Την κουλτούρα του Λένινγκραντ κατά τη διάρκεια του αποκλεισμού. Η ώρα της τάξης "Τέχνη του μπλοκ Λένινγκραντ"

"Κατά τη διάρκεια των πολεμικών χρόνων, οι άνθρωποι μας υπερασπίστηκαν όχι μόνο τη γη τους. Υπερασπίστηκε τον παγκόσμιο πολιτισμό. Υποστηρίχθηκε τα πάντα όμορφα, τα οποία δημιουργήθηκε από την τέχνη ", ─ έγραψε tatyana tass. Πράγματι, οι Σοβιετικοί άνθρωποι προσπάθησαν να διατηρήσουν και να σώσουν από τη φασιστική βαρβαρότητα. Όλη η πολιτιστική κληρονομιά, την οποία παρέμειναν από τους δασκάλους του παρελθόντος. Εξάλλου, οι γερμανοί κατακτητές που υποβλήθηκαν σε καταστροφή όχι μόνο ο ίδιος ο Λένινγκραντ: πολλές προαστιακές πόλεις που υπέστησαν από τα χέρια τους. Τα παγκοσμίως γνωστά μνημεία της ρωσικής αρχιτεκτονικής καταστράφηκαν και λεηλατήθηκαν.

Το Pushkin's Palace-μουσεία αφαιρέθηκε ένα ανεκτίμητο κεχριμπάρι δωμάτιο, κινέζικες ταπετσαρίες μετάξι, επιχρυσωμένες σκαλισμένες διακοσμήσεις, αρχαία έπιπλα και βιβλιοθήκη. Το παλάτι στο Pavlovsk έσπασε επίσης μετά την επίσκεψη των Γερμανών: έχασε τα γλυπτά του, μέρος της συλλογής από την πιο σπάνια πορσελάνη του 18ου αιώνα, παρκέ, που αντιπροσωπεύει μια τεράστια καλλιτεχνική αξία, κοσμήματα χάλκινου πόρτας, ανάγλυφα, ταπετσαρίες, κάποιο τοίχο και Τα πλακάκια οροφής.

Αλλά περισσότερο από ό, τι σε άλλους, οι φασίστες βλάπτουν στο Peterhof. Το μεγάλο Peterhof Palace, που βρίσκεται πίσω στο Peter i, καίγεται και η ιδιοκτησία λεηλατήθηκε. Η βλάβη που προκαλείται από το Peterhof Park. Το άγαλμα-σιντριβάνι "Samson, χτυπώντας το στόμα ενός λιονταριού" ζωγράφισε εκ μέρους και εξήγαγε στη Γερμανία. Στα άνω και κάτω πάρκα αφαιρέθηκαν το κρήνη του Ποσειδώνα, η γλυπτική διακόσμηση της βεράντας ενός μεγάλου καταρράκτη και άλλα πολύτιμα γλυπτά.

Το Κρατικό Ερμιτάζ, αν και δεν υποβλήθηκε άμεσα στον φασιστικό βανδαλισμό, δηλαδή, από το εσωτερικό, αλλά οι θησαυροί του ήταν υπό σημαντική απειλή, επομένως η σωτηρία των εκθεμάτων του ήταν το καθήκον της πρωταρχικής σημασίας. Ο διευθυντής του διάσημου μουσείου εκείνους των ετών ήταν ένας εξαιρετικός ανατολικός, ακαδημαϊκός της Ακαδημίας Επιστημών της ΕΣΣΔ, ο Abgaarovich Orbelli, ο οποίος αργότερα υπενθύμισε πώς από τις πρώτες μέρες του πολέμου όλο το προσωπικό του Ερμιτάζ δεν σταμάτησε τα χέρια που εργάζονται πάνω από τη συσκευασία των εκθεμάτων, των δαπανών για τα τρόφιμα και να ξεκουραστούν για όχι περισσότερο από μία ώρα. Το έργο συνέχισε συνεχώς, μέρα και νύχτα, για οκτώ ημέρες. Το προσωπικό του μουσείου βοήθησε έναν τεράστιο αριθμό ανθρώπων που ήταν μόνο επισκέπτης σε αυτές τις αίθουσες, αλλά ο οποίος δεν ήταν αδιάφορος για τη μοίρα των δοκιμών της ιστορίας. Αυτοί ήταν καλλιτέχνες, γλύπτες, δάσκαλοι, υπάλληλοι επιστημονικών ιδρυμάτων και πολλοί άλλοι. Έχουν συντριμθεί για να τους επιτρέψουν τουλάχιστον στη μεγαλύτερη δουλειά. Ως αποτέλεσμα, την 1η Ιουλίου, το πρώτο Echelon στάλθηκε με εκθέματα και στις 20 Ιουλίου, έστειλε το δεύτερο.

Οι τιμές των ερημιτών εξήχθησαν στο πίσω μέρος όταν συνοδεύονται από κάποιο προσωπικό του Μουσείου, αλλά η Διεύθυνση του "έπρεπε να αντέξει τον αγώνα με ανθρώπους που αρνήθηκαν να πάνε στις ασφαλείς περιοχές της χώρας, απλά να μην συμμετάσχουν με τη μητρική τους πόλη και με τους μητρικό μουσείο. Να αφήσετε τους τοίχους του Ερμιτάζ και το χειμερινό παλάτι που κανείς δεν ήθελε. "

Στις αίθουσες του Ερμιτάζ, υπήρχαν μόνο εκείνα τα αντικείμενα που είχαν δευτερεύουσα έννοια, ή πολύ ογκώδεις συλλογές (ένα από αυτά - μια διάσημη συλλογή ιστορικών πληρωμάτων), που ήταν πολύ δύσκολο να πάρει. Μια μικρή ομάδα εργαζομένων διατηρούνται συλλογές, συσκευασμένες και μετακινήθηκαν σε ασφαλή αίθουσες αποθήκευσης και υπόγεια. Αλλά από συνεχείς απεργίες αέρα στο κτίριο του μουσείου (πάνω από 30 κελύφη χτυπήματα) και συνεχώς φυσώντας τα εκθέματα σωλήνων νερού με εξαπάτηση και εξασθενημένους μουσείους εργαζόμενους έπρεπε να μεταφερθούν από το υπόγειο στο υπόγειο, από την αίθουσα προς την αίθουσα αμέτρητες φορές, επειδή Τα αντίκες αντικείμενα δεν ανέχονται ούτε υψηλή υγρασία, ούτε κρύο αέρα. Αλλά για όλη την ώρα ο αποκλεισμός καμία σημαντική έκθεση έχει χαθεί, χαλάσει ή καταστράφηκε.

Ερμιτάζ γρήγορα άδειο, αλλά δεν ξεχάσατε τον προορισμό του. Στο Feldmarsh Mal Throne και το οικόσημο του χειμερινού παλατιού, μια μεγάλη έκθεση λειτουργούσε αφιερωμένη στον ηρωικό προστάτη παρελθόν του ρωσικού λαού. Στη γκαλερί του πατριωτικού πολέμου, το 1812 θα μπορούσε να δει το Mundair του Μεγάλου Μούνταρ της Μεγάλης Σουηδικής Σουηδικής Σφαίρας, μια γκρίζα πεζοπορία του Ναπολέοντα, τις στολές του Cutuzov κ.λπ. Στο παλτό της αίθουσας arboine του χειμερινού παλατιού, το Zamed του σουηδικού βασιλιά Charles Xii, Prussian King Friedrich, Ναπολέοντα - Τρόπαια των ρωσικών πολεμιστών Iosif Abgar Orbeli επίσης προετοίμασε μια γιορτή με την ευκαιρία της 800ης επέτειας του ποιητή του Αζερμπαϊτζάν από το Nizami Ganjevi, που έλαβε χώρα στις 19 Οκτωβρίου 1941. Όταν ο Joseph Abgagarovich έπνιξε ότι ήταν εμποτισμένο αυτή τη φορά, πρώτα απ 'όλα, μη ασφαλής, αλλά υπάρχουν και άλλοι λόγοι για τους οποίους ο εορτασμός αυτής της ημερομηνίας γύρου μπορεί να σχιστεί. Σε απάντηση σε τέτοιες λέξεις η Orbella δήλωσε: "Μια επέτειος θα πρέπει να γίνει στο Λένινγκραντ! Νομίζεις ─ ολόκληρη η χώρα θα γιορτάσει την επέτειο του Nizami και ο Λένινγκραντ δεν θα είναι σε θέση να! Έτσι ώστε οι φασίστες να λένε ότι μας έριξαν μια επέτειο! Πρέπει να το ξοδέψουμε με οποιονδήποτε τρόπο! " Και πέρασε: από τα μπροστινά δύο Orientalded, διαβάζουν ποιήματα αυτού του εξαιρετικού ποιητή Αζερμπαϊτζάν, εξάλλου, και οι δύο μεταφράζονται στα ρωσικά και στο πρωτότυπο. Ομιλία, αναφορές σχετικά με τη ζωή και τη δημιουργικότητα του Nizami προφέρονται, δημιουργήθηκαν μια μικρή έκθεση από αυτό που δεν εξήχθη. Ο διευθυντής του Ερμιτάζ σχεδιάστηκε με ακρίβεια λίγων λεπτών της εκδήλωσης: η επέτειος ξεκίνησε και ολοκληρώθηκε τακτοποιημένα μεταξύ των δύο τέχνης.

Δύο μήνες δεν διέρχονταν, όπως στις 10 Δεκεμβρίου 1941, στις 4 το απόγευμα, πραγματοποιήθηκε μια άλλη συνάντηση ταυτότητας στις εγκαταστάσεις του Ερμιτάζ, αυτή τη φορά αφιερώθηκε στην 500η επέτειο του μεγάλου ποιητή της Μέσης Ανατολής Alisher Navoi. Η εισαγωγική λέξη για αυτή την εκδήλωση ήταν τέτοια:

"Είναι ήδη ένα γεγονός της τιμής του ποιητή στο Λένινγκραντ, πολιορκημένο, μεταναστευμένο να υποφέρει από την πείνα και να επικρίνει τον Jerky, στην πόλη, την οποία οι εχθροί είναι ήδη νεκροί και αιμορραγούν, προσπαθούν και πάλι στο θαρραλέο πνεύμα του λαού μας και την εκφοβιστική του βούληση. .. ".

Το φθινόπωρο του 1941, η κυβέρνηση προσέφερε τη διοίκηση του βορειοδυτικού μέτωπου και την ηγεσία του οργανισμού του Κόμματος του Λένινγκραντ για να εξασφαλίσει την αναχώρηση από μια πόλη αποκλεισμού σε μια μεγάλη γη των μεγάλων μορφών επιστήμης και πολιτισμού. Οι κατάλογοι του θεμελιώδους καταλόγου, όπως ονομάστηκε ο κατάλογος των ονομασιών των εκκρεμών κατοίκων του Λένινγκραντ, ξεκίνησε με τον καθηγητή ΙΙ JANELIDZE - ο κύριος χειρουργός του στόλου, το αντίστοιχο μέλος της Ακαδημίας Επιστημών της ΕΣΣΔ, υπολοχαγός γενικού της ιατρικής υπηρεσίας . Κατόπιν αιτήματος να αφήσει την κατακρημνισμένη πόλη της Gianelidze απάντησε: "Δεν θα φύγω κανένα από το Λένινγκραντ!" Οι ίδιες απαντήσεις ήταν οι απαντήσεις πολλών άλλων αριθμών που ήταν στο "Χρυσό Ταμείο".

Οι καλλιτέχνες που εργάστηκαν σε αποκλεισμό, προσπάθησαν επίσης να συμβάλουν στην κοινή αιτία της καταπολέμησης του φασιστικού φασσιτικού. Στις αρχές Ιανουαρίου 1942, μια έκθεση που ονομάζεται "Λένινγκραντ στις μέρες του πατριωτικού πολέμου", στις οποίες 127 ζωγραφιές και μικρογραφίες ήταν 37 καλλιτέχνες. Στην αίθουσα εκθεσιακού χώρου υπήρχε δέκα μεγάλος παγετός και οι συμμετέχοντες της έκθεσης δεν μπορούσαν να κινηθούν. Ιδιαίτερα τραγική τύχη του καλλιτέχνη Hertz, ο οποίος έφερε δύο σκίτσο από το νησί Vasilyevsky, ένα από αυτά - σε ένα βαρύ επιχρυσωμένο πλαίσιο. "Οι εικόνες πρέπει να φαίνονται καλά", είπε. Την ίδια μέρα, ο Herz πέθανε από δυστροφία στην αίθουσα της έκθεσης.

Αργότερα, το έργο των καλλιτεχνών του Λένινγκραντ: Σχέδια Ν. Dormidontova ("Στο νερό", "στην αυλή", "Γυρίστε στο Bun", "Καθαρισμός της πόλης", κλπ.), Σχέδια Α. Pakhomov ("οδηγήστε στο νοσοκομείο "," Νερό "κ.λπ.) που παρουσιάστηκε στη Μόσχα. Καλλιτέχνης Π. Sokolov-Skal, εντυπωσιασμένος από αυτό που είδε, έγραψε: "Η εικόνα ενός θυμωμένου, αποφασιστικού, σχισμένου μπαγιονέτ της πόλης, εικόνες του ηρωισμού των συνηθισμένων, χθες ακόμα ειρηνικοί άνθρωποι, εικόνες ανιδιοτελής θάρρος και αντίσταση Τα παιδιά, οι γυναίκες και οι πρεσβύτεροι, οι εργαζόμενοι και οι επιστήμονες, οι μαχητές και οι ακαδημαϊκοί σηκώνουν σε όλο το μεγαλείο σε αυτό το μέτριο μέγεθος, αλλά βαθιά από δραματουργία της έκθεσης. "

Η άνοιξη του 1942 άνοιξε μια νέα σελίδα όχι μόνο στη ζωή των ίδιων των κατοίκων του Λένινγκραντ, αλλά και η πολιτιστική ζωή της πόλης. Οι κινηματογράφοι άρχισαν να ανοίγουν παντού, μια συναυλία και θεατρική ζωή επανέλαβε. Τον Μάρτιο του 1942 στο κτίριο της Ακαδημίας Θεάτρου. Α. S. Pushkin έλαβε χώρα την πρώτη συναυλία συμφωνίας. Αν και ήταν τρομερά κρύο στο δωμάτιο, και ο καθένας κάθισε στα επάνω ρούχα, αλλά, ακούγοντας τη μεγάλη μουσική της Glinka, Τσαϊκόβσκι, Borodin, κανείς δεν έδωσε προσοχή σε αυτές τις δυσκολίες.

Μεταξύ όλων των εγκαταστάσεων ψυχαγωγίας, ολόκληρη η περίοδος του αποκλεισμού επεξεργάστηκε από το θεατρικό θέατρο του Leningrad Musical Comedy, το οποίο έδωσε 2350 συναυλίες για την πρώτη γραμμή και τους πολίτες. Ο Ν. Yanet, με επικεφαλής τον πόλεμο του πολέμου, για το 1941-45 που υπέβαλε 15 πρωθυπουργούς στο κοινό. Το 1942 πραγματοποιήθηκαν δύο σημαντικότερες παραστάσεις πρεμιέρας: η Operretta για τους Partisans "Forest Friend" AA Loginova (Premiere ─ 18 Ιουνίου) και η μουσική κωμωδία "τεντωμένη στη θάλασσα", αφιερωμένη στην 25η επέτειο της Μεγάλης Σοσιαλιστικής Επανάστασης του Μεγάλου Οκτωβρίου (Πρεμιέρα - 7 Νοεμβρίου) και την αφήγηση των μερών και τον ηρωικό τους αγώνα (ρύθμιση V. L. Vitlin, L. M. Kruita, Ν. Γ. Μινχ).

Γνωρίζουμε πολλά λογοτεχνικά έργα αφιερωμένα στον Μεγάλο Πατριωτικό Πόλεμο, ειδικότερα την άμυνα και τον αποκλεισμό του Λένινγκραντ. Για παράδειγμα, ο κύκλος των ποιημάτων "θάρρος" Άννα Αχμετόβα, η οποία βρίσκεται η πολιορκία στην αγαπημένη πόλη. Η Akhmatova ήταν ήδη σοβαρά άρρωστος όταν εκκενώθηκε στην Τασκένδη. Μια άλλη εξαιρετική ποιήτρια Leningrad, Olga Bergholts, δεν άφησε καθόλου τη γενέτειρά του. Όλη η δημιουργικότητα της Olga Fedorovna εμπίπτει με τη ζεστασιά, ακόμη και από αυτό το πολύ άσχημο Λένινγκραντ το χειμώνα του 41ου (ποίημα "το δρόμο σας"), μια άπειρη πίστη που δεν θα χάσει, θα επιστρέψει και θα γίνει το παλαιότερο, όπως καθώς και οι κάτοικοι του (το ποίημα "συνομιλία με έναν γείτονα" και ούτω καθεξής.). Διεξήχθη συνεχώς στο ραδιόφωνο μαζί με τους συναδέλφους-ποιητές Nikolai Tikhonov, Mikhail Dudin, Visevolod Vishnevsky. Ο Ν. Tikhonov κάπως δήλωσε ότι σε μια τέτοια χρονική στιγμή οι μούσες δεν μπορούσαν να σιωπήσουν. Και είπε οι Μούσες. Μίλησαν με τη σκληρή, αλλά ειλικρινή λέξη του πατριώτη. Στο ποίημά του, ο "Kirov μαζί μας" ο Tikhonov επέστησε στην ποιητική μορφή του εγκλήματος και των φιλοδοξών όλων των Λεινλαγρέων:

"Ο εχθρός δεν μπορούσε να μας mascere,

Η πείνα μας θέλει να πάρουμε,

Πάρτε το Leningrad από τη Ρωσία

Γεμάτο από τους leningraders να πάρει.

Δεν θα υπάρξει κάτι τέτοιο

Στην ακτή του Nevsky,

Εργαζόμενοι Ρώσοι άνθρωποι

Umpt, δεν θα εγκαταλείψετε τον εχθρό. "

Ένα άλλο διάσημο Leningrad Faith Inbean στο ποίημά του "Pulkovsky Meridian" είναι ακόμα πιο ριζικά, η οποία, ωστόσο, δεν στερείται της λογικής της. Η ποιήτα με το μίσος γράφει για τον φασισμό, το προβλεπόμενο ασθενοφόρο και τον αναπόφευκτο το θάνατο, καθώς και μια έκφραση επιθυμία να εκδικηθείτε όλη την αύξηση των ναζίων:

"Θα εκδικηθούν τα πάντα: για την πόλη μας,

Μεγάλη δημιουργία Petrovo,

Για τους κατοίκους που απομένουν χωρίς κρεβάτι

Για τους νεκρούς, όπως ένας τάφος, Ερμιτάζ.

Για το θάνατο του Peterhof "Samson",

Για βόμβες στον βοτανικό κήπο.

Θα φοβόμαστε για νέους και ηλικιωμένους:

Για τους ηλικιωμένους που κάμπτονται το τόξο

Για τους Γουλγαιά των Παιδιών, Makhonsky,

Δεν υπάρχει άλλη περίπτωση βιολιού.

Κάτω από τα πλάνα, στη χιονοθύελλα,

Στο Σαντομίκη, έκανε το δρόμο του. "

Ωστόσο, το σημαντικότερο πολιτιστικό γεγονός στον αποκλεισμό του Λένινγκραντ ήταν η εκτέλεση της 7ης Συμφωνίας του Δ. Δ. Σωστόκοβιτς, έληξε τον Δεκέμβριο του 1941. "Η καταπολέμηση του φασισμού, η ερχόμενη νίκη μας πάνω από τον εχθρό, η μητρική πόλη μου - η Λένινγκραντ μου αφιερώνει την 7η Συμφωνία Μου," Έγραψα τον Σοστακοτόβιτς στο διαμέρισμα στο έργο του. Τον Μάρτιο του 1942, ακουγόταν για πρώτη φορά στο θέατρο Bolshoi Kuibyshev (Now ─ Samara), και στη συνέχεια - στη Μόσχα. Στις 9 Αυγούστου 1942, η Συμφωνία πραγματοποιήθηκε για πρώτη φορά στην κρατική Φιλαρμονική του Λένινγκραντ. Αυτό προηγείται από την πλήρη ναυτιλία κινδύνου αεροπορικώς. Αναπλήρωση της σύνθεσης της ορχήστρας εκείνων που πολέμησαν στο μέτωπο. Η αλλαγή της μορφής εκτέλεσης που συνδέεται με την απειλή της αεροπορικής εταιρείας (από το σχέδιο του Shostakovich, μετά το πρώτο μέρος θα πρέπει να υπάρχει ένα διαλείμματα και τα υπόλοιπα τρία μέρη εκτελούνται χωρίς διακοπή, αλλά τότε η Συμφωνία έπαιξε καθόλου χωρίς διαστήματα) · Μόνο πέντε ή έξι πρόβες πριν από την εκτέλεση. Αλλά η συναυλία έλαβε χώρα! Αυτός είναι ο τρόπος με τον οποίο η LeningRadka N. I. Zemtsova θυμάται για τον αποκλεισμό της εκδήλωσης: "Όταν είδαμε αφίσες στους δρόμους που θα υπήρχε μια συναυλία στη Φιλαρμονική, δεν θυμήσαμε τον εαυτό τους από τη χαρά. Δεν μπορούσαμε να φανταστούμε ότι θα ακούσουμε την έβδομη συμφωνία του Shostakovich. Είναι δύσκολο να περιγράψουμε ένα έκτακτο περιβάλλον, χαρούμενα πρόσωπα ανθρώπων που ήρθαν στη Φιλαρμονική ως τεράστιες διακοπές. Οι μουσικοί πήραν τα μέρη τους. Ντυμένοι ήταν ποιος σε τι. Πολλοί σε στρατιώτες σχισμές, σε στρατιωτικές μπότες, πιεστήρια, Γυμναστική. Και μόνο ένα άτομο ήταν σε πλήρη καλλιτεχνική μορφή ─ αγωγός. Ο Karl Ilyich Eliasberg σηκώθηκε για την κονσόλα αγωγών, όπως ήταν, σε thorake. Έτρεξε το ραβδί του. Και η άψογη ομορφιά και το μεγαλείο της μουσικής ακούγεται. Ήμασταν συγκλονισμένοι. Τα συναισθήματά μας δεν περνούν. Και όλη η συναυλία πέρασε τους νεκρούς. Όχι ένα μόνο συναγερμό! " Στον ουρανό πάνω από τον Λένινγκραντ, όλα ήταν πραγματικά ήρεμη: ο 14ος σύνταγμα πυροβολικού δεν έδωσε κανένα αεροσκάφος του εχθρού να σπάσει στην πόλη.

Υπήρχε πάντα ένα υψηλό επίπεδο ανάπτυξης της επιστήμης και του πολιτισμού. Το 1941 περιείχε 152 επιστημονικά ερευνητικά ιδρύματα, 62 πανεπιστήμια, όπου μελετήθηκαν πάνω από 85 χιλιάδες φοιτητές, 47 μουσεία, 22 επαγγελματικό θέατρο. Η πόλη εργάστηκε γνωστούς επιστήμονες, καλλιτέχνες, συγγραφείς, καλλιτέχνες. Στα χρόνια του αποκλεισμού υπάρχει απότομη πτώση του αριθμού των επιστημονικών και πολιτιστικών ιδρυμάτων.

Ως αποτέλεσμα της εκκένωσης, της εμπρόσθιας φροντίδας, της υψηλής θνησιμότητας, ο αριθμός των εργαζομένων μειώθηκε επίσης. Μέχρι τον Φεβρουάριο του 1942, μόνο 15 γιατροί της επιστήμης παρέμειναν στην πόλη. Παρά τις ακραίες συνθήκες, η επιστημονική και η πολιτιστική ζωή στη πόλη συνέχισε. Α. V. Bovov, 1 Οκτωβρίου 1945, σημείωσε ότι σε αυτή την ημέρα βόμβες έσπευσαν στην πόλη, αλλά οι ταινίες εμφανίστηκαν σε 25 κινηματογράφους και πέντε πολιτιστικά σπίτια και τα θέατρα έδωσαν απόψεις. Στις 26 Οκτωβρίου, στο θέατρο που ονομάστηκε μετά το Lenin Komsomol, η κωμωδία Goldoni ήταν μια "αστεία υπόθεση", όπου ο κύριος ρόλος διεξήχθη από τον Yuri Tollauyev.

Η μουσική ζωή στην πόλη δεν σταματά επίσης. Έτσι, στις 4 Οκτωβρίου 1941, το Προεδρείο του κλάδου του Λένινγκραντ της Ένωσης Συνθετών συλλέχθηκε. Εγκρίθηκαν από τραγούδια που προορίζονται για σόλο και χορωδιακές επιδόσεις και γράφονται από τους ποιητές του Λένινγκρου - "Τραγούδι για το Brinko" B. Goltz, "Ballada για τον Hanko" M. Yudina, "Μετακίνηση" I. Dunaevsky, "Τραγούδι του θαλάσσιου Σώματος" Ν. Budashkin, Kirov "Kirov" L. Khoji Einatova. Πρέπει να σημειωθεί ότι οι Blockadas που δεν ανήκαν στο λογοτεχνικό και καλλιτεχνικό μέσο έγραψαν λίγο για την πολιτιστική ζωή της πόλης. Η Soboleva Nina Vasilyevna υπενθύμισε τη συναυλία του Leo Oboin στη Φιλαρμονική: "Η μουσική που ακουγόταν τότε κούνησε και για όλη τη ζωή του παρέμεινε ξεχωριστή -" εκείνων των ημερών ""

Μουσική που παράγεται στους ανθρώπους μια ασυνήθιστα ισχυρή εντύπωση σε αυτή τη δύσκολη ατμόσφαιρα, η τέχνη ήταν πολύ πιο βαθιά. Ο Panchenko Natalia Ivanovna έγραψε μερικές φορές στο ημερολόγιό του για τα γεγονότα της πολιτιστικής ζωής της πόλης: "Ήταν στο θέατρο, παρακολούθησα ένα" Bat "με μια πολύ καλή σύνθεση: Mikhailov, Svidersky, Bondarenko, Brill, Kolesnikov, Journal .. . Σε μια λέξη, ο οποίος μπορεί να ευχηθεί μόνο την ψυχή. "

Στο πρώτο χειμώνα αποκλεισμού στο Λένινγκραντ, πολλά ιδρύματα συνέχισαν να εργάζονται και η κρατική δημόσια βιβλιοθήκη και η βιβλιοθήκη της Ακαδημίας Επιστημών, το θέατρο της μουσικής κωμωδίας άνοιξαν σε όλο τον αποκλεισμό. Στις 7 Νοεμβρίου 1942, το Θέατρο Κωμωδίας Μουσικής κυκλοφόρησε το Premiere Play "Η θαλάσσια εξάπλωση ήταν ευρύ". Η αξία αυτού του θεάτρου δεν ανιχνεύθηκε στον πατριωτικό προσανατολισμό του και όχι ότι ενθάρρυνε τα υψηλά συναισθήματα στους ανθρώπους. Το κύριο πράγμα ήταν ότι με κατά κάποιο τρόπο υποστήριξε το επίπεδο του πολιτισμού των Λεινλαγρέων.

Πολιτιστικές ανάγκες, ακόμη και αν πρωτόγονες, βοήθησε να απαλλαγούμε από την αίσθηση της απελπισίας. Ο Panchenko N. V. έγραψε μία φορά στο ημερολόγιό του: "Θα ήθελα να πάω στις ταινίες τώρα για να πάω στην ταινία ή στο θέατρο. Θέλω πραγματικά να δω μια καλή ταινία μεγάλου μήκους. Και στο θέατρο ονειρεύομαι μόνο για τη μουσική. Θέλω πραγματικά κάτι συμφωνικό, δυνατά. " Τον Αύγουστο του 1942, η μεγάλη αίθουσα της Φιλαρμονικής επανέλαβε ξανά. Ήταν εδώ στις 9 Αυγούστου, η ορχήστρα του Leningrad Radiocomitte υπό τον έλεγχο του Charles Eliasberg ήταν η διάσημη Συμφωνία του Λένινγκραντ του Ντμίτρι Σοστακόβιτς.

Είναι σημαντικό να σημειωθεί ότι στον αγγλικό και αμερικανικό τύπο, δόθηκε μια σημαντική προσοχή στην πολιτιστική ζωή του Λένινγκραντ. Έτσι, για παράδειγμα, στον καθημερινό εργαζόμενο, δημοσιεύθηκε μια συνέντευξη με τον Dmitry Shostakovich, όπου είπε: "Οι πρώτοι τρεις και μισοί μήνες πολέμου έμεινα στο μητρικό μου Λένινγκραντ. Ως μπροστινό πολίτη εκτέλεσε διαφορετικά καθήκοντα, για παράδειγμα, ως μέρος της ομάδας MPVO σε υπηρεσία στην οροφή του Ωδείου Λένινγκραντ, έχοντας μελετήσει τις συναρπαστικές βόμβες κατάσβεσης. έχω δει

Στα πτερύγια των γερμανικών βομβιστών, τα διαβολικά σημάδια της σβάστικας και άκουσε μια φρικτή αναστάτωση των πτώσεων βόμβες. Επισκέφτηκα την πρώτη γραμμή, έκανα τα έργα μου εκεί, είπε στην πρώτη γραμμή για τα πλησιέστερα δημιουργικά σχέδια. Είδα τους ανθρώπους που σταμάτησαν τις φασιστικές ορδές στην πύλη των πιλότων του Λένινγκραντ, την Artilleryrs, των ναυτικών και των πεζών, των δεξαμενόπλοιων και των προμηθειών - και υιοθέτησαν τον ηρωισμό τους. Και αυτή τη στιγμή εργάστηκα στην έβδομη συμφωνία, την οποία άρχισα να συνθέτω τον Ιούλιο και τελείωσα στις 27 Δεκεμβρίου.

Είναι αφιερωμένο στα στρατιωτικά γεγονότα του 1941. Φυσικά, αυτό δεν σημαίνει τη λεπτομερή προβληματισμό τους, μάλλον, αυτή είναι μια ερμηνεία του στρατιωτικού θέματος. " Α. V. Burrov επίσης σχολίασε τις 9 Αυγούστου 1942: "Οι στρατιωτικοί μουσικοί συμπεριλήφθηκαν στην Ορχήστρα Radiocomit, ειδικά υποταγή από εξαρτήματα για να συμμετάσχουν στην εκτέλεση της έβδομης συμφωνίας. Και οι 79 καλλιτέχνες έπαιξαν με έναν εξαιρετικό ανελκυστήρα. Όταν οι τελευταίες χορδές ανισέχονται και η στέκεται στην αίθουσα χειροκροτεί, ένα κορίτσι των δώδεκα χρόνων αυξήθηκε στη σκηνή. Έδωσε τα λουλούδια στον αγωγό. Ο Karl Ilyich Eliasbergγγίζει τα βάθη της ψυχής. Τα λουλούδια που καλλιεργούνται σε μια κατατεθειμένη πόλη ήταν πραγματικά ανεκτίμητες ...

Σε μια σημείωση ενσωματωμένη σε ένα μπουκέτο, η οικογένεια των Leningrads Schnitikov ευχαρίστησε την ορχήστρα για την υπέροχη απόδοση της συμφωνίας ». Παρά μια τόσο περίπλοκη κατάσταση το 1941-1942. Κινηματογράφοι Leningrad κινηματογραφικές ταινίες. Πολλοί από αυτούς εκπαιδεύτηκαν και θα έπρεπε να έχουν τη δυνατότητα να λύσουν τα πρακτικά καθήκοντα που ορίζονται από τον πόλεμο. Μέχρι τις 19 Νοεμβρίου 1941, το LeNechFilm Film Studio ολοκλήρωσε 15 ταινίες ντοκιμαντέρ. Έτσι, για παράδειγμα, τέτοιοι οδηγοί ταινιών εκδόθηκαν: "φροντίστε τα κομμάτια και να το ξοδέψετε σωστά", "την εξάλειψη των ήττων από τις βόμβες Fugasovy", "Πώς να προστατεύσετε τη σοφίτα από τις συναρπαστικές βόμβες", "Crossbar". Με το φθινόπωρο του 1942, πυροβολήθηκαν 20 περισσότερες ταινίες. Φορούσαν επίσης τον χαρακτήρα του ντοκιμαντέρ. Ο Cinequimalism ήταν επίσης ευρέως διαδεδομένος, καταγράφοντας το κατόρθωμα των κατοίκων του Λένινγκραντ. Κινηματογράφος "Λένινγκραντ στον αγώνα",

Πέταξε 20 φορείς εκμετάλλευσης ταινιών στο σενάριο των Ε. Καθηγητών, ο Ν. Komarevtsheva το 1943 χαρακτηρίστηκε από το βραβείο Στάλιν. Ωστόσο, σχεδόν όλοι οι κινηματογράφοι έκλεισαν στον πρώτο χειμώνα αποκλεισμού. Αλλά στις 4 Μαρτίου 1942, ο κινηματογράφος "νεολαία" άνοιξε, όπου άνοιξε η ταινία "η ήττα των γερμανικών στρατευμάτων κοντά στη Μόσχα". Μέχρι το φθινόπωρο του ίδιου έτους, ο 21ος κινηματογράφος εργάστηκε στην πόλη. Ο πόλεμος στην καταστροφή που διακηρύχθηκε από τους Γερμανούς απείλησε την ίδια την ύπαρξη ενός υπέροχου αρχιτεκτονικού και τέχνης, το οποίο ήταν ο Λένινγκραντ.

Επιθεώρηση σχετικά με την προστασία των μνημείων και της διοίκησης τέχνης, πραγματοποιήθηκε σημαντική εργασία σχετικά με τη συλλογή των υλικών εγγράφων για την αποκατάσταση μνημείων σε περίπτωση θανάτου τους, διατηρώντας τα υλικά για τη μελέτη της ρωσικής αρχιτεκτονικής. Το 1941-1942, υπήρχε μια απογραφή 50 σημαντικών αρχιτεκτονικών συνόλων της πόλης και οι μετρήσεις έγιναν. Οι δυνάμεις επιθεώρησης κατασκευάστηκαν έργα για την αποκατάσταση ορισμένων αρχιτεκτονικών σύνολο Leningrad. Η κρατική επιθεώρηση για την προστασία των μνημείων δείχνει ποια επιχειρησιακά μέτρα ελήφθησαν για την κάλυψη των μνημείων, η κάλυψη των σπείρων και των θόλων, η διατήρηση των κτιρίων που πλήττονται από τις βομβαρδισμούς και τα έργα τέχνης, τη σωτηρία της ιδιωτικής συνέλευσης.

Μνημεία καλύφθηκαν: Λένιν στο φινλανδικό σταθμό, Νικολάου Ι στην πλατεία του Vorovsky, Amur και Psyche, μνημείο στην πτέρυγα, ένα βάζο στον καλοκαιρινό κήπο. Είχαννηθεί στο έδαφος υπήρχαν όλα τα γλυπτά στον καλοκαιρινό κήπο, καθώς και στα πάρκα των προαστιακών παλατιών. Από τα αστικά μνημεία θάφτηκαν: ένα μνημείο του Πέτρου στο Κάστρο Μηχανικής, ένα μνημείο του Αλεξάνδρου ΙΙΙ, το γλυπτό της Άννας Ιωάννονα, το γλυπτό του Dioscurov, άλογα με γέφυρα Annichkina, μνημείο του Chernyshevsky. Στη σωτηρία των μοναδικών εγγράφων, τα βιβλία, πολλοί ερευνητές συμμετείχαν στις συλλογές. Έτσι, χάρη στην αφοσίωση και το θάρρος του επιστημονικού προσωπικού της μπλοκαρισμένης πόλης, η οποία δεν παύει να βρει μια επιστημονική απόφαση των επιστημονικών λύσεων των επίκαιρων θεμάτων, οι επιστήμονες κατάφεραν να παρέχουν παράλληλα βοήθεια στους υπερασπιστές του Λένινγκραντ στις προχωρημένες τα σύνορα της άμυνας και την ανακούφιση του σκληρού

Τους προσφέροντες των κατοίκων της. Πολιτιστικά και εκπαιδευτικά ιδρύματα του Λένινγκραντ κατά τη διάρκεια του αποκλεισμού ήταν τα κέντρα της πολιτιστικής ζωής της πόλης. Η αξία τους στις στρατιωτικές συνθήκες έχει αυξηθεί ανυπόμονα. Σε ακραίες συνθήκες πολέμου και αποκλεισμού των επιστημών και των πολιτιστικών στοιχείων, τα καθήκοντα της διατήρησης και της προστασίας των ιστορικών και πολιτιστικών ακινήτων έχουν επιλυθεί με επιτυχία.

Η εμπειρία των δραστηριοτήτων τους αποτελεί ένα συγκεκριμένο ενδιαφέρον για τη χρήση στις σύγχρονες συνθήκες. Κατά τη διάρκεια του αποκλεισμού του Λένινγκραντ, η έλλειψη τροφίμων, πείνας και ασθένειας, οι Λένινγκραντες έδειξαν υψηλές μειωμένες ανθρώπινες ιδιότητες, οι οποίες επιβεβαιώνουν τη δυνατότητα υπέρβασης των κοινωνικών συγκρούσεων σε ακραίες συνθήκες.

Βιβλιογραφία:

1. Blocade Leningrad σε έγγραφα αποχαρακτηρισμένων αρχείων / ED. N.l. Volkovsky. -Spb.: Εκδοτικός Οίκος Πολύγωνο, 2005. - 766 σ.

2. Burrov A.V. Blockad Day μετά την ημέρα [ηλεκτρονικός πόρος]: URL: // http://blokada.otok.ru/library/burov2/index.htm (ημερομηνία χειρισμού 05/26/2016).

3. Volkova a.v. 900 ημέρες μπλοκ: Συλλογή αναμνήσεων. - Νοβοσιμπίρσκ.: Εκδοτικός οίκος της πόλης μας, 2004. - 326 σ.

4. Ημερομηνία Panchenko Natalia Vasilyevna [ηλεκτρονικός πόρος]: URL: // http: // www.inoforum.ru/inostrannaya_pressa/872_dnya_v_okruzhenii_bolee_milliona_pogi_bolee_millioyatnyj_proime_muelioyatnva_primer_muzhestva_i_geroizma / (ημερομηνία έκφρασης 25.05.2016).

5. Kutuzov Α. V. Blockada Leningrad στον αγγλοαμερικανικό Τύπο (1941-1942) // Δελτίο του κρατικού πανεπιστημίου της Αγίας Πετρούπολης. - Σερία. 2, - vol. 2. - 2010. - Σελ. 24 - 31

6. Ponomareva E. A. Blockada Leningrad σε παραγγελίες στο ωδείο // Musicus: Δελτίο του Κρατικού Ωδείου της Αγίας Πετρούπολης που ονομάζεται μετά τη Ν.Α. Roman Corsakov. - 2011. - №.3 - 4. - P. 3 -7

7. CGA Αγία Πετρούπολη. ΣΤ. 7384. ΕΠ. 17. Δ. 598. Λ. 21-37. Γραφή. .[Ηλεκτρονικός

8. Πόρος: URL: // http: //blockade.spbarchives.ru/section_9/document_213.htm l (Ημερομηνία αναφοράς 05/27/2016). 9. Tsagali Αγία Πετρούπολη. ΣΤ. 243. ΕΠ. 2. Δ. 174. Λ. 357-358. Αρχική [ηλεκτρονικός πόρος]: URL: // http://blockade.spbarchives.ru/section_9/document_203.html (ημερομηνία προσφυγής 05/27/2016). 10. ΤΣΑΓΑΛΗ Αγία Πετρούπολη. ΣΤ. 243. ΕΠ. 2. Δ. 189. Λ. 116. Ανακρήμιστος. [Ηλεκτρονικός πόρος]: URL: // http://blockade.spbarchives.ru/section_9/document_215.html (Ημερομηνία αναφοράς 05/27/2016). 11. Yarov S. V. Η καθημερινή ζωή ενός αποκλεισμού του Λένινγκραντ. - M.: Εκδοτικός οίκος της νέας φρουράς, 2014. - 312 σ.

Μεταφράστηκε από τον M. Tarlovsky, Σεπτέμβριος 1941

Πεζογραφία

• Vera Webert, Σχεδόν τρία χρόνια (ημερολόγιο Leningrad), Σοβιετικός συγγραφέας, L., 1947
• Olga Barggolts., Ημέρα αστέρια, Σοβιετικός συγγραφέας, L., 1959
• Alexander Borisovich Chakovsky, Ρωμαϊκή "Blockada" (Kn 1-5, 1968-75; Λένιν Βραβείο 1978)
• Καθρέφτης
• Alexander Borisovich ChakovskyΉταν στο Λένινγκραντ
• Tamara Sergeevna Qingberg, "Έβδομη Συμφωνία", Tale - L., Παιδιά. Lit., 1969.
• Nikolay korneevich chukovsky Ρωμαϊκό "Βαλτικό ουρανό", 1946-1954, Publ. 1955, την ίδια ταινία 1960. Σχετικά με τους πιλοτικούς πιλότους στόλου, τους υπερασπιστές του πολιορκημένου Leningrad.
• Panteleev L., Σε μια πολιορκημένη πόλη. Ζωντανά μνημεία. / Συλλογή έργων σε τέσσερις τόμους. Ένταση 3. l.: Παιδιά. Lit., 1984.
• Mikhail Stulaki Ρωμαϊκή "Αιώνια Ψωμί", 1984. Ed. Σοβιετικός συγγραφέας.
• Ginzburg L. Ya.Αληθινοί χαρακτήρες: πεζογραφία στρατιωτικών χρόνων. Σημειώσεις ενός ανθρώπου αποκλεισμού. M.: Νέος εκδοτικός οίκος, 2011.
• Nina rakovskaya, Αγόρι από το Λένινγκραντ, το κράτος. Εκδοτικός οίκος των παιδιών Lit-Ry, L., 1945.
• Arif saparov, Ο δρόμος της ζωής. L.: Lenzdat, 1947.
• Arif saparov, Ιανουάριος σαράντα δευτερόλεπτο. Από το μπλοκ Leningrad Chronicles. L.: Σοβιετικός συγγραφέας, 1969.
• Ο Victor είναι ένας λεπτομερής που κοιτάζει τα σύννεφα. Η πρώτη έκδοση είναι τα μέσα της δεκαετίας του 1960.
• Nikolay Tikhonov, ο Λένινγκραντ παίρνει έναν αγώνα. L.: Goslitizdat 1943. 416 σελ.

Σύγχρονη ποίηση και πεζογραφία

• Polina BarskovaΖωντανές ζωγραφιές. Spb. Εκδοτικός οίκος Ivan Limbach, 2014.
• Sergey Anufriev, Pavel PepresteinΚεφάλαια από το μυθιστόρημα "μυθογόνο cast" (1999-2002)
• Andrei Turgenev, Κοιμάστε και πιστεύετε: Αποκλεισμένο μυθιστόρημα. Μ., 2007.
• Sergey Zavyalov, Χριστουγεννιάτικη θέση, ποίημα (2009)
• Igor vishnevetsky, Λένινγκραντ, ιστορία (2009)
• Polina Barskova, ποιητικός κύκλος "Directory of Leningrad Writers-Frontovikov 1941-1945", από το βιβλίο "Message Ariel" (2011)
• Boris Ivanov , Πέρα από τους τοίχους της πόλης. Deserter Vedernikov, Tale (2012)
• Kirill ryabov, Ιστορίες από το βιβλίο "Corpov Burner" (2013)
• Irina Sandomir, "Αποκλεισμός στη λέξη. Δοκίμια της κριτικής θεωρίας και βιοπολιτικής της γλώσσας. " M.: Νέα λογοτεχνική ανασκόπηση, 2013.
• Gennady Alekseev, Verlib "Firebird"

ΜΟΥΣΙΚΗ

• Dmitry Dmitievich Shostakovich, Συμφωνία Νο. 7 "Λένινγκραντ" (1941-1942)
• Boris Vladimirovich Asafiev, "Diffilage Great City" (1941), τραγούδια "θλίψη και δάκρυα" (1941) για σόλο πιάνο ", Canta της αξέχαστης μνήμης του Castal Alexander Dmitevich Castal" για μικτή χορωδία ένα Capella (1941-1942) στην εκκλησία- κείμενα σπίτι
• Gabriel Nikolayevich Popov Symphony αριθμός 2 "πατρίδα" (1943, που σχεδιάστηκε το χειμώνα το χειμώνα 1941-1942 σε μια πολιορκημένη πόλη)
• Boris Ivanovich Tishchenko, Συμφωνία Αριθμός 5 "Χρονικό του Blockada" (1975)
• V. Kudryashov (Μουσική), Μ. Ryabinin (λέξεις), ISP. Villy Okun και Ensemble, Papin Waltz
• Τραγούδια της ομάδας "Splin" "Blockada", "Waltz" και "Ορχήστρα".
• Τραγούδι του British Rock Musician Blaise Bailey City of Bones με την υπόσχεση του άλμπουμ και την τρομοκρατία (2010)
• Το τραγούδι του Chris de Burga Leningrad
• Το άλμπουμ "The Diarist" (2006) της ιταλικής ομάδας Dark Luncy είναι πλήρως αφιερωμένο στον αποκλεισμό του Λένινγκραντ.
• Τραγούδι και βίντεο κλιπ της ομάδας "Ο μεγαλύτερος απλός αριθμός" (SBPC) - "Αποκλεισμός"
• Τραγούδι "ξεκλειδωμένο" Rock Bands "Kipelov" από το επώνυμο
• 09/08/2012 Τα θύματα των θυμάτων του αποκλεισμού του Λένινγκραντ πραγματοποιήθηκαν την πρεμιέρα της τρίτης συμφωνίας (στρατιωτική) op.13 του συνθέτη Alexei Kurbatov στη μεγάλη αίθουσα της Φιλαρμονικής (Αγίας Πετρούπολης), Ορχήστρα υπό τον έλεγχο του Igor ponomarenko. Η Συμφωνία μεταδόθηκε στα τετράγωνα της πόλης στον κυριολεκτικό αέρα.

Μνημειακή τέχνη

Πολλοί καλλιτέχνες ακολούθησαν απευθείας από τις οδηγίες που προέρχονται από την επιτροπή CBP (β) και την πρόσοψη πολιτικής επιβολής που καλεί το Bayonet να εξισώσει το φτερό και έστρεψε την τέχνη τους στην ισχυρή εκστρατεία. Τα γραφικά έργα που γράφονται σε αποκλεισμό απέχουν πολύ από το να είναι τόσο πολυάριθμα όσο τα γραφικά έργα. Οι ζωγραφιές μάχης περιλαμβάνουν πολυάριθμα έργα που δημιουργήθηκαν αυτή τη στιγμή από ζωγράφους στις εντολές LSSH που απεικονίζουν τα επεισόδια μάχες που είχαν μια θέση κατά τη διάρκεια της μάχης για τον Λένινγκραντ, τα γεγονότα που συνέβησαν στο μέτωπο, την καταπολέμηση των κομματιών, και έθεσε επίσης το θέμα του ηρωισμού του ηρωισμού του Οι υπερασπιστές της πόλης. Οι επίσημοι εντολές καλλιτέχνες έλαβαν γράψιμο "στρατιωτικά πορτρέτα", ενώ πολλοί μαχητές ήρθαν να θέσουν απευθείας από το μέτωπο, λαμβάνοντας σύντομες διακοπές. Άλλες παραγγελίες ήταν τα πορτρέτα του Stakhanov και η διάρκεια ζωής των πολιτών, πολλά λιγότερο συχνά - τα γεγονότα της ρωσικής στρατιωτικής ιστορίας. Τα έργα κυνηγούσαν την ανθεκτικότητα και το θάρρος των υπερασπιστών της πόλης, έφεραν την υπόσχεση της νίκης. Μεταξύ των καλλιτεχνών που εργάστηκαν προς αυτή την κατεύθυνση, οι πιο διάσημες ήταν ο V. A. Serov, ο S. Veresky, ο Ι. Αργή, ο Ν. Πίλσοφ, Β. Α. Βλάσοφ, Β. Ι. Κουρδόφ και πολλοί άλλοι δάσκαλοι. Μια σειρά από 24-λιθογραφικά έργα Α. F. Pakhomova "Leningrad Chronicle", που ολοκληρώθηκε το 1947, αφού ο πόλεμος απονεμήθηκε το κρατικό βραβείο.

Από την αρχή του αποκλεισμού, μια αφίσα γίνεται ο πιο δημοφιλής και μαζικός τύπος τέχνης. Μία από τις πρώτες αφίσες εμφανίστηκε στην πόλη του V. V. Lebedev, στο παρελθόν, διάσημο Master αυτού του είδους, το 1919-1920, ο οποίος εργάστηκε σε μια σειρά από αφίσες "Petrograd Growth" Posters. Στην αρχή του πολέμου, όχι περισσότερο από πέντε άτομα που εργάστηκαν στην αφίσα, ενώ μέχρι τον Αύγουστο ο αριθμός των Posterists ήρθε σε πενήντα, εργάστηκαν στα ανανεωμένα "Windows Tass" και για το συνδυασμό του μολυβιού μάχης. Οι αφίσες είχαν ισχυρό αντίκτυπο, ελκυστικό για τους περαστικούς από τους τοίχους: "Θάνατος του Dialubits", "Καταστρέψτε το γερμανικό τέρας". Εκτός από τα φυλλάδια του "Μολύβι μάχης" και τα αφίσες, τα κενά, τα καρτ-ποστάλ και τα πορτρέτα των ηρώων του πολέμου παρήχθησαν σε μεγάλους κύκλους. Οι καρτ-ποστάλ, οι οποίες ανέλαβαν έως και 25 χιλιάδες αφιερώθηκαν στο στρατιωτικό θέμα. Στα χρόνια πολέμου στον αποκλεισμό του Λένινγκραντ, τα γραφικά βιβλίων δεν μπορούσαν να βρουν εργασία, οι δραστηριότητες των περισσότερων εκδότες ήταν σχεδόν παράλυτες. Έτσι, οι καρτ ποστάλ έχουν κατακλύσει πρώτα απ 'όλα, μια πιθανή πηγή κερδών. Η ζωή του αποκλεισμού αντανακλάται, ωστόσο, και σε αυτά τα οικόπεδα - μια "γυναίκα, δεσμευτικά γάντια για μαχητές" θα μπορούσε να γίνει το θέμα για την καρτ ποστάλ.

Συνολικά, ο αποκλεισμός ήταν ενεργές εκθεσιακές δραστηριότητες, η πρώτη έκθεση άνοιξε στις 2 Ιανουαρίου 1942. Αποκλεισμένες εκθέσεις, μέχρι το 1944, ήταν απλά προσομοιωτές (άτομα 15-18 ανά ημέρα), συμπεριλαμβανομένης μόνο λόγω του γεγονότος ότι στην πρώτη θέση οι άνθρωποι είχαν ζητήματα επιβίωσης. Οι θεματικές ζωγραφιές έγραψαν καλλιτέχνες του σοσιαλιστικού ρεαλισμού, οι οποίες, σε αντίθεση με τον «κρίσιμο» ρεαλισμό του 19ου αιώνα, δεν παρείχαν κριτικοί. "Κατά τη διάρκεια του πολέμου, η Nn Punin συνέκρινε τα μέσα έκθεσης στην τέχνη με όπλα. Είναι αδύνατο να φιλοξενήσουμε στρατιωτικές ενέργειες του παρελθόντος ... υπήρχαν εντολές. Αυτοί ήταν οι λεγόμενοι θεματικοί πίνακες. Και υπήρξε ένα ενδεχόμενο που εύκολα εκπλήρωσαν αυτές τις εντολές, οι καλλιτέχνες τους προτάθηκαν μισοί. Εργάστηκαν σε μια ολοένα και πιο ανεπιθύμητη γεύση των αφεντικών. Έχοντας καθοριστεί, αλλά μάλλον χειροτεχνίες, συμπλήρωσαν τις εκθέσεις με τα προϊόντα τους, από τα οποία ένα άτομο που ήθελε να δει την πραγματική ζωγραφική, έγινε σισσύψη ... Κάτι νεκρό, κατεψυγμένο κοίταξε από τους τοίχους των εκθέσεων στην Αγία Πετρούπολη ... και αυτή η διαδικασία δεν σταμάτησε. Στις εκθέσεις, όλα γίνονται όλο και πιο γκρίζα.

Οι δημιουργικές θέσεις των καλλιτεχνών του Λένινγκραντ χωρίστηκαν.

Ήδη στα τέλη της δεκαετίας του 1930, η ακαδημαϊκή ιεραρχία των ειδών "αποκαθίσταται", οι καλλιτέχνες μετατρέπονται ευθεία στην εξουσία (σε επίσημες καμβάδες) ή σε συναδέλφους (επίλυσης πλαστικών προβλημάτων σε πορτρέτα και σε νεκρή φύση). Έργα που επικρατούν στην τέχνη του αποκλεισμού, που αντιπροσωπεύουν το τοπίο και το είδος του νοικοκυριού.

Στην ζωγραφική του είδους (και το γράφημα) στα πρώτα χρόνια των αποκλεισμών κυριαρχείται από τραγικά και δραματικά θέματα. Οι αφηγήσεις σκηνών εμφανίζονται μέχρι το 1944. Οι ιστορικοί κατανέμουν δύο γραμμές αυτού του είδους - ένα, με ένα οικόπεδο, ή με την αποκάλυψη του θέματος μέσω της εικόνας ενός ατόμου, και ακριβώς το καθήκον πορτρέτου που δεν θέτει τον καλλιτέχνη. Η δεύτερη γραμμή ανάπτυξης του είδους είναι ένας τύπος τοπίου, συχνά αστικός, με στοιχεία της δράσης του είδους που εισάγονται σε αυτό. Ένα άλλο θέμα ήταν "γεγονότα που συνέβησαν στο μπροστινό ή στο πίσω μέρος του εχθρού". Αυτά τα έργα, σύμφωνα με τους ιστορικούς, επίσης, ή σε ένα εγχώριο είδος, με σαφώς έντονη βάση, ή στο "στρατιωτικό" τοπίο.

Καθημερινή ζωή της πόλης

Ένα σημαντικό μέρος του έργου που δημιουργήθηκε στον αποκλεισμό ήταν τα σχέδια που εργάστηκαν στη φύση. Μέρος από αυτούς έγινε σκιαγραφική, αλλά σε πολλές περιπτώσεις αυτές είναι πλήρεις, προσεκτικοί μεμονωμένα πράγματα. Τα περισσότερα από αυτά τα έργα απέχουν πολύ από την ενθαρρύνιση από τον περιφερειακό "στρατιωτικό αξιωματούχο" και από την αισιοδοξία. Αντικατοπτρίζουν τη ζωή των κατοίκων της πόλης που αντιτίθενται στις αντιξοότητες των βαρέων χρόνων. Συχνά το θέμα αυτών των έργων είναι πόνοι πόνου και θλίψης.

Τα περισσότερα από τα γραφικά αποκλεισμού (και εν μέρει και η ζωγραφική) είναι τα σχέδια αποθεμάτων και χωρίζονται σε ομάδες - αστικά τοπία γεμάτα με ανθρώπους, πιο συχνά έρημο, πορτραίτα και σκίτσα οικιακής χρήσης. Πολλά από αυτά τα έργα έγιναν σε κρατικές εντολές, οι περισσότεροι από αυτούς αποκτήθηκαν για το Μουσείο Άμυνας του Λένινγκραντ.

Μία από τις δραματικές εικόνες είναι χαρακτηριστική του χειμώνα αποκλεισμού, επαναλαμβάνοντας σε πολλά έργα - ένας άνθρωπος που είναι ανθεκτικός δρόμος Sani με το σώμα του νεκρού. Θέματα των υδατογραφιών P. M. Kondratyev Καθαρίζουν περιφράξεις δρόμου, χάρτες ασθενοφόρων, συμπιέζονται σε φορτηγά πάγου. Έργα S. S. Boyma - Καθαρισμός χιονιού στους δρόμους, ουρές σε αρτοποιείο, συγκομιδή και εκφόρτωση καυσόξυλων, εκκένωση παιδιών, νοσοκομείων, Χριστουγεννιάτικη αγορά το Δεκέμβριο του 1941. Στα σχέδια του Ν. Μ. Bullyov-Protopopova Shirling σε δυστροφικές σόμπες, τα κορίτσια, τα κορίτσια , τα δίκτυα κάλυψης, εφήβων, ondoor στις στέγες και τη συσσώρευση φέρετρων στην πύλη του νεκροταφείου του Οκταντή. Ι. Α. Ο Vladimirov είναι γνωστός για τον κύκλο των τεκμηριωμένων σκίτσων των γεγονότων του 1917-1918, ο δεύτερος τέτοιος κύκλος που έκανε στον αποκλεισμό, τα θέματα του αυτή τη φορά ήταν ο καθαρισμός των πτώσεων στους δρόμους, "Death Road". Τα οικόπεδα της Λι Γκαγκάρια κλώτσησαν τους ανθρώπους που κάθονται στους καπνιστές, καθαρίζοντας το χιόνι από τους δρόμους, τα οικόπεδα TN Glebova - άνθρωποι που κάθεται σε ένα καταφύγιο βόμβας, αστυνομία αλόγων, ανάλυση των πτυσσόμενων σπιτιών μετά την αναρρίχηση, τα πλήθη που κάθονται στους δρόμους μεταξύ τους πράγματα, δυστροφία, δείπνο στην ικανοποιητική ένωση καλλιτεχνών. Ο Λ. Ν. Glebova ζωγράφισε το πρόσωπο των παιδιών και των γυναικών αποκλεισμού με παιδικές μνησικακίες σε έλκηθρο. Ε. Μ. Magaril ζωγραφισμένα άτομα στο νοσοκομείο νοσοκομείων, Κ. Παιδικά πτώματα στους δρόμους, και - χαιρετίζουν προς τιμήν της ανακούφισης του αποκλεισμού το 1944, Α. Ε. Mortrenova - άνθρωποι που βοηθούν τις πυρκαγιές, μια γυναίκα με νεογέννητο, κάθονται Burzhuyki, Δημόσιο τσάι, VV Sterligov - τραυματίες στο νοσοκομείο, AG Tragot - Μετάβαση μέσω του κατεψυγμένου Neva, Sn Spitsyn - Ποτήρι μαθητών, φοιτητές Schsh, Τ. Copervasser - Νοσοκόμα στο νοσοκομείο, Ε. Ι. Πυρυνόμενος θέρμανση. Α. Ν. Και ο V. N. Peshkany έγραψε τους κρατούμενους κάτω από τον Shlisselburg, Echelons που παραδίδουν το καύσιμο της πόλης. Al Rotach - Πυρκαγιά στον ζωολογικό κήπο, Ya. O. Rubankik - Gargets στον καθεδρικό ναό του Ισαάκ, την πρόσληψη νερού και τις κατεψυγμένες μεταφορές, τις τσάντες με άμμο, συναγερμό αέρα, ουρά σε ένα κατάστημα καπνού, τα βουνά των πραγμάτων που λαμβάνονται με την εκκένωση, διπλωμένα από το Φινλανδικός σταθμός, Α. Ι. Ρουσάκοφ και Α. F, Pakhomov το χειμώνα του 1941, έκανε φυσικά σκίτσα των ανθρώπων Dyner από δυστροφία στο νοσοκομείο F. Erisman.

Ο Λ. Α. Η ilyin επέστησε τις εκρήξεις στους δρόμους (σύντομα πέθανε από έναν από αυτούς) και τα πτώματα διπλωμένα σε υπόγεια. Οικόπεδα Μ. Γ. Πλατύνοφ είναι πιο τραγικοί - δολοφονίες και κλοπές στους δρόμους που συνέβησαν από το πλάι του ψωμιού, απελπισμένες αυτοκτονίες, κατεψυγμένα άτομα στο δρόμο. Πολλοί, που έγιναν σε αποκλεισμό, η εργασία μπορεί να αποδοθεί με εμπιστοσύνη στο εγχώριο είδος, αλλά όχι όλα, ως καλλιτέχνες, ήταν αδύνατο να πάρουν εκρήξεις στους δρόμους και να στοιβάζονται πτώματα, ως ζωή.

Η καθημερινή ζωή της πόλης και των πορτρέτων των πολιτών ήταν επίσης το θέμα των έργων του Π. Ι. Basmanov, V. G. Borisscovich, P. Ya. Zaltsman, V. V. Milyutina, V. V. Zenkovich, L. A. Ronchevskaya, Α. Ι. Kharshak, Ma Sheplevsky, Ν. Dormidontova, E . Beluhi, S. Moochalov. Εργάστηκε σε αποκλεισμό και γλύπτες. Δεν διατηρούνται όλα τα έργα που δημιουργούνται στον αποκλεισμό, πολλοί έχουν χαθεί. Από τις στρατιωτικές εργάσιμες ημέρες της μπλοκαρισμένης πόλης αφιερώθηκαν στο μπλοκ έργο του Evgenia Batebach. .

Τα καλλιτεχνικά πλεονεκτήματα της εργασίας ήταν διαφορετικές, έτσι, ειδικά, κατανέμουν τον τραγικό κύκλο της εργασίας (Linograph) Solomon Yudovin και τη λιθογραφική σειρά του Adrian Kaplan, όπου συνδυάζει ένα οικιακό οικόπεδο με την καλύτερη υφή του μοτίβου "πολλαπλών στρώσεων". Σε πολλά έργα αποκλεισμού καλλιτεχνών "σχολείο Leningrad", γνωρίζουμε την ασυνέπεια της σταθεροποίησης, την επιθυμία να παρουσιάσει τη φύση "όπως είναι", χωρίς εκφραστική διάθεση.

Μερικοί καλλιτέχνες έθεσαν ένα στόχο

"Σχεδιάστε το chricialler .. Ως μάρτυρα των πραγμάτων που πολλοί δεν τους δοθούν, και πολλοί κλείνουν τα μάτια τους πάνω τους .." .. Είμαι ασχολημένος με την τέχνη. Αεροπορικές μάχες. προβολείς, πυραύλους, εκρήξεις και πυρκαγιές. Ξέρω τι φρίκη αυτό το extravagan φροντίζει.

Τέτοια έργα περιλαμβάνουν την "φρίκη του πολέμου για τον άμαχο πληθυσμό" και "πολιορκία της πόλης" Τ. Ν. Γκλεμπόβα, φοιτητής του Π. Ν. Φιρονόφ και την ακολουθία της "αναλυτικής μεθόδου" του. .

Δημιουργήθηκε στην ίδια την εργασία αποκλεισμού έγινε μέρος της ιστορίας και της αιτίας νέων έργων τέχνης. Μια σειρά σχεδίων πίστης Milyutina "Ερμιτάζ κατά τη διάρκεια του αποκλεισμού" είναι γνωστό, που απεικονίζουν τις κενές αίθουσες του μουσείου, τοίχων χωρίς πίνακες, πεσμένοι πολυελαίοι. Ήταν αυτή η σειρά για τη βάση των έργων του Ιαπωνικού καλλιτέχνη Yasumar Morimur "Ερμιτάζ. 1941-2014 ", το 2014, που παρουσιάστηκε στις αίθουσες του Ερμιτάζ για την εποχή της έκθεσης της Manifesta 10 και αναγνωρίστηκε" το πιο ευαίσθητο στο ιστορικό πλαίσιο του Ερμιτάζ ".

Μια ειδική θέση μεταξύ ολόκληρης της τέχνης αποκλεισμού είναι το γραφικό έργο του Λ. Τ. Chuynyova "Pokrov Virgin πάνω από την αναχωρημένη πόλη." Γράφτηκε από τον καλλιτέχνη λίγο πριν το θάνατό του σε μια μπλοκαρισμένη πόλη, 8-10 Σεπτεμβρίου, 1941, όταν καίγονται οι αποθήκες Badaevsky στην πόλη.

Τοπίο αίματος

"Πολλοί πιστεύουν ότι ο καλλιτέχνης ασχολείται μόνο από το τοπίο, αποσπάται ή σκόπιμα κινείται από την άδεια των μεγάλων σημαντικών θεμάτων, ενώ το τοπίο επιβεβαιώνεται από ολόκληρη την ιστορία της ζωγραφικής, - παίζει μεγάλο κοινωνικό ρόλο. Τοπίο , ουσιαστικά, είναι μια εποχή worldview. ", έγραψε το G. N. Tragot. Οι καλλιτέχνες αποκλεισμού αντανακλώνται στα γραφικά και γραφικά έργα τους έτσι ώστε να απέχουν πολύ από τον άμεσο φυσιολογισμό στην εικόνα του πόνου. Αλλά τα εκφράζουν, πρώτα απ 'όλα, η ίδια η πόλη που πεθαίνει.

Το τεράστιο συμβολικό νόημα της Αγίας Πετρούπολης, προφανές και για τους υπερασπιστές του, και για να επιδιώξει να πάρει τα εχθρικά του στρατεύματα, κατανοείται επίσης σε πολλά εξαιρετικά καλλιτεχνικά έργα υψηλής καλλιτεχνικής εκφόρτισης.

Οι καλλιτέχνες που βρίσκονται στα πρόθυρα του πεινασμένου θανάτου έχουν δημιουργήσει έργα σε συνδυασμό αργότερα από ερευνητές σε ένα ειδικό είδος του "τοπίου αποκλεισμού".

Τα περισσότερα έργα διάτρησης δημιουργήθηκαν από καλλιτέχνες στον πρώτο χειμώνα αποκλεισμού, οι οποίοι άφησαν τις ισχυρότερες εντυπώσεις από τους Λένινγκραντερ.

Το έργο των καλλιτεχνών απευθείας στους δρόμους μιας πόλης αποκλεισμού δεν ήταν ευπρόσδεκτη, ωστόσο, πολλά από τα έργα που δημιουργήθηκαν στον αποκλεισμό ανήκουν στο είδος του τοπίου της πόλης. Η εργασία στους δρόμους μερικές φορές αντιπροσωπεύει το κέλυφος. Πολλοί καλλιτέχνες απεικόνισαν τους δρόμους της πόλης κατά τη διάρκεια των τέχνης που καταστράφηκαν από τις εκρήξεις του σπιτιού, καλυμμένα μνημεία.

Τα μπλοκαρισμένα τοπία έγραψαν και ζωγράφισαν τον Μ. Π. Bobashov, Β. Ν. Ερμάτιεφ, Α. L. Kaplan, Α. V. Kaplun, S. G. Neveršteyna, Ya. S. Nikolaev, Α. Π. Ostrumova-Lebedev, n. Α. Pavlov, Ν. Ε. Timkov, Ν. Fitingof.

Μεταξύ αυτών, είναι συνηθισμένο να διαθέτουμε ένα αρχιτεκτονικό τοπίο, το οποίο είναι χαρακτηριστικό της ακρίβειας της αναπαραγωγής του αντικειμένου της εικόνας. "Μεταξύ αυτών που τους ζωγράφισαν ήταν πολλοί αρχιτέκτονες: ο Ι. Αστεπόφιος, Α. Κ. Barchuthev, Ε. Β. Μπερνυσττέ Ο Ilin, ο Va Kamensky, ως Nikolsky, Ma Sheplevsky, Ls Khizhinsky. Διάσημος αρχιτέκτονας La Elyin εκτός από μια σειρά τοπίων, σχεδιάζοντας ένα γραφικό ημερολόγιο, * βόλτες στο Λένινγκραντ ".

Η εξαιρετική και τρομερή ομορφιά της πόλης αποκλεισμού αντανακλάται στα έργα τους. Πρώτα απ 'όλα, οι καλλιτέχνες της Σχολής Λένινγκραντ - V. V. Pakulin, Α. Ν. Rusakov, Ν. Tragott.

V. V. Pakulin Πριν ο πόλεμος ποτέ δεν έγραψε αστικά τοπία και ήταν σε αποκλεισμό ότι άνοιξε η ομορφιά της πόλης. Πολλοί καλλιτέχνες σημείωσαν ότι το χειμώνα του 1941-1942, ο Λένινγκραντ ήταν ιδιαίτερα όμορφος: ο αφρώδης Innese, σταθερός και σχεδόν έρημος. Ο Pakulin δημιούργησε περίπου πενήντα τοπία της πόλης, μεταξύ τους - "Σπίτι βιβλίων. Προοπτική 25 Οκτωβρίου "(1942)," Στο Ναυαρχείο "(1941-1942)," Ερμιτάζ. Ιορδανική είσοδος "(1942)," Prospect 25 Οκτωβρίου. Άνοιξη "(1943)," Demidov Alley "(1943) .. Σε πολλά από αυτά τα έργα, χρησιμοποιείται ένα μαργαριτάρι Γκαμά, αντανακλώντας την ομίχλη του περιβάλλοντος φωτός.

Το πιο διάσημο από τη γραφική σειρά αποκλεισμού G. N. Tragota το γραφικό έργο του "Kanoneck στο Χειμερινό Παλάτι" 1942, "Neva με το Pushkin House" 1942, "Petropavlovka" 1942, απεικονίζουν τετράγωνα έρημο, διαφανή αέρας, στην οποία τα στρατιωτικά πλοία είναι. Δημιούργησαν έναν κύκλο αποκλεισμού ακουαρέλας. Όλα τα έργα του είναι αυστηρά χρώματα, το χρώμα τους είναι μονοχρωμικότητα. Το αίσθημα του "θαύματος", τα φαντάσματα διατηρούνται ακόμη και όταν η σκηνή του είδους είναι ενεργοποιημένη στο τοπίο. Ο καλλιτέχνης δεν γράφει πραγματικά τρομερό τι ήταν στην πόλη σε κάθε βήμα. Η θαρραλέα στάση του ζωγραφικού του ανήκει στη σφαίρα της μεγάλης τραγωδίας, μπορεί επίσης να ειπωθεί για τα σχέδια ("πάγος ήλιος του αποκλεισμού") Η ατομική εμπειρία του συγγραφέα αναπτύσσεται μέχρι την κλίμακα του ηρωικού patter.

Και ο I. Rusakov ανήκει σε αυτούς τους σπάνιους καλλιτέχνες που θα μπορούσαν να επιβιώσουν ολόκληρο τον αποκλεισμό. Μην σταματήσετε να εργάζεστε. Δημιούργησε τα ισχυρότερα γραφικά πορτρέτα της πόλης, άδειο και καταστράφηκε, με τον πιο σοβαρό χρόνο του πρώτου χειμώνα γι 'αυτόν. Αυτά τα έργα αναπαράγονται συχνά και εκτίθενται. "Rusakov, προφανώς, αισθάνθηκε ιδιαίτερη σημασία κάθε γραπτής και οπτικής μαρτυρίας" από μέσα ", τον οποίο ο ακαδημαϊκός Γ. Α. Knyazev στο ημερολόγιο αποκλεισμού". Ως εκ τούτου, η σημαντική ιδιοκτησία των σχεδίων του. Made το 1942-1943. - Είναι λεπτομερή και κατασκευάζονται ως πλήρη πράγματα. όχι περίγραμμα.

Ο βασικός χαρακτήρας του θαλάμου των ακουαρέλων του αποκλεισμού του Rusakov και των αστικών τοπίων, και τα πορτρέτα τους, τα χωρίζει από τη διάσημη σειρά Α. F. Pakhomov ("Λένινγκραντ κατά τη διάρκεια των μπλοκ αποκλεισμού και ανάκαμψης") ή σε σειρά πορτραίτο του S. Veresky. Δεν έχουν σκόπιμη έμφαση στον ηρωισμό ή σε βάσανα. Ο καλλιτέχνης καταγράφει προσεκτικά την καθημερινή ζωή της πόλης.

Μπλοκαρισμένο πορτρέτο

Ένα εξαιρετικά σημαντικό μέρος στην τέχνη του αποκλεισμού καταλαμβάνεται από αυτοπροσωπογραφία. Η κύρια ιδέα για τον αυτόματο υλικό αποκλεισμού είναι η αντιπολίτευση της ζωής και της δημιουργικότητας - θανάτου και καταστροφής. Αυτοδιαγραφές έγραψαν καλλιτέχνες διαφορετικών κατευθύνσεων - PN Filonova, ο οποίος πέθανε μόνο τον Δεκέμβριο του 1941, - καλλιτέχνες Π. Ya. Zaltsmanna (γραφικά αυτοπροσωπογραφεία), TN Glebova ("αυτοπροσωπογραφία", "Πορτρέτο μιας οικογένειας στο αποκλεισμό" , Το 1941, και οι δύο - στη συνάντηση GTG) - και σειρά τραγικών αυτοπροσωπογραφιών Β. Π. Γιάνοβα, να εργαστείτε Ya. S. Nikolaev (1942) και Α. Α. Bantyova (1944).

Το "μπλοκαρισμένο πορτρέτο" ήταν θεμελιωδώς διαφορετικό από τα γραφικά πορτρέτα που έγιναν με την κρατική τάξη και πάντα απεικονίζουν ένα άτομο που εκτελεί μια διαμάχη, εργασία ή στρατιωτικό. Για να ενισχύσει την εντύπωση, το πορτρέτο ήταν συχνά μέση ή δημιουργήθηκε. Σε αντίθεση με τους, "πορτρέτα αποκλεισμού" έχουν διαφορετικό θάλαμο. Μπορεί να είναι πορτρέτα - τύποι όπως οι εικόνες των γυναικών στην Π. Ι. Basmanov και V. V. Zenkovich. Συχνά, οι ντόπιοι ή οι στενοί φίλοι των καλλιτεχνών γίνονται μοντέλα για τα πορτρέτα αποκλεισμού - όπως στο πορτρέτο του καλλιτέχνη E. Cool και T. Copervasser, 1941, γραμμένο από τον Α. Ι. Ρουσάφ.

Στο ίδιο, το τμήμα, το είδος περιλαμβάνει επίσης πορτρέτα των καλλιτεχνών της σοσιαλιστικής μεθόδου, Vi Malanis (πορτραίτο ενός παλιού εργαζομένου, 1943, πορτρέτο ενός καλλιτέχνη Ivanova, 1943), Ya. S. Nikolaev (Πορτρέτο της MG Petrova, 1942 , Πορτρέτο του καλλιτέχνη Vikulov, 1942), Ν. Κ. Rutkovsky (Πορτρέτο του Α. Frolova - Bagreva, 1943). Μία από τις κύριες διαφορές μεταξύ αυτών των έργων από το επίσημο προσαρμοσμένο πορτρέτο είναι να επεκτείνει το φάσμα των που χρησιμοποιούνται οι παραδόσεις. Αναχώρηση από τους Κανόνες του Σοσιαλιστικού Ρεαλισμού, αυτοί οι καλλιτέχνες έφεραν τη γαλλική ζωγραφική, σε πορτρέτα των ιμπρεσιονιστών, ωστόσο, άλλαξαν εντελώς την έννοια του χρώματος, αλλάζοντάς το για να μολυνθεί συνειδητά. Αν και, με λόγια, ο γάλλος ιμπρεσιονισμός στη σοβιετική κριτική της δεκαετίας του 1940 καταδικάστηκε.

Τέχνη του μεταπολεμικού χρόνου

Κινηματογράφος

Ταινίες τέχνης

• Αποκλεισμός (EPIC):
  • "Luzhsky Frontier"
  • Pulkovsky Meridian
  • "Leningrad Metronome"
  • "Λειτουργία" σπινθήρας ""
• "Leningraders, τα παιδιά μου ..." (Uzbekfilm, 1980)
• "Riddle sezean"
• "Παλιοί φίλοι"
• "Κόκκινο στρεπτόκίδιο" (σύντομο, dir. Chiginsky, 2001)
• Marta Line - Κινηματογράφος με Alice Freindlich (2014)

Ντοκιμαντέρ

• Πολιορκία του Λένινγκραντ
• Αποκλεισμός του Λένινγκραντ
• Έβδομη συμφωνία
• Μπλοκαρισμένο τραμ
• Έρευνα προγράμματος "Αναζητητές"
  • "Μάρτυρας της μεγάλης πολιορκίας" (2005)
  • "Ghost Road" (2006)
• Κύκλος ντοκιμαντέρ "Η έρευνα ήταν" Με τον Leonid Kanevsky
  • "Gaulyater Leningrad" (2008)
  • "Το banner του Adolf Hitler" (2009)
• "Αποκλεισμός", κύκλος ντοκιμαντέρ δεύτερης ταινίας "Νίκη βωμού"
• "Leningrad Front" (2008)
• "Blockada", πρόγραμμα συγγραφέα

Η αρχαία πίστευε ότι "όταν τα όπλα λένε, οι μούσες είναι σιωπηλοί". Στον αποκλεισμό οι μύες του Λένινγκραντ δεν σιωπηλοί.
Τον Αύγουστο του 1941, σχεδόν όλα τα θέατρα του Λένινγκραντ εκκενώθηκαν. Υπήρχαν μόνο ένα μουσείο και μια συμφωνική ορχήστρα ραδιοφωνικών κυττάρων. Ωστόσο, το θέατρο της λαϊκής πολιτοφυλακής προέκυψε σύντομα, η οποία στη συνέχεια χωρίστηκε στο "Front Circus" και το "Dance Agitetvod". Εργάστηκε το θέατρο του Κόκκινου Στόλου της Βαλτικής. Και τον Οκτώβριο του 1942 γεννήθηκε ένα νέο αστικό θέατρο, τώρα το όνομα του Επιτρόπου. Με την πάροδο του χρόνου, η μπλοκαρισμένη πόλη διοργάνωσε την όπερα και το μπαλέτο. Η παγκόσμια αίσθηση ήταν η εκτέλεση της έβδομης συμφωνίας του Shostakovich στη Φιλαρμονική. Οι καλλιτέχνες του Leningrad ισοπέδωσαν μπροστά και ακόμη και για το δαχτυλίδι του αποκλεισμού.

Με ένα σπάσιμο κέλυφος

Ήταν η Operretta που έπρεπε να πάει με τον Leningrad όλη τη τάφο του. Με την αρχή του αποκλεισμού στην αίθουσα ήταν ημι-άδειο, αλλά τότε οι παραστάσεις περπάτησαν με γαύλα. Οι αναπαραστάσεις ξεκίνησαν σε τρεις ή τέσσερις ώρες την ημέρα για να καλύψουν την απαγόρευση της κυκλοφορίας. Διακόπηκαν από συναγερμούς αέρα και σταθεροποιητές τέχνης. Κανένα καταφύγιο βόμβας στο θέατρο δεν ήταν, το κοινό και οι ηθοποιοί κρυμμένοι στο γειτονικό κτίριο της Φιλαρμονικής. Μετά από ένα καταναγκαστικό διάλειμμα, η απόδοση διήρκεσε.

Δεν ήταν μόνο ένα παραδοσιακό ρεπερτόριο: "Halfka", "Bayader", "Silva", από τον Ιούλιο μέχρι τον Νοέμβριο, το Σπούπι κατάφερε να προετοιμάσει τέσσερις πρεμιέρες: "EVA", "Πριγκίπισσα των Δολάρια", "Maritsa", "Τρεις Musketerer", ". Την τελευταία απόδοση πίσω από τις σκηνές πέθανε από την εξάντληση του καλλιτέχνη της Χορωδίας Α. Abramov, υπήρχαν και άλλες περιπτώσεις πεινασμένου θανάτου - 64 άνθρωποι σκοτώθηκαν στο θέατρο. Αλλά ποτέ δεν ακυρώθηκε κάποτε.

Στις 5 Νοεμβρίου, η βόμβα έπεσε στο κτίριο δίπλα στο θέατρο, υπέφερε επίσης πολλά, και η Operretta άρχισε να δίνει στην Αλεξανδρίνη. Η θέρμανση δεν ήταν, καθώς η σύγχρονη ανακλήθηκε: "Στην αίθουσα - πολικό κρύο". Το κοινό καθόταν ντυμένο, αλλά οι καλλιτέχνες έπρεπε να παίξουν ελαφριά κοστούμια. Όταν ο χορευτής της Nina Pelzer αισθάνθηκε ότι καθαρίζει τα πόδια του, αποφορτίστηκε μερικές τεράστιες αρσενικές μπότες.

Στα μέσα Ιανουαρίου 1942, δεν υπήρχε ηλεκτρική ενέργεια, οι παραστάσεις σταμάτησαν. Τότε οι καλλιτέχνες πήγαν στο μπροστινό και στο δρόμο της ζωής. Η Zinaida Gabrielyanz ανακλήθηκε: "Περπατάμε σε labog σε ένα φορτηγό, καλυμμένο με ένα tarpaulo. Frost - για 30 μοίρες, στο κέντρο του σώματος υπήρχε κονδύλος. Η συναυλία δόθηκε σε μια μικρή τραπεζαρία. Έπρεπε να επαναλάβω το πρόγραμμα χωρίς ένα διάλειμμα. Την έβδομη φορά που τραγουδούσαμε ήδη sniffing φωνές και μόλις ικανές να φτιάξουμε ένα ελαφρύ πυρουγό. Αλλά με βάση. Το κύριο πράγμα είναι εδώ, στη Λάδα, υπήρχε ήδη ψωμί! "

Τον Μάρτιο, το θέατρο συνέχισε την εργασία. Κάθε μέρα, η είσοδος αναβλήθηκε από την αφίσα, οι παραστάσεις δόθηκαν δύο φορές την ημέρα. Τα εισιτήρια συσσωρεύτηκαν, ειδικά από τα τριακοστάσια δωρεάν εισιτήρια προορίζονταν σε επιχειρήσεις πρόσοψης και εργασίας. Ο θεατρικός συγγραφέας Vishnevs Vishnevsky, ένας από τους δημιουργούς της Operretta για τους υπερασπιστές της πόλης "Spread the Sea Wide", ήταν έκπληκτος: "Το θέατρο δίνει τις χρεώσεις Bitkovy και δίνει στο Blockad στα εννιακόσια χιλιάδες κέρδη". Η απόδοση παρασκευάστηκε για 22 ημέρες. Και ακόμα και την ημέρα της πρεμιέρας, η πόλη ήταν ταχεία κέλυφος, έλαβε χώρα. Οι κορυφαίοι καλλιτέχνες παρουσίασαν καλάθια με πατάτες, λάχανο και κοτόπουλα ψωμιού. Στο κτίριο του, το μουσείο επέστρεψε το φθινόπωρο του 1944.

Θέατρο Blocadey.

Δεδομένου ότι δεν υπήρχαν δραματικές και όπερες-μπαλέτες στο Λένινγκραντ, οι αρχές αποφάσισαν να δημιουργήσουν μια νέα ομάδα που θα μπορούσε να εργαστεί σε διαφορετικά είδη.

Στις 18 Οκτωβρίου 1942, το θέατρο της πόλης άνοιξε στις εγκαταστάσεις του Θεάτρου Κωμωδίας. Οι καλλιτέχνες παρέμειναν στο συγκρότημα. Η πρώτη απόδοση ήταν η παραγωγή ρωσικών ανθρώπων στο παιχνίδι του Κωνσταντίν Σιμονόφ. Πήγε πάνω από 60 φορές! Μόλις στην αίθουσα βγήκε το φως. Ο πανικός δεν ήταν, αλλά οι καλλιτέχνες μπερδεύτηκαν. Και ξαφνικά κάποιος από το κοινό καίει ένα φακό τσέπης, τότε η δεύτερη δέσμη, το τρίτο, εμφανίστηκε το δέκατο. Η απόδοση έχει κάνει. Τέτοιες περιπτώσεις επαναλήφθηκαν μέχρι να εγκαταστήσουν την μπαταρία. Το θέατρο επέλεξε τα έργα για τον πόλεμο: "Μπροστά" του Kornechuk, την "εισβολή" του Leonov, "Περιμένετε για μένα" Simonov. Αλλά το "Γάμος Balzaminova", και η "Ημέρα του Νερού" εμφανίστηκε. Και στη συνέχεια - τις επιδόσεις της όπερας και του μπαλέτου. Το άψυχο όνομα του αστικού δεν ταιριάζει, οι LeningRaders πέθαναν τον αποκλεισμό του θεάτρου.

Η μουσική έχει γίνει ένα όπλο

Ο Dmitry Shostakovich συναντήθηκε με τον πόλεμο στο Λένινγκραντ και ήδη τις πρώτες εβδομάδες άρχισε να γράφει μια έβδομη συμφωνία αφιερωμένη στην μητρική του πόλη. Στα μέσα Οκτωβρίου, ο οποίος αποδυναμώθηκε από την πείνα, με δύο παιδιά νεανικών, ο συνθέτης εκκενώθηκε στο Κουμπύσπισχσεφ, όπου αποφοίτησε από τη Συμφωνία.

Τον Ιούλιο του 1942, το διαμέρισμα λήφθηκε από ένα ειδικό αεροσκάφος στο Λένινγκραντ. Ο πιλότος του Litvinov έσπασε τη φωτιά των πυροβόλων όπλων του εχθρού, αλλά όταν ήταν ένα σκορ στο ραδιόφωνο, έπεσε κάτω από το κέλυφος και τραυματίστηκε. Ωστόσο, η εργασία που εκτελέστηκε.

Ήταν απαραίτητο να αρχίσουν πρόβες, αλλά 15 άτομα παρέμειναν στην ραδιοφωνική ορχήστρα. Και περισσότερα από 80 απαιτήθηκαν. Η ανακοίνωση του Dali στο ραδιόφωνο, ο Carl Eliasberg πέρασε νοσοκομεία, ακόμη και ανακλήθηκαν μουσικοί από το μέτωπο. Συλλέγονται 79 άτομα. Η πρώτη πρόβα διήρκεσε μόνο 15 λεπτά, μεγαλύτερες δυνάμεις. Στη συνέχεια, οι μουσικοί άρχισαν να λαμβάνουν επιπλέον ζεστά γεύματα.

Την ημέρα της πρεμιέρας, στις 9 Αυγούστου, οι φασίστες δεν μπορούσαν να γεμίσουν την πόλη, επειδή ο διοικητής του Front General Govorov του Λένινγκραντ έδωσε εντολές στο Artilleryrs μας για να καταστείλει τα όπλα τους έντονα φωτιά. Και τα 80 λεπτά ενώ η Συμφωνική ακούστηκε, δεν υπήρχε συναγερμός αέρα.
Αλλά ήταν 9 Αυγούστου σύμφωνα με το σχέδιο της φασιστικής διοίκησης, η πόλη έπρεπε να πέσει. Την ημέρα αυτή, διορίστηκε ακόμη και μια παρέλαση στρατευμάτων. Ωστόσο, αντί των γερμανικών πορειών στα μεγάφωνα ήταν η εκπομπή Λένιν
Hoody Symphony, άκουσαν στη δική μας, και στις γερμανικές τάφρους.

Ο Karl Eliasberg ανακλήθηκε: "Μουσική δεσμευμένη. Το χειροκρότημα έτρεξε στην αίθουσα. Ο Θεός απαγορεύει ακόμα ακούω τέτοια: τα χέρια των ανθρώπων που μόλις κινούνται, το χειροκρότημα μοιάζει με ξηρό σκουριά. Αλλά καταλάβαμε ότι αυτές ήταν ωάρια προς τιμήν του συγγραφέα της Συμφωνίας, προς τιμήν των ηρώων-μουσικών. "

Εισιτήρια - σε ψωμί

Οι τακτικές πληροφορίες σχετικά με τις παραστάσεις και τις συναυλίες θα μπορούσαν να δουν σε στάση αφίσας, εκτυπώθηκε σε εφημερίδες. Φυσικά, δεν ενδιαφέρονται όλοι οι Λένινγκραντες για την πολιτιστική ζωή. "Δεν μπορούσαμε να περπατήσουμε", θυμηθείτε πολλούς.

Παρ 'όλα αυτά, καθώς το σύγχρονο μαρτυρία: "Τα εισιτήρια αγοράστηκαν αμέσως, την πρώτη ημέρα των πωλήσεων δέκα ημέρες πριν από την απόδοση. Ζητήθηκε ένα επιπλέον εισιτήριο, που κυμαίνεται από το Nevsky. Στην πλατεία του θεάτρου του Αλεξάντρσκι - ένα πλήθος. " Αλλά τότε οι εντυπώσεις είναι αρνητικές: "Κάποιοι ζουν στην μεταπώληση των εισιτηρίων και ζουν αρκετά καλά στις τρέχουσες ώρες. Είδα έναν πολίτη που πώλησε ένα εισιτήριο για ψωμί: 200 γραμμάρια ψωμιού για ένα εισιτήριο για μια τρίτη βαθμίδα ". Σύμφωνα με άλλες μαρτυρίες, 400 γραμμάρια ψωμιού πήραν το εισιτήριο. Είναι σαφές ότι για τα περισσότερα ήταν αδύνατο. Αλλά υπήρχαν πολίτες που θα μπορούσαν να αντέξουν οικονομικά. "

Ναι, και στην αίθουσα μεταξύ των διασκορπισμένων και κακώς ντυμένοι, οι Λένινβαδοι μερικές φορές διατέθηκαν άνθρωποι "στο σώμα", με κομψές κυρίες κάτω από τη λαβή. Κοίταξαν το υπόλοιπο κοινό. Αλλά δεν ορίστηκαν το μπλοκ για την αίθουσα. Καθώς ο τραγουδιστής της Σοφίας Preobrazhenskaya υπενθύμισε: "Οι δημιουργικές δυνάμεις στις ΗΠΑ χύνεται επικοινωνία με το αξιοσημείωτο δημόσιο μας, με την πίστη της στη νίκη και το θάρρος."

Το φθινόπωρο του 1944, όλα τα θέατρα του Λένινγκραντ επέστρεψαν από την εκκένωση και επανέλαβαν παραστάσεις.

Περαιτέρω και τότε χρόνια πολέμου χωρίζονται εγκαίρως. Μια νέα γενιά έχει ήδη αυξηθεί, η οποία μόνο στις ιστορίες των πρεσβυτέρων και των έργων τέχνης εξοικειωμένων με αυτά τα τραγικά γεγονότα. Οι Ρώσοι είναι ειδικοί άνθρωποι, διότι κατά τη διάρκεια των αιώνων, ο χαρακτήρας του σταμάτησε στην καταπολέμηση των εχθρών και των εισβολέων. Εμείς, οι μαθητές της στροφής των αιώνων XX-XXI, ήταν πολύ σημαντικό να καταλάβουμε τι αισθάνονται οι άνθρωποι τα χρόνια και τα ερωτήματα που αφορούσαν τις δυσκολίες που έπεσαν οι κάτοικοι του Λένινγκραντ στα δύσκολα χρόνια πολέμου ανησυχούσαν. Φυσικά, τα ιστορικά έγγραφα αναφέρουν τα γεγονότα που μιλούν για την τραγωδία των ανθρώπων που ζούσαν και εργάστηκαν σε έναν αποκλεισμό του Λένινγκραντ. Ωστόσο, πιο συναισθηματικά και φωτεινά, καθώς πιστεύουμε ότι είναι ικανό να λέει τέχνη.

Στο έργο μας, προσπαθήσαμε να διερευνήσουμε τα έργα των δασκάλων του Λένινγκραντ στις ημέρες του αποκλεισμού, που εργάζονται στον τομέα της τέχνης αναταραχής, ζωγραφικής, πολιτισμού. Το έργο αυτών των ανθρώπων ήταν στενά συνδεδεμένο με τη ζωή της πόλης και τους μαχητές του μέτωπο του Λένινγκραντ. Τα έργα αυτών των δασκάλων έθεσαν το πνεύμα της πόλης και τους υπερασπιστές του, σχημάτισαν ενεργό αντιπολίτευση στις δυνάμεις του φασισμού και εκείνων των στεθιμών που έπεσαν στο μερίδιο των Γεννωδών και του Στρατού.

Από τις πρώτες μέρες του πολέμου, ο εχθρός έσπευσαν στο Λένινγκραντ. Μετά από λίγους μήνες, βρισκόταν στους τοίχους της Μεγάλης πόλης. Παρά την ταχεία προώθηση των φασιστικών ορδών, κανείς δεν θα μπορούσε να προβλεφθεί, ποια θα είναι η στρατιωτική τύχη του Λένινγκραντ και τι περιμένει τους Λένινγγιους.

Η λέξη "αποκλεισμός", η οποία έκανε όλες τις φανταστικές και αδιαμφισβήτητες δυσκολίες, τα βασανιστήρια, τα προβλήματα, προέκυψαν και ενοποιούνται αμέσως στην ανησυχία της ζωής των πολιτών. Κάτι τρομερό συνέβη, μετατοπίστηκε και οι Λειν 15Κραντές έψαξαν ανυπόμονα, όπου, όπου χρειάζονται τις προσωπικές τους προσπάθειες, την αφοσίωσή τους, την προθυμία τους να πολεμήσουν και αν χρειαστεί, τότε πεθαίνουν. Εάν μόνο δεν το κράτησε αυτή η αβοήθητη προσδοκία του χειρότερου. Ήταν απαραίτητο να βρεθεί στην περίπτωση, γενικά και κυρίως ο θυμός και το άγχος εξόδου ...

Οι καλλιτέχνες έκαναν ό, τι χρειαζόταν για να προστατεύσουν τη μητρική τους πόλη. Περισσότεροι από εκατό άτομα - μέλη της ένωσης των καλλιτεχνών του Λένινγκραντ - πήγαν αμέσως στο μέτωπο. Πολλοί πολέμησαν τη λαϊκή πολιτοφυλακή. Για να υπερασπιστεί την πόλη τους με ένα όπλο στα χέρια του, όλοι αναζητούσαν.

Εκείνοι που δεν ήταν στον στρατό, χτίστηκαν αμυντικές δομές, εργάστηκαν στην υλοτομία, πραγματοποιήθηκαν στρατιωτική κατάρτιση στις ομάδες της αντια-αεροπορικής άμυνας. Μερικοί καλλιτέχνες πίστευαν ότι η τέχνη κατά τη διάρκεια του πολέμου δεν ήταν απαραίτητη ότι η Ένωση καλλιτεχνών θα πρέπει να είναι προσωρινά απλά κοντά. Αλλά το έργο των ζωγράφων, των γλύπτων, γραφημάτων - η επαγγελματική τους δουλειά - έχει γίνει αμέσως απότομα απαραίτητη από την πόλη μπροστά.

Ήδη στα τέλη Ιουνίου 1941, μια μεγάλη ομάδα καλλιτεχνών άρχισε να εκπληρώνει μια τεράστια δουλειά για την κάλυψη των στρατιωτικών εγκαταστάσεων - κυρίως airfields. Ήταν επίσης απαραίτητο να καλυφθούν τα σημαντικότερα πολιτικά αντικείμενα (ιδιαίτερα, ομαλές) και δοξασμένες αρχιτεκτονικές δομές. Ήταν απαραίτητο να κρύβονται από βόμβες και κελύφη το διάσημο μνημειώδες γλυπτό. Για κάθε μνημείο, οι αρχιτέκτονες και οι γλύπτες έχουν αναπτύξει έναν ειδικό καταφύγιο. Στην πόλη αυξήθηκε περίεργοι, αμμώδεις λόφοι που καλύπτονται από σανίδες, τα βάθρα ήταν άδειο ...

Αλλά η ηγεσία του Λένινγκραντ πίστευε ότι η δύναμη των πολιτιστικών στοιχείων ολοκληρώθηκε όχι μόνο σε αυτό. Είναι σε αυτά τα έργα τέχνης που ήταν σε θέση να υποστηρίξουν τους ανθρώπους της πολιορκημένης πόλης, να τα αυξήσουν στον αγώνα. Ο V. Serov, μέλος της Ένωσης Καλλιτεχνών του Λένινγκραντ, υπενθύμισε τις λέξεις με τις οποίες η ηγεσία της πόλης έκλεψε στους πολιτιστικούς εργαζομένους: "Το όπλο σας είναι τέχνη, μολύβι. Κανείς δεν έχει το δικαίωμα να απορρίψει αυτό το όπλο, αφήστε το χωρίς μαχητή. Αυτό το όπλο πρέπει να είναι στα χέρια του καλλιτέχνη, επειδή αναπτύσσει επίσης τον εχθρό και φέρνει κολοσσιαία οφέλη στην περίπτωσή μας ".

Παρά τις δυσκολότερες συνθήκες διαβίωσης στον αποκλεισμό του Λένινγκραντ, η καλλιτεχνική ζωή δεν ξεθωριάζει σε όλη την ηρωική υπεράσπιση της πόλης. Οι πλοίαρχοι της ζωγραφικής, τα γλυπτά, τα γραφικά δημιούργησαν έργα που έχουν γίνει τώρα έγγραφα εγγράφων που φέρουν την αλήθεια για τη ζωή και τον αγώνα των Λένινβαδια.

Ένα από τα σημαντικά μέσα για την καταπολέμηση του εχθρού ζωγραφίζονταν. Οι καλλιτέχνες έδειξαν την εκπληκτική τραγική ομορφιά της πόλης, βρήκαν καλλιτεχνικά μέσα για να μεταφέρουν τα ηθικά ιδεώδη τους, αντανακλώνται στο τοπίο, στις καρδιές του αποκλεισμού των Λένινγκραντων και των μαχητών που βρίσκονται στα νοσοκομεία μετά από τραυματισμούς ή υπεράσπιση του Λένινγκραντ.

Κάθε μέρα πήγα στους δρόμους του Λένινγκραντ με ένα σκίτσο στα χέρια ενός αξιωματικού τοπίου V. Pakulin. Τυλιγμένο σε μάλλινα κασκόλ και ένα παλιό γούνινο παλτό, αδρανής στον παγετό, χωρίς να δίνει προσοχή στα κοχύλια οδήγησης, μόλις κρατώντας μια βούρτσα στο εξασθενημένο χέρι, κάτω από το οποίο όλοι οι νέοι και νέοι πίνακες γεννήθηκαν μια τραγικά άδειο όμορφη πόλη. Γράφοντας στη φύση, στο Etudean τρέχει και ευρέως, εξακολουθούν να μην χάνουν τη δική τους όχι μόνο συναισθηματική, αλλά και αληθινή αισθητική αξία. Στα τοπία του, τα σημάδια του πολέμου είναι ορατά παντού, αλλά είναι πάντα γεμάτα ξεχωριστή, ευαίσθητη σιωπή, εκπληκτικά αδέσποτα, επιδεινούμενη αίσθηση αγάπης για την πόλη, και μερικές φορές φωτεινή χαρά, ειδικά εντυπωσιακή όταν ξέρετε πού και πώς έγραψαν.

Ένας από τους πιο λαμπρούς καλλιτέχνες αποκλεισμού ήταν ένας ζωγράφος. Timkov n.e. Άρχισε να γράφει τοπία του Λένινγκραντ το 1941 - Όμορφη, αληθινή, ανθρώπινη. Είναι συνήθως αίθουσα και οικεία - και για φύλλα μικρού μεγέθους και στα επιλεγμένα μοτίβα (ένα κομμάτι του δρόμου ή το ανάχωμα, μια ομάδα, αυλή). Και, το σημαντικότερο, σύμφωνα με ένα σαφές απτό σε αυτούς - τη διάθεση: τότε λυκόφως θλίψη, στη συνέχεια ένα βρώμικο άγχος, στη συνέχεια ανοιξιάτικη σθένος.

Εδώ στην εικόνα του "Λένινγκραντ στον αποκλεισμό" του 1942 βλέπουμε το κατεψυγμένο ανάχωμα, τα κτίρια που έχουν μια πολύ ζοφερή λυπηρή εμφάνιση λόγω των χτύπημων και σπασμένων γυαλιών ανεβαίνουν προς τα δεξιά.

Το έργο του "Leningrad" 1943 είναι χαρακτηριστικό στη σύνθεση Εικόνα Timkovo N.E. Εδώ βλέπουμε μια ήσυχη αυλή, όπου υπάρχουν σπίτια με βραστά παράθυρα και σπάνιους κατοίκους.

Και οι δύο αυτές εικόνες μεταδίδουν την εικόνα της πόλης που βιώνουν τεράστια στέρηση, αλλά διατηρούν το θάρρος.

Κατά τη διάρκεια των πολεμικών χρόνων, παρά τις προσπάθειες των πολιτών να διατηρούν τα μουσεία, άδειες, είχαν πολύ θλιβερή άποψη λόγω πολλαπλών βομβαρδισμών. Μπορούμε να κρίνουμε την κατάστασή τους από τα έργα του ταλαντούχου ζωγράφου V. Kuchumov.

Από το ημερολόγιο Blochadnik G. Knyazeva:

"Ο Λένινγκραντ βγάζει από τα όπλα μεγάλης εμβέλειας από τους Γερμανούς. Τόσο σπασμένα κελύφη. Χθες, το βλήμα έπεσε στο σπίτι στην τζάμια, κατεδαφίστηκε μισή μέρα.<…> Κάπου κέλυφος μπήκε σε τετράγωνο - πολλοί νεκροί και τραυματίστηκαν. Σήμερα, κάτω από το βράδυ, ξύλο ξανά. Έτσι, τα κοχύλια χτυπά κάπου στο πλάι του σιδηροδρομικού σταθμού της Μόσχας, εκεί περισσότερο, πίσω του. "

Για τέτοιους καλλιτέχνες όπως ο S.Mochalov και ο V.Zenkovich, το πιο σημαντικό πράγμα δεν ήταν οι αριθμοί των ανθρώπων που είδαν είτε μακριά ή γενικά αποκλείονται από τη σύνθεση. Το κύριο πράγμα ήταν να μεταφέρουν την ατμόσφαιρα που βασίστηκε στην πόλη: σκληρή, τεταμένη και εκφράζει την αντίσταση των υπερασπιστών της πόλης. Τα τοπία V. Zenkovich είναι γεμάτα με κάποιο είδος κουδουνίσματος.

Για πιο ειλικρινή μετάδοση αυτών των βαρέων ημερών αποκλεισμού, ο καλλιτέχνης S. buma με την ακρίβεια του ντοκιμαντέρ έδειξε στους δρόμους και τους κατοίκους του σκληρού χειμώνα του 1941-1942.

Από τα αρχεία G.A. Knyazeva:

"07/15/1941. Σήμερα έστειλε τις μεγαλύτερες τιμές από το αρχείο στο Ερμιτάζ - χειρόγραφα Lomonosov, Kepler, σχέδια Kunstkamera κλπ. Θα σταλούν με το δεύτερο ερημίριο Echelon σε ασφαλές μέρος. Τι? Δεν ξέρουμε ... "

Ο πόλεμος δεν οδήγησε κανέναν και τίποτα. Πιστοποιητικό αυτού είναι το ημερολόγιο του Αναπληρωτή Διευθυντή του Ρωσικού Μουσείου της πόλης του Ε. Λεμπέντεφ, ο οποίος οδήγησε την ομάδα που παραμένει στο Λένινγκραντ. Εδώ είναι ένα από τα αρχεία που χρονολογούνται από τις 5 Αυγούστου 1943: "Scary Day. Δύο βαριά κελύφη έπεσαν στο μουσείο. Ένας από αυτούς είναι δεκαπέντε μέτρα από το διαμέρισμά μας.<...> Στο κεντρικό κτίριο - στη βιβλιοθήκη και στην ακαδημαϊκή αίθουσα - χάος από θραύσματα από τούβλα, σπασμένα πλαίσια και μάρμαρο.<...> Και ξυλοδαρμό και να νικήσει ξανά. Πολύ κοντά..."

Οι καλλιτέχνες δεν μπορούσαν να μείνουν μακριά από αυτό το θλιβερό γεγονός. Σημαντικά επιβιώνουν την τραγωδία της μητρικής πόλης του, κατέλαβαν την κατάσταση στην οποία ήταν ο θησαυρός της τέχνης του Λένινγκραντ. Πολλά χρόνια αργότερα, στην έκθεση "κατά τη στιγμή του θάρρους" στο κρατικό ρωσικό μουσείο αφιερωμένο στον σαράντα χρονών αποκλεισμό, i.nikolaev ανακλήθηκε: "Ποτέ δεν ένιωσα τόσο σαφώς με την ομορφιά του, που εμφανίστηκε από τον πόνο, δεν το έκανε αισθανθείτε τόσο χρώμα ».

Ο αποκλεισμός έχει αλλάξει την εικόνα της πόλης. Knyazev g.a. Έγραψα στα ημερολόγιά μου: "Σφίγγες, οι αρχαίοι φίλοι μου είναι μοναχικοί σε ένα ημι-έρημο ανάχωμα ... μπροστά τους ζοφερή ματιά από το μαζικό κτίριο της Ακαδημίας Τεχνών. Κάποιο βαρύ λευκό μέγεθος που καταστέλλει επίσης. Rumyantsevsky πλατεία έφτασε και εκτεθειμένος. Υπάρχει Bivak. Οι γυναίκες του κόκκινου στρατού περνούν, εγκαύματα Bonfire, τα υπολείμματα τσίμπημα αλόγων των κιτρινισμένων βοτάνων. Στο Neva, σκούρο μολύβι νερό κυματισμούς κάτω από τους κόκκους που πέφτουν υγρό χιόνι. Το θαυμάσιο μνημείο του Πέτρου σκοτώθηκε στην καταιγισμένη άμμο. Το θλιβερό θέαμα είναι μια σειρά από vintage σπίτια κατά μήκος του αναχώματος από την 1η γραμμή στο πανεπιστήμιο: Όλοι στέκονται με ένα πετούν ή σπασμένα παράθυρα ... "

Είναι δύσκολο να υπερεκτιμηθεί η σημασία του δομικού πανόραμα της πόλης του αποκλεισμού που δημιουργήθηκε από καλλιτέχνες κατά τη διάρκεια του πολέμου. Το αίσθημα της ιστορικής σημασίας που προκύπτουν όταν κοιτάζοντας τον καμβά αφιερωμένο στα γεγονότα του πολέμου, μιλά για τις επιθυμίες των συγγραφέων να δημιουργήσουν ογκομετρικά και ολοκληρωμένα έργα. Παρά το χαρακτηριστικό του είδους πολλών έργων, μεταδίδονται σε δραματικό περιεχόμενο. Το φόντο του έργου συχνά εξυπηρετεί ένα εκρηκτικό χώρο ενός ερημικού τοπίου της πόλης (το συναίσθημα δημιουργείται ότι ταιριάζει στην ψυχή το χειμώνα κρύο). Η "Inclesce" προορίζεται για το κοινό να αποτρέψει σαφώς όλη την απίστευτη βαρύτητα των εκκενωθών που έπεσαν στο μερίδιο των Γεννωδών, αλλά ταυτόχρονα αισθάνθηκαν την επιμονή και επιμονή των κατοίκων της πολιορκημένης πόλης. Έτσι, με συνοπτικό γραφικό μέσο, \u200b\u200bοι καλλιτέχνες δημιούργησαν την ατμόσφαιρα ενός αποκλεισμού του Λένινγκραντ.

Τα πορτραίτα των στρατιωτικών χρόνων είναι ένα ειδικό κεφάλαιο στην ιστορία της σοβιετικής τέχνης. Το ενδιαφέρον για τον άνθρωπο - ένας πολεμιστής, ένας εργαζόμενος, στους οποίους οι ώμοι του οποίου ένα βαρύ και ευγενές καθήκον της προστασίας της πατρίδας, οι καλλιτέχνες εξαιρετικά αυξήθηκαν.

Ποτέ ένας καλλιτέχνης και η "Natura", η οποία απεικόνισε, δεν ήταν τόσο ενωμένη από μια κοινή μοίρα - οι καρδιές τους κτύπησαν σε κοινότητα, καίγονται με μια μόνο επιθυμία φλόγας - να σταθεί και να νικήσει τον μισητό εχθρό! Στο Λένινγκραντ, ένας καλλιτέχνης και πολεμιστής - Να είναι ένας επαναπροσαρμογή ή ναύτης, πιλότος ή συμμετοχής - υπήρχαν ακόμα η τραγωδία των εννιακών εκατοντάδων ημερών ...

Ο υπάλληλος του Ερμιτάζ Mikhailova O. Ε. Υπενθύμισε: «Ο αποκλεισμός των ΗΠΑ ήταν τόσο σταθερά συνδεδεμένος ότι δεν μπορούμε να ξαναχίσουμε αυτή τη σχέση. Ο αποκλεισμός αποκάλυψε τους ανθρώπους στο τέλος, οι άνθρωποι έγιναν γυμνές. Είδατε αμέσως τα πάντα θετικά και αρνητικά σε ένα άτομο. Καλή αρχή, οι καλές πλευρές ανθίζουν με ένα τόσο πλούσιο χρώμα! "

Επειδή τόσο απλά και συναρπαστικά πορτρέτα αυτών των ετών. Δημιουργήθηκαν, κατά κανόνα, εξαιρετικά γρήγορο. Για τη συμμετοχή της φύσης, σε αναζήτηση των πιο εκφραστικών καλλιτεχνών που δεν είχαν χρόνο. Έγινε σκίτσα και προπαρασκευαστική εργασία. Το πορτρέτο δημιουργήθηκε αμέσως - μια βούρτσα σε καμβά, ένα μολύβι σε χαρτί, - για λίγα και συχνότερα για μια συνεδρία. Αλλά καθώς η ικανότητα πολλών καλλιτεχνών έχει αυξηθεί σε αυτά τα ηρωικά χρόνια! Τα μάτια τους έγιναν σαν πιο αδρανής, η καρδιά είναι πιο ευαίσθητη, το χέρι είναι πιο σίγουρο και στερεό. Και τα πορτρέτα των σύγχρονων-υποτροφιών αυτών των μεγάλων χρόνων χτυπήθηκαν από το βάθος των εικόνων, την αλήθεια, την ειλικρίνεια, σαφώς από τον καλλιτέχνη και την υψηλή κυριαρχία και την υψηλή κυριαρχία. Οι καλύτεροι από αυτούς εισήλθαν στο χρυσό θεμέλιο των σοβιετών Καλών Τεχνών. Τέτοια ονομάζονται ήδη "αυτοπροσωπογραφία" ya. Νικολάεφ. "Πορτρέτο του I. Bolozneva" I. Ασημί, γλυπτά πορτρέτα των κομματιών και των ναυτικών Β. Isaeva, Πορτρέτα των πολιτιστικών στοιχείων του Veresky, μεταξύ των οποίων τα πορτρέτα του ακαδημαϊκού, μεταξύ των οποίων τα πορτρέτα του ακαδημαϊκού. Belousov, V. Malalis, V. Serov, V. Pinchuk.

Βλέπουμε τον καλλιτέχνη Κ. Rudakova, ο οποίος εμφανίζεται μπροστά μας με αυτοπεποίθηση, με μια σαφή ματιά, όπως αναφέρεται προς τα εμπρός.

Ο ζωγράφος του Nikolaev YA.S., εξαιρετικά εξαντλημένος και άρρωστος, ακόμη και στις πιο δύσκολες μέρες του αποκλεισμού δεν συμμετείχε με ένα μολύβι και βούρτσα. Το αυτοπροσωπογραφία του 1942 είναι εξαιρετικά εκφραστικό: ασκητικό πρόσωπο, μια περίεργη, έξυπνη εμφάνιση, σοβαρά μετατοπισμένα φρύδια, σταθερά συμπιεσμένα χείλη - μια θαρραλέα και όμορφη εικόνα ενός ανθρώπου που κατόρθωσε να ξεπεράσει, φαινομενικά θάνατο.

Ιδιαίτερης σημασίας που αποκτήθηκε ραδιόφωνο για τους Leningraders. Οι φωνές που ακούγονται στο ραδιόφωνο Fleece ήταν η φωνή της πατρίδας, των μητέρων, ενός φίλου, ενός σύντροφου, σε θέση να υποστηρίξει και να ενθαρρύνει ένα δύσκολο λεπτό. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο ο καλλιτέχνης. Nikolaev ya.s. που συλλαμβάνεται στο έργο του Petrov M.G.

Από όλες τις επόμενες δοκιμές για τους Leningraders, σχεδόν το χειρότερο είναι η πείνα. Πείνα και βομβαρδισμούς! Δεν θα υπήρχε αρκετή χολέρα, ή πανώλης, ή απλά ένα πεινασμένο τιτάκι. Οι άνθρωποι προσπάθησαν να συνηθίσουν να εξετάζουν τα γεγονότα άμεσα και να σκεφτούν το μέλλον όσο το δυνατόν περισσότερο. Όταν έρθει αυτό το μέλλον, τότε να τον κατανοήσετε! ..

Οι κάρτες, οι οποίες εκδόθηκαν από εκπροσώπους της Intelligents, έδωσαν σπάνια λείπει, πράγμα που ήταν αισθητά διαφορετικό από το γεγονός ότι οι άνθρωποι που εργάστηκαν στα εργοστάσια. Αλλά παρά όλους τους ανθρώπους συνέχισαν να ζουν και να δημιουργούν. Δ. Ο Likhachev ανακλήθηκε: "Ο ανθρώπινος εγκέφαλος πέθανε το τελευταίο. Οι άνθρωποι έγραψαν ημερολόγια, φιλοσοφικά γραπτά, επιστημονικά έργα, ειλικρινά, ειλικρινά, "από την ψυχή" σκέφτηκαν και έδειξαν μια εξαιρετική σκληρότητα, όχι κατώτερη από την πίεση του ανέμου, όχι επιδεκτική σε ματαιοδοξία και ματαιοδοξία. Καλλιτέχνης Chupyatov L.t. Και η σύζυγός του πέθανε από την πείνα. Πεθαίνοντας, ζωγράφισε, έγραψε φωτογραφίες. Όταν ο καμβάς στερήθηκε, έγραψε στο κόντρα πλακέ και στην κάρτα ... "

Χειμώνας το 1941/42 στο Λένινγκραντ ... Luta, πεινασμένος, σκληρός. Μια σειρά από άπειρα μακρά σκοτεινές μέρες, τα πιο τραγικά και θαρραλέα μεταξύ των εννιακόσιων πρωτοφανών μπλοκ αποκλεισμού. Η πόλη φαινόταν να εξαφανιστεί: οι έρημοι δρόμοι προσβληθούν από το χιόνι, οι κρύες θεές των σπιτιών καλούνταν από τις πληγές, τα σχισμένα καλώδια ήταν άψυχα άψυχα, τα τρόλεϊ σφιχτά κατεψυγμένα μέσα στις drifts. Δεν υπήρχε ψωμί, φως, νερό. Ο πόλεμος έχει επηρεάσει τα πάντα, τα οποία έπρεπε να κάνουν. Και εξακολουθούσατε να εργάζεστε - τα πτώματα για να καθαρίσετε, φέρνουν στις τάφρους, σώζοντας την πόλη από τις επιδημίες. Αυτό το έργο είναι τρομερό για ένα άτομο.