على مفهوم "الموسيقية Timbre". ما هو صوت الصوت من خصائص Timbre المهمة

تيمبير

أكثر معلمة معقولة بشكل حاد هو timbre. مع تعريف هذا المصطلح، فإن الصعوبات قابلة للمقارنة مع تعريف مفهوم "الحياة": الجميع يفهم ما هو عليه، ومع ذلك، فقد قاتل عدة قرون على التعريف العلمي للعلوم. وبالمثل، مع مصطلح "Timbre": من الواضح للجميع، ما الذي نتحدث عنه عندما يقولون "الصوت الجميل Timbre"، "أداة الصم Tourbre"، إلخ، ولكن ... حول Tembre من المستحيل القول "أكثر أو أقل"، "أعلاه" على وصفها، يتم استخدام العشرات من الكلمات: جاف، رنين، ناعم، حاد، مشرق، إلخ. (حول مصطلحات لوصف نغمة الحديث بشكل منفصل).

طابع الصوت (Timbre-Fr.) يعني "جودة لهجة"، "لون لهجة" (جودة لهجة).

Timbre وخصائص الصوت الصوتية
تتيح لك تقنيات الكمبيوتر الحديثة إجراء تحليل مفصل للهيكل المؤقت لأي إشارة موسيقى - يمكن أن يكون تقريبا أي محرر موسيقى، على سبيل المثال، صياغة الصوت، مختبر الموجة، الطيف، وغيرها. أمثلة على الهيكل الزمني (تذكيرس) أصوات ارتفاع واحد (ملاحظة "إلى" أوكتاف الأول) التي أنشأتها أدوات مختلفة (الجهاز، الكمان).
كما يتضح من الموجية المقدمة (أي، فإن اعتماد التغيير في الوقت المناسب من الوقت)، في كل من هذه الأصوات، يمكن تحديد ثلاث مراحل: الهجوم السليم (عملية التثبيت)، الجزء الثابت، عملية العطلة وبعد في أدوات مختلفة، اعتمادا على أساليب تكوين الصوت المستخدمة فيها، فإن الفواصل الزمنية لهذه المراحل مختلفة - وهذا مرئي في الشكل.

في أدوات الصدمة والنزاهة، مثل القيثارات، قطعة زمنية قصيرة من المرحلة الثابتة والهجوم ووقت طويل - مرحلة التوصيل. في صوت أنابيب الجهاز، من الممكن رؤية شريحة طويلة بما فيه الكفاية من المرحلة الثابتة وفترة قصيرة من التوهين، إلخ. إذا كنت تمثل الجزء من الجزء الثابت من الصوت أكثر تمتد مع مرور الوقت، فهذا من الممكن أن نرى بوضوح الهيكل الدوري للصوت. هذا التردد مهم بشكل أساسي لتحديد الارتفاع الموسيقي لهجة، لأن نظام السمع فقط للإشارات الدورية يمكن أن يحدد الارتفاع، وترافق الإشارات غير الدورية كضوضاء.

وفقا للنظرية الكلاسيكية، تطوير، بدءا من هيلمهولتز، جميع السنوات التالية تقريبا، فإن تصور النغمة يعتمد على الهيكل الطيفي للصوت، أي من تكوين النغمات ونسبة مضاعفاتها. اسمحوا لي أن أشير إلى أن النغمات هي كل مكونات الطيف فوق التردد الأساسي، ويتم استدعاء ترددات تردداتها في نسب عدد صحيح مع النغمة الرئيسية التوافقيات.
كما هو معروف، من أجل الحصول على الطيف السعة والمرحلة، من الضروري إجراء تحويل فورييه من وظيفة الوقت (T)، أي اعتماد ضغط الصوت في الوقت ر.
باستخدام التحول فورييه، يمكن تمثيل أي إشارة زمنية كمجموع (أو جزء لا يتجزأ) من مكونات إشاراتها التوافقية البسيطة (الجيوب الأنفية)، وتشكل المضاعفات والمراحل من هذه المكونات السعة والأطياف المرحلة، على التوالي.

بمساعدة التحويل السريع الأربعين (BPF أو FFT) تم إنشاؤه على مدار العقود أو FFT الماضية)، يمكنك أيضا إجراء عملية لتحديد الأطياف تقريبا في أي برنامج معالجة الصوت. على سبيل المثال، يعد برنامج Spectrolab عموما محللا رقمي يسمح لك بإنشاء سعة وطيف مرحلة من إشارة موسيقية في شكل مختلف. قد يكون شكل عرض الطيف مختلفا، على الرغم من أنهم يمثلون نفس النتائج للحسابات.

يوضح الشكل في شكل أطياف سعة ACH من الأدوات الموسيقية المختلفة (مذبذبات الذبذبات التي تظهر في الشكل السابق). يمثل ACH اعتماد سعة النغمات في شكل مستوى ضغط صوتي في DB، من الترددات.

في بعض الأحيان يتم تمثيل الطيف كجموع منفصلة من النغمات مع مضاعفات مختلفة. يمكن تمثيل الأطياف كطرفي، حيث يتم تأجيل التردد على طول المحور العمودي، من قبل الوقت الأفقي، ويمثل السعة بشدة اللون.

بالإضافة إلى ذلك، هناك شكل من أشكال التمثيل في شكل طيف ثلاثي الأبعاد (التراكمي)، والتي سيتم ذكرها أدناه.
لبناء الأطياف المحددة في الشكل السابق، في الجزء الثابت من المذبذبات هناك بعض القطاع الزمني، ويتم احتساب متوسط \u200b\u200bالطيف في هذا القطاع. كلما تم الحصول على هذا الجزء، كلما تم الحصول على حل التردد بدقة، ولكن يمكن فقدها (سلاسة) أجزاء منفصلة من هيكل الوقت للإشارة. هذه الأطياف الثابتة تمتلك ميزات فردية خاصية لكل أداة موسيقية، وتعتمد على آلية تشكيل الصوت فيها.

على سبيل المثال، يستخدم الفلوت الأنابيب مفتوحة من طرفي كمرنان، وبالتالي يحتوي على التوافقيات حتى وغريبة في الطيف. في الوقت نفسه، يتناقص التوافقي المستوى (السعة) بسرعة مع التردد. يستخدم الكلارينيت كمرنان مغلق أنبوب من طرف واحد، لذلك في الطيف، يحتوي في الغالب على التوافقيات الغريبة. الأنابيب في الطيف له العديد من التوافقيات عالية التردد. وفقا لذلك، فإن Timbres من الصوت في كل هذه الأدوات مختلفة تماما: الناي - لينة، لطيف، في الكلارينيت - ماتي، صماء، في الأنبوب - مشرق، حاد.

يتم تخصيص مئات الأعمال لآثار التكوين الطيفي من النغمات على Timbre Timbre، لأن هذه المشكلة مهمة للغاية بالنسبة لتصميم الآلات الموسيقية والمعدات الصوتية عالية الجودة، خاصة فيما يتعلق بتطوير مرحبا معدات ومعدات الراقية، وبالنسبة لتقييم السمع للتسجيلات الصوتية وغيرها. المهام العازلة أمام مهندس الصوت. تتراكم تجربة السمع الضخمة لمهندسي الصوت الرائع لدينا - PK Kondrashin، v.g. ديناوفا، E.V. Nikulsky، S.G. شوجال وغيرها - يمكن أن توفر معلومات لا تقدر بثمن حول هذه المشكلة (خاصة إذا كتبوا عنه في كتبهم، التي أود أن أتمنى لهم).

نظرا لأن هذه المعلومات كبيرة للغاية ومتناقضة في كثير من الأحيان، فإننا نقدم بعضهم فقط.
يتيح لك تحليل الهيكل العام للطائرة من الأدوات المختلفة المعروضة في الشكل 5 رسم الاستنتاجات التالية:
- في غياب أو عيوب النغمات، لا سيما في الحالة الصغيرة، يصبح صوت Timbre الصوتي مملا، وهو مثال فارغ يخدم إشارة جوية من المولد؛
- وجود التوافقيات الخمسة الخمسة الأولى في الطيف مع سعة كبيرة بما فيه الكفاية يعطي امتلاء Timbre واجدري؛
- ضعف التوافقيات الأولى وتعزيز التوافقين العالي (من السادس السابع وما فوق) يعطي Timbre

يسمح تحليل مظروف الطيف بالسعة لمختلف الصكوك الموسيقية بإنشاء (Kuznetsov "الصوتيات للأدوات الموسيقية"):
- أنا مصفوفة تحت المغلف (زيادة مضاعفات مجموعة معينة من النغمات) في منطقة 200 ... 700 هرتز يسمح لك بالحصول على ظلال من Juits، عمق؛
- هبوط في منطقة 2.5 ... 3 كيلو هرتز يعطي رحلة Timbre، بل
- بديلا في منطقة 3 ... 4.5 كيلو هرتز يمنح الحدة Timbre، ثقب، إلخ.

يتم عرض إحدى المحاولات العديدة لتصنيف صفات Timbre اعتمادا على التكوين الطيفي للصوت في الشكل.

العديد من التجارب مع تقييم نوعية الصوت (وبالتالي، وبالتالي، فإن timbre) من النظم الصوتية قد جعلت من الممكن تحديد تأثير استجابة مختلف قمم التنفس على تغيير قناع. على وجه الخصوص، تبين أن الرؤية تعتمد على السعة، والموقع وفقا لمقياس التردد وجودة القمم على مظروف الطيف (أي، على ACC). في المنطقة الوسطى من ترددات قمم القمم، أي الانحرافات من المستوى المتوسط، هي 2 ... 3 ديسيبل، وكرم التعبير من التغييرات في القمم أكبر من الإخفاقات. ضيق في عرض الإخفاقات (أقل من 1/3 من اوكتاف) ليس ملحوظا تقريبا بسبب الأذن - على ما يبدو، وهو ما يفسره حقيقة أن هذه الإخفاقات الضيقة التي تجعل غرفة استجابة لمصادر الصوت المختلفة، و يتم استخدام الشائعات لهم.

تأثير كبير لديه مجموعة من النغمات في مجموعات التكوين، خاصة في مجال حساسية السمع القصوى. نظرا لأن هذا هو موقع مناطق التنسيق التي تعمل كمعيار رئيسي لجهة أصوات الكلام، فإن وجود نطاقات تكرار تشكيل (أي النغمات المسطرة) يؤثر بشكل كبير على تصور ضمان الصكوك الموسيقية وصوت الغناء: على سبيل المثال ، المجموعة التشكيلية في المنطقة 2 ... 3 كيلو هرتز يعطي الرحلة، صوت Bellier وأصوات الكمان. يتم التعبير عن هذا التورط الثالث بشكل خاص في أطياف الكمان Stradivari.

وبالتالي، من المؤكد أن المعتمدة إلى حد ما من قبل النظرية الكلاسيكية التي يعتمدها timbre الصوتي المتصور على تكوينها الطيفي، وهذا هو، موقع النغمات على نطاق التردد ونسبة مضاعفاتها. تم تأكيد ذلك من قبل الممارسة العديدة للعمل مع الصوت في مجالات مختلفة. تجعل البرامج الموسيقية الحديثة من السهل التحقق من ذلك في أمثلة بسيطة. على سبيل المثال، من الممكن توليفها باستخدام مولد مدمج مع مولد مدمج. الأصوات مع التراكيب الطيفية المختلفة، والاستماع إلى كيفية تغيير Timbre من تغيير الصوت.

من هذا، هناك مخرجان مهمان أكثر:
- يختلف Timbre بصوت الموسيقى والكلام وفقا لحجم وحدة التخزين ومنقل ارتفاع.

عندما يتغير حجم الصوت، فإن تصور النغمة يتغير. أولا، بزيادة في سعة الهزاز الهزاز للأدوات الموسيقية المختلفة (السلاسل والأغشية، ديسمبر، وما إلى ذلك)، تبدأ الآثار غير الخطية في الظهور فيها، وهذا يؤدي إلى تخصيب الطيف من قبل عيوف إضافية. يوضح الشكل طيف البيانو بقوة تأثير مختلفة، حيث يلاحظ جزء الضوضاء من الطيف السكتة الدماغية.

ثانيا، مع زيادة في مستوى الصوت، فإن حساسية نظام السمع إلى تصور التغييرات ذات الترددات المنخفضة والعالية (حول منحنيات المساواة الحجم قد كتب في المقالات السابقة). لذلك، عند زيادة مستوى الصوت (إلى حد معقول 90 ... 92 DB)، يصبح Timbre أكمل وأكثر ثراء من أصوات هادئة. مع زيادة زيادة الحجم، بدأت التشوهات القوية تؤثر على مصادر الصوت والنظام السمعي، مما يؤدي إلى تدهور في النغمة.

نقل ألواح الارتفاع يغير أيضا Timbre المتصورة. أولا، يتم فرض الطيف، لأن جزء من النغمات يقع في المدى غير المقصود فوق 15 ... 20 كيلو هرتز؛ ثانيا، في مجال الترددات العالية من عتبات السمع أعلى بكثير، لا تسمع النغمات عالية الترددات. في أصوات انخفاض سجل (على سبيل المثال، في الجهاز)، يتم تعزيز النغمات بسبب زيادة حساسية السمع للترددات المتوسطة، وبالتالي فإن أصوات التسجيل المنخفض مناسبة أكثر من أصوات متوسط \u200b\u200bالسجل، حيث لا يوجد مثل هذا التعزيز من النغمات. تجدر الإشارة إلى أنه منذ منحنيات الحجم المتساوي، وكذلك فقدان حساسية السمع إلى الترددات العالية، فرد إلى حد كبير، ثم التغيير في تصور Timbre عند تغيير الحجم والارتفاع يختلف أيضا عن أشخاص مختلفين وبعد
ومع ذلك، كشفت البيانات التجريبية المتراكمة حتى الآن عن بعض النغمات مع عدد من الشروط. على سبيل المثال، عند نقل نغمة رنين على نطاق التردد، يتم التعرف بسهولة على ظلال Timbre، بطبيعة الحال، ولكن بشكل عام Timbre من أداة أو صوت: عند الاستماع، على سبيل المثال، ساكسفون أو أداة أخرى من خلال راديو الترانزستور يمكن تحديدها من قبل Timbre، على الرغم من أن طيفها قد تم تشويهها بشكل كبير. عند الاستماع إلى نفس الأداة في نقاط مختلفة من القاعة، يتغير Timbre أيضا، ولكن الخصائص الأساسية للنغمة الكامنة في هذه الأداة لا تزال.

تمكن بعض هذه التناقضات من أن تشرح جزئيا في إطار النظرية الطيفية الكلاسيكية للنغمة. على سبيل المثال، تبين أنه من أجل الحفاظ على العلامات الرئيسية ل Timbre أثناء النقل (النقل على نطاق التردد)، من المهم في البداية الحفاظ على شكل مغلف طيف السعة (أي هيكل تكوينه). على سبيل المثال، يوضح الشكل أنه عند نقل الطيف إلى اوكتاف عند الحفاظ على بنية المغلف (خيار "A")، تكون اختلافات Timbre أقل أهمية مما يتم نقل الطيف أثناء نسبة المطعم (B "B") وبعد

يتم تفسير ذلك من خلال حقيقة أن أصوات الكلام (حروف العلة) يمكن الاعتراف بها بغض النظر عن أي ارتفاع (تردد النغمة الأساسية) التي يتمتع بها إذا تم الحفاظ على موقع مناطق تشكيلها بالنسبة لبعضها البعض.

وبالتالي، يلخص النتائج التي تم الحصول عليها من خلال النظرية الكلاسيكية لهجة، مع مراعاة نتائج السنوات الأخيرة، يمكن القول أن TUMBRE يعتمد بالتأكيد بشكل كبير على التكوين الطيفي المتوسط \u200b\u200bللصوت: عدد النغمات الخاصة بهم الموقع النسبي على نطاق التردد، من نسبة مضاعلاتهم، أي مشكل مغلف طيفية (ACH)، أو بالأحرى، على التوزيع الطيفي للطاقة في التردد.
ومع ذلك، عندما بدأت الخبرات الأولى لتوليف الأدوات الموسيقية الصوتية في الستينيات من الستينيات، كانت محاولات إعادة إنشاء الصوت، على وجه الخصوص، أن تكون الأنابيب على التركيب المعروف للطيف المتوسط \u200b\u200bالخاص بها - كانت Timbre خارج الصوت تماما من النحاس النحاس الآلات. الأمر نفسه ينطبق على المحاولات الأولى لتوليف التصويت. في هذه الفترة، بناء على إمكانات أن تكنولوجيا الكمبيوتر المقدمة، بدأ تطوير اتجاه آخر - إنشاء مراسلات إلى Timbre مع هيكل الوقت للإشارة.
قبل الانتقال إلى النتائج التي تم الحصول عليها في هذا الاتجاه، يجب أن أقول ما يلي.
أولا. الرأي واسع الانتشار تماما عند العمل مع الإشارات الصوتية، يكفي الحصول على معلومات حول تكوينها الطيفي، لأنه من الممكن دائما التبديل إلى شكل وقتهم باستخدام تحويل فورييه، والعكس صحيح. ومع ذلك، فإن التواصل الذي لا لبس فيه بين الوقت والتمثيل الطيفي للإشارة موجود فقط في الأنظمة الخطية، والنظام السمعي هو نظام غير خطي بشكل أساسي، وكبيرا كبيرا وبمستويات منخفضة من الإشارة. لذلك، يحدث معالجة المعلومات في نظام السمع بالتوازي في كل من الطيف وفي المجال الزمني.

تواجه مطورو المعدات الصوتية عالية الجودة هذه المشكلة باستمرار عندما يتم تشوهات النظام الصوتي للاستجابة (أي المغلف الطيفي غير المتكافئ) إلى عتبات السمع تقريبا (عدم التوحيد 2 ديسيبل، النطاق الترددي 20 هرتز ... 20 كيلو هرتز، إلخ)، والخبراء أو المهندسين الصوتي يقولون: "الكمان يبدو باردا" أو "صوت مع المعادن"، إلخ. وبالتالي، فإن المعلومات التي تم الحصول عليها من المنطقة الطيفية لا يكفي للنظام السمعي، هناك حاجة إلى معلومات حول الهيكل المؤقت. ليس من المستغرب أن تتغير أساليب القياسات والتقييم المعدات الصوتية بشكل كبير في السنوات الأخيرة - ظهرت طبيب رقمي جديد، والذي يسمح بتحديد ما يصل إلى 30 معلمة، سواء في المناطق الزمنية والطيفية.
وبالتالي، يجب أن تتلقى المعلومات المتعلقة بتكنولوجيا الإشارة الموسيقية والخطوط التي يتلق فيها النظام السمعي من هيكل الإشارة الطيفية.
ثانية. تستند جميع النتائج التي تم الحصول عليها في النظرية الكلاسيكية ل Timbre (نظرية Helmholtz) إلى تحليل الأطياف الثابتة التي تم الحصول عليها من الجزء الثابت للإشارة مع متوسط \u200b\u200bمع معين، ولكن من المهم بشكل أساسي أنه في إشارات موسيقية حقيقية وخطاب هناك غير عمليا أي أجزاء ثابتة ثابتة. الموسيقى الحية هي ديناميات مستمرة، وتغيير ثابت، وهذا يرجع إلى خصائص العمق للنظام السمعي.

جعلت دراسات فسيولوجيا السمع أن تأسيس ذلك في النظام السمعي، وخاصة في أعلى أقسامها، هناك العديد من الخلايا العصبية "الجدة" أو "الهوية"، أي الخلايا العصبية التي تحولت وتبدأ في تنفيذ التصريفات الكهربائية فقط إذا هناك تغييرات في الإشارة (تمكين، إيقاف، تغيير مستوى الصوت، الارتفاع، إلخ). إذا كانت الإشارة الثابتة، فإن هذه الخلايا العصبية لا تعمل، والتحكم في الإشارة تنفذ عدد محدود من الخلايا العصبية. هذه الظاهرة معروفة على نطاق واسع من الحياة اليومية: إذا لم تتغير الإشارة، فغالبا ما لم تعد لاحظت.
للأداء الموسيقي، جميع أنواع الرتابة والثقة مدمرة: المستمع يفصل الجدة الخلايا العصبية وتوقف عن إدراك المعلومات (الجمالية والعاطفية والدلالة وما إلى ذلك)، وبالتالي هناك دائما ديناميات في الأداء الحي (الموسيقيين والمطربين تستخدم على نطاق واسع من خلال تعديل مختلف للإشارة - اهتزاز، اهتزاز، إلخ).

بالإضافة إلى ذلك، يحتوي كل أداة موسيقية، بما في ذلك صوت، نظام تكوين صوت خاص، يملي بنية إشارة الوقت وديناميات التغيير الخاصة به. يعرض مقارنة الهيكل الزمني للصوت الاختلافات الأساسية: على وجه الخصوص، مدة جميع الأجزاء الثلاثة - الهجمات والجزء الثابت والركود - تختلف جميع الأدوات في المدة وفي النموذج. في أدوات الإيقاع، جزء قرطاسي قصير جدا، وقت الهجوم هو 0.5 ... 3 MS ووقت الركود 0.2 ... 1 S؛ في الجزء السفلي من الوقت الهجوم 30 ... 120 مللي ثانية، وقت الركود هو 0.15 ... 0،5 S؛ في هيئة الهجوم - 50 ... 1000 مللي ثانية وتراجع 0.2 ... 2 ثانية. بالإضافة إلى ذلك، هناك شكل من أشكال المغلف المؤقت مختلفا بشكل أساسي.
لقد أظهرت التجارب أنه إذا قمت بإزالة جزء من الهيكل المؤقت المقابل لهجوم الصوت، أو تغيير أماكن الهجوم والركود (اللعب في الاتجاه المعاكس)، أو يتم استبدال الهجوم من أداة واحدة بهجوم من آخر، ثم حدد يصبح Timbre من هذه الأداة مستحيلا تقريبا. لذلك، بالنسبة للاعتراف ب Timbre ليس فقط الجزء الثابت فقط (يشرد متوسط \u200b\u200bالطيف الذي يعمل كأساس للنظرية الكلاسيكية ل Timbre)، ولكن أيضا فترة تشكيل هيكل مؤقت، وكذلك فترة التوهين ( الركود) هي عناصر حيوية.

في الواقع، عند الاستماع إلى أي غرفة، تأتي العفائم الأولى إلى النظام السمعي بعد الهجوم والجزء الأولي من الجزء الثابت قد سمعت بالفعل. في الوقت نفسه، يتم فرض عملية تردد الغرفة على صوت الصوت من الأداة، والتي تقني بشكل كبير الصوت، وبالطبع، يؤدي إلى تعديل تصور Timbre الخاص به. تتمتع الشائعات ببعض الجمود، وينظر إلى الأصوات القصيرة كنقرات. لذلك، يجب أن تكون مدة الصوت أكثر من 60 مللي ثانية بحيث يمكن التعرف على الطول، وبالتالي، يمثل Timbre. على ما يبدو، يجب أن يكون ثابتا قريبا.
ومع ذلك، فإن الوقت الفاصل بين بداية وصول الصوت المباشر ولحظات استلام الأفكار الأولى تبين أنه ما يكفي للتعرف على Timbre بصوت أداة منفصلة - من الواضح أن هذا الظرف يحدده الثمانية (الاستقرار ) من Timbres من الأدوات المختلفة في حالات الحد المختلفة. تسمح تقنيات الكمبيوتر الحديثة بما يكفي لتحليل عمليات إنشاء صوت من أدوات مختلفة، وتخصيص العلامات الصوتية الأكثر أهمية لتحديد Timbre.

هيكل الطيف الثابت (المتوسط) الخاص به هو تأثير كبير على تصور ضمان الصك الموسيقي: تكوين النظافة، وموقعها على نطاق التردد، ونسب ترددها، وتوزيع المكشوفات وشكل الطيف المغلف، وجود وشكل مناطق تشكيل، وما إلى ذلك، الذي يؤكد تماما أحكام النظرية الكلاسيكية للنغمة المنصوص عليها في كتابات هيلمهولتز.
ومع ذلك، أظهرت المواد التجريبية التي تم الحصول عليها على مدار العقود الماضية أنه ليس أقل أهمية، وربما دورا أكثر أهمية في الاعتراف بتغيم تلعب تغييرا غير ثابتي في هيكل الصوت وبالتالي، وفقا لعملية النشر في الوقت المحدد من طيفها، أولا وقبل كل شيء، المرحلة الأولية لهجوم الصوت.

يمكن أن تكون عملية تغيير الطيف في الوقت المناسب بوضوح بشكل خاص يمكن أن تكون "ترى" باستخدام الطيفية أو الأطياف ثلاثية الأبعاد (يمكن بناؤها باستخدام معظم صياغة الصوت والطيفات ومختبر الموجة وغيرها من محرري الموسيقى. يسمح لك تحليل أصوات الأدوات المختلفة بتحديد الميزات المميزة لعمليات "نشر" الأطياف. على سبيل المثال، فإن الطيف ثلاثي الأبعاد لصوت الجرس هو طيف ثلاثي الأبعاد للجرس، حيث يتم تأجيل التردد في هرتز من قبل محور واحد، في وقت آخر في ثوان؛ وفقا للسعة الثالثة في ديسيبل. يرى الرسم البياني بوضوح كيفية حدوث عملية زيادة وإنشاء وركود في وقت مغلف الطيفية.

يوضح مقارنة هجوم النغمات C4 في مختلف الأدوات الخشبية أن عملية إنشاء التذبذبات لكل أداة لها طابع خاص به:

يسيطر كلارينيت على التوافق الغريب 1/3/5، ويظهر التوافقي الثالث في الطيف بمقدار 30 مللي ثانية لاحقا، ثم "اصطف" التوافق العالي؛
- تبدأ جوبوي المنشأ تتذبذبات بالتوافقين الثاني والثالث، ثم الرابع وفقط بعد 8 مللي ثانية تبدأ في ظهور التوافقي الأول؛
- يظهر الناي أولا التوافقي الأول، ثم فقط بعد 80 مللي ثانية يدخل الآخرون تدريجيا.

يوضح الشكل عملية إنشاء التذبذبات لمجموعة من أدوات النحاس: الأنابيب والترومبونات والقرن والأنابيب.

الاختلافات مرئية بوضوح:
- يحتوي الأنبوب على مظهر مضغوط لمجموعة التوافقيات العالية، ويظهر التوافقي الأول من الترومبون، ثم الأول، وبعد 10 مللي ثانية والثالث. الأنبوب والحصان مرئيا إلى تركيز الطاقة في التوافقيات الثلاثة الأولى، والمواعات الزائدة غائبة عمليا.

يوضح تحليل النتائج أن عملية الهجوم السليم تعتمد بشكل كبير على الطبيعة المادية لاستعادة الصوت على هذا الصك:
- من استخدام Incubuser أو العصي، والتي، بدورها، تنقسم إلى واحدة أو مزدوجة؛
- من أشكال مختلفة من الأنابيب (غير شائع أو المخاريط والمخاريط)، إلخ.

هذا يحدد مقدار التوافقيات، ووقت مظهره، ومعدل بناء سعةها، وبالتالي شكل مظروف هيكل الوقت للصوت. بعض الأدوات، مثل المزامير

يحتوي المغلف خلال فترة الهجوم على شخصية أسية سلسة، وفي بعض، على سبيل المثال، فاجوتا، الضرب المرئي بوضوح، وهو أحد أسباب الاختلافات الكبيرة في تكنولوجيا المعلومات.

خلال الهجوم، فإن أعلى التوافقيات في بعض الأحيان قبل النغمة الرئيسية، وبالتالي، يمكن أن يحدث تقلبات ارتفاع النغمات، مما يعني أنه يمكن بناء ارتفاع النغمة الإجمالية تدريجيا. في بعض الأحيان تكون هذه التغييرات في التردد بلا شك. تساعد كل هذه العلامات على نظام السمع "تحديد" Timbre للأداة في لحظة الصوت الأولي.

ليس فقط لحظة الاعتراف من المهم تقييم صوت الصوت (أي القدرة على التمييز بين أداة واحدة من الآخر)، ولكن أيضا القدرة على تقدير التغيير في Timbre في عملية التنفيذ. هنا يلعب الدور الأكثر أهمية من خلال ديناميات التغييرات في المغلف الطيفي في الوقت المناسب في جميع مراحل الصوت: الهجمات، الجزء الثابت، الركود.
إن طبيعة سلوك كل أوبروثون في الوقت المناسب تحمل أيضا أهم المعلومات حول التكنولوجيا. على سبيل المثال، يكون صوت الأجراس مرئيا بشكل خاص بشكل خاص لديناميات التغيير، سواء في تكوين الطيف وطبيعة وقت سعة فرادته الفردية: إذا كان في اللحظة الأولى بعد الإضراب من الواضح أن الطيف مرئي بوضوح عدة عشرات من المكونات الطيفية، مما يخلق ضجيج النغمة، بعد بضع ثوان، لا تزال هناك العديد من النغمات الرئيسية في الطيف (النغمة الأساسية والأوكتاف والغريبة والنغمة الطفيفة من خلال أوكتين أوكتين ، ويخلق صوت مطلية مطلية بالون

مثال على تغيير تسوية النغمات الرئيسية في الوقت المناسب للجرس في الشكل. يمكن أن نرى أنه يتميز بهجوم قصير وفترة توهينية طويلة، في حين أن سرعة الانضمام والتراجع من النغمات من أوامر مختلفة وطبيعة تغيير مكمزها في الوقت المناسب هي مختلفة بشكل كبير. يعتمد سلوك مختلف النغمات في الوقت المناسب على نوع الأداة: في صوت البيانو والجهاز والغيتار، وما إلى ذلك. تتمتع عملية تغيير سعة النغمات بحرف مختلف تماما.

تبين التجربة أن تخليق الكمبيوتر المضيء للأصوات، مع مراعاة تفاصيل نشر الفردية النائية في الوقت المناسب، يسمح لك بالحصول على المزيد من الصوت "الحياة".

إن مسألة ما إذا كانت ديناميات التغييرات التي يحمل فيها أوبشتونوف تحمل معلومات عن الحطيرة، يرتبط بوجود فرق السمع الحرجة. يعمل الغشاء الباسري في الحلزون كخط عوامل تصفية الشريط، وعرض الشريط الذي يعتمد على التردد: فوق 500 هرتز، ما يقرب من 1/3 أوكتافات، أقل من 500 هرتز حوالي 100 هرتز تقريبا. يسمى عرض قطاع مرشحات السمع هذه "قطاع السمع الحرج" (هناك وحدة خاصة من النباح 1، مساوية لعرض الشريط الحرج في مجموعة كاملة من الترددات المسموعة).
داخل الشريط الحرج، يتم دمج السمع من خلال المعلومات المسموعة، والتي تلعب أيضا دورا مهما في عمليات تمويه السمع. إذا قمت بتحليل الإشارات في مخرج المرشحات السمعية، فيمكنك أن ترى أن أول خمسة إلى سبعة إلى سبعة توافق في طيف صوت أي أداة تقع عادة في الشريط الحرج، لأنها بعيدة بما فيه الكفاية عن بعضها البعض في مثل هذه الحالات التي يقولون إن التوافقيات "منتشرة" النظام السمعي. تتم مزامنة تفريغ الخلايا العصبية عند مخرج مثل هذه المرشحات بفترة من كل توافق.

عادة ما تكون التوافقيات فوق السابع عادة ما تكون قريبة بما يكفي لبعضها البعض على نطاق التردد، وينخفض \u200b\u200bالعديد من التوافقيات في النظام السمعي داخل الفرقة الحرجة نفسها، ويتم الحصول على إشارة معقدة في منفذ المرشحات السمعية. إن تصريف الخلايا العصبية في هذه القضية متزامنة بتردد المغلف، أي لهجة الأساسية.

وفقا لذلك، فإن آلية معالجة المعلومات للنظام السمعي لنشر التوافقيات المنتشرة وغير الرسمية مختلفة إلى حد ما في الحالة الأولى، يتم استخدام المعلومات "في الوقت المناسب"، في الثانية "في المكان".

تم عرض دور مهم في الاعتراف بارتفاع النغمة في المقالات السابقة، أول مباراة في خمسة عشر وثمانيا. تجارب بمساعدة توليفات حاسوبية مضافة للأصوات تظهر أن سلوك هذه التوافقيات لديه أيضا تأثير كبير على تغيير Timbre.
لذلك، في عدد من الدراسات، اقترح حجم Timbre أنه يساوي خمسة عشر ثمانية عشر، وتقييم تغييره على هذا المبلغ من المقاييس هذا هو أحد الاختلافات الأساسية في هذه الخصائص من هذه الخصائص إدراك السمع، حيث أن الارتفاع أو الحجم الذي يمكن تحجيمه في اثنين أو ثلاثة معلمات (على سبيل المثال، وحدة التخزين) اعتمادا أساسا من شدة وتردد ومدة الإشارة.

من المعروف أنه إذا كان هناك الكثير من التوافقيات مع أرقام من 7 ما يصل إلى 15 ... 18، مع مضاعفات كبيرة جدا، على سبيل المثال، في أنبوب، كمان، أنابيب الجهاز، إلخ، ينظر إلى Timbre على أنها مشرقة ، رنين، حاد، إلخ. إذا كان هناك نقص في الطيف بشكل رئيسي في الطيف، على سبيل المثال، في Tubre، Horn، Trombone، ثم تتميز Timbre بأنها مظلمة وصماء، إلخ. الكلارينيت، التي تهيمن فيها التوافق الغريب على الطيف، لديه العديد من الأخشاب "الأنف"، إلخ.
وفقا للمناظر الحديثة، فإن الدور الأكثر أهمية بالنسبة لتصور Timbre له تغيير في ديناميات توزيع الطاقة القصوى بين مجموعة الطيف.

لتقييم هذه المعلمة، تم تقديم مفهوم مفهوم "الطيف"، والذي يتم تعريفه على أنه متوسط \u200b\u200bنقطة التوزيع للطاقة الصوتية الطيفية، يتم تعريفه في بعض الأحيان على أنه "نقطة التوازن" للطيف. طريقة تحديد ذلك هي أن قيمة متوسط \u200b\u200bتردد معين يتم حسابه:

حيث AI سعة مكونات الطيف، فاي تردد لها.
على سبيل المثال الموضح في الشكل، هذه القيمة المركزية هي 200 هرتز.

F \u003d (8 × 100 + 6 × 200 + 4 × 300 + 2 × 400) / (8 + 6 + 4 + 2) \u003d 200.

يشعر إزاحة الطالبات باتجاه الترددات العالية كزيادة في سطوع النغمة.
من المحتمل أن يكون التأثير الكبير لتوزيع الطاقة الطيفية في نطاق التردد وتغيراته في الوقت المناسب لتصور Timbre عن تجربة أصوات الخطاب على علامات متساوية، والتي تبلغ عن تركيز الطاقة في مجالات مختلفة من الطيف (غير معروف، الحقيقة التي كانت أساسية).
هذه القدرة السمعية ضرورية عند تقييم Timbres من الآلات الموسيقية، نظرا لأن وجود مجالات التكوين سمة من سمات أن معظم الآلات الموسيقية، على سبيل المثال، في الكمان في المناطق 800 ... 1000 هرتز و 2،200 ... 4000 هرتز، 700 هرتز، وما إلى ذلك وهلم جرا.
وفقا لذلك، يؤثر موقفهم وديناميات التغييرات الزمنية على تصور الخصائص الفردية للصوت.
ومن المعروف ما تأثير كبير على تصور Timbre بصوت الغناء هو تورط غناء مرتفع (في منطقة 2100 ... 2500 هرتز في باسوف، 2500 ... 2800 هرتز في المساكن، 3000 ... 3500 هرتز في سوبرانو). في هذا المجال، يركز مطربو الأوبرا على طاقة صوتية بنسبة 30٪، والتي تضمن البحار والقدرة على تحمل التكاليف للصوت. إزالتها مع مرشحات الغناء من التسجيلات من التسجيلات من الأصوات المختلفة (هذه التجارب أجريت في دراسات الأستاذ. V.P. موروزوفا) تبين أن صوت الصوت يصبح خافتا وصم وبطء.

إن تغيير Timbre عند تغيير حجم التنفيذ والبحث في الارتفاع مصحوبا أيضا بتحول من القرن الوسطى على حساب كمية النغمات.
يبدو مثالا على تغيير في موضع الغدة الوسطى لأصوات الكمان ذات الطول المختلفة في الشكل (يتم تأجيل تواتر الموضع المئوي في الطيف على طول محور ABSCASSA).
أظهرت الدراسات أن العديد من الآلات الموسيقية لديها علاقة راهنة تقريبا بين الزيادة في الشدة (الحجم) وتحول النقط القرن إلى منطقة عالية التردد، بسبب أن يصبح Timbre أكثر إشراقا.

على ما يبدو، في توليف الأصوات وإنشاء العديد من التراكيب الكمبيوتر، يجب مراعاة اتصال ديناميكي بين شدة ووضع المندوب الموجود في الطيف من أجل الحصول على Timbre أكثر طبيعية.
أخيرا، الفرق في تصور القيم الأصوات الحقيقية والأصوات مع "الارتفاع الظاهري"، أي يبدو أن ارتفاعه "يكمله" في العديد من أوراكلونز من الطيف (هذه مميزة، على سبيل المثال، لأصوات الأجراس)، يمكن تفسيرها من موضع موقف مركز الطيف. لأن هذه الأصوات لها قيمة تردد النغمات الرئيسية، أي قد تكون المرتفعات هي نفسها، وموقف القرن الوسطي مختلفا بسبب التركيب المختلفة من النغمات، ثم، وفقا لذلك، سيتم إدراك Timbre بشكل مختلف.
ومن المثير للاهتمام أن نلاحظ أنه منذ أكثر من عشر سنوات، تم اقتراح معلمة جديدة لقياس المعدات الصوتية، وهي الطيف ثلاثي الأبعاد لتوزيع الطاقة من حيث التردد والوقت، ما يسمى توزيع Wigner، الذي تستخدم بنشاط من قبل مختلف الشركات لتقييم المعدات، حيث تظهر التجربة أنه يتيح لك تحديد أفضل تطابق مع جودة الصوت. بالنظر إلى الممتلكات المذكورة أعلاه للنظام السمعي لاستخدام ديناميات التغييرات في علامات الطاقة لإشارة الصوت لتحديد Timbre، فقد يكون من المفترض أن تكون هذه المعلمة لتوزيع Wigner مفيدا لتقييم الأدوات الموسيقية.

تقييم Timbres من الأدوات المختلفة ذات طبيعية دائما، ولكن إذا كان ذلك، عند تقييم الطول والحجم، فمن الممكن على أساس التقييمات الذاتية لترتيب الأصوات على نطاق محدد (وحتى إدخال وحدات قياسية خاصة من "النوم" بالنسبة للحجم و "الطباشير" للارتفاع)، فإن تقييم timbre هو مهمة أكثر صعوبة بشكل كبير. عادة، يتم تقديم زوج من الأصوات للمستمعين إلى طلاب مراجعي الحسابات ونفس الشيء في الطول والحجم، ويطلب منهم ترتيب هذه الأصوات على مقاييس مختلفة بين الميزات الوصفية المختلفة المعاكسة: "مشرق" / "الظلام" "رنين" / "الصم"، إلخ. (بناء على اختيار مختلف المصطلحات لوصف Timbres وعلى توصيات المعايير الدولية بشأن هذه المسألة سنتحدث بالتأكيد في المستقبل).
تأثير كبير على تحديد هذه المعلمات الصوتية مثل الارتفاع، Timbre، وما إلى ذلك، لديه سلوك في وقت التوافقيات الخمسة الأولى السبع، وكذلك عددا من التوافقيات "غير الوردية" حتى 15 ... 17.
ومع ذلك، كما هو معروف من القوانين العامة لعلم النفس، يمكن أن تعمل الذاكرة القصيرة الأجل للرجل في وقت واحد على ما لا يزيد عن سبعة ثمانية أحرف. لذلك، من الواضح أنه عند الاعتراف وتقييم النغمة، لا يتم استخدام أكثر من سبعة علامات مهمة.
محاولات إنشاء هذه العلامات من خلال تنظيم نتائج التجارب والمدارس، ابحث عن المقاييس المعممة التي يمكنك تحديدها من Timbres لأصوات الأدوات المختلفة، وصلة هذه المقاييس ذات الخصائص الطيفية الزمنية المختلفة للصوت، لفترة طويلة.

واحدة من أشهرها هي عمل الرمادي (1977)، حيث تم توليف مقارنة إحصائية من التقديرات بشأن علامات مختلفة لأصوات أصوات الأصوات بأدوات مختلفة من السلاسل، خشبي، قرع، وأصوات أخرى على جهاز كمبيوتر، مما سمح لهم بذلك تغيير اتجاهاتهم الزمنية والطي في الاتجاهات المطلوبة. الخصائص. تم إجراء تصنيف الألوان في مساحة ثلاثية الأبعاد (متعامدة)، حيث تم اختيار مقياس تقييم مقارن لدرجة تشابه علامات الخنازير (بدءا من 1 إلى 30):

النطاق الأول هو قيمة طيف السعة الوسطى السعة (تصريف مركز القرن الوسطى، أي الحد الأقصى للطاقة الطيفية من المنخفضة إلى التوافقيات العالية)؛
- والثاني هو مزامنة التقلبات الطيفية، I.E. درجة مزامنة دخول وتطوير الطيف الفردي النغمي؛
- الثالث هو درجة وجود طاقة ضوضاء عالية التردد منخفضة الترددات منخفضة الأمور خلال فترة الهجوم.

من الممكن معالجة النتائج التي تم الحصول عليها باستخدام حزمة برامج خاصة لتحليل الكتلة لتحديد إمكانية تصنيف واضح بما فيه الكفاية للأدوات على Timbres داخل الفضاء ثلاثي الأبعاد المقترح.

محاولة لتصور الاختلاف الذي تم جمعها في أصوات الآلات الموسيقية وفقا لقيميات التغييرات في طيفها خلال فترة الهجوم في عمل بولارد (1982)، تظهر النتائج في الشكل.

ثلاثي الأبعاد الفضاء تيمبرا

إن البحث عن طرق تحجيم تيمبري المتعدد الأبعاد وإنشاء روابطهم ذات الخصائص الزمنية الطيفية للأصوات مستمر بنشاط. هذه النتائج مهمة للغاية لتطوير تقنيات تخليق الكمبيوتر للأصوات، لإنشاء التراكيب الموسيقية الإلكترونية المختلفة، لتصحيح ومعالجة الصوت في ممارسة هندسة الصوت، إلخ.

من المثير للاهتمام أن نلاحظ أنه في بداية القرن، أعرب الملحن الكبير للقرن العشرين أرنولد شونبرغ عن فكرة أن "... إذا نظرنا في ارتفاع النغمات، كواحد من أبعاد الصوت، وحديث الموسيقى المدمجة على اختلافات هذا البعد، فلماذا لا تحاول استخدام حجم آخر من Timbre لإنشاء التراكيب ". يتم تنفيذ هذه الفكرة حاليا في عمل الملحنين إنشاء موسيقى طيفية (كهربائية). هذا هو السبب في أن الفائدة في مشاكل تصور Timbre وسنداتها ذات الخصائص الموضوعية للصوت مرتفعة للغاية.

وبالتالي، تظهر النتائج أنه، إذا كانت في الفترة الأولى من دراسة تصور Timbre (بناء على النظرية الكلاسيكية من Helmholtz)، فقد تم إنشاء اتصال واضح لتغيير Timbre لتغيير التكوين الطيفي للجزء الثابت للجزء الثابت صوت (تكوين النغمات، نسبة تردداتها ومسطها، إلخ)، الفترة الثانية من هذه الدراسات (منذ أوائل الستينيات) جعلت من الممكن تحديد الأهمية الرئيسية للخصائص الطيفية الزمنية.

هذا تغيير في هيكل المغلف المؤقت في جميع مراحل تطوير السليم: الهجمات (وهي مهمة بشكل خاص للاعتراف بتأيذه المصادر المختلفة) والجزء الثابت والركود. هذا هو تغيير ديناميكي في الوقت المغلف الطيفي، بما في ذلك. إزاحة مركز الطيف، أي إزاحة الطاقة الطيفية القصوى بمرور الوقت، بالإضافة إلى تطوير تسوية المكونات الطيفية، وخاصة مواعيد الطيف الخمسة الخمسة السبع "غير الورم".

حاليا، بدأت الفترة الثالثة من دراسة مشكلة وقت مركز الدراسات تجاه دراسة تأثير الطيف المرحلة، وكذلك لاستخدام معايير الفيزياء الفيزيائية في Timbre من TUMBRE الكامنة وراء الآلية الشاملة للصورة الاعتراف (تجميع في التدفقات، تقدير المزامنة، إلخ).

طيف Timbre والمرحلة

تم علاج جميع النتائج المحددة بشأن إنشاء تمير تمبرا مع الخصائص الصوتية للإشارة مع طيف السعة، أكثر دقة، إلى تغيير مؤقت في المغلف الطيفي (في المقام الأول إزاحة مركز الطاقة من الطائرات الوسطى الوسطى الوسطى) ونشر نغمات منفصلة.

في هذا الاتجاه، تم إجراء أكبر عدد من الأعمال وتم الحصول على العديد من النتائج المثيرة للاهتمام. كما أشار بالفعل، منذ ما يقرب من مائة عام في النفس النفسية، كان رأي هيلمهولتات سائدة أن نظام السمع لدينا ليس حساسا للتغيرات في علاقات المرحلة بين الأفلام الفردية. ومع ذلك، تم تجميع البيانات التجريبية تدريجيا على حقيقة أن الجهاز السمعي حساس للتغيرات المرحلة بين مكونات الإشارات المختلفة (شرويدر، هارتمان، إلخ).

على وجه الخصوص، وجد أن العتبة السمعية في تحول المرحلة في إشارات مكونة وثلاثة مكونات في مجال الترددات المنخفضة والمتوسطة هي 10 ... 15 درجة.

في الثمانينيات، أدى ذلك إلى إنشاء عدد من الأنظمة الصوتية ذات مميزة ذات طور خطي. كما هو معروف من النظرية العامة للنظم، لنقل الإشارات غير المعروضة، فمن الضروري أن يحظى ثبات وحدة وظيفة النقل، I.E. خاصية تردد السعة (مغلف طيف السعة)، والاعتماد الخطي للطيف المرحلة على التردد، I.E. () \u003d -ωt.

في الواقع، إذا تم حفظ طيف مغلف السعة ثابتا، فما فوق، كما هو مذكور أعلاه، يجب ألا تحدث تشويه إشارة الصوت. تحولت متطلبات الحفاظ على خطي المرحلة في نطاق التردد بأكمله، كما أظهرت بحوث Bluerta، لتكون زائدة عن الحاجة. وقد وجد أن الاستماع تتفاعل في المقام الأول بمعدل تغيير المرحلة (أي مشتق تردد لها)، والذي يسمى " وقت التأخير GVZ ": τ \u003d dφ () / dω.

نتيجة لعدة امتحانات ذاتية، تم بناء العتبات من قبل جلسة تشويه GVZ (I.E.، انحرافات δτ من قيمتها المستمرة) لمختلف إشارات الكلام والموسيقى والضوضاء. تعتمد عتبات السمع هذه على التردد، وفي المنطقة من حساسية القصوى في الجلسة هي 1 ... 1.5 مللي ثانية. لذلك، في السنوات الأخيرة، عند إنشاء معدات صوتية، تركز Hi-Fi بشكل أساسي على عتبات السمع المذكورة أعلاه لتشويه GVZ.

عرض الموجي مع نسب مختلفة مراحل النغمات؛ أحمر - جميع النغمات لها نفس المراحل الأولية، يتم توزيع المراحل الزرقاء بشكل عشوائي.

وبالتالي، إذا كانت نسبة المرحلة لها تأثير مراجعة حسابات على تحديد ارتفاع النغمة، فيمكننا أن نتوقع أن يكون لديهم تأثير كبير على التعرف على Timbre.

بالنسبة للتجارب، تم اختيار الأصوات مع النغمة الرئيسية التي تبلغ 27.5 و 55 هرتز ومن مائة زخامات، مع نسبة موحدة من السمة المميزة لأصوات البيانو. وفي الوقت نفسه، تمت دراسة النغمات مع نغمات متناغمة بشكل صارم، وبخاصية غير خيرية للأصوات، التي تنشأ بسبب الصلابة النهائية للأسلوتات، وليس عدم التجانس، وجود التذبذبات الطولية والمطردة، إلخ.

تم تصنيع الصوت قيد الدراسة بمثابة مجموع overtones: x (t) \u003d σa (n) sin
بالنسبة للتجارب السمعية، تم اختيار النسب التالية للمراحل الأولية لجميع النغمات:
- أ - المرحلة الجيبية، تم أخذ المرحلة الأولية مساوية للصفر لجميع النغمات φ (n، 0) \u003d 0؛
- ب - المرحلة البديلة (الجيوب الأنفية حتى وتسييحا لغرد)، المرحلة الأولية (n، 0) \u003d π / 4 [(- 1) n + 1]؛
- ج - توزيع المرحلة العشوائية؛ تغيرت المراحل الأولية بشكل عشوائي في النطاق من 0 إلى 2π.

في السلسلة الأولى من التجارب، كان لدى جميع مائة أوبشتونوف نفس المضاعفات، تم تمييز مراحلها فقط (النغمة الرئيسية 55 هرتز). في الوقت نفسه، تحولت Timbres استمعت إلى أن تكون مختلفة:
- في الحالة الأولى (أ)، كان هناك تردد متميز؛
- الثاني (ب)، كان timbre أكثر إشراقا واستمع إلى ارتفاع آخر لهجة اوكتاف فوق الأول (الارتفاع لم يكن واضحا)؛
- في الثالث (ج) - تبين أن Timbre أكثر موحدة.

تجدر الإشارة إلى ذلك - كان الارتفاع الثاني للاستماع فقط في سماعات الرأس، أثناء الاستماع من خلال مكبرات الصوت، اختلفت جميع الإشارات الثلاثة إلا من قبل Timbre (تأثر تردد).

هذه الظاهرة - تتغير في ذروة النغمة عندما تتغير المرحلة التي تتغير في بعض مكونات الطيف - من خلال حقيقة أنه مع التمثيل التحليلي للتحول فورييه لإشارة النوع B، يمكن تمثيله كمجموع مجموعتان من النغمات: مائة نزع مع مرحلة من النوع A، وخمسين من النغمات مع مرحلة، وخمسين من النغمات مع مرحلة مختلفة 3π / 4، والسعة أكثر في √2. تم تعيين هذه المجموعة من النغمات ارتفاع نغمات منفصلة. بالإضافة إلى ذلك، في الانتقال من نسبة المراحل ألف إلى نوع المراحل، يتم تحويل مركز الطيف (الحد الأقصى للطاقة) نحو ترددات عالية، لذلك يبدو أن Timbre أكثر إشراقا.

تؤدي التجارب المماثلة ذات التحول المرحلة للجماعات الواضحة الفردية إلى ارتفاع نغمات افتراضية إضافية (أقل وضوحا). ترجع هذه الخاصية من السمع إلى حقيقة أن الشائعات تقارن الصوت لهجة موسيقى خاصة بالعينة، وإذا وقع بعض التوافقيات من سلسلة نموذجية من هذه العينة، فإن الشائعات تخصصها بشكل منفصل، ويوضح ارتفاع منفصل.

وبالتالي، أظهرت نتائج البحث في Gablebo، Askenefeld، إلخ. أن التغييرات المرحلة في نسب النغمات الفردية مسموعة بوضوح تماما كأي تغييرات في Timbre، وفي بعض الحالات - ارتفاع النغمة.

يتجلى هذا بشكل خاص عند الاستماع إلى النغمات الموسيقية الحقيقية للبيانو، حيث تنخفض تسوية النغمات بزيادة عددهم في عددهم، هناك شكل خاص من طيف المغلف (هيكل فورمان)، وانهيار واضح بوضوح دمج الطيف (أي تحول التردد للأفراد من النغمات بالنسبة إلى الصف التوافقي).

في المجال الزمني، يؤدي وجود عدم التوازن إلى التشتت، أي مكونات عالية التردد تنتشر فوق سلسلة بسرعة أكبر من التردد المنخفض وتغييرات الإشارة. يضيف وجود عدم التوازن الصغير في الصوت (0.35٪) بعض الدفء، وحيوية الصوت، ومع ذلك، إذا أصبح هذا عدم التضمين كبيرا، فهناك ما يدل وغيرها من التشوهات في الصوت.

تقود النظرة النية أيضا إلى حقيقة أنه إذا كانت في اللحظة الأولية لمرحلة Operton في نسب حتمية، إذا تم تقديمها مع نسبة المراحل، يصبح عشوائيا، يتم تنعيم هيكل الذروة من الموجي، ويصبح Timbre أكثر موحدة - ذلك يعتمد على درجة عدم التوازن. لذلك، يمكن أن يكون القياس الفوري لانتظام نسبة المرحلة بين النغمات المجاورة مؤشرا لهجة.

وبالتالي، فإن تأثير خلط المرحلة الناجمة عن عدم التوازن يتجلى في بعض التغيير في تصور ارتفاع النغمة والتمتيد. تجدر الإشارة إلى أن هذه الآثار سمعت عند الاستماع إلى مسافة قريبة من الطوابق (في موضع البيانو) ومع الوضع المقرب من الميكروفون، وتختلف الآثار السمعية عند الاستماع إلى سماعات الرأس ومن خلال مكبرات الصوت. في التردد المحيط، يشير صوتا معقدا مع عامل ذروة عالية (الذي يتوافق مع درجة عالية من تنظيم نسب المرحلة) إلى قرب مصدر الصوت، حيث تتم إزالة نسب المرحلة من ذلك، أصبحت عشوائية بشكل متزايد إلى تأملات في الغرفة. قد يتسبب هذا التأثير في تقديرات مشهدة مختلفة مع عازف البيانو ومستمع، وكذلك Timbre صوت مختلف مسجل من الميكروفون على سطح السفينة والمستمع. كلما اقتربت، كلما ارتفعت بانتظام المراحل بين النغمات وارتفاع النغمات الأكثر تحديدا، كلما زاد موحدة Timbre وارتفاع أقل وضوحا.

يعمل الآن على تقييم تأثير نسب المرحلة حول تصور الأخشاب الموسيقية من الصوت الموسيقي بنشاط في مراكز مختلفة (على سبيل المثال، في إيركتان)، ويمكن توقعها في نتائج جديدة في المستقبل القريب.

Tambre والمبادئ العامة للاعتراف السمعي

timbre هو معرف آلية تكوين الصوت المادي لعدد من الميزات، فإنه يسمح لك بتحديد مصدر الصوت (أداة أو مجموعة من الأدوات)، وتحديد طبيعتها المادية.

هذا يعكس المبادئ العامة للاعتراف بالصور السمعية، والتي تعتبر، وفقا لما ذكرته، مبادئ علم النفس الجشطالت (Geschtalt، إنها "صورة")، والتي تدعي أنه لفصل المعلومات السليمة المختلفة والاعتراف بها نظام السمع من مصادر مختلفة في نفس الوقت (لعبة الأوركسترا، محادثة العديد من المحاورين، إلخ) يستخدم النظام السمعي (وكذلك Visual) بعض المبادئ العامة:

- الفصل - الفصل على تدفقات الصوت، أي يمكن للتخصيص الشخصي لمجموعة معينة من مصادر الصوت، على سبيل المثال، مع مادة البوليفونيات الموسيقية من السمع مراقبة تطوير اللحن من الأدوات الفردية؛
- تشابه - يتم تجميع الأصوات، مماثلة في Tembre، معا ويعزى إلى مصدر واحد، على سبيل المثال، يبدو أن أصوات الكلام مع ارتفاع وثيق النغمة الأساسية ومعرفة معدلات مماثلة على أنها تنتمي إلى محاور واحد؛
- استمرارية - يمكن للنظام السمعي إجراء الصوت من دفق واحد من خلال مقنع، على سبيل المثال، إذا أدخلت في خطاب أو دفق موسيقي مقصا قصير الضوضاء، فقد لا يلاحظ النظام السمعي ذلك، سيستمر دفق الصوت على أنه مستمر؛
- "مصير إجمالي" - الأصوات التي تبدأ وتتوقف، وكذلك التغيير على السعة أو التردد في حدود معينة متزامنة، تعزى إلى مصدر واحد.

وبالتالي، فإن الدماغ ينتج مجموعة من المعلومات الصوتية المستلمة كمسسلس، وتحديد توزيع الوقت لعنصر الصوت ضمن دفق صوت واحد وتوازي، وتسليط الضوء على مكونات التردد الموجودة واختلاف في وقت واحد. بالإضافة إلى ذلك، يقارن الدماغ في كل وقت معلومات الصوت مع "المسجلة" في عملية التعلم في الذاكرة مع الصور الصوتية. تلقى دائري مجموعات من تدفقات الصوت مع الصور الموجودة، أو بسهولة، أنها تحددها إذا كانت تتزامن مع هذه الصور، أو، في حالة تعويضات المصادفة غير المكتملة لهم بعض الخصائص الخاصة (على سبيل المثال، تعين ارتفاع نغمات افتراضية، كما هو الحال في صوت الأجراس).

في كل هذه العمليات، يلعب التعرف على Timbre دورا أساسيا، نظرا لأن Timbre هي آلية تتمتع بها من الخصائص الفيزيائية. الأعراض التي تحدد جودة الصوت: يتم تسجيلها في الذاكرة، مقارنة مع المسجلة بالفعل، ثم يحدد في مناطق معينة من القشرة الدماغية.

مناطق السمع من الدماغ

طابع الصوت - الإحساس متعدد الأبعاد، اعتمادا على العديد من الخصائص الفيزيائية للإشارة والمساحة المحيطة بها. تم تنفيذ Works على تحجيم Timbre في المساحة المتردية (النطاق مختلف خصائص الوقت الطيفي للإشارة، راجع الجزء الثاني من المقالة في القضية السابقة).

ومع ذلك، في السنوات الأخيرة، يبدو أن الفهم يبدو أن تصنيف الأصوات في مساحة متصورة ذاتيا لا يتوافق مع مساحة متري متعامدة المعتادة، فهناك تصنيف "الفرع"، المرتبط بالمبادئ المذكورة أعلاه، التي ليست متري، وليس متعامدة.

تقاسم الأصوات على هذه Subversias، يحدد النظام السمعي "جودة الصوت"، أي Timbre، ويقرر الفئة التي يجب أن تأخذ هذه الأصوات. ومع ذلك، تجدر الإشارة إلى أن جميع مجموعات من الفئات الفرعية في العالم السليم المتصور بشكل شخصي مبنية على أساس معلومات عن معلمين للصوت من العالم الخارجي - شدة والوقت، ويتم تحديد التردد بحلول وقت الوصول من نفس قيم الكثافة. إن حقيقة أن الأذن تشترك في معلومات الصوت المستلمة على الفور في العديد من Subversias ذاتي، تزيد من احتمال أن يتم التعرف على بعضها. هذا هو تخصيص هذه الفئات الفرعية الذاتية، التي تحدث Timbres وغيرها من علامات الإشارات، وجهود العلماء موجهة حاليا.

استنتاج

تلخيص، يمكننا أن نقول أن العلامات البدنية الرئيسية التي يتم تحديدها تمثيل timbre للأداة، وتغييرها في الوقت المناسب هو:
- بناء مضاعفات من النغمات خلال فترة الهجوم؛
- تغيير علاقات المرحلة بين Obhrtons من الحتمية إلى عشوائي (على وجه الخصوص، بسبب عدم توزيع غير متنازعاني للأدوات الحقيقية)؛
- التغيير في شكل المغلف الطيفي في الوقت المناسب في جميع فترات تطوير الصوت: الهجمات والجزء الثابت والركود؛
- وجود مغلف طيف غير منتظم وموقف المركز الطيفي (الحد الأقصى

الطاقة الطيفية، التي يرتبط بتصور التورط) وتغييرها في الوقت المناسب؛

منظر عام للأظرف الطيفية وتغييرها في الوقت المناسب

وجود تعديل - السعة (Tremolo) والتردد (Vibrato)؛
- التغيير في شكل المغلف الطيفي وطبيعة تغييرها في الوقت المناسب؛
- التغيير في شدة (حجم) الصوت، أي طبيعة غير الخطانية للمصدر الصوتي؛
- وجود علامات إضافية على تحديد الصك، على سبيل المثال، الضوضاء المميزة للقوس، مفصل الصمامات، مسامير المسمار على البيانو، إلخ.

بالطبع، كل هذا لا يستنفد قائمة العلامات المادية للإشارة التي تحدد timbre لها.
يبحث في هذا الاتجاه.
ومع ذلك، مع توليفة الأصوات الموسيقية، من الضروري مراعاة جميع علامات إنشاء صوت واقعي.

وصف لفظي (لفظي)

إذا كانت هناك وحدات مناسبة لتقييم ارتفاع الأصوات: الفيزياء الفيزيائية (الطباشير)، الموسيقية (أوكتافات، النغمات، النصف، سنتا)؛ هناك وحدات للحجم (الأبناء والخلفيات)، ثم لا يمكن بناء هذه المقاييس، لأن هذا المفهوم هو متعدد الأبعاد. لذلك، جنبا إلى جنب مع البحث الموضح أعلاه، ارتباط تصور النغمة مع المعلمات الموضوعية للصوت، وتمييز Timbres من الآلات الموسيقية، واستخدام الأوصاف اللفظية، المختارة في علامات الأضداد: مشرق - ديم، حاد - لينة، إلخ.

يحتوي الأدبيات العلمية على عدد كبير من المفاهيم المتعلقة بتقييم Timbres الصوت. على سبيل المثال، جعل تحليل المصطلحات المعتمدة في الأدبيات التقنية الحديثة تحديد المصطلحات الأكثر شيوعا الموضحة في الجدول. محاولات تحديد أهمها بينها، وتوسيع نطاق Timbre على الميزات المعاكسة، وكذلك ربط الوصف اللفظي للآمال مع بعض المعلمات الصوتية.

الشروط ذاتية الرئيسية لوصف Timbre المستخدم في الأدب التقني الدولي الحديث (التحليل الإحصائي 30 كتابا ومجلات).

حمض - حامض
قوية - عززت
مكتومة - خلط ورق اللعب
الرصين - الرصين (Jergling)
العتيقة - قديم
فاترة - فاترة
طري - يسهل اختراقه
لينة - لينة
القوس - محدب
ممتلئ ممتلئ
غامضة - غامضة
رسمي - حفل
التعبير - يمين
غامض - رقيق
ناسال - الأنف
الصلبة - من الصعب
Austerse - Stern
الشاش - سليم
أنيق - أنيق
somber - قاتمة
لدغة، العض - العض
لطيف - لطيف
محايد - محايد
سنوي - سنوي
أشقر - منقوشة
ghostlike - الأشباح
نبيلة - نبيلة
عادي - الصلب
حارة - هدير
زجاجي - زجاج
nondescript - لا يوصف
توترت - امتدت
Blating - Bleach.
لامع - بريليانت
الحنين - الحنين
قوي - صار
تنفس - التنفس
قاتمة - حزين
مشؤومة - مشؤومة
صارمة - مكتظة
مشرق - مشرق
grainy - الحبوب
عادي - عادي
قوي قوي
بريليانت - بريليانت
صريف - صار
شاحب - شاحب
خانق - الحمقى
هش - المنقولة
الخطورة - خطيرة
عاطفي - عاطفي
ضعيف - تليين
Buzzy - الأز
نادر - الكذب اختراق - اختراق
قائظ - الغرف
اهدأ اهدأ
بجد بجد
ثقب - ثقب
حلو حلو
حمل الرحلة
قاسية - وقح
مقروص - محدود
حاكي - مرتبك
تركزت - التركيز
مؤرقة - السعي
فضفاضة - الحفل
تورتة - حامض
Clangorous - رنين
ضبابي - فتح
Plate - Sunnyy.
تمزيق - قليل
واضح، وضوح - واضح
مخلص - مخلص
الهائل - الثعبان
مناقصة - لطيفة
ضبابي غائم
ثقيلة
قوية - قوية
متوترة - مرهقة
الخشنة - الخام
بطولي - بطولي
بارز - المعلقة
الدهون سميكة
بارد بارد
إحضاف - احش
نفاذة - caustic
نحيل رشيق
ملون - ملون
جوفاء - فارغة
نقية - نظيفة
thretening - تهديد
عديم اللون - عديم اللون
honking - الأزيز (سيارة صناديق)
مشع - ساطع
Thraty - هورس
رائع رائع
hooty - guedy
RASPY - قذائف
مأساوي - مأساوي
Crackling - متصدع
Husky - Siploma.
القذارة - الغورش
هادئة - مهدئ
تحطمها - كسر
النزاع - ساخنة
ريدي - ثقب
شفافة - وكيل
دسم - دسم
شارق - حاد
المكرر - المكرر
منتصر - منتصر
بلورات - كريستال
تعالي - زيادة
بعيد - عن بعد
Tubby - Bocho على شكل
قطع شارب
مكثفة - مكثفة
غني - غني
عكر - الموحلة
الظلام - الظلام
الاستقرار - في العمق
رنين - رنين
تورجيد - رحلة عالية
العميق العميق
سعيدة - بهيجة
قوي - خشن
غير مألوف - بلا رحمة
حساسة - حساسة
ضعيف - حزين
الخام - tart.
Unobtrsuive - متواضع
كثيفة - كثيفة
ضوء خفيف
مدورة - الجولة
محجبة - محجبة
منتشر - مبعثر
LIMPID - شفافة
ساندي - ساندي
مخملي - مخملي
الكئيب - البعيد
السائل - مائي
سافاج - وايلد
نابضة بالحياة - تهتز
بعيد - متميز
بصوت عال - بصوت عال
Screamy - يصرخ
حيوية - الحياة
حالمة - حالمة
مضيئة - بريليانت
Sree - جاف جافس - الخصبة (فاخرة)
جاف - السوخ
لامعة (فاتنة) - غض
سيرين، الصفاء - الهدوء
وان - قاتمة
ممل
غنائي - ليريان
غامضة - مظللة
دافئ دافئ
جدي - خطيرة
ضخمة - ضخمة
حاد - حاد
مائي - مائي
النشطاء - النشوة
تأملي - تأمل
لامع - يرتجف
ضعيف - ضعيف
أثيري - أساسي
حزن - حزن
الصراخ - يصرخ
الوزن - الوزن الثقيل
غريبة - غريبة
يانع - لينة
صراخ - ثقب
أبيض - أبيض
معبرة - معبرة
شحمة - لحن
حريري - حريري
عاصف - Windcomate.
الدهون
تهديد - تهديد
فضي - فضي
Wispy - سليم
شرسة - من الصعب
لامع - لامع
الغناء - Pevichy.
وودي - خشبي
flabby - diryaboy.
ضبابي - غير واضح
شرير مشمور
التوق - الشم
ركزت - ركز
حازي - الحداد
الركود - بيت البط
forboding - railulce.
الموحلة - القذرة
السلس - السلس

ومع ذلك، فإن المشكلة الرئيسية هي أنه لا يوجد فهم لا لبس فيه لمختلف المصطلحات الذاتية التي تصف timbre. الترجمة المقدمة قبل الترجمة لا تتفق دائما مع هذا المعنى التقني، الذي يتم استثماره في كل كلمة عند وصف جوانب مختلفة من الهداف.

في أدبنا، كان هناك مستوى معيار للمصطلحات الأساسية، لكن الأمور الآن حزينة للغاية، لأنها لا تعمل على إنشاء مصطلحات الناطق باللغة الروسية ذات الصلة، وتستخدم العديد من المصطلحات في مختلف، في بعض الأحيان، القيم مباشرة، القيم.
في هذا الصدد، بدأ AES في تطوير سلسلة من المعايير المتعلقة بالتقييمات الذاتية لجودة المعدات السمعية وأنظمة التسجيل وما إلى ذلك في تحديد تحديد المصطلحات الذاتية في مرفقات المعايير، ومنذ أن يتم إنشاء المعايير في مجموعات عمل، بما في ذلك المتخصصين الرئيسيين من بلدان مختلفة، ثم يؤدي هذا الإجراء الهام للغاية إلى فهم متسق للشروط الرئيسية لوصف Timbre.
كمثال، سأقدم معيار AES-20-96 - "توصيات للتقييم الذاتي للمصدرين،" حيث التعريف المتفق عليه لهذه الشروط ك "الانفتاح"، "الشفافية"، "الوضوح"، "التوتر"، "الحدة" "، إلخ.
إذا استمر هذا العمل بشكل منهجي، من المحتمل أن يكون الشروط الرئيسية للوصف اللفظي لأصوات أصوات الأدوات المختلفة ومصادر الصوت الأخرى تعاريف متسقة، وسوف يفهمها بشكل لا لبس فيه أو إلى حد ما من قبل المتخصصين من مختلف البلدان.