπα κινηματογραφικά πλάνα της εποχής της Πολιορκίας.

Η έκθεση προετοιμάστηκε από το Κρατικό Ερμιτάζ σε συνεργασία με το Ερμιτάζ Μπριτζ Στούντιο και με συνεισφορές από το Εθνικό Ακαδημαϊκό Θέατρο Μαριίνσκι, τη Μουσική Ακαδημία Ερμιτάζ και τον εκδοτικό οίκο Slavia. Γενικός χορηγός είναι η Gazprombank, η τράπεζα της βιομηχανίας φυσικού αερίου.

Η έκθεση είναι ανοιχτή στο ευρύ κοινό από τις 27 Ιανουαρίου έως τις 7 Φεβρουαρίου καθημερινά εκτός Δευτέρας. Οι προβολές ντοκιμαντέρ πραγματοποιούνται στις 12.00, 14.00 και 16.00. Για προσκλήσεις, επικοινωνήστε με τον διαχειριστή στο Κύριο Λόμπι. Η είσοδος στην έκθεση γίνεται από τη Μικρή Είσοδο.

ΜΕστις αρχές του Β' Παγκοσμίου Πολέμου, οι κύριες συλλογές εκκενώθηκαν σε ασφαλείς περιοχές.
Περίπου 2 εκατομμύρια εκθέματα μεταφέρθηκαν στα Ουράλια. Τα ίδια πράγματα που δεν πρόλαβαν να βγάλουν τα «νεφαλούσαν» προσεκτικά για αποθήκευση. Κατά τα χρόνια της πολιορκίας, το Ερμιτάζ διατηρούσε επίσης τιμαλφή που είχαν πάρει από τα προαστιακά ανάκτορα του Λένινγκραντ ...

Δεν γνωρίζουν όλοι ότι όλες οι απαραίτητες προετοιμασίες για την εκκένωση του Ερμιτάζ έγιναν πολύ πριν τον πόλεμο. Κουτιά ειδικού μεγέθους για κάθε έκθεμα με επιγραφές κατασκευάστηκαν εκ των προτέρων, αυτό επέτρεψε να διατηρηθεί ανέπαφο το μεγαλύτερο μέρος της συλλογής του μουσείου (υποψιάζομαι ότι υπάρχουν τέτοια κουτιά ακόμη και τώρα).

Στο Ερμιτάζ, ακόμη και στα χρόνια της πολιορκίας, γίνονταν εκθέσεις εκθεμάτων που δεν είχαν εκκενωθεί. Σύμφωνα με τα απομνημονεύματα του αποκλεισμού, ήταν η αδιάκοπη πολιτιστική ζωή της πόλης που έσωσε πολλούς κατοίκους του Λένινγκραντ από το θάνατο και οι πατάτες καλλιεργήθηκαν στο έδαφος του μουσείου στους Κρεμαστούς Κήπους ...

Στα χρόνια του αποκλεισμού, το Ερμιτάζ υπέφερε πολύ από τους βομβαρδισμούς. Έσπασαν τζάμια, καταστράφηκε η πρόσοψη, μερικά εκθέματα πέθαναν από πυρκαγιές, πλημμύρες, μούχλα.

Κατά τη διάρκεια του αποκλεισμού κεντρικό μουσείοφυλάσσεται από γυναίκες – υπαλλήλους του μουσείου. Προϊστάμενος ασφαλείας Π.Φ. Ο Γκούμπτσεφσκι θυμάται: "Ο πανίσχυρος στρατός μου αποτελούνταν κυρίως από ηλικιωμένες γυναίκες σε ηλικία συνταξιοδότησης, συμπεριλαμβανομένων των εβδομήντα. Τουλάχιστον το ένα τρίτο ήταν πάντα στα νοσοκομεία: μερικές επέστρεφαν από εκεί, άλλες μεταφέρθηκαν εκεί. Οι φρουροί που διοικούσα δεν ξεπερνούσαν τις τριάντα γριές Και αυτός ήταν ο φρουρός μου!»

Τριάντα ηλικιωμένες όχι μόνο φύλαγαν τους χώρους, αλλά συμμετείχαν σε επείγουσες εργασίες, ανέβηκαν στην ταράτσα του μουσείου, έδεσαν με ένα σχοινί και το μπάλωσαν, εξαφάνισαν τις φωτιές που προέκυψαν από τους βομβαρδισμούς και έσβησαν εμπρηστικές βόμβες!

Την επόμενη κιόλας μέρα μετά την επίσημη άρση του αποκλεισμού, το προσωπικό του Ερμιτάζ άρχισε να εργάζεται για την προετοιμασία μιας έκθεσης μνημείων τέχνης και πολιτισμού που «επέζησαν» από τον αποκλεισμό στο Λένινγκραντ. Μετά το τέλος του αποκλεισμού, ο δεύτερος όροφος του περιπτέρου Lamotov επιλέχθηκε για να στεγάσει την έκθεση. Ήταν απαραίτητο να καθαριστούν τα ερείπια και να αποκατασταθεί το Pavilion Hall, οι γκαλερί Romanovskaya και Petrovskaya και οι σκάλες δίπλα τους ...

Όλα έπρεπε να γίνουν από τους ίδιους τους ανθρώπους του Ερμιτάζ. Ο ακαδημαϊκός Ορμπέλι, που ήρθε από το Ερεβάν, με έκπληξη αναγνώρισε τους υπαλλήλους του στους ξυλουργούς, τους υαλοπίνακες και τους ζωγράφους που επισκεύαζαν τις αίθουσες. Άνθρωποι που δεν ασχολήθηκαν ποτέ με την αναστήλωση επινοήθηκαν για να αποκαταστήσουν τους πολυελαίους του Pavilion Hall, που πλημμύρισαν στο υπόγειο. Τρίψαμε μόνοι μας το παρκέ - μιάμιση χιλιάδες τετραγωνικά μέτρα! Για προφανείς ιδεολογικούς λόγους αποφασίστηκε να ανοίξει η έκθεση στην επέτειο της επανάστασης.

Στις 8 Νοεμβρίου 1944, ο Ορμπέλης περιηγήθηκε στην τελική έκθεση. Έμεινε μισή ώρα πριν τα εγκαίνια. Ο Joseph Abgarovich συλλογίστηκε και ξαφνικά διέταξε να αναδιατάξουν τη χάλκινη προτομή του αυτοκράτορα Μάρκου Αυρήλιου στην αρχή της έκθεσης.

Μπήκαν οι πολυέλαιοι. Και οι πρώτοι επισκέπτες που ανέβηκαν στα κόκκινα χαλιά της σοβιετικής σκάλας είδαν ένα θαύμα - εκθέματα που σώθηκαν στις πιο δύσκολες συνθήκες του αποκλεισμού. Και το πρώτο είναι καινούργιο, μόλις αγοράστηκε! Μια πλάκα επικολλημένη στην προτομή του Μάρκου Αυρήλιου έγραφε: «Βρέθηκε κάτω από μια πλαγιά κοντά στο σταθμό Novoselye μετά τη συντριβή ενός ναζιστικού τρένου που ανατινάχθηκε από αντάρτες με λεηλατημένα παλιοσίδερα».

Infa (C) Διαδίκτυο

Στο τέλος του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου, το Ερμιτάζ στο Λένινγκραντ επανέλαβε τη δραστηριότητά του με μια έκθεση μνημείων τέχνης που παρέμειναν στην πόλη κατά τη διάρκεια του αποκλεισμού. Τον Οκτώβριο του 1945, δύο κλιμάκια με εκθέματα μουσείων έφτασαν από το Σβερντλόφσκ και ήδη στις 8 Νοεμβρίου, οι κάτοικοι του Λένινγκραντ που επέζησαν από τη φρίκη του αποκλεισμού μπορούσαν να τα δουν.

«Στις 22 Ιουνίου 1941, όλοι οι υπάλληλοι του Ερμιτάζ κλήθηκαν στο μουσείο. Επιστήμονες του Ερμιτάζ, υπάλληλοι ασφαλείας, τεχνικοί υπάλληλοι - όλοι συμμετείχαν στη συσκευασία, ξοδεύοντας όχι περισσότερο από μία ώρα την ημέρα για φαγητό και ξεκούραση. Και από τη δεύτερη μέρα, εκατοντάδες άνθρωποι που αγαπούσαν το Ερμιτάζ ήρθαν σε βοήθειά μας... Αυτοί οι άνθρωποι έπρεπε να αναγκαστούν να φάνε και να ξεκουραστούν κατά παραγγελία», γράφει στα απομνημονεύματά του ο ακαδημαϊκός Iosif Abgarovich Orbeli, Διευθυντής του Ερμιτάζ. πέρασε τη μισή του ζωή για τη συντήρηση και την αποκατάσταση της τεράστιας συλλογής του μουσείου.

Είναι γενικά αποδεκτό ότι τα μουσεία του Λένινγκραντ άρχισαν να εκκενώνουν τις συλλογές τους από την πρώτη μέρα του πολέμου. Μάλιστα, οι προετοιμασίες για μια πιθανή εξαγωγή ξεκίνησαν πολύ νωρίτερα: στα τέλη της δεκαετίας του '30. Ακόμη και τότε, οι ειδικοί καθόρισαν ποια από τα εκθέματα έπρεπε να αφαιρεθούν αρχικά. Σημαντικό ρόλο σε αυτό έπαιξε η γενική απογραφή των κονδυλίων των ανακτόρων-μουσείων, που έγινε το 1938-1939. Ίσως γι' αυτό η εκκένωση των θησαυρών του Ερμιτάζ, του Ρωσικού Μουσείου και άλλων μουσείων του Λένινγκραντ έγινε με τάξη. Και αν δεν υπήρχε ο δακτύλιος του αποκλεισμού, που έκλεισε τόσο γρήγορα, θα ήταν δυνατό να βγάλουμε πολλά περισσότερα.

Σε μόλις μια εβδομάδα σε ένα Κρατικό Ρωσικό Μουσείο, σύμφωνα με τη μαρτυρία του Pyotr Kazimirovich Baltun, ο οποίος στο ώρα πολέμουενήργησε ως διευθυντής του, μόνο πίνακες αφαιρέθηκαν από τους τοίχους, αφαιρέθηκαν από κορνίζες, μεταφέρθηκαν σε νέες τοποθεσίες αποθήκευσης και προετοιμάστηκαν για την εκκένωση περισσότερων από επτάμισι χιλιάδες ... Πρέπει να καταλάβετε ότι αυτά ήταν ανεκτίμητα αριστουργήματα που έπρεπε να να είναι γεμάτο με απίστευτες προφυλάξεις. Αυτό δεν έγινε μόνο από μουσειακούς εργαζόμενους, αλλά και από αναστηλωτές, καλλιτέχνες, φοιτητές. σχολές τέχνηςκαι μόνο εθελοντές.

Αυτό λέει ο Baltun, ο οποίος σκηνοθέτησε όλα τα έργα, στο βιβλίο του: "Για να αφαιρέσουμε από τους τοίχους τέτοιους τεράστιους καμβάδες όπως" The Last Day of Pompeii "του Bryullov," Θρασύδειλο φίδιΜπρούνι, απαιτήθηκαν οι προσπάθειες πολλών δεκάδων ανθρώπων και υπήρχαν πάνω από εξήντα τέτοιοι κολοσσοί. Τεράστιοι καμβάδες, 20, 40, 60 τετραγωνικών μέτρων ο καθένας, θα πρέπει να τυλίγονται προσεκτικά χωρίς ούτε μια ζάρωμα, χωρίς την παραμικρή ζημιά στο αποξηραμένο ή πολτό στρώμα βαφής σε ειδικούς άξονες από κόντρα πλακέ σε ξύλινο πλαίσιο.

Η επιφάνειά τους, άψογα λεία, χωρίς καμία ανωμαλία, ήταν ακόμα καλυμμένη με τεχνητό σουέτ. Για να μην ακουμπήσουν οι άξονες στο πάτωμα, κατέληγαν με ξύλινους τροχούς στα άκρα. Και πάνω σε αυτό το τεράστιο καρούλι, είχαν τυλιχθεί αρκετοί πίνακες. Ανάμεσά τους στρώθηκε χοντρό χαρτί, οι άκρες των καμβάδων ράβονταν μεταξύ τους καθώς κυλούσαν. Θέσεις στους καμβάδες, απειλητικούς αστραγάλους, στερεώθηκαν και σφραγίστηκαν με λεπτό χαρτί και κόλλα οξύρρυγχου. Στη συνέχεια, οι άξονες με τους πίνακες ζωγραφικής, προσεκτικά στριμωγμένοι από πάνω με λευκούς καμβάδες, κύλησαν στα κουτιά. Όλα τα μέτρα που ελήφθησαν ήταν δικαιολογημένα. Απόδειξη είναι η πλήρης ασφάλεια των πινάκων που βρίσκονταν για μεγάλο χρονικό διάστημα στις επάλξεις υπό συνθήκες εκκένωσης, καθώς και αυτών που φυλάσσονταν σε πολιόρκησε το Λένινγκραντ... Άλλα εκθέματα ήταν γεμάτα με την ίδια φροντίδα: μνημεία αρχαίας ρωσικής τέχνης, γλυπτική, πορσελάνη, γυαλί, ταπετσαρίες, υφάσματα, γραφικά».

«Η 22η Ιουνίου 1941 ήταν ένα απόγευμα Κυριακής», λέει η Έλενα Γιούριεβνα Σολομάχα, αναπληρώτρια επικεφαλής του Τμήματος Χειρογράφων και Ταμείου Ντοκιμαντέρ του Κρατικού Ερμιτάζ. - Το μουσείο μας, όπως και η υπόλοιπη χώρα, δούλευε για 6ήμερη εβδομάδα και η ημέρα ρεπό ήταν Δευτέρα. Ως εκ τούτου, στις 22 Ιουνίου όλοι οι υπάλληλοι του Ερμιτάζ ήταν στη δουλειά. Ο Τζόζεφ Αμπγκάροβιτς Ορμπέλι τα μάζεψε και τα έστειλε σπίτι για να έρθουν την επόμενη μέρα όλοι στη δουλειά και να αρχίσουν να μαζεύουν τη συλλογή. Όλες οι επιχειρήσεις είχαν σχέδια εκκένωσης. Αλλά ο Ορμπέλι προσέγγισε αυτό το θέμα πολύ σοβαρά ».

Φωτογραφία: Alexander Brodsky, RIA Novosti

Ελάχιστα γνωστό γεγονός: αυτή δεν ήταν η πρώτη εκκένωση για το Ερμιτάζ. Το μουσείο μεταφέρθηκε στα βόρεια κατά τη διάρκεια του πολέμου με τον Ναπολέοντα και στον Πρώτο Παγκόσμιο Πόλεμο, όταν οι Γερμανοί πλησίασαν την Πετρούπολη, η συλλογή μεταφέρθηκε εν μέρει στη Μόσχα.

«Η τρίτη εκκένωση ήταν καλά προετοιμασμένη», λέει η Έλενα Γιούριεβνα, «τα κουτιά και τα υλικά συσκευασίας είχαν προετοιμαστεί εκ των προτέρων και κάθε υπάλληλος ήξερε σε ποια κιβώτια και πώς θα συσκευάσει εκείνο το μέρος της συλλογής για το οποίο ήταν υπεύθυνος. Ως εκ τούτου, κυριολεκτικά σε μια εβδομάδα το πρώτο κλιμάκιο ήταν έτοιμο και το δεύτερο έφυγε σχεδόν αμέσως μετά. Τα πιο πολύτιμα εκθέματα στάλθηκαν σε αυτά τα δύο κλιμάκια: γκαλερί εικόνων, πολύτιμα έργα».

Οι διαδρομές εκκένωσης «καραβάνια» με μουσειακές συλλογές, συνοδευόμενες από το επιστημονικό προσωπικό των μουσείων, ταξινομήθηκαν, προορισμοί, λεπτομέρειες μεταφοράς είναι γνωστές μόνο σε περιορισμένο κύκλο υπευθύνων. Το πακέτο, που επιβεβαίωσε τον προορισμό, άνοιξε μόνο καθ' οδόν. Σε ορισμένες περιπτώσεις, αυτό ήταν μόνο ένα ενδιάμεσο σημείο και η μεταφορά συνεχίστηκε ακόμη πιο μακριά, προς τα βαθιά πίσω.

Ωστόσο, δεν αφαιρέθηκαν τα πάντα. Μέρος της συλλογής του Ερμιτάζ και του Ρωσικού Μουσείου φυλασσόταν στα ισόγεια και στα υπόγεια των κτιρίων τους. Η Elena Yurievna Solomakha λέει:

«Κυρίως έργα διακοσμητικής και εφαρμοσμένης τέχνης, πορσελάνη, ασήμι και μερικοί πίνακες παρέμειναν στο Ερμιτάζ. Αυτό το μέρος της συλλογής φυλασσόταν στον πρώτο όροφο του Ερμιτάζ, όπου ήδη στις 8 Σεπτεμβρίου 1941, το γυαλί έσπασε από ένα κύμα έκρηξης. Οι λίγοι εναπομείναντες φροντιστές έπρεπε να καταφέρουν να κάνουν υπηρεσία στις αίθουσες του μουσείου, και στο υπόγειο, και στη σοφίτα - να πετάξουν «αναπτήρες» από την ταράτσα του μουσείου. Και εργάστηκαν επίσης ως αδερφές του ελέους σε ένα νοσοκομείο που δημιουργήθηκε στο Ερμιτάζ».

Σύμφωνα με τον μελλοντικό διευθυντή του Ερμιτάζ και στη συνέχεια έναν νεαρό επιστήμονα Μπόρις Μπορίσοβιτς Πιοτρόφσκι, «κατά τη διάρκεια του σφοδρού βομβαρδισμού του Λένινγκραντ, το υπόγειο του μουσείου έσωσε έως και δύο χιλιάδες ανθρώπους που ζούσαν συνεχώς εκεί. Εκτός από το καταφύγιο για τους υπαλλήλους του Ερμιτάζ και τις οικογένειές τους, οργανώθηκε ένα καταφύγιο για υπαλλήλους άλλων ιδρυμάτων. Εκεί ζούσαν αρχιτέκτονες, υπάλληλοι της Ακαδημίας Επιστημών, της Ακαδημίας Τεχνών, της Ιατρικής Ακαδημίας, καλλιτέχνες και σκηνοθέτες θεάτρου».

Αποφασίστηκε να κρύβονται τα εκθέματα άλλων μουσείων της πόλης πίσω από τους χοντρούς τοίχους του καθεδρικού ναού του Αγίου Ισαάκ και στο υπόγειό του. Η λογική βασιζόταν στο γεγονός ότι ο εχθρός πιθανότατα θα ήθελε να κρατήσει ως σημείο αναφοράς τον καθεδρικό ναό του Αγίου Ισαάκ, δηλαδή το σημείο στο οποίο στόχευαν τα πυροβόλα. Επιπλέον, ο καθεδρικός ναός δεν ήταν στρατιωτικός στόχος, πράγμα που σημαίνει ότι υπήρχε η ελπίδα ότι αν το έκαναν, θα ήταν το τελευταίο πράγμα που θα τον βομβάρδιζαν. Η λαμπερή επιχρύσωση των θόλων του καθεδρικού ναού ήταν βαμμένη με σκούρο γκρι λαδομπογιά, για να ταιριάξουν με το χρώμα του συννεφιασμένου ουρανού και στην οροφή τοποθετήθηκαν θέσεις αεράμυνας, στις οποίες κινητοποιήθηκαν κορίτσια με μουσική παιδεία και τυφλούς ακοής που κλήθηκαν να Στρατιωτική θητείαγια «άκουσμα» γερμανικών αεροσκαφών. Αντιαεροπορικά όπλα τοποθετήθηκαν στο πάρκο κοντά στον καθεδρικό ναό.

Τα παράθυρα του καθεδρικού ναού του Αγίου Ισαάκ ήταν καλυμμένα με τούβλα και σάκους άμμου για να προστατεύσουν τις συλλογές μουσείων από βόμβες και νάρκες ξηράς. Συνολικά, περισσότερες από 120 χιλιάδες μουσειακές αξίες φυλάσσονταν στον καθεδρικό ναό. Κουτιά με εκθέματα στοιβάζονταν μέχρι και 6 μέτρα ύψος. Ήταν δυνατή η κίνηση ανάμεσά τους μόνο σε απόλυτο σκοτάδι κατά μήκος στενών περασμάτων. Σε τέτοιες συνθήκες - σε σκοτάδι και παγωμένη υγρασία - οι εργάτες του μουσείου δούλευαν: έλεγξαν την κατάσταση των έργων ζωγραφικής και άλλων εκθεμάτων, τους έβγαλαν για να στεγνώσουν και να αεριστούν και ακόμη και αν χρειαζόταν αποκατέστησαν. Σε αυτό τους βοήθησε το προσωπικό του Ερμιτάζ, με το οποίο διαβουλεύονταν συνεχώς.

Οι εργάτες του μουσείου ζούσαν στον ίδιο χώρο, στο υπόγειο του καθεδρικού ναού, όπου υπήρχε μια σόμπα και χτίστηκαν κουκέτες. Το καλοκαίρι του 1941, όταν υπάλληλοι των προαστιακών μουσείων μετέφεραν συλλογές στον καθεδρικό ναό, κανένας από αυτούς δεν περίμενε να μείνει εδώ για όλο το χειμώνα, έτσι κατέληξαν με καλοκαιρινά ρούχα, επιπλέον, μαζί με εξήντα ενήλικες, υπήρχαν τρία παιδιά εργαζόμενοι στο υπόγειο - τεσσάρων, πέντε και έξι ετών. Όλοι τους ήταν ντυμένοι και εφοδιασμένοι με κουβέρτες από τους εργάτες του μουσείου του Λένινγκραντ. Στον πέτρινο σάκο του υπογείου και στον ίδιο τον καθεδρικό ναό, όπου θερμαινόταν η δεύτερη σόμπα, η θερμοκρασία δεν ανέβηκε πάνω από 5-7 βαθμούς όλο τον χειμώνα. Επιπλέον, ένα στρώμα νερού είχε συσσωρευτεί στο υπόγειο και έπρεπε να κινηθούν σε απόλυτο σκοτάδι κατά μήκος των στενών σανίδων που είχαν τοποθετηθεί από πάνω του.

Από τους 60 εργάτες του μουσείου που κατοικούσαν στο υπόγειο του καθεδρικού ναού του Αγίου Ισαάκ, 20 άνθρωποι πέθαναν τον πρώτο κιόλας χειμώνα από την πείνα και το κρύο. Οι υπόλοιποι ήταν τόσο αποδυναμωμένοι που το καλοκαίρι του 1942, το Γραφείο Τεχνών οργάνωσε ένα ειδικό νοσοκομείο για να αποκαταστήσει την υγεία τους: μέχρι τότε, μόνο 12 υπάλληλοι μπορούσαν να εργαστούν. Όλοι όσοι επέζησαν μεταφέρθηκαν στο κτίριο του ξενοδοχείου Astoria, όπου δημιουργήθηκε ένας ξενώνας για τους εργάτες του πολιτισμού και των τεχνών και πολλοί από αυτούς που είχαν περάσει τον χειμώνα στα υπόγεια του Ερμιτάζ εγκαταστάθηκαν επίσης εκεί.

Σχεδόν από θαύμα επέζησε του αποκλεισμού και ο Θερινός Κήπος. Να τι είπε ο κύριος κηπουρός των Κήπων του καλοκαιριού και του Μιχαηλόφσκι, Pyotr Kondratyevich Lobanov:

«Η περιουσία του παλατιού-μουσείου του Πέτρου Α μεταφέρθηκε στον Καθεδρικό Ναό του Αγίου Ισαάκ, το γραφείο της διεύθυνσης του κήπου και οι ερευνητές του μουσείου μεταφέρθηκαν εκεί. Οι βόμβες και οι οβίδες που έσπασαν επανειλημμένα κοντά στο παλάτι έσπασαν τζάμια και μερικές φορές ολόκληρα κουφώματα. Μια οβίδα χτύπησε το περίπτερο Rossi και κατέστρεψε μέρος του από την πλευρά της Moika.

Το φθινόπωρο, ο κήπος καταλήφθηκε από στρατεύματα. Οι στρατιωτικοί στεγάζονταν στους χώρους της διεύθυνσης και στην πύλη. Μας ζητήθηκε να μετακομίσουμε στον κήπο του Μιχαηλόφσκι. Και εκεί βρισκόταν στρατιωτική μονάδα, ομάδα αεράμυνας και ο πληθυσμός έσκαβαν χαρακώματα.

Οι βόμβες που έπεφταν στα γρασίδι στους κήπους άλλοτε έσκαγαν, ρίχνοντας το έδαφος και δημιουργώντας μεγάλους κρατήρες, και άλλοτε έμπαιναν βαθιά στο έδαφος χωρίς να εκραγούν. Πηγαίναμε στο Summer Garden κάθε μέρα. Μη μπορώντας να αντιμετωπίσω τα φύλλα που πέφτουν, ζήτησα από τον στρατό να μας βοηθήσει να τσουγκράψουμε τα φύλλα, εξηγώντας τους ότι όταν πέφτουν εμπρηστικές βόμβες στο έδαφος, το φύλλωμα μπορεί να πάρει φωτιά, να εκραγεί σωροί οβίδων και να καταστρέψει ολόκληρο τον αρχαίο μοναδικό κήπο. Συμφώνησαν πρόθυμα και άρχισαν να μαζεύουν τα φύλλα μαζί μας.

Την άνοιξη του 1942, το θέατρο που καταστράφηκε από τους βομβαρδισμούς διαλύθηκε για καύσιμα και όλα τα σκουπίδια που βρίσκονταν στον κήπο μαζεύτηκαν σε ένα χωνί και τοποθετήθηκε ένα παρτέρι με λουλούδια. Στη συνέχεια αφαιρέθηκαν τα σπασμένα και σπασμένα δέντρα και θάμνοι, τα υπόλοιπα θεραπεύτηκαν και μπήκαν σε τάξη. Τα γλυπτά των αλόγων του Klodt επικαλύφθηκαν με λίπος, ράβονταν με σανίδες και χαμηλώθηκαν σε ειδικά σκαμμένες κόγχες και στη συνέχεια καλύφθηκαν με χώμα. Όταν το γρασίδι σηκώθηκε από ψηλά, αυτά τα καταφύγια έμοιαζαν με φυσικούς τύμβους, έτσι ώστε όσοι περπατούσαν στον κήπο δεν υποψιάζονταν καν ότι μέσα τους ήταν κρυμμένα γλυπτά».

Όταν το 1945 οι συλλογές μουσείων άρχισαν να επιστρέφουν στο Λένινγκραντ από την εκκένωση, δεν υπήρχε όριο στον ενθουσιασμό των κατοίκων της πόλης! Άλλωστε, αυτό το σύμβολο μιας ειρηνικής, προπολεμικής ζωής ήταν η καλύτερη απόδειξη ότι όλες οι φρικαλεότητες του πολέμου είναι πραγματικά πίσω μας. Ο διευθυντής του Ρωσικού Μουσείου Baltun υπενθύμισε ότι καθημερινά στρατιωτικά αποσπάσματα έμπαιναν στην αυλή της πτέρυγας Rossi από το πρωί. Ξυλουργοί, ηλεκτρολόγοι και τεχνίτες αναδύθηκαν από τις τάξεις τους: έβαλαν σε τάξη τις αίθουσες του μουσείου που υπέφεραν από τον πόλεμο, στις οποίες σχεδιαζόταν να ανοίξει η πρώτη έκθεση αριστουργημάτων που είχαν επιστρέψει μετά την εκκένωση.

Φωτογραφία: Anatoly Garanin, RIA Novosti

Όλα τα υπόλοιπα πήγαν στα ταμεία για να βοηθήσουν στη συγκέντρωση των εκθεμάτων που παρέμειναν στο μουσείο προκειμένου να ελευθερωθεί χώρος. Από τις αίθουσες ήταν επίσης απαραίτητο να αφαιρεθεί ένας τεράστιος αριθμός κιβωτίων με άμμο που είχαν σταθεί εκεί κατά τη διάρκεια του αποκλεισμού για να μπορέσει το προσωπικό του μουσείου να σβήσει εμπρηστικές βόμβες.

Οι συλλογές μουσείων που επέζησαν από τον αποκλεισμό στον καθεδρικό ναό του Αγίου Ισαάκ παρέμειναν εκεί για μεγάλο χρονικό διάστημα - δεν υπήρχε πού να τις βγάλουν έξω, τα ανάκτορα του Peterhof, του Pushkin (Tsarskoe Selo), του Oranienbaum, του Krasnogvardeysk (Gatchina) καταστράφηκαν. Μόλις το 1948, τα τελευταία κιβώτια με εκθέματα μεταφέρθηκαν στο Κεντρικό Αποθετήριο Μουσειακών Ταμείων των προαστιακών ανακτόρων-μουσείων του Λένινγκραντ, που δημιουργήθηκε ειδικά για το σκοπό αυτό. Η αποκατάσταση των ανακτόρων-μουσείων κράτησε αρκετές δεκαετίες. Χρειάστηκε επίσης πλήρης αποκατάσταση του καθεδρικού ναού του Αγίου Ισαάκ, η οποία διήρκεσε 16 χρόνια.

Η συλλογή Ερμιτάζ επέστρεψε στο Λένινγκραντ στις 10 Οκτωβρίου 1945, στις 13 ολοκληρώθηκε η εκφόρτωση και στις 14 άρχισε η ανάρτηση των πινάκων. Είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς τον ρυθμό και την ένταση της δουλειάς για τη διοργάνωση μιας έκθεσης σε 69 αίθουσες σε 20 ημέρες! Αλλά ήδη στις 8 Νοεμβρίου 1945, οι ανακαινισμένες αίθουσες άνοιξαν για το κοινό. Αυτόπτες μάρτυρες λένε ότι δεν μπόρεσαν να συγκρατήσουν τα δάκρυά τους όταν, για πρώτη φορά μετά την εκκένωση, είδαν τα αριστουργήματα του Ερμιτάζ - στις θέσεις τους, με ασφάλεια επέστρεψαν στην πόλη, σαν να μην υπήρχαν τρομερές μέρες πολέμου.

Τατιάνα Τροφίμοβα

Κατά τη διάρκεια του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου Σβερντλόφσκ(τώρα Αικατερινούπολη) έπαιξε έναν ανεκτίμητο ρόλο στη μοίρα ενός από τα μεγαλύτερα μουσειακά συγκροτήματα όχι μόνο στη Ρωσία, αλλά και στον κόσμο - το Κρατικό Ερμιτάζ.

Σε αυτή την πόλη, που ήταν βαθιά στο πίσω μέρος, ήταν από κάτω μεγάλο μυστικόσχεδόν όλες οι συλλογές αυτού του πολιτιστικού γίγαντα είναι κρυμμένες. Και αν αυτή η ισχυρή ασπίδα δεν ήταν πάνω από τα «κεφάλια» των αριστουργημάτων της τέχνης, ο τεράστιος πλούτος της χώρας θα ήταν καταδικασμένος να χαθεί.

Προετοιμασμένος για εκκένωση εκ των προτέρων

Το πρώτο μυστικό τρένο με συλλογές Ερμιτάζ που εκκενώθηκαν έφτασε στο Σβερντλόφσκ στις 6 Ιουλίου 1941. Το δεύτερο οδήγησε σε έναν από τους σταθμούς των Ουραλίων λίγες μέρες αργότερα - στις 30 Ιουλίου. Το τρίτο δεν προοριζόταν ποτέ να βγει από βόρεια πρωτεύουσα- ένας τρομερός δακτύλιος αποκλεισμού έκλεισε γύρω από το Λένινγκραντ.

Μια υπέροχη ποσότητα από τα πιο πολύτιμα αντικείμενα στάλθηκε στα Μέση Ουράλια, τα οποία επρόκειτο να διατηρηθούν από την πόλη μας - πρόκειται για περισσότερα από δύο εκατομμύρια εκθέματα και αρχειακά έγγραφα. Πίνακες ζωγραφικής, γλυπτική, αρχαιολογία, νομισματική, πορσελάνη και άλλα μοναδικά αντικείμενα μεταφέρθηκαν στο Sverdlovsk.

Με τέτοια ταχύτητα, τα πιο πολύτιμα αντικείμενα τέχνης μεταφέρθηκαν για κάποιο λόγο - το προσωπικό του κύριου ρωσικού μουσείου προετοιμαζόταν για αυτά τα γεγονότα από το 1939, όταν έγινε σαφές ότι ο πόλεμος δεν μπορούσε να αποφευχθεί. Ακόμα και τότε αναπτύχθηκε το Ερμιτάζ λεπτομερές σχέδιοενέργειες εξοικονόμησης κεφαλαίων - κουτιά για συσκευασία έγιναν εκ των προτέρων και συντάχθηκαν λίστες με εκθέματα για αυτά.

Όλα αυτά κατέστησαν δυνατή την εκκένωση των συλλογών σε πολύ σύντομο χρονικό διάστημα και τη διασφάλιση της απόλυτης ασφάλειας των μουσειακών θησαυρών. Ωστόσο, το μέρος όπου θα σταλούν παρέμενε με απόλυτη εχεμύθεια. Η τιμή της διατήρησης της κληρονομιάς της χώρας πήγε στο Sverdlovsk, το οποίο σήμερα φοράει ως μέρος της περιοχής περήφανος τίτλος«Το οχυρό της εξουσίας».

Το γεγονός ότι η συλλογή του Ερμιτάζ μεταφέρθηκε στο Sverdlovsk δεν ήταν ιδιαίτερα περίεργο, - λέει η Yulia Sirina, αναπληρώτρια διευθύντρια του Μουσείου Καλών Τεχνών του Αικατερίνμπουργκ για εκθέσεις και ανάπτυξη, - εκείνα τα χρόνια το Sverdlovsk ήταν ένα βαθύ πίσω μέρος, η πόλη ήταν πολύ μακριά από την πρώτη γραμμή και, εκτός από τα άλλα, χαράχθηκε εδώ ένας αυτοκινητόδρομος. Λοιπόν, απλά δεν υπήρχε τρόπος να προχωρήσουμε. Η πιθανότητα να εκτεθούν τα εκθέματα σε ακόμη μεγαλύτερο κίνδυνο ήταν μεγάλη. Και πέρα ​​από το Sverdlovsk, στη Σιβηρία, τότε δεν υπήρχαν μεγάλες, ανεπτυγμένες πόλεις με κατάλληλες τοποθεσίες όπου θα μπορούσαν να αποθηκευτούν έργα αυτού του επιπέδου.

Συσκευασία εκθεμάτων πριν σταλούν στα Ουράλια, 1941

Χρηματοκιβώτιο Μουσείου

Ένα από τα κύρια αποθετήρια για τα εκκενωμένα κεφάλαια του Ερμιτάζ ήταν το κτίριο στη Vayner, 11, όπου βρίσκεται σήμερα μια από τις υποδιαιρέσεις του Μουσείου Αικατερινούμπουργκ καλές τέχνες... Ταυτόχρονα, το εκθεσιακό συγκρότημα έφερε ένα διαφορετικό όνομα - το Sverdlovsk Picture Gallery. Κατά τη στιγμή της εκκένωσης, και χρειάστηκε μια αρκετά αξιοπρεπής χρονική περίοδος - περίπου πέντε χρόνια, η εκθεσιακή δραστηριότητα στην γκαλερί σταμάτησε εντελώς.

Απλώς δεν υπήρχε άλλη διέξοδος - οι θησαυροί που έφεραν από το Ερμιτάζ κατέλαβαν όλες τις αίθουσες. Τα κουτιά ήταν στοιβαγμένα το ένα πάνω στο άλλο μέχρι το ταβάνι. Αυτό το φορτίο στο κτίριο δημιούργησε ανησυχίες για την αντοχή των ορόφων. Μη θέλοντας να ρισκάρουν πολύτιμα έργα τέχνης, τοποθετήθηκαν υποστυλώματα κάτω από τα δοκάρια του κάτω ορόφου, μειώνοντας τα ανοίγματα.

Μία από τις κάτω αίθουσες της γκαλερί μετατράπηκε πλήρως σε ένα πραγματικό χρηματοκιβώτιο - όλα τα παράθυρα και οι πόρτες ήταν πλινθωμένα σε αυτό και ήταν δυνατή η είσοδος σε αυτό μόνο μέσω εξόδων κινδύνου εξοπλισμένων με ράβδους και ταπετσαρίας με σίδερο. Εδώ φυλάσσονταν οι πιο πολύτιμες συλλογές. Δεν έμειναν αδρανείς ούτε τα εργαστήρια γκαλερί. Εδώ συγκεντρώθηκαν εκθέματα που αντέδρασαν λιγότερο από άλλα στις αλλαγές θερμοκρασίας - γλυπτική, έργα από πέτρα και πορσελάνη. Εξάλλου, αυτοί οι χώροι ουσιαστικά δεν θερμάνθηκαν.

Λίγοι γνωρίζουν, αλλά η Πινακοθήκη Sverdlovsk δεν ήταν ο μόνος χώρος όπου φυλάσσονταν έργα τέχνης. Ο αριθμός τους ήταν τόσο μεγάλος που η πόλη αναγκάστηκε να εγκαταλείψει το Σπίτι Ιπάτιεφ και την Καθολική Εκκλησία, που δεν υπήρχαν στον χάρτη του Αικατερινούπολη εδώ και πολύ καιρό.

Προσωπικό Ερμιτάζ στο υποκατάστημα Sverdlovsk

Επιστημονική δραστηριότητα του προσωπικού του Ερμιτάζ στα Ουράλια

Κατά την εκκένωση από το Λένινγκραντ, μαζί με τις πιο μοναδικές συλλογές, η πόλη μας στέγασε το προσωπικό του Ερμιτάζ, το οποίο, υπό την ηγεσία του Βλαντιμίρ Λέβινσον-Λέσινγκ, σχημάτισε την ομάδα του κλάδου του Σβερντλόφσκ. Για τις ανάγκες τους διατέθηκε μόνο ένα μικρό γραφείο, όπου ειδικοί -ιστορικοί τέχνης, αναστηλωτές, ιστορικοί και αρχαιολόγοι- συνέχισαν την επιστημονική τους δράση, στην οποία βοήθησαν πολύ συνάδελφοι από τοπικά μουσεία.

Μέσα σε αυτές τις δύσκολες συνθήκες, όπου ο χώρος μετά βίας υπήρχε για να γυρίσουν με τα έγγραφα, οι Ερμιτάζ όχι μόνο δούλευαν, αλλά και ζούσαν, παραμένοντας σε υπηρεσία για αρκετά άτομα! Σε ποιες συνθήκες έπρεπε να γίνει αυτό, να στριμώξουμε ανάμεσα στους σωρούς από κουτιά, δεν μπορούμε να φανταστούμε. Ωστόσο, παρά τις δυσκολίες αυτές, απλώς δεν είχαν το δικαίωμα να εγκαταλείψουν τη θέση τους σε αυτές τις δύσκολες στιγμές.

Αλλά και το προσωπικό του Ερμιτάζ δεν μπορούσε να μείνει με σταυρωμένα τα χέρια στις συλλογές του. Κορυφαίοι ειδικοί του Λένινγκραντ εξέφρασαν με τον δικό τους τρόπο την ευγνωμοσύνη τους στους κατοίκους του Σβερντλόφσκ που τους προστάτευσαν - διεξήγαγαν επιστημονικά σεμινάρια για τοπικούς εργαζόμενους μουσείων, δίδαξαν σε πανεπιστήμια και διάβασαν επίσης δωρεάν διαλέξεις για όλους.

Στην αίθουσα συνελεύσεων του Κρατικού Πανεπιστημίου του Σβερντλόφσκ. Οι κάτοικοι του Σβερντλόφσκ στον καιρό του πολέμου άκουγαν τον Γκόρκι για τους μεγάλους καλλιτέχνες της Αναγέννησης, το έργο του Ρέμπραντ και του Ρούμπενς και για διάσημους Άγγλους δασκάλους. Αυτές οι διαλέξεις ήταν πολύ δημοφιλείς μεταξύ των ανθρώπων των Ουραλίων. Ο κόσμος κάθονταν στο πάτωμα και, όπως λένε, «κρεμόταν σε πολυελαίους», μόνο και μόνο για να αγγίξει τον κόσμο της τέχνης.

Αυτές οι διαλέξεις αγαπήθηκαν από τους πολίτες του Sverdlovsk. Πάντα υπήρχε ζήτηση για αυτά! Σε τόσο δύσκολους καιρούς κρίσης, η τέχνη και ο πολιτισμός σώζουν, μια εισαγωγή στο ωραίο, - τονίζει η Γιούλια Σιρίνα, - οι διαλέξεις έδωσαν επιπλέον θετικά συναισθήματα και βοήθησαν να ξεφύγουμε από την τρομερή πραγματικότητα. Είναι απλό ανθρώπινη ψυχολογία... Όταν είναι πολύ δύσκολο, ένα άτομο χρειάζεται απλά να βγει από μια φουσκωμένη κατάσταση, να αγγίξει κάτι καλό τουλάχιστον για ένα λεπτό.

Θερμά ευχαριστώ

Όλα αυτά τα γεγονότα, που έδωσαν τεράστια ώθηση στην ανάπτυξη του μουσειακού έργου στα Ουράλια, δεν ήταν η μόνη ευγνωμοσύνη του Ερμιτάζ προς το Σβερντλόφσκ. Για τα εξοικονομημένα κεφάλαια, η πόλη μας έλαβε εξαιρετικά δώρα - μέρος της πλούσιας συλλογής του μουσείου που είναι γνωστή σε όλο τον κόσμο. Μετά το τέλος του πολέμου, πολύτιμα γλυπτά, πίνακες και αντικείμενα διακοσμητικής και εφαρμοσμένης τέχνης μεταφέρθηκαν στο Sverdlovsk. εμβληματικά έργα δυτικοευρωπαϊκής και ρωσικής τέχνης, που αποτέλεσαν μια αξιοπρεπή βάση για τη συλλογή Sverdlovsk.

Τώρα, στη μνήμη του άθλου του Σβερντλόφσκ στον Μεγάλο Πατριωτικό Πόλεμο, στο Αικατερινούπολη, στον χώρο του Μουσείου Καλών Τεχνών, προετοιμάζεται για τα εγκαίνια ένα έργο σημαντικό για την πόλη και την περιοχή - το Ερμιτάζ-Ουράλ . Για την εφαρμογή του έχουν προγραμματιστεί περίπου δυόμισι χρόνια.

«Ευχαριστώ, αδέρφια μας στα Ουράλια», έγραψε ο διευθυντής του Κρατικού Μουσείου Ερμιτάζ Μιχαήλ Πιοτρόφσκι στους κατοίκους του Σβερντλόφσκ. Η νίκη μας έσωσε την τιμή και τον πολιτισμό μας. Μαζί είμαστε υποχρεωμένοι να τους προστατεύσουμε περαιτέρω».