Dunyoni vizual idrok etish. Vizual idrok va veb-dizaynda gestalt printsiplarini qo'llash

Hasharotlar

Qushlarning vizual apparati insoniy ko'rinishda saqlanmagan xususiyatlarga ega. Shunday qilib, qush retseptorlarida lipid va karotenoidlar mavjud bo'lgan mikrosfera mavjud. Ushbu mikrosfera rangsiz, shuningdek sariq rangda yoki sariq rangda yoki to'q sariq rang - "Ko'rishning egri chiziq" hosil qiladigan o'ziga xos yorug'lik filtrlari funktsiyasini bajaring.

Ko'z odam

Stereoskopik ko'rish

Ko'pgina turlar, hayot tarzini yaxshi baholaydigan hayot tarzi, ko'zlar tomonlarga emas, balki ko'zlarga nisbatan intilishadi. Shunday qilib, tog 'qo'chqorlari, leopardlar, maymunlar sakrashdan oldin masofani baholashga yordam beradigan stereoskopik ko'rinishni ta'minlaydi. Inson ham yaxshi steroskopik ko'rinishga ega (quyida ko'ring, bo'lim ).

Ob'ektga masofani baholashning alternativ mexanizmi boshning turli yon tomonlarida joylashgan ba'zi qushlarda amalga oshiriladi va ovoz balandligi kichikdir. Shunday qilib, tovuqlar tebranish harakatlarini amalga oshiradi, retinadagi rasm tezda siljish, ob'ektga nisbatan mutanosib ravishda siljiydi. Miya signalni qayta ishlaydi, bu sizga yuqori aniqlik bilan go'zal konchini ushlashga imkon beradi.

Har bir kishining ko'zlari bir xil bo'lib tuyuladi, lekin baribir boshqacha, shuning uchun etakchi va qul ko'zlari ajralib turadi. Darvozabon ko'zni aniqlash ovchilar, video operatorlar va boshqa kasblar uchun juda muhimdir. Agar siz noaniq ekranda teshikni ko'rib chiqsangiz (20-30 sm masofada qog'ozda teshik) olib tashlash uchun, so'ngra o'ng va chap ko'zni yoping haydash ko'zi siljish emas.

Inson ko'rinishidagi fiziologiya

Rangni ko'rish

Biror kishining ko'zlarida fotosuratlar aks ettirilgan hujayralar (retseptorlar): Tungi nuqtai nazarni ko'rish uchun mas'ul bo'lgan va ranglarni ko'rish uchun javobgar bo'lgan juda sezgir tayoqlar va kamroq sezgir ustunlar.

Vikipediya o'rtacha kunligidagi barcha uchta elementning yagona tirnash xususiyati, shuningdek tuyg'uni keltirib chiqaradi. oq rang (Rangni idrok psixologiyasiga qarang). Rang ko'rinishi nazariyasi birinchi marta M. V. Lomonosov tomonidan 1756 yilda aytilgan edi, u "OKA ning pastki qismidagi uch ish haqida" deb yozganida. Yuz yil o'tgach, nemis olimi Gelmxoltz tomonidan ishlab chiqilgan, u hech narsa aytilmagan taniqli ish Lomonosov "yorug'lik kelib chiqishi haqida", garchi u nashr etilgan bo'lsa va qisqacha nemis tilida to'xtalib chiqadi.

Parallelda avald-ashyo rangi oqartirilgan. U Devid Youil tomonidan ishlab chiqilgan (ON: Devid H.hubel) va Torsten N.Wiesel (Torsten N.Ivel) tomonidan ishlab chiqilgan. Ular kashfiyot uchun 1981 yil Nobel mukofotiga sazovor bo'lishdi. Ular miya miyaga kirishni taklif qilishdi, umuman qizil (r), yashil (g) va ko'k ranglar (b) ranglari (b) ranglari (yosh gelgolts ranglari nazariyasi). Miya yorqinlik farqi haqida ma'lumot oladi - oq va qizil ranglar o'rtasidagi, yashil va qizil ranglar o'rtasidagi farq (b) ko'k va sariq ranglar o'rtasidagi farq (b - sariq (Sariq \u003d r + g) bu qizil miqdordagi miqdor va yashil gullarQaerda r, g va b rang qismlarining yorqinligi - qizil, r, yashil, g va ko'k, b.

Ikki nazariya qarama-qarshi ko'rinishga qaramay, zamonaviy g'oyalar, buyurtma ikkalasi ham. Retinal darajasida, uch yuzinchi nazariya amal qiladi, ammo ma'lumotlar qayta ishlanadi va ma'lumotlar allaqachon raqib nazariyasiga mos keladigan miyaga kiritilgan.

Erkaklar va maymunlarning rang-barang ko'rinishi uchun qurollarning fotosessiyali oqsillarini kodlashda uchta genga mos keladi. Mavjudlik uchta boshqacha Oqsillarni turli xil to'lqin uzunliklariga ta'sir qilish Rangni idrok etish uchun etarli. Ko'pgina sutemizuvchilarda bunday ikkita gen, shuning uchun ular qonli ko'rinishga ega emaslar. Agar inson turli xil genlar tomonidan kodlangan ikkita oqsil bo'lsa, bu juda o'xshash, Daltonizm rivojlanib boradi.

Durbin va stereoskopik ko'rish

• - Turli xil mualliflarning ma'lumotlar

Inson durbin ko'rinishi xususiyatlarining aksariyati neyronlar va nematiy aloqalarning xususiyatlari tufayli. Neyrofiziologiya usullari shuni ko'rsatadiki, to'rvadagi repinomlar bilan belgilangan rasmlar to'plami birlamchi vizual po'stlog'ining dumboz neyronlarini boshlaydi. Steyeroskopik ko'rinishni amalga oshirish uchun eng muhim talab - bu ikki ko'zni qaytarib beradigan rasmlardagi farqlar.

Odamning ham, yuqori primatlar nuqtai nazaridan bo'lgan nuqtai nazar tufayli ko'p jihatdan keskin, odam ko'plab sutemizuvchilarga qaraganda yaxshiroq, deb o'ylaydi tashqi ko'rinish Va masofani (turar joy mexanizmi, ob'ektlarni diqqat bilan qarashning ta'siri tufayli yopishga yordam beradi. Steyeroskopik ta'sir taxminan 0,1-100 metr masofada saqlanadi. Shaxsning vizual qobiliyatiga ega va vizual tasavvurga ega, stereoskopiya va iPsi aloqalar bilan chambarchas bog'liq.

Ko'rish xususiyatlari

Inson ko'zining yorqin sezgirligi

Yorug'lik sezgirligi yorug'lik stimulining ostonasi kattaligi bilan taxmin qilinadi.

Ko'zlar yaxshi bo'lgan odam, shamdan tungi chiroqni bir necha kilometr masofada ko'rishga qodir. Biroq, ko'p tungi hayvonlar nuqtai nazarining yorug'lik sezgirligi (boyo'g'li, kemiruvchilar) ancha yuqori.

Ko'z tayoqlarining maksimal darajada engil sezgirligi etarlicha uzoq muddatli qorong'i moslashuvdan keyin erishiladi. U yorug'lik oqimi 50 ° to'lqin uzunligi (ko'zning maksimal sezgirligi) bilan tananing 50 ° burchakka ta'siri bilan belgilanadi. Ushbu sharoitda yorug'likning energiya energiyasi - bu o'quvchi orqali bir nechta optik diapazon kvant miqdoridagi taxminan 10 -9 erg / s miqdori.

Ko'zning sezgirligi, yorug'lik manbasining intensivligiga, to'lqin uzunligining intensivligiga, to'lqin uzunligining va burchakli o'lchamlariga, shuningdek, tirnash xususiyati davridan boshlab. Ko'zning sezgirligi Sklera va o'quvchilarning optik xususiyatlari, shuningdek idrokning retseptorining yomonlashishi tufayli yosh bilan sezgirlik kamayadi.

Ko'rinish

Turli odamlarning katta yoki kichikroq narsalarni bir xil masofadan ko'rish qobiliyati bir xil shakl Ko'zoynak va bir xil reaktiv sinov kuchi silindrlar va retal orasidagi masofa farqiga qarab belgilanadi va shoshilinch deb nomlanadi. Vizual keskinlikni tekshirish uchun jadval qo'llaniladi.

Durbinlik

Ikkala ko'z bilan mavzuni ko'rib chiqamiz, shunda biz ko'z o'qi, yiqilishning sofligi sezgir sariq joylarda (Fovea Centralis) ning simmetriklashtirilgan o'xshash joylarida (konverentatsiya) o'xshash bir burchakni hosil qiladi. . Ushbu durnulyar ko'rish tufayli biz nafaqat nisbiy pozitsiyani va ob'ektlarning masofasi haqida hukm chiqaramiz, balki yengillik va hajmning taassurotlarini ham sezamiz.

Binokulyar ko'rishning asosiy xususiyatlari elementar durbyull, chuqur va steroskopik qarashlarning mavjudligi, stereo va Fusion zaxiralarining aniqligi.

Elementar dellookar ko'rinishi ba'zi tasvirlarni parchalarga ajratish orqali tekshiriladi, ularning ba'zilari chap tomonga taqdim etiladi va qisman o'ng ko'zdir. Kuzatuvchi derazalardan bitta manba tasvirini amalga oshira olsa, boshlang'ich durbyar ko'rinishi bor.

Imkoniyatlar mavjudligi siluet va stereoskopik - tasodifan sekundlarning o'ziga xos tajribalarini keltirib chiqarishi bilan tasdiqlanadi - tasodifan sterogrammalar, bu mitokulyar xususiyatlarga asoslangan ta'sirchanlik bilan ajralib turadigan chuqur tajribaga olib kelishi kerak.

Stereo jiddiyligi - bu teskari in'ikosning teskari idrokning qiymati. Stereogramning qismlari orasidagi minimal aniqlangan dispansativ (burchak almashtirish). Bu quyidagicha printsipdan foydalanadi. Uch juft raqamlar alohida kuzatuvchining chap va o'ng ko'ziga alohida taqdim etiladi. Bir juftlikda, raqamlarning pozitsiyasi bir-biriga to'g'ri keladi, boshqa ikki tomondan gorizontal ravishda ma'lum bir masofaga siljiydi. Mavzuni tegishli masofaning o'sish tartibida joylashgan raqamlarni belgilash so'raladi. Agar raqamlar ko'rsatilsa to'g'ri ketma-ketlikSinov darajasi oshadi (disdarafoz pasayadi), agar yo'q bo'lsa, disdarsaotoz ortadi.

Fusual zaxiralar - motorli termoyadroviy stereogramm bo'lishi mumkin bo'lgan sharoitlar. Fusion zaxiralari stereogramning qismlari orasidagi maksimal darajada o'xshashlik bilan belgilanadi, uning ostida hanuzgacha sezilarli tasvir sifatida qabul qilinadi. Fusion zaxiralarini o'lchash uchun tamoyil stereamentning aniqligini o'rganishda ishlatiladigan aniq ishlatiladi. Masalan, mavzu bir rasmga (aylantirish) bir-biriga bog'lab, ikkitasi chap tomonda ko'rinadi va ikkinchisi o'ng ko'zdir. Eksperimentator birinchi navbatda konvergentda, keyin divervitent bilan ajralib tura boshlaydi. Tasvir kuzatuvchining termoysiyasini qo'riqlash xususiyatlarini tavsiflovchi nodavlatning qadriyatlari bilan "ajrata boshlaydi".

Binokokarulyarlarni mayda-chuyda va boshqa ko'z kasalliklari bilan buzilishi mumkin. Kuchli charchoq bilan, qulli ko'zni o'chirish natijasida vaqtincha o'choq bo'lishi mumkin.

• Shuningdek, durbin, stereoskope-ga qarang.

Kontrast sezgirlik

Kontrast sezgirligi - odamning obro'-e'tiborini fondan ajratib turadigan narsalarni ko'rish qobiliyati. Kontrastlik sezgirligini baholash sinusoidal panjaralarga muvofiq amalga oshiriladi. Kontrast sezgirligini oshirishni ko'paytirish, bir qator ko'z kasalliklarining belgisi bo'lishi mumkin va shuning uchun uni o'rganish tashxisda qo'llanilishi mumkin.

Vasbni moslashtirish

Ko'rishning yuqoridagi xususiyatlari ko'zni moslashtirish qobiliyati bilan chambarchas bog'liq. Moslashtirish yoritishda o'zgarishi (qorong'u moslashishda), yoritishning rang xususiyatlari (Hatto voqeaning yorug'lik doirasidagi sezilarli o'zgarishlar bilan oq ranglarni idrok etish qobiliyati, shuningdek oq balansni ko'ring).

Moslashish, shuningdek, qarashning vizual apparatlarning kamchiliklarini qoplash qobiliyati (ob'ektivning optik kamchiliklari, chorvachilik, chorva mollari va boshqalar).

Ko'rish nuqsonlari

Eng katta noqulaylik - bu loyqa, yaqin yoki masofaviy narsalar noaniq ko'rinishi.

Qisqichbaqasimonlarning kamchiliklari

Tarmoq nuqsonlari

Adabiyot

• Agel "anomaliyalar, sinish va turar joy" (1881, tarjimasi nemis doktor Dobrovolskiy);
• "Harbiy shifokorlar uchun" ushbu tadbirlarni o'rganish bo'yicha qo'llanma "(Lavrentev tomonidan qayta ishlangan, 1894,);
• A. Imbert, "De LE Anomaliyalari dena ko'rish" (1889).

Ob'ektlarni qanday ko'rayotganimiz haqida o'ylamaganmisiz? Qanday qilib ularni barcha vizual kozikalardan olish mumkin atrof Sensorli stimul yordamida? Qanday qilib ko'rayotganingizni qanday izohlaymiz?

Vizual ma'lumotlarni qayta ishlash - bu odamlar (va hatto hayvonlarga) biz olganimiz uchun olgan ma'lumotlarning ma'nosini jarayonining ma'nosini va sharhlarini sharhlaydigan rasmlarni tushunishdir.

Vizual idrok o'ynash muhim rol ichida kundalik hayotBoshqa odamlar bilan ta'lim berish va muloqot qilishda yordam berish. Bir qarashda, bu idrok osonlikcha uchraydi. Aslida, murakkab jarayon rejalashtirish uchun yashiringan. Ko'rganimizni qanday talqin qilishimizni tushunishimiz bizga vizual ma'lumotlarga yordam beradi.

Muvozanatli infografika bo'yicha malakali foydalanishni o'z ichiga oladi vizual taqdimot (Masalan, diagrammalar, grafikalar, tasvirlar, rasmlar), ranglar va shriftlar, mos tartib va \u200b\u200bsayt kartalari va boshqalar va boshqalar, ularning manbalari va mavzularini unutolmaysiz. Ammo bugungi kunda ular haqida emas. Biz axborot dizaynining vizual tomoniga e'tibor qaratamiz.

Psixolog Richard Gregori (Richard Gregori, 1970) bunga amin bo'ldi vizual idrok Quyi oqimni qayta ishlashiga bog'liq.

Pastga tushirish yoki kontseptsiyaviy boshqariladigan jarayon, biz katta rasm g'oyasini shakllantirganimizda amalga oshiriladi kichik tafsilotlar. Biz taxminlar, e'tiqodlar, sobiq bilim va oldingi tajriba asosida biz ko'rib chiqayapmiz. Boshqacha aytganda, biz qasddan taxmin qilamiz.

Gregori nazariyasi ko'plab dalillar va tajribalarni tasdiqlaydi. Eng ko'p mashhur misollar - ichi bo'sh niqobning ta'siri:

Niqob yuzni yuziga aylantirganda, siz normal yuzni ko'rasiz

Gregori aylanadigan niqob niqobli Chaplie Chaplinni dunyo haqidagi g'oyalari asosida niqobning ichi bo'sh yuzasini qanday sezishimizni tushuntirish uchun foydalangan. Yuzning tuzilishi haqidagi oldingi bilimlarimizga ko'ra, burun gapirish kerak. Natijada, biz bemalol yonma-yon, normal ko'rinishga ega bo'lamiz.

Biz Gregory nazariyasi bo'yicha vizual ma'lumotni qanday idrok edik?

1. Ko'zlar orqali kelgan ma'lumotlarning deyarli 90% miyaga etib bormaydi. Shunday qilib, miya haqiqat yoki voqelikni qurish uchun mavjud bo'lgan bilimlardan foydalanadi.

2. Biz sezadigan vizual ma'lumotlar biz eksperimental tomonidan olingan dunyo haqida ilgari saqlanib qolgan ma'lumotlar bilan bog'liq.

3. Aslida turli xil misollar Noto'g'ri hisoblash nazariyasi, rasmlarni tan olish kontekstual ma'lumotlarga asoslangan.

Axborot-dizayni uchun Axborot-dizayni uchun Axborot dizayni, shuningdek, Gregory: tegishli mavzu va dizaynga ma'lumotlarni qo'shing; Asosiy taxminlarni o'rnatish uchun muhim boshliqdan foydalaning; Ekspressiv matnning vizual sonini qo'llab-quvvatlang.

2. Sanokiya va Sulmanning ranglar nisbati bo'yicha tajribasi

Ko'plab psixologik tadqiqotlar bo'yicha, bir hil ranglarning kombinatsiyasi yanada uyg'un va yoqimli. Qarama-qarshi ranglar odatda tartibsizlik va tajovuz bilan bog'liq.

2011 yilda Tomas Sanoki (Nuh Sulman) va Nuh Sulman (Nuh Sulman) ranglarning kombinatsiyasi qanday qilib qisqa muddatli xotiraga qanday ta'sir qilishini o'rganish uchun tajribani o'tkazdi - biz hozir ko'rgan narsani yodlash qobiliyatimiz.

Hamma turli xil tajribalar uyg'un va noo'rin rangli palitralar yordamida amalga oshirildi. Har bir testda tajriba ishtirokchilari ikkita palitrani ko'rsatdilar: birinchis, keyin ikkinchisi, birinchisi bilan solishtirish uchun zarur edi. Kalitlar ma'lum bir vaqt oralig'ida va tasodifiy kompilyatsiya qilingan kombinatsiyalarda bir necha bor namoyish etildi. Palitralar bir xil yoki boshqacha bo'lganligini aniqlash uchun zarur bo'lgan mavzular. Shuningdek, tajriba ishtirokchilari palitraning uyg'unligini - yoqimli / yoqimsiz ranglarning uyg'unligi bilan baho berishlari kerak.

Quyida tajriba ishtirokchilari tomonidan namoyish etilgan 4 ta misol palitrasi mavjud:

Sanoki va Sulman nazariyasi bo'yicha ranglar bizning vizual idrokimizga qanday ta'sir qiladi?

1. Odamlar ranglar bir-birlari bilan birlashtirilgan palitrani eslashadi.
2. Odamlar to'rt yoki undan ko'p ranglarga qaraganda faqat uchta yoki kam ranglar bo'lgan pallettni yaxshiroq eslaydilar.
3. Keyingi ranglarning kontrasti odamning rang sxemasini eslaydi. Boshqacha qilib aytganda, bu kontekst o'rtasidagi ranglarning farqlanishi va fon o'rtasidagi ranglarning farqlanishi kontekstga diqqatni jamlash qobiliyatini oshiradi.
4. Biz juda yaxshi eslay olamiz katta miqdorda rang kombinatsiyalari Xuddi shu paytni o'zida.

Shunday qilib, tajriba natijalari shundan dalolat beradiki, odamlar ko'proq ma'lumotni o'zlashtirish, qarama-qarshi, ammo uyg'unlik bilan tanishish yaxshiroqdir rang gamut, afzal uch yoki kam ranglar kombinatsiyasi bilan.

Sanoki va Sulman tajribasi natijalari bo'yicha axborot dizayni uchun # 2-maslahat: iloji boricha kamroq foydalaning turli gullar har tomonlama tarkibda; Vizual ma'lumotlar va fon o'rtasidagi farqni ko'paytiring; Soyalarning uyg'un kombinatsiyasi bo'lgan mavzularni tanlang; Ranglarning uyg'unlik kombinatsiyasidan foydalaning.

Binokokli raqobat ikki marta ko'rganimizda yuz beradi turli xil rasmlar Bir joyda. Ulardan biri ustunlik qiladi va ikkinchisi bostiriladi. Dominizm ma'lum vaqt oralig'idan keyin o'zgaradi. Shunday qilib, ikki rasmning bir vaqtning o'zida ikkita rasmning kombinatsiyasini ko'rishning o'rniga, biz ularni o'z navbatida, tasvirning hukmronligi uchun raqobatlashib, o'z navbatida sezamiz.

1998 yilda Frank Til (Frank Tang), Ken Nakayama, Jay Tomas Voga (Nensi Kanayshar) va bir vaqtning o'zida ikki xil tasvirni ko'rib chiqsak, durbinli raqobat ta'siri paydo bo'ladi.

To'rt nafar o'qitilgan shaxs eksperimentda ishtirok etdi. Qizil va yashil filtrlar bilan ko'zoynaklar orqali rag'batlantirsa, ular yuzning va uyda tasvirlarini namoyish etishdi. Idrokatsiya jarayonida ikki ko'zdan signallarning ajralmas alternativasi bo'lib o'tdi. Funktsional magnit rezonansni tekshirish (MRI) funktsional magnit rezonansidan foydalangan holda sub'ektlarning sifatli reaktsiyalari kuzatildi.

Tog' tajribasiga ko'ra vizual ma'lumotlarni qanday idrok edik?

1. MRI ma'lumotlariga ko'ra, barcha fanlar turli xil raqobatni turlicha bo'lishganida, faol durelli raqobatni kuzatdilar.
2. Bizning vizual tizimimizda durbulyar raqobatning ta'siri vizual ma'lumotlarni qayta ishlash jarayonida sodir bo'ladi. Boshqacha qilib aytganda, qisqa vaqt ichida, ko'zlar bir-birimizga yaqin joylashgan ikkita turli xil turdagi tasvirlarga qarab, biz aslida nimani ko'rganimizni aniqlay olmaymiz.

Devid Karmel (Maykl Arcaro), Sabin Kastner (Sabin Kastner) va Uri Xassson (Uri Herson) alohida tajriba o'tkazdi va durbinlik raqobatni rang, kontrast, kontrast, o'lcham, o'lchamlari bilan davolash mumkinligini aniqladi fazoviy chastota yoki tezlik.

Quyidagi misolda kontrastli manipulyatsiya chap ko'z dominant tasvirni, o'ng tomonda - tushkunlikka tushgani:

Tajriba bo'yicha kontrast bizning vizual idrokimizga qanday ta'sir qiladi?

1. Kontrafni boshqaradigan kuchli stimul dominant bo'lishiga olib keladi katta miqdor vaqt.
2. Biz dominant tasviriy tasviriy va tushkunlikning bir qismini durbinli raqobat ta'siriga qadar ko'ramiz.

Binokokaral raqobat ta'siri asosida Axborot dizayni uchun: N e haddan tashqari yuklangan tarkib; Tematik piktogrammalardan foydalaning; Kalit nuqtalarini tanlang.

4. O'qish jarayonida tipografiya va estetika ta'siri

Tipografiya odamning kayfiyatiga va uning qaror qabul qilish qobiliyatiga ta'sir qilishi mumkinligini bilarmidingiz?

Tipografiya - bu friftlarni vizual aloqa vositasi sifatida ishlab chiqish va ulardan foydalanish. Bugungi kunda raqamli sohaga tipografiya sohasidagi tipografiya, tipografiya raqamli soha bo'yicha tipografiya. Amaldagi har xil ta'riflarni umumlashtirish, tipografiyaning maqsadi matnni vizual idrokini oshirishdir.

Uning tajribalarida Kevin Larsen (Kevin Larson, Microsoft) va Rosalind Pitards (Rosalind Pitard) (MIT) o'quvchilarning kayfiyatiga va muammolarni hal qilish qobiliyatiga ta'sirini aniqladilar.

Ular ikkita tadqiqotni o'tkazdilar, ularning har biri 20 kishi ishtirok etdi. Ishtirokchilar ikki teng guruhga bo'lingan va yangi Yorker jurnalida tabletkada o'qish uchun 20 daqiqa vaqt berishgan. Bir guruh matnni yomon tipografiya bilan, ikkinchisi - yaxshi (misollar keltirilgan):

Tajriba davomida ishtirokchilar to'xtatilib, ularning fikricha, tajriba boshlanganidan beri o'tgan vaqt o'tganidan beri qancha vaqt o'tdi. Ma'lumotlarga ko'ra psixologik tadqiqotlar (Wedbrew, 1984): Ularning saboqlarini topadigan odamlar yoqimli va turishadi ijobiy kayfiyat, deb ishoninglar, ular ko'p vaqtni o'qish uchun.

Tajriba ishtirokchilarining matnlarini o'qib chiqqandan so'ng, ular vazifani sham bilan hal qilishlarini so'rashdi. Ular devorga shamni yopish uchun, mum stansiya tovarlari tugmalaridan foydalanib, shamni yopish uchun kerak edi.

Qanday qilib yaxshi tipografiyani va uning ta'sirini sezamiz?

1. Ikkala ishtirokchilarning ikkala guruhi o'qish uchun sarflangan vaqtni noto'g'ri baholadilar. Bu shuni anglatadiki, o'qish ular uchun qiziqarli kasbdir.
2. Yaxshi tipografiya bilan yozilgan ishtirokchilar o'qish vaqtini sezilarli darajada baholanayotgan ishtirokchilarga nisbatan kam baholanadigan ishtirokchilarga qaraganda ancha kam baho berdilar. Bu shuni anglatadiki, birinchi matni ularga qiziqarli tuyuldi.
3. Matnni yomon tipografi bilan o'qigan ishtirokchilarning hech biri vazifani sham bilan hal qila olmadi. Ikkinchi guruhning yarmidan kam bo'lgani vazifani bajardi. Shunday qilib, yaxshi tipografiya muammolarni hal qilishga ta'sir ko'rsatdi.

Larsen va Pektardning eksperimenti asosida tipografiyaning ta'sirini aniqlash, Larsen va Picard tajribasiga asoslanib, tipografiyaning ta'sirini aniqlashga asoslangan. Rasmlardan alohida matn; Matndagi rasmlar yoki piktogrammalarni qoplamang; Etarlicha qoldiring bo'sh joy paragraflar orasida.

5. Sahnaning mohiyatining kastelano va hendersen tomonidan in'ikosi

Hech qachon "bitta rasm ming so'zdan ko'proq narsani aytadi" degan ma'noni anglatadimi? Yoki nega biz rasmni matndan yaxshiroq deb bilamiz?

Bu rasm bizga barcha kerakli ma'lumotlarni aytadi degani emas. Faqat bir kishilik sahnaning asosiy elementlarini bir qarashdan olish qobiliyatiga ega. Biz mavzu yoki ob'ektlarni ko'rib chiqsak, biz hosil qilamiz umumiy ko'rinish Va biz sahnaning ma'nosini tan olamiz.

Sahnaning mohiyatini anglash nima? Nissan tadqiqot va ishlab chiqish tadqiqotchisi Ronald A. Tsink (Ronald A. Renink) ma'lumotlariga ko'ra:

"Sahnaning mohiyatini anglash (sahnadagi gist) yoki voqea in'ikosi har qanday vaqtda kuzatuvchi sifatida atrof-muhitni vizual his qilishdir. Bu nafaqat individual ob'ektlarni idrok etish, balki ularning talqinlari kabi parametrlarni o'z ichiga oladi, shuningdek boshqa ob'ektlar qanday bo'lgan narsalar topilgan. "

Tasavvur qiling, siz ikkita belgi va vilka ramzi va ikki xil usulni ko'rsatadigan sxema ko'rsatilgan ba'zi narsalarni ko'rasiz. Ehtimol, keyingi sahna sizning oldingizda paydo bo'ldi - siz o'rmon / o'rmon / magistralning o'rtasida va ikki xil yo'nalishdagi ikkita usuldan ustun bo'lasiz. Ushbu sahna asosida biz qaror qabul qilishingiz va bir yo'lni tanlashingiz kerakligini bilamiz.

2008 yilda Monika S. Castellano (Monika S. Castelhano) Amxurhussett universitetidan Edinburgdan (Jon M. Xenderson) Edinburgdan (Jon M. Xenderson) eksperimentning mohiyatini anglash qobiliyatini o'rganib chiqdi sahna.

Eksperiment uchta turli xil sinovni o'z ichiga oldi. Talabalar har bir sinov uchun turli sharoitlarda bir necha yuz fotosuratni (tabiiy yoki texnogen buyumlar) ko'rsatdilar. Har bir rasm ma'lum bir ketma-ketlikda ko'rsatilgan. Ishtirokchilardan "Ha" yoki "Ha" yoki "Yo'q" deb javob berishni ular voqea joyiga mos keladigan ma'lumotlarni ko'rishlari so'raldi.

Oddiy va xiralashgan fotosuratlar mos ravishda rang va monoxrome bilan taqdim etildi.

Suratlarning quyidagi misollari uchun sahnaning mohiyatini idrok etishda ranglarning rolini aniqlash uchun anomal ranglar qo'llanilgan:

Sotelano va Xendersen xulosalari asosida biz vizual ma'lumotlarni qanday qabul qilamiz?

1. Mavzular sahnaning mohiyatini bir necha soniya ichida ushlab olishdi. Bu shuni anglatadiki, odamlar oddiy sahnaning qiymatini tezda tushunishlari mumkin.
2. Mavzular qora va oqdan ko'ra rangli rasmlarning yozishmalarini bog'lab qo'yishdi. Shunday qilib, rang rasmni yaxshiroq tushunishga yordam beradi.
3. Umuman olganda, ranglar ob'ektlarning tuzilishini aniqlaydi. Odatda biz odatdagining ma'nosini tushunish qanchalik oson bo'lsa, uning dunyoni qanday tushunishimiz mumkinligini yaxshilaydi.

Sahna sahnasi va Xendersenga asoslangan Axborot dizayni uchun Axborot dizayni va ma'lumotni yuborish uchun mos keladigan piktogrammalar yoki rasmlardan foydalanish; Tarkibni to'g'ri ketma-ketlikda joylashtiring; Muhim ob'ektlar uchun odatdagi ranglardan foydalaning.

Xulosa

Odamlar vizual ma'lumotni anglash infografikani yaxshilashga yordam beradi. Ko'rib chiqilgan tajribalarning xulosalarini sarhisob qilib, biz sizning e'tiboringizga vizual ma'lumotlarning dizayni bo'yicha muhim maslahatlar olib boramiz:

1. Sublik va dizayn

• Mavzu va dizayn ma'lumotlarga mos kelishi kerak.
• Sizning sahifangiz infografikasini ortiqcha yuklamang.
• Ukmatik piktogrammalardan foydalaning.
• Tarkibni to'g'ri ketma-ketlikda joylashtiring.
• Asosiy taxminlarni o'rnatish uchun sarlavhalardan foydalaning.

2. Video seriyali

• Vizual effektlar matnga hamroh bo'lishi kerak.
• Jadvallar va diagrammalarda muhim raqamlarni ko'rsating.
• Ma'lumotingizni topshirish uchun to'g'ri rasmlar va piktogrammalardan foydalaning.

• Har tomonlama tarkib uchun ranglar sonini kamaytiring.
• Muhim va kelib chiqishi orasidagi farqli ravishda farq qiling.
• Mavzuning modi mavzularidan foydalaning.
• Aqlli ichimlik ranglarini ishlating.
• Muhim ob'ektlar uchun oddiy ranglardan foydalaning.

4. Tipografiya

• O'qilgan shriftlarni tanlang.
• Sarlavha va matn yoki rasm o'rtasida etarli bo'sh joy qoldiring.
• Matndagi rasmlar yoki piktogrammalarni qoplamang.
• Belgilar o'rtasida etarlicha bo'shliqlarni o'rnating.

Endi siz go'zal va ishonchli infografik infografikani yaratishda barcha nozikliklarni bilasiz, masalan, sizniki!

Vizual analizator, ehtimol mavjud bo'lgan barcha mavjud bo'lganlarning eng kuchli. Vizyondan foydalanib, odam atrofdagi voqelikni biladi, dunyo haqidagi asosiy ma'lumotlarni sezadi. U ijobiy yoki salbiy his-tuyg'ularini keltirib chiqaradi, atrofdagi yo'lni tushunishga yordam beradi.

Vahiyani buzgan odamlar nafaqat nimanidir ko'ra olmaydilar, balki ulardan azob chekishlaridan aziyat chekishadi hissiy soha Yangi taassurotlar. Ko'pincha ko'zi ojizlardagi shaxsiyatlari doimiy ravishda tinglashni boshlaydi tovush so'zi, kamchilikni qandaydir tarzda qoplashga harakat qiling.

Vizual idrokning xususiyatlari

Boshqa har qanday analizatorga o'xshab, qarashning o'ziga xos fiziologik xususiyatlariga ega, uni atrofdagi dunyodagi ob'ektlar va hodisalarni to'liq idrok etishga imkon beradi.

Gulni idrok

Sog'lom inson ko'zi mavjud bo'lgan barcha ranglarni sezishga qodir. Bunday hodisa vizual analizatorning mukammal tuzilishi tufayli mumkin. Olim nomidagi gelmholts fotosensicilyatsiyasi tushunchasini shakllantirdi va aniqlangan, yashil, qizil, binafsha va boshqa ranglar in'ikosi bog'liq. Shuningdek, u miya korteksidagi vizual neyronlar tomonidan boshqariladigan hayajon haqida, shuningdek, har qanday rang hissini yaratadi.

Kosmosni idrok etish

Zudlik bilan qarashda, odatda jismoniy ob'ektlarni ajratish qobiliyati tushuniladi. Ushbu xususiyatni aniqlab, odamning yaxshi ko'rinishi ehtimolini yanada yorqinroq qiladi. Vizual keskinlik maxsus rasmlarni eng aniq va to'liq tasvirlashni eng aniq va to'liq namoyish etish uchun maxsus jadvallar yordamida tekshiriladi. Inson ko'z atrofidagi juda katta makonga, yaqin va uzoq bo'lgan eng kichik birliklarni ushlashga qodir. Bundan tashqari, juda yaqin masofada, ba'zi narsalar ko'pincha haddan tashqari ko'p va uzoqroq farq qiladi.

Masofani idrok etish

Masofalar ob'ektlarni ko'rib chiqadigan yoki Myopia-ga ega bo'lgan shaxsda bo'lgan to'siq bo'lishi mumkin. Aks holda sog'lom tasavvurga ega bo'lish, odamlar masofada joylashgan ba'zi narsalarni aniq aytmasliklari kerak, ular aniq sezilmaydilar. Aslida, vizual analizator yaqin va uzoqroq ko'rish uchun bir xil darajada bo'lishi mumkin.

Qorong'i idrok

Inson ko'zlari to'liq zulmatda ko'rish qobiliyatiga ega. Agar kimdir to'satdan qorong'i joyda joylashtirilgan bo'lsa, avval u biron bir narsani ko'radi, u ob'ektlarni farqlay olmaydi. Ammo bir necha daqiqadan so'ng, vizual analizator yangi sharoitlarga moslashadi va asta-sekin individual buyumlarning konturentlarini ajratib turishi va keyinchalik kosmosda harakat qilish mumkin. Ko'z tarkibiga kiritilgan himoya mexanizmi odamga yo'naltirish qobiliyatini oshirishga imkon beradigan shaxsga yo'naltirish qobiliyatini saqlashga imkon beradi.

Vizual idrokni buzish

Ko'zi ojizlar dunyoni bu aniqlik bilan anglay olmaydi, bu sog'lom odam uchun. Vahiyning har qanday buzilishi, albatta, ko'zlarning turar joy va hodisalarni joylashishi va hodisalarini aniqlash qobiliyatiga ta'sir qiladi. Qisman jimgina odamlar tomonidan ob'ektlarni idrok etish tezligi sezilarli darajada pasayganligini tajriba ko'rsatdi. Ya'ni, zaif ko'rganlar, birinchi navbatda ma'lum masofaga murojaat qilishlari kerak, deb hisoblashadi va keyin uni shakllantiradi shaxsiy munosabat unga. Sog'lom odam bir xil harakatlarni keyingi daqiqada sodir bo'layotgan voqealarni o'ylamasdan osongina osongina qilishi mumkin.

Vizual analizatorning buzilishi alohida belgilanishi kerak bo'lgan bir qator xususiyatlar va xususiyatlar bilan tavsiflanadi.

• Qorong'ida ko'rish qobiliyatini kamaytirish. Bir darajali yoki boshqa nuqtai nazarga ega bo'lgan odamlar ko'pincha zulmatda, hatto ikki-besh daqiqadan so'ng, ko'zlar moslashishi qiyin va ular joyida joyni yo'qotadi. Agar biror kishi qorong'ilikning qorong'u muhitidan keskin siljigan bo'lsa, u qaysi yo'lni siljishning tushunishini tushunish qiyin bo'ladi. Bunday vaziyatda, ehtimol faqat tanish sharoitda va buyumlarning joylashishi g'oyasi.
• Noqulaylik hissi. Yomon ko'radigan kishi doimiy ravishda ichki kamchilikni boshdan kechiradi. U olish uchun u jiddiy siqilishi kerak kerakli ma'lumotlar. Uning barcha sa'y-harakatlariga qaramay, u hech qachon to'liq ma'lumotga ega emas, chunki uning bir qismi, albatta, yo'qolishi kerak. Ko'pincha, bunday odam boshqa odamlarga yordam so'rab murojaat qilishga majbur bo'ladi (masalan, bir oz masofada joylashgan kichik matnni o'qing), bu o'z-o'zidan ba'zan noqulaylik va xijolat bo'lishi mumkin.
• Psixologik mahrum qilish. Bu davlat hayot davomida bo'lgan odam, bir yo'l yoki boshqa yo'l bilan olib keladi qulay shartlaruni o'rab oling. Ko'rish qobiliyati ular katta jismoniy hodisa emas, aksincha, berilmagan, ularsiz buni amalga oshirish imkonsiz deb qabul qilinadi. Shuning uchun, ko'rish kutilmaganda tushunarsiz sabablarga ko'ra pasayishni boshlasa, shaxsiyat chalkashlik holatidadir. Dunyoning bo'yoqlari ularning ko'zlarida eriylayotganga o'xshaydi va hech qachon yaxshiroq bo'lmasligida ruhning jabrlangan holati mavjud. Agar bir vaqtning o'zida shaxsan o'z darslarini qoldirishga majbur bo'lsa (masalan, kompyuterda ishlash), so'ngra haqiqiy yordam va qo'llab-quvvatlashgacha tez-tez umidsizlik hissi mavjud.

Vizual idrokni tuzatish

Vizual analizatorning har qanday buzilishi majburiy tuzatishni talab qiladi. Afsuski, hozir qachon katta qismi Odamlar dam olishni yaqinlari va tabiat bilan muloqot qilishda emas, balki kompyuter va televidenieda ko'rish o'tgan yillarga qaraganda tezroq yomonlashadi. Yoshlar monitordan oldin ko'proq vaqt sarflashadi, shu bilan asta-sekin "keladi" va bu o'zgarishlarni ham hal qilmaydi. Quyida berilgan foydali tavsiyalarVaqtni uzoq vaqt ushlab turishga va kichik tartibsizliklar bo'lsa, uni takomillashtirishga majbur qiling.

Profilaktika tekshiruvi. Shifokor - oftalmolog kamida bitta - yiliga ikki marta tashrif buyurishi kerak. Ushbu davrda vizual kesishmadagi ko'rinadigan o'zgarishlarni aniqlash va tegishli choralar ko'rish imkoniyati juda mumkin. Agar keyingi tekshiruvda ko'rinsa, ko'rish sezilarli darajada yomonlashdi, keyin uni yaxshilash uchun iloji boricha maslahatlashish kerak. Ko'pincha boshlang'ich bosqichda ma'lum bir vitaminlarni ichishingiz kerak, va ko'rish asta-sekin qaytib kela boshlaydi. Doktor - oftalmolog zaruratnomalarni beradi, agar kerak bo'lsa, u tuzatuvchi ko'zoynak yozadi.

Kompyuteringizda tanaffus qiling. Diqqat va nuqtai nazarni oshirishni talab qiladigan faoliyat, ba'zida ko'rish bilan bir yoki boshqa muammolarga olib keladi. Agar sizning ishingiz monitor uchun doimiy o'tirishni talab qilsa, sog'lig'ingiz haqida o'ylash va tashvishlanish uchun asos bor. Siz bir necha soat kompyuterda kompyuterda o'tira olmaysiz va yirtib tashlamang. Ushbu lavozimda biz kamroq miltillashimiz e'tiborga olinadi, bu ko'zning shox pardasini quritishiga olib keladi. Agar voltaj har kuni bo'lsa, monitorda ishlash uchun tomchilarni sotib olish, maxsus oynalarni sotib olish uchun zarar etkazmaydi.

Agar ular ko'rsatilsa, ko'zoynak taqing. Ko'plar bu oddiy qoidani e'tiborsiz qoldirib, ko'zlarini engishda davom etishmoqda. Ko'zoynaklarni ko'tarish o'rniga, odamlar biron sababga ko'ra itarishni afzal ko'rishadi, ma'lum noqulayliklarni his eting. Kimdir ko'zoynak taqish uchun ochig'ini aytganda, boshqalari noqulay, boshqalari shunchaki unutishadi. Albatta, ko'rish unchalik kamaymasa, bu aksessuarsiz qilish juda mumkin. Ammo agar qattiq shaklda miyopi bo'lsa, endi ularsiz qilmaydi.

Ko'zlar uchun mashqlar. Ko'z mashqlari yuqori samaradorligini hamma biladi. Ammo ba'zi sabablarga ko'ra odamlar bu vositalardan kam foydalanishadi, garchi uni o'lchash mumkin emas. Va siz shunchaki oddiy harakatlarni bajarishda odatiy holni mashq qilishingiz kerak.

O'zingizga oqilona tanaffuslar. Kasbga ega bo'lgan odamlar kompyuter bilan bog'liq bo'lgan odamlar, ularning ko'zlariga har kuni parvarish qilmasdan, ular asta-sekin ko'rish qobiliyatini buzishi mumkinligini tushunishi kerak. Shuning uchun o'n o'n besh daqiqa davomida har soatda kichik tanaffus qilish juda zarur. Bu vaqtda siz bir stakan choy yoki qahva ichishingiz, toza havo nafas olish yoki shunchaki xona bo'ylab yurish uchun ko'chaga chiqasiz.

Vizual idrokni rivojlantirish uchun sinflar

Quyida quyi oqim ko'rinishini sozlash va uni saqlashni o'zlashtirishga yordam beradigan mashqlar keltirilgan uzoq yillar. Vizual idrokni rivojlantirish ongli qaror qabul qilishdan boshlanadi. Agar siz ushbu tavsiyalar bilan har kuni uchrashsangiz, natija bir haftada seziladi. Kuchaytirishni kuting va ko'zda yoning.

• Palmam palma. Ushbu mashq ba'zan "kaftlaringizning iliqligi" deb nomlanadi. Uning mohiyati quyidagicha: siz ko'zingizni yumib, kaftlaringizni ustiga qo'ying va shu holatda bir necha daqiqa davomida o'tirib, bu holatda bir necha daqiqa o'tirasiz. Bu juda charchaganingizda juda samarali va monitor ekranidagi matn allaqachon sezilmaydi. Besh-etti daqiqagacha ko'zlar dam oladi va siz uchun oson bo'ladi. Talab: Ko'zlar kaftlarni shu tarzda yopish kerak, shuning uchun ularga yorug'lik kirmaydi. Bunday holda, zulmatda foydali ta'sir ko'rsatadigan terapevtik omil sifatida ta'sir qiladi.
• "Ilon" durang. Kuchli charchoq paytida siz chap tomondan oldinga siljish va chapdan o'ngga kirishni istagan ilonning ko'zining harakatini chizishingiz mumkin. Bunday mashg'ulotlar, biron bir faoliyatga ega bo'lganlar doimiy kontsentratsiya va keskinlikni talab qiladi. Jismoniy mashqlar ko'z mushaklarini dam olish va oldingi vizual keskinlikni qaytarishga imkon beradi.
• Ko'zlar "aylanada". Dumni aqliy ravishda torting va doiradagi ko'zlar bo'ylab haydamang: yuqoriga - pastga - chapdan. Bir necha marta takrorlang. Ushbu ajoyib mashqning mohiyati bu harakat aniq bo'lishi mumkinligini ta'minlash. Jismoniy mashqlar paytida ko'zlar dam oladi va dam oladi.
• "Turli yo'nalishlarda". Ko'zingizdagi oddiy harakatlarni sinab ko'ring: yuqoriga, pastga, o'ng, chap, xonaning uzoq burchagiga va o'z burchingizning uch burchagiga qarang. Bu xatti-harakatlarni aniq ketma-ketlikda amalga oshirmaslik, balki bo'ronni amalga oshirishdir. Bunga arziydigan narsalarga vizual keskinlik va e'tibor beriladi.

Shunday qilib, insonning vizozli idrok - bu katta va asosli va mas'uliyatli mas'uliyatni talab qiladigan juda katta tashkillashtirilgan jarayondir. Vizual analizatorning ishi butun organizm uchun juda muhim va xayriyat, bu tuzatishga yaroqlidir.

"Idyalik ko'rishdan boshlanadi. Ko'rish -

bu allaqachon kuchlanishni talab qiladigan ijodiy harakat "

Genri matisse

Estetik idrok nazariyasi uning asosini idrok etish, vizual idrok shakllari va turi bo'yicha belgilangan kognitik jarayondir.

Estetik idrok passiv, o'ylash harakati va ijodiy, faol jarayon ekanligiga maxsus urg'u beriladi.

Arnheimga ko'ra har bir vizual idrokning har bir harakati (eng qiziqarli kitobning muallifi) ob'ektni, vizual baholash, ularni xotira harakatlari bilan taqqoslash, mavjud xususiyatlarni tanlash, mavjud xususiyatlarni tanlashdir , ularning barchasini tahlil qilish va tashkil etish xolistik surat.

20 yil ichida, endi oxirgi yigirmanchi asr psixologiyada yangi yo'nalish paydo bo'ldi, u gestalt deb ataladi. Gestaltning atamasi rus tiliga aniq tarjima qilinmaydi, u bir qator qadriyatlarga ega: yaxlit, tasvir, tuzilish, shakli. Va uni tarjimasiz ishlatish mumkin, ma'no qismlar tarkibiy qismlariga muqarrar bo'lgan ruhiy hayot elementlarining yaxlit kombinatsiyasini anglatadi. Ularning asarlarida gestalplipsistlar to'langan katta e'tibor Idrok muammolari. Ular birinchi navbatda X1X asr psixologik nazariyalarini psixologik nazariyalar hukmronlik qilgan holda uyushtirdilar. Ular sezik xususiyatdan iboratligini isbotlashga intilishdi va yaxlit tuzilmalarni yaratishga asoslangan - Gestalov. Rasmiy elementlar, iloji boricha sezilarli va muayyan muammolarni ilgari surish haqida mavhum savollarning o'rniga , nima uchun bu mavzuda hech narsani o'zgartirmasdan, uning vazni, o'lchamlari va boshqa parametrlarini o'zgartirmasdan yuzaga keladi.

Keling, vizual idrokni qanday boshqarishni o'rganishga yordam berish uchun qanday ko'rayotganimizni va shu narsani tushunishga harakat qilaylik.

Shunday qilib, har qanday idrok, shuningdek, har qanday mulohaza bir vaqtning o'zida sezgi, har qanday kuzatuv ham ijodkorlikdir. Har bir kishi faqat nimani anglagan narsani ko'radi va eshitadi va tushunmaydigan narsani rad etadi.

Ko'pincha ko'z kameraga o'xshash deb ishoniladi. Biroq, idrokning mutlaqo mos belgilari mavjud emas. Ko'z asab faoliyatida kodlangan ma'lumotlarga - o'z navbatida, o'z kodeksi yordamida va miyaning ayrim tuzilishiga ega bo'lgan elektr pulsli elektr pulslari qatlami elementlarni qaytaradi. Bu harflarni o'qish kabi, belgilar rasm emas. Hech qanday ichki rasm paydo bo'lmaydi! Miya uchun bu tarkibiy hayajon.

Juda qiziqarli, miyamizning tendentsiyasi ob'ektlar va oddiy raqamlarni guruhlash va qurilishi tugallanmagan chiziqlar. Bir nechta chiziqlar - bu sizga kerak bo'lgan narsa bu mening rivojlanishim va tushunishimdagi miyani tugatadi. (Olovda yoki bulutlarda pardalar, bulutlarda - yuzma-yuz, yuzlar va raqamlar, qahva maydonchalarida va boshqalar).

O'tgan tajribadan olingan ob'ektni bilish, vizual idrok etish jarayoniga kiritilganligi, bu erda ko'rish va ta'm, rang, ko'kfish, auditsioner va hatto atrofdagi narsalar bilan bog'liq ekanligiga to'liq ishonch bilan aytish mumkin. har bir mavzuning harorati, og'riq va boshqa nozik xususiyatlari.

Idroklonse hissiyotlardan tashqari AQSh sentionlariga bevosita ta'sir qiladi. Idrok va fikrlash bir-biridan mustaqil emas. Jumla: "Men nimani tushunayotganimni ko'raman" - bu haqiqatan ham mavjud bo'lgan ulanishni bildiradi.

Ishlarni va narsalarni tasvirlash, biz doimiy ravishda atrof-muhit bilan o'zaro bog'liqligini ko'rsatamiz. Hech qanday buyum izolyatsiya qilinmaydi. Tizimda ma'lum bir joyni "biror narsa" ni anglash, bu "nimadir" degan ma'noni anglatish: kosmosdagi joy, yorqinlik, rang, o'lcham, masofalar va boshqalar. Soch turini o'zgartirish orqali biz to'satdan yuz biroz yumaloq bo'lganini payqadik. Kiyinish uslubini tanlash, oyoq va bo'yinni "qisqartirishni", bel miqdorini "qisqartirishni orzu qilamiz. Tushqa ko'zidan ko'proq narsani ko'rishdan tashqari, to'liq ishonch bilan aytish mumkin. Va bu aqlning harakati emas!

Bu aql bovar qilmaydiganga o'xshaydi, ammo qog'oz yuzasida yoki mavzuni yoki yuzda yoki yuzda yoki yuzda yoki yuzdagi holatda qo'llaniladi. Bularning barchasi dam olish, kosmosni, harakatlar, harakatni jalb qilish. Va ko'rish bu harakatni qabul qiladi, bu harakat.

Hissiy kuch ishlatishni amalga oshiradi. Bu kuchli tomonlar haqiqiymi? Qabul qilingan ob'ektlarda tabiiyki, hech qanday o'sib chiqmadingiz, kiyimlarni vertikal chiziqqa aylantirmadingiz va gorizontal darajada kengaytirmadingiz, vizual mintaqada ishlaydigan fiziologik kuchlar deb hisoblanadi miyaning. Ushbu kuchlarni chaqirish haqidagi tasavvurlar yo'q, ular o'zlarining mavzularga xos bo'lgan ranglardan boshqa ranglar emas, garchi fiziologik nuqtai nazardan ranglar shunchaki reaktsiya asab tizimi Ma'lum bir to'lqin uzunligi (lekin bir oz keyinroq) yorug'likda.

Muvozanat aqliy va jismoniy.

Ob'ektning o'ziga xosligini uning idrokiga ta'siri masalasini muhokama qilish, biz muqarrar ravishda muvozanat omili bilan muqarrar ravishda duch kelamiz. Fizika, muvozanat nuqtai nazaridan bu amal qiladigan kuchlar bir-birlarini qoplaydi. Ushbu ta'rif perseptual kuchlarga nisbatan qo'llaniladi. Har qanday jismoniy tana singari, chegaradagi vizual modelga ega bo'lgan har birida kuch yoki tortishish markazi mavjud. Rasm yaratishda muvozanat nima? Bo'lasiz tarkib, bu rasm chizish, mebelni joylashtirish, kiyim-kechak yoki ranglarni tanlash va bo'yanish liniyalari va soch turmagi, tasodifiy, vaqtinchalik ko'rinadi. Tinch va ravshanlik bo'lmasa, biz halokat yoki aniqlikning taassurotiga egamiz. Masalan, masxaraboz kiyim - tanani yarmiga ajratib, tanani yarmiga ajratadi va bu rangning ikkala yarmi ham, ularning jismoniy og'irligi tengdir. Muvozanatning yo'qligi butunlay idrok etishning ilojiga olib kelishi mumkinligiga to'liq ishonch bilan aytish mumkin.

Og'irligi. Vizual kompozitsiyani yaratishda siz aniq vaznni unutolmaysiz. Og'irlik qismi yoki ob'ektning joyiga bog'liq. Kompozitsiyaning o'rtasiga yoki unga yaqin bo'lgan element boshqalarga qaraganda ko'proq og'irlik qiladi. Yuqori qismdagi buyum quyidagidan ko'ra qiyinroq ko'rinadi va o'ng tomon chap tomondan katta ahamiyatga ega. Og'irlik ikkala o'lchamga ham, tabiiyki, kattaroq buyum yanada qiyinlashadi. Endi, rangning "vazn" ga, keyin qizil (issiq) ko'k (sovuq) va yorqin va yorqin ranglar qorong'i. Masalan, qora va oqni sharhlash uchun ozgina oq rangda bo'yash uchun qora kosmik maydonni yaratish kerak. Og'irlik, shuningdek, qabul qilingan ob'ektlarning yo'nalishi va yo'nalishi ham ta'sir qiladi. To'g'ri geometrik shakl har doim noto'g'ridan ko'ra qiyinroq ko'rinadi. Masalan, to'p, kvadrat va uchburchakning bir xil vazn va rang bilan taqqoslaganda, u to'pga o'xshaydi.

Yo'nalish.Yo'nalish, shuningdek og'irlik, muvozanatga ta'sir qiladi, i.e. Yaratmoq umumiy taassurot mavzudan. Axir, cho'zilgan shakllarda gorizontal yoki vertikaldan kichik burchakgacha bo'lgan fazoviy yo'nalishda, bu yo'nalish hukmronlikka aylanadi. Ushbu qoidaning eng sodda va eng arzon namunasi bir-biridan bir vaqtning o'zida tikuv bilan bir oz ko'chirilgan tikuvdir!

O'ng va chap tomon.O'ng va chapdagi assimetriya munosabati bilan qiyin muammo yuzaga keladi. O'ng tomonda joylashgan har qanday element chap tomonda. Mutaxassislar chap tomonda joylashgan barcha narsalarni hisobga olgan holda, markazda yoki o'ngda joylashgan narsadan ko'ra kuzatuvchi uchun ko'proq ahamiyatga ega. Spikerning tribunasi qaerdaligini yodda tuting, bu voqea joyida: o'rtada va tez-tez chapda. Ushbu hodisaning eng yuqori ko'rsatkichlari bor - nutq, o'qish va yozishning chap markazining chap yarim sharcece-ning hukmronligi bilan bog'liq.

Rejasi.Aslida, ko'rish kosmosda amaliy yo'naltirish vositasidir. Vizual jarayon "tushunish" degan ma'noni anglatadi, ob'ektning bir nechta belgilari haqida tez anglash. (Kambag'al bosilgan fotosurat yuzni bir necha kulrang dog'larga aylantirdi, ammo biz buni bilib olamiz) inson qiyofasi - Bu ma'lum darajada, mavzuning mohiyatiga kirib boradi. Va ko'tarish mavzuning muhim xususiyatlaridan biri bo'lib, qo'lga olingan va inson ko'zini ongli bo'ladi. Tarkibi massa chegarasi. Ammo bu erda qiziqarli misol, biz to'pning yashirin tomonini ko'rmayapmiz, ammo biz to'pni aylanib chiqamiz. Bizga nima bor, to'g'ridan-to'g'ri kuzatuvga qo'shilgan bilim sifatida harakat qiladi.

Gestalcsshologchilar, har qanday ogohlantiruvchi model eng oson, I.E. Biz ko'rib turgan mavzu kam sonli o'ziga xos tarkibiy xususiyatlardan iborat. Bizdan uzoqroq bo'lgan mavzu, biz ko'rib turganingiz yanada sodda shaklda. Yaqinroq ko'rib chiqing, biz tafsilotlarni ko'rishni boshlaymiz.

O'xshashlik. Har qanday tarkibni yaratishda o'xshashlik tamoyilini yodda tutish kerak: bir-biriga o'xshash qabul qilingan modelning boshqa qismlari, ular butun songa birlashtiriladi. Shakl, ranglar, o'lcham va boshqalar bilan bog'liq elementlar bir xil tekislikda joylashgan. Shunga o'xshashlik vizual modellarni shakllantirish va shakllantirishning kuchli vizual ta'sirini keltirib chiqaradi. Va nima shunchaki modelShunday qilib, ular tez-tez o'tirishadi, ko'pincha kompozitsiyani buzish yoki yangisini yaratish.

Qismlarning o'xshashlik printsipini yanada rivojlantirish vizual sezishqoq ob'ektning ichki o'xshashligini ko'rib chiqadi: va men eslatmoqchimanki, mendan iborat bo'lib, o'z ichiga oladi Faqat ulardan tashqari), shuningdek, eng muntazam ravishda ichki tuzilishni doimiy ravishda saqlab qoladi. Va baribir biz bilan to'ldirilgan va to'liq doiraga to'ldirilgan holda har doim egri chiziqlar orasidagi intervallar. Shuningdek, bu raqamlar yoki rangli dog'larning o'xshashligi avvalgisini qat'iy takrorlashda ifoda etilmagan, ammo shakldagi asta-sekin o'zgarishi isbotlanganligi isbotlangan. Va bu idrokli harakatga ergashishga majbur bo'lgan tomoshabinning ko'zi yangi shaklni ko'radi!

Ushbu Arnhayimdan keyin "San'at ramzlari - Freidian va boshqa" maqolasini amalga oshirdi. Uning ichida u psixoanaliz estetikasini tanqid qilishga qaytadi. Arnheimga ko'ra, san'at zonasida psixoanalystlarning ekskursiyalari mutlaqo harakat qilmoqda.

"Har yili biz Edib yoki Gamletning tasvirini boshqa talqin olamiz. Ushbu tahlillarni osonlikcha yutib yuboradi yoki e'tiborsiz qoldiradi va ko'pincha o'quvchilar tomonidan kulgiga olib keladi va biron bir konstruktiv munozaraga sabab bermaydi. " Frudian va tasodifiy san'at asarlarining talqinlari, o'zboshimchalik va tasodifiy. Arnhaymning so'zlariga ko'ra, fridistlar san'atni hibsga olishmoqda. "Agar u tarjima faqat o'zboshimchalik bo'lmaganida, biz, shunga qaramay, biz san'at asarining faqat shahvoniy istaklarning ifodasidir, deb aytganda, biz Muqaddas san'at muqaddas san'at muqaddas sahnaga boramiz. Onalar bachadoniga qaytish yoki kastratsiyadan qo'rqishni orzu qilish. Ushbu turdagi xabarlardan foyda juda ahamiyatsiz va nega bizga ma'lum bo'lgan har bir madaniyatda zarur deb hisoblangan va nima uchun bu bizning hayotimiz va tabiatimizga juda chuqur kirib borishi mumkinligi haqida hayron bo'lish kerak.

Frodyan estetiklari vakillari bilan bahslashishi "Art va vizual idrok" kitobida ham mavjud. Arnhaym psixoanaliz nazariyasining bir qator vakillariga qarshi. Masalan, Freydistika shahri, "odamning ramzi sifatida", "odamning ramzi sifatida", "odamning ramzi sifatida", u "Manzad" ning ba'zi suratlari jinsiy nuqtai nazarni sharhlashga harakat qiladi va Laokoonning auctoon guruhini aka-shuviyotni namoyish etishga harakat qiladi jinsiy a'zolarning ramziy tasviri. "Bunday talqinga qarshi eng keng tarqalgan e'tiroz", - deb yozadi Arnhaym, jinsiy aloqa tan olinishi, inson hayotining eng muhim va asosiy nuqtai nazaridan ifodalangan, hamma narsa paydo bo'ladi. Psixologlar ushbu qoida isbotlanmaganligini allaqachon ko'rsatgan. Eng yaxshi tarzda, ushbu nazariya faqat buzilgan psixika yoki hatto ma'lum bir madaniyatlar uchun, hatto ba'zi madaniyatlar uchun ham tegishli, ularda "superfluid shahvoniyligi" har xil cheklovlar bilan bog'liq "."

Hech bir o'tkir Arnheim ingliz tilida taniqli tarixiy tarixiy tarixchi va Gerbert qamrovi san'atining nazariyotchisi. Arnheimning tanqidlari mavzusi - bu Froddizm ruhida qamish, tarjimonni izohlashga intiladi bolalar ijodiyoti Tug'ma va bilinçaltışli qahramonlarning ifodasi sifatida.

Jungdan keyin, masalan, bolalarni bunday umumbashariy shakllardagi ishlarida ishlatish ongsizlarning tubida biron bir joyda yotgan arxetyplar yoki jinsiy majmualarning ifodasidir, deb hisoblaydi. Arnhayim bunday fikrni rad etadi, uning subyektori va asossizligini isbotlaydi. "Ajoyib tushunilgan ramzlar", deb yozadi u, "hissiy va vizual omillarga muomala qilmasdan etarli darajada o'rganilmaydi. Bola o'zining badiiy ishlarini aylana tasviridan aylana boshlagan deb ishongan psixoanalizning tarafdori, bu uning onasi birinchi muhim ob'ekti bo'lgan hayot tajribasi, aylanar motor va vizual sharoitlarni mengarqaga yoki aylanaga kelishga olib keladigan oddiy sharoitlarni e'tiborsiz qoldiradi. Sunbarrou yoki xoch kabi haqiqiy belgilar asosiy vizual shakllar yordamida insoniy tajribaning asosiy turlarini aks ettiradi.

Shunday qilib, Arnheim o'zining kitobi davomida Frudan estetiklariga qarshi, badiiy ijodning uyasi, klinik alomatlar va jinsiy ramzlar uchun qidiruvga qarshi. To'g'ri, Freydizmni tanqid qilish Arnhayim tomonidan izchil pullik falsafa nuqtai nazaridan emas. Ammo, bu vaziyatni hisobga olgan holda, u mavjud katta ahamiyatga ega.

Frudio Astetika san'at zonasidan bilim funktsiyasidan mutlaqo istisno qilindi. Bu Arnheimdan farqli o'laroq, san'at bilim jarayoni. Uning so'zlariga ko'ra, san'atga tahdid soladigan asosiy xavf san'atning yo'qolishi bilan bog'liq. "Biz hissiyotlarimiz bizga berilgan narsalarni tushunish in'omini rad etamiz. Natijada, idrokning o'z-o'zidan ajratilgan idrok jarayoni haqidagi nazariy tushuncha va bizning fikrimiz mavhumlikka o'tadi. Ko'zlarimiz oddiy o'lchov vositasi va identifikatsiyaga aylandi - shu sababli rasmlarda ifodalanishi mumkin bo'lgan g'oyalarning etishmasligi, shuningdek ko'rgan narsalarning ma'nosini tushuna olmaslik. "

Arnhayim rivojlanib boradigan estetik idrok nazariyasi, hislar vizual idrok shakllari va turi bo'yicha belgilanadigan kognitiy jarayoniga asoslanganligiga asoslanadi. Bu, ehtimol, Arnhayim haqidagi estetik tushunchaning asosiy qiymati.

Arnheim san'atni idrok etishini inobatga olgan holda, Arnheim ushbu bilimning o'ziga xos xususiyatlarini ko'rsatadi. Birinchidan, bu estetik idrok passiv, o'ylash harakati va ijodiy, faol jarayon ekanligini ta'kidlaydi. Bu faqat ob'ektni ko'paytirish bilan cheklanmaydi, balki vizual modellarni yaratishda bo'lgan samarali funktsiyalarga ega. Arnheimga ko'ra, vizual idrokning har bir aktining har bir harakati, uning vizual baholash, ularni o'zlarining xotirasi va vizual ko'rinishi bilan taqqoslash.

Atereheim izohidagi vizual idrok faol, dinamik jarayon. Ko'rish statik, miqdoriy qismlarda - santimetr, to'lqin uzunliklari va boshqalarda o'lchash mumkin emas, chunki u muhim, muhim element, kuchlarning dinamik nisbati kiritilgan. "Har bir vizual model dinamik ... bir parcha loydan shakllangan har qanday chiziq, har qanday oddiy shaklda chizilgan har qanday chiziq hovuzga tashlangan toshga o'xshaydi. Bularning barchasi dam olishning buzilishi, kosmosni jalb qilish. Vahiy - bu harakatni anglash. "

Bu faol I. ijodiy qahramon Arnheimga ko'ra, vizual idrok, intellektual bilimlar jarayoniga o'xshash o'xshashlik. Agar intellektual bilimlar mantiqiy toifalar bilan shug'ullansa, intellektual jarayon emas, balki Arnhayim "vizual kontseptsiyalar" deb atalgan ba'zi tarkibiy tamoyillarga tayanadi. Bu bunday tushunchalarning ikki turini - "insprokka" ajratib turadi, ular idrok ro'yxati va "vizual", u orqali rassomi uning badiiy materialga kiradi. Shunday qilib, idrok "sezgir tushunchalar", shuningdek badiiy ijodni shakllantirishda "tegishli vizual tushunchalarni shakllantirish" ni tashkil etadi. Arnheim ushbu tushunchalarga badiiy idrok va ijodkorlik jarayonida katta ahamiyat beradi. U hatto rafael qo'lsiz tug'ilsa, u rassom bo'lib qoladi.

Arnheimga ko'ra, uning tuzilishidagi vizual idrok intellektual bilimlarning sezgir analogidir. "Ayni paytda," Arnhayim, ikkala darajali - tanapol va intellektual - bir xil mexanizmlar faoliyat ko'rsatmoqda. Binobarin, "tushunchasi", "hukm", "mantiq", "fon", "tuzish", "hisoblash", va hokazo kabi atamalar muqarrar sensor bilim tahlil qilish va ta'rifi qo'llanilishi kerak. "

Bu Arnheim haqida fikrlar shunga qaramay, uning vizual idrok nazariyasining asosiy qoidalaridan birini tashkil qiladi, bu muhokamaga ma'lum. "San'at va vizual idrok" kitobida, u eksperimental haqiqatni isbotlashdan ko'ra gipotezaning rolini o'ynaydi. Shunga qaramay, Arnhayimning samarali, ijodiy idrokning ijodiyligi, vizual idrokning ta'kidlashicha, eng yaqin e'tiborga loyiqdir. Ma'lum darajada Sovet psixologiyasida tan olinadi. Shunday qilib, "samarali idrok" moddasi V. Zinchenko, xususan Arnxaymda, yozadi: "Tasvir usulida turli xil funktsional tizimlar va vizual tizimning hissasi juda muhimdir. Ushbu hissa haqiqatni takrorlash bilan cheklanmaydi. Vizual tizim juda muhim samarali funktsiyalarni amalga oshiradi. Va bunday "vizual fikrlash", "sahna ko'rib chiqish", umuman metafora emas. "

Arnheim kitobini baholash uning tuzilishi haqida bir necha so'z aytish kerak. U o'nta bobdan iborat: "muvozanat", "Forma", "Rivojlanish", "Losplin", "Rang", "Transmenskiy" (ushbu nashrda) Arnheim kitobining qisqartirilgan tarjimasini ifodalash, "kuchlanish" boshi yo'q. Ushbu ro'yxatda o'z navbatida o'z-o'zidan, shaxsiy mantig'i bor. Barcha kitobning barcha rahbarlari vizual idrokni rivojlantirishda, bilimlarni oddiy, oddiy shakllardan eng murakkab va ahamiyatli bo'lgan holda aks ettiradi. Oxirgi bob, "Raqvimlik", "Arnheim", "toj" ning "toj" ni "toj" dir. Bu kitobni tugatadi va bir vaqtning o'zida vizual idrokni yakunlash. Shunday qilib, kitobning tuzilishi, chunki Arnheimni aks ettiradi, chunki uning Arnheimni, eng muhim daqiqalar, yaxlit badiiy inflyatsiya shakllanishini shakllantiradi.

Arnheim kitobida gestalt psixologiyasi printsiplari va uslubiyati asosida yozilgan. Gestaltchistologiyasiga yo'naltirilgan ushbu yo'nalishi ayniqsa "kirish" va dastlabki uchta bo'limda aniqlanadi: "muvozanat", "forma", "shakl". "Kirish" da Arnheyim gestalt psixologiyasining eksperimental va nazariy asoslariga asoslanganligini alohida ta'kidlaydi. Shu munosabat bilan u Shveytsariya o'qituvchisi Gustav Brits va Amerikalik psixolog Genrining tadqiqotida u gestalt psixologlarining ishlarini va pedagogika psixologiyasining asarlariga ishora qiladi. Zimmer.

Gestalt psixologiyasi G'arbda zamonaviy psixologiyada nufuzli yo'nalishlardan biriga tegishli. Uning poydevori 20-yillarda Germaniya psixologlarining ish gestaltining nazariyasini ilgari surgan ishlarida olib borildi. "Gestalt" atamasi rus tiliga bir tomonlama tarjima qilinmaydi. "Holistik tasvir", "tuzilishi", "forma" kabi butun qiymatga ega. Ichida ilmiy adabiyotlar Ushbu kontseptsiya ko'pincha tarjimasiz ishlatiladi, bu aqliy hayot elementlarining yaxlit kombinatsiyasini anglatadi, uning qismlarining tarkibiy qismlari miqdoriga yaxlitlanadi. Ularning asarlarida gestalplaplasistlar idrok muammolariga katta e'tibor berishgan. Birinchidan, ular XIX asrning psixologik nazariyasini boshqaradigan idektsiya nazariyasiga qarshi chiqishdi. Ushbu nazariyadan farqli o'laroq, ular in'ikosning yaxlit tabiatiga tegishli ekanligini isbotlashga intilishdi va Hestyal inshootlarni yaratishga asoslanadi.

Shuni ta'kidlash kerakki, gestalspologlar idrokini ochish istagida, vizual idrok dalillari nafaqat idrok ob'ektlarining xususiyatlari bilan tushuntirilgan, balki a. Tug'ma, fenomenal konning tug'ma tarkibi, miyaning elektr panalarning ta'siri.

"Psixologlar-geshalististlar", - deydi miyaning ichida rasmlar borligiga ishonishdi. Ular in'ikosni elektr miya maydonlarining o'zgarishi deb ifodalashdi va bu maydonlar qabul qilingan ob'ektlar shaklini nusxalashadi. Izomorfizm deb nomlanuvchi ushbu ta'limot idrok nazariyasiga zararli ta'sir ko'rsatdi. O'shandan beri, miya dazmolinlari bilan bog'liq miya dazmoliliklari, taxmin qilinishicha, "bunday hodisalarni buzish sifatida tushuntirish" ga moyillik mavjud tomoshabinva boshqa hodisalar. "

Shunga o'xshash baho falsafiy ma'no Gestalt psixologiyasi V. Zinchenkoga beradi. "Psixofizik parallelizm holatida, gestalletpologiyasi sezgir rasmni oddiy aks ettirish deb hisoblash jarayonlarini ko'rib chiqadi. Asab tizimida paydo bo'lgan tuzilish hosil qilishning fiziologik jarayonlari. Gestalt psixologlarining pozitsiyasi - bu sezgir gestalllar tashqi dunyoning aksidir, ammo miya ishlab chiqaradigan ichki mahsulotning bu jismoniy idealistik tushunchasining yangi versiyasini anglatadi. "