Šveicarų menininkė yra paveikslo Šokoladinė mergina autorė. Garsiosios „Šokolado mergaitės“ Lyotard paslaptis: Pelenės arba plėšriojo kunigaikščio titulo medžiotojo istorija

Nuo vaikystės prisimenu jaudulį, kurį sukelia šis paveikslas.. Į vandens stiklinę galima žiūrėti be galo.
Mano svajonė yra surinkti knygų kolekciją „IZHZL“ (iš gyvenimo nuostabūs žmonės). Taip yra, lyrinis nukrypimas beveik kultūrine tema

Bet infa iš svetainės http://www.nearyou.ru/100kartin/100karrt_36.html
Šveicarijos menininkas J.-E. Lyotardas buvo vadinamas „karalių tapytoju ir graži moteris“. Viskas jo gyvenime susidėjo iš laimingų nelaimingų atsitikimų ir aplinkybių, kurios talentingas tapytojas, taip pat apdovanotas praktišku protu, sumaniai juo naudojosi.

Vienu metu J.-E. Lyotardas buvo priverstas emigruoti iš Prancūzijos į Ženevą. Būsimasis menininkas vienu metu studijavo Paryžiuje pas graviūrą ir miniatiūrininką Massé. Tada J.-E. Lyotardas pradėjo ilgus klajonių metus, per kuriuos aplankė daugybę miestų ir šalių. Jis keliavo kaip kilmingų asmenų palydovas, kaip dažnai tekdavo daugeliui XVIII amžiaus menininkų.

Keliones dovanojo J.-E. Lyotardas paįvairino medžiagą stebėjimui ir pripratino jį prie beveik dokumentinio eskizų tikslumo. Portretams J.-E. Lyotard pasižymi išskirtiniu modelio atkūrimo tikslumu, todėl menininkas pelnė europinę šlovę ir aukštus mecenatus. Jį šiltai sutiko Austrijos imperatorienė Marija Teresė Vienoje, popiežius Romoje ir Turkijos sultonas Konstantinopolyje. Visiems patiko J.-E. portretai. Lyotardo veidų panašumas, drabužių ir papuošalų medžiagų vaizdavimo išbaigtumas, drobių spalvingumas.

Gražuolės Anos Baltauf portretas, visame pasaulyje žinomas kaip La belle chocoladiere ir daugybę kartų kopijuotas bei graviruotas (esantis Drezdeno galerijoje), buvo nutapytas Vienoje.
Greičiausiai Ana buvo tarnaitė Austrijos imperatorienės Marijos Teresės teisme, kur tapytojas pastebėjo merginą. Ana, nuskurdusio riterio dukra, tarnavo teisme.
Jie sako, kad čia jaunasis princas Dietrichsteinas pastebėjo jos grožį.
Jis įsimylėjo ir – aristokratijos siaubui – ją vedė.
Vestuvių dovaną princas Dietrichteinas pavedė Jeanui Etienne'ui Lyotardui, kuris tuo metu dirbo Vienos dvare, turėti savo nuotakos portretą su tokiais drabužiais, kuriais jis pirmą kartą ją pamatė.
Pasakojama, kad vestuvių dieną nuotaka pasikvietė pažįstamus šokoladininkus ir, džiaugdamasi savo pakilimu, padavė jiems ranką žodžiais: "Štai! Dabar tapau princese, o jūs galite pabučiuoti man ranką."
Šis paveikslas išsiskiria ir tuo, kad jame pirmasis pavaizduotas pirmasis porcelianas Europoje – Meisenas

Dabar šis paveikslas yra Drezdene paveikslų galerija, tačiau iš pradžių jį įsigijo Venecijos grafas Algarotti, tapybos žinovas ir mylėtojas. Viename iš savo laiškų jis pranešė: "Nusipirkau garsiąją Lyotard pastelę. Ji atlikta su nepastebimais šviesos nutrynimais ir puikiu reljefu. Perduota prigimtis visiškai nesikeičia; kadangi europietiškas kūrinys, pastelė atliekama dvasia. kinų ... prisiekę šešėlio priešai. Na, o kas liečia darbo pabaigą, galima pasakyti vienu žodžiu: tai Holbeino pastelės, kuriose profiliu pavaizduota jauna vokietė tarnaitė, nešanti padėklas su stikline vandens ir puodeliu šokolado.

Tiesą sakant, nuotraukoje pavaizduota tik viena moteriška figūra.
Tačiau ji pavaizduota taip, kad užburia daugumą žiūrovų, apsilankiusių garsiojoje Drezdeno galerijoje. J.-E. Lyotard sugebėjo suteikti paveikslui žanrinės scenos pobūdį. Prieš „Shokoladnitsa“ - laisva vieta, todėl susidaro įspūdis, kad modelis tarsi ne pozuoja menininkui, o mažais žingsneliais praeina prieš žiūrovą, atsargiai ir atsargiai nešdamas padėklą.

Šokoladnicos akys kukliai nuleistos, tačiau jos patrauklumo suvokimas apšviečia visą švelnų ir mielą jos veidą. Jos laikysena, galvos ir rankų padėtis – viskas kupina natūraliausios grakštumo. Jos maža pėdutė pilkais aukštakulniais bateliais kukliai išlenda iš po sijono.

„Shokoladnitsa“ drabužių spalvas parinko J.-E. Lyotard švelnios harmonijos: sidabriškai pilkas sijonas, auksinis liemenėlis, blizganti balta prijuostė, permatoma balta skarelė ir gaivaus šilko kepuraitė – rausva ir švelni, kaip rožės žiedlapis... Menininkas, jam būdingas preciziškumas nė brūkšnelio nenukrypsta nuo detaliausios „Chocolate Girl“ formos kūno ir jos drabužių reprodukcijos. Taigi, pavyzdžiui, jos suknelės tankus šilkas tikrai pučia; ką tik iš skalbinių stalčiaus ištrauktos prijuostės klostės dar nebuvo išsitiesusios; stiklinė vandens atspindi langą, o jame – linija viršutinis kraštas mažas padėklas.

Paveikslas „Šokoladinė mergina“ išsiskiria išbaigtumu visose detalėse, kuriai J.-E. Lyotardas. Menotyrininkas M. Alpatovas mano, kad „dėl visų šių savybių“ Chocolate Girl „gali būti priskirta prie optinės iliuzijos stebuklų mene, kaip ir tos vynuogių kekės garsaus senovės graikų menininko, bandžiusio pešti žvirblius, paveiksle“. Po kai kurių XVIII amžiaus meistrų konvencionalumo ir manieriškumo J.-E. paveikslo beveik fotografinis tikslumas. Lyotardas padarė apreiškimo įspūdį.

Dailininkas dirbo išskirtinai XVIII amžiuje labai paplitusia pasteline technika ir ja puikiai mokėjo. Tačiau J.-E. Lyotard buvo ne tik virtuoziškas meistrasšios technikos, bet ir įsitikinęs jos teoretikas. Jis tikėjo, kad būtent pastelė natūraliai perteikia spalvą ir subtiliausius šviesos bei atspalvių perėjimus šviesių spalvingų tonų ribose. Pati užduotis parodyti figūrą balta prijuoste prie baltos sienos yra sunki vaizdinė užduotis, tačiau J.-E. Lyotard pilkai pilkos ir baltos prijuostės derinys su blyškiai pilkais šešėliais ir plieniniu vandens atspalviu – tikra spalvų poezija. Be to, naudodamas plonus skaidrius šešėlius „Shokoladnitsa“, jis pasiekė puikų piešimo tikslumą, taip pat maksimalų išgaubimą ir tūrio apibrėžimą.

pagal Vikipedijos medžiagą ir N.A.Ioninos pasakojimą, leidykla „Veche“, 2002 m.

Pasakojimai apie šedevrus

Kiekvienas, kada nors buvęs Drezdeno dailės galerijoje, tikrai prisimins du paveikslus: „ Sikstas Madonna»Rafaelis ir mažos pastelės. Kodėl kalbėdami apie šokoladą staiga prisiminėme paveikslą? Nes paveikslas vadinasi „Šokolado mergina“ ir turi savo legendas bei istoriją.

Prieš mus pasirodo jaunas žavi mergina baltoje prijuostėje ir kepuraite, kaip buvo dėvėta XVIII amžiuje, su padėklu rankose. Ant padėklo, stiklinės vandens ir puodelio garuojančio šokolado, taip jie gėrė tuo metu Europoje populiarų gėrimą. Kietasis šokoladas tada net nebuvo žinomas.

Menininkas taip kruopščiai išdirbo visas detales, kad portretas atrodo kaip gyva fotografija. Nežymus paraudimas merginos skruostuose, tingus žvilgsnis. Langas atsispindi skaidrioje vandens stiklinėje. Elegantiškame baltame puodelyje galite atpažinti naujai išrastą Meiseno porcelianą. Spalvų gama labai paprasta, santūri, bet šilta ir subtili.

Iš ko Lyotardas parašė „Šokolado mergaitę“, tiksliai nežinoma. Tačiau kiekvienoje paveikslo versijoje yra meilės istorija moteriai ir šokoladui.

Legenda apie gražiąją Šokoladnicą

Pagal vieną iš versijų, Austrijos princas Dietrichsteinas nuėjo į kavinę paragauti šokolado, dėl kurio pamišusi visa Europa. Jo padavėja pasirodė nuskurdusio didiko Ana Baltauf dukra. Dietrichsteiną pakerėjo ir gėrimo skonis, ir merginos grožis.

Žinoma, bajorų šeima įpėdinio pomėgiais nesidalijo. Tačiau ši graži meilės istorija baigėsi laimingai, o Ana ir princas susituokė. O jos portretas tokiu pavidalu, kokį būsimasis vyras ją pamatė pirmą kartą, tapo dovana žmonai vestuvėms.

Jaudinanti meilės istorija iš pirmo žvilgsnio tarp šokoladinės Pelenės ir turtingo įpėdinio negalėjo palikti abejingų.

O kai 1862 metais paveikslą pamatė Amerikos šokolado kompanijos prezidentas Henry L. Pearce, jis iškart nusipirko atvaizdo naudojimo teises.

Gražuolė Šokoladnitsa tapo „Baker's Chocolate“ prekės ženklo simboliu. Galbūt tai buvo pirmasis atvaizdo teisių įsigijimas verslo istorijoje tokiu tikslu.

Nuo 1765 m. paveikslas buvo saugomas Drezdeno galerijoje, bet dingo per Antrąjį pasaulinį karą. O sovietų kariuomenė jį rado Kenigšteino tvirtovėje.

Dabar paveikslo originalas yra Vokietijoje, Drezdeno galerijoje, o jo kopija yra Baker Chocolate Company muziejuje Dorčesteryje, Masačusetso valstijoje.

Vaizdo įrašas „Šokolado mergina, Jean Etienne Lyotard – nuotraukos apžvalga“

Kitos įdomios medžiagos.

Šveicarijos menininkas J.-E. Lyotardas buvo vadinamas „karalių ir gražių moterų tapytoju“. Viskas jo gyvenime susidėjo iš laimingų nelaimingų atsitikimų ir aplinkybių, kurias talentingas menininkas, gabus, be to, praktiško proto, sumaniai panaudojo.

Vienu metu J.-E. Lyotardas buvo priverstas emigruoti iš Prancūzijos į Ženevą. Būsimasis menininkas vienu metu studijavo Paryžiuje pas graviūrą ir miniatiūrininką Massé. Tada J.-E. Lyotardas pradėjo ilgus klajonių metus, per kuriuos aplankė daugybę miestų ir šalių. Jis keliavo kaip kilmingų asmenų palydovas, kaip dažnai tekdavo daugeliui XVIII amžiaus menininkų.

Keliones dovanojo J.-E. Lyotardas paįvairino medžiagą stebėjimui ir pripratino jį prie beveik dokumentinio eskizų tikslumo. Portretams J.-E. Lyotard pasižymi išskirtiniu modelio atkūrimo tikslumu, todėl menininkas pelnė europinę šlovę ir aukštus mecenatus. Vienoje jį šiltai sutiko Austrijos imperatorienė Marija Teresė, Romoje – popiežius, o Konstantinopolyje – Turkijos sultonas. Visiems patiko J.-E. portretai. Lyotardo veidų panašumas, drabužių ir papuošalų medžiagų vaizdavimo išbaigtumas, drobių spalvingumas.

Gražuolės Anos Baltauf portretas, visame pasaulyje žinomas kaip La belle chocoladiere ir daugybę kartų kopijuotas bei graviruotas (esantis Drezdeno galerijoje), buvo nutapytas Vienoje.
Greičiausiai Ana buvo tarnaitė Austrijos imperatorienės Marijos Teresės teisme, kur tapytojas pastebėjo merginą. Ana, nuskurdusio riterio dukra, tarnavo teisme.
Jie sako, kad čia jaunasis princas Dietrichsteinas pastebėjo jos grožį.
Jis įsimylėjo ir – aristokratijos siaubui – ją vedė.
Vestuvių dovaną princas Dietrichteinas pavedė Jeanui Etienne'ui Lyotardui, kuris tuo metu dirbo Vienos dvare, turėti savo nuotakos portretą su tokiais drabužiais, kuriais jis pirmą kartą ją pamatė.
Pasakojama, kad vestuvių dieną nuotaka pasikvietė pažįstamus šokoladininkus ir, džiaugdamasi savo pakilimu, padavė jiems ranką žodžiais: "Štai! Dabar tapau princese, o jūs galite pabučiuoti man ranką."
Šis paveikslas išsiskiria ir tuo, kad jame pirmasis pavaizduotas pirmasis porcelianas Europoje – Meisenas

Dabar šis paveikslas yra Drezdeno meno galerijoje, bet iš pradžių jį nusipirko Venecijos grafas Algarotti, tapybos žinovas ir mylėtojas. Viename iš savo laiškų jis pranešė: "Nusipirkau garsiąją Lyotard pastelę. Ji atlikta su nepastebimais šviesos nutrynimais ir puikiu reljefu. Perduota prigimtis visiškai nesikeičia; kadangi europietiškas kūrinys, pastelė atliekama dvasia. kinų ... prisiekę šešėlio priešai. Na, o kas liečia darbo pabaigą, galima pasakyti vienu žodžiu: tai Holbeino pastelės, kuriose profiliu pavaizduota jauna vokietė tarnaitė, nešanti padėklas su stikline vandens ir puodeliu šokolado.

Iš tiesų paveiksle yra tik viena moters figūra.
Tačiau ji pavaizduota taip, kad užburia daugumą žiūrovų, apsilankiusių garsiojoje Drezdeno galerijoje. J.-E. Lyotard sugebėjo suteikti paveikslui žanrinės scenos pobūdį. Priešais „Shokoladnitsa“ yra laisvos vietos, todėl susidaro įspūdis, kad modelis tarsi ne pozuoja menininkui, o mažais žingsneliais eina priešais žiūrovą, atsargiai ir atsargiai nešdamas padėklą.

bet jos patrauklumo sąmonė apšviečia visą jos švelnų ir mielą veidą. Jos laikysena, galvos ir rankų padėtis – viskas kupina natūraliausios grakštumo. Jos maža pėdutė pilkais aukštakulniais bateliais kukliai išlenda iš po sijono.

„Shokoladnitsa“ drabužių spalvas parinko J.-E. Lyotard švelnios harmonijos: sidabriškai pilkas sijonas, auksinis liemenėlis, blizganti balta prijuostė, permatoma balta skarelė ir gaivaus šilko kepuraitė – rausva ir švelni, kaip rožės žiedlapis... Menininkas, jam būdingas preciziškumas nė brūkšnelio nenukrypsta nuo detaliausios „Chocolate Girl“ formos kūno ir jos drabužių reprodukcijos. Taigi, pavyzdžiui, jos suknelės tankus šilkas tikrai pučia; ką tik iš skalbinių stalčiaus ištrauktos prijuostės klostės dar nebuvo išsitiesusios; stiklinė vandens atspindi langą ir atspindi liniją mažo padėklo viršuje.

Paveikslas „Šokoladinė mergina“ išsiskiria išbaigtumu visose detalėse, kuriai J.-E. Lyotardas. Menotyrininkas M. Alpatovas mano, kad „dėl visų šių savybių“ Chocolate Girl „gali būti priskirta prie optinės iliuzijos stebuklų mene, kaip ir tos vynuogių kekės garsaus senovės graikų menininko, bandžiusio pešti žvirblius, paveiksle“. Po kai kurių XVIII amžiaus meistrų konvencionalumo ir manieriškumo J.-E. paveikslo beveik fotografinis tikslumas. Lyotardas padarė apreiškimo įspūdį.

Dailininkas dirbo išskirtinai XVIII amžiuje labai paplitusia pasteline technika ir ja puikiai mokėjo. Tačiau J.-E. Lyotardas buvo ne tik virtuoziškas šios technikos meistras, bet ir įsitikinęs jos teoretikas. Jis tikėjo, kad būtent pastelė natūraliai perteikia spalvą ir subtiliausius šviesos bei atspalvių perėjimus šviesių spalvingų tonų ribose. Pati užduotis parodyti figūrą balta prijuoste prie baltos sienos yra sunki vaizdinė užduotis, tačiau J.-E. Lyotard pilkai pilkos ir baltos prijuostės derinys su blyškiai pilkais šešėliais ir plieniniu vandens atspalviu – tikra spalvų poezija. Be to, naudodamas plonus skaidrius šešėlius „Shokoladnitsa“, jis pasiekė puikų piešimo tikslumą, taip pat maksimalų išgaubimą ir tūrio apibrėžimą.

La Belle Chocolatière, tai. Das Schokoladenmädchen) - labiausiai garsus paveikslasšveicarų dailininkas XVIII amžiaus J.E.Ljotardas, vaizduojantis tarnaitę, ant padėklo nešančią karštą šokoladą. Pagaminta pasteline technika ant pergamento.

Istorija

Legenda apie šio paveikslo sukūrimą tokia: 1745 metais austrų aristokratas princas Dietrichsteinas nuvyko į Vienos kavinę paragauti naujo šokoladinio gėrimo, apie kurį tuo metu buvo taip daug kalbama. Jo padavėja buvo Ana Baltauf, nuskurdusio didiko Melchioro Baltaufo dukra. Princas buvo sužavėtas jos žavesio ir, nepaisant šeimos prieštaravimų, merginą paėmė į savo žmoną. „Shokoladnitsa“ tapo vestuvine dovana naujajai princesei, kurią jaunavedžiai užsakė iš madingo šveicarų menininko Lyotard. Portretų tapytoja nuotaką pavaizdavo apsirengusią XVIII amžiaus padavėja, įamžinančia meilę iš pirmo žvilgsnio. (Tai ši versija - tikra istorija Pelenė – populiarinama Baker knygelėse).

Pagal kitą versiją, būsimos princesės vardas buvo Charlotte Baltauf, jos tėvas buvo Vienos bankininkas ir paveikslas nutapytas jo namuose – toks užrašas ant paveikslo kopijos, saugomos Londone, galerijoje „Orleans House“. Yra ir variantas, pagal kurį tai buvo ne užsakytas portretas, o pagal nutapytas paveikslas patys menininkė, sužavėta merginos grožio, kilusi iš imperatorienės Marijos Teresės tarnaitės, vadinamos Balduf ir vėliau tapusios Josepho Venzelio fon Lichtenšteino žmona. Bet kuriuo atveju modelio tapatybė nebuvo tiksliai nustatyta.

Iš laiško

„Nusipirkau garsiojo Lyotard pastelę.
Jis atliekamas nepastebimomis gradacijomis
lengvas ir su puikiu reljefu.
Perduotos prigimties visai nėra
pasikeitė; būdamas europietiškas darbas,
pastelė pagaminta pagal kinų dvasią ...
prisiekę šešėlio priešai. Kalbant apie
darbo baigtumas, tada galime pasakyti
vienu žodžiu: tai Holbeino pastelės.
Jame vaizduojama jauna moteris profilyje
vokiečių tarnaitė, kuri
neša padėklą su stikline vandens ir
puodelis šokolado“.

Išvykęs iš Vienos Lyotardas atvyko į Veneciją, kur pardavė šią pastelę grafui Francesco Algarotti, kuris dalyvavo pildant Lenkijos karaliaus Augusto III ir Prūsijos Frydricho II kolekciją.

Populiariojoje kultūroje

Portretas buvo eksponuojamas Drezdeno galerijoje, kur jį apžiūrėjo amerikiečių šokolado prekybos įmonės prezidentas Henry L. Pearce, o 1862 m. amerikiečių kompanija „Baker's Chocolate“ įsigijo paveikslo naudojimo teises, todėl jis tapo seniausiu prekės ženklu pasaulyje. JAV ir vienas seniausių pasaulyje. Dažnai yra jo naudojimo variantas juodos ir baltos spalvos silueto pavidalu. Kita paveikslo kopija yra Baker House muziejuje Dorčesteryje, Masačusetso valstijoje.

Parašykite apžvalgą apie straipsnį "Šokolado mergina (nuotrauka)"

Pastabos (redaguoti)

Nuorodos

Šokolado mergaitę apibūdinanti ištrauka (nuotrauka)

Atrodė, turiu pasakyti, labai nemalonu... Turėjau pačiūžas su trumpais batais (tuo metu dar nebuvo įmanoma gauti aukštų) ir pamačiau, kad man visa koja ties čiurnu buvo perpjauta beveik iki kaulo... Kiti taip pat pamatė, tada prasidėjo panika. Silpnos merginos vos nenualpo, nes, tiesą pasakius, atrodė šiurpiai. Mano nuostabai, neišsigandau ir neverkiau, nors pirmomis sekundėmis būsena buvo kone šokiruota. Kiek galėjau rankomis laikydamas pjūvį, stengiausi susikaupti ir pagalvoti apie kažką malonaus, o tai pasirodė labai sunku dėl pjaunančio kojos skausmo. Kraujas prasiskverbė pro pirštus ir dideliais lašais krito ant ledo, palaipsniui rinkdamasis ant jo į mažą balą ...
Natūralu, kad tai niekaip negalėjo nuraminti ir taip nervingų vaikinų. Kažkas nubėgo kviesti greitosios medicinos pagalbos, o kažkas nepatogiai bandė man kažkaip padėti, tik apsunkindamas man ir taip nemalonią situaciją. Tada vėl bandžiau susikaupti ir pagalvojau, kad kraujas turėtų sustoti. Ir ji ėmė kantriai laukti. Visų nuostabai, tiesiogine prasme per minutę niekas nepraslydo pro mano pirštus! Paprašiau mūsų berniukų padėti man atsikelti. Laimei, buvo mano kaimynas Romas, kuris dažniausiai man niekuo neprieštaravo. Paprašiau, kad padėtų man atsikelti. Sakė, kad jei atsikelsiu, kraujas tikrai vėl „tekės kaip upė“. Atitraukiau rankas nuo pjūvio... ir koks buvo mūsų nuostaba, kai pamatėme, kad kraujas visai nebebėga! Atrodė labai neįprastai – žaizda didelė ir atvira, bet beveik visiškai sausa.
Kai pagaliau atvykau Greitoji pagalba, mane apžiūrėjusi gydytoja niekaip negalėjo suprasti kas atsitiko ir kodėl su tokia gilia žaizda man nebėga kraujas. Bet jis taip pat nežinojo, kad aš ne tik nekraujavau, bet ir visai nejaučiau skausmo! Aš pamačiau žaizdą savo akimis ir pagal visus gamtos dėsnius turėjau jausti laukinį skausmą... kurio, kaip bebūtų keista, šiuo atveju visai nebuvo. Jie nuvežė mane į ligoninę ir paruošė siūti.
Kai pasakiau, kad nenoriu anestezijos, gydytoja pažiūrėjo į mane taip, lyg būčiau tyliai išprotėjusi ir pasiruošusi atlikti anestezijos injekciją. Tada pasakiau, kad šauksiu... Šį kartą jis labai atsargiai pažiūrėjo į mane ir, linktelėjęs galva, pradėjo siūti. Buvo labai keista žiūrėti, kaip mano mėsą perveria ilga adata, o aš vietoje kažko labai skausmingo ir nemalonaus jaučiu tik nedidelį „uodo“ įkandimą. Gydytojas visą laiką mane stebėjo ir kelis kartus klausė, ar viskas su manimi gerai. atsakiau taip. Tada jis paklausė, ar visada taip nutinka man? Pasakiau ne, tik dabar.
Nežinau, ar jis tuo metu buvo labai „pažangus“ gydytojas, ar man kaip nors pavyko jį įtikinti, bet, vienaip ar kitaip, jis manimi patikėjo ir daugiau neklausinėjo. Maždaug po valandos aš jau buvau namie ir su džiaugsmu valgiau šiltus močiutės pyragėlius virtuvėje, niekaip neperkandusi ir nuoširdžiai nustebusi dėl tokio laukinio alkio jausmo, lyg būčiau nevalgiusi kelias dienas. Dabar, žinoma, jau suprantu, kad tai buvo tiesiog per didelis energijos praradimas po mano „savigydos“, kurį reikėjo skubiai atstatyti, bet tada, žinoma, vis tiek negalėjau to žinoti.
Antras toks pat keistas savaiminio skausmo malšinimo atvejis įvyko per operaciją, kurią įkalbėjo mūsų šeimos gydytoja Dana. Kiek save pamenu, mes su mama labai dažnai sirgome angina. Taip nutiko ne tik nuo peršalimo žiemą, bet ir vasarą, kai lauke buvo labai sausa ir šilta. Kai tik šiek tiek perkaisdavome, čia užklupo gerklės skausmas, o štai privertė savaitę ar dvi išgulėti lovoje, kas mums su mama vienodai nepatiko. Ir taip, pasitarę, pagaliau nusprendėme paklausyti „profesionalios medicinos“ balso ir pašalinti tai, kas taip dažnai trukdė mums normaliai gyventi (nors, kaip vėliau paaiškėjo, nereikėjo šalinti to, o ir vėl šito, buvo dar viena mūsų „visą žinančių »gydytojų“ klaida).
Operacija buvo numatyta vienai iš darbo dienomis, kai mama, kaip ir visi, natūraliai dirbo. Su ja susitarėme, kad pirma, ryte, eisiu į operaciją, o po darbo ji tai padarys. Bet mama pažadėjo, kad būtinai pasistengs ateiti bent pusvalandį, kol gydytoja pradės išdarinėti. Kaip bebūtų keista, baimės nejaučiau, bet buvo kažkoks skausmingas netikrumo jausmas. Tai buvo pirmoji operacija mano gyvenime ir aš neįsivaizdavau, kaip tai nutiks.
Nuo pat ryto kaip liūto jauniklis narve vaikščiojau pirmyn ir atgal koridoriumi, laukdamas, kada visa tai pagaliau prasidės. Tada, kaip ir dabar, man labiausiai nepatiko nieko ar bet ko laukti. Ir aš visada teikdavau pirmenybę pačiai nemaloniausiai realybei, o ne bet kokiai „pūkuotai“ nežinomybei. Kai žinojau, kas ir kaip vyksta, buvau pasiruošęs su tuo kovoti arba, jei reikėjo, ką nors nuspręsti. Mano nuomone, neišsprendžiamų situacijų nebuvo – buvo tik neryžtingi ar abejingi žmonės. Todėl jau tada, gulint ligoninėje, labai norėjau kuo greičiau atsikratyti virš galvos kabančio „negerumo“ ir žinoti, kad tai jau už nugaros...
Niekada nemėgau ligoninių. Tiek daug žmonių tame pačiame kambaryje, kenčiančių žmonių vaizdas mane įkvėpė tikro siaubo. Aš norėjau, bet niekaip negalėjau jiems padėti, o tuo pačiu jaučiau jų skausmą taip pat stipriai (matyt, visiškai „įjungtą“), lyg tai būtų mano. Bandžiau kažkaip nuo to apsisaugoti, bet tai pasipylė tikra lavina, nepalikdama nė menkiausios progos pabėgti nuo viso šito skausmo. Norėjau užmerkti akis, atsitraukti į save ir bėgti, neatsisukdamas nuo viso to, kuo toliau ir kuo greičiau...

Jean-Etienne Lyotard ir jo „Lovely Chocolate Girl“
Į 270-ąsias sukūrimo metines garsus paveikslas

„Shokoladnitsa“ galima priskirti apgaulės stebuklams
vizija mene, kaip vynuogių kekės paveiksle
senovės menininkas kuriuos paukščiai bandė pešti“
M. Alpatovas. Dailės istorijos akademikas

Kas gi neprisimena vieno iš Drezdeno galerijos perlų – elegantiško paveikslo „Šokolado mergina“, kuriame vaizduojama jauna Vienos gražuolė, grakščiai ant padėklo nešanti trapų porcelianinį puodelį su naujai sukurtu šokoladiniu gėrimu ir stikline švaraus. skaidrus vanduo? Beveik prieš tris šimtmečius nutapytas ant pergamento, naudojant pastelės techniką, paveikslas stebina savo vaizdingumu ir poetiniu gaivumu.
„Šokolado mergaitės“ (kiti pavadinimai – „Graži šokoladinė mergina“, vok. „Das Schokoladenm; dchen“, prancūziškai „La Belle Chocolati; re“) autorius yra šveicarų menininkas Jeanas-Etienne'as Lyotardas (1702 - 1789). Jis buvo laikomas vienu paslaptingiausių savo laikų amatininkų. Apie jo keliones ir nuotykius išliko daug legendų.
Lyotard gimė Ženevoje protestantų prancūzų juvelyro, kuris turėjo emigruoti į Alpių respubliką, šeimoje. Polinkį piešti jis rodė vaikystėje. Mėgo tapyti draugų portretus, Romos istorijos siužetus, mėgo miniatiūras ir tapybą emaliu. Pradėjęs mokytis Gardelio dirbtuvėse, per kelis mėnesius jis pranoksta savo mokytoją. Lyotard meistriškai kopijuoja senųjų meistrų drobes.
1725-aisiais menininkas trejiems metams išvyko į Paryžių tobulinti savo technikos. Po kelerių metų jis atsiduria Romoje, kur kuria daug pastelinių portretų, tarp jų ir popiežiaus Klemenso XII bei daugybės kardinolų – tai buvo jo šlovės Europoje pradžia.

Turiu pasakyti, kad Jean-Etienne turėjo du pagrindinius pomėgius: tapybą ir potraukį klajonėms, o menininko gyvenime daugumą sudarė laimingi nelaimingi atsitikimai ir aplinkybės, susijusios su kelionėmis. Kartą dėl pažinties su kilmingu anglu Lyotardas leidžiasi į Rytus (Mesiną, Sirakūzus, Maltą, Smirną, Delos ir Paro salas), kuri baigėsi Konstantinopolyje. Menininkas čia išbuvo 5 metus. Įspūdžius jis įkūnijo nuostabiuose piešiniuose, kuriuose meistriškumas ir technikos laisvė (įmantrūs raštai, linijos, rafinuoti sidabrinio pieštuko tonai ir raudonai raudonas sangvinikas) buvo derinami su dokumentiškai tiksliu personažų išvaizdos, jų kostiumų, aprangos atkūrimu. audinių tekstūra ir net drabužių kirpimas. Žmonės organiškai įsikomponuoja į sodrų patalpų apdailą su gausybe kilimų, draperijų, stalų, vazų, pagalvių. Tiesa, jo rytietiškos gražuolės kartais priminė išskirtinius paryžiečius.
Grįžęs į Europą, Lyotardas ir toliau nešiojo ilgą barzdą, chalatą ir turbaną, už tai gavo slapyvardį „menininkas-turkas“. Jis nuolat kraustėsi iš vienos šalies į kitą, bendravo įdomių žmonių, rašė savo portretus, palikuonims patikimus „... išvaizdažmonių, kurie seniai dingo nuo žemės paviršiaus“. Prancūziško rokoko dekoratyvumo ir XVII amžiaus olandiškojo realizmo aiškumo sintezė dailininko kūryboje atnešė Lyotardui didelę sėkmę.

1745 metais likimas Jeaną-Etienne'ą Lyotardą atvedė į Vieną, kur 1740 metais imperatoriaus sostą užėmė 23 metų Marija Teresė. vyriausia dukra Imperatorius Karolis VI. Imperatorienė parūpino garsus menininkasšiltai sutiko ir nurodė princui Dietrichšteinui, dvarui artimam žmogui, pasirūpinti svečiu.
Netrukus Liotardas čia sukūrė savo Galatea – „The Beautiful Chocolate Maker“ (82,5; 52,5 cm). Kompozicijos nepretenzingumas, šviesi atmosfera ir kone fotografinis pastelių tikslumas po XVIII amžiaus meistrams būdingo konvenciškumo ir manieriškumo amžininkams padarė apreiškimo įspūdį. Pastelę jie suvokė kaip šedevrą, prilygstantį Chardin ir Vermeer kūrybai, su jų personažais, įsigilinusiomis į kasdienę veiklą. Venecijos grafas Algarotti, tapybos žinovas ir mylėtojas, viename iš savo laiškų apie „Šokoladinę merginą“ rašė: „Kalbant apie kūrinio išbaigtumą, galime pasakyti vienu žodžiu: tai Holbeino pastelės“.
Liotardo šedevras yra skirtas puiki suma straipsniai ir studijos, kuriose išsamiai aprašoma. Štai nedidelė jų rinktinė: „... Nieko ypatingo šioje paprastoje žanro scenoje nevyksta, bet ji pavergia gyvenimo suvokimo poezija, puikiu tapybiniu meistriškumu. ... Viskas čia glosto akį - graži mergina atviro, švaraus veido ir lengvos eisenos, ramūs, harmoningi deriniai šviesios spalvos- balta, rožinė, aukso ruda, pilka. ... Mergina vaizduojama beveik neutraliame fone, kurį sudaro šviesi siena ir grindys.
Menininkas pastato ją į kairę nuo paveikslo centro, tarsi suteikdamas herojei galimybę judėti į priekį. Jos judėjimo kryptis pabrėžiama gestu ištiestos rankos nešantis elegantišką lako padėklą pagal grindų linijas. ... Žiūrėdamas į šį paveikslą žaviesi, kaip meistriškai ir tiksliai perteikiamas porcelianinio puodelio subtilumas (pastele pirmą kartą Europos mene pavaizduotas neseniai išrastas Meiseno porcelianas), stiklinė su skaidriu vandeniu atspindi langą, lūžta. dėklo viršutinio krašto linija.
Nepaprastai perteikta aksomo, šilko, nėrinių tekstūra. Kai kurie audiniai krenta į sunkias elastines klostes, kiti, lengvi ir mobilūs, mirga skirtingų atspalvių spalvos, švelniai apgaubiančios figūrą. ... „Shokoladnitsa“ drabužių spalvas parinko J.-E. Lyotard švelnioje harmonijoje: sidabriškai pilkas sijonas, auksinis liemenėlis, blizganti balta prijuostė, permatomas baltas skarelė ir gaivi šilko rožinė kepurė.

Patikimos informacijos apie tai, ką menininkė pavaizdavo „Gražiosios šokoladinės merginos“ įvaizdyje, nėra. Patys romantiškiausi ir labiausiai graži versija legenda apie „Shokoladnitsa“ sukūrimą skamba taip. Vieną vėsią 1745 m. žiemos dieną princas Dietrichsteinas užsuko į mažą Vienos kavinę paragauti karšto šokoladinio gėrimo, apie kurį tuo metu buvo daug kalbėta. Malonus gėrimas taip pat buvo laikomas vaistu, buvo patiekiamas su stikline vandens. Aristokratą aptarnavo jauna padavėja Anna Baldauf, nuskurdusio didiko dukra. Princą taip sužavėjo merginos grakštumas ir grožis, kad jis iškart ją pamilo. Norėdamas geriau pažinti Aną, dabar jis beveik kasdien lankydavosi kavinėje. Nepaisant stipraus rūmų bajorų pasipriešinimo, tais pačiais metais Ana tapo Dietrichšteino žmona ir Austrijos princese. Vestuvių dovaną jaunavedžiai užsakė dailininkei Lyotard paveikslą „Gražioji šokoladinė mergina“. Meistras sukūrė šedevrą, kuriame Aną pavaizdavo šokoladinės padavėjos kostiumu, dainuojančią meilę iš pirmo žvilgsnio.

Lyotardo gyvenimo ratas užsidarė 1789 metų birželio 12 dieną, kai grįžęs į tėvynę Ženevoje miršta „karalių ir gražių moterų menininkas“. Jis sukūrė daugybę nuostabūs darbai, ypač pastelės, tačiau palikuonių atmintyje išliko žinomas būtent kaip „Šokoladnicos“ autorius.
Nuo 1855 m. „Shokoladnets“ yra garsiosios Drezdeno galerijos kolekcijoje.

Antrojo pasaulinio karo metais paveikslą kartu su kitais šedevrais naciai nugabeno į Königstein pilį virš Elbės Saksonijos Šveicarijoje, netoli Drezdeno. Čia, giliame, iškastame kazemate plokščiose pušinėse dėžėse, sovietų kariuomenė aptiko lobius iš Drezdeno. Stebuklas, kad rekolekcijų metu jie nebuvo susprogdinti. vokiečių kariuomenės, išgyveno ir nespėjo numirti nuo šalčio ir drėgmės.
1955 m. Lyotard pastelės buvo rodomos atsisveikinimo parodoje Maskvoje, be kitų vokiečių meno trofėjų, prieš grįždami į Drezdeno galerija... Paveikslai buvo eksponuojami 1955 metų gegužės 2 – rugpjūčio 20 dienomis. Žmonės atvažiuodavo iš toli, kartais ištisas dienas stovėdami eilėse, norėdami pamatyti legendinius lobius, tarp kurių nepasiklydo ir kukli Jeano-Etienne'o Lyotardo „Šokoladinė mergina“.