سلسلة باس مزدوجة. أداة موسيقية مزدوجة باس

يمكنك استدعاء أساس الأوركسترا بأكملها. وجود مجموعة صوت واسعة - من الأصوات المنخفضة من Bass مزدوج إلى ملاحظات الكمان العالية، - نتيجة لذلك، يتم نسجها جميعا في واحدة. عدد سلاسل الأدوات في الأوركسترا، أكثر بكثير من أي شخص آخر، ويشكل حوالي 2/3 من مجموعوبعد لا غنى عنه في هذه المجموعة هو Bass مزدوج. ما هي هذه الأداة وعدد سلاسل من Bass مزدوجة، وسوف نقول في هذه المقالة.

وصف أداة

قبل معرفة عدد سلاسل Bass مزدوجة، سننظر إلى ما يمثله. ارتفاع Bass مزدوج هو حوالي 2 متر. إنه 3.5 مرة أطول من طول الكمان. يتم وضعها على الأرض لسعة خاصة. بسبب هذا الارتفاع من هذه الأداة، من الممكن اللعب عليه فقط يقف أو يجلس على كرسي مرتفع. أما بالنسبة إلى شكله، إذن، على عكس أدوات السلسلة الأخرى، تم ضبط هذه المرء على الرقبة، مما يجعلها تبدو وكأنها فيولا قديمة. ظهر باس مزدوج منذ حوالي 300 عام واخترعها من قبل ميكولو تاديني الإيطالي.

صوت

Bass Double Bass، الذي تراه أدناه، الصوت - أدنى كل شيء أدوات السريروبعد يمكن وصف صوتها بأنه سميك ولين. في الوقت نفسه، فإن الملاحظات العليا تخلق مكثفة وحتى صوت حاد قليلا. أقل نفس الشيء ضيق بما فيه الكفاية. تم تكوين Bass Double Bass بواسطة الكوارتات، بل يختلف عن بقية أدوات السلسلة. مجموعة BASS المزدوجة ضخمة، بسبب استخدامها في الكفرات والأوركسترا والعمليات ومؤلفات الجاز. هذا يفسر شعبية واسعة من Bass مزدوج كأداة موسيقية. يتم تقسيم هذه الأدوات إلى منفردا وتدريب الدرجة الأولى والتدريب من الدرجة الثانية. هذا الفصل يعتمد ليس على عدد سلاسل Bass المزدوجة، وحجم الأداة نفسها. يمكنك أيضا تلبية أدوات خمسة سلسلة مع مجموعة واسعة من الصوت. هنا هو الحل السؤال الرئيسي - كم عدد السلاسل لديها باس مزدوج؟ هناك أدوات 4 سلسلة، وهناك باس سلسلة مزدوجة 5 سلسلة.

نقل أداة

نظرا لأن هذه الأداة الموسيقية كبيرة بما فيه الكفاية، فقد تنشأ مشاكل مع وسائل النقل. بعد كل شيء، سوف توافق، لن تحملها تحت الذراع، ولن تضعها في الحقيبة. أيضا، عند نقله، من الضروري أن تأخذ في الاعتبار عوامل مثل الرطوبة والدرجات الحرارة، والتي يمكن أن تؤثر سلبا على الأداة. لذلك، تم تطوير حالات خاصة مباشرة لنقلها.

الايطالية. contrapasso، ذلك. Kontrabass، فرانز. contrapasse، المهندس باس مزدوج.

الأكبر في الحجم (الطول هو تقريبا. 2 م) والأقل في صوت الصخور الموسيقية بالسلسلة. كان السلف المباشر من Bass Double Bass Virgin Da Gamba مع مبنى:

ظهرت باللغة الرمادية. القرن السادس عشر (يصور لأول مرة على الصورة p. veronese "pier in cana"، 1562). جميعهم. القرن ال 17 الايطالية. ماجستير M. Todini، والقضاء على السلسلة والخطوات الخامسة (السفلى) على هذه الأداة على الحزن، أنشأت أداة جديدة من 4 سلسلة - C. إنشاء (الأصوات مكستونيين أدناه الكتابة):

لأول مرة K. تم تطبيقها في الأوركسترا في عام 1701 (بواسطة بيانات أخرى، في عام 1699) شركات. ي. الديانديني مع الصيام. أوبريه "قيصر الإسكندرية". بعد ذلك، لفترة طويلة، لم يستخدم K. تقريبا في الأوركسترا (تم إجراء صوت BASS من قبل التشيلو، إلى جانب الآخرين. أدوات منخفضة الأدوات المنخفضة للأدوات - 6 سلسلة سولون أو الكنيسة. Bass). لذلك، على سبيل المثال، في الأوركسترا. I. S. Baha Party K. (ملحوظ VioLone Grosso) موجود فقط في "حفلة Brandenburg" و Calate "كان مير Behagt". المشارك الإلزامي في أوركسترا K. يصبح رمادي. 18 خامسا في الوقت نفسه، يظهر العازفون المنفردون - Bassists المزدوج. استخدام هذه الأداة كما يرتبط منفردا بحدوث سيارة جديدة وأكثر صوتا صوتية جديدة في فرنسا، تم بناؤها على Quinta (Octowa أدناه التشيلو، ولكن بدون سلسلة أقل)، في إيطاليا، إنجلترا في كوارت ( بالإضافة إلى 4 سلسلة K.، ولكن بدون سلسلة من مي). في بداية القرن التاسع عشر. قام الموسيقيون التشيكية بتطوير طرق جديدة للعب To K.، والتي سمحت بأكل الأوركسترا وللألعاب الفردية نوع واحد من الأداة من الأداة. لتعزيز الصوت عند اللعب منفردا وممثلي مدرسة براغ قدموا ما يسمى "النظام الفردي" (للنغمة فوق الطبيعية).

في عام 1850 (بواسطة بيانات أخرى، في عام 1848) فرانز. بنيت ماستر J. B. Viller ضخمة K. (ارتفاع 4 م)، ودعا "Oktobas". في الحاضر الوقت لتوسيع نطاق واستقبال إضافية. يتم استخدام الأصوات السفلى (تصل إلى C و H) إما آلية الصمام أو "تمديد" السلسلة السفلي أو أدوات سلسلة 5. K. في الأوركسترا والكفرت تستخدم بشكل خاص بشكل خاص. في التنفيذ المنفرد وفي مجموعة الفرقة عادة ما تكون تقف عادة، في الأوركسترا - يجلس على عروض خاصة. ارتفاع الكراسي أو البراز. مع رمادي 20 خامسا K. عادة مجهزة سلاسل معدنيةوبعد ل C. كتب J. Gaidn، F. A. HofMister، I. Schperger، K. Dittersdorf، V. PIKHL، YA. Vanhal، A. Kaputsi؛ sovr. الملحنين - P. Hindemite، E. Tubin، L. Walzel، X. Henza، S. B. P. Poddovsky، R. M. Glier، Yu. A. Levitin، A. V. Bogatyrev وغيرها. الغرفة المرجعية. بمشاركة K. أنشأت V. A. Mozart، L. Beethoven، I. Gumbmel، F. Schubmel، J. Rossini، M. I. Glinka، S. S. Prokofiev، إلخ. بين المنفردين من Bassists المزدوج (جميعهم تقريبا - مؤلفي الإنتاج. بالنسبة ل K.) - D. Dragonetti، J. Bottezini (إيطاليا)، E. Nanni (فرنسا)، E. Madensky (النمسا)، I. Prunner (Romania)، Galliniani (إيطاليا)، S. A. Kosvitsky ( روسيا)، في الاتحاد السوفياتي - إذا كانت جيرتوفيتش، RM Azarhin et al. مساهمة كبيرة في تطوير علم التربية وأساليب اللعب إلى K. جعل J. Bottezini، V. Howuss، I. Grabier، F. Sumandl، F. Cherni A. FindEazen، E. Nanni، L. Montag، AA Milushkin، VV Khomenko. انخرطت مسألة الاستخدام المتسق ل appliqués الموسعة (4 و 5 أصابع) في K. Franke، F. Varek، N. V. Savchenko، V. K. Nadzhelev.

المؤلفات: باس مزدوج. التاريخ والتقنية، م.، 1974.

ب. دوبرشوتوف

Bass Double (من Contrabbasso الإيطالي)، أداة القوس سلسلة. أكبر وأقل صوت وأدنى صوت بين أدوات السلسلة الحديثة. طول السكن هو 110-120 سم، طول الأداة الإجمالي حوالي 180 سم، طول الجزء السبر من السلسلة حوالي 105 سم.

يجمع بين ميزات أدوات الكمان والحجاب (الكتفين السفلي، الزوايا الغبية، قذائف عالية، عائلات منخفضة من الطابق المسطح). Bass Bass هو الأداة المكسورة الوحيدة مع حلقات ميكانيكية (اخترعت في القرن الثامن عشر). إعداد الرباعية: "مي" - "LA" عالق - "إعادة" - "الملح" من أوكتاف كبير. تشمل Orchtras Symphony أيضا BASS مزدوج من السلسلة الخمسة السفلى ("إلى" الموقد المضاد) أو جهاز خاص للحد من "سلاسل MI". مجموعة من حوالي 4 اوكتاف. ويلاحظ في Bass، Tenor و Violin مفاتيح، كتبها Octava فوق الصوت. يتم استخدام نوعين من الأسرة: مع كتلة منخفضة (ما يسمى الفرنسية؛ قريب من التشيلو) ومع كتلة عالية (نوع الحجاب).

ظهرت أداة السلف من Bass Double Bass Viola Double Bass (أحد أسماءها - Volone، Vileone الإيطالية) عند مطلع القرن 15-16. تم استخدام الانتهاكات المركية المزدوجة في الكنيسة والموسيقى العلمانية (في مجموعة Basso Continuo) المدرجة في الأوركسترا دار الأوبراوبعد حتى القرن التاسع عشر، كانت أدوات القوس مزدوجة البكاسة موجودة في مجموعة متنوعة من الأصناف؛ مع مرور الوقت، أشكالها وأحجامها وعدد السلاسل، تغيرت الإعدادات. يتم احتلال مكان مهم في تاريخ Bass Double Bass من قبل ما يسمى Vienna Pentastrod - أداة مع إعداد الربع الأخير (القرن الثامن عشر)؛ بالنسبة له، جاء جي جايد، خامسا - أ. موزارت، مؤلف من أجله، Y. Vanhal، F. Hofmaisster، Duven Basic Virtuoso I. Schperger (مؤلف من 18 حفلات)، بين فناني الأداء - Y. Kepfer، F. Pikhelberger (Pichelberger). المظهر الحديث من Bass مزدوج المكتسبة في القرن التاسع عشر. Bass Double Bass و Bass Bass Vils (في وقت لاحق تم ترجيعهم في كثير من الأحيان إلى Bass Double Bass) بنيت أسياد إيطاليا [A. و N. Amati، Gasparo DA Salo، M. Bergonzi، A. Stradivari، K. Tester، ممثلو عائلات Grangino، Gwarnerty، Rudjierey (Rujerri)، Majini، Todini، Galiano]، النمسا وألمانيا (YA. شتاينر، أ. POS، J. COLOTS، I. Stadlman، Masters من مدن Füssen، Mittenwald، Marknakinahn)، فرنسا (J. B. Viller، E. O. Bernardel)، بلجيكا، هولندا؛ في روسيا، صنعت Bass مزدوجة من قبل I. A. Batov، L. Otto، T. F. Podgorny، إلخ. في القرن 20-21، إلى جانب أدوات المصنع والأدوات المصنع، لا تزال Bass Bass قيد الإنشاء على النماذج القديمة.

يحسن تحسين Bass Double & Art of the game on the بشكل رئيسي إلى تطوير أوركسترا السمفونية. في أجزاء J. Gaidna، V. A. Mozart، L. Van Beethoven، كانت هناك ممارسة ازدواجية من Bass Double Bass of The Cello. تم افتتاح القدرات الفنية والتقنية الجديدة من Bass Double Bass أعمالها في Symphony Works في Berlioz، J. Verdi، R. Wagner، I. Brahms، P. I. Tchaikovsky، K. Saint-Sans، N. A. Rimsky-Korsakov، في وقت لاحق - R. Strauss، G. ذكر، M. Ravel، إذا كانت Stravinsky، B. Barthok، P. Hindemit، SS Prokofiev، DD Shostakovich، Ag Schnitke وغيرها من الملحنين. من بين أهم غرفة تعمل بمشاركة Bass Bass - The Piano Quintet "Trout" F. Schubert، Septhet "تاريخ الجندي" I. F. Stravinsky، سلسلة Quintet A. Dvorakak، Quintet for Goboy، Clarinet و Three Strings S.S.. بروكوفيف.

بالإضافة إلى الموسيقى الأكاديميةالباس المزدوج واسع النطاق في موسيقى الجاز، وموسيقى الشعبية تقع على العديد من البلدان في أوروبا وأمريكا (بما في ذلك في الإصدارات المحلية من الصك)، من أنواع مختلفة من فرق البوب.

أكبر عدد من المقابلين في الماضي هي الإيطالية Virtuosa D. Dragonetti (نهاية 18 - 1 نصف القرن التاسع عشر)، J. Bottezini. ألعاب المدارس الوطنية في المقابلات المربطة المتقدمة في جمهورية التشيك، النمسا، ألمانيا (الموسيقي الألماني F. Varnak كتبت أول كتاب عن Bass Double، 1909)، فرنسا، إيطاليا. يتم تمثيل الفن BASS المزدوج المحلي بأسماء Virtuosos - S. A. Kusvitsky، I. F. Gertovich، R. M. Azarhina، L. G. Andreeva، وغيرها.

مضاءة: Elgar R. مقدمة في Bass المزدوج. ، 1960؛ باس مزدوج. التاريخ والتقنية. م، 1974؛ Meier A. Konzertante Musik Fiir Kontrabass في Wiener Klassik. Münch.، 1979؛ Brun R. Histoire des Contrybasses و Cordes. R.، 1982؛ Idem. تاريخ جديد من الباس المزدوج. Villeneuve d'Ascq، 2000؛ Planyavsky A. Geschichte des Kontrabasses. Tutzing، 1984؛ Idem. الباروك Bass Bass Violone. لانهام. L.، 1998؛ Kontrabass und bassfunktion. Innsbruck، 1986؛ Rakov L. V. فنون باس المحلية مزدوجة القرن XX. م.، 1993؛ هو تاريخ فن مزدوج باس. M.، 2004؛ Roiderer A. Der Kontrabass im Jazz. دبليو، 1996.

Bass.

التاريخ والتقنية

المرتبطة بإدارة الإطارات والمؤسسات التعليمية

وزارة الثقافة من الاتحاد السوفياتي

كبرنامج تعليمي ل الجامعات الموسيقية

منزل النشر موسكو 1974

محرر التحويل البرمجي B.V. dobrochotov.

في إنشاء دليل تدريبي "Bass Double Bass. شارك التاريخ والمنهجية "

ازارهين ر.م.

لعبة منفردا الحديثة على باس مزدوج. من تجربة المؤدي

dobrochotov b.v.

ظهور وتطور باس مزدوج. الأداء والبيتاجوجية والأدب: قرون Xviixix. (جنبا إلى جنب مع savchenko n.v.). المقاولون السوفياتيون (جنبا إلى جنب مع Savchenko I.V.).

مؤشر الاسم

كوسفيتسكي I.A.

الأداء والبيتاجوجية والأدب: القسم O S.A. كوسفيتسكي

راكوف l.v.

الأداء والبيتاجوجية والأدب: قسم عن الخفافيش المناهج الأجنبية في القرن العشرين. باس مزدوج في الأوركسترا الحديثة والكفر. العمل التربوي في فئة Bass مزدوجة.

قائمة الأشغال لمضاعفة باس

Savchenko n.v.

الأداء والبيتاجوجية والأدب: قرون XVIII-XIX. (جنبا إلى جنب مع dobrochotov b.v.). عدد المقابلين السوفيتي (جنبا إلى جنب مع Dobrochotov B.V.)

خومينكو V.V.

أساسيات تقنيات bass مزدوجة

يتم تخصيص بدل الحالي لتاريخ ومنهجية اللعبة في BASS المزدوج، كما يحتوي على معلومات حول المتخصصين المتميزين في الماضي والحداثة.

مخصص للمعلمين والطلاب من الجامعات الموسيقية ومجموعة واسعة

© دار نشر الموسيقى، 1974

من المحرر

في أيامنا هي إنجازات مشرقة في فن اللعبة على BASS المزدوج والأداء والبيتاجوجية لا شك فيها. بشكل خاص مزعج أن الأدبيات على Bass مزدوجة غائبة بالفعل. يمكن للموسيقيين الشباب التعرف جزئيا فقط على تاريخ فن مزدوج باس عند الاستماع إلى الدورة المشتركة الأفعال الملحة بالسلسلة. أما بالنسبة لتقنية اللعبة على Bass Bass، فهناك الطلاب خوسطوا بشكل عام من الفرص لمقارنة الاتجاهات التربوية المختلفة والحصول على بعض المعرفة النظرية.

لتجديد هذه المساحة، نشأت فكرة إنشاء بدل محفوظات جماعية

و طرق اللعبة على Bass مزدوج. معظم مؤلفي الفائدة هم المقابلون: N.V. Savchenko، v.v. خومينكو، L.V. كراكوف، ر. آزارهين؛ على الموسيقي الشهير S.A. Kususvitsky يروي ابن أخيه I.A. كوسفيتسكي.

من بين المواد الموجودة في تاريخ التنفيذ الموسيقي في ذلك الوقت

عمل واحد فقط مكرسة على وجه التحديد لهذه القضية هو كتاب F. Varek "Bass Bass"، الذي نشر في عام 1909.1 تحذيرا جمعت مادة كبيرة على تاريخ الصك، قوائم LED للحيوانات الأليفة من أصغر فئة من مختلف المحافظين والبيانات على بعض من البسم المزدوج. فصول قيمة خاصة حول مؤسسي آرت Bass Double Bass - Dragonetti و Bottezini. كان فارنيك بوتيزيني عصري صغار، ويمكن أن يسمع لعبته، وعلى أي حال، التواصل مع الناس يعرفون عن كثب هذا المهملات المتميزة. أما بالنسبة ل Dragonetti، إلا أن عشر سنوات فقط يفصلون ولادة فارنيا من وفاة هذا Virtuoso الرائعة. ما زالت تقاليده جديدة طازجة جدا في الوقت الذي بدأ فيه فارغ في العمل في كتابه.

لمدة ستون سنة مرت منذ نشر الكتاب، فهي قديمة إلى حد كبير. بالإضافة إلى ذلك، نلاحظ أن هذا الكتاب، الذي نشر في ألمانيا، لم يترجم إلى الروسية وهو حاليا ندرة ببليوغرافية. يتم إعطاء علينا لنا أسعار منفصلة من كتاب varek في الترجمات I.F. جيرتوفيتش.

وترد معلومات قيمة أيضا في مختلف الموسوعة الموسيقية والكتابات على تاريخ الموسيقى، في مختلف "مدارس لعبة Bass مزدوجة".

دراسة اليقظة للمواد البصرية المحفوظة التي ساعدت في بعض الحالات تصحيح التواريخ، إلى هذه المرة تؤخذ في الصك، وخاصة وقت ظهور الأوردة المزدوجة باس، وكذلك توضيح مشاكل أداء، على سبيل المثال، مبدأ من تحديد اليد اليمنى SA kususvitsky. في ألبوم الرسوم التوضيحية، يتم نشر بعض صور Bassists المزدوجة في هذا الكتاب لأول مرة.

في دليل قسمين: التاريخ والتقنية. يتم فتح القسم الأول من الدليل من قبل مقال، حيث يجب أن يتم تتبع تاريخ ظهور وتطوير Bass المزدوج والقوس. بعد ذلك، مشاكل التنفيذ والبيتاجوجية والفنية و المؤلفات من القرن السابع عشر إلى هذا اليوم، وكذلك أنشطة أكبر الماجستير ترك أثر ملحوظ في مجالات مختلفة من فن الكفر. أعظم انتباه يتم دفعها لمؤسسي لعبة Bass Double Bass - Dragonetti، Bottezini وموسيقي روسي رائع - Kubvitsky.

مقال خاص، الذي يحفز القسم التاريخي من الكتاب، مكرس لدور Bass مزدوج في الحديثة سيمفوني أوركستراوالفرقة والبوب \u200b\u200bوالفرق الموسيقية الشعبية. يتضمن الملحق قائمة بالأعمال الخاصة ب Double Bass.

يتكون القسم الثاني من الدليل من ثلاثة أعمال تكشف باستمرار جوانب مختلفة المنهجية الأساسية المزدوجة: أساسيات الصياغة، ودور المعلم في تنظيم العملية التعليمية، تجربة استخدام التقنيات الجديدة من لعبة Virtuoso.

1 Warnecke فريدريش. دير كونتراباس. Seine Geschichte und Seine Zukunft، Pricke und Deren Lösung، Zur Hebung des Kontrabaßspiels هامبورغ.

لاحظ أن إعداد هذا العمل جذبت انتباه العديد من الموسيقيين. تم الحصول على البيانات القيمة من المتباديين والموسيقيين المزدوجين في العديد من البلدان: هنغاريا، بولندا، تشيكوسلوفاكيا، بلغاريا، GDR، FRG، فرنسا، إنجلترا، إيطاليا، الولايات المتحدة الأمريكية، المكسيك. بودابست أستاذ لاوس مونتاج يستعد قاموس شامل على الشيشة المزدوج. ومع ذلك، لم يتم نشر هذا العمل بعد، ساعد البروفيسور مونتاج، بناء على طلبنا، بلطف في توضيح بعض البيانات الفعلية. معلومات مهمة تم الإبلاغ عنها من أرملة الولايات المتحدة S.A. kususvitsky. وردت مكتبات الموسيقى والمحفوظات؛ على سبيل المثال، أرسل البروفيسور نابليون فيت من بولونيا الميكروفيلم من مخطوطات بعض أعمال بوتسيني.

قدم العديد من المقابلين السوفيتي مساعدة كبيرة للمشورة والمشاورات الموحية، وقدمت أيضا أجهزة الكمبيوتر المحمولة والصور الفوتوغرافية النادرة. يتمتع المحرر والمؤلفون بفرصة تحقيق الامتنان لكل ما قدمت المساعدة في جمع المواد لهذا العمل، وخاصة رأس وموظفي موسكو، لينينغراد، كييف وتبيليسي المعارضة، موظفي موسكو ومحفوظات لينينغراد، MS فوكين، م. kurbatov، l.g. أندرييف، أ. mikhno، f.a. Panasenko، E.V. Stolyarova، O.L. boucovich، tb. Levina-Gertovich، L.R. gliere، وكذلك s.o. ملنيك، الذي أكمل المصورين لهذا الكتاب.

المقالات عن طريق التاريخ

Bass.

فن

ظهور وتطور مضاعفة باس

ربما لا توجد أداة واحدة ستكون تاريخها في درجة الغموض مثل قصة Bass Double Bass. تشير أصول Bass المزدوج إلى عصر النهضة. لن نتوقف عند أنواع مختلفة من أدوات Bass القوس التي كانت موجودة في أوروبا المسام (Bass Violins، Bass Liras Da Gamba، Perfetto سيرا على الأقدام)، والنظر فيها فقط لعائلة فيولا التي تنشأ فيها سلائف باس مزدوجة باس.

ظهرت Violas في القرن الخامس عشر وقمنا على نطاق واسع في أوروبا من قبل منتصف الثامن عشر مئة عام. تضمنت عائلة فيولا في البداية ثلاثة أنواع من الأدوات: منقط، Alte و Tenor Vioa. كانت جميع أدوات عائلة الكمين (باستثناء كيوب كيوبيد الكمون D المصممة في نهاية القرن السادس عشر) في مجال الحنق وبغض النظر عن الحجم تم الاحتفاظ رأسيا عند القدمين

- "دا جامبا" (جامبا إيتال. - الساق).

تم إصلاح اسم "Viola da Gamba" فقط للأطراف الفيولاية. كانت هذه الأداة "الفصل" لعائلة الكمين وكان أكثر شيوعا في السلطة التنفيذية الفردية. عادة ما كان لديه ستة سلاسل، ولكن على بعض الأدوات، تمت إضافة السابعة - لوس أنجلوس السفلي. Stroque Tenor Viola Da Gamba Quartov-Terch:

في وقت لاحق، تذكر ممثل آخر لهذه الأسرة من قبل ممثل آخر لهذه الأسرة في القرن السادس عشر، وهو كبير باس فيولا دا غامبا (فولون) 1.

يتم وصف هذه الأداة في عدد من Works2. يعرف بالضبط تصميمه وأحجامه. في شكل سولون، كان Tenorova Violea Da Gamba متطابقا، لكنه تجاوز طول جسمه 1820 سم. كان لهول سولون ستة سلاسل وستة أو سبع أراضي من السلاسل، مرتبطة حول الرقبة والأحرف. تم بناء الدائرة أسفل Tenor Gambe. دعونا نقدم أربعة خيارات لبناء فيدون:

هذه الأداة بالكاد تخترق المنطقة غرفة الموسيقى في واحدة من أول sonatas A. و J. Chima (1610)، ثم يتم استخدامها كجاسة في Violin Sonata وجناح، وكذلك في Trio-Sonats من العديد من الملحنين في عصر الباروك الموسيقي (XVII - منتصف القرن الخامس عشر). ظهور الأدوات المنخفضة الخصيتين، ربما يرتبط بالتكوين بالفعل في نهاية القرن السادس عشر من قبل استقبال باسو كونو. بمجرد أن بدأ صوت باس اكتساب التعبير اللحمي المستقل ويصبح دعما للرقم، فإن الملحنين لديهم حاجة إلى تعزيز وتعميق Timbre. نفس الشيء أدى إلى ظهور ممثل آخر لعائلة البنفس - مزدوجة باس فيولا.

1 فيولوني أو فولونو - إيتال. شكل مكبرة من كلمة فيولا.

2 Kinsky G. Musikhistorisches متحف Von Wilhelm Heyer في Cöln. Katalog، باند ZWEITER، Zupfund Strechinstrumente. Cöln، 1912؛ ستيف ب. عملية تشكيل فيولا والكيانات. M.، 1959؛ آخر.

تشير جميع الأدوات إلى أنه تم تصميمه في نهاية القرن السادس عشر. ومع ذلك، فإن الصورة الأولى لهذه الأداة التي أدلى بها الفنان البندقية الشهير باولو فيرونيز (1528-1588): في صورته "الزواج في Cana" (1563) في الوسط مصور مجموعة أكبر فنانين البندقية تلعب العديد من الآلات الموسيقية. تيتيان، الجلوس، يلعب ضخمة Bass Viola. وبالتالي، من الواضح أنه ينبغي أن يعزى ظهور الأداة إلى منتصف القرن السادس عشر.

تم تنفيذ إدراج Double Bass Ven Ven في أوركسترا الأوبرا لأول مرة من قبل Claudio Monteverdi في Opera Orpheus. في الصفحة الثانية من النتيجة المنشورة في عام 1609 في البندقية، يتم ذكر اثنين من الانتهاكات المزدوجة BASS في الأوركسترا.

الأولى، تم تقديم وصف موثوق للغاية للنفوذ المركزي المزدوج المركزي في بداية القرن السابع عشر من الصك الألماني، مايكل بريتوريوس (1571-1621). في رأيه، من المستحسن أن تستخدم الانتهاكات المزدوجة المدعومة من أجل مضاعفة Octave من صوت BASS، حيث يؤديها Volone، بحيث يشبه الجسم. يشير المزيد من بريتوريوس إلى أنه في دفعات Bass Double Bass Viola، لم يكن مفتاح FA في الرابع، ولكن على الترشيح الثالث من السكري، وتم كتابة الملاحظات الدنيا مع Octava فوق صوته. وبالتالي، في بداية القرن السادس عشر، يتم طي بعض عناصر الترميز الحديث دفعة BASS المزدوجة.

كان فيولا مزدوج خمسة سلاسل أقل من ستة سلاسل. من الواضح أن التوزيع الأكبر تلقى أدوات خمسة سلسلة كانت، وفقا ل Pretoriouus، مثل هذا المبنى:

في فرنسا، تلقت هذه السلاسل الأسماء التالية: الأول - Chanterelle (الغناء)، الثاني - الثاني، المدير الثالث، الرابع - Quatre، الخامس - بوردو (حرفيا - نحلة).

نقدم طاولة بحجم ثلاثة أنواع مختلفة للاتصال من عائلة الكمين (جنبا إلى جنب مع الباس الباس المزدوج، ونحن نقدم حجم الباس المزدوج الحديث للمقارنة):

كان السلف المباشر من Bass Double Bass Double Bass Viola، مساويا تقريبا له في الحجم. إذا كان لدى هذه الأداة الخمسة السكتة الدماغية لتجاهل سلسلة واحدة أقل، فستكون نظام Bass مزدوج أربع سلسلة.

مهم جدا هو رسالة PRETORIOUUS التي سعت بالفعل في وقته بالفعل لتسهيل اللعبة على فيروسات BASS المزدوجة بجعل الأجهزة الميكانيكية المختلفة. يقول بريتوريوس إنه بسبب الحجم الكبير لهذه الأدوات، نادرا ما أبقى سلاسل رقيقة التوتر. لتقصير الطول سلاسل رقيقةأمرت واحدة براغ الموسيقي براغ بولاية مزدوجة ستة أقوى، حيث تم تسليم المقفز غير عمودي على الأوتار، والشكل. نتيجة لذلك، تم إجراء السلسلة من أسفل إلى أعلى تدريجيا أقصر تدريجيا (كان الاختلاف في طول الأوتار القصوى يساوي حوالي 30.5 سم) وكان الحنق بطول غير متكافئ، مما جعل من الصعب عمل الأصابع. لذلك، في الأسفل، في نهاية عنق الرحم تقريبا، تم إرفاق ستة مفاتيح الأسلاك النحاسية السميكة، والضغط على الطريقة المطلوبة.

وذكر أيضا الباحث الآخر في القرن السادس عشر حول الآلية المماثلة - Marrene Meresenne. الآلية التي وصفتها بها ثمانية مفاتيح، كل منها تميزت به الرسالة؛ "لذلك، أولئك الذين لا يقرأون الموسيقى على الملاحظات، وتميزهم بالحروف" 1 ".

على الرغم من حقيقة أنه في وصف Pretoriouus و Mersenna، يشار إلى مجموعة متنوعة من المفاتيح، جوهر هذا الجهاز هو نفسه. نحن هنا نرى جرثومة الآلية، والتي يتم استخدامها في أيامنا إلى نطاق السلسلة المنخفضة لتوسيع ما قبل أو حتى

1 ميرسين مارين. Harmonie Universelle Contenant La Theorie et La Pratique de la Musique ... Chez Sebastien Cramoisy. باريس، 1936، ص. 190.

2 في النموذج، تتميز الميزات البناءة الرئيسية وبناء هذه الأداة بالتشيلو المعتاد، لكنها تفوق طول مساكنها 6-15 سم. على الكنيسة باس ليس حجم كبير جدا، يمكن للموسيقي بفرشاة واسعة ومرنة من يده اليسرى لعب التطبيق الخلوي (على سبيل المثال، خدمة F.)؛ على الأدوات الأكبر تستخدم جمل نوع مزدوج. عادة ما أجرت Bass Church Bass دفعة باس بسيطة في الفرقة والأوركسترا. ولكن إذا كان كل أدوات الأوركسترا حرفيا (بما في ذلك مثل هذه الضخمة والمعقدة، مثل الدوزان) كان منفردا الأدب الفردي، فلماذا لا تفترض أنه كان يشبه الكنيسة باس؟ ثم سيصبح الانتماء الفاسد لبعض الحفلات الموسيقية في PIHL، Wanhal، Dittersdorf أكثر مفاجأة. يشير تحليل هذه الأعمال إلى أنهم مخصصوا لأداة مع نظام الإصدار لديهم سلسلة علوية، وعلى الأرجح، والذي بدا في نفس الأوكتاف، حيث لوحظ حزبه. هذه أداة باس في القرن السابع عشر. يمكن أن يكون فقط باس الكنيسة. (ليس في مثل هذه الكنيسة باس، أو، كما دعا دراجونيتي، "التشيلو الكبير جدا"، هل لعب في السجل الأصلي لعمل بيتهوفن؟)

تصويت. فقط Bass Bass Viola يمكن أن يؤدي هذا الدور. ولكن بالتزامن مع عائلة الكمان، كان Viola غير منظم بوضوح، أولا وقبل كل شيء، لأن وجود عدد أكبر من السلاسل، أدنى بكثير في قوة بقية الأدوات، ولا سيما التشيلو. وبالتالي، هناك حاجة إلى أداة القوس ستة عشر أكثر مقاومة أكثر مقاومة أكثر مقاومة. سمح لهذه المشكلة بإنشاء باس مزدوج، مما كان يشبه جميع الأدوات الأخرى لعائلة الكمان أربع سلاسل فقط.

Bass. نوع حديث ظهرت في منتصف القرن الخامس عشر. ما مدى ذكاء الصكوك الألمانية شريرا من قبل كورت زاكس، وهو Bass مزدوج هو "عقلاني" من عائلة Vyoll إلى الكمان. في الواقع، تم الحفاظ على العديد من العلامات المميزة للنفوذ في Bass Double Bass. سطح خلفي مسطح مع ركوب مشطوف، "الكتفين" لطيف، زوايا ناعمة، غبية - كل هذا حجاب بحت. ومع ذلك، قدم مع هذا تغيرات مذهلة في تصميم الرقبة والأحرف. أصبحوا بالفعل أكثر من سولون، بسبب حقيقة أن الأداة بدلا من ستة سلاسل تلقت ثلاثة أو أربعة فقط. اختفى لادا، مما لا شك هو بلا شك تأثير أدوات عائلة الكمان. تم استبدال الثقوب الرنانة في شكل أقواس بواسطة EFAMI من نوع الكمان.

يعزى الشرف للاختراع من أربعة مكثف بوصة مزدوجة الدائمة إلى ماجستير الآنسة الإيطالي في ميشيل توديني (1616-1690). في عام 1676، نشر Todini كتابا صغيرا "Galleria Armonica" في روما، الذي اتصل بنفسه بأنه "مخترع من فولون كبير يسمى باس مزدوج". هناك معلومات أنه في نفس العام قدم هذه الأداة إلى الأوركسترا الرومانية وتصنيع باس ممتازة مزدوجة. على ما يبدو، كان ذلك هو التكوين الذي كان في الواقع أول من قدم تغييرات كبيرة على Bass Ven Vens مزدوج: قم بإلغاء Lada وتثبيت نظام الأوتار الأربعة المحفوظة في اليوم الحالي.

تم صنع Bass مزدوجة رائعة في إيطاليا ماجستير في الأغبى: Amati، Stradivari، Tester، Rujerry، ممثلو Gallano، Grancino، Gwarnerty وغيرها.

لعب دور أساسي في تطوير اللعبة على Bass المزدوج باستخدام الهبات الميكانيكية. Berlin Instrumental Master Karl Ludwig Bachman لتسهيل إعداد سلاسل Bass of the Double Bass، في عام 1778، تعلق عجلة معدات صغيرة إلى حلقة خشبية، مدفوعة بمسمار. لفترة طويلة، اعتبر Bakhman دون قيد أو شرط مخترع الحلقات الميكانيكية. ومع ذلك، في تبليسي، يوجد باس إيطالي مزدوج مع قضبان ميكانيكية مصنوعة في نفس 1778 كارلو موريلانتتي، معالج من فينسينزو (إيطاليا). Morelantti عبارة عن باخمان معاصرة، ومن الصعب تحديد أي منهم بدأ القيام بهذه البيض. علاوة على ذلك، كما ذكرنا، بالفعل بريتوريوس في بداية القرن السادس عشر الموصوفة تقريبا نفس الشرائح الميكانيكية المستخدمة لضبط الحجاب باس مزدوج.

تشير عدد من المصادر إلى أن الاستخدام الأول باس مزدوج في الأوركسترا وقع في إيطاليا. تنطبق الشهادة الوثائقة الأولى على 1699، عندما تضمن الملحن دالديديني باس مزدوج في درجة الأوبرا قيصر الإسكندرية، مكتوب لدرجة نابولي 3. بعد ذلك بوقت قصير، حوالي عام 1706، في فرنسا، استخدمت غامبيست كبيرة والملحن الرئيسي Marjn Mare مزدوجة باس في عملية التشغيل الخاصة به.

لكن هذه المحاولات الأولى بقي واحدة. في الأوركسترا من عصر الموسيقى الموسيقية، تم إجراء صوت باس طويل الأجل من قبل التشيلو، باس الكنيسة أو Cellone، لمضاعفة Octave مضاعفة الجسم المزدوج في بعض الأحيان.

1 في وقت لاحق، بالفعل في القرن السابع عشر، من الواضح أن بعض الماجستير الإيطاليين، بوضوح، تحت تأثير أدوات عائلة الكمان، قاموا بمحترفين أسفل سطح متناقضات.

2 ظهرت efus على العديد من الكمان في عصر بعيد جدا. يتم الاحتفاظ بمتحف الآلات الموسيقية في بوزنان من القمار Krakowsky (XVI Century) مع ثقوب الرنين في شكل EFOS. "Bass Bass" Gasparo و Saló، المتعلقة بنفس الوقت، أعيد توزيعها من Bass Double Bass VION، ولكن أيضا لدى أقدام حقوق الطبع والنشر.

3 تشير بعض المصادر إلى تواريخ أخرى من هذا الإنتاج - 1700 أو 1701.

نلاحظ حقيقة رائعة للغاية. تم التعرف على كلمة "Volone"، في الأصل (من النصف الثاني من القرن السادس عشر)، من قبل Bass Bass VioLa Da Gamba، ثم (من الربع الأخير من القرن السادس عشر) تم تحديدها بأداة جديدة - Bass Double Bass. في إيطاليا، بدأت Bass مزدوجة تسمى VioNone، في إنجلترا - Bass Double Bass، في فرنسا - Contrebasse، in

ألمانيا - دير كونتراباس 1.

وبالتالي، فإن مصطلح فولون إيطالي في عصر الباروك يمكن أن يرتبط بنفس القدر بأدبيين - Bolshaya Basovoy Violea Da Gamba ومضاعف Bass. أدى غموض المصطلحات إلى الارتباك الهام في تحديد نوع الأداة التي تعني الملحن من هذا العصر، مما يدل عليه عن بعد.

يمكن للإجابة أن تعطي فقط تحليل دقيق لمجموعات هذه الأدوات. دراسة أعمال أكبر الملحنين في نهاية السادس عشر - الأول نصفين xviii. قرن، يمكنك سحب استنتاج معين مفاده أن الأداة التي تم استدعاؤها بها "Volone" كانت عادة لا ستة عشر ظهرا، ولكن أوكتوم. لذلك، في أحد مجرميه D. Buxtehude (تقريبا 1637-1707) يشير إلى استبدال محتمل للأدوات: "Volone أو Pagot". في كثير من الأحيان هناك مزيج آخر - "سولون أو فيولا نعم جامبا". في سوناتا، يرافق كوريلي (1653-1713): "Violone E (O) Cembalo" 2. من المعروف أن هذا الحزب كان يؤدي في كثير من الأحيان على تشيلو كوريلي، وهي فرانسيسكيسكيسكيسكيلو الشهيرة.

في لا شك أن ثمانية أقدام، وهذا هو، يبدو في اوكتاف تدوينه، تم استبدال الأداة دائما مماثلة للعهد.

في Sonata for Viola Da Gamba و Volone with Clavo Bookustheffe Volone Watch Work Work Work Work Chiver Play Strate Music Polyphonic Development من الجدير بالذكر أن الدفعة فولون المنصوص عليها في سجل مرتفع إلى حد ما (في نفس الطرف Da Gamba):

الغموضة الخاصة تنشأ عند دراسة الشركاء I.S. بهاء، الذي ينص عليه مشاركة فولون. من الموسيقى، من الواضح أن أداة BASS، التي تم استخدامها في "حفلات Brandenburg"، كانت مرئية، ملحوظة باسم Volone، وكانت سلسلة أقل من التحكم. من الجدير بالذكر أنه في درجة "Brandenburg concert" السادس يكتب مرارا وتكرارا مجلس مجلس سيبيريا:

إذا كنت تفكر في BACH بواسطة أداة الأداة، فإن لعب Octower أقل من كتابة حزبه، ولا يمكن تنفيذ الفرعية SIBERIAN Subcontroktava على أي من الأدوات المكسورة المعروفة بنا. بالإضافة إلى ذلك، في تنفيذ هذه الدفعة على ستة عشر مثير للشفقة (سبر النفوذ أدناه)، يتم تشكيل أداة، على سبيل المثال على BASS المزدوج الحديث، تصويت غير عادي مع الأوانات السبر باستمرار في أصوات باس (الجزء السولون والتشيلو). أخيرا، في الجزء الثاني من الحفل الموسيقي، من الممكن مراعاة فصل الأصوات باس (أداء نفس الموسيقى للحزب) إلى أوكتين. ينطبق هذا أيضا على النهائي، حيث يقوم فريقان بأداء عبارة واحدة في انسجام تام، وبعد ذلك يبدو نفس العبارة في الباس إلى اوكتاف (وهو أمر ممكن تماما)، في الأماكن الأخرى في أوكتين (وهو أمر لا يصدق تماما).

كل هذا يشير إلى أنه، بالإضافة إلى العديد من الملحنين الآخرين في هذا الخائف، تحت سولون في "حفلة براندنبورغ" السادسة يعني باس فيو دا غامبا، الذي بدا في نفس اوكتاف، حيث روى حزبه. كان Timbre من جامبا باس

1 نقاط كونترا الكلمة اللاتينية إلى الأداة التي تنفذ أصوات البلاط المضاد.

2 "فولون و / أو) coulal."

لديها أربعة سلاسل (أقل في كثير من الأحيان ثلاثة أو خمسة)، تكوينها بواسطة الكوارتات: E 1، A 1، D، G (MI، LA CONTERN-CONTERN-CONTERN-SALT، SALT، كبير Octave Salt)، تتراوح من E 1 (MI Countercoundes) إلى G 1 (الملح الأول أوكتافات) وما فوق.

تاريخ المنشأ وتطوير الأداة

تم ذكر هذا الباس المزدوج لأول مرة في عام 1566. يعتبر سلف الباس المزدوج الحديث فيولا باس مزدوج. كانت تملك خمس سلاسل تكوينها D 1، E 1، 1، D، G (RE، MI، LA COUNTER، RE، ملح أوكتاف كبير)، ومثل معظم فيو، النزوات على Jiff. في منتصف القرن الخامس عشر الماجستير الإيطالي ميشيل توديني يعتمد على أنه شيدت أداة جديدة، والتي لم يكن هناك سلاسل خامسة (أدنى) والأراضي، ولكن شكل الجسم ("الكتفين" - أجزاء من الإسكان المجاورة للكوربوس - الباس المزدوج لا يزال أكثر إظهار عائلات أدوات الكمان) والعربة (من بين أدوات القوس الحديثة، Bass Double Bass هي الوحيدة التي تمتلكها).

تم تطبيق الأداة الجديدة لأول مرة في الأوركسترا في عام 1699 في opere Giuseppe Aldrandini "قيصر الإسكندرية"، ولكن بعد ذلك لم يستخدم بعد لفترة طويلة (تم إجراء أصوات باس التشيلو وبناء منخفض). فقط من القرن المتوسط \u200b\u200bالسابع عشر، يصبح Bass Bass مشارك إلزامي للأوركسترا، مما يدفع انكثف باس من ذلك. في الوقت نفسه، تلقى أول مقاولين - Virtuosos، الذين قضوا مع الحفلات المنفردة، شهرة أوروبية كبيرة، على وجه الخصوص، Domenico Dragonetti. لراحة التنفيذ منفردا للماجستير، تم بناء Bass Bass مزدوجة مجمعة، والتي تم ضبطها بواسطة Dourts ( ز 1، د، أ - المضادة للملح، إعادة، LARD، I.E.، اوكتاف أسفل التشيلو، ولكن بدون سلسلة قبل) أو الكوارتات ( 1، د، ز - La المزيفة، راي، سلال اوكتاف العالي). مع تطوير معدات الأداء، أصبح من الممكن تنفيذ كتابات Virtuoso على أداة الأوركسترا المعتادة لأربعة تيار، وتم فصل Bass Three-Bundle مزدوجة عن الاستخدام. بالنسبة لصوت أكثر إشراقا في الأعمال الفردية، فإن نظام Bass مزدوج يرتفع أحيانا لهجة واحدة (هذا "النظام الفردي").

في القرن XIX بحثا عن الفرص للحصول على أصوات أقل ماجستير فرنسي بنيت Jean Batist Viyom ارتفاع باس مزدوج يبلغ أربعة أمتار، ويسمى "Oktobas"، ولكن بسبب الأحجام الضخمة، لم تتلق هذه الأداة تطبيقا واسعا. الباس المزدوج الحديث يمكن أن يكون إما السلسلة الخامسة التي تكوينها ج 1 (قبل التزوير)، أو عن طريق آلية خاصة، "امتداد" أدنى سلسلة والسماح بأصوات أقل إضافية.

إن تطوير لعبة منفردا على Bass Base في أحدث وقت ممكن، بادئ ذي بدء، مع عمل جيوفاني بوتيسيني وفرانز زيماندو في في وقت متأخر من XIX. مئة عام. جهودهم المقدمة إلى مستوى جديد Virtuosos بداية القرن العشرين - على وجه الخصوص، سيرجي كوبفيتسكي وأعدولف الدببة.

ألعاب التقنية على باس مزدوج

على وضع Bass Double Play (كقاعدة عامة، منفرسب) أو يجلس على البراز العالي (بشكل أساسي في الأوركسترا)، وضع الأداة أمامها. يتم ضبط ارتفاع الأداة بواسطة طول المستدقة. ومع ذلك، فإن حفلات الاستقبال في اللعبة على Bass Double and Strokes هي نفسها على الكمان، نظرا لأحجامها الكبيرة وموقفها الأقل ملاءمة للقوس (على الوزن)، فإن تقنية لعبة Bass Bass مزدوجة محدودة بشكل كبير: تمتد امتداد كبير من الأصابع والتغيير المتكرر في المواقف صعوبة في أداء مقاطع سريعة، يقفز، لحم الخنزير. Pizzicato يبدو جيدا في الباس المزدوج.

مجموعة Bass المزدوجة المطبقة تقريبا صغيرة نسبيا: من ه 1 (مي المزيفة) ل ح 1. (سي أولا اوكتاف). في مقالات سولو Virtuoso، يمكن استخدام الأصوات العليا. ملاحظات مكتوبة مزدوجة باس مزدوجة في Bass، Tenor، أقل في كثير من الأحيان - مفتاح VIypical Oktava فوق الصوت صالح.

النطاق الرئيسي لاستخدام Bass Bass هو أوركسترا Symphony التي تنتمي فيها Group Bass Base أهم دور مؤسسة باس. Bass مزدوج يستخدم في بعض الأحيان في مصمقة الغرفة، وكذلك في الجاز والأنواع ذات الصلة. في ROCABILLE و SAIKOBILLI، يتم استخدام Bass Double Bass بدلا من Guitar Bass، وأنها تلعب دائما SLEP دائما - نظرا ل "انقر"، فإن Bass المزدوج يكمل القسم الإيقاعي، وفي مجموعات بدون لاعب الدرامز - يحل محله بنجاح. وبشكل عام، يمكنك أيضا اللعب بأصابعك، بالإضافة إلى القوس. في عام 1940، عندما لم يكن الغيتار باس آخر، تم استخدام Bass مزدوج في أوركسترا موسيقى الجازومع ذلك، كان من غير المريح حمله معه، لذلك اخترع بديلا ل Guitar Bass. بالإضافة إلى ذلك، على النقيض من جيتار باس، يبدو باس مزدوج في الأصابع أكثر هدوءا بكثير. لا يسمع عمليا في الأوركسترا، وتم بناء جيتار باس في بيك آب المغناطيسي، بفضل أن يسمع خط BASS بشكل أفضل.

Bass Double Has timbres كثيفة ومنخفضة العصير للغاية. نظرا لأن الصوت المنخفض ينظر إليه على أنه أقل بصوت عال (مقارنة بصوت عال من نفس الكثافة)، نادرا ما يستخدم Bass مزدوج كأداة منفردا. ومع ذلك، فهناك عدد قليل من المقابلات المضادة للفيرتيوسو، وهي تقنية مملوكة بإذنها وكشفتها الفرص التعبيريةوبعد ل منفرد العروض غالبا ما تستخدم أدوات ماجستير خمر مع المخملية، الصوت الناعم.

عدد المقابلين الشهير

في اللعبة على Bass المزدوج، يتم استخدام ثلاثة أصابع فقط بسبب نظام الكوارت: الأول والثاني والرابع (باستثناء كبير)، فقط في حالات نادرة في وضع واسع، يستخدم الثالث. السلاسل سقي القوس في اليد اليمنى تلعب. من التسلق طول منطقة السلسلة المتأرجحة ينخفض، بسبب الزيادات التي تزداد التردد، أي أنها تبين صوتا أعلى. تسمى السلاسل، غير المضغوطة بالأصابع، مفتوحة ومصممة عند تطبيقها مع الصفر.

من لمس السلسلة دون ضغط تقريبا في مواقع معينة، يتم الحصول على الأعلام. يسمى ترتيب تطبيق أصابع اليد اليسرى مطبقا.

السبابة وتسمى الأيدي الأولى، والثانية الثانية، ثالثا، الاصبع الصغير - الرابع. يسمى الموقف Appliqué من أربعة أصابع مجاورة، مفصولة عن الآخر على النغمة أو النصف. في كل سلسلة، يمكنك الحصول على سبعة أو أكثر من المواقف. كلما ارتفع الموضع، كلما لعب نظيفة في ذلك.

هناك طريقتان الأكثر شهرة للحفاظ على القوس:

• الطريقة الألمانيةفي أي القوس ليس "من فوق"، ولكن كما لو كان "على الجانب": بسبب هذا، فإن الكتلة أكبر في العرض. إبهام تقع في العصي.
• الطريق الفرنسيعند ظهور القوس من الأعلى، تبدو الطريقة الفرنسية الفرنسية. الإبهام تحت قصب.

تتمتع صيانة القوس بتأثير كبير على الطابع والقوة وتمضية الصوت وبشكل عام بشأن العبارة. على BASS المزدوج، من الممكن أن تأخذ ملاحظاتين في نفس الوقت على الأوتار المجاورة (ملاحظات مزدوجة)، في حالات استثنائية - ثلاثة (الضغط القوي للقوس) مطلوب)، وليس في نفس الوقت، ولكن جدا بسرعة - ثلاثة (ملاحظات ثلاثية) وأربعة. ويفضل هذا المجموعات التوافقي، فمن الأسهل القيام بأدوات مفتوحة، وعادة ما تستخدم في الأعمال الفردية المعقدة.