Rudolp Arnheim vizual idrokining nazariyasi. Dizayn tamoyillari: vizual idrok va gestaltning tamoyillari

Idrokolik psixologiyasi muammosini ishlab chiqish bo'yicha sezilarli "ijodiy ko'zning psixologiyasi" mavzusida "ijodiy ko'zning psixologiyasi" ning subyektlariga ega bo'lgan Rudolf Arnheim "Art va vizual idrok" ni o'rganish edi. Ushbu kitobda gestagenxhihologiya qatorida amalga oshirilgan turli xil vizual shakllarni idrok etish bo'yicha amaliy tadqiqotlar natijasida keng tarqalgan. Molistik in'ikotni o'rganish bilan shug'ullanadigan psixologiya. Arnheimning asosiy uchastkasi shundaki, bu idrok sezgi elementlarini mexanik ro'yxatga olish emas, balki aqlli va ixtirochi Haqiqat haqiqatmi. Arnheim ob'ektiv omillar qanday sozlangan va badiiy idrokda qanday munosabatda bo'lishini aniqlashga harakat qildi. Arnheim tomonidan etkazilgan yana bir muammo, - imkoniyatlar nima subyektiv faoliyat Bizning ko'zimiz, vizual tuzilishning muhim modellarini tushunish va ichki effektni yaratish imkoniyatlari. Tadqiqotchi, tadqiqotchi, ma'lum bir xususiyatlarga ko'ra, insonning ko'zlari badiiy hayotning asosiy fazilatlarini darhol qadrlash qobiliyati rasmning o'zi. U misol keltiradi: oq kvadratqorong'i disk qo'yiladi. Agar biz maydonning markazi markazidan, keyin bunday muvozanatli kompozitsiyadan yoki, "Arnheimga" eksantrik "Diskning so'zlariga ko'ra, noqulaylik tuyg'usini keltirib chiqaradi. Maydonning markazidagi diskning nosimmetrli pozitsiyasi barqarorlik hissi paydo bo'ladi, shundan keyin qoniqish hissi paydo bo'ladi. Shunga o'xshash kuzatuv musiqada aniqlanishi mumkin. Naqsh nima? Ushbu beqaror unvonlik, ruxsatni talab qiladigan, chiqish, ba'zi rivojlanish effekti, kutilayotgan ta'sirni o'z ichiga oladi. Bog'lanish, aksincha, har doim barqarorlik, tasdiqlash, barqarorlik, ruxsat berish tuyg'usiga mos keladi.

Bu borada aks ettiruvchi Arnheim har birining modeli - rasm, haykaltaroshlik, arxitektura qurilishi - tortishish markazi yoki og'irlik markazi borligi haqida xulosaga keladi. Ushbu idrokni ongli ravishda ishlatadigan va fotograflarni beqaror dinamik kompozitsiyani ixtiro qilishga intilayotganda, bu parvarish qiluvchilar va fotosuratchilar. Ruxsat etilgan rasmdan so'ng, ruxsatni talab qiladigan harakat, harakat, kuchlanishni o'tkazing. Shunday qilib, raqqosa yoki sportchini o'z-o'zidan yoki tasavvurga ega bo'lgan holatda tasvirlash mumkin, bu bizning tasavvurimiz doimiy harakat sifatida qabul qiladi.

Beljukin dm. Kechqurun olxon orolidan ko'rinishi. 2009 yil 2009 yil.

Suratga olingan rasm va fotosuratlar hikoyasi to'plangan katta soni Xuddi shu rasmning hajmini o'zgartirmasdan yoki rasmning rasmini shakllantirish yoki rasmning chuqurligining chuqurligida ruxsat beradigan qabullar. Ko'plab asarlarni tahlil qilib, xususan, rafiqasi (1890) portretida P. Cesnannni aks ettiradi: stuldagi ayolning qiymati energiyaga to'la; Bu joyida qoladi, lekin xuddi shu vaqtning o'zida ko'tarilayotgandek. Faoliyat elementi profil elementi portretida maxsus dinamik boshliq. Asosiy ishlab chiqarish Arnheim quyidagicha: biz hisobot bermaymiz, qanday qiyin ish bizning ko'zlarimizni tashkil qiladi, ammo har doim ham tartibga solinadi markaziy shakl elementlarini ushlaydi , ularni har qanday tasvirda bir zumda farqlash. Rasmning bunday qismlarida tasodifiy yoki xususiy tarkibiy formulalar har doim mustaqil va mustaqil deb hisoblash mumkin.

Tasviriy san'at asarlarining badiiy ta'siri nazariyasini ishlab chiqish, Arnheim ilgari tadqiqotchilar tomonidan ifoda etilgan bir qator g'oyalarga tayanadi. Shunday qilib, G. Vodldlin bir vaqtning o'zida rasm oynada aks etsa, bu nafaqat uni o'zgartiradi degan xulosaga keldi. tashqi ko'rinish, lekin uning ma'nosi butunlay o'zgaradi. U bu odatdagi rasm o'qish odatlari tufayli ekanligiga ishondi chapdan o'ngga. Oyatlashtirilgan tasvir bilan rasm idroki sezilarli darajada o'zgaradi. Vodldlin ayrim idrok authoklarga, xususan, pastki chap burchakdan o'ng yuqori qismgacha bo'lgan diagonalni baholashga e'tibor qaratdi o'sganidek va yuqori chap burchakdan o'ng pastki qismgacha joylashgan diagonali kamayish pasayishi. Xuddi shu narsa, agar u chapda bo'lmasa, lekin o'ngda rasmning qismlari. Rafaelning Sistin Madonnani tahlil qilib, tadqiqotchi bu misolni tasdiqlaydi: agar rohibning nuqtai nazarini o'zgartiradi, chap tomondan o'ng tomonga siljiting, shunda shunda kompozitsiya shunchalik og'irlashadi.

Ma'ruza 2.

Kompozitsiyada vizual idrok qonunlarini qo'llash. Kompozitsiyani tashkil qilish.

Vizual idrokning 5 qonunlarini ajratishAtrof olamidagi odamlar tomonidan vizual hissiyotlarning psixo-fiziologik tushunchasiga asoslangan: tugatish, uzluksiz (ko'rish harakati), o'xshashlik, qo'shni yoki joylashish.

Tugatish qonuni U inson miyasining mol-mulkiga mustaqil ravishda yaratilgan vizual ma'lumotlarni yaratish yoki etishmayotgan qismlarini to'ldirish uchun yaratilgan. Bu tomoshabinni olish ijodiy jarayonda, etishmayotgan qismlarni mustaqil ravishda to'ldirishni istagan ko'rinishga ega bo'lishga intilmoqda.

Harakat qonuni: - Erkakning bir qarashlari ongsiz ravishda chapdan o'ngga, qorong'u tomondan qorong'i tomondan harakatni tanlaydi, ko'rinishi yorug'lik va yorug'likdan tashqarida ko'rinadi; - Sharhni ma'lum yo'nalishda boshlash, tomoshabin o'z e'tiborini chalg'itmaguncha, tomoshabin esa ushbu yo'nalishda ko'rinadi. Tekshiruvning uzluksizligi qonunidan foydalanib, kompozitsiyani kompozitsioner yaratib, tomoshabinni kompozit harakat, faollik va dinamik hissi bilan olib borishingiz mumkin.

O'xshashlik qonuni - Tarkib, o'lchamlari, vizual massa, rang va to'qima, shuningdek, rasm tekisligidagi joylashuv kabi o'xshash belgilar va xususiyatlarga ega bo'lgan ob'ektlar tomoshabin tomonidan bog'liq narsalar (shaklda o'xshashlik, hajmi, rang, tuzilishi).

Mahalla qonuni(yaqinlik) – Bir-birlariga yaqin bo'lgan kompozitsiyalar ob'ektlari bitta guruhga tegishli deb qabul qilinadi (mahalla, tepada, qoplama).

Hizalanma qonun – Bu miyaning ongli ravishda o'z o'zaro bog'liqligini (shuningdek shakllar, o'lchamlar, massa, ranglar va to'qimalarni) hisobga olgan holda vizual ob'ektlarni tenglashtirishga asoslangan. Har qanday ob'ekt o'z o'qini anglatadi - 2 markaziy, yuqori, pastki va ikki tomondan ikkitasi. Kompozitsiyaning boshqa ob'ektlarini ushbu o'qlarga nisbatan moslashtirish, oxirida kompozitsiya shaklining birligiga olib keladi. Hizalash turlari: Qoshlanadigan (gorizontal, vertikal), markaziy, nisbatan egilgan o'qlar.

Vizual idrokning asosiy printsiplari - Vizual idrok qonunlaridan kelib chiqadi, ulardan ijodiy foydalanish kompozitsiyaning to'liqligi va birligini ta'minlashi mumkin. Bular cheklov (tanlash), kontrast, urg'u, dominant, muvozanat, ritm, umumiy birlik printsiplari.

Taniqli tarkibiy qabul - matnli guruhlar, cheklangan miqdordagi guruhlar, elementlarni guruhlash zarur, chunki butun son izchil yaqinlashuvning shunga o'xshash usuli bilan o'zlashtiriladi. Ushbu usul in'ikos in'ikos in'ikosining mavjudligi sababli, miyamiz bir vaqtning o'zida 5_7 element yoki guruhlarni qabul qilishi mumkin

xuddi shu paytni o'zida. Ko'p sonli elementlar bilan shakl endi butun son sifatida qabul qilinmaydi va parchalanib ketgan ko'rinadi. Vizual idrokning asosiy printsiplari - qonunlardan oqib chiqadi vizual idrok, ulardan ijodiy foydalanish kompozitsiyaning to'liqligi va birligini ta'minlashi mumkin. Bular printsiplar: cheklovlar (tanlash), kontrast, urg'u, dominant, muvozanat, ritm, umumiy birlik.

Cheklov printsipi, tanlash printsipi - Tarkib buyumlari ko'rilishi va vizual qiziqishni ta'minlash uchun tanlangan bo'lishi kerak. Biror kishi yangi narsa, kutilmagan belgilar yoki tanish, ammo yangisi tashkil etilgan bo'lsa, vizual qiziqish yuzaga keladi, ammo yangi hissiyotni keltirib chiqaradi. Vizual tizim va inson miyasi tarkibidagi ba'zi bir shakl, o'lchamlar, ranglar, to'qimalarni o'z ichiga oladi, bu vazifani vizual ob'ektlar va murakkabligi bilan haddan tashqari yuklamaydi. San'at tarkibi nafaqat o'ziga xos elementlar, balki his-tuyg'ularni uzatadigan bunday elementlarni tanlash orqali yaratilgan.

Kontraft printsipi -qarama-qarshi, ikki yoki undan ortiq ob'ekt ob'ekti: o'lchamlari, shakli, rang, qora va oq farqi, joylashuvi, to'qimachilik. Kontrast muxolifatlari yordamida siz:

Kompozitsiya ob'ektlari (nizo) ob'ektlari o'rtasida dinamik kuchlanishni yarating;

Ob'ektlarning xususiyatlarini o'zaro mustahkamlash;

Vizual xilma-xillikni kattalashtirish.

Qarama-qarshi odamlar inson manfaatlarini kuchaytirdi tabiiy hodisalar Hayotda - qarilik, issiqlik sovuq, olov suvi.

Urg'u berish printsipi -tasvirning e'tiborini kompozitsiyaning o'ziga xos qismiga (foizlar markazida) ko'paytirish, buzish, rang yorqinligi, batafsil ishlab chiqish, yo'naltirish, yo'nalishda

Qonunlar tarkibi

"Qonun butun butun eng katta qismlarning bir-birlariga va butun tomoni bilan bog'liqligini aniqlaydi;

qonun nisbatth butun qismlarning joylashuvini aniqlaydi;

qonun ritm takrorlanish yoki butun qismlarning alternativaligini ifodalaydi;

qonun simmetriya butun qismlarning joylashuvini aniqlaydi;

qonun asosiy narsaumuman olganda, butunlarning qaysi qismlari birlashtirilganligini ko'rsatadi. Bu beshta kompozitsion qonun

Shaxs tomonidan ko'rinadigan mavzu sifatining sifati har doim ham voqelikka mos kelmaydi. Buning sababi optik xayollarga, ularning sababi ob'ektlarning fizik xususiyatlari va inson qarashlarining o'ziga xos xususiyatlari, shuningdek uning taxminiy taxminiy ko'nikmalari.

Murakkab mavzu shakllanishiga nazar tashlaganingizda, odam ushbu murakkablikni oddiy tartibda kamaytirishga intiladi: simmetriya bir guruh harakati, assimetriya ajratilgan. Ovozni idrok etish - fazoviy shakllar asosan ushbu shakllar bo'yicha tomoshabinning pozitsiyasiga bog'liq.

Ushbu belgilar kompozitsion qurilishning eng muhim printsiplarining ko'zga ko'rinadigan namoyonidir. Bu:

1. Majburiyat printsipi.

2. Kompleksning birligi (ishning yaxlitligi) printsipi.

Z. dominant printsipi (asosiy, etakchi boshlanishning mavjudligi).

4. Umuman olganda bug'doy buyumlari printsipi.

5. Jinkizm printsipi (Harakat hayot va san'at asosidir).

6. To'lov, umuman muvozanat qismlari printsipi.

7. Birgalikda uyg'unlik printsipi (o'z-o'zidan shakli shaklining uyg'unligi va tarkibidagi shakl va tarkibiy shakl va tarkibiy qismlarning birligi) qarama-qarshiliklarning dialektik birligi asosida.

San'atning ishini yaratish, ya'ni uyg'unlik, uning ikkita ajralmas shartlarini bajarish kerak: birinchisi, muvozanat, ikkinchisi - birlik va libos qilingan.Bu kompozitsiyaning asosiy qonunlari.

Muvozanat, birlik va llyustukli, kompozit markazi - Keling, kompozit muvozanat haqida to'xtalib o'taylik. muvozanat -bunday shakl holat, barcha elementlar o'z orasidagi muvozanatli bo'lib, bu nisbiy markaz o'rtasidagi elementlarning joylashuviga bog'liq. Muvozanatga quyidagilar guruhlari yoki kompozitsiyaning elementlari, muvozanat shakllari va ishlov berish uslubi, masalan, o'ng va chap tomonning isbyektini muvofiqlashtirish orqali erishiladi simmetriya bo'yicha. Biroq, ushbu kontseptsiyani miqdorlarning oddiy tengligi bilan chalkashtirib yuborish shart emas. Muvozanat Bu kompozitsion markazning tashkil etilishi, kompozitsion markazning tashkil etilishi, tarkibidagi plastmassa va ritmik inshootlaridan ularning o'zaro, tonna va magistral aloqalaridan o'zlari o'rtasida va matchali aloqalaridan va butun son va hokazo.

Muvozanatning erishish assimetriya - umumiy elementlar bir-birining o'z ichiga olgan alohida elementlar bir-birlarini o'z-o'zidan barqaror va statik tarzda olish uchun bir-birlarini muvozanatlashadi.

Muvozanat Farqli ravishda ajralib turadi nosimmetrik va assimetrikmpozitsiyalar. Simmetriya o'zi hali kompozitsiyaning muvozanatining kafolati emas. Symmetik element va tekislikning (yoki nomutanosiblik) miqdoriy nomuvofiqligi (yoki nomutanosiblik)

qismlar va bo'yi) vizual ravishda beparvo bo'ladi. Har doim inson har doim

muvozanat shakllariga teng bo'lgan narsalar yanada to'liq psixologik

fazoviy muhitda yashash joyining qulayligi, uyg'unligi. Asimmetrik tarkibga qaraganda nosimmetrik tarkibni muvozanatlash ancha oson va u soddalashtirilgan vosita bilan erishiladi, chunki simmetriya kompozit muvozanat uchun zaruriy narsalarni yaratadi. Muvozanat dinamik bo'lishi mumkin - beqarorlik taassurotini keltirib chiqaradigan qismlarning ichki harakati, ammo umuman umuman emas, ichki harakatni tinchlantiradigan va kompozit bo'shliqning tafsilotlarini to'xtatib qo'ymaslik kerak.

Shunday qilib, tarkibiy kompozitsiyaning biron bir vositasi va qonunlarining hech biri uyg'un ishni yaratmaydi, chunki hamma narsa o'zaro bog'liq yoki muvozanatli. Agar o'zining ijodiy izlanishida bo'lsa, rassom yanada ko'proq ifodali badiiy qiyofaviy tasvirni yaratish vositasini qo'llashni faol qo'llamay boshlaydi, bu yondashuvning natijasi ishning butun qurilishini qayta baholash bo'lishi kerak. Uning nisbatlarini o'zgartirish, ko'payish yoki aksincha, tonal va ranglar nisbatlarini qayta ko'rib chiqishni kamaytirish kerak bo'lishi mumkin.

Simmetriya, assimetriya, statik va dinamika. To'g'ri topilgan nosimmetrik tarkibi uni qurishning murakkabligidan qat'i nazar, darhol, go'yo, go'yo sezadi . Assimetrik Ba'zan u asta-sekin tushunish va oshkor qilishni talab qiladi. Biroq, tasdiqlash shundaki, nosimmetrik kompozitsiya noqonuniy, noqonuniy. San'at tarixi uyg'unlik qonunlariga muvofiq assimetrik tarkibiy tarkibiy emas, badiiy ahamiyatga ega bo'lgan nuqtai nazardan past emas. Ishning qurilishi yoki tuzilishini tanlash muallifning badiiy qarashiga, o'ziga xos badiiy qiyofa yaratishda ko'proq ifodali kompozitsiyani topishga bog'liq. Eng tez-tez ishlatiladigan ko'rinishlar simmetriyabor oyna vertikal yoki gorizontal o'q bilan, markazga oid Burchak. Faol ishlatilgan simmetriya Arxitektura, dekorativ va amaliy san'atda kamroq, kamroq - mashinasozlik, grafika, haykaltaroshlik. Ushbu usul ayniqsa, mavzularni tasdiqlash uchun juda yaxshi, chunki bu ichki tebranishlarsiz, tomoshabinning diqqatini tasvirdagi e'tiborni jalb qiladi. Shuning uchun, simmetriya kultatsiyada juda faol ishlatilgan. Agar pravoslav cherkovining imonostazlarining tarkibini sinchkovlik bilan ko'rib chiqsangiz, biz uning vertikal eksenel qurilishini ko'ramiz. Arxitektura tafsilotlari tafsilotlarining ajralmasida, novda singari, o'qda ekilgan. Biroq, diqqat bilan ko'rib chiqing, siz simmetriya (yoki sochlarning jinsiga yoki devorning egri talqinida yoki devorni engillashtirishning chuqurligidan) ushbu ziyofatni yopishgan, "yolg'on" simmetriyani yaratadi.

Biz allaqachon aytib o'tdik o'ljanosimmetriyalar, diqqatni markazga, shuningdek burchakka e'tiborni jalb qiladi. Markazdan farqli o'laroq, u harakatni yaratadi. Markazga harakat - markazretal, markazdan - Centrafugaliya. Bunday kompozitsion qabul qilish keng qo'llanilgan va hozirda bezak va amaliy san'atda qo'llanilgan: sopol idishlarda, sharlar, osma idishlarni, ichki qismlarda pog'onada va boshqalarni tozalashda va boshqalar.

Xususiyatlar va sifatli kompozitsiyalar:

Uyg'unlik va tasvirni shakllantirish, -ovozni shakllantirish bosqichida allaqachon boshlanish bosqichida. Shuning uchun, shaklda ishlash dizaynning boshida amalga oshirilishi kerak, agar dizayn sxemasi aniqlansa, tartib tamoyili aniqlandi, i.e. Ob'ektning asosiy qismlarini joylashtirish va aloqa qilish.

Kompozitsiyaning asosiy va ikkilamchi

cheklov printsiplari (tanlov), kontrast, urg'u, dominant, muvozanat, ritm, umumiy birlik.

Birinchi suhbat o. kompozitsiyaning uyg'unligi, Uning asosiy va ajralmas holati haqida - muvozanat - bu hamma narsa bir-biri bilan bog'liq degan ma'noni anglatadi, va ularning tarkibi va ularning ranglari, ranglari, ohangi va teksturali echim. va t. Shuning uchun hamjihatlik qonunini bajarishga intilayotgan bo'lsa, ikkinchi qonunning shartlarini bajarish kerak - birlik va liboslar.Aksincha: Birlikni yaratish, ishning yaxlitligi, shu tarzda o'z balansi vazifasini hal qilasiz. Faqat ushbu ikki shartni tugatib, ular uyg'un kompozitsiyani yaratgan deb aytishingiz mumkin.

...Garmoniya Aloqa bor turli qismlar bitta butunlay. Bu munosabatlar

eng murakkab, eng yaxshi, rang-barang. Bir-birining bo'laklarini bir-birlarini bog'lash uchun bir-birlarining qismlarini bog'lash, boshqacha aytganda, boshqacha aytilishicha, boshqacha aytilishicha, boshqacha so'zlarning o'xshashligi tufayli mumkin. Bunga plastik eritmaning birligiga, mavzuni shakllantiradigan va smemantik oshkor qilish, shakllanish, rang va matnli eritma birligiga bog'liq bo'lishi kerak. Birlikushlash bilan erishish mumkin. Ammo siz saqlanib qolgan har xil variantlarni tushunishdan oldin, e'tibor bering kompozit markazini tashkil etishQutvador asosan markaz va boshqa elementlar o'rtasida uchraydi. Bu ifodali badiiy rasm bo'lgan kompozit markazdir va semantik yukni olib yuradi. Biroq, Markaz "pauza qilish" bo'lishi mumkin bo'lgan joyda kompozit qurilish printsipi mavjud. Tashkilot bilan kompozit markaz Samolyotni vizual idrok qonunlari hisobga olish kerak. Qoida tariqasida, u uning markaziy qismida joylashgan. Ko'chmasin geometrik markazga nisbatanshuningdek, u badiiy qiyofa va mavzuni oshkor qilishda ko'proq ichki keskinlik va plastik hayajonlanish ishlarini beradi.

Biz bir nechta variantni tahlil qilamiz. Oddiy narsalardan iborat kompozitsiyada

elementlarni idrok qilish, element siluet bilan murakkablashganda paydo bo'ladi. Albatta, u e'tiborni jalb qiladi kuchlibir guruh bir guruhga qaraganda. Bu uning murakkabligi hisobidan rol o'ynay boshlaydi dominanti yoki kompozit markaz. Biroq, birlikning holatini bajarish va butun kompozitsiyani ushlash kerak. Ushbu misolda muvofiqlashtirish ranglarsiz echimning murakkab markaziga yoki shakllarning yangi shakllarini joriy etish, shuningdek ritm, kontrast, nuance kabi uyg'unlashtirish vositalarini qo'llashda bildirilishi mumkin va kimligi, quyida keltiriladigan aniq suhbat.

San'at tarixi bizga kompozitsiyalar qurilishi uchun turli xil sxemalarni taklif etadi. Bir timsolda, kompozitsiyaning tashkil etilishi eng ko'p amalga oshiriladi oz element shaklida, ikkinchisida - eng ko'p katta. Uning markazining tarkibi pauza - Birinchisi - har qanday shakl bilan ifodalanmagan markazga harakatni yaratish - ritm. Ikkinchisi - bu shaklda, rang va tuzilish kabi elementlarning joylashuvi, hech qanday urg'usiz. Shunday qilib, kompozitsiya ramkaga o'xshaydi.

Matnni o'qish qobiliyati ko'rinadi oddiy jarayon: Biz xatlarga ko'zingizni yuboramiz, biz ularni ko'ramiz va nima deyayotganini bilamiz. Ammo aslida, bu vizual idrokka ixtisoslashgan, shuningdek, vizual ichidagi ichki kichik oykani tan olish uchun juda murakkab jarayon.

Idrok qiluvchi idoralar orqali olingan ekologik ma'lumotni izohlash degani. Ushbu talqin bizning bilim va bilimlarimizga bog'liq. Spektrning ko'rinadigan mintaqasi nuri orqali ko'z yumgan ma'lumotni sharhlash qobiliyati sifatida tomoshabin yoki vizual idrokni aniqlash mumkin. Bizning miyamiz ushbu ma'lumot asosida amalga oshiradigan tafsirning natijasi shundan iboratki, u vizual idrok yoki ko'rish deb nomlanadi. Shunday qilib, vizual idrok - bu bizning ko'zimizda boshlanadigan jarayon:

• Fotosuratlar: Yorug'lik nurlari ko'z o'quvchilari orqali o'tadi va ko'zning orqa qismida hujayra retseptorlarini ko'paytiradi.
• Elektr uzatish va asosiy ishlov berish: Ushbu hujayralarni yaratadigan signallar vizual asab orqali miyaga uzatiladi. Birinchidan, signal optik liyams orqali o'tadi (chap yarim shariga to'g'ri nuqtai nazardan, chap yarim nuqtai nazardan - chap tomondan - o'ng yarim shar, ,, Keyin ma'lumot tomon krechrakt va talimusga kiradi.
• Axborotni qayta ishlash va idrok: Keyin, ko'zlar orqali olingan vizual ma'lumotlar qalin miya soyasining vizual korteksiga yuboriladi. Ushbu miya tuzilmalarida ma'lumotlar ishlatilishi va biz undan foydalanishimiz uchun miyaning boshqa qismlariga yuboriladi.

Vizual idrokni shakllantirish xususiyatlari

Ushbu xususiyat qanchalik qiyinligi haqida tasavvurga ega bo'lish uchun biz oddiy futbol to'pini ko'rganimizda miyamiz nima qilayotganini tasavvur qilamiz. U qancha omilni aniqlaydi? Masalan:

• yoritish va kontrast: Biz satrlarning diqqat markazida, ko'proq yoki kamroq yoritilgan va diametri borligini ko'ramiz, bu uni boshqa atrof-muhit ob'ektlari va fonidan ajratib turadigan diametri borligini ko'ramiz.
• Hajmi: Bu taxminan 70 sm atrofida aylana. Diametri.
• Shakl: aylana shaklida.
• Manzil: Mendan uch metr narida joylashgan, o'ng. Men osongina unga kirishim mumkin.
• Rang: Qora penttonon bilan oq. Bundan tashqari, agar yoritish to'satdan o'zgarsa, uning ranglari qora va oq ekanligini bilib olamiz.
• O'lchovlar: SHARH bo'lgani kabi, uchta o'lchovda mavjud.
• Tirbandlik: in hozirda Harakatsiz, lekin unga harakat qilishingiz mumkin.
• Birlik: Bitta va u atrof-muhitdan farq qiladi.
• Ishlatish: Bu o'yin uchun mo'ljallangan futbol o'ynashga xizmat qiladi.
• Ob'ekt bilan shaxsiy munosabatlar: Mashg'ulotlarda biz foydalanadigan odamga o'xshaydi.
• Ism: futbol to'pi. Bu so'nggi jarayon Shuningdek, nomi bilan tanilgan.

Agar bu juda ko'p qadamlar, deb o'ylasangiz, miyamiz bu jarayonni doimiy ravishda amalga oshirishi va aql bovar qilmaydigan tezlik bilan amalga oshirganligi haqida o'ylang. Bundan tashqari, bizning miyamiz ma'lumotni passiv ravishda sezmaydi, ammo u o'zlari sezadigan narsalari haqida "to'liq" ma'lumotlarni "tugatish" ma'lumotlaridan foydalanadi (shuning uchun biz uni rasmda kvartira ekanligini bilamiz). Ichida boshlang'ich miya va qo'shni bo'limlar ( templ va quyuq ulushlarOldindan tasvirlangan har bir jarayonga ixtisoslashgan bir nechta hududlar mavjud. To'g'ri idrok qilish uchun ushbu bo'limlarning izchil ishi talab qilinadi.

Sizning ish stolingizga nazar tashlaganimizda, bizning miyamiz bir zumda joylashgan barcha ob'ektlarni aniqlaydi, bu esa ular bilan tezda o'zaro aloqada bo'lishga imkon beradi. Buni tushunish osonligini bilish katta qiymat bu jarayonimizda kundalik hayot Va hayotdagi vaziyatda normal ishlashi juda muhim.

Vizual idrokning misollari

• Avtomobilni haydashda ko'plab kognitiv funktsiyalar ishtirok etadigan kundalik vazifalardan biridir. Vizual idrok Bu haydash usullaridan biridir. Agar vizual idrokning jarayoni buzilgan bo'lsa, haydovchi o'z hayoti va boshqa odamlarning hayotiga tahdid solmoqda. Avtomobilning yo'lini va boshqa transport vositalariga, ular harakatlanadigan tezligi va hokazolarga tezda tezda aniqlash juda muhimdir.
• Agar bola darsda bo'lsa, uning vizual keskinligi va idrokini tushunib bo'lmaydigan narsaning tafsilotlarini o'tkazib yubormaslik uchun maqbul bo'lishi kerak. Ushbu qobiliyat buzilgan bolaning akademik faoliyatining pasayishiga olib kelishi mumkin.
• Ko'rgazmada, masalan, rasmda, vizual idrokda. Biz rasm chizishni va uni jalb qilishni orzu qilmoqchi bo'lganimizda, biz vizual idrokimizni tekshirish va har bir tafsilotimizni tekshirishimiz va har bir tafsilotimizni tekshirishimiz va rangimiz, kelajak asarlarini qadrlashimiz kerak, albatta, biz san'at asarlarini qadrlaymiz Ko'rish uchun etarli emas, yaxshi vizual idrok kerak.
• Vizual idrok monitoring yoki nazorat bilan bog'liq har qanday faoliyat uchun zarurdir. Qo'riqchi va idrokni buzganlik to'g'risida o'ylash kuzatuv kameralarida nimalar bo'layotganini to'g'ri baholay olmaydi, o'z ishini to'g'ri bajara olmaydi.
• Albatta, kundalik hayotda biz doimo vizual idishni ishlatamiz. Agar biz yo'lda yaqinlashayotgan avtobusni ko'rsak, uning tasviri tobora ko'payib bormoqda. Shunga qaramay, bizning miyamiz haqiqiy bo'lmagan o'zgarishlarni izohlay oladi. U bizdan qanchalik yaqinroq bo'lishidan qat'i nazar, muntazam o'lchamli avtobusni ko'rishni davom ettiramiz. Shuningdek, siz dori-darmonlarni aralashtirish, ovqat pishirmaydigan, uyda ovqat pishirmaydigan, uyda tozalashni va boshqalarni tozalash uchun vizual idrokka egamiz.

Patologiya va tartibsizliklar vizual idrokda muammolar bilan bog'liq

Vizual idrok buzilishlari turli darajadagi turli muammolar va qiyinchiliklar bilan birga bo'lishi mumkin.

Vizikni to'liq yoki qisman yo'qolishi, idrok idoralariga etkazilgan zarar natijasida idrok etish qobiliyatiga olib keladi. Bu sabab bo'lishi mumkin ko'zning shikastlanishi (masalan, ko'z jarohati), axborot uzatish yo'llariga zarar ko'zdan miyaga (masalan, glaukoma) yoki miya bo'limlariga zararUshbu ma'lumotni tahlil qilish uchun javobgar (masalan, insult yoki kranial jarohatlar natijasida).

Ammo Idrok unitar jarayon emas. Yuqorida tavsiflangan jarayonlarning har birini buzishi mumkin bo'lgan o'ziga xos shikastlar mavjud. Ushbu turdagi kasalliklarning muayyan jarayonlar uchun mas'ul bo'lgan miya hududlariga zarar etkaziladi. Ushbu buzilishlar vizual Agnosiya deb nomlanadi. Visual Agnosiya sifatida belgilangan ma'lum ob'ektlarni taniymaslik Vizual keskinlikni saqlashga qaramay. Klassik Agnosiya ikki xil bo'linadi: insptual Agnosiya (bemor ob'ektning qismlarini ko'ra oladi, ammo ob'ektni umuman tushuna olmaydi). ob'ekt bu nutq). Ushbu kasalliklarning idroklari qanday ishlashini tasavvur qilish qiyin. Ularning his-tuyg'ularini ko'rishlari mumkinligiga qaramay, ular ko'r-ko'rona azob chekayotgan narsalarga yaqin. Bundan tashqari, hatto aniq kasalliklar, masalan, Aminopssia (trafikni ko'rishga qodir emas), kesish (tanish bo'lmagan) (o'qishga qodir emas) va hokazo) va hokazo .

Ushbu buzilishlarga qo'shimcha ravishda, unda mahorat sezishi mumkin vizual ma'lumotlar (yoki uning bir qismi), shuningdek, olingan ma'lumotlar buzilgan yoki umuman mavjud bo'lmagan qoidabuzarliklar ham mavjud. Bunday bo'lishi mumkin shizofreniyadagi gallyutsinatsiyalar yoki boshqa sindromlar. Bundan tashqari, olimlar ko'zdan g'oyib bo'lgan odamlarga vizual xayollarning turi bilan tasvirlangan: Charlz Bonn sindromi. Bunday holda, uzoq vaqtdan keyin, uzoq vaqtdan keyin, uning miyasi vizual faoliyatni qabul qilmaydigan joyda, miyani o'z-o'zini faollashtiradi, bu bemorni ko'radigan vizual xayollarni keltirib chiqaradi geometrik raqamlar yoki odamlar. Biroq, shizofreniyadagi gallyutsinatsiyalardan farqli o'laroq, bu sindromli odamlar, ko'rgan narsalar haqiqiy emasligini bilishadi.

Vizual idrokni qanday o'lchash va baholash kerak?

Tinglovchi idrok bizga kundalik faoliyat turlarini amalga oshirishga yordam beradi. Biz bilan harakat qilish va o'zaro ta'sir qilish qobiliyatimiz atrof-muhitga oid, to'liq to'siqlar, vizual idrokning sifatiga bevosita bog'liq. Shunday qilib, idrokni baholash hayotning turli sohalarida foydali bo'lishi mumkin: o'qish uchun (bola ko'rishi mumkinligini bilish maktab kengashi Yoki kitoblarni o'qing (bemorda dori-darmonlarni yoki doimiy nazoratni yoki doimiy nazoratga olishi mumkin), professional doiralarda (deyarli har qanday ishni talab qiladi).

Yordam bilan biz turli xil kognitiv qobiliyatlarni, shu jumladan vizual hislarni samarali baholashimiz mumkin. Kogfitni ("kogifit» taklif qiladigan test ("Conmanman, Kemir va Kemp, 1998" ga asoslangan vizual idrokni baholashni baholang. Ushbu vazifa tufayli siz mashqda keltirilgan elementlarni va foydalanuvchi vazifani bajarishi va vazifasini bajarishi kerak bo'lgan kognitiv manbalar sonini aniqlashingiz mumkin. Vizual idrokdan tashqari, test, shuningdek ismlar uchun xotira, javoblar va axborotni qayta ishlash tezligi uchun ham o'lchovlarni o'lchaydi.

• : Qisqa vaqt davomida ekrandagi rasmlar paydo bo'ladi. Shundan keyin to'rtta harf paydo bo'ladi va ulardan bittasi ob'ekt nomining birinchi harfiga mos keladi. Vazifa - Ushbu xatni to'g'ri tanlang. Iloji boricha tezroq sinov o'tkazish kerak.

Vizual idrokni qanday tiklash yoki yaxshilash kerak?

Boshqa kognitiv qobiliyatlari kabi ajoyib idrok o'rgatish va takomillashtirish mumkin. Kogfitit ("kogifit") buni professional ravishda amalga oshirishga imkon beradi.

Vizual idrokni tiklash asoslanadi . Kundalik ("Kogfit") vizual idrok va boshqa kognitiv funktsiyalarni reabilitatsiya qilishga qaratilgan bir qator mashqlar va klinik o'yinlarni taklif etadi. Miya va uning nexura aloqasi ularga bog'liq bo'lgan funktsiyalardan foydalangan holda kuchaytiriladi. Shunday qilib, agar biz muntazam ravishda vizual idrokni muntazam o'qitsak, in'ikosga bog'liq bo'lgan miya tuzilmalarining aralashmalari kuchaytirildi. Shuning uchun, bizning ko'zimiz miyaga ma'lumot yuborganda, nexura aloqasi vizual idrokni takomillashtirish, tezroq va samaraliroq ishlaydi.

Kundalik kogniti ("Kogitit") tajribali mutaxassislar guruhidan iborat bo'lib, ular sinovik plastikchilik va neyrogenez jarayonlarini o'rganishga ixtisoslashgan mutaxassislardan iborat. Bu qildi mumkin bo'lgan yaratish shaxsiy kognitiv rag'batlantirish dasturlarihar bir foydalanuvchi ehtiyojlariga mos keladi. Dastur vizual idrok va boshqa asosiy kognitiv funktsiyalarning aniq baholanishi bilan boshlanadi. Baholash natijalariga ko'ra kognitiv kognitiv stimulyatsiya dasturi ("Kundanitsi") Vizik idrok va boshqa kognitiv funktsiyalarni kuchaytirish uchun shaxsiy bilimlarni va boshqa kognitiv funktsiyalarni kuchaytirish uchun shaxsiy bilim rejimini taklif etadi Yaxshilangan.

Vizual idrokni takomillashtirish uchun muntazam ravishda o'qitish juda muhimdir. Kogfitit ("kogifit") kognitiv funktsiyalarni yaxshilashga imkon beradigan baholash va reabilitatsiya vositalarini taklif etadi. To'g'ri stimulyatsiya uchun kuniga 15 daqiqa, haftasiga ikki yoki uch marta ajratish kerak..

Kognitiv kognitiv anjumani ("Bogitit") onlayn tarzda mavjud. Dasturda shaklda turli xil interfaol mashqlar mavjud ajoyib o'yinlar Siz kompyuterdan foydalanishingiz mumkin bo'lgan miya uchun. Har bir mashg'ulot oxirida Kogfitit ("kogifit") batafsil takomillashtirish jadvalini ko'rsatadi. Kognitiv holati.

Hasharotlar

Qushlarning vizual apparati insoniy ko'rinishda saqlanmagan xususiyatlarga ega. Shunday qilib, qush retseptorlarida lipid va karotenoidlar mavjud bo'lgan mikrosfera mavjud. Ushbu mikrosfera rangsiz, shuningdek sariq rangda yoki sariq rangda yoki to'q sariq rang - "Ko'rishning egri chiziq" hosil qiladigan o'ziga xos yorug'lik filtrlari funktsiyasini bajaring.

Ko'z odam

Stereoskopik ko'rish

Ko'pgina turlar, hayot tarzini yaxshi baholaydigan hayot tarzi, ko'zlar tomonlarga emas, balki ko'zlarga nisbatan intilishadi. Shunday qilib, tog 'qo'chqorlari, leopardlar, maymunlar sakrashdan oldin masofani baholashga yordam beradigan stereoskopik ko'rinishni ta'minlaydi. Inson ham yaxshi steroskopik ko'rinishga ega (quyida ko'ring, bo'lim ).

Ob'ektga masofani baholashning alternativ mexanizmi boshning turli yon tomonlarida joylashgan ba'zi qushlarda amalga oshiriladi va ovoz balandligi kichikdir. Shunday qilib, tovuqlar tebranish harakatlarini amalga oshiradi, retinadagi rasm tezda siljish, ob'ektga nisbatan mutanosib ravishda siljiydi. Miya signalni qayta ishlaydi, bu sizga yuqori aniqlik bilan go'zal konchini ushlashga imkon beradi.

Har bir kishining ko'zlari bir xil bo'lib tuyuladi, lekin baribir boshqacha, shuning uchun etakchi va qul ko'zlari ajralib turadi. Darvozabon ko'zni aniqlash ovchilar, video operatorlar va boshqa kasblar uchun juda muhimdir. Agar siz noaniq ekranda teshikni ko'rib chiqsangiz (20-30 sm masofada qog'ozda teshik) olib tashlash uchun, so'ngra o'ng va chap ko'zni yoping haydash ko'zi siljish emas.

Inson ko'rinishidagi fiziologiya

Rangni ko'rish

Biror kishining ko'zlarida fotosuratlar aks ettirilgan hujayralar (retseptorlar): Tungi nuqtai nazarni ko'rish uchun mas'ul bo'lgan va ranglarni ko'rish uchun javobgar bo'lgan juda sezgir tayoqlar va kamroq sezgir ustunlar.

Oqlangan o'rtacha kunduzga mos keladigan barcha uchta elementning bir tekis tirnash xususiyati, shuningdek, oq hissiyotni keltirib chiqaradi (ranglar idrokining psixologiyasiga qarang). Rang ko'rinishi nazariyasi birinchi marta M. V. Lomonosov tomonidan 1756 yilda aytilgan edi, u "OKA ning pastki qismidagi uch ish haqida" deb yozganida. Yuz yil o'tgach, nemis olimi Gelmxoltz tomonidan ishlab chiqilgan, u hech narsa aytilmagan mashhur ish Lomonosov "yorug'lik kelib chiqishi haqida", garchi u nashr etilgan bo'lsa va qisqacha nemis tilida to'xtalib chiqadi.

Parallelda avald-ashyo rangi oqartirilgan. U Devid Youil tomonidan ishlab chiqilgan (ON: Devid H.hubel) va Torsten N.Wiesel (Torsten N.Ivel) tomonidan ishlab chiqilgan. Ular kashfiyot uchun 1981 yil Nobel mukofotiga sazovor bo'lishdi. Ular miya miyaga kirishni taklif qilishdi, umuman qizil (r), yashil (g) va ko'k ranglar (b) ranglari (b) ranglari (yosh gelgolts ranglari nazariyasi). Miya yorqinlik farqi haqida ma'lumot oladi - oq va qizil ranglar o'rtasidagi, yashil va qizil ranglar o'rtasidagi farq (b) ko'k va sariq ranglar o'rtasidagi farq haqida (b) farq. - sariq (Sariq \u003d r + g) r, g va b rang tarkibiy qismlarining yorqinligi - qizil, r, yashil, g va ko'k, b.

Zamonaviy g'oyalarga ko'ra, ikkita nazariyaning nomuvofiqligiga qaramay, ikkalasi ham sodiq. Retinal darajasida, uch yuzinchi nazariya amal qiladi, ammo ma'lumotlar qayta ishlanadi va ma'lumotlar allaqachon raqib nazariyasiga mos keladigan miyaga kiritilgan.

Erkaklar va maymunlarning rang-barang ko'rinishi uchun qurollarning fotosessiyali oqsillarini kodlashda uchta genga mos keladi. Rangni idrok qilish uchun turli xil to'lqin uzunliklariga ta'sir qiladigan uchta turli xil oqsillarning mavjudligi. Ko'pgina sutemizuvchilarda bunday ikkita gen, shuning uchun ular qonli ko'rinishga ega emaslar. Agar inson turli xil genlar tomonidan kodlangan ikkita oqsil bo'lsa, bu juda o'xshash, Daltonizm rivojlanib boradi.

Durbin va stereoskopik ko'rish

• - Turli xil mualliflarning ma'lumotlar

Inson durbin ko'rinishi xususiyatlarining aksariyati neyronlar va nematiy aloqalarning xususiyatlari tufayli. Neyrofiziologiya usullari shuni ko'rsatadiki, to'rvadagi repinomlar bilan belgilangan rasmlar to'plami birlamchi vizual po'stlog'ining dumboz neyronlarini boshlaydi. Steyeroskopik ko'rinishni amalga oshirish uchun eng muhim talab - bu ikki ko'zni qaytarib beradigan rasmlardagi farqlar.

Shaxsning ham qarashlari va yuqori primatlar nuqtai nazaridan bo'lgan nuqtai nazar tufayli, odam ko'plab sutemizuvchilarga qaraganda yaxshiroq, tashqi ko'rinishi va masofasini aniqlash qobiliyatiga ega (turar joy mexanizmi) asosan ta'sir ko'rsatadi stereoskopiklik. Steyeroskopik ta'sir taxminan 0,1-100 metr masofada saqlanadi. Shaxsning vizual qobiliyatiga ega va vizual tasavvurga ega, stereoskopiya va iPsi aloqalar bilan chambarchas bog'liq.

Ko'rish xususiyatlari

Inson ko'zining yorqin sezgirligi

Yorug'lik sezgirligi yorug'lik stimulining ostonasi kattaligi bilan taxmin qilinadi.

Ko'zlar yaxshi bo'lgan odam, shamdan tungi chiroqni bir necha kilometr masofada ko'rishga qodir. Biroq, ko'p tungi hayvonlar nuqtai nazarining yorug'lik sezgirligi (boyo'g'li, kemiruvchilar) ancha yuqori.

Ko'z tayoqlarining maksimal darajada engil sezgirligi etarlicha uzoq muddatli qorong'i moslashuvdan keyin erishiladi. U yorug'lik oqimi 50 ° to'lqin uzunligi (ko'zning maksimal sezgirligi) bilan tananing 50 ° burchakka ta'siri bilan belgilanadi. Ushbu sharoitda yorug'likning energiya energiyasi - bu o'quvchi orqali bir nechta optik diapazon kvant miqdoridagi taxminan 10 -9 erg / s miqdori.

Ko'zning sezgirligi, yorug'lik manbasining intensivligiga, to'lqin uzunligining intensivligiga, to'lqin uzunligining va burchakli o'lchamlariga, shuningdek, tirnash xususiyati davridan boshlab. Ko'zning sezgirligi Sklera va o'quvchilarning optik xususiyatlari, shuningdek idrokning retseptorining yomonlashishi tufayli yosh bilan sezgirlik kamayadi.

Ko'rinish

Turli odamlarning katta yoki kichikroq narsalarni bir xil masofadan ko'rish qobiliyati bir xil shakl Ko'zoynak va bir xil reaktiv sinov kuchi silindrlar va retal orasidagi masofa farqiga qarab belgilanadi va shoshilinch deb nomlanadi. Vizual keskinlikni tekshirish uchun jadval qo'llaniladi.

Durbinlik

Ikkala ko'z bilan mavzuni ko'rib chiqamiz, shunda biz ko'z o'qi, yiqilishning sofligi sezgir sariq joylarda (Fovea Centralis) ning simmetriklashtirilgan o'xshash joylarida (konverentatsiya) o'xshash bir burchakni hosil qiladi. . Ushbu durnulyar ko'rish tufayli biz nafaqat nisbiy pozitsiyani va ob'ektlarning masofasi haqida hukm chiqaramiz, balki yengillik va hajmning taassurotlarini ham sezamiz.

Binokulyar ko'rishning asosiy xususiyatlari elementar durbyull, chuqur va steroskopik qarashlarning mavjudligi, stereo va Fusion zaxiralarining aniqligi.

Elementar dellookar ko'rinishi ba'zi tasvirlarni parchalarga ajratish orqali tekshiriladi, ularning ba'zilari chap tomonga taqdim etiladi va qisman o'ng ko'zdir. Kuzatuvchi derazalardan bitta manba tasvirini amalga oshira olsa, boshlang'ich durbyar ko'rinishi bor.

Imkoniyatlar mavjudligi siluet va stereoskopik - tasodifan sekundlarning o'ziga xos tajribalarini keltirib chiqarishi bilan tasdiqlanadi - tasodifan sterogrammalar, bu mitokulyar xususiyatlarga asoslangan ta'sirchanlik bilan ajralib turadigan chuqur tajribaga olib kelishi kerak.

Stereo jiddiyligi - bu teskari in'ikosning teskari idrokning qiymati. Stereogramning qismlari orasidagi minimal aniqlangan dispansativ (burchak almashtirish). Bu quyidagicha printsipdan foydalanadi. Uch juft raqamlar alohida kuzatuvchining chap va o'ng ko'ziga alohida taqdim etiladi. Bir juftlikda, raqamlarning pozitsiyasi bir-biriga to'g'ri keladi, boshqa ikki tomondan gorizontal ravishda ma'lum bir masofaga siljiydi. Mavzuni tegishli masofaning o'sish tartibida joylashgan raqamlarni belgilash so'raladi. Agar raqamlar ko'rsatilsa to'g'ri ketma-ketlikSinov darajasi oshadi (disdarafoz pasayadi), agar yo'q bo'lsa, disdarsaotoz ortadi.

Fusual zaxiralar - motorli termoyadroviy stereogramm bo'lishi mumkin bo'lgan sharoitlar. Fusion zaxiralari stereogramning qismlari orasidagi maksimal darajada o'xshashlik bilan belgilanadi, uning ostida hanuzgacha sezilarli tasvir sifatida qabul qilinadi. Fusion zaxiralarini o'lchash uchun tamoyil stereamentning aniqligini o'rganishda ishlatiladigan aniq ishlatiladi. Masalan, mavzu bir rasmga (aylantirish) bir-biriga bog'lab, ikkitasi chap tomonda ko'rinadi va ikkinchisi o'ng ko'zdir. Eksperimentator birinchi navbatda konvergentda, keyin divervitent bilan ajralib tura boshlaydi. Tasvir kuzatuvchining termoysiyasini qo'riqlash xususiyatlarini tavsiflovchi nodavlatning qadriyatlari bilan "ajrata boshlaydi".

Binokokarulyarlarni mayda-chuyda va boshqa ko'z kasalliklari bilan buzilishi mumkin. Kuchli charchoq bilan, qulli ko'zni o'chirish natijasida vaqtincha o'choq bo'lishi mumkin.

• Shuningdek, durbin, stereoskope-ga qarang.

Kontrast sezgirlik

Kontrast sezgirligi - odamning obro'-e'tiborini fondan ajratib turadigan narsalarni ko'rish qobiliyati. Kontrastlik sezgirligini baholash sinusoidal panjaralarga muvofiq amalga oshiriladi. Kontrast sezgirligini oshirishni ko'paytirish, bir qator ko'z kasalliklarining belgisi bo'lishi mumkin va shuning uchun uni o'rganish tashxisda qo'llanilishi mumkin.

Vasbni moslashtirish

Ko'rishning yuqoridagi xususiyatlari ko'zni moslashtirish qobiliyati bilan chambarchas bog'liq. Moslashtirish yoritishda o'zgarishi (qorong'u moslashishda), yoritishning rang xususiyatlari (Hatto voqeaning yorug'lik doirasidagi sezilarli o'zgarishlar bilan oq ranglarni idrok etish qobiliyati, shuningdek oq balansni ko'ring).

Moslashish, shuningdek, qarashning vizual apparatlarning kamchiliklarini qoplash qobiliyati (ob'ektivning optik kamchiliklari, chorvachilik, chorva mollari va boshqalar).

Ko'rish nuqsonlari

Eng katta noqulaylik - bu loyqa, yaqin yoki masofaviy narsalar noaniq ko'rinishi.

Qisqichbaqasimonlarning kamchiliklari

Tarmoq nuqsonlari

Adabiyot

• Agel "anomaliyalar, sinish va turar joy" (1881, tarjimasi nemis doktor Dobrovolskiy);
• "Harbiy shifokorlar uchun" ushbu tadbirlarni o'rganish bo'yicha qo'llanma "(Lavrentev tomonidan qayta ishlangan, 1894,);
• A. Imbert, "De LE Anomaliyalari dena ko'rish" (1889).

1. Vizual idrok psixologiyasi

San'at psixologiyasi va matbuot mavzusi

San'at falsafasi nazariyasiga tayanib, psixologiya fanlari bo'yicha san'atning muhimligi masalasiga javob beradi. San'at psixologiyani o'rganish ob'ekti K. G. Jung tomonidan "Adabiyotlarning adabiyotlari uchun tahliliy psixologiyaning munosabati to'g'risida" asarida ko'rib chiqiladi. K. Yungning nuqtai nazaridan badiiy san'at psixologik faoliyat sifatida ko'rib chiqilishi mumkin, shuning uchun san'at psixologiya ob'ekti (Jung, Neumann, 1996). O'qish mavzusi, badiiy yaratish jarayoni, aks ettirish shakli quyidagilarga nisbatan keltirilgan:

"Ijodiy odam" badiiy tasviri o'zining g'oyani o'z tarkibiga sarmoya kiritadigan, bu ifoda shaklini belgilaydi;

"Insonni aniqlash", bu allaqachon yaratilgan tasvir mazmuniga almoniyalar va birlashmalar bo'yicha berilgan.

Boshqacha qilib aytganda, badiiy suratning tuzilishi va mazmuni shaxsiy sozlamalarga, avvalgi yaratilish (apperakotik) va K. G. Jung "ning ikkalasi ham" kontservator "ni ko'rsatganligi haqida shaxsiy sozlamalarga bog'liq. Bu ijodiy mavzudagi xayolot erkinligini belgilaydigan ijodkorlikning ochiq qismidir. Bu borada ijodiy harakatlar manbai K. G. Yung qo'ng'iroqlari "Avtonom kompleks" - aqliy ta'lim ongining ta'siridan mustaqil. Ichki psixologiya nazariyasida avtonom majmuasi infantile va arxaik tarkib bilan to'ldirilgan tarkibiy shakllanish sifatida belgilanadi. Ushbu kompleksning energiyasi namoyon bo'lishi va joylashtirish manbai sifatida harakat qiladi ijodiy salohiyat. Chuqur psixologiya nazariyasi nuqtai nazaridan badiiy qiyofam ongsiz mifologiya sohasining ramziy aks ettirilgan "Kollektiv ongsiz".

Yana bir pozitsiya Sigmund Freyd, Rasm shaxsiy ongsiz ravishda, ramziy ta'lim emas, balki simptomatik namoyon. Psixoanaliz ma'lumotlariga ko'ra, ongsizlarning ko'lamida ongsiz his-tuyg'ular va ehtiyojlar ongdan ozod qilinadi. Ko'chirilgan tarkib jarohatlar va uning ruxsatini talab qiladi. Badiiy effekt ko'chirilgan niyatning namoyon bo'lishi harakati sifatida amalga oshiriladi, uni to'liq semantik shaklda beradi. Bu yerdan badiiy rasmda yashirilgan ma'lumotlar sizga "ichki" mavjudotning mavzusiga olib borishga imkon beradi.

Mumkin bo'lgan qadriyatlarni va belgilarni o'rganish badiiy ijod Quyidagi yo'nalishlarda amalga oshirilishi mumkin:

Sharoitlar va badiiy ishlarni yaratish jarayonini tizimli tahlil qilish;

Jamiyat hayotining ma'lum psixologik jihatlari ishida aks ettirishning mohiyati tufayli madaniy va tarixiy davrlarning o'ziga xos xususiyatlarini o'rganish;

O'zining ifodasining badiiy shakllari va uslublarini aniqlaydigan ijodiy mavzuning shaxsiy xususiyatlarini tahlil qilish;

Ahayotning ongli va ongli jihatlarini o'rganish;

Tasvirning siymo va ramziy qiymatini sharhlash;

Ibohiyani tahlil qilish sharoitida ishlarning tarkibiy va kompozit xususiyatlarini aks ettirish shakllarini o'rganish;

Ijodiy va idrok etilayotgan mavzu bo'yicha aqliy va somatik holatda badiiy tasvirning ta'sirini o'rganish.

Ta'kidlash joizki, san'at psixologiyasi gumanitar bilimlar sohasidir, shunda ijodkorlikning ikki markaziy tomonini nazariy va empirik tadqiqotlar taqdim etilmoqda:

Uning natijalari - badiiy ishning tuzilishi va mazmuni;

Aqliy I. ijtimoiy jihatlar Shaxsni yaratish yoki idrok etish.

Psixologiya sohasida L. S. ning uchta asosiy sohasi nuqtai nazaridan ta'kidlanishi mumkin: idrok, his qilish, tasavvur. Ushbu qoidaga asoslanib, idrok nazariyasining sharhi, tarkibni sharhlashning asosiy masalalarini ko'rib chiqing, ular diagnostika mezonlari va san'at-terapevtik faoliyat modellarini tuzatish va ishlab chiqishni rivojlantirishga bevosita bog'liq. Sisg'u tajribasi va tasavvurining tabiatini yanada tahlil qilish, badiiy qiyofaviy tasvirni shakllantirish, uning aqliy sohaga ta'siri.

Vizual idrok nazariyasining asosiy qoidalari mahalliy va xorijiy olimlar, A. Zinchenko, A. S. Kuzineva, A. S. Kuzina, R. Arnheim, Rl Grigson, J. Gibson, B. Keler, K. Kofki, Ch. Taniqli sovet psixolog Vp Zinchenko vizual tizimni "muhim mahsuldor funktsiyalar" ni taqdim etadi. Uning fikricha, rasm avlodida idrok etish uchun javobgar bo'lgan turli xil miya inshootlari. Bunday holda, vizual tizimga hal qiluvchi ahamiyatga ega. "Vizual fikrlash", "sahna ko'rib chiqish" kabi tushunchalar (Zinchenko, p. 41) turli funktsional tizimlarning birgalikdagi harakati natijasidir.

R. Arnhayim nuqtai nazaridan, uning tuzilishidagi vizual idrok intellektual bilimlarning sezgir analogi, i.e. Rasm muhim, uning mazmuni tasavvurga yo'naltirilgan. "Dunyo bizga idrok va ma'no o'rtasidagi bog'liqligi sababli," Charlz Osguud (sensatsiya va in'ikos psixologiyasi, 2002, 2002 psixologiya psixologiyasi) o'rtasidagi bog'liqlik tufayli buyurdi.

Atrof-muhitni idrok etish nazariyasiga ko'ra, nafaqat idrokda olingan boshlang'ich sezgilar, balki kuzatilgan ob'ektning yaxlit qiyofasi ta'siri vositaning ta'siri ta'sirida aniqlanadi. Jeyms Jerome Gibson - nazariya muallifi atrof-muhitni idrok etish - yorug'lik ma'nosini dunyoning holati to'g'risida ma'lumot tashuvchisi sifatida o'rganadi (Gibson, 1988). Uning fikricha, rasm atrofdagi bo'shliq ob'ektlarini qamrab olish tabiati haqidagi taassurotlarni etkazish joyi. Boshqacha qilib aytganda, ob'ekt "o'zini" o'ziga xos idrokning ba'zi jihati tanlashda "sozlash" mavzusiga.

Shu bilan birga, Idrokning tabiati madaniy muhitning sharoitlari va mavzuni o'zi faoliyat turiga bog'liq. Idroksiya ob'ektning predmetining hozirgi predmetining hozirgi taqdimotlari bilan bog'liq bo'lib, uning tarbiyasi, bu kiruvchi ma'lumotlarni sharhlashning eng yaxshi usullarini izlash bilan bog'liq haqiqatni aks ettirishning nozik tajribasi. Immanuil Kantning so'zlariga ko'ra, "Bo'sh, ko'r-ko'rona kontseptsiyalarsiz fikrlarsiz fikrlar" (Kant, 1994); Odam uchun jismoniy dunyo faqat his qilish uchun materialdir va ong ushbu materialni kosmosda va vaqt ichida tahoratni talqin qilish kontseptsiyasini shakllantiradi.

Gestalt psixologiyasi nuqtai nazaridan idrok nazariyasi

XX asrning birinchi uchdan bir qismida idrok nazariyasini gestalt psixologiyasi doirasida amalga oshirildi (H. erenfels, K. Komof). Tushuncha "Gestalt" nemis tilini tarjima qilingan "Forma" yoki "Forma". Gesthatta nazariyasining asosiy g'oyasi shundaki ichki, tizimli tashkil etish uning qismlarining xususiyatlari va funktsiyalarini aniqlaydi . Shu munosabat bilan in'ikos hodisalarining oltita sinfi (F. OLMport) ajralib turadi:

"Hissiy fazilatlar va o'lchovlar", insonning tegishli moddalar idrokidan taassurotlar tajribasida;

"Konfiguratsiya xususiyatlari" hissiyot tajribasi shakli bilan bog'liq, "fondagi raqamlar" ni taqsimlash uchun;

"Doimiylik xususiyatlari", bu ularning idrokining avvalgi tajribasi asosida narsalarni tan olish imkoniyatini aniqlaydi;

"Xususiyatlarni idrok qilishda tizimga yo'naltirilganlik hodisasi" subyektiv miqyosida qurilgan;

"Idrok mavzusi", ob'ektning ob'ekti qiymatini ko'rsatuvchi;

"Dominant o'rnatish yoki davlatning fenomeni", bu ob'ektni tanlash va idrokga tayyorlikni aniqlaydi.

Gestaltlecologiyasi nazariyasiga ko'ra, hodisalarni idrok etish bilan, ong kosmosni sezilarli tashkil etishga intiladi. Tadqiqot M. verulimer tizimdagi elementlarning o'zaro munosabatlarini soddalashtirish istagi (1923 yil, b. P. 301-350) natijalariga olib keladigan omillarni tasniflashni amalga oshirishga imkon berdi.

Faktor yaqinligi . Yaqinroq (boshqa narsalar teng bo'lsa), vizual maydonda bir-biriga bo'lgan narsalar, ehtimol ular forma, yaxlit rasmlarga aylantirilishi ehtimoli ko'proq.

O'xshashlik omili . Ko'proq kiyim va yaxlit rasmlar, ular ko'proq tashkil etilgan bo'lishi mumkin.

Faktorning davomi . Vizual maydondagi boshqa elementlar tabiiy ketma-ketlikni davom ettirishga mos keladi, ya'ni, ular tanish konturlarning bir qismi sifatida ishlaydi, ehtimol ular bitta yaxlit tasvirlarda tashkil etiladi.

Yopish omili . Vizual maydon shaklining elementlari shunchalik ko'p sayin soniyalar, shunchalik ham alohida rasmlarga aylantiriladi.

Tashqi tashkillashtirilgan omillardan tashqari - "Maqsadli rag'batlar" mavjudligi "Markaziy omillar" unga tegishli bo'lishi mumkin ma'nolar, ma'nolar va munosabatlar . Bu "Markaziy omillar" tarkibi badiiy makonning tuzilishini belgilaydi, ularning tarkibini kompozitsion xususiyatlarini tanlash, rangli echimlar. Badiiy tasvirga joylashtirilgan ma'nolarning tahlili mavzuning shaxsiy xususiyatlarini, uning madaniy imtiyozlarining semantik makonini o'rganishga imkon beradi.

Tarix san'at psixologiyasida ushbu masalani o'rganish o'ziga xos an'analariga ega. Talqin qilish san'at asarlari Turli millat va sotsiOsh madaniy yo'naltirilgan respondentlar og'zaki bo'lmagan semantik makonni o'rganishga qaratilgan bir qator testlarning rivojlanishiga imkon berishdi. C. Osgood, Z. Baynovlar, L. Jacobovits, R. Bentunch va A. La Vayil missental bo'lmagan semantikani sinovdan o'tkazishgan, unda asar sifatini baholaydi. Sinov materialining talqin qilinishi natijasida omillar (xususiyatlar) ajratilgan, uning asosida respondent bir yoki boshqa raqamni afzal ko'radi. Ushbu omillar "baholash", "Davlat", "Faoliyat", "zichlik" va "buyruq" kabi omillar. Lojik rasmlarning batareyalari madaniy taqqoslash uchun vizual fikrlashni o'rganish uchun tavsiya etiladi.

Biroq, V. Petrenko ma'lumotlariga ko'ra, yarim materiallar ishlab chiqarishda vizual materialni tahlil qilishning ikki darajali tahlil qilish bor edi: sezgir to'qimalarning (iborti rejasi) darajasi va mazmunli tarkib (Petrenko, 1998). Tarozilarning bitta toifasi uchun naqshlarni tanlash ochiq mohir tarkibga ega bo'lmagan grafik shakllar mavzusini taqqoslash orqali amalga oshiriladi, ammo boshqa qator tarozilar rasmlari ma'lum bir tarkibga ega.

Ushbu qarama-qarshilikni hal qilish uchun rejalashtirish printsipini barpo etish uchun printsiplar va modelni ishlab chiqdik, bunda tadqiqot mavzusi tarkibiy, yuqori sifatli va rasmiy xususiyatlar mavjud. Umumiy qurilish belgilarini o'rganish ob'ektiv xususiyatga ega, statistik jihatdan ishonchli.

Tasvir tarkibi sifatida: san'at terapiyasida tarkibiy yondashuv

V. S. Kuzin g'oyalariga ko'ra, idrok shunga o'xshash o'zgaruvchilar tomonidan tavsiflanadi yaxlitlik , ishonchsizlik, aft, tannarsizlik, kontakt (Kuzin, 1997), ya'ni, tugallangan tarkibga xos bo'lgan belgilar. Idrok harakati bilan bog'liq har qanday maqsadli harakatlar yaxlitlik xususiyatlari bilan to'liq echimni topish orqali yakunlanadi. San'at terapevtik uslubi bilan "kompozitsion" tushunchasi "Tarkibi" tushunchasiga tegishli? Terapevtik effekt kosmosda va vaqt ichida tuzilgan hodisa. Psixolog bunday kompozitsion echimni avvalgidan emas, balki yangi, yanada samarali bo'lgan muhim voqeaning barcha elementlari bilan bog'liq bo'lgan muammoga duch keladi.

Shunday qilib, muammoni muammoli qurilish natijalarini o'rganish jarayonida muammoni hal qilish tabiati tafsirini sharhlash amalga oshirilishi mumkin. Badiiy qiyofaviy tasvir hozirgi ma'nolari, munosabatlari va hayotning muhim jihatlarini proektsiyasi sifatida ko'rib chiqiladi. Tasvirning mantiqiy xususiyatining buzilishi individual va tashqi mojarolar bo'yicha kognitiv va hissiy jihatdan sezgir kasalliklarni ko'rsatadi.

1-jadval

Tarkibiy tarkibning yaxlitligi uchun idrok va mezonlarning xususiyatlari (V. Nikitin, A. I. Lobanov)

Shuni ta'kidlash kerakki, badiiy rasm tugagan kompozitsion shaklda, ijodiy g'oya va tasvir mavzusiga oid hissiyotni etkazish. Biz uning eksklyuziv belgilarini tahlil qilish asosida ish tugashi darajasi haqida gapirishimiz mumkin. Ajablanarli kompozitsiyalar mezonlari sizga muammo vaziyatni idrok etishda qanday xato yuzaga kelganligini aniqlashga imkon beradi. Biz ijodiy mavzudagi shaxsiy xususiyatlarini aks ettirgan kompozitsion inshootning xususiyatini o'rganish jarayonida biz tomonidan yaxlit iborali tasvirni o'rganishning diagnostika mezonlari tizimi.

Tanlangan mezonlarning tarkibini ko'rib chiqing.

1. "Amalcuction" - "Orqagidagi rasm."

Ko'rinishidan, aytaqani aytishimiz mumkinki, ob'ektning idrok va tasviri, uni ajratish xususiyatini belgilaydigan hal qiluvchi omil uslublarning xususiyatlari va san'at tarkibini yaratish modellari - bu ijodiy mavzudagi madaniy va estetik ta'lim. Madaniy standartlar - Tekshiruvning operatsion birliklari, bu A. Zaporojhets (Zaporojhets, 1967) ko'rsatilgan in'ikosning operatsion birliklari. Diqqat Qiymati yangilangan xususiyatlarning xususiyatlariga e'tibor qaratadi madaniy muhitijodkorlik sub'ektiga tegishli. Ob'ektlarni idrok etishning mohiyati ijtimoiy-munosabatlar va shaxsiy niyatlarni shakllantiradigan i.e., i.e.ment-vaqtinchalik omillar bilan belgilanadi. Boshqacha gapiring aftVakolatli tajriba, bilim, ko'nikmalar, qarashlar, manfaatlar, aslida harakatni idrok etishning o'ziga xos xususiyatlarini belgilaydi (Kuzin, 1997 yil 155 bet).

Anjir. o'n bir. "Orqa fonda raqamlar" ni to'g'ri tanlash misoli

Anjir. 12.Badiiy fakultetning ishchisi. "Orqa fonda raqamlar" ni noto'g'ri taqsimlash misoli

Aslida, afsuslanish tarkibiy qismning asosiy elementi tanlovini tanlaydi, uning atrofida strukturaning asosiy elementini tanlab olinadi va uning ikkilamchi tarkibiy qismlarini fonda qoldiradi. Ongli ravishda yoki ongsiz ravishda ijodkorlik subyekori uchun eng muhim bo'lgan rasm tasvirining belgilarini ajratib turadi. Shunday qilib, tanlov tabiati "Orqa fonda raqamlar" Holistik vakillik va tasvir tasviriga ega bo'lgan qobiliyatni aks ettiradi.

Buzish. Orqa fonda markaziy shaxsni tanlash muammolari turli sabablarga ko'ra bo'lishi mumkin. Ma'naviy sog'lom respondentlar, qoida tariqasida, kompozitsion tuzilishda xatolar mavzu mazmuni badiiy ifodasi uchun infozitlar elementlarining ma'nolari va qiymatlarini tushunmaslik bilan bog'liq. Yaratilgan rasmning yuzasi idrokida muhim omillar shaxsiy sozlamalar va yangilangan ehtiyojlar tomonidan ijro etiladi.

Respondik respondentlar uchun kompozitsion faoliyatning o'ziga xos xususiyati, xususan, kompozitsiya elementlarining seminanlik zonasi va sektiv rishtalari barqarorligini tushunish bilan bog'liq bo'lishi mumkin (Xomskaya, 1987, 197-bet).

Affektiv kasalliklar uchun ortiqcha narsalarga ko'ra, kompozitsiyaning tafsilotlari, markaziy tasvir elementini tanlashda mantiqiy emas.

2. "Konstans" - "Mavzu."

Vizual idrokning ikkinchi belgisi "Kontakt". Ichki fikrlarni o'rganish shuni ko'rsatadiki, har bir fan tanilishini ta'minlaydigan xususiyat va fazilatlarga ega. Idrok mavzusini tan olishda xatolar diqqat bilan bog'liq muammolar bilan bog'liq. Mavzuni idrokining tabiati uning chizilishi shaklini, uning tarkibidagi joyini belgilaydi. "Ob'ektga qarash - bu yashashni anglatadi va ushbu turar joyni juda yaxshi tushunadi," M. Merlo-Ponti "o'z ishida" identifikatsiya fenomenologiyasi "(Merlot-Ponti, 1999).

Ob'ektning doimiy xususiyatlarini chizish qobiliyati, qobiliyat sifatida belgilanishi mumkin e'lon. Mavzuni predmetining predmeti bosqichida, predme ob'ektlarning xususiyatlari va ob'ektlarning xususiyatlarini o'rganish bilan shug'ullanadi. Rasm (xususiyatlar va fazilatlar) tasviriy xususiyatlarini tushunish kompozitsiyaning inshootlarining xususiyatini oldindan belgilaydi. Buni misol ko'rish mumkin. grafik ish V. D.N Bubnova, rassom daraxtning xususiyatlarini ochib, ishning mavzusini ochib beradi. O'z navbatida, idrokning doimiyligi uning tanlovi va tarkibdagi almashtirishning chizilishi uning elementlarini tanlashning shart-sharoitini tanlashdir.

Anjir. 13.V. D.Abnova. 1958 yil "eski daraxtning magistral". "Mavzu" ning to'g'ri rasmiga misol

Anjir. o'n to'rt.Badiiy fakultetning ishchisi. "Mavzu" ning noto'g'ri chizilgan rasmiga misol

Buzish. Mavzuni idrok va tasviriyashlari natijasida buzilishlarning neyrupsimatik tahlili shuni ko'rsatadiki, rasmda rasmiy va sifatli buzilish sabablari vizual tizimning turli darajadagi va badiiy qiyofani tushunishdagi mojarolar bilan bog'liq . Shunday qilib, Agnosiya mavzusidagi respondentlar Optik-filial Agnosiya bilan, mavzuning fazoviy xususiyatlari (Xomskaya, 1987 yil 89-91-son) misolida nazarda tutilgan.

Manik-depressiv psixoz va shizofreniya, rasmiy va fazoviy parametrlarni buzishda, rasm elementlarini buzishda, ba'zi bir ob'ektlarning nazarida va boshqa ob'ektlarning o'lchovi (old va orqa rejalari).

3. "Baholash" - "Amdumallik".

Vizual idrokni ifodalovchi uchinchi indikator sifatida, V. S. Kuzin taqlid qiladi "Tanlash". Idrokning tanlanishi mavzu bo'yicha o'z qiymatini ochib beradigan xususiyatlarni idrok etish maqsadida tanlov taqdim etadi. Idrokning faol saylov mohiyati ta'kidlanishi kerak. N. A. Bernshteyn, P. K.Nernhina, A. Luriya, K. K.Jabroil, Idrokning tanqisligi sohasida ikkita etakchi Axborotni tanlash mexanizmlarining ishi bilan bog'liq:

Oldindan sezish mexanizmi - idrok natijalarini oldindan sezish;

Boshqarish apparati, kutilgan natijani haqiqiy kuzatilgan hodisa bilan taqqoslash.

Idrokning haqiqiy ob'ektlarini tanlashda hal qiluvchi va fikrlarga ko'ra, fikrlash va hissiyotlarga mantiqiy harakatlar mantiqiyligini oldindan belgilab beradi. Kuzatuv jarayonining yarmi yaxlit tasvirni yaratish uchun shart-sharoitlarni yaratadi, bunda tasvirlangan rasm belgilari tanlangan. Ob'ektni sezish shaklida aks ettirilgan ob'ektni idrok etish tabiati bo'yicha taassurot badiiy shakl Rasmning bo'shlig'iga "yirtilgan". Idrok ruhiy psixologiyasining nuqtai nazaridan, transfer hodisasi, rasmning mavzusiga hamdardlik hissi bilan bog'liq. V. Voringerga ko'ra, real san'atdagi idrokni tanlash Tanlov ob'ektining tasvirining ikki shaklini aniqlaydi: birinchisi mavzuning taqlidi bilan bog'liq; Ikkinchisi - "tabiiy uslub" (Vorering, 1957) tasviri. Elementlarga taqlid qilish nusxalar shaklida amalga oshiriladi, u tasvir ob'ektiga nisbatan sezgir munosabatda bo'lmaydi. Aksincha, "Tabiiy uslubda" ishida rassom esipetik jihatdan ajralib turadi, bunda tasvirlangan mahsulotga nisbatan ham yuzaga kelishi mumkin bo'lgan narsaning hissiyotiga bog'liq.

Anjir. o'n besh.Badiiy fakultetning ishchisi. To'g'ri "shart-sharoit" namunasi

Anjir. o'n olti.Badiiy fakultetning ishchisi. Noto'g'ri "shart-sharoit" namunasi

Boshqacha qilib aytganda, rassom o'z hissiyotini qabul qilingan mavzuga nisbatan o'z his-tuyg'ularini anglatadi. Rasmda u nafaqat uning sezgiga murojaat qiladi, balki ularning tasvir elementlarini, o'qishni sifatini ongli ravishda tanlaydi. Chekatiya bilan bog'liq intuitiv ta'sir, bu ishning ma'nosi va mohiyatini ifodalovchi echimlarni topish qobiliyatiga yo'naltirilgan. Mezon "Qo'llash" Mavzuni tasvirlash bo'yicha fanni xabardor qilish darajasini belgilash, ulardan foydalanishning qo'lida yaxlit tarkibni shakllantirish uchun sharoit yaratadi.

Buzish. Turli xilma-xil substal-madaniy guruhlarga tegishli respondentlarning rasmlarini tahlil qilish shuni ko'rsatdiki, kompozitsiyaning ayrim fazilatlari va xususiyatlari tasvirlanishi asosan maqsadli o'rnatmalar va qiymat mos yozuvlar bilan belgilanadi. Yoshlarning chegarali guruhlari uchun munosabatlarning (shaklida ham, rangda ham), ortiqcha dinamik va namoyishiy ramzmandlikni ta'kidlaydigan rasmning bunday elementlarini tanlash.

Ijtimoiy tollerant guruhlar uchun mojaroni bildirgan, ijtimoiy voqeliklarning tanqidiy bo'lmagan tanqidiy ekspluatatsiyasining to'plami ustunlik qiladi. Ijtimoiy maqbul ob'ektlar va rasm shakllarini tanlash, qoida tariqasida, soya va rangli aloqalarning tarkibi, soyali va rangli aloqalari elementlari o'rtasidagi munosabatlarning yumshoq, muvozanatli o'yinlari, rasmning holati o'rtasidagi yumshoq va muvozanatli o'yinlarni taqdim etadi.

4. "Muhim" - "Korrelyatsiya".

To'ldirilgan mahsulotning tasviriy xususiyatining ongli g'oyasi kompozitsiyaning tarkibi tarkibi strategiyasini belgilaydi. R. L. Gregori ma'lumotlariga ko'ra, "bizning haqiqatimiz shaxsiy tanqislik gipotezalaridan va umuman kontseptual gipotezalardan" (Gregori 1970). Kompozitsiyani shakllantirish jarayoni xususiyatlarning xususiyatlari, shaklidagi munosabatlarning xususiyatlari, tasvirning tasvirining xususiyatini, tasvirning maqsadiga qarab fazoviy eritmani tanlash imkoniyati. Mezon "Idrokning mazmunini" Vizikning mohiyatini tasvirlangan ishlarning ma'nosi va ma'nosi orasidagi aloqalar va ular tomonidan yaratilgan ishlarning ma'nosi bilan ochib beradi.

Mezon "Tarkib" Rasmning semantik makonidagi kompozitsiyaning elementlari obro'-e'tiborni obodonlashtirish qobiliyatini bildiradi. Yuqorida aytib o'tilganidek, gestaltchistologiyaning nazariyasida "Raqamlar" xususiyatlari va "fon" ning xususiyatlari va ma'nosining ma'nosi ko'rib chiqilgan. E. Rubinning so'zlariga ko'ra, rasmning qaysi yuzasi "rasm" deb hisoblash mumkinligini aniqlash uchun sharoitlar mavjud va bu "fon" (Rubin, 1915). Uning fikricha, "ma'lum chegaralarda tuzilgan sirt bu rasmning holatini sotib olishga intilmoqda, atrofdagi yuza fon oqadi." Boshqacha qilib aytganda, kompozitsiyaning tuzilishi sizga "Rasm" va "fon" ni qanday tartibga solishini, rasmning rasmiy va mazmunli elementlari asosiy g'oyani ifoda etish uchun qanday harakat qilishini ko'rishga imkon beradi.

Anjir. 17.Badiiy fakultetning ishchisi. To'g'ri "korrelyatsiya" misoli

Anjir. O'n sakkiz.Badiiy fakultetning ishchisi. Noto'g'ri "korrelyatsiya" misolidir

Buzish. Zo'rlikning mohiyati haqidagi zamonaviy ilmiy g'oyalar nuqtai nazaridan, badiiy tasvirni yaratishda, uning kompozitsion munosabatlarini aniqlash miyaning ikkala yarim sharini tashkil etadi. Mukofot tizimi yaxlit tuyg'ularni idrok etish uchun javobgardir. Chapni quritish bo'yicha ta'lim sezgir taassurotlarni qayta ishlashda qatnashadi, kontseptsiyalar va toifalar bilan ishlaydi (Nikolaenko, 2007).

Qabul qiluvchilar shaklida manik depressiv psixozning manik fazasida kompozitsiyaning individual elementlari bir-biriga bog'liq emas; Sxloqiy, geometrik ravishda tashkil etilgan makon sifatida badiiy surat paydo bo'ladi. A. Yu. Egorov va N. Nikolaenko, "Inter" ning zaif fazasi bo'lgan, chap yarim sharning cho'qqisidagi chap yarim sharning ta'siri, hissiy va hissiy munosabatni bostiradi yaratilgan rasm (Funktsional assimetriya ..., 1991 yil, p. 680-690).

Depressiya qilingan davlat bilan, ya'ni chap yarim shar N. Freemanning tadqiqotlari, depressiv holat uchun u rasmning rasmining o'lchamlarining o'lchamlari (Freeman, 1980). Ushbu hodisadan farqli o'laroq, manik alomatlar bilan, chizilgan rasm chizish ob'ektlari hajmining pasayishi kuzatiladi.

Shifofeniya Shaxsiylikni ajratish shakllaridan biri sifatida, o'ng yarim sharning faoliyatining asosiy yo'nalishi chap qo'l faolligini faollashtirish fondiga qarshi chiqadi. Vikoyalangan ob'ektlarni badiiy-ixtilof doirasidagi badiiy-izohning badiiy qiyofasi, tasvirlangan ob'ektlarning sxemasini sxema va stilizatsiyaning badiiy qiyofa bilan tanishish mavjud (Zeydigini, 1969).

5. "Benuqsonlik" - "Tushiklik".

Tushuncha "yaxlitlik", shuningdek, "tezlik" tushunchasi, shuningdek, imidjni yaratish va idrok etish paytida olingan taassurotlarni birlashtirish jarayonini aks ettiradi. Taassurot tasvirlangan elementlarni, shu jumladan ularning xususiyatlari, fazoviy joylashuvi va ish mavzusi bilan bog'liq bo'lgan elementlarni idrok etishga asoslanadi. "Bu butun hodisani butunlay ushlash, ushlash va butun butun sonni, butun va kompozit va rangning simfonidagi zarur ovozni ishlab chiqish - bu san'at poydevorlarining asosidir. - dedi Bv Yoxanson (Tarkib, 2000).

Tarkibning yaxlitligi mezonining bahosi sifatida kontseptsiyadan foydalanish uchun taklif qilinadi "Tushiklik". Ishning izchilligi, tendentsiya, to'liqlik, eksantriklik, odatiylik manbasida estetik kamolotga taassurot qoldiradigan kompozitsion buyumlarning bunday tarkibiy tartibli tasviri haqida gapiradi. Kompozitsiyaning ekspressligini baholash yaxlit tasvirning semantik va manzarali xususiyatlarini tahlil qilish orqali amalga oshiriladi.

Anjir. o'n to'qqizinchi.Badiiy fakultetning ishchisi. Masalan: "Xolli" ifodali tasvir

Anjir. Yigirma.Badiiy fakultetning ishchisi. Misol: "parchalangan" ta'riftifikatsiz tasvir

Shuni ta'kidlash kerakki, har qanday san'at ramziy funktsiyani amalga oshiradi. San'at o'zi "ichki zarurat" ni yaratib, yaratishda yaratilgan dunyoning proektsiyasini namoyish etadi. Badiiy asarda dunyoning obro'si tuzilgan, bu bor ramziy ma'noBirinchidan, rassomning o'zi uchun. Badiiy asarning mazmunini o'rganish ongsizlarning tubiga qarashga imkon beradi. Ishning izohida Bu ijodkorlikning ongli va ongsiz va intuitariv jihatlarini uyg'unlashtirish, eng ijodiy mavzudagi shaxsiy tarkibning ajralmasligini ko'rsatadi.

Buzish. Molistik tarkibni yaratishdagi muammolar yuqori daraja Ashiqlikni insonning bilim va hissiy jihatdan sezgir sohalarini buzish bilan bog'liq. Ruhiy rivojlanish, xususan, psixozni kechiktirish, xayolni cheklashni cheklash, mantiqiy tasvirni mantiqiy ravishda qurishning iloji yo'qligini aniqlang. Shubhasiz, e'lon qilingan aqidaparast nogironligi bilan shaxs ixtiyoriy sohada buzilishlar mavjud bo'lib, ular uning ongida yaxlitlik uyg'unligini shakllantirishga olib keladi. Bunday odam uchun tasvir elementlarining birligining parchalanishi, ba'zi bir komponentlarning boshqa tarkibiy qismlarining ba'zilari va inkor etishining ahamiyatini giperbollashtirish tavsiflanadi.

Rasm dizayni tuzilishini sharhlashning "kompozitsion" usuli shaxsiy va psixologik xususiyatlarni va ijodkorlik subyektlarining nafaqat badiiy va vizual tadbirlar sohasida, balki diagnostika vositasi sifatida ham tahlil qilish uchun ishlatilishi mumkin Raqs va motor, musiqiy va ovozli terapiya va drammusterapapiyada. Art kompozitsiyasi insonning tipologik va subyektiv xususiyatlarini, ongsiz qurilmalarning ob'ektiv "quyma", ijtimoiy klix va madaniy stereotiplar. Shunday qilib, tarkib tuzumini tahlil qilish badiiy diagnostika tartibiga san'at terapevtik amaliyotida kiritilishi mumkin.

Shuni ta'kidlash kerakki, voqelik mavzusi bo'yicha idrokning tabiati ommaviy axborot vositalari va ichki omillarning ta'siriga sezgirligiga bog'liq. Teodoring Gehner Gustavni tadqiq qilish nuqtai nazaridan, odam aqlli odamning ta'siri bo'yicha sezgilarni miqdoriy o'lchash uchun mavjud emas. Tezlikdagi o'zgarishlarni bilish asosiy va keyingi hissiyotdan tegishli raunlikdagi taassurotlarni taqqoslashga asoslangan. Biroq, ta'sirli nuqtai nazarni, shu jumladan minimal qiymatni keltirib chiqaradigan ta'sir strimulining kattaligini o'lchash mumkin. Boshqacha qilib aytganda, mutlaqo o'zgaruvchan intensivlikning minimalini o'lchash mutlaqlikning mutlaqlik ostonasini aniqlash imkonini beradi belgilangan tur tirnash xususiyati.

Idrok etish uchun sezgirlik shunday deb belgilanishi mumkin "Sensatsiya ostonasi" odamning tirnash xususiyati xususiyatini farqlash qobiliyatini aks ettirish. Sensatsiyaning ostonasi kamroq, stimulga nisbatan sezgirlik shunchalik katta bo'ladi.

Ga binoan psixofizika nazariyalari, Biz formulasi tomonidan sezgirlik (e) ta'siri, sezgirlik (E) o'rtasidagi bog'liqlik, sezgirlik (E) o'rtasidagi bog'liqlik o'rtasidagi miqdoriy munosabatlarni formulasi bilan ifodalashingiz mumkin: E \u003d 1 / r. G. Fehner inson atrof-muhitga ta'siri bilan idrok va mulohaza yuritish xususiyatiga olib keldi. Psixofizikaning asosiy qonuni - "Weber - Fehner" - deydi: "Sensatsiyaning qiymati g'azablantiruvchi kattalikning logaritmiga mutanosiblik" (Makarov, 1959 yil 52-56 bet).

San'at terapevtik amaliyot uchun psixofizika sohasidagi tadqiqotlar qanday ahamiyatga ega? Ma'lumki, idrokning tabiati hissiy va hissiy holatlarga, jismoniy-psixologik munosabat va shaxsning shaxsiy sabablariga bog'liq. Xuddi shu ob'ekt - hodisa turli xil ishtirokchilar tomonidan turli yo'llar bilan qabul qilinadi. San'at ishlari poligonning poligortial, policunter qiymati, shuningdek, ostonada ham, pastki darajadagi darajadagi darajaga ham ta'sir qiladi. Badiiy qiyofa ta'sirining mumkin bo'lgan xususiyatini bilish va qabul qiluvchining ruhiy holatiga ijodkorlik jarayonini bilish sizga uni hisobga olgan holda terapevtik jarayonning natijasini oldindan aytib berishga imkon beradi shaxsiy xususiyatlar idrok. Masalan, respondentlarning bitta toifasi uchun "asosiy" instalma va xulq-atvor shakllari, rang, musiqa, o'yin bilan eksantapaning eksantrik shakllariga e'tibor qaratilgan. Respondentlar uchun, "mayda" omborasi, rang-barang ohanglar, uyg'unlashtirilgan ovoz maydoni, klassik raqs shakllari va boshqa narsalar bilan respondentlar uchun.

Istiqbolli qurilish

Biror kishi ko'rilgan va nimani ko'rayotganini ifoda etadi. Ichki ob'ektning manzarasi ong, ong, appepsiya, motot xususiyatlari, mavzuni va o'rtadagi jismoniy holatlar bilan belgilanadigan permepual strategiyalarga asoslanadi. Biror kishi uning tushunchasi va ma'nosi sohasida "ushlab turadi". Uning idroki u dunyoning bilim shakli sifatida harakat qiladi, unda u harakatning mavzusi sifatida, diqqatini o'ziga tegishli bo'lgan narsaga yo'naltiradi.

Dunyoning vizual idroksi uch o'lchovli. Old yoki orqa rejaning ob'ektlarini tanlash, odam ularning ma'nosida ularning ma'nosini belgilaydi. Kuzatilganlarni idrok va xabardor qilish jarayonida fonda nima rivojlanishi mumkin va aksincha, haqiqiy idrokning haddan tashqari ufqlariga qaytishi mumkin. Kuzatuv va tajribani tanlash insonning ruhiy holatiga, uning sotsiOsh madaniy uslublariga qarab farq qiladi.

Boshqacha qilib aytganda, idrok qilish harakati har doim ob'ektlarni tanlash, kuzatish kosmikining elementlarini, ularning turli xil yaxlit ta'limga kirishni anglatadi. Falsafik antropologiya va san'at terapiyasi kafedrasida olib borilayotgan ilmiy-empirik va tahliliy tadqiqotlar Insoniy terapevtik amaliyotda insoniy inshootni baholash mezonlarini ishlab chiqdi. idrok jarayonlarida.

Ta'kidlash joizki, badiiy terapiyadagi kompozitsion yondashuv rasmlardagi kompozitsion konstruktsiya qonunlarini o'rganish bilan bog'liq. San'at ravshanligida uch xil kompozit badiiy rasm inshootlari:

Frontal tarkib;

Hajm tarkibi;

Chuqur fazoviy (hajm - mekadsali) kompozitsiyasi.

Shu bilan birga, g'oya shuni ko'rsatadiki, izohlik ahamiyatga ega bo'lgan kompozitsiyalarning hech biri boshqalardan ustun emas. Tasdiqlash imkoni bilan ta'minlangan rasmga afzallik beriladi badiiy vazifa (Golubva, 2004, p. 90).

Biz kompozit qurilish turlari bo'yicha asosiy farqlarni belgilaymiz.

Frontal kompozitsiyalar "Yassi" rasm parametrlari, shuningdek, yengillikka ega kompozitsiyalar tomonidan taqdim etilgan.

Ovoz balandligi kompozitsiyasi Uch o'lchov (uzunligi, kengligi, balandligi) bilan ajralib turadi va ikkita turdagi kompozitsiyalar: nosimmetrik va assimetrik. Qurilish paytida ommaviy kompozitsiyasi Rassom quyidagi texnik savollarni hal qilish zaruratisiga duch keladi:

Samolyotdagi volumetrik shakllarning "nizo" holatida atrofdagi maydonda hajmni shakllantirish.

Ishlatiladigan ranglar hajmi va rangli munosabatlar hajmiga ta'sirini aniqlash.

Samolyotda volumetrik shakllarning sifat tavsifi sifatida material to'qimalarini tanlash.

Kompozitsiyani qurish uchun haqiqiy, bu nuqtadan farqli o'laroq, rasmning "kvartirasi" modelida dominant, ta'sir qilishdir ommaviy shakl Inson psixikasi kuchliroq. San'at nazariyasida bunday sezgir hodisa "jismoniy massasi" ning "jismoniy massasi" ning hissiy jihatdan hissiy jihatdan farqli sohadagi badiiy tasvirning ta'siri bilan bog'liq. Biroq, biz fizik hodisa haqida emas, balki kodlovchi belgilar va belgilarning ma'nosi haqida biz ishonamiz.

Bunday holda, ovoz balandligini muvozanatlash shakllari bo'yicha hajmdagi hajmda amalga oshiriladi:

Ko'lam;

Nisbatlar;

Jildlar.

Art terapiya maqsadiga alohida e'tibor qaratilgan, bizning nuqtai nazarimizdan qurilish jarayoni bor chuqur fazoviy tarkibi, ular orasidagi samolyotlarning kombinatsiyasi, ular orasidagi hajmlar va pauza. Mavzuni yaratish uchun kompozitsion ob'ektlarning o'rnini va uning rolini aks ettiruvchi makonning qat'iy qiyofasi juda muhim ahamiyatga ega. Ta'kidlash joizki, psixologik nuqtai nazardan, badiiy tasvirning chuqur fazriaviy xususiyatlari umuman insonga ta'siri darajasiga ega.

Rassomlar va me'morlarning nazariy asarlari uch o'lchovli kosmosni rivojlantirishning texnik va qonunchiligini rivojlantirishga jalb qiluvchi ushbu muammoni tahlil qilishga bag'ishlangan. Ikkita etakchi Imagesining ikkita etakchi turlarini ajratib turadi: chiziqli va havo nuqtai nazaridan, chiziqli istiqbolli qurilish esa bo'linadi frontal va burchakli Bino. Chiziqli istiqbol nazariyasida to'g'ridan-to'g'ri va teskari istiqbollar markazda. Yaratishda to'g'ridan-to'g'ri istiqbolli qurilish Ular ularni oldingi tomondan olib tashlashda, ularni oldingi tomondan olib tashlaydigan narsalar soni kamayadi teskari nuqtai nazar - Orqa rejalarining o'lchamlari bo'rttirilgan.

Havo ehtirosi ranglar ohangini tanlash va ranglar paydo bo'lgan narsalar kabi ranglarning rangini tuzatish asosida yaratilgan. Rasmning xarakteri havo massalari, yorug'lik manbasining tabiati (amakivachch, 1997 yil 145-150).

Iqtiboslarni barpo etish uchun idrok va uslublar qonunlarini o'rganish B. V. Rauxbax uni chaqirishga imkon berdi finceual nuqtai nazar. Intseptual nuqtai nazar - bu to'g'ridan-to'g'ri, teskari istiqbolli va eksonometriyani o'z ichiga oladigan nuqtai nazar turi. Ma'lumki, har bir chiziqli istiqbolli tasvir buzilishning xarakterli belgilariga ega (balandlik, kenglik va chuqurliklar). Shunday qilib, to'g'ridan-to'g'ri nuqtai nazarni buzish holatida, u oldingi buyumlar hajmining kuchli bo'rtati va uzoq reja ob'ektlarining pasayishi bilan qisqartiriladi. Shu bilan birga, bo'yi va kengligi o'rtasidagi nisbat to'g'ri keladi. O'rta rejani uzatish deyarli buzilmasdan amalga oshiriladi.

B. V. Rushenbahu ma'lumotlariga ko'ra, inson astessual nuqtai nazardagi barcha rejalarning ob'ektlarini ko'radi. Xayoliy nuqtai nazardan foydalanib, bo'shliq va ob'ektlarning tasviri vertikal samolyotlarning benuqson yuqishiga olib keladi. Nazariya nuqtai nazaridan badiiy rasm Kontepual nuqtai nazar tamoyili atrofdagi dunyo tasvirida aniqroqdir.

Shuni ta'kidlash kerakki, samolyotdagi bo'shliqning chuqurligini ishlatish orqali faqat ob'ektiv dunyoning idrok etish va tasvirining mohiyatini, balki tabiatni o'zgartirish uchun shart-sharoitlar yaratish mumkinligini ta'kidlash kerak. atrofidagi shaxs tomonidan qabul qilinishi. Tadqiqotga ko'ra, N. Nikolaenko, qattiq ruhiy urg'uli odamlarning istiqbolli tasvirida stilistik imtiyozlar mavjud. Shunday qilib, Shizofreniyada, orqa rejadagi reja elementlarini ishlab chiqish va kompozitsiyaning qismlarini tarqalishi bilan to'g'ridan-to'g'ri istiqbolli tasvirni yaratish istagi ifodalanadi. Manik-depressiv psixoz bilan, rasmning xarakteri kasallikning shakliga qarab o'zgaradi. Manik davrda, to'g'ridan-to'g'ri nuqtai nazarga zid bo'lgan tendentsiya ustunlik qiladi, aksincha, depressiya qilingan holatda markaziy tasvir birinchi raqamga cho'zilgan, bemor terish maydonini chizishdan bosh tortadi. Muallif depressiya holatida teskari nuqtai nazarning afzalliklari bemorning kompozitsiyasining tarkibiy qismini namoyish etish istagi bilan bog'liq degan fikrga e'tibor beradi. Qayta tiklanish bo'lsa, qabul qiluvchi uzoq bo'shliqlar chizig'i (Nikolaenko, 2007, p. 165-180 bet) rasm chizish strategiyasiga qaytadi.

N. Nikolaenko xulosasi, respondentlar tomonidan respondentlar tomonidan aqliy kasalliklarning aniq shakllari bilan qurilgan. Savol ushbu kuzatishlarni o'z ichiga olgan psixolog amaliyotiga, qoida tariqasida, ma'ruzalarni saqlab qolgan shaxslar bilan amalga oshirishda yuzaga keladi. Bu haqiqatan ham istiqbolli tasvirning afzalligi miyaning yarim sharlari dominantlarini, N. Nikolaenko qaysi deb belgilaydi? Yoki kompozitsiyaning kosmik tadqiqotini tanlash ijodiyning madaniy va individual xususiyatlari tufaylimi?

Shuni ta'kidlash kerakki, tarixda evropa rasmlari Badiiy tasvirning xarakterli dinamikasi kuzatilmoqda, ustuvorliklar kompozitsiyani qurish usullarida ajralib turadi. Shunday qilib, Uyg'onish davri, romantizm va taassurotlilik, kosmosni o'rganish havo nuqtai nazaridan amalga oshiriladi. Chiziqli chiziq ustunligi har tomonlama echim klassikm vakillarining ishlarida, ramzsizlik, realizm, inqiroz zamonaviy maktablar Rasm. Albatta, rasm uslublarini o'zgartirish tendentsiyasi dunyoni idrok etish tabiati va uni badiiy qiyofa ko'rinishidagi taqdimotining o'zgarishini anglatadi. Siz qarorlar chiqaradigan voqelikning to'g'ridan-to'g'ri tajribasini almashtirish uchun siz ratsionalizatsiya va kontseptualizatsiya vaqti kelganligi haqida tasavvurga ega bo'lishingiz mumkin.

Boshqacha aytganda, istiqbolli qurilishning tabiati insonning madaniy tartiblari va uning ruhiy holat. Psixologik ixtisoslashuv o'quvchilari (1500 dan ortiq rasmlar) talabalari bilan o'tkazilgan tarkibiy qism tarkibini o'rganish (35-40%), foydalanish orqali tarkibning oldingi va o'rtacha tarkibini chizish uchun. teskari istiqbolli va eksonometriya elementlaridan. Mavzularning 78 foizini tashkil etuvchi ekstaviyatlar uchun to'g'ridan-to'g'ri istiqbolli qurilishdan foydalangan holda o'rta va orqa rejalarni o'rganish bilan tavsiflanadi. Birinchi mavzu namunalari, sub'ektlar, qoida tariqasida, qoida tariqasida, kontur materiallari va ideal ob'ektlar. Ikkinchi namunaviy - ekstrovertlar, ko'proq ekologik ob'ektlar, ijtimoiy aloqalar va aloqa belgilari. Ikkala namunalar ham rasm bilan ajralib turadi mukammal rasm O'zingiz, uning dunyo g'oyasi.

Ushbu namunalardagi boshqa istiqbolli rasmlardan foydalanish katta texnik qiyinchiliklarga olib keladi va qoida tariqasida, muvaffaqiyatsiz bo'ladi. Ta'kidlash joizki, badiiy qiyofani yaratishda, odam ontogenezda rivojlangan ideal standartlar shakllari va rangli munosabatlarni o'tkazishga intiladi. Dunyodagi qarashlarini ifoda etishga urinish paytida, mavzu o'zining go'zallik va uyg'unligiga bo'lgan munosabatini namoyish etadi; U homiladorlarning tasviriga iloji boricha ko'proq yaqinlashishga imkon beradigan badiiy agentlar va texnikani tanlaydi.

Kopotik qurilish va istiqbol turlari asoslari bilan tanishish nafaqat badiiy imkoniyatlar turini kengaytirishga, balki voqelik mavzusi bo'yicha idrok va tajribalarning tabiatini o'zgartirishga imkon beradi. Terapevtik ta'siri uzoq davom etadigan san'at aktsiyalari, shu jumladan tabiatning individik xususiyatlarini hisobga olgan holda badiiy ontologiyani o'rganish va ijodiy qobiliyat respondent. Falsafa, psixologiya va san'atning nazariyasi va amaliyotidan olingan ma'lumotlarning sintezi natijasida keltirilgan sintezik ta'siri tufayli bu vazifa o'zgarishi sababli hal qilinadi.

Shunday qilib, kompozitsiyaning istiqbolli inshootlarining tabiati individual idrok va hozirgi va kelajakka bo'lgan munosabatning xususiyatlarini aks ettiradi. O'zi va dunyo haqida shaxsiy vakolatlarning o'zgarishi, qattiq qurilmalarning va niyatlarni tuzatish dunyoning yaxlit tasvirini shakllantirishga qaratilgan badiiy qurilmalarni va niyatlarni tuzatish amalga oshirilishi mumkin. San'at majlisida yaratilgan badiiy rasm - bu ijodiy shaxs kimligini uyg'unlashtirish manbai hisoblanadi.